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EDAD MEDIA LA LÍRICA DEL SIGLO XV. LOS CANCIONEROS. SANTILLANA, MENA Y MANRIQUE

POESÍA Y CANCIONEROS

• Siglo XV ◊ aparece la poesía lírica culta, hasta entonces escrita en gallego­portugués (castellano  ◊ épica y  poesía culta de clerecía).

• Desarrollo vida cortesana y poder político de Castilla ◊ producción poética escrita en castellano. •

Obra de nobles letrados e intelectuales al amparo de la corte. Juan II y Alfonso V de Aragón. • Esta poesía está recogida en CANCIONEROS ◊ CANCIONERO DE BAENA (Juan II); CANCIONERO  DE ESTÚÑIGA (Alfonso V); CANCIONERO GENERAL (Reyes Católicos). • Tema principal el amor (Mujer ideal de belleza y virtudes. Poeta incondicional amante, se queja ane la  dama inaccesible y cruel). • Temas  secundarios:   morales,  religiosos  o  políticos    (Fortuna  y  Muerte).   Poesía   Religiosa.  Poemas  de  circunstancias ◊ personas o sucesos. Poesía más satírica reinado de enrique IV. • Técnica bastante cuidada. Numerosas combinaciones métricas ◊ canción, decir. • Estilo:   lenguaje   culto   y   elaborado,   a   veces   retórico   y   latinizante.   Poesía   satírica   estilo   más   bajo,  espontáneo, hasta soez. • Mas de 500 poetas conocidas, más de 7.000 composiciones conservadas. MARQUÉS DE SANTILLANA • •

Íñigo López de Mendoza (Carrión de los condes 1398 ­ Guadalajara 1458). Miembro de la nobleza castellana. Entregado a las armas y a las letras. Intervino en hechos guerreros y  participó en la política de la época (enemigo: D. Álvaro de Luna). • Breve   escrito   de   teoría   poética   (uno   de   los   primeros)  ◊  concibe   la   poesía   como   verdadera   ciencia:  contenidos graves y trascendentes emitidos en forma bella y armoniosa.  Poesía de juventud. Las “serranillas”: • En su juventud poesíaligera ◊ canciones y decires líricos ◊ gran variedad de formas métricas y estilísticas.  Tema:   el   amor   cortesano.   A   esta   lírica   de   tono   menor   pertenecen   las   “serranillas”.   Son   8   y  corresponden a las andanzas viajeras o militares del autor. • Poemas cortesanos. Su atractivo: Combinación de elementos poéticos; Diversidad de figuras que encarna  la serrana; Multiplicidad de escenarios; Variación de la estrategia amorosa en el encuentro; Diálogo y  desenlace.  Poesía de madurez. Poemas morales y políticos: • Decires narrativos ◊ núcleo más extenso de su obra. Relato en primera persona. Marco alegórico. Lenguaje  poético lleno de referencias cultas. • Un   grupo:   Tema   amoroso   desde   una   perspectiva   ejemplar   y   moralizante:   TRIUNFETE   DE  AMOR, INFIERNO DE LOS ENAMORADOS. • Los dos decires mayores, temas más severos y graves (la fama, el destino del hombre, el poder de  Fortuna).   Estilo   más   elevado   y   arte   mayor:   LA   DEFUNSIÓN   DE   DON   ENRIQUE   DE  VILLENA, LA COMEDIETA DE PONZA. • En   su   madurez   trata   temas   morales   y   políticos  ◊  LOS   PROVERBIOS   (encargo   de   Juan   II   para   la  educación   del   príncipe   D.   Enrique);   BIAS   CONTRA   FORTUNA   (encargo   del   conde   de   Alba)  proclama los principios de moral estoica. • Poesía  de pura sátira política  por enemistad con D. Álvaro de Luna   ◊  COPLAS  CONTRA D.  ÁLVARO,  DOCTRINAL DE PRIVADOS.

• •

Poesía religiosa en últimos años ◊ poemas V. de Guadalupe y S. Vicente Ferrer. De 1348 a 1458 intentó el soneto ◊ 42, con bastantes deficiencias técnicas y formales que lo alejaban del modelo italiano  imitado.


JUAN DE MENA

• Córdoba 1411­1456 ◊ Puro hombre de letras, alejado de las armas. • Se  licenció  en  Salamanca  de  Maestro  de Artes.  Se  acomodó  en  la  corte  de  Juan  II   ◊  cronista  real  y 

secretario de cartas latinas. Vinculado a este rey (le ofreció el Laberinto…) y a D. Álvaro de Luna.  Relación literaria con el M. de Santillana. • Gran   poeta   amoroso   (canciones   y   decires)  ◊  crónica   amorosa   en   un   mundo   abstracto   y   cerebral,  interiorizado, sin referencias anecdóticas, • También   hizo   crónicas   poéticas   de   acontecimientos   y   personajes,   a   los   que   encarece   o   rebaja  satíricamente.  Poemas mayores. El “Laberinto de Fortuna”: • También CORONACIÓN DEL MARQUÉS DE SANTILLANA ◊ celebra su triunfo contra los moros en  la toma de Huelma. • EL LABERINTO DE FORTUNA o LAS TRESCIENTAS ◊ poema narrativo ◊ 297 coplas de arte mayor ◊ compuesto para exaltación de Juan II. • Describe el recorrido del poeta, guiado por Providencia, por la casa de Fortuna, donde contempla los 7  círculos de los 7 planetas, ocupado cada uno por distintos personajes, virtuosos y pecadores, que se  sitúan en las 2 ruedas del pasado y del presente (la del futuro es invisible). • Por   su   temática   es   un   poema   moral   y   político  ◊  la   representación   de   virtudes   y   pecados   alcanza   a  personajes (pasados y presentes) y está  presidida  por el poder arbitrario de Fortuna, en pugna con  Providencia y con el esfuerzo virtuoso del hombre. • Su objeto es marcar al caballero castellano una norma de conducta, y al rey unas directrices políticas. • Estilo   ambiciosamente   elevado   y   selecto.   Uso   de   la   lengua   artificioso   e   instable   (formas   vulgares   y  arcaicas hasta las más cultas y latinizantes), uso de figuras retóricas. Verso de arte Mayor. • Al final de su vida: COPLAS DE LOS PECADOS MORTALES (la dejó inacabada) ◊ severo ascetismo  moral ◊ describe el combate alegórico entre la Razón y la Voluntad. • También obra en prosa ◊ asuntos legendarios y mitológicos, escritos genealógicos y nobiliarios, el tratado  de teoría amorosa. JORGE MANRIQUE

• Paredes de Nava 1440­Castillo de Garcimuñoz 1479). De poderosa familia de la nobleza castellana   ◊ su 

padre. D. Rodrigo Manrique, Maestre de Santiago. Jugó un papel no tan relevante como el de su padre  en la política de la época. Intrvino en batallas. En el conflicto sucesorio de Enrique IV tomaron partido  por Dª Isabel. Después acusado de desacato a los RRCC, sufrió prisión y fue exonerado. Murió en el  asalto al Castillo de Garcimuñoz.  Poesía menor. Lírica amorosa: • Poeta   típico   de   cancionero   de   fines   de   la   E.M.  ◊  obras   de   amores,   canciones,   invenciones   y   motes,  preguntas y respuestas y obras de burlas. • Poemas de amores muy numerosos (canción, decir o copla esparsa) ◊ pura y convencional tradición cortes,  a veces más espontaneidad y autenticidad afectiva.  Las “Coplas a la muerte de su padre”: • Su   gran   obra.   40   coplas   de   12   versos   (dobles   sextillas)   con   alternancia   de   octosílabos   y   quebrados  8después se llamó “estrofa manriqueña”. Escrita poco después de la muerte de su padre. Ordenado en  tres partes  ◊  consideración de la muerte en abstracto, la muerte histórica, y la muerte particular del  maestre. • Primer   bloque   de   estrofas:   reflexión   sobre   la   muerte,   caducidad   de   la   vida   y   paso   del   tiempo.   Tono  ejemplarizante, fuentes de la Biblia y de la himnología litúrgica. • Segundo bloque: muerte de personajes del pasado ◊ uni sunt? ◊ Rey Juan II, Infantes de Aragón, D. Álvaro  de Luna… recordados en su entorno vivencial característico, evocando la corte de Juan II y emitiendo  severas valoraciones morales y políticas sobre estos personajes. • Última  parte:  la  sola  figura  de don Rodrigo.  Dos momentos:  el  retrato  moral  del maestre  (elogia  sus  virtudas y exasta sus hazañas), y la última escena: cuadro sacado del Ars Moriendi  ◊ con serenidad y  resignación la Muerte y el maestre entablan su definitivo diálogo.


Todo el poema es de gran sobriedad artística. Lengua sencilla y natural, alejándose de latinismos. Forma  métrica sencilla (la llamada “maestría menor) del pie quebrado. Exposición discursiva que va de lo general  a lo particular. No hay adornos retóricos pero sí poderosas y sugestivas imágenes.


Edad Media  

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