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Kiko Moncada

CONTENIDO

PAG 8

Montse Castillo PAG 66

La belleza de Mikael Helsing PAG 52

HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA DEPORTIVA

5

MIKAEL HELSING

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KICO MONCADA

8

MONTSE CASTILLO

66

JAIME DE DIEGO

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LUCAS TOZZI

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UN DÍA CON JAIME DE DIEGO ALEJANDRO RUIZ

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FOTO DE PORTADA: JAIME DE DIEGO / MONOGRÁFICO NUMERO 1 / AÑO 2015

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NICO PEDRO MARTÍNEZ CAMILO ROZO

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Lucas Tozzi PAG 83

Entrevista a Jaime de Diego sobre su trabajo PAG 20

PAG 92

Estudio Martínez

Camilo Rozo PAG 109

DEPORTIVA EXTREMA

Edita: Jorge Pozuelo @jorgepozuelo Fotoaula: C/ Goya, 115 6º planta 28009 - Madrid www.entrecamaras.es comunicacion@entrecamaras.es

Historia de la fotografía deportiva PAG 5

Directora: Mónica Munera sugerencias@entrecamaras.es Redacción: David Roch @davidrochwm / Esther Casares @ecasvalen/ Yashira Romo yashromo@gmail.com / Alfonso Sampedro www.alfonsosampedro.com / Juan Ollero @juan_ollero / Pascual Serra @neotravis3S / Raquel Temiño @raqueltem / Almudena Plaza almu22@me.com/ Enrique F. Sicilia es1973@gmail.com @es1973_ / Yolanda Obra y-oa@hotmail.es / Ges Rules estherut3@gmail.com / Maria Eugenia Espino eugespino@hotmail.com Maquetación: espacio.gallery Publicidad: info@entrecamaras.es

Esta revista es una idea original de Escuela de fotografía Fotoaula. Entrecámaras Magazine no se identifica necesariamente con las opiniones y criterios de sus colaboradores, tanto a nivel de redacción como en los mensajes publicitarios. Siendo responsabilidad únicamente de sus autores.

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HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA

Por Yashira Romo.

Como nos gusta lo extremo en éste segundo monográfico, una vez más, os ofrecemos una nueva entrega de otra modalidad fotográfica fascinante: la fotografía deportiva extrema. Se trata de una actividad de autentico riesgo, donde sensaciones y emociones se viven al máximo y se descarga gran cantidad de adrenalina. Como cualquier actividad fotográfica que se precie, la deportiva, sea o no extrema, no es una tarea nada fácil. Los elementos que fotografiamos no están bajo nuestro control, atletas, esquiadores, surfistas, partidos, coches, motos, bicis etc… se mueven rápidamente. Son momentos poco predecibles, que pueden cambiar de un instante a otro. Por ello, anticiparse es vital para llegar a captar alguna instantánea. Esto nos vuelve capaces de apreciar sensaciones tales como velocidad, fuerza e incluso en ocasiones, un fuerte punto psicológico de los protagonistas. Este tipo de actividades cuando son registradas por los objetivos

de nuestras cámaras se llegan a tomar gracias a varios factores. Primero, la habilidad del fotógrafo, que en algunas ocasiones previas al evento tienen el tiempo suficiente para hacer pruebas y encontrar los mejores ángulos, aunque a posteriori, durante el desarrollo de la acción se comienza la verdadera búsqueda por una buena toma. A estas habilidades, el conocimiento de la actividad que se cubre es fundamental. En segundo lugar, al fotógrafo la compañía de un buen equipo es necesaria. Desde cámaras básicas o grandes objetivos complejos, hasta la necesidad de complementos que ayuden a conseguir un enfoque rápidamente. Por otra parte, en algunas ocasiones la disciplina deportiva y la fotografía se hacen una. En la actualidad, las imágenes pueden llegar a ser obtenidas gracias al propio deportista in situ, donde las nuevas tecnologías (como las ahora famosas gopros) se convierten en artefactos perfectos para diversas actividades. Estas son capaces de filmar acrobacias y peripecias con una calidad de imagen envidiable, sumergibles y

adheribles a casi cualquier superficie; consiguiendo algo que en algunas ocasiones se vuelve único: instantáneas que no pueden ser logradas por un fotógrafo que se encuentre como mero espectador. En estos casos es obvio que se debe dejar de lado exposiciones adecuadas o encuadres perfectos, anteponiendo la imagen instantánea que el deportista está observando y captando a la vez. Pero para comprender como se ha llegado a tal modernidad, es necesario hacer una breve introducción, donde sintetizaremos un poco los antecedentes de esta disciplina. Se inicia en el siglo XIX, época caracterizada por ser el siglo por excelencia del nacimiento de muchas modalidades fotográficas. En el caso del mundo deportivo, por aquel entonces, no se abarcaban la cantidad de actividades que se fotografían hoy en día, siendo los deportes

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HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA

de hierba los más destacados. Esto ocurría porque se contaba con métodos muy diferentes a los actuales, como las largas horas de exposición o el pesado e incomodo material de trabajo. Habría que esperar hasta la década de los 60 y 70, para conseguir nuevos equipos y accesorios que permitían a los fotógrafos una mayor libertad de movimiento. Por otra parte, acceder a una lista concreta de fotógrafos especializados en esta disciplina es complicado, pero no por ello no contamos con un legado de valiosísimos ejemplos deportivos. Las fotografías podían ser desde simples retratos a posados en posiciones que daban sensación de

movimiento. La difusión y empuje de estos trabajos vino de manos de periódicos y revistas, que hacían del deporte algo accesible a un mayor número de público, convirtiéndose en los primeros años, en métodos de distracción a los duros momentos bélicos que estaban ocurriendo en el mundo. Años más tarde los fotógrafos deportivos iban en aumento y las revistas y agencias, seguían siendo el medio de difusión de sus trabajos. Ejemplos como la famosa revista Sports illustrated, o la respetada agencia All sport serían los auténticos focos representativos de los grandes momentos e hitos históricos.

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Por otra parte el interés que empezaba a aumentar entre los fotógrafos era la necesidad de ser ingenioso y arriesgado, para poder así conseguir destacar sus instantáneas de las del resto. También el hecho de cubrir ciertos eventos deportivos como olimpiadas, partidos de fútbol, baloncesto, carreras de fórmula 1 etc, eran unos de los mayores privilegios que podían tener todos aquellos acreditados en el mundo del deporte. Es complicado hacer una selección entre tantos profesionales y trabajos, así que os dejaremos algunas imágenes que muchos habremos visto alguna vez en nuestra vida.


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Bill Russell y Wilt Chamberlain,. 1968

Muhammad Ali .1966

Kerri Strug, 1996

Para finalizar y animaros a echar un vistazo a este nuevo e interesante monográfico, nos centraremos en lo esencial que converge de cualquier disciplina fotográfica, conseguir tomar un registro fiel de lo sucedido. El deporte, la fotografía y el espectáculo quedan unidos en un fenómeno social, que atrae todas aquellas personas que aman las aventuras, los desafíos y búsqueda de nuevos retos.

IGreg Olson, 19 de octubre 1991

Usain Bolt. 2004

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KICO MONCADA www.kicomoncada.es www.kfoto.es info@kicomoncada.es

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ENTREVISTA

DEPORTE EXTREMO por Jaime de Diego

Foto: Esther Casares

Jaime, para aquellos que aún no te conozcan ¿podrías comentarnos cómo se inició tu carrera como fotógrafo y, en concreto, como fotógrafo deportivo?

De hecho todo comenzó haciendo fotos personales (en diapositiva) durante una carrera de mountain bike, en la que coincidí con mi compañero y amigo Rafa Gómez, que me insistió en mostrar mis fotos a la editorial de revistas para la que él trabajaba, llamaMi carrera en la fotografía de- da Motorpress Ibérica. A partir portiva comenzó muy temprana- de ahí comencé a ser uno de los mente. La fotografía siempre me fotógrafos deportivos con los que había llamado la atención, pero contaban en su plantilla. Y de durante mi formación fue cuando esto hace ya más de 12 años… realmente me cautivó. Además, siempre he practicado ¿Requiere la fotografía deportes de acción, montaña, deportiva de una prepaetc. con lo cual la combinación ración física especial por surgió de una forma totalmente parte del fotógrafo? natural y la mezcla resultó perfecta. Se unieron dos disciplinas No requiere de una preparación totalmente diferentes, pero com- especial concreta, aunque sí es plementarias, que me permitieron cierto, que en muchas ocasiones el trabajo es duro físicamente, no desarrollar mi carrera. 20 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA

sólo por las distancias a recorrer hasta la localización elegida, la cantidad de horas de pie o en posturas imposibles, las inclemencias del tiempo y lo complicado del terreno. Por no hablar de los desplazamientos, con un pesado equipo fotográfico sobre los hombros. Además, requiere de cierta habilidad en prácticas deportivas. A la hora de realizar por ejemplo, una sesión fotográfica de bicis de montaña, el fotógrafo tiene que seguir el mismo recorrido en bici que los modelos (ciclistas profesionales), con su equipo, que en ocasiones son mochilas de hasta 20kg. de peso.


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ENTREVISTA

¿Cual es tu deporte favori- grafías que siempre más me ha gustado, aunque ya hayan pasato para fotografiar? do varios años desde que la hice; Quizás la moto de campo (más me sigue trayendo muy buenos conocida como enduro) sea una recuerdos. En aquella ocasión, de las disciplinas que más me pude disponer de una buena logusta fotografiar, no sólo por la calización y un modelo excepcioplasticidad y movimientos del nal, dos ingredientes necesarios piloto, sino porque al ser un de- para conseguir una buena imaporte de motor te permite realizar gen. fotografías que por ejemplo, con una bicicleta, serían imposibles (como subir cuestas con una pen- Y ¿Tu fotógrafo de refediente muy agresiva, vadear ríos rencia? ¿Tienes alguno? o incluso llegar a cruzarlos). Mikael Helsing. No sólo he tenido la oportunidad de poder traY ¿para practicar? bajar con Mikael, durante doce Trekking, mountain bike, ski… años, sino que me parece un Soy un gran aficionado a cual- gran profesional y mejor persona quier deporte relacionado con el (no sólo hace buenas fotos, sino que tiene una capacidad espemundo de la montaña. cial para tratar al equipo que le Si tuvieras que señalar rodea; eso es algo que se agrauna característica que di- dece y en muchas ocasiones no ferencia la fotografía de- se valora lo suficiente). Mikael portiva de otras discipli- además lleva más de 30 años en nas fotográficas, ¿con cuál la profesión, y cabe destacar que con película ya realizaba fotote quedarías? grafías espectaculares de acción La adrenalina que generas du- con flash, sin ordenadores ni tecrante una sesión y la exigencia nologías de por medio. Creo que técnica… quizás sean los dos tiene un sentido extraordinario de aspectos que realmente marcan la composición y un gran poder la diferencia respecto a otras resolutivo. disciplinas. Tienes que captar un instante único, el momento exac- ¿Has vivido algún moto, que ocurre muy rápido y que mento peligroso haciendo habitualmente entraña algún tipo fotos deportivas? de riesgo, sin olvidarte de conseguir un buen encuadre, una ex- Lo cierto es que muchas veces posición correcta y un contenido estoy expuesto… Conseguir la atractivo. Todo esto resulta com- mejor foto significa en ocasiones, plicado, y hay ocasiones en las estar muy cerca de la acción, o que no existen las segundas opor- incluso en la trayectoria del sujeto. He tenido situaciones en tunidades. las que los pilotos/riders se han De tus fotografías de los caído, y han pasado realmente últimos años ¿cuál es tu cerca… uf! En esos momentos, la búsqueda de la foto perfecta te favorita y por qué? hace olvidar los riesgos que coQuizás ésta sea una de las foto- rres para conseguirla, y sólo eres

consciente después, una vez terminado el trabajo. De todos los eventos deportivos que has cubierto, ¿cuál destacarías especialmente? La Copa del Mundo de Mountain Bike, la Copa del Mundo de Triathlon, Carreras de moto GP y entrenamientos, el Campeonato de España de Velocidad… Esos quizás serían algunos de las más destacables. Aunque también destacaría otros shootings, que sin ser fotografías de un evento, han supuesto un momento especial para mi, como entrevistas y portadas a grandes figuras del deporte a las que admiro (Kilian Jornet, Julien Absalon, Gómez Noya, David Meca, Martín Fiz, etc.) ¿Cuánto de planificación hay en la fotografía deportiva o se trata, “simplemente”, de esperar el momento perfecto? El tipo de fotografía deportiva o de acción que realizo en la actualidad está destinada, casi en su totalidad, al mundo editorial, por lo que pensamos cada fotografía y buscamos que la acción y los momentos perfectos, estén planificados al máximo. Necesitas una buena localización, las mejores horas de luz del día, etc. Quizás en competición hay que buscar los sitios, hay que moverse por lo circuitos e investigar, ver dónde los pilotos tumban más, o dónde es más probable que haya una caída; al final se consigue la fotografía. Pero lógicamente aquí, la planificación resulta más compleja y la improvisación entra en juego.

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Jaime, cuando veo imágenes en la televisión de eventos deportivos, en los que una multitud de fotógrafos intentan desde posiciones, a veces inverosímiles, capturar la mejor imagen, siempre me pregunto lo mismo. ¿Cómo os repartís las posiciones, vais de “colegas” o es una lucha sin cuartel a ver quién llega antes?

fesional Canon que consta de:

a portada que a un reportaje de interior. - Cámara 1DX En el caso de una competición - Canon 15mm f:2,8 hay que intentar mantener siem- Canon 17-40mm f:4 pre encuadres y composiciones - Canon 24-70mm f:2,8 llamativas, pero centrándose prin- Canon 24-105mm f:4 cipalmente en los protagonistas - Canon 70-200mm f:2,8 de la acción. Aquí funciona más - Canon 300mm f:2,8 dejarte llevar por tu experiencia y - Canon 500mm f:4 tu visión innata (en este apartado - Canon 600mm f:4, es muy importante contar con mu- Multiplicadores de focal chos puntos de enfoque activos de 1,5x y 2x. en tu cámara ya que esto te va a permitir tener mayor libertad a la En cuanto al equipo de iluminahora de realizar encuadres). Es muy diferente cubrir un evento siendo el fotógrafo de la organi- ción utilizo Elinchrom: zación, que cubrirlo desde el punto de vista de un periodista gráfi- 1 Generador Ranger Speed AS ¿Hay mucho trabajo de co para un medio. Siendo parte de 1100 Watios con dos antor- postproducción? de la organización, habitualmen- chas S y dos antorchas A. te cuentas con zonas reservadas 2 Generadores Ranger Quadra, El trabajo de postproducción tiepara no tener que “luchar” con el con dos antorchas A y una antor- ne que ser mínimo. Hay que centrarse en realizar la mejor toma resto de periodistas. En mi caso, cha S. casi siempre ha sido así por lo 2 Flashes Quantum T2 con ba- posible ya que en muchas ocatería. siones, por cuestiones de tiempo, que me siento afortunado. la foto no se podrá retocar (en el Cuando lo he hecho para un me- 1 Flash 600 EX_RT de canon. caso de competición, es necesadio, la única opción ha sido ma- 2 Flashes 580 EX II de canon. rio entregar las fotos al finalizar la drugar mucho para ser el primero Y aparte utilizo los transmisores misma; en el caso de una revista, y tratar de coger el mejor sitio. de la marca Pocket Wizard para es posible que el cierre de la pupoder destellar los flashes a dis- blicación esté tan próximo que no lo permita). Otro de los temas que me tancia. Por ello casi todo el trabajo que parece importantísimo en realizo lo hago en jpeg, para evieste tipo de fotografía, en 4 Unidades de TT5 2 Unidades de TT1 tar la postproducción mínima que el que la rapidez es crucial, implica un raw. En ocasiones he es el hecho de estar prepa- 4 unidades de Plus 3 tenido que visualizar, seleccionar rado con el equipo idóneo. 6 Unidades de Plus 2 y enviar más de 1.600 fotos en ¿Cual es tu equipo básico para realizar fotografía Y el encuadre en la foto- menos de 45 minutos! grafía deportiva. ¿Como deportiva o de acción? se maneja? ¿Hay tiempo El no depender sólo de luz natural y utilizar luz artifiEl equipo es efectivamente un de pensar? cial marca una gran difeapartado importante. Necesitas estar arropado de una buena Depende. En la fotografía depor- rencia en la fotografía decámara, unos buenos objetivos y tiva editorial está todo muy plani- portiva o de acción ¿cómo una iluminación autónoma de ca- ficado como ya comentaba. Los identificas dónde poner la lidad, que quizás puedan llegar encuadres se realizan pensando iluminación? a ser la clave de conseguir una en la publicación a la que van dirigidos y la maqueta que se em- No existe una única regla, sino foto. pleará. Por ejemplo, no sería lo que depende del objetivo que En mi día a día utilizo equipo pro- mismo una fotografía destinada busques: 26 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA


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en la forma en que te planteas hacer el seguimiento de un evento deportivo, o hacer una campaña publicitaria? Sí, todo es radicalmente distinto. Realizar fotografías para una marca o una revista implica valorar el producto al 100%, y no tanto al personaje, a diferencia de una competición, en la que el protagonista es el personaje, mientras el producto suele quedar en un segundo plano (pero todo lógicamente depende del trabajo y de las necesidades del cliente).

tu trabajo como fotógrafo o es un área que estás explorando, para dedicarte más profundamente a ello?

En tu página web también se puede ver una serie de estupendas fotos de paisaje, en concreto de Islandia. ¿Es una forma de buscar el silencio, después de tanto ruido de motor o es ¿Y sufres mucho cuando un ámbito de la fotografía ves tu equipo lleno de ba- en el que, también, te enrro y debajo de las ruedas cuentras cómodo? de una moto? Viajar es una de mis grandes paClaro que sí! Se sufre, pero es siones, pero lo cierto es que en parte del trabajo… Una parte pocas me acompaña la cámara. muy importante que mucha gente Islandia es una excepción. En obvia es el mantenimiento y lim- este caso se trata de fotos que pieza de todo el material al fina- forman parte de mi álbum perlizar el trabajo. sonal en los distintos viajes que Por supuesto, existe una gran he realizado a la isla. Aunque diferencia entre usar un equipo sí tengo en mente volver pronto, profesional que ofrece una gran pero esta vez mi objetivo estará resistencia a este tipo de golpes centrado exclusivamente en toy suciedad, frente a equipos de mar fotografías; en ocasiones menor calidad, que se dañan anteriores solo pude aprovechar con mayor facilidad. tiempos libres (muy escasos en ajetreados viajes) para hacer mis Cómo fotógrafo deporti- fotos. vo trabajas para revistas muy importantes del sec- Has escrito dos libros, uno tor, pero también trabajas de fotografía “Domina tu como fotógrafo para mar- cámara” y otro de vídeo cas comerciales como Un- “Domina el modo vídeo de der Armour, Adidas, etc. tu cámara réflex” . ¿Usas ¿Existe mucha diferencia el vídeo para documentar

Impartes seminarios y talleres y tienes tu propia escuela de fotografía. ¿De dónde sacas el tiempo?

En una fotografía editorial priman unos objetivos (que el producto esté correctamente iluminado y la acción sea llamativa), y las posibilidades de colocación de flashes son mucho más amplias. Por el contrario, en los eventos deportivos de alto nivel, en ocasiones resulta complicado utilizar una iluminación artificial, bien por las propias barreras que implica un circuito y la distancia que te separa de los participantes, o porque una gran parte de las veces no se puede disparar con flashes en competición para no interferir en la misma. No obstante, os muestro un ejemplo de fotografía iluminada en competición, donde existe un gran riesgo ya que sólo puede realizar una fotografía con flash y te arriesgas a perder el instante.

En la actualidad realizo tanto fotografías como vídeo con una DSLR profesional y me siento igual de cómodo con ambos formatos. Mi formación audiovisual me permite emplear ambos y son un complemento perfecto para marcas y nuevas ediciones de revistas digitales.

Lo cierto es que en ocasiones es complicado, pero la formación es algo que no quiero dejar de lado ya que me resulta muy gratificante. Intento compatibilizar al máximo mi día a día como fotógrafo con otros proyectos personales, entre los que se encuentran los libros tal como has mencionado (ya estoy pensando en el próximo…), y la formación tanto presencial, impartiendo workshops específicos de iluminación y fotografía de acción, como online a través de mi escuela www. tips4pics.com. Ojalá los días tuvieran 36 horas! ¿Tienes algún proyecto “entre ruedas” en este momento? Sí… Lo cierto es que soy hiperactivo, una mente inquieta, y me encanta tener siempre nuevos proyectos y posibilidades y embarcarme en cualquier proyecto que me ilusione. Ahora mismo, estoy trabajando

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codo con codo con el equipo de Cromalite para la realización de una serie de seminarios de la mano de la marca de flash Elinchrom. El objetivo es mostrar al público el potencial que tienen tanto los flashes de estudio como los flashes autónomos. Estamos tratando de cerrar el calendario, así que en breve tendremos las fechas disponibles. Además de mi próximo libro… Islandia… Y algún otro proyecto para acercar la fotografía al gran público, pero del que aún no puedo hablar ;) ¿Cómo ves el panorama de la fotografía deportiva en España? Creo que la fotografía profesional esta pasando por momentos difíciles en nuestro país, no tanto por que sea una profesión de fácil ac-

ceso mediante cámaras de bajo coste (precio megapíxel/euro irrisorio) o por la cantidad de formación y documentación que hay (yo imparto clase y es algo que en ocasiones me recriminan compañeros de profesión), sino por el propio mercado: los clientes finales que buscan un todo gratis, y ahorrarse el máximo en cada producción. Quizás vivimos en un país en el que la calidad visual no tiene tanto peso como en otros países vecinos, como es el caso de Alemania, por no mencionar Estados Unidos. En estos países el fotógrafo es un pilar esencial en una producción, a diferencia de España, donde el fotógrafo es considerado como un complemento más. Creo que cada uno tiene que hacer su propio trabajo, y luchar frente a la competencia con el arma de la calidad, no haciendo trabajos sin cobrar, sino adqui-

riendo mayores conocimientos, y ofreciendo un plus frente a sus competidores, y esforzándose por lograr mejores fotografías día a día. Sí que desde aquí me gustaría insistir a la gente en la necesidad de que valoren su trabajo, para que entre todos logremos el mayor respeto al gremio profesional. Jaime para terminar y aprovechando no sólo tu experiencia cómo fotógrafo, sino también como docente ¿Qué consejo les darías a nuestros lectores que quieren dedicarse, como profesionales, al mundo de la fotografía deportiva? Creo que lo primero y más importante es adquirir una formación

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correcta. Hay que entender bien la fotografía, todos sus parámetros y conceptos, así como el equipo que se utiliza. Sobre todo de este último conocer sus posibles y sus limitaciones.

fácil, ¿Quién no tiene un amigo o familiar que corra o monte en bici?... Practicar… practicar… y practicar...

Después, sería interesante comenzar a colaborar con algún Una vez superado este primer fotógrafo o para algún medio, de www.fotografodeportivo.es paso, creo que es importante cara a introducirse en el sector www.facebook.com/jaimedepracticar, y ahora lo tenemos más profesional como tal. diegofotografo

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UN DÍA CON JAIME DE DIEGO

por Esther Casares

Nuestra inmersión en el mundo de la fotografía deportiva, afortunadamente, no se acaba con la entrevista que nos ha concedido Jaime de Diego, tenemos la suerte de ser invitados a compartir, con él, una de sus sesiones de shooting en la que el ruido de las motos va a ser el protagonista.

de Motorpress Ibérica y el piloto de motocross Aaron Martínez-Cava, cuyo palmares resulta difícil resumir, si bien diremos que hace pocas fechas ha sido el ganador indiscutible en la categoría Open de la Yamaha Yamalube MX Challenge 2015. Mientras recorremos con ellos el circuito y vemos las acrobacias, que es capaz de ejecutar Aaron sobre su moto, Jaime nos va explicando lo que va buscando y cómo trabaja para conseguir la imagen perfecta.

flashes, el fotógrafo, o su ayudante están a punto de desaparecer por los taludes. La iluminación es uno de los puntos fuertes en la fotografía de Jaime de Diego. Para él, como se ilumina el momento de la acción marca la diferencia en la fotografía deportiva. Elemento imprescindible en estos esquemas de iluminación es el sol. Está pendiente del cielo, el color del atardecer y la intensidad de la luz del sol sobre el sujeto. No le importa hacer esperar al equipo si una nube tapa el sol y todos se quedan, mirando al cielo, esperando que pase la nube para continuar con la sesión. La luz tiene que ser perfecta!!.

Nos desplazamos hasta un pueblo, en los alrededores de Madrid, y allí nos encontramos con Jaime, que amablemente nos espera para llevarnos al lugar dónde se va a desarrollar la jornada, un circuito de motocross alejado de las vías más transitadas. El poder utilizar flashes externos le da total libertad para preparar Nos presenta al equipo que, jun- los esquemas de iluminación que to a él, van a ser los responsa- tiene en la cabeza claro que, a bles de llevar a buen termino la veces, tiene que luchar contra la sesión, Marcos Abelenda Lado, propia orografía del terreno y los Su dirección de la “escena” es 38 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA


constante, cambia la iluminación, pide a Aaron que salte más hacia a un lado o hacia otro, pide a Marcos que suba o baje los flashes, estudia y analiza cada detalle, pero todo lo hace de una manera cordial y cercana, animando y enseñando constantemente como está quedando el trabajo, para motivar al equipo y lo cierto es que las fotos son impresionantes.

tener ese tinte rojo de atardecer, que tanto le gusta, ya empieza a ser peligroso para Aaron seguir haciendo acrobacias y ante todo está la seguridad del equipo.

fácilmente con un formato Raw, ahora bien para ello es necesario manejar y conocer muy bien tu cámara de fotos.

Nos enteramos de cómo, dependiendo de la época del año, si es verano o invierno, y la luz tan diferente que existe en una época u otra, que da colores más o menos saturados, Jaime adecua su máquina, cambiando contrasComo Jaime nos comentaba en te, nitidez…etc, para captar la El sol va bajando muy deprisa la entrevista casi siempre dispa- imagen como a él le gusta. y estamos ya en los últimos mo- ra en Jpg y Raw, si bien el que mentos de la sesión, Jaime no más le gusta es el formato JPG. En el proceso posterior nos conquiere continuar pues con esta Le gusta por su contraste y su fiesa que, cuando se trata de luz y aunque el cielo empieza a nitidez que no se consigue tan fotos para las editoriales con Pero aunque la sesión ha concluido no se acaba nuestro privilegio de seguir aprendiendo de Jaime de Diego y hablamos de su flujo de trabajo.

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las que trabaja, en las que habitualmente tiene que ir deprisa, utiliza el programa ACDSee, que le permite visualizar al 100% de manera rápida todas las fotos, desechando aquellas que están fuera de foco, o no le convencen y de esta forma se centra sólo en las buenas y de estas, si la revista las necesita de un determinado tamaño por ejemplo, las traba-

ja en photoshop por lotes. Si el trabajo se puede hacer en más tiempo entonces si las miro una por una.

el Raw y así nos pone de ejemplo sesiones de catalogo de ropa en que la tonalidad y la textura son determinantes, en ese caso si trabaja en Raw y no se la juega con los JPGs.

Como dice Jaime el formato Raw es “brutal”, pero para él que es hiperactivo y normalmente traba- Y como programa Capture One, ja siempre con plazos cortísimos, para él, indiscutiblemente, el meel JPG le permite mayor rapidez, jor. lo que no significa que no utilice

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ALEJANDRO RUIZ Web: www.alejandroruizphoto.com e-mail: alejandroruizphoto@gmail.com Flickr: www.flickr.com/photos/alex_ito Facebook: www.facebook.com/alejandroruizphoto Para comprar imagenes: Agencia de stock www.auroraphotos. Vive en Zaragoza y se dedica desde hace unos años a la fotografía de montaña y de escalada en roca principalmente. Ha colaborado con los principales medios especializados de España, Francia y Alemania

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Fotos Alejandro Ruiz

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Mikael Helsing

La belleza y la fotografía deportiva no están reñidas

Nacido en Suecia y viviendo en España, desde hace años, Mikael Helsing es un reputado fotógrafo deportivo y de acción, que traslada su conocimiento a través de los numerosos talleres y seminarios que imparte. Trabaja para destacadas marcas deportivas y numerosas revistas tanto nacionales como internacionales. En el año 2006, obtuvo el primer premio a la mejor fotografía de los Juegos Paralímpicos de Invierno de Turín, otorgado por el Comité Paralímpico Internacional 52 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA


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¿Sueles utilizar un equipo, llamemos, básico o imprescindible en tus sesiones?

Michael Helsing

Mikael, ¿Qué te aporta la luego seguían otras temporadas, fotografía deportiva fren- en otros lugares, hasta llegar a Baqueira en España. El resultado te a otras disciplinas? de estas temporadas en las monNo es que no me gusten o que no tañas, con los esquís, empezó a me aporten las otras disciplinas, dar resultado con publicaciones dentro del mundo de la fotogra- en las revistas de esquí, no solo fía, sino que creo que mi “zona en mi país natal, Suecia, sino en cómoda” en la fotografía está publicaciones internacionales. Y relacionado con como empecé he seguido el camino de estar a hacer fotos. De joven practica- en la montaña y con las actividaba y competía en esquí alpino des relacionado con ella como pero cuando ví que nunca subía senderismo, mountainbike, trail al cajón en las carreras, entendí running, baranquismo, etc, colaque lo mío no era la competición. borando con revistas y marcas Como, además, tenía otra afi- deportivas durante toda mi carreción que era la fotografía, empe- ra profesional. Y es más, cuando cé haciendo fotos a mis amigos llevo una temporada larga con cuando ellos esquiaba fuera de temas que no estén relacionados las pistas. Cuando acabé mis con la montaña dentro de la fotoestudios decidí tomarme un año grafía tengo necesidad de volver sabático y pasar una temporada a la montaña. Al final ves que no de invierno esquiando en Cha- solo es un trabajo, hacer fotos en monix en Francia. El año sabáti- la montaña/fotografía deportiva co se alargó y la temporada en forma una parte importante de mi Chamonix, se convirtió en otra y vida, no solo profesional. 54 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA

Después de muchos años haciendo fotos veo que tengo algunas “piezas imprescindibles”, que uso con mucha frecuencia y además, me siento incómodo si no los tengo. Son un gran angular/ojo de pez de 14 o 15 mm, el trípode estable y equipo de iluminación ligero. El equipo de iluminación suele consistir en 2 flashes de mano con sus ventanas pequeñas, los Lastolite Ezybox de 20 cm desplegables que uso con mucha frecuencia y que puedo usar sin tener problemas causados por el viento. Si tengo posibilidad y espacio me llevo el Elinchrome Quadra que por su peso ligero es un buen aliado. ¿Cual consideras tu mejor fotografía hasta el momento? La verdad es que no tengo una favorita, depende un poco del estado de ánimo mío. Ten en cuenta que veo mis propias fotos prácticamente a diario y eso hace que les quites esa frescura que te puede dar una imagen nueva. Pero si tengo varias fotos que me gusta, aunque pasan los años, que son aquellas donde he podido captar la luz cálida del atardecer o amanecer combinado con iluminación de un deportista en el momento adecuado de su práctica. En mi web tengo varias de estos momentos, para mi mágicos. www.mikaelhelsing.com www.twitter.com/mikaelhelsing www.facebook.com/mikael. helsing.3


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MONTSE CASTILLO deportes de contacto

Web: www.montsegcastillo.com e-mail: fotografia@m206.com Facebook: www.facebook.com/montsegcastillo Twitter: twitter.com/Theladyboxing

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LUCAS TOZZI Web: www.lucastozzi.com e-mail: lucas@itarifa.com Instagram: www.instagram.com/lucastozzi Facebook: www.facebook.com/lucastozziphotography Vimeo: www.vimeo.com/lucastozzi Fotógrafo, Diseñador Grafico, operador de cámara, editor de video. Especializado en Deportes acuáticos, moda, eventos. “Donde mas disfruto de la fotografía es en cualquier tipo de actividad acuática. Creo que no podría vivir, o existir sin estar cerca del mar, el olor a salitre, la brisa, el meterte en el agua fluyendo con toda esa energía y sentirte parte del planeta . Será Por mi condición de pez o por el hecho de ser prematuro e intentar compensar el tiempo robado al liquido elemento”. Tlf: 0034 696 00 40 41

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NICO Y PEDRO MARTÍNEZ Martínez Studio

Martinez Studio es una empresa de fotografía y vídeo dedicada al mundo de la náutica, resultado de la unión profesional entre Nico Martinez y su hijo, Pedro Martinez. Martinez Studio ofrece servicios de fotografía y vídeo para eventos, prensa, patrocinios y publicidad. Además, los equipos participantes en las regatas cubiertas por Martinez Studio pueden adquirir sus fotos.

Oyster Marine, Contest Yachts, Rudy Project, Burberrys, Zurich Seguros o Quebramar entre otros.

Nico Martínez fue fotógrafo oficial del America’s Cup Challenger “Rioja España” en San Diego 1995, del “Bravo España” en Nueva Zelanda 2000, y “Desafío Español” Valencia 2007. Ha sido fotógrafo oficial en regatas internacionales como Barcelona World Race 2010, Record Barcelona - Nueva York, Audi MedCup Circuit 20082011, o RC44 World Championship Tour. Ha publicado en revistas de prestigio internacional como Yachting World, Sea Horse o Yachts, y ha colabrado con marcas internacionales como North Sail, X-Yachts, Gaastra, Magic Marine, Camper, Puig, Iberdrola, Hublot, Oris, Breitling, Cutty Sark,

Después de dos años trabajando en regatas como PalmaVela, el Campeonato de España de J80 en Lanzarote o el mundial de TP52, en 2011 entró en Grupo Santa Mónica Sports, donde incrementó su experiencia como fotógrafo deportivo.

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Pedro Martínez empezó como ayudante de su padre Nico en la mítica Copa del Rey de Vela y en 2007 trabajó como fotógrafo oficial de la Vuelta España a Vela, del evento futbolístico Match Against Poverty y del Málaga Master de Tenis.

En Grupo Santa Mónica Sports, Pedro trabajó en Fútbol, Balonmano, Rugby y Vela cubriendo eventos como la UEFA EURO 2012 Poland - Ukraine, el Men’s World Championship HANDBALL 2013, como fotógrafo oficial del Rugby Atlético de Madrid y como parte del equipo de fotógrafos de la Audi MedCup.


Pedro y Nico Martínez. Foto: Biel Grimalt

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Fotos: Nico Martínez

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Fotos: Nico Martínez

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Foto: Nico Martínez MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA | 97


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Fotos: Nico Martínez

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Nico Martínez. Foto: Biel Grimalt

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Pedro Martínez. Foto: Biel Grimalt

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Foto: Pedro Martínez MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA | 103


Fotos: Pedro Martínez

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Foto: Pedro Martínez

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Fotos: Pedro Martínez

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Fotos: Pedro Martínez

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CAMILO ROZO Web: www.camilorozo.com/es Mail: rozo@camilorozo.com www.facebook.com/camilo.rozo.581 Camilo Rozo es un reconocido fotógrafo colombiano. Con 8 años y una vieja cámara Brownie empieza su andadura en el mundo mágico de la fotografía. Su tío Pedro, fotógrafo, será muy importante para él. Con 16 años empieza a tomar clases de fotografía con el maestro colombiano Hernando Oliveros, fotorreportero (fotoperiodista) destacado del país. Luego viaja a Londres para seguir formándose de la mano de Liam Bailey en el Camden Community College y Bromley C.C. Mas tarde sigue viajando por India, Nepal, China, Vietnam, Laos, Tailandia, Malasia, Indonesia y Australia, entrenándose en el oficio. En el año 2000 vuelve a Colombia y trabaja para la revista SoHo. Acompañando a Alberto Salcedo Ramos, a Germán Castro Caycedo, a Gustavo Gómez, a Piedad Bonet, a María Jimena Duzán, a Juanita León, a Juan Gossaín, a Andres Felipe Solano, a Héctor Rincón, y a muchos otros. De sus largos años en SoHo hay tres trabajos que bien podrían ser los más recordados, los más destacados: Un país de mutilados (crónica sobre minas antipersonales, de Alberto Salcedo), La eterna parranda de Diomedes (perfil escrito por Alberto Salcedo) y Cinco retratos de muertes solitarias (de Adolfo Zableh). Desde el año 2004 trabaja como fotógrafo deportivo para Red Bull, inicialmente a nivel local pero desde el año 2008 como parte del equipo de profesionales alrededor del mundo que tiene la agencia Media House de la compañía en Austria.

Camilo Rozo

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¿Cómo haces para que el villosa en lo que hacen siempre. azar de la toma juegue a No sé si existe algo así como “la toma perfecta”. Pero me parece tu favor? que no hay que dejar de desearEn la fotografía deportiva es im- la e intentarla cada vez. portante poder anticipar, a veces con tiempo, otras veces sin él, los La fotografía de deporte ángulos, posiciones y acciones es fugaz e irrepetible. Si que se quieren retratar. Es necesa- pierdes un segundo, una rio hacer de la composición algo milésima de segundo, es armónico de manera anticipada probable que pierdas la y, en lo posible, ubicar también el mejor foto. Cuando te ocumomento más elocuente del atle- rre algo así, ¿pasas a la oportunidad? ta dentro de ese cuadro. La idea siguiente es, justamente, dejar muy poco al ¿Cómo haces para seguir adelante? azar. ¿Qué buscas en tus fotos, En esas situaciones, hay que sael esfuerzo del deportista ber perder y seguir concentrado o la perfección de la toma? en lo que viene. Sin embargo, es de vital importancia estar enteraEs un privilegio poder trabajar do de los tiempos y movimientos con atletas de gran nivel. El en- posibles dentro del área de tratendimiento que tienen de sus bajo. Tener en cuenta en qué tipo cuerpos, herramientas y talentos de evento o sesión se está. Las es tal que se convierte en una ne- posibilidades del equipo, etc. y cesidad querer plasmar en fotos así trazar un plan de trabajo efectoda esa energía y plástica mara- tivo. He estado en situaciones en 110 | MONOGRÁFICO FOTOGRAFÍA DEPORTIVA EXTREMA

las que un arduo trabajo previo se ha visto limitado a un único salto BASE, por ejemplo. A una sola foto. Cuando las oportunidades son escasas y de gran responsabilidad, uso uno o hasta dos equipos profesionales con remotos. Es lo más conveniente. ¿Dirías que la fotografía también es extrema cuando te dedicas a fotografiar deporte? Totalmente. Si uno quiere integrar la espectacularidad de un atleta y paisaje en una foto pues hay que buscar lugares y posiciones inusuales. Diría que una regla de oro en este tipo de fotografía es “no harás estupideces”. Es necesario prepararse para estar siempre seguro en trabajos de altura o en ángulos complicados, por ejemplo. La condición física es importante. Muy importante.


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¿Cuál ha sido tu mayor reto? Mantenerme creativo. Todos los días. Siempre que saco la cámara de la maleta. Poder hacer algo novedoso con lo poco o mucho que se tenga a mano en cada situación. Ese es el reto diario. Si tuvieras que elegir un deporte que no has fotografiado, ¿cuál elegirías y por qué? El freediving o apnea. Posee todos los retos y dificultades que me atraen, en lo técnico, en lo humano. Además sucede en lo profundo del mar. ¿Y un deportista que sueñes fotografiar? En este momento, me llaman mucho la atención los deportistas colombianos que nos dieron triunfos internacionales en el pasado. Cuando todo les era más difícil por ser atletas de un país difícil. Tengo un panteón lleno de esos héroes. Son ellos los que nos enseñaron a ganar. ¿Qué equipo fotográfico usas? ¿Tienes fotos en donde se destaca el uso del gran angular? ¿Qué te aporta este tipo de objetivos? Uso Nikon. Confío mucho en su fortaleza y desempeño en donde yo esté siempre. Las condiciones de trabajo a las que someto a mis equipos no son fáciles y es la marca que me funciona. Usualmente para trabajos con deportes no convencionales no llevo más de cuatro lentes y dos speedlights con sistemas remotos para sincro-

nización de alta velocidad. El lente más angular que cargo es un 10.5 mm f2.8. Ese lente permite incluir bastantes elementos en la escena, lo cual no siempre es fácil pues la distorsión de la perspectiva es bien notoria a ciertas distancias. Bien manejado, adiciona espectacularidad a la imagen en general. Mal manejado, se vuelve insoportable.

a la hora de hacer fotos, ¿algún deporte te ha sorprendido? ¿Por qué?

Wing suit flying. Esos atletas vuelan a unas velocidades increíbles y el margen de acción es muy limitado para el fotógrafo. Me gustaría poder acercarme más a ellos en vuelo. Y no me refiero a hacerlo desde una avioneta o un ultraliviano, pues ya lo he hecho Cada deporte necesita de antes. Me refiero a poder volar una preparación especial equipado junto a ellos. Pero esa por tu parte. ¿Tienes al- tarea la tengo planeada para mi gún consejo que pueda próxima vida. valer para todo tipo de deportes? ¿Cuáles son tus referentes? Desde niño me han gustado mucho los deportes. Todos. He prac- Cuando empecé a hacer fotograticado algunos y me he divertido fía deportiva, no conocía a nadie y fascinado tratando de entender que pudiera ser importante como de qué se tratan y todo lo que referente. No tenía nombres ni se requiere para que los atletas noticias de profesionales en este los lleven hasta sus límites. Pien- área. Tal vez porque tradicionalso que la observación es clave: mente la fotografía deportiva en informarse, leer, preguntar a los el país estuvo asociada a una atletas, Youtube. Todo sirve. más de las tareas del reportero gráfico en periódicos y revistas. ¿Cuál es el deporte que La masificación de los deportes más satisfacciones te ha no convencionales es relativadado? ¿Por qué? mente nueva y lo somos aún más quienes hacemos esto para vivir. En esta línea de trabajo tal vez De cualquier forma, para este tralo que más he hecho ha sido fo- bajo o también para el que hago tografiar cliff diving. Desde mi como foto reportero o retratista, posición como fotógrafo de Red siempre llevo presentes a mis Bull, he tenido el privilegio de tra- maestros de siempre: Bresson, bajar por más de diez años junto Avedon, Arbus, Capa, Frank… al múltiple campeón de esa disciplina: Orlando Duque, de Cali, ¿Te gustaría decirnos alColombia. Junto a él hemos com- guna cosa más? pletado proyectos casi imposibles en lugares imposibles que me han Que les agradezco la invitación. dejado un material fantástico que Que ojalá lo que aquí digo, y siempre ha dado mucho que ha- mis trabajos, inspiren a alguno o blar. algunos a hacer lo que más les gusta en esta vida. No tiene que Pensando que uno viene ser fotografía. Solo tiene que ser con ideas preconcebidas lo que más les guste en esta vida.

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MONOGRÁFICO -DEPORTE EXTREMO-  

Monográfico a modo de suplemento de la revista de fotografía trimestral online Entrecámaras. www.entrecamaras.es

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