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. G RE PÁOB EO S VI D S VA Y S I FÍA LU A C R E X TO G FO

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ÚNICA REVISTA COLOMBIANA ESPECIALIZADA EN FOTOGRAFÍA Y VIDEO DEO

EL DOCTOR CÁMARA RA EN ESTA EDICIÓN. EDICIÓN N

Colombia: $9.500 Ecuador: US $5 Número 23 ISSN 2011-1355 SEPTIEMBRE - DICIEMBRE 2013

MR\DVIRWRJUi¹FDV para

reportería JUi¹FD ESPECIAL DE EDICIÓN

IA IC IVA! T NO LUS C ¡EX

LA SERIE X DE FUJIFILM LLEGA A COLOMBIA

MESA M ESA D DE EE EXPERTOS XPE E

8 EXPERTOS CONTESTAN TODAS SUS PREGUNTAS E INQUIETUDES. FOTOGRAFÍA - DISEÑO - VIDEO. NUEVA SECCIÓN.

TÉCNICA FOTOGRÁFICA

MODOS DE EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA

APRENDA TODOS LOS SECRETOS DE LA FOTOGRAFÍA.


Medellín Juegos Suramericanos. 2010 Henry Agudelo.

PÁG. 84 ESPECIAL DE EDICIÓN

MR\DVIRWRJUi¹FDV para

UHSRUWHUtDJUi¹FD

128

COMPARATIVOS OMPARATIVOS DESEA COMPRAR CÁMARA. ESTA SECCIÓN ES PARA USTED.

18

62

TOMA FINAL •LEVITAR SIN RETOCAR. •ESCANOGRAFÍA.

72

TÉCNICA FOTOGRÁFICA LA EXPOSICIÓN CREATIVA.

SECCIÓN EXCLUSIVA

BENEFICIOS PARA USUARIOS PANASONIC LUMIX G.

76

TECNO VIDEO DCP: PARTE 3. DIGITAL CINEMA PACKAGE

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

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DR. CÁMARA SONY A3000. CANON T5 i PROYECTOR SONY VPL-DX140.


INFORMES: 408 2877 Bogotá - Colombia suscripciones@revistaenfoquevisual.com

CONTENIDO 6 EDITORIAL

Aspectos propios del editor y espacios de comunicación con los lectores.

Bandera. Editorial. Cartas Lectores.

12 ACTUALIDAD

Noticias y lanzamientos. Toda la actualidad del mundo de la imagen en exclusiva para nuestros lectores.

• Lens-style camera” Cyber-shot™ DSC-QX100 • Pixma printing solutions. • )XMLÀOPSUHVHQWDODIXMLÀOP;$ • Kingston lanza SSDNow KC300. • NIKON luz led LD-1000. • Lápices Digitales Bamboo Stylus.

24 INVITADOS

Espacio único para mostrar el talento IRWRJUiÀFRGHQXHVWURVOHFWRUHV

Alejandro Velásquez. Nicolás Fernández. Alejandro Cappa.

Edición No. 23. Septiembre - Diciembre 2013.

30 MACROENFOQUE

Despliegue máximo sobre la DFWXDOLGDGIRWRJUiÀFD\DXGLRYLVXDO Entrevistas y reportajes especiales.

‡6pSWLPR)HVWLYDO)RWRJUiÀFR GH6DQWDIHGH$QWLRTXLD • Epson. Entrevista exclusiva. ‡)XMLÀOPVHULH;OOHJD a Colombia. • AOC. Entrevista exclusiva.

68 MESA DE EXPERTOS

Preguntas de los lectores y respuestas a cargo de 9 expertos de la imagen.

80 PARA REALIZADORES Detalles para la realización de proyectos audiovisuales.

106 IMAGEN LEGAL

Información legal a cargo de abogados especialistas en imagen.

108 TUTORIALES

Entrenamiento digital para Photoshop y Lightroom.

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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EDITORIAL

EL FOTĂ“GRAFO DEBE PREPARASE COMO CUALQUIER OTRO PROFESIONAL. UNA PREMISA AĂšN RECHAZADA POR VARIOS ARTISTAS DE LA LENTE. La situaciĂłn profesional de un fotĂłgrafo puede ser tema de debate en cualquier espacio colectivo. El solo hecho que la academia no pueda proponer, por situaciones gubernamentales, una polĂ­tica de cĂĄtedra profesional y un tĂ­tulo del mismo nivel, es una brecha que abre un abismo para la correcta ubicaciĂłn de un fotĂłgrafo a nivel de preparaciĂłn universitaria. Palabras mĂĄs, palabras menos, un fotĂłgrafo no puede ser considerado profesional, ya que no existe ninguna entidad acadĂŠmica en el paĂ­s capaz de entregar un tĂ­tulo de ese calibre. En FRQWUDVWHFDUUHUDVFRPRGLVHxRJUiÂżFR cine y tv, publicidad y artes visuales, ejercen presiĂłn y poderĂ­o sobre la fotografĂ­a, apoyĂĄndose en el valioso santo grial de la profesionalizaciĂłn, situaciĂłn comĂşn para estas profesiones. De esta forma, este se convierte en un tema muy delicado y de bastante GHVDFXHUGRHQWUHHOJUHPLRIRWRJUiÂżFR

Sin embargo, no todo es oscuridad para aquel que decide llevar su YLGDSRUODVHQGDGHODIRWRJUDÂżD 'HÂżQLWLYDPHQWHODH[SHULHQFLD\HO conocimiento del tema, generan un blindaje superior a cualquier tĂ­tulo o “cartĂłn universitarioâ€? existente. Un portafolio de calidad sobrepasa en mucho el hecho de poseer una etiqueta de tĂŠcnico en los saberes acadĂŠmicos de cualquier fotĂłgrafo. AsĂ­ mismo, una actitud empresarial moderna, aquello que llaman “saber venderseâ€?, genera una capa aĂşn mĂĄs fuerte en el blindaje comercial y competitivo. Pero esta armadura no se entrega fĂĄcilmente. El fotĂłgrafo, si se ha de llamar profesional, debe continuamente entrenarse y actualizarse. Correr a la misma velocidad que lo hace el mundo en el que vivimos y llegar siempre entre los primeros. AsĂ­ pues, existe un disentimiento que renace cada vez que se realizan eventos de talla internacional,

como en la pasada convenciĂłn de fotĂłgrafos en BogotĂĄ. SituaciĂłn donde la enseĂąanza y el entrenamiento fueron protagonistas permanentes, y aunque existieron crĂ­ticas al evento, es una lĂĄstima saber que el porcentaje de participantes fotĂłgrafos inscritos a tales oportunidades, no sobrepase la FDQWLGDGGHHJUHVDGRVGHFDUUHUDVDÂżQHV a la fotografĂ­a en un solo semestre. (OPHQVDMHHVPX\FODUR\GHÂżQLWLYRVL se desea vivir de esta profesiĂłn, primero se debe profesionalizar el talento y el trabajo. /DIRWRJUDÂżDFRPRWRGDVODVDUWHVHVXQ ser vivo exigente y selectivo. No todos pueden ser grandes fotĂłgrafos, ni tampoco todos serĂĄn los llamados a triunfar; a menos que su capacidad de entrenamiento sea algo constante y de admirar. Bienvenidos.

CÉSAR MAURICIO PÉREZ FLÓREZ.

ÂĄENCUENTRE CONTENIDO MULTIMEDIA CON ESTA NUEVA HERRAMIENTA! A partir de esta ediciĂłn, todos nuestros lectores encontrarĂĄn dentro de las pĂĄginas del contenido de la revista, HOHPHQWRVJUiÂżFRVFRQIRUPDV similares a esta. Son cĂłdigos QR que permitirĂĄn llevar la experiencia de lectura a otro nivel de interactividad. A travĂŠs de estos cĂłdigos podrĂĄn ampliar ODLQIRUPDFLyQGHORVDUWtFXORV pautas publicitarias y demĂĄs LQIRUPDFLyQUHVHxDGDHQODV

distintas ediciones de la revista. ÂżY quĂŠ se necesita para poder leer estos cĂłdigos QR? Es muy sencillo, con cualquier dispositivo mĂłvil con cĂĄmara, sea una tablet o smartphone, descargue la app segĂşn su GLVSRVLWLYR YHUJUiÂżFDLQIHULRU  DFWtYHOD\~VHODFRPRVLIXHUDD WRPDUOHXQDIRWRDOFyGLJR45 en la pĂĄgina de la revista, esta aplicaciĂłn estando activa harĂĄ toda la labor y le permitirĂĄ

GHVFXEULUXQYtQFXORH[WHUQR a internet. Ahora de click sobre la pantalla para acceder DOYtQFXOR\OLVWRGHVFXEUD el contenido multimedia que KHPRVGLVHxDGRSDUDXVWHG Para una mayor comprensiĂłn, practique con el cĂłdigo QR ubicado en la izquierda de HVWHPHQVDMHLQIRUPDWLYR \GHVFXEULUiXQDLQFUHtEOH promociĂłn para la suscripciĂłn DOD5HYLVWD(QIRTXH9LVXDO

¿CÓMO LEER CODIGOS QR EN SU TELÉFONO MÓVIL / TABLET / PORTà TIL?

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IPHONE / IPAD

ANDROID

WINDOWS MOBILE

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Busque en la itunes Apple Store el LECTOR QR. Es gratis. DescĂĄrguelo y empiece a vivir la experiencia interactiva.

Busque en el Android Market BARCODE SCANNER. Es gratuito \IiFLOGHXVDU(OPHMRU lector para Android.

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Descargue QR CODE SCANNER PRO-Free desde el Blackberry World. Como su nombre lo indica, es gratis.

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013


Nuestros estudiantes saben donde están los sueños ... detrás de la cámara. Foto: Francisco Contreras

Foto: Daniela Luna

FOTOGRAFÍA E IMAGEN DIGITAL MEN Res 752/2011 COD SNIES 91038 * ADMISIONES PBX.(571) 217 4757 Carrera 13 Nº.75 - 74 Bogotá admisiones@lci.edu.co www.lci.edu.co Síguenos en:


FOTO PORTADA EL AUTOR Joyce Rivas Medina 0DHVWUDHQ$UWHV3OiVWLFDV\9LVXDOHVGHOD )DFXOWDGGH$UWHV$6$%/DHVFDQRJUDItD le ha permitido participar en varias PXHVWUDVDUWtVWLFDVDVtFRPRJDQDUSUHPLRV y reconocimientos. Sus imรกgenes han sido carรกtulas de libros en Alemania y Colombia; se resalta la realizaciรณn de las portadas de XQDFROHFFLyQGHOLEURVVREUHJDVWURQRPtD en Colombia para el Ministerio de Cultura. $FWXDOPHQWHVHGHVHPSHxDFRPRGRFHQWH GHIRWRJUDItDHQOD8QLYHUVLGDG3LORWR y en la Universidad Jorge Tadeo lozano en la ciudad de Bogotรก, Colombia.

Aร‘O 8 - EDICIร“N 23 Septiembre 2013 - Diciemnre 2013 Cra 37A No. 1-54. Bogotรก-Colombia 7pOV7HOHID[ info@revistaenfoquevisual.com www.revistaenfoquevisual.com Bogotรก - Colombia

EDITORIAL (GLWRU&pVDU0DXULFLR3pUH])OyUH] (GLWRU$VRFLDGR$OHMDQGUR3pUH]3pUH] (GLWRUGH$UWH(/7$//(5HVWXGLRJUiยฟFR 3HULRGLVWD9DOHQWLQD'tD]*X]PiQ &RUUHFFLyQGH(VWLOR9DOHQWLQD'tD]*X]PiQ 3HULRGLVWD,QYLWDGR0DQXHO0D\RUJD ([SHUWR'LJLWDO$QGUpV*DFKDQFLSD

MERCADEO Y MARKETING 'LUHFWRUD0HUFDGHR,QJULG*RQ]iOH] mercadeo@revistaenfoquevisual.com

COLUMNISTAS -XDQ*XLOOHUPR0RQWDxHV'LHJR%DODQWD $QGUpV)HOLSH4XLURJD*XVWDYR3pUH] '5&iPDUD&\PHWULD*URXS

EXPERTOS INVITADOS -XDQ*XLOOHUPR0RQWDxHV$OHMDQGUR 0DQRVDOYD&pVDU'DYLG0DUWtQH]-DLUR Zambrano, Andrรฉs Zuluaga, Esteban Escobar, *DEULHO2FKRD\*XVWDYR3pUH]

COLABORADORES -R\FH5LYDV0HGLQD+HQU\$JXGHOR$FDGHPLD Yurupary, Ciudad de Santafรฉ de Antioquia, Canon /DWLQRDPHULFD6RIRFRO)RWRPRUL]6$5DXO *DUULGR3DQDVRQLFGH&RORPELD6RQ\&RORPELD /DVDOOH&ROOHJH+HZOHWW3DFNDUG$GREH

COLABORADORES INTERNACIONALES 5REHUW9pOH]*HUHQWHGH0HUFDGHR para Latinoamรฉrica de AOC.

SUSCRIPCIONES &RRUGLQDGRUD6XVFULSFLRQHV*ORULD,QpV)OyUH] 7HOpIRQRV 57 1 4082877 - 811 4138. Bogotรก. E-Mail: suscripciones@revistaenfoquevisual.com ,QIRVXVFULSFLRQ 571 408 2877. Bogotรก - Colombia. www.revistaenfoquevisual.com/suscribete

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ISSN 2011-1355 /D5HYLVWD(QIRTXH9LVXDOQRVHKDFHUHVSRQVDEOH de los contenidos publicitarios en nuestras ediciones y aclara que son responsabilidad รบnica de los pautantes, asรญ mismo los artรญculos presentados HQHVWDUHYLVWDQRUHร€HMDQODVRSLQLRQHV\MXLFLRV de la publicaciรณn.Todos los derechos reservados. No se permite la reproducciรณn parcial o total de la informaciรณn contenida en esta publicaciรณn sin previa autorizaciรณn por escrito del Editor.

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013


CARTAS DE LOS LECTORES MUCHĂ?SIMAS GRACIAS POR TENER EN CUENTA A LOS LECTORES DE LA REVISTA PARA CADA MES ESCUCHAR SUS sugerencias en cuanto a la misma. Este mes, aunque la entrega fue un poco despuĂŠs de lo acostumbrado, valiĂł la pena la espera, pues se encontraron temas muy interesantes y que nos muestran que la revista (QIRTXH9LVXDOFREUDPD\RU importancia conforme pasa cada ediciĂłn y su equipo se esfuerza de manera real y concienzuda por traer a el pĂşblico exclusivas de primera mano, como lo fue este mes el UHSRUWDMHGHODYLVLWDDODVRÂżFLQDV generales de Canon y un poco de la historia, no solo de una de las marcas lĂ­deres en el mercado sino tambiĂŠn de la cultura y hospitalidad del paĂ­s, Como sugerencia para futuras ediciones, me gustarĂ­a encontrar amplia informaciĂłn sobre fotografĂ­a de boda, sus principales representantes en el paĂ­s, lo rentable que se estĂĄ convirtiendo ese tipo de fotografĂ­a en esta ĂŠpoca, precios aproximados, tipos de servicio ofrecidos por diferentes

fotĂłgrafos; ademĂĄs de consejos, SiJLQDV\VXJHUHQFLDVHVSHFtÂżFDVSDUD los fotĂłgrafos que, como yo, estamos incursionando en ese tipo de fotografĂ­a. De nuevo muchas gracias por su labor.0HGHVSLGRHVSHUDQGR que este mes sĂ­ sea yo el feliz ganador del concurso de fotojapon \&DQRQFRQOD5HEHO7 -XOLiQ$5DPtUH]9 3KRWR.LQRN)RWRJUDItD

PARA MĂ?, LA REVISTA CUMPLE CON MIS EXPECTATIVAS SOBRE LA FOTOGRAFĂ?A DIGITAL, YA QUE MI TRABAJO FOTOGRĂ FICO LO realizaba con las cĂĄmaras anĂĄlogas de rollo y la verdad me ha costado trabajo habituarme a estas cĂĄmaras. La revista estĂĄ bien estructurada en cuanto a los contenidos, diseĂąo y diagramaciĂłn; por otro lado, nos hacĂ­a falta para estar al tanto de lo que sucede en el ĂĄmbito de la fotografĂ­a. Les sugiero incluir en la revista, artĂ­culos comparativos sobre el manejo de las cĂĄmaras digitales y anĂĄlogas. &pVDU$UPtQ%RODxRV9pOH]

Canon Latin American Media Japan Tour. Reportaje presentado en la ediciĂłn 22 - Junio 2013.

SĂ­ganos y comparta con toda la comunidad de la imagen del paĂ­s, sus opiniones y comentarios.

Facebook: UHYLVWDHQIRTXHYLVXDO

Twitter #UHYLVWDHQIRTXHY

LO QUE NUESTROS LECTORES DICEN PREGUNTA POR REDES SOCIALES ÂżToma usted cursos y talleres para entrenarse en temas puntuales sobre IRWRJUDĂ€DLPDJHQRYLGHR"

48%

SI.

Otras respuestas: • Algunas veces. • No. Solamente cuando el curso realmente vale la pena.

RESULTADOS ENCUESTA ANUAL A SUSCRIPTORES Se publicarån en todas las ediciones, apartes de los resultados de la encuesta a suscriptores/lectores 2012-2013. ¿Conoce o sabe de nuevas tecnologías SDUDFiPDUDVIRWRJUiÀFDV"

SI 53% NO 47% ÂżCuĂĄl es la secciĂłn de la Revista (QIRTXH9LVXDOTXHPiVOHJXVWD"

25%

DOCTOR CĂ MARAREVIEW PRODUCTO

24%

INVITADOS

23%

TOMA FINAL

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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vuelven los safaris sony Y queremos invitarte a vivirlos

Comprando cรกmaras Sony podrรกs participar en nuestros safaris fotogrรก๏ฌcos*, en donde no solo aprenderรกs el correcto manejo de tu cรกmara, sino que tambiรฉn probarรกs algunos de nuestros mejores lentes.

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รšnete a esta aventura guiada por expertos y comparte con otros amantes de la fotografรญa.

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Prรณximas salidas: PDUVCSFZOPWJFNCSF Inscrรญpciones:$FM   DBTBIVNCFSUPRVFWFEP!HNBJMDPN 4BGBSJTTVKFUPTBEJTQPOJCJMJEBEEFDVQPt7รˆMJEPQPSDPNQSBTBQBSUJSEFMEF TFQUJFNCSFEFPIBTUBBHPUBSFYJTUFODJBTt-BTGFDIBTEFMPTTBGBSJTQPESรˆO TFSDBNCJBEBTTJOQSFWJPBWJTPt7รˆMJEBTรžOJDBNFOUFGBDUVSBTEFEJTUSJCVJEPSFT autorizados. Aplica inicialmente para la ciudad de Bogotรก

talleres de fotografรญa Sony Comprando cรกmaras Sony BQBSUJSEFMEF septiembre, podrรกs disfrutar de un curso* en donde aprenderรกs con expertos, todo sobre tu cรกmara, los diferentes lentes y todo lo necesario para tomar NFKPSFTGPUPTFODVBMRVJFSPDBTJร˜O TEMARIO: t.BOFKPCรˆTJDPEFMBDรˆNBSB t'PUPHSBmBCรˆTJDB t$PNQPTJDJร˜OEFJNBHFO t-FOUFTZBDDFTPSJPT t.BOFKPJMVNJOBDJร˜OCรˆTJDB Inscrรญpciones:$FM   DBTBIVNCFSUPRVFWFEP!HNBJMDPN

5BMMFSFTTVKFUPTBEJTQPOJCJMJEBEEFDVQPt7รˆMJEPQPSDPNQSBT BQBSUJSEFMEFTFQUJFNCSFEFZIBTUBBHPUBSFYJTUFODJBTt 7รˆMJEBTรžOJDBNFOUFGBDUVSBTEFEJTUSJCVJEPSFTBVUPSJ[BEPT"QMJDB inicialmente para la ciudad de Bogotรก


RENTA DE LENTES

1 día sin costo en renta de lentes por la compra de cualquier cámara ALPHA o NEX ¿Cómo funciona la renta de lentes? El día que alquilas el lente NO cuenta como día de trabajo y téndras el transcurso del día siguiente al día de trabajo para devolverlo. Lunes

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Renta del lente 1. Paga el día de trabajo 2. Paga el depósito

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Retorno del lente 1. Retorno del depósito 2. ¡Decide tu compra!

Te presentamos algunos de nuestros lentes disponibles para renta:

SAL18250 Lente tipo zoom 18-250 mm / f 3.5-6.3 Grandes distancias, interiores y grupos de personas

SAL30M28 Lente macro 30mm / f 2.8 Detalles insectos y flores

SAL50F18 Lente tipo fijo 50mm / f 1.8 Luminosidad y desenfoque retrato y tomas nocturnas

SAL55300 Lente tipo zoom 55-300mm / f 4.5-5.6 Grandes distancias, deportes y fauna

SEL55210 Lente tipo zoom 55-210mm / f 4.5-6.3 Grandes distancias, deportes y fauna

*Se cubre el valor de la renta, no el valor del depósito. El valor del deposito es reembolsable *Aplica en tiendas Sony Store (Andino y Calle 122 en Bogotá)*Vigencia hasta el 31 de octubre de 2013 *El servicio de renta de lentes estará sujeto a la disponibilidad del inventario de la tienda *Aplica únicamente para los lentes del servicio“renta de lentes” *Las condiciones del servicio pueden ser modificadas sin previo aviso.

Mas información en: store.sony.com.co/rentadelentes


ACTUALIDAD NOTICIAS E INFORMACIĂ“N DE ĂšLTIMO MOMENTO

NOTICIA ÂĄEXCLUSIVA!

UNA EXPERIENCIA FOTOGRĂ FICA TOTALMENTE NUEVA

LA REVISTA ENFOQUE VISUAL DE MANERA EXCLUSIVA PARA COLOMBIA PROBĂ“ DURANTE UN DĂ?A LA NUEVA OFERTA DE SONY PARA INVOLUCRAR dos segmentos de productos que llevan aĂąos en constante lucha comercial: los VPDUWSKRQHV\ODVFiPDUDVIRWRJUiÂżFDV Con un concepto tecnolĂłgico que quizĂĄs asegure un rotundo ĂŠxito o un desafortunado intento, Sony se dispone a mostrarnos una simbiosis tecnolĂłgica en pro de entregarnos nuevas experiencias a la hora de capturar imĂĄgenes. El tiempo dirĂĄ si esta estrategia de innovaciĂłn fue aceptada por los millones de usuarios ĂĄvidos en tomar fotografĂ­as en cada instante; sin embargo, lo que es claro

y de admirar, es la determinaciĂłn de la multinacional japonesa a la hora de entregar productos revolucionarios; y permitir a usuarios de todo tipo, adentrase en el mundo de la imagen de nuevas maneras. Eso ya es un gran avance social. Conozcamos algo del comunicado RÂżFLDOGHODPDUFDIUHQWHDOSURGXFWR y de antemano, aseguramos que el Dr. CĂĄmara pondrĂĄ a prueba muy pronto este nuevo concepto tecnolĂłgico: Las nuevas “Lens-style cameraâ€? Cyber-shot™ DSC-QX100 y DSCQX10 convierten los smartphones en cĂĄmaras de alta gama. • Se conectan con el mĂłvil a travĂŠs de Wi-Fi, y hacen unas

• fotografías increíbles. • Conexión NFC de un solo toque. • Imågenes de calidad con sensor de alta resolución, zoom óptico, estabilizador óptico y controles manuales. • Dispare desde cualquier ångulo, HQFXDGUH\PRGLÀTXHORVDMXVWHV usando la pantalla tåctil de su móvil. • Las compaùeras perfectas para el nuevo Xperia™ Z1 y otros smartphone Android e iOS. Es un sueùo hecho realidad para quienes adoren su smartphone y deseen XQDFDOLGDGIRWRJUi¿FDFRPRODTXHRIUHFH una cåmara. Aunque las DSC-QX100 y DSC-QX10 parecen objetivos, son cåmaras completas. Las DSC-QX100 y DSC-QX10 se acoplan utilizando un accesorio incluido

PANASONIC RECIBE CUATRO GALARDONES EN LOS PRESTIGIOSOS PREMIOS EISA 2013 LA LUMIX GH3 RECIBE EL PREMIO “CĂ MARA FOTO-VIDEO 2013-2014â€? Y EL OBJETIVO LUMIX G VARIO 14-140MM / F3.5-5.6 ASPH. / POWER O.I.S. (H-FS14140) ES NOMBRADO “OBJETIVO EUROPEO DE SISTEMA COMPACTO 2012-2013â€?. El jurado de los premios EISA ha destacado: “La Lumix GH3 es la cĂĄmara hĂ­brida de foto y video que ofrece la mejor calidad de grabaciĂłn de video en comparaciĂłn con cualquier otra cĂĄmara de estas caracterĂ­sticas que existe dentro de su segmento de precio e, incluso, en segmentos superiores. AdemĂĄs, ofrece una completa grabaciĂłn de video tanto en modo manual como automĂĄtico, por lo que es ideal para cualquier tipo de situaciĂłn. TambiĂŠn posee una amplia variedad de controles, lo que la convierte en una cĂĄmara PX\SUiFWLFD\Ă€H[LEOH/D/XPL[*+HVPX\SRSXODUHQWUHORV profesionales, en parte por ser una cĂĄmara muy ligera y resistente a las diferentes situaciones meteorolĂłgicas, asĂ­ como tambiĂŠn por ofrecer la posibilidad de combinarla con una amplia variedad de objetivos intercambiablesâ€?. Fundada en 1982, la European Imaging Sound Association (EISA) es una asociaciĂłn multimedia que realiza pruebas de productos electrĂłnicos de consumo. Esta conformada por 50 miembros procedentes de 20 paĂ­ses europeos que estĂĄn vinculados con diferentes revistas de audio, video, mĂłvil y fotografĂ­a.

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

HENRI CARTIER BRESSON. BIOGRAFĂ?A DE UNA MIRADA. Considerado por muchos el padre de la UHSRUWHUtDJUiÂżFDHOIDPRVtVLPRIRWyJUDIR IUDQFpV+HQUL&DUWLHU%UHVVRQKDEODGHVX SRUWDIROLR\VXYLGDFRPRDUWLVWDGHODOHQWH Un documental que complementa el especial GHHVWDHGLFLyQMR\DVIRWRJUiÂżFDVSDUD UHSRUWHUtDJUiÂżFD9LVXDOLFHHOGRFXPHQWDO FRPSOHWRDWUDYpVGHOVLJXLHQWH&Ă?',*245


ยกINFORMACIร“N AL INSTANTE!

SI QUIERE ESTAR AL TANTO DE LAS MรS IMPORTANTES NOTICAS, EVENTOS Y PROMOCIONES; SรGANOS Y PERMANEZCA CONECTADO A LA MAYOR COMUNIDAD DE AMANTES DE LA IMAGEN DEL PAรS.

)DFHERRN UHYLVWDHQIRTXHYLVXDO

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compatible con algunos de los modelos de smartphone martphone mรกs populares (anchura 54-75 mm/mรกx. Grosor sor 13 mm). La conexiรณn se realiza a travรฉs de Wi-Fi, Fi, y la รบltima versiรณn de PlayMemories Mobile de Sony ony se abre automรกticamente. Con smartphones NFC, C, el vรญnculo es incluso mรกs sencillo, ya que la conexiรณn nexiรณn One-touch evita cualquier tipo de ajuste complejo. plejo. Tras conectar la cรกmara, solo hay que disparar parar y explorar ese nuevo mundo de posibilidades creativas. Use la pantalla de su mรณvil para YHUODVLPiJHQHVFRQยฟJXUDUORVDMXVWHVGH zoom o auto foco y compartir las fotos en el momento utilizando cualquiera de las aplicaciones habituales para mรณviles.

CANON LATIN AMERICA ANUNCIA LA NUEVA APLICACIร“N DE CONECTIVIDAD EN LA NUBE: PIXMA PRINTING SOLUTIONS LAS NUEVAS IMPRESORAS FOTOGRรFICAS MULTIFUNCIONALES PIXMA MG7110 Y MG6410 CON conexiรณn inalรกmbrica de Canon ofrecen sรณlida conectividad en la nube con un acceso fรกcil y rรกpido a los contenidos en la Web. Canon Latin America Inc., lรญder en soluciones de imรกgenes digitales, anunciรณ VXVGRVLPSUHVRUDVIRWRJUiยฟFDV

multifuncionales PIXMA con conexiรณn inalรกmbrica, la PIXMA MG7110 y MG6410, ambas compatibles con la nueva aplicaciรณn de Canon basada en la nube, PIXMA Printing Solutions (PPS). Con esta innovadora plataforma de uso fรกcil, los usuarios pueden acceder directamente a la nube desde su impresora compatible, dispositivo mรณvil o tableta e imprimir fรกcilmente imรกgenes y

documentos directamente desde varios de los servicios en la Web mรกs populares como: Facebookยฎ, Twitterยฎ, Flickrยฎ, DropboxTM, Picasa Web AlbumsTM, Evernoteยฎ, Photobucketยฎ y Creative Park. Disponible gratuitamente para telรฉfonos mรณviles y tabletas iOS y Android, PPS permite a los usuarios imprimir inalรกmbricamente desde casi cualquier lugar usando dispositivos mรณviles.

PPS no solo permite LPSULPLUIiFLOPHQWH documentos e imรกgenes guardadas HQORVGLVSRVLWLYRV PyYLOHVVLQRTXH WDPELpQEULQGD DFFHVRDODLQWHUID] de la impresora para escanear directamente GHVGH\KDFLDXQ GLVSRVLWLYRPyYLO VLHPSUH\FXDQGRVH encuentre conectado en la misma red TXHODLPSUHVRUD

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ACTUALIDAD

NOTICIAS E INFORMACIĂ“N DE ĂšLTIMO MOMENTO

FUJIFILM PRESENTA LA FUJIFILM X-A1 CĂ MARA DE LENTES INTERCAMBIABLES COMPACTA Y ESTILIZADA DE NIVEL DE ENTRADA DE LA SERIE X, CON UN GRAN SENSOR CMOS APS- C Y PROCESADOR EXR II. FUJIFILM CORPORATION ANUNCIA EL LANZAMIENTO DE SU CUARTA CĂ MARA DE LENTES INTERCAMBIABLES, LA )XMLÂżOP;$HVWiSRVLFLRQDGD como una cĂĄmara de sistema compacto dirigida a usuarios que buscan comprar su primera cĂĄmara de lentes intercambiables.

CARACTERĂ?STICAS GENERALES

• La X-A1 tiene la misma sensaciĂłn compacta y ligera de ODUHFLHQWHPHQWHODQ]DGD)XMLĂ€OP X-M1, contando con un sensor CMOS APS-C y Procesador EXR II que ofrecen captura de imagen de alta calidad. El gran sensor CMOS APS-C de 16 millones de pixeles, de rica expresiĂłn tonal, crea un hermoso efecto “ bokehâ€?, incrementa el rango dinĂĄmico y soporta un mĂĄximo de 25.600 ISO.

• El diseùo estå alineado con el fuerte y hermoso diseùo de la serie ;GH)XMLÀOP y, por primera vez, )XMLÀOPKDSUHVHQWDGRXQDRIHUWD mås variada de colores incluyendo HOQHJURD]XO\URMR(VWiQXHYD cåmara estå diseùada para permitir la operación con unaa sola mano, FRQXQPDQHMRLQWXLWLYR\ WLYR\ råpido de funciones.. Todos los diales de controll y botones estån puestos tos en el lado derecho de laa parte posterior de la cåmara. ara. Gracias al botón dedicado dicado para grabación de película, comenzar o detener la grabación de vídeo se hace de forma simple, lo que facilita la operación. • Con un monitor de alta GHÀQLFLyQ/&'

inclinable, Flash incorporado y funciĂłn de enlace Wi-Fi ÂŽ (*1) para transferir fotos a telĂŠfonos LQWHOLJHQWHVRWDEOHWDVOD)XMLĂ€OP;$WLHQHWRGDV las caracterĂ­sticas que los consumidores estĂĄn buscando cuando se deciden a la compra de cĂĄmaras de lentes intercambiables por primera vez.

*1 Wi-FiÂŽ es una marca registrada de la alianza WI-FI.

MEDALLA DE PLATA EN EL MUNDIAL DE PHOTOSHOP NANDY VANESA PARRA APRENDIZ DEL SENA AL OBTENER LA MAYOR PUNTUACIĂ“N EN LA CERTIFICACIĂ“N ADOBE CERTIFIED ASSOCIATE (ACA) GH3KRWRVKRSHQHO6HQDFHUWLÂżFDFLyQ RÂżFLDOGH$GREHDQLYHOPXQGLDOSDUD estudiantes y educadores, le dio el cupo SDUDDVLVWLUDO$GREH&HUWLÂżHG$VVRFLDWH World Championship, un campeonato

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de talla mundial especializado en la herramienta Photoshop. Obtuvo el segundo lugar o medalla de plata en el certamen, quedando entre los mejores del mundo, junto a Corea, que obtuvo el primer lugar, y Taiwan, que accediĂł a la tercera posiciĂłn. Nandy Vanessa es una joven de 17 aĂąos, aprendiz en TecnĂłlogo GH'LVHxRSDUDOD&RPXQLFDFLyQ*UiÂżFD

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

GHO&HQWURSDUDOD,QGXVWULDGHOD&RPXQLFDFLyQ*UiÂżFDGH OD5HJLRQDO'LVWULWR&DSLWDOHQ%RJRWi(QHO$GREH&HUWLÂżHG $VVRFLDWH:RUOG&KDPSLRQVKLSGLVHxyXQDÂżFKHTXHVHUi publicado por el Fondo Mundial para NiĂąos de Washington y serĂĄ empleado en la conmemoraciĂłn del DĂ­a Internacional de la NiĂąa. De esta manera el SENA en colaboraciĂłn con Adobe siguen comprometidos en la educaciĂłn fortaleciendo las ĂĄreas de nuevas tecnologĂ­as, abriendo diferentes espacios a los aprendices de la entidad a explotar sus habilidades.


NOTICIAS E INFORMACIÓN DE ÚLTIMO MOMENTO

ACTUALIDAD

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ACTUALIDAD

NOTICIAS E INFORMACIĂ“N DE ĂšLTIMO MOMENTO

KINGSTON LANZA SSDNOW KC300, INCREMENTANDO LA PRODUCTIVIDAD LABORAL LA REVISTA ENFOQUE VISUAL PARTICIPĂ“ DEL EXCLUSIVO LANZAMIENTO PARA COLOMBIA DE LA UNIDAD KC300 DE LA MARCA KINGSTON, ACCESORIO QUE MAXIMIZA LA POTENCIA DE CUALQUIER COMPUTADOR PORTĂ TIL.

permite a los usuarios seguir trabajando durante mås tiempo sin tener que volver a cargar la batería�. La KC300 estå disponible como una unidad independiente o un kit de actualización que contiene software de clonación y otros accesorios para un sistema de escritorio y/o portåtil. Ademås, esta unidad cuenta con tres aùos de garantía, soporte WpFQLFRJUDWXLWR\ODOHJHQGDULDFRQ¿DELOLGDGGH.LQJVWRQ

Kingston Technology Company, Inc., el lĂ­der mundial independiente de productos de memoria, lanzĂł la Unidad de Estado SĂłlido (SSD por sus siglas en inglĂŠs) KC300, la cual incrementa la productividad y maximiza ODHÂżFLHQFLDHQHUJpWLFDGHODV3&VSRUWiWLOHV La KC300 ofrece una avanzada administraciĂłn de energĂ­a a travĂŠs de un procesador LSIÂŽ SandForceÂŽ SF-2281 de segunda generaciĂłn que le permite a los usuarios hacer mĂĄs, con una sola carga de baterĂ­a. “La nueva SSDNow KC300 de Kingston estĂĄ diseĂąada para ayudar a los usuarios empresariales, mĂłviles y expertos a extender el ciclo de vida de su PC o portĂĄtil y mejorar de manera considerable el desempeĂąo de la misma con YHORFLGDGHVPiVDOWDV\PD\RUHVWDELOLGDG\FRQÂżDELOLGDG´ dijo Ariel PĂŠrez, Gerente de la divisiĂłn SSD en Kingston. Âł/D.&EULQGDPD\RUHÂżFLHQFLDHQHUJpWLFD que la unidad de disco duro tradicional, lo que

Taller exclusivo para medios de comunicaciĂłn.

KC300 Desktop.

Nueva Generación de Låpices Digitales Bamboo Stylus WACOM PRESENTÓ UNA NUEVA L�NEA DE Là PICES DIGITALES BAMBOO™: BAMBOO STYLUS ALPHA Y BAMBOO STYLUS DUO, versiones mejoradas y de segunda generación de los primeros bolígrafos digitales presentados en 2011. El Bamboo Stylus alpha es un låpiz para dispositivos con pantalla capacitiva como el iPadŽ. Por su parte, el Bamboo Stylus duo es una solución Dos-en-Uno que brinda un låpiz para pantallas capacitivas y un bolígrafo para uso sobre papel.

ESTILO CON STYLUS Los Bamboo Stylus alpha y Bamboo Stylus duo ofrecen la mejor experiencia del lĂĄpiz en su

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NIKON LUZ LED LD-1000: FUENTE DE LUZ CONTINUA Y FLEXIBLE NIKON HA ANUNCIADO LA NUEVA LUZ LED LD1000 PARA CĂ MARAS DE SISTEMA NIKON 1 Y CĂ MARAS COMPACTAS COOLPIX.

clase, asĂ­ como un diseĂąo elegante y de alta calidad. Su pintura suave al tacto en el cilindro, asĂ­ como en su tapa de aluminio pulida de color, pone un punto aparte que lo distancia de otros lĂĄpices del mercado. Ambas versiones estarĂĄn disponibles en dos colores; blanco y negro.

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

De aspecto elegante y extraordinariamente fĂĄcil de usar, esta luz ultraportĂĄtil proporciona una fuente de iluminaciĂłn continua para la fotografĂ­a macro o para la grabaciĂłn de escenas de video desde cerca. DiseĂąada para utilizarse montada en la cĂĄmara o desmontada, es una manera increĂ­blemente prĂĄctica de aĂąadir impacto a las imĂĄgenes. UtilĂ­cela para que le ayude a evitar las fotos de aspecto plano, difuminar las zonas de sombra o compensar la luz de fondo. Cuando grabe videos en primer plano, su diseĂąo pequeĂąo y ligero la convierte en una estupenda fuente de luz que podrĂĄ llevar a cualquier ubicaciĂłn.


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Club Lumix G

¡PANASONIC... SORPRENDENTE! TRAVESÍA PANASONIC SALTO DE LAS MONJAS . GRACIAS A LA GESTIÓN Y AL APOYO QUE BRINDA LA MARCA PANASONIC A LOS COMPRADORES DE LAS CÁMARAS FOTOGRÁFICAS DE LA SERIE G LUMIX, EL PASADO 7 DE SEPTIEMBRE SE LLEVÓ ACABO UN EVENTO EXCLUSIVO, DONDE ALREDEDOR DE 26 PERSONAS, INCLUIDOS SUS ACOMPAÑANTES, TUVIERON LA OPORTUNIDAD DE VIVIR LA EXPERIENCIA DE PROBAR SUS EQUIPOS FOTOGRÁFICOS PANASONIC Y REALIZAR UN VIAJE FUERA DE BOGOTÁ PARA TOMAR FOTOS Y APRENDER TÉCNICAS DE FOTOGRAFÍA. LAS TRAVESIAS DEL CLUB LUMIX G DE PANASONIC SON EVENTOS MENSUALES Y DESARROLLADOS PARA AMPLIAR LA CULTURA FOTOGRÁFICA EN GENERAL.

G

racias a la invitación del Club Lumix G de Panasonic, la Revista Enfoque Visual cubrió el evento de forma completa y de manera exclusiva, ya que la publicación es el medio de comunicación oficial de las travesías Panasonic Lumix G.

Dichas travesías son el resultado del esfuerzo hecho por la marca Panasonic en la categoría de Cámaras Fotográficas Semiprofesionales para propender por el bienestar de sus usuarios, maximizar el uso correcto de las cámaras y educar a los asistentes con técnicas básicas de fotografía. Adicional a estas actividades y como valor agregado, la marca cuenta con un convenio con Casa Sin Fin para dictar un taller básico en fotografía dirigido exclusivamente a las personas que compran las cámaras Lumix G de Panasonic. El destino para la toma de fotografías fue el Ecoparque Salto de las Monjas, belleza natural, ubicado entre los municipios de Cachipay y La Mesa en el Departamento de Cundinamarca. Este sitio fue escogido gracias a los contrastes naturales y arquitectónicos que ofrece a lo largo de su recorrido, como también lo curioso del nombre –Salto de las Monjas-, lo cual causó gran expectativa y aceptación entre los asistentes a este evento. Dadas las condiciones del camino, se contó con la participación de una guía experta, quien estuvo

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muy pendiente de la seguridad de los asistentes y presta a aclarar dudas de la historia e idiosincrasia del lugar donde nos encontrábamos. La diversidad de asistentes fue bastante amplia, pues se contó con la participación de fotógrafos profesionales, aficionados, estudiantes, amas de casas, empleados, entre otros, quienes trabajaron con equipos de alta calidad y desempeño, lo cual les permitió experimentar el manejo de las cámaras Lumix G de Panasonic sin ningún contratiempo y retratar paso a paso su vivencia. El entrenamiento para el manejo de la cámara se inició desde el momento en que arrancó el bus, tanto allí como en el camino, el ISO, la profundidad de campo, el manejo de la luz natural, la velocidad, el enfoque y desenfoque, fueron los temas que centraron la atención de los fotógrafos para así mejorar sus técnicas y lograr mejores efectos a la hora de fotografiar. La fotografía de paisaje fue la protagonista a lo largo del recorrido. Iniciada la caminata, los asistentes aprendieron a tomar fotografías de la naturaleza, las flores, los árboles y los animales; adicionalmente, crearon contrastes entre los colores que la naturaleza misma les ofrecía. Cabe

EQUIPO FOTOGRÁFICO ENTREGADO A LOS PARTICIPANTES • Cámaras DMC-G5K y DMC-G3. • Cámaras DMC-FZ200 y DMC-LZ30. • Ópticas 14-42mm f3.5-5.6. 14-45mm f3.5-5.6. 45-200mm f4.0-5.6 45-150mm f4.0-5.6 • Ópticas fijas 20mm f1.7 • Óptica 100-300mm. • Entre otros.

aclarar que también tuvieron la oportunidad de capturar la arquitectura del lugar y del patrimonio inmaterial como lo son las actividades que realizaban los campesinos: cosecha de plátanos, transporte de leche al hombro, entre otros. Al momento de llegar al Salto de las Monjas, los participantes aprendieron a tomar fotografías del agua y a crear efectos con ella de acuerdo a la velocidad y la apertura del diafragma de su cámara Lumix G. Cabe resaltar que al ser un día soleado, el salto formaba con la caída del agua un arcoíris, el cual permitió crear más contrastes y efectos fotográficos. Con el apoyo de los profesionales de alto nivel y desempeño de Casa Sin Fin, y algunos representantes de la marca Panasonic, la asesoría fue personalizada y se pudo optimizar el uso de las cámaras, estando siempre atentos a las consultas, inquietudes y problemas que pudieran tener los asistentes. Un aspecto importante a tener en cuenta es que el Club Lumix G está pensado para usuarios semiprofesionales, sin embargo aquellas personas que se inician en la fotografía podrán gozar de una experiencia profesional sin igual. Algunos testimonios de los participantes:

“CUANDO NOS DECIDIMOS A COMPRAR LA LUMIX G DE PANASONIC, NUNCA PENSAMOS QUE ÍBAMOS A TENER TANTAS COSAS ADICIONALES. ESTOS VIAJES SON LO MÁXIMO PARA APRENDER Y SÉ QUE LE SIRVEN A MI HIJA PARA QUE MEJORE SU TÉCNICA AHORA QUE ESTÁ ESTUDIANDO DISEÑO GRÁFICO”.

“LA GENTE QUEDA MUY ENTUSIASMADA CON LA PARTICIPACIÓN EN LAS TRAVESÍAS PORQUE TIENE LA OPORTUNIDAD DE APRENDER A MEJORAR SU TÉCNICA Y A MANEJAR LA CÁMARA. EN ESTA OPORTUNIDAD CONTAMOS CON PERSONAS QUE PARTICIPARON LA VEZ ANTERIOR; ELLAS VUELVEN PORQUE QUIEREN SEGUIR APRENDIENDO Y ESO ES MUY IMPORTANTE PARA PANASONIC”.


Sony tiene un nuevo miembro en su familia de cámaras ‡6HQVRU([PRU$36+' CMOS de 20.1 píxeles efectivos ‡*UDEDFLyQ)XOO+' ‡)XQFLRQHVFUHDWLYDVFRPR Picture Effect

NUEVA SONY 3000, UNA CÁMARA QUE TE BRINDARÁ UNA EXPERIENCIA Y FOTOS DE NIVEL PROFESIONAL. La sólida y confiable 3000 se siente bien en tus manos y resalta la belleza de cada una de tus escenas memorables. Disfrutarás de una sorprendente calidad de imagen gracias a un gran sensor CMOS Exmor APS HD con una resolución de 20,1 megapíxeles efectivos y una sensibilidad ISO 16000. La cómoda empuñadura y el visor electrónico Tru-Finder nítido y fácil de ver garantizan tomas seguras y sin preocupaciones. Además, la libertad que aportan las lentes intercambiables se combina con la flexibilidad del sistema y varias funciones avanzadas como Encuadre de objetos automático, para ampliar tus horizontes de creatividad. Ya sea que captures fotografías o videos, la 3000 es la opción correcta para satisfacer tus necesidades de captura.


Dos claves para lograr fotografías y videos sorprendentes No los tienes que ver, pero ahí están: el sensor CMOS Exmor™ APS HD de 20,1 megapíxeles de Sony y el motor de procesamiento de imágenes BIONZ™ de alta velocidad. Cada escena se captura con un toque hermoso, en toda la imagen, con delicados detalles y gradaciones tonales enriquecidas. El gran tamaño del sensor entrega alta sensibilidad, atractivos efectos de desenfoque y bajos niveles de ruido en una amplia gama de situaciones de captura, incluidos entornos de poca luz. Además, una impresionante resolución de 20,1 megapíxeles efectivos y un procesamiento de imágenes BIONZ avanzado le dan vida a cada uno de los detalles. Sony es el fabricante No. 1 en el mundo de sensores para cámaras digitales y video grabadoras (según la investigación de Sony entre abril de 2012 y marzo de 2013 que indica que Sony tiene un 50% de participación en el mercado)

Su ergonomía superior hace que tomar fotografías sea muy fácil. Visor electrónico Tru-Finder fácil de ver Mira cada escena con claridad en el visor incorporado, que muestra hasta los efectos de exposición y los ajustes de balance de blancos para que puedas verifiar con precisión cómo se verá la foto final.

La zapata ISO Multi Interface expande tus opciones fotográficas Accede a una gran variedad de accesorios opcionales con el terminal Multi Interface Shoe. El sistema 3000 incluye unidades de flash externas, luces de video, adaptadores y más.

Práctico dial de modo

El dial de modo te permite cambiar rápidamente entre los modos de toma y saber qué modo de toma se está utilizando actualmente. Mediante un acceso intuitivo a los modos P/A/S/M, el modo Superior Auto y más, que puedas concentrarte en la acción. simplifica la operación de manera

Flash incorporado* para dar un toque de luz Ilumina la escena con este práctico agregado. En combinación con la alta sensibilidad ISO 16000, nunca te perderás ninguna toma aun con iluminación muy tenue. También te apoya en retratos diurnos con atractiva iluminación suplementaria. *1,62‡P


Fabulosos videos Full HD con sólo presionar un botón Experimenta el esplendor de los videos Full HD en formato AVCHD. Simplemente presiona el botón MOVIE y comienza a grabar. La compatibilidad con 60i* les da a tus videos un aspecto más real, con movimientos más naturales, a la vez que los aspirantes a cineastas SXHGHQVHOHFFLRQDUS SDUDUHFUHDUODDSDULHQFLDGHOFLQH tradicional. El enfoque automático de rápida respuesta de la cámara 3000 mantiene un enfoque nítido de los objetos, permitiéndote grabar incluso objetos en movimiento y aun así asegurarte excelentes resultados. * Dispositivos 1080 60i

Versatilidad creativa para esa apariencia ‘Wow’. Lleva tu fotografía a nuevos niveles artísticos. Cada imagen es una obra de arte en potencia con Efecto de imagen. La cámara 3000 incluye 15 efectos que pueden aplicarse a fotos o videos, brindándote los medios necesarios para ampliar enormemente tu repertorio artístico. La capacidad de ver los efectos en tiempo real en la pantalla LCD o en el visor antes de realizar la toma te permite experimentar con diferentes apariencias hasta que estés satisfecho con el resultado

Pintura HDR

Miniatura

Enfoque delicado

Foto retro

Color parcial (Verde)

Clave alta delicada

Color pop

Posterización (Color)

Carga por USB Conecta la 3000 a una PC o toma de corriente de CA para cargar la batería sin extraerla de la cámara.


INVITADOS

Alejandro Velásquez ʄ EDAD: 20 años.

ʄ CIUDAD Y PAÍS: Bogotá, Colombia.

BIOGRAFÍA

¿CUÁL ES SU CÁMARA INSIGNIA Y POR QUÉ? No creo que pueda hablar de una cámara insignia. Para mí, los instrumentos no hacen al fotógrafo, pero para responder a la pregunta, debo decir que mi favorita es mi primera cámara UpÀH[XQD1LNRQ D3100, muy básica, pero útil. A ella le tengo mucho cariño porque fué mi primera cámara y con la que he hecho la mayoría de mis trabajos.

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Me acerqué a la fotografía por accidente y más bien sin intención cuando tenía 17 años. Comencé con una cámara compacta y de manera muy amateur, me interesó sobre todo, la práctica del retrato y el autorretrato, aspectos que aún determinan mi trabajo, ya que cuando se es joven, en su mayoría suele retratarse a uno mismo, a familiares \DPLJRV(VWXGLp'LVHxR*Ui¿FRSDUDUHVSRQGHUDPLV intereses particulares y por gusto personal. No he tenido estudios formales especializados en fotografía, más que los que se imparten dentro de la carrera de Diseño. 0LGHVDUUROORHQODIRWRJUDItDVHGH¿QHPiVFRPRXQ proceso de ensayos y fracasos, de ver en retrospectiva el trabajo, de avanzar y soñar con realizar lo que en realidad me apasiona: la fotografía de moda y más retratos.

¿EN QUÉ BASA SU CREATIVIDAD Y ESTILO FOTOGRÁFICO? Siempre me ha interesado el surrealismo, ya que he admirado profundamente a Salvador Dalí. Parte de mi inspiración son aquellos elementos oníricos que llevan los retratos a exploraciones personales de quien es retratado. Mis fotografías siempre buscan explorar a quien se retrata y ponerlo en un espacio ideal. La moda me ha interesado personalmente a lo largo del tiempo; en parte, porque es una visión muy artística y estética de la fotografía, y es en este espacio en donde se desarro-

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013


Beauty Dish

ACCESORIO INFALTABLE Lo fundamental es tener muy buena iluminaciĂłn. Si hablamos de accesorios HVFRJHUtDXQNLWGHLOXPLQDFLyQSDUDHVWXGLR VREUHWRGREHDXW\GLVKHV\VRIWER[HV3DUD H[WHULRUHVQDGDPHMRUTXHODOX]QDWXUDO

CONOZCA MĂ S Y COMPARTA EL TRABAJO DE ALEJANDRO VELĂ SQUEZ USANDO ESTE CĂ“DIGO QR.

llan las visiones mĂĄs onĂ­ricas y fantasiosas. Mi estilo (si es que existe), se basa entonces en estos elementos: la imaginaciĂłn, la exploraciĂłn personal, tanto mĂ­a como de quienes retrato; lo surreal y las exploraciones de la fotografĂ­a de moda, que me resultan muy apasionantes.

CUÉNTENOS UNA ANÉCDOTA DE ALGÚN PROYECTO FOTOGRà FICO ESPECIAL. El proyecto del que quiero hablar es con el cual me iniciÊ, por llamarlo de alguna forma, en la fotografía. Tenía 17 aùos y decidí tomar una fotografía a diario durante un aùo entero. Este trabajo se conoce como proyecto 365. Al principio, lo abordÊ como un pasatiempo, y la verdad nunca pensÊ en completarlo. De hecho, las primeras fotografías, mås que pÊsimas, resultaban graciosas: rayaban en lo amateur. Con el tiempo, se convirtió en algo muy importante para mí y supuso una exploración personal, convirtiÊndose muchas YHFHVHQXQHMHUFLFLRGHUHÀH[LyQSRUPHGLRGH autorretratos. Sin que suene clichÊ, la mayor motivación fue la respuesta de las personas en las redes sociales y el ver cómo un público invisible seguía las anecdóticas fotografías.

¿QUÉ LE AGRADECE A LA FOTOGRAF�A? A la fotografía le agradezco dejarme practicarla. Es un ejercicio que me apasiona y que me ha permitido comunicarme de formas muy diversas. Tengo que decir que gracias a este arte di a conocer mi visión del mundo y de alguna forma, aprendí a conocerme a mí mismo, pues siempre me he descrito como una persona tímida. Me agrada, sobre todo, FXDQGRODVSHUVRQDVH[SUHVDQ el gusto por mi trabajo, porque es cuando uno descubre una pasión y algo a lo cual dedicarse devotamente por muchos aùos.

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INVITADOS

NicolĂĄs FernĂĄndez Ę„ EDAD: 26 aĂąos.

¿CUà L ES SU Cà MARA INSIGNIA Y POR QUÉ? Mi cåmara insignia HVOD1LNRQ D800E. Creo que GH¿QLWLYDPHQWH 1LNRQVHDUULHVJy a ir un paso mås allå en tÊrminos de resolución y calidad GHLPDJHQ\HVWR sumado a todas las funciones que tiene esta cåmara, la convierte en la compaùera perfecta de trabajo en cualquier situación. Nikon D800E

Ę„ CIUDAD Y PAĂ?S: BogotĂĄ, Colombia.

BIOGRAFĂ?A Bogotano de 26 aĂąos. Se desempeĂąa como fotĂłgrafo para distintos proyectos con empresas como $UWHYLPLHQWR9pUWLJR*UDIÂżWL6RQLVIHUD\KDFUHDGR contenidos audiovisuales para distintas campaĂąas con marcas como Alpina y CocaCola. Actualmente, y desde hace tres aĂąos hace parte del colectivo Efeunodos fotografĂ­a, haciendo fotografĂ­a no convencional de matrimonios. Su trabajo ha sido publicado en la Revista Bocas, El Tiempo, AlĂł, Fucsia, entre otros.

¿EN QUÉ BASA SU CREATIVIDAD Y ESTILO FOTOGRà FICO? Creo que la creatividad, al igual que el estilo, son procesos que se construyen con el tiempo y la disciplina. Pienso que el estilo es de las cuestiones mås importantes para un fotógrafo, pero al mismo tiempo, puede ser de las mås difíciles de encontrar. Para desarrollar estilo y creatividad me baso en conocer y buscar no solo lo que estå vigente, sino tambiÊn lo que ya pasó. Para mí es vital la lectura y el conocimiento de la historia. Ademås de conocer, pienso que es importante dejarse guiar por la curiosidad, y mantener siempre la pasión como un motor de vida en todo lo que se haga.

CUÉNTENOS UNA ANÉCDOTA DE ALGÚN PROYECTO FOTOGRà FICO ESPECIAL. En realidad, anÊcdotas hay muchas. Trabajo en

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Objetivo 50mm

ACCESORIO INFALTABLE Para mí es infaltable un objetivo de 50 mm luminoso. Es indispensable para lograr tomas en situaciones de luz complicadas. De igual forma, considero que este REMHWLYRD\XGDDD¿QDUODPDQHUDHQTXH componemos. Pienso que es toda una escuela.

CONOZCA MÁS Y COMPARTA EL TRABAJO DE NICOLÁS FERNÁNDEZ USANDO ESTE CÓDIGO QR.

varios colectivos que son muy distintos entre sí y gracias a eso, mi trabajo me permite enfocarme en diferentes temas; es así como una semana cualquiera puedo estar cubriendo un festival de música, al día siguiente puedo estar en Cartagena acompañando a artistas urbanos a pintar un muro de un hotel de 20 pisos; y luego, viajar de nuevo y estar en Nueva York en una boda. Creo que mi horario es una anécdota en sí mismo y eso me encanta: nunca estoy en un mismo lugar.

¿QUÉ LE AGRADECE A LA FOTOGRAFÍA? A la fotografía le agradezco el poder conocer lugares distintos, acercarme a nuevas personas y sobre todo, poder contar historias. De igual forma, le doy gracias por despertarme pasión como ninguna otra cosa en la vida, y por enseñarme a admirar el mundo de maneras únicas. Para mí, la fotografía es mantener vivos muchos de mis más hermosos recuerdos y a través de la imagen poder revivirlos LQ¿QLWDPHQWH/DIRWRJUDItDPHKDGDGRWRGD la felicidad y la posibilidad de compartir mi visión y mi corazón con el mundo. Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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INVITADOS

Alejandro Cappa Ę„ EDAD: 22 aĂąos.

¿CUà L ES SU Cà MARA INSIGNIA Y POR QUÉ? Mi cåmara insignia HVOD1LNRQ' la cual comprÊ recientemente con XQOHQWH1LNNRU 105mm Micro. Este equipo me ha llevado a descubrir pequeùos universos desconocidos anteriormente, y un mundo totalmente diferente en cuanto a calidad de la imagen, pues es mi primera cåmara de sensor FX y con una gran resolución. Nikon D600

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Ę„ CIUDAD Y PAĂ?S: BogotĂĄ, Colombia.

BIOGRAFĂ?A NacĂ­ en BogotĂĄ el 20 de junio de 1991. PasĂŠ por YDULRVFROHJLRV\ÂżQDOPHQWHPHJUDGXpGH5HWRV\5HWRV Finalizado el bachillerato y sin tener el afĂĄn de entrar a estudiar una carrera, tomĂŠ la decisiĂłn, gracias al apoyo de mis padres, y me fui a vivir a Inglaterra por dos aĂąos. Los primeros seis meses estudiĂŠ inglĂŠs y al mismo tiempo, trabajĂŠ en bastantes cosas, desde plomero, mesero, lavando platos y hasta fotĂłgrafo. Gracias a esto tuve la facilidad de viajar por Europa y conocer bastantes paĂ­ses y ciudades que desde muy pequeĂąo siempre quise visitar. DespuĂŠs de mi primer viaje, me di cuenta que realmente me apasionaba el hecho de conocer nuevos lugares y gente diferente, y que la mejor manera de mantener un recuerdo y registro de todo esto era la fotografĂ­a. A pesar que yo cargaba mi cĂĄmara compacta Lumix, me di cuenta que necesitaba cambiar de equipo, asĂ­ que ahorrĂŠ para comprarme una Nikon D3100 con la cual hice mi siguiente viaje; pero al volver, me di cuenta que la cĂĄmara no lo hacia todo, asĂ­ que me comprĂŠ un libro sobre fotografĂ­a para aprender la tĂŠcnica, lo cual me incentivĂł la pasiĂłn que tengo hoy en dĂ­a por este arte, pues desde entonces, no he dejado de practicar y aprender todos los dĂ­as algo nuevo. Pasados dos aĂąos en el Reino Unido y con ganas de volver a casa, me inscribĂ­ para estudiar en Lasalle College \UHDOL]DUPLFDUUHUDODFXDOHVWR\ÂżQDOL]DQGR

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TrĂ­pode

ACCESORIO INFALTABLE Siempre salgo con mi cĂĄmara, pero lo Ăşnico que no me puede faltar es mi trĂ­pode, pues ĂŠste me da la posibilidad de trabajar en bajas condiciones de luz y UHDOL]DUODUJDVH[SRVLFLRQHVSDUDWRPDUPH el tiempo y pensar bien la foto: desde el encuadre hasta el momento a capturar.

CONOZCA MĂ S Y COMPARTA EL TRABAJO DE ALEJANDRO CAPPA USANDO ESTE CĂ“DIGO QR.

¿EN QUÉ BASA SU CREATIVIDAD Y ESTILO FOTOGRà FICO? Mi pasión por la fotografía se fue dando a lo largo de los viajes y experiencias en distintos lugares. Mi mayor inspiración es la naturaleza y sus maraYLOODVORFXDOKDOOHYDGRPLHVWLORIRWRJUi¿FRKDcia el lado del paisajismo y sus pequeùos detalles.

CUÉNTENOS UNA ANÉCDOTA DE ALGÚN PROYECTO FOTOGRà FICO ESPECIAL. Actualmente estoy comenzando mi proyecto de grado, el cual estå encaminando hacia el lado de la macrofotografía y los pequeùos paisajes; esta idea surgió luego de un trabajo que realicÊ para la universidad de paisaje, donde me encontrÊ con unos universos espectaculares referentes a esta especialidad de la fotografía.

¿QUÉ LE AGRADECE A LA FOTOGRAF�A? Le agradezco a la fotografía varias cosas: primero, me ha enseùado a tomarme el tiempo con calma; segundo, vivir cada momento de mi vida; tercero, disfrutar cada lugar en el que estoy, no importa la luz con la que me encuentre; y por último, me ha dado la posibilidad de ver cosas que mis ojos no alcanzaban a ver. Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

Máximo despliegue informativo para lanzamientos, entrevistas y noticias.

MACROENFOQUE CONTENIDO

32 SONY

Artículo Especial. Primer proyector 3LCD profesional con fuente de luz láser.

36 SÉPTIMO FESTIVAL

42 AOC

Entrevista exclusiva con Robert Vélez, Gerente de Mercadeo para Latinoamérica.

46 EPSON

Reportaje Especial. Proyectores EPSON de alta luminosidad. Entrevista exclusiva.

CANON PRODUCE TU CORTO.

34

FOTOGRÁFICO DE SANTA FE DE ANTIOQUIA. REPORTAJE ESPECIAL.

44 LA SERIE X DE FUJIFILM

56 II CONVENCIÓN DE

LLEGA A COLOMBIA.

50 SONY VIDEO

Artículo sobre la última novedad para captura de video:la NEX-EA50H de Sony.

52 CANON

Reportaje sobre la Canon EOS 70D. El último lanzamiento de la multinacional japonesa. ¡Infórmate y Actualízate!

/revistaenfoquevisual

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@revistaenfoquev

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

FOTÓGRAFOS DE COLOMBIA. REPORTAJE ESPECIAL.


Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

Sony se complace en anunciar el lanzamiento en LatinoamĂŠrica de VXQXHYRSUR\HFWRUĂ€MRFRQWHFQRORJtDGHIXHQWHGHOX]OiVHU

PRIMER PROYECTOR 3LCD PROFESIONAL CON FUENTE DE LUZ Là SER COMO SE ANUNCIÓ ANTICIPADAMENTE EN FEBRERO DURANTE LA FERIA ISE 2013, SONY PSLA (PROFESSIONAL Solutions Latin America), se complace en anunciar el lanzamiento en LatinoamÊrica de su nuevo SUR\HFWRU¿MRFRQWHFQRORJtDGH fuente de luz låser. Este innovador producto de Sony serå el primer proyector 3LCD låser WUXGA (1920 x 1200) de 4.000 lúmenes, convirtiÊndose en el proyector mås luminoso de su clase y el primero GHODLQGXVWULDFRQHVWDWHFQRORJtD ³(VWHDQXQFLRPDUFDXQJUDQ FDPELRHQHOPHUFDGR/DWHFQRORJtD pionera de Sony cumple las promesas hechas a nuestros socios clave, de producir innovaciones continuas que VDWLVIDJDQ\VXSHUHQODVH[LJHQFLDV GHOPHUFDGR/RVSUR\HFWRUHV¿MRV QRVRORUHSURGXFHQLPiJHQHVGH måxima calidad, sino que ademås, requieren poco mantenimiento y VRQHFROyJLFRV(O3UR\HFWRUFRQ fuente de luz låser cumple todos los aspectos porque no posee mercurio y presenta un bajo TCO; y ademås, es el mås luminoso de su clase con 4.000 lúmenes�, expresó Julio /L]DUD]R0DUNHWLQJ0DQDJHUGH6RQ\ Professional Solutions Latin America. El VPL-FHZ55 fue mostrado al público por primera vez en junio de 2013 en Infocomm, evento donde el SUR\HFWRUGH6RQ\IXHJDODUGRQDGRFRQ HO3UHPLRD³/DPHMRUQXHYDWHFQRORJtD de proyección�: (http://www.ravepubs. com/infocomm-2013-awards-bestQHZSURMHFWLRQWHFKQRORJ\VRQ\ODVHU

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projector/). Un un mes despuĂŠs, en una conferencia de prensa realizada HQOD2ÂżFLQD&HQWUDOHQ-DSyQ6RQ\ presentĂł el “VPL-FHZ55â€?, el primer proyector lĂĄser 3LCD profesional de la industria. Al evento asistieron 11 representantes de importantes medios SHULRGtVWLFRVDJHQFLDVGHQRWLFLDV revistas de la industria y otros medios masivos. El VPL-FHZ55 combina lĂĄser azul con fĂłsforo para crear un “sistema ~QLFRGHIXHQWHGHOX]´ORJUDQGRXQ sensacional brillo de 4.000 lĂşmenes y una asombrosa reproducciĂłn de color dentro de su compacta estructura. 2WURJUDQDWUDFWLYRGHOSUR\HFWRUHV VXKDELOLGDGSDUDSUR\HFWDULPiJHQHV HQVRORVHLVVHJXQGRVGHVSXpVGH presionar el botĂłn de encendido. A travĂŠs de varias demostraciones de las funciones del nuevo VPLFHZ55, Ai Ushimaru (Departamento de Mercadeo) y Masami Ishii (Departamento de DiseĂąo), expusieron el concepto del producto, las tendencias del mercado y las WHFQRORJtDVOtGHUHVGH6RQ\3RVWHULRU a la presentaciĂłn, se realizĂł una VHVLyQGHSUHJXQWDV\UHVSXHVWDV Al cierre del evento, los asistentes WRPDURQIRWRJUDItDV\UHDOL]DURQ SUHJXQWDVSRUVHSDUDGRGHPRVWUDQGR XQJUDQLQWHUpVSRUHOSURGXFWR 'HLJXDOIRUPDVHSUHVHQWyDO “VPL-FHZ55â€? como un proyector GHWLSRÂżMRFRQXQDYDVWDJDPD de funciones nuevas. Entre las funciones exclusivas, Ushimarusan destacĂł, especialmente, que el VPL-FHZ55 marca la primera aplicaciĂłn de una fuente de luz

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

SONY VPL-FHZ55 Por medio de la activaciĂłn de este cĂłdigo QR, podrĂĄ conocer esta poderosa tecnologĂ­a de primicia mundial.

lĂĄser en un sistema de 3LCD. /XHJRGHVFULELyODKDELOLGDGGHO VPL-FHZ55 para resolver y eliminar las limitaciones de los proyectores de hoy en dĂ­a: la espera de mĂĄs de un minuto para la proyecciĂłn inicial, el extenso tiempo de reinicio despuĂŠs GHODOLPSLH]DORVULHVJRVGHTXHPDU la lĂĄmpara durante la utilizaciĂłn, las operaciones complicadas para UHHPSOD]DUSDUWHVGHVJDVWDGDV\ los costos relacionados con dichos problemas. Ushimaru-san continuĂł: â&#x20AC;&#x153;La utilizaciĂłn de una fuente de OX]OiVHUHQOXJDUGHODVOiPSDUDV convencionales permite la proyecciĂłn GHLPiJHQHVHQVRORVHLVVHJXQGRV despuĂŠs de encender la unidadâ&#x20AC;?; VHJXLGRHQIDWL]yÂł/DKDELOLGDGSDUD SUR\HFWDULPiJHQHVLQPHGLDWDPHQWH GHVSXpVGHODOLPSLH]DDOLJXDO que en los televisores y monitores, HVXQSOXVLPSRUWDQWH´<ÂżQDOL]y FRQFOX\HQGRORVLJXLHQWHÂł/DYLGD Ăştil de 20.000 horas de la fuente de OX]\ORVÂżOWURVSHUPLWHQHOLPLQDU el mantenimiento del proyector por casi 10 aĂąos, suponiendo un uso de ocho horas diariasâ&#x20AC;?. TambiĂŠn se explicaron los EHQHÂżFLRVGHXWLOL]DUWHFQRORJtD/&' â&#x20AC;&#x153;El sistema 3LCD de Sony adopta tres paneles LCD para combinar y proyectar seĂąales RGB en la pantalla. Es la pieza fundamental para expresar LPiJHQHVGHFRORUHVYtYLGRV´DÂżUPy Ushimaru-san; y destacĂł, que cada SDQHOXWLOL]DODH[FOXVLYDWHFQRORJtD Âł%ULJKW(UD´GH6RQ\SDUDORJUDU un color aĂşn mĂĄs nĂ­tido y superar la calidad de los competidores.


Sony VPL-FHZ55

HASTA 20.000 HORAS DE ENCENDIDO La avanzada fuente de luz lĂĄser ofrece una vida Ăştil de 20.000 horas en condiciones normales sin necesidad de mantenimiento ni sustituciĂłn, reduciendo los costes de operaciĂłn a lo largo de su vida Ăştil en comparaciĂłn con los proyectores tradicionales. La sincronizaciĂłn de los ciclos de sustituciĂłn del ÂżOWUR  horas) mantienen al proyector en un estado operativo Ăłptimo y reducen aĂşn mĂĄs las operaciones de mantenimiento.

Ishii-san, miembro del departamento del equipo de diseĂąo en JapĂłn, tomĂł la palabra para hablar VREUHODWHFQRORJtDGH6RQ\TXHKDELOLWD las tres ventajas claves del VPLFHZ55. A saber: â&#x20AC;&#x153;La reproducciĂłn de colores vĂ­vidos ofrecidos con un brillo de 4.000 lĂşmenes es el resultado de la capitalizaciĂłn de nuestro sistema 3LCD. Hemos incorporado una nueva fuente de luz lĂĄser mejor adaptada a este sistema SDUDORJUDUXQDPD\RUYLGD~WLO\XQ alto rendimiento de este proyectorâ&#x20AC;?. A continuaciĂłn, se mostrĂł una FRPSDUDFLyQGHLPiJHQHVHQWUHHO VPL-FHZ55 y un proyector basado en luz lĂĄser de un competidor que utiliza DLP, a diferencia del LCD de Sony. La demostraciĂłn se realizĂł proyectando el mismo cuadro de colores. Los resultados mostraron que el VPL-FHZ55 tenĂ­a un mayor nivel de brillo de 4.000 lĂşmenes en comparaciĂłn con los 3.500 lĂşmenes del producto del competidor. El VPL-FHZ55 tambiĂŠn fue superior en

la reproducciĂłn de tonos de colores brillantes como el amarillo y el amarillo verdoso. AdemĂĄs, se subrayĂł la claridad superior del â&#x20AC;&#x153;VPL-FHZ55â&#x20AC;? de 4.000 lĂşmenes, al mostrar el pequeĂąo texto de las hojas de Excel. DemostraciĂłn comparativa. Pantalla izquierda: VPL-FHZ55; Pantalla derecha: Proyector lĂĄser DLP del competidor. Por Ăşltimo, Ishii-san presentĂł ORVPRGHORVSODQLÂżFDGRVSDUD y comentĂł: â&#x20AC;&#x153;A partir del VPLFHZ55, Sony ampliarĂĄ su lĂ­nea de productos de alto brillo y alto YDORUDJUHJDGR´\GLRFLHUUHDOD presentaciĂłn con broche de oro.

PREGUNTAS Y RESPUESTAS Ę&#x201E; ÂżCuĂĄl es la diferencia entre DLP y 3LCD en lo que respecta a claridad? El sistema DLP utiliza un solo panel que muestra individualmente los canales R, G y B uno tras otro. A diferencia de esto, el sistema

3LCD utiliza tres paneles dedicados a transmitir las luces R, G y B en forma separada a nivel Ăłptico, y combina la salida total de cada canal de color en todo momento. Los sistemas 3DLP estĂĄn disponibles y ofrecen canales R, G, %VHSDUDGRVSHURHVXQDWHFQRORJtD muy costosa y puede hacer que HOSURGXFWRVHDPX\JUDQGH NEXSYS DE COLOMBIA (1) 746 67 08 Cel: 3115747776 Email: MXDQPDQXHOJRQ]DOH]# nexsysla.com

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Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

Canon presentĂł su premio â&#x20AC;&#x153;Canon Produce tu Cortoâ&#x20AC;? en el Festival de Cine de BogotĂĄ.

CANON PRODUCE TU CORTO

CANON LATIN AMERICA, INC., LĂ?DER EN SOLUCIONES DE IMĂ GENES DIGITALES, ANUNCIĂ&#x201C; SU PARTICIPACIĂ&#x201C;N EN EL

DESCARGUE LAS BASES COMPLETAS DEL CONCURSO Por medio del siguiente cĂłdigo QR, podrĂĄ acceder al documento RÂżFLDOFRQODVEDVHV completas del concurso â&#x20AC;&#x153;Canon Produce tu Cortoâ&#x20AC;?

)HVWLYDOGH&LQHGH%RJRWi\DVX vez, dio a conocer la creaciĂłn del premio â&#x20AC;&#x153;Canon Produce tu Cortoâ&#x20AC;?, el cual busca apoyar el talento colombiano mediante la producciĂłn y la realizaciĂłn de su primera opera prima. /RVJDQDGRUHVGHHVWD FDWHJRUtDVHOOHYDUiQXQSUHPLR de 30 millones de pesos para la producciĂłn de su cortometraje de 15 minutos de duraciĂłn, ademĂĄs de patrocinar a la producciĂłn, suministrando cĂĄmaras, lentes, luces y accesorios para el rodaje.

PREMIO â&#x20AC;&#x153;CANON PRODUCE TU CORTOâ&#x20AC;? El premio â&#x20AC;&#x153;Canon Produce tu Cortoâ&#x20AC;?, es una iniciativa que

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

EXVFDVHJXLUJHQHUDQGRFXOWXUD IRWRJUiÂżFDWDQWRHQIRWRÂżMD como en video; y asĂ­, estimular la creatividad de los participantes. &RPRSUHPLRDORVJDQDGRUHV &DQRQHQWUHJDUiXQUHFRQRFLPLHQWR econĂłmico de 30 millones de pesos para la producciĂłn del cortometraje JDQDGRU\OHVVXPLQLVWUDUiHTXLSRV para el rodaje como cĂĄmaras, lentes, luces y accesorios.

INSCRIPCIĂ&#x201C;N Los interesados en postularse al premio de Canon deben ser ORVJXLRQLVWDVGLUHFWRUHV\ productores de las producciones; ellos deberĂĄn inscribirse en la VHFFLyQFRQFXUVRVGHODSiJLQDZHE de Canon www.canonexperience. FRPFR\GLOLJHQFLDUHOIRUPXODULR con sus datos personales y nombre GHOJXLyQGHVXSHOtFXOD

/RVRUJDQL]DGRUHVGHOFRQFXUVR habilitarĂĄn una carpeta virtual, donde el equipo participante debe compartir el nombre de la pelĂ­cula FRQFXUVDQWHDGLFLRQiQGROHHOJXLyQ literario (texto que contiene una historia que ha sido pensada para ser QDUUDGDHQLPiJHQHV\VRQLGR JXLyQ tĂŠcnico (transcripciĂłn en planos FLQHPDWRJUiÂżFRVGHODVHVFHQDV GHÂżQLGDVHQHOJXLyQOLWHUDULR  y el plan de rodaje (esquema de FRVWRV\FURQRJUDPDGRQGHVH involucra toda la producciĂłn).

CONDICIONES DEL CONCURSO

Ę&#x201E; /RVJXLRQHVGHEHUiQVHU escritos en espaĂąol, ser inĂŠditos y no premiados en concursos anteriores. Ę&#x201E; (OJXLyQQRSXHGHVXSHUDU ODVSiJLQDV PLQXWRV  Ę&#x201E; Se deben acompaĂąar


MACROENFOQUE

GHOFHUWLÂżFDGRGHLQVFULSFLyQ HQHO5HJLVWUR1DFLRQDO de Derecho de Autor. Ę&#x201E; El tema es libre y cada participante puede inscribir KDVWDGRVJXLRQHV Ę&#x201E; Se podrĂĄn inscribir hasta WUHVSHUVRQDVSRUJXLyQ 'LUHFWRU Productor y Guionista), sin que esto limite el nĂşmero de participantes al interior del mismo. Ę&#x201E; La ausencia de los documentos solicitados, en unidad o parte, excluye de inmediato al participante. Ę&#x201E; Los documentos inscritos GHEHQHVWDUHQXQIRUPDWRGLJLWDO universalmente reconocido: GRF[OVSGIMSJHWF Ę&#x201E; El periodo de participaciĂłn \UHFHSFLyQGHORVJXLRQHV VHUiHQWUHHOGHDJRVWR\ el 1 de octubre de 2013. Ę&#x201E; La administraciĂłn del dinero \HTXLSRDVLJQDGRVHVWDUiDFDUJR de la productora seleccionada por &DQRQSDUDWDOÂżQUHVSRQVDEOH directa por los resultados

alcanzados durante el proceso. Ę&#x201E; (OFRUWRGHEHVHUJUDEDGR entre enero y junio de 2014. Ę&#x201E; El autor cede a Canon Latin America, los derechos de comercializaciĂłn y promociĂłn del material audiovisual resultante del proceso de producciĂłn, conservando en cada momento sus derechos morales sobre el mismo.

ACTUALIDAD

EL EVENTO INCLUYĂ&#x201C; FORO DE DISCUSIĂ&#x201C;N CON EL JURADO Los asistentes al evento de lanzamiento tuvieron la oportunidad de cruzar inquietudes y opiniones con las directivas de Canon LatinoamĂŠrica y con cada uno de los jurados del concurso.

JURADO Para este premio el jurado estarĂĄ compuesto por: Harold Trompetero, director de Cine y T.V.; ,YiQ=XOXDJDJXLRQLVWDOLEUHWLVWD e IvĂĄn Acosta, director del Cine Club de la Universidad Central. El fallo del jurado se harĂĄ pĂşblico la noche del 24 de octubre en el teatro MĂŠxico, en el marco de la premiaciĂłn y clausura del )HVWLYDOGH&LQHGH%RJRWiHQVX ediciĂłn nĂşmero 30. AdemĂĄs, este evento ser��Ą transmitido travĂŠs GHODSiJLQDRÂżFLDOGH&DQRQ Colombia www.canonexperience. com.co, el dĂ­a 25 de octubre.

'HL]TXLHUGDDGHUHFKD+HQU\/DJXDGR'LUHFWRUGHO)HVWLYDOGH&LQHGH%RJRWi+DUROG7URPSHWHUR'LUHFWRUGHFLQH&DUROLQD9iVTXH]*HUHQWH 7HUULWRULRSDUD&DQRQ/DWLQRDPpULFD,YiQ=XOXDJDJXLRQLVWD\OLEUHWLVWDH,YiQ$FRVWD'LUHFWRUGH&LQHFOXEHVGHOD8QLYHUVLGDG&HQWUDO

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ACTUALIDAD

REPORTAJE ESPECIAL

MACROENFOQUE

La Revista Enfoque Visual compartiĂł y apoyĂł el evento de PD\RUFDWHJRULDIRWRJUiĂ&#x20AC;FDGHODUHJLyQDQWLRTXHxD

SĂ&#x2030;PTIMO FESTIVAL FOTOGRĂ FICO DE SANTA FE DE ANTIOQUIA

Por: CĂŠsar PĂŠrez - Director Revista Enfoque Visual.

FotografĂ­as FotĂłgrafos Academia Yurupary: Juan Bouhot, Paola Camacho y Sammuel Sierra.

LA PRIMERA NOCHE Izquierda: Interpretaciones musicales a cargo de la orquesta de los niĂąos de la ciudad. Derecha: Se da el inicio al festival con un emotivo momento a cargo de los mĂĄs pequeĂąos participantes.

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C

iudad de oportunidades, reclama a viva YR]HOHVORJDQGH este municipio antioqueĂąo. Y no es para menos, \DTXHUHDOPHQWHHOIHVWLYDOIRWRJUiÂżFR que se celebra todos los aĂąos en Santa )HGH$QWLRTXLDHVGHÂżQLWLYDPHQWH una de las mejores oportunidades SDUDFXDOTXLHUIRWyJUDIRTXHVHSUHFLH conocedor de este arte en nuestro paĂ­s. Santuario colonial que dista por

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carretera desde MedellĂ­n en alrededor 70 Km, Santa Fe de Antioquia es el UHĂ&#x20AC;HMRSDOSDEOHGHODPH]FODHQWUHOD modernidad y la historia que recorre sus calles con olor a frutas y cafĂŠ. Ciudad antioqueĂąa que abre sus puertas DOPXQGRGHODLPDJHQFRQFHQWUDQGR toda su atenciĂłn durante tres dĂ­as FRQVHFXWLYRVSDUDYLYLU\JR]DUGH ODIRWRJUDÂżD(QHVWDRSRUWXQLGDG ORVGtDVHVFRJLGRVSDUDHOHYHQWR fueron el 6, 7 y 8 de Septiembre. PodrĂ­a decirse que la crema y QDWDGHODIRWRJUDÂżDDQWLRTXHxD

DJHQGDVXSUHVHQFLDHQHVWHPDJQR evento desde cada inicio de aĂąo y en UHDOLGDGHOIHVWLYDOFRQJUHJDDORVPiV LPSRUWDQWHVSURWDJRQLVWDVGHODUWH IRWRJUiÂżFRDQWLRTXHxRRSRUWXQLGDG para cualquier persona que desee DFHUFDUVHDODFRQWHFHUGHODLPDJHQHQ HVWDLPSRUWDQWHUHJLyQGHQXHVWURSDtV

ÂĄY COMENZĂ&#x201C; EL FESTIVAL! Con mĂĄs de 300 participantes GHWRGDVODVUHJLRQHVGHOSDtV\ FRQXQDDĂ&#x20AC;XHQFLDSHUPDQHQWH


REPORTAJE ESPECIAL

Apre Aprenda enda

MACROENFOQUE

ACTUALIDAD

Fotografía F t fí

en

PARA TODAS LAS EDADES

*

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ACTUALIDAD

HISTORIA DEL FESTIVAL FOTOGRĂ FICO DE SANTA FE DE ANTIOQUIA Palabras de Luis GermĂĄn HerrĂłn - Director del )HVWLYDO)RWRJUiĂ&#x20AC;FRGH6DQWD)HGH$QWLRTXLD

â&#x20AC;&#x153;A principios de 2004, Don Humberto Alcaraz (Hotel CaserĂłn Plaza), convocĂł DORVKRWHOHURV-RUJH+HUUHUD +RVWHUtD 0LV$QFHVWURV -RUJH$UEHOiH] +RVWDO\ Restaurante GuaracĂş) y Doralba Palacio (Hotel La Casa Amarela), para que crearan eventos, que especialmente en temporada frĂ­a, trajeran mĂĄs turistas para los hoteles. De esa conversaciĂłn, saliĂł la idea de hacer XQHYHQWRGH)RWRJUDItDFRQVLGHUDQGR que el Centro HistĂłrico era un escenario PX\DWUDFWLYRSDUDORVIRWyJUDIRV Por intermedio de William $UDQJR'LUHFWRUGHO3URJUDPDGH )RWRJUDItDGHOD$FDGHPLD<XUXSDU\ contactaron a la AsociaciĂłn Encuentro &RORPELDQRGH)RWRJUDItDTXLHQHV con su experiencia en eventos de HVWHWLSRDVXPLHURQODRUJDQL]DFLyQ del 1° FESTIVAL FOTOGRĂ FICO DE SANTA FE DE ANTIOQUIA SDUDÂżQDOHVGHDEULOGH ÂĄAsĂ­ naciĂł el Festival! Se conformĂł una -XQWD2UJDQL]DGRUDFRQUHSUHVHQWDFLyQ de la AsociaciĂłn de Hoteles de Santa

de pĂşblico en cada esquina de la FLXGDGVHLQDXJXUyHOIHVWLYDOFRQ XQDJUDGDEOHDFWRGHGDQ]DPRGHUQD DFDUJRGHODDFDGHPLDGHEDLOH RaĂ­ces Ă&#x2030;tnicas, InstituciĂłn artĂ­stica propia de la ciudad. El evento de LQDXJXUDFLyQRFXUULyHQODVKRUDV de la noche, donde invitados y SDUWLFLSDQWHVFRQYHUJLHURQ\VH PH]FODURQ$OOtODFLXGDGHQWUHJyVX cara mĂĄs tĂ­mida y silenciosa, aunque para una comunidad de artistas de la lente, esto no fue mĂĄs que una excusa para obtener una mirada distinta de la colonial ciudad. $OGtDVLJXLHQWHFRQWLQXDURQ las inscripciones, iniciaron las conferencias y los ĂĄnimos de competencia prendieron sus motores. (VWHVpSWLPR)HVWLYDO)RWRJUiÂżFR de Santa Fe de Antioquia dividiĂł sus esfuerzos en varios aspectos GHÂżQLWLYRVSDUDORVSDUWLFLSDQWHV

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REPORTAJE ESPECIAL

MACROENFOQUE

Fe de Antioquia â&#x20AC;&#x201C; ASHOTESA â&#x20AC;&#x201C; y dado el excelente resultado de esta convocatoria, se instituyĂł el Festival para realizarse cada aĂąo. Cumplido en el 2008 el 5° Festival, la Junta Directiva de la AsociaciĂłn (QFXHQWUR&RORPELDQRGH)RWRJUDItDFRQ el apoyo del Concejal Elesban Ospina, se redactĂł un proyecto de acuerdo, el cual presentĂł el Alcalde Municipal al Concejo para su debate y aprobaciĂłn; fue es asĂ­ FRPRHOGHDJRVWRGHHVHDxRPHGLDQWH el acuerdo 020, se institucionalizĂł para Santa Fe de Antioquia el )HVWLYDO)RWRJUiÂżFR\VHGHFODUD Patrimonio Cultural del Municipio. 6LQHPEDUJRODDGPLQLVWUDFLyQ municipal de ese entonces no cumpliĂł con los recursos con los que se comprometiĂł para la realizaciĂłn del Festival, por lo que la Junta Directiva del festival decidiĂł suspenderlo hasta que tuviera el apoyo de la AlcaldĂ­a, hecho que se materializĂł en el 2012 en la administraciĂłn GHO$OFDOGH)UH\/HyQ5RGUtJXH] SURJUDPiQGRVHDVtHOÂ&#x192;)HVWLYDOSDUD el mes de septiembre de ese aĂąo. (OÂ&#x192;)HVWLYDOVRUSUHQGLyJUDWDPHQWH DWRGRVORVTXHGHDOJXQDIRUPDWXYLHURQ que ver con el evento. La AsociaciĂłn,

EXPOSICIONES FOTOGRĂ FICAS PERMANENTES Exposiciones ocurridas en los distintos centros culturales y museos de la ciudad. Se destaca la obra artĂ­stica del afamado Leo matiz titulada â&#x20AC;&#x153;Macondoâ&#x20AC;?, la cual se presentĂł en el museo -XDQGHO&RUUDO'HLJXDOIRUPD ODIRWyJUDIDHVSDxROD\GRFWRUDHQ %HOODV$UWHV0RQLFD$UDQHJXL PRVWUyVXSRUWDIROLRIRWRJUiÂżFR HQHO0XVHRGH$UWH5HOLJLRVR AsĂ­ mismo, la plaza central de la ciudad fue usada como JDOHUtDIRWRJUiÂżFDDOSUHVHQWDUVH de manera colectiva, mĂĄs de LPiJHQHVLPSUHVDVHQJUDQ IRUPDWRFROJDGDVGHORVEDOFRQHV todas estas, participaron en un concurso privado patrocinado por la marca fabricantes de HTXLSRVIRWRJUiÂżFRV&DQRQ

REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013

los hoteleros, la AdministraciĂłn 0XQLFLSDOORVIRWyJUDIRV\DÂżFLRQDGRV y la ciudadanĂ­a santafereĂąa, disfrutaron de un evento inolvidable que convocĂł a mĂĄs del doble de las personas HVSHUDGDVSRUORVRUJDQL]DGRUHV Dado el ĂŠxito del 6° Festival )RWRJUiÂżFROD$VRFLDFLyQ(QFXHQWUR &RORPELDQRGH)RWRJUDItDGHFLGLy darle continuidad anual al evento y KDFHUGHpOXQHQFXHQWURIRWRJUiÂżFR GHDOWDFDWHJRUtDFRQODSUHVHQFLDGH excelentes exposiciones y conferencias. (OÂ&#x192;)HVWLYDOVHSURJUDPySDUDORV dĂ­as 6, 7 y 8 de septiembre de 2013 con XQDSURJUDPDFLyQGHSRVWtQ/D-XQWD Directiva del Festival estĂĄ actualmente conformada por Nora Elena MĂşnera, 3UHVLGHQWHGHODMXQWD-RUJH*RQ]DOR Tabares, Susana Tamayo, Gabriel Mario VĂŠlez, Lina MarĂ­a VĂŠlez Ochoa, :LOOLDP$UDQJR\/XLV*HUPiQ+HUUyQ LondoĂąo, quien es el director del evento. Cabe resaltar que en Santa Fe de Antioquia se constituyĂł un ComitĂŠ local conformado por el Director del Festival, Ovidio SĂĄnchez, Viviana Bran */HRQDUGR$OFDUD]+XJR/RQGRxR IvĂĄn DarĂ­o Borja Mena, Jonathan Valderrama y Carlos Emilio Tamayoâ&#x20AC;?.

CONFERENCIAS Y TALLERES PRĂ CTICOS Uno de los platos fuertes de HVWHIHVWLYDOIRWRJUiÂżFRIXHURQ indiscutiblemente las conferencias y los talleres prĂĄcticos. Se destacĂł la charla de la ponente internacional 0RQLFD$UDQHJXLÂł)RWRJUDItD Creatividad y EmociĂłn â&#x20AC;&#x201C; cĂłmo crear un proyecto personalâ&#x20AC;?; asĂ­ mismo, se establecieron conferencias como la GHOIRWyJUDIR-XOLiQ*DYLULDFRQHO tema: â&#x20AC;&#x153;El Retrato. Desde la idea hasta la esenciaâ&#x20AC;?, y el taller y workshop Âł0DTXLOODMHSDUDIRWRJUDItD&LQH\ 79´DFDUJRGHODH[SHUWDFRORPELDQD en maquillaje profesional, Erika Tieck. La dinĂĄmica de las conferencias y talleres tomĂł dos dĂ­as del festival y se desarrollaron de manera VLPXOWiQHDDOJRTXHTXL]iDPXFKRV de los participantes causĂł un poco de desilusiĂłn, ya que debĂ­an movilizarse de una a otra conferencia para


REPORTAJE ESPECIAL

MACROENFOQUE

ACTUALIDAD

LAS OPINIONES DE LOS CONFERENCISTAS Nos acercamos a las opiniones de los conferencistas a travÊs de las siguientes preguntas: ¢4XpEDODQFHHQWUHJDGHOIHVWLYDO" 2. Resalte algunos aspectos de la dinåmica del evento. (QYtHXQPHQVDMHDWRGDODFRPXQLGDGIRWRJUi¿FDGHOSDtV

ERIKA TIECK MAQUILLADORA PROFESIONAL Conferencia entregada: Maquillaje para fotografĂ­a, cine y tv.

&RQIHUHQFLDGHODHVSDxROD0yQLFD$UDQHJXL

poder acceder a toda la informaciĂłn TXHHQWUHJDEDFDGDH[SHUWRGHVGH sus distintas especialidades. 6LQHPEDUJRODFDOLGDGGHORVWHPDV y la ponencia de los mismos resaltaron por sĂ­ solos, e hicieron su parte en este PDMHVWXRVRIHVWLYDOGHODLPDJHQ

CONCURSO FOTOGRĂ FICO â&#x20AC;&#x153;RETRATOS DEL BICENTENARIOâ&#x20AC;? &RPRDOJRVLQLJXDOVHSUHVHQWy HO\DWUDGLFLRQDOFRQFXUVRIRWRJUiÂżFR del festival. Con una puesta en escena en vivo, decenas de actores representaron y trajeron al presente diversas situaciones de nuestra historia. En esta versiĂłn del festival,

HOWHPDHVFRJLGRSDUDHOFRQFXUVR fuĂŠ los â&#x20AC;&#x153;Retratos del Bicentenarioâ&#x20AC;?; tĂłpico que ofreciĂł dos oportunidades simultĂĄneas para poder captar el mejor momento, cada una de ellas, diferente de la otra y en locaciones diferentes; posteriormente, cada participante podĂ­a trasladarse de una a otra buscando la mejor foto par el concurso. )XHDOJRHVWLPXODQWHHOSRGHUYHU a todos los participantes esforzarse DOPi[LPRSDUDSRGHUORJUDUHOPHMRU iQJXORHVHLQVWDQWHTXHLQPRUWDOL]DUD HQXQDLPDJHQODHVHQFLDGHOD UHSUHVHQWDFLyQKLVWyULFDVXJHULGD Desde niĂąos hasta ancianos, obturaron VLQSDUDUSDUDSRGHUKDFHUVHDOJUDQ SUHPLRDXQTXHGHÂżQLWLYDPHQWH la sola experiencia de mezclar la

Es la primera vez que en el festival de fotografĂ­a de Santa fe de Antioquia, incluyen el tema del maquillaje profesional. Para mĂ­ fue un alago muy grande, el que me invitaran a dictar el taller de maquillaje para fotografĂ­a, cine y televisiĂłn. Fue un reto muy rico, porque este tema es fundamental para el medio, y yo soy una DSDVLRQDGDHQPLWUDEDMR no solo como maquilladora, sino como fotĂłgrafa y directora de cine; ademĂĄs, mis profesiones estĂĄn entrelazadas en todo lo que hago. El festival fue una experiencia espectacular. 'HVSXpVGHKDEHUUHDOL]DGRHO taller, los comentarios fueron V~SHUSRVLWLYRVPHSDUDEDQ en la calle para felicitarme, la gente querĂ­a tomarse fotos con los modelos que fueron maquillados durante HOWDOOHUUHFLEtOODPDGDV de personas que no conocĂ­a dĂĄndome las gracias por el taller. Con todo esto, han salido nuevos proyectos, que

estoy feliz de comenzar. Con mi taller, quise transmitir la importancia que tiene el maquillaje en el medio visual, lo clave que es estudiarlo profesionalmente y ÂżQDOPHQWHTXHXQPDTXLOODGRU GHEHFRQRFHUQRVRORGH maquillaje, sino del medio HQHOFXDOYDDWUDEDMDU Me gustĂł mucho que tuviera la presencia de grandes patrocinadores como Canon; esto le dio mucha importancia al evento y motivĂł a muchos asistentes a participar en el concurso de fotografĂ­a. Hay que acudir a este tipo de eventos. Es una forma de enriquecernos oyendo a diferentes artistas que quieren transmitir su conocimiento en sus conferencias. AdemĂĄs, HVXQDPX\EXHQDIRUPD de actualizarse de todo lo referente al medio. Lo mejor, es poder conocer a tantas personas que estĂĄn involucradas con QXHVWURWUDEDMR\DTXH despuĂŠs de compartir esos tres dĂ­as, se crean nuevas IXVLRQHVODERUDOHVLQFUHtEOHV

3XHVWDHQHVFHQDSDUDHOFRQFXUVRHQWLHPSRUHDOGHOIHVWLYDOIRWRJUiĂ&#x20AC;FR

JULIĂ N GAVIRIA FOTĂ&#x201C;GRAFO PROFESIONAL Conferencia entregada: El retrato. Desde la idea hasta su esencia. 8QEDODQFHPX\SRVLWLYRH inquietante: mucha gente, muchos estilos, muchas edades y nuevos talentos. Es evidente ODEXHQDJHVWLyQGHOIHVWLYDO Creo que para el aĂąo entrante VHKDFHREOLJDWRULDXQDQXHYD lectura que acoja mejor a HVWHS~EOLFRWDQGLYHUVR He apoyado y creĂ­do en el festival siempre; ademĂĄs, he visto cĂłmo crece con pasos seguros. Este aĂąo me impresionĂł la cantidad de participantes, ya que fue muy superior a la

de otros aĂąos. De igual forma, la alta presencia de jĂłvenes y los premios del concurso IXHURQEDVWDQWHEXHQRV (Q&RORPELDKD\SRFRV espacios como ĂŠste. Participar en el Festival no es solo ir a unas conferencias y ver exposiciones; es conocer personas con el mismo interĂŠs y disponer de WRGRXQÂżQGHVHPDQDSDUD convivir con nuestras cĂĄmaras dĂ­a y noche, y eso tiene mucho valor. Mi mensaje es el de siempre: â&#x20AC;&#x153;vamos al Festivalâ&#x20AC;?.

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

Gracias a su posicionamiento en el pais, AOC penetra en el segmento de las tabletas.

AOC - BRILLA EN EL MERCADO AUDIOVISUAL

EN EXCLUSIVA PARA LA REVISTA ENFOQUE VISUAL, ROBERT VĂ&#x2030;LEZ, GERENTE DE MERCADEO PARA LATINOAMĂ&#x2030;RICA DE LA RECONOCIDA MARCA AOC, NOS ACERCA A LA ESTRATEGIA CORPORATIVA DE LA MULTINACIONAL, FRENTE AL COMPETIDO MERCADO AUDIOVISUAL DEL PAĂ?S. Ę&#x201E; Revista Enfoque Visual:Hablemos un poco de la marca AOC y su trabajo en el mercado colombiano. Robert VĂŠlez: AOC lleva mĂĄs de 15 aĂąos comercializando monitores y mĂĄs de cinco aĂąos televisores. En este tiempo, la marca ha crecido tanto, al punto de tener una participaciĂłn importante en el mercado (nos encontramos actualmente entre las tres marcas mĂĄs vendidas en el paĂ­s), y vamos por el mismo camino con los televisores. Gran parte del trabajo se ha enfocado en desarrollar el mercado de retail para que nuestros productos estĂŠn disponibles al pĂşblico; y que de esta forma sea reconocida la marca. Como parte del fruto de este trabajo, hemos ingresado al paĂ­s con nuestra lĂ­nea de tabletas y la aceptaciĂłn ha sido positiva.

Ę&#x201E; R.E.V:ÂżCuĂĄl podrĂ­a ser el producto o los productos mĂĄs representativos para un mercado consumidor de la imagen, como el de la fotografĂ­a o el video?

R.V:/RVPRQLWRUHVSDUDRÂżFLQD y de trabajo siguen siendo los mĂĄs vendidos en el paĂ­s; por ejemplo, las ventas de monitores grandes de 21.5â&#x20AC;? siguen creciendo, pues ofrecen mejor productividad y una experiencia visual Ăşnica para videos, juegos y fotos.

Ę&#x201E; R.E.V:Los monitores AOC son reconocidos a nivel mundial por sus 42

capacidades para el manejo de colores y la tecnologĂ­a aplicada. ÂżQuĂŠ balance entregan ustedes de la aceptaciĂłn del mercado colombiano a este importante producto? R.V: Nuestros monitores son reconocidos alrededor del mundo por su alta calidad e innovaciĂłn. En Colombia, nuestros productos para integradores de PCâ&#x20AC;&#x2122;s y el mercado de reposiciĂłn brindan mucha calidad y respaldo para el cliente que desea una pantalla nueva con la Ăşltima tecnologĂ­a y de alta resoluciĂłn. AOC ofrece una gama de monitores en diferentes tamaĂąos, que va desde 15.6â&#x20AC;?, hasta ´HQDOWDGHÂżQLFLyQ que pueden ser usados en una gran variedad de aplicaciones.

Ę&#x201E; R.E.V: El mercado de las tablets es muy competido y de constante avance tecnolĂłgico. ÂżQuĂŠ adelanto podemos contarle a nuestros lectores acerca de la tecnologĂ­a que van a aplicar a futuro en este segmento de producto? R.V: La industria estĂĄ enfocada en desarrollar productos para el entretenimiento. AOC

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AOC 7â&#x20AC;? MW0712 El Breeze MW0712 G7 tablet de 7â&#x20AC;? funciona con el sistema operativo Google Android 4.x (Ice Cream Sandwich) diseĂąado especialmente para dispositivos mĂłviles y estĂĄ activado por un procesador rĂĄpido que alcanza una velocidad de 1.2 GHz.

estĂĄ aprovechando los avances en tecnologĂ­a para abrir caminos hacia soluciones donde aĂşn hay nuevas oportunidades de crecimiento. Tabletas para educaciĂłn es uno de ellos. Escuelas y universidades ven la ventaja de migrar del cuaderno al papel electrĂłnico. Las empresas de contenido educativo, entre otras, ven la ventaja competitiva de ofrecer una gama de materiales a un costo mĂĄs accesible al pĂşblico por este medio. Esta combinaciĂłn abre las puertas para consumidores de diferentes edades y nivel econĂłmico. AOC 7â&#x20AC;? MW0712


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LA SERIE X DE FUJIFILM LLEGA A COLOMBIA

ESTA SERIE SE INVOLUCRA EN EL MERCADO COLOMBIANO, BRINDANDO UNA NUEVA OPCIĂ&#x201C;N PARA VOLVER A LA ESENCIA DE LA FOTOGRAFĂ?A, CON LO Ă&#x161;LTIMO EN TECNOLOGĂ?A. EN EL AĂ&#x2018;O 2010, SE LE PIDIĂ&#x201C; A UN GRUPO DE FOTĂ&#x201C;GRAFOS QUE DESCRIBIERAN SU CĂ MARA IDEAL. LA MAYORĂ?A DE LAS solicitudes iban dirigidas hacia los siguientes puntos: 1. Calidad de imagen sobresaliente. 2. Una cĂĄmara que volviera a la esencia de la fotografĂ­a con lo mejor de la tecnologĂ­a. 3. Excelente Ăłptica. 4. PequeĂąa, liviana y fĂĄcil de llevar a cualquier parte. AsĂ­ es como nace la primera cĂĄmara de la serie X: la X100. RĂĄpidamente la demanda por este nuevo modelo se incrementa, \HVDVtFRPR)XMLÂżOPGHFLGH crear la serie X de cĂĄmaras digitales. Actualmente el portafolio de cĂĄmaras de la serie X estĂĄ conformado por los siguientes productos:

Ę&#x201E; X-PRO1: La mĂĄs avanzada de la serie, cuenta con Visor multihibrido, cuerpo de aleaciĂłn de magnesio y sensor X-Trans Cmos. Ę&#x201E; X-E1: Cuenta con visor electrĂłnico OLED de 2.3 megapĂ­xeles, un cuerpo mĂĄs compacto que la X-PRO1 y sensor X-Trans Cmos. Ę&#x201E; XA1: Nuevo modelo con sensor APS-C, Cuenta con WI-FI. Ę&#x201E; ;6Ă?SWLFDÂżMDGH mm, visor hibrido Ăłptico y electrĂłnico, cuerpo compacto. Sensor APS-C X-Trans Cmos II. Ę&#x201E; X2 0: CĂĄmara compacta de entrada pero que conserva el ADN de la serie X. Pero, ÂżcuĂĄles son los principales puntos que hacen de las cĂĄmaras de la serie X una excelente opciĂłn para los amantes de la fotografĂ­a?

Matriz de color convencional

Nueva matriz de color X-Trans

PatrĂłn repetitivo en una matriz de 2x2 pixeles.

Mayor grado de aleatoriedad en una matriz de 6x6 pixeles.

1. CALIDAD DE IMAGEN EXTRAORDINARIA GRACIAS AL NUEVO SENSOR DE IMAGEN X-TRANS CMOS. Tradicionalmente, los sensores tienen una matriz de color que estĂĄ conformada por pĂ­xeles organizados en patrones de 2x2, en los que se cuenta con dos pĂ­xeles verdes, uno rojo y uno azul. Este diseĂąo repetitivo, ocasiona la alteraciĂłn de color conocida como efecto Moire. Para eliminar este efecto, en los VHQVRUHVWUDGLFLRQDOHVVHXVDHOÂżOWUR GHSDVREDMRTXHÂżQDOPHQWHWDPELpQ reduce la resoluciĂłn de imagen al ÂżOWUDUODOX]TXHOOHJDDOVHQVRU(Q el sensor X-Trans Cmos, al cambiar la matriz de color por una con mayor grado de aleatoriedad, se elimina ODQHFHVLGDGGHXQÂżOWURGHSDVR

SERIE X

)XMLÂżOPKDFUHDGR un proyecto internacional denominado el FotĂłgrafo X, que consiste en nombrar embajadores para que vivan la experiencia con las cĂĄmaras; y posteriormente, compartan su trabajo en un sitio web IXMLÂżOP[FRP photographers). Los FotĂłgrafos X son representantes de los paĂ­ses en ORVTXH)XMLÂżOP tiene presencia y en Colombia se nombrarĂĄn durante el lanzamiento de la Serie X a principios del mes de octubre.

ASĂ? FUNCIONA EL NUEVO SENSOR X-TRANS â&#x20AC;˘ Nueva matriz de color X-Trans Â&#x2021;&RQÂżOWURGH paso bajo.

&RQĂ&#x20AC;OWURGHSDVREDMR 6LQĂ&#x20AC;OWURGHSDVREDMR

1. Lente. 2. Sensor. 3. Filtro de SDVREDMR

Â&#x2021;6LQÂżOWURGH paso bajo.

1. Lente. 2. Sensor. 3. DisposiciĂłn natural de haluros de plata.

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bajo. Esta nueva matriz de color se inspirĂł en la aleatoriedad de los haluros de plata que se observaron HQSHOtFXODVIRWRJUiÂżFDV)XMLÂżOP analizadas mediante microscopio.

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)XMLĂ&#x20AC;OP;(

2. DISEĂ&#x2018;O CLĂ SICO, PENSANDO EN UN USO INTUITIVO ORIENTADO A LA FOTOGRAFĂ?A. No es solo un hermoso diseĂąo. Todas las cĂĄmaras de la serie X estĂĄn construidas pensando en brindar al fotĂłgrafo una experiencia Ăşnica e intuitiva de manejo a travĂŠs de sus diales dedicados y sus numerosas opciones de personalizaciĂłn. Lo mĂĄs importante al momento de tomar fotografĂ­as es estar pendiente de la imagen y con las cĂĄmaras de la serie ;GH)XMLÂżOPXVWHGHVWDUi pendiente de la imĂĄgen, no de los menĂşs de la cĂĄmara. Las cĂĄmaras de la serie X cuentan tambiĂŠn con una completa lĂ­nea de accesorios que complementan el sistema.

3. CALIDAD Ă&#x201C;PTICA EXCEPCIONAL, GRACIAS AL DISEĂ&#x2018;O DE LA NUEVA MONTURA X Y LA TECNOLOGĂ?A DE LOS LENTES FUJINON La montura X es totalmente nueva e incorpora innovaciones WHFQROyJLFDVTXHEHQHÂżFLDQHO desempeĂąo de los lentes Fujinon. Cuenta con un nuevo diseĂąo que reduce la distancia entre el sensor y el Ăşltimo elemento de la Ăłptica, evitando la perdida de iluminaciĂłn perifĂŠrica y garantizando una alta

LENTES FUJINON SERIE XF

resoluciĂłn, incluso en los bordes del encuadre. Este ingenioso diseĂąo de la montura tambiĂŠn permite que el componente posterior del objetivo sea mĂĄs grande, reduciendo el tamaĂąo general del objetivo. El diseĂąo de los objetivos â&#x20AC;&#x153;XFâ&#x20AC;? HVÂżHODORVVLJXLHQWHVFRQFHSWRV /DÂżGHOLGDGySWLFDVHPDQWLHQH desde el centro hasta los bordes de la imagen para obtener detalles nĂ­tidos en todas las esquinas del encuadre. 2. Se consigue la mĂĄxima apertura lo mĂĄs rĂĄpido posible para un mayor poder expresivo. 3. Compacto y fĂĄcil de transportar.

En este momento, )XMLÂżOPFXHQWD con 10 Ăłpticas para la serie X y al inicio de 2014, tendrĂĄ disponibles 12 que ampliaran el portafolio de lentes de la serie X y seguirĂĄn consolidĂĄndola como una excelente opciĂłn para todos los fotĂłgrafos.

BasĂĄndose en las tecnologĂ­as GHVDUUROODGDVSRU)XMLÂżOP algunos de los lentes de la serie X cuentan entre otras con las siguientes tecnologĂ­as: Ę&#x201E; Estabilizador Ăłptico de imagen: un sensor de giro detecta cuando la cĂĄmara se mueve para corregir este movimiento. Ę&#x201E; Motor lineal: funcionamiento silencioso y rĂĄpida respuesta. Ę&#x201E; ED, Cristal de Ultra baja DispersiĂłn: mediante el uso de elementos ED, se reduce la aberraciĂłn cromĂĄtica. Ę&#x201E; Recubrimiento HT-EBC: UHGXFHUHĂ&#x20AC;HMRV\HIHFWRVIDQWDVPD \UHGXFHODUHĂ&#x20AC;H[LyQGHODOX] Ę&#x201E; Elementos Asfericos: corrigen la distorsiĂłn y la aberraciĂłn esfĂŠrica para asegurar una alta calidad de imagen.

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PROYECTORES EPSON DE ALTA LUMINOSIDAD, UNA REALIDAD PARA TODOS EPSON, CON EL OBJETIVO DE ACRECENTAR LA CULTURA DE LA TECNOLOGĂ?A EN COLOMBIA, SE HA IDO POSICIONANDO COMO LA COMPAĂ&#x2018;Ă?A LĂ?DER EN CUANTO AL TEMA DE VIDEO PROYECTORES SE TRATA. CON ALREDEDOR DE 50 MODELOS EN STOCK, EPSON OFRECE EQUIPOS PARA TODA CLASE DE PĂ&#x161;BLICO, GRACIAS A LAS DIFERENTES GAMAS QUE MANEJA, A SABER: ENTRADA, EDUCATIVA, INTERACTIVA, ENTRETENIMIENTO, CORPORATIVA INALĂ MBRICA Y MULTIFUNCIONAL. LA REVISTA ENFOQUE VISUAL HABLĂ&#x201C; CON JOSĂ&#x2030; LUIS RODRĂ?GUEZ OTĂ LORA, ESPECIALISTA LĂ?DER BUSINESS Products (Video Proyectores) de Epson, quien explicĂł las caracterĂ­sticas y principales bondades de los proyectores de alta luminosidad, una excelente opciĂłn para todos aquellos que quieren ver VXVLGHDVÂżHOPHQWHSUR\HFWDGDVD travĂŠs de un equipo de alta gama.

Ę&#x201E; Revista Enfoque Visual: ÂżQuĂŠ son los video proyectores de alta luminosidad y cuĂĄles son sus usos?

EPSON POWERLITE PRO Z. VIDEO OFICIAL Active este cĂłdigo QR y conozca mĂĄs de los video proyectores de alta luminosidad Epson.

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JosĂŠ Luis RodrĂ­guez OtĂĄlora: Quiero comenzar exponiendo que Epson tiene diferentes gamas de productos, donde los de alta luminosidad son catalogados como los que tienen mayor potencia lumĂ­nica que hay en el mercado y son comĂşnmente usados en interiores. Normalmente, en exteriores y de dĂ­a no se usan video proyectores porque la potencia lumĂ­nica no es VXÂżFLHQWHHQHVWRVFDVRVVHXWLOL]DQ displays o pantallas, mientras que en los conciertos de noche, por ejemplo, sĂ­ se ven imĂĄgenes proyectadas desde algĂşn lugar. AsĂ­ pues, estos equipos se usan en variados escenarios, como auditorios de universidades, salones de reuniones por encima de 500, 800 o hasta 1.000 personas, iglesias, entre otros. Estos proyectores estĂĄn

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entre 4.000 y 10.000 lúmenes. Actualmente, Epson ofrece aproximadamente 19 modelos para escoger en esta categoría. Aquí se pueden encontrar equipos de 4.000 a 5.000 lúmenes, los cuales son apreciados por las universidades o salas de reuniones medianas, que han encontrado en ellos un poco mås de luminosidad y mås resolución. Los equipos por encima de 5.000 a 7.000 lúmenes, son pedidos por compaùías mås grandes, eventos, iglesias, salones de hoteles, etc. De igual forma, cualquier persona que tenga el presupuesto y quiera este tipo de precisión en cuanto DODFDOLGDGGHLPDJHQVHUH¿HUH puede adquirir estos productos, y no necesariamente los usaría para los casos ya expuestos; incluso hemos vendido equipos de alta luminosidad a salas de gerencia de bancos. Dentro de dichos 19 modelos existen unas sub gamas. Contamos con la serie 18 y 19, que van hasta 5.000 lúmenes, la serie G que va hasta 7.000 lúmenes y la Z que llega a los 10.000 lúmenes. De esta forma, Epson hace aproximadamente cuatro aùos, ha decidido apostarle a este tipo de equipos con un variado portafolio, cuyo objetivo principal es cubrir las necesidades de nuestros clientes, partiendo del hecho que actualmente es mås fåcil posible adquirir un

proyector de ĂŠstos por sus precios, conectividad y diferentes bondades de las cuales hablarĂŠ mĂĄs adelante.

Ę&#x201E; R.E.V: Epson constantemente estĂĄ a la vanguardia de la tecnologĂ­a, y es asĂ­ como ha venido implementando un sin nĂşmero de ĂŠstas en sus productos, ÂżCĂłmo se aplican dichas tecnologĂ­as en este tipo de proyectores? J.L.R.O: Epson siempre imprime el sello de alta calidad en cada una de las tecnologĂ­as que implementa en sus productos. AquĂ­ podemos hablar de la tecnologĂ­a 3 LCD, la cual es muy amigable y cercana al consumidor, ya que se encuentra en celulares, portĂĄtiles y calculadoras. AsĂ­ pues, Epson decidiĂł apropiarla y la desarrollĂł dentro de los video proyectores. Con dicha tecnologĂ­a, el usuario puede encontrar, no solo colores brillantes de muy buena calidad, sino tambiĂŠn una caracterĂ­stica muy interesante a la cual llamamos COLOR BRIGHTNESS, la cual permite que la proyecciĂłn realizada sea lo mĂĄs cercana posible a lo que la fuente estĂĄ emitiendo. Por ejemplo, si hago parte de una agencia de publicidad y quiero mostrar ciertos colores pantone corporativos y le proyecto a mi cliente el trabajo, pero el proyector no cuenta con la tecnologĂ­a 3 LCD, lo mĂĄs seguro es que el amarillo que yo veo en mi monitor no sea el mismo que estoy


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proyectando y por ende, tenga ahĂ­ una complicaciĂłn. Eso es lo principal GHHVWDJDPDODFDOLGDGODÂżDELOLGDG y la realidad con que se proyecta una imagen en gran formato. Adicionalmente, Epson cuenta con una amplia trayectoria de mĂĄs de 30 aĂąos, y a lo largo de ese recorrido, ha construido la planta mĂĄs grande de video proyectores en el mundo; gracias a esto, ofrecemos equipos PX\FRQÂżDEOHVVHJXURVFRQXQD excelente conectividad y robustez.

Ę&#x201E; R.E.V: Hablemos un poco de la funciĂłn EDGE BLENDING, tecnologĂ­a que permite visualizar imĂĄgenes proyectadas desde varios equipos de proyecciĂłn: ¢SDUDTXpVLUYHHVSHFtĂ&#x20AC;FDPHQWH\ cuĂĄles son sus principales bondades? J.L.R.O: Es importante aclarar que en esta gama, nuestros clientes piden que los productos tengan ciertos tipos de caracterĂ­sticas, EDGE BLENDING es una de ĂŠstas. Por ejemplo, cuando se tienen tres video proyectores, uno tras otro, hay que empalmar las imĂĄgenes y ahĂ­ se genera una sobre luminosidad en los bordes; EDGE BLENDING permite eliminar dicha luminosidad. Muchos de nuestros productos de esta gama tienen correcciones internas, que hacen que en esos sitios HVSHFtÂżFRVVHEDMHODOXPLQRVLGDG visualmente en uno, dos, tres o cinco video proyectores; pero ĂŠsta es una de las muchas caracterĂ­sticas que se utilizan. Otra muy conocida es MAPING, la cual se usa en eventos masivos; su funciĂłn, bĂĄsicamente, es intercambiar varias imĂĄgenes. Estas caracterĂ­sticas, mĂĄs la conectividad, su Ăłptica, su realidad GHLPDJHQODRSFLyQGHZLÂż\HO software que estĂĄ integrado, permiten que las personas que hacen eventos Videoproyector Epson PowerLite Z8455

espectaculares, los puedan realizar tal y como los pensaron, incluso proyectar imĂĄgenes en 360 grados.

Ę&#x201E; R.E.V: Se entiende que estos video proyectores permiten el uso de diferentes Ăłpticas; explĂ­quenos, Âżde quĂŠ manera se logra esto y a quĂŠ tipo de focales podemos acercarnos? J.L.R.O: Cuando nuestros clientes cambian la ubicaciĂłn de su video proyector constantemente, es importante que tengan lentes, tal cual como las cĂĄmaras profesionales. Se puede trabajar con lentes de distancia corta o larga, dependiendo de las condiciones como el lugar. ÂżCuĂĄl es la idea de un proyector? Transmitir una imagen de forma nĂ­tida y con alta fortaleza visual, dependiendo de las condiciones del sitio; pero a veces, las circunstancias llevan a que puedo poner el proyector a tres metros de distancia, pero realmente lo necesito a siete, entonces busco un lente estĂĄndar. De esta forma, nosotros asesoramos al usuario para que, al momento de su compra, tenga en cuenta aspectos tales como la distancia y los lentes que necesite. Lo interesante es que los usuarios tienen la opciĂłn de armar su soluciĂłn dependiendo de sus necesidades reales. AquĂ­ la Ăłptica es muy importante.

Ę&#x201E; R.E.V: Por Ăşltimo, resaltemos tres caracterĂ­sticas que hacen de este tipo de video proyectores los nĂşmero uno para espacios internos, auditorios o de uso nocturno para eventos masivos. J.L.R.O: la resoluciĂłn y la luminosidad son muy importantes. Antes, si se querĂ­a un video proyector de alta resoluciĂłn, histĂłricamente eran de baja luminosidad. Normalmente si se quiere un equipo de alta gama en la

MAS ALLĂ DEL HI-DEF Disfruta de imĂĄgenes nĂ­tidas y de alta calidad, con texto nĂ­tido sin alguna distorciĂłn o ampliaciĂłn - hasta contenido HD en su resoluciĂłn original con una calidad que sobrepasa los equipos de 1080p. La resoluciĂłn WUXGA es ideal para aplicaciones que requieran Full HD incluyendo contendido en BlurayÂŽ, programas GHJUiÂżFR\ cualquier otra aplicaciĂłn que requiera detalles excepcionales.

ACTUALIDAD ACTU AC TU UA ALLIID DAD D

casa, el usuario pide que sea muy luminoso, porque la cortina estĂĄ cerrada, la luz es tenue, y la pantalla, regularmente es de mĂĄximo 80 pulgadas; mientras que en auditorios grandes, donde tenemos pantallas de 200 y 300 pulgadas en adelante, se necesita una alta luminosidad, pero tambiĂŠn una excelente resoluciĂłn. El concepto que se ve frecuentemente en las tiendas de full HD, va ligado al tema de resoluciĂłn, el cual es conocido como 1080p y Epson lo tiene, combinando alta luminosidad con alta resoluciĂłn; y por ende, proyectando imĂĄgenes increĂ­bles. Entonces estas dos caracterĂ­sticas son cruciales para la gama alta de nuestros video proyectores. Ahora bien, la tercera serĂ­a una combinaciĂłn de otras caracterĂ­sticas como la tecnologĂ­a, la conectividad, funciones especiales como MAPING, EDGE BLENDING; correcciones geomĂŠtricas, donde si el equipo estĂĄ torcido o no puede quedar de frente al telĂłn, se pueden arreglar gracias a dicha funciĂłn. De esta forma, los equipos Epson cuentan con grandes bondades y soluciones para situaciones no Ăłptimas, por ejemplo, en una iglesia, el proyector no puede quedar al frente porque ahĂ­ estĂĄ el acto, sino que debe quedar al lado y ademĂĄs hay columnas; entonces debe sortear las situaciones con soluciones de lente, geomĂŠtricas y ajustes, que en esta gama son realmente increĂ­bles, a tal punto, que la imagen que se proyecta no se altera. Epson, lĂ­der de la categorĂ­a de video proyectores en Colombia, cuenta con una familia robusta y un amplio portafolio de productos de alta luminosidad a excelentes precios, dependiendo GHVXFRQÂżJXUDFLyQ\VHJ~QODV necesidades de cada usuario, ofreciendo garantĂ­a, la mejor FDOLGDG\XQySWLPRVHUYLFLRFRQ 22 puntos de servicio en todo el paĂ­s. Epson: proyectando LPiJHQHVFRQODPD\RUÂżGHOLGDG Si tiene alguna inquietud sobre video proyectores Epson, comunĂ­quese al correo: jrodriguez@epson.com.co

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SONY NEX-EA50H LA NUEVA NEX-EA50H OFRECE IMĂ GENES CREATIVAS DE ALTA CALIDAD PARA UNA VARIEDAD DE APLICACIONES, INCORPORANDO UN SENSOR DE GRAN TAMAĂ&#x2018;O, UN SISTEMA DE LENTES DE MONTURA E Y UN NUEVO Y ELEGANTE DISEĂ&#x2018;O. LA VIDEOCĂ MARA NEX-EA50H DE SONY ES EL Ă&#x161;LTIMO MODELO DE LA LĂ?NEA DE PRODUCTOS PROFESIONALES DE VIDEO NXCAM. Esta nueva videocĂĄmara YHUViWLORIUHFHPi[LPDĂ&#x20AC;H[LELOLGDG a la hora de elegir lentes, gracias a su sistema de lentes intercambiables de montura E, mientras el sensor CMOS Exmorâ&#x201E;˘ APS HD de gran tamaĂąo, brinda libertad creativa para capturar videos Full HD y fotografĂ­as de alta calidad. El nuevo estilo del diseĂąo permite que cada usuario pueda utilizarla como mejor se adapte a sus necesidades, pudiendo cambiar UiSLGDPHQWHHQWUHFRQÂżJXUDFLyQGH mano y de hombro, sin necesidad de incorporar accesorios adicionales.

La videocĂĄmara NEX-EA50H incorpora el sistema de lentes intercambiables de montura E de Sony, que permite lograr enfoque automĂĄtico, exposiciĂłn automĂĄtica y estabilizaciĂłn durante la grabaciĂłn de video. Gracias a su corta distancia entre la montura y el plano focal, el usuario puede agregar no solo los reconocidos lentes de montura A por medio del adaptador

TOMAS FOTOGRĂ FICAS El sensor CMOS Exmor APS HD tambiĂŠn captura fotografĂ­as de 16,0 megapĂ­xeles de alta calidad. AdemĂĄs, la videocĂĄmara NEXEA50H, cuenta con un obturador mecĂĄnico incorporado para lograr tomas de alta velocidad al capturar fotografĂ­as.

SENSOR CMOS EXMORâ&#x201E;˘ APS HD El sensor CMOS Exmor APS HD produce imĂĄgenes de video creativas de alta calidad con bajo ruido y alta sensibilidad en condiciones de poca luz y permite grabar en modo progresivo y entrelazado 1080 con selecciĂłn entre 60/50 Hz (50p/25p/50i o 60p/30p/24p/60i*). SLVLJQLĂ&#x20AC;FDSLS\SVLJQLĂ&#x20AC;FD S\SUHVSHFWLYDPHQWH

SISTEMA DE LENTES INTERCAMBIABLES DE MONTURA E 50

de montaje de lente LAEA2, sino tambiĂŠn una incomparable selecciĂłn de lentes de otras marcas utilizando adaptadores de terceros.

COMPATIBLE CON ADAPTADOR DE MONTAJE LA-EA2 La videocĂĄmara NEX-EA50H es compatible con lentes de montura A mediante el uso del adaptador de montura A-E (LAEA2). Gracias a la TecnologĂ­a de Espejo TranslĂşcido del adaptador LA-EA2, las funciones de enfoque automĂĄtico e iris automĂĄtico de un

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solo toque se encuentran disponibles durante la grabaciĂłn de videos con la mayorĂ­a de los lentes de montura A*. * Al grabar videos con enfoque auWRPiWLFRODDSHUWXUDGHDMXVWD en F3.5. Cuando utiliza un lente con apertura F3.5 o un paso F LQIHULRUODDSHUWXUDVHDMXVWDHQHOYDORU)Pi[LPRGHOOHQWH (OLULVQRVHDMXVWDUiHQIRUPDDXWRPiWLFDHQPRGRYLGHR


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Capta el momento a siete fotogramas por segundo

CANON EOS 70D

CAPTA EL MOMENTO EN IMPRESIONANTES FOTOS Y VIDEOS FULL-HD CON LA EOS 70D DE ALTO RENDIMIENTO, QUE CUENTA CON UN DISPARO EN SERIE A 7 FPS, UN SISTEMA AF DE 19 PUNTOS AVANZADO Y LA EXCLUSIVA TECNOLOGÍA DUAL PIXEL CMOS AF DE CANON. LA EOS 70D INCORPORA UN NUEVO SENSOR CMOS APS-C DE 20,2 megapíxeles, diseñado y fabricado por Canon. Además, se trata de la primera FiPDUDUpÀH[GLJLWDO en el mundo que incorpora la tecnología Dual Pixel CMOS AF, la cual proporciona un enfoque automático (AF) suave y preciso cuando se graban vídeos Full HD y rápido cuando se dispara en el modo de visión en directo ‘Live View’. Cuando se combina el procesador DIGIC 5+ de 14 bits con el Sistema AF de 19 puntos todos ellos de tipo cruz, la EOS 70D es capaz de captar ráfagas de imágenes increíbles a resolución completa, a una velocidad de hasta 7 fotogramas por segundo, y 65 imágenes JPEG o 16 imágenes RAW en una sola ráfaga¹. Adicionalmente, una gama de sensibilidades ISO

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nativa de 100-12.800 permite a los fotógrafos disparar en situaciones con luz escasa y utilizar velocidades de obturación más rápidas a la vez que se mantiene la alta calidad de imagen. El nuevo Dual Pixel CMOS AF de Canon ofrece un AF suave y rápido cuando se fotografía en el modo de visión en directo ‘Live View’ y un enfoque preciso y rápido cuando se graban videos Full HD. Hace más fácil para los usuarios dar el siguiente paso en la grabación de vídeos, ya que posibilita mantener perfectamente enfocados los sujetos en movimiento, así como crear efectos de reenfoque rápido al pasar de un plano a otro (‘pull-focus’) de estilo profesional. El avanzado Sistema AF para fotos incorpora 19 puntos AF tipo cruz repartidos por todo el fotograma, lo que permite disponer de un AF preciso a alta velocidad, algo que resulta ideal para seguir a los que practican actividades deportivas o a los animales salvajes, conforme se desplazan a través del fotograma. El Sistema AF se puede personalizar, para permitir a los fotógrafos adaptarse al sujeto FRQFUHWRTXHHVWiIRWRJUD¿DQGR Los puntos AF se pueden utilizar individualmente, juntos en pequeños grupos o en un área activa amplia, para los sujetos menos predecibles. 8QERWyQHVSHFt¿FRSDUDODVHOHFFLyQ el área AF, situado convenientemente cerca del disparador, permite un cambio rápido entre los modos, sin tener que alejar la cámara del ojo.


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REPORTAJE ESPECIAL

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/D5HYLVWD(QIRTXH9LVXDOSDUWLFLSyFRPRHOPHGLRRÀFLDOGHO evento. Patrocinio y apoyo de parte de Enfoque Visual a uno de ORVHVSDFLRVIRWRJUiÀFRVTXHWRPDIXHU]DHQQXHVWURSDtV

II CONVENCIÓN DE FOTÓGRAFOS DE COLOMBIA C on gran éxito, se realizó la segunda versión de la Convención de Fotógrafos de Colombia en las instalaciones del Hotel AR Salitre, lugar donde se dieron cita más de 250 fotógrafos a nivel local, nacional e internacional, y variados patrocinadores y conferencistas de talla mundial y nacional. La Revista Enfoque Visual, como uno de los sponsor del evento, estuvo allí para cubrir todo lo acontecido desde el 26 al 30 de agosto, fecha en que se llevó a cabo el evento. El tema principal que abordó esta convención fue la fotografía de eventos, social o ‘socialera’, como la llaman algunos, centrándose HVSHFt¿FDPHQWHHQODIRWRJUDItDGH bodas y en la importancia que tiene este mercado, el cual está creciendo fuertemente en nuestro país. En total, fueron cinco días donde los fotógrafos tuvieron la oportunidad de asistir a workshops y diferentes conferencias con 13 fotógrafos destacados de seis países para aprender y poner en práctica todos sus conocimientos.

EL ORIGEN DE LA CONVENCIÓN La Convención de Fotógrafos de Colombia nació bajo la iniciativa de Raúl Garrido. Su búsqueda constante de conocimiento y perfeccionamiento de técnica, lo llevaron a realizar diferentes viajes alrededor del mundo, donde en Las Vegas (USA), por

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TEMAS EXPUESTOS Listado completo de las conferencias entregadas en la II Convención de Fotógrafos de Colombia, ocurrida en el hotel AR Salitre, de la ciudad de Bogotá.

sugerencia de otros fotógrafos se concretó la idea. “La convención nació como una anécdota. Un amigo me dijo: -yo quiero ir a Colombia, organiza algo-, y mi respuesta inmediata fue: perfecto, así lo haré. Así, David Pezzat fue el primero que me dijo que quería venir, después Mariano Leiva y Danny Cuevas, quienes no se querían quedar por fuera; así nos fuimos reuniendo, y de un momento a otro, ya tenía ocho conferencistas internacionales que querían participar; de esta forma, me fui comprometiendo con la realización de la Convención”, comentó Garrido. Este evento está enfocado en poder acercar el conocimiento de una

CONFERENCISTA Juyá Sergio Photographer Omar Olvera Daniel Aguilar Max Pell Hernán Rodríguez Susana Barberá Raúl Galavíz Fini & María Sebastián Quintero Jesús Padilla Fran Russo

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Fotografías por Eduardo Zapata.

manera más fácil a los fotógrafos, en el mejoramiento continúo de la técnica y en una concientización sobre el gremio. “Me di cuenta que no todos los fotógrafos tienen la oportunidad de salir del país a tomar talleres. La Convención está brindando la oportunidad de hacer crecer a esos fotógrafos, y que si de repente tienen barreras económicas u obstáculos, puedan derrumbarlas. Busco que tengamos una semana al año donde todos podamos compartir, manejar el mismo lenguaje, conocer experiencias, generar espacios para hacer amigos; y lo más importante, capacitarnos y entrenar. La esencia de la Convención

TÍTULO DE CONFERENCIA Fotografía de Bodas en el S. XXI. Pensar, Ver y Sentir. La Magia de la Foto. Luz. Errores y Aciertos en la Fotografía. Retratos íntimos. Inspiración. Ganando Más en Menos Tiempo. La Fotografía de Recién Nacido. La Sensibilidad en la Imagen. Cómo iluminar una boda GHSULQFLSLRDÀQ Excelentes Fotógrafos y Pésimos Empresarios.

NACIONALIDAD Colombia EE.UU México México Argentina Colombia/ EE.UU España México Chile/Argentina Colombia México España


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ACTUALIDAD

MACROENFOQUE

REPORTAJE ESPECIAL

3DQRUiPLFDGHODFRQIHUHQFLD´/D)RWRJUDItDGH5HFLpQ1DFLGR¾DFDUJRGHODVH[SHUWDV)LQL 0DUtDGH&KLOH\$UJHQWLQDUHVSHFWLYDPHQWH

es que las personas vengan aquĂ­ y reconozcan que tienen que aprender, que no les de miedo el decir no sĂŠ, que dejen de lado su ego y comiencen a pulir su talentoâ&#x20AC;?, puntualizĂł Garrido. La versiĂłn nĂşmero uno de esta convenciĂłn se celebrĂł en MedellĂ­n, puesto que la convocatoria se realizĂł vĂ­a Facebook y la mayorĂ­a de los fotĂłgrafos que votaron fueron de esa ciudad. BogotĂĄ fue el epicentro de la Segunda ConvenciĂłn, al ser un sitio estratĂŠgico, y ademĂĄs, contĂł con el apoyo de la mayorĂ­a de los patrocinadores. â&#x20AC;&#x153;La capital del paĂ­s tiene muchas facilidades en cuanto a transporte y ubicaciĂłnâ&#x20AC;?, argumentĂł RaĂşl Garrido, Director de la ConvenciĂłn; sin embargo, la ConvenciĂłn es mĂłvil y busca llegar a mĂĄs ciudades: â&#x20AC;&#x153;La idea es tambiĂŠn trasladar la ConvenciĂłn y que cada aĂąo vaya a algĂşn sitio diferente, puede que el otro aĂąo se celebre en la Costa, en el Eje Cafetero u otra ciudad, para que los fotĂłgrafos se salgan de la rutina y puedan viajar, conocer, salir con sus familias, compartir y pasar un rato diferenteâ&#x20AC;?, complementĂł Garrido.

CONFERENCIAS Y WORKSHOPS La capacitaciĂłn y los entrenamientos fueron algunos de los pilares de la ConvenciĂłn, contando con un total de 13 conferencistas,

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repartidos entre 12 conferencias y 12 workshops. Con esto, se buscĂł GLYHUVLÂżFDUODWHPiWLFDGHOHYHQWR mostrando diferentes visiones sobre la fotografĂ­a. De esta forma, se contĂł con la presencia de siete fotĂłgrafos de bodas, uno especializado en moda, otro dedicado especialmente a la fotografĂ­a de retrato, (puesto que la mayorĂ­a de los empresarios y asistentes tienen su HVWXGLRIRWRJUiÂżFR GRVFRQIHUHQFLVWDV sobre fotografĂ­a de reciĂŠn nacidos, y uno de Marketing para fotĂłgrafos, para asĂ­ poder capacitar a los asistentes en diferentes ĂĄmbitos necesarios para el desarrollo de su profesiĂłn.

VISUALIZACIĂ&#x201C;N DE LA FOTOGRAFĂ?A Y EL AUDIOVISUAL COLOMBIANO No cabe duda que la fotografĂ­a y el audiovisual en Colombia estĂĄn recorriendo el camino del ĂŠxito; y por ende, avanzando de manera exponencial. Todo este crecimiento ha sido un engranaje entre la globalizaciĂłn, la industria privada, la tecnologĂ­a que ingresa al paĂ­s, eventos como la II ConvenciĂłn de FotĂłgrafos y las iniciativas de los mismos fotĂłgrafos. AsĂ­ nos lo contĂł Luis Fernando Nocobe, Gerente de Ventas GH)XMLÂżOPÂł<RFUHRTXHKHPRV tenido avances muy importantes en los ~OWLPRVDxRVSHURGHÂżQLWLYDPHQWHHO

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seguir apoyando este tipo de eventos, que hacen mucho mĂĄs profesionales a los fotĂłgrafos, son un paso bien importante para crecer mucho mĂĄs. Tenemos mucha creatividad y talento, pero pienso que la industria privada, las marcas y las empresas que tenemos que ver con la fotografĂ­a, tenemos que apoyar mucho mĂĄs el desarrollo GHOWHPDIRWRJUiÂżFRHQ&RORPELD´ Un punto importante para tener en cuenta en este avance, es la parte de la imaginaciĂłn y de la creatividad que debe tener el fotĂłgrafo. Frente a este punto, Ismael Tello, Director General de la empresa SOFOCOL argumentĂł: â&#x20AC;&#x153;La fotografĂ­a ha cambiado muchĂ­simo; con la digitalizaciĂłn de la imagen, el cambio ha sido espectacular y la gente hasta ahora lo estĂĄ aprovechando. Cualquier archivo digitalizado puede ir directamente a la impresiĂłn. Muchos fotĂłgrafos no saben lo que pueden hacer con las imĂĄgenes y con la impresiĂłn, y aquĂ­ el lĂ­mite es la imaginaciĂłn. Los fotĂłgrafos deben ser mĂĄs inquietos, ellos no solamente venden fotos, deben poner a funcionar su creatividad porque asĂ­ pueden vender lo que se les ocurra, el negocio no estĂĄ en la cĂĄmara que tienen ni donde imprimen, sino en la cabeza de ellos mismosâ&#x20AC;?. Este desarrollo que tenemos, ha permitido que nos posicionemos entre los paĂ­ses lĂ­deres en fotografĂ­a

EL CONSEJO â&#x20AC;&#x153;Hay dos cosas: primero la preparaciĂłn. Al ÂżQDOODLPDJHQTXH se entrega es lo mĂĄs importante, pero tambiĂŠn tiene TXHVHUEDVDGDHQ la tĂŠcnica, en la preparaciĂłn del fotĂłgrafo; entonces DTXHOTXHQRHVWp SUHSDUDGRTXL]iV tenga la psicologĂ­a o la personalidad, pero si su tĂŠcnica no HVWiSDUDUHIRU]DU la psicologĂ­a, al ÂżQDOQRYDDVHUXQ retrato completo; la tĂŠcnica le va a fallar WDQWRTXHSXHGH borrar facciones y meter demasiada OX]ODSRVHQROH va a resultar. La preparaciĂłn es tratar de instruirte al mĂĄximo en la tĂŠcnica para despuĂŠs mantener la carrera y la relaciĂłn con los clientesâ&#x20AC;?, +HUQiQ5RGUtJXH] fotĂłgrafo colombiano conferencista del evento.


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Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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TOMA FINAL

EXCLUSIVAS PRODUCCIONES FOTOGRÁFICAS EXPUESTAS CON TODOS SUS DETALLES.

LEVITAR SIN RETOCAR

TIP FOTOGRÁFICO Se utilizó una caja de luz pequeña, que al estar ubicada cerca al set, “disuelve” la sombra de los alambres de soporte que son muy delgados.

POR JUAN GUILLERMO MONTAÑES A. DATOS TÉCNICOS Fotógrafo JUAN GUILLERMO MONTAÑÉS A.

Cámara

Canon EOS 5D MARK II.

Lente

EF 24-70mm f/2.8L (en 24 mm).

Apertura f/22.

Velocidad / ISO 1/125 - ISO 100.

Preproducción Estudios JGM.

Imagen

Compuesta por una toma.

Ejemplo adicional: incluyo este ejemplo que muestra otra aplicación del mismo truco. Dos soportes sencillos nos permiten poner a levitar este celular en pocos minutos.

AL VER ESTA IMAGEN HOY EN DÍA, LO PRIMERO QUE SE NOS VIENE A LA MENTE ES: ¡PHOTOSHOP! Pero NO; esta imagen tiene “cero” manipulación. Photoshop se utilizó solo para dar un toque de “sharpening”, limpiar mugrecitos y calibrar color. Los viejos trucos a veces nos dan el mejor y, sobre todo, el más rápido resultado. Poner a levitar estos lápices requirió de un poco de cuidado extra en el montaje del set y nos ahorramos

las siluetas, la elaboración de sombras y los montajes digitales. El truco está en situar los soportes exactamente en la línea visual de la toma, de manera que los productos se encarguen de bloquearlos de la vista. Para lograr la sensación de vuelo en los productos, hay un elemento que debemos exaltar: la sombra. Debe estar muy cerca al producto, pero separada del mismo. En este caso, la iluminación juega un papel importante, pues al estar cenital, nos genera la sombra justo debajo de los lápices.

Nota: se utilizaron dos ganchos clip pegados con cinta al fondo (detrás de los lápices). Los alambres son una gran opción, pues son maleables y permiten hacer ligeros ajustes, si se ve desde la cámara, para reacomodar el producto y lograr que quede exactamente en la línea visual.

Caja de luz cenital

Lín

Vista lateral del montaje.

SOPORTE (Alambres)

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TOMA FINAL

EXCLUSIVAS PRODUCCIONES FOTOGRĂ FICAS EXPUESTAS CON TODOS SUS DETALLES.

ESCANOGRAFĂ?A

POR JOYCE RIVAS MEDINA. DATOS TĂ&#x2030;CNICOS FotĂłgrafo Joyce Rivas Medina.

Equipo usado EscĂĄner Epson.

Imagen

Compuesta por una toma.

LA ESCANOGRAFĂ?A ES UNA TĂ&#x2030;CNICA QUE HA COBRADO MUCHA FUERZA EN LOS Ă&#x161;LTIMOS AĂ&#x2018;OS, TANTO EN FOTĂ&#x201C;GRAFOS amateur como en profesionales por su uso simple y con un mĂ­nimo de recursos. Para la elaboraciĂłn de esta imagen se usĂł un escĂĄner profesional para negativos. Los objetos son colocados sobre la VXSHUÂżFLHGHOHVFiQHUWHQLHQGR cuidado de no rayar el vidrio. /DFRQÂżJXUDFLyQGHOHVFiQHU IXHPRGLÂżFDGDSDUDREWHQHUXQD imagen de calidad para fotografĂ­a

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editorial. La toma estĂĄ realizada a 600 dpi, formato .Tiff y se le aumentĂł el brillo y el contraste para acentuar los negros. Las pequeĂąas semillas que se desprenden de la planta son las que dan la sensaciĂłn de ingravidez o de paisaje otoĂąal. Recomendaciones importantes: OLPSLH]DGHODVXSHUÂżFLHODFXDO garantiza un mĂ­nimo de retoques, ya que si el vidrio no es limpiado antes de ubicar los elementos, el polvo y las impurezas del ambiente generan manchas que son visibles y hacen dispendiosa la labor de retoque.

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A PESAR DE QUE DOMINAMOS CIERTAS ESPECIALIDADES DE LA IMAGEN, CONOCEMOS NUESTRA CĂ MARA FOTOGRĂ FICA, SOMOS MUY BUENOS EDITANDO IMĂ GENES EN PHOTOSHOP, POSEEMOS HABILIDADES EN LA GRABACIĂ&#x201C;N Y EDICIĂ&#x201C;N DE VIDEOS O SIMPLEMENTE DESEAMOS UNA EXCELENTE IMPRESIĂ&#x201C;N DE NUESTROS DISEĂ&#x2018;OS Y FOTOGRAFĂ?AS; EXISTEN SITUACIONES QUE SE SOBREPONEN A NUESTROS CONOCIMIENTOS, Y ES ENTONCES CUANDO LA PROFESIĂ&#x201C;N Y LA AFICIĂ&#x201C;N ENCUENTRAN UN COMĂ&#x161;N DENOMINADOR:

ÂżQuiĂŠn puede solucionarme este problema? En Internet existe mucha informaciĂłn, pero quiero DOJRGHORFXDOĂ&#x20AC;DUPHSURIHVLRQDOPHQWH ÂĄDesearĂ­a una respuesta puntual y efectiva de manos de personas con experiencia! ESTAS Y OTRAS INQUIETUDES SON LAS QUE SOLUCIONAREMOS A TRAVĂ&#x2030;S DE LAS PĂ GINAS DE LA SECCIĂ&#x201C;N: ALEJANDRO MANOSALVA Uno de los mĂĄs importantes fotĂłgrafos publicitarios de nuestro paĂ­s. Talento y experiencia en esta mesa.

CĂ&#x2030;SAR DAVID MARTĂ?NEZ MĂĄs de 10 aĂąos recorriendo el paĂ­s en busca de las maravillas de la naturaleza colombiana.

ZULU Consultor especializado en fotografĂ­a y tecnologĂ­a para el canal RCN, Sony Colombia y Revista Playboy.

ESTEBAN ESCOBAR Top of mind de la fotografĂ­a de moda en Colombia. Su trabajo es requerido por las mayores agencias del paĂ­s.

JUAN GUILLERMO MONTAĂ&#x2018;ES FotĂłgrafo publicitario con mĂĄs de 20 aĂąos de experiencia. Columnista de Enfque Visual.

JAIRO ZAMBRANO DueĂąo de Foto Zambrano, HOHVWXGLRIRWRJUiĂ&#x20AC;FRPiV aclamado de BogotĂĄ. Experto en retrato.

ALBERTO ROSAS Afamado experto del color y los procesos de impresiĂłn en nuestro paĂ­s. MĂĄs de 30 aĂąos de experiencia.

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EPSON ES UNA EMPRESA JAPONESA CON UN DESARROLLO PROPIO COMO ES EL cabezal micropiezo, que permite que durante mĂĄs GHXQDGpFDGDKD\DÂżMDGR un estĂĄndar con el cual se compara a muchas de las tecnologĂ­as de LPSUHVLyQIRWRJUiÂżFD

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MESA DE EXPERTOS. PRESENTAMOS A NUESTRO EQUIPO:

Por eso, cuando decidimos desarrollar una generaciĂłn totalmente nueva de tecnologĂ­a de LPSUHVLyQIRWRJUiÂżFD la importancia de esta tarea inspirĂł a nuestros ingenieros a repensar todo y crear nuevas tintas e impresoras profesionales como lo son la Epson

Stylus Pro 7890 y 9890. La nueva generaciĂłn de impresoras Epson Stylus Pro combina la precisiĂłn del cabezal de impresiĂłn MicroPiezoÂŽ TFPÂŽ con el desempeĂąo de la tinta de ocho colores Epson UltraChrome K3ÂŽ con tinta Magenta VĂ­vido para mejorar la gama de colores.

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ÂżTiene alguna duda y desea enviarla para su soluciĂłn por parte de nuestros expertos?

EPSON LE ACONSEJA Con las impresoras Epson de inyecciĂłn de tinta, puede imprimir fotografĂ­as, en la comodidad de su hogar con la mĂĄs alta calidad del mercado.

Mariposa Greta oto, translĂşcida en el PNN Cueva de los GuĂĄcharos. por CĂŠsar David MartĂ­nez.

HABILIDAD EN LA FOTOGRAFĂ?A MACRO Y ESTABILIDAD EN LAS DISTINTAS TOMAS FOTOGRĂ FICAS Ustedes saben muy bien la gran importancia de la estabilidad en la fotografĂ­a macro y mucho mĂĄs cuando se usan lentes y extensores que le aumentan peso al equipo; por ello me gustarĂ­a saber (tengan en cuenta que apenas estoy empezando) si adicional al riel de enfoque, tengo que usar una rĂłtula y si el uso de ambos elementos mejorarĂ­an la estabilidad. Luis Antonio Arias Montoya. Luis Antonio, gracias por su SUHJXQWD'HÂżQLWLYDPHQWHWLHQH razĂłn, ya que en macrofotografĂ­a, la estabilidad es un factor determinante. El uso de un riel de enfoque, anclado sobre una rĂłtula es muy importante; de igual forma, una buena cabeza con posibilidad de giro, tanto vertical como horizontal se convierten en accesorios que brindan no solo estabilidad, sino maniobrabilidad y versatilidad en ambientes macro. Las distancias de enfoque al aproximarnos a insectos son mĂ­nimas (algunas veces necesitamos movernos menos del grosor de una moneda

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pequeĂąa), y ademĂĄs necesitamos exactitud. Yo uso y recomiendo la cabeza Slik 504QF-II, la cual es muy econĂłmica y da buenos UHVXOWDGRVSDUDIRWRJUDItDÂżMDYLGHR y macrofotografĂ­a simultĂĄneamente. Otro factor a tener en cuenta, es el peso total del equipo que irĂĄ sobre la cabeza o rĂłtula: si sumamos la cĂĄmara, la Ăłptica, el riel y los accesorios, debemos comprar una cabeza que soporte mĂĄs que ese peso total; de lo contrario, WHQGUHPRVSUREOHPDVGHÂżMDFLyQ\ nuestra cĂĄmara podrĂĄ golpearse. Es importante resaltar que la cabeza no lo es todo. El uso de un trĂ­pode que tenga la opciĂłn macro, que las patas tengan posibilidad de ĂĄngulos independientes y que la columna central se pueda quitar o cambiar por una muy pequeĂąa para lograr alcances muy cercanos al suelo, son fundamentales en la prĂĄctica de la macrofotografĂ­a. Por Ăşltimo, recomiendo la tĂŠcnica GHVWURELVWRLOXPLQDFLyQDUWLÂżFLDO externa con un diffusor de luz (softbox), controlada con cable o con sistema de radio para poder obturar con tiempos de exposiciĂłn cercanos a 1/250 y tambiĂŠn, para cerrar el GLDIUDJPDORVXÂżFLHQWH\DVtSRGHU obtener una profundidad de campo mayor, ya que en macrofotografĂ­a los valores de la profundidad se reducen dramĂĄticamente, y una buena fuente de luz ayuda mucho. Experto: CĂŠsar David Martinez.

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FUNCIONES DE UN DIRECTOR DE ARTE AUDIOVISUAL MĂĄs que una duda, quisiera que de forma resumida, me mostraran el A B C del cargo de director de arte dentro de una producciĂłn audiovisual. MarĂ­a Alejandra BalcĂĄzar Centeno. En cuanto a la pregunta de MarĂ­a Alejandra BalcĂĄzar Centeno, escribo lo siguiente: el Director ArtĂ­stico es responsable de dirigir los equipos de diseĂąo artĂ­stico y de producciĂłn en toda clase de productos que contengan aspectos visuales especiales y de carĂĄcter artĂ­stico, orientados a: cine, medios publicitarios y de comunicaciĂłn, publicaciones impresas y digitales, videojuegos y web. Estos equipos, a cargo del Director ArtĂ­stico, inicialmente crean ilustraciones o concept art, que se plasmarĂĄn en cualquiera de los productos anteriormente mencionados. Otros departamentos de la producciĂłn se encargarĂĄn de construir real o virtualmente los sets, maquillajes, vestuario, accesorios, elementos de ambientaciĂłn, efectos especiales, e infografĂ­a, entre otras labores. Los recursos para la realizaciĂłn de estos conceptos DUWtVWLFRVSDVDQSRUGLVWLQWRVPHGLRVUHDOHVFRQLQÂżQLGDG de materiales fĂ­sicos (cartĂłn, plĂĄstico, polĂ­meros, etc.) y computacionales o CGI (imĂĄgenes generadas por computador). Se debe cuidar que sean creĂ­bles, de alta calidad, ecolĂłgicos y que no generen riesgos en la producciĂłn. Lo producido debe ser un complemento SHUIHFWRSDUDODSURGXFFLyQÂżQDOGHORVFRQWHQLGRV propuestos. Esto es responsabilidad del Director ArtĂ­stico. Son personas que deben generar empatĂ­a y sinergia, ya que coordinan distintos trabajos con grupos de expertos profesionales, bajo presiĂłn. Experto: Gabriel Ochoa.


EscrĂ­banos a mesaexpertos@revistaenfoquevisual.com Las respuestas se publicarĂĄn en esta secciĂłn, todas las ediciones.

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MANEJO DE FLASHES Para algunos fotĂłgrafos es mĂĄs fĂĄcil, por portabilidad o por comodidad, tener en su equipo IRWRJUiÂżFRXQMXHJRGHĂ&#x20AC;DVKHVD la hora de realizar fotografĂ­as, ya sea en estudio o en exteriores, en lugar de tener un kit de luces. Para el caso de los amantes de Nikon, que cuenta con un sistema de iluminaciĂłn creativo ÂżCĂłmo VHGHEHQXVDUHVWRVĂ&#x20AC;DVKHV" Diego AndrĂŠs GarcĂ­a. El Sistema de IluminaciĂłn Creativo, denominado por Nikon CLS (Creative Lighting System), ofrece muchas posibilidades de portabilidad, tal y como lo menciona la pregunta. Para el correcto funcionamiento tĂŠcnico, se GHEHWHQHUXQĂ&#x20AC;DVKDXWyQRPRGHVGH ODFiPDUDTXHSXHGHVHUXQĂ&#x20AC;DVK externo montado en la zapata, o el Ă&#x20AC;DVKLQWHJUDGRTXHWUDHODFiPDUD al tomar la foto, ĂŠste permitirĂĄ KDFHUHOGHVWHOORDOMXHJRGHĂ&#x20AC;DVKHV externos por medio de la foto celda que traen a un costado, la cual debe estar descubierta al momento de la OOHJDGDGHOX]GHOĂ&#x20AC;DVKSULQFLSDOHV decir, el que estĂĄ sobre la cĂĄmara. En el menĂş de la cĂĄmara, se FRQÂżJXUDGHVGH)ODVK5HPRWR y allĂ­, se podrĂĄn seleccionar las opciones necesarias de frecuencia y grupos; ĂŠste debe estar en la misma RSFLyQFRQHOPHQ~GHOĂ&#x20AC;DVKJUXSR y frecuencia, en modo Controlador. 'HSHQGLHQGRGHOPRGHORGHOĂ&#x20AC;DVK YDUtDODIRUPDGHFyPRFRQÂżJXUDUOR /HHUHOPDQXDOGHOĂ&#x20AC;DVKSDUDOD exactitud de detalles. Modo CLS). Para las cĂĄmaras que no cuentan con Ă&#x20AC;DVKLQWHJUDGRH[LVWHODRSFLyQGHOD XQLGDGGHĂ&#x20AC;DVKPDHVWUR)tVLFDPHQWHHV VLPLODUDXQĂ&#x20AC;DVKSHURVLQODOiPSDUD pVWHWLHQHXQPHQ~GHFRQÂżJXUDFLyQ\ HPLWHXQDVHxDODORVĂ&#x20AC;DVKHVHVFODYRV Experto: Alejandro Manosalva.

EPSON LE ACONSEJA En las impresoras de gran formato Epson, se pueden hacer obras de arte impreso, homologadas por los mejores pintores y utilizadas en algunos museos del mundo.

FotografĂ­a por Esteban Escobar.

FOTOS EN INTERIORES CĂłmo controlar el estudio y la temperatura de color, por ejemplo en una locaciĂłn como un bar, para que las luces amarillas y tĂŠnues se conserven, pero que la modelo aparezca adecuadamente iluminada sin perder realismo. JuliĂĄn. Este tipo de iluminaciĂłn es uno de los esquemas que mĂĄs disfruto, ya que se pueden generar DPELHQWHVGHOX]FRQXQORRNFLQHPDWRJUiÂżFR Por lo general, el problema de combinar OX]FRQWLQ~D\Ă&#x20AC;DVKHVTXHODVGRVOXFHV son de diferente intensidad y para tener una mezcla perfecta, se hace necesario que HOĂ&#x20AC;DVKWHQJDODSRVLELOLGDGGHWUDEDMDUD

ÂżDE QUE DEPENDE EL NĂ&#x161;MERO F? ÂżEl nĂşmero f depende de la distancia focal del objetivo, o de la distancia a la que estĂĄ el centro Ăłptico? Javier Alonso Montero. Para responder esta pregunta, vale la pena recordar que desde el centro Ăłptico, hasta el plano del sensor, se considera como â&#x20AC;&#x153;distancia focal del objetivoâ&#x20AC;?, basados en el Ăşltimo, se toma esta distancia en milĂ­metros y se divide entre el diĂĄmetro mĂĄximo de abertura de la lente, para establecer el diafragma mĂĄximo o NÂş f/ mĂĄximo. Es una operaciĂłn simple, pero se hace compleja cuando se trata de determinar el diĂĄmetro mĂĄximo de la lente: esta es la medida del poder admisiĂłn de luz de un objetivo y depende de la cantidad

muy baja potencia o en caso de no poder hacerlo, entonces, se debe usar luz de modelaje; igualmente, es clave aumentar el ASA a niveles por encima de 800 o trabajar en velocidades lentas no inferiores a 1/15, siempre con la ayuda del trĂ­pode. Mi recomendaciĂłn para una muy buena toma, es trabajar con luz continĂşa profesional (puede ser un fresnel ARRI o algo similar), y nunca olvidar el trĂ­pode. Otro factor a tener en cuenta es la temperatura del color de las dos luces, ya que HOĂ&#x20AC;DVKWLHQHXQDGHJUDGRVNHOYLQ\ODV luces continuas unos 3.500 o menos; de esta forma, tienden a salir las fotos muy cĂĄlidas. Experto:Esteban Escobar.

de lentes que lo conforman, su tamaĂąo (diĂĄmetro) y la conjugaciĂłn de estos para dejar pasar la luz hacia el sensor; una vez se determina este espacio (diĂĄmetro), ya se puede aplicar la siguiente divisiĂłn: Distancia Focal NĂşmero f/= DiĂĄmetro de la abertura efectiva En conclusiĂłn, el centro Ăłptico es el punto de partida en la mediciĂłn de la distancia focal; y resulta siendo lo mismo que dicha distancia focal; solo resta determinar el diĂĄmetro en milĂ­metros del paso de luz a travĂŠs de las lentes y dividirlos entre sĂ­, tal y como se indicĂł en la formula; asĂ­, obtendrĂĄ el diafragma mĂĄximo, que en ocasiones, es el factor que hace mĂĄs costoso un objetivo. Experto: Gustavo PĂŠrez.

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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LOS COLORES “TERCIARIOS LUZ” SE OBTIENEN DE LA SUMA DE LOS COLORES PRIMARIOS Y SECUNDARIOS LUZ, QUE COMPLETARÍAN LA TOTALIDAD DE LOS COLORES LUZ DEL ESPECTRO VISIBLE Y QUE DE SU SUMA NOS RESULTA EL GRIS, LA CUAL SE DENOMINA SÍNTESIS PARTITIVA DEL COLOR LUZ.

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Junio 2013 - Septiembre 2013


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TÉCNICA FOTOGRÁFICA UNA A UNA, TODAS LAS TÉCNICAS DE LA IMAGEN REVELADAS.

LA EXPOSICIÓN CREATIVA LOS SISTEMAS DE EXPOSICIÓN MANUAL Y EL ACERCAMIENTO AL DOMINIO CREATIVO Textos y fotografías: Gustavo Pérez Dussan.

LOS SISTEMAS DE EXPOSICIÓN MANUAL Y EL ACERCAMIENTO AL DOMINIO CREATIVO En los artículos anteriores, hemos hablado de la luz y el control luminoso a través de los modos automáticos y programables; esto ya nos da una base para comprender más fácilmente los modos manuales de exposición. Se entiende por Modo Manual (foto 1 y 2) el manejo total y DXWyQRPRGHODFiPDUDIRWRJUi¿FD en cuanto a su operación. Se quiere con esto tener la posibilidad de dominar la exposición de una forma lógica y con posibilidades de ajuste, que haga más creativa la imagen, o bien, que los errores comunes de los

Modos automáticos no se produzcan. Para ello, nos involucraremos nuevamente con la teoría del “ajuste medio” o gris neutro; ésta, nos servirá de base para comprender todo proceso de exposición correcta. EL GRIS MEDIO Y LA REALIDAD VISUAL Debemos recordar un poco de física básica. La luz está compuesta por colores primarios, secundarios y terciarios, es decir, todos los colores del espectro visible están caracterizados por las síntesis cromáticas que nos demuestran sus resultados apreciables, que nos darán la lógica necesaria para entender

WRGDODH[SRVLFLyQIRWRJUi¿FD La síntesis aditiva del color luz, está compuesta por los “colores primarios luz”: azul, verde y rojo (RGB), de la suma de dichos colores luz, nos resulta el blanco. La síntesis sustractiva del color luz, es producto de la suma de los “colores secundarios luz”, amarillo, magenta y cyan (CMY): la suma de estos, nos resulta el negro. Los colores “terciarios luz” se obtienen por la suma de los colores primarios y secundarios luz, que completarían la totalidad de los colores luz del espectro visible y que de su suma nos resulta el gris, la cual se denomina síntesis partitiva del color luz.

Fotos 1 y 2.

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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TECNO VIDEO

ASPECTOS TECNOLĂ&#x201C;GICOS QUE CONVIVEN CON EL VIDEO Y EL CINE.

Parte 3.

DCP: Digital Cinema Package CONTINUAMOS EN ESTA EDICIĂ&#x201C;N CON LA TERCERA PARTE DE DCP, TEXTO BASADO EN EL PUBLICADO POR TM BROADCAST DE ESPAĂ&#x2018;A.

MASTERIZANDO SONIDO SURROUND Textos por: Diego Balanta. Director y Realizador de Cine y TV.

Con el procedimiento explicado en este artĂ­culo, buscamos GHVPLWLÂżFDU la tecnologĂ­a y eliminar las EDUUHUDVÂżFWLFLDV que muchos se esfuerzan en sostener para proteger su nicho de mercado.

Ahora que ya tenemos la secuencia exportada, y antes de meternos en faena con los fotogramas, vamos a terminar el masterizado del sonido de nuestra producciĂłn y a comprobar que su duraciĂłn y sincronĂ­a se ajuste perfectamente a nuestra secuencia de imĂĄgenes. Para ello, solo tenemos que volver a nuestro DSM y tomar las pistas de audio e importarlas al sistema de ediciĂłn de sonido. Si tenemos una mezcla de canales envolventes, podemos VDOWDUKDVWDHOÂżQDOGHHVWHSXQWR donde hablamos de la duraciĂłn, del formato y los parĂĄmetros que deben tener los canales exportados; aunque de todas formas, nunca estĂĄ de mĂĄs seguir leyendo para cuando nos tengamos que enfrentar a un sonido estereofĂłnico.

Figura 1. DisposiciĂłn de las cajas de sonido en una sala GHSUR\HFFLyQFLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FD 'ROE\/DEV 

Existen varios mĂŠtodos posibles para mezclar sonido. Vamos a ver los mĂĄs sencillos y efectivos, pero antes, tenemos que saber por quĂŠ no podemos dejar nuestro audio estĂŠreo sin maquillar. Veamos cĂłmo se distribuyen los canales de sonido en una sala de proyecciĂłn de cine (Figura 1). Se trata de una disposiciĂłn llamada surround 7.1. Para una FRQÂżJXUDFLyQ ODQRUPDPtQLPD DGPLWLGD HOGHFRGLÂżFDGRUGH sonido duplica los canales surround sobre los canales traseros (estĂĄ representado con un sombreado bajo las cajas surround). Ă&#x2030;stos estĂĄn distribuidos en la sala desde ODVSULPHUDVÂżODVKDVWDURGHDU la Ăşltima lĂ­nea de butacas, una distribuciĂłn que no se parece en nada a la que tendrĂ­amos en un sistema casero â&#x20AC;&#x153;home theaterâ&#x20AC;?. El resto de cajas estĂĄn ocultas tras la pantalla perforada, donde vemos que la separaciĂłn entre las cajas de los canales izquierdo y derecho es igual al ancho de la pantalla de proyecciĂłn. En el medio exacto

encontramos la caja central, mientras que el espacio inferior lo ocupa la caja de efectos de graves. AsĂ­ como en nuestra casa, viendo un DVD en nuestra televisiĂłn estĂŠreo, apenas apreciamos las sutilezas de la mezcla; en el cine, las percepciones espaciales se multiplican. El diseĂąo arquitectĂłnico de los cines y las imposiciones de rĂ­gidas FHUWLÂżFDFLRQHVGHFDOLGDG FRPR THX), hacen que nos enfrentemos a una diferencia de localizaciĂłn de ODVIXHQWHVHVWpUHRGHHQWUH\ 120 grados (en funciĂłn de la butaca elegida). Ahora que notamos el tamaĂąo de pantalla, la disposiciĂłn de las cajas y la proporciĂłn respecto a las medidas de la sala, ya podemos imaginarnos la necesidad de tratar y mezclar nuevamente el audio. El mismo audio estĂŠreo que se escuchaba muy bien en nuestra sala de ediciĂłn, va a percibirse deslocalizado en la gran pantalla, especialmente para los diĂĄlogos. Es por ello que los diĂĄlogos diegĂŠticos se mezclan siempre en el

DisposiciĂłn de las cajas de sonido en una sala de proyecciĂłn FLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FD\FRQGLFLRQHVPtQLPDVGHHVFXFKD\YLVLELOLGDG 7+; 

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TECNO VIDEO

ASPECTOS TECNOLĂ&#x201C;GICOS QUE CONVIVEN CON EL VIDEO Y EL CINE.

canal central, dejando los canales izquierdo y derecho para diĂĄlogos fuera de plano, efectos diegĂŠticos, extradiegĂŠticos y mĂşsica. Estos son los tres canales principales y mĂĄs importantes a los que debemos prestar atenciĂłn y tratar con cariĂąo en la mezcla. El resto de canales son opcionales. Si decidimos completarla, el siguiente canal de interĂŠs serĂ­a el de efectos de graves, bastante fĂĄcil de construir. De igual forma, podrĂ­amos animarnos a realizar los canales surround, algo que personalmente no recomiendo, salvo que exista experiencia pues podemos crear efectos indeseados en la sala e incluso perjudicar el resultado. Por ejemplo, muchas personas han duplicado los canales estĂŠreo en los surround pensando en dar a la sala una mejor audiciĂłn sin saber que, nada mĂĄs lejos de su intenciĂłn, en amplias zonas de la misma el audio se vuelve ininteligible debido a que determinadas frecuencias se anulan

por llegar al oĂ­do en contrafase. Ahora que ya sabemos que este paso es necesario, solo queda dar las indicaciones para crear los canales necesarios desde el estĂŠreo. La opciĂłn sencilla es partir de una normalizaciĂłn y despuĂŠs crear los siguientes canales monofĂłnicos: Ę&#x201E; Izquierdo (L): 100% del canal izquierdo antiguo. Ę&#x201E; Derecho (R): 100% del canal derecho antiguo. Ę&#x201E; &HQWUDO & GHO FDQDOL]TXLHUGRDQWLJXR del canal derecho antiguo. Ę&#x201E; Efectos de graves (LFE): sin audio (silencio). Ę&#x201E; Surround izquierdo (Ls): sin audio (silencio). Ę&#x201E; Surround izquierdo (Rs): sin audio (silencio). Desde la opciĂłn mĂĄs sencilla podemos ir incrementando la complicaciĂłn de la mezcla y el nĂşmero de canales. La mezcla sencilla podrĂ­a verse mejorada con dos cambios:

Ę&#x201E; &HQWUDO & GHOFDQDO L]TXLHUGRDQWLJXRGHOFDQDO derecho antiguo, y al resultado le DSOLFDPRVXQÂżOWURSDVRDOWR G% para frecuencias inferiores a 200 Hz). Ę&#x201E; Efectos de graves (LFE): GHOFDQDOL]TXLHUGRDQWLJXR GHOFDQDOGHUHFKRDQWLJXR y al resultado le aplicamos un ÂżOWURSDVREDMR G%SDUD frecuencias superiores a 120 Hz). ([LVWHXQÂżOWURHVSHFtÂżFRHQ aplicaciones profesionales de audio que permiten la extracciĂłn del canal central C. En caso de disponer de una de estas herramientas, se recomienda encarecidamente su uso, puesto que se trata de un procesado digital de las seĂąales de audio estereofĂłnicas muy FRPSOHMR\HÂżFLHQWHFRQXQD respuesta frecuencial en sala excelente y que se complementa a la perfecciĂłn con los canales L y R. PodrĂ­amos llegar a la mezcla ÂżFWLFLDFRPSOHWD(VODPiV

DATO DE INTERĂ&#x2030;S El sonido surround, sonido envolvente o VRQLGR'VHUHÂżHUH al uso de mĂşltiples canales de audio para provocar efectos envolventes a la audiencia, ya sea proveniente de una pelĂ­cula o de una banda sonora. Esta tecnologĂ­a ha llegado hoy a nuestros hogares, como parte fundamental de los sistemas de cine en casa.


3$5$5($/,=$'25(6

TODOS LOS PORMENORES PARA CREAR EXCELENTES PROYECTOS AUDIOVISUALES.

Parte 2.

*8Ă&#x152;$'(5($/,=$&,Ă?1'(/$,'($$/$3$17$//$

La pre-producciĂłn

Textos por: Diego Balanta. Director y Realizador de Cine y TV.

(VFHQRJUDItD construida para la serie â&#x20AC;&#x153;Game RI7KURQHVÂľTXH SRUHVWHGtD goza de una alta popularidad. )RWRJUDItDFRUWHVLD imagesfanpop.com

87,/(5Ă&#x152;$<$75(==2

()(&726(63(&,$/(6

ComĂşnmente se tiende a confundir los elementos de escenografĂ­a, utilerĂ­a y atrezzo; por esta razĂłn, haremos la respectiva distinciĂłn: se dice que en una determinada escenografĂ­a, los HOHPHQWRVÂżMRVFRPROiPSDUDV apagadores, muebles, entre otros, son HOHPHQWRVHVFHQRJUiÂżFRVPLHQWUDV que aquellos que usan los actores para interpretar a sus respectivos personajes como cuchillos, pistolas, llaves, vasos, o inclusive comida, son elementos de utilerĂ­a. Por Ăşltimo, se consideran los elementos de atrezzo aquellos que solicitan ser construidos ex profeso para una determinada secuencia como modelos a escala, maquetas, logotipos en relieve, letreros, entre otros.

En muchas ocasiones, se piensa que los efectos especiales son los generados por computador: esa es tan solo una parte. Esta es un ĂĄrea dependiente de la escenografĂ­a, que se encarga de llevar a la pantalla los efectos Ăłpticos, mecĂĄnicos, digitales o elĂŠctricos, requeridos para realizar la secuencia del modo en que el guiĂłn la retrata: explosiones, inundaciones, disparos, entre otros. Para contar con ellos oportunamente, es necesario realizar un boceto de imĂĄgenes de la secuencia (storyboard) para que el equipo creativo vislumbre la manera de abordar su puesta en pantalla; razĂłn por la cual, el director o realizador deberĂĄ considerar el tiempo que llevarĂĄ su construcciĂłn, elaboraciĂłn, fabricaciĂłn e incluso pruebas

previas a la grabaciĂłn. Cuando este tipo de elementos aparecen en el guiĂłn, se seĂąalan con un color. Generalmente, esta clase de secuencias son regularmente las Ăşltimas en grabarse por el tipo de inversiĂłn requerido en tiempo y recursos.

(48,32(63(&,$/

Se marca con un cuadrado cualquier actividad que sugerida en el guiĂłn, implique el uso de equipo especial para recrearla en pantalla; por ejemplo, una toma descriptiva del escenario a travĂŠs de una dolly, una grĂşa, o bien, un plano subjetivo de un personaje que solicite llevarse a cabo con un steady cam.

621,'2<()(&726 SONOROS Todo lo referente a la banda sonora se seĂąala generalmente en color cafĂŠ, no importa de quĂŠ HOHPHQWRHQHVSHFtÂżFRVHWUDWH ruido ambiente, efectos o recursos de archivo, mĂşsica, entre otros. Una vez seĂąalizado el guiĂłn, podemos continuar con el siguiente paso: hacer las listas de desglose por rubros: se trata de enumerar, en general, los elementos para contar con una visiĂłn global de los requerimientos de la producciĂłn. Ya que se ha seĂąalizado el guiĂłn, es mĂĄs fĂĄcil hacer las hojas con las listas de los elementos necesarios para la producciĂłn.

+2-$%5($.'2:1 &$672'(6*/26('( 3(5621$-(6 7$%/$  El primer apartado del Hollywood %UHDNGRZQHVHOUHIHUHQWHDOUHSDUWR %UHDNGRZQ&DVW \FRQVWLWX\HOD

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PÁGINAS DE DESGLOSE 02'(/2'('(6*/26('(3(5621$-(6 7Ì78/2 352'8&725 ',5(&7255($/,=$'25 $6,67(17( +2-$'(6*/26('(5(3$572 NÚMERO ASIGNADO

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ARTISTA

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10 11

NÚMERO CONSECUTIVO

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INTERIOR

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1

7Ì78/2 352'8&725 ',5(&7255($/,=$'25 $6,67(17( +2-$'(6*/26('(/2&$&,21(6 NÚMERO CONSECUTIVO

/2&$&,Ð1

1

Ventana exterior.

2

Muelle.

1Ô0(52727$/ DE POSICIONES DE CÁMARA 4 58

3

)DFKDGDGHODFDVD

27

4

Sendero de la playa.

33

5

Rocas próximas a la playa.

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6

<DWH([WHULRU

6

7

Proximidades del sendero de la playa.

15

8

Proximidades de la casa.

3

9

Proximidades de la playa.

5

10

Punta de Tierra.

14

11

3OD\D DUHQD 

16

12

)DFKDGDWUDVHUDGHODFDVD

13

Insertos.

5 44

Sala de estar.

2

&DELQDGHO\DWH

3

Cocina.

4

Dormitorio.

5

'XFKD

6

Terraza.

1Ô0(52727$/ DE POSICIONES DE CÁMARA


ESPECIAL DE EDICIÓN

joyas IRWRJUi¹FDV

1

Categoría: PREMIO WORLD PRESS PHOTO 2004 - 2006

Premio internacional de ˆ‘–‘‰”ƒƤƒ WORLD PRESS PHOTO 2006. Todo depende del ángulo y la forma como lo mires. Así será la presentación y dramatismo que le darás a tus imágenes. En busca de un ángulo único y diferente, conseguí los permisos necesarios para poder acceder al techo de la Plaza de toros La Macarena de la ciudad de Medellín y marcar una gran diferencia. Aquí, el rejoneador español Andy Cartagena.


para

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Biografía del autor Henry Agudelo )RWyJUDIRHVSHFLDOLVWDHQUHSRUWHUtDJUišFD

ESTUDIOS

NACĂ? EN MEDELLĂ?N - COLOMBIA EN 1959. INICIĂ&#x2030; MI CARRERA ARTĂ?STICA Y FOTO PERIODĂ?STICA EN 1979 (35 AĂ&#x2018;OS DE EXPERIENCIA). RealicĂŠ mis estudios en la â&#x20AC;&#x2DC;Universidad de la Vidaâ&#x20AC;&#x2122;, que es la calle misma, y allĂ­ me estoy graduando. Claro que morirĂŠ sin haberlo logrado pues nunca se deja de aprender. IniciĂŠ mis primeros estudios y labores en la Casa Editorial del periĂłdico El Mundo (MedellĂ­n), donde lleguĂŠ a dar los primeros pasos y vi la luz del universo maravilloso de la imagen; estando allĂ­, tambiĂŠn fui corresponsal de la agencia de noticias Reuters durante dos aĂąos. En 1990, continuĂŠ mi formaciĂłn en la Casa Editorial El Tiempo (BogotĂĄ), en la que aprendĂ­ a observar los trabajos de grandes maestros como Carlos Caicedo, Leo Matiz, HernĂĄn DĂ­az y Nereo LĂłpez; fue a travĂŠs de ellos que logrĂŠ educarme y PROGHDUPLÂżUPDIRWRJUiÂżFDKDVWD llegar a convertirme en el editor de la secciĂłn. En 1999, despuĂŠs de acumular una amplia experiencia, regresĂŠ a mi ciudad para depositarla y replicarla a mis compaĂąeros en el periĂłdico El Colombiano (MedellĂ­n) donde laboro actualmente en el FDUJRGH(GLWRU)RWRJUiÂżFR

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RecibĂ­ cĂĄtedra de grandes maestros internacionales en la escuela taller â&#x20AC;&#x2DC;Foto-Historiasâ&#x20AC;&#x2122; de la FundaciĂłn Nuevo Periodismo Iberoamericano Gabriel GarcĂ­a MĂĄrquez, FNPI: â&#x20AC;˘ Ernesto BazĂĄn (Italia) y Susan Meiselas (USA), de la Agencia Magnum: â&#x20AC;&#x2DC;CĂłmo realizar grandes historias a travĂŠs de la imagenâ&#x20AC;&#x2122;. â&#x20AC;˘ Ricardo FerrĂł de Florida Fotobank Inc: â&#x20AC;&#x2DC;CĂłmo lograr ser HOPHMRUUHSRUWHURJUiÂżFRÂś â&#x20AC;˘ Taller â&#x20AC;&#x2DC;TecnologĂ­a y CĂĄmara Digitalâ&#x20AC;&#x2122; con la Kodak. â&#x20AC;˘ â&#x20AC;&#x2DC;ReporterĂ­a de Guerraâ&#x20AC;&#x2122; con los corresponsales de la Agencia Internacional AP. Hoy en dĂ­a dicto conferencias sobre fotoperiodismo a nivel nacional en instituciones acadĂŠmicas y universitarias y soy docente del Diplomado de Reporterismo *UiÂżFRGHOD$FDGHPLD&XOWXUDO Yurupary en MedellĂ­n. He publicado imĂĄgenes en varios medios de comunicaciĂłn, revistas, libros y periĂłdicos: libros de fotoprensa editados por el periĂłdico El Mundo y los publicados por El Tiempo (1994 a 1999); Foto Sports en Francia (1989), Foto Best en Suiza (1990 y 1998), Foto Humor en Holanda (1994 y 1996), Agencias Gamma, El PaĂ­s de EspaĂąa, Revista Semana, Cambio 16 de EspaĂąa, Miami Herald y The Telegraph de Londres. La publicaciones que hasta el momento considero mĂĄs importantes han sido la del WORLD PRESS PHOTO y SONY WORLD PHOTOGRAPHY AWARDS.

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ALGUNOS RECONOCIMIENTOS â&#x20AC;˘ Premio Internacional Sony de FotografĂ­a 2012: Primer Puesto, categorĂ­a â&#x20AC;&#x2DC;Viajesâ&#x20AC;&#x2122;. â&#x20AC;˘ World Press Photo 2009: MenciĂłn de Honor. â&#x20AC;˘ Premio Colombo - Suizo 2007-2008: Primer Puesto. â&#x20AC;˘ World Press Photo 2006: Primer Puesto, categorĂ­a â&#x20AC;&#x2DC;Deportes en AcciĂłnâ&#x20AC;&#x2122;. â&#x20AC;˘ World Press Photo 2004: Primer Puesto, categorĂ­a â&#x20AC;&#x2DC;Deportes en AcciĂłnâ&#x20AC;&#x2122;. â&#x20AC;˘ Viajes GaleĂłn Colombia 2005: Primer Puesto. â&#x20AC;˘ ComitĂŠ OlĂ­mpico Internacional Osaka JapĂłn 2003: MenciĂłn de Honor. â&#x20AC;˘ â&#x20AC;&#x2DC;Lo visto y no vistoâ&#x20AC;&#x2122; - Centro Colombo Americano 2003: Primer Puesto, categorĂ­a â&#x20AC;&#x2DC;Foto-Historiasâ&#x20AC;&#x2122;. â&#x20AC;˘ FundaciĂłn Dos Mundos 2000: Primer Puesto. â&#x20AC;˘ Libro Internacional SSF World Sports Photo Contest, JapĂłn 0HMRU5HSRUWHUR*UiÂżFR Deportivo de SuramĂŠrica. â&#x20AC;˘ Premio Internacional FIAP al Arte 1993: Primer Puesto. Â&#x2021;3UHPLR)RWRJUiÂżFRGH$WOHWLVPR Ciudad de BogotĂĄ 1992: Primer Puesto. â&#x20AC;˘ Colombo Americano 2002: Primer 3XHVWRFDWHJRUtDÂľ5HSRUWHUtD*UiÂżFDÂś â&#x20AC;˘ AIPS - Kodak Adidas, Francia 1990: Mejor FotografĂ­a Deportiva. â&#x20AC;˘ ClĂĄsico RCN 1988 -1989: Mejor 5HSRUWHUR*UiÂżFRGHO(YHQWR â&#x20AC;˘ Premio Periodismo PostobĂłn 1986 - 1987 - 1989: Primer Puesto. â&#x20AC;˘ CPB 1982: MenciĂłn de Honor FRPRPHMRUUHSRUWHURJUiÂżFR


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Categoría: ARTE Y CULTURA.

El buen pastor cuida sus ovejas. La ciudad y los vendedores ambulantes: aquellos que son perseguidos a diario por los agentes del espacio público, y el entorno lleno de contraste y belleza. Un EXHQUHSRUWHURJUi¿FRQRVRODPHQWH mira al frente de una manera totalmente horizontal. Desde arriba o desde abajo, son otras maneras de expresión visual. Avenida Oriente de la ciudad de Medellín, 2009.

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Categoría: ARTE Y CULTURA.

Despojo de dolor, rabia y miedo. Decapita es el performance realizado por profesores de la Universidad de Antioquia durante cinco años. Los talleres del antiguo ferrocarril de Antioquia, en Bello, fue el escenario de tan impactante imagen realizada en condiciones de difícil iluminación, sin ruido y total silencio. El ISO fue de 3200, la cámara instalada en trípode, la velocidad de obturación de 15 segundos y controlada con control remoto, y un diafragma de 8f. Así es la única manera de darle acción y movimiento; de obtener este único y gran registro. Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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CategorĂ­a: DEPORTES.

Un triple salto que vale oro. Un lente de 300 mm sostenido por un monopie, un ISO 400, una velocidad 500 de obturaciĂłn, un 11 de diafragma, un buen ĂĄngulo de posiciĂłn baja y sobre todo, larga espera para una buena acciĂłn. La concentraciĂłn, tanto de la deportista FRPRGHOUHSRUWHURJUiÂżFRIXH fundamental para congelar el instante decisivo de la deportista Catherine Ibarguen. Estadio de Atletismo Alfonso Galvis de MedellĂ­n, 2013.

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CategorĂ­a: DEPORTES.

Esgrima. Aprovechando la iluminaciĂłn directa a los esgrimistas, con el fondo oscuro, la cĂĄmara en el trĂ­pode y un cuadro de ediciĂłn panorĂĄmica, se midiĂł una iluminaciĂłn puntual para una velocidad alta; igualmente, se realizĂł una mĂşltiple exposiciĂłn para darles sensaciĂłn de movimiento a los deportistas. Juegos Suramericanos en MedellĂ­n, 2010.

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CategorĂ­a: DEPORTES.

Premio Postobon al Periodismo Deportivo 1987. Un lente catadiĂłptrico 350mm (tambiĂŠn conocido como objetivo UpĂ&#x20AC;H[\REMHWLYRGHHVSHMRVGLVHxDGR con una combinaciĂłn de lentes y espejos curvos que permiten grandes distancias focales en un objetivo pequeĂąo), me sirviĂł para registrar esta imagen ganadora, por su gran efecto de acercamiento, desenfoque alto, gradual y una excelente acciĂłn de Faustino Asprilla, ex jugador del AtlĂŠtico Nacional 1987. Estadio Atanasio Girardot, MedellĂ­n.

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CategorĂ­a: DEPORTES.

El Record Man. El escenario: la represa de Guatape en Antioquia; allĂ­, el deportista Javier Zapata, ganador de varios Records Guinnes en la cima de la piedra del peĂąol y al fondo la gran represa. Este gran marco turĂ­stico sirviĂł para que con un lente Canon 10 - 20mm, una velocidad alta, un ISO 400 y un diafragma 16, se diera la orden de ejecutar la acciĂłn y plasmarla para la eternidad. Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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Categoría: DEPORTES.

Levitando. No hay nada en este mundo que no tenga un momento decisivo, de ahí depende la concentración, pericia y habilidad de un buen UHSRUWHURJUi¿FR(VPX\LPSRUWDQWH en nuestras misiones tener en cuenta estas observaciones, ya que de ellas depende un buen resultado. Suramericano de saltos Ornamentales de Medellín 2013, Víctor Hugo Ortega.

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Categoría: DEPORTES.

Solo en la oscuridad. Somos el resultado de lo que hacemos repetidamente. La excelencia, entonces, no es un acto, sino un hábito. Los fotógrafos creamos nuestro propio éxito al aprender de lo que realmente necesitamos; y luego, al practicarlo, nos convertimos excelentes en esto. ¡No dejes de hacerlo! Aprende y practica. Saber escoger un buen ángulo es importante. Represa de Guatape en Antioquia, 2011.

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CategorĂ­a: ORDEN PĂ&#x161;BLICO.

Dolor de patria. /RVUHSRUWHURVJUiÂżFRVD veces nos sentimos implicados en la noticia, pero a pesar de todo, tratamos al mĂĄximo de no ser parte de ella, y mĂĄs bien pasar desapercibidos. La astucia y la sutileza para no intervenir en ninguna acciĂłn que allĂ­ se desenvuelva es clave para todo fotĂłgrafo de prensa. El dolor de patria llega, pero nuestros ojos deben HVWDUORVVXÂżFLHQWHPHQWHOLPSLRV para lograr nuestros objetivos, que son las imĂĄgenes. Sepelio del Gobernador de Antioquia, asesinado el 6 de Mayo de 2003.

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CategorĂ­a: ORDEN PĂ&#x161;BLICO.

Soldados caĂ­dos en combate. PanteĂłn del Ejercito Nacional en BogotĂĄ. Ceremonia de despedida DVXVFRPSDxHURVGHÂżODVHQHO ejĂŠrcito colombiano. No esperes a que pase el momento ideal, tĂłmalo y hazlo perfecto.

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Categoría: ORDEN PÚBLICO.

Los héroes en Colombia sí existen y no se dan por vencidos. La fotografía es denuncia, memoria y obra estética. Ha servido para mostrar situaciones reales ante la sociedad. En las guerras del siglo XX, la fotografía fue un arma propagandística muy importante, así como en algunas situaciones humanitarias dantescas, como las hambrunas de África, las catástrofes naturales o las minas antipersonas del tercer mundo. Imagen registrada a través del vidrio de la Piscina Olímpica Javier Zapata de la ciudad de Medellín. Soldado Deiber David Arredondo, quien perdió sus piernas por mina antipersona en Campamento Antioquia.

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IMAGEN LEGAL

TODO SOBRE DERECHOS DE AUTOR Y PROTECCIĂ&#x201C;N DE OBRAS AUDIOVISUALES

FUTURO DEL DERECHO DE AUTOR ANTE LOS TLC SUSCRITOS POR COLOMBIA LOS ACUERDOS COMERCIALES QUE SUSCRIBE COLOMBIA CON OTROS ESTADOS NO PUEDEN SER EL Ă&#x161;NICO MOTOR PARA QUE EL PAĂ?S ACTUALICE Y MODERNICE SUS NORMAS SOBRE DERECHOS DE AUTOR Y CONEXOS, PUES INDEPENDIENTE DE ESTOS ACUERDOS Y COMPROMISOS INTERNACIONALES, SU REGULACIĂ&#x201C;N SIEMPRE DEBE RESPONDER A LOS INTERESES QUE DEMANDAN DĂ?A A DĂ?A LOS AUTORES.

L

AndrÊs Felipe Quiroga O.Š2013 Abogado especialista en negocios internacionales y propiedad intelectual.

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as relaciones comerciales y el mundo globalizado han llevado a Colombia a asumir compromisos internacionales con otros paĂ­ses, con el ĂĄnimo de fortalecer los canales comerciales bilaterales y acogerse a la tendencia actual econĂłmica. Entre los mĂĄs relevantes estĂĄn los acuerdos suscritos con Estados Unidos de AmĂŠrica, CanadĂĄ y recientemente con la UniĂłn Europea. En principio, estos acuerdos regulan temas agrarios, arancelarios, compras S~EOLFDVDVXQWRVÂżWRVDQLWDULRV\ sanitarios, medicamentos, inversiĂłn extranjera, comercio electrĂłnico, telecomunicaciones, entre otros; pero adicional a ello, convergen en un punto aĂşn mĂĄs neurĂĄlgico y de gran trascendencia para cualquier agenda de negociaciĂłn trasnacional, debido a su vital importancia e interĂŠs comercial y cultural (aunque no resulte relevante para los medios de comunicaciĂłn nacionales). Sencillamente nos referimos a los derechos de autor y conexos. Para los norteamericanos o la zona euro, los derechos de autor y conexos representan un gran activo para sus ciudadanos; por ello, un capĂ­tulo obligado en cualquier TLC

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(Tratado de Libre Comercio) se destina exclusivamente a regular estos asuntos, pues esta es una forma efectiva de garantizar la materia prima mĂĄs importante y valiosa hoy dĂ­a para una naciĂłn: la creatividad y el esfuerzo intelectual. Por su parte, Colombia se ha caracterizado por ser un paĂ­s vanguardista en construir un marco regulatorio completo en materia de derechos de autor en LatinoamĂŠrica, de allĂ­ que al suscribirse los TLC con Estados Unidos de AmĂŠrica y la UniĂłn Europea, sus normas encajan en las exigencias de la negociaciĂłn sin requerir mayores cambios. Lo anterior, se debe a que el legislador nacional siempre se ha preocupado por aprobar tratados internacionales (ConvenciĂłn de Berna de 1886, Convenio de Roma de 1961, GATT de 1994 y Tratados OMPI) y emitir normas nacionales con contenido actual y visionario (Ley 23 de 1982, Ley 44 de 1993, DecisiĂłn Andina 351 de 1993, Ley 1032 de 2006 y Ley 1450 de 2011), ORTXHHYLWDJHQHUDUPRGLÂżFDFLRQHV abruptas y adaptaciones extremas al momento de suscribir estos acuerdos, los cuales, por lo general, causan incertidumbre sobretodo

en aquellos sectores sensibles de la economĂ­a como las industrias ligadas al derecho de autor (editoras, productoras audiovisuales, disqueras, agencias de publicidad, entre otros). No obstante, el surgimiento de nuevas tecnologĂ­as e implementaciĂłn de voraces mecanismos electrĂłnicos para la defraudaciĂłn a los derechos de autor y conexos a travĂŠs de medios electrĂłnicos (sistemas P2P, los Bitorrent, los trackers, el streaming, los blogs, los contenidos en la nube y los hackers) han generado una preocupaciĂłn internacional, a tal punto, que cada vez que el legislador adquiere un mayor compromiso de expedir normas mĂĄs severas, capaces de brindarle a los autores KHUUDPLHQWDVMXUtGLFDVVXÂżFLHQWHV \HÂżFDFHVSDUDSURWHJHU\FRQWURODU sus creaciones en la red, y evitar con ello, usurpaciĂłn y defraudaciĂłn de contenidos protegidos por el derecho de autor, lo que demanda una actualizaciĂłn constante de las normas ante las tendencias delictivas actuales.

EL DERECHO DE AUTOR Y EL TLC CON ESTADOS UNIDOS En abril de 2012, el Congreso de la RepĂşblica de Colombia expidiĂł


la Ley 1520 de 2012, a travĂŠs de la cual se incorporĂł al ordenamiento jurĂ­dico nacional los compromisos adquiridos con los Estados Unidos de AmĂŠrica en materia de derechos de autor y conexos (mĂĄs conocida esta ley como la Ley Lleras 2). Esta norma generĂł mucha controversia, sobre todo por la exigencia de Estados Unidos en ser mĂĄs estrictos en la forma de penalizar la usurpaciĂłn de contenidos en la red, impedir la retransmisiĂłn de contenidos sin autorizaciĂłn y sancionar la violaciĂłn a medidas de protecciĂłn tecnolĂłgicas (passwords y accesos); a tal instancia, que se rumorĂł sin conocimiento de causa que los contenidos que se alojaban en diversas pĂĄginas de la Internet de libre acceso desaparecerĂ­an, medida que para algunos detractores

UNA SOCIEDAD SIN UNAS NORMAS QUE PROTEJAN LOS DERECHOS DE AUTOR, NO PUEDE SER ACREEDORA DE UN LEGADO CULTURAL ESTABLE NI FORJAR UN CRECIMIENTO INTELECTUAL Y ECONĂ&#x201C;MICO SOSTENIBLE.

LAS NORMAS SOBRE DERECHO DE AUTOR DEBEN SER ACTUALES INDEPENDIENTE DE LOS ACUERDOS COMERCIALES QUE ADQUIERA COLOMBIA, DE LO CONTRARIO LA DESPROTECCIĂ&#x201C;N SERĂ?A UNA REALIDAD DESAFORTUNADA del acuerdo afectaba el derecho fundamental a la libre expresiĂłn y el acceso a la cultura y conocimiento. Sin embargo, y para tranquilidad de algunos sectores, la norma tuvo una vida muy corta, pues el 23 de enero de 2013, la Corte Constitucional, a travĂŠs de la Sentencia 011 de 2013, por vicios de forma (no cumplir los debates completos en el Congreso), se declarĂł inexequible la Ley 1520 de 2012 (quedĂł sin efectos); vacĂ­o normativo que obliga a Colombia a aprobar una vez mĂĄs una nueva norma ajustada al acuerdo comercial suscrito con los Estados Unidos. Si bien las normas colombianas actuales (Ley 23 de 1982, DecisiĂłn 351 de 1993, Ley 44 de 1993, Ley 1032 de 2006 y Ley 1450 de 2011) responden a la protecciĂłn de los derechos de autor en el entorno electrĂłnico y digital, las mismas deben ser actualizadas, independiente de las exigencias y negociaciones con los Estados Unidos u otros

paĂ­ses, para brindar mecanismos legales vigentes, tanto a los autores nacionales como a los extranjeros. Por lo tanto, la declaratoria de inexiquibilidad de la Corte no puede ser una excusa para: (i) no cumplir con los compromisos adquiridos con los Estados Unidos1 y (ii) dejar de actualizar sus normas sobre derechos de autor. Es deber del Estado en este punto continuar construyendo XQUpJLPHQOHJDOIXHUWHHÂżFD]\ justo, capaz de brindar un equilibrio satisfactorio entre los contenidos protegidos por el derecho de autor y el derecho a la libre expresiĂłn y acceso al conocimiento. De modo que, el Congreso colombiano estĂĄ en deuda con los autores colombianos y extranjeros, pues independiente de los vicios e inconvenientes que la Ley 1520 de 2012 haya tenido y sus diversos detractores o partidarios, las nuevas tecnologĂ­as y la nueva dinĂĄmica del entono digital exige continuar en el proceso de actualizaciĂłn de normas sobre derechos de autor y conexos en Colombia, sin importar si ello deviene del cumplimiento de un acuerdo internacional o no, y esta no debe ser la razĂłn de fondo para su expediciĂłn, sino las necesidades actuales y los nuevos escenarios, retos y riesgos que dĂ­a a dĂ­a deben afrontar los autores colombianos en el entono digital.

DE CARA A LA UNIĂ&#x201C;N EUROPEA Por otra parte, el Estado colombiano, el pasado 16 de julio de 2013, sancionĂł la Ley 1669 1 Se resalta que asĂ­ el Congreso colombiano no expida una norma interna que incorpore a las leyes nacionales lo pactado con Estados Unidos en materia de derecho de autor en el TLC, de cara a ellos, Colombia tiene un deber de cumplimiento, so pena de activar los mecanismos de soluciĂłn de controversias del tratado y comprometer su responsabilidad internacional.

de 2013 por medio de la cual se incorpora a la ley nacional el acuerdo comercial suscrito con la UniĂłn Europea, el cual incluye un capĂ­tulo especial destinado a regular el derecho de autor y conexos entre los paĂ­ses miembros de la UniĂłn Europea y Colombia. Este acuerdo, por ser de carĂĄcter comercial y suscribirse con una organizaciĂłn internacional que integra 27 naciones, puede entrar a aplicarse provisionalmente, es decir, antes de que los respectivos Ăłrganos legislativos de cada parte lo aprueben y ORVJRELHUQRVORUDWLÂżTXHQ En materia de derechos de autor y conexos, la mayorĂ­a de compromisos adquiridos se encuentran superados, pues se exige cumplir con los lineamientos mĂ­nimos establecidos en los tratados internacionales vigentes como la ConvenciĂłn de Berna de 1886 y los tratados OMPI, de los cuales Colombia es parte. De modo que, la tarea para el legislador en este acuerdo es mĂĄs sencilla que con el suscrito con Estados Unidos, pues la obligaciĂłn en parte estĂĄ cumplida con nuestras normas internas sobre derechos de autor y conexos, toda vez que nuestra normativa ha sido adoptada en el tiempo conforme al derecho europeo. AsĂ­ las cosas, el futuro del derecho de autor en Colombia respecto a los acuerdos de libre comercio suscrito es favorable y positivo, bajo el entendido que tanto el Gobierno Nacional como el legislador son conscientes, no solo de los compromisos comerciales que ha adquirido el paĂ­s, sino de la necesidad de proteger, bien sea por la vĂ­a de acuerdos comerciales o por una iniciativa interna, el trabajo intelectual y creativo de los autores nacionales a travĂŠs de normas que respondan a las tendencias modernas tanto locales como internacionales.

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TUTORIALES

TODOS LOS PROCESOS DEL ARTE DIGITAL.

TUTORIAL TONO / SATURACIÓN (ADOBE PHOTOSHOP CS6) ESTE ES UNO DE LOS AJUSTES MÁS TRADICIONALES DE PHOTOSHOP. CONSISTE EN LA POSIBILIDAD DE CAMBIAR LOS TONOS DE LA FOTOGRAFÍA, INCREMENTAR O DISMINUIR LA VIVACIDAD DE los colores; además de colorizarlos monotonalmente. Es como una especie de navaja suiza. En un solo control podemos editar el color de la imagen con gran

variedad de opciones. Es importante destacar que para mejores resultados, éste ajuste debe trabajarse como Capa de Ajuste desde el Panel Ajustes. Adicionalmente, en las versiones recientes tenemos un ícono de arrastre que nos ayudará a hacer un poco más lúdica nuestra tarea de edición, incluyendo, si se quiere, las máscaras de capa y modos de fusión.

DATO DE INTERÉS Este ajuste debe usarse en modo RGB para imágenes de mínimo 8 bits por canal. Se obtienen mejores resultados con .RAW.

1. CAPAS DE AJUSTE: aunque el Cuadro de Diálogo se puede activar mediante varias opciones, en esta ocasión lo haremos abriendo el Panel Ajustes y activando el ícono “Crear una nueva capa de ajuste Tono Saturación”. Una vez añadida, veremos como el Panel Capas muestra una capa de ajuste nueva y el Panel Propiedades se activa.

2. ÍCONO DE ARRASTRE: desde Photoshop CS4, existe un ícono de arrastre que nos permitirá hacer más rápida nuestra tarea. Se trata de una mano con el dedo índice DELHUWR\GRVÀHFKDV+DUHPRVFOLFN en él, y posteriormente, arrastraremos de izquierda a derecha sobre la fotografía. Veremos cómo cambia la saturación, de grises a intensos en el área de color seleccionada, Photoshop detecta los colores seleccionados.

3. MODIFICAR EL TONO DE COLOR: si lo que queremos HQFDPELRHVPRGL¿FDUHOWRQRGHOD imagen, podemos ir al deslizador de 7RQR\PRGL¿FDUHOYDORUDSRVLWLYR o negativo. Sin embargo, el ícono mencionado anteriormente nos permitirá trabajar de forma más cómoda. Seleccionamos de nuevo el ícono de la mano arrastrando de derecha a izquierda, pero con la tecla Control (Win) o Comando (Mac) presionada.

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TONO SATURACIÓN, TAN PODEROSO COMO SIEMPRE. Este ajuste basa su edición en el Munsell Color System, creado por el pintor Albert Munsell (1858-1918), que está compuesto por tres constantes: Tono (representado en grados donde R = 0o, G =120o y B=240o), Saturación (donde el valor positivo de intensidad es +100 y desaturar que elimina el color es -100), y Brillo (100 y +100).


DESPUĂ&#x2030;S

ANTES

4. MODIFICAR COLOR POR COLOR: VLTXHUHPRVPRGLÂżFDU manualmente los tonos a travĂŠs del cuadro de dialogo seleccionando, podemos ir al menĂş contextual que se encuentra al lado de la mano para cambiar los tonos Rojos, Azules, Verdes, Cianes, Magentas y Amarillos. Esto activarĂĄ la ediciĂłn de cambio de tono o saturaciĂłn HVSHFtÂżFDPHQWHHQHVWRVFRORUHV

5. COLORIZAR UNA FOTOGRAFĂ?A: quizĂĄs en otras ocasiones necesitemos colorizar una fotografĂ­a. Este proceso consiste en DVLJQDUOHXQWRQRHVSHFLÂżFRDWRGD la imagen; para esto, solo debemos activar el checkbox colorear y mover los deslizadores de Tono y SaturaciĂłn a nuestro gusto. Aunque ajustes como %ODQFR\1HJURUHVXOWDQPX\HÂżFLHQWHV en este manejo, Tono SaturaciĂłn sigue siendo una buena forma de hacerlo.

6. EFECTO SEPIA PARA FOTOGRAFĂ?AS: si queremos colocarle un efecto Sepia a la imagen, bastarĂĄ con activar el checkbox colorear, y ubicarnos asĂ­: Tono = 41, SaturaciĂłn = 31 y Brillo en 0. Si por alguna razĂłn queremos colocarle un efecto vintage o antiguo, podrĂ­amos eventualmente, variar la opacidad de la capa a 90% u 80%, segĂşn nuestro gusto. Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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ANĂ LISIS A FONDO DE PRODUCTOS DE Ă&#x161;LTIMA TECNOLOGĂ?A.

Proyector Sony VPL-DX140

PRĂ CTICO DISEĂ&#x2018;O QUE INTRODUCE UNA LĂ?NEA DE PROYECTORES PARA EL SECTOR CORPORATIVO.

DATOS TĂ&#x2030;CNICOS TECNOLOGĂ?A

Sistema 3 LCD. BRILLO

3200 lĂşmenes. 1900 lĂşmenes en modo ECO. CONTRASTE

2500:1

RESOLUCIĂ&#x201C;N

XGA 1024 x 768.

DURACIĂ&#x201C;N DE LA LĂ MPARA

+++ (Modo: Alto / EstĂĄndar / Bajo). LENTE DE PROYECCIĂ&#x201C;N

Zoom Ă&#x201C;ptico: Aprox. x 1.3 Zoom Digital: x4. Enfoque Manual.

TAMAĂ&#x2018;O DE PANTALLA

30â&#x20AC;? a 300â&#x20AC;? (0,76 m a 7,62 m).

FRECUENCIA DE ESCANEO VISUALIZABLE

+RUL]RQWDON+]DN+] 9HUWLFDO+]D+] DIMENSIONES

315 x 87,2 x 233 mm. (An x Al x Pr). PESO

2,5 kg.

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LA CONTINUA EVOLUCIĂ&#x201C;N DE LOS PROYECTORES DISEĂ&#x2018;ADOS PARA SECTOR CORPORATIVO CRECE A PASOS AGIGANTADOS. SONY HACE EL lanzamiento de sus equipos de sobremesa para salas de juntas de alto desempeĂąo con imĂĄgenes claras, brillantes, respetando el medio ambiente y a un precio bastante llamativo. Debuta asĂ­ en nuestro medio latinoamericano el nuevo proyector VPL-DX140, siguiendo la sucesiĂłn de la tradicional lĂ­nea de Sony ampliamente reconocida en el mercado. Este equipo fue recientemente lanzado al mercado en Europa para ocupar un lugar en el segmento de los HTXLSRVGHVWLQDGRVDRÂżFLQD\HPSUHVD Con un diseĂąo muy prĂĄctico, nada diferente de un chasis moderno, sin compromisos diferentes a conseguir un alto desempeĂąo y desenvolverse en el mercado donde va a operar, Sony consiguiĂł un diseĂąo conservador para dar soluciĂłn a necesidades comunes en esta gama, como son el excesivo calor generado, el tamaĂąo y el peso de la mayorĂ­a de ellos. Es claro que el compromiso de los diseĂąadores de Sony apunta a

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suministrar una buena calidad de LPDJHQ\XQDÂżDELOLGDGPX\DOWD Este proyector ofrece 3.200 lumens de brillo potenciados por una lĂĄmpara de sorprendente rendimiento cercano a las 7.000 horas de funcionamiento, con resoluciĂłn nativa XGA, la conectividad necesaria bĂĄsica GHODVVDODVGHMXQWDVGHKR\HQGtD+'0, puerto RGB y video anĂĄlogo; todo ello en un conjunto con un peso inferior a 2.5 kgs. La simplicidad de formas es compensada por el esfuerzo de la ingenierĂ­a de Sony, al ofrecer una imagen de alta calidad brillante y nĂ­tida. La durabilidad estimada de la lĂĄmpara estĂĄ apoyada en gran medida por los extractores de 7 FHQWtPHWURVEDVWDQWHHÂżFLHQWHVPX\DODOtQHD tradicional de Sony, que ofrece un intercambio de aire fresco al interior del equipo, lo cual es bastante Ăştil en las salas de juntas encerradas y con poca circulaciĂłn de aire. AdemĂĄs, la unidad Ăłptica del equipo cuenta con una refrigeraciĂłn ofrecida por dos turbinas encargadas de suministrar aire limpio a los pĂĄneles de FULVWDOOtTXLGR\DORVÂżOWURVFURPiWLFRV Sony desarrolla su tecnologĂ­a de 3 LCD Bright Era; pĂĄneles LCD inorgĂĄnicos


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de 0.63 pulgadas, XGA, que son mĂĄs transparentes y de mayor resistencia a la luz suministrando un brillo mayor. Cuando entramos a la sala de juntas vamos a tener los sentidos puestos en la imagen que va a ser proyectada; de ahĂ­ la importancia en ODFRQÂżDELOLGDGTXHSXHGDRIUHFHUQRV el proyector de imĂĄgenes. Ya puesto en escena, el VPL-DX140 ofrece grandes prestaciones: una imagen brillante que no se intimida ante las luces de la sala y los 4 metros

de distancia que existen entre el proyector y la pantalla, que es lo habitualmente usado. Es bastante silencioso comparado con sus competidores, cuando son sometidos a las condiciones de mĂĄs de 1.400 m.s.n.m en modo de altitud. Un aspecto novedoso, es el control de brillo de la lĂĄmpara. En el modo normal de funcionamiento, los 3.200 lumens representan el mĂĄximo brillo que ofrece el equipo, pero tambiĂŠn la vida Ăştil de la lĂĄmpara alcanza el mĂ­nimo valor estimado que es de 3.000

KRUDVDSUR[LPDGDPHQWH&RQHOÂżQGH lograr un balance entre el brillo ofrecido y la durabilidad estimada de la lĂĄmpara, el fabricante recomienda utilizar el equipo en el modo Standard (2.800 lumens y 5.000 horas), pero serĂĄ su decisiĂłn indicarle al equipo que brillo quiere, ya que en modo econĂłmico se estima que la lĂĄmpara pueda alcanzar ODVKRUDVVDFULÂżFDQGRXQSRFR de brillo, pero haciendo un aporte ecolĂłgico importante al ahorrar energĂ­a. Este factor ecolĂłgico es VLJQLÂżFDWLYR(OSUR\HFWRUSXHGH

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Canon EOS T5i

GRAN OPCIĂ&#x201C;N PARA TODO AQUEL QUE DESEE SUPERAR SU NIVEL FOTOGRĂ FICO.

DATOS TĂ&#x2030;CNICOS SENSOR DE IMAGEN

18 MP efectivos. $36& [PP  &026

MĂ XIMA RESOLUCIĂ&#x201C;N

5184 x 3456.

RESOLUCIĂ&#x201C;N DE VIDEO

MPEG-4 / H.264. 1920 x 1080. (30, 25, 24 fps).

FORMATOS DE IMAGEN

RAW / JPEG / MOV.

PUNTOS DE ENFOQUE Y FACTOR DE CONVERSIĂ&#x201C;N

9 / 1,6 x

MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ

Ponderada al centro. Puntual. Matricial. Parcial. SENSIBILIDAD

100-25.600

VELOCIDAD DE DISPARO

30 a 1/4000 seg.

MONITOR LCD

TFT. 3 pulgadas. 1.040.000 pĂ­xeles. TĂĄctil y Rotatorio.

TIPO DE ALMACENAMIENTO

6'6'+&6';&

EN ESTA OCASIĂ&#x201C;N, TUVIMOS LA OPORTUNIDAD DE PROBAR UNO DE LOS MĂ S RECIENTES MODELOS DE CANON: EOS REBEL T5I. ESTA CĂ MARA HACE parte del segmento de entrada dentro de su SRUWDIROLRTXHQRVDÂżUPDTXHODHVWUDWHJLD GHODPDUFDVLJXHVLHQGRÂżHODOVLVWHPDGH UHĂ&#x20AC;H[LyQGHLPDJHQRVLVWHPDUpĂ&#x20AC;H[DOJR que evidenciamos tanto en esta REBEL T5i, como en la SL1, siendo ĂŠsta Ăşltima, ODUpĂ&#x20AC;H[PiVSHTXHxDGHODPDUFD La EOS REBEL T5i, llega como el remplazo de la EOS T4i; cabe decir, que no se presentan FDPELRVVLJQLÂżFDWLYRVHQWUHXQDFiPDUD\ otra, lo que puede resultar riesgoso en este mercado, donde cada dĂ­a toman fuerza nuevas tecnologĂ­as; sin embargo, esta marca puede

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hacerlo, gracias a su respaldo y credibilidad. (VWHPRGHORFXHQWDFRQXQ6HQVRU&026 de 23mm (22,3 x 14,9), 18 megapĂ­xeles, un procesador Digic 5 y un factor de multiplicaciĂłn de 1.6X. Al igual que la T4i, cuenta con nueve puntos de enfoque. La EOS T5i posee una velocidad mĂĄxima de 1/4.000 y una mĂ­nima de 30 segundos con opciĂłn BULB o mando a voluntad. En cuanto a los valores de nĂşmero ISO, el mĂĄximo valor es de 12.800 con expansiĂłn a 25.600 y un mĂ­nimo de 100. Si se habla de la captura de imĂĄgenes, la EOS T5i cuenta con la grabaciĂłn de archivos en formato .RAW y .JPEG desde 720x480 hasta 5.184x3.456; y para foto en secuencia, su modo rĂĄfaga puede capturar hasta cinco imĂĄgenes por segundo. En cuanto a grabaciĂłn


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de video, este modelo captura en archivos .MOV con formato de compresión H.264 y resoluciones que van desde Full HD 1920x1080 a 30fps, 1280x720 a 60fps y hasta 640x480 a 25fps. Su pantalla es tåctil y abatible de 3´´ con 1´040.000 píxeles, lo que permite realizar fotografías en ångulos difíciles, no solo por dicho sistema abatible, sino tambiÊn por su atractiva función, que permite tomar fotografías con prioridad de foco con solo presionar la pantalla con un dedo. Su visor es óptico y tiene una cobertura del 95%; y si hablamos de la grabación de archivos, es compatible con WDUMHWDV6'6'+&\6';&GHDOWDYHORFLGDG ERGONOM�A Y COMPATIBILIDAD Aunque este modelo tiene el mismo cuerpo de su antecesora, la EOS T4i, se pueden HYLGHQFLDUDOJXQDVYHQWDMDVIUHQWHDRWURV anteriores de la marca, si se habla puntalmente de ergonomía y compatibilidad; de igual forma, se esperarían novedades tecnológicas o de sus funciones, que al revisar con detalle, efectivamente se presentan, pero de forma sutil. Para estas pruebas usamos un lente 50mm con una apertura måxima de 1.4, el cual es ideal para retratos; aquí cabe resaltar que gracias a su luminosidad, se consiguen imågenes PX\EXHQDVHQEDMDVFRQGLFLRQHVGHOX] Al tener la cåmara en las manos, se logra evidenciar una gran diferencia en cuanto a peso y desempeùo, claro estå si se complementa con un lente de tales características, ya que brinda una muy buena combinación entre cuerpo y lente, ofrece un balance ideal al usuario y

Diafragma: f/2,8 Velocidad: 1/60seg. ISO: 2000 Distancia focal: 50mm

permite sentir en las manos una cĂĄmara robusta y ergonĂłmica, algo que cambia sustancialmente cuando se equipa con el lente entregado al momento de la compra, hablamos aquĂ­ de un EF 18-55mm. La ubicaciĂłn de los botones es sencilla y rĂĄpida, tanto para las personas que hayan WUDEDMDGRDQWHVFRQHVWDPDUFD como para las que no lo han hecho. La textura que presenta su cuerpo y sus acabados, le dan una gran apariencia, algo que buscan muchos usuarios de este tipo de cĂĄmaras y que la marca sabe hacer muy bien para cautivar este tipo de consumidores. La pantalla ofrece una gran YHQWDMDDOVHUWiFWLO\DEDWLEOH\D que podemos, no solo lograr tomas GLItFLOHVSRUODIDFLOLGDGGHDMXVWHV de ĂĄngulo a diferentes tomas, sino tambiĂŠn, por permitir disparar directamente desde la misma pantalla con prioridad de foco, funciĂłn que es muy bien acogida por las personas que estĂĄn ingresando al mundo de la fotografĂ­a; y que sin duda, son el tipo de usuarios GHOD7L6XUDQXUDSDUDWDUMHWD de memoria es independiente a la de la baterĂ­a, lo que a mi concepto da mayor comodidad al momento de tener que cambiar la WDUMHWDGHIRUPDUiSLGD6XYLVRU es cĂłmodo, ya que cuenta con una

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Sony ILCE-A3000 UNA GRAN COMPETIDORA PARA EL SISTEMA REFLEX. DATOS TĂ&#x2030;CNICOS SENSOR DE IMAGEN

20 MP efectivos. 23,5 x 15,6 mm. &026([PRU+'

MĂ XIMA RESOLUCIĂ&#x201C;N

5456 x 3632

RESOLUCIĂ&#x201C;N DE VIDEO

MPEG-4 / H.264. 1920 x 1080 / 60, 24 fps.

FORMATOS DE IMAGEN

5$:-3(*03$9&+'

PUNTOS DE ENFOQUE Y FACTOR DE CONVERSIĂ&#x201C;N

25 / 1,5x

MEDICIĂ&#x201C;N DE LUZ

Ponderada al centro. Puntual. Matricial. SENSIBILIDAD

100-16.000.

VELOCIDAD DE DISPARO

30 a 1/4000 seg.

MONITOR LCD

TFT. 3 pulgadas. 230.400 pĂ­xeles.

TIPO DE ALMACENAMIENTO

6'6'+&6';&0HPRU\ Stick Pro Duo/ Pro-HG Duo.

ANTES QUE SALIERA AL MERCADO EL NUEVO MODELO DE SONY, LA A3000, TUVIMOS LA OPORTUNIDAD DE TENERLA EN NUESTRAS MANOS PARA ponerla a prueba. A partir de la experiencia DQWHULRUHVWDPRVFDVLVHJXURVTXHHOÂżQ GHODVFiPDUDVGHHVSHMRSXHGHHVWDUPiV cerca de lo que creĂ­amos, a pesar de ser ĂŠsta, una nueva tendencia en el mercado, ya que no solo Sony si no muchas marcas, dĂ­a a dĂ­a amplĂ­an su portfolio, tanto en cĂĄmaras como en lentes y accesorios para sus nuevos PRGHORV,/& ,QWHUFKDQJDEOH/HQV&DPHUD  A simple vista, la A3000 parece uno mĂĄs GHVXVPRGHORV6/7RHVSHMRWUDVOXFLGR VLQHPEDUJRHVXQDFiPDUDVLQHVSHMRFRQ un sistema de captura, igual al usado en la serie NEX. Su cuerpo es mucho mĂĄs grande

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y robusto que esta serie, ya que cuenta con YLVRU]DSDWDGHFRQH[LyQSDUDOXFHVRĂ&#x20AC;DVKHV externos, dial de Ăłrdenes y una amplia y cĂłmoda empuĂąadura, lo que la ubica en una muy buena posiciĂłn, permitiĂŠndole FRPSHWLUGLUHFWDPHQWHFRQPRGHORV,/& \GHUHĂ&#x20AC;H[LyQGHLPDJHQRWLSRUpĂ&#x20AC;H[ /D$LQFRUSRUDXQVHQVRU$36& GHPP [ ([PRU+'&026 de 20.1 megapĂ­xeles, procesador BIONZ y un factor de multiplicaciĂłn de 1.5X. &XHQWDFRQSXQWRVGHHQIRTXHFRQWUROGH exposiciĂłn en modos automĂĄticos y manual, una velocidad mĂĄxima de 1/4000 y mĂ­nima de 30seg, modo BULB o mando a voluntad; SDUDJUDEDFLyQGHDUFKLYRVIRWRJUiÂżFRV usa los formatos .JPEG y .RAW con una calidad desde 5.456 x 3.632 y mĂ­nima de


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ANĂ LISIS A FONDO DE PRODUCTOS DE Ă&#x161;LTIMA TECNOLOGĂ?A.

Diafragma: f/8 Velocidad: 1/100seg. ISO: 100 Distancia focal: 35mm

2.736 x 1.536, foto en rĂĄfaga de hasta 2,5 fps, y captura de video en Full HD 1.920 [DLHQIRUPDWR$9&+'\03D 1.440 x 1080 a 60i. Su visor es electrĂłnico de 0.5cm con una cobertura del 100%, SDQWDOOD/&'GHœœFRQSt[HOHV y asĂ­ como lo viene haciendo la marca en sus Ăşltimos modelos, la A3000 cuenta con zapata tipo interface que la hace compatible FRQOXFHVGHHVWXGLRĂ&#x20AC;DVKHVH[WHUQRV\ORV accesorios propios de la marca. Su ISO se PDQHMDGHVGHXQYDORUGHFRPRQ~PHUR mĂ­nimo, y un nĂşmero mĂĄximo de 16.000. Para la grabaciĂłn de archivos, es compatible FRQWDUMHWDV063UR'XR3UR'XR+*\'XR ;&+*7DPELpQHVFRPSDWLEOHFRQWDUMHWDV 6'6'+&<6';&(QFXDQWRDOHQWHV este modelo es compatible con lentes Sony montura tipo E; y por medio de un adaptador, tambiĂŠn lo es con lentes de montura tipo A. ERGONOMĂ?A Y COMPATIBILIDAD La fusiĂłn que Sony realiza en este modelo, combina de buena forma la ergonomĂ­a en cuanto a tamaĂąo, agarre y ubicaciĂłn de botones que tienen las FiPDUDVUpĂ&#x20AC;H[FRQODIDFLOLGDGGHXVRGH ORVPRGHORV,/&$VLPSOHYLVWDOD$ parece ser un modelo mĂĄs de la marca en su portafolio de cĂĄmaras SLT o sistema de

HVSHMRWUDVOXFLGR\DTXHItVLFDPHQWHJR]D de buen tamaĂąo, por lo que al tenerla en las manos se siente cĂłmoda. Incorpora una empuĂąadura de buen tamaĂąo y profundidad que permite sentirla cĂłmoda al momento del agarre. La ubicaciĂłn de los botones facilita su uso, sobre todo para personas que ya han LQWHUDFWXDGRFRQPRGHORVUpĂ&#x20AC;H['HQWUR de los cambios realizados en este modelo, se encuentra la ubicaciĂłn del botĂłn de Play o reproducciĂłn de imĂĄgenes, ya que ĂŠste se ubica en la parte superior de la cĂĄmara y no en la parte trasera como en modelos anteriores. Su visor es de 0.5 cm., un tamaĂąo que sin duda no serĂĄ muy bien recibido por los amantes de los visores, ya que ĂŠste, al ser bĂĄsico, no se activa de forma automĂĄtica DODFHUFDUHORMRFRPRHQRWURVPRGHORV de Sony, ya que para su uso es necesario hacerlo de forma manual con el botĂłn de )LQGHUR/&'XELFDGRHQODSDUWHVXSHULRU 6XSDQWDOODHVÂżMDGHÂ?Â?FRQSt[HOHV mostrando asĂ­ una reducciĂłn de resoluciĂłn, si se compara con el Ăşltimo lanzamiento de la marca, la A58. En cuanto a pantalla y visor, se evidencian las comodidades TXHVHGHEHQVDFULÂżFDUDOPRPHQWRODQ]DU al mercado un equipo con un rango de precio como ĂŠste; siendo la A3000, la cĂĄmara de lentes intercambiables mĂĄs

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LIBROS

IMAGEN Y LITERATURA. TODO EN EL MISMO ESPACIO CULTURAL.

OJOS DE Ă GUILA Y PIES DE PLOMO HE PODIDO DESCUBRIR, A TRAVĂ&#x2030;S DE LA REALIZACIĂ&#x201C;N DE ESTE GRAN LIBRO, LA IMPORTANCIA DE HABER HGXFDGRPLRMRGHWHQHUXQ sello personal y de derrotar el miedo a cometer errores, pues son especialmente estos Ăşltimos, una parte fundamental del camino de cualquier aprendiz, y a pesar de este gran recorrido, yo todavĂ­a sigo siĂŠndolo. TambiĂŠn, ha sido la oportunidad de sorprenderme con mi propio WUDEDMRSRUODKDELOLGDGLQPHGLDWH] sorpresa, ĂĄngulo y sensibilidad que he desarrollado durante todo este periodo de fotoperiodismo. Pues a pesar de que la herramienta GHWUDEDMRGHDTXHOODpSRFDQRHUD ODPHMRUVLQRVREOLJDEDDSHQVDU mĂĄs para equivocarnos menos. 3RUHMHPSORODFDSDFLGDGGH almacenamiento de las imĂĄgenes era mĂ­nima, frente a la cantidad que entrega actualmente la tecnologĂ­a

y que, al contrario de lo esperado, se convierte en un enemigo para ORVMyYHQHVTXHGHMDQHQPDQRV de ella todo su talento creativo. El compendio de fotografĂ­as que WUDHHVWHOLEURHVHOUHĂ&#x20AC;HMRGHKDEHU SDVDGRSRUODPHMRUXQLYHUVLGDGGH la vida: la calle. Esa misma que nos enseĂąa a reĂ­r, a llorar, a comprender y a respetar las personas que nos van a entregar su alma para registrarla, entendiendo en sus miradas, manos, rostros y expresiones, todo aquello que nos indica verdad, mentira, paz, tranquilidad o peligro, para enfrentar los retos que nos trae el conseguir grandes imĂĄgenes. Este libro es un acercamiento GLGiFWLFRDOOHQJXDMHIRWRSHULRGtVWLFR con algunas frases que buscan enseĂąar y dar voz de aliento para seguir adelante sin desfallecer; SDUDHVWDUDWHQWRVFRQRMRVGH ĂĄguila y pies de plomo, frente a las adversidades que muchas veces se nos presentan en la vida.

9LGD\REUDIRWRJUiĂ&#x20AC;FDGHOSUHPLDGRUHSRUWHURJUiĂ&#x20AC;FRFRORPELDQR+HQU\$JXGHOR PrĂłximamente a la venta.

LA GEOMETRĂ?A DE LA NATURALEZA â&#x20AC;&#x153;LA NATURALEZA TIENE MĂ S DE UNA FORMA DE MIRARSE. LA VIDA SE PRESENTA DEL BLANCO AL NEGRO, CON TODOS SUS MATICES de grises, para demostrarnos que no VRORHOFRORUHVYLGD+RMDVUDPDV Ă&#x20AC;RUHVFRPELQDFLRQHVGHWH[WXUDV\ de formas generan un mar de lĂ­neas y curvas que demuestran que mĂĄs allĂĄ de un color, la naturaleza se expresa y MXHJDSDUDGHOHLWDUQRVFRQVXJHRPHWUtD &XUYDVSHUIHFWDVOtQHDVVLQÂżQ luces y sombras... A veces debemos ver fuera de nuestros propios lĂ­mites y MXJDUFRQQXHVWUDLPDJLQDFLyQ3RUDKt sin verlo, estĂĄ la vida.â&#x20AC;? Se imprimieron quinientos libros en la primera ediciĂłn los cuales se encontrarĂĄn en las principales librerĂ­as del paĂ­s.

Tiene ademĂĄs de las fotografĂ­as, textos cortos que nos apoyan a ver el valor de la naturaleza. El prĂłlogo es realizado por Sandra Bessudo, una de las mĂĄs reconocidas defensoras del medio ambiente en nuestro paĂ­s. Jorge Ivan VĂĄsquez es diseĂąador JUiÂżFRGHOD8QLYHUVLGDG-RUJH Tadeo Lozano y fotĂłgrafo de la Escuela Artec; ha implementado su carrera con seminarios y talleres de redacciĂłn, diseĂąo, creatividad \PDQHMRWHFQROyJLFRDWUDYpV GHVXVGLIHUHQWHVWUDEDMRV En el aĂąo 2010 lanzĂł su libro &RORPELDYLVWDFRQEXHQRVRMRV PublicaciĂłn de gran ĂŠxito en las principales librerĂ­as. Ahora lanza la GeometrĂ­a de la naturaleza.

)RWRJUDItDV-RUJH,YiQ9iVTXH]SiJLQDV%ODQFR\1HJUR&DQWLGDGGHIRWRJUDItDV mĂĄs de 120 fotografĂ­as / TamaĂąo: 23 x 30 cm / Precio: $89.000

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REVISTA ENFOQUE VISUAL / Septiembre 2013 - Diciembre 2013


LIBROS

IMAGEN Y LITERATURA. TODO EN EL MISMO ESPACIO CULTURAL.

FOTOGRAFĂ?A DE ANTIOQUIA FOTOGRAFĂ?A EN ANTIOQUIA, UN EXTRAORDINARIO TESTIMONIO ORGANIZADO EN TRES AMPLIAS SECCIONES QUE CUBREN EL panorama regional entre 1848 y 2006, es el resultado de una aplicada investigaciĂłn realizada por Jaime Osorio GĂłmez en torno a este legado visual que acoge y protege la Biblioteca PĂşblica Piloto de MedellĂ­n. La selecciĂłn de obras, que incluye WUDEDMRVGHPiVGHVHVHQWDIRWyJUDIRV se complementa con sus interesantes QRWDVELRJUiÂżFDV(OFRQMXQWRQRV permite recorrer con deleite la HYROXFLyQGHHVWHRÂżFLRHQODUHJLyQ y constatar el talante artĂ­stico que encierra desde los primeros aĂąos. 3RFRVPHGLRVVRQWDQDÂżQHV a la funciĂłn testimonial como la fotografĂ­a. Desde su invenciĂłn, a mediados del siglo XIX, la fotografĂ­a ha sido el testigo siempre SUHVHQWHYHUD]\FRQÂżDEOHGHOD actuaciĂłn de los individuos y las VRFLHGDGHV(Q&RORPELD$QWLRTXLD

es modelo de conservaciĂłn de sus registros histĂłricos. AllĂ­, los DUFKLYRVIRWRJUiÂżFRVKDQVLGR valorados y preservados. A su rescate y conservaciĂłn han acudido con generosidad las industrias y el GHSDUWDPHQWR&DVLODWRWDOLGDGGH este patrimonio estĂĄ a cargo de la BPP, instituciĂłn lĂ­der en este campo.

EL AUTOR JAIME OSORIO GOMEZ: &DUDPDQWD$QWLRTXLD  0pGLFRFLUXMDQR$EDQGRQy la medicina para dedicarse a la fotografĂ­a. Ha participado en muestras como Sony World 3KRWRJUDSK\$ZDUGV &DQQHV  donde fue nominado en la categorĂ­a Desnudo; Sensualidad (Biblioteca PĂşblica Piloto/BPP y PolitĂŠcnico &RORPELDQR-DLPH,VD]D&DGDYLG MedellĂ­n, 2003); VI SalĂłn de Artes PlĂĄsticas Asmedas (MedellĂ­n,  \(QFXHQWUR&RORPELDQR de FotografĂ­a (2001). LogrĂł el primer puesto I SalĂłn de FotografĂ­a

$UWtVWLFD2EHOLVFR)RWRJUDÂżDUWH (MedellĂ­n, 1992); tercer puesto I &RQFXUVR&RORPELDQRGH&OXEHV IRWRJUiÂżFRV 0HGHOOtQ  PHQFLyQ(PEDMDGDGH$XVWUDOLDHQ MĂŠxico (MĂŠxico, 1988); segundo SXHVWR,96DOyQ&RORPELDQRGH FotografĂ­a (MedellĂ­n, 1986). Ha VLGRMXUDGRGHVDORQHVUHJLRQDOHVGH fotografĂ­a y ha dictado seminarios sobre conservaciĂłn de archivos IRWRJUiÂżFRV'RFHQWHXQLYHUVLWDULR WUDEDMDDGHPiVHQSURGXFFLyQ HLQYHVWLJDFLyQIRWRJUiÂżFDSDUD publicaciones institucionales. Productor del video Historia de la FotografĂ­a en Antioquia, para el Museo de Antioquia, y MelitĂłn RodrĂ­guez/FotografĂ­as, fue incluido en la Historia de la FotografĂ­a en &RORPELDGH(GXDUGR 6HUUDQR&RQVHUYDFLRQLVWD asesor y organizador de archivos IRWRJUiÂżFRVGHOD%33&RPIDPD AlcaldĂ­a de MedellĂ­n, GobernaciĂłn GH$QWLRTXLD\&RPSDxtDGH &HPHQWRV$UJRVHQWUHRWUDV

(GLWRULDO9LOOHJDV(GLWRUHV)RWRJUDItDV-DLPH2VRULR*yPH]ZZZMDLPHRVRULRIRWFRPSiJLQDV7DPDxR[FP3UHFLR 

3iJ%HQLJQR$*XWLpUUH] Casa Municipal. SonsĂłn. 1915. Archivo BPP.

3iJ&DUORV5RGUtJXH]GH DEULOGH0HGHOOtQ

Septiembre 2013 - Diciembre 2013 / REVISTA ENFOQUE VISUAL

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MONITOR LCD

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LENTES SOPORTADOS

SENSIBILIDAD

MEDICIÓN DE LUZ

DETALLES DEL ENFOQUE

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PANASONIC


INFORMES y SUSCRIPCIONES Tél: 408 2877 / 727 4173 / 811 4138 - Bogotá - Colombia info@revistaenfoquevisual.com - www.revistaenfoquevisual.com

19 ejemplares. Ediciones 1, 2, 3 y 12 agotadas.


EXPERIENCIA Y FOTOS DE NIVEL PROFESIONAL Descubre lo último en fotografía avanzada con la nueva Sony ILCE-3000K y su sensor APS-C de 20,1 Megapíxeles. ¿Por qué conformarte con la tecnología mecánica en los modelos Réflex de hace 2 y hasta 3 años de la competencia, cuando puedes conseguir más resolución y mejor sensibilidad con el sistema electrónico con procesador de imagen BIONZ™ de Sony?. Sus 25 puntos de AF y amplio rango de sensibilidad nativa ISO 100 a 16000 garantizan fotos increíbles, incluso en condiciones de luz tenue. El sensor Exmor™ APS HD CMOS también graba

videos en Full HD a 24p ó 60i, mientras compones en la pantalla LCD o el visor Tru-Finder™, que siempre te dará un 100% de cobertura en tu encuadre y la tranquilidad de saber con anticipación cómo quedarán tus fotos. Su objetivo zoom intercambiable 18-55mm cuenta con estabilización de imagen y un funcionamiento completamente silencioso, puntos muy valiosos durante la grabación de video. Adicionalmente podrás explorar entre 16 objetivos opcionales de montura E, y 33 objetivos de montura A mediante un adaptador LA-EA1 ó LA-EA2.

Sony es el fabricante No. 1 en el mundo de sensores para cámaras digitales y video grabadoras. (según la investigación de Sony entre abril de 2012 y marzo de 2013 que indica que Sony tiene un 50% de participación en el mercado)

Disponible en Tiendas Sony Store: Bogotá: Calle 122, C.C. Andino, C.C. Gran Estación - Cali: Unicentro - Medellín: C.C. El Tesoro - Pererira: C.C. La 14. Atención al cliente en Bogotá: 358 1251 y desde rel resto del país: 018000940011


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