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Apertura

La Gaceta de los Arquitectos Julio 2013 Presidente: Arq. BAGNASCO, Edgardo Ruben Vicepresidente: Arq. GIORDANO, Vitalio Bartolomé Secretario: Arq. REGGIARDO, Luis Carlos Tesorero: Arq. QUINTEROS, Roberto Vocales Titulares: Arq. MASCETTI, Marcelo Enrique | Arq. MORLAS, Hector Daniel | Arq. PANTAROTTO, Gabriela | Arq. GIAMPIETRO, Guillermo Raúl Vocales Suplentes: Arq. VILLAFAÑE, Marcelo Evaristo | Arq. BAIMA, Mariano | Arq. CAMPODONICO, Nicolás Esteban | Arq. TAYLOR, Walter Adrián Vocal Titular al DSP: Arq. LONGO, Antonio Emilio Vocal Suplente al DSP Arq. SIMONSINI, Eduardo Angel Juez Titular del Tribunal de Ética y Disciplina Arq. WYRSCH, Luis Fabián Juez Suplente del Tribunal de Ética y Disciplina Arq. MOLINA, Rogelio Comisión Revisora de Cuentas Arq. PEREYRA, Irene

Organización funcional del CAd2 Para mejorar los procesos de atención y prestación de servicios a los matriculados, solicitamos que nos acerquen por e-mail a secretaria@cad2.org.ar o personalmente, todas las sugerencias que consideren oportunas a fin de reorganizar la estructura de las distintas áreas en función de vuestras demandas.

Av. Belgrano 650, (2000) Rosario. Tel.: 480 3912 / 480 3913 / 480 3914

• Presidencia Lunes a viernes de 11:00 a 13:00 hs. • Secretaría Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. E-mail: secretaria@cad2.org.ar • Informes Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. E-mail: informes@cad2.org.ar • Matriculación Lunes a viernes de 8:00 a 10:00 hs. E-mail: informes@cad2.org.ar • Oficina Técnica Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. Ingreso de expedientes on-line: 0800 888 0650 • Biblioteca Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. E-mail: biblioteca@cad2.org.ar • Programa de Capacitación Permanente Lunes a viernes de 10:00 a 13:00 hs. • Junta Norte (San Lorenzo) Ghío 465. Teléfono: (03476) 426644. Miércoles de 9 a 13 horas • Junta Sur (Villa Constitución) Acevedo 281. Teléfono: (03400) 477832. Lunes 8:30 a 12:30 hs. • Centro de Arquitectura y Diseño (Túnel) Córdoba 954, Sub. 1, Galería del Pasaje Pam E-mail: tunel@cad2.org.ar Los interesados en publicar artículos, como así también las Comisiones del CAd2, deben enviar material y contactarse al correo electrónico: ediciones@cad2.org.ar Recordamos que con el pago de la Matrícula Voluntaria, el matriculado tiene acceso a los siguientes beneficios: Podrá utilizar la Biblioteca del Colegio. Recibirá en su domicilio La Gaceta de los Arquitectos y demás publicaciones. Puede participar en Concursos.

STAFF GACETA 99 • Dirección General Comité Editor Arq. BAGNASCO, Edgardo Rubén Arq. GIORDANO, Vitalio BartoloméArq. REGGIARDO, Luis Carlos Arq. QUINTEROS, Roberto Dirección Editorial: Arq. Víctor Cittá Giordano Corrección: Arq. Inés Guemberena

• Área Diseño y Producción: Diseño Editorial: Arq. Dis. Javier Armentano Fotografías: Arq. Luis Vignoli Imprenta: Tecnigráfica

• Área Comercial: Arq. María Morán

• Colaboran en este número: Arq. Cecilia Ferreño Arq. Rubens Edgardo Tonello (Cad4) Arq. Ana María Cicchini Arq. Marta Ruarte Arq. Mónica Ciampichini Arq. Carolina Brussa Arq. Bobrovsky, Mónica Arq. Racca, Laura • Revista de publicación periódica y distribución gratuita a los matriculados de la Pcia. de Santa Fe. • Tirada: 3.500 ejemplares. • Las notas publicadas con la firma de su autor no representan necesariamente la opinión de la Institución.


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Apertura

La Gaceta de los Arquitectos Julio 2013 Presidente: Arq. BAGNASCO, Edgardo Ruben Vicepresidente: Arq. GIORDANO, Vitalio Bartolomé Secretario: Arq. REGGIARDO, Luis Carlos Tesorero: Arq. QUINTEROS, Roberto Vocales Titulares: Arq. MASCETTI, Marcelo Enrique | Arq. MORLAS, Hector Daniel | Arq. PANTAROTTO, Gabriela | Arq. GIAMPIETRO, Guillermo Raúl Vocales Suplentes: Arq. VILLAFAÑE, Marcelo Evaristo | Arq. BAIMA, Mariano | Arq. CAMPODONICO, Nicolás Esteban | Arq. TAYLOR, Walter Adrián Vocal Titular al DSP: Arq. LONGO, Antonio Emilio Vocal Suplente al DSP Arq. SIMONSINI, Eduardo Angel Juez Titular del Tribunal de Ética y Disciplina Arq. WYRSCH, Luis Fabián Juez Suplente del Tribunal de Ética y Disciplina Arq. MOLINA, Rogelio Comisión Revisora de Cuentas Arq. PEREYRA, Irene

Organización funcional del CAd2 Para mejorar los procesos de atención y prestación de servicios a los matriculados, solicitamos que nos acerquen por e-mail a secretaria@cad2.org.ar o personalmente, todas las sugerencias que consideren oportunas a fin de reorganizar la estructura de las distintas áreas en función de vuestras demandas.

Av. Belgrano 650, (2000) Rosario. Tel.: 480 3912 / 480 3913 / 480 3914

• Presidencia Lunes a viernes de 11:00 a 13:00 hs. • Secretaría Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. E-mail: secretaria@cad2.org.ar • Informes Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. E-mail: informes@cad2.org.ar • Matriculación Lunes a viernes de 8:00 a 10:00 hs. E-mail: informes@cad2.org.ar • Oficina Técnica Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. Ingreso de expedientes on-line: 0800 888 0650 • Biblioteca Lunes a viernes de 8:00 a 13:00 hs. E-mail: biblioteca@cad2.org.ar • Programa de Capacitación Permanente Lunes a viernes de 10:00 a 13:00 hs. • Junta Norte (San Lorenzo) Ghío 465. Teléfono: (03476) 426644. Miércoles de 9 a 13 horas • Junta Sur (Villa Constitución) Acevedo 281. Teléfono: (03400) 477832. Lunes 8:30 a 12:30 hs. • Centro de Arquitectura y Diseño (Túnel) Córdoba 954, Sub. 1, Galería del Pasaje Pam E-mail: tunel@cad2.org.ar Los interesados en publicar artículos, como así también las Comisiones del CAd2, deben enviar material y contactarse al correo electrónico: ediciones@cad2.org.ar Recordamos que con el pago de la Matrícula Voluntaria, el matriculado tiene acceso a los siguientes beneficios: Podrá utilizar la Biblioteca del Colegio. Recibirá en su domicilio La Gaceta de los Arquitectos y demás publicaciones. Puede participar en Concursos.

STAFF GACETA 99 • Dirección General Comité Editor Arq. BAGNASCO, Edgardo Rubén Arq. GIORDANO, Vitalio BartoloméArq. REGGIARDO, Luis Carlos Arq. QUINTEROS, Roberto Dirección Editorial: Arq. Víctor Cittá Giordano Corrección: Arq. Inés Guemberena

• Área Diseño y Producción: Diseño Editorial: Arq. Dis. Javier Armentano Fotografías: Arq. Luis Vignoli Imprenta: Tecnigráfica

• Área Comercial: Arq. María Morán

• Colaboran en este número: Arq. Cecilia Ferreño Arq. Rubens Edgardo Tonello (Cad4) Arq. Ana María Cicchini Arq. Marta Ruarte Arq. Mónica Ciampichini Arq. Carolina Brussa Arq. Bobrovsky, Mónica Arq. Racca, Laura • Revista de publicación periódica y distribución gratuita a los matriculados de la Pcia. de Santa Fe. • Tirada: 3.500 ejemplares. • Las notas publicadas con la firma de su autor no representan necesariamente la opinión de la Institución.


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La Gaceta de los Arquitectos

«Corrían ya los últimos tiempos. Las dictaduras militares de Argentina y Uruguay. Habíamos comido miedo al desayuno miedo al almuerzo y a la cena Miedo, pero no habían convertirnos en ellos». Fragmento de «El desafío» de El libro de los abrazos de Eduardo Galeano

C

elebramos que este año se cumplen 30 años de continuidad democrática y celebramos la continuidad editorial publicando nuestro n° 100 de «La gaceta de los arquitectos» expresión política-institucional de la diversidad. Compromiso y pluralidad de quienes participan de nuestro Colegio, preguntamos y nos interrogamos que une estos dos acontecimientos; sin duda, es el ejercicio de la libertad. La gaceta N°100 que nos recuerda el camino recorrido, el crecimiento de la disciplina —que a nuestro entender es apabullante— y en el mismo sentido el crecimiento del Colegio que hoy juega en la cancha grande y ha estado donde hay que estar cuando se trata de defender la arquitectura, los arquitectos y los intereses de la comunidad. Este número 100 nos convoca a ese reco-

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Editorial Por: Arq. Edgardo Bagnasco Presidente del Colegio de Arquitectos, distrito 2, Rosario

Por: Arq. Víctor Cittá Giordano Director Editorial

2013, 30 + 100

Editorial

rrido que culmina en el comienzo del nuevo edificio de nuestra sede colegial. Se cumlen 30 años del advenimiento de la democracia en Argentina, seguramente el término no tiene la misma significación para todos los compatriotas, pero para quienes vivimos en dictadura, la democracia significa un espacio entre la vida y la muerte, entre el encierro y el afuera, entre la libertad y la opresión, entre la presencia y la ausencia, entre el aparecer o desaparecer, entre la justicia y la injusticia, entre la luz y la oscuridad, entre el reclamo y el silencio, entre la verdad y la mentira y entre la alegría y la tristeza. También se podría decir con cierto grado de certeza que esta no es una democracia plena, pero a pesar de ello, los arquitectos y nuestras instituciones nos aferramos con uñas y dientes a esta, tal vez precaria o indeterminada democracia, y la honramos, defendemos y festejamos, guardando en la memoria a todas y todos los ciudadanos sin distinciones de ninguna índole que lucharon para conseguirla. A pesar de momentos difíciles, de carencias e insatisfacciones que imprescindiblemente deben ser resueltas, algunas de las cuales nos invocan y convocan a los arquitectos —como es el problema de la vivienda, o el hábitat y/o el derecho a la ciudad— pero concientes y de-

pendientes en parte de que la política en su sentido amplio, se despliegue sin mezquindades e incertezas y nos abrace participativamente a las mayorías inquietas, pensantes y luchadoras. Seguramente avanzaremos en la construcción de una democracia grande sin exclusiones y sin discriminaciones, es decir, cuando libertad, igualdad y sobre todo fraternidad recuperen su plenitud.

L

a Gaceta de los Arquitectos acompaña la vida de la organización gremial de los arquitectos rosarinos y de la región. Revisar las 100 ediciones de esta publicación es leer la historia de cómo una entidad de profesionales locales se fue armando, creciendo paso a paso, consolidando en su territorio, como se fue instalando e influyendo en las decisiones gubernamentales, como logró crecer tanto en la transformación de la ciudad, en la participación de la formación y actuación de los profesionales de la arquitectura, en su defensa, apoyo e incentivo de la actividad diaria de más de mil arquitectos de nuestra órbita. La Gaceta garantizó desde siempre la difusión del trabajo intelectual de los matriculados que representa. Todos los profesionales que han participado en sus páginas sea con artículos, opiniones, gestiones u obras construidas, son conocidos en innumerables ciudades del país, de América y Europa con las cuales hemos concretado pactos de intercambio editorial. La actividad arquitectónica de nuestra ciudad está reflejada en sus páginas. Con tiempos tormentosos y en otros con viento a favor, La Gaceta nunca dejó de salir para llevar información de la vida institucional a los colegas; un trabajo de ingenio en cuanto

al diseño del producto que arrancó sin presupuesto, llevó a esta a mutar desde una simple revista a una tinta a un desplegable monocromo, luego a una serie de impresos abrochados- también monocromos-, pasar en las peores épocas económicas a ser un diario, hasta llegar al formato casi cuadrado actual que soportó la variante de agregarle el lomo desde hace unos 15 números. La publicación se fue consolidando y siempre mantuvo una premisa innegociable: las tapas serán obras gráficas o artísticas de sus matriculados. Hacer una Gaceta es un trabajo muy interesante: tiene vital importancia para la Institución: internamente es el punto de conexión entre las diferentes oficinas, todas las comisiones y sus integrantes, los visitantes destacados y los directivos, que desarrollan su trabajo día a día en una gran ciudad que se mueve a una velocidad mayor cada vez. Hacia fuera, la importancia de este medio gráfico cobra otra relevancia destacable ya que es el portavoz institucional principal al resto de los colegiados, como así también a numerosas entidades privadas y públicas en relación e interacción con ella. Particularmente aprovecho esta ocasión para agradecer a los anteriores encargados de dar vida y de hacer crecer esta publicación,

como así también a diferentes directivos que me han confiado la Dirección de La Gaceta a través de los años, diferentes gestiones, desde aquel numero 63, allá por 2002, bajo la recomendación de Javier Armentano, que sigue siendo el encargado del diseño editorial desde el numero 14. Es de mucha importancia para mi subrayar que en todos estos años sentí el apoyo incondicional a las ideas y objetivos planteados, y sobre todo dejar en claro que a pesar de las diferentes gestiones, nunca se me censuró una idea, ni se me impuso la publicación de tal o cuál artículo, obras de determinados arquitectos o textos en detrimento de alguna agrupación política. Tengo el orgullo de dirigir un medio institucional que lleva siempre la bandera de la libre expresión que no es poco en estos tiempos. Finalmente, agradecer a todos los colegas que siempre nos respondieron con material cuando los invitamos a participar con artículos, y principalmente la paciencia y el esfuerzo del equipo editorial y, otros que han pasado por el, acompañándome a lo largo de estos 11 años: Inés Guemberena, Luis Vignoli, Pelusa Morán, Javier Armentano y su equipo, Antonio Longo, porque llegar hasta aquí únicamente puede lograrse en equipo. Vamos a girar la página y a revisar como llegamos hasta aquí.


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La Gaceta de los Arquitectos

«Corrían ya los últimos tiempos. Las dictaduras militares de Argentina y Uruguay. Habíamos comido miedo al desayuno miedo al almuerzo y a la cena Miedo, pero no habían convertirnos en ellos». Fragmento de «El desafío» de El libro de los abrazos de Eduardo Galeano

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elebramos que este año se cumplen 30 años de continuidad democrática y celebramos la continuidad editorial publicando nuestro n° 100 de «La gaceta de los arquitectos» expresión política-institucional de la diversidad. Compromiso y pluralidad de quienes participan de nuestro Colegio, preguntamos y nos interrogamos que une estos dos acontecimientos; sin duda, es el ejercicio de la libertad. La gaceta N°100 que nos recuerda el camino recorrido, el crecimiento de la disciplina —que a nuestro entender es apabullante— y en el mismo sentido el crecimiento del Colegio que hoy juega en la cancha grande y ha estado donde hay que estar cuando se trata de defender la arquitectura, los arquitectos y los intereses de la comunidad. Este número 100 nos convoca a ese reco-

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Editorial Por: Arq. Edgardo Bagnasco Presidente del Colegio de Arquitectos, distrito 2, Rosario

Por: Arq. Víctor Cittá Giordano Director Editorial

2013, 30 + 100

Editorial

rrido que culmina en el comienzo del nuevo edificio de nuestra sede colegial. Se cumlen 30 años del advenimiento de la democracia en Argentina, seguramente el término no tiene la misma significación para todos los compatriotas, pero para quienes vivimos en dictadura, la democracia significa un espacio entre la vida y la muerte, entre el encierro y el afuera, entre la libertad y la opresión, entre la presencia y la ausencia, entre el aparecer o desaparecer, entre la justicia y la injusticia, entre la luz y la oscuridad, entre el reclamo y el silencio, entre la verdad y la mentira y entre la alegría y la tristeza. También se podría decir con cierto grado de certeza que esta no es una democracia plena, pero a pesar de ello, los arquitectos y nuestras instituciones nos aferramos con uñas y dientes a esta, tal vez precaria o indeterminada democracia, y la honramos, defendemos y festejamos, guardando en la memoria a todas y todos los ciudadanos sin distinciones de ninguna índole que lucharon para conseguirla. A pesar de momentos difíciles, de carencias e insatisfacciones que imprescindiblemente deben ser resueltas, algunas de las cuales nos invocan y convocan a los arquitectos —como es el problema de la vivienda, o el hábitat y/o el derecho a la ciudad— pero concientes y de-

pendientes en parte de que la política en su sentido amplio, se despliegue sin mezquindades e incertezas y nos abrace participativamente a las mayorías inquietas, pensantes y luchadoras. Seguramente avanzaremos en la construcción de una democracia grande sin exclusiones y sin discriminaciones, es decir, cuando libertad, igualdad y sobre todo fraternidad recuperen su plenitud.

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a Gaceta de los Arquitectos acompaña la vida de la organización gremial de los arquitectos rosarinos y de la región. Revisar las 100 ediciones de esta publicación es leer la historia de cómo una entidad de profesionales locales se fue armando, creciendo paso a paso, consolidando en su territorio, como se fue instalando e influyendo en las decisiones gubernamentales, como logró crecer tanto en la transformación de la ciudad, en la participación de la formación y actuación de los profesionales de la arquitectura, en su defensa, apoyo e incentivo de la actividad diaria de más de mil arquitectos de nuestra órbita. La Gaceta garantizó desde siempre la difusión del trabajo intelectual de los matriculados que representa. Todos los profesionales que han participado en sus páginas sea con artículos, opiniones, gestiones u obras construidas, son conocidos en innumerables ciudades del país, de América y Europa con las cuales hemos concretado pactos de intercambio editorial. La actividad arquitectónica de nuestra ciudad está reflejada en sus páginas. Con tiempos tormentosos y en otros con viento a favor, La Gaceta nunca dejó de salir para llevar información de la vida institucional a los colegas; un trabajo de ingenio en cuanto

al diseño del producto que arrancó sin presupuesto, llevó a esta a mutar desde una simple revista a una tinta a un desplegable monocromo, luego a una serie de impresos abrochados- también monocromos-, pasar en las peores épocas económicas a ser un diario, hasta llegar al formato casi cuadrado actual que soportó la variante de agregarle el lomo desde hace unos 15 números. La publicación se fue consolidando y siempre mantuvo una premisa innegociable: las tapas serán obras gráficas o artísticas de sus matriculados. Hacer una Gaceta es un trabajo muy interesante: tiene vital importancia para la Institución: internamente es el punto de conexión entre las diferentes oficinas, todas las comisiones y sus integrantes, los visitantes destacados y los directivos, que desarrollan su trabajo día a día en una gran ciudad que se mueve a una velocidad mayor cada vez. Hacia fuera, la importancia de este medio gráfico cobra otra relevancia destacable ya que es el portavoz institucional principal al resto de los colegiados, como así también a numerosas entidades privadas y públicas en relación e interacción con ella. Particularmente aprovecho esta ocasión para agradecer a los anteriores encargados de dar vida y de hacer crecer esta publicación,

como así también a diferentes directivos que me han confiado la Dirección de La Gaceta a través de los años, diferentes gestiones, desde aquel numero 63, allá por 2002, bajo la recomendación de Javier Armentano, que sigue siendo el encargado del diseño editorial desde el numero 14. Es de mucha importancia para mi subrayar que en todos estos años sentí el apoyo incondicional a las ideas y objetivos planteados, y sobre todo dejar en claro que a pesar de las diferentes gestiones, nunca se me censuró una idea, ni se me impuso la publicación de tal o cuál artículo, obras de determinados arquitectos o textos en detrimento de alguna agrupación política. Tengo el orgullo de dirigir un medio institucional que lleva siempre la bandera de la libre expresión que no es poco en estos tiempos. Finalmente, agradecer a todos los colegas que siempre nos respondieron con material cuando los invitamos a participar con artículos, y principalmente la paciencia y el esfuerzo del equipo editorial y, otros que han pasado por el, acompañándome a lo largo de estos 11 años: Inés Guemberena, Luis Vignoli, Pelusa Morán, Javier Armentano y su equipo, Antonio Longo, porque llegar hasta aquí únicamente puede lograrse en equipo. Vamos a girar la página y a revisar como llegamos hasta aquí.


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La Gaceta de los Arquitectos

Antecedentes

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a Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo [BIAU] es una iniciativa del Gobierno de España en colaboración con distintas instituciones iberoamericanas y españolas, consolidada tras la realización de ocho ediciones, como una de las referencias fundamentales para conocer la situación actual y prospectiva de la arquitectura y del urbanismo en la comunidad iberoamericana. Las actividades básicas de la Bienal giran en torno al reconocimiento y difusión de trayectorias profesionales y de obras significativas de arquitectura; a resaltar las mejores publicaciones del sector; y a premiar los trabajos de investigación más sobresalientes o las mejores ideas de arquitectos y estudiantes de arquitectura. La selección efectuada por jurados representativos de cada temática se verá reflejada en el catálogo y en las exposiciones correspondientes. La IX Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo se celebrará en la ciudad de Rosario (Argentina) en octubre de 2014 con un Programa Académico de actividades, que incluirá la presentación de los trabajos seleccionados en los distintos apartados de la convocatoria, una serie de conferencias magistrales, ponencias especializadas y mesas de debate articuladas en torno al tema de la IX BIAU. La BIAU se concibe como una plataforma permanente de debate, reflexión, intercambio de experiencias positivas y de relación entre

profesionales de la Arquitectura y el Urbanismo de los 22 países que participan, a uno y otro lado del Atlántico. También se concibe esta Bienal como un instrumento de creación de un pensamiento crítico y de acercamiento de los valores de la Arquitectura y el Urbanismo a los ciudadanos y a diferentes sectores de la sociedad. En este sentido durante los dos años siguientes a la celebración en Rosario, se creará un programa, al servicio de lo anterior, que acompañe y complemente a los movimientos de la exposición de los trabajos premiados por ciudades de ambos continentes.

Contenido de la IX BIAU La geografía de Iberoamérica está sufriendo una transformación formidable, compleja y contradictoria, y de consecuencias globales, en la que conviven, al tiempo, atraso y modernidad. El crecimiento económico y la estabilidad política sostenida de la mayoría de los países que forman la comunidad Iberoamericana, el incremento de las relaciones culturales entre ellos, y el desplazamiento de una parte importante del comercio mundial del Atlántico al Pacífico, están modificando la geografía del continente. Esta transformación necesita del desarrollo de infraestructuras de transporte, energéticas y urbanas de una escala inédita hasta ahora, que, además, construyen un nuevo paradigma geográfico en Latinoamérica, que ha pasado de tener como directriz principal la conexión Norte Sur y la de

cada uno de los países Iberoamericanos con otros en el exterior, a otro de Este Oeste, que conecta el Atlántico con el Pacífico, y una relación cada vez más fluida entre las ciudades, las regiones, los países y sus ciudadanos, aunque existen aún grandes inequidades y los procesos de inclusión social y espacial son escasos y lentos. En el extremo opuesto de la escala, las geografías específicas de cada lugar, el contexto social y cultural, el clima, la tecnología disponible deben tener cada vez más una importancia crítica para la arquitectura, el territorio y las ciudades. Estas consideraciones han estado siempre en las arquitecturas más valiosas, pero hoy los procesos globales y su consecuente homogeneidad cultural y formal impiden con frecuencia desvelar y valorar aquello más cercano. Aun así y precisamente por ello es cada vez más necesario encontrar las arquitecturas que se adapten mejor a cada contexto y extraigan de él sus cualidades. La IX Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo querría situarse en estos dos extremos, que parecen lejanos pero que son la cara y el envés de la misma moneda y ambos consecuencia de la globalización, y quisiera reflexionar sobre la relevancia del papel del arquitecto y del diseñador urbano en estos nuevos territorios de escalas continentales y, al tiempo, indagar de qué modo el arquitecto puede entender hoy lo específico de cada lugar como un instrumento para producir la mejor arquitectura.

La IX BIAU aspira a encontrar y mostrar los mejores proyectos de arquitectura y de diseño urbano que incorporen los contextos, las demandas sociales, tecnológicas y climáticas en la escala de la arquitectura pero también aquellas iniciativas y estrategias territoriales y urbanas que ayuden a construir nuevas geografías que incorporen las exigencias de las infraestructuras, resuelvan las tensiones económicas y valoren las ecologías únicas de Iberoamérica y sean capaces de añadir valores urbanos, territoriales y culturales que sirvan como vehículo de una mayor cohesión social a aquellos proyectos continentales. La IX edición de la BIAU busca establecer los vínculos entre las dos escalas de trabajo que conforman el soporte necesario para proyectar el discurso arquitectónico contemporáneo hacia el futuro. Por un lado, la escala más próxima que nos acerca al entorno más inmediato en su dimensión social, económica y productiva de la tradición y el contexto local y por otro lado, la escala más amplia que relaciona a través de la geografía y las infraestructuras lo específico de cada lugar con su entorno y con el resto del mundo. Si admitimos por tanto que la arquitectura actual debe recuperar la relación entre las dimensiones locales y globales de los problemas a los que se enfrenta para formalizar en estrecha sinergia una respuesta integral que permita responder a través de un discurso contemporáneo a los desafíos que plantea un mundo cada vez más interrelacionado, esta

IX edición de la BIAU reconocerá y premiará actuaciones de alta calidad que: • Planteen estrategias urbanas que se aprovechan de los valores, las técnicas y las culturas específicas para mejorar la vida de los ciudadanos. • Sean capaces de extraer valores territoriales y culturales al tiempo que incorporan las exigencias del entorno en el que trabajan. • Desarrollen técnicas locales para producir arquitecturas universales. • Empleen formas y tradiciones constructivas pero también tecnologías contemporáneas que se implanten en contextos históricos con respeto a los valores heredados pero haciendo aportaciones valiosas e innovadoras. • Incorporen y modifiquen las infraestructuras energéticas y de movilidad en las que se insertan. • Transformen positivamente el paisaje urbano y natural en que se implantan. • Proporcionen significado y valor en relación al contexto social en el que se han instalado. • Aporten innovaciones y sigan criterios de sostenibilidad económica, social, energética y medioambiental.

Organización Instituciones convocantes España • Ministerio de Fomento. Dirección General de Arquitectura, Vivienda y Suelo • Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE) • Fundación Caja de Arquitectos Argentina • Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto de la Nación Argentina • Gobierno de Santa Fe • Municipalidad de Rosario • Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe. • Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe. Distrito 2 Rosario • Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño. Universidad Nacional de Rosario

Delegados de la IX BIAU La organización de la Bienal ha designado los siguientes expertos por país o ámbito territorial, que actuarán como Delegados de la IX BIAU (ver anexo Funciones del Delegados).


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La Gaceta de los Arquitectos

Antecedentes

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a Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo [BIAU] es una iniciativa del Gobierno de España en colaboración con distintas instituciones iberoamericanas y españolas, consolidada tras la realización de ocho ediciones, como una de las referencias fundamentales para conocer la situación actual y prospectiva de la arquitectura y del urbanismo en la comunidad iberoamericana. Las actividades básicas de la Bienal giran en torno al reconocimiento y difusión de trayectorias profesionales y de obras significativas de arquitectura; a resaltar las mejores publicaciones del sector; y a premiar los trabajos de investigación más sobresalientes o las mejores ideas de arquitectos y estudiantes de arquitectura. La selección efectuada por jurados representativos de cada temática se verá reflejada en el catálogo y en las exposiciones correspondientes. La IX Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo se celebrará en la ciudad de Rosario (Argentina) en octubre de 2014 con un Programa Académico de actividades, que incluirá la presentación de los trabajos seleccionados en los distintos apartados de la convocatoria, una serie de conferencias magistrales, ponencias especializadas y mesas de debate articuladas en torno al tema de la IX BIAU. La BIAU se concibe como una plataforma permanente de debate, reflexión, intercambio de experiencias positivas y de relación entre

profesionales de la Arquitectura y el Urbanismo de los 22 países que participan, a uno y otro lado del Atlántico. También se concibe esta Bienal como un instrumento de creación de un pensamiento crítico y de acercamiento de los valores de la Arquitectura y el Urbanismo a los ciudadanos y a diferentes sectores de la sociedad. En este sentido durante los dos años siguientes a la celebración en Rosario, se creará un programa, al servicio de lo anterior, que acompañe y complemente a los movimientos de la exposición de los trabajos premiados por ciudades de ambos continentes.

Contenido de la IX BIAU La geografía de Iberoamérica está sufriendo una transformación formidable, compleja y contradictoria, y de consecuencias globales, en la que conviven, al tiempo, atraso y modernidad. El crecimiento económico y la estabilidad política sostenida de la mayoría de los países que forman la comunidad Iberoamericana, el incremento de las relaciones culturales entre ellos, y el desplazamiento de una parte importante del comercio mundial del Atlántico al Pacífico, están modificando la geografía del continente. Esta transformación necesita del desarrollo de infraestructuras de transporte, energéticas y urbanas de una escala inédita hasta ahora, que, además, construyen un nuevo paradigma geográfico en Latinoamérica, que ha pasado de tener como directriz principal la conexión Norte Sur y la de

cada uno de los países Iberoamericanos con otros en el exterior, a otro de Este Oeste, que conecta el Atlántico con el Pacífico, y una relación cada vez más fluida entre las ciudades, las regiones, los países y sus ciudadanos, aunque existen aún grandes inequidades y los procesos de inclusión social y espacial son escasos y lentos. En el extremo opuesto de la escala, las geografías específicas de cada lugar, el contexto social y cultural, el clima, la tecnología disponible deben tener cada vez más una importancia crítica para la arquitectura, el territorio y las ciudades. Estas consideraciones han estado siempre en las arquitecturas más valiosas, pero hoy los procesos globales y su consecuente homogeneidad cultural y formal impiden con frecuencia desvelar y valorar aquello más cercano. Aun así y precisamente por ello es cada vez más necesario encontrar las arquitecturas que se adapten mejor a cada contexto y extraigan de él sus cualidades. La IX Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo querría situarse en estos dos extremos, que parecen lejanos pero que son la cara y el envés de la misma moneda y ambos consecuencia de la globalización, y quisiera reflexionar sobre la relevancia del papel del arquitecto y del diseñador urbano en estos nuevos territorios de escalas continentales y, al tiempo, indagar de qué modo el arquitecto puede entender hoy lo específico de cada lugar como un instrumento para producir la mejor arquitectura.

La IX BIAU aspira a encontrar y mostrar los mejores proyectos de arquitectura y de diseño urbano que incorporen los contextos, las demandas sociales, tecnológicas y climáticas en la escala de la arquitectura pero también aquellas iniciativas y estrategias territoriales y urbanas que ayuden a construir nuevas geografías que incorporen las exigencias de las infraestructuras, resuelvan las tensiones económicas y valoren las ecologías únicas de Iberoamérica y sean capaces de añadir valores urbanos, territoriales y culturales que sirvan como vehículo de una mayor cohesión social a aquellos proyectos continentales. La IX edición de la BIAU busca establecer los vínculos entre las dos escalas de trabajo que conforman el soporte necesario para proyectar el discurso arquitectónico contemporáneo hacia el futuro. Por un lado, la escala más próxima que nos acerca al entorno más inmediato en su dimensión social, económica y productiva de la tradición y el contexto local y por otro lado, la escala más amplia que relaciona a través de la geografía y las infraestructuras lo específico de cada lugar con su entorno y con el resto del mundo. Si admitimos por tanto que la arquitectura actual debe recuperar la relación entre las dimensiones locales y globales de los problemas a los que se enfrenta para formalizar en estrecha sinergia una respuesta integral que permita responder a través de un discurso contemporáneo a los desafíos que plantea un mundo cada vez más interrelacionado, esta

IX edición de la BIAU reconocerá y premiará actuaciones de alta calidad que: • Planteen estrategias urbanas que se aprovechan de los valores, las técnicas y las culturas específicas para mejorar la vida de los ciudadanos. • Sean capaces de extraer valores territoriales y culturales al tiempo que incorporan las exigencias del entorno en el que trabajan. • Desarrollen técnicas locales para producir arquitecturas universales. • Empleen formas y tradiciones constructivas pero también tecnologías contemporáneas que se implanten en contextos históricos con respeto a los valores heredados pero haciendo aportaciones valiosas e innovadoras. • Incorporen y modifiquen las infraestructuras energéticas y de movilidad en las que se insertan. • Transformen positivamente el paisaje urbano y natural en que se implantan. • Proporcionen significado y valor en relación al contexto social en el que se han instalado. • Aporten innovaciones y sigan criterios de sostenibilidad económica, social, energética y medioambiental.

Organización Instituciones convocantes España • Ministerio de Fomento. Dirección General de Arquitectura, Vivienda y Suelo • Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE) • Fundación Caja de Arquitectos Argentina • Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto de la Nación Argentina • Gobierno de Santa Fe • Municipalidad de Rosario • Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe. • Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe. Distrito 2 Rosario • Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño. Universidad Nacional de Rosario

Delegados de la IX BIAU La organización de la Bienal ha designado los siguientes expertos por país o ámbito territorial, que actuarán como Delegados de la IX BIAU (ver anexo Funciones del Delegados).


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La Gaceta de los Arquitectos

País

Delegado Nacional

Argentina Bolivia Brasil Caribe (República Dominicana, Cuba, Puerto Rico) Centroamérica (Costa Rica, Nicaragua, Panamá, Honduras, El Salvador, Guatemala) Colombia Chile Ecuador España México Paraguay Perú Portugal Uruguay Venezuela

Nicolás Campodónico Rolando Aparicio Alvaro Puntoni Francisco Rodríguez Sandra Gutiérrez Mauricio Rojas Pablo Altikes Ana María Durán Nieto Sobejano Fernanda Canales Julio César Diarte Luis Marcial Cristina Guedes Martín Cobas Henry Vicente

tura y Urbanismo (13) Manuel / Francisco Aires Mateus (1 voto) [Portugal] Solano Benítez [Paraguay] Anita Berrizbeitia [Venezuela] Ricardo Blinder [Argentina] Francisco Burgos & Ginés Garrido (1 voto) [España] Gerardo Caballero [Argentina] Teresa Caldeira [Brasil] José Castillo [Mexico] Isabel Martínez San Vicente [Argentina] Felipe Mesa [Colombia] Louisse Noelle [México] Juhani Pallasmaa [Finlandia] Jeannette Plaut [Chile]

Consultas y contacto Jurados Jurado de Obras (7) Manuel / Francisco Aires Mateus (1 voto) [Portugal] Solano Benítez [Paraguay] Anita Berrizbeitia [Venezuela] Francisco Burgos & Ginés Garrido (1 voto) [España] Gerardo Caballero [Argentina] José Castillo [México] Juhani Pallasmaa [Finlandia] Jurado de Publicaciones (3) Ricardo Blinder [Argentina]

Miguel Mesa [Colombia] Jeannette Plaut [Chile] Jurado Trabajos de Investigación (3) Teresa Caldeira [Brasil] Isabel Martínez San Vicente [Argentina] Louisse Noelle [México] Jurado de Videourbana (3) Ángel Borrego [España] Pablo Trapero [Argentina] Tania Ruiz [Colombia] Jurado Premio Iberoamericano de Arquitec-

Secretaría permanente Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE) Paseo de la Castellana, 12 28046 Madrid. España Tel. 0034 914352200 / Fax. 0034 915753839 Correo electrónico: biau@arquinex.es

Calendario La convocatoria de la IX BIAU es abierta y pública, anunciándose a través de la página web, www.bienaliberoamericana.org, medios de comunicación, administraciones públicas, colegios y asociaciones profesionales, escuelas

y facultades de arquitectura, etc. Los interesados en presentar obras, publicaciones y trabajos de investigación podrán remitir sus trabajos a través de la página web de la BIAU, hasta las 24.00 horas (hora local del lugar de envío) del 31 de enero de 2014. Las obras, una vez presentadas, serán seleccionadas en cada país o ámbito territorial por un Comité de Selección del que formará parte el Delegado como Secretario. El listado será enviado a la Secretaría Permanente de la Bienal Iberoamericana en España antes del 31 de marzo de 2014. Los trabajos de investigación y publicaciones serán remitidos directamente a la Secretaría Permanente para su valoración por parte del Jurado correspondiente. Las deliberaciones de los Jurados de obras, publicaciones, trabajos de investigación y trayectoria se celebrarán en Madrid durante el mes de abril de 2014. La publicación del resultado de las deliberaciones se hará antes del 15 de mayo de 2014.

31/03/14: Fecha límite para que los Delegados remitan la selección de obras a la Secretaría de la BIAU y para la recepción de las publicaciones. Abril 2014: Reuniones de los Jurados de obras, publicaciones, trabajos de investigación y Premio Iberoamericano de Arquitectura y Urbanismo Mayo 2014: Publicación de los fallos de los Jurados. 13-18 Octubre 2014: Celebración de la IX BIAU en Rosario

Premios y categorías 1. SELECCIÓN DE OBRAS DE LA IX BIAU: «PANORAMA IBEROAMERICANO» PARTICIPANTES 2. PUBLICACIONES 3. TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN 4. PREMIO IBEROAMERICANO DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Próximas convocatorias de la IX BIAU Principales fechas: Octubre 2013: Lanzamiento de la convocatoria. 31/01/14: Fecha límite para enviar las propuestas de obras, la documentación digital de las publicaciones, los trabajos de investigación y las propuestas para el Premio Iberoamericano a la Secretaría Permanente de la BIAU

• VIDEOURBANA: PERCEPCIONES DE IBEROAMÉRICA, PORTUGAL Y ESPAÑA • CONCURSO PARA UN PABELLÓN EFÍMERO EN LA CIUDAD DE ROSARIO • WORKSHOP INTERNACIONAL DE ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA • CONCURSO DE VIVIENDAS PARA ARQUITECTOS • CONCURSO PARA ESTUDIANTES DE ARQUI-

TECTURA • LA BIAU Y LOS NIÑOS.


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La Gaceta de los Arquitectos

País

Delegado Nacional

Argentina Bolivia Brasil Caribe (República Dominicana, Cuba, Puerto Rico) Centroamérica (Costa Rica, Nicaragua, Panamá, Honduras, El Salvador, Guatemala) Colombia Chile Ecuador España México Paraguay Perú Portugal Uruguay Venezuela

Nicolás Campodónico Rolando Aparicio Alvaro Puntoni Francisco Rodríguez Sandra Gutiérrez Mauricio Rojas Pablo Altikes Ana María Durán Nieto Sobejano Fernanda Canales Julio César Diarte Luis Marcial Cristina Guedes Martín Cobas Henry Vicente

tura y Urbanismo (13) Manuel / Francisco Aires Mateus (1 voto) [Portugal] Solano Benítez [Paraguay] Anita Berrizbeitia [Venezuela] Ricardo Blinder [Argentina] Francisco Burgos & Ginés Garrido (1 voto) [España] Gerardo Caballero [Argentina] Teresa Caldeira [Brasil] José Castillo [Mexico] Isabel Martínez San Vicente [Argentina] Felipe Mesa [Colombia] Louisse Noelle [México] Juhani Pallasmaa [Finlandia] Jeannette Plaut [Chile]

Consultas y contacto Jurados Jurado de Obras (7) Manuel / Francisco Aires Mateus (1 voto) [Portugal] Solano Benítez [Paraguay] Anita Berrizbeitia [Venezuela] Francisco Burgos & Ginés Garrido (1 voto) [España] Gerardo Caballero [Argentina] José Castillo [México] Juhani Pallasmaa [Finlandia] Jurado de Publicaciones (3) Ricardo Blinder [Argentina]

Miguel Mesa [Colombia] Jeannette Plaut [Chile] Jurado Trabajos de Investigación (3) Teresa Caldeira [Brasil] Isabel Martínez San Vicente [Argentina] Louisse Noelle [México] Jurado de Videourbana (3) Ángel Borrego [España] Pablo Trapero [Argentina] Tania Ruiz [Colombia] Jurado Premio Iberoamericano de Arquitec-

Secretaría permanente Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España (CSCAE) Paseo de la Castellana, 12 28046 Madrid. España Tel. 0034 914352200 / Fax. 0034 915753839 Correo electrónico: biau@arquinex.es

Calendario La convocatoria de la IX BIAU es abierta y pública, anunciándose a través de la página web, www.bienaliberoamericana.org, medios de comunicación, administraciones públicas, colegios y asociaciones profesionales, escuelas

y facultades de arquitectura, etc. Los interesados en presentar obras, publicaciones y trabajos de investigación podrán remitir sus trabajos a través de la página web de la BIAU, hasta las 24.00 horas (hora local del lugar de envío) del 31 de enero de 2014. Las obras, una vez presentadas, serán seleccionadas en cada país o ámbito territorial por un Comité de Selección del que formará parte el Delegado como Secretario. El listado será enviado a la Secretaría Permanente de la Bienal Iberoamericana en España antes del 31 de marzo de 2014. Los trabajos de investigación y publicaciones serán remitidos directamente a la Secretaría Permanente para su valoración por parte del Jurado correspondiente. Las deliberaciones de los Jurados de obras, publicaciones, trabajos de investigación y trayectoria se celebrarán en Madrid durante el mes de abril de 2014. La publicación del resultado de las deliberaciones se hará antes del 15 de mayo de 2014.

31/03/14: Fecha límite para que los Delegados remitan la selección de obras a la Secretaría de la BIAU y para la recepción de las publicaciones. Abril 2014: Reuniones de los Jurados de obras, publicaciones, trabajos de investigación y Premio Iberoamericano de Arquitectura y Urbanismo Mayo 2014: Publicación de los fallos de los Jurados. 13-18 Octubre 2014: Celebración de la IX BIAU en Rosario

Premios y categorías 1. SELECCIÓN DE OBRAS DE LA IX BIAU: «PANORAMA IBEROAMERICANO» PARTICIPANTES 2. PUBLICACIONES 3. TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN 4. PREMIO IBEROAMERICANO DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Próximas convocatorias de la IX BIAU Principales fechas: Octubre 2013: Lanzamiento de la convocatoria. 31/01/14: Fecha límite para enviar las propuestas de obras, la documentación digital de las publicaciones, los trabajos de investigación y las propuestas para el Premio Iberoamericano a la Secretaría Permanente de la BIAU

• VIDEOURBANA: PERCEPCIONES DE IBEROAMÉRICA, PORTUGAL Y ESPAÑA • CONCURSO PARA UN PABELLÓN EFÍMERO EN LA CIUDAD DE ROSARIO • WORKSHOP INTERNACIONAL DE ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA • CONCURSO DE VIVIENDAS PARA ARQUITECTOS • CONCURSO PARA ESTUDIANTES DE ARQUI-

TECTURA • LA BIAU Y LOS NIÑOS.


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La Gaceta de los Arquitectos

Nuestros Presidentes

Joaquín Enrique Armando Torio Lucarini

Néstor Daniel Cáceres

Emilio Guido Farruggia

Graciela Nora Garate

Presidente períodos Presidente período 1992-1993 1996-1997 1994-1995

Presidente período 1998-1999

Presidente períodos Presidenta período 2000-2001 2004-2005 2002-2003

Egardo Rubén Bagnasco

Aureliano José Saruá

Presidente períodos Presidente períodos 2006-2007 2010-2011 2008-2009 2012-2013

Roberto Oscar Pescia

Jorge Pozzi

Presidente períodos Presidente período 1992-1993 1996-1997 1994-1995

José Florio

Miguel Ángel Faure Presidente períodos Presidente períodos 1998-1999 2002-2003 2000-2001

Emilio Guido Farruggia

Aureliano José Saruá

Egardo Rubén Bagnasco

Presidente período 2004-2005

Presidente períodos Presidente períodos 2006-2007 2010-2011 2008-2009 2012-2013


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La Gaceta de los Arquitectos

Nuestros Presidentes

Joaquín Enrique Armando Torio Lucarini

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Presidente período 1998-1999

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Egardo Rubén Bagnasco

Aureliano José Saruá

Presidente períodos Presidente períodos 2006-2007 2010-2011 2008-2009 2012-2013

Roberto Oscar Pescia

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Presidente períodos Presidente período 1992-1993 1996-1997 1994-1995

José Florio

Miguel Ángel Faure Presidente períodos Presidente períodos 1998-1999 2002-2003 2000-2001

Emilio Guido Farruggia

Aureliano José Saruá

Egardo Rubén Bagnasco

Presidente período 2004-2005

Presidente períodos Presidente períodos 2006-2007 2010-2011 2008-2009 2012-2013


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La Gaceta de los Arquitectos

«Una nación no debe juzgarse por cómo trata a sus ciudadanos con mejor posición, sino por cómo juzga a los que tienen de poco a nada.» Homenaje del Colegio de Arquitectos distrito 2, Rosario a Nelson Mandela

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La Gaceta de los Arquitectos

«Una nación no debe juzgarse por cómo trata a sus ciudadanos con mejor posición, sino por cómo juzga a los que tienen de poco a nada.» Homenaje del Colegio de Arquitectos distrito 2, Rosario a Nelson Mandela

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Rosario y la arquitectura a travĂŠs de los aĂąos, reflejados en La Gaceta


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Rosario y la arquitectura a travĂŠs de los aĂąos, reflejados en La Gaceta


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La Gaceta de los Arquitectos

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1996

Comisión de Prensa y Difusión

Con los pies en el agua

A

partir de la situación vivida por todos los rosarinos el 12 de marzo, los arquitectos nos enfrentamos a una nueva problemática que no debemos eludir de ahora en adelante. Cuando nadie se lo imaginaba y en menos de tres horas, vimos como se inundaban las calles, nuestras viviendas, y poco a poco nos íbamos quedando sin servicios elementales para nuestra existencia. Así, sufrimos las consecuencias de un apagón prácticamente masivo, que dejó a más del 60% de la ciudad sin energía eléctrica, sin agua, y también interrumpidas las líneas telefónicas. A su vez, en las calles, se produjeron atascamientos y embotellamientos de tal calibre que generaron la interrupción total del tránsito y algunos sótanos y garages ubicados en subsuelos se anegaron, afectando las infraestructuras de servicios allí afectadas. En definitiva, se paralizó la ciudad. Tanto la Municipalidad como las empresas responsables de los servicios principales de nuestra ciudad, de una u otra manera, han tratado de justificar, en mayor o menor grado, su accionar frente a esta catástrofe. Si bien no existen responsables de un fenómeno natural, si existen los que podrían haber hecho que las consecuencias no fueran tan tremendas. Entendemos que se trata de un fenómeno natural atípico dentro de este siglo, y nosotros los arquitectos debemos acercarnos más a las cuestiones de la naturaleza y tomar conciencia de que es una situación posible de repe-

tirse con más frecuencia, debido a que el clima templado cálido de la región se va transformando poco a poco en uno más cálido, aumentando la magnitud de las precipitaciones (efecto invernadero). La ciudad y la arquitectura tendrán que ser repensadas para un nuevo clima, más cálido, más húmedo y con tormentas más frecuentes y más intensas. Las propuestas deben surgir desde la tarea transdisciplinaria y contemplando todos los estadios de la problemática. Las recetas tecnológicas no tienen más cabida. La ciudad ha ido impermeabilizando. Los jardines en los centros de la manzana ya no existen. Es necesaria la reversión de la tendencia de cubrir más y más superficie absorbente con pavimento y crear nuevas áreas verdes para alcanzar los porcentajes recomendados por los organismos internacionales (20% como mínimo). Venimos de cometer un error histórico que demuestra la fragilidad de las infraestructuras actuales, donde lo que se hizo con respecto a las mismas es mantenimiento y ampliaciones parciales y no un proyecto integral de expansión futura previendo no sólo este fenómeno meteorológico sino el funcionamiento de una ciudad que crece. Debemos proyectar en función de un futuro distinto y con nuevas problemáticas. Debemos considerar a alternatividad de los sistemas de generación de energía, evitando la absoluta dependencia de la red, dada

la demostrada vulnerabilidad y potencial riesgo para las personas. En cuanto a los edificios concretamente, también la situación tiende a revertirse. Ya no sólo debemos ocuparnos de la patología de los techos principalmente, sino también de todas las áreas constructivas que el nuevo conflicto climático afecta. Lo ocurrido en algunos edificios de la ciudad, demuestra claramente una falta de imaginación de nuestra parte con respecto a ciertos temas. Seguimos construyendo en subsuelos sin pensar cuales son los medios aptos para evacuar el agua si traspasa las barreras previstas para su contención. Debemos intentar una revaloración reglamentaria general a nivel de viviendas y tener en cuenta por ejemplo una ubicación más adecuada pero también accesible de medidores para que estos no se inunden tan fácilmente y no pensar únicamente en ocultar las cosas feas de la vista. Como vemos, el tema es muy importante y restablecer el equilibrio perdido no es obra fácil. Los arquitectos tenemos una obligada tarea a realizar. Por eso convocamos a todas las disciplinas a aportar propuestas, desde todas las ópticas, con el objetivo de canalizarlas. Es tan grande la problemática como la oportunidad de generar una propuesta alternativa de ciudad con más vegetación y espacios absorbentes, con espacios de acumulación y utilización del agua para la industria y

la generación de energía, etc. Así como del especial uso del agua como elemento estético, pudiendo cambiar el paisaje urbano habitual por otro más sorpresivo, distinto, inusual. Para concluir y a modo de metáfora es evidente que los arquitectos debemos «meternos en el agua», profundizar nuestra formación, preocuparnos y ocuparnos. Grosero error seria dejar lo ocurrido en el terreno de lo anecdótico.


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La Gaceta de los Arquitectos

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Comisión de Prensa y Difusión

Con los pies en el agua

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partir de la situación vivida por todos los rosarinos el 12 de marzo, los arquitectos nos enfrentamos a una nueva problemática que no debemos eludir de ahora en adelante. Cuando nadie se lo imaginaba y en menos de tres horas, vimos como se inundaban las calles, nuestras viviendas, y poco a poco nos íbamos quedando sin servicios elementales para nuestra existencia. Así, sufrimos las consecuencias de un apagón prácticamente masivo, que dejó a más del 60% de la ciudad sin energía eléctrica, sin agua, y también interrumpidas las líneas telefónicas. A su vez, en las calles, se produjeron atascamientos y embotellamientos de tal calibre que generaron la interrupción total del tránsito y algunos sótanos y garages ubicados en subsuelos se anegaron, afectando las infraestructuras de servicios allí afectadas. En definitiva, se paralizó la ciudad. Tanto la Municipalidad como las empresas responsables de los servicios principales de nuestra ciudad, de una u otra manera, han tratado de justificar, en mayor o menor grado, su accionar frente a esta catástrofe. Si bien no existen responsables de un fenómeno natural, si existen los que podrían haber hecho que las consecuencias no fueran tan tremendas. Entendemos que se trata de un fenómeno natural atípico dentro de este siglo, y nosotros los arquitectos debemos acercarnos más a las cuestiones de la naturaleza y tomar conciencia de que es una situación posible de repe-

tirse con más frecuencia, debido a que el clima templado cálido de la región se va transformando poco a poco en uno más cálido, aumentando la magnitud de las precipitaciones (efecto invernadero). La ciudad y la arquitectura tendrán que ser repensadas para un nuevo clima, más cálido, más húmedo y con tormentas más frecuentes y más intensas. Las propuestas deben surgir desde la tarea transdisciplinaria y contemplando todos los estadios de la problemática. Las recetas tecnológicas no tienen más cabida. La ciudad ha ido impermeabilizando. Los jardines en los centros de la manzana ya no existen. Es necesaria la reversión de la tendencia de cubrir más y más superficie absorbente con pavimento y crear nuevas áreas verdes para alcanzar los porcentajes recomendados por los organismos internacionales (20% como mínimo). Venimos de cometer un error histórico que demuestra la fragilidad de las infraestructuras actuales, donde lo que se hizo con respecto a las mismas es mantenimiento y ampliaciones parciales y no un proyecto integral de expansión futura previendo no sólo este fenómeno meteorológico sino el funcionamiento de una ciudad que crece. Debemos proyectar en función de un futuro distinto y con nuevas problemáticas. Debemos considerar a alternatividad de los sistemas de generación de energía, evitando la absoluta dependencia de la red, dada

la demostrada vulnerabilidad y potencial riesgo para las personas. En cuanto a los edificios concretamente, también la situación tiende a revertirse. Ya no sólo debemos ocuparnos de la patología de los techos principalmente, sino también de todas las áreas constructivas que el nuevo conflicto climático afecta. Lo ocurrido en algunos edificios de la ciudad, demuestra claramente una falta de imaginación de nuestra parte con respecto a ciertos temas. Seguimos construyendo en subsuelos sin pensar cuales son los medios aptos para evacuar el agua si traspasa las barreras previstas para su contención. Debemos intentar una revaloración reglamentaria general a nivel de viviendas y tener en cuenta por ejemplo una ubicación más adecuada pero también accesible de medidores para que estos no se inunden tan fácilmente y no pensar únicamente en ocultar las cosas feas de la vista. Como vemos, el tema es muy importante y restablecer el equilibrio perdido no es obra fácil. Los arquitectos tenemos una obligada tarea a realizar. Por eso convocamos a todas las disciplinas a aportar propuestas, desde todas las ópticas, con el objetivo de canalizarlas. Es tan grande la problemática como la oportunidad de generar una propuesta alternativa de ciudad con más vegetación y espacios absorbentes, con espacios de acumulación y utilización del agua para la industria y

la generación de energía, etc. Así como del especial uso del agua como elemento estético, pudiendo cambiar el paisaje urbano habitual por otro más sorpresivo, distinto, inusual. Para concluir y a modo de metáfora es evidente que los arquitectos debemos «meternos en el agua», profundizar nuestra formación, preocuparnos y ocuparnos. Grosero error seria dejar lo ocurrido en el terreno de lo anecdótico.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1996 Comisión Directiva CAd2

Milagro

L

a situación laboral de los arquitectos empeora día a día. La cantidad de profesionales por habitante va en rápido aumento y la crisis continúa. Tal vez visualizar nuevas opciones desde nuestra profesión, podría ser una alternativa. El problema es viejo, ya en 1968, según un artículo aparecido en Summa del Arq. Víctor Segal y el Lic. Joaquín Fischerman, la cantidad de arquitectos cada 10.000 habitantes era de 2,5, superada entonces sólo por gran Bretaña con 2,8. No creo equivocarme si menciono que el Arq. García Yazquez actualizaba hace unos años esta tendencia mostrando su agravamiento. Una característica de nuestro país era que el 66,5% de los arquitectos tenía un segundo trabajo. Han pasado 25 años de aquella información estadística. La industria de la construcción y la capacidad de acceso a la vivienda se ha deteriorado notablemente. Si analizamos la situación en el distrito Rosario hoy y consideramos únicamente a los arquitectos matriculados (2005 en el año anterior, no más del 35% de la totalidad con el título) vemos que la relación cada 10.000 habitantes es de 13,5 (1 cada 100 familias) Si a esto le sumamos el ejercicio en negro, la superposición de las incumbencias con ingenieros y técnicos y que más del 70%, según dicen los entendidos, se construyen sin profesional, la conclusión es simple: Que todavía

Los arquitectos proponen

existan 2005 matriculados es un milagro. Sin embargo toda la crisis es al mismo tiempo una gran oportunidad, para replantearse, crecer y asimismo, reafirmarnos en aquello en lo que nos destacamos. Profundicemos nuestra formación en diseño, espacio y color. Prestigiemos la profesión. Fortalezcamos nuestra especialización de postgrado y sobre todos prestemos mejor servicio a nuestros comitentes, tanto para captarlos, como para mantenerlos. El prof. Porter de Harvard dice que para lograr visualizar nuevas opciones (arquitectónicas) debemos romper moldes metales. Aunque nos resistamos tendremos que pensar en términos de segmentos de mercado, clientes, productos y servicios, precios accesibles, preparación y desarrollo de contratistas y mejor calidad a precio razonable. La ventaja es que aún hay mucho por hacer.

L

a construcción de la ciudad es una tarea conjunta de sus distintos actores sociales. Los desafíos de la sociedad moderna exigen de una alianza dinámica entre los sectores de la producción, la dirigencia política encargada de gobernar el estado y el mundo del conocimiento y las ideas. Sin esta alianza resultara imposible participar con éxito de las competencias entre las regiones, y dentro de ellas las ciudades y sus habitantes, para lograr alcanzar los beneficios del cambio tecnológico, incorporándonos a la nueva economía globalizada con posibilidades de general crecimiento económico, y distribución social equilibrada, que permita mejores condiciones de vida. Para ello, EL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ROSARIO impulsa esta iniciativa que ha denominado «100 Ideas para Rosario», que tiene como objetivo estimular el debate y la propuesta de idea para el diseño de espacios y de algunos temas importante para la ciudad. El CAd2 cree que los tiempos actuales exigen de quienes participamos de la activada privada y profesional pasar de sólo la critica a las acciones u omisiones en el campo público, a una actividad activa y propositiva, generadora del cambio de la sociedad a la que aspiramos. La propia dinámica de esta iniciativa, tiene por objeto originar una amplia participación ciudadana, tanto en la generación como en la toma de decisiones. Aprovechando la capacidad de impulso dinámico, disparador, que

puede generarse a partir de la motorización de la experiencia de profesionales cualificados en los temas y a través de una práctica muy común en el mundo, como es el de Concurso de Ideas; Pretendemos volcar a la ciudad un catalogo de propuestas posibles, que puedan servir, en el futuro cercano, para desarrollar planes y programas de inversión pública o privada y el desarrollo de normativas expresadas en ordenanzas, reguladoras de las relaciones entre los ciudadanos. Hemos realizado un relevamiento de temas y espacios de la ciudad que consideramos, que requerirán actuaciones urbanísticas y arquitectónicas. Ya consultado con las áreas con incumbencias en Planeamiento de la Municipalidad de Rosario, para que coincidan con temas de interés en el accionar público. Invitaremos a distintas empresas radicas en la zona a participar, en la organización, en la difusión y sponsorizacion del Concurso de Ideas, porque creemos que los beneficios de un mejoramiento de la calidad de la vida de los ciudadanos repercute sobre la competitividad de nuestra Ciudad y nuestra Región y por ende de las empresas radicas en ella.


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1996 Comisión Directiva CAd2

Milagro

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a situación laboral de los arquitectos empeora día a día. La cantidad de profesionales por habitante va en rápido aumento y la crisis continúa. Tal vez visualizar nuevas opciones desde nuestra profesión, podría ser una alternativa. El problema es viejo, ya en 1968, según un artículo aparecido en Summa del Arq. Víctor Segal y el Lic. Joaquín Fischerman, la cantidad de arquitectos cada 10.000 habitantes era de 2,5, superada entonces sólo por gran Bretaña con 2,8. No creo equivocarme si menciono que el Arq. García Yazquez actualizaba hace unos años esta tendencia mostrando su agravamiento. Una característica de nuestro país era que el 66,5% de los arquitectos tenía un segundo trabajo. Han pasado 25 años de aquella información estadística. La industria de la construcción y la capacidad de acceso a la vivienda se ha deteriorado notablemente. Si analizamos la situación en el distrito Rosario hoy y consideramos únicamente a los arquitectos matriculados (2005 en el año anterior, no más del 35% de la totalidad con el título) vemos que la relación cada 10.000 habitantes es de 13,5 (1 cada 100 familias) Si a esto le sumamos el ejercicio en negro, la superposición de las incumbencias con ingenieros y técnicos y que más del 70%, según dicen los entendidos, se construyen sin profesional, la conclusión es simple: Que todavía

Los arquitectos proponen

existan 2005 matriculados es un milagro. Sin embargo toda la crisis es al mismo tiempo una gran oportunidad, para replantearse, crecer y asimismo, reafirmarnos en aquello en lo que nos destacamos. Profundicemos nuestra formación en diseño, espacio y color. Prestigiemos la profesión. Fortalezcamos nuestra especialización de postgrado y sobre todos prestemos mejor servicio a nuestros comitentes, tanto para captarlos, como para mantenerlos. El prof. Porter de Harvard dice que para lograr visualizar nuevas opciones (arquitectónicas) debemos romper moldes metales. Aunque nos resistamos tendremos que pensar en términos de segmentos de mercado, clientes, productos y servicios, precios accesibles, preparación y desarrollo de contratistas y mejor calidad a precio razonable. La ventaja es que aún hay mucho por hacer.

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a construcción de la ciudad es una tarea conjunta de sus distintos actores sociales. Los desafíos de la sociedad moderna exigen de una alianza dinámica entre los sectores de la producción, la dirigencia política encargada de gobernar el estado y el mundo del conocimiento y las ideas. Sin esta alianza resultara imposible participar con éxito de las competencias entre las regiones, y dentro de ellas las ciudades y sus habitantes, para lograr alcanzar los beneficios del cambio tecnológico, incorporándonos a la nueva economía globalizada con posibilidades de general crecimiento económico, y distribución social equilibrada, que permita mejores condiciones de vida. Para ello, EL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ROSARIO impulsa esta iniciativa que ha denominado «100 Ideas para Rosario», que tiene como objetivo estimular el debate y la propuesta de idea para el diseño de espacios y de algunos temas importante para la ciudad. El CAd2 cree que los tiempos actuales exigen de quienes participamos de la activada privada y profesional pasar de sólo la critica a las acciones u omisiones en el campo público, a una actividad activa y propositiva, generadora del cambio de la sociedad a la que aspiramos. La propia dinámica de esta iniciativa, tiene por objeto originar una amplia participación ciudadana, tanto en la generación como en la toma de decisiones. Aprovechando la capacidad de impulso dinámico, disparador, que

puede generarse a partir de la motorización de la experiencia de profesionales cualificados en los temas y a través de una práctica muy común en el mundo, como es el de Concurso de Ideas; Pretendemos volcar a la ciudad un catalogo de propuestas posibles, que puedan servir, en el futuro cercano, para desarrollar planes y programas de inversión pública o privada y el desarrollo de normativas expresadas en ordenanzas, reguladoras de las relaciones entre los ciudadanos. Hemos realizado un relevamiento de temas y espacios de la ciudad que consideramos, que requerirán actuaciones urbanísticas y arquitectónicas. Ya consultado con las áreas con incumbencias en Planeamiento de la Municipalidad de Rosario, para que coincidan con temas de interés en el accionar público. Invitaremos a distintas empresas radicas en la zona a participar, en la organización, en la difusión y sponsorizacion del Concurso de Ideas, porque creemos que los beneficios de un mejoramiento de la calidad de la vida de los ciudadanos repercute sobre la competitividad de nuestra Ciudad y nuestra Región y por ende de las empresas radicas en ella.


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Por Arq. Marcelo Barrale

Hugo Montanaro en París A fines del ´96, hemos recibido con alegría, una recopilación de casas parisinas realizadas por este arquitecto rosarino residente en Paris desde hace 20 años

L

a publicación «Casa Internacional» nº 45, es una excelente selección de obras entre medianeras que, por los lugares ocupados, pueden ser muy similares a las oportunidades ofrecidas por ciudades como Rosario o Buenos. Aires. En un párrafo, el autor dice: «Algunas de las casas proyectadas por estos arquitectos parisinos, se insertan en parcelas o en los intersticios del centro urbano denso o en estratos sobre edificios existentes o proyectados – como las «penthouse», una forma e habitar el techo (que es una tradición francesa) y de terminara el edifico contra el cielo. Otras se desarrollan mas libremente, en la periferia que es más distendida y fragmentada. En todas ellas sentimos una filiación al movimiento moderno, enriquecido, complejizado por la presencia de la ciudad en su concepción». También, nos ha llegado un trabajo de investigación muy completo realizado por Montanaro sobre la aglomeración de Paris, y según

sus propias palabras consta de: «…una introducción histórica general sobre la conformación de la periferia y luego un desarrollo mas particular sobre las diferentes formas de constitución de una ciudad…». Es de nuestro interés organizar un ciclo de charlas en el presente año, dentro de la actividad de Extensión Cultural, para facilitar la difusión de la experiencia de Montanaro en Paris, ciudad a la que seguramente habrá podido amar y conocer. Otros arquitectos y otras ciudades, el imprevisible destino los ha unido.

Nuevo Diseño ara este año, el CAd2 decidió renovar su imagen gráfica. Por ello se realizó en diciembre de 1996 un concurso para los

P

nuevos Diseños Editoriales de sus publicaciones.

Estructuración Sede del CAd2

E

n reunión realizada en la sede de este colegio, el día 21 de Marzo del corriente año, con la presencia del ARq. Armando TORIO, y Néstor CACERES, Presidente y Secretario del CAPSF, el Arq. Jorge POZZI, Presidente del Colegio de Arquitectos, distrito 2, el Dr. Ricardo TERRILE, Asesor Legal del CAPSF, la Escribana Liliana COMBA de GARCIA y los Arqts. Roberto PECCIA y Joaquín LUCARINI, en carácter de mandatarios del ex Centro de Arquitectos de Rosario, se convino elaborar un borrador de la escritura traslativa del dominio de la propiedad de Avda. Belgrano 650 de la ciudad de Rosario. De acuerdo al mandato del ex Centro de Arquitectos se transferirá la nuda propinada al CAPSF con un usufructo vitalicio a favor del Colegio de Distrito 2 – Rosario. De esta forma culminarán las largas gestiones emprendidas por este Colegio, desde la renovación de Autoridades, producida en el mes de diciembre de 1995.

Prof. en Illinois University USA Director de Study Abroad Program Versalles

Entrevista al Arq. Alejandro Lapunzina

A

lejandro Lapunzina, argentino, radiado en Paris y que luego de realizar un master en EEUU lleva 7 años como docente universitario en ese país y que se encuentra a cargo del convenio de intercambio con la Universidad de Versalles, firmándose recientemente uno similar con su par de Palermo – Bs.As, comenzando una investigación sobre vivienda mínima en forma conjunta Lapunzina confiesa haber sido marcado en su formación, por el arq. rosarino Gerardo Caballero miembro del Grupo R, a cargo de trascendentes obras de la ciudad y reciente ganador del concurso, para titular de cátedra en la Facultad de Arquitectura de Rosario. Llegado a Rosario y convocado a realizar una charla en el Centro Cultural Bernardino Rivadavia eligió como tema para ella la obra de Le Corbusier centrando el análisis en la Casa Curutchet y el vínculo entre la idea y el lenguaje en ella. En charla con la nueva Gaceta nos acerca algunas reflexiones sobre la arquitectura del legendario «Corbu». La Gaceta: —¿Cómo se explica la permanencia de la obra de «Corbu» como paradigma? Alejandro Lapunzina: —Creo que Le Corbusier es la esencia misma de la cultura europea Ens. Aplicación a la arquitectura. No podría decir que fue el mejor arq. De su época, digo que fue el mas grande, porque cuando uno hace un análisis histórico existe una antes y un después de él, sin duda y allí radica su importancia.

L.G.: —Según su criterio, en el fondo ¿«Corbu» era un expresionista, como afirman algunos críticos europeos? A.L.: —No me atrevería a decir esto, si puedo afirmar que pese a estar inmerso en el «contexto racionalista» su propuesta poco tenia que ver con el racionalismo vigente en la época, por lo menos el alemán. L.G.: —¿Existe una ley, una directriz, una constante para leer la obra de Le Corbusier? A.L.: —Creo que la manera de entender la basta obra del maestro es observar la permanente puja y contracción entre la idea y el Concepto de Lenguaje, como dos estandarte de lo abstracto y de lo empírico, que al confrontarse producen una síntesis dialéctica que, sumado al toque del Cuervo dan como resultado su ponderada producción arquitectónica. L.G.: —Es posible quedarse con alguna obra, en especial, de su producción? Porqué la elección de la Casa Curutchet como centro de la charla en el Bernardino Rivadavia? A.L.: —Creo que no podría elegir alguna en especial, porque cada una traza, en su momento, algunos de los cuales tienen aún vigencia absoluta, a tal punto que Catalinas Norte no dista demasiado de la propuesta que hiciera para Bs.As. y que el Pabellón Suizo podría muy bien ser la actual propuesta de un arquitecto catalán. Pero quiero hacer notar que algunas obras paradigmáticas de su autoría «eran para las revistas» pero, creo, jamás

pensó en construirlas, por ejemplo se proclamaba defensor de los rascacielos pero nunca construyó ninguno, la unidad de Marsella se lee como una placa. En cuanto a la segunda parte de la pregunta la Casa Curutchet es ejemplificante de esta confrontación entre la idea y el lenguaje que mencionáramos y es la única obra en la Argentina, de ahí su elección. El origen de esta obra no difiere del común encargo de un comitente a un arquitecto, Le Corbusier era muy renombrado en el año ´49 en Buenos Aires, y el Dr. Curutchet le encarga su casa nueva. Esta obra fue resuelta a la distancia y Corbu nunca llegó a verla, pero en su visita a Bs. As. Probablemente se llevó lo que sería la estruja básica de esta obra, la de la casa chorizo. Si me he apisonado en destacar la importancia de esta pequeña obra, es porque entiendo que viene a emblematizar un periodo de asentamiento y reevaluación de las ideas, en ella se puede observar una síntesis entre las casa del año ´20 muy puristas o mecanicistas, una arquitectura heroica, y la de los años ´30 mas rústicas y menos estudiadas y además un paso delante de las de post-guerra, considero que viene, esta obra a reinstaurar las ideas. A esta altura se termina la cinta, del almuerzo queda muy poco, nos despedimos de Alejandro prometiendo reanudar el diálogo, aunque sea por correo electrónico. El tema excluyente será la arquitectura.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1997

Por Arq. Marcelo Barrale

Hugo Montanaro en París A fines del ´96, hemos recibido con alegría, una recopilación de casas parisinas realizadas por este arquitecto rosarino residente en Paris desde hace 20 años

L

a publicación «Casa Internacional» nº 45, es una excelente selección de obras entre medianeras que, por los lugares ocupados, pueden ser muy similares a las oportunidades ofrecidas por ciudades como Rosario o Buenos. Aires. En un párrafo, el autor dice: «Algunas de las casas proyectadas por estos arquitectos parisinos, se insertan en parcelas o en los intersticios del centro urbano denso o en estratos sobre edificios existentes o proyectados – como las «penthouse», una forma e habitar el techo (que es una tradición francesa) y de terminara el edifico contra el cielo. Otras se desarrollan mas libremente, en la periferia que es más distendida y fragmentada. En todas ellas sentimos una filiación al movimiento moderno, enriquecido, complejizado por la presencia de la ciudad en su concepción». También, nos ha llegado un trabajo de investigación muy completo realizado por Montanaro sobre la aglomeración de Paris, y según

sus propias palabras consta de: «…una introducción histórica general sobre la conformación de la periferia y luego un desarrollo mas particular sobre las diferentes formas de constitución de una ciudad…». Es de nuestro interés organizar un ciclo de charlas en el presente año, dentro de la actividad de Extensión Cultural, para facilitar la difusión de la experiencia de Montanaro en Paris, ciudad a la que seguramente habrá podido amar y conocer. Otros arquitectos y otras ciudades, el imprevisible destino los ha unido.

Nuevo Diseño ara este año, el CAd2 decidió renovar su imagen gráfica. Por ello se realizó en diciembre de 1996 un concurso para los

P

nuevos Diseños Editoriales de sus publicaciones.

Estructuración Sede del CAd2

E

n reunión realizada en la sede de este colegio, el día 21 de Marzo del corriente año, con la presencia del ARq. Armando TORIO, y Néstor CACERES, Presidente y Secretario del CAPSF, el Arq. Jorge POZZI, Presidente del Colegio de Arquitectos, distrito 2, el Dr. Ricardo TERRILE, Asesor Legal del CAPSF, la Escribana Liliana COMBA de GARCIA y los Arqts. Roberto PECCIA y Joaquín LUCARINI, en carácter de mandatarios del ex Centro de Arquitectos de Rosario, se convino elaborar un borrador de la escritura traslativa del dominio de la propiedad de Avda. Belgrano 650 de la ciudad de Rosario. De acuerdo al mandato del ex Centro de Arquitectos se transferirá la nuda propinada al CAPSF con un usufructo vitalicio a favor del Colegio de Distrito 2 – Rosario. De esta forma culminarán las largas gestiones emprendidas por este Colegio, desde la renovación de Autoridades, producida en el mes de diciembre de 1995.

Prof. en Illinois University USA Director de Study Abroad Program Versalles

Entrevista al Arq. Alejandro Lapunzina

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lejandro Lapunzina, argentino, radiado en Paris y que luego de realizar un master en EEUU lleva 7 años como docente universitario en ese país y que se encuentra a cargo del convenio de intercambio con la Universidad de Versalles, firmándose recientemente uno similar con su par de Palermo – Bs.As, comenzando una investigación sobre vivienda mínima en forma conjunta Lapunzina confiesa haber sido marcado en su formación, por el arq. rosarino Gerardo Caballero miembro del Grupo R, a cargo de trascendentes obras de la ciudad y reciente ganador del concurso, para titular de cátedra en la Facultad de Arquitectura de Rosario. Llegado a Rosario y convocado a realizar una charla en el Centro Cultural Bernardino Rivadavia eligió como tema para ella la obra de Le Corbusier centrando el análisis en la Casa Curutchet y el vínculo entre la idea y el lenguaje en ella. En charla con la nueva Gaceta nos acerca algunas reflexiones sobre la arquitectura del legendario «Corbu». La Gaceta: —¿Cómo se explica la permanencia de la obra de «Corbu» como paradigma? Alejandro Lapunzina: —Creo que Le Corbusier es la esencia misma de la cultura europea Ens. Aplicación a la arquitectura. No podría decir que fue el mejor arq. De su época, digo que fue el mas grande, porque cuando uno hace un análisis histórico existe una antes y un después de él, sin duda y allí radica su importancia.

L.G.: —Según su criterio, en el fondo ¿«Corbu» era un expresionista, como afirman algunos críticos europeos? A.L.: —No me atrevería a decir esto, si puedo afirmar que pese a estar inmerso en el «contexto racionalista» su propuesta poco tenia que ver con el racionalismo vigente en la época, por lo menos el alemán. L.G.: —¿Existe una ley, una directriz, una constante para leer la obra de Le Corbusier? A.L.: —Creo que la manera de entender la basta obra del maestro es observar la permanente puja y contracción entre la idea y el Concepto de Lenguaje, como dos estandarte de lo abstracto y de lo empírico, que al confrontarse producen una síntesis dialéctica que, sumado al toque del Cuervo dan como resultado su ponderada producción arquitectónica. L.G.: —Es posible quedarse con alguna obra, en especial, de su producción? Porqué la elección de la Casa Curutchet como centro de la charla en el Bernardino Rivadavia? A.L.: —Creo que no podría elegir alguna en especial, porque cada una traza, en su momento, algunos de los cuales tienen aún vigencia absoluta, a tal punto que Catalinas Norte no dista demasiado de la propuesta que hiciera para Bs.As. y que el Pabellón Suizo podría muy bien ser la actual propuesta de un arquitecto catalán. Pero quiero hacer notar que algunas obras paradigmáticas de su autoría «eran para las revistas» pero, creo, jamás

pensó en construirlas, por ejemplo se proclamaba defensor de los rascacielos pero nunca construyó ninguno, la unidad de Marsella se lee como una placa. En cuanto a la segunda parte de la pregunta la Casa Curutchet es ejemplificante de esta confrontación entre la idea y el lenguaje que mencionáramos y es la única obra en la Argentina, de ahí su elección. El origen de esta obra no difiere del común encargo de un comitente a un arquitecto, Le Corbusier era muy renombrado en el año ´49 en Buenos Aires, y el Dr. Curutchet le encarga su casa nueva. Esta obra fue resuelta a la distancia y Corbu nunca llegó a verla, pero en su visita a Bs. As. Probablemente se llevó lo que sería la estruja básica de esta obra, la de la casa chorizo. Si me he apisonado en destacar la importancia de esta pequeña obra, es porque entiendo que viene a emblematizar un periodo de asentamiento y reevaluación de las ideas, en ella se puede observar una síntesis entre las casa del año ´20 muy puristas o mecanicistas, una arquitectura heroica, y la de los años ´30 mas rústicas y menos estudiadas y además un paso delante de las de post-guerra, considero que viene, esta obra a reinstaurar las ideas. A esta altura se termina la cinta, del almuerzo queda muy poco, nos despedimos de Alejandro prometiendo reanudar el diálogo, aunque sea por correo electrónico. El tema excluyente será la arquitectura.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1997

Por Arq. Edgardo Bagnasco

La respuesta escandinava

Acerca de la Matrícula Profesional Resuelto en acta fecha 6/5/97 Ser hizo presente a nuestra redacción el Arq. Edgardo Rubén Bagnasco, vicepresidente del Colegio de Arquitectos, a los efectos de dar su opinión frente al proyecto del Ejecutivo Nacional de eliminar las matriculas profesionales

U

n nuevo Decreto intenta avanzar ahora por sobre las profesiones liberales. El mismo lo hace inconstitucionalmente sobre temas como la matriculación y los honorarios que son materias inherentes al poder de policía que el Estado ha delegado a los profesionales a través de sus Colegio s y que no constituyen atribuciones del Poder Ejecutivo sino del Poder Legislativo. Dicho Decreto avanza sobre el federalismo ya que el control de la matricula y los honorarios es poder delegado por el Estado Provincial a dichos Colegios en sus leyes de creación y en el caso de los Consejos y Colegios de Capital, el Decreto se olvida que la misma hoy es de carácter autónomo. Si lo que se pretende es crear una cortina de humo tras el slogan de bajar el costo argentino, decimos, esto es ridículo ya que en el caso de los arquitectos y profesionales de la construcción les informamos que el costo internacional del cemento por ej. Es de 3 a 4 U$S la bolsa, mientras que en la Argentina es de 6 a 7 U$S, quizás se trate de buscar los verdaderos responsables de tan mentado Costo Argentino. Pero si el verdadero objetivo es destruir las Cajas Jubilatoria y/o asistenciales para llevar a los 300.000 profesionales al molino de los sistemas privados, tipo AFJP, les decimos NO pasarán porque nuestros sistemas provisionales son entidades sinfines de lucro, de carecer solidario, cuyas ventajas comparativas pueden apreciarse en relación a Autónomos o cualquier otro sistema privado vigente.

Somos concientes que nuestras Cajas deben ser agiornadas pero es un tema que resolveremos entre los profesionales y no necesitamos que nadie nos enseñe el camino a seguir. El derecho de matriculación ejercido por los Colegios Profesionales es la garantía insoslayable que tiene la sociedad de una asistencia profesional idónea, técnica y éticamente y que el Colegio tiene función indelegable para el Estado de proteger a la sociedad de prácticas reñidas con el correcto ejercicio profesional. La matriculación profesional protege a la sociedad del desempeño de prácticas potenciales de personas no habilitadas o de profesionales inhibidos legal-técnica o éticamente para el ejercicio profesional. Hoy es cada vas tangible la falta de acceso de vastos sectores de la comunidad a la asistencia profesional, pero es de una miopía política superlativa querer endilgarle eso al costo profesional. Ya que las causas están en un modelo económico que cada vez más va dejando fuera del sistema a vastos sectores de la comunidad. Esta es una preocupación de nuestro Colegio que permanentemente intenta buscar mecanismos que vinculen la asistencia profesional y las posibilidades de acceso por parte de la Comunidad a los mismos. Para concluir podemos decir que el verdadero fin es desarticular los nucleamientos profesionales, gremiales y provisionales que expresan a una capa de la sociedad argentina que está inserta de una y otra forma en el esquema productivo nacional y que ve como día

a día se dilapidan los recursos nacionales, se soslaya la justicia, la educación y la saluda y la vivienda tras una política de libre mercado, que como dicen las autoridades eclesiásticas es un mercado salvaje que cada día margina a mas actores sociales para privilegio de unos pocos. Los arquitectos no nos sumaremos a este modelo. Convocamos a todas las organizaciones profesionales a aunar esfuerzos para impedir un nuevo avasallamiento a nuestros derechos.

E

l arquitecto Jan Henriksson ejerce el más alto y prestigioso rango académico en la Facultad de Arquitectura dentro del Instituto Real de tecnología de Estocolmo, Chairman y Dean de la Escuela de Arquitectura. Ocupa el sillón de Gunnar Asplun, habiendo sucedido al Arq. Bengt Edman. La Gaceta: —¿Cómo funciona el Colegio de arquitectos en Suecia? Jan Henriksson: —En Suecia el Colegio de Arquitectos es de todo el país. Cuando yo me gradué a principios de los años 60, había mil arquitectos en todo el país, ahora son aproximadamente unos treinta y cuatro o treinta y cinco mil. En Suecia hay tres Escuelas de Arquitectura que pertenecen al Instituto Técnico Cuando uno obtiene el diploma de una de estas Escuelas, después de cinco años de trabajo, se llega a tener el Master de Arquitectura. El primer años de graduado, trabajando o no, se pertenece a las Asociación de Arquitectos Suecos (SAA). Se paga una matricula cada seis meses aproximadamente trescientos pesos anuales. La SAA es una Asociación de Ideologías, tiene una administración en el centro de Estocolmo, que reúne publicaciones de debates sobre arquitectos.Produce la revista más importante de arquitectura de Suecia y tiene también una gacetilla. La SAA, controla todos los concursos. En un principio, los concursos eran abiertos para todo ciudadano sueco, aunque no fueran ar-

quitectos, hoy la Asociación solo invita a tres o cuatro estudios reconocidos. Siempre lucho contra esto, ya que creo importante que participe todo aquel que quiera y sobretodo arquitectos jóvenes, porque es lo mejor para el proceso de aprendizaje. Desde que entramos en el Mercado Común Europeo, hace 3 o 4 años, eso está cambiando mucho. Nuestros representantes en el Mercado Común son una persona de la Escuela, una de la SAA y otra del Gobierno, que se encuentran frecuentemente en Bruselas con otras 3 personas de cada país de Europa. L.G.: —Los Concursos ¿son todos de carácter de obra pública o inclusive para obra privada? ¿Cómo se convocan? J. H.: —Se puede hacer un concurso, para cualquier edifico que se quiera y el llamado se hace a través de la SAA, pero no hay reglas para eso Cualquier cliente, inclusive el Gobierno, puede hacer lo que quiera. L.G.: —De no existir concursos, ¿la SAA los gestiona? J. H.: —Reejerce presión sobretodo al gobierno y a la Municipalidad y desde la Escuela influenciamos mucho y somos muy duros para tratar de abrir esto. Lo que esta pasando ahora, a partir del Mercado común es que tenemos que coordinar con todos los otros países del Mercado. Los miembros del SAA pueden ser responsables de cualquier obra en toda Europa, así

como cualquier miembro de la Comunidad Europea puede trabajar en Suecia Por ejemplo para el Museo de Arte Moderno, se hizo concurso totalmente abierto internacionalmente Se invitaron a famosos arquitectos como Álvaro Siza o Rafael Moneo, que fue el que ganó y participaron cuatrocientas personas. De alguna forma, nosotros envidiamos el sistema espalo, donde hay una unión muy fuerte que defiende a los arquitectos. En España, el dinero del cliente va al Centro de Arquitectos y después al arquitecto y el Centro es responsable de la calidad de edificación en todas las direcciones, tanto con el arquitecto como con el cliente. Nosotros no tenemos eso Por otro lado, yo creo que en todo Edmundo, sobre todo en Europa, la nacionalidad está desaparecido en todos los campos, es solamente una cuestión de Mercado L. G. : —¿Esto es efecto de la globalización? J. H.: —Parcialmente. Cuando España entra al Mercado Común Europeo, ya no tiene mas el sistema que ustedes tienen acá, si no el nuestro, en el que el dinero va directamente del cliente al arquitectos. Para el Museo del Prado, para el cual hubo un concurso que nadie ganó, se tomaron 5 personas para hacer los trabajos que eran de Madrid. En la Biblioteca Real que estoy haciendo yo, forzaron a los arquitectos a ser un grupo de consultores totalmente responsables, arqui-


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Por Arq. Edgardo Bagnasco

La respuesta escandinava

Acerca de la Matrícula Profesional Resuelto en acta fecha 6/5/97 Ser hizo presente a nuestra redacción el Arq. Edgardo Rubén Bagnasco, vicepresidente del Colegio de Arquitectos, a los efectos de dar su opinión frente al proyecto del Ejecutivo Nacional de eliminar las matriculas profesionales

U

n nuevo Decreto intenta avanzar ahora por sobre las profesiones liberales. El mismo lo hace inconstitucionalmente sobre temas como la matriculación y los honorarios que son materias inherentes al poder de policía que el Estado ha delegado a los profesionales a través de sus Colegio s y que no constituyen atribuciones del Poder Ejecutivo sino del Poder Legislativo. Dicho Decreto avanza sobre el federalismo ya que el control de la matricula y los honorarios es poder delegado por el Estado Provincial a dichos Colegios en sus leyes de creación y en el caso de los Consejos y Colegios de Capital, el Decreto se olvida que la misma hoy es de carácter autónomo. Si lo que se pretende es crear una cortina de humo tras el slogan de bajar el costo argentino, decimos, esto es ridículo ya que en el caso de los arquitectos y profesionales de la construcción les informamos que el costo internacional del cemento por ej. Es de 3 a 4 U$S la bolsa, mientras que en la Argentina es de 6 a 7 U$S, quizás se trate de buscar los verdaderos responsables de tan mentado Costo Argentino. Pero si el verdadero objetivo es destruir las Cajas Jubilatoria y/o asistenciales para llevar a los 300.000 profesionales al molino de los sistemas privados, tipo AFJP, les decimos NO pasarán porque nuestros sistemas provisionales son entidades sinfines de lucro, de carecer solidario, cuyas ventajas comparativas pueden apreciarse en relación a Autónomos o cualquier otro sistema privado vigente.

Somos concientes que nuestras Cajas deben ser agiornadas pero es un tema que resolveremos entre los profesionales y no necesitamos que nadie nos enseñe el camino a seguir. El derecho de matriculación ejercido por los Colegios Profesionales es la garantía insoslayable que tiene la sociedad de una asistencia profesional idónea, técnica y éticamente y que el Colegio tiene función indelegable para el Estado de proteger a la sociedad de prácticas reñidas con el correcto ejercicio profesional. La matriculación profesional protege a la sociedad del desempeño de prácticas potenciales de personas no habilitadas o de profesionales inhibidos legal-técnica o éticamente para el ejercicio profesional. Hoy es cada vas tangible la falta de acceso de vastos sectores de la comunidad a la asistencia profesional, pero es de una miopía política superlativa querer endilgarle eso al costo profesional. Ya que las causas están en un modelo económico que cada vez más va dejando fuera del sistema a vastos sectores de la comunidad. Esta es una preocupación de nuestro Colegio que permanentemente intenta buscar mecanismos que vinculen la asistencia profesional y las posibilidades de acceso por parte de la Comunidad a los mismos. Para concluir podemos decir que el verdadero fin es desarticular los nucleamientos profesionales, gremiales y provisionales que expresan a una capa de la sociedad argentina que está inserta de una y otra forma en el esquema productivo nacional y que ve como día

a día se dilapidan los recursos nacionales, se soslaya la justicia, la educación y la saluda y la vivienda tras una política de libre mercado, que como dicen las autoridades eclesiásticas es un mercado salvaje que cada día margina a mas actores sociales para privilegio de unos pocos. Los arquitectos no nos sumaremos a este modelo. Convocamos a todas las organizaciones profesionales a aunar esfuerzos para impedir un nuevo avasallamiento a nuestros derechos.

E

l arquitecto Jan Henriksson ejerce el más alto y prestigioso rango académico en la Facultad de Arquitectura dentro del Instituto Real de tecnología de Estocolmo, Chairman y Dean de la Escuela de Arquitectura. Ocupa el sillón de Gunnar Asplun, habiendo sucedido al Arq. Bengt Edman. La Gaceta: —¿Cómo funciona el Colegio de arquitectos en Suecia? Jan Henriksson: —En Suecia el Colegio de Arquitectos es de todo el país. Cuando yo me gradué a principios de los años 60, había mil arquitectos en todo el país, ahora son aproximadamente unos treinta y cuatro o treinta y cinco mil. En Suecia hay tres Escuelas de Arquitectura que pertenecen al Instituto Técnico Cuando uno obtiene el diploma de una de estas Escuelas, después de cinco años de trabajo, se llega a tener el Master de Arquitectura. El primer años de graduado, trabajando o no, se pertenece a las Asociación de Arquitectos Suecos (SAA). Se paga una matricula cada seis meses aproximadamente trescientos pesos anuales. La SAA es una Asociación de Ideologías, tiene una administración en el centro de Estocolmo, que reúne publicaciones de debates sobre arquitectos.Produce la revista más importante de arquitectura de Suecia y tiene también una gacetilla. La SAA, controla todos los concursos. En un principio, los concursos eran abiertos para todo ciudadano sueco, aunque no fueran ar-

quitectos, hoy la Asociación solo invita a tres o cuatro estudios reconocidos. Siempre lucho contra esto, ya que creo importante que participe todo aquel que quiera y sobretodo arquitectos jóvenes, porque es lo mejor para el proceso de aprendizaje. Desde que entramos en el Mercado Común Europeo, hace 3 o 4 años, eso está cambiando mucho. Nuestros representantes en el Mercado Común son una persona de la Escuela, una de la SAA y otra del Gobierno, que se encuentran frecuentemente en Bruselas con otras 3 personas de cada país de Europa. L.G.: —Los Concursos ¿son todos de carácter de obra pública o inclusive para obra privada? ¿Cómo se convocan? J. H.: —Se puede hacer un concurso, para cualquier edifico que se quiera y el llamado se hace a través de la SAA, pero no hay reglas para eso Cualquier cliente, inclusive el Gobierno, puede hacer lo que quiera. L.G.: —De no existir concursos, ¿la SAA los gestiona? J. H.: —Reejerce presión sobretodo al gobierno y a la Municipalidad y desde la Escuela influenciamos mucho y somos muy duros para tratar de abrir esto. Lo que esta pasando ahora, a partir del Mercado común es que tenemos que coordinar con todos los otros países del Mercado. Los miembros del SAA pueden ser responsables de cualquier obra en toda Europa, así

como cualquier miembro de la Comunidad Europea puede trabajar en Suecia Por ejemplo para el Museo de Arte Moderno, se hizo concurso totalmente abierto internacionalmente Se invitaron a famosos arquitectos como Álvaro Siza o Rafael Moneo, que fue el que ganó y participaron cuatrocientas personas. De alguna forma, nosotros envidiamos el sistema espalo, donde hay una unión muy fuerte que defiende a los arquitectos. En España, el dinero del cliente va al Centro de Arquitectos y después al arquitecto y el Centro es responsable de la calidad de edificación en todas las direcciones, tanto con el arquitecto como con el cliente. Nosotros no tenemos eso Por otro lado, yo creo que en todo Edmundo, sobre todo en Europa, la nacionalidad está desaparecido en todos los campos, es solamente una cuestión de Mercado L. G. : —¿Esto es efecto de la globalización? J. H.: —Parcialmente. Cuando España entra al Mercado Común Europeo, ya no tiene mas el sistema que ustedes tienen acá, si no el nuestro, en el que el dinero va directamente del cliente al arquitectos. Para el Museo del Prado, para el cual hubo un concurso que nadie ganó, se tomaron 5 personas para hacer los trabajos que eran de Madrid. En la Biblioteca Real que estoy haciendo yo, forzaron a los arquitectos a ser un grupo de consultores totalmente responsables, arqui-


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1997 Arq. Marcelo Barrale

Una esperada revista del CAd2 041 tectos y consultes juntos y tenían un líder del proyecto que era del gobierno que es un ingeniero. Nosotros como arquitectos teníamos dos componentes: yo era responsable de las áreas públicas y los otros eran responsables de toda la parte del depósito en subsuelo. Juntos ganábamos el 12% del costo del edificio, más o menos medio millón de dólares, dividiendo, nos correspondía el 50% de ese 12 y todo eso lo tenemos para el estudio, no le dimos nada a la Asociación L.G.: —¿ Cómo tiende a ser la profesión en sentido labora, en forma independiente, o se tiene a los grandes estudios interdisciplinarios? La tradición en Suecia hasta los años sesenta o setenta era tener estudios muy pequeños, trabajaba el arquitecto y un grupo de arquitectos jóvenes. En los años sesenta cuando el mercado se extendió, pasó algo terrible, los consultores ingenieros que eran los que nos ayudaban a hacer todos los cálculos encontraron un camino para llegar al cliente, diciéndoles que los arquitectos jamás controlaban los costos de la edificación, que nunca hacían los edificios en tiempo, que iban al lugar y cambiaban las cosas y que solo ellos podían garantizar al cliente, que si ellos querían un edificio de 4 millones de coronas a 2 años eso iba a ser así Los arquitectos fueron apartados y los ingenieros se llaman los líderes del proyecto,

desde los años setenta todo va por ese camino. Lo terrible es que ellos no tienen ni idea de los que es un edificio arquitectónico. En los setenta, estuve trabajando mucho, para mi las influencias del usuario tenían que ser mayores, y lo que demostré en lo que era la fábrica de Volvo, mi intención es que la relación entre el arquitecto y el usuario sea cada vez mas estrecha. El grupo de líderes está formado por el cliente, el líder del proyecto y el representante de los usuarios y los arquitectos están más atrás todavía, se supone que el arquitecto, los sirve a ellos. Esto me está pasando con la Biblioteca Real, yo quería tener relación directa con el usuario, porque yo creo que soy el que realmente sabe del uso de los materiales y cuanto uno más se pelea con ellos, mas afuera está y por eso directamente, dos veces me echaron (el grupo consultor y el gobierno) pero ahora volví. Los arquitectos exitosos se salen de su rol de arquitectos y se meten en el grupo diciendo nosotros tenemos todo para hacer el edificio, son totalmente comerciales y se expanden terriblemente Yo aconsejo a mis alumnos que abran pequeños estudios para luchar contra este sistema que ahora existe. Por ejemplo, los arquitectos de los que yo hablo de este sistema más comercial se están peleando con las grandes empresas de ingeniería. Que dicen que ellos pueden expandir sus empresas con algunos arquitectos adentro. Hoy ocupan el 70% del

mercado, invítenlos y van a ver lo que pasa También hay buenos arquitectos que tienen estudios que se están expandiendo, Richard Meyer se ha ido expandiendo desde una oficina muy pequeña hasta una muy grande, para mí ahora se ha convertido en un arquitecto poco interesante con ese grado de comercialización. Mi generación, durante los años sesenta, íbamos muy seguido a Nueva Cork para estar en contacto con ellos, yo realmente creo que un arquitecto que es muy famoso tienen que tener mucho cuidado. Este sistema que ustedes dicen que es muy duro, yo creo que es muy bueno para la vida del arquitecto En este momento hay un debate sobre este tema, y nosotros somos un poco arrogantes, porque estamos solo interesados en arquitectura y no en los arquitectos Pero de alguna forma esto va y viene. Cuando Rafael Moneo vino no era para nada conocido, es muy admirado por los jóvenes arquitectos suecos y tiene un estudio en Estocolmo en la que su hija es la responsable, a su vez, ella está trabajando en otro estudio sueco que la ayudan permanentemente con el sistema de construcción sueco. Cuando voy a Italia, España y ahora Argentina, siempre me muestran su situación y es el sistema que está en todas partes. Hay dos cuestiones realmente importantes de lo que estamos habando, por supuesto que ya no tenemos control de cual competente es un

arquitecto, porque un arquitecto que se gradúa en un año, diez años después es otra persona. La Asociación más importante que yo conozco es la de Londres, ellos tienen muchas escuelas pero para ser un arquitecto responsable ante la sociedad hay que dar un examen muy serio, para ser miembro de la Asociación y una cantidad de horas por año para ser controlados en su formación y poder seguir perteneciendo Pero después esa Asociación trabaja a un costado como trabajaba nuestra Asociación en Suecia. Cuando nosotros diseñamos un edificio tenemos un Municipio que nos dan el permiso de construcción y toman una responsabilidad muy fuerte sobretodo de la calidad técnica de este. Pero ahora la responsabilidad pasó a ser del cliente y si hay accidentes dentro del edificio, el cliente por supuesto hace responsable al grupo L.G.: —Ese diferente rol que están teniendo los arquitectos en Suecia, ¿viene de ese momentaneo cambio de gobierno que hubo, de la social democracia hacia la derecha? ¿Eso se va a volver a corregir con la vuelta de la social democracia? J. H.: —De alguna forma si, tiene que ver. En el periodo que yo estuve hablando que empezó en 1900y se focalizó en los años veinte, cuando el urbanismo realmente empezó a trabajar, que toda la población se concentraba

en las ciudades, empezábamos a tener el gobierno social demócrata y yo puedo decir que los buenos arquitectos estaban como metidos en un paquete por sus ideas ideológicas, los que trabajaban en las oficinas gubernamentales de arquitectos estaban también conectados a cooperadoras que tenían que ver con ideas políticas del mismo partido. En los años sesenta se producen todas las ciudades satélites que eran parte de un sistema de bienestar total propuesto por el gobierno después en los ochenta fueron diez años de especulaciones en todo el mundo y hemos adquirido una increíble comercialización de todo En el mismo periodo se construían desde edificios para gente a edificios para los medios de comunicación Hacer edificios era solamente un producto que era interasante armar para poder vender. Eso destruyó la arquitectura terriblemente y por supuesto los americanos fueron los primeros, el grupo de los Cinco, en mi consideración. La situación de suecia fue similar, pero el partido social demócrata que ahora está en el gobierno es una minoría no como antes y las ganas de pagar impuestos en la sociedad es cada vez menor, así que se están tomando muchas ideas de la sociedad de mercado, a capitalista, infortunadamente. Pero igual sigue habiendo un gran interés por parte de los social demócratas de mejorar esta situación

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ué presentada en sociedad, luego de largo período de gestación, Revista de Arquitectura y Urbanismo, 041. Efectivamente, con una depurada y madurada elaboración de sus contenidos y formato, nuestra ciudad cuenta con un nuevo medio de difusión cultural, donde se espera resaltar en forma pluralista, los aspectos más relevantes de la labor creativa de nuestros arquitectos y artistas plásticos. Felicitaciones a Marcelo Perazzo y todos sus colaboradores!!!


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1997 Arq. Marcelo Barrale

Una esperada revista del CAd2 041 tectos y consultes juntos y tenían un líder del proyecto que era del gobierno que es un ingeniero. Nosotros como arquitectos teníamos dos componentes: yo era responsable de las áreas públicas y los otros eran responsables de toda la parte del depósito en subsuelo. Juntos ganábamos el 12% del costo del edificio, más o menos medio millón de dólares, dividiendo, nos correspondía el 50% de ese 12 y todo eso lo tenemos para el estudio, no le dimos nada a la Asociación L.G.: —¿ Cómo tiende a ser la profesión en sentido labora, en forma independiente, o se tiene a los grandes estudios interdisciplinarios? La tradición en Suecia hasta los años sesenta o setenta era tener estudios muy pequeños, trabajaba el arquitecto y un grupo de arquitectos jóvenes. En los años sesenta cuando el mercado se extendió, pasó algo terrible, los consultores ingenieros que eran los que nos ayudaban a hacer todos los cálculos encontraron un camino para llegar al cliente, diciéndoles que los arquitectos jamás controlaban los costos de la edificación, que nunca hacían los edificios en tiempo, que iban al lugar y cambiaban las cosas y que solo ellos podían garantizar al cliente, que si ellos querían un edificio de 4 millones de coronas a 2 años eso iba a ser así Los arquitectos fueron apartados y los ingenieros se llaman los líderes del proyecto,

desde los años setenta todo va por ese camino. Lo terrible es que ellos no tienen ni idea de los que es un edificio arquitectónico. En los setenta, estuve trabajando mucho, para mi las influencias del usuario tenían que ser mayores, y lo que demostré en lo que era la fábrica de Volvo, mi intención es que la relación entre el arquitecto y el usuario sea cada vez mas estrecha. El grupo de líderes está formado por el cliente, el líder del proyecto y el representante de los usuarios y los arquitectos están más atrás todavía, se supone que el arquitecto, los sirve a ellos. Esto me está pasando con la Biblioteca Real, yo quería tener relación directa con el usuario, porque yo creo que soy el que realmente sabe del uso de los materiales y cuanto uno más se pelea con ellos, mas afuera está y por eso directamente, dos veces me echaron (el grupo consultor y el gobierno) pero ahora volví. Los arquitectos exitosos se salen de su rol de arquitectos y se meten en el grupo diciendo nosotros tenemos todo para hacer el edificio, son totalmente comerciales y se expanden terriblemente Yo aconsejo a mis alumnos que abran pequeños estudios para luchar contra este sistema que ahora existe. Por ejemplo, los arquitectos de los que yo hablo de este sistema más comercial se están peleando con las grandes empresas de ingeniería. Que dicen que ellos pueden expandir sus empresas con algunos arquitectos adentro. Hoy ocupan el 70% del

mercado, invítenlos y van a ver lo que pasa También hay buenos arquitectos que tienen estudios que se están expandiendo, Richard Meyer se ha ido expandiendo desde una oficina muy pequeña hasta una muy grande, para mí ahora se ha convertido en un arquitecto poco interesante con ese grado de comercialización. Mi generación, durante los años sesenta, íbamos muy seguido a Nueva Cork para estar en contacto con ellos, yo realmente creo que un arquitecto que es muy famoso tienen que tener mucho cuidado. Este sistema que ustedes dicen que es muy duro, yo creo que es muy bueno para la vida del arquitecto En este momento hay un debate sobre este tema, y nosotros somos un poco arrogantes, porque estamos solo interesados en arquitectura y no en los arquitectos Pero de alguna forma esto va y viene. Cuando Rafael Moneo vino no era para nada conocido, es muy admirado por los jóvenes arquitectos suecos y tiene un estudio en Estocolmo en la que su hija es la responsable, a su vez, ella está trabajando en otro estudio sueco que la ayudan permanentemente con el sistema de construcción sueco. Cuando voy a Italia, España y ahora Argentina, siempre me muestran su situación y es el sistema que está en todas partes. Hay dos cuestiones realmente importantes de lo que estamos habando, por supuesto que ya no tenemos control de cual competente es un

arquitecto, porque un arquitecto que se gradúa en un año, diez años después es otra persona. La Asociación más importante que yo conozco es la de Londres, ellos tienen muchas escuelas pero para ser un arquitecto responsable ante la sociedad hay que dar un examen muy serio, para ser miembro de la Asociación y una cantidad de horas por año para ser controlados en su formación y poder seguir perteneciendo Pero después esa Asociación trabaja a un costado como trabajaba nuestra Asociación en Suecia. Cuando nosotros diseñamos un edificio tenemos un Municipio que nos dan el permiso de construcción y toman una responsabilidad muy fuerte sobretodo de la calidad técnica de este. Pero ahora la responsabilidad pasó a ser del cliente y si hay accidentes dentro del edificio, el cliente por supuesto hace responsable al grupo L.G.: —Ese diferente rol que están teniendo los arquitectos en Suecia, ¿viene de ese momentaneo cambio de gobierno que hubo, de la social democracia hacia la derecha? ¿Eso se va a volver a corregir con la vuelta de la social democracia? J. H.: —De alguna forma si, tiene que ver. En el periodo que yo estuve hablando que empezó en 1900y se focalizó en los años veinte, cuando el urbanismo realmente empezó a trabajar, que toda la población se concentraba

en las ciudades, empezábamos a tener el gobierno social demócrata y yo puedo decir que los buenos arquitectos estaban como metidos en un paquete por sus ideas ideológicas, los que trabajaban en las oficinas gubernamentales de arquitectos estaban también conectados a cooperadoras que tenían que ver con ideas políticas del mismo partido. En los años sesenta se producen todas las ciudades satélites que eran parte de un sistema de bienestar total propuesto por el gobierno después en los ochenta fueron diez años de especulaciones en todo el mundo y hemos adquirido una increíble comercialización de todo En el mismo periodo se construían desde edificios para gente a edificios para los medios de comunicación Hacer edificios era solamente un producto que era interasante armar para poder vender. Eso destruyó la arquitectura terriblemente y por supuesto los americanos fueron los primeros, el grupo de los Cinco, en mi consideración. La situación de suecia fue similar, pero el partido social demócrata que ahora está en el gobierno es una minoría no como antes y las ganas de pagar impuestos en la sociedad es cada vez menor, así que se están tomando muchas ideas de la sociedad de mercado, a capitalista, infortunadamente. Pero igual sigue habiendo un gran interés por parte de los social demócratas de mejorar esta situación

F

ué presentada en sociedad, luego de largo período de gestación, Revista de Arquitectura y Urbanismo, 041. Efectivamente, con una depurada y madurada elaboración de sus contenidos y formato, nuestra ciudad cuenta con un nuevo medio de difusión cultural, donde se espera resaltar en forma pluralista, los aspectos más relevantes de la labor creativa de nuestros arquitectos y artistas plásticos. Felicitaciones a Marcelo Perazzo y todos sus colaboradores!!!


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La Gaceta de los Arquitectos

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1997

Arq. Marcelo Barrale

Arq. Marcelo Barrale

El túnel está abierto

Gaceta 100

Semana de la Arquitectura, Rosario ‘97

De Lunes a Viernes de 16.00 a 20.00 hs

P

romediando los noventa, habíamos ganado las elecciones del Colegio, con un Frente electoral muy, muy amplio, estando todo por hacer, teniendo en cuenta la reciente sanción de la Ley de Colegiación independiente, fue una refundación. Inauguramos el Túnel, y en general el funcionamiento que hoy tiene el Colegio. Particularmente en mi caso, tenía también funciones en la FAPyD, como Secretario de Extensión del Decanato Daniel Vidal-Carlos Leo Galli, y era vocal titular en la comisión directiva del CAD2, duró esto 4 años, y luego fines de la década fui Secretario de FADEA, también una actividad concurrente. Acordamos que un equipo trabajara en una revista mas conceptual, teórica, que fue la 041, allí estaban Marcelo Perazzo, Marcelo Villafañe, Emilio Farruggia y otros, en las fotos Andrea Ostera, diseño gráfico Liliana Agnellini, una verdadera construcción ex novo, muy concentrada, homogénea y podríamos decir, de cierta vanguardia. Yo encaré la Gaceta, con Javier Armentano en diseño y Luis Vignoli en fotografía, ambos ex alumnos Taller Galli, que creo continúan actualmente. El entendimiento fue grandioso, a mi me gustaba el formato Arquitecturas Bis, había estudiado con esa revista además de las nuevas que llegaban de Barcelona y EEUU, optamos por una sola tinta, pero mucho negro, es decir los artículos centrales mucho mas negro que blanco. Así se hizo.

Teníamos reportajes muy buenos, que recuerde a Coque Bianco, Alvaro Siza, Hugo Montanaro, Gustavo Nocito, Alejandro Lapunzina, Mario Bonilla, y un artículo sobre una visita a la obra de Claudio Caveri, que le pusimos mucho empeño. También entrevistamos a otros arquitectos que estaban en el exterior, inauguramos la sección sub 35, es decir jóvenes arquitectos. Fue una sinergia total con la gente de los Talleres mas dinámicos de la Facultad, ocupamos el Túnel casi todas las semanas, y fue una época mezclada, casi sin diferencias entre nosotros, muy productiva. Luego se me sugirió la incorporación de color, sobre todo por la parte comercial en crecimiento, auspicios, bueno, al poco tiempo me fui, ya que no era más lo que me parecía que tenía que hacer. Toda la época que siguió fue muy productiva, con la gente que se hizo cargo. Un gran proyecto editorial y perdurable.

E

l mes de octubre ha sido un período de múltiples realizaciones. Proyectadas y ejecutadas por nuestro Colegio del Distrito 2, como la inauguración del Túnel, la entrega de los premios de las 100 Ideas y la presentación de la Revista 041 o por el Colegio Provincial, como la Exposición de Arquitectura Santafesina o la Semana de la Arquitectura Rosario 97 que es un esfuerzo conjunto de varias instituciones, dan cuenta de un pico de alta producción en eventos culturales y de reflexión sobre la situación laboral de los Arquitectos de la región. Efectivamente, densidad y profundidad en los debates y las conclusiones son esperables cuando se movilizan tantas personas mostrando sus obras, publicando sus pensamientos y presentando sus ponencias. Todo esto es únicamente exitoso si a las muestras asiste mucha gente, si las revistas son disfrutadas y si en los congresos el diálogo se produce. Vaya este mensaje, como una « invitación permanente « a todos los matriculados, ha seguir participando y construyendo, colectiva y competentemente.

Arq. Marcelo Barrale Comité Editor.

C

omo informáramos en el número anterior de la Gaceta, del 3 al 8 de Noviembre de 1997, nuestra ciudad será protagonista de la «Semana de la Arquitectura, Rosario ‘97». Este evento, que está organizado en forma conjunta por el Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe, el Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, la Universidad Nacional de Rosario, la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño (U.N.R.), y la Municipalidad de Rosario, y siendo auspiciada por la Federación Argentina de Entidades de Arquitectos, será un evento a organizarse cada uatro años y será de especial imprtancia para los arquitectos en especial y para la comunidad toda. A continuación, los miembros integrantes.

Integrantes del Comité Ejecutivo CAPSF: Arq. Armando Torio. CAD2: Arq. Roberto Shiira. Municipalidad de Rosario: Arq. Marcela Nicastro. Universidad Nacional de Rosario: Dr. Arq. Héctor Floriani. F.A.P.D.: Arq. Elio Di Bernardo.

Sedes donde se desarrollarán los eventos FACULTAD DE ARQUITECTURA: XII Reunión de Arquisur. Seminario Realidad

Profesional y Formación Académica. I Congreso Arquisur y II Congreso Argentino de Calidad de Vida Urbana. Primer Encuentro Argentino de Mujeres Arquitectas. COLEGIO DE ARQUITECTOS: Inscripciones. AUDITORIO HECTOR ASTENGO: Conferencias magistrales y eventos culturales. CENTRO DE EXPRESIONES CONTEMPORANEAS: Muestras de arquitectura. MUSEO CASTAGNINO: Muestra de arquitectura santafecina. TUNEL COLEGIO DE ARQUITECTOS: Muestra, exposición y evento. CENTRO CULTURAL BERNARDINO RIVADAVIA: Muestra y evento. INVITADOS ESPECIALES QUE SE LES HAN CURSADO INVITACIONES: Arq. Peter Smithson, Inglaterra. Arq. Carmen Pinos, España. Arq. Oriol Bohigas, España. Arq. Mario Corea, España. Arq. Arana, Uruguay. INFORMES: CAPSF Avda. Belgrano 650, PA. 2000 Rosario. Telefax: 041-49 2389. CAd2 Avda. Belgrano 650, PB. 2000 Rosario. Telefax: 041-48 8178.

Alejandro Zaera Polo en Rosario C

on una semana de anterioridad al Congreso de Arquitectura, disertó en nuestra Facultad, ante la asistencia de aproximadamente 500 personas, el jóven arquitecto español, actualmente residente en Londres y colaborador fundamental en la prestigiosa revista «El Croquis». Durante el día, realizó una interesante crítica de proyectos de alumnos de distintos talleres, y por la noche, en una prolongada y estimulante exposición, relató los pormenores conceptuales del proyecto de la Terminal Marítima de Yokohama, con diapositivas y videos de excelente realización. El panorama presentado sobre su particular manera de concebir la arquitectura, provocó una saludable polémica entre el estudiantado y los docentes. La actividad fué organizada por el agrupamiento estudiantil «Dominó» y auspiciado por nuestra Facultad y la FADU-UBA, a través del Centro «Poiesis» del arquitecto Jorge Sarquis, quién coordinó el viaje de A.Z.P. en nuestro país, ofreciendo conferencias en La Plata, Mendoza, Buenos Aires y Rosario. Nuevos eventos culturales se preveen para este año ‘98, sumándose a los seminarios locales ya realizados, que contaron con la presencia de Pablo Beitía, Claudio Vekstein, Tohm Mayne, Enric Miralles, Adrián Gorelic y otros arquitectos invitados. Arq. Marcelo Barrale


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Arq. Marcelo Barrale

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Semana de la Arquitectura, Rosario ‘97

De Lunes a Viernes de 16.00 a 20.00 hs

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romediando los noventa, habíamos ganado las elecciones del Colegio, con un Frente electoral muy, muy amplio, estando todo por hacer, teniendo en cuenta la reciente sanción de la Ley de Colegiación independiente, fue una refundación. Inauguramos el Túnel, y en general el funcionamiento que hoy tiene el Colegio. Particularmente en mi caso, tenía también funciones en la FAPyD, como Secretario de Extensión del Decanato Daniel Vidal-Carlos Leo Galli, y era vocal titular en la comisión directiva del CAD2, duró esto 4 años, y luego fines de la década fui Secretario de FADEA, también una actividad concurrente. Acordamos que un equipo trabajara en una revista mas conceptual, teórica, que fue la 041, allí estaban Marcelo Perazzo, Marcelo Villafañe, Emilio Farruggia y otros, en las fotos Andrea Ostera, diseño gráfico Liliana Agnellini, una verdadera construcción ex novo, muy concentrada, homogénea y podríamos decir, de cierta vanguardia. Yo encaré la Gaceta, con Javier Armentano en diseño y Luis Vignoli en fotografía, ambos ex alumnos Taller Galli, que creo continúan actualmente. El entendimiento fue grandioso, a mi me gustaba el formato Arquitecturas Bis, había estudiado con esa revista además de las nuevas que llegaban de Barcelona y EEUU, optamos por una sola tinta, pero mucho negro, es decir los artículos centrales mucho mas negro que blanco. Así se hizo.

Teníamos reportajes muy buenos, que recuerde a Coque Bianco, Alvaro Siza, Hugo Montanaro, Gustavo Nocito, Alejandro Lapunzina, Mario Bonilla, y un artículo sobre una visita a la obra de Claudio Caveri, que le pusimos mucho empeño. También entrevistamos a otros arquitectos que estaban en el exterior, inauguramos la sección sub 35, es decir jóvenes arquitectos. Fue una sinergia total con la gente de los Talleres mas dinámicos de la Facultad, ocupamos el Túnel casi todas las semanas, y fue una época mezclada, casi sin diferencias entre nosotros, muy productiva. Luego se me sugirió la incorporación de color, sobre todo por la parte comercial en crecimiento, auspicios, bueno, al poco tiempo me fui, ya que no era más lo que me parecía que tenía que hacer. Toda la época que siguió fue muy productiva, con la gente que se hizo cargo. Un gran proyecto editorial y perdurable.

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l mes de octubre ha sido un período de múltiples realizaciones. Proyectadas y ejecutadas por nuestro Colegio del Distrito 2, como la inauguración del Túnel, la entrega de los premios de las 100 Ideas y la presentación de la Revista 041 o por el Colegio Provincial, como la Exposición de Arquitectura Santafesina o la Semana de la Arquitectura Rosario 97 que es un esfuerzo conjunto de varias instituciones, dan cuenta de un pico de alta producción en eventos culturales y de reflexión sobre la situación laboral de los Arquitectos de la región. Efectivamente, densidad y profundidad en los debates y las conclusiones son esperables cuando se movilizan tantas personas mostrando sus obras, publicando sus pensamientos y presentando sus ponencias. Todo esto es únicamente exitoso si a las muestras asiste mucha gente, si las revistas son disfrutadas y si en los congresos el diálogo se produce. Vaya este mensaje, como una « invitación permanente « a todos los matriculados, ha seguir participando y construyendo, colectiva y competentemente.

Arq. Marcelo Barrale Comité Editor.

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omo informáramos en el número anterior de la Gaceta, del 3 al 8 de Noviembre de 1997, nuestra ciudad será protagonista de la «Semana de la Arquitectura, Rosario ‘97». Este evento, que está organizado en forma conjunta por el Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe, el Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, la Universidad Nacional de Rosario, la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño (U.N.R.), y la Municipalidad de Rosario, y siendo auspiciada por la Federación Argentina de Entidades de Arquitectos, será un evento a organizarse cada uatro años y será de especial imprtancia para los arquitectos en especial y para la comunidad toda. A continuación, los miembros integrantes.

Integrantes del Comité Ejecutivo CAPSF: Arq. Armando Torio. CAD2: Arq. Roberto Shiira. Municipalidad de Rosario: Arq. Marcela Nicastro. Universidad Nacional de Rosario: Dr. Arq. Héctor Floriani. F.A.P.D.: Arq. Elio Di Bernardo.

Sedes donde se desarrollarán los eventos FACULTAD DE ARQUITECTURA: XII Reunión de Arquisur. Seminario Realidad

Profesional y Formación Académica. I Congreso Arquisur y II Congreso Argentino de Calidad de Vida Urbana. Primer Encuentro Argentino de Mujeres Arquitectas. COLEGIO DE ARQUITECTOS: Inscripciones. AUDITORIO HECTOR ASTENGO: Conferencias magistrales y eventos culturales. CENTRO DE EXPRESIONES CONTEMPORANEAS: Muestras de arquitectura. MUSEO CASTAGNINO: Muestra de arquitectura santafecina. TUNEL COLEGIO DE ARQUITECTOS: Muestra, exposición y evento. CENTRO CULTURAL BERNARDINO RIVADAVIA: Muestra y evento. INVITADOS ESPECIALES QUE SE LES HAN CURSADO INVITACIONES: Arq. Peter Smithson, Inglaterra. Arq. Carmen Pinos, España. Arq. Oriol Bohigas, España. Arq. Mario Corea, España. Arq. Arana, Uruguay. INFORMES: CAPSF Avda. Belgrano 650, PA. 2000 Rosario. Telefax: 041-49 2389. CAd2 Avda. Belgrano 650, PB. 2000 Rosario. Telefax: 041-48 8178.

Alejandro Zaera Polo en Rosario C

on una semana de anterioridad al Congreso de Arquitectura, disertó en nuestra Facultad, ante la asistencia de aproximadamente 500 personas, el jóven arquitecto español, actualmente residente en Londres y colaborador fundamental en la prestigiosa revista «El Croquis». Durante el día, realizó una interesante crítica de proyectos de alumnos de distintos talleres, y por la noche, en una prolongada y estimulante exposición, relató los pormenores conceptuales del proyecto de la Terminal Marítima de Yokohama, con diapositivas y videos de excelente realización. El panorama presentado sobre su particular manera de concebir la arquitectura, provocó una saludable polémica entre el estudiantado y los docentes. La actividad fué organizada por el agrupamiento estudiantil «Dominó» y auspiciado por nuestra Facultad y la FADU-UBA, a través del Centro «Poiesis» del arquitecto Jorge Sarquis, quién coordinó el viaje de A.Z.P. en nuestro país, ofreciendo conferencias en La Plata, Mendoza, Buenos Aires y Rosario. Nuevos eventos culturales se preveen para este año ‘98, sumándose a los seminarios locales ya realizados, que contaron con la presencia de Pablo Beitía, Claudio Vekstein, Tohm Mayne, Enric Miralles, Adrián Gorelic y otros arquitectos invitados. Arq. Marcelo Barrale


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La Gaceta de los Arquitectos

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1997

Carta al Sr. Intendente Municipal de la ciudad de Rosario Dr. Hermes Binner

REF.: CONTRATACION SERVICIOS PROFESIONALES.

D

e nuestra mayor consideración: Algunos de los paradigmas de la sociedad moderna son la Competitividad, la Calidad de vida, la transparencia y la igualdad de oportunidades. Hace ya algún tiempo la Directiva del Colegio de Arquitectos mantuvimos con Ud. una reunión para manifestarle nuestra preocupación por la forma en que se realizaban contrataciones de servicios de profesionales de Arquitectura en la Municipalidad de Rosario, y por la falta de sistemas de contratación que al mismo tiempo que permitieran la incorporación de los mejores proyectos para la ciudad, que significan el uso eficiente y eficaz de los recursos públicos, se asegurara la transparencia y especialmente la igualdad de oportunidades. En los últimos tiempos hemos vivido experiencias singulares: • El concurso de Viviendas de Delliot Oeste, con la participación de más de 60 equipos profesionales de todo el país, aportando sus mejores esfuerzos e ideas, junto con la invalorable participación de Jurados Nacionales e internacionales, como el Arq. Alvaro Siza. • El concurso de anteproyectos e ideas de Unidad IV, donde la participación de una gran cantidad de colegas, sus trabajos y

aportes de ideas, sobrepasó algunas críticas que aparecieron, sobre temas y preocupaciones urbanísticas. • El concurso «100 ideas para Rosario» que está entrando en su fase final, con más de 40 trabajos presentados, y con una gran participación de la ciudadanía en la exposición de los trabajos seleccionados …y su voto, demuestran la posibilidad de otras vías alternativas de participación y construcción de la ciudad entre todos. El funcionamiento del convenio de visación Colegial, que está permitiendo la práctica de una experiencia de descentralización hacia instituciones intermedias y la clarificación de numerosas cuestiones reglamentarias que resultan necesarias reestudiar y al calor de un debate participativo, entre los distintos sectores involucrados, generar nuevas normativas edilicias y urbanísticas que ayuden a una mayor eficiencia del control y a la promoción de una actividad constructiva con la agilización y mayor transparencia de los procedimientos administrativos. En este marco nos ha sorprendido algunos anuncios, que parecen olvidar esta tarea común y nuevamente tomar decisiones en las que se soslaya la participación de los Colegios Profesionales y se olvida el debate de procedimientos que habíamos acordado. Ejemplo de esto son los anuncios de la metodología para la elaboración de algunos proyectos de obras relevantes para la ciudad,

como son el Nuevo Hospital de Emergencias, el Parque Sur, el área a concesionar de la Unidad IV, el Parque Independencia, los centros de descentralización, entre otros. Tampoco sigue siendo claro las formas de selección de profesionales contratados por el municipio para sus áreas técnicas, sin concursos de antecedentes, oposición u otros métodos que garanticen transparencia e igualdad de oportunidades y alejen el fantasma del «amiguismo» político o personal. Como lo hemos venido demostrando con hechos, la conducción del Colegio de Arquitectos, tiene una actitud propositiva y franca. En función de ello nuestra propuesta para crear un mecanismo de Contratación de servicios profesionales de Arquitectura, que al igual que otras normativas como la metodología de suministros, contratación de servicios y obras públicas, tienda hacia mecanismos claros, le elevamos la siguiente

PROPUESTA DE CONVENIO CON LA MUNICIPALIDAD DE ROSARIO POR TEMAS DE SERVICIOS PROFESIONALES Dado que en la actualidad no existe un marco normativo que regule la contratación de profesionales, entre ellos los arquitectos, y que así como en otras materias existen sistemas de contatación (Obras Públicas, compras, Servicios Públicos, etc.) que permiten una mayor transparencia en la metodología de selección,

de servicios personales o profesionales; y que la experiencia internacional indica que el mejoramiento de los sistemas producen mejores resultados traducidos en los proyectos arquitectónicos y urbanísticos de las ciudades y en la mayor eficiencia de aprovechamiento de los recurso humanos disponibles en la comunidad se acuerda: 1• Constituir un comité de 2 representantes por el CAD2 y 2 representantes por la Municipalidad de Rosario ( Secretaría de Planeamiento, Secretaría de Obras Públicas ), para que en 30 días elabore un informe y un proyecto de reglamentación de contratación de servicios profesionales, recogiendo la experiencia nacional e internacional en la materia. 2• Invitar a los otros Colegios Profesionales y al Consejo Deliberante a integrarse a este comité designando representantes. 3• El criterio general será que las obras de relevancia arquitectónica y urbanística sean sometidas a concursos de anteproyectos; que las contrataciones de profesionales para servicios profesionales o personales se hagan mediante una selección con igualdad de oportunidades y con participación de los Colegios Profesionales. 4• Que hasta tanto se concrete la nueva normativa, la Municipalidad informe a los Comité de las obras y los profesionales que contratará y que se acuerden meto-

dologías conjuntas de selección, para cada caso, comprometiéndose los Colegios a darle ágil difusión. 5• La Municipalidad informará al Colegio dentro de los 10 días de las obras que tiene previsto realizar, en el corriente ejercicio presupuestario y los servicios que tiene previsto contratar, absteniéndose de encargar en forma directa proyectos de obras relevantes para la ciudad y que sean recomendables los sistemas de Concursos para su realización. Solicitamos finalmente una entrevista con carácter urgente para tratar los temas planteados, requiriéndole respetuosamente que se suspendan los encargos de proyectos relevantes hasta tanto no se hayan acordado mecanismos adecuados. Sin otro particular lo saludamos atte. Mesa Directiva CAd2.


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Carta al Sr. Intendente Municipal de la ciudad de Rosario Dr. Hermes Binner

REF.: CONTRATACION SERVICIOS PROFESIONALES.

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e nuestra mayor consideración: Algunos de los paradigmas de la sociedad moderna son la Competitividad, la Calidad de vida, la transparencia y la igualdad de oportunidades. Hace ya algún tiempo la Directiva del Colegio de Arquitectos mantuvimos con Ud. una reunión para manifestarle nuestra preocupación por la forma en que se realizaban contrataciones de servicios de profesionales de Arquitectura en la Municipalidad de Rosario, y por la falta de sistemas de contratación que al mismo tiempo que permitieran la incorporación de los mejores proyectos para la ciudad, que significan el uso eficiente y eficaz de los recursos públicos, se asegurara la transparencia y especialmente la igualdad de oportunidades. En los últimos tiempos hemos vivido experiencias singulares: • El concurso de Viviendas de Delliot Oeste, con la participación de más de 60 equipos profesionales de todo el país, aportando sus mejores esfuerzos e ideas, junto con la invalorable participación de Jurados Nacionales e internacionales, como el Arq. Alvaro Siza. • El concurso de anteproyectos e ideas de Unidad IV, donde la participación de una gran cantidad de colegas, sus trabajos y

aportes de ideas, sobrepasó algunas críticas que aparecieron, sobre temas y preocupaciones urbanísticas. • El concurso «100 ideas para Rosario» que está entrando en su fase final, con más de 40 trabajos presentados, y con una gran participación de la ciudadanía en la exposición de los trabajos seleccionados …y su voto, demuestran la posibilidad de otras vías alternativas de participación y construcción de la ciudad entre todos. El funcionamiento del convenio de visación Colegial, que está permitiendo la práctica de una experiencia de descentralización hacia instituciones intermedias y la clarificación de numerosas cuestiones reglamentarias que resultan necesarias reestudiar y al calor de un debate participativo, entre los distintos sectores involucrados, generar nuevas normativas edilicias y urbanísticas que ayuden a una mayor eficiencia del control y a la promoción de una actividad constructiva con la agilización y mayor transparencia de los procedimientos administrativos. En este marco nos ha sorprendido algunos anuncios, que parecen olvidar esta tarea común y nuevamente tomar decisiones en las que se soslaya la participación de los Colegios Profesionales y se olvida el debate de procedimientos que habíamos acordado. Ejemplo de esto son los anuncios de la metodología para la elaboración de algunos proyectos de obras relevantes para la ciudad,

como son el Nuevo Hospital de Emergencias, el Parque Sur, el área a concesionar de la Unidad IV, el Parque Independencia, los centros de descentralización, entre otros. Tampoco sigue siendo claro las formas de selección de profesionales contratados por el municipio para sus áreas técnicas, sin concursos de antecedentes, oposición u otros métodos que garanticen transparencia e igualdad de oportunidades y alejen el fantasma del «amiguismo» político o personal. Como lo hemos venido demostrando con hechos, la conducción del Colegio de Arquitectos, tiene una actitud propositiva y franca. En función de ello nuestra propuesta para crear un mecanismo de Contratación de servicios profesionales de Arquitectura, que al igual que otras normativas como la metodología de suministros, contratación de servicios y obras públicas, tienda hacia mecanismos claros, le elevamos la siguiente

PROPUESTA DE CONVENIO CON LA MUNICIPALIDAD DE ROSARIO POR TEMAS DE SERVICIOS PROFESIONALES Dado que en la actualidad no existe un marco normativo que regule la contratación de profesionales, entre ellos los arquitectos, y que así como en otras materias existen sistemas de contatación (Obras Públicas, compras, Servicios Públicos, etc.) que permiten una mayor transparencia en la metodología de selección,

de servicios personales o profesionales; y que la experiencia internacional indica que el mejoramiento de los sistemas producen mejores resultados traducidos en los proyectos arquitectónicos y urbanísticos de las ciudades y en la mayor eficiencia de aprovechamiento de los recurso humanos disponibles en la comunidad se acuerda: 1• Constituir un comité de 2 representantes por el CAD2 y 2 representantes por la Municipalidad de Rosario ( Secretaría de Planeamiento, Secretaría de Obras Públicas ), para que en 30 días elabore un informe y un proyecto de reglamentación de contratación de servicios profesionales, recogiendo la experiencia nacional e internacional en la materia. 2• Invitar a los otros Colegios Profesionales y al Consejo Deliberante a integrarse a este comité designando representantes. 3• El criterio general será que las obras de relevancia arquitectónica y urbanística sean sometidas a concursos de anteproyectos; que las contrataciones de profesionales para servicios profesionales o personales se hagan mediante una selección con igualdad de oportunidades y con participación de los Colegios Profesionales. 4• Que hasta tanto se concrete la nueva normativa, la Municipalidad informe a los Comité de las obras y los profesionales que contratará y que se acuerden meto-

dologías conjuntas de selección, para cada caso, comprometiéndose los Colegios a darle ágil difusión. 5• La Municipalidad informará al Colegio dentro de los 10 días de las obras que tiene previsto realizar, en el corriente ejercicio presupuestario y los servicios que tiene previsto contratar, absteniéndose de encargar en forma directa proyectos de obras relevantes para la ciudad y que sean recomendables los sistemas de Concursos para su realización. Solicitamos finalmente una entrevista con carácter urgente para tratar los temas planteados, requiriéndole respetuosamente que se suspendan los encargos de proyectos relevantes hasta tanto no se hayan acordado mecanismos adecuados. Sin otro particular lo saludamos atte. Mesa Directiva CAd2.


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400 éxitos 400 viviendas en Delliot Oeste Concluyó con éxito el Concurso de Proyectos

construcción, ya que entendemos que esta puede ser una experiencia más que interesante y posible de repetir en otros lugares mejorando los resultados poco felices que ha tenido en general el FONAVI, a pesar de los grandes recursos invertidos», manifestaron los directivos.

PRIMER PREMIO Y MENCIONES 1º Premio:

C

Alvaro Siza Vieira • Nace en Matosinhos, Portugal, en 1933. Estudia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Oporto entre 1949 y 1955, terminando su primer proyecto construido en 1954. Durante los años 1955 a 1958 colabora en el despacho del arquitecto Fernando Távora. Imparte clases en la Escuela de Arquitectura de Oporto (ESBAP) desde 1966 hasta 1969, y en el año 1976 es nombrado Catedrático de Construcción. Ha sido profeso invitado en la Ecole Polythéchnique de Lausana, la Universidad de Pensilvania, la Universidad de Los Andes de Bogotá y el Graduate School of Design de la Universidad de Harvard. En la actualidad, continúa su actividad académica en la Escuela de Arquitectura de Oporto. Ha participado en numerosos seminarios y conferencias en Europa, América y Japón.

on la participación de más de 60 equipos de todo el país y del exterior, se realizó el Concurso Nacional Abierto de Anteproyectos para el Plan Maestro de Urbanización y Agrupamientos de Viviendas «Delliot Oeste», organizado por el Colegio de Arquitectos de Rosario y promovido por el Servicio Público de la Vivienda de la Municipalidad de Rosario. También colaboró en la realización del mismo la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UNR. El conjunto habitacional proyectado, ubicado en Pcias. Unidas y Seguí constará de aproximadamente 400 viviendas dividido en grupos de 40 unidades cada una. El equipo ganador será el encargado de realizar el proyecto del Plan Maestro y de uno de los módulos. Al arquitecto Alvaro Siza se le contratará otro de los módulos, la que será la primera obra del famoso profesional en América latina, el equipo de profesionales del SPV proyectará otro de los grupos y el resto de los módulos se ira adjudicando a los estudios según el orden de mérito resultante del Concurso, hasta completar el barrio. Ello permitirá que, a diferencia de lo que ha sido costumbre en los grandes conjuntos monótonos, se realicen distintas propuestas constructivas, que aporten diversidad y comparar experiencias, posibilitando llegar a conclusiones respecto a los mejores modos de resolver el acuciante problema de la vivienda. Es la primera vez que se realiza en el país un concurso de estas características para la construcción de viviendas sociales con finan-

ciamiento público, que intenta superar las graves falencias que han tenido los denominados FONAVI. La modalidad de este concurso abierto de anteproyectos permitió que un jurado compuesto por destacados profesionales argentinos junto con el Arquitecto portugués Alvaro Siza, uno de los más reconocidos especialistas en la materia, ganador del Premio Pritzker de Arquitectura, seccionarán al ganador del Plan Maestro y establecieran un orden de mérito de 10 equipos que podrán ser contratados por la repartición municipal para desarrollar los proyectos de módulos habitacionales. El jurado estuvo integrado por el arq. Alvaro Siza, Daniel Almeyda Curth, Jurado Nacional de Fadea, Carlos Chiarella, Jurado Nacional CAPSF, Miguel Garaffa, jurado por los participantes, Rubén Palumbo, por la Municipalidad de Rosario, y José Marraffini, por el SPV.En declaraciones a la prensa, el Presidente del Colegio de Arquitectos Jorge Pozzi y el Tesorero del mismo, Arq. Daniel Weisburd, quien fue el encargado de coordinar con el SPV la realización del Concurso, explicaron que la nueva modalidad impulsada convocó a una participación numerosa y calificada ya que permitirá generar trabajo para varios estudios profesionales, sin aumentar los costos al Estado y aportar posibles soluciones al diseño de la vivienda social. «Esperamos que el SPV consiga los fondos para financiar este importante emprendimiento y que la Provincia, a través del FONAVI apoye con financiación su

Arq. Pablo Rozenwasser Arq. Daniel Silberfaden.

1º Orden de Mérito: Arq. Marcelo Perazzo Arq. Sandra Marchesi.

2º Orden de Mérito: Arq. Pablo Varese Arq. Daniel Massa Arq. Jorge Schilmann.

3º Orden de Mérito: Arq. Daniel Soria.

4º Orden de Mérito: Arq. José Pablo Buzzo Arq. Leandro Bartulovich.

5º Orden de Mérito: Arq. Néstor Gaido.

6º Orden de Mérito: Arq. Emilio R. Maisonave Arq. Guillermo Leonardis Arq. Lorenzo Lavaroni Arq. Alejandra Mut.

7º Oden de Mérito: Arq. Alejandro Beltramone Arq. Marcelo Ponzellini Arq. Aníbal Moliné Arq. Alberto Santanera.

8º Orden de Mérito: Arq. Sergio Cairoli Arq. Carlos Iriarte Arq. Cristian Willemöes.

10º Orden de Mérito: Arq. Gustavo A. Cataldi Arq. Carlos M. Kopca Arq. Verónica Orue.

PRIMER PREMIO: «Fragmento de la Memoria Descriptiva» La ocupación del terreno, objeto del concurso El terreno que incumbe a este concurso es además ejemplo claro de cantidad de otros periféricos al casco que más menos regulares o triangulares o fraccionados por una ruta o un ferrocarril ex-ocupados o en vía de, o eternamente fiscales y casi vírgenes, son las oportunidades que nuestra decisión de proyecto tomó en cuenta en el momento de pensar si las tiras o las manzanas u otra variante, incluso la adoptada, es decir aquella cuya capacidad de generar fragmento urbano y cierta complejidad no fuese a través de primarios recursos de maquillaje que intentan ocultar la monotonía de la repetición sin opción, un sistema incapaz en sí de soportar la variante, el error, la sorpresa. Decidimos por una unidad Capaz —en su voluntad de sumar— de generar tejido y una red, grupos de consorcios de ciudadanos, que en su giro genera y transforma el espacio, en combinación con otros giros y ensambles, en espacios articuladores de pequeños conjuntos habitacionales con suficiente autonomía para ser considerados autosuficientes. Un proyecto sensible mas alla de los sistemas, a las particularidades. El proyecto crece o se repliega, crea vacíos o densifica al máximo su trama. El boulevard, la esquina, el conjunto importante de árboles, la escuela pública son datos y señales distintivas del sitio que el proyecto debió entender para convivir.

9º Orden de Mérito: Arq. Marcelo Villafañe Arq. Juan Manuel Rois Arq. Mariano Fiorentini.

ción por las vías perimetrales, que en su geometría permiten tal recorrido atendiendo las diversas implantaciones sin mayores dificultades, solo se sugiere en su eje central y transversal cruzar una calle de emergencias. Recorridos peatonales y de ciclistas longitudinales y penetraciones a los microconjuntos para vehículos particulares son las suficientes —a nuestro juicio— para atender las diversas conbinaciones de transporte y atención de servicios internas. Once conjuntos de viviendas, comercios, talleres y estacionamientos se articulan con una escuela pública, (décimo segundo elemento), a través de espacios de carácter semipúblico y público de uso colectivo. El proyecto por escencia niega espacios grandilocuentes, la sucesión de patios interiores y patios exteriores recurre a una voluntad de impedir las distancias y los usos fuera del control de los habitantes del conjunto, que terminan desalentando los cuidados y mantenimientos de lo que se considera propio. Queremos alentar un sentido de pertenencia y de identificación generalmente olvidados en este tipo de proyectos.

1/ 1º Orden de Mérito: Arqs. Perazzo - Marchesi

2/ 2º Orden de Mérito: Arqs. Varese - Massa - Schilmann

3/ 3º Orden de Mérito: Arqs. Soria - Munuce - Cimolini - Loyola - Geraci

4 y 5/ 6º Orden de Mérito: Arqs. Maisonave - Leonardis - Mut - Lavaroni

6/ 7º Oden de Mérito: Arqs. Beltramone - Ponzellini - Moliné - Santanera

7/ 8º Orden de Mérito: Arqs. Cairoli - Iriarte - Willemöes

8/ 9º Orden de Mérito: EL MASTER PLAN

Arqs. Villafañe - Rois - Fiorentini

Se decide no penetrar el terreno con vehiculares, se respeta la posibilidad de circunvala-

9 y 10/ 10º Orden de Mérito: Arqs. Cataldi - Kopca - Orue


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La Gaceta de los Arquitectos

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1997

400 éxitos 400 viviendas en Delliot Oeste Concluyó con éxito el Concurso de Proyectos

construcción, ya que entendemos que esta puede ser una experiencia más que interesante y posible de repetir en otros lugares mejorando los resultados poco felices que ha tenido en general el FONAVI, a pesar de los grandes recursos invertidos», manifestaron los directivos.

PRIMER PREMIO Y MENCIONES 1º Premio:

C

Alvaro Siza Vieira • Nace en Matosinhos, Portugal, en 1933. Estudia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Oporto entre 1949 y 1955, terminando su primer proyecto construido en 1954. Durante los años 1955 a 1958 colabora en el despacho del arquitecto Fernando Távora. Imparte clases en la Escuela de Arquitectura de Oporto (ESBAP) desde 1966 hasta 1969, y en el año 1976 es nombrado Catedrático de Construcción. Ha sido profeso invitado en la Ecole Polythéchnique de Lausana, la Universidad de Pensilvania, la Universidad de Los Andes de Bogotá y el Graduate School of Design de la Universidad de Harvard. En la actualidad, continúa su actividad académica en la Escuela de Arquitectura de Oporto. Ha participado en numerosos seminarios y conferencias en Europa, América y Japón.

on la participación de más de 60 equipos de todo el país y del exterior, se realizó el Concurso Nacional Abierto de Anteproyectos para el Plan Maestro de Urbanización y Agrupamientos de Viviendas «Delliot Oeste», organizado por el Colegio de Arquitectos de Rosario y promovido por el Servicio Público de la Vivienda de la Municipalidad de Rosario. También colaboró en la realización del mismo la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UNR. El conjunto habitacional proyectado, ubicado en Pcias. Unidas y Seguí constará de aproximadamente 400 viviendas dividido en grupos de 40 unidades cada una. El equipo ganador será el encargado de realizar el proyecto del Plan Maestro y de uno de los módulos. Al arquitecto Alvaro Siza se le contratará otro de los módulos, la que será la primera obra del famoso profesional en América latina, el equipo de profesionales del SPV proyectará otro de los grupos y el resto de los módulos se ira adjudicando a los estudios según el orden de mérito resultante del Concurso, hasta completar el barrio. Ello permitirá que, a diferencia de lo que ha sido costumbre en los grandes conjuntos monótonos, se realicen distintas propuestas constructivas, que aporten diversidad y comparar experiencias, posibilitando llegar a conclusiones respecto a los mejores modos de resolver el acuciante problema de la vivienda. Es la primera vez que se realiza en el país un concurso de estas características para la construcción de viviendas sociales con finan-

ciamiento público, que intenta superar las graves falencias que han tenido los denominados FONAVI. La modalidad de este concurso abierto de anteproyectos permitió que un jurado compuesto por destacados profesionales argentinos junto con el Arquitecto portugués Alvaro Siza, uno de los más reconocidos especialistas en la materia, ganador del Premio Pritzker de Arquitectura, seccionarán al ganador del Plan Maestro y establecieran un orden de mérito de 10 equipos que podrán ser contratados por la repartición municipal para desarrollar los proyectos de módulos habitacionales. El jurado estuvo integrado por el arq. Alvaro Siza, Daniel Almeyda Curth, Jurado Nacional de Fadea, Carlos Chiarella, Jurado Nacional CAPSF, Miguel Garaffa, jurado por los participantes, Rubén Palumbo, por la Municipalidad de Rosario, y José Marraffini, por el SPV.En declaraciones a la prensa, el Presidente del Colegio de Arquitectos Jorge Pozzi y el Tesorero del mismo, Arq. Daniel Weisburd, quien fue el encargado de coordinar con el SPV la realización del Concurso, explicaron que la nueva modalidad impulsada convocó a una participación numerosa y calificada ya que permitirá generar trabajo para varios estudios profesionales, sin aumentar los costos al Estado y aportar posibles soluciones al diseño de la vivienda social. «Esperamos que el SPV consiga los fondos para financiar este importante emprendimiento y que la Provincia, a través del FONAVI apoye con financiación su

Arq. Pablo Rozenwasser Arq. Daniel Silberfaden.

1º Orden de Mérito: Arq. Marcelo Perazzo Arq. Sandra Marchesi.

2º Orden de Mérito: Arq. Pablo Varese Arq. Daniel Massa Arq. Jorge Schilmann.

3º Orden de Mérito: Arq. Daniel Soria.

4º Orden de Mérito: Arq. José Pablo Buzzo Arq. Leandro Bartulovich.

5º Orden de Mérito: Arq. Néstor Gaido.

6º Orden de Mérito: Arq. Emilio R. Maisonave Arq. Guillermo Leonardis Arq. Lorenzo Lavaroni Arq. Alejandra Mut.

7º Oden de Mérito: Arq. Alejandro Beltramone Arq. Marcelo Ponzellini Arq. Aníbal Moliné Arq. Alberto Santanera.

8º Orden de Mérito: Arq. Sergio Cairoli Arq. Carlos Iriarte Arq. Cristian Willemöes.

10º Orden de Mérito: Arq. Gustavo A. Cataldi Arq. Carlos M. Kopca Arq. Verónica Orue.

PRIMER PREMIO: «Fragmento de la Memoria Descriptiva» La ocupación del terreno, objeto del concurso El terreno que incumbe a este concurso es además ejemplo claro de cantidad de otros periféricos al casco que más menos regulares o triangulares o fraccionados por una ruta o un ferrocarril ex-ocupados o en vía de, o eternamente fiscales y casi vírgenes, son las oportunidades que nuestra decisión de proyecto tomó en cuenta en el momento de pensar si las tiras o las manzanas u otra variante, incluso la adoptada, es decir aquella cuya capacidad de generar fragmento urbano y cierta complejidad no fuese a través de primarios recursos de maquillaje que intentan ocultar la monotonía de la repetición sin opción, un sistema incapaz en sí de soportar la variante, el error, la sorpresa. Decidimos por una unidad Capaz —en su voluntad de sumar— de generar tejido y una red, grupos de consorcios de ciudadanos, que en su giro genera y transforma el espacio, en combinación con otros giros y ensambles, en espacios articuladores de pequeños conjuntos habitacionales con suficiente autonomía para ser considerados autosuficientes. Un proyecto sensible mas alla de los sistemas, a las particularidades. El proyecto crece o se repliega, crea vacíos o densifica al máximo su trama. El boulevard, la esquina, el conjunto importante de árboles, la escuela pública son datos y señales distintivas del sitio que el proyecto debió entender para convivir.

9º Orden de Mérito: Arq. Marcelo Villafañe Arq. Juan Manuel Rois Arq. Mariano Fiorentini.

ción por las vías perimetrales, que en su geometría permiten tal recorrido atendiendo las diversas implantaciones sin mayores dificultades, solo se sugiere en su eje central y transversal cruzar una calle de emergencias. Recorridos peatonales y de ciclistas longitudinales y penetraciones a los microconjuntos para vehículos particulares son las suficientes —a nuestro juicio— para atender las diversas conbinaciones de transporte y atención de servicios internas. Once conjuntos de viviendas, comercios, talleres y estacionamientos se articulan con una escuela pública, (décimo segundo elemento), a través de espacios de carácter semipúblico y público de uso colectivo. El proyecto por escencia niega espacios grandilocuentes, la sucesión de patios interiores y patios exteriores recurre a una voluntad de impedir las distancias y los usos fuera del control de los habitantes del conjunto, que terminan desalentando los cuidados y mantenimientos de lo que se considera propio. Queremos alentar un sentido de pertenencia y de identificación generalmente olvidados en este tipo de proyectos.

1/ 1º Orden de Mérito: Arqs. Perazzo - Marchesi

2/ 2º Orden de Mérito: Arqs. Varese - Massa - Schilmann

3/ 3º Orden de Mérito: Arqs. Soria - Munuce - Cimolini - Loyola - Geraci

4 y 5/ 6º Orden de Mérito: Arqs. Maisonave - Leonardis - Mut - Lavaroni

6/ 7º Oden de Mérito: Arqs. Beltramone - Ponzellini - Moliné - Santanera

7/ 8º Orden de Mérito: Arqs. Cairoli - Iriarte - Willemöes

8/ 9º Orden de Mérito: EL MASTER PLAN

Arqs. Villafañe - Rois - Fiorentini

Se decide no penetrar el terreno con vehiculares, se respeta la posibilidad de circunvala-

9 y 10/ 10º Orden de Mérito: Arqs. Cataldi - Kopca - Orue


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1998 Alejandro Preis - Prensa y Difusión

Editorial

C

omenzamos el año y la nueva Comisión Directiva debe desarrollar la acción del CAD2 durante 1998-99, en una situación muy crítica de la profesión. La globalización de la economía y el modelo de nuestro país, que conllevan la idea de la competencia a ultranza, de la mayor ganancia, de la falta de solidaridad, que a traído una desocupación nunca antes conocida y la pauperización de amplios sectores de nuestra sociedad, no es lo que más ayuda al desarrollo de nuestra profesión. Los arquitectos trabajamos para lograr una mayor calidad de vida, para resolver el problema de la vivienda, para organizar y planificar las ciudades, aportando a la cultura y a las ideas del desarrollo futuro, pero para eso necesitamos condiciones dignas, reconocimiento social y trabajo sostenido. Hoy en nuestro distrito, que no es ajeno al resto del país, sobre aproximadamente 3.000 arquitectos sólo están matriculados 2.129, de los cuales estuvieron habilitados en el año 1997, 1600 y de estos sólo presentaron trabajos 429 y sólo 50 obtuvieron honorarios más o menos importantes. Se puede argumentar que lo que está en crisis es la profesión liberal, pero si observamos las condiciones de trabajo, la inseguridad y las magras remuneraciones de quienes están en relación de dependencia, ya sea estatal o privada y la cantidad más que importante de los desocupados o semiocupados, debemos concluir que el ejercicio profesional

Candia

es el problema más agudo que debemos enfrentar. La relación arquitectos-población (3000 arquitectos para una población del distrito de 1.200.000 habitantes) de 1 arquitecto cada 400 habitantes, 1 cada 100 familias, habla también de cierta superpoblación de arquitectos que también se acentúa porque la desocupación hace que las ciudades grandes ofrezcan algunas opciones alternativas. El Colegio no puede solucionar esta situación, pero puede ayudar al reconocimiento social de la profesión, a difundir el rol de los arquitectos, a abrir nuevos campos al ejercicio profesional, a tener presencia en toda la región, a formar a la matrícula para actuar adecuadamente en esos nuevos campos, a servir de nexo entre los requerimientos de la sociedad y los arquitectos, a actuar para lograr la igualdad de oportunidades para el acceso a los puestos de trabajo, a que se concursen las obras emblemáticas para la ciudad y para que se discuta el tipo de ciudad que queremos. Para ello esta Comisión Directiva llama a todos los arquitectos, sin distinción alguna, a participar en las Comisiones o de cualquier otra forma para convertir al Colegio en un órgano de expresión de los arquitectos, con la fuerza suficiente como para ser escuchado y producir resultados en beneficio de la matrícula. Creemos profundamente que la solidaridad y la unidad de los arquitectos puede hacernos jugar un papel importante en la socie-

dad. Para esto las puertas están abiertas, y comprometemos nuestro apoyo a las distintas iniciativas. Estamos a las puertas del año 2000, que parecía el año mágico para la concreción de todas las utopías, actuemos para que algunas comiencen a ser realidad. La Mesa Directiva

E

l día 9 de marzo se inauguró la muestra, exposición de la Empresa que edificó «casi todo Rosario». En el Túnel del pasaje Pam se exhiben los documentos fotográficos que la empresa conservó. Transcribimos una parte del discurso del Arq. Rafael Candia en la inauguración: «Esta distinción la ganaron nuestros mayores, nosotros solamente cosechamos el producto de sus trabajos, sus esfuerzos, su conducta, su moral. Ellos fundaron y la organizaron, le imprimieron la fuerza potencial para llegar a lo que en décadas descolló: oficio, profesionalismo, y organización. Todo se formó bajo la dirección de mis antecesores, su personal técnico, administrativo, y obrero. Sus equipos, máquinas, herramientas, obradores; componentes imprescindibles para llevar a buen término las obras. Obras con sus detalles y finas terminaciones; caracterizó a la empresa, cuyas construcciones son mudos testigos de mis conceptos aquí vertidos. Todo lo expresado es el mejor y el más grande patrimonio que nos legaron…»

De la Riestra

Reflexiones sobre historia de la arquitectura occidental

E

n nuestro Centro de Arquitectura y Diseño, se desarrollaron charlas disertación durante el mes de marzo, sobre Arquitectura Colonial Argentina, Córdoba, noroeste y litoral. Misiones de la antigua provincia jesuítica del Paraguay. Comparación con el resto de América, Argentina y España. Arquitectura histórica medieval versus Antigüedad, Renacimiento. Pablo de la Riestra participó de esa disertación y aquí expondremos nuestro parecer, pero antes comentaré algo de Pablo. Pablo de la Riestra se doctoró en Historia de la Arquitectura por la Universidad de MARBURGO, Alemania 1990. Es Profesor contratado de la universidad de Heidelbarg y Profesor invitado de las Universidades de Valladolid, Sao Paulo y de la UNR. Ha publicado libros y artículos en Alemania, España, Venezuela, Brasil y Argentina y se especializó en Arquitectura Medieval Alemana. Actualmente participa en la confección de un libro sobre el Gótico, que aparece en Alemania en Agosto, para la Editorial Könemann de Colonia. Como fotógrafo de Arquitectura trabajó para el archivo del Museo Alemán de Arquitectura de Francfurt y se han publicado fotos suyas desde 1989, en diversas ediciones de Alemania, Suiza y Venezuela. Como dibujante de Arquitectura se han publicado axonometrías suyas sobre ciudades

Alemanas, Españolas y Brasileñas, además de libros con alzadas de relevantes construcciones históricas en ciudades de dichos países. De la Riestra estudió en la Escuela de Artes Visuales de Rosario y en la Universidad de La Plata antes de matricularse en la Universidad de Marburgo. Es traductor estatal, jurado castellano/alemán, recibido en Darmstadt, Alemania, 1993. Ha traducido numerosos textos sobre arquitectura y artes, desde esa fecha hasta el presente. En cuanto a la exposición en sí, con un lenguaje simple y cargado de significado, fue desgranando en un análisis transparente, las formas arquitectónicas. Describiendo su composición plástica, estilística, estructural, relacionando todo este producto arquitectural, con la trama del pensamiento filosófico, religioso, político, social, económico y técnico, que generó espacios que el hombre habitó. Además su análisis abarcó la pintura y la escultura, estrechando su intervención en la obra arquitectónica. Nuestro Túnel, marco adecuado para toda la producción cultural del CAd2, humildemente me animo —a decir tal vez influenciado por Pablo De la Riestra— que su construcción en Bóveda de cañón corrido aplastado al centro, eminentemente italiano y combinado con el revestimiento de madera clara, muy sobria en muros y pisos —que Rogelio Molina supo combinar sensitivamente— para que desde aquí podamos comunicar, que los arquitectos somos los interpretadores constantes del amor del ser humano por el lugar en que vive.


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1998 Alejandro Preis - Prensa y Difusión

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omenzamos el año y la nueva Comisión Directiva debe desarrollar la acción del CAD2 durante 1998-99, en una situación muy crítica de la profesión. La globalización de la economía y el modelo de nuestro país, que conllevan la idea de la competencia a ultranza, de la mayor ganancia, de la falta de solidaridad, que a traído una desocupación nunca antes conocida y la pauperización de amplios sectores de nuestra sociedad, no es lo que más ayuda al desarrollo de nuestra profesión. Los arquitectos trabajamos para lograr una mayor calidad de vida, para resolver el problema de la vivienda, para organizar y planificar las ciudades, aportando a la cultura y a las ideas del desarrollo futuro, pero para eso necesitamos condiciones dignas, reconocimiento social y trabajo sostenido. Hoy en nuestro distrito, que no es ajeno al resto del país, sobre aproximadamente 3.000 arquitectos sólo están matriculados 2.129, de los cuales estuvieron habilitados en el año 1997, 1600 y de estos sólo presentaron trabajos 429 y sólo 50 obtuvieron honorarios más o menos importantes. Se puede argumentar que lo que está en crisis es la profesión liberal, pero si observamos las condiciones de trabajo, la inseguridad y las magras remuneraciones de quienes están en relación de dependencia, ya sea estatal o privada y la cantidad más que importante de los desocupados o semiocupados, debemos concluir que el ejercicio profesional

Candia

es el problema más agudo que debemos enfrentar. La relación arquitectos-población (3000 arquitectos para una población del distrito de 1.200.000 habitantes) de 1 arquitecto cada 400 habitantes, 1 cada 100 familias, habla también de cierta superpoblación de arquitectos que también se acentúa porque la desocupación hace que las ciudades grandes ofrezcan algunas opciones alternativas. El Colegio no puede solucionar esta situación, pero puede ayudar al reconocimiento social de la profesión, a difundir el rol de los arquitectos, a abrir nuevos campos al ejercicio profesional, a tener presencia en toda la región, a formar a la matrícula para actuar adecuadamente en esos nuevos campos, a servir de nexo entre los requerimientos de la sociedad y los arquitectos, a actuar para lograr la igualdad de oportunidades para el acceso a los puestos de trabajo, a que se concursen las obras emblemáticas para la ciudad y para que se discuta el tipo de ciudad que queremos. Para ello esta Comisión Directiva llama a todos los arquitectos, sin distinción alguna, a participar en las Comisiones o de cualquier otra forma para convertir al Colegio en un órgano de expresión de los arquitectos, con la fuerza suficiente como para ser escuchado y producir resultados en beneficio de la matrícula. Creemos profundamente que la solidaridad y la unidad de los arquitectos puede hacernos jugar un papel importante en la socie-

dad. Para esto las puertas están abiertas, y comprometemos nuestro apoyo a las distintas iniciativas. Estamos a las puertas del año 2000, que parecía el año mágico para la concreción de todas las utopías, actuemos para que algunas comiencen a ser realidad. La Mesa Directiva

E

l día 9 de marzo se inauguró la muestra, exposición de la Empresa que edificó «casi todo Rosario». En el Túnel del pasaje Pam se exhiben los documentos fotográficos que la empresa conservó. Transcribimos una parte del discurso del Arq. Rafael Candia en la inauguración: «Esta distinción la ganaron nuestros mayores, nosotros solamente cosechamos el producto de sus trabajos, sus esfuerzos, su conducta, su moral. Ellos fundaron y la organizaron, le imprimieron la fuerza potencial para llegar a lo que en décadas descolló: oficio, profesionalismo, y organización. Todo se formó bajo la dirección de mis antecesores, su personal técnico, administrativo, y obrero. Sus equipos, máquinas, herramientas, obradores; componentes imprescindibles para llevar a buen término las obras. Obras con sus detalles y finas terminaciones; caracterizó a la empresa, cuyas construcciones son mudos testigos de mis conceptos aquí vertidos. Todo lo expresado es el mejor y el más grande patrimonio que nos legaron…»

De la Riestra

Reflexiones sobre historia de la arquitectura occidental

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n nuestro Centro de Arquitectura y Diseño, se desarrollaron charlas disertación durante el mes de marzo, sobre Arquitectura Colonial Argentina, Córdoba, noroeste y litoral. Misiones de la antigua provincia jesuítica del Paraguay. Comparación con el resto de América, Argentina y España. Arquitectura histórica medieval versus Antigüedad, Renacimiento. Pablo de la Riestra participó de esa disertación y aquí expondremos nuestro parecer, pero antes comentaré algo de Pablo. Pablo de la Riestra se doctoró en Historia de la Arquitectura por la Universidad de MARBURGO, Alemania 1990. Es Profesor contratado de la universidad de Heidelbarg y Profesor invitado de las Universidades de Valladolid, Sao Paulo y de la UNR. Ha publicado libros y artículos en Alemania, España, Venezuela, Brasil y Argentina y se especializó en Arquitectura Medieval Alemana. Actualmente participa en la confección de un libro sobre el Gótico, que aparece en Alemania en Agosto, para la Editorial Könemann de Colonia. Como fotógrafo de Arquitectura trabajó para el archivo del Museo Alemán de Arquitectura de Francfurt y se han publicado fotos suyas desde 1989, en diversas ediciones de Alemania, Suiza y Venezuela. Como dibujante de Arquitectura se han publicado axonometrías suyas sobre ciudades

Alemanas, Españolas y Brasileñas, además de libros con alzadas de relevantes construcciones históricas en ciudades de dichos países. De la Riestra estudió en la Escuela de Artes Visuales de Rosario y en la Universidad de La Plata antes de matricularse en la Universidad de Marburgo. Es traductor estatal, jurado castellano/alemán, recibido en Darmstadt, Alemania, 1993. Ha traducido numerosos textos sobre arquitectura y artes, desde esa fecha hasta el presente. En cuanto a la exposición en sí, con un lenguaje simple y cargado de significado, fue desgranando en un análisis transparente, las formas arquitectónicas. Describiendo su composición plástica, estilística, estructural, relacionando todo este producto arquitectural, con la trama del pensamiento filosófico, religioso, político, social, económico y técnico, que generó espacios que el hombre habitó. Además su análisis abarcó la pintura y la escultura, estrechando su intervención en la obra arquitectónica. Nuestro Túnel, marco adecuado para toda la producción cultural del CAd2, humildemente me animo —a decir tal vez influenciado por Pablo De la Riestra— que su construcción en Bóveda de cañón corrido aplastado al centro, eminentemente italiano y combinado con el revestimiento de madera clara, muy sobria en muros y pisos —que Rogelio Molina supo combinar sensitivamente— para que desde aquí podamos comunicar, que los arquitectos somos los interpretadores constantes del amor del ser humano por el lugar en que vive.


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1998

Por Arq. Marcelo Barrale

Arquitectura Joven • Estudio cdc&g: Élida Cabrini - Marcelo Degiovanni - Gustavo Cardón - Ricardo Gurmendi • Walter Taylor • Hernán Díaz Alonso

S

i bien el acceso a los encargos de gran volumen, o en su defecto, a la cantidad de obras, es privativo de los arquitectos de larga trayectoria, no siempre es sinónimo de preocupación de los aspectos más esenciales de la arquitectura (funcionalidad, economía de producción, apertura a nuevas demandas estéticas o culturales, localizaciones inéditas, etc.) ni tampoco es sinónimo de calidad del producto. El caso de Candia en Rosario, cuya obra se ha expuesto recientemente en el Túnel, es un ejemplo excepcional de coherencia entre cantidad y calidad, a mediados del corriente siglo. Hoy nos ocupamos de difundir el otro extremo del colectivo profesional, la producción de los arquitectos de corta trayectoria, de reciente graduación, que se encuentran iniciando la carrera profesional, y a su vez completando su formación o ampliándola. En principio ocuparemos dos numeros de la Gaceta comenzando con tres estudios. Son sus opiniones, tal vez, lo que más panorama nos puede dar acerca del estado actual de la situación laboral de los arquitectos en su punto más crítico, es decir, con la incorporación a la actividad de casi 200 profesionales anualmente habilitados para el trabajo, únicamente en Rosario. Si a esta cifra le agregamos los nuevos técnicos, los nuevos maestros mayores de obra, y los nuevos ingenieros, más los que suma Santa Fe, todo en el agotado caldo de las incumbencias, el «plato» en nuestra región, se-

guramente será indigesto. No obstante la crítica arquitectónica y el debate a través de nuestras obras y proyectos, aún «modestos», es siempre estimulante y constructivo y, tal vez sea un recurso que debiéramos sabiamente protejer y promover desde el Colegio de Rosario.

Preguntas comunes a todos 1• ¿Cuáles han sido tus actividades en los últimos años? 2• ¿Cómo ves la situación laboral para los arquitectos de tu generación? 3• ¿Cuáles son los conceptos principales aplicados en las obras realizadas en tu estudio?

A • Estudio cdc&g Élida Cabrini / Marcelo Degiovanni / Gustavo Cardón / Ricardo Gurmendi 1• Nuestro equipo se nuclea a la vez en la labor profesional como en la académica, tiene múltiple dedicaciones. Cada uno de nosotros ha desarrollado carreras distintas con foco en distintas cuestiones de la profesión. En esta diversidad, la tarea en el estudio ha tendido a concentrarse en trabajos profesionales a los que mayoritaria y afortunadamente hemos accedido a través de concursos públicos o privados. Para algunos de esos tra-

bajos nos hemos agrupado con otros profesionales ya sea para completar nuestra capacidad de operativa o para reforzar vinculaciones existentes. En general nuestro trabajo se desarrolla de un modo cooperativo y de complementación. Esto le permite a nuestro estudio explorar temas que parecieran solo accesibles para equipos de mayor dimensión o de más larga trayectoria. Nuestra participación en el Taller de Proyecto Arquitectónico en la Facultad es sin duda de gran importancia al momento de sostener nuestra comunidad de intereses y camino en común alrededor de la disciplina. Si bien la inserción en la tarea universitaria y nuestras disgresiones en tarea periféricas a las profesionales, han significado un aprovechamiento menos direccionado de los años que llevamos en la profesión, también nos ha permitido madurar nuestras actitudes frente a las demandas de arquitectura. Algunos de nosotros hemos tenido ocasión de trabajar en equipos fuera del país, lo que también nos ha ayudado a contextualizar de otra manera algunos problemas de la Arquitectura. Algunos de nosotros hemos puesto un acento en el trabajo en relación a la producción de obras, otros tenemos tareas en el sector público y algunos tenemos antecedentes en investigación y formación de postgrado enfocados hacia cuestiones urbanas. 2• Sin duda nos enfrentamos a un futuro de

cambios en el modo predominante de producción profesional y del contexto productivo y técnico de las obras de Arquitectura. En cuanto a la organización de la producción profesional, creemos que el contexto estará marcado a la vez por la demanda de actuar con eficiencias que son específicas de cada tema o escala, y por la dificultad de sostener una estructura especializada. Esto es sin duda un factor que ataca la producción artesanal y personalizada del proyecto hacia responsabilidades que demandan mayor objetividad e integración del arquitecto con los procesos de producción. La cuestión plantea la disyuntiva de justamente especializarse en el conocimiento detallado de determinada demanda, o esforzarse por mantener una visión integral del oficio. Esto es lo último a través de una inteligente identificación de las reglas que vinculan a los distintos temas y escalas, es decir, aquellos que son factor de eficiencia de la solución independientemente del encargo. En este sentido creemos que concentrarse en los aspectos más esenciales del proyecto, entender la necesidad de un sentido estratégico frente a cada demanda será mas importante para efectivamente producir arquitectura de valor, que concentrarse en pretensiones de artisticidad de nuestra labor. El otro escenario relevante para la calidad de lo producido lo constituye la ciudad y sus transformaciones. Si algunas de las expecta-

tivas de inversión de infraestructura en el territorio se consolidan, seguramente veremos con más frecuencia la necesidad de actuar frente a problemas dictados por la masividad de la producción y una presión creciente de abstracción respecto a las características del sitio. En definitiva una tendencia que se observa ya de prototipicidad de proyecto solicitado y decadencia de la manufactura del objeto en favor de otros criterios de eficiencia funcional y financiera de su producción. La observación de situaciones en las que la arquitectura y la ciudad se produce naturalmente dentro de una economía de escala, lleva a pensar que distraerse en aspectos no escenciales puede enajenar a los arquitectos de la posibilidad de influir positivamente en la construcción de la cantidad. Es nuestra percepción que los segmentos supuestamente más preocupados de la disciplina, enfocan intereses y problemas que no siempre se condicen con aquellos que a nuestro juicio, son escenciales para sostener el rol de esta en la definición de la calidad de la ciudad y el territorio. Nos referimos a las preocupaciones dominantes en ámbitos académicos y de difusión editorial, en torno a problemas excesivamente centrados en cuestiones estilísticas. La llegada e impulso que las instituciones comerciales y de servicios gestionadas según el modelo norteamericano ha pasado desapercibida en general para los profesionales más «cultos». Se corre así el riesgo de resignar

ese campo sustancial de la producción arquitectónica a aquellos que practican la profesión con escasa capacidad crítica y cuya estrategia es la adopción de opciones territoriales tipológicas basándose en un análisis de su eficacia económica excesivamente recortado. Opciones que por otra parte están siendo cuestionadas aún en su contexto urbano original. No dudamos que en la medida en que la arquitectura se hace cada vez menos específica respecto al sitio y más genérica en su matriz tipológica, el campo más relevante para una acción cultural de la arquitectura, estará en proposición de opciones en esa esfera. Esto significa disponernos a encontrar opciones contemporáneas eficaces en los términos específicamente locales, que nos permitan preservar el locus como uno de los objetos preciados de la disciplina. Si bien estas consideraciones son algo pretensiosas comparadas con la tarea profesional diaria, queremos tener presente que todo encargo por pequeño que sea lleva en si la necesidad de un juicio y posicionamiento por acción u omisión, respecto a estas cuestiones. 3• La verificación de las cuestiones que sustentan una obra, cuando esta no se centra en atrayentes exterioridades, requiere de una documentación más amplia que la que se puede presentar aquí. De todos modos el CPRI (Centro Provincial de Rehabilitación Integral) refiere con claridad


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Por Arq. Marcelo Barrale

Arquitectura Joven • Estudio cdc&g: Élida Cabrini - Marcelo Degiovanni - Gustavo Cardón - Ricardo Gurmendi • Walter Taylor • Hernán Díaz Alonso

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i bien el acceso a los encargos de gran volumen, o en su defecto, a la cantidad de obras, es privativo de los arquitectos de larga trayectoria, no siempre es sinónimo de preocupación de los aspectos más esenciales de la arquitectura (funcionalidad, economía de producción, apertura a nuevas demandas estéticas o culturales, localizaciones inéditas, etc.) ni tampoco es sinónimo de calidad del producto. El caso de Candia en Rosario, cuya obra se ha expuesto recientemente en el Túnel, es un ejemplo excepcional de coherencia entre cantidad y calidad, a mediados del corriente siglo. Hoy nos ocupamos de difundir el otro extremo del colectivo profesional, la producción de los arquitectos de corta trayectoria, de reciente graduación, que se encuentran iniciando la carrera profesional, y a su vez completando su formación o ampliándola. En principio ocuparemos dos numeros de la Gaceta comenzando con tres estudios. Son sus opiniones, tal vez, lo que más panorama nos puede dar acerca del estado actual de la situación laboral de los arquitectos en su punto más crítico, es decir, con la incorporación a la actividad de casi 200 profesionales anualmente habilitados para el trabajo, únicamente en Rosario. Si a esta cifra le agregamos los nuevos técnicos, los nuevos maestros mayores de obra, y los nuevos ingenieros, más los que suma Santa Fe, todo en el agotado caldo de las incumbencias, el «plato» en nuestra región, se-

guramente será indigesto. No obstante la crítica arquitectónica y el debate a través de nuestras obras y proyectos, aún «modestos», es siempre estimulante y constructivo y, tal vez sea un recurso que debiéramos sabiamente protejer y promover desde el Colegio de Rosario.

Preguntas comunes a todos 1• ¿Cuáles han sido tus actividades en los últimos años? 2• ¿Cómo ves la situación laboral para los arquitectos de tu generación? 3• ¿Cuáles son los conceptos principales aplicados en las obras realizadas en tu estudio?

A • Estudio cdc&g Élida Cabrini / Marcelo Degiovanni / Gustavo Cardón / Ricardo Gurmendi 1• Nuestro equipo se nuclea a la vez en la labor profesional como en la académica, tiene múltiple dedicaciones. Cada uno de nosotros ha desarrollado carreras distintas con foco en distintas cuestiones de la profesión. En esta diversidad, la tarea en el estudio ha tendido a concentrarse en trabajos profesionales a los que mayoritaria y afortunadamente hemos accedido a través de concursos públicos o privados. Para algunos de esos tra-

bajos nos hemos agrupado con otros profesionales ya sea para completar nuestra capacidad de operativa o para reforzar vinculaciones existentes. En general nuestro trabajo se desarrolla de un modo cooperativo y de complementación. Esto le permite a nuestro estudio explorar temas que parecieran solo accesibles para equipos de mayor dimensión o de más larga trayectoria. Nuestra participación en el Taller de Proyecto Arquitectónico en la Facultad es sin duda de gran importancia al momento de sostener nuestra comunidad de intereses y camino en común alrededor de la disciplina. Si bien la inserción en la tarea universitaria y nuestras disgresiones en tarea periféricas a las profesionales, han significado un aprovechamiento menos direccionado de los años que llevamos en la profesión, también nos ha permitido madurar nuestras actitudes frente a las demandas de arquitectura. Algunos de nosotros hemos tenido ocasión de trabajar en equipos fuera del país, lo que también nos ha ayudado a contextualizar de otra manera algunos problemas de la Arquitectura. Algunos de nosotros hemos puesto un acento en el trabajo en relación a la producción de obras, otros tenemos tareas en el sector público y algunos tenemos antecedentes en investigación y formación de postgrado enfocados hacia cuestiones urbanas. 2• Sin duda nos enfrentamos a un futuro de

cambios en el modo predominante de producción profesional y del contexto productivo y técnico de las obras de Arquitectura. En cuanto a la organización de la producción profesional, creemos que el contexto estará marcado a la vez por la demanda de actuar con eficiencias que son específicas de cada tema o escala, y por la dificultad de sostener una estructura especializada. Esto es sin duda un factor que ataca la producción artesanal y personalizada del proyecto hacia responsabilidades que demandan mayor objetividad e integración del arquitecto con los procesos de producción. La cuestión plantea la disyuntiva de justamente especializarse en el conocimiento detallado de determinada demanda, o esforzarse por mantener una visión integral del oficio. Esto es lo último a través de una inteligente identificación de las reglas que vinculan a los distintos temas y escalas, es decir, aquellos que son factor de eficiencia de la solución independientemente del encargo. En este sentido creemos que concentrarse en los aspectos más esenciales del proyecto, entender la necesidad de un sentido estratégico frente a cada demanda será mas importante para efectivamente producir arquitectura de valor, que concentrarse en pretensiones de artisticidad de nuestra labor. El otro escenario relevante para la calidad de lo producido lo constituye la ciudad y sus transformaciones. Si algunas de las expecta-

tivas de inversión de infraestructura en el territorio se consolidan, seguramente veremos con más frecuencia la necesidad de actuar frente a problemas dictados por la masividad de la producción y una presión creciente de abstracción respecto a las características del sitio. En definitiva una tendencia que se observa ya de prototipicidad de proyecto solicitado y decadencia de la manufactura del objeto en favor de otros criterios de eficiencia funcional y financiera de su producción. La observación de situaciones en las que la arquitectura y la ciudad se produce naturalmente dentro de una economía de escala, lleva a pensar que distraerse en aspectos no escenciales puede enajenar a los arquitectos de la posibilidad de influir positivamente en la construcción de la cantidad. Es nuestra percepción que los segmentos supuestamente más preocupados de la disciplina, enfocan intereses y problemas que no siempre se condicen con aquellos que a nuestro juicio, son escenciales para sostener el rol de esta en la definición de la calidad de la ciudad y el territorio. Nos referimos a las preocupaciones dominantes en ámbitos académicos y de difusión editorial, en torno a problemas excesivamente centrados en cuestiones estilísticas. La llegada e impulso que las instituciones comerciales y de servicios gestionadas según el modelo norteamericano ha pasado desapercibida en general para los profesionales más «cultos». Se corre así el riesgo de resignar

ese campo sustancial de la producción arquitectónica a aquellos que practican la profesión con escasa capacidad crítica y cuya estrategia es la adopción de opciones territoriales tipológicas basándose en un análisis de su eficacia económica excesivamente recortado. Opciones que por otra parte están siendo cuestionadas aún en su contexto urbano original. No dudamos que en la medida en que la arquitectura se hace cada vez menos específica respecto al sitio y más genérica en su matriz tipológica, el campo más relevante para una acción cultural de la arquitectura, estará en proposición de opciones en esa esfera. Esto significa disponernos a encontrar opciones contemporáneas eficaces en los términos específicamente locales, que nos permitan preservar el locus como uno de los objetos preciados de la disciplina. Si bien estas consideraciones son algo pretensiosas comparadas con la tarea profesional diaria, queremos tener presente que todo encargo por pequeño que sea lleva en si la necesidad de un juicio y posicionamiento por acción u omisión, respecto a estas cuestiones. 3• La verificación de las cuestiones que sustentan una obra, cuando esta no se centra en atrayentes exterioridades, requiere de una documentación más amplia que la que se puede presentar aquí. De todos modos el CPRI (Centro Provincial de Rehabilitación Integral) refiere con claridad


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La Gaceta de los Arquitectos a algunas de nuestras preocupaciones proyectuales: la interpretación del programa donde el carácter público de la institución abarca tanto la disposición de partes reconocibles en relación a trazados viales, edificaciones existentes de distintos valores, espacios vacantes y paisaje, como la adopción de una forma austera, que al tiempo que se inscribe en una tradición vigente, resulta factible de realizarse en condiciones presupuestarias limitadas, con tecnologías convencionales y mano de obra ciertamente no sofisticada. A pesar de estas limitaciones el partido nos ha permitido operar con el destino del edificio para discapacitados, como algo que desea hacerse expuesto públicamente y sin condescendencias. Esto creemos que se ha logrado a través de un predominio de esta cuestión sobre minucias funcionalistas que luego se probaron innecesarias. A la hora de defender el proyecto en los complicados escenarios de gestión, nuestras energías han estado centradas en estas cuestiones escenciales y llevado a relativizar la importancia del detalle como medio de expresión, a veces narcisista, de los intereses del arquitecto. Obra: • Centro Provincial de Rehabilitación Integral. San Luis, Prov. de San Luis. Proyecto 1995. Construcción 1995-96. Proyecto: CDC&G Oficina de Arquitectura (Élida Cabrini, Marcelo Degiovanni, Gustavo Cardon, Ricardo Gurmendi), Rubén Grigera y Diana Ziadi Arqs.

B • Walter Taylor 1• En los últimos dos años, la preocupación estuvo dirigida a fortalecer y demostrarme a

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1998 mí mismo que eran posibles las sospechas que fueron elaboradas en los últimos cinco. Durante ese período, en mi construcción como futuro arquitecto, comencé a encontrar la necesidad de obtener nuevos paradigmas, que me permitieran ver y entender los acontecimientos desde otros ángulos. A uno lo preparan y lo instalan para actuar dentro de una trama de certezas que normalizan y rigen la totalidad de nuestro accionar, y uno estando dentro de la misma entiende que esta trama, en muchos casos, es un brete que nos condena a la mediocridad. Para llegar a estas otras miradas, adopto la búsqueda como material y no la búsqueda que encuentra certezas de una nueva condena, sino la búsqueda de caminos para seguir buscando. Hoy en día, hay diferentes áreas en las cuales incursionar, como la docencia, los concursos y los encargos privados. La docencia ha sido para mí una de las actividades más productivas de estos tiempos, ya que uno de los fines perseguidos en el Taller Galli de nuestra Facultad, es esta situación en la que la relación docente-alumno es una práctica en la cual el producto final es consecuencia inherente a este modo de operar y no a «presupuestos conocidos». Esto me permite ligar íntimamente la situación entre Facultad y la extensión profesional, entre las ideas y la práctica. Como sabés, yo formo parte del Grupo Vagón, una especie de vínculo que integramos con Florencia Grillo, Elina Bianchi, Germán Germinale y Quique Franco, ya hace cuatro años, con los cuales compartimos las mismas preocupaciones culturales. Dentro de Vagón nos introducimos en un área desconocida, donde podemos explorar más allá de los límites de la práctica de la arquitectura, incursionando con experimentos concretos sobre viejos y nuevos materiales y su disposición en el espacio. Estas investigaciones las aplicamos sobre la obra construida y estudiamos sus respues-

tas. De este modo encontramos otra dimensión en la construcción de los espacios y los materiales tienen un papel preponderante. Uno de los experimentos en los que incursionamos en los últimos años es sobre la idea de ataúd, como el lugar donde pasaremos todos los días de la eternidad, es quizás el espacio mínimo post-habitable, que nos hizo entender otra dimensión de lugar, otra posición del espacio, y el manejo de otros materiales como los perecederos y los permanentes. Así abordamos la comprensión posible del proceso de concepción de lugares y espacios transfuncionales e inmateriales, siendo estos los que van mutando y superponiendo funciones a lo largo del tiempo, como el tanque de agua de reserva que Quique Franco construyó en su propia casa, que el día de mañana será un yacuzzi, y quizá en el futuro su propio ataúd. Germán Germinale está acumulando materiales que lo acompañaron a lo largo de su vida, tierras, semillas, plumas, piedras, como también todos los pelos de su cuerpo los que utilizará como capullo que envuelva su posición fetal, prenatal-post-mortem. Por mi lado estoy investigando como incorporar mis cenizas a las masas del preparado de un hormigón, que quizás esté colgado sin tocar la tierra. Por otro lado, los concursos han sido para Vagón un camino en el que produjimos la más extrema experimentación sobre las ideas que encuentran materiales y los materiales que arman las ideas. El compromiso estaba puesto en no partir de concepciones preestablecidas y de presupuestos conocidos, para así llegar a abordar nuevos territorios y confrontar con esta realidad contemporánea en que la totalidad es siempre el reflejo de la alianza de los fragmentos. Participamos juntos, desde la organización del seminario de Enric Miralles, luego lo trajimos a Thom Mayne y realizamos un proyecto de una ciudad turística en la Patagonia. Luego nos presentamos en los concursos de

los Tribunales salteños, también en el completamiento del Monumento a la Bandera, con el cual siempre estuvimos en desacuerdo con la palabra «completamiento», como si fuera este el final de la construcción de este espacio, como si ahí nunca pasara otra cosa. El establecimiento definitivo de las estatuas de Lola Mora sobre este predio, creo que no garantiza la vitalidad necesaria para un espacio público trascendente y transfuncional en el corazón de la ciudad, pero, en fin, hay que esperar la finalización de la obra y el comportamiento de la gente. Al principio del año pasado, nos presentamos en un concurso internacional sobre una isla, situada enfrente de Manhattan, en el cual fuimos finalistas. El concurso pedía producir una idea para esta isla, que era exclusivamente militar y de alta seguridad, ubicada estratégicamente hasta la época del desarme y ahora transferida al estado de Nueva York. La pregunta era que hacer con la isla y nosotros propusimos construir una «capital de intercambio residual». El hecho de instalar la basura enfrente de N.Y y al lado de la Estatua de la Libertad, es como incorporar al diálogo la presencia de lo que «perece» del contenido de la ciudad, poniendo en positivo su significado, es como medir el peso del humo de un cigarrillo, descontándole a este, el peso de sus cenizas. Estas preocupaciones, y los resultados vislumbrados me han llevado a entender la pérdida del control de la totalidad como una realidad actual, que no es más que la consecuencia de la sumatoria de ideas en un espacio y tiempo, una situación incómoda y fluctuante para algunos, pero ante todo democrática. En cuanto a las obras, las mismas han rondado en relación a los planteos antes mencionados, en medio de una fragmentada realidad, han sido parte de ella. El trabajo que se realizó en la mayoría de los casos fueron incorporaciones de espacios dentro y sobre obras existentes. Los territorios

donde fundar han sido espacios construidos, nuevas y extrañas naturalezas, donde en vez de excavar un nuevo cimiento, se incrustan anclajes para generar nuevas arquitecturas, quizás esta sea la realidad en la que nos encontramos. 2• Y quizás sea la realidad más desbeneficiada de las últimas décadas, por un lado de la Facultad egresan mas de 200 arquitectos al año y la sociedad sólo necesita de unos pocos para su renovación. Estos pocos definen su salida laboral en distintos ámbitos : a) la inserción en estudios profesionales consolidados que los absorben como una pieza más de la estructura propia, perdiendo identidad a cambio de una «situación económica relativamente estable» b) las oficinas públicas, como en la Municipalidad de Rosario, que lleva adelante una importante gestión arquitectónica, con un alto grado de colonización cultural barcelonesa, importando soluciones foráneas a nuestros problemas. c) el camino que presenta más escollos es del arquitecto independiente donde su rol tiene dos ámbitos, el del proyecto y el de la ejecución. En el proyecto, que es que más nos interesa, tiene sus aranceles totalmente descompensados con respecto a la dedicación que se le presta, en la mayoría de los casos se opta por no indagar demasiado, pues no hay presupuesto que lo permita, siendo esta realidad la que nos produce un contexto arquitectónico completamente especulativo y que lamentablemente define nuestra realidad. Por otro lado, la ejecución es más redituable, pero en ese ámbito uno está mas próximo al manejo empresarial de una industria, que de la producción de diseño y arquitectura.

3• En este momento estoy trabajando en la ampliación de una vivienda, ubicada en Franck (Pcia. de Santa Fe), en la que se va interviniendo sobre la casa anterior, como si fuera un nuevo territorio, en el cual se pisa sobre el donde él te lo permite, es como ir saltando las piedras de un arroyo, cubriendo los viejos vacíos con superficies que flotan sobre ellos, convirtiéndolos en vacíos internos donde siempre quedan expresas las imágenes del exterior, y la luz natural está presente en el encuentro entre el muro y el techo. Las cintas cubren pero no cierran los espacios interiores, se usan como senderos que atraviesan la casa en su totalidad y en su parte superior, son patios que nacen del living que está en planta alta y rampando recorren el espacio, ascendiendo a un plano superior —techo del living—, que es el momento que visualmente se recompone la pampa circundante, aplastada contra el horizonte y hacia otro lado, la techumbre del pueblo. Sumatoria de intensiones, de fragmentos, van construyendo la casa, pero sin poseer nunca el control de la totalidad, situación muy propia de éstas épocas.

C• Hernán Díaz Alonso 1• En realidad la relevancia estaría más bien determinada por los desplazamientos de los intereses que gobiernan nuestras actividades, digo desplazamiento y no cambios, me gusta más pensado de este modo puesto que guarda una relación de conservación de los puntos de interés, pero embarcando a estos en un modo un tanto más azaroso, es decir, producir mutaciones en vez de reemplazos, lo que a mi juicio es más interesante, porque te permite ir haciendo una acumulación de estratos de tu propio accionar, en este sentido, es donde creo que las distintas actividades que uno ha realizado, tratan de tener cierta coherencia,


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La Gaceta de los Arquitectos a algunas de nuestras preocupaciones proyectuales: la interpretación del programa donde el carácter público de la institución abarca tanto la disposición de partes reconocibles en relación a trazados viales, edificaciones existentes de distintos valores, espacios vacantes y paisaje, como la adopción de una forma austera, que al tiempo que se inscribe en una tradición vigente, resulta factible de realizarse en condiciones presupuestarias limitadas, con tecnologías convencionales y mano de obra ciertamente no sofisticada. A pesar de estas limitaciones el partido nos ha permitido operar con el destino del edificio para discapacitados, como algo que desea hacerse expuesto públicamente y sin condescendencias. Esto creemos que se ha logrado a través de un predominio de esta cuestión sobre minucias funcionalistas que luego se probaron innecesarias. A la hora de defender el proyecto en los complicados escenarios de gestión, nuestras energías han estado centradas en estas cuestiones escenciales y llevado a relativizar la importancia del detalle como medio de expresión, a veces narcisista, de los intereses del arquitecto. Obra: • Centro Provincial de Rehabilitación Integral. San Luis, Prov. de San Luis. Proyecto 1995. Construcción 1995-96. Proyecto: CDC&G Oficina de Arquitectura (Élida Cabrini, Marcelo Degiovanni, Gustavo Cardon, Ricardo Gurmendi), Rubén Grigera y Diana Ziadi Arqs.

B • Walter Taylor 1• En los últimos dos años, la preocupación estuvo dirigida a fortalecer y demostrarme a

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1998 mí mismo que eran posibles las sospechas que fueron elaboradas en los últimos cinco. Durante ese período, en mi construcción como futuro arquitecto, comencé a encontrar la necesidad de obtener nuevos paradigmas, que me permitieran ver y entender los acontecimientos desde otros ángulos. A uno lo preparan y lo instalan para actuar dentro de una trama de certezas que normalizan y rigen la totalidad de nuestro accionar, y uno estando dentro de la misma entiende que esta trama, en muchos casos, es un brete que nos condena a la mediocridad. Para llegar a estas otras miradas, adopto la búsqueda como material y no la búsqueda que encuentra certezas de una nueva condena, sino la búsqueda de caminos para seguir buscando. Hoy en día, hay diferentes áreas en las cuales incursionar, como la docencia, los concursos y los encargos privados. La docencia ha sido para mí una de las actividades más productivas de estos tiempos, ya que uno de los fines perseguidos en el Taller Galli de nuestra Facultad, es esta situación en la que la relación docente-alumno es una práctica en la cual el producto final es consecuencia inherente a este modo de operar y no a «presupuestos conocidos». Esto me permite ligar íntimamente la situación entre Facultad y la extensión profesional, entre las ideas y la práctica. Como sabés, yo formo parte del Grupo Vagón, una especie de vínculo que integramos con Florencia Grillo, Elina Bianchi, Germán Germinale y Quique Franco, ya hace cuatro años, con los cuales compartimos las mismas preocupaciones culturales. Dentro de Vagón nos introducimos en un área desconocida, donde podemos explorar más allá de los límites de la práctica de la arquitectura, incursionando con experimentos concretos sobre viejos y nuevos materiales y su disposición en el espacio. Estas investigaciones las aplicamos sobre la obra construida y estudiamos sus respues-

tas. De este modo encontramos otra dimensión en la construcción de los espacios y los materiales tienen un papel preponderante. Uno de los experimentos en los que incursionamos en los últimos años es sobre la idea de ataúd, como el lugar donde pasaremos todos los días de la eternidad, es quizás el espacio mínimo post-habitable, que nos hizo entender otra dimensión de lugar, otra posición del espacio, y el manejo de otros materiales como los perecederos y los permanentes. Así abordamos la comprensión posible del proceso de concepción de lugares y espacios transfuncionales e inmateriales, siendo estos los que van mutando y superponiendo funciones a lo largo del tiempo, como el tanque de agua de reserva que Quique Franco construyó en su propia casa, que el día de mañana será un yacuzzi, y quizá en el futuro su propio ataúd. Germán Germinale está acumulando materiales que lo acompañaron a lo largo de su vida, tierras, semillas, plumas, piedras, como también todos los pelos de su cuerpo los que utilizará como capullo que envuelva su posición fetal, prenatal-post-mortem. Por mi lado estoy investigando como incorporar mis cenizas a las masas del preparado de un hormigón, que quizás esté colgado sin tocar la tierra. Por otro lado, los concursos han sido para Vagón un camino en el que produjimos la más extrema experimentación sobre las ideas que encuentran materiales y los materiales que arman las ideas. El compromiso estaba puesto en no partir de concepciones preestablecidas y de presupuestos conocidos, para así llegar a abordar nuevos territorios y confrontar con esta realidad contemporánea en que la totalidad es siempre el reflejo de la alianza de los fragmentos. Participamos juntos, desde la organización del seminario de Enric Miralles, luego lo trajimos a Thom Mayne y realizamos un proyecto de una ciudad turística en la Patagonia. Luego nos presentamos en los concursos de

los Tribunales salteños, también en el completamiento del Monumento a la Bandera, con el cual siempre estuvimos en desacuerdo con la palabra «completamiento», como si fuera este el final de la construcción de este espacio, como si ahí nunca pasara otra cosa. El establecimiento definitivo de las estatuas de Lola Mora sobre este predio, creo que no garantiza la vitalidad necesaria para un espacio público trascendente y transfuncional en el corazón de la ciudad, pero, en fin, hay que esperar la finalización de la obra y el comportamiento de la gente. Al principio del año pasado, nos presentamos en un concurso internacional sobre una isla, situada enfrente de Manhattan, en el cual fuimos finalistas. El concurso pedía producir una idea para esta isla, que era exclusivamente militar y de alta seguridad, ubicada estratégicamente hasta la época del desarme y ahora transferida al estado de Nueva York. La pregunta era que hacer con la isla y nosotros propusimos construir una «capital de intercambio residual». El hecho de instalar la basura enfrente de N.Y y al lado de la Estatua de la Libertad, es como incorporar al diálogo la presencia de lo que «perece» del contenido de la ciudad, poniendo en positivo su significado, es como medir el peso del humo de un cigarrillo, descontándole a este, el peso de sus cenizas. Estas preocupaciones, y los resultados vislumbrados me han llevado a entender la pérdida del control de la totalidad como una realidad actual, que no es más que la consecuencia de la sumatoria de ideas en un espacio y tiempo, una situación incómoda y fluctuante para algunos, pero ante todo democrática. En cuanto a las obras, las mismas han rondado en relación a los planteos antes mencionados, en medio de una fragmentada realidad, han sido parte de ella. El trabajo que se realizó en la mayoría de los casos fueron incorporaciones de espacios dentro y sobre obras existentes. Los territorios

donde fundar han sido espacios construidos, nuevas y extrañas naturalezas, donde en vez de excavar un nuevo cimiento, se incrustan anclajes para generar nuevas arquitecturas, quizás esta sea la realidad en la que nos encontramos. 2• Y quizás sea la realidad más desbeneficiada de las últimas décadas, por un lado de la Facultad egresan mas de 200 arquitectos al año y la sociedad sólo necesita de unos pocos para su renovación. Estos pocos definen su salida laboral en distintos ámbitos : a) la inserción en estudios profesionales consolidados que los absorben como una pieza más de la estructura propia, perdiendo identidad a cambio de una «situación económica relativamente estable» b) las oficinas públicas, como en la Municipalidad de Rosario, que lleva adelante una importante gestión arquitectónica, con un alto grado de colonización cultural barcelonesa, importando soluciones foráneas a nuestros problemas. c) el camino que presenta más escollos es del arquitecto independiente donde su rol tiene dos ámbitos, el del proyecto y el de la ejecución. En el proyecto, que es que más nos interesa, tiene sus aranceles totalmente descompensados con respecto a la dedicación que se le presta, en la mayoría de los casos se opta por no indagar demasiado, pues no hay presupuesto que lo permita, siendo esta realidad la que nos produce un contexto arquitectónico completamente especulativo y que lamentablemente define nuestra realidad. Por otro lado, la ejecución es más redituable, pero en ese ámbito uno está mas próximo al manejo empresarial de una industria, que de la producción de diseño y arquitectura.

3• En este momento estoy trabajando en la ampliación de una vivienda, ubicada en Franck (Pcia. de Santa Fe), en la que se va interviniendo sobre la casa anterior, como si fuera un nuevo territorio, en el cual se pisa sobre el donde él te lo permite, es como ir saltando las piedras de un arroyo, cubriendo los viejos vacíos con superficies que flotan sobre ellos, convirtiéndolos en vacíos internos donde siempre quedan expresas las imágenes del exterior, y la luz natural está presente en el encuentro entre el muro y el techo. Las cintas cubren pero no cierran los espacios interiores, se usan como senderos que atraviesan la casa en su totalidad y en su parte superior, son patios que nacen del living que está en planta alta y rampando recorren el espacio, ascendiendo a un plano superior —techo del living—, que es el momento que visualmente se recompone la pampa circundante, aplastada contra el horizonte y hacia otro lado, la techumbre del pueblo. Sumatoria de intensiones, de fragmentos, van construyendo la casa, pero sin poseer nunca el control de la totalidad, situación muy propia de éstas épocas.

C• Hernán Díaz Alonso 1• En realidad la relevancia estaría más bien determinada por los desplazamientos de los intereses que gobiernan nuestras actividades, digo desplazamiento y no cambios, me gusta más pensado de este modo puesto que guarda una relación de conservación de los puntos de interés, pero embarcando a estos en un modo un tanto más azaroso, es decir, producir mutaciones en vez de reemplazos, lo que a mi juicio es más interesante, porque te permite ir haciendo una acumulación de estratos de tu propio accionar, en este sentido, es donde creo que las distintas actividades que uno ha realizado, tratan de tener cierta coherencia,


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Arq. Marcelo Barrale

Capettini I

niciamos la actividad editorial del 98 con renovado entusiasmo, y en esta sección en particular, intentaremos dar continuidad a los reportajes a colegas que se estén desempeñando en el exterior, como asimismo daremos difusión a obras locales que realicen un aporte al desarrollo del quehacer arquitectónico. En este caso, y a modo de avance, publicamos fotografías de algunas obras del Arq. Edgardo Capettini, desde 1987 radicado en Sassari, isla de Cerdeña, Italia. Esta documentación, ha sido enviada durante el año 97 al Arq. Llusá y a mí, y refleja un volumen de obra muy importante y en temáticas y localizaciones muy interesantes. Este material, al cual le agregaremos las obras realizadas aquí en Rosario, realizadas en forma individual o en colaboración, presentan una trayectoria destacable, alternada con la docencia, la teoría arquitectónica, la música, el pensamiento científico, etc. que esperamos poder reproducir a travez del material que Capettini envía frecuentemente. La fotos incluídas aquÌ son: una casa realizada aprox, en los años ´68 -´70, en la localidad de Timbúes, Provincia de Santa Fe, que muestra a pesar de su sencillez, una escala importante y aspectos muy llamativos, y un croquis de la reforma de una casa en Funes, uno de sus últimos trabajos realizados en la Argentina. De su actual etapa en Italia, adelantamos una foto de un conjunto de viviendas y un parcial de la recova sobre la calle de otro conjunto de viviendas, comercios y equipamiento, de gran volumen y peso en el entorno urbano histórico.

que no debiera ser reemplazada. Nosotros somos un estudio que ha participado en muchos concursos, los cuales tratamos de usar como laboratorio, los concursos no debieran hacerse solo para ser ganados. Los mismos nos han dado una gran dinámica de «desplazamientos» de ideas, las cuales se trasladan al campo de los encargos privados, o al académico. Entonces tratás de que las distintas actividades que realiza tu propio estudio, la enseñanza, la continuación de tu formación, etc., mantengan un mismo fondo de interés, pero no funcionan como actividades independientes. En los últimos tiempos, como actividad más relevante, podría citar mi periodo de colaboración en el estudio de Enric Miralles en Barcelona, donde he realizado varios concursos, también me desempeñé como adscripto a la docencia en la cátedra del Arq. Moliné y como docente invitado en otros ámbitos (Escuela Superior de Bellas Artes de la Nación «Ernesto de la Carcova», con Peter Cook, Facultad de Arquitectura de Palermo, Bs. As., etc.) Aquí en Rosario, hemos hecho casi todos los concursos de los últimos años, desde el 95 recibimos varios encargos de diversa magnitud y realizamos muestras y participamos de publicaciones. 2• No creo que podamos separar entre generaciones, sino que se debería tener una visión más general. Me da la impresión de que estamos inmersos en un proceso «irreversible», de la desaparición del arquitecto tal como los conocemos, los mecanismos que los producen y los términos financieros que los sostienen, están desplazando al arquitecto, entonces creo que habrá que replantearse los nuevos roles de nuestra profesión, si es que estamos interesados en conservarla, no digo que esto suceda ya o en los pequeños encargos, pero si en los grandes emprendimientos, me refiero más que nada al grado de decisión.

En un contexto más de coyuntura, también, creo que hemos perdido nuestro lugar como productores de cultura, dentro de la sociedad, suponiendo que alguna vez la tuvimos… 3• Esta pregunta está íntimamente ligada a la primera. Me resulta difícil explicar en términos de principios arquitectónicos, ya que creo que los proyectos no son piezas independientes entre si sino por el contrario forman parte de un único proyecto, dentro del cual hay desplazamientos, estos tienen que ver con que soy partidario de la ausencia de ideas fuertes, estoy en cambio a favor, de tener un grupo de ideas, si se quiere pequeñas o tontas, pero que en el desplazarse son capaces de generar desvíos que uno no controla, en el sentido más surrealista, este quizá sea el punto donde se concentra mi mayor interés. Me interesa la visión de una nueva realidad a partir de elementos muy cotidianos o que individualmente no significan demasiado. Algo de esto hay en los retratos de Francis Bacon, donde uno reconoce el origen real, pero la realidad concreta es el cuadro. En ese punto de deformación de la realidad, pero de tal modo que los límites de deformación y realidad crean un nuevo espacio de «tablas»…

Son colegas nuestros…

Primer premio Plaza de la Libertad «Como el río» Arq. Ramondelli «Apertura de» Arq. Agustín Esteban, Escultora Gladis Desumvila y Arq. Oscar Cererols.

E

n el mes de septiembre pasado se llevó a cabo el Concurso de obras en el espacio para la ciudad de Rosario, organizado por el Fondo Municipal de Cultura y la Secretaría de Cultura y Educación de la Municipalidad de Rosario. El Jurado nombrado para el evento, estuvo formado por: Arq. Gabriel Asorey, Sr. Marcelo Castaño, Licenciada Gladys Comba, Sra. Lucrecia Pellegrini, y Arq. Liliana Piñeyro. Dos primeros premios fueron otorgados a colegas nuestros. La obra «Como el río» realizada por la escultora Gladis Desumvila, y los arqs. Agustín Esteban y Oscar Cererols obtuvo el 1º premio para el emplazamiento en el Parque Alem, paseo Ribereño y Nansen. Se trata de una estructura que medirá 16 metros de altura, realizada en granito y chapa. Entre la documentación presentada por los autores, se encuentra el proyecto de emplazamiento que en una de sus partes dice: «El proyecto fue concebido puntualmente para ser instalado en el Parque Leandro N. Alem. El proceso creativo fue acompañado con un exhaustivo estudio del paisaje y puntos de observación desde diferentes ángulos, tanto de

peatones como del tránsito vehicular. Se plantea la obra en una proporción relacionada directamente con la amplia superficie plana arquitectónica de la zona que la contiene. Su altura de 16 metros, diseño, esbeltez, color y transparencia, se integra armoniosamente con su entorno arbolado. Siendo este de gran porte, sirve como marco de la misma». En su pedestal se incluirá un poema de la misma escultora del cual transcribimos un fragmento: Esta es nuestra canción, nuestro trabajo, es la vida y la muerte es la eternidad líquida del agua, es lo que somos, el tiempo, la lejanía, las manos que se buscan, luego el río y nosotros, seremos otros, el principio y el fín, la aventura misteriosa del pacú y las manos se seguirán buscando en el vuelo de un pez o de una garza. La obra escultórica «Apertura de» de autoría del arq. Fernando Ramondelli obtuvo el 1º Premio para el emplazamiento en la Plaza de la Libertad. La fundamentación de esta obra dice: «Esta obra es un Movevento porque rescata dos aspectos reflexivos del arte del siglo XX: por un lado, el concepto de arte como evento y

por otro la inclusión del movimiento real. La mano cóncava contiene y protege pero a su vez posibilita el despegue del mundo como pájaro. La veleta es acá, paradigma de los tiempos que se viven, donde la pérdida de la razón fuerte de la modernidad dio paso a la racionalidad y también a la relativización de la verdad y de la libertad. Lo blanco, alude a la luz total que involucra la búsqueda de la libertad como valor superlativo y pulsión vital. La gradación de la masa volumétrica remite a la paulatina desmaterialización, permitiendo la elevación y la posterior APERTURA DE». El arq. Ramondelli nació en Posadas, Misiones, se graduó de Arquitecto en la Univ. Nacional de Córdoba; se radicó en Rosario en 1987. Formalmente adhiere a una abstracciónni porque parte de una figuración pero el emergente son formas básicas, no ya duramente geométricas, sino con la fluidez de lo orgánico, a las que agrega un sutil movimiento real, no impulsado por una máquina, sino por una fuerza cósmica, para que la naturaleza participe de la obra.


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Arq. Marcelo Barrale

Capettini I

niciamos la actividad editorial del 98 con renovado entusiasmo, y en esta sección en particular, intentaremos dar continuidad a los reportajes a colegas que se estén desempeñando en el exterior, como asimismo daremos difusión a obras locales que realicen un aporte al desarrollo del quehacer arquitectónico. En este caso, y a modo de avance, publicamos fotografías de algunas obras del Arq. Edgardo Capettini, desde 1987 radicado en Sassari, isla de Cerdeña, Italia. Esta documentación, ha sido enviada durante el año 97 al Arq. Llusá y a mí, y refleja un volumen de obra muy importante y en temáticas y localizaciones muy interesantes. Este material, al cual le agregaremos las obras realizadas aquí en Rosario, realizadas en forma individual o en colaboración, presentan una trayectoria destacable, alternada con la docencia, la teoría arquitectónica, la música, el pensamiento científico, etc. que esperamos poder reproducir a travez del material que Capettini envía frecuentemente. La fotos incluídas aquÌ son: una casa realizada aprox, en los años ´68 -´70, en la localidad de Timbúes, Provincia de Santa Fe, que muestra a pesar de su sencillez, una escala importante y aspectos muy llamativos, y un croquis de la reforma de una casa en Funes, uno de sus últimos trabajos realizados en la Argentina. De su actual etapa en Italia, adelantamos una foto de un conjunto de viviendas y un parcial de la recova sobre la calle de otro conjunto de viviendas, comercios y equipamiento, de gran volumen y peso en el entorno urbano histórico.

que no debiera ser reemplazada. Nosotros somos un estudio que ha participado en muchos concursos, los cuales tratamos de usar como laboratorio, los concursos no debieran hacerse solo para ser ganados. Los mismos nos han dado una gran dinámica de «desplazamientos» de ideas, las cuales se trasladan al campo de los encargos privados, o al académico. Entonces tratás de que las distintas actividades que realiza tu propio estudio, la enseñanza, la continuación de tu formación, etc., mantengan un mismo fondo de interés, pero no funcionan como actividades independientes. En los últimos tiempos, como actividad más relevante, podría citar mi periodo de colaboración en el estudio de Enric Miralles en Barcelona, donde he realizado varios concursos, también me desempeñé como adscripto a la docencia en la cátedra del Arq. Moliné y como docente invitado en otros ámbitos (Escuela Superior de Bellas Artes de la Nación «Ernesto de la Carcova», con Peter Cook, Facultad de Arquitectura de Palermo, Bs. As., etc.) Aquí en Rosario, hemos hecho casi todos los concursos de los últimos años, desde el 95 recibimos varios encargos de diversa magnitud y realizamos muestras y participamos de publicaciones. 2• No creo que podamos separar entre generaciones, sino que se debería tener una visión más general. Me da la impresión de que estamos inmersos en un proceso «irreversible», de la desaparición del arquitecto tal como los conocemos, los mecanismos que los producen y los términos financieros que los sostienen, están desplazando al arquitecto, entonces creo que habrá que replantearse los nuevos roles de nuestra profesión, si es que estamos interesados en conservarla, no digo que esto suceda ya o en los pequeños encargos, pero si en los grandes emprendimientos, me refiero más que nada al grado de decisión.

En un contexto más de coyuntura, también, creo que hemos perdido nuestro lugar como productores de cultura, dentro de la sociedad, suponiendo que alguna vez la tuvimos… 3• Esta pregunta está íntimamente ligada a la primera. Me resulta difícil explicar en términos de principios arquitectónicos, ya que creo que los proyectos no son piezas independientes entre si sino por el contrario forman parte de un único proyecto, dentro del cual hay desplazamientos, estos tienen que ver con que soy partidario de la ausencia de ideas fuertes, estoy en cambio a favor, de tener un grupo de ideas, si se quiere pequeñas o tontas, pero que en el desplazarse son capaces de generar desvíos que uno no controla, en el sentido más surrealista, este quizá sea el punto donde se concentra mi mayor interés. Me interesa la visión de una nueva realidad a partir de elementos muy cotidianos o que individualmente no significan demasiado. Algo de esto hay en los retratos de Francis Bacon, donde uno reconoce el origen real, pero la realidad concreta es el cuadro. En ese punto de deformación de la realidad, pero de tal modo que los límites de deformación y realidad crean un nuevo espacio de «tablas»…

Son colegas nuestros…

Primer premio Plaza de la Libertad «Como el río» Arq. Ramondelli «Apertura de» Arq. Agustín Esteban, Escultora Gladis Desumvila y Arq. Oscar Cererols.

E

n el mes de septiembre pasado se llevó a cabo el Concurso de obras en el espacio para la ciudad de Rosario, organizado por el Fondo Municipal de Cultura y la Secretaría de Cultura y Educación de la Municipalidad de Rosario. El Jurado nombrado para el evento, estuvo formado por: Arq. Gabriel Asorey, Sr. Marcelo Castaño, Licenciada Gladys Comba, Sra. Lucrecia Pellegrini, y Arq. Liliana Piñeyro. Dos primeros premios fueron otorgados a colegas nuestros. La obra «Como el río» realizada por la escultora Gladis Desumvila, y los arqs. Agustín Esteban y Oscar Cererols obtuvo el 1º premio para el emplazamiento en el Parque Alem, paseo Ribereño y Nansen. Se trata de una estructura que medirá 16 metros de altura, realizada en granito y chapa. Entre la documentación presentada por los autores, se encuentra el proyecto de emplazamiento que en una de sus partes dice: «El proyecto fue concebido puntualmente para ser instalado en el Parque Leandro N. Alem. El proceso creativo fue acompañado con un exhaustivo estudio del paisaje y puntos de observación desde diferentes ángulos, tanto de

peatones como del tránsito vehicular. Se plantea la obra en una proporción relacionada directamente con la amplia superficie plana arquitectónica de la zona que la contiene. Su altura de 16 metros, diseño, esbeltez, color y transparencia, se integra armoniosamente con su entorno arbolado. Siendo este de gran porte, sirve como marco de la misma». En su pedestal se incluirá un poema de la misma escultora del cual transcribimos un fragmento: Esta es nuestra canción, nuestro trabajo, es la vida y la muerte es la eternidad líquida del agua, es lo que somos, el tiempo, la lejanía, las manos que se buscan, luego el río y nosotros, seremos otros, el principio y el fín, la aventura misteriosa del pacú y las manos se seguirán buscando en el vuelo de un pez o de una garza. La obra escultórica «Apertura de» de autoría del arq. Fernando Ramondelli obtuvo el 1º Premio para el emplazamiento en la Plaza de la Libertad. La fundamentación de esta obra dice: «Esta obra es un Movevento porque rescata dos aspectos reflexivos del arte del siglo XX: por un lado, el concepto de arte como evento y

por otro la inclusión del movimiento real. La mano cóncava contiene y protege pero a su vez posibilita el despegue del mundo como pájaro. La veleta es acá, paradigma de los tiempos que se viven, donde la pérdida de la razón fuerte de la modernidad dio paso a la racionalidad y también a la relativización de la verdad y de la libertad. Lo blanco, alude a la luz total que involucra la búsqueda de la libertad como valor superlativo y pulsión vital. La gradación de la masa volumétrica remite a la paulatina desmaterialización, permitiendo la elevación y la posterior APERTURA DE». El arq. Ramondelli nació en Posadas, Misiones, se graduó de Arquitecto en la Univ. Nacional de Córdoba; se radicó en Rosario en 1987. Formalmente adhiere a una abstracciónni porque parte de una figuración pero el emergente son formas básicas, no ya duramente geométricas, sino con la fluidez de lo orgánico, a las que agrega un sutil movimiento real, no impulsado por una máquina, sino por una fuerza cósmica, para que la naturaleza participe de la obra.


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1998

Urbanismo

Visita de urbanistas italianos

P

or iniciativa conjunta del Distrito 2, Rosario del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa FE y la Facultad de Arquitectura de la UNR, el día 14 de noviembre se realizó en el Centro de Arquitectura y Diseño, una reunión con la presencia de dos urbanistas italianos de destacada actuación en los campos académico y profesional. Se trata del Profesor Arq. Stefano Garano, Profesor titular de Urbanismo en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma « La Sapienza», Director del Departamento de Planificación Urbana y Territorial de la misma Universidad y consultor del Municipio de Roma en el actual proceso de revisión del Plan Regulador de esa ciudad; y del Arquitecto, Sergio Zevi, docente e investigador en la Universidad «La Sapienza», y profesional actuante en distintos Municipios de la región del Lazio. Los huéspedes se refirieron al proceso de revisión del Plan Regulador de Roma, encuadrándolo primero en una breve historia de la planificación romana de las últimas décadas y presentando después, las principales líneas estratégicas del nuevo plan en gestación. Todo esto permitió tomar nota del debate cultural subyacente, así como de los desafíos planteados por la implementación del plan en el contexto romano y de algunas respuestas a los mismos en términos de gestión. Hacia el final de la reunión, los visitantes también hicieron referencia a las actividades de capacitación de post-grado en las que participan en la Universidad de «La Sapienza».

También entregaron material informativo al respecto. En ese contexto, el Arq. Héctor Floriani informó sobre los planes de involucrar a estos docentes en el proyecto de post-grado en Planificación Urbana y Territorial, que se encuentra en avanzado estado de elaboración en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR.

Concurso de ideas Plaza de los Derechos Humanos Ernesto Sábato E

l jurado integrado por los arquitectos: Ana de Brea y Rubén Fernández por la Municipalidad de Rosario, Daniel Vidal, Osvaldo Redondo y Armando Torio, en representación del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario, se reunió y emitió su fallo sobre un total de trece trabajos presentados para el Concurso de Ideas Plaza de Derechos Humanos Ernesto Sabato. Este jurado consideró importante destacar la demanda de una plaza para «los Derechos Humanos», en su nivel simbólico, teniendo en cuenta la escala y situación de emplazamiento del terreno, la pertenencia al paisaje y el grado de sensibilidad con que se responde a estos parámetros, entre otros aspectos. De esta forma, fueron seleccionados —sin orden de mérito— cinco trabajos que corresponden a los siguientes números: • 03 (cinco votos) • 06 (cinco votos) • 10-01 y 09 (tres votos cada uno). Siendo las 20.35, se deja esta constancia. • 10 Andrés Oggero, Darío Jiménez • 06 Arq. Pablo Florio, Est. Fernando Laporta, Est. Cristian Van Poepelen. • 01 Juan Manuel Rois, Marcelo E. Villafañe. • 03 Arq. Maite Alberdi, Arq. Paola Gallino, Colaborador Mariano Fiorentini. • 09 Víctor Citta Giordano, Segio Villamea.

El Colegio en la comuna de Empalme Villa Constitución

E

l día 12 de Agosto de 1998 se firmó el Convenio que establece el Régimen de Normalización Especial para Comunas y Municipios de la Provincia de Santa Fe.En la Comuna de Empalme Villa Constitución. Se encontraban presentes en este acto el Sr. Vicepresidente a cargo de la Presidencia Don Jorge Luis Ricci, en representación del Colegio de Arquitectos de la Pcia. De Santa Fe, el presidente del Distrito 2 Arq. José Florio, el Vocal Arq. Javier Garraham, por la Secretaría del Interior la Arq. Marta Ruarte, por la Junta Promotora Villa Constitución los Arq. Javier Primucci, Richioni (de Empalme V. Const.) Graciela Rodríguez y Fabián Wysch (por Villa Constitución). …Recordamos que este Convenio junto al de las Comunas de Pérez y Soldini son parte de las gestiones que se están llevando avaladas por la Caja de Previsión social de la Ingeniería de la 2° Circunscripción y todos los Colegios Profesionales que la integran. Reseña histórica de la Comuna de Empalme Villa Constitución Elaborada por el Arq. Javier Primucci, residente en el lugar. La zona departamental en nuestra provincia de Santa Fe, en parte de la cual nació el actual pueblo de Empalme Villa Constitución, era conocida desde tiempos lejanos como Cañada Calzada, y estaba constituída en buena proporción por grandes establecimientos rurales ó estancias cuyos dueños y moradores venían desde la época de nuestra emancipación política. Este panorama se vio alterado en las últimas décadas del siglo pasado por el

asentamiento de pequeñas colonias agrícolas, constituidas por inmigrantes en su mayoría italianos. Corrían tiempos de auge del ferrocarril en el país, es así que en 1876 la empresa llamada «De Buenos Aires y Rosario», tiende y habilita un ramal desde la Capital a Campana y luego en 1886 se extiende a Rosario. Cuatro años después, en 1890, otro ferrocarril, el «De Santa Fe y Córdoba», completaba el tendido de la línea férrea Río Cuarto y Villa Constitución, cruzando el primer tendido y produciendo un «empalme» de líneas. Este «empalme» estratégico para ambos caminos de acero, sirvió con eficiencia a los dos tendidos ferroviarios, y dio origen al nacimiento del pueblo y al actual nombre del mismo a partir del paso del riel en 1890, y su correspondiente estación de pasajeros y carga, construida y habilitada con posterioridad dentro de ese año. Este cruce de vías, también sirvió como eje para el tramado ortogonal, con el cual fue ordenado el paulatino crecimiento del pueblo. Con este crecimiento fueron apareciendo, en forma cronológica, distintos estilos de edificación: las formas italianizantes están representadas por las casas chorizo que aparecen a fin de la década del 20; a fines del 30’ realizaciones con formas redondeadas; más tarde en los 40’, el estilo Mar del Plata con sus tejas coloniales y muros a la cal; luego los chalet californianos en la década del 60’ y el posterior reemplazo de las tejas coloniales por las francesas en los 70’ y 80’.

También en la década del 70’ se levanta al margen de la población la tipología FO.NA.VI., promovida por la necesidad de viviendas para la clase obrera. Desde cuando Empalme Villa Constitución asomaba a su iniciación como pueblo, dio muestra de una activa vida social-cultural y deportiva, tanto es así que sus dos clubes el Club Atlético Empalme y el Empalme Central, nacieron casi con la población, en 1891 y 1920 respectivamente, marcando un hito trascendente en la vida de la población. Las autoridades de la Comuna mostraron gran predisposición a trabajar junto a los Arqs. De la Junta Promotora en todas las propuestas que surjan de la relación establecida en cuanto al asesoramiento referido a la planificación territorial, a la ciudad y a su arquitectura. Es intención de nuestro Colegio realizar seguimientos de los convenios, evaluaciones y elaboración de diferentes tácticas para lograr la normalización definitiva de las obras no declaradas. La Comuna nos presentó a la fecha de la firma del convenio los siguientes datos: cuentan con 1526 expedientes de edificación. Esta cantidad de expedientes corresponde a las presentaciones de obras nuevas, ampliaciones y regularizaciones, tanto de viviendas como de galpones, locales comerciales, etc. La comuna posee 2761 propiedades dentro del ejido urbano, de las cuales figuran en el registro 1138 como lotes baldíos, se supone que entre 200 y 300 de estos inmuebles están edificados y no poseen planos registrados.


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Visita de urbanistas italianos

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or iniciativa conjunta del Distrito 2, Rosario del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa FE y la Facultad de Arquitectura de la UNR, el día 14 de noviembre se realizó en el Centro de Arquitectura y Diseño, una reunión con la presencia de dos urbanistas italianos de destacada actuación en los campos académico y profesional. Se trata del Profesor Arq. Stefano Garano, Profesor titular de Urbanismo en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma « La Sapienza», Director del Departamento de Planificación Urbana y Territorial de la misma Universidad y consultor del Municipio de Roma en el actual proceso de revisión del Plan Regulador de esa ciudad; y del Arquitecto, Sergio Zevi, docente e investigador en la Universidad «La Sapienza», y profesional actuante en distintos Municipios de la región del Lazio. Los huéspedes se refirieron al proceso de revisión del Plan Regulador de Roma, encuadrándolo primero en una breve historia de la planificación romana de las últimas décadas y presentando después, las principales líneas estratégicas del nuevo plan en gestación. Todo esto permitió tomar nota del debate cultural subyacente, así como de los desafíos planteados por la implementación del plan en el contexto romano y de algunas respuestas a los mismos en términos de gestión. Hacia el final de la reunión, los visitantes también hicieron referencia a las actividades de capacitación de post-grado en las que participan en la Universidad de «La Sapienza».

También entregaron material informativo al respecto. En ese contexto, el Arq. Héctor Floriani informó sobre los planes de involucrar a estos docentes en el proyecto de post-grado en Planificación Urbana y Territorial, que se encuentra en avanzado estado de elaboración en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR.

Concurso de ideas Plaza de los Derechos Humanos Ernesto Sábato E

l jurado integrado por los arquitectos: Ana de Brea y Rubén Fernández por la Municipalidad de Rosario, Daniel Vidal, Osvaldo Redondo y Armando Torio, en representación del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario, se reunió y emitió su fallo sobre un total de trece trabajos presentados para el Concurso de Ideas Plaza de Derechos Humanos Ernesto Sabato. Este jurado consideró importante destacar la demanda de una plaza para «los Derechos Humanos», en su nivel simbólico, teniendo en cuenta la escala y situación de emplazamiento del terreno, la pertenencia al paisaje y el grado de sensibilidad con que se responde a estos parámetros, entre otros aspectos. De esta forma, fueron seleccionados —sin orden de mérito— cinco trabajos que corresponden a los siguientes números: • 03 (cinco votos) • 06 (cinco votos) • 10-01 y 09 (tres votos cada uno). Siendo las 20.35, se deja esta constancia. • 10 Andrés Oggero, Darío Jiménez • 06 Arq. Pablo Florio, Est. Fernando Laporta, Est. Cristian Van Poepelen. • 01 Juan Manuel Rois, Marcelo E. Villafañe. • 03 Arq. Maite Alberdi, Arq. Paola Gallino, Colaborador Mariano Fiorentini. • 09 Víctor Citta Giordano, Segio Villamea.

El Colegio en la comuna de Empalme Villa Constitución

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l día 12 de Agosto de 1998 se firmó el Convenio que establece el Régimen de Normalización Especial para Comunas y Municipios de la Provincia de Santa Fe.En la Comuna de Empalme Villa Constitución. Se encontraban presentes en este acto el Sr. Vicepresidente a cargo de la Presidencia Don Jorge Luis Ricci, en representación del Colegio de Arquitectos de la Pcia. De Santa Fe, el presidente del Distrito 2 Arq. José Florio, el Vocal Arq. Javier Garraham, por la Secretaría del Interior la Arq. Marta Ruarte, por la Junta Promotora Villa Constitución los Arq. Javier Primucci, Richioni (de Empalme V. Const.) Graciela Rodríguez y Fabián Wysch (por Villa Constitución). …Recordamos que este Convenio junto al de las Comunas de Pérez y Soldini son parte de las gestiones que se están llevando avaladas por la Caja de Previsión social de la Ingeniería de la 2° Circunscripción y todos los Colegios Profesionales que la integran. Reseña histórica de la Comuna de Empalme Villa Constitución Elaborada por el Arq. Javier Primucci, residente en el lugar. La zona departamental en nuestra provincia de Santa Fe, en parte de la cual nació el actual pueblo de Empalme Villa Constitución, era conocida desde tiempos lejanos como Cañada Calzada, y estaba constituída en buena proporción por grandes establecimientos rurales ó estancias cuyos dueños y moradores venían desde la época de nuestra emancipación política. Este panorama se vio alterado en las últimas décadas del siglo pasado por el

asentamiento de pequeñas colonias agrícolas, constituidas por inmigrantes en su mayoría italianos. Corrían tiempos de auge del ferrocarril en el país, es así que en 1876 la empresa llamada «De Buenos Aires y Rosario», tiende y habilita un ramal desde la Capital a Campana y luego en 1886 se extiende a Rosario. Cuatro años después, en 1890, otro ferrocarril, el «De Santa Fe y Córdoba», completaba el tendido de la línea férrea Río Cuarto y Villa Constitución, cruzando el primer tendido y produciendo un «empalme» de líneas. Este «empalme» estratégico para ambos caminos de acero, sirvió con eficiencia a los dos tendidos ferroviarios, y dio origen al nacimiento del pueblo y al actual nombre del mismo a partir del paso del riel en 1890, y su correspondiente estación de pasajeros y carga, construida y habilitada con posterioridad dentro de ese año. Este cruce de vías, también sirvió como eje para el tramado ortogonal, con el cual fue ordenado el paulatino crecimiento del pueblo. Con este crecimiento fueron apareciendo, en forma cronológica, distintos estilos de edificación: las formas italianizantes están representadas por las casas chorizo que aparecen a fin de la década del 20; a fines del 30’ realizaciones con formas redondeadas; más tarde en los 40’, el estilo Mar del Plata con sus tejas coloniales y muros a la cal; luego los chalet californianos en la década del 60’ y el posterior reemplazo de las tejas coloniales por las francesas en los 70’ y 80’.

También en la década del 70’ se levanta al margen de la población la tipología FO.NA.VI., promovida por la necesidad de viviendas para la clase obrera. Desde cuando Empalme Villa Constitución asomaba a su iniciación como pueblo, dio muestra de una activa vida social-cultural y deportiva, tanto es así que sus dos clubes el Club Atlético Empalme y el Empalme Central, nacieron casi con la población, en 1891 y 1920 respectivamente, marcando un hito trascendente en la vida de la población. Las autoridades de la Comuna mostraron gran predisposición a trabajar junto a los Arqs. De la Junta Promotora en todas las propuestas que surjan de la relación establecida en cuanto al asesoramiento referido a la planificación territorial, a la ciudad y a su arquitectura. Es intención de nuestro Colegio realizar seguimientos de los convenios, evaluaciones y elaboración de diferentes tácticas para lograr la normalización definitiva de las obras no declaradas. La Comuna nos presentó a la fecha de la firma del convenio los siguientes datos: cuentan con 1526 expedientes de edificación. Esta cantidad de expedientes corresponde a las presentaciones de obras nuevas, ampliaciones y regularizaciones, tanto de viviendas como de galpones, locales comerciales, etc. La comuna posee 2761 propiedades dentro del ejido urbano, de las cuales figuran en el registro 1138 como lotes baldíos, se supone que entre 200 y 300 de estos inmuebles están edificados y no poseen planos registrados.


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Editorial

Casi un año ha pasado desde que accedimos a la dirección del Colegio. Muchas cosas han ocurrido y otras muchas hemos realizado con el apoyo de Uds. los colegiados. Hemos querido interpretar el sentir de la matrícula y en ese sentido hemos mantenido permanentemente una apertura hacia todas las corrientes de opinión del Colegio, porque la defensa y jerarquización de nuestra profesión, necesita del esfuerzo del conjunto de los Arquitectos. • Más allá de las eventuales diferencias de criterio, no ignoramos que en realidad es muy difícil vivir dignamente de nuestra profesión. Cada día aparecen nuevas trabas. Desregulación de honorarios, monotributo, la amenaza de una matrícula nacional por decreto, exigen la reacción conjunta de todos los profesionales. • El Colegio mantuvo una presencia activa, con opiniones serias, discutidas previamente en sus comisiones de trabajo, sobre temas que nos competen, como vivienda, urbanismo, defensa del patrimonio, del medio ambiente, acción cultural, poniendo en relieve el rol de los arquitectos en el contexto social. • Se ha tomado posición en temas urbanos, como la Avenida de la Costa. • La ocupación de espacios públicos con fines privados, como en el patio de la Madera, la remodelación del Parque Independencia, etc. • Se realizaron mesas redondas, charlas, y conferencias, sobre los proyectos Ferro-Urba-

Arq. Marcelo Perazzo

nísticos, Plan Director, Vivienda, Conservación de Patrimonio, etc. • En el Centro de Arquitectura y Diseño que el Colegio mantiene en El Túnel, se llevaron a cabo numerosas actividades, tanto arquitectónicas como artísticas: Exposiciones de estudios de arquitectos rosarinos, de la obra de la empresa Candia, muestras de la obra de arquitectos extranjeros, de la Junta de Andalucía, de obras premiadas en concursos, más los ya famosos viernes de jazz. • Se organizaron viajes, con recorrido arquitectónico, al exterior y dentro del país. • En el micro radial de los jueves por LT8, hemos llegado al público para dar respuesta a los problemas cotidianos de la vivienda, para ayudar a desmitificar la labor del arquitecto, para que nuestra actividad se vea útil, necesaria y accesible para el conjunto de la sociedad. • Junto a la familia Véneta, el Consulado de Italia y la Municipalidad de Rosario, auspiciamos la Muestra de la obra de Palladio con sus extraordinarias maquetas, en el Museo Castagnino. • Se llevaron a cabo concursos: Para el Stand del Colegio en La Rural, sobre una intervención en la Villa Rotonda de Palladio, para la Plaza de los Derechos Humanos Ernesto Sábato, y próximamente se hará el concurso para la Remodelación de la Sede Rosario de la EPE. • La forma del ejercicio profesional, va cambiando y hemos acompañado esta nueva

realidad con la realización de cursos de iniciación a la profesión, de informática, charlas técnicas. • Además estamos tramitando un Convenio Marco con el Centro de estudios Interdisciplinarios de la UNR, para la participación en cursos de postgrado. • Estamos encarando la informatización del Colegio, para ayudar a nuevas formas de comunicación entre el Colegio y sus matriculados, a través de Internet y correo electrónico. • La biblioteca se está consolidando y creciendo su patrimonio, en el nuevo local, con la adquisición de material bibliográfico, que se realiza en gran medida por canje publicitario en la Gaceta y la recuperación de parte del material que nos correspondía, del ex Consejo de Ingenieros. • Se propicia la tramitación de créditos hipotecarios a través del Credicoop, a fin de facilitar la concreción de obras y aumentar las posibilidades de trabajo. • Se está incorporando la totalidad del área metropolitana a través de las Juntas Promotoras locales a través de los arquitectos del área, promoviendo convenios con las distintas municipalidades, a fin de que se exija la presentación de planos, para obras nuevas y regularizaciones. • Se está analizando el convenio definitivo de Visación Colegial, con la Municipalidad de Rosario. Ha comenzado a funcionar la Comisión Asesora del Reglamento de Edificación, que pondrá al día la Normativa para la ciudad

y, lo que es más importante, deslindar definitivamente nuestra responsabilidad como constructores, que no nos compete. • Participamos en la labor del Plan Estratégico Rosario (PER) aportando ideas y trabajos. • Se ha resuelto la situación dominial de nuestra sede, habiendo aceptado la Asamblea, la Donación con Cargo por parte del órgano liquidador del Centro de Arquitectos. • Hemos mejorado la sede para mejor uso de los matriculados, acondicionamos el subsuelo donde se desarrolla el área técnica, estamos haciendo las refacciones necesarias al edificio incluida la fachada, instalaciones, etc. • Apoyamos a la Caja de Previsión, trabajando en conjunto con los colegios Profesionales. • Hemos participado en las reuniones con el Organo Liquidador del Consejo de Ingenieros, a fin de lograr la liquidación total y resolver las situaciones pendientes. Podemos decir que este ha sido un año de los más activos en la historia del Colegio. Todo este trabajo fue posible por la colaboración desinteresada de los matriculados que han volcado su esfuerzo en todas las Comisiones internas. • Agradecemos y felicitamos a quienes integran las comisiones de: Gremial y ejercicio profesional, Prensa y difusión, Urbanismo y Planeamiento, Defensa de los Espacios Públicos, Estudios Ambientales, Preservación del Patrimonio Urbano y

Arquitectónico, Mujeres Arquitectas, de Turismo, de Vivienda, de Actualización Profesional, de Cultura, Evaluadora, de Calidad de Servicios, Secretaría del Interior, Valuaciones y Pericias y Biblioteca. • Igualmente a todos los colegas que en una u otra forma se acercan al Colegio para colaborar con su trabajo o con sus opiniones. Deseamos que cada vez más colegas se acerquen al Colegio que es de todos, que es el ámbito natural para desarrollar sus inquietudes y requerimientos profesionales. • A todos deseamos muy Felices Fiestas!!!

E

l día 16 de noviembre, falleció en nuestra ciudad el Arquitecto Marcelo Pe-

razzo. Con mucho dolor y pesar, sus colegas y amigos de esta institución, hemos recibido la noticia de su deceso. Marcelo se había desempeñado como Director e impulsor de la Revista 041, en su número uno y actualmente integraba el nuevo equipo de conducción de la misma. Próximamente, dedicaremos un espacio para la difusión de sus obras y proyectos, que han sido recientemente incluídos en un número especial de la revista ARQUIS, dedicada a Rosario.


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Casi un año ha pasado desde que accedimos a la dirección del Colegio. Muchas cosas han ocurrido y otras muchas hemos realizado con el apoyo de Uds. los colegiados. Hemos querido interpretar el sentir de la matrícula y en ese sentido hemos mantenido permanentemente una apertura hacia todas las corrientes de opinión del Colegio, porque la defensa y jerarquización de nuestra profesión, necesita del esfuerzo del conjunto de los Arquitectos. • Más allá de las eventuales diferencias de criterio, no ignoramos que en realidad es muy difícil vivir dignamente de nuestra profesión. Cada día aparecen nuevas trabas. Desregulación de honorarios, monotributo, la amenaza de una matrícula nacional por decreto, exigen la reacción conjunta de todos los profesionales. • El Colegio mantuvo una presencia activa, con opiniones serias, discutidas previamente en sus comisiones de trabajo, sobre temas que nos competen, como vivienda, urbanismo, defensa del patrimonio, del medio ambiente, acción cultural, poniendo en relieve el rol de los arquitectos en el contexto social. • Se ha tomado posición en temas urbanos, como la Avenida de la Costa. • La ocupación de espacios públicos con fines privados, como en el patio de la Madera, la remodelación del Parque Independencia, etc. • Se realizaron mesas redondas, charlas, y conferencias, sobre los proyectos Ferro-Urba-

Arq. Marcelo Perazzo

nísticos, Plan Director, Vivienda, Conservación de Patrimonio, etc. • En el Centro de Arquitectura y Diseño que el Colegio mantiene en El Túnel, se llevaron a cabo numerosas actividades, tanto arquitectónicas como artísticas: Exposiciones de estudios de arquitectos rosarinos, de la obra de la empresa Candia, muestras de la obra de arquitectos extranjeros, de la Junta de Andalucía, de obras premiadas en concursos, más los ya famosos viernes de jazz. • Se organizaron viajes, con recorrido arquitectónico, al exterior y dentro del país. • En el micro radial de los jueves por LT8, hemos llegado al público para dar respuesta a los problemas cotidianos de la vivienda, para ayudar a desmitificar la labor del arquitecto, para que nuestra actividad se vea útil, necesaria y accesible para el conjunto de la sociedad. • Junto a la familia Véneta, el Consulado de Italia y la Municipalidad de Rosario, auspiciamos la Muestra de la obra de Palladio con sus extraordinarias maquetas, en el Museo Castagnino. • Se llevaron a cabo concursos: Para el Stand del Colegio en La Rural, sobre una intervención en la Villa Rotonda de Palladio, para la Plaza de los Derechos Humanos Ernesto Sábato, y próximamente se hará el concurso para la Remodelación de la Sede Rosario de la EPE. • La forma del ejercicio profesional, va cambiando y hemos acompañado esta nueva

realidad con la realización de cursos de iniciación a la profesión, de informática, charlas técnicas. • Además estamos tramitando un Convenio Marco con el Centro de estudios Interdisciplinarios de la UNR, para la participación en cursos de postgrado. • Estamos encarando la informatización del Colegio, para ayudar a nuevas formas de comunicación entre el Colegio y sus matriculados, a través de Internet y correo electrónico. • La biblioteca se está consolidando y creciendo su patrimonio, en el nuevo local, con la adquisición de material bibliográfico, que se realiza en gran medida por canje publicitario en la Gaceta y la recuperación de parte del material que nos correspondía, del ex Consejo de Ingenieros. • Se propicia la tramitación de créditos hipotecarios a través del Credicoop, a fin de facilitar la concreción de obras y aumentar las posibilidades de trabajo. • Se está incorporando la totalidad del área metropolitana a través de las Juntas Promotoras locales a través de los arquitectos del área, promoviendo convenios con las distintas municipalidades, a fin de que se exija la presentación de planos, para obras nuevas y regularizaciones. • Se está analizando el convenio definitivo de Visación Colegial, con la Municipalidad de Rosario. Ha comenzado a funcionar la Comisión Asesora del Reglamento de Edificación, que pondrá al día la Normativa para la ciudad

y, lo que es más importante, deslindar definitivamente nuestra responsabilidad como constructores, que no nos compete. • Participamos en la labor del Plan Estratégico Rosario (PER) aportando ideas y trabajos. • Se ha resuelto la situación dominial de nuestra sede, habiendo aceptado la Asamblea, la Donación con Cargo por parte del órgano liquidador del Centro de Arquitectos. • Hemos mejorado la sede para mejor uso de los matriculados, acondicionamos el subsuelo donde se desarrolla el área técnica, estamos haciendo las refacciones necesarias al edificio incluida la fachada, instalaciones, etc. • Apoyamos a la Caja de Previsión, trabajando en conjunto con los colegios Profesionales. • Hemos participado en las reuniones con el Organo Liquidador del Consejo de Ingenieros, a fin de lograr la liquidación total y resolver las situaciones pendientes. Podemos decir que este ha sido un año de los más activos en la historia del Colegio. Todo este trabajo fue posible por la colaboración desinteresada de los matriculados que han volcado su esfuerzo en todas las Comisiones internas. • Agradecemos y felicitamos a quienes integran las comisiones de: Gremial y ejercicio profesional, Prensa y difusión, Urbanismo y Planeamiento, Defensa de los Espacios Públicos, Estudios Ambientales, Preservación del Patrimonio Urbano y

Arquitectónico, Mujeres Arquitectas, de Turismo, de Vivienda, de Actualización Profesional, de Cultura, Evaluadora, de Calidad de Servicios, Secretaría del Interior, Valuaciones y Pericias y Biblioteca. • Igualmente a todos los colegas que en una u otra forma se acercan al Colegio para colaborar con su trabajo o con sus opiniones. Deseamos que cada vez más colegas se acerquen al Colegio que es de todos, que es el ámbito natural para desarrollar sus inquietudes y requerimientos profesionales. • A todos deseamos muy Felices Fiestas!!!

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l día 16 de noviembre, falleció en nuestra ciudad el Arquitecto Marcelo Pe-

razzo. Con mucho dolor y pesar, sus colegas y amigos de esta institución, hemos recibido la noticia de su deceso. Marcelo se había desempeñado como Director e impulsor de la Revista 041, en su número uno y actualmente integraba el nuevo equipo de conducción de la misma. Próximamente, dedicaremos un espacio para la difusión de sus obras y proyectos, que han sido recientemente incluídos en un número especial de la revista ARQUIS, dedicada a Rosario.


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1998 Por Arq. Marcelo Barrale

Toni Gironés TONI GIRONES SADERRA BADALONA 13-6-65 • Arquitecto por la Escuela de Arquitectura del Vallés (ETSAVs). Barcelona. DOCENCIA / INVESTIGACION •1992-96: Asistente de Cátedra Profesor Mario Corea. (Proyectos V-ETSAVs). •1994/97: Cursos de Postgrado (Doctorado) Escuela Arq. Barcelona (ETSAB). •1996/97: Becario Graduado Departamento Proyectos TAP-9 (ETSAVs). •1997/98: Profesor Visitante Dep. Proyectos TAP-9 (ETSAVs). •1998: Profesor Invitado F.A.U.P. Facultad Arquitectura y Urbanismo de Palermo (Buenos Aires). •1998: Tesis Doctoral: «Continuidad y contigüidad: La apertura significativa del límite». CONCURSOS Y PREMIOS •1994: Premios Bonaplata. Finalista. •1995: Concurso Arq. Catalanes Menores 40. Finalista. •1996: Premio Congreso UIA 96. Arquitectos menores 40. Primer Premio. •1998: Premios FAD Arquitectura (Espacios Efímeros). Finalista. CONFERENCIA •»Arquitectura Efímera» •»Proyectos y obras»

E

l Arquitecto Toni Gironés Saderra es nacido en Badalona en 1965, y se graduó de arquitecto en 1992. Actualmente se desem-peña como docente e investigador en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallés en Barcelona, ha sido finalista de diversos premios de arquitectura en los últimos años, y ha obtenido el primer premio para Arquitectos menores de cuarenta años, en el Congrso de la UIA ‘96. Aquí en la Argentina, durante el mes de agosto ha sido profesor invitado de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de Palermo de Buenos Aires y en Rosario ha participado de distintas actividades académicas, presentando sus obras construídas en una conferencia realizada en el Túnel del CAD2. Marcelo Barrale: Viendo tus proyectos y obras, creo que has encontrado un perfil, aún siendo muy joven, dedicándote a la arquitectura con cierta vocación artesanal, ¿Cómo ha sido este proceso a partir de tu graduación? Toni Gironés: —Yo estudie arquitectura y a medida que van avanzando los estudios descubres que lo que en principio era una intuición, realmente es una vocación, que te interesa la disciplina en si misma y como eso se implante en el mundo profesional ya lo verás. Acábas, y no sabes esa nueva asignatura por donde empieza y por donde termina. Siendo fiel a mis principios de estudiante, abrí inmediatamente un despacho. Que no significaba

tener un espacio mayor ni menor, sino implantarte como arquitecto y de momento descartar las soluciones de trabajar en administraciones o en otros estudios. Sin pensar en como me mantendría, comienzo con el estudio y salieron un par de trabajos a través de un amigo que no tenía título. No me obsesionaba tener trabajo para mantener el estudio, sino ir viviendo el presente y en el día a día salir de los apuros económicos en principio que esta realidad te pone, pero eso lo dejamos en segundo plano, para mi lo importante era la disciplina. Las tareas que iba realizando, las enfrentaba con una determinada actitud y en cada caso concreto eso salía de una manera u otra. En el año ´93 tuve la suerte del encargo de un galpón y se dio una relación con un cliente que entendió lo que yo le proponía. Aunque el proyecto partía de otra idea original que era un elemento prefabricado, le dimos la vuelta al tema y pudimos realizar una obra de arquitectura como yo la entendía. Después se suceden diferentes encargos y la constante de la vinculación con la Universidad, a través de la asistencia de cátedra de Mario Corea. Mi perfil profesional empieza a tener esas dos partes. Una que es la tarea en el estudio y la otra en la Universidad como una gimnasia semanal planteándote si eres un profesional — no como entrar a un mercado económico— sino que realizas esa profesión y su pura esencia.

Temas comerciales descartaba, y empecé a trabajar de esta manera. MB: —De todos modos si bien vos empezás a desarrollar una actividad docente también, no has avanzado en estudios de postgrado. T.G.: —En el año 93, 94 empecé los estudios de postgrado. Hice tres años de curso de doctorado y hace un año y medio terminé los créditos que me pedían y empecé a tratar el tema de tesis. MB: —¿Cual es la temática? T.G.: —Sería mas de la vertiente intuitiva panorámica, que monográfica en base a un tema concreto o un personaje, sino que es un resumen de los temas que en estos momentos y supongo el resto de mi vida me interesarán, con lo cual sería más lógico escribirla a los sesenta años. Yo lo entiendo como una superficie en esta tesis que se da toda la vida y se explica esa superficie o esos primeros movimientos de esa partida de ajedrez, juntar dos o tres movimientos que hoy me interesan y ese rostro de superficie me permitirá entrar en la profundidad de la tesis. MB: —Al encargo del galpón, vos le asignás un rol importante en cuanto a la definición del trabajo en tu estudio y destacás la oportunidad de trabajar para un cliente con el cual has podido desarrollar un buen diálogo y has podido ir cambiando la demanda por una oferta hecha desde tus propias ideas,

¿Cómo modelás tus investigaciones proyectuales en este momento? T.G.: —Después de seis años me he dado cuenta que esas pequeñas actitudes que en diferentes ámbitos he ido desarrollando, sea la Universidad, el cliente privado, una relación muy fuerte con el Ayuntamiento de Cadaquesh hay diferentes campos abiertos, que he ido sembrando y ahora de alguna manera van brotando. En ese sentido hay brechas abiertas que tampoco son definitivas, por que me he dado cuenta que nada es definitivo en esta profesión, abres diez caminos y solo se desarrolla uno. En estos momentos estoy trabajando con algún cliente privado, desde hace tres años para la administración de Cadaquesh, en proyectos para el futuro desarrollo del pueblo, proyectos de urbanismo, pero que se traducen con una obra concreta más de ordenación urbana o paisaje y una escala mayor en espacios exteriores. Desde hace un año, como te empiezan a conocer un poco, va ingresando al estudio, el cliente constructor, te encargan por ejemplo un bloque de viviendas. Ese es un territorio en el cual entramos en el tema comercial, que será otro tema a lidiar y veremos como lo vamos a hacer, la actitud será la misma que con los primeros proyectos del principio. En principio el panorama es ese, el ente privado de siempre que va apareciendo por una u otras casualidades, la administración por-

que hay una relación determinada y la vinculación con la Universidad. MB: —La oportunidad de trabajo en Barcelona y la zona de Cataluña en relación a España en general, se presenta como bastante competitiva a nivel profesional, ¿ Vos como ves el panorama? T.G.: —La competencia se presenta ahora y se ha presentado siempre, si hay mas trabajo pues es la misma competencia que si hay poco. Ahora se está en una etapa que lleva un par de años que vuelve a una cierta euforia, pero se sabe que de aquí un par de años más vuelve a cambiar por una etapa de poco trabajo. El trabajo que hay ahora, aparte de los interesantes que son los concursos y los encargos de la administración, hay un mucho trabajo desde el consultor. En Europa está rondando la moneda única a dos años vista, y los clientes potenciales tienen la necesidad de sacarse el dinero «negro» de encima por que después no lo podrán cambiar y hay muchos constructores revoloteando porque quieren construir, sabemos que trabajos de esos van a entrar y será bueno saber filtrar antes de aceptar el encargo, de que características se trata. El otro trabajo está siempre en el mismo tamaño, a no ser que vuelvan otras Olimpíadas. Otro tema en el cual me gusta insistir es el auto-encargo. En esto la vinculación con una Universidad ayuda mucho, la inquietud de hacer un tema de postgrado por que te inte-


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998 Por Arq. Marcelo Barrale

Toni Gironés TONI GIRONES SADERRA BADALONA 13-6-65 • Arquitecto por la Escuela de Arquitectura del Vallés (ETSAVs). Barcelona. DOCENCIA / INVESTIGACION •1992-96: Asistente de Cátedra Profesor Mario Corea. (Proyectos V-ETSAVs). •1994/97: Cursos de Postgrado (Doctorado) Escuela Arq. Barcelona (ETSAB). •1996/97: Becario Graduado Departamento Proyectos TAP-9 (ETSAVs). •1997/98: Profesor Visitante Dep. Proyectos TAP-9 (ETSAVs). •1998: Profesor Invitado F.A.U.P. Facultad Arquitectura y Urbanismo de Palermo (Buenos Aires). •1998: Tesis Doctoral: «Continuidad y contigüidad: La apertura significativa del límite». CONCURSOS Y PREMIOS •1994: Premios Bonaplata. Finalista. •1995: Concurso Arq. Catalanes Menores 40. Finalista. •1996: Premio Congreso UIA 96. Arquitectos menores 40. Primer Premio. •1998: Premios FAD Arquitectura (Espacios Efímeros). Finalista. CONFERENCIA •»Arquitectura Efímera» •»Proyectos y obras»

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l Arquitecto Toni Gironés Saderra es nacido en Badalona en 1965, y se graduó de arquitecto en 1992. Actualmente se desem-peña como docente e investigador en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallés en Barcelona, ha sido finalista de diversos premios de arquitectura en los últimos años, y ha obtenido el primer premio para Arquitectos menores de cuarenta años, en el Congrso de la UIA ‘96. Aquí en la Argentina, durante el mes de agosto ha sido profesor invitado de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de Palermo de Buenos Aires y en Rosario ha participado de distintas actividades académicas, presentando sus obras construídas en una conferencia realizada en el Túnel del CAD2. Marcelo Barrale: Viendo tus proyectos y obras, creo que has encontrado un perfil, aún siendo muy joven, dedicándote a la arquitectura con cierta vocación artesanal, ¿Cómo ha sido este proceso a partir de tu graduación? Toni Gironés: —Yo estudie arquitectura y a medida que van avanzando los estudios descubres que lo que en principio era una intuición, realmente es una vocación, que te interesa la disciplina en si misma y como eso se implante en el mundo profesional ya lo verás. Acábas, y no sabes esa nueva asignatura por donde empieza y por donde termina. Siendo fiel a mis principios de estudiante, abrí inmediatamente un despacho. Que no significaba

tener un espacio mayor ni menor, sino implantarte como arquitecto y de momento descartar las soluciones de trabajar en administraciones o en otros estudios. Sin pensar en como me mantendría, comienzo con el estudio y salieron un par de trabajos a través de un amigo que no tenía título. No me obsesionaba tener trabajo para mantener el estudio, sino ir viviendo el presente y en el día a día salir de los apuros económicos en principio que esta realidad te pone, pero eso lo dejamos en segundo plano, para mi lo importante era la disciplina. Las tareas que iba realizando, las enfrentaba con una determinada actitud y en cada caso concreto eso salía de una manera u otra. En el año ´93 tuve la suerte del encargo de un galpón y se dio una relación con un cliente que entendió lo que yo le proponía. Aunque el proyecto partía de otra idea original que era un elemento prefabricado, le dimos la vuelta al tema y pudimos realizar una obra de arquitectura como yo la entendía. Después se suceden diferentes encargos y la constante de la vinculación con la Universidad, a través de la asistencia de cátedra de Mario Corea. Mi perfil profesional empieza a tener esas dos partes. Una que es la tarea en el estudio y la otra en la Universidad como una gimnasia semanal planteándote si eres un profesional — no como entrar a un mercado económico— sino que realizas esa profesión y su pura esencia.

Temas comerciales descartaba, y empecé a trabajar de esta manera. MB: —De todos modos si bien vos empezás a desarrollar una actividad docente también, no has avanzado en estudios de postgrado. T.G.: —En el año 93, 94 empecé los estudios de postgrado. Hice tres años de curso de doctorado y hace un año y medio terminé los créditos que me pedían y empecé a tratar el tema de tesis. MB: —¿Cual es la temática? T.G.: —Sería mas de la vertiente intuitiva panorámica, que monográfica en base a un tema concreto o un personaje, sino que es un resumen de los temas que en estos momentos y supongo el resto de mi vida me interesarán, con lo cual sería más lógico escribirla a los sesenta años. Yo lo entiendo como una superficie en esta tesis que se da toda la vida y se explica esa superficie o esos primeros movimientos de esa partida de ajedrez, juntar dos o tres movimientos que hoy me interesan y ese rostro de superficie me permitirá entrar en la profundidad de la tesis. MB: —Al encargo del galpón, vos le asignás un rol importante en cuanto a la definición del trabajo en tu estudio y destacás la oportunidad de trabajar para un cliente con el cual has podido desarrollar un buen diálogo y has podido ir cambiando la demanda por una oferta hecha desde tus propias ideas,

¿Cómo modelás tus investigaciones proyectuales en este momento? T.G.: —Después de seis años me he dado cuenta que esas pequeñas actitudes que en diferentes ámbitos he ido desarrollando, sea la Universidad, el cliente privado, una relación muy fuerte con el Ayuntamiento de Cadaquesh hay diferentes campos abiertos, que he ido sembrando y ahora de alguna manera van brotando. En ese sentido hay brechas abiertas que tampoco son definitivas, por que me he dado cuenta que nada es definitivo en esta profesión, abres diez caminos y solo se desarrolla uno. En estos momentos estoy trabajando con algún cliente privado, desde hace tres años para la administración de Cadaquesh, en proyectos para el futuro desarrollo del pueblo, proyectos de urbanismo, pero que se traducen con una obra concreta más de ordenación urbana o paisaje y una escala mayor en espacios exteriores. Desde hace un año, como te empiezan a conocer un poco, va ingresando al estudio, el cliente constructor, te encargan por ejemplo un bloque de viviendas. Ese es un territorio en el cual entramos en el tema comercial, que será otro tema a lidiar y veremos como lo vamos a hacer, la actitud será la misma que con los primeros proyectos del principio. En principio el panorama es ese, el ente privado de siempre que va apareciendo por una u otras casualidades, la administración por-

que hay una relación determinada y la vinculación con la Universidad. MB: —La oportunidad de trabajo en Barcelona y la zona de Cataluña en relación a España en general, se presenta como bastante competitiva a nivel profesional, ¿ Vos como ves el panorama? T.G.: —La competencia se presenta ahora y se ha presentado siempre, si hay mas trabajo pues es la misma competencia que si hay poco. Ahora se está en una etapa que lleva un par de años que vuelve a una cierta euforia, pero se sabe que de aquí un par de años más vuelve a cambiar por una etapa de poco trabajo. El trabajo que hay ahora, aparte de los interesantes que son los concursos y los encargos de la administración, hay un mucho trabajo desde el consultor. En Europa está rondando la moneda única a dos años vista, y los clientes potenciales tienen la necesidad de sacarse el dinero «negro» de encima por que después no lo podrán cambiar y hay muchos constructores revoloteando porque quieren construir, sabemos que trabajos de esos van a entrar y será bueno saber filtrar antes de aceptar el encargo, de que características se trata. El otro trabajo está siempre en el mismo tamaño, a no ser que vuelvan otras Olimpíadas. Otro tema en el cual me gusta insistir es el auto-encargo. En esto la vinculación con una Universidad ayuda mucho, la inquietud de hacer un tema de postgrado por que te inte-


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La Gaceta de los Arquitectos resa investigar en temas elementales de la arquitectura y universales de siempre, experimentales y para querer contruírlos. Se hacen ejercicios, luego exposiciones en los patios interiores. Hay un tema concreto que realice en Cadaquesh, que es este de los sapitos, en el que tengo todo un debate conmigo mismo, en esa instalación que se monta cada año y lo seguiré haciendo, como una idea de una extensión de un edificio en el tiempo. Ese que es un auto encargo controlado, se puede extrapolar y decir que nosotros en un momento podemos observar una operación, un cliente, un terreno, una situación, plantearla y atar cabos con los diferentes elementos que te pueden producir esa operación. MB: —Esta actividad en la costa del mar, si bien se entiende que esta fuertemente vinculada al espacio no esta vinculada a los encargos clásicos, y estaría dentro de lo fronterizo de la arquitectura, vinculada a otros fenómenos de los sentidos, de trascendencia social y cultural, ¿Como lo ves ahora que lo has repetido mas de una vez? T.G.: —Lo veo como un trabajo que en un principio empezó como una relación entre diferentes disciplinas aparentemente diferentes pero que no lo son y en puntos donde ya no existen las fronteras, pero me sirve un poco ese trabajo realizado, instalado, que también tiene mucho debate teórico, como un planteo que me reafirma en la creencia de que nosotros como arquitectos lo que creamos son soportes para determinadas actividades del ser humano. En ese sentido el ejercicio me interesa como un soporte que tu das con elementos del propio lugar, lees lo que hay allí, le das un soporte que marca unos hitos, una referencias, donde desarrollar una acción, en este caso toda la gente sobre la costa jugando ha hacer sapitos. Después de todo esto me interesa el trabajo sobre la topografía en un medio líquido, las preguntas que eso plantea

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1998 y las respuestas que me doy a mi mismo, generan un debate que me interesa. MB: —Yendo a los proyectos que has contado en las conferencias que hemos visto en la Facultad de Arquitectura de Rosario y en el caso de cómo están montados esos proyectos, la parte conceptual mas que nada, particularmente me llamó la atención, el tiempo que vos le dedicaste a relatar las condiciones previas al proyecto, en algunos casos condiciones presupuestarias, en otros casos familias con programas de vida muy precisos, en otros casos un emplazamiento con valores históricos, como en el caso del galpón, con aspectos negativos en el entorno, y todos estos aspectos entran como en un coctel, que a primera vista precipitan «mágicamente» en la opción por algunos pocos materiales que parece que cierran de golpe, como solución al acertijo del proyecto. ¿Que podés comentar en relación a eso? T.G.: —Creo actualmente y siempre ha sido así, aunque el arquitecto algunas veces se ha dejado llevar por una cuestión de forma, la lectura previa es tan o más importante que la elección del plato que vas a cocinar y la ejecución del mismo. Es decir siento que la lectura máxima de todos los elementos que influyen en el proyecto posterior, sea la situación del lugar, la psicología del cliente y el presupuesto básicamente, configuran una respuesta. Esa respuesta, la transformas, porque nuestra disciplina es así, en una materialidad, un material y una forma que aglutina todos esos datos previos. La respuesta que a lo mejor se reduce a un solo material ó dos, mínima, es posterior a una lectura máxima de todos esos datos. A veces es importante, antes de dar la respuesta definitiva, estar un ochenta por ciento del tiempo en la decisión crucial para después ejecutarla con más certeza, si bien siempre te puedes equivocar, pero eso es posterior y sim-

plemente es un reflejo de un carácter que traduce esas ideas de una manera determinada, con lo cual no hay una respuesta única. Me interesa más el debate previo común a los arquitectos, «el como se ha llegado», que la solución. La solución es simplemente que esas personas van a vestir diferentes, con colores diferentes, según se sienten más cómodos, como el reflejo de su carácter. En el debate previo es donde podemos coincidir en las maneras en las que entramos al proyecto. MB: —De todos modos hay operaciones muy interesantes, por ejemplo en la opción por poner este material, derivado de la madera en el exterior del galpón y la chapa por dentro, supone una investigación sobre esto, y finalmente todo el proyecto es prácticamente esa opción. También hay una investigación bastante importante sobre el tipo de piso o el tipo de material que podía representar lo público en la rambla de Cadaquesh. Estas son opciones entre lo técnico específico y lo cultural, muy importantes en tu obra, casi más que el espacio mismo. T.G.: —Creo que actualmente el trabajar es una cuestión de oficio, y las situaciones de luz, de materia, se da por entendido que todos tenemos ejercicio de hacerlo. Mis planteos están en el tema de las pieles, las superficies, en esa franja entre interior y exterior y como se define, y que eso llevará a posteriores debates mucho más profundos. Esa traducción de un tipo de trabajo en esas texturas o materialidad, supongo que es un tipo de decisión intuitiva que luego la reafirmas o niegas. MB: —¿Hay alguna disciplina artística o alguna actividad que ocupe en tu vida un lugar próximo a la arquitectura? T.G.: —Próximo a la arquitectura creo que no

es una cosa generalizable, yo creo que hay cosas próximas a la arquitectura que para otros no lo son. El dibujo, la pintura, la música y el deporte y concretamente el tenis, hay un elemento en movimiento, un situación en el espacio, un tiempo, tienes que moverte previamente, y en mis ratos de ocio estoy ahí, pero también realizando unos movimientos con otro interlocutor. Estoy ejercitando mucho la fotografía, como otra manera de ver, te das cuenta que estás mirando las cosas desde otro punto de vista que no es el habitual, y esas imágenes me sirven para congelarlas por un período de tiempo y estudiarlas con detenimiento. MB: —No es la primera vez que viajas a la Argentina, ¿Como es tu vinculo en particular con Rosario? T.G.: —En enero ´95 estudiantes de la Facultad de Rosario vinieron a la Escuela de Arquitectura del Vallés con Leo Galli y Roberto Shiira, e hicimos un intercambio durante un mes con el curso de Mario Corea, del que yo era asistente. Así conocí a los estudiantes, a Leo y Roberto. Me hicieron la proposición de venir aquí en octubre del ´95, estuve en la Facultad, y en la Bienal de Arquitectura de Bs.A.s. Conocí arquitectos del Grupo R, a Gerardo Caballero, Marcelo Villafañe, Rafa Iglesias, Rubén Fernández, y otros amigos más, y se estableció una relación humana muy fuerte. Estos últimos tres años ellos han venido a Barcelona, y en el ´86 vino Pablo Beitía, con el cual me he vuelto a encontrar a trabajar estos días, en el Taller del flaco Galli, sobre proyectos del curso 98. Tenía necesidad de volver a leer todo este territorio y sobretodo volver a disfrutar esta comunicación con vosotros.

Proximidades y certezas Mesa redonda sobre el plan urbano y la arquitectura para la transformación de la ciudad

E

l día 4 de mayo se realizó en El Túnel, una mesa redonda coincidente con el cierre de la muestra de trabajos expuesta por el Plan Director de Rosario, Secretaría de Planeamiento. La Comisión de Planeamiento y Urbanismo del CAd2 organizó este evento como parte de las actividades informativas de la misma y en el ánimo de aportar al debate sobre la Ciudad y las obras programadas para el futuro. El panel expositor estuvo constituido por el Arq. Jose Florio, Presidente del CAd2, el Arq. Rubén Palumbo Secretario de Planeamiento de la Municipalidad, el Arq. Ricardo Kingsland responsable del Plan Director, Arq. Guillermina Chachques Coordinadaora de Comisiones de Temáticas Profesionales del CAd2, Arq. Juan Carlos Viotti (los dos últimos en representación de la Comisión de Urbanismo) y la arqta. Roberti como moderadora. Los funcionarios de la Municipalidad explicitaron las políticas institucionales que lleva adelante la Secretaría y desarrollaron los Proyectos Urbanos expuestos lo que aportó gran cantidad de elementos para la mejor interpretación de los elementos de la muestra, de gran riqueza representativa. Los representantes del Colegio a su vez se explayaron sobre la necesidad de plantear el tema urbano de Rosario, remitiéndolo a una óptica metropolitana, en la comprensión de que son las regiones las que están destinadas a jugar los principales papeles en la configuración del nuevo escenario del mundo actual.

Diversas Comisiones del CAd2, como Ambiente e Interior también realizaron planteos para el desarrollo del debate. La mesa redonda dió lugar a un intercambio de opiniones entre los matriculados que tuvieron oportunidad de dialogar con los responsables del Plan de la Ciudad. Es de destacar que tanto la muestra como el acto de cierre suscitó el interés de gran cantidad de colegas y estudiantes que concurrieron a los mismos.


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La Gaceta de los Arquitectos resa investigar en temas elementales de la arquitectura y universales de siempre, experimentales y para querer contruírlos. Se hacen ejercicios, luego exposiciones en los patios interiores. Hay un tema concreto que realice en Cadaquesh, que es este de los sapitos, en el que tengo todo un debate conmigo mismo, en esa instalación que se monta cada año y lo seguiré haciendo, como una idea de una extensión de un edificio en el tiempo. Ese que es un auto encargo controlado, se puede extrapolar y decir que nosotros en un momento podemos observar una operación, un cliente, un terreno, una situación, plantearla y atar cabos con los diferentes elementos que te pueden producir esa operación. MB: —Esta actividad en la costa del mar, si bien se entiende que esta fuertemente vinculada al espacio no esta vinculada a los encargos clásicos, y estaría dentro de lo fronterizo de la arquitectura, vinculada a otros fenómenos de los sentidos, de trascendencia social y cultural, ¿Como lo ves ahora que lo has repetido mas de una vez? T.G.: —Lo veo como un trabajo que en un principio empezó como una relación entre diferentes disciplinas aparentemente diferentes pero que no lo son y en puntos donde ya no existen las fronteras, pero me sirve un poco ese trabajo realizado, instalado, que también tiene mucho debate teórico, como un planteo que me reafirma en la creencia de que nosotros como arquitectos lo que creamos son soportes para determinadas actividades del ser humano. En ese sentido el ejercicio me interesa como un soporte que tu das con elementos del propio lugar, lees lo que hay allí, le das un soporte que marca unos hitos, una referencias, donde desarrollar una acción, en este caso toda la gente sobre la costa jugando ha hacer sapitos. Después de todo esto me interesa el trabajo sobre la topografía en un medio líquido, las preguntas que eso plantea

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1998 y las respuestas que me doy a mi mismo, generan un debate que me interesa. MB: —Yendo a los proyectos que has contado en las conferencias que hemos visto en la Facultad de Arquitectura de Rosario y en el caso de cómo están montados esos proyectos, la parte conceptual mas que nada, particularmente me llamó la atención, el tiempo que vos le dedicaste a relatar las condiciones previas al proyecto, en algunos casos condiciones presupuestarias, en otros casos familias con programas de vida muy precisos, en otros casos un emplazamiento con valores históricos, como en el caso del galpón, con aspectos negativos en el entorno, y todos estos aspectos entran como en un coctel, que a primera vista precipitan «mágicamente» en la opción por algunos pocos materiales que parece que cierran de golpe, como solución al acertijo del proyecto. ¿Que podés comentar en relación a eso? T.G.: —Creo actualmente y siempre ha sido así, aunque el arquitecto algunas veces se ha dejado llevar por una cuestión de forma, la lectura previa es tan o más importante que la elección del plato que vas a cocinar y la ejecución del mismo. Es decir siento que la lectura máxima de todos los elementos que influyen en el proyecto posterior, sea la situación del lugar, la psicología del cliente y el presupuesto básicamente, configuran una respuesta. Esa respuesta, la transformas, porque nuestra disciplina es así, en una materialidad, un material y una forma que aglutina todos esos datos previos. La respuesta que a lo mejor se reduce a un solo material ó dos, mínima, es posterior a una lectura máxima de todos esos datos. A veces es importante, antes de dar la respuesta definitiva, estar un ochenta por ciento del tiempo en la decisión crucial para después ejecutarla con más certeza, si bien siempre te puedes equivocar, pero eso es posterior y sim-

plemente es un reflejo de un carácter que traduce esas ideas de una manera determinada, con lo cual no hay una respuesta única. Me interesa más el debate previo común a los arquitectos, «el como se ha llegado», que la solución. La solución es simplemente que esas personas van a vestir diferentes, con colores diferentes, según se sienten más cómodos, como el reflejo de su carácter. En el debate previo es donde podemos coincidir en las maneras en las que entramos al proyecto. MB: —De todos modos hay operaciones muy interesantes, por ejemplo en la opción por poner este material, derivado de la madera en el exterior del galpón y la chapa por dentro, supone una investigación sobre esto, y finalmente todo el proyecto es prácticamente esa opción. También hay una investigación bastante importante sobre el tipo de piso o el tipo de material que podía representar lo público en la rambla de Cadaquesh. Estas son opciones entre lo técnico específico y lo cultural, muy importantes en tu obra, casi más que el espacio mismo. T.G.: —Creo que actualmente el trabajar es una cuestión de oficio, y las situaciones de luz, de materia, se da por entendido que todos tenemos ejercicio de hacerlo. Mis planteos están en el tema de las pieles, las superficies, en esa franja entre interior y exterior y como se define, y que eso llevará a posteriores debates mucho más profundos. Esa traducción de un tipo de trabajo en esas texturas o materialidad, supongo que es un tipo de decisión intuitiva que luego la reafirmas o niegas. MB: —¿Hay alguna disciplina artística o alguna actividad que ocupe en tu vida un lugar próximo a la arquitectura? T.G.: —Próximo a la arquitectura creo que no

es una cosa generalizable, yo creo que hay cosas próximas a la arquitectura que para otros no lo son. El dibujo, la pintura, la música y el deporte y concretamente el tenis, hay un elemento en movimiento, un situación en el espacio, un tiempo, tienes que moverte previamente, y en mis ratos de ocio estoy ahí, pero también realizando unos movimientos con otro interlocutor. Estoy ejercitando mucho la fotografía, como otra manera de ver, te das cuenta que estás mirando las cosas desde otro punto de vista que no es el habitual, y esas imágenes me sirven para congelarlas por un período de tiempo y estudiarlas con detenimiento. MB: —No es la primera vez que viajas a la Argentina, ¿Como es tu vinculo en particular con Rosario? T.G.: —En enero ´95 estudiantes de la Facultad de Rosario vinieron a la Escuela de Arquitectura del Vallés con Leo Galli y Roberto Shiira, e hicimos un intercambio durante un mes con el curso de Mario Corea, del que yo era asistente. Así conocí a los estudiantes, a Leo y Roberto. Me hicieron la proposición de venir aquí en octubre del ´95, estuve en la Facultad, y en la Bienal de Arquitectura de Bs.A.s. Conocí arquitectos del Grupo R, a Gerardo Caballero, Marcelo Villafañe, Rafa Iglesias, Rubén Fernández, y otros amigos más, y se estableció una relación humana muy fuerte. Estos últimos tres años ellos han venido a Barcelona, y en el ´86 vino Pablo Beitía, con el cual me he vuelto a encontrar a trabajar estos días, en el Taller del flaco Galli, sobre proyectos del curso 98. Tenía necesidad de volver a leer todo este territorio y sobretodo volver a disfrutar esta comunicación con vosotros.

Proximidades y certezas Mesa redonda sobre el plan urbano y la arquitectura para la transformación de la ciudad

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l día 4 de mayo se realizó en El Túnel, una mesa redonda coincidente con el cierre de la muestra de trabajos expuesta por el Plan Director de Rosario, Secretaría de Planeamiento. La Comisión de Planeamiento y Urbanismo del CAd2 organizó este evento como parte de las actividades informativas de la misma y en el ánimo de aportar al debate sobre la Ciudad y las obras programadas para el futuro. El panel expositor estuvo constituido por el Arq. Jose Florio, Presidente del CAd2, el Arq. Rubén Palumbo Secretario de Planeamiento de la Municipalidad, el Arq. Ricardo Kingsland responsable del Plan Director, Arq. Guillermina Chachques Coordinadaora de Comisiones de Temáticas Profesionales del CAd2, Arq. Juan Carlos Viotti (los dos últimos en representación de la Comisión de Urbanismo) y la arqta. Roberti como moderadora. Los funcionarios de la Municipalidad explicitaron las políticas institucionales que lleva adelante la Secretaría y desarrollaron los Proyectos Urbanos expuestos lo que aportó gran cantidad de elementos para la mejor interpretación de los elementos de la muestra, de gran riqueza representativa. Los representantes del Colegio a su vez se explayaron sobre la necesidad de plantear el tema urbano de Rosario, remitiéndolo a una óptica metropolitana, en la comprensión de que son las regiones las que están destinadas a jugar los principales papeles en la configuración del nuevo escenario del mundo actual.

Diversas Comisiones del CAd2, como Ambiente e Interior también realizaron planteos para el desarrollo del debate. La mesa redonda dió lugar a un intercambio de opiniones entre los matriculados que tuvieron oportunidad de dialogar con los responsables del Plan de la Ciudad. Es de destacar que tanto la muestra como el acto de cierre suscitó el interés de gran cantidad de colegas y estudiantes que concurrieron a los mismos.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Arq. José María D’angelo

Comisión de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico

«Proximidades y certezas»

Capilla Cristo Rey

Se realizó en el centro de arquitectura y diseño ( Túnel ), la muestra urbana del Plan Director de la Ciudad de Rosario. Algunas reflexiones acerca de la visita del Arquitecto Oriol Bohigas a nuestra ciudad

H

ace unos días, invitado por la Munic. de Rosario, la figura que a mi juicio, tiene la relevancia de haber producido con su propuesta, el mítico «Parque de España», el inicio de un proyecto vivo que ya tiene casi veinte años y que dió como resultado la recuperación del río para la ciudad. El motivo, que para decir verdad, no lo sé pero de seguro es sobre su proyecto, una corrección, una nueva instalación… pero su opinión trascendente sobre la problemática urbana contemporánea que excede los límites de la consulta nos viene bien escucharla. Sin embargo, no podemos dudar, que los resultados también serán sorprendentes, por eso más que por lo que viene a hacer, me gustaría hablar de lo que hizo… con nosotros los rosarinos. Los que tuvimos la suerte de conocerlo, e inclusive colaborar con él en los ´70, nos hizo reencontrar con nuestra arquitectura, la que se había salvado de la desgravación, intentando capturar con su cámara fragmentos, que en centenares de diapositivas devolvió a Catalunya. Nada más cierto que lo que afirma Umberto Ecco: «…Lo importante de la arquitectura no es lo que se espera de ella, si es lo que no se espera.» Bohigas nos mostró en su cátedra, en la escuela, la paradoja de mostrar historia en una ciudad casi sin historia, que luego retoma Sanabria, que mucho más tarde, muestra también arquitectura de rosarinos más recien-

tes. Preanuncia lo que luego manuel Gallego Jorreto nos dijo: preserven, conserven hasta el último tornillo que reconstruya vuestra cultura urbana, resistan, van a intentar destruírla. La pasión en la discusión y en la crítica, nos enseñó a muchos, a hablar de lo que hacemos nosotros, no… de nosotros. Con fina o gruesa ironía nos hace reflexionar, revalorizar las obras, las ideas, las denosta remarcando lo simpática que le cae la autoría. Responsable de una publicación, creo la más importante de España, menos influenciable, en ella se leía más y se «miraba menos». Lo leíamos a él a Federico Correa, a Helio Piñón, conocimos el pensamiento de tantos… en sus treinta y tantos números de Arquitectura bis, me vienen a la memoria las palabras de César Naselli cuando visité en los inicios de los ´90 una clase en la Escuela de Arquitectura en la Universidad de Córdoba, a sus alumnos de segundo curso: la elección del papel y la forma del mismo o de los mismos es ya un gesto de diseño. Nos parecía un deleite leer sobre arquitectura en un formato parecido a un periódico, el Clarín, que en el mismo tiempo, los ´80, Tony Díaz nos preguntaba si de Buenos Aires llegaba a Rosario. Con esa manía que tienen los jóvenes de preguntarle sobre los jóvenes, cuando lo éramos, le preguntamos sobre alguno y nos respondió: Escucharán hablar de un «italiano» haciendo énfasis en la cultura más que en la partida de nacimiento. Se llamaba Mario

Botta. De mayor, Francesco Venesia, nos dijo ayer, de Italia junto a Renzo Piano, lo mejor. Miembro fundador del Grupo R… del de allá, como una especie de adelantado preanunció lo que nos dijeron los autores que los R de aquí trajimos. Nunca se olvida de mencionar a su amigo Josep María Martorell que, dueño de los silencios es también coautor de su trabajo como dando una lección que por estas latitudes algunos no practican. En la docencia, en la gestión, en la construcción, en la verdadera construcción del pensamiento, en el asombro que produce en nosotros en este fin de siglo encontrar semejante máquina de influír, de enconencantar, me parece ya de antología, de una étnia en extinción… Me pesaría mucho no volverlo a ver.

F

rente al debate instalado en los medios sobre la construcción de una nueva iglesia en Fisherton, en el sitio donde actualmente está emplazada la tradicional Capilla Cristo Rey, la Comisión de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico del CAd2 se manifestó públicamente. La Capital del martes 2 de Junio, publicó parte de lo expresado en la gacetilla de prensa enviada oportunamente, destacando que «ante la posibilidad de que sea destruida la capilla de reconocido valor significativo y urbanístico, planteamos la necesidad de preservar el edificio y el sitio, tan relevante en relación con la trama urbana y tan valorado comunitariamente por lo que simboliza…» entendiendo a la ciudad como un bien cultural que representa la memoria colectiva. «En tal sentido, la historia del Pueblo de Fisherton ha estado indiscutiblemente ligado a Rosario, desde que surgiera alrededor de 1890 con la Estación y las primeras viviendas para el personal jerárquico del Ferrocarril Central Argentino». «La Capilla constituye junto con la estación uno de los polos del eje urbano definido por la calle Wilde en forma perpendicular a la cuadrícula». «La Iglesia se levantó en 1925, en ladrillo visto con campanario bajo, siguiendo los lineamientos arquitectónicos del entorno que recuerda el paisaje urbano de los pueblos ingleses a fines del siglo XIX». Posteriormente, en el micro del CAd2 en el programa «Los Mejores», emitido por LT8,

el jueves 4 de Junio, para continuar el debate por la polémica demolición de la Capilla Cristo Rey, la Dra. Graciela Schmidt y la Arq. Viviana Mesanich, en representación de nuestra Comisión, expresaron que el patrimonio construido está formado por edificios, plazas, calles, monumentos y lugares. No son sólo los edificios y sus fachadas los integrantes de eso que llamamos patrimonio. Es, sobre todo, «la presencia justificativa de las raíces como base de identidad» (Arq. J.M.Peña). Desde luego que en este campo, aparecen dos posturas, la que pregona la defensa del patrimonio, propiciando el «congelamiento» de la ciudad en el pasado, y por otro, los que prefieren arrasar con todo lo caducó para levantar la ciudad del futuro. En el caso del Templo Cristo Rey de Fisherton, considerado como de valor patrimonial por: su carácter histórico, sus particularidades arquitectónicas, su emplazamiento y adecuación al entorno y por su reconocimiento simbólico de los vecinos, el Colegio de Arquitectos, se opone a la postura que propicia demoler la capilla. ¿Porqué no buscar otra manera de agrandarla, si la consideran caduca para cumplir parte de sus funciones de culto? Esto es posible en otro lugar donde la construcción puede encuadrarse dentro de las relaciones entre superficie construida-espacio abierto, que establece el Código Urbano para este sector de Fisherton. Es interesante destacar también que el Consejo Deliberante de Rosario, aprobó por unanimidad dos ordenanzas (6547

y 6548 de Marzo de este año) que declaran tanto al lugar como al edificio del templo de Fisherton, de interés histórico, cultural y patrimonial arquitectónico de la ciudad. Si bien es cierto que lo manifestado por el Sr. Intendente, que estas ordenanzas «no crean ningún impedimento legal para que el propietario pueda disponer de sus bienes», no es menos cierto que de acuerdo al principio fundamental del derecho «el dominio del propietario particular no es un derecho absoluto sino relativo o condicionado, que debe ceder frente al interés general». Y esto se ve reflejado en nuestro Código Civil, que en su artículo 2621, trata sobre los usos y elementos de edificios que puedan afectar a sus vecinos. En el mismo artículo dice que «el progreso de las artes hace que las previsiones de las leyes no pueden circunscribirse a casos y límites ciertos», genial advertencia de Vélez Sarsfield hecha hace más de un siglo, especialmente para aquellos que aún hoy se niegan a admitir restricciones y límites al derecho de la propiedad privada. Desde 1986, disponemos para la defensa de nuestro patrimonio, de un nuevo instrumento, la Ley Provincial Nº10.000, conocida como la ley de intereses simples o difusos, que protege los intereses colectivos de manera efectiva. También existe un Proyecto de Ley Provincial que el Diputado Eduardo Di Pollina presentó para ser analizada en la Cámara Baja, que cubriría ese vacío legal que posibilita la destrucción de nuestro patrimonio.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Arq. José María D’angelo

Comisión de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico

«Proximidades y certezas»

Capilla Cristo Rey

Se realizó en el centro de arquitectura y diseño ( Túnel ), la muestra urbana del Plan Director de la Ciudad de Rosario. Algunas reflexiones acerca de la visita del Arquitecto Oriol Bohigas a nuestra ciudad

H

ace unos días, invitado por la Munic. de Rosario, la figura que a mi juicio, tiene la relevancia de haber producido con su propuesta, el mítico «Parque de España», el inicio de un proyecto vivo que ya tiene casi veinte años y que dió como resultado la recuperación del río para la ciudad. El motivo, que para decir verdad, no lo sé pero de seguro es sobre su proyecto, una corrección, una nueva instalación… pero su opinión trascendente sobre la problemática urbana contemporánea que excede los límites de la consulta nos viene bien escucharla. Sin embargo, no podemos dudar, que los resultados también serán sorprendentes, por eso más que por lo que viene a hacer, me gustaría hablar de lo que hizo… con nosotros los rosarinos. Los que tuvimos la suerte de conocerlo, e inclusive colaborar con él en los ´70, nos hizo reencontrar con nuestra arquitectura, la que se había salvado de la desgravación, intentando capturar con su cámara fragmentos, que en centenares de diapositivas devolvió a Catalunya. Nada más cierto que lo que afirma Umberto Ecco: «…Lo importante de la arquitectura no es lo que se espera de ella, si es lo que no se espera.» Bohigas nos mostró en su cátedra, en la escuela, la paradoja de mostrar historia en una ciudad casi sin historia, que luego retoma Sanabria, que mucho más tarde, muestra también arquitectura de rosarinos más recien-

tes. Preanuncia lo que luego manuel Gallego Jorreto nos dijo: preserven, conserven hasta el último tornillo que reconstruya vuestra cultura urbana, resistan, van a intentar destruírla. La pasión en la discusión y en la crítica, nos enseñó a muchos, a hablar de lo que hacemos nosotros, no… de nosotros. Con fina o gruesa ironía nos hace reflexionar, revalorizar las obras, las ideas, las denosta remarcando lo simpática que le cae la autoría. Responsable de una publicación, creo la más importante de España, menos influenciable, en ella se leía más y se «miraba menos». Lo leíamos a él a Federico Correa, a Helio Piñón, conocimos el pensamiento de tantos… en sus treinta y tantos números de Arquitectura bis, me vienen a la memoria las palabras de César Naselli cuando visité en los inicios de los ´90 una clase en la Escuela de Arquitectura en la Universidad de Córdoba, a sus alumnos de segundo curso: la elección del papel y la forma del mismo o de los mismos es ya un gesto de diseño. Nos parecía un deleite leer sobre arquitectura en un formato parecido a un periódico, el Clarín, que en el mismo tiempo, los ´80, Tony Díaz nos preguntaba si de Buenos Aires llegaba a Rosario. Con esa manía que tienen los jóvenes de preguntarle sobre los jóvenes, cuando lo éramos, le preguntamos sobre alguno y nos respondió: Escucharán hablar de un «italiano» haciendo énfasis en la cultura más que en la partida de nacimiento. Se llamaba Mario

Botta. De mayor, Francesco Venesia, nos dijo ayer, de Italia junto a Renzo Piano, lo mejor. Miembro fundador del Grupo R… del de allá, como una especie de adelantado preanunció lo que nos dijeron los autores que los R de aquí trajimos. Nunca se olvida de mencionar a su amigo Josep María Martorell que, dueño de los silencios es también coautor de su trabajo como dando una lección que por estas latitudes algunos no practican. En la docencia, en la gestión, en la construcción, en la verdadera construcción del pensamiento, en el asombro que produce en nosotros en este fin de siglo encontrar semejante máquina de influír, de enconencantar, me parece ya de antología, de una étnia en extinción… Me pesaría mucho no volverlo a ver.

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rente al debate instalado en los medios sobre la construcción de una nueva iglesia en Fisherton, en el sitio donde actualmente está emplazada la tradicional Capilla Cristo Rey, la Comisión de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico del CAd2 se manifestó públicamente. La Capital del martes 2 de Junio, publicó parte de lo expresado en la gacetilla de prensa enviada oportunamente, destacando que «ante la posibilidad de que sea destruida la capilla de reconocido valor significativo y urbanístico, planteamos la necesidad de preservar el edificio y el sitio, tan relevante en relación con la trama urbana y tan valorado comunitariamente por lo que simboliza…» entendiendo a la ciudad como un bien cultural que representa la memoria colectiva. «En tal sentido, la historia del Pueblo de Fisherton ha estado indiscutiblemente ligado a Rosario, desde que surgiera alrededor de 1890 con la Estación y las primeras viviendas para el personal jerárquico del Ferrocarril Central Argentino». «La Capilla constituye junto con la estación uno de los polos del eje urbano definido por la calle Wilde en forma perpendicular a la cuadrícula». «La Iglesia se levantó en 1925, en ladrillo visto con campanario bajo, siguiendo los lineamientos arquitectónicos del entorno que recuerda el paisaje urbano de los pueblos ingleses a fines del siglo XIX». Posteriormente, en el micro del CAd2 en el programa «Los Mejores», emitido por LT8,

el jueves 4 de Junio, para continuar el debate por la polémica demolición de la Capilla Cristo Rey, la Dra. Graciela Schmidt y la Arq. Viviana Mesanich, en representación de nuestra Comisión, expresaron que el patrimonio construido está formado por edificios, plazas, calles, monumentos y lugares. No son sólo los edificios y sus fachadas los integrantes de eso que llamamos patrimonio. Es, sobre todo, «la presencia justificativa de las raíces como base de identidad» (Arq. J.M.Peña). Desde luego que en este campo, aparecen dos posturas, la que pregona la defensa del patrimonio, propiciando el «congelamiento» de la ciudad en el pasado, y por otro, los que prefieren arrasar con todo lo caducó para levantar la ciudad del futuro. En el caso del Templo Cristo Rey de Fisherton, considerado como de valor patrimonial por: su carácter histórico, sus particularidades arquitectónicas, su emplazamiento y adecuación al entorno y por su reconocimiento simbólico de los vecinos, el Colegio de Arquitectos, se opone a la postura que propicia demoler la capilla. ¿Porqué no buscar otra manera de agrandarla, si la consideran caduca para cumplir parte de sus funciones de culto? Esto es posible en otro lugar donde la construcción puede encuadrarse dentro de las relaciones entre superficie construida-espacio abierto, que establece el Código Urbano para este sector de Fisherton. Es interesante destacar también que el Consejo Deliberante de Rosario, aprobó por unanimidad dos ordenanzas (6547

y 6548 de Marzo de este año) que declaran tanto al lugar como al edificio del templo de Fisherton, de interés histórico, cultural y patrimonial arquitectónico de la ciudad. Si bien es cierto que lo manifestado por el Sr. Intendente, que estas ordenanzas «no crean ningún impedimento legal para que el propietario pueda disponer de sus bienes», no es menos cierto que de acuerdo al principio fundamental del derecho «el dominio del propietario particular no es un derecho absoluto sino relativo o condicionado, que debe ceder frente al interés general». Y esto se ve reflejado en nuestro Código Civil, que en su artículo 2621, trata sobre los usos y elementos de edificios que puedan afectar a sus vecinos. En el mismo artículo dice que «el progreso de las artes hace que las previsiones de las leyes no pueden circunscribirse a casos y límites ciertos», genial advertencia de Vélez Sarsfield hecha hace más de un siglo, especialmente para aquellos que aún hoy se niegan a admitir restricciones y límites al derecho de la propiedad privada. Desde 1986, disponemos para la defensa de nuestro patrimonio, de un nuevo instrumento, la Ley Provincial Nº10.000, conocida como la ley de intereses simples o difusos, que protege los intereses colectivos de manera efectiva. También existe un Proyecto de Ley Provincial que el Diputado Eduardo Di Pollina presentó para ser analizada en la Cámara Baja, que cubriría ese vacío legal que posibilita la destrucción de nuestro patrimonio.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Infraestructura y crecimiento de Rosario y su región

R

osario y su región se verán, en muy poco tiempo, inmersas en el dinamismo del Mercosur, y consideradas como centros estratégicos para negocios e inversiones. Deben estar preparadas para este nuevo desafío. Su crecimiento y desarrollo estarán sin duda atados a la planificación e inversiones en infraestructura, actualmente inexistentes. Ninguna región logra ser competitiva sin una eficiente infraestructura en transporte, telecomunicaciones, conexiones viales, hidráulica, vivienda, saneamiento. Dentro de estos emprendimientos fundamentales se encuentran el puente Rosario-Victoria, la autopista Rosario-Córdoba, la Hidrovía, la transformación del aeropuerto, el desarrollo del puerto, los accesos viales, la reestructuración del transporte ferroviario y la localización de estaciones multimodales de transferencia de cargas. Analizando esta enumeración, vemos que algunas de estas obras están en marcha (puerto, dragado del Paraná), otras recién están en consideración, y dos de ellas han sufrido marchas y contramarchas constantes e inadmisibles. Son la Autopista Rosario-Córdoba y el Puente Rosario-Victoria, con historias diferentes pero ambas con incierto avance. En estos temas, el Colegio de Arquitectos oportunamente consideró que debía emitir su opinión y así lo hizo. Haciendo un poco de historia, allá por el

año 1994, al producirse la discusión entre la posibilidad de una autopista o una autovía como propuesta para la ruta nacional Nº9, nuestra posición fue muy clara y participativa en defensa de la construcción de la autopista; concepto que finalmente se impuso, al menos para el tramo Rosario-Armstrong. Indudablemente, el ritmo de construcción de esta obra es muy lento (se finalizaría en el año 2004), y no acompaña al incremento incesante del tránsito (fundamentalmente de cargas), con el agravante de ser esta ruta una de las de mayor índice de accidentes y muertes en el país, convirtiéndose en altamente insegura. Así mismo, hoy es aún incierto el futuro del ramal que uniría dicha autopista con la ciudad de Casilda, cuya construcción es una obligación contractual de la empresa concesionaria y que intereses económicos mezquinos y miopías políticas pueden hacer peligrar. Es inadmisible que estos 17 km. de ruta no se realicen, ya que la producción del sur de nuestra provincia llega a Rosario a través de una obsoleta y estrecha ruta nacional Nº33. Con respecto a la construcción del puente Rosario-Victoria, despojado de la traza ferroviaria y de un carril por mano, también sufrió postergaciones. Numerosas discusiones, entre ellas la de la ubicación de la cabecera santafesina, llevó al Colegio Provincial en el año 1996 a propiciar debates sobre este tema. Es justo destacar que luego de numerosas inauguraciones y reinauguraciones, adjudica-

ciones y readjudicaciones, el obrador finalmente está instalado… Todas estas obras fundamentales para la integración regional e interregional y el ingreso en la comunicación bioceánica del mercosur deben estar presentes en cualquier agenda que se plantee sobre la infraestructura a desarrollar. Los arquitectos, como miembros activos de la sociedad debemos alentar y acompañar la culminación de las obras ya iniciadas y el comienzo de aquellas imprescindibles para este nuevo escenario en que se ubicarán la ciudad y su región. El crecimiento cuantitativo y cualitativo emergente nos debe contar como partícipes necesarios en esta nueva construcción colectiva. Siguiendo esta línea de pensamiento, quienes conformamos el Directorio del CAd2, hemos participado recientemente en reuniones con el Consejo Municipal y la Federación del Comercio y la Industria de Rosario, en el convencimiento de que quienes ocupan los niveles de decisión deben contar con el aporte enriquecedor de aquellos que integramos las entidades intermedias y profesionales. Merece una especial consideración en esta nota el gravísimo problema de las inundaciones en nuestro litoral, ya que frente a situaciones climáticas adversas se desnuda la inexistencia de inversiones en impostergables obras hidráulicas. Porque más allá de la conmovedora solidaridad del pueblo argentino, se debe señalar a los responsables de tal falta de

previsión y desidia política. Podemos entonces enlazar esta realidad a nuestro planteo inicial de tomar como tema prioritario las inversiones en infraestructura, e instalarlo en la conciencia de la sociedad, pero fundamentalmente en las de quienes ejercen los distintos poderes del Estado. Una vez más, llamamos a dejar de lado intereses sectoriales o partidarios para trabajar conjuntamente, con reglas claras y transparentes, para asegurar el desarrollo justo y sustentable de nuestra región. Mesa ejecutiva.

Comisión de Prensa y Difusión

Comisión de Prensa y Difusión

Sistema Ciudad / Río

Llegó el anexo

E

l río sigue bajando… segando en su incontenible paso vidas y haciendas. Así, la naturaleza, parece querer decirnos que el daño que desde nuestra ignorancia o codicia constantemente le infligimos, tiene un precio. Precio que, indefectiblemente, nos será cobrado. Frente a la furia desatada, y las dolientes víctimas, sólo ha quedado a flote, la espontánea solidaridad del conjunto de nuestro pueblo, lanzado a reunir víveres y enseres que atiendan las necesidades más inmediatas. La histórica falta de previsión de nuestros gobernantes en la administración de los fondos públicos, ha ocasionado pérdidas a los bienes y a la producción, largamente mayores a los costos de las obras necesarias para evitar este tipo de desastres Desde nuestro Colegio, y convocando a toda la matrícula, hemos resuelto integrar el Comité Técnico Multidisciplinario, junto al resto de las Asociaciones Profesionales, para, en un nivel de intervención, dirigirnos a los poderes públicos señalando la ausencia de estrategias de planificación del territorio, ejercidas hoy, por «las fuerzas del mercado», y en otro nivel, concurrir con la suma de nuestros saberes a dar respuestas técnicas específicas, a las necesidades y expectativas de los directamente damnificados por la catástrofe.

E

n Avenida Belgrano Nº 640 se inauguró el 29 próximo pasado las instalaciones destinadas a albergar las actividades de la Biblioteca, Centro de Informática del CAd2, Sala de Trabajo de Comisiones y Areas de Archivos. Con un buen criterio de sintetizar las relaciones de trabajo, otorgar más espacio, y acortar distancias, de modo que ofreciera la mayor comodidad a nuestros colegas, se materializó este emprendimiento, entrando ya en funcionamiento estas tareas, que maduraron en gestiones anteriores y que en la actualidad se las revitalizó dándole la infraestructura necesaria para el beneficio y uso de todos los profesionales.


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1998

Infraestructura y crecimiento de Rosario y su región

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osario y su región se verán, en muy poco tiempo, inmersas en el dinamismo del Mercosur, y consideradas como centros estratégicos para negocios e inversiones. Deben estar preparadas para este nuevo desafío. Su crecimiento y desarrollo estarán sin duda atados a la planificación e inversiones en infraestructura, actualmente inexistentes. Ninguna región logra ser competitiva sin una eficiente infraestructura en transporte, telecomunicaciones, conexiones viales, hidráulica, vivienda, saneamiento. Dentro de estos emprendimientos fundamentales se encuentran el puente Rosario-Victoria, la autopista Rosario-Córdoba, la Hidrovía, la transformación del aeropuerto, el desarrollo del puerto, los accesos viales, la reestructuración del transporte ferroviario y la localización de estaciones multimodales de transferencia de cargas. Analizando esta enumeración, vemos que algunas de estas obras están en marcha (puerto, dragado del Paraná), otras recién están en consideración, y dos de ellas han sufrido marchas y contramarchas constantes e inadmisibles. Son la Autopista Rosario-Córdoba y el Puente Rosario-Victoria, con historias diferentes pero ambas con incierto avance. En estos temas, el Colegio de Arquitectos oportunamente consideró que debía emitir su opinión y así lo hizo. Haciendo un poco de historia, allá por el

año 1994, al producirse la discusión entre la posibilidad de una autopista o una autovía como propuesta para la ruta nacional Nº9, nuestra posición fue muy clara y participativa en defensa de la construcción de la autopista; concepto que finalmente se impuso, al menos para el tramo Rosario-Armstrong. Indudablemente, el ritmo de construcción de esta obra es muy lento (se finalizaría en el año 2004), y no acompaña al incremento incesante del tránsito (fundamentalmente de cargas), con el agravante de ser esta ruta una de las de mayor índice de accidentes y muertes en el país, convirtiéndose en altamente insegura. Así mismo, hoy es aún incierto el futuro del ramal que uniría dicha autopista con la ciudad de Casilda, cuya construcción es una obligación contractual de la empresa concesionaria y que intereses económicos mezquinos y miopías políticas pueden hacer peligrar. Es inadmisible que estos 17 km. de ruta no se realicen, ya que la producción del sur de nuestra provincia llega a Rosario a través de una obsoleta y estrecha ruta nacional Nº33. Con respecto a la construcción del puente Rosario-Victoria, despojado de la traza ferroviaria y de un carril por mano, también sufrió postergaciones. Numerosas discusiones, entre ellas la de la ubicación de la cabecera santafesina, llevó al Colegio Provincial en el año 1996 a propiciar debates sobre este tema. Es justo destacar que luego de numerosas inauguraciones y reinauguraciones, adjudica-

ciones y readjudicaciones, el obrador finalmente está instalado… Todas estas obras fundamentales para la integración regional e interregional y el ingreso en la comunicación bioceánica del mercosur deben estar presentes en cualquier agenda que se plantee sobre la infraestructura a desarrollar. Los arquitectos, como miembros activos de la sociedad debemos alentar y acompañar la culminación de las obras ya iniciadas y el comienzo de aquellas imprescindibles para este nuevo escenario en que se ubicarán la ciudad y su región. El crecimiento cuantitativo y cualitativo emergente nos debe contar como partícipes necesarios en esta nueva construcción colectiva. Siguiendo esta línea de pensamiento, quienes conformamos el Directorio del CAd2, hemos participado recientemente en reuniones con el Consejo Municipal y la Federación del Comercio y la Industria de Rosario, en el convencimiento de que quienes ocupan los niveles de decisión deben contar con el aporte enriquecedor de aquellos que integramos las entidades intermedias y profesionales. Merece una especial consideración en esta nota el gravísimo problema de las inundaciones en nuestro litoral, ya que frente a situaciones climáticas adversas se desnuda la inexistencia de inversiones en impostergables obras hidráulicas. Porque más allá de la conmovedora solidaridad del pueblo argentino, se debe señalar a los responsables de tal falta de

previsión y desidia política. Podemos entonces enlazar esta realidad a nuestro planteo inicial de tomar como tema prioritario las inversiones en infraestructura, e instalarlo en la conciencia de la sociedad, pero fundamentalmente en las de quienes ejercen los distintos poderes del Estado. Una vez más, llamamos a dejar de lado intereses sectoriales o partidarios para trabajar conjuntamente, con reglas claras y transparentes, para asegurar el desarrollo justo y sustentable de nuestra región. Mesa ejecutiva.

Comisión de Prensa y Difusión

Comisión de Prensa y Difusión

Sistema Ciudad / Río

Llegó el anexo

E

l río sigue bajando… segando en su incontenible paso vidas y haciendas. Así, la naturaleza, parece querer decirnos que el daño que desde nuestra ignorancia o codicia constantemente le infligimos, tiene un precio. Precio que, indefectiblemente, nos será cobrado. Frente a la furia desatada, y las dolientes víctimas, sólo ha quedado a flote, la espontánea solidaridad del conjunto de nuestro pueblo, lanzado a reunir víveres y enseres que atiendan las necesidades más inmediatas. La histórica falta de previsión de nuestros gobernantes en la administración de los fondos públicos, ha ocasionado pérdidas a los bienes y a la producción, largamente mayores a los costos de las obras necesarias para evitar este tipo de desastres Desde nuestro Colegio, y convocando a toda la matrícula, hemos resuelto integrar el Comité Técnico Multidisciplinario, junto al resto de las Asociaciones Profesionales, para, en un nivel de intervención, dirigirnos a los poderes públicos señalando la ausencia de estrategias de planificación del territorio, ejercidas hoy, por «las fuerzas del mercado», y en otro nivel, concurrir con la suma de nuestros saberes a dar respuestas técnicas específicas, a las necesidades y expectativas de los directamente damnificados por la catástrofe.

E

n Avenida Belgrano Nº 640 se inauguró el 29 próximo pasado las instalaciones destinadas a albergar las actividades de la Biblioteca, Centro de Informática del CAd2, Sala de Trabajo de Comisiones y Areas de Archivos. Con un buen criterio de sintetizar las relaciones de trabajo, otorgar más espacio, y acortar distancias, de modo que ofreciera la mayor comodidad a nuestros colegas, se materializó este emprendimiento, entrando ya en funcionamiento estas tareas, que maduraron en gestiones anteriores y que en la actualidad se las revitalizó dándole la infraestructura necesaria para el beneficio y uso de todos los profesionales.


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1998

Mesa Ejecutiva

Jueves 11:00 hs, LT8

El debate sobre la modificación del estatuto en la UNR

Estamos en el aire

Se realizó en el centro de arquitectura y diseño ( Túnel ), la muestra urbana del Plan Director de la Ciudad de Rosario. Algunas reflexiones acerca de la visita del Arquitecto Oriol Bohigas a nuestra ciudad

Reaparece el micro radial que ha obtenido un singular éxito con su creativa propuesta.

E

n este mes de junio de 1998 se cumplen 80 años de la Reforma Universitaria que consagró los principios de una Universidad democrática, gratuita y autónoma, a través de la implementación de un gobierno tripartito formado por docentes, graduados y estudiantes. Paradojalmente, hoy la Universidad Nacional de Rosario, está inmersa en un profundo debate, centrado en la modificación de su Estatuto para adecuarlo a la Ley de Educación Superior (Ley Nº24521). Cabe recordar que esta controvertida ley fue cuestionada por la U.N.R. por considerarla inconstitucional en varios aspectos que vulneran los principios de la autonomía universitaria, el cogobierno y la gratuidad de la enseñanza. Por ello recurrió la Ley en el año 1995 y ratificó esa decisión en el año 1997, pero finalmente la justicia en marzo de este año suspendió el normal proceso electoral para renovación de autoridades en todos los niveles de la Universidad (Rector, Decanos, Consejo Superior, y Consejos Directivos). Dentro de las modificaciones previstas se deben considerar la composición de los Consejos Directivos y Superior, partiendo de la base que el claustro docente tiene la mayor representación con el 50%, en tanto el otro 50% debe repartirse entre los otros tres claustros. Aquí cabe hacer una aclaración, porque la U.N.R. en su momento y en forma casi inédita con respecto a otras universidades consagró el gobierno cuatripartito con la incor-

poración de los no docentes, para lo cual el claustro graduados debió resignar parte de su representación. Actualmente los Consejos Directivos de las distintas facultades de la U.N.R. están integrados por el Decano, ocho representantes del claustro docente, ocho estudiantes, cuatro graduados y cuatro no docentes. Como graduados universitarios no podemos permanecer ajenos a este tema, involucrándonos para defender nuestra representatividad, ya que la coyuntura nos indica que este debate nos lleva a una lucha corporativa no deseable pero lamentablemente instalada, donde nos vemos perjudicados ante los requerimientos y avances de los otros dos claustros (estudiantil y no docentes) con mayor organización y capacidad de negociación. Según las pretenciones de los estudiantes el claustro graduados quedaría con un representante en el Consejo Directivo, igual que los no docentes. Debemos tomar conciencia de esta situación y si bien ahora la cuestión está centrada en la representación numérica sería deseable posteriormente debatir sobre la Universidad en su conjunto y la inserción de los profesionales que en ella se forman, tema sobre el cual los Colegios profesionales tenemos mucho para aportar. La educación universitaria no finaliza con la formación de grado, sino que es fundamental entenderla como de formación permanente con la imprescindible implementación de los postgrados. Así como la Universidad es

la responsable de impartir los conocimientos y la formación académica, no menos importante es la función que cumplimos los colegios profesionales en la práctica diaria de esos graduados. Consideramos entonces primordial la relación Universidad-Colegios para sustentar la relación teórico práctica. La extensión universitaria al medio no puede permanecer ajena al ejercicio que en ese medio realizan sus egresados, por lo tanto se genera un circuito permanente de interrelación, a través del cual para la Universidad es muy importante recabar la opinión de los profesionales para ir adecuando sus planes de estudios a la cambiante realidad que de alguna manera los colegiados son receptores por el ejercicio profesional y la relación cotidiana con sus matriculados. Por todo lo expuesto, nuestro Colegio llevó y lleva adelante líneas de acción conducentes a que se respete la representatividad y la importancia del claustro graduados en la comunidad universitaria. Como primera medida se citó a nuestros representantes graduados ante el Consejo Directivo para conocer su opinión y evaluar los pasos a seguir, por otro lado se inició una red de comunicación con los otros colegios profesionales, logrando una gran receptividad y una notoria preocupación por el tema. Además como nuestro Colegio integra la Federación de Entidades Profesionales de la Provincia de Santa Fe (FEPUSFe), a través de este organismo que nuclea a la mayoría de los

colegios y asociaciones profesionales, se envió una nota al Consejo Superior de la U.N.R. con fecha 08-05-98 exigiendo mantener la misma proporción (12,5%) que hoy tiene el claustro graduados respecto a estudiantes y no docentes. Posteriormente con fecha 09-06-98 el Colegio de Arquitectos Distrito 2 presentó una propuesta ante la Comisión ad-hoc que estudia las modificaciones del estatuto de la U.N.R. en la cual proponemos extender la duración de los mandatos de los consejeros graduados a dos años (actualmente es un año) y en lo referente a la composición de los consejos directivos consideramos que el número de representantes graduados no puede ser inferior a dos. Quizás cuando esta Gacetilla llegue a sus manos, la Asamblea Universitaria haya definido las reformas y aprobado el nuevo estatuto, mientras tanto el CAd2 junto con otros Colegios profesionales seguirán haciendo oír su voz y sus propuestas para que intereses lamentablemente mezquinos y especulativos de coyuntura no nos arrebaten una justa y necesaria representación en el cogobierno y la vida universitaria. Mesa Ejecutiva.

A

partir del 21 de mayo el micro radial «Consultorio de Arquitectura» del Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, está otra vez con la gente, los días jueves, a partir de las 11 hs. desde el programa «Los Mejores» de LT8 Radio Rosario. Su objetivo, «acercar» nuestra profesión al al conjunto de oyentes, difundiendo de la manera más sencilla posible, el universo de respuestas y servicios que la misma puede brindar. Su desarrollo, transcurrido más de una año de actividad, ha recibido el constante apoyo de la radio. Su Gerente, Sr. Angel Fasciutto; el Director Artístico Sr. Fabián Scabuzzo; y el Productor General del programa, Sr. Reynaldo Sietecase, nos han alentado permanentemente, señalando, además, que las mediciones de audiencia (49% global) en nuestro horario, aseguran la aceptación y respuesta, por un lado, y la penetración del mensaje por el otro. La otra evaluación, si realmente el público recurre a nosotros, los arquitectos, para resolver incluso, aquellas cuestiones que analizaba «asesorado» por su albañil o el corralón más cercano, es algo que deberán responder ustedes, los lectores. Por último, este canal de comunicación pretende constituirse en un medio más de valorización de nuestro quehacer, profesional, sirviendo además de tribuna para las propuestas que nos hagan llegar. Invitamos a todos los profesionales que

tengan interés en difundir temas referentes al ejercicio de nuestra profesión, en cualquiera de sus múltiples facetas, a que se acerquen a la sede del colegio los días martes de 14 a 16 hs. día en que el equipo de producción se reúne.

Hacemos el micro Arquitectos: • Alicia Negro, • María Isabel Morán, • Daniel Coletti, • Edgardo Bagnasco, • Armando Monsalve, y… ustedes.


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1998

Mesa Ejecutiva

Jueves 11:00 hs, LT8

El debate sobre la modificación del estatuto en la UNR

Estamos en el aire

Se realizó en el centro de arquitectura y diseño ( Túnel ), la muestra urbana del Plan Director de la Ciudad de Rosario. Algunas reflexiones acerca de la visita del Arquitecto Oriol Bohigas a nuestra ciudad

Reaparece el micro radial que ha obtenido un singular éxito con su creativa propuesta.

E

n este mes de junio de 1998 se cumplen 80 años de la Reforma Universitaria que consagró los principios de una Universidad democrática, gratuita y autónoma, a través de la implementación de un gobierno tripartito formado por docentes, graduados y estudiantes. Paradojalmente, hoy la Universidad Nacional de Rosario, está inmersa en un profundo debate, centrado en la modificación de su Estatuto para adecuarlo a la Ley de Educación Superior (Ley Nº24521). Cabe recordar que esta controvertida ley fue cuestionada por la U.N.R. por considerarla inconstitucional en varios aspectos que vulneran los principios de la autonomía universitaria, el cogobierno y la gratuidad de la enseñanza. Por ello recurrió la Ley en el año 1995 y ratificó esa decisión en el año 1997, pero finalmente la justicia en marzo de este año suspendió el normal proceso electoral para renovación de autoridades en todos los niveles de la Universidad (Rector, Decanos, Consejo Superior, y Consejos Directivos). Dentro de las modificaciones previstas se deben considerar la composición de los Consejos Directivos y Superior, partiendo de la base que el claustro docente tiene la mayor representación con el 50%, en tanto el otro 50% debe repartirse entre los otros tres claustros. Aquí cabe hacer una aclaración, porque la U.N.R. en su momento y en forma casi inédita con respecto a otras universidades consagró el gobierno cuatripartito con la incor-

poración de los no docentes, para lo cual el claustro graduados debió resignar parte de su representación. Actualmente los Consejos Directivos de las distintas facultades de la U.N.R. están integrados por el Decano, ocho representantes del claustro docente, ocho estudiantes, cuatro graduados y cuatro no docentes. Como graduados universitarios no podemos permanecer ajenos a este tema, involucrándonos para defender nuestra representatividad, ya que la coyuntura nos indica que este debate nos lleva a una lucha corporativa no deseable pero lamentablemente instalada, donde nos vemos perjudicados ante los requerimientos y avances de los otros dos claustros (estudiantil y no docentes) con mayor organización y capacidad de negociación. Según las pretenciones de los estudiantes el claustro graduados quedaría con un representante en el Consejo Directivo, igual que los no docentes. Debemos tomar conciencia de esta situación y si bien ahora la cuestión está centrada en la representación numérica sería deseable posteriormente debatir sobre la Universidad en su conjunto y la inserción de los profesionales que en ella se forman, tema sobre el cual los Colegios profesionales tenemos mucho para aportar. La educación universitaria no finaliza con la formación de grado, sino que es fundamental entenderla como de formación permanente con la imprescindible implementación de los postgrados. Así como la Universidad es

la responsable de impartir los conocimientos y la formación académica, no menos importante es la función que cumplimos los colegios profesionales en la práctica diaria de esos graduados. Consideramos entonces primordial la relación Universidad-Colegios para sustentar la relación teórico práctica. La extensión universitaria al medio no puede permanecer ajena al ejercicio que en ese medio realizan sus egresados, por lo tanto se genera un circuito permanente de interrelación, a través del cual para la Universidad es muy importante recabar la opinión de los profesionales para ir adecuando sus planes de estudios a la cambiante realidad que de alguna manera los colegiados son receptores por el ejercicio profesional y la relación cotidiana con sus matriculados. Por todo lo expuesto, nuestro Colegio llevó y lleva adelante líneas de acción conducentes a que se respete la representatividad y la importancia del claustro graduados en la comunidad universitaria. Como primera medida se citó a nuestros representantes graduados ante el Consejo Directivo para conocer su opinión y evaluar los pasos a seguir, por otro lado se inició una red de comunicación con los otros colegios profesionales, logrando una gran receptividad y una notoria preocupación por el tema. Además como nuestro Colegio integra la Federación de Entidades Profesionales de la Provincia de Santa Fe (FEPUSFe), a través de este organismo que nuclea a la mayoría de los

colegios y asociaciones profesionales, se envió una nota al Consejo Superior de la U.N.R. con fecha 08-05-98 exigiendo mantener la misma proporción (12,5%) que hoy tiene el claustro graduados respecto a estudiantes y no docentes. Posteriormente con fecha 09-06-98 el Colegio de Arquitectos Distrito 2 presentó una propuesta ante la Comisión ad-hoc que estudia las modificaciones del estatuto de la U.N.R. en la cual proponemos extender la duración de los mandatos de los consejeros graduados a dos años (actualmente es un año) y en lo referente a la composición de los consejos directivos consideramos que el número de representantes graduados no puede ser inferior a dos. Quizás cuando esta Gacetilla llegue a sus manos, la Asamblea Universitaria haya definido las reformas y aprobado el nuevo estatuto, mientras tanto el CAd2 junto con otros Colegios profesionales seguirán haciendo oír su voz y sus propuestas para que intereses lamentablemente mezquinos y especulativos de coyuntura no nos arrebaten una justa y necesaria representación en el cogobierno y la vida universitaria. Mesa Ejecutiva.

A

partir del 21 de mayo el micro radial «Consultorio de Arquitectura» del Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, está otra vez con la gente, los días jueves, a partir de las 11 hs. desde el programa «Los Mejores» de LT8 Radio Rosario. Su objetivo, «acercar» nuestra profesión al al conjunto de oyentes, difundiendo de la manera más sencilla posible, el universo de respuestas y servicios que la misma puede brindar. Su desarrollo, transcurrido más de una año de actividad, ha recibido el constante apoyo de la radio. Su Gerente, Sr. Angel Fasciutto; el Director Artístico Sr. Fabián Scabuzzo; y el Productor General del programa, Sr. Reynaldo Sietecase, nos han alentado permanentemente, señalando, además, que las mediciones de audiencia (49% global) en nuestro horario, aseguran la aceptación y respuesta, por un lado, y la penetración del mensaje por el otro. La otra evaluación, si realmente el público recurre a nosotros, los arquitectos, para resolver incluso, aquellas cuestiones que analizaba «asesorado» por su albañil o el corralón más cercano, es algo que deberán responder ustedes, los lectores. Por último, este canal de comunicación pretende constituirse en un medio más de valorización de nuestro quehacer, profesional, sirviendo además de tribuna para las propuestas que nos hagan llegar. Invitamos a todos los profesionales que

tengan interés en difundir temas referentes al ejercicio de nuestra profesión, en cualquiera de sus múltiples facetas, a que se acerquen a la sede del colegio los días martes de 14 a 16 hs. día en que el equipo de producción se reúne.

Hacemos el micro Arquitectos: • Alicia Negro, • María Isabel Morán, • Daniel Coletti, • Edgardo Bagnasco, • Armando Monsalve, y… ustedes.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Por Comisión de Prensa y Difusión

Por María Isabel Morán

María Zulema Amadei

A Ernesto Sábato Feliz Cumpleaños!!

M

M

ujer con mayúsculas, María Zulema, nuestra arquitecta escritora, hace de todo y lo hace bien. Decimos «Nuestra arquitectura» por el entrañable afecto que despierta en todos quienes la conocemos. Presentó su libro «El Maestro Chino» en nuestro Centro de Arquitectura y Diseño (Túnel), el 16 de abril pasado. Esta polifacética mujer, nos entregó para compartir, algo de su historia en la charla que nos concedió. Hace poesía desde los siete años, a tan temprana edad, sus maestras comenzaron a notar su habilidad. A los diecicocho años su padre intentó publicar sustrabajos a través de amistades, a ello se opuso, quería hacerlo sola, ya se afirmaba su vocación de independencia. María Zulema Amadei: —Mi padre fué tornero mecánico, yo fuí hija de mi padre, Rafael, realmente una figura predominante, persona muy culta y gran jugador de fútbol (internacional en el 29), tenía amigos en todos los niveles, navegaba en muchos medios, compartía lo marginal, los bajos fondos con lo intelectual, Pedroni, Cochet, profesionales y clubes infectos donde se timbeaba y jugábamos al billar. Fué quien me alentó a ingresar a la Escuela Industrial de Santa Fe, era la única mujer. Nunca sufrí marginación en la escuela, jamás de mis compañeros, a un ingeniero le

oí decir que las tareas técnicas no son para mujeres. Yo iba a carpintería y era la mejor alumna, pero nunca me pusieron la nota más alta. Mi madre fue una profesora muy didáctica, feminista, pero a la vez machista. Constructiva, que no te coma el león, luchadora por la vida, por la juventud, no encasillada. Ella planteaba que ninguna acción está sexuada, cualquiera puede ser lo que quiera. Yo digo que el hombre y la mujer, no son dos géneros de una especie, son dos especies distintas. El único que enganchó algo de la mujer es Woody Allen. Octuve un encuadre de la actividad práctica en mi hogar de infancia, desarrollando un sentimiento por hacer la vida y ver las necesidades con un enfoque social. Saber canalizar la necesidad con la producción y la capacidad. Yo huí de Santa Fe, de esas dos sombras tan poderosas y fuertes. Rosario, tiene dos cosas lindas, nada más, una es su escala, vas y te metés donde querés y podés, la otra es el respeto por el trabajo, si yo pongo una heladería, nadie te critica. En Santa Fe no está bien visto que pongas otra cosa, no te lo perdonan. Aquí si vos pagás, entrás. Los genoveses, son jodidos, son amarretes de alma, te preguntan primero cuanto cuesta el trabajo, te regatean, te imponen las condiciones y recién después ven si les gusta el trabajo. Escribo, pinto, hago acuarelas, escenogra-

fías, obras de teatro, laburo como un chancho, siempre, creo, no estoy en una sola cosa. No es que me guste todo, lo creativo en ciertas áreas, así como en las artes, pinto paredes, puertas, coso, lo manual es muy importante para mí. Yo quería estudiar arquitectura o medicina, y tenía en claro para qué me quería recibir, algo para trabajar activamente. Estudié arquitectura porque imaginaba ser una técnica de la revolución. Tuve una formación cultural multifacética, a nadie le parecía raro años atrás, estar en música, pintura, escultura, la idea de especialización era como extraña, el uiversitario se centraba en actividades diversas, cine, teatro, política, y se discutía profundamente. A mi, me parece fordista el tema de la especialización. La cuestión de la sobrevivencia, es un asunto muy duro, yo me crié en un clima muy solidario, aún estando sola en Rosario. Habiendo tenido que romper el disco rígido de la memoria, pensando en que en cualquier momento te levantababn. Así, a un tercio de mi generación la mataron, un tercio de mi generación se fue, y un tercio sobrevivió, algunos, a los que no quiero ni ver. Todos los amigos míos que murieron, eran personas talentosas, muchos, estudiantes de arquitectura. A veces, uno se encuentra tan solo, si no fuera por tener una estructura tan fuerte… A los veinticinco años tenía un taller de crítica de arte, donde ntervenían abogados, antropólogos, etc. En la Biblioteca Vigil tuve

alumnos de diferentes clasa sociales. En este momento estoy haciendo un posgrado, y hay gente de todas las ramas, y sin embargo trabajan sin que a nadie les asuste. La educación me gusta, y honradamente muchas de las cosas que he hecho tiene que ver con como me he ido ganando la vida. Algunas, no empecé preguntándome si me gustaban o no me gustaban para hacerlas. Lo mismo que la fortaleza de un proyecto. Yo disfruto enseñando, soy una persona que una de las cosas que más odia, es el aburrimiento, y eso, me impulsa a desarrollar muchas cosas. Desde la docencia, la escritura, tuve una posibilidad. En la escritura hay algo interesante, tiene un aspecto de libertad, el lenguaje es la conexión de todos los saberes, y yo le agradezco a Rosario el haberme dado un espacio. El escribir, fue surgiendo paulatinamente, tengo un libro editado sobre pedagogía, este libro nace de la experiencia. Desde muy chica, estaba metida en hacer una obra gigantesca, y entonces apareció «Cien años de soledad», fue tal el impacto que estuve dos años sin escribir una línea, una envidia loca. Italo Calvino me ayudó a escribir, pero García Márquez me mató. Calvino habla de varios arquitectos famosos y los califica, tengo mucha referencia con él, es gente que te dá herramientas, ganas de hacer cosas, diferencia entre quién es docente y otros que te

matan. He enseñado a pintar a gente que me ha superado, como Mauro Machado. Ver a un tipo que le enseñaste y te supera es algo espectacular. Tengo una actitud vampiresca, siempre estoy rodeada de gente más joven, los pibes te obligan la docencia te mantiene. Dentro del marco vampiresco, el tema de mis hijos, Marina, Manuel y Lucía, son geniales. En 1992, me hice amiga de Reynaldo Sietecase, me alentó, me conectó con Rosario 12 y me implicó a trabajar disciplinadamente, cantidad de espacios, plazos. Hay cosas muy buenas en el trabajo intelectual, si no sos tarado y te cuidás un poco, ya de grande te volvé interesante. Hay una actitud egoísta en mi decisión de pintar y escribir, yo en realidad quería ser modelo, pero es efímero, ser intelectual es más generoso ( con uno mismo ). Arte, quiere decir hacer, arte era de los gitanos (malas artes) por eso le agregaron «bellas», a mi me ocurre, así yo escribo. Entre la omnipotencia y la impotencia está la potencia, vos te creés algo o una basura, y así, sale algo.

aestro… su rostro, campo con surcos de dolor y de esperanza nos muestra irreverente que la vida duele y cansa que es la prueba cotidiana que cachetea y abraza cuando nos habla de vida con su voz grave y tan calma sus palabras se nos clavan como agujas en el alma y la mente se agiliza saboreando su enseñanza sus ideales, firmes están allí, sin amarras no solo son intelecto también son gritos y garras y la vida hace lo suyo y ud. le pone palabras palabras que a veces duelen palabras que nos amargan como esa noche de historia que ud. nos gritó en la cara para no perder memoria, para que un pueblo renazca Maestro… hoy la vida le ha obsequiado un tramo más de este viaje donde lleva ud. ilusiones arte, amor y coraje y nos va dejando a todos un poco de su equipaje.


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Por Comisión de Prensa y Difusión

Por María Isabel Morán

María Zulema Amadei

A Ernesto Sábato Feliz Cumpleaños!!

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ujer con mayúsculas, María Zulema, nuestra arquitecta escritora, hace de todo y lo hace bien. Decimos «Nuestra arquitectura» por el entrañable afecto que despierta en todos quienes la conocemos. Presentó su libro «El Maestro Chino» en nuestro Centro de Arquitectura y Diseño (Túnel), el 16 de abril pasado. Esta polifacética mujer, nos entregó para compartir, algo de su historia en la charla que nos concedió. Hace poesía desde los siete años, a tan temprana edad, sus maestras comenzaron a notar su habilidad. A los diecicocho años su padre intentó publicar sustrabajos a través de amistades, a ello se opuso, quería hacerlo sola, ya se afirmaba su vocación de independencia. María Zulema Amadei: —Mi padre fué tornero mecánico, yo fuí hija de mi padre, Rafael, realmente una figura predominante, persona muy culta y gran jugador de fútbol (internacional en el 29), tenía amigos en todos los niveles, navegaba en muchos medios, compartía lo marginal, los bajos fondos con lo intelectual, Pedroni, Cochet, profesionales y clubes infectos donde se timbeaba y jugábamos al billar. Fué quien me alentó a ingresar a la Escuela Industrial de Santa Fe, era la única mujer. Nunca sufrí marginación en la escuela, jamás de mis compañeros, a un ingeniero le

oí decir que las tareas técnicas no son para mujeres. Yo iba a carpintería y era la mejor alumna, pero nunca me pusieron la nota más alta. Mi madre fue una profesora muy didáctica, feminista, pero a la vez machista. Constructiva, que no te coma el león, luchadora por la vida, por la juventud, no encasillada. Ella planteaba que ninguna acción está sexuada, cualquiera puede ser lo que quiera. Yo digo que el hombre y la mujer, no son dos géneros de una especie, son dos especies distintas. El único que enganchó algo de la mujer es Woody Allen. Octuve un encuadre de la actividad práctica en mi hogar de infancia, desarrollando un sentimiento por hacer la vida y ver las necesidades con un enfoque social. Saber canalizar la necesidad con la producción y la capacidad. Yo huí de Santa Fe, de esas dos sombras tan poderosas y fuertes. Rosario, tiene dos cosas lindas, nada más, una es su escala, vas y te metés donde querés y podés, la otra es el respeto por el trabajo, si yo pongo una heladería, nadie te critica. En Santa Fe no está bien visto que pongas otra cosa, no te lo perdonan. Aquí si vos pagás, entrás. Los genoveses, son jodidos, son amarretes de alma, te preguntan primero cuanto cuesta el trabajo, te regatean, te imponen las condiciones y recién después ven si les gusta el trabajo. Escribo, pinto, hago acuarelas, escenogra-

fías, obras de teatro, laburo como un chancho, siempre, creo, no estoy en una sola cosa. No es que me guste todo, lo creativo en ciertas áreas, así como en las artes, pinto paredes, puertas, coso, lo manual es muy importante para mí. Yo quería estudiar arquitectura o medicina, y tenía en claro para qué me quería recibir, algo para trabajar activamente. Estudié arquitectura porque imaginaba ser una técnica de la revolución. Tuve una formación cultural multifacética, a nadie le parecía raro años atrás, estar en música, pintura, escultura, la idea de especialización era como extraña, el uiversitario se centraba en actividades diversas, cine, teatro, política, y se discutía profundamente. A mi, me parece fordista el tema de la especialización. La cuestión de la sobrevivencia, es un asunto muy duro, yo me crié en un clima muy solidario, aún estando sola en Rosario. Habiendo tenido que romper el disco rígido de la memoria, pensando en que en cualquier momento te levantababn. Así, a un tercio de mi generación la mataron, un tercio de mi generación se fue, y un tercio sobrevivió, algunos, a los que no quiero ni ver. Todos los amigos míos que murieron, eran personas talentosas, muchos, estudiantes de arquitectura. A veces, uno se encuentra tan solo, si no fuera por tener una estructura tan fuerte… A los veinticinco años tenía un taller de crítica de arte, donde ntervenían abogados, antropólogos, etc. En la Biblioteca Vigil tuve

alumnos de diferentes clasa sociales. En este momento estoy haciendo un posgrado, y hay gente de todas las ramas, y sin embargo trabajan sin que a nadie les asuste. La educación me gusta, y honradamente muchas de las cosas que he hecho tiene que ver con como me he ido ganando la vida. Algunas, no empecé preguntándome si me gustaban o no me gustaban para hacerlas. Lo mismo que la fortaleza de un proyecto. Yo disfruto enseñando, soy una persona que una de las cosas que más odia, es el aburrimiento, y eso, me impulsa a desarrollar muchas cosas. Desde la docencia, la escritura, tuve una posibilidad. En la escritura hay algo interesante, tiene un aspecto de libertad, el lenguaje es la conexión de todos los saberes, y yo le agradezco a Rosario el haberme dado un espacio. El escribir, fue surgiendo paulatinamente, tengo un libro editado sobre pedagogía, este libro nace de la experiencia. Desde muy chica, estaba metida en hacer una obra gigantesca, y entonces apareció «Cien años de soledad», fue tal el impacto que estuve dos años sin escribir una línea, una envidia loca. Italo Calvino me ayudó a escribir, pero García Márquez me mató. Calvino habla de varios arquitectos famosos y los califica, tengo mucha referencia con él, es gente que te dá herramientas, ganas de hacer cosas, diferencia entre quién es docente y otros que te

matan. He enseñado a pintar a gente que me ha superado, como Mauro Machado. Ver a un tipo que le enseñaste y te supera es algo espectacular. Tengo una actitud vampiresca, siempre estoy rodeada de gente más joven, los pibes te obligan la docencia te mantiene. Dentro del marco vampiresco, el tema de mis hijos, Marina, Manuel y Lucía, son geniales. En 1992, me hice amiga de Reynaldo Sietecase, me alentó, me conectó con Rosario 12 y me implicó a trabajar disciplinadamente, cantidad de espacios, plazos. Hay cosas muy buenas en el trabajo intelectual, si no sos tarado y te cuidás un poco, ya de grande te volvé interesante. Hay una actitud egoísta en mi decisión de pintar y escribir, yo en realidad quería ser modelo, pero es efímero, ser intelectual es más generoso ( con uno mismo ). Arte, quiere decir hacer, arte era de los gitanos (malas artes) por eso le agregaron «bellas», a mi me ocurre, así yo escribo. Entre la omnipotencia y la impotencia está la potencia, vos te creés algo o una basura, y así, sale algo.

aestro… su rostro, campo con surcos de dolor y de esperanza nos muestra irreverente que la vida duele y cansa que es la prueba cotidiana que cachetea y abraza cuando nos habla de vida con su voz grave y tan calma sus palabras se nos clavan como agujas en el alma y la mente se agiliza saboreando su enseñanza sus ideales, firmes están allí, sin amarras no solo son intelecto también son gritos y garras y la vida hace lo suyo y ud. le pone palabras palabras que a veces duelen palabras que nos amargan como esa noche de historia que ud. nos gritó en la cara para no perder memoria, para que un pueblo renazca Maestro… hoy la vida le ha obsequiado un tramo más de este viaje donde lleva ud. ilusiones arte, amor y coraje y nos va dejando a todos un poco de su equipaje.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Por Marcelo Barrale

Arquitectura joven

Preguntas comunes a todos 1. ¿Cuáles han sido tus actividades en los últimos años? 2. ¿Cómo ves la situación laboral para los arquitectos de tu generación? 3. ¿Cuáles son los conceptos principales aplicados en las obras realizadas en tu estudio?

Pablo Hernán Ábalos Principalmente mi trabajo se ha desarrollado en el sector público. Desde el año 1993, formo parte del Departamento Técnico del Plan y de Proyectos de Desarrollo de la Dirección General del Plan Director, que depende de la Secretaría de Planeamiento de la Municipalidad de Rosario. Dentro de esta dirección participé en la elaboración de los Programas de Urbanización Especial para la reconversión de tierras fiscales de interés urbanístico; actualmente estamos trabajando en la actualización del Plan Regulador y, junto a la Secretaría General, en el Programa de Descentralización y Modernización de Municipio. Participo también, dentro de la Municipalidad, en la elaboración de distintos programas de interés social desarrollados por el Servicio Público de la Vivienda. Programas urbanísticos para la rehabilitación de asentamientos

1

irregulares y proyectos de vivienda para estos sectores.En lo privado integramos con el arquitecto Ariel Senra, y hasta 1997 con el arquitecto Walter Gurdulich, un estudio de arquitectura donde básicamente nos hemos dedicado a la producción de obras por encargos particulares y de firmas comerciales. 2 Creo que los únicos responsables de nuestro presente y futuro somos nosotros. Los cambios, las transformaciones, suceden, y hay que acompañarlas. Adaptarse y actuar. Para esto debemos ser absolutamente profesionales, eficientes y formados (e informados). Necesarios. Los ámbitos para desarrollarse pueden ser distintos; el sector público, el privado; en relación de dependencia, independiente; las especializaciones, etc. Pero el compromiso con la arquitectura debe ser el mismo. Si la pregunta iba dirigida a cuestiones económicas o de continuidad laboral, estoy convencido que eso es una consecuencia de la profesionalidad. 3 Entiendo que la obra que mejor representa nuestras convicciones es esta vivienda en La Rioja, que se origina en una demanda muy particular, en un lugar muy especial. Piedra y sol, aridez y bravura, allí debía estar esta casa de descanso para una pareja a la que podrían ocasionalmente visitar familiares y amigos.

El lugar y sus posibilidades definieron los materiales, y también las formas ( simples, puras, duras ). Al uso no hay que adaptarse, la obra se adapta al lugar, y este es el elegido. Es posible que falte el detalle ornamental que nos de tranquilidad; pero esa era precisamente nuestra búsqueda, la del equilibrio y respeto por el entorno. «Este culto natural de la desnudez sobre el adorno, de lo natural sobre el artificial, esta tradición de honorable humildad, le otorgan a La Rioja íntegra un carácter defintivo y seductor» ( Revista D&D Nº13 ).

Balaguer, Elías, Supersaxco 1 Cuando hace dos años tomamos la decisión de concursar en el «XIX Congreso UIA Barcelona 96», sin planearlo comenzamos a generar un espacio en el cual, la producción dentro del mismo, no necesariamente está vinculada sólo al hacer profesional, sino más específicamente con el desarrollo de la disciplina, aún involucrando otras externas, lo que de algún modo significó transformar éste, en un ámbito de confluencia de pensamientos, habilidades, ideologías e incertidumbres propias y ajenas. A partir de este modo casi indisciplinado de abordar la disciplina, descubrimos una herramienta para brindarnos una amplia libertad, ya sea para estar permeables a la aparición de miembros ocasionales, y aún del exilio personal de nosotros mismos, con

lo que se generó una permanente fluctuación de nuestra estructura, como alternativa posible, para el desarrollo de trabajos específicos dentro y fuera de la misma. Esta fluctuación se vé también reflejada en actividades que entre otras cosas involucra un Curso de Postgrado de Arte y Arquitectura en la Escuela Nacional de Bellas Artes, y una intensa actividad académica como adscripto en una Cátedra de Proyecto Arquitectónico en la FAPyD. Generalmente, este modo de entender la profesión nos ha llevado a trabajar, rara vez a partir de una demanda precisa proveniente a partir de un potencial cliente, sino que es frecuente que seamos nosotros mismos quienes forzamos las demandas, actuando como catalizadores de situaciones de diversos orígenes, éstos, o bien, pueden ser determinados tipos de Concursos (en los que hemos obtenidos algunos buenos resultados como ser premios y algunas preselecciones), o el desarrollo de proyectos que van desde los más frecuentes dentro de la arquitectura, como ser viviendas, locales comerciales, edificios de uso comunitario, hasta el diseño de algún mueble en particular. Hasta el momento hemos podido materializar sólo alguno de estos emprendimientos como ser la construcción de un «Local para una Óptica» en el Shopping «Paseo del Siglo», como así tambien la reforma y ampliación de una vivienda en el barrio de Arroyito (actualmente en ejecución) lo que significa un gran

desafío en el desarrollo futuro de nuestra profesión. 2 Hay un panorama que se proyecta con un alto grado de complejidad. Es por eso que no es extraño pensar que esta actual condición que aún nos mantiene alejados de ciertos programas, nos determine a buscar, o al menos intentar con un particular modo de explotación rentable que garantice al menos la superviviencia y la dignidad, de esta inconciente y a veces brutal canalización de energía y convicciones volcadas en cada trabajo, sin que esto signifique el renunciamiento a los valores éticos que apuntalan la necesaria coherencia de la propuesta en su totalidad. 3 La puerta como condición determinante, ya que en la estructura del Shopping observamos que más que comportarse como tal, tiene un claro parentesco tipológico con las estructuras de los Mercados-Ferias, en el que la puerta permanece constantemente abierta o lo que es lo mismo, la puerta ya no existe al menos como límite entre el ámbito comercial estanco y el espacio destinado para la circulación de personas. De este modo creímos que lo más conveniente era proyectar una puerta que desaparezca como tal y se convierta en la vidriera del local, ahora la puerta es la vidriera y/o la vidriera es la puerta. La aceptación entonces de la vidriera

como el único elemento expositor, significó paralelamente entender el desafío insalvable de la simultaneidad de escalas perceptivas/funcionales a la que se debía dar respuesta. Estas lograron resolverse en tres planos de cristal superpuestos tratados según distintos focos de observación. El primer plano contiene una información gráfica semiótica, capaz de captar la atención a distancia e instalándose en la problemática de la escala del local en relación al Shopping. Un segundo plano translúcido se descubre a traves de aquel, dejando aparecer solamente la escala del producto en relación a la exposición hacia afuera (cualitativa) y generando hacia adentro la máxima disponibilidad expositiva (cuantitativa) en relación al local. El tercer plano es totalmente transparente y está resulto como un un sistema de compuertas de acceso al producto expuesto desde el interior. Un último esfuerzo por resaltar el protagonismo mediador entre el Shopping y el local determinó que en el interior sólo aparezcan tres muebles de mínimas dimensiones que concentran las demandas funcionales propias de las actividades específicas que se desarrollan dentro del mismo.


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Por Marcelo Barrale

Arquitectura joven

Preguntas comunes a todos 1. ¿Cuáles han sido tus actividades en los últimos años? 2. ¿Cómo ves la situación laboral para los arquitectos de tu generación? 3. ¿Cuáles son los conceptos principales aplicados en las obras realizadas en tu estudio?

Pablo Hernán Ábalos Principalmente mi trabajo se ha desarrollado en el sector público. Desde el año 1993, formo parte del Departamento Técnico del Plan y de Proyectos de Desarrollo de la Dirección General del Plan Director, que depende de la Secretaría de Planeamiento de la Municipalidad de Rosario. Dentro de esta dirección participé en la elaboración de los Programas de Urbanización Especial para la reconversión de tierras fiscales de interés urbanístico; actualmente estamos trabajando en la actualización del Plan Regulador y, junto a la Secretaría General, en el Programa de Descentralización y Modernización de Municipio. Participo también, dentro de la Municipalidad, en la elaboración de distintos programas de interés social desarrollados por el Servicio Público de la Vivienda. Programas urbanísticos para la rehabilitación de asentamientos

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irregulares y proyectos de vivienda para estos sectores.En lo privado integramos con el arquitecto Ariel Senra, y hasta 1997 con el arquitecto Walter Gurdulich, un estudio de arquitectura donde básicamente nos hemos dedicado a la producción de obras por encargos particulares y de firmas comerciales. 2 Creo que los únicos responsables de nuestro presente y futuro somos nosotros. Los cambios, las transformaciones, suceden, y hay que acompañarlas. Adaptarse y actuar. Para esto debemos ser absolutamente profesionales, eficientes y formados (e informados). Necesarios. Los ámbitos para desarrollarse pueden ser distintos; el sector público, el privado; en relación de dependencia, independiente; las especializaciones, etc. Pero el compromiso con la arquitectura debe ser el mismo. Si la pregunta iba dirigida a cuestiones económicas o de continuidad laboral, estoy convencido que eso es una consecuencia de la profesionalidad. 3 Entiendo que la obra que mejor representa nuestras convicciones es esta vivienda en La Rioja, que se origina en una demanda muy particular, en un lugar muy especial. Piedra y sol, aridez y bravura, allí debía estar esta casa de descanso para una pareja a la que podrían ocasionalmente visitar familiares y amigos.

El lugar y sus posibilidades definieron los materiales, y también las formas ( simples, puras, duras ). Al uso no hay que adaptarse, la obra se adapta al lugar, y este es el elegido. Es posible que falte el detalle ornamental que nos de tranquilidad; pero esa era precisamente nuestra búsqueda, la del equilibrio y respeto por el entorno. «Este culto natural de la desnudez sobre el adorno, de lo natural sobre el artificial, esta tradición de honorable humildad, le otorgan a La Rioja íntegra un carácter defintivo y seductor» ( Revista D&D Nº13 ).

Balaguer, Elías, Supersaxco 1 Cuando hace dos años tomamos la decisión de concursar en el «XIX Congreso UIA Barcelona 96», sin planearlo comenzamos a generar un espacio en el cual, la producción dentro del mismo, no necesariamente está vinculada sólo al hacer profesional, sino más específicamente con el desarrollo de la disciplina, aún involucrando otras externas, lo que de algún modo significó transformar éste, en un ámbito de confluencia de pensamientos, habilidades, ideologías e incertidumbres propias y ajenas. A partir de este modo casi indisciplinado de abordar la disciplina, descubrimos una herramienta para brindarnos una amplia libertad, ya sea para estar permeables a la aparición de miembros ocasionales, y aún del exilio personal de nosotros mismos, con

lo que se generó una permanente fluctuación de nuestra estructura, como alternativa posible, para el desarrollo de trabajos específicos dentro y fuera de la misma. Esta fluctuación se vé también reflejada en actividades que entre otras cosas involucra un Curso de Postgrado de Arte y Arquitectura en la Escuela Nacional de Bellas Artes, y una intensa actividad académica como adscripto en una Cátedra de Proyecto Arquitectónico en la FAPyD. Generalmente, este modo de entender la profesión nos ha llevado a trabajar, rara vez a partir de una demanda precisa proveniente a partir de un potencial cliente, sino que es frecuente que seamos nosotros mismos quienes forzamos las demandas, actuando como catalizadores de situaciones de diversos orígenes, éstos, o bien, pueden ser determinados tipos de Concursos (en los que hemos obtenidos algunos buenos resultados como ser premios y algunas preselecciones), o el desarrollo de proyectos que van desde los más frecuentes dentro de la arquitectura, como ser viviendas, locales comerciales, edificios de uso comunitario, hasta el diseño de algún mueble en particular. Hasta el momento hemos podido materializar sólo alguno de estos emprendimientos como ser la construcción de un «Local para una Óptica» en el Shopping «Paseo del Siglo», como así tambien la reforma y ampliación de una vivienda en el barrio de Arroyito (actualmente en ejecución) lo que significa un gran

desafío en el desarrollo futuro de nuestra profesión. 2 Hay un panorama que se proyecta con un alto grado de complejidad. Es por eso que no es extraño pensar que esta actual condición que aún nos mantiene alejados de ciertos programas, nos determine a buscar, o al menos intentar con un particular modo de explotación rentable que garantice al menos la superviviencia y la dignidad, de esta inconciente y a veces brutal canalización de energía y convicciones volcadas en cada trabajo, sin que esto signifique el renunciamiento a los valores éticos que apuntalan la necesaria coherencia de la propuesta en su totalidad. 3 La puerta como condición determinante, ya que en la estructura del Shopping observamos que más que comportarse como tal, tiene un claro parentesco tipológico con las estructuras de los Mercados-Ferias, en el que la puerta permanece constantemente abierta o lo que es lo mismo, la puerta ya no existe al menos como límite entre el ámbito comercial estanco y el espacio destinado para la circulación de personas. De este modo creímos que lo más conveniente era proyectar una puerta que desaparezca como tal y se convierta en la vidriera del local, ahora la puerta es la vidriera y/o la vidriera es la puerta. La aceptación entonces de la vidriera

como el único elemento expositor, significó paralelamente entender el desafío insalvable de la simultaneidad de escalas perceptivas/funcionales a la que se debía dar respuesta. Estas lograron resolverse en tres planos de cristal superpuestos tratados según distintos focos de observación. El primer plano contiene una información gráfica semiótica, capaz de captar la atención a distancia e instalándose en la problemática de la escala del local en relación al Shopping. Un segundo plano translúcido se descubre a traves de aquel, dejando aparecer solamente la escala del producto en relación a la exposición hacia afuera (cualitativa) y generando hacia adentro la máxima disponibilidad expositiva (cuantitativa) en relación al local. El tercer plano es totalmente transparente y está resulto como un un sistema de compuertas de acceso al producto expuesto desde el interior. Un último esfuerzo por resaltar el protagonismo mediador entre el Shopping y el local determinó que en el interior sólo aparezcan tres muebles de mínimas dimensiones que concentran las demandas funcionales propias de las actividades específicas que se desarrollan dentro del mismo.


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La Gaceta de los Arquitectos

Los espacios perdidos

L

a primera plaza de Rosario que perdimos fue un hueco de carretas situado en los altos de la Bajada Sargento Cabral, su venta fue destinada a la Colonia Esperanza. La Escuela Normal Nº1 ocupó una parte de la Plaza Santa Rosa (hoy Sarmiento). Los Tribunales Provinciales le quitaron un tercio a la Plaza San Martín. El Hospital del Centenario usó el terreno destinado a cuatro plazas. La manzana que debía ocupar la Plaza Pringles se fraccionó y se loteó por necesidades financieras de la Comuna, quedando reducida a media manzana. Un hospital de niños y una escuela primaria ocuparon terrenos del Parque Alem. El Hospital Freyre (hoy Pami II) se erigió sobre un predio destinado a la plaza del barrio. Rosario Central y Regatas Rosario, se instalaron en terrenos comprados por la ciudad para el Parque del Arroyito. La Sociedad Rural, el Jockey Club, Newell’s Old Boys, Provincial, Gimnasia y Esgrima fueron concesiones que, desde la creación misma del Parque Independencia, lo fueron cercenando. Tanto que el proyecto parece el sobrante de un hipódromo. Luego se sumaron los museos de Bellas Artes, el Histórico Provincial, la Sociedad de adiestradores de perros y varios carritos que perdieron las ruedas y se establecieron definitivamente. El sector norte de la Plaza Sarmiento se convirtió en estacionamiento de ómnibus, más el estacionamiento y el monumento a Sarmiento perdió su centralidad.

69

1998

La Facultad de Ingeniería ocupó tierras de maestranza que se iban a dedicar a plaza. El Parque Hipólito Yrigoyen ve entorpecida su concreción por la presencia de Gendarmería Nacional que sucesivamente fue ocupando mayores superficies al igual que el Club Central Córdoba. A estas apropiaciones se suma la presencia de la estación de servicios de 27 de Febrero y Maipú. La Plaza del Foro fue invadida por un estacionamiento. Un edificio de Teléfonos se construyó en las cuatro plazas de Mendoza y Provincias Unidas. La desembocadura y la costa del Arroyo Ludueña en el Parque Alem se fueron ocupando con emprendimientos deportivos, comerciales, y social-sindicales. En la zona oeste del parque se instaló el estacionamiento para el Mundial’ 78 y nunca se recuperó. La costa del río fue sistemáticamente ocupada por clubes, guarderías naúticas y emprendimientos privados reduciendo al mínimo la posibilidad de acceso ribereño y playa para uso público. Desde aquel sitio de carretas en la Bajada hasta ahora muchos espacios públicos se han perdido, siempre por buenas razones y nobles causas. Nunca la comunidad en su conjunto los pudo recuperar.

Arq.Mario Segovia Mayer

Mesa Ejecutiva

De interés social profesional

Legal y legítimo

D

e acuerdo a lo anunciado en la Gaceta Nº 23, bajo el título «Inundación y Reconstrucción» informamos que se ha conformado la comisión especial RECONSTRUIR, promovida por Resolución del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario Nº 039/98, ha sido constituida con la misión de acopiar elementos para la construcción usados, a fin de enviarlos a las zonas más pobres del Noreste Argentino, afectadas por las recientes inundaciones. Si de acuerdo a su actividad, hubieren puertas, ventanas, persianas, chapas, maderas, hierros u otros materiales de rezago que Ud. tuviera a bien aportar con este fin, le agradeceremos muy especialmente hacerlo llegar a nuestro depósito facilitado por la Municipalidad de Rosario. Confiamos en su ayuda para colaborar con estos compatriotas en estado de emergencia. Integran esta Comisión: Arq. Mario Segovia Meyer, Coordinador; Arq. Roberto Peccia; Arq. Jackie Monzón; Arq. María Estela Duncan; Arq. Analía Cervera; Arq. José María Sanchez Mantilla. Días de reunión de esta Comisión, todos los jueves a las 19 Hs. en el Túnel. Por cualquier aclaración puede dirigirse al Colegio de Arquitectos de 8 a 14 hs. Preguntar por Leandro, Tel. 80 3913/14. Depósito Municipal destinado al acopio de materiales para la Comisión «Reconstruir», Gálvez 647, Rosario. Tel. 80 2408/9.Dirección de Arquitectura Arq. Alberto Sánchez.

Enajenación espacios públicos

A

veces se generan hechos que son legales pero no son legítimos. Es el caso del restaurantes para comidas rápidas que se está construyendo en el predio del Patio de la Madera. Esta obra emplazada en la esquina de Cafferata y Córdoba incluye un local cubierto, un lugar de juegos para niños y un sector de estacionamiento para comer sin bajarse del auto. Es legal, porque la firma Rosario Eventos Sociedad Anónima, concesionaria del Centro de Convenciones Patio de la Madera, solicitó el permiso municipal para que la firma Arcos Dorados S.A. construyera esta restaurante Automac, el Departamento Ejecutivo municipal lo envió con un informe favorable al Consejo Municipal y éste, en su sesión del 4 de diciembre de 1997 le otorgó dicho permiso. No es legítimo, porque la obra que actualmente se lleva adelante no se desarrolla solamente en el predio del Patio de la Madera sino que avanza sobre el espacio público, invadiendo incluso la vereda, hecho que ya tuvo su antecedente en el Supermercado de calle Pueyrredón al 700. No es legítimo porque se han talado alrededor de veinte árboles y si bien este no es el mayor problema porque estas especies son transplantadas, la gravedad reside en la pérdida de un espacio verde y de acceso libre tan necesario en la ciudad. No es legítimo y tampoco legal que la empresa constructora que realiza la obra no haya colocado un cartel con el número de permiso

municipal y el nombre y matrícula del profesional responsable. Parece que todo el proceso que sigue a esta obra, a pesar de ser legal tiene implícito un marco de ilegitimidad. Desde su inicio, cuando el Concejo a punto de ser renovado vota en su última sesión y virtualmente a libro cerrado, sin ser estudiado por las comisiones correspondientes, un asunto de tanta importancia. Por otro lado la Municipalidad que alegremente y sin ninguna consulta previa envía una recomendación favorable sobre un proyecto que afecta intereses colectivos como son los espacios verdes urbanos ¿Cuantos espacios públicos se han perdido?. ¿Cúantos reclamos en defensa de espacios públicos se han escuchado en los organismos municipales?. Mensualmente en el Consejo Asesor de Ecología y Medio Ambiente numerosas instituciones intermedias y barriales, entre ellas el CAd2, a través de sus representantes hacen oír sus inquietudes y propuestas. ¿Por qué un tema como el que nos ocupa no fue tratado, ni siquiera anunciado?. Lamentablemente esta nueva invasión al espacio público viene a engrosar la larga lista de apropiaciones indebidas y concesiones irresponsablemente otorgadas por el poder político de turno. Hasta ahora solamente hemos podido expresar la correspondiente protesta sobre hechos consumados, salvo cuando vencidas las concesiones del Parque

Independencia pudimos detener el proyecto a través del cual los clubes pasaban de malos inquilinos a propietarios, logrando que ciertas áreas de la Sociedad Rural, hoy en manos de la Municipalidad, y del Jockey Club se liberen para uso público. La posición de nuestro Colegio, además de denunciar hechos como éste, es la de proponer a todas las instituciones preocupadas por los espacios públicos para que junto a nuestras comisiones de trabajo de Planeamiento y de Medio Ambiente, impulsen un proyecto de ordenanza marco que regule la entrega, concesión y frene el fácil regalo del patrimonio urbano por parte de nuestros representantes.


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La Gaceta de los Arquitectos

Los espacios perdidos

L

a primera plaza de Rosario que perdimos fue un hueco de carretas situado en los altos de la Bajada Sargento Cabral, su venta fue destinada a la Colonia Esperanza. La Escuela Normal Nº1 ocupó una parte de la Plaza Santa Rosa (hoy Sarmiento). Los Tribunales Provinciales le quitaron un tercio a la Plaza San Martín. El Hospital del Centenario usó el terreno destinado a cuatro plazas. La manzana que debía ocupar la Plaza Pringles se fraccionó y se loteó por necesidades financieras de la Comuna, quedando reducida a media manzana. Un hospital de niños y una escuela primaria ocuparon terrenos del Parque Alem. El Hospital Freyre (hoy Pami II) se erigió sobre un predio destinado a la plaza del barrio. Rosario Central y Regatas Rosario, se instalaron en terrenos comprados por la ciudad para el Parque del Arroyito. La Sociedad Rural, el Jockey Club, Newell’s Old Boys, Provincial, Gimnasia y Esgrima fueron concesiones que, desde la creación misma del Parque Independencia, lo fueron cercenando. Tanto que el proyecto parece el sobrante de un hipódromo. Luego se sumaron los museos de Bellas Artes, el Histórico Provincial, la Sociedad de adiestradores de perros y varios carritos que perdieron las ruedas y se establecieron definitivamente. El sector norte de la Plaza Sarmiento se convirtió en estacionamiento de ómnibus, más el estacionamiento y el monumento a Sarmiento perdió su centralidad.

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La Facultad de Ingeniería ocupó tierras de maestranza que se iban a dedicar a plaza. El Parque Hipólito Yrigoyen ve entorpecida su concreción por la presencia de Gendarmería Nacional que sucesivamente fue ocupando mayores superficies al igual que el Club Central Córdoba. A estas apropiaciones se suma la presencia de la estación de servicios de 27 de Febrero y Maipú. La Plaza del Foro fue invadida por un estacionamiento. Un edificio de Teléfonos se construyó en las cuatro plazas de Mendoza y Provincias Unidas. La desembocadura y la costa del Arroyo Ludueña en el Parque Alem se fueron ocupando con emprendimientos deportivos, comerciales, y social-sindicales. En la zona oeste del parque se instaló el estacionamiento para el Mundial’ 78 y nunca se recuperó. La costa del río fue sistemáticamente ocupada por clubes, guarderías naúticas y emprendimientos privados reduciendo al mínimo la posibilidad de acceso ribereño y playa para uso público. Desde aquel sitio de carretas en la Bajada hasta ahora muchos espacios públicos se han perdido, siempre por buenas razones y nobles causas. Nunca la comunidad en su conjunto los pudo recuperar.

Arq.Mario Segovia Mayer

Mesa Ejecutiva

De interés social profesional

Legal y legítimo

D

e acuerdo a lo anunciado en la Gaceta Nº 23, bajo el título «Inundación y Reconstrucción» informamos que se ha conformado la comisión especial RECONSTRUIR, promovida por Resolución del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario Nº 039/98, ha sido constituida con la misión de acopiar elementos para la construcción usados, a fin de enviarlos a las zonas más pobres del Noreste Argentino, afectadas por las recientes inundaciones. Si de acuerdo a su actividad, hubieren puertas, ventanas, persianas, chapas, maderas, hierros u otros materiales de rezago que Ud. tuviera a bien aportar con este fin, le agradeceremos muy especialmente hacerlo llegar a nuestro depósito facilitado por la Municipalidad de Rosario. Confiamos en su ayuda para colaborar con estos compatriotas en estado de emergencia. Integran esta Comisión: Arq. Mario Segovia Meyer, Coordinador; Arq. Roberto Peccia; Arq. Jackie Monzón; Arq. María Estela Duncan; Arq. Analía Cervera; Arq. José María Sanchez Mantilla. Días de reunión de esta Comisión, todos los jueves a las 19 Hs. en el Túnel. Por cualquier aclaración puede dirigirse al Colegio de Arquitectos de 8 a 14 hs. Preguntar por Leandro, Tel. 80 3913/14. Depósito Municipal destinado al acopio de materiales para la Comisión «Reconstruir», Gálvez 647, Rosario. Tel. 80 2408/9.Dirección de Arquitectura Arq. Alberto Sánchez.

Enajenación espacios públicos

A

veces se generan hechos que son legales pero no son legítimos. Es el caso del restaurantes para comidas rápidas que se está construyendo en el predio del Patio de la Madera. Esta obra emplazada en la esquina de Cafferata y Córdoba incluye un local cubierto, un lugar de juegos para niños y un sector de estacionamiento para comer sin bajarse del auto. Es legal, porque la firma Rosario Eventos Sociedad Anónima, concesionaria del Centro de Convenciones Patio de la Madera, solicitó el permiso municipal para que la firma Arcos Dorados S.A. construyera esta restaurante Automac, el Departamento Ejecutivo municipal lo envió con un informe favorable al Consejo Municipal y éste, en su sesión del 4 de diciembre de 1997 le otorgó dicho permiso. No es legítimo, porque la obra que actualmente se lleva adelante no se desarrolla solamente en el predio del Patio de la Madera sino que avanza sobre el espacio público, invadiendo incluso la vereda, hecho que ya tuvo su antecedente en el Supermercado de calle Pueyrredón al 700. No es legítimo porque se han talado alrededor de veinte árboles y si bien este no es el mayor problema porque estas especies son transplantadas, la gravedad reside en la pérdida de un espacio verde y de acceso libre tan necesario en la ciudad. No es legítimo y tampoco legal que la empresa constructora que realiza la obra no haya colocado un cartel con el número de permiso

municipal y el nombre y matrícula del profesional responsable. Parece que todo el proceso que sigue a esta obra, a pesar de ser legal tiene implícito un marco de ilegitimidad. Desde su inicio, cuando el Concejo a punto de ser renovado vota en su última sesión y virtualmente a libro cerrado, sin ser estudiado por las comisiones correspondientes, un asunto de tanta importancia. Por otro lado la Municipalidad que alegremente y sin ninguna consulta previa envía una recomendación favorable sobre un proyecto que afecta intereses colectivos como son los espacios verdes urbanos ¿Cuantos espacios públicos se han perdido?. ¿Cúantos reclamos en defensa de espacios públicos se han escuchado en los organismos municipales?. Mensualmente en el Consejo Asesor de Ecología y Medio Ambiente numerosas instituciones intermedias y barriales, entre ellas el CAd2, a través de sus representantes hacen oír sus inquietudes y propuestas. ¿Por qué un tema como el que nos ocupa no fue tratado, ni siquiera anunciado?. Lamentablemente esta nueva invasión al espacio público viene a engrosar la larga lista de apropiaciones indebidas y concesiones irresponsablemente otorgadas por el poder político de turno. Hasta ahora solamente hemos podido expresar la correspondiente protesta sobre hechos consumados, salvo cuando vencidas las concesiones del Parque

Independencia pudimos detener el proyecto a través del cual los clubes pasaban de malos inquilinos a propietarios, logrando que ciertas áreas de la Sociedad Rural, hoy en manos de la Municipalidad, y del Jockey Club se liberen para uso público. La posición de nuestro Colegio, además de denunciar hechos como éste, es la de proponer a todas las instituciones preocupadas por los espacios públicos para que junto a nuestras comisiones de trabajo de Planeamiento y de Medio Ambiente, impulsen un proyecto de ordenanza marco que regule la entrega, concesión y frene el fácil regalo del patrimonio urbano por parte de nuestros representantes.


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La Gaceta de los Arquitectos

71

1998

por Marcelo Barrale

Arquitectura joven

E

l ciclo de Arquitectura Joven en la página central ha sido una refrescante experiencia que nos alienta a su repetición en futuras programaciones. La pasión por el arte de proyectar, expresada en los principios sustentados en las obras, la heterogeneidad de abordajes en la práctica profesional y lo que se entiende por formación, y la diversidad de tareas desempeñadas, tanto en el sector privado como el público y algunos casos en la actividad docente en la Facultad (altamente valorada en los reportajes), son rasgos salientes en las notas publicadas. Los volúmenes puros en el laboratorio de CDC&G / Grigera y Ziadi, la cubierta de hormigón dialogando con el horizonte en la casa de Taylor, el manojo atrevido de tubos de hierro en el local de Díaz Alonso, el desafío de lo publico y monumental-histórico en Beltramone, Ponzellini y Acosta, la búsqueda de un plus de calidad espacial en el edificio de Viú, Vianna y Berenstein, la poderosa materialidad del «rancho riojano» en Abalos, la «puerta-vidriera» en Balaguer, Supersaxco y Elías, la sobriedad y calidez en el dúplex de Hidalgo y finalmente el riguroso orden en la composición de la piel en el gimnasio de Stoddart y Viarengo, dan cuenta de distintas búsquedas, de una rica diversidad de matices y, si bien no se «deba» hablar de madurez, sí se puede afirmar la seriedad con que han abordado la arquitectura, más allá de un programa, un cliente, un «partido» o un cúmulo de necesidades y oportu-

nismos inmediatos. Cerramos la serie de reportajes, en este caso, con jóvenes arquitectos a su vez, hijos de arquitectos. Efectivamente Stoddart, Viarengo e Hidalgo, continúan la tradición constructora familiar, y en particular, Gerardo nos recuerda a Chiche, profesor y arquitecto muy querido por todos nosotros. Para los números siguientes, tenemos en preparación un reportaje a Laura Varni y Pablo Benetti Aprosio, acerca de la experiencia de este último en las fabelas de Río de Janeiro, que formó parte del ciclo realizado en la Facultad y para otro número la entrevista al Arq Darío Alvarez Alvarez, profesor de la ETSA de Valladolid y oriundo de la ciudad de Burgos (España), que formó parte del posgrado de Proyecto de Espacios Abiertos coordinado por la Arq. Adriana Davidovich realizado tambien en nuestra Facultad, ambos incluidos en las actividades de Cátedras Libres y con el auspicio de distintas Instituciones.

Estudio Stoddart, Viarengo 1 En continuidad con nuestros estudios universitarios nos incorporamos al ámbito docente en la Facultad de Arquitectura, desarrollando actualmente la función de Jefe de Trabajos Prácticos en el Area de Análisis Proyectual. Al mismo tiempo conformamos el Estudio, en el que llevamos a cabo tareas de proyecto, dirección y administración de obra, gestión de proyectos inmobiliarios y emprendimientos constructivos propios. Paralelamente trabajamos como profesionales contratados para otras empresas, realizando tareas de proyecto, dirección y conducción de obra. 2 Creemos que una forma de aumentar el caudal de trabajo es la de generarlo, es decir, pensar alternativas que contemplen no sólo los aspectos del proyecto edilicio, sino también las instancias de gestiones que posibiliten la realización de estos, involucrándonos incluso como parte de los mismos.

Preguntas comunes a todos 1. ¿Cuáles han sido tus actividades en los últimos años? 2. ¿Cómo ves la situación laboral para los arquitectos de tu generación? 3. ¿Cuáles son los conceptos principales aplicados en las obras realizadas en tu estudio?

3 Pensamos cada proyecto como un hecho construíble, en función de esto, los aspectos que tienen relación con la materialización de la obra, sean estos constructivos, técnicos, materiales o económicos son variables de permanente preocupación y reflexión en cada proyecto. El Club Estudiantes de Paraná sufrió, al igual que muchos clubes de nuestra ciudad,

un intenso crecimiento, reemplazando sin criterios claros, desordenadamente, espacios abiertos por una serie de edificaciones. La propuesta fue consolidar y dar forma a una espina de circulación, que atara los edificios y sirviera de límite entre construcción y verde. El gimnasio se plantea como remate de este recorrido. Pensamos que reconocer el lugar, percibir el diálogo con lo existente y entender el impacto del nuevo edificio, es indispensable para obtener certezas de proyecto. Construimos un cerramiento de manera tal de restarle magnitud al gimnasio, tratando de equipararlo con las construcciones de escala menor existentes. Para neutralizar el impacto de la gran volumetría sobre el entorno inmediato, planteamos unos edificios más bajos, adosados al cuerpo principal, que albergan funciones de hall y vestuarios, y establecen una relación de mejor calibre con el perímetro circundante. Con el mismo criterio las fachadas plantean una desmaterialización ascendente, culminando en la carpintería continua que separa el cerramiento de ladrillo perimetral, de la propia cubierta metálica, en una intención de dejar esta flotando en el aire.

Estudio Hidalgo + Hidalgo arquitectura 1 Comienzo a inquietarme por la docencia cuando todavía cursaba la carrera de Arqui-

tectura, iniciándome como adscripto en el año 1984, en la cátedra de la Arq. Selva Moreno; grupo en el cual actualmente me desempeño como Jefe de Trabajos Prácticos en el área de Análisis Proyectual 1 y 2. Este ámbito me permite ordenar, alimentar y enriquecer mi pensamiento respecto de la arquitectura; mediante el ejercicio de reflexión, acerca de cómo acceder al conocimiento y al aprendizaje de la misma, planteando la búsqueda de los modos operativos para el desarrollo de la práctica del taller, tarea que se contrasta y realimenta con la del ejercicio cotidiano de la labor realizada dentro del estudio. Este queda conformado en el año 1990, con mi padre el M.M.O. Arnoldo Hidalgo, cuando nos propusimos sumarnos en esta tarea en la que se complementan mis inquietudes acerca de la Arquitectura y su experiencia de 30 años de trabajo en el medio. Después de ganar el proyecto, en un concurso interno, organizado por Yomo para la remodelación de su local comercial, vemos concretada nuestra primera obra como equipo, en la esquina de Juan Manuel de Rosas y Avenida Pellegrini. A partir de aquí trabajamos sobre proyectos de distinta índole como estaciones de servicio, viviendas unifamiliares, edificios de propiedad horizontal, reformas y diseño de equipamiento para locales comerciales, teniendo la oportunidad de desarrollar y verificar los distintos criterios en la toma de decisiones proyectuales referentes a diversos temas en

obras de pequeña o mediana escala. Participamos también, pero ésta vez a través de una empresa constructora de Buenos Aires en la construcción de la tienda C&A Rosario y la planta industrial Plascar S.A., fábrica de autopartes subsidiaria de la General Motors, permitiéndonos éstos dos últimos emprendimientos abordar y tomar contacto con la estructura en la organización interna y el desarrollo de técnicas constructivas en obras de mayor escala. En esta diversidad nuestra tarea es realizada como un equipo de trabajo, al cual se suma también la labor de Luciano Valarin quien cursa el 6º año de la carrera. Nos planteamos una estructura de trabajo donde nuestra labor se ha ido complementando con la de otros profesionales, como el Arquitecto Miguel Cuenca y el Arquitecto Daniel Nicolás, quienes potenciaron y aportaron ideas, para dar respuesta a los problemas planteados. 2 Actualmente, tenemos que construirnos nuevas metáforas que nos habiliten para reubicarnos como Co-Constructores de la realidad que habitamos y que a la vez pretendemos modificar. Esto no se hace evidente realizando nuestra práctica cotidiana como si contáramos con respuestas a todas las preguntas, y como si la realidad fuese algo que pudiera concretarse objetivamente. La propuesta es explorar las condiciones de posibilidad, de modo que los interrogantes


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por Marcelo Barrale

Arquitectura joven

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l ciclo de Arquitectura Joven en la página central ha sido una refrescante experiencia que nos alienta a su repetición en futuras programaciones. La pasión por el arte de proyectar, expresada en los principios sustentados en las obras, la heterogeneidad de abordajes en la práctica profesional y lo que se entiende por formación, y la diversidad de tareas desempeñadas, tanto en el sector privado como el público y algunos casos en la actividad docente en la Facultad (altamente valorada en los reportajes), son rasgos salientes en las notas publicadas. Los volúmenes puros en el laboratorio de CDC&G / Grigera y Ziadi, la cubierta de hormigón dialogando con el horizonte en la casa de Taylor, el manojo atrevido de tubos de hierro en el local de Díaz Alonso, el desafío de lo publico y monumental-histórico en Beltramone, Ponzellini y Acosta, la búsqueda de un plus de calidad espacial en el edificio de Viú, Vianna y Berenstein, la poderosa materialidad del «rancho riojano» en Abalos, la «puerta-vidriera» en Balaguer, Supersaxco y Elías, la sobriedad y calidez en el dúplex de Hidalgo y finalmente el riguroso orden en la composición de la piel en el gimnasio de Stoddart y Viarengo, dan cuenta de distintas búsquedas, de una rica diversidad de matices y, si bien no se «deba» hablar de madurez, sí se puede afirmar la seriedad con que han abordado la arquitectura, más allá de un programa, un cliente, un «partido» o un cúmulo de necesidades y oportu-

nismos inmediatos. Cerramos la serie de reportajes, en este caso, con jóvenes arquitectos a su vez, hijos de arquitectos. Efectivamente Stoddart, Viarengo e Hidalgo, continúan la tradición constructora familiar, y en particular, Gerardo nos recuerda a Chiche, profesor y arquitecto muy querido por todos nosotros. Para los números siguientes, tenemos en preparación un reportaje a Laura Varni y Pablo Benetti Aprosio, acerca de la experiencia de este último en las fabelas de Río de Janeiro, que formó parte del ciclo realizado en la Facultad y para otro número la entrevista al Arq Darío Alvarez Alvarez, profesor de la ETSA de Valladolid y oriundo de la ciudad de Burgos (España), que formó parte del posgrado de Proyecto de Espacios Abiertos coordinado por la Arq. Adriana Davidovich realizado tambien en nuestra Facultad, ambos incluidos en las actividades de Cátedras Libres y con el auspicio de distintas Instituciones.

Estudio Stoddart, Viarengo 1 En continuidad con nuestros estudios universitarios nos incorporamos al ámbito docente en la Facultad de Arquitectura, desarrollando actualmente la función de Jefe de Trabajos Prácticos en el Area de Análisis Proyectual. Al mismo tiempo conformamos el Estudio, en el que llevamos a cabo tareas de proyecto, dirección y administración de obra, gestión de proyectos inmobiliarios y emprendimientos constructivos propios. Paralelamente trabajamos como profesionales contratados para otras empresas, realizando tareas de proyecto, dirección y conducción de obra. 2 Creemos que una forma de aumentar el caudal de trabajo es la de generarlo, es decir, pensar alternativas que contemplen no sólo los aspectos del proyecto edilicio, sino también las instancias de gestiones que posibiliten la realización de estos, involucrándonos incluso como parte de los mismos.

Preguntas comunes a todos 1. ¿Cuáles han sido tus actividades en los últimos años? 2. ¿Cómo ves la situación laboral para los arquitectos de tu generación? 3. ¿Cuáles son los conceptos principales aplicados en las obras realizadas en tu estudio?

3 Pensamos cada proyecto como un hecho construíble, en función de esto, los aspectos que tienen relación con la materialización de la obra, sean estos constructivos, técnicos, materiales o económicos son variables de permanente preocupación y reflexión en cada proyecto. El Club Estudiantes de Paraná sufrió, al igual que muchos clubes de nuestra ciudad,

un intenso crecimiento, reemplazando sin criterios claros, desordenadamente, espacios abiertos por una serie de edificaciones. La propuesta fue consolidar y dar forma a una espina de circulación, que atara los edificios y sirviera de límite entre construcción y verde. El gimnasio se plantea como remate de este recorrido. Pensamos que reconocer el lugar, percibir el diálogo con lo existente y entender el impacto del nuevo edificio, es indispensable para obtener certezas de proyecto. Construimos un cerramiento de manera tal de restarle magnitud al gimnasio, tratando de equipararlo con las construcciones de escala menor existentes. Para neutralizar el impacto de la gran volumetría sobre el entorno inmediato, planteamos unos edificios más bajos, adosados al cuerpo principal, que albergan funciones de hall y vestuarios, y establecen una relación de mejor calibre con el perímetro circundante. Con el mismo criterio las fachadas plantean una desmaterialización ascendente, culminando en la carpintería continua que separa el cerramiento de ladrillo perimetral, de la propia cubierta metálica, en una intención de dejar esta flotando en el aire.

Estudio Hidalgo + Hidalgo arquitectura 1 Comienzo a inquietarme por la docencia cuando todavía cursaba la carrera de Arqui-

tectura, iniciándome como adscripto en el año 1984, en la cátedra de la Arq. Selva Moreno; grupo en el cual actualmente me desempeño como Jefe de Trabajos Prácticos en el área de Análisis Proyectual 1 y 2. Este ámbito me permite ordenar, alimentar y enriquecer mi pensamiento respecto de la arquitectura; mediante el ejercicio de reflexión, acerca de cómo acceder al conocimiento y al aprendizaje de la misma, planteando la búsqueda de los modos operativos para el desarrollo de la práctica del taller, tarea que se contrasta y realimenta con la del ejercicio cotidiano de la labor realizada dentro del estudio. Este queda conformado en el año 1990, con mi padre el M.M.O. Arnoldo Hidalgo, cuando nos propusimos sumarnos en esta tarea en la que se complementan mis inquietudes acerca de la Arquitectura y su experiencia de 30 años de trabajo en el medio. Después de ganar el proyecto, en un concurso interno, organizado por Yomo para la remodelación de su local comercial, vemos concretada nuestra primera obra como equipo, en la esquina de Juan Manuel de Rosas y Avenida Pellegrini. A partir de aquí trabajamos sobre proyectos de distinta índole como estaciones de servicio, viviendas unifamiliares, edificios de propiedad horizontal, reformas y diseño de equipamiento para locales comerciales, teniendo la oportunidad de desarrollar y verificar los distintos criterios en la toma de decisiones proyectuales referentes a diversos temas en

obras de pequeña o mediana escala. Participamos también, pero ésta vez a través de una empresa constructora de Buenos Aires en la construcción de la tienda C&A Rosario y la planta industrial Plascar S.A., fábrica de autopartes subsidiaria de la General Motors, permitiéndonos éstos dos últimos emprendimientos abordar y tomar contacto con la estructura en la organización interna y el desarrollo de técnicas constructivas en obras de mayor escala. En esta diversidad nuestra tarea es realizada como un equipo de trabajo, al cual se suma también la labor de Luciano Valarin quien cursa el 6º año de la carrera. Nos planteamos una estructura de trabajo donde nuestra labor se ha ido complementando con la de otros profesionales, como el Arquitecto Miguel Cuenca y el Arquitecto Daniel Nicolás, quienes potenciaron y aportaron ideas, para dar respuesta a los problemas planteados. 2 Actualmente, tenemos que construirnos nuevas metáforas que nos habiliten para reubicarnos como Co-Constructores de la realidad que habitamos y que a la vez pretendemos modificar. Esto no se hace evidente realizando nuestra práctica cotidiana como si contáramos con respuestas a todas las preguntas, y como si la realidad fuese algo que pudiera concretarse objetivamente. La propuesta es explorar las condiciones de posibilidad, de modo que los interrogantes


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998 Por Arq. Juan Carlos Viotti

Plan Director Rosario

de estos tiempos se vuelvan instrumento para la creatividad, donde nuestro rol profesional se redefine como «promotores de la exploración para proponer nuevas alternativas». Y es a través de las lecturas de los modos como se vinculan los diferentes temas, planteando múltiples estrategias que den respuesta a éstos interrogantes, como podremos lograr los objetivos. Es en ésta búsqueda y a través de encargo de terceros, de proyectos para concursos o emprendimientos generados por nosotros mismos, donde nuestras propuestas se ven concretadas en espacialidades emergentes de las características del deseo que las constituye, comprometidas con una astuta interpretación del contexto, donde la ciudad y sus transformaciones se convierten en escenario para las mismas. Otro desafío es el de poder construirlos, comprometiéndonos en la determinación de las técnicas y modos constructivos, y en la adecuada elección de los materiales que la determinan, desplazando desde aquí nuestro lugar de trabajo al del empresarial, donde la creatividad y lo posible, nuevamente, se convierten en eje de exploración. 3 Se plasma en el edificio Belga la inquietud de un grupo de inversionistas que se convocan en mi estudio, para resolver en un terreno situado por calle Colón frente a Plaza Bélgica, unidades de vivienda en propiedad horizontal con dos locales comerciales en planta baja, y un loft en sus dos últimos pisos

destinado a vivienda y estudio. La totalidad se lee como una unidad formal simple, donde en la concreción de la fachada se articulan y dialogan dos planos de distinta materialidad, que son la expresión de su interioridad, el plano de hormigón jerarquiza el ingreso, y el plano blanco se desplaza hacia atrás, conteniendo el vacío/remate en los dos últimos niveles. Con vista directa al río y sin la posibilidad que ésta fuera interrumpida, concebimos el loft, como un gran mirador al río, ganando la mayor superficie vidriada frente al mismo, superficie que se quiebra para dar paso en este gesto al patio/terraza que media entre el interior y las mejores visuales. En su interior se asume la idea de espacio único y continuo, en doble altura, articulado a través de planos horizontales que se concretan en hormigón y ópalo, dialogando y desplazándose dentro de si mismo, a los lados de un volumen central que contiene la escalera, coincidente con el núcleo de circulación vertical del edificio; que permite en su recorrido tener los distintos puntos de vista respecto del espacio que la rodea. Aquí lo próximo y lo lejano, la tensión entre verticalidad y horizontalidad, el juego de la luz y de la sombra en contraste con las distintas texturas, el concepto de «lo velado» están puesto al servicio de la búsqueda del punto sutil que sostiene otorgándole unidad a la propuesta. En la reforma del local comercial de ropa

de niños «Chikura» el tema nos remite a «lo primario», diseñamos una caja neutra dentro de la cual jugamos, con unidades cilíndricas que; por un lado, utilizamos para la composición de la mesa de atención y trabajo, dialogando con un gesto curvo a la manera de cinta en movimiento que concreta así el plano de apoyo, al mismo tiempo que, se refleja y organiza la espacialidad interior; por otro lado es escusa para realizar dos módulos que se desplazan y sirven de exhibidores. La marquesina a modo de protección de la vidriera, sustenta y sostiene el cartel cilíndrico que anuncia y es emblema de la empresa. Los «colores primarios» terminan de concretar la idea de generar un lugar cuyo espíritu no es otro que el de invitarnos a seguir «jugando».

C

on motivo de la exposición del Plan Director Rosario en el Túnel del Colegio y de la mesa redonda a la que dio lugar, se ha puesto nuevamente sobre el tapete la discusión de tan importante instrumento de gestión urbana; sobre todo en lo referente a nuevas propuestas. El Plan Director, cuyo estudio fue iniciado en el año 1985 por la primera administración municipal posterior al Proceso Militar, tuvo y tiene, la misión de actualizar el viejo Plan Regulador. El cambio de nombre no fue caprichoso, respondió a una intención de gestión actualizada, distinta a la del Plan Regulador. En la primera publicación del Plan del año 1985 (Plan Director Rosario. Informe Preliminar), definimos lo siguiente: «La nueva denominación del Plan Director, no implica para la Secretaría de Planeamiento un simple cambio de nombre, sino una profunda transformación de la idea de Plan. El Plan Regulador actual describe un estado final completo de las variables urbanas, previstas para una ciudad de 2.300.000 habitantes en el año 2036. Esta concepción de la planificación resulta insuficiente, tanto para controlar los estadios de ciudad intermedios, como para servir de referente para la acción…» Entender que la ciudad se construye a si misma y que la decisión política de intervenir sobre la ciudad implica una actitud que está más cerca de la interpretación que de la imposición, conduce a una postura totalmente distinta, que el Equipo de Trabajo para el Plan Director ha

asumido en su tarea, en función de las directivas impartidas por el Departamento Ejecutivo. «Con este enfoque, el Plan Director deja de ser un «proyecto terminado» de ciudad hacia el cual se dirigen todos los esfuerzos y todas las inversiones alentando expectativas inexistentes para convertirse en una gestión continua, cuya función es plantear las grandes directrices, las líneas de acción y la estructura de encuadre de la acción pública municipal; un instrumento con sentido popular y participativo, capaz de interpretar el sentido profundo de la voluntad ciudadana». Es propicio para Rosario la continuidad de los estudios y de las realizaciones urbanas que de ellos derivaron. La sucesión de funcionarios, de distintas administraciones, pero de similar orientación, constituyen un relevo que facilitó la continuidad del enfoque del Plan. Hoy, luego de 14 años, la modificación de variables estructurales en la gestión del tendido y explotación ferroviaria han producido dos modificaciones de las propuestas del Plan: • El esquema ferroviario. • El tratamiento del sector ante la eventual liberación de la traza de la troncal ferroviaria. Se suma un tercer tema: la definición del modo y forma de resolver el Sistema de Transporte Público, en la escala urbana y en la metropolitana. Esto nos lleva a considerar un cuarto as-

pecto. Tal es el modelo de gestión para el Area Metropolitana del Gran Rosario. La participación institucional de los distintos municipios y comunas del área y el papel rector de Rosario en su organización. Estos cuatro grandes temas, cada uno con sus respectivas problemáticas, son el reto hacia el futuro, las «asignaturas pendientes» a analizar, discutir y orientar.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998 Por Arq. Juan Carlos Viotti

Plan Director Rosario

de estos tiempos se vuelvan instrumento para la creatividad, donde nuestro rol profesional se redefine como «promotores de la exploración para proponer nuevas alternativas». Y es a través de las lecturas de los modos como se vinculan los diferentes temas, planteando múltiples estrategias que den respuesta a éstos interrogantes, como podremos lograr los objetivos. Es en ésta búsqueda y a través de encargo de terceros, de proyectos para concursos o emprendimientos generados por nosotros mismos, donde nuestras propuestas se ven concretadas en espacialidades emergentes de las características del deseo que las constituye, comprometidas con una astuta interpretación del contexto, donde la ciudad y sus transformaciones se convierten en escenario para las mismas. Otro desafío es el de poder construirlos, comprometiéndonos en la determinación de las técnicas y modos constructivos, y en la adecuada elección de los materiales que la determinan, desplazando desde aquí nuestro lugar de trabajo al del empresarial, donde la creatividad y lo posible, nuevamente, se convierten en eje de exploración. 3 Se plasma en el edificio Belga la inquietud de un grupo de inversionistas que se convocan en mi estudio, para resolver en un terreno situado por calle Colón frente a Plaza Bélgica, unidades de vivienda en propiedad horizontal con dos locales comerciales en planta baja, y un loft en sus dos últimos pisos

destinado a vivienda y estudio. La totalidad se lee como una unidad formal simple, donde en la concreción de la fachada se articulan y dialogan dos planos de distinta materialidad, que son la expresión de su interioridad, el plano de hormigón jerarquiza el ingreso, y el plano blanco se desplaza hacia atrás, conteniendo el vacío/remate en los dos últimos niveles. Con vista directa al río y sin la posibilidad que ésta fuera interrumpida, concebimos el loft, como un gran mirador al río, ganando la mayor superficie vidriada frente al mismo, superficie que se quiebra para dar paso en este gesto al patio/terraza que media entre el interior y las mejores visuales. En su interior se asume la idea de espacio único y continuo, en doble altura, articulado a través de planos horizontales que se concretan en hormigón y ópalo, dialogando y desplazándose dentro de si mismo, a los lados de un volumen central que contiene la escalera, coincidente con el núcleo de circulación vertical del edificio; que permite en su recorrido tener los distintos puntos de vista respecto del espacio que la rodea. Aquí lo próximo y lo lejano, la tensión entre verticalidad y horizontalidad, el juego de la luz y de la sombra en contraste con las distintas texturas, el concepto de «lo velado» están puesto al servicio de la búsqueda del punto sutil que sostiene otorgándole unidad a la propuesta. En la reforma del local comercial de ropa

de niños «Chikura» el tema nos remite a «lo primario», diseñamos una caja neutra dentro de la cual jugamos, con unidades cilíndricas que; por un lado, utilizamos para la composición de la mesa de atención y trabajo, dialogando con un gesto curvo a la manera de cinta en movimiento que concreta así el plano de apoyo, al mismo tiempo que, se refleja y organiza la espacialidad interior; por otro lado es escusa para realizar dos módulos que se desplazan y sirven de exhibidores. La marquesina a modo de protección de la vidriera, sustenta y sostiene el cartel cilíndrico que anuncia y es emblema de la empresa. Los «colores primarios» terminan de concretar la idea de generar un lugar cuyo espíritu no es otro que el de invitarnos a seguir «jugando».

C

on motivo de la exposición del Plan Director Rosario en el Túnel del Colegio y de la mesa redonda a la que dio lugar, se ha puesto nuevamente sobre el tapete la discusión de tan importante instrumento de gestión urbana; sobre todo en lo referente a nuevas propuestas. El Plan Director, cuyo estudio fue iniciado en el año 1985 por la primera administración municipal posterior al Proceso Militar, tuvo y tiene, la misión de actualizar el viejo Plan Regulador. El cambio de nombre no fue caprichoso, respondió a una intención de gestión actualizada, distinta a la del Plan Regulador. En la primera publicación del Plan del año 1985 (Plan Director Rosario. Informe Preliminar), definimos lo siguiente: «La nueva denominación del Plan Director, no implica para la Secretaría de Planeamiento un simple cambio de nombre, sino una profunda transformación de la idea de Plan. El Plan Regulador actual describe un estado final completo de las variables urbanas, previstas para una ciudad de 2.300.000 habitantes en el año 2036. Esta concepción de la planificación resulta insuficiente, tanto para controlar los estadios de ciudad intermedios, como para servir de referente para la acción…» Entender que la ciudad se construye a si misma y que la decisión política de intervenir sobre la ciudad implica una actitud que está más cerca de la interpretación que de la imposición, conduce a una postura totalmente distinta, que el Equipo de Trabajo para el Plan Director ha

asumido en su tarea, en función de las directivas impartidas por el Departamento Ejecutivo. «Con este enfoque, el Plan Director deja de ser un «proyecto terminado» de ciudad hacia el cual se dirigen todos los esfuerzos y todas las inversiones alentando expectativas inexistentes para convertirse en una gestión continua, cuya función es plantear las grandes directrices, las líneas de acción y la estructura de encuadre de la acción pública municipal; un instrumento con sentido popular y participativo, capaz de interpretar el sentido profundo de la voluntad ciudadana». Es propicio para Rosario la continuidad de los estudios y de las realizaciones urbanas que de ellos derivaron. La sucesión de funcionarios, de distintas administraciones, pero de similar orientación, constituyen un relevo que facilitó la continuidad del enfoque del Plan. Hoy, luego de 14 años, la modificación de variables estructurales en la gestión del tendido y explotación ferroviaria han producido dos modificaciones de las propuestas del Plan: • El esquema ferroviario. • El tratamiento del sector ante la eventual liberación de la traza de la troncal ferroviaria. Se suma un tercer tema: la definición del modo y forma de resolver el Sistema de Transporte Público, en la escala urbana y en la metropolitana. Esto nos lleva a considerar un cuarto as-

pecto. Tal es el modelo de gestión para el Area Metropolitana del Gran Rosario. La participación institucional de los distintos municipios y comunas del área y el papel rector de Rosario en su organización. Estos cuatro grandes temas, cada uno con sus respectivas problemáticas, son el reto hacia el futuro, las «asignaturas pendientes» a analizar, discutir y orientar.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Mesa Ejecutiva

Los arquitectos también pintaron sobre el mundial

En proyecto

La muestra «Pasión de multitudes» incluye pinturas, objetos, dibujos e instalaciones.

S

e acaba de realizar, con muy buena participación, el curso de «Introducción a la Profesión», donde se dieron los elementos básicos y prácticos para el que recién se inicia en la profesión, desde los aspectos institucionales del Colegio, hasta los aspectos legales, contables y de tramitación municipal. Tiene por objeto, además de la práctica profesional, concientizar a nuestros matriculados de sus derechos y deberes. Es la intención que este curso se repita dos veces al año para los nuevos matriculados. • Otro aspecto, que es preocupación constante para quien ejerce la profesión, es la obligación de firmar como «Constructor» en los expedientes municipales cuando no se cumple esa función. Esto conlleva una serie de responsabilidades con el comitente, con terceros, con aspectos legales, impositivos, etc., que es injusto que asumamos por el solo hecho de que es una exigencia de los trámites para el permiso de edificación. Se ha formado una Comisión que, junto a nuestro asesor legal, estuvo estudiando el problema y una posible salida que nos permita no asumir esa responsabilidad, y por el otro que en todo momento exista un responsable real de la ejecución de la obra. En este momento estamos consensuando con la Municipalidad nuestra propuesta. • Hemos avanzado en el estudio del con-

venio definitivo de Visación Municipal, que ha sido acordado entre todos los Colegios, con el asesoramiento legal del Dr. José María Cullen, donde el Colegio cumplirá el papel de una Asesoría Calificada para la visación de los expedientes a los cuales la Municipalidad debe otorgarle el Permiso de Edificación. Sabemos que el Colegio, al asumir esta tarea, ha generado polémicas sobre si éste, es un papel que le corresponde, pero creemos que es la vía para superar una cantidad enorme de problemas no sólo en los trámites, sino también para tener una participación activa en la modificación del Reglamento, el Código de Edificación y en toda la normativa urbanística de la ciudad. Si el colegio presta este servicio, queremos que sea de la mejor calidad y para ello queremos el aporte de todos, incluso a través de la crítica. Es prioritario el mejoramiento en todos los aspectos de la atención al profesional por parte de la oficina técnica. • En lo físico, estamos instalando aire acondicionado y reordenando el espacio para una mayor comodidad, Se está estudiando la informatización integral para acelerar los tiempos y para que en todo momento se pueda tener el estado de la tramitación incluso vía módem. • El Colegio no está limitado sólo a su actividad en la ciudad sino que sigue desarro-

llando acciones en toda su región mediante convenios con las comunas y municipios, a través de las Juntas Promotoras, para ayudar al estudio de los problemas de cada lugar, orientando al desarrollo y aplicación de normativas que ordenen el crecimiento urbano y así lograr una inserción y participación de los arquitectos de cada lugar. • Estamos participando en el Organo Liquidador del Consejo de Ingenieros OLCI que es el encargado de repartir los bienes y que es una tarea compleja por la diversidad de intereses y problemas legales pendientes. • Participamos en la Caja de Previsión, cuyo presidente es el Arquitecto Alberto Traverso, apoyando la modificación de la Ley que posibilita una dirección más democrática y eficiente en este momento complejo para el desarrollo de los sistemas jubilatorios y previsionales. • En pocos días más llamaremos a Asamblea para la aceptación formal de la donación de la casasede del Colegio por parte del ex Centro de Arquitectos, demorada por algunos aspectos legales. • Somos miembros de la Fundación Aquitectónica que ha enviado este año su primer pasante al estudio del Arquitecto Siza en Portugal; en el Plan Estratégico Rosario —PER—, en el Foro Rosario y en la Comisión de Defensa

de los Espacios Públicos. Creemos que estas actividades en desarrollo, que se agregan a la del Centro de Arquitectura y Diseño (Túnel), a las de comisiones, a cursos y conferencias, al micro radial por LT8 y a la presencia del Colegio en los medios, hacen a la participación de los arquitectos en la ciudad y la región para valorizar socialmente nuestra profesión y por otro lado elevar nuestro propio nivel profesional.

L

os arquitectos están decididos a mostrar que sus aptitudes van más allá de proyectar viviendas, diseñar y pensar la ciudad. En una muestra inaugurada en el Centro de Arquitectura y Diseño (CAD), un grupo que fue convocado por iniciativa del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario presentó una serie de pinturas, objetos, dibujos e instalaciones, donde despuntó el «vicio» del arte, que en muchos casos se mantiene oculto. La convocatoria para mostrar sus obras incluyó la condición de que se refieran al tema que acaparó la atención de todo el mundo durante casi un mes: el Mundial de Fútbol de Francia. La exposición denominada «Pasión de multitudes. Plástica por arquitectos» que se presenta en el CAD del Colegio Profesional, ubicado en el subsuelo del Pasaje Pam, Córdoba 954, reúne a Marcelo Villafañe, Alfredo Pozzi, Javier Armentano, María Zulema Amadei, Luis Vignoli, Alfredo Llusa, Gustavo Augsburger, Pablo Rimoldi, Eduardo Contissa, Leandro Comba, Raúl D’Amelio, Luis Appiani, Luis Leonart, Victor Giordano, Clara BaranchukBaxemberg, Edgard Andino, Alfredo De Gregorio y Norberto León. El curador de la muestra es Fernando Farina. Con esta exposición, el Colegio de Arquitectos continúa con su política de extender la difusión de las actividades desarrolladas por los profesionales e implementar acciones culturales complementarias para todos los rosarinos… Lógicamente que no se trata sólo de pinturas y dibujos. Los organizadores realiza-

ron una convocatoria amplia con la intención de que se muestre también otro tipo de producciones, aunque siempre referidas a la pasión por el fútbol. Los resultados mezclan la pasión (visceral) de algunos, con la crítica de otros, y hasta la memoria familiar está presente en las obras. Referíes que saltan a cabecear, diseños de bancos de suplentes, pelotas con los colores de Central y de Ñuls, hinchadas y jugadores entremezclados son algunas de las visiones de los arquitectos artistas.


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Mesa Ejecutiva

Los arquitectos también pintaron sobre el mundial

En proyecto

La muestra «Pasión de multitudes» incluye pinturas, objetos, dibujos e instalaciones.

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e acaba de realizar, con muy buena participación, el curso de «Introducción a la Profesión», donde se dieron los elementos básicos y prácticos para el que recién se inicia en la profesión, desde los aspectos institucionales del Colegio, hasta los aspectos legales, contables y de tramitación municipal. Tiene por objeto, además de la práctica profesional, concientizar a nuestros matriculados de sus derechos y deberes. Es la intención que este curso se repita dos veces al año para los nuevos matriculados. • Otro aspecto, que es preocupación constante para quien ejerce la profesión, es la obligación de firmar como «Constructor» en los expedientes municipales cuando no se cumple esa función. Esto conlleva una serie de responsabilidades con el comitente, con terceros, con aspectos legales, impositivos, etc., que es injusto que asumamos por el solo hecho de que es una exigencia de los trámites para el permiso de edificación. Se ha formado una Comisión que, junto a nuestro asesor legal, estuvo estudiando el problema y una posible salida que nos permita no asumir esa responsabilidad, y por el otro que en todo momento exista un responsable real de la ejecución de la obra. En este momento estamos consensuando con la Municipalidad nuestra propuesta. • Hemos avanzado en el estudio del con-

venio definitivo de Visación Municipal, que ha sido acordado entre todos los Colegios, con el asesoramiento legal del Dr. José María Cullen, donde el Colegio cumplirá el papel de una Asesoría Calificada para la visación de los expedientes a los cuales la Municipalidad debe otorgarle el Permiso de Edificación. Sabemos que el Colegio, al asumir esta tarea, ha generado polémicas sobre si éste, es un papel que le corresponde, pero creemos que es la vía para superar una cantidad enorme de problemas no sólo en los trámites, sino también para tener una participación activa en la modificación del Reglamento, el Código de Edificación y en toda la normativa urbanística de la ciudad. Si el colegio presta este servicio, queremos que sea de la mejor calidad y para ello queremos el aporte de todos, incluso a través de la crítica. Es prioritario el mejoramiento en todos los aspectos de la atención al profesional por parte de la oficina técnica. • En lo físico, estamos instalando aire acondicionado y reordenando el espacio para una mayor comodidad, Se está estudiando la informatización integral para acelerar los tiempos y para que en todo momento se pueda tener el estado de la tramitación incluso vía módem. • El Colegio no está limitado sólo a su actividad en la ciudad sino que sigue desarro-

llando acciones en toda su región mediante convenios con las comunas y municipios, a través de las Juntas Promotoras, para ayudar al estudio de los problemas de cada lugar, orientando al desarrollo y aplicación de normativas que ordenen el crecimiento urbano y así lograr una inserción y participación de los arquitectos de cada lugar. • Estamos participando en el Organo Liquidador del Consejo de Ingenieros OLCI que es el encargado de repartir los bienes y que es una tarea compleja por la diversidad de intereses y problemas legales pendientes. • Participamos en la Caja de Previsión, cuyo presidente es el Arquitecto Alberto Traverso, apoyando la modificación de la Ley que posibilita una dirección más democrática y eficiente en este momento complejo para el desarrollo de los sistemas jubilatorios y previsionales. • En pocos días más llamaremos a Asamblea para la aceptación formal de la donación de la casasede del Colegio por parte del ex Centro de Arquitectos, demorada por algunos aspectos legales. • Somos miembros de la Fundación Aquitectónica que ha enviado este año su primer pasante al estudio del Arquitecto Siza en Portugal; en el Plan Estratégico Rosario —PER—, en el Foro Rosario y en la Comisión de Defensa

de los Espacios Públicos. Creemos que estas actividades en desarrollo, que se agregan a la del Centro de Arquitectura y Diseño (Túnel), a las de comisiones, a cursos y conferencias, al micro radial por LT8 y a la presencia del Colegio en los medios, hacen a la participación de los arquitectos en la ciudad y la región para valorizar socialmente nuestra profesión y por otro lado elevar nuestro propio nivel profesional.

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os arquitectos están decididos a mostrar que sus aptitudes van más allá de proyectar viviendas, diseñar y pensar la ciudad. En una muestra inaugurada en el Centro de Arquitectura y Diseño (CAD), un grupo que fue convocado por iniciativa del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario presentó una serie de pinturas, objetos, dibujos e instalaciones, donde despuntó el «vicio» del arte, que en muchos casos se mantiene oculto. La convocatoria para mostrar sus obras incluyó la condición de que se refieran al tema que acaparó la atención de todo el mundo durante casi un mes: el Mundial de Fútbol de Francia. La exposición denominada «Pasión de multitudes. Plástica por arquitectos» que se presenta en el CAD del Colegio Profesional, ubicado en el subsuelo del Pasaje Pam, Córdoba 954, reúne a Marcelo Villafañe, Alfredo Pozzi, Javier Armentano, María Zulema Amadei, Luis Vignoli, Alfredo Llusa, Gustavo Augsburger, Pablo Rimoldi, Eduardo Contissa, Leandro Comba, Raúl D’Amelio, Luis Appiani, Luis Leonart, Victor Giordano, Clara BaranchukBaxemberg, Edgard Andino, Alfredo De Gregorio y Norberto León. El curador de la muestra es Fernando Farina. Con esta exposición, el Colegio de Arquitectos continúa con su política de extender la difusión de las actividades desarrolladas por los profesionales e implementar acciones culturales complementarias para todos los rosarinos… Lógicamente que no se trata sólo de pinturas y dibujos. Los organizadores realiza-

ron una convocatoria amplia con la intención de que se muestre también otro tipo de producciones, aunque siempre referidas a la pasión por el fútbol. Los resultados mezclan la pasión (visceral) de algunos, con la crítica de otros, y hasta la memoria familiar está presente en las obras. Referíes que saltan a cabecear, diseños de bancos de suplentes, pelotas con los colores de Central y de Ñuls, hinchadas y jugadores entremezclados son algunas de las visiones de los arquitectos artistas.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Por Arqs. Alberto Fabro, Secretario; Victorino Álvarez, Presidente

Premio Arquitectónica 1998

PREMIO ARQUITECTURA 1998

U

n joven arquitecto, egresado de la Facultad de Arquitectura de Rosario, ha merecido ser seleccionado a través de un concurso de anteproyectos para realizar una pasantía de cuatro meses en el estudio del Arq. Alvaro Siza, de prestigio internacional. El Arq. Javier H. Molina, al obtener el Premio Arquitectónica 1998, instituído por la Fundación Arquitectónica, con sede en Rosario, iniciará su pasantía en Oporto, Portugal, a partir del 2 de setiembre próximo, siendo todos los gastos a cargo de esa institución. Son de destacar los conceptos del Arq. Siza al optar entre los dos postulantes a él propuestos: «Debido a la dedicación y calidad demostrada en estos trabajos, es difícil para mi verme con la obligación de escoger uno de ellos. El trabajo correspondiente al Arq. Molina, desarrollado con simplicidad y largueza, demuestra un notable espíritu de síntesis y una procura de esencialidad. Propongo que éste sea el seleccionado». Estos elogiosos términos hablan del mérito de nuestra Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la Universidad Nacional de Rosario, reconocido una vez más a través de los trabajos de sus egresados, y en apoyo de la cual se orienta la labor de la Fundación.

PREMIO ARQUITECTONICA 1999 1° EDICION La Fundación Arquitectónica ha programado para 1999 dos Ediciones de su Premio Anual. La primera de ellas, consistente en una pasantía de cuatro meses en el estudio del Arquitecto Steven Holl, en New York, se desarrollará entre el 15 de enero y el 15 de mayo. Podrán postularse los arquitectos graduados en la Facultad de Arquitectura de Rosario entre el 1° de octubre de 1996 y el 30 de septiembre de 1998, que cumplan con los antecedentes académicos prescriptos en el Reglamento respectivo, que podrá retirarse de Sección Alumnado de esa Facultad a partir del 15 de septiembre, y donde se recibirán las Solicitudes de Inscripción, entre los días 1° y 9 de octubre.

Barragán en el túnel

D

urante el mes de Agosto, se realizó en el Túnel la muestra denominada Luis Barragán 1902-1988, Obra construida, que ha sido organizada por la Dirección General de Arquitectura y Vivienda de la Conserjería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía. Para su exposición en Rosario, se realizó un acuerdo entre el Arq. Marcelo Barrale, Secretario de Extensión de la FAPD y la Arq. Raquel Sugrañez a cargo de la Muestra en la Junta, como así también se ha previsto traer a nuestra ciudad la que corresponde a la obra de Eladio Dieste, y en el futuro todas las que organice la Junta sobre la obra de arquitectos latinoamericanos. Esta actividad de la Junta, realizada en conjunto con la Agencia Española de Cooperación Internacional, forma parte de los programas de apoyo cultural para con todos los países latinoamericanos receptores de cooperación, salvo Chile que recientemente pasó a ser emisor. No obstante la muestra sobre arquitectura chilena ya se preparó con anterioridad. En el caso de nuestro pais, no se ha organizado, por no haberse podido todavía elegir el Arquitecto que nos represente. Esta exposición muestra una selección de la obra del arquitecto mejicano Luis Barragán, que evidencia el reconocimiento al trabajo profundamente reflexivo, lleno de referencias a las culturas que nos han precedido, y plenamente actual. La muestra trata de recoger el trabajo de un arquitecto poco dado a la difusión de las obras y a la fama y con una actitud

ante la arquitectura distante de la que puede producir obra de autor. Luis Barragán Morfin nace en Guadalajara, Jalisco, en el año 1902. Cursa los estudios de ingeniería y más tarde se hace arquitecto. Viaja por España en los años 1924-1926, donde conoce a Ferdinand Bac. Trabaja en Guadalajara entre 1927 y 1936. En los años ´31 y ´32 vive en París y en 1936 se instala en México D.F., donde establece definitivamente su estudio. Visita Marruecos. Es Premio Pritzker de Arquitectura en l980, de la Fundación Hyatt y Premio América de Arquitectura en l987. Muere en México D.F. el 24 de noviembre de l988. (Este texto ha sido provisto por la Junta) Claudio Caveri, en su reciente libro «Mirar desde Aquí», opina sobre Barragán: «Pero ese menos es más de Barragán encierra un mito distinto al de Mies. No busca la pura abstracción como estructura contenedora de lo diverso, sino que comparte la austera simplicidad y el camino contemplativo de la aristocrática y sobria tradición castellana. Sin alardes ni dramatismos, se juegan los elementos simbólicos del laberinto, la sorpresa, el secreto de alcoba y el sitio-lugar».


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1998

Por Arqs. Alberto Fabro, Secretario; Victorino Álvarez, Presidente

Premio Arquitectónica 1998

PREMIO ARQUITECTURA 1998

U

n joven arquitecto, egresado de la Facultad de Arquitectura de Rosario, ha merecido ser seleccionado a través de un concurso de anteproyectos para realizar una pasantía de cuatro meses en el estudio del Arq. Alvaro Siza, de prestigio internacional. El Arq. Javier H. Molina, al obtener el Premio Arquitectónica 1998, instituído por la Fundación Arquitectónica, con sede en Rosario, iniciará su pasantía en Oporto, Portugal, a partir del 2 de setiembre próximo, siendo todos los gastos a cargo de esa institución. Son de destacar los conceptos del Arq. Siza al optar entre los dos postulantes a él propuestos: «Debido a la dedicación y calidad demostrada en estos trabajos, es difícil para mi verme con la obligación de escoger uno de ellos. El trabajo correspondiente al Arq. Molina, desarrollado con simplicidad y largueza, demuestra un notable espíritu de síntesis y una procura de esencialidad. Propongo que éste sea el seleccionado». Estos elogiosos términos hablan del mérito de nuestra Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la Universidad Nacional de Rosario, reconocido una vez más a través de los trabajos de sus egresados, y en apoyo de la cual se orienta la labor de la Fundación.

PREMIO ARQUITECTONICA 1999 1° EDICION La Fundación Arquitectónica ha programado para 1999 dos Ediciones de su Premio Anual. La primera de ellas, consistente en una pasantía de cuatro meses en el estudio del Arquitecto Steven Holl, en New York, se desarrollará entre el 15 de enero y el 15 de mayo. Podrán postularse los arquitectos graduados en la Facultad de Arquitectura de Rosario entre el 1° de octubre de 1996 y el 30 de septiembre de 1998, que cumplan con los antecedentes académicos prescriptos en el Reglamento respectivo, que podrá retirarse de Sección Alumnado de esa Facultad a partir del 15 de septiembre, y donde se recibirán las Solicitudes de Inscripción, entre los días 1° y 9 de octubre.

Barragán en el túnel

D

urante el mes de Agosto, se realizó en el Túnel la muestra denominada Luis Barragán 1902-1988, Obra construida, que ha sido organizada por la Dirección General de Arquitectura y Vivienda de la Conserjería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía. Para su exposición en Rosario, se realizó un acuerdo entre el Arq. Marcelo Barrale, Secretario de Extensión de la FAPD y la Arq. Raquel Sugrañez a cargo de la Muestra en la Junta, como así también se ha previsto traer a nuestra ciudad la que corresponde a la obra de Eladio Dieste, y en el futuro todas las que organice la Junta sobre la obra de arquitectos latinoamericanos. Esta actividad de la Junta, realizada en conjunto con la Agencia Española de Cooperación Internacional, forma parte de los programas de apoyo cultural para con todos los países latinoamericanos receptores de cooperación, salvo Chile que recientemente pasó a ser emisor. No obstante la muestra sobre arquitectura chilena ya se preparó con anterioridad. En el caso de nuestro pais, no se ha organizado, por no haberse podido todavía elegir el Arquitecto que nos represente. Esta exposición muestra una selección de la obra del arquitecto mejicano Luis Barragán, que evidencia el reconocimiento al trabajo profundamente reflexivo, lleno de referencias a las culturas que nos han precedido, y plenamente actual. La muestra trata de recoger el trabajo de un arquitecto poco dado a la difusión de las obras y a la fama y con una actitud

ante la arquitectura distante de la que puede producir obra de autor. Luis Barragán Morfin nace en Guadalajara, Jalisco, en el año 1902. Cursa los estudios de ingeniería y más tarde se hace arquitecto. Viaja por España en los años 1924-1926, donde conoce a Ferdinand Bac. Trabaja en Guadalajara entre 1927 y 1936. En los años ´31 y ´32 vive en París y en 1936 se instala en México D.F., donde establece definitivamente su estudio. Visita Marruecos. Es Premio Pritzker de Arquitectura en l980, de la Fundación Hyatt y Premio América de Arquitectura en l987. Muere en México D.F. el 24 de noviembre de l988. (Este texto ha sido provisto por la Junta) Claudio Caveri, en su reciente libro «Mirar desde Aquí», opina sobre Barragán: «Pero ese menos es más de Barragán encierra un mito distinto al de Mies. No busca la pura abstracción como estructura contenedora de lo diverso, sino que comparte la austera simplicidad y el camino contemplativo de la aristocrática y sobria tradición castellana. Sin alardes ni dramatismos, se juegan los elementos simbólicos del laberinto, la sorpresa, el secreto de alcoba y el sitio-lugar».


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Por Marcelo Barrale

Darío ÁLvarez-Álvarez

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resentamos en este número, el reportaje al arq. Darío Alvarez Alvarez, de 40 años, residente en Valladolid. Posee el título de Doctor Arquitecto y es Profesor de grado y postgrado en Arquitectura de Jardín y Paisaje, todo en la E.T.S.A. de su ciudad. Ha dictado numerosas conferencias y publicado en diversos medios de España. Desde 1987, ha obtenido premios en concursos de arquitectura y ha realizado obras desde su estudio particular, muchas de ellas en relación a edificios de valor histórico y/o cultural incluidos espacios públicos. Es la segunda oportunidad que visita Rosario, se ha mostrado como una persona abierta al diálogo y predispuesta al intercambio de experiencias. Ha participado como docente en el Seminario de posgrado sobre «El Proyecto del Espacio Abierto» coordinado por la arq. Adriana Davidovich, en el ámbito de la programación del ciclo de «Cátedras Libres», a cargo del Vicedecano arq. Leo Galli. Marcelo Barrale: —La falta de posibilidades contemporáneas en el diseño de parques, sobretodo en ciudades como Rosario, se ha visto modificada por la transferencia reciente de tierras al Municipio. Esto nos coloca ante la oportunidad de varias áreas de gran tamaño y ubicación fundamental en la articulación metropolitana. Por ejemplo el Bosque de los Constituyentes, como proyecto de parque, que tiene casi trescientas hectá-

reas y por otro lado, el Parque Sur, que lleva años esperando un proyecto, ambos sitios tienen mucho que ver con la historia de Rosario, que se llamó originariamente, el Pago de los Arroyos. Esos dos parques tienen que ver, con el origen propio de la ciudad, y teniendo en cuenta que también son dos proyectos históricamente postergados, resulta muy interesante, la experiencia que se está realizando aquí en la Facultad, donde se pone en valor, urbano y arquitectónico, social y colectivo, la oportunidad de proyectar el espacio abierto. Nos interesa saber como esta experiencia en la Facultad de Arquitectura, se está produciendo desde el aporte que vos estás haciendo y como han respondido los participantes en el curso. Darío Alvarez / Alvarez: —La experiencia surge de la invitación de la Profesora Adriana Davidovich. He venido a aportar un pequeño granito de arena a una experiencia muy interesante, que es dar cuerpo a una manera de aproximar a la gente, diferentes especialistas, si bien fundamentalmente arquitectos, a una actividad que en cierta medida hay que reinventar para adecuarla a las problemáticas contemporáneas, para la ciudad de Rosario o cualquier otra. Y no digo inventar, porque inventada estaba hace siglos. En este sentido, a parte de lo que yo pueda aportar es mucho lo que el curso me aporta a mi, como experiencia de introducción de todos estos profesionales o interesa-

dos en esta disciplina, por reinventarla, a través de argumentos, mecanismos, sistemas proyectuales, que ellos mismos, en cierta medida, desconocían, o no poseían con criterio suficiente como para sentarlo. En esta primera etapa en la que he participado, que continuará mas adelante en mi ausencia, se van a ofrecer desde diferentes puntos de vista, mecanismos, enfoques para intentar comprender que el diseño de los espacios abiertos, parques, jardines, paisajes, es algo extremadamente complejo, que no se puede abordar desde un desconocimiento de la materia, sino con un conocimiento lo mas preciso posible, para cometer los menores errores. Pretendemos que sea una herramienta de consideración, de construcción, de sutura de la ciudad. Podríamos hablar de diferentes escalas y de como organizan diferentes escalas a su vez de relaciones entre los espacios de la ciudad, la pequeña, mediana y gran escala, que serían esos parques ó la escala del paisaje; en el caso de Rosario, el paisaje interior o el paisaje exterior referido al paisaje acuático del Paraná. Los alumnos, profesionales, que me toco enseñar me han respondido de una manera muy entusiasta, descubriendo en cierta medida, toda la serie de repertorios, mecanismos, métodos, que les pueden servir, desde la experiencia de otros científicos, para aplicarlos a casos muy concretos. Se va a trabajar sobre un lugar dentro de Rosario, sobre el cual se experimenta desde la

reputación del lugar, el entendimiento del paisaje, la relación con la ciudad, para enfocar el proyecto del parque dentro de la misma. M.B.: —En ciudades pampeanas —no se si habrán considerado la temática dentro del curso— y más las que están sobre el río Paraná una problemática difícil de abordar es el tema del vacío, de la gran dimensión, del horizonte, como material de proyecto, como positivo, valorando la condición del horizonte extendido. La periferia de Rosario, tiene en las comunas próximas, algunos paisajes que se han tornado como de interés no solo por su condición natural sino por su condición histórica, por lo que pueden ofrecer a la ciudad como lugares de atracción de fin de semana. En España sabemos que lo que es turismo rural, puede ser un ejemplo o ayuda para poner en valor, si bien con otras características, de alguna manera, la preocupación por el viaje al campo, que ha tenido tradición acá en la ciudad pero se ha ido perdiendo. ¿Cómo es la experiencia del viaje al campo, de ese turismo rural, que sabemos que en España esta bastante más extendido por algunas pautas culturales de uso del automóvil y por la proximidad? D. A. / A.: —Ese es un tema muy interesante, incluso estoy involucrado parcialmente en él. En España se ha avanzado bastante desde diferentes enfoques, desde la mera conservación de itinerarios o desde la organización de

nuevos sistemas. España es una geografía surcada por vías, por líneas, empezando por las redes de ríos, en las cuales no hay un río predominante, esos ríos generan unas vías, entorno y ámbitos de influencia. Siguen rutas de todo tipo, desde la tradición romana, la cultura medieval (como el Camino de Santiago) pasan por rutas agrícolo-ganaderas como son los sistemas de las cañadas que cruzan prácticamente todo el territorio español y continúan con experiencias como los sistemas de riego, canales que llegan a ocupar varias provincias y continúan incluso con las vías férreas, o de carreteras. Mientras en Argentina las carreteras urbanizan grandes superficies, en España son redes de líneas bastantes complejas. Todo eso genera pasillos, incluso recientemente se están empezando a hacer actuaciones de recuperación de los trazados de antiguas vías, caídas en desuso o abandonadas, que pasaban por lugares muy interesantes generando túneles, puentes, cortes. Varias provincias han iniciado recuperaciones, incluso desmontando el ferrocarril, para plantear en su lugar caminos verdes con miradores hacia un paisaje y ofrecen la posibilidad al turista de ir paseando por sitios concretos. En ese sentido, me llama la atención el caso argentino; tuve la oportunidad de visitar en la zona de Entre Ríos algunas estancias, palacios y nos movíamos durante varios kilómetros de un sitio a otro por que se entendía que esos

eran los lugares que había que visitar, a veces nos parábamos intencionalmente a hacerles unas fotografías a unas vacas en una pradera. Entiendo que sería necesario organizar, algún sistema que obligase a que el turista no fuese de un punto a otro, sino que fuese deteniéndose en algunos puntos del recorrido puestos en valor a través de posibles intervenciones de carácter paisajístico o arquitectónico. Como una manera de poner en valor realmente al paisaje y no aquellos puntos que solo por cuestiones históricas o sociales tienen importancia. M.B.: —En ese caso creo que lo que produce el mayor abandono de los puntos de interés que originalmente estaba sobre una ruta, es la autopista. En el caso de un viaje a Santa Fe, por la autopista, nos hace perder de todas las localidades que algunas de carácter histórico, como la fundación de la ciudad de Santa Fe, donde esta el fuerte de Puerto Gaboto, o lugares de mucho interés, localidades como Timbúes u Oliveros, que tienen unas características ambientales fantásticas y están de alguna manera desperdiciadas por que el viaje en autopista, las evita intencionalmente. En relación, a los proyectos que estás realizando en este momento y que has ofrecido al debate y al Seminario, qué nos podrías decir? D. A. / A.: —Después de un cierto tiempo de aproximación al problema del jardín, del par-


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Por Marcelo Barrale

Darío ÁLvarez-Álvarez

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resentamos en este número, el reportaje al arq. Darío Alvarez Alvarez, de 40 años, residente en Valladolid. Posee el título de Doctor Arquitecto y es Profesor de grado y postgrado en Arquitectura de Jardín y Paisaje, todo en la E.T.S.A. de su ciudad. Ha dictado numerosas conferencias y publicado en diversos medios de España. Desde 1987, ha obtenido premios en concursos de arquitectura y ha realizado obras desde su estudio particular, muchas de ellas en relación a edificios de valor histórico y/o cultural incluidos espacios públicos. Es la segunda oportunidad que visita Rosario, se ha mostrado como una persona abierta al diálogo y predispuesta al intercambio de experiencias. Ha participado como docente en el Seminario de posgrado sobre «El Proyecto del Espacio Abierto» coordinado por la arq. Adriana Davidovich, en el ámbito de la programación del ciclo de «Cátedras Libres», a cargo del Vicedecano arq. Leo Galli. Marcelo Barrale: —La falta de posibilidades contemporáneas en el diseño de parques, sobretodo en ciudades como Rosario, se ha visto modificada por la transferencia reciente de tierras al Municipio. Esto nos coloca ante la oportunidad de varias áreas de gran tamaño y ubicación fundamental en la articulación metropolitana. Por ejemplo el Bosque de los Constituyentes, como proyecto de parque, que tiene casi trescientas hectá-

reas y por otro lado, el Parque Sur, que lleva años esperando un proyecto, ambos sitios tienen mucho que ver con la historia de Rosario, que se llamó originariamente, el Pago de los Arroyos. Esos dos parques tienen que ver, con el origen propio de la ciudad, y teniendo en cuenta que también son dos proyectos históricamente postergados, resulta muy interesante, la experiencia que se está realizando aquí en la Facultad, donde se pone en valor, urbano y arquitectónico, social y colectivo, la oportunidad de proyectar el espacio abierto. Nos interesa saber como esta experiencia en la Facultad de Arquitectura, se está produciendo desde el aporte que vos estás haciendo y como han respondido los participantes en el curso. Darío Alvarez / Alvarez: —La experiencia surge de la invitación de la Profesora Adriana Davidovich. He venido a aportar un pequeño granito de arena a una experiencia muy interesante, que es dar cuerpo a una manera de aproximar a la gente, diferentes especialistas, si bien fundamentalmente arquitectos, a una actividad que en cierta medida hay que reinventar para adecuarla a las problemáticas contemporáneas, para la ciudad de Rosario o cualquier otra. Y no digo inventar, porque inventada estaba hace siglos. En este sentido, a parte de lo que yo pueda aportar es mucho lo que el curso me aporta a mi, como experiencia de introducción de todos estos profesionales o interesa-

dos en esta disciplina, por reinventarla, a través de argumentos, mecanismos, sistemas proyectuales, que ellos mismos, en cierta medida, desconocían, o no poseían con criterio suficiente como para sentarlo. En esta primera etapa en la que he participado, que continuará mas adelante en mi ausencia, se van a ofrecer desde diferentes puntos de vista, mecanismos, enfoques para intentar comprender que el diseño de los espacios abiertos, parques, jardines, paisajes, es algo extremadamente complejo, que no se puede abordar desde un desconocimiento de la materia, sino con un conocimiento lo mas preciso posible, para cometer los menores errores. Pretendemos que sea una herramienta de consideración, de construcción, de sutura de la ciudad. Podríamos hablar de diferentes escalas y de como organizan diferentes escalas a su vez de relaciones entre los espacios de la ciudad, la pequeña, mediana y gran escala, que serían esos parques ó la escala del paisaje; en el caso de Rosario, el paisaje interior o el paisaje exterior referido al paisaje acuático del Paraná. Los alumnos, profesionales, que me toco enseñar me han respondido de una manera muy entusiasta, descubriendo en cierta medida, toda la serie de repertorios, mecanismos, métodos, que les pueden servir, desde la experiencia de otros científicos, para aplicarlos a casos muy concretos. Se va a trabajar sobre un lugar dentro de Rosario, sobre el cual se experimenta desde la

reputación del lugar, el entendimiento del paisaje, la relación con la ciudad, para enfocar el proyecto del parque dentro de la misma. M.B.: —En ciudades pampeanas —no se si habrán considerado la temática dentro del curso— y más las que están sobre el río Paraná una problemática difícil de abordar es el tema del vacío, de la gran dimensión, del horizonte, como material de proyecto, como positivo, valorando la condición del horizonte extendido. La periferia de Rosario, tiene en las comunas próximas, algunos paisajes que se han tornado como de interés no solo por su condición natural sino por su condición histórica, por lo que pueden ofrecer a la ciudad como lugares de atracción de fin de semana. En España sabemos que lo que es turismo rural, puede ser un ejemplo o ayuda para poner en valor, si bien con otras características, de alguna manera, la preocupación por el viaje al campo, que ha tenido tradición acá en la ciudad pero se ha ido perdiendo. ¿Cómo es la experiencia del viaje al campo, de ese turismo rural, que sabemos que en España esta bastante más extendido por algunas pautas culturales de uso del automóvil y por la proximidad? D. A. / A.: —Ese es un tema muy interesante, incluso estoy involucrado parcialmente en él. En España se ha avanzado bastante desde diferentes enfoques, desde la mera conservación de itinerarios o desde la organización de

nuevos sistemas. España es una geografía surcada por vías, por líneas, empezando por las redes de ríos, en las cuales no hay un río predominante, esos ríos generan unas vías, entorno y ámbitos de influencia. Siguen rutas de todo tipo, desde la tradición romana, la cultura medieval (como el Camino de Santiago) pasan por rutas agrícolo-ganaderas como son los sistemas de las cañadas que cruzan prácticamente todo el territorio español y continúan con experiencias como los sistemas de riego, canales que llegan a ocupar varias provincias y continúan incluso con las vías férreas, o de carreteras. Mientras en Argentina las carreteras urbanizan grandes superficies, en España son redes de líneas bastantes complejas. Todo eso genera pasillos, incluso recientemente se están empezando a hacer actuaciones de recuperación de los trazados de antiguas vías, caídas en desuso o abandonadas, que pasaban por lugares muy interesantes generando túneles, puentes, cortes. Varias provincias han iniciado recuperaciones, incluso desmontando el ferrocarril, para plantear en su lugar caminos verdes con miradores hacia un paisaje y ofrecen la posibilidad al turista de ir paseando por sitios concretos. En ese sentido, me llama la atención el caso argentino; tuve la oportunidad de visitar en la zona de Entre Ríos algunas estancias, palacios y nos movíamos durante varios kilómetros de un sitio a otro por que se entendía que esos

eran los lugares que había que visitar, a veces nos parábamos intencionalmente a hacerles unas fotografías a unas vacas en una pradera. Entiendo que sería necesario organizar, algún sistema que obligase a que el turista no fuese de un punto a otro, sino que fuese deteniéndose en algunos puntos del recorrido puestos en valor a través de posibles intervenciones de carácter paisajístico o arquitectónico. Como una manera de poner en valor realmente al paisaje y no aquellos puntos que solo por cuestiones históricas o sociales tienen importancia. M.B.: —En ese caso creo que lo que produce el mayor abandono de los puntos de interés que originalmente estaba sobre una ruta, es la autopista. En el caso de un viaje a Santa Fe, por la autopista, nos hace perder de todas las localidades que algunas de carácter histórico, como la fundación de la ciudad de Santa Fe, donde esta el fuerte de Puerto Gaboto, o lugares de mucho interés, localidades como Timbúes u Oliveros, que tienen unas características ambientales fantásticas y están de alguna manera desperdiciadas por que el viaje en autopista, las evita intencionalmente. En relación, a los proyectos que estás realizando en este momento y que has ofrecido al debate y al Seminario, qué nos podrías decir? D. A. / A.: —Después de un cierto tiempo de aproximación al problema del jardín, del par-


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La Gaceta de los Arquitectos que, del paisaje, mi trabajo se ha ido concretando en una dirección muy precisa, que tiene que ver, una parte, con la recuperación o la creación de itinerarios de carácter turístico, cultural y por otro lado la realización de algunas obras más precisas con un carácter mas culto, con una carga de valor mas intelectualizado. En este momento, me ocupan dos cosas muy concretas, una que está en marcha, ya he realizado el proyecto previo o proyecto marco, y otra en fase de desarrollo. El primero de ellos, es un camino en la Pcia. de Burgos, España, que a lo largo de 25 km. plantea la reconstrucción del destierro de la figura mítica del Cid campeador, allá por el siglo XI, cuyas hazañas quedan recogidas en el Cantar del Mío Cid, obra cumbre de la poesía épica medieval. Se trata de trazar sobre el paisaje un itinerario, que pasando por distintas localidades, reconstruya, a través de referencias literarias al propio poema. La primera parte del itinerario del destierro, mediante intervenciones con objetos colocados que evocan los textos del Cantar, tratamientos del propio camino, básicamente agrícola, aunque a veces transcurra por núcleos urbanos y plantea la recuperación de un fragmento muy largo de una cañada, de uso pecuario. El soporte son sistemas de intervenciones en tierras, con áreas de descanso, miradores, fuentes, todo con vista a que el caminante que hace esa evocación, también sea capaz de poner en valor el propio terreno agrícola. Pretendemos que ese camino, no sea un mero pasillo, por el cual discurre el espectador mirando objetos sino que contemple de una manera diferente, el paisaje agrícola, con usos diferentes y algunos resultados plásticamente mas sorprendentes que los que podamos imaginar nosotros como arquitectos. Se ha planteado un plan director, que organiza todas las intervenciones que luego paulatinamente, se van desarrollando en forma de proyectos es-

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1998 pecíficos de cada una de las áreas. En este momento se están desarrollando algunos de esos proyectos y en un futuro todo completo. El segundo de los trabajos que me ocupan, es algo totalmente distinto, si el primero apuesta por la recuperación, la puesta en valor agrícola, con algún contenido intencionalmente, rústico, rural, extrayendo de esto una cierta poética, este otro plantea lo contrario: un trabajo refinado, muy culto, con un alto grado de intelectualización, puesto que se trata de la proyectación de un jardín público en un espacio urbano dedicado a la figura de Jorge Luis Borges. Este jardín público, es un sistema lineal, se plantea recoger toda la carga cultural de la obra de Borges, sus obsesiones, argumentos, referencias. A través de un jardín concebido como una escritura, a la manera de sus textos, el jardín es un texto sobre texto, un pretexto, donde el visitante pueda leer de una manera directa o indirecta y comprender el mundo borgiano; el concepto del laberinto pero sin que el jardín sea una laberinto, el tema del tiempo, el reflejo, la realidad de lo existente y lo imaginado. Todos los motivos borgianos, contenidos en un espacio que tiene que ser casi un jardín museo, no para albergar objetos, como suelen ser los jardines escultóricos, sino un jardín que en si mismo, en sus formas, caminos, estanques, muros, pavimentos, refleje de manera directa el mundo borgiano, haciéndolo visible para el espectador. Asimismo, se plantea que los visitantes, que pueden ser personas ciegas, como el propio Borges, tengan una experiencia particular, algo que normalmente les está negado, puesto que jardín es pura contemplación. Pretendemos que para un no vidente, ese jardín no sea solamente contemplación, sino textura, materia, sonidos, sensaciones, olores, que en cierta manera sustituye el de la mera vista, el jardín se llamará el Jardín de los Sentidos.

En el curso, cuento el propio proceso del proyecto puesto que entiendo que una obra de estas características uno no la tiene todos los días, con una carga tan intensa. El propio proceso de proyecto, de como llevar una referencia, una obra tan extremadamente culta, tan cargada de significados como la obra de Borges al espacio del jardín, es un buen ejemplo para plantear como estos espacios, deben hacerse desde un conocimiento muy preciso de los elementos y métodos para conseguir una obra bella y efectiva. Marcelo Barrale: —Son dos oportunidades completamente diferentes, el primer proyecto estamos hablando de 25 km., que tamaño tiene el segundo? Darío Alvarez / Alvarez: —El segundo es de unos 400 mts. de largo, muy estrecho, cuarenta metros, y siempre lo comparo con un bloque lineal, construido básicamente por elementos vegetales, también tectónicos, setos, agua fundamentalmente. Esta en una posición muy particular, entre un parque histórico y una gran manzana del siglo XIX, que también en cierta medida es el mundo borgiano, una ciudad construida, la ciudad vegetal, esa referencia entre lo real e irreal, y el jardín estaría en medio de esos dos sistemas. •M.B.: —Tu actividad se desempeña en este momento en forma interdisciplinaria, con la colaboración de otros especialistas, o por tu experiencia sos un especialista que contenés toda la problemática? D. A. / A.: —No, por que eso es imposible. Desde mi formación de arquitecto, base para entender esto, pues la construcción de espacios es básicamente lo que hace la arquitectura, trabajo con otras disciplinas pero partiendo de una premisa. Lo que planteo es que aunque aparezcan otras disciplinas, siempre estén al servicio de la construcción del espacio que previamente uno ha definido. No en-

tiendo que el parque, jardín, paisaje, se limite a la resolución de sistemas viales, para que venga otra persona a colocar los elementos vegetales y sí creo que debo decidir donde están los elementos vegetales, en que forma, lineales, en masa, con sombra, trasluz, tamaños, escalas, relaciones, incluso los mínimos conocimientos de las especies con las cuales se consiguen esos efectos. Luego puede venir otra disciplina, o profesional, a decir si es el adecuado, por el suelo, las cualidades, que eso escapa a mi formación, pero entiendo que debo controlarla, porque sino el parque es una especie de monstruo híbrido, en el cual cada uno va a un interés muy particular. Creo que tiene que haber alguien que tenga muy claro la idea de lo que se va a hacer, y entiendo que en este caso viene desde la propia arquitectura. M.B.: —Sobretodo en temas donde la dimensión histórica, o la interpretación de una analogía literaria o de algún otro lugar del arte tiene una demanda muy especifica, que se le suma a la demanda del parque, ¿que opinión te merece como lugar de oportunidad de proyecto la ciudad de Rosario, vinculada obviamente a tu especialidad? D. A. / A.: —Me parece apasionante, le comentaba a Adriana, que seguramente iba a acabar sabiendo mejor, las posibilidades de Rosario que las de mi propia ciudad, si bien yo no me dedico a los temas urbanísticos, de la ciudad, en el caso de Rosario, el tema de los parques creo que es básico para definir la ciudad. Esta es la segunda vez que estoy en Rosario, estuve hace dos años, y desde un primer momento entendí que el problema básico era la costa. No tanto el parque al servicio de la ciudad sino el parque como relación entre la ciudad y el paisaje fluvial del Paraná. En una situación tan extremadamente compleja como la de Rosario, donde aparecen larguísimas

bandas de espacios entre la ciudad y el río, no se debería operar por fragmentos, sino partir de un plan director, por no llamarlo proyecto, por que es difícil hacer el proyecto de una ciudad y lo que hace es una estrategia que luego se hace por partes y por diferentes artífices. En este caso seria una locura que alguien hiciera un parque de decenas de km. pero si sería interesante plantear una estrategia previa que estableciera las diferentes zonas, los diferentes modos de relación, donde el parque debe relacionarse mas con la ciudad, dónde con el río, por razones de usos culturales o históricas. Tiene que haber un mecanismo que desde un conocimiento muy profundo de la historia y la realidad de la ciudad plantee la estrategia, que luego deba ser desarrollada por partes. Como en EEUU, en el siglo XIX, se generaban sistemas de Parques, que planteaban una estrategia general de relación con la ciudad. Recuerdo en el caso de Boston, el Collar de Esmeraldas, lo decían por el verde, pero se me ocurre que las esmeraldas podían ser de diferentes tamaños y seguían siendo un collar. Creo que esa imagen puede servir para Rosario, en el caso de la costa con el Paraná, plantearla estructuración de un collar de perlas, que luego permita que cada una de las esmeraldas tenga una talla diferente pero todas engarzadas en el mismo collar. Adelantarse a realizaciones concretas, sin tener una visión desde la globalidad, pude llevar a no cometer errores desde el punto de vista del parque, pero sí de la concepción global de todo el conjunto. Se puede constatar que el parque es una auténtica herramienta de definición o redefinición de la ciudad. M.B.: —En definitiva el deseo estaría planteado, en poder tener una visión integral de la superficie dedicada a los parques en toda la ciudad, y aun en su dimensión metropolitana, sobretodo por el tamaño de la ciudad,

de los parques y de la costa. D. A. / A.: —A diferencia de las ciudades españolas, donde la relación de las escalas es mas limitada, muy parecida, en este caso de diversidad: la plaza ajardinada con elementos vegetales, el gran parque intraurbano, como el parque Independencia, de los parques periurbanos tanto interiores como de la costa, hasta el propio paisaje, debo realizar una trama alrededor de un tejido que en cierta medida no solamente esté resolviendo un problema de un espacio verde, sino generar los focos de intensidad de la ciudad en relación a ese paisaje tanto interior como exterior, una herramienta del proyecto de la ciudad.


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La Gaceta de los Arquitectos que, del paisaje, mi trabajo se ha ido concretando en una dirección muy precisa, que tiene que ver, una parte, con la recuperación o la creación de itinerarios de carácter turístico, cultural y por otro lado la realización de algunas obras más precisas con un carácter mas culto, con una carga de valor mas intelectualizado. En este momento, me ocupan dos cosas muy concretas, una que está en marcha, ya he realizado el proyecto previo o proyecto marco, y otra en fase de desarrollo. El primero de ellos, es un camino en la Pcia. de Burgos, España, que a lo largo de 25 km. plantea la reconstrucción del destierro de la figura mítica del Cid campeador, allá por el siglo XI, cuyas hazañas quedan recogidas en el Cantar del Mío Cid, obra cumbre de la poesía épica medieval. Se trata de trazar sobre el paisaje un itinerario, que pasando por distintas localidades, reconstruya, a través de referencias literarias al propio poema. La primera parte del itinerario del destierro, mediante intervenciones con objetos colocados que evocan los textos del Cantar, tratamientos del propio camino, básicamente agrícola, aunque a veces transcurra por núcleos urbanos y plantea la recuperación de un fragmento muy largo de una cañada, de uso pecuario. El soporte son sistemas de intervenciones en tierras, con áreas de descanso, miradores, fuentes, todo con vista a que el caminante que hace esa evocación, también sea capaz de poner en valor el propio terreno agrícola. Pretendemos que ese camino, no sea un mero pasillo, por el cual discurre el espectador mirando objetos sino que contemple de una manera diferente, el paisaje agrícola, con usos diferentes y algunos resultados plásticamente mas sorprendentes que los que podamos imaginar nosotros como arquitectos. Se ha planteado un plan director, que organiza todas las intervenciones que luego paulatinamente, se van desarrollando en forma de proyectos es-

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1998 pecíficos de cada una de las áreas. En este momento se están desarrollando algunos de esos proyectos y en un futuro todo completo. El segundo de los trabajos que me ocupan, es algo totalmente distinto, si el primero apuesta por la recuperación, la puesta en valor agrícola, con algún contenido intencionalmente, rústico, rural, extrayendo de esto una cierta poética, este otro plantea lo contrario: un trabajo refinado, muy culto, con un alto grado de intelectualización, puesto que se trata de la proyectación de un jardín público en un espacio urbano dedicado a la figura de Jorge Luis Borges. Este jardín público, es un sistema lineal, se plantea recoger toda la carga cultural de la obra de Borges, sus obsesiones, argumentos, referencias. A través de un jardín concebido como una escritura, a la manera de sus textos, el jardín es un texto sobre texto, un pretexto, donde el visitante pueda leer de una manera directa o indirecta y comprender el mundo borgiano; el concepto del laberinto pero sin que el jardín sea una laberinto, el tema del tiempo, el reflejo, la realidad de lo existente y lo imaginado. Todos los motivos borgianos, contenidos en un espacio que tiene que ser casi un jardín museo, no para albergar objetos, como suelen ser los jardines escultóricos, sino un jardín que en si mismo, en sus formas, caminos, estanques, muros, pavimentos, refleje de manera directa el mundo borgiano, haciéndolo visible para el espectador. Asimismo, se plantea que los visitantes, que pueden ser personas ciegas, como el propio Borges, tengan una experiencia particular, algo que normalmente les está negado, puesto que jardín es pura contemplación. Pretendemos que para un no vidente, ese jardín no sea solamente contemplación, sino textura, materia, sonidos, sensaciones, olores, que en cierta manera sustituye el de la mera vista, el jardín se llamará el Jardín de los Sentidos.

En el curso, cuento el propio proceso del proyecto puesto que entiendo que una obra de estas características uno no la tiene todos los días, con una carga tan intensa. El propio proceso de proyecto, de como llevar una referencia, una obra tan extremadamente culta, tan cargada de significados como la obra de Borges al espacio del jardín, es un buen ejemplo para plantear como estos espacios, deben hacerse desde un conocimiento muy preciso de los elementos y métodos para conseguir una obra bella y efectiva. Marcelo Barrale: —Son dos oportunidades completamente diferentes, el primer proyecto estamos hablando de 25 km., que tamaño tiene el segundo? Darío Alvarez / Alvarez: —El segundo es de unos 400 mts. de largo, muy estrecho, cuarenta metros, y siempre lo comparo con un bloque lineal, construido básicamente por elementos vegetales, también tectónicos, setos, agua fundamentalmente. Esta en una posición muy particular, entre un parque histórico y una gran manzana del siglo XIX, que también en cierta medida es el mundo borgiano, una ciudad construida, la ciudad vegetal, esa referencia entre lo real e irreal, y el jardín estaría en medio de esos dos sistemas. •M.B.: —Tu actividad se desempeña en este momento en forma interdisciplinaria, con la colaboración de otros especialistas, o por tu experiencia sos un especialista que contenés toda la problemática? D. A. / A.: —No, por que eso es imposible. Desde mi formación de arquitecto, base para entender esto, pues la construcción de espacios es básicamente lo que hace la arquitectura, trabajo con otras disciplinas pero partiendo de una premisa. Lo que planteo es que aunque aparezcan otras disciplinas, siempre estén al servicio de la construcción del espacio que previamente uno ha definido. No en-

tiendo que el parque, jardín, paisaje, se limite a la resolución de sistemas viales, para que venga otra persona a colocar los elementos vegetales y sí creo que debo decidir donde están los elementos vegetales, en que forma, lineales, en masa, con sombra, trasluz, tamaños, escalas, relaciones, incluso los mínimos conocimientos de las especies con las cuales se consiguen esos efectos. Luego puede venir otra disciplina, o profesional, a decir si es el adecuado, por el suelo, las cualidades, que eso escapa a mi formación, pero entiendo que debo controlarla, porque sino el parque es una especie de monstruo híbrido, en el cual cada uno va a un interés muy particular. Creo que tiene que haber alguien que tenga muy claro la idea de lo que se va a hacer, y entiendo que en este caso viene desde la propia arquitectura. M.B.: —Sobretodo en temas donde la dimensión histórica, o la interpretación de una analogía literaria o de algún otro lugar del arte tiene una demanda muy especifica, que se le suma a la demanda del parque, ¿que opinión te merece como lugar de oportunidad de proyecto la ciudad de Rosario, vinculada obviamente a tu especialidad? D. A. / A.: —Me parece apasionante, le comentaba a Adriana, que seguramente iba a acabar sabiendo mejor, las posibilidades de Rosario que las de mi propia ciudad, si bien yo no me dedico a los temas urbanísticos, de la ciudad, en el caso de Rosario, el tema de los parques creo que es básico para definir la ciudad. Esta es la segunda vez que estoy en Rosario, estuve hace dos años, y desde un primer momento entendí que el problema básico era la costa. No tanto el parque al servicio de la ciudad sino el parque como relación entre la ciudad y el paisaje fluvial del Paraná. En una situación tan extremadamente compleja como la de Rosario, donde aparecen larguísimas

bandas de espacios entre la ciudad y el río, no se debería operar por fragmentos, sino partir de un plan director, por no llamarlo proyecto, por que es difícil hacer el proyecto de una ciudad y lo que hace es una estrategia que luego se hace por partes y por diferentes artífices. En este caso seria una locura que alguien hiciera un parque de decenas de km. pero si sería interesante plantear una estrategia previa que estableciera las diferentes zonas, los diferentes modos de relación, donde el parque debe relacionarse mas con la ciudad, dónde con el río, por razones de usos culturales o históricas. Tiene que haber un mecanismo que desde un conocimiento muy profundo de la historia y la realidad de la ciudad plantee la estrategia, que luego deba ser desarrollada por partes. Como en EEUU, en el siglo XIX, se generaban sistemas de Parques, que planteaban una estrategia general de relación con la ciudad. Recuerdo en el caso de Boston, el Collar de Esmeraldas, lo decían por el verde, pero se me ocurre que las esmeraldas podían ser de diferentes tamaños y seguían siendo un collar. Creo que esa imagen puede servir para Rosario, en el caso de la costa con el Paraná, plantearla estructuración de un collar de perlas, que luego permita que cada una de las esmeraldas tenga una talla diferente pero todas engarzadas en el mismo collar. Adelantarse a realizaciones concretas, sin tener una visión desde la globalidad, pude llevar a no cometer errores desde el punto de vista del parque, pero sí de la concepción global de todo el conjunto. Se puede constatar que el parque es una auténtica herramienta de definición o redefinición de la ciudad. M.B.: —En definitiva el deseo estaría planteado, en poder tener una visión integral de la superficie dedicada a los parques en toda la ciudad, y aun en su dimensión metropolitana, sobretodo por el tamaño de la ciudad,

de los parques y de la costa. D. A. / A.: —A diferencia de las ciudades españolas, donde la relación de las escalas es mas limitada, muy parecida, en este caso de diversidad: la plaza ajardinada con elementos vegetales, el gran parque intraurbano, como el parque Independencia, de los parques periurbanos tanto interiores como de la costa, hasta el propio paisaje, debo realizar una trama alrededor de un tejido que en cierta medida no solamente esté resolviendo un problema de un espacio verde, sino generar los focos de intensidad de la ciudad en relación a ese paisaje tanto interior como exterior, una herramienta del proyecto de la ciudad.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Secretaría del Interior Comunas y Municipios del CAd2

Valuaciones y pericias

Interior

Actualización Profesional en Valuaciones

Participación activa en los municipios y comunas

E

l día 2 de junio de 1998 se realizó una reunión en la ciudad de Arroyo Seco en la Sede del Honorable Concejo Municipal, se encontraban presentes por la Comisión Directiva del CAd2 los Arqs. Luis Reggiardo y Javier Garaghan, por la Secretaría del Interior del CAd2 la Arq. Marta Ruarte, por el Concejo, su Presidente, Miguel Angel Coradini, los concejales, Ricardo Manella, Rubén Mangiatini, Armando Martins, Miguel A. Murina y Carlos Sánchez, y por la Junta Promotora Villa Constitución, los Arqs. Claudia Paz, José Francovich, Rubén Giannini, Mariela Ramachotti, Juan José Tonin, Guillermina De Rienzo (residentes de Arroyo Seco) y Graciela Rodríguez (de Villa Constitución).

Se trataron los siguientes temas La futura instalación de al menos dos puertos en jurisdicción de Arroyo Seco se está convirtiendo en el eje de una polémica acerca de que tipo de ciudad quieren sus habitantes, de cara al próximo milenio: mientras unos se entusiasman por el desarrollo económico que brindaran estas y otras radicaciones, otros temen por el impacto ambiental, urbano y cultural que sufriría Arroyo si el aluvión de inversiones no se somete previamente a rigurosos estudios. Si bien la inminente construcción de un puerto por parte de la cerealera norteamericana Tradegrain no trajo objeciones, la polémica se encendió cuando el gobernador

Jorge Obeid y el Intendente Pedro Spina anunciaron una importante inversión en un predio de 90 hectáreas que va desde el río Paraná hasta la ruta 21, ubicado exactamente sobre el ingreso a la zona urbana. Muchos arroyenses imaginan una ciudad atestada de camiones pasando por la puerta de sus viviendas, la cercanía de la cerealera Dreyfus, en General Lagos, los congestionamientos sobre la ruta 21 en época de cosecha, los reparos más grandes de los concejales giran en torno de la polución ambiental que los emprendimientos podrían ocasionar. Hasta ahora, lo único seguro es una opción de compra de 90 has. en la franja mencionada. El Presidente del Consejo Miguel Angel Coradini dijo que no se oponen a las radicaciones pero hay que legislar para que los intereses de las empresas no se contrapongan a los de la población. Arroyo no está preparada para esto y es necesario trabajar vertiginosamente en el término de dos años para adecuar el tránsito, la salud y seguridad, entre las medidas que se están estudiando para recibir las inversiones, las más inmediatas se refieren a los caminos alternativos. Arroyo Seco es una de las poblaciones elegidas por quienes esquivan la estación de peaje de General Lagos y ya tuvo problemas con camiones que destrozaban sus calles. Pero la instalación de cerealeras en su distrito tornaría imposible impedir el paso del tránsito pesado. Las autoridades municipales aseguran que los caminos alternativos están con-

gestionándose. Se necesitaría que la firma concesionaria de la autopista Aramburu, Servicios Viales, que se ha negado varias veces a construir los accesos al puente que se encuentra a la altura del paraje El Ombú, cinco Km al norte de la autopista los ejecute. Ese puente coincide con un camino de tierra que podría ser mejorado. Pero ese camino desemboca en la ruta 21 y allí podrían producirse embotellamientos y accidentes. Para evitar esto, el Concejal Coradini sostiene la idea de adaptar caminos comunales para circunvalar la ciudad desde el acceso sur hasta desembocar en la zona portuaria. Para financiar las obras, todos coincidimos en que «las empresas deberían realizar su aporte». «Muchas empresas invierten en sus plantas pero no lo hacen para resolver los problemas que le generan a la gente». La propuesta del CAd2 en un camino de participación activa en los Municipios y Comunas de su territorio, con una clara conciencia de servicio a la comunidad y de concepción de Región Metropolitana propuso la participación de sus colegiados del lugar y el apoyo que pueden brindar las Comisiones que funcionan en el CAd2, Urbanismo, Medio Ambiente, Patrimonio Urbano, etc., para trabajar en planes Estratégicos Regionales, Planes Urbanos, todo el asesoramiento técnico que requieran para aportar soluciones a los problemas regionales y urbanos impulsando la integración y participación de la sociedad en este caso de los veinte mil arroyenses para que elijan que tipo de ciudad quieren para el 2000.

C

on gran presencia de concurrentes, profesionales de Rosario y distintos lugares de la provincia durante el 1 y 8 de agosto, se realizó en el Túnel el curso de Valuaciones Urbanas, dado por el Arquitecto Eduardo Elguezabal. Dicho curso fue organizado por el Instituto de Valuaciones y Pericias del CAd2. • Es preocupación constante del I. de V. y P. ampliar el campo de actuación e idoneidad profesional. • Que el profesional acuda en ayuda de conocimiento, en las especialidades fundamentales, valuaciones y pericias, en todos sus aspectos y la muy actual temática mediación. • Tomando el tema valuación, es el arquitecto figura fundamental como interpretador del HABITAR. • El HABITAR está ligado íntimamente con el construir y el arquitecto al construir es conocedor de las técnicas, de los materiales, del diseño del espacio habitable y del urbanismo y sus exigencias. Pero sobre todo por su interrelación con el mercado de la construcción y del suelo, al que está ligado el ejercicio habitual de su profesión. • El paisaje urbano es el resultado de la relación sociedad-espacio-tiempo ya que en él se expresan los condicionantes del entorno físico y la acumulación de las materialidades del proceso histórico que explican las continuas y sucesivas transformaciones tecnológicas, productivas culturales y económicas que ha experimentado la sociedad local, por lo

tanto la dinámica urbana está directamente vinculada con los cambios técnicos, que se expresan materialmente en los medios de producción y circulación. • Para ello es importante que los arquitectos nos ciñamos al concepto de la formación permanente para actualizarnos y hacernos más eficientes, tratando que la sociedad nos reconozca por nuestra idoneidad y por ello nos distinga de otros actores que asumen esta tarea propia de nuestra formación. • Este curso tuvo carácter básico, su cometido es despertar inquietudes, para abordar otros campos más complejos de las valuaciones. • Seguiremos organizando cursos sobre estas temáticas, porque consideramos que el arquitecto debe ser el principal responsable y no otro, de la valuación de toda esta configuración geográfica urbana.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Secretaría del Interior Comunas y Municipios del CAd2

Valuaciones y pericias

Interior

Actualización Profesional en Valuaciones

Participación activa en los municipios y comunas

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l día 2 de junio de 1998 se realizó una reunión en la ciudad de Arroyo Seco en la Sede del Honorable Concejo Municipal, se encontraban presentes por la Comisión Directiva del CAd2 los Arqs. Luis Reggiardo y Javier Garaghan, por la Secretaría del Interior del CAd2 la Arq. Marta Ruarte, por el Concejo, su Presidente, Miguel Angel Coradini, los concejales, Ricardo Manella, Rubén Mangiatini, Armando Martins, Miguel A. Murina y Carlos Sánchez, y por la Junta Promotora Villa Constitución, los Arqs. Claudia Paz, José Francovich, Rubén Giannini, Mariela Ramachotti, Juan José Tonin, Guillermina De Rienzo (residentes de Arroyo Seco) y Graciela Rodríguez (de Villa Constitución).

Se trataron los siguientes temas La futura instalación de al menos dos puertos en jurisdicción de Arroyo Seco se está convirtiendo en el eje de una polémica acerca de que tipo de ciudad quieren sus habitantes, de cara al próximo milenio: mientras unos se entusiasman por el desarrollo económico que brindaran estas y otras radicaciones, otros temen por el impacto ambiental, urbano y cultural que sufriría Arroyo si el aluvión de inversiones no se somete previamente a rigurosos estudios. Si bien la inminente construcción de un puerto por parte de la cerealera norteamericana Tradegrain no trajo objeciones, la polémica se encendió cuando el gobernador

Jorge Obeid y el Intendente Pedro Spina anunciaron una importante inversión en un predio de 90 hectáreas que va desde el río Paraná hasta la ruta 21, ubicado exactamente sobre el ingreso a la zona urbana. Muchos arroyenses imaginan una ciudad atestada de camiones pasando por la puerta de sus viviendas, la cercanía de la cerealera Dreyfus, en General Lagos, los congestionamientos sobre la ruta 21 en época de cosecha, los reparos más grandes de los concejales giran en torno de la polución ambiental que los emprendimientos podrían ocasionar. Hasta ahora, lo único seguro es una opción de compra de 90 has. en la franja mencionada. El Presidente del Consejo Miguel Angel Coradini dijo que no se oponen a las radicaciones pero hay que legislar para que los intereses de las empresas no se contrapongan a los de la población. Arroyo no está preparada para esto y es necesario trabajar vertiginosamente en el término de dos años para adecuar el tránsito, la salud y seguridad, entre las medidas que se están estudiando para recibir las inversiones, las más inmediatas se refieren a los caminos alternativos. Arroyo Seco es una de las poblaciones elegidas por quienes esquivan la estación de peaje de General Lagos y ya tuvo problemas con camiones que destrozaban sus calles. Pero la instalación de cerealeras en su distrito tornaría imposible impedir el paso del tránsito pesado. Las autoridades municipales aseguran que los caminos alternativos están con-

gestionándose. Se necesitaría que la firma concesionaria de la autopista Aramburu, Servicios Viales, que se ha negado varias veces a construir los accesos al puente que se encuentra a la altura del paraje El Ombú, cinco Km al norte de la autopista los ejecute. Ese puente coincide con un camino de tierra que podría ser mejorado. Pero ese camino desemboca en la ruta 21 y allí podrían producirse embotellamientos y accidentes. Para evitar esto, el Concejal Coradini sostiene la idea de adaptar caminos comunales para circunvalar la ciudad desde el acceso sur hasta desembocar en la zona portuaria. Para financiar las obras, todos coincidimos en que «las empresas deberían realizar su aporte». «Muchas empresas invierten en sus plantas pero no lo hacen para resolver los problemas que le generan a la gente». La propuesta del CAd2 en un camino de participación activa en los Municipios y Comunas de su territorio, con una clara conciencia de servicio a la comunidad y de concepción de Región Metropolitana propuso la participación de sus colegiados del lugar y el apoyo que pueden brindar las Comisiones que funcionan en el CAd2, Urbanismo, Medio Ambiente, Patrimonio Urbano, etc., para trabajar en planes Estratégicos Regionales, Planes Urbanos, todo el asesoramiento técnico que requieran para aportar soluciones a los problemas regionales y urbanos impulsando la integración y participación de la sociedad en este caso de los veinte mil arroyenses para que elijan que tipo de ciudad quieren para el 2000.

C

on gran presencia de concurrentes, profesionales de Rosario y distintos lugares de la provincia durante el 1 y 8 de agosto, se realizó en el Túnel el curso de Valuaciones Urbanas, dado por el Arquitecto Eduardo Elguezabal. Dicho curso fue organizado por el Instituto de Valuaciones y Pericias del CAd2. • Es preocupación constante del I. de V. y P. ampliar el campo de actuación e idoneidad profesional. • Que el profesional acuda en ayuda de conocimiento, en las especialidades fundamentales, valuaciones y pericias, en todos sus aspectos y la muy actual temática mediación. • Tomando el tema valuación, es el arquitecto figura fundamental como interpretador del HABITAR. • El HABITAR está ligado íntimamente con el construir y el arquitecto al construir es conocedor de las técnicas, de los materiales, del diseño del espacio habitable y del urbanismo y sus exigencias. Pero sobre todo por su interrelación con el mercado de la construcción y del suelo, al que está ligado el ejercicio habitual de su profesión. • El paisaje urbano es el resultado de la relación sociedad-espacio-tiempo ya que en él se expresan los condicionantes del entorno físico y la acumulación de las materialidades del proceso histórico que explican las continuas y sucesivas transformaciones tecnológicas, productivas culturales y económicas que ha experimentado la sociedad local, por lo

tanto la dinámica urbana está directamente vinculada con los cambios técnicos, que se expresan materialmente en los medios de producción y circulación. • Para ello es importante que los arquitectos nos ciñamos al concepto de la formación permanente para actualizarnos y hacernos más eficientes, tratando que la sociedad nos reconozca por nuestra idoneidad y por ello nos distinga de otros actores que asumen esta tarea propia de nuestra formación. • Este curso tuvo carácter básico, su cometido es despertar inquietudes, para abordar otros campos más complejos de las valuaciones. • Seguiremos organizando cursos sobre estas temáticas, porque consideramos que el arquitecto debe ser el principal responsable y no otro, de la valuación de toda esta configuración geográfica urbana.


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1998

Mesa Directiva

Defensores de los espacios públicos

Un novedoso sistema de concurso C

E

l Colegio de Arquitectos distrito 2 desea realizar una aclaración respecto a la nota publicada en el matutino «La Capital» el pasado 13 de agosto, titulada «Defensores de los espacios públicos». En la misma se expresan conceptos sobre una supuesta falta de idoneidad por parte de los profesionales actuantes en el proyecto de remodelación del Parque Independencia, y que son atribuídos a la Comisión de Defensa de los Espacios Públicos, de la cual este Colegio forma parte. En virtud de la lógica preocupación que la lectura de dicha nota generó en los profesionales involucrados, la Comisión Directiva de nuestra Institución quiere por este medio dejar claramente establecido lo siguiente: • Que estas opiniones no fueron vertidas en ningún momento como expresión de este Directorio, ni tampoco por parte de algunos de sus miembros. • Que las mismas corren por cuenta de quién, aunque formando parte de esta Comisión de Defensa de los Espacios Públicos, en forma inconsulta expresó la opinión de sólo una de las organizaciones que la componen. Lejos está, como intención de este Directorio, poner en tela de juicio la idoneidad de colegas y matriculados de esta Institución, ya que permanentemente hemos sostenido una

posición clara y contundente respecto a la realización de los proyectos de obras públicas, los que consideramos deben ser realizados o bien por parte de la planta permanente, o a través de concursos abiertos y públicos. Sería contradictorio, entonces, descalificar al personal de planta de la Municipalidad por un lado y, por el otro propiciar su participación.

oincidiendo con la celebración de los primeros cincuenta años de la Declaración de los Derechos Humanos, el Colegio de Arquitectos D2, junto con la Secretaría de Planeamiento de la Municipalidad de Rosario, llamaron a un novedoso concurso. El 10 de octubre pasado, se reunieron en El Túnel, trece equipos de arquitectos que, recordando los encierros de la Facultad, abordaron la resolución del diseño de un espacio publico: la Plaza de los Derechos Humanos Ernesto Sábato. La jornada estuvo signada por el trabajo y la creatividad. Borradores, bocetos, maquetas, rodeaban las mesas donde se afanaban nuestros jóvenes colegas, entusias-

mados con el tema. Al caer la tarde, mientras afuera la lluvia y el viento barrían las calles, fueron dando los últimos toques a sus obras. A renglón seguido, un jurado elegido para la ocasión, integrado por los arquitectos Ana de Brea y Rubén Fernández, por la Municipalidad de Rosario, Daniel Vidal, Osvaldo Redondo y Armando Torio, en representación del Colegio de Arquitectos D2, Rosario, seleccionó cinco trabajos. Éstos fueron entregados posteriormente a sus autores a fin de perfeccionar el modo de representación, para hacerlo más claro y accesible al público lego en la materia. Así serán presentados a nuestros conciu-

dadanos en general, para que ellos voten cuál será el proyecto que finalmente se llevará a cabo en el predio elegido. Se trata de una nueva metodología para ir incorporando a los ciudadanos de Rosario, a la problemática urbana, en este caso de los espacios públicos. El Jurado consideró importante destacar la demanda de una plaza para «los Derechos Humanos» en su nivel simbólico, teniendo en cuenta la escala y situación de emplazamiento del terreno, la pertenencia al paisaje y el grado de sensibilidad con que se respondió a estos parámetros, entre otros aspectos.

en el contenido de la Ley y en consecuencia se han tornado inconstitucionales. El monotributo viola los siguientes derechos constitucionales: • El art. 14 y 14 bis al restringir y alterar el derecho de los arquitectos a desarrollar su trabajo profesional creando una "patente" para el ejercicio de la labor. • El art. 16 porque violenta y discrimina a favor de unos (los responsables no inscriptos) y en contra de otros (los nonotributistas e inscriptos), principios de igualdad ante la ley. • El art. 17 al afectar el derecho de propiedad gravando regresivamente la legítima renta producida por el trabajo profesional del Arquitecto. • Sin perjuicio de ello, el monotributo afecta y viola el art. 28 de la C.N., puesto que el decreto del Poder Ejecutivo Nacional, al reglamentar la ley de monotributo alteró las

condiciones establecidas en la ley 24.977. Ello implica violar el principio republicano de la división de poderes establecidos en el art. 1 de la C.N., dado que, el Ejecutivo Nacional legisló más allá de lo que la ley establecía. • También se ha violentado el art. 31, dado que se alteró el marco de supremacía que impone la Constitución, en detrimento de decretos y resoluciones que deben adecuarse a aquellas. El Tribunal Federal ha ampliado recientemente la demanda contra el Poder Ejecutivo Nacional atento la inconstitucionalidad invocada del Decreto 885/98. Confiamos en una rápida solución, que ya tiene antecedentes en otros fallos dictados en nuestro país y por supuesto, en la sanción del Congreso frente al proyecto impulsado por un conjunto de Diputados.

Por Ricardo Terrile

«Monotributo» E

l Colegio de Arquitectos interpuso el pasado 9 de Octubre, ante el Tribunal Federal Nº2 de Rosario, una Acción de Amparo colectivo, tendiente a declarar la inconstitucionalidad del «MONOTRIBUTO», fundado en alguno de los argumentos que se exponen a continuación para conocimiento del matriculado, y con el propósito que la sentencia tutele y ampare a todos los matriculados de la arquitectura: • La Ley 24.977 modifica el art. 29 del impuesto al valor agregado (IVA) y crea, simultáneamente un régimen simplificado que es conocido como de «MONOTRIBUTO». • El Poder Ejecutivo ha reglamentado a través del Decreto 885/98 la citada Ley y la Resolución 211/98 de la Administración Federal de Ingresos Públicos, ha reglamentado el citado Decreto. Dichas reglamentaciones se han excedido


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La Gaceta de los Arquitectos

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1998

Mesa Directiva

Defensores de los espacios públicos

Un novedoso sistema de concurso C

E

l Colegio de Arquitectos distrito 2 desea realizar una aclaración respecto a la nota publicada en el matutino «La Capital» el pasado 13 de agosto, titulada «Defensores de los espacios públicos». En la misma se expresan conceptos sobre una supuesta falta de idoneidad por parte de los profesionales actuantes en el proyecto de remodelación del Parque Independencia, y que son atribuídos a la Comisión de Defensa de los Espacios Públicos, de la cual este Colegio forma parte. En virtud de la lógica preocupación que la lectura de dicha nota generó en los profesionales involucrados, la Comisión Directiva de nuestra Institución quiere por este medio dejar claramente establecido lo siguiente: • Que estas opiniones no fueron vertidas en ningún momento como expresión de este Directorio, ni tampoco por parte de algunos de sus miembros. • Que las mismas corren por cuenta de quién, aunque formando parte de esta Comisión de Defensa de los Espacios Públicos, en forma inconsulta expresó la opinión de sólo una de las organizaciones que la componen. Lejos está, como intención de este Directorio, poner en tela de juicio la idoneidad de colegas y matriculados de esta Institución, ya que permanentemente hemos sostenido una

posición clara y contundente respecto a la realización de los proyectos de obras públicas, los que consideramos deben ser realizados o bien por parte de la planta permanente, o a través de concursos abiertos y públicos. Sería contradictorio, entonces, descalificar al personal de planta de la Municipalidad por un lado y, por el otro propiciar su participación.

oincidiendo con la celebración de los primeros cincuenta años de la Declaración de los Derechos Humanos, el Colegio de Arquitectos D2, junto con la Secretaría de Planeamiento de la Municipalidad de Rosario, llamaron a un novedoso concurso. El 10 de octubre pasado, se reunieron en El Túnel, trece equipos de arquitectos que, recordando los encierros de la Facultad, abordaron la resolución del diseño de un espacio publico: la Plaza de los Derechos Humanos Ernesto Sábato. La jornada estuvo signada por el trabajo y la creatividad. Borradores, bocetos, maquetas, rodeaban las mesas donde se afanaban nuestros jóvenes colegas, entusias-

mados con el tema. Al caer la tarde, mientras afuera la lluvia y el viento barrían las calles, fueron dando los últimos toques a sus obras. A renglón seguido, un jurado elegido para la ocasión, integrado por los arquitectos Ana de Brea y Rubén Fernández, por la Municipalidad de Rosario, Daniel Vidal, Osvaldo Redondo y Armando Torio, en representación del Colegio de Arquitectos D2, Rosario, seleccionó cinco trabajos. Éstos fueron entregados posteriormente a sus autores a fin de perfeccionar el modo de representación, para hacerlo más claro y accesible al público lego en la materia. Así serán presentados a nuestros conciu-

dadanos en general, para que ellos voten cuál será el proyecto que finalmente se llevará a cabo en el predio elegido. Se trata de una nueva metodología para ir incorporando a los ciudadanos de Rosario, a la problemática urbana, en este caso de los espacios públicos. El Jurado consideró importante destacar la demanda de una plaza para «los Derechos Humanos» en su nivel simbólico, teniendo en cuenta la escala y situación de emplazamiento del terreno, la pertenencia al paisaje y el grado de sensibilidad con que se respondió a estos parámetros, entre otros aspectos.

en el contenido de la Ley y en consecuencia se han tornado inconstitucionales. El monotributo viola los siguientes derechos constitucionales: • El art. 14 y 14 bis al restringir y alterar el derecho de los arquitectos a desarrollar su trabajo profesional creando una "patente" para el ejercicio de la labor. • El art. 16 porque violenta y discrimina a favor de unos (los responsables no inscriptos) y en contra de otros (los nonotributistas e inscriptos), principios de igualdad ante la ley. • El art. 17 al afectar el derecho de propiedad gravando regresivamente la legítima renta producida por el trabajo profesional del Arquitecto. • Sin perjuicio de ello, el monotributo afecta y viola el art. 28 de la C.N., puesto que el decreto del Poder Ejecutivo Nacional, al reglamentar la ley de monotributo alteró las

condiciones establecidas en la ley 24.977. Ello implica violar el principio republicano de la división de poderes establecidos en el art. 1 de la C.N., dado que, el Ejecutivo Nacional legisló más allá de lo que la ley establecía. • También se ha violentado el art. 31, dado que se alteró el marco de supremacía que impone la Constitución, en detrimento de decretos y resoluciones que deben adecuarse a aquellas. El Tribunal Federal ha ampliado recientemente la demanda contra el Poder Ejecutivo Nacional atento la inconstitucionalidad invocada del Decreto 885/98. Confiamos en una rápida solución, que ya tiene antecedentes en otros fallos dictados en nuestro país y por supuesto, en la sanción del Congreso frente al proyecto impulsado por un conjunto de Diputados.

Por Ricardo Terrile

«Monotributo» E

l Colegio de Arquitectos interpuso el pasado 9 de Octubre, ante el Tribunal Federal Nº2 de Rosario, una Acción de Amparo colectivo, tendiente a declarar la inconstitucionalidad del «MONOTRIBUTO», fundado en alguno de los argumentos que se exponen a continuación para conocimiento del matriculado, y con el propósito que la sentencia tutele y ampare a todos los matriculados de la arquitectura: • La Ley 24.977 modifica el art. 29 del impuesto al valor agregado (IVA) y crea, simultáneamente un régimen simplificado que es conocido como de «MONOTRIBUTO». • El Poder Ejecutivo ha reglamentado a través del Decreto 885/98 la citada Ley y la Resolución 211/98 de la Administración Federal de Ingresos Públicos, ha reglamentado el citado Decreto. Dichas reglamentaciones se han excedido


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1999


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1999

Comisión Micro Radial

Arq. David Solomonoff

Gacetilla micro radial

«Proyecto de ordenanza de intervención visual urbana» Remitido por el Ejecutivo Municipal al Honorable Concejo Municipal en noviembre de 1998.

D

espués de dos años en el aire, podemos decir con verdadero orgullo, que el esfuerzo realizado por los arquitectos, de hacer posible dentro de un programa de la talla de «LOS MEJORES» que se emite diariamente por LT8, un micro del Colegio de Arquitectos, para brindar un servicio a la comunidad, no fue en vano. Nuestro micro, que se emite los días jueves a las 11.30 hs., no es destinado a los arquitectos, pero si para los arquitectos, ya que por medio de la constante difusión de nuestra profesión, mediante un lenguaje simple y llano,

intentamos transmitir la importancia que tiene la consulta a los arquitectos. La repercusión de nuestro micro, tuvo resultados excelentes y éstos se pudieron ver en la demanda del oyente realizando consultas por temas diversos, desde las patologías constructivas hasta cuestiones de diseño o mejoras de la calidad de vida. No podemos dejar de agradecer a los colegas que se acercaron a nosotros para participar de este proyecto, saliendo al aire para aportar conocimientos y/o experiencias sobre temas que les competen, para informar a la

comunidad. Tampoco podemos omitir a todos los auspiciantes que confiaron en nuestro espacio publicitario e hicieron posible que este micro radial cumpliera sus compromisos comerciales con la emisora, logrando la autofinanciación en un 95%. Llegamos a fin de año, al final de un ciclo radial, con la agradable sensación de haber cumplido con nuestro objetivo, que es de difundir nuestro trabajo profesional dentro de un sistema que tanto castiga nuestra tarea y brinda pocas posibilidades laborales. «Hasta el año próximo»

L

a Secretaría de Planeamiento Municipal puso en conocimiento del Colegio de Arquitectos Dto 2 el citado Proyecto, en reunión a la que concurrió en representación de nuestra institución el arq. David Solomonoff. Las observaciones que se hicieren llegar a la Secretaría modificaron en alguna medida el proyecto original, subsistiendo algunos puntos objetables que hubieren merecido mayor precisión y que se detallan en el presente trabajo.

Algunas observaciones Por Arqs. Alberto Fabro, Secretario; Victorino Alvarez, Presidente.

Fundación arquitectónica Premio Arquitectónica 1999. Segunda Edición: Arq. Steven Holl. Se realizó la preselección de pasantes.

E

l 24 de noviembre, como estaba previsto, se conocieron quienes resultaron ganadores del Concurso de Anteproyectos destinado a nominar los jóvenes profesionales de entre los que el Arq. Steven Holl elegirá el pasante que trabajará en su estudio en N.York. Resultaron preseleccionadas las Arqs. María Sabina Cachero y María Soledad Zuliani, según lo determinó un Jurado compuesto por el Decano de la Facultad de Arquitectura Rosario, Arq. Alberto Santanera; un miembro de

su Cuerpo Docente, el Arq. Fernando Boix; un miembro del cuerpo de Jurados del Colegio de Arquitectos de Rosario, elegido por los concursantes, el Arq. Carlos Malamud; un miembro de la Fundación, el Arq. Miguel Faure. La experiencia y prestigio de los jurados brindó certeza de profesionalismo y ecuanimidad a la labor realizada. La totalidad de los trabajos presentados se expusieron en el Centro de Arquitectura y Diseño del Colegio de Arquitectos de Rosario.

El Premio Arquitectónica 1999/ Tercera edición se desarrollará en el estudio del Arq. Rem Koolhaas en la ciudad de Rotterdam, Holanda. El plazo de inscripción de los aspirantes al mismo se ha fijado entre el 10 y el 21 de mayo de 1999, debiendo realizarse en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR, Rosario. Ha regresado en estos días el primer becario de arquitectónica quien hizo la pasantía en el estudio de Alvaro Siza en Portugal.

Al nombre de la Ordenanza. Observamos una contradicción entre el nombre de la ordenanza y sus contenidos, induciendo al error de creer que la contaminación visual se debe exclusivamente a la publicidad en la vía pública. La «contaminación visual urbana» abarca otros aspectos, además de los relativos a la publicidad gráfica, ya que incluye la contaminación visual por cables, escombros y otros residuos, etc., no tratados en el proyecto. Y no abarca la publicidad sonora, sí tratada en el proyecto. Por otra parte el término «intervención» resulta equívoco para los no iniciados en los temas de arquitectura y planeamiento. Proponemos el nombre «Ordenanza de Regulación de Publicidad Urbana» como un capítulo de la prevención de la contamina-

ción visual y auditiva. al art. 2º : Induce a equívoco la expresión «…se entiende por publicidad toda acción encaminada a difundir entre el público cualquier tipo de información y conocimiento de las actividades, productos y/o servicios que se ofrezcan al consumo…». Salvo que el concepto de «consumo» sea muy amplio, deja afuera a la publicidad de actividades políticas, culturales, deportivas, comunitarias, sociales, gubernamentales, etc., que no sean «consumibles». al art. 4º : Al tratar los muros linderos como sustento publicitario no es correcto ni suficiente el uso del término «medianeras» ( ver art. 2717 y subsig. del Código Civil), a los fines propuestos. Proponemos «muros visibles desde el espacio público». al art. 3º: La definición de «entorno visual publicitario», fijando un aparente límite de 50 metros a los alcances de la reglamentación, incita a la realización de publicidades más grandes, más luminosas, más «llamativas». Proponemos eliminar ese concepto, cuya aplicación concreta no hallamos en la reglamentación propuesta. al art. 15º: a) Al tratarse la publicidad sonora debería incluir «la publicidad sonora audible desde el espacio público» (producida desde todo tipo de vehículos e inmuebles, tales como aeronaves, embarcaciones, locales o terrenos, etc.), y no sólo «mediante vehículos que circulen por la vía pública o estacionados».

al art. 18º: a) Dice : «El anunciante será responsable del mantenimiento en condiciones de higiene de veredas y calzadas» (debemos suponer que libres de volantes u otros objetos por él repartido, y no de excrementos de perros, etc.) No aclara el área de esta original obligación (100 metros, 1.000 metros a la redonda a contar desde la posición del promotor o promotora ?) Creemos que el responsable del destino final del volante-objeto es quién lo recibe. b) Resulta redundante, obvia, la aclaración acerca de que losvehículos destinados al reparto de objetos publicitarios «deberán respetar las normas de tránsito vigentes». La extraña inmunidad de la que han gozado para estacionar obstruyendo la Peatonal Córdoba no es suficiente mérito para tal aclaración. c) Consideramos fuera del objeto de este proyecto el limitar los contenidos publicitarios (aparentemente con el loable fin de proteger a los menores) impidiendo «el reparto de bebidas alcohólicas y cigarrillos». d) Debe aclararse que los promotores NO están autorizados a arrojar volantes, sino a entregarlos en mano (y no obligados a recogerlos del piso, como parece pretenderse en la cláusula a) Debemos insistir que sin un eficaz régimen de autorización previa, control efectivo y sanción al transgresor (todos aspectos casi inexistentes hasta ahora) resulta un simple ejercicio del intelecto la no demasiado innovadora norpuesta.


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La Gaceta de los Arquitectos

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Comisión Micro Radial

Arq. David Solomonoff

Gacetilla micro radial

«Proyecto de ordenanza de intervención visual urbana» Remitido por el Ejecutivo Municipal al Honorable Concejo Municipal en noviembre de 1998.

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espués de dos años en el aire, podemos decir con verdadero orgullo, que el esfuerzo realizado por los arquitectos, de hacer posible dentro de un programa de la talla de «LOS MEJORES» que se emite diariamente por LT8, un micro del Colegio de Arquitectos, para brindar un servicio a la comunidad, no fue en vano. Nuestro micro, que se emite los días jueves a las 11.30 hs., no es destinado a los arquitectos, pero si para los arquitectos, ya que por medio de la constante difusión de nuestra profesión, mediante un lenguaje simple y llano,

intentamos transmitir la importancia que tiene la consulta a los arquitectos. La repercusión de nuestro micro, tuvo resultados excelentes y éstos se pudieron ver en la demanda del oyente realizando consultas por temas diversos, desde las patologías constructivas hasta cuestiones de diseño o mejoras de la calidad de vida. No podemos dejar de agradecer a los colegas que se acercaron a nosotros para participar de este proyecto, saliendo al aire para aportar conocimientos y/o experiencias sobre temas que les competen, para informar a la

comunidad. Tampoco podemos omitir a todos los auspiciantes que confiaron en nuestro espacio publicitario e hicieron posible que este micro radial cumpliera sus compromisos comerciales con la emisora, logrando la autofinanciación en un 95%. Llegamos a fin de año, al final de un ciclo radial, con la agradable sensación de haber cumplido con nuestro objetivo, que es de difundir nuestro trabajo profesional dentro de un sistema que tanto castiga nuestra tarea y brinda pocas posibilidades laborales. «Hasta el año próximo»

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a Secretaría de Planeamiento Municipal puso en conocimiento del Colegio de Arquitectos Dto 2 el citado Proyecto, en reunión a la que concurrió en representación de nuestra institución el arq. David Solomonoff. Las observaciones que se hicieren llegar a la Secretaría modificaron en alguna medida el proyecto original, subsistiendo algunos puntos objetables que hubieren merecido mayor precisión y que se detallan en el presente trabajo.

Algunas observaciones Por Arqs. Alberto Fabro, Secretario; Victorino Alvarez, Presidente.

Fundación arquitectónica Premio Arquitectónica 1999. Segunda Edición: Arq. Steven Holl. Se realizó la preselección de pasantes.

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l 24 de noviembre, como estaba previsto, se conocieron quienes resultaron ganadores del Concurso de Anteproyectos destinado a nominar los jóvenes profesionales de entre los que el Arq. Steven Holl elegirá el pasante que trabajará en su estudio en N.York. Resultaron preseleccionadas las Arqs. María Sabina Cachero y María Soledad Zuliani, según lo determinó un Jurado compuesto por el Decano de la Facultad de Arquitectura Rosario, Arq. Alberto Santanera; un miembro de

su Cuerpo Docente, el Arq. Fernando Boix; un miembro del cuerpo de Jurados del Colegio de Arquitectos de Rosario, elegido por los concursantes, el Arq. Carlos Malamud; un miembro de la Fundación, el Arq. Miguel Faure. La experiencia y prestigio de los jurados brindó certeza de profesionalismo y ecuanimidad a la labor realizada. La totalidad de los trabajos presentados se expusieron en el Centro de Arquitectura y Diseño del Colegio de Arquitectos de Rosario.

El Premio Arquitectónica 1999/ Tercera edición se desarrollará en el estudio del Arq. Rem Koolhaas en la ciudad de Rotterdam, Holanda. El plazo de inscripción de los aspirantes al mismo se ha fijado entre el 10 y el 21 de mayo de 1999, debiendo realizarse en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR, Rosario. Ha regresado en estos días el primer becario de arquitectónica quien hizo la pasantía en el estudio de Alvaro Siza en Portugal.

Al nombre de la Ordenanza. Observamos una contradicción entre el nombre de la ordenanza y sus contenidos, induciendo al error de creer que la contaminación visual se debe exclusivamente a la publicidad en la vía pública. La «contaminación visual urbana» abarca otros aspectos, además de los relativos a la publicidad gráfica, ya que incluye la contaminación visual por cables, escombros y otros residuos, etc., no tratados en el proyecto. Y no abarca la publicidad sonora, sí tratada en el proyecto. Por otra parte el término «intervención» resulta equívoco para los no iniciados en los temas de arquitectura y planeamiento. Proponemos el nombre «Ordenanza de Regulación de Publicidad Urbana» como un capítulo de la prevención de la contamina-

ción visual y auditiva. al art. 2º : Induce a equívoco la expresión «…se entiende por publicidad toda acción encaminada a difundir entre el público cualquier tipo de información y conocimiento de las actividades, productos y/o servicios que se ofrezcan al consumo…». Salvo que el concepto de «consumo» sea muy amplio, deja afuera a la publicidad de actividades políticas, culturales, deportivas, comunitarias, sociales, gubernamentales, etc., que no sean «consumibles». al art. 4º : Al tratar los muros linderos como sustento publicitario no es correcto ni suficiente el uso del término «medianeras» ( ver art. 2717 y subsig. del Código Civil), a los fines propuestos. Proponemos «muros visibles desde el espacio público». al art. 3º: La definición de «entorno visual publicitario», fijando un aparente límite de 50 metros a los alcances de la reglamentación, incita a la realización de publicidades más grandes, más luminosas, más «llamativas». Proponemos eliminar ese concepto, cuya aplicación concreta no hallamos en la reglamentación propuesta. al art. 15º: a) Al tratarse la publicidad sonora debería incluir «la publicidad sonora audible desde el espacio público» (producida desde todo tipo de vehículos e inmuebles, tales como aeronaves, embarcaciones, locales o terrenos, etc.), y no sólo «mediante vehículos que circulen por la vía pública o estacionados».

al art. 18º: a) Dice : «El anunciante será responsable del mantenimiento en condiciones de higiene de veredas y calzadas» (debemos suponer que libres de volantes u otros objetos por él repartido, y no de excrementos de perros, etc.) No aclara el área de esta original obligación (100 metros, 1.000 metros a la redonda a contar desde la posición del promotor o promotora ?) Creemos que el responsable del destino final del volante-objeto es quién lo recibe. b) Resulta redundante, obvia, la aclaración acerca de que losvehículos destinados al reparto de objetos publicitarios «deberán respetar las normas de tránsito vigentes». La extraña inmunidad de la que han gozado para estacionar obstruyendo la Peatonal Córdoba no es suficiente mérito para tal aclaración. c) Consideramos fuera del objeto de este proyecto el limitar los contenidos publicitarios (aparentemente con el loable fin de proteger a los menores) impidiendo «el reparto de bebidas alcohólicas y cigarrillos». d) Debe aclararse que los promotores NO están autorizados a arrojar volantes, sino a entregarlos en mano (y no obligados a recogerlos del piso, como parece pretenderse en la cláusula a) Debemos insistir que sin un eficaz régimen de autorización previa, control efectivo y sanción al transgresor (todos aspectos casi inexistentes hasta ahora) resulta un simple ejercicio del intelecto la no demasiado innovadora norpuesta.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1999

Comisión de Prevención del Patrimonio Urbano-Arquitectónico

Por Juan Carlos Sarrabayrouse

Villa Hortensia

Obras en blanco y negro

Prevención del patrimonio urbano

Servicio de Arquitectura. Cuando el gasto es inversión.

1

«Villa Hortensia aparece, joven y centenaria, como un testimonio de la voluntad de supervivencia contra la historia de demoliciones que marca el crecimiento de nuestras grandes ciudades industriales y portuarias a lo largo del siglo. Nos remite entonces, a una primigenia Rosario, fundada sin lujos protocolares y crecida con el ambicioso proyecto modernizador impulsado a partir de 1870. Una ciudad que a través del puerto y del ferrocarril, con la pujanza del aporte inmigratorio del fin del siglo, confirma su expansión económica y social en el florecimiento de una arquitectura ecléctica que caracteriza edificios públicos y privados, hoy, conjuntos singularmente valiosos para al entidad de la Provincia y para el patrimonio histórico cultural de la Nación» Licenc. Magdalena Faillace, 1997 Presidente Comisión Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Históricos

2 «…bello edificio de dos pisos, dominad por un alto mirador y con frente de dos columnas de orden corintio que sostienen balcones con vista hacia Rosario y el río… Subo al mirador de mi casa, y desde ahí tiendo la vista. ¿Qué astrónomo europeo no hubiera envidiado, para sus observaciones, el

mirador de Alberdi?… antes de dejarlo, antes de que el recuerdo de mi permanencia en él se convierta en un remoto pasado… quiero asomarme a mi balcón y echar una ojeada más, al hermoso panorama en que tantas veces he recreado mis ojos cuando éstos no creían ver al ángel que me falta… Lo dejo con pena: aquí encontré un reposo que necesitaba, y aquí medité profundamente sobre acontecimientos de mi vida». Gabriel Carrasco, Cosas de Carrasco - Edición 1893 (De La Capital, Rosario 30-08-76)

3 El edificio ubicado en la calle Warnes 1917, fue construido para servir de residencia al señor José Nicolás Puccio, titular de la firma Alvarado y Puccio, fundador del Pueblo Alberdi. Su proyecto se atribuye a Boyd Walker y se construyó aproximadamente en el año 1876. Al falllecer su primer propietario, fue adquirido por don Ciro Echesortu. En 1925, el inmueble fue comprado por el Sr. Alfredo Rouillión, a su cuñada, que lo había heredado de su padre. En ese momento la villa adoptó el nombre de la esposa de don Alfredo, la señora María Hortensia Echesortu de Rouillión. El predio de la villa, inicialmente estuvo

conformado por la manzana designada con el número 86 del loteo original de Alberdi. Contaba con un parque con importante vegetación, un lago artificial, una pajarera y glorietas. Posteriormente el mismo fue parcelado y vendido. La ubicación del edificio en un costado de la manzana, permitió contar con mayor superficie de espacio verde, desde donde se podía disfrutar de importantes vistas. La obra se define por un volúmen compacto cuya pesadez es acentuada por el tratamiento del almohadillado y los salientes del muro. Toda la construcción se realizó con materiales italianos e ingleses, haciendo gala de una elaborada artesanía. Esta vivienda fue declarada Monumento Histórico Nacional en el año 1989. Actualmente forma parte del patrimonio de la ciudad ya que pasó a manos del Municipio el 30 de mayo de 1996. Se inició su recuperación en 1997 por intermedio del Programa Municipal de Preservación del Patrimonio y se inauguró totalmente restaurada en octubre del mismo año, como centro Municipal del Distrito Norte.

¿

Puede ser más estimulante cumplir con las normas que soslayarlas? Evidentemente, muchas de las irregularidades señaladas en la primera parte de esta nota, cuentan con la participación o por lo menos la aceptación o la conformidad tácita de algún profesional o de algún funcionario. En algunos casos, la obra irregular se regulariza a posteriori por un requerimiento ajeno al proceso de la construcción en si: saneamiento de títulos, división o transferencia de dominio, etc. Algún profesional es llamado entonces para hacer un penoso trabajo que se me ocurre similar a una autopsia: descubrir, a través de un somero relevamiento, las cosas que se hicieron mal y cómo pudieron hacerse bien. En esa experiencia el profesional descubre qué poco se respeta (porque poco se conoce) su función. Y qué poco se comprende la utilidad, la economía (y por qué no la belleza) que se pueden ganar contratando en tiempo y forma un correcto servicio de arquitectura. Mientras enrolla la cinta piensa cuánta creatividad, vocación y empeño duermen inactivas en centenares de mesas de dibujo y algunas docenas de PCs, mientras por otro lado, otros tantos propietarios se debaten con problemas que no conocen pero creen dominar, con pleitos que podrían evitar, con fallas que no supieron ver, con reclamos que nadie responderá, con un producto, en fin, menos que mediocre. Surge la duda de cuánto de esto proviene

de nuestra deformación profesional, de las clásicas dicotomías de la disciplina (artetécnica, forma-función, público-privado, socialindividual) y cuánto de una imagen errónea que la sociedad y los profesionales mismos, tienen de su papel en ella. Cuestión ya desarrollada, con bibliografía y debate abierto, que sigue, no obstante, dando tema para monografías y tesinas, sin mayores efectos en la práctica cotidiana. Ante todo es cierto que existe, puesta la profesión en términos clásicos de gran arte de los espacios y los volúmenes, una plétora o, para decirlo en lenguaje de mercado, un exceso de la oferta sobre la demanda. Claro que esto no es un problema exclusivo de los arquitectos. Forma parte de la páradoja global: El desempleo. Pero nuestra preocupación es cómo mitigar los efectos locales y específicos de esa gran paradoja. Y entonces, por qué no aplicar en nuestra castigada profesión los dos grandes ejes de la lucha contra el desempleo, a saber: Aumentar la demanda de los servicios de arquitectura, pasa por dos ejes: medidas legales y políticas, «publicitarias» o de concientización, el término que se prefiera. Las medidas legales, en general, existen y aunque pueden perfeccionarse, lo más importante es que se apliquen. Para ello es necesario, desde el Colegio, implementar el control de los controles. ¿Qué es lo que hay que publicitar? Muy poca gente, fuera de la profesión, conoce los beneficios que un correcto servicio profesional

de arquitectura, puede y debe brindar al comitente así como las situaciones en que este servicio es obligatorio, por ser de interés público; aquéllas en que sin ser obligatorio, es de interés social y sobre todo, aquellas otras, en que la intervención profesional redunda en un beneficio directo para el comitente, ya sea en el plano económico, en la calidad funcional o estética de su entorno, en su seguridad, etc. Predomina en el público la imagen de un artista soberbio y caprichoso, preocupado sobre todo por imponer su gusto estético superior, en algún caso, apto para materializar ideas extrapoladas de una revista o tal vez, para dar el toque decorativo a una estructura ya técnicamente definida. En todo caso, el servicio de arquitectura es percibido como un gasto suntuario antes que como una inversión necesaria. Un lujo que las personas modestas y sensatas deben eludir. Este prejuicio se interpone entre la necesidad del cliente potencial (demandante del servicio) y la posibilidad de resolver esa necesidad o problema que está en manos del profesional (oferente del servicio). Acotemos de paso que este prejuicio no siempre está del lado del cliente y …ya tenemos tema para otra nota y algo más.


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Comisión de Prevención del Patrimonio Urbano-Arquitectónico

Por Juan Carlos Sarrabayrouse

Villa Hortensia

Obras en blanco y negro

Prevención del patrimonio urbano

Servicio de Arquitectura. Cuando el gasto es inversión.

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«Villa Hortensia aparece, joven y centenaria, como un testimonio de la voluntad de supervivencia contra la historia de demoliciones que marca el crecimiento de nuestras grandes ciudades industriales y portuarias a lo largo del siglo. Nos remite entonces, a una primigenia Rosario, fundada sin lujos protocolares y crecida con el ambicioso proyecto modernizador impulsado a partir de 1870. Una ciudad que a través del puerto y del ferrocarril, con la pujanza del aporte inmigratorio del fin del siglo, confirma su expansión económica y social en el florecimiento de una arquitectura ecléctica que caracteriza edificios públicos y privados, hoy, conjuntos singularmente valiosos para al entidad de la Provincia y para el patrimonio histórico cultural de la Nación» Licenc. Magdalena Faillace, 1997 Presidente Comisión Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Históricos

2 «…bello edificio de dos pisos, dominad por un alto mirador y con frente de dos columnas de orden corintio que sostienen balcones con vista hacia Rosario y el río… Subo al mirador de mi casa, y desde ahí tiendo la vista. ¿Qué astrónomo europeo no hubiera envidiado, para sus observaciones, el

mirador de Alberdi?… antes de dejarlo, antes de que el recuerdo de mi permanencia en él se convierta en un remoto pasado… quiero asomarme a mi balcón y echar una ojeada más, al hermoso panorama en que tantas veces he recreado mis ojos cuando éstos no creían ver al ángel que me falta… Lo dejo con pena: aquí encontré un reposo que necesitaba, y aquí medité profundamente sobre acontecimientos de mi vida». Gabriel Carrasco, Cosas de Carrasco - Edición 1893 (De La Capital, Rosario 30-08-76)

3 El edificio ubicado en la calle Warnes 1917, fue construido para servir de residencia al señor José Nicolás Puccio, titular de la firma Alvarado y Puccio, fundador del Pueblo Alberdi. Su proyecto se atribuye a Boyd Walker y se construyó aproximadamente en el año 1876. Al falllecer su primer propietario, fue adquirido por don Ciro Echesortu. En 1925, el inmueble fue comprado por el Sr. Alfredo Rouillión, a su cuñada, que lo había heredado de su padre. En ese momento la villa adoptó el nombre de la esposa de don Alfredo, la señora María Hortensia Echesortu de Rouillión. El predio de la villa, inicialmente estuvo

conformado por la manzana designada con el número 86 del loteo original de Alberdi. Contaba con un parque con importante vegetación, un lago artificial, una pajarera y glorietas. Posteriormente el mismo fue parcelado y vendido. La ubicación del edificio en un costado de la manzana, permitió contar con mayor superficie de espacio verde, desde donde se podía disfrutar de importantes vistas. La obra se define por un volúmen compacto cuya pesadez es acentuada por el tratamiento del almohadillado y los salientes del muro. Toda la construcción se realizó con materiales italianos e ingleses, haciendo gala de una elaborada artesanía. Esta vivienda fue declarada Monumento Histórico Nacional en el año 1989. Actualmente forma parte del patrimonio de la ciudad ya que pasó a manos del Municipio el 30 de mayo de 1996. Se inició su recuperación en 1997 por intermedio del Programa Municipal de Preservación del Patrimonio y se inauguró totalmente restaurada en octubre del mismo año, como centro Municipal del Distrito Norte.

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Puede ser más estimulante cumplir con las normas que soslayarlas? Evidentemente, muchas de las irregularidades señaladas en la primera parte de esta nota, cuentan con la participación o por lo menos la aceptación o la conformidad tácita de algún profesional o de algún funcionario. En algunos casos, la obra irregular se regulariza a posteriori por un requerimiento ajeno al proceso de la construcción en si: saneamiento de títulos, división o transferencia de dominio, etc. Algún profesional es llamado entonces para hacer un penoso trabajo que se me ocurre similar a una autopsia: descubrir, a través de un somero relevamiento, las cosas que se hicieron mal y cómo pudieron hacerse bien. En esa experiencia el profesional descubre qué poco se respeta (porque poco se conoce) su función. Y qué poco se comprende la utilidad, la economía (y por qué no la belleza) que se pueden ganar contratando en tiempo y forma un correcto servicio de arquitectura. Mientras enrolla la cinta piensa cuánta creatividad, vocación y empeño duermen inactivas en centenares de mesas de dibujo y algunas docenas de PCs, mientras por otro lado, otros tantos propietarios se debaten con problemas que no conocen pero creen dominar, con pleitos que podrían evitar, con fallas que no supieron ver, con reclamos que nadie responderá, con un producto, en fin, menos que mediocre. Surge la duda de cuánto de esto proviene

de nuestra deformación profesional, de las clásicas dicotomías de la disciplina (artetécnica, forma-función, público-privado, socialindividual) y cuánto de una imagen errónea que la sociedad y los profesionales mismos, tienen de su papel en ella. Cuestión ya desarrollada, con bibliografía y debate abierto, que sigue, no obstante, dando tema para monografías y tesinas, sin mayores efectos en la práctica cotidiana. Ante todo es cierto que existe, puesta la profesión en términos clásicos de gran arte de los espacios y los volúmenes, una plétora o, para decirlo en lenguaje de mercado, un exceso de la oferta sobre la demanda. Claro que esto no es un problema exclusivo de los arquitectos. Forma parte de la páradoja global: El desempleo. Pero nuestra preocupación es cómo mitigar los efectos locales y específicos de esa gran paradoja. Y entonces, por qué no aplicar en nuestra castigada profesión los dos grandes ejes de la lucha contra el desempleo, a saber: Aumentar la demanda de los servicios de arquitectura, pasa por dos ejes: medidas legales y políticas, «publicitarias» o de concientización, el término que se prefiera. Las medidas legales, en general, existen y aunque pueden perfeccionarse, lo más importante es que se apliquen. Para ello es necesario, desde el Colegio, implementar el control de los controles. ¿Qué es lo que hay que publicitar? Muy poca gente, fuera de la profesión, conoce los beneficios que un correcto servicio profesional

de arquitectura, puede y debe brindar al comitente así como las situaciones en que este servicio es obligatorio, por ser de interés público; aquéllas en que sin ser obligatorio, es de interés social y sobre todo, aquellas otras, en que la intervenci��n profesional redunda en un beneficio directo para el comitente, ya sea en el plano económico, en la calidad funcional o estética de su entorno, en su seguridad, etc. Predomina en el público la imagen de un artista soberbio y caprichoso, preocupado sobre todo por imponer su gusto estético superior, en algún caso, apto para materializar ideas extrapoladas de una revista o tal vez, para dar el toque decorativo a una estructura ya técnicamente definida. En todo caso, el servicio de arquitectura es percibido como un gasto suntuario antes que como una inversión necesaria. Un lujo que las personas modestas y sensatas deben eludir. Este prejuicio se interpone entre la necesidad del cliente potencial (demandante del servicio) y la posibilidad de resolver esa necesidad o problema que está en manos del profesional (oferente del servicio). Acotemos de paso que este prejuicio no siempre está del lado del cliente y …ya tenemos tema para otra nota y algo más.


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Por Arq. Jackie Monzón

Aportes al debate sobre el desarrollo urbano en Rosario Servicio de Arquitectura. Cuando el gasto es inversión.

E

n la entrevista del diario EL CIUDADANO (01-02-99), el arquitecto y urbanista Mario Corea repasa temas sobre los cuales ha opinado en ocasiones anteriores poniendo al día sus puntos de vista. Esta síntesis actualizada contiene una visión desde el exterior de la problemática urbana de Rosario hecha por un profesional que conoce sin dudas la situación local. Por otra parte el debate, siempre necesario que propone este tipo de manifestaciones, permitirá ampliar los conocimientos sobre el estado de la ciudad y las posibilidades futuras. MC plantea la necesidad de explicitar estrategias para orientar el desarrollo de la periferia y para producir la consolidación de la ciudad existente llenando los vacíos que aún subsisten en su trama construida. Sugiere que debe existir un límite que separe ambas partes y propone como vínculo necesario vías de circulación que conecten toda la ciudad. En este planteo se reconoce la existencia de dos entidades diferentes que deben desarrollarse armoniosamente tratando de evitar el riesgo de que la ciudad en su impulso expansivo invada el espacio vacío de la periferia. Seguidamente MC lamenta que precisamente esto es lo que está sucediendo: en el lapso de 2 años la ciudad rebasó en varios puntos a la avenida de circunvalación, supuestamente su límite y se expandió sobre el territorio circundante asentando funciones que han demandado grandes inversiones. Como este desarrollo ha sido espontáneo,

precisamente sin estrategias integradoras, la periferia presenta hoy «un grado importante de deterioro». Pregunta cómo se va a distribuir el espacio de la periferia: por su parte propone que en esa área se construyan viviendas rodeadas de amplios espacios verdes, huertas y vías de circulación. Recrea y aplica aquí los principios de la ciudad jardín o de los extensos barrios dormitorios subsidiarios residenciales del centro de las grandes ciudades. Opino que siempre es de interés la inclusión de espacios verdes en la trama de la ciudad, pero en este caso incluye una condición monofuncional y de aislamiento contraria al concepto de integración y por otra parte ajena al hecho consumado de lo que está sucediendo, que es la localización de otros usos que por distintas razones no tienen cabida o han sido desplazados de la ciudad. MC considera que la transformación urgente que necesita la ciudad existente consiste en urbanizar la fractura que han generado en la continuidad de la cuadrícula las instalaciones ferroviarias en proceso de desmantelamiento y llenar los vacíos que han producido en las manzanas del centro las playas abiertas de estacionamiento. Completa estas ideas reiterando la conveniencia de construir la avenida norte-sur sobre la traza de las vías de la troncal ferroviaria, cosa que se podría hacer cuando expire el término de la concesión privada vigente. Estas obras y otras necesarias están pre-

vistas en el Plan Director de la ciudad. La estrategia para la concreción de las mismas contempla la integración del esfuerzo público y privado en los emprendimientos y resolver el tema de la tenencia de la tierra que actualmente no es propiedad municipal en su totalidad. Con este orden de prioridades MC manifiesta la misma preocupación por la arquitectura que por la urbanística. Todo espacio sin uso es una oportunidad para la actividad proyectual. Es urgente la necesidad de «arquitecturizar» el Plan Director. Se podría agregar que además de llenar vacíos con obras nuevas, también cabe la posibilidad de abrir espacios hoy trabados, de conectar, de reciclar. Ha sido preocupación de los arquitectos del movimiento moderno la posibilidad de abrir las manzanas, conectar y unificar sus vacíos interiores creando nuevos espacios de uso público. MC concluye su exposición refiriéndose brevemente a la situación actual de la vivienda, al concepto de área metropolitana y a la necesidad de «una entidad de planificación» que coordine su desarrollo. En lo referente a la vivienda contemporánea de construcción masiva, acota que a su juicio no interpreta los cambios que han sucedido en las relaciones sociales y culturales de la familia y el medio. Es un punto de vista interesante sobre la problemática actual de la vivienda que en su complejidad debe reconocer además de esos

cambios producidos, las necesidades propias de cada tipo de usuario. Como ejemplo podemos citar el caso de pobladores de la costa que con motivo de las inundaciones del invierno pasado fueron realojados en viviendas tipo del Plan Fonavi. Para algunas familias mejoró notoriamente su calidad habitacional pero otras retomaron a sus lugares de origen porque las viviendas por ubicación y forma no se adaptaban a sus costumbres de vida, a sus medios de subsistencia: no había cabida para la canoa, los implementos de pesca, el caballo, la quinta, las gallinas. El conjunto de las opiniones que vierte MC en la entrevista tiene antecedentes en estudios sobre la ciudad y planes anteriores que se han sucedido desde principio de siglo. Contrariamente a lo que generalmente se aduce sobre lo vertiginoso y profundo de los cambios de todo orden que se producen en la ciudad a través del tiempo lo que ha sucedido con el pensamiento urbanístico en Rosario revela la permanencia y redundancia de muchos problemas, de las causas que los han generado y la vigencia intelectual de las soluciones que se intentaron en distintos momentos. En lo referente a los espacios abiertos y particularmente a la recuperación del paisaje del río y uso de la costa Bouvard en su «plan de embellecimiento de la ciudad» encargado por la municipalidad en 1910 (además de la trama implacable de diagonales que superponía a la cuadrícula existente) diseñó un sis-

tema de parques ribereños que se extendía desde la desembocadura del arroyo Ludueña hasta la del Saladillo y del cual se construyeron pequeños fragmentos. El sistema circulatorio de la ciudad es tratado en forma integral en el plan de finales de la década del 30 de los ingenieros y arquitectos Farengo, De la Paolera y Guido. Se rediseñaba el trazado de accesos, calles y vías ferroviarias, se proponía un nudo de intercambio de movimientos y se reciclaba el uso de los terrenos recuperados. Otro rasgo destacable de este plan era el uso como parque de los terrenos inundables de la ribera del Ludueña, en ese entonces vacíos y que luego fueron parcelados y vendidos por particulares con el consiguiente padecimiento permanente de los que se afincaron en el lugar por los daños que produjeron los ciclos de crecientes. El problema de la vivienda, el tema de los espacios verdes y la necesidad de darle un límite físico a la ciudad fueron preocupación del Intendente Dr. Lo Valvo en la década del 50. Lo Valvo explicitó el concepto de la Vivienda como Servicio Público, concepto ético y operativo que ha animado desde entonces a la obra municipal. Al mismo tiempo proponía la conveniencia de reservar tierras, en ese momento deshabitadas, en torno al ejido de la ciudad para destinarlas a quintas y forestación. Con esto cumplía un doble propósito: creaba un cintu-

rón verde que era límite concreto para detener el desborde de la ciudad sobre el campo y a su vez un hecho paisajístico con la función de producir alimentos. La «entidad de planificación» que reclama MC para entender en los asuntos del área metropolitana, existió entre los años 60 y 70. La prefectura del Gran Rosario, creación del Arq. Mongfeld intentaba integrar en un organismo oficial de planificación a las instituciones públicas involucradas en el desarrollo de la ciudad y la región. Muchos de los estudios que se realizaron en la prefectura sirvieron a la formulación del Plan Director y del Código Urbano de Rosario. De esta breve reseña se deduce que en muchos casos los problemas del desarrollo de la ciudad han sido acertadamente percibidos, que las propuestas en su momento han sido adecuadas y factibles y que si se hubieran concretado habrían mejorado la calidad de vida de los habitantes de la ciudad durante los últimos 50 años. Se aduce que los arduos abatares políticos del siglo han sido la causa de la falla de continuidad en la aplicación de los planes de ordenamiento de desarrollo urbano. Pero hay otras causas de mayor gravitación: las fuerzas que motorizan el crecimiento de la ciudad son de muy difícil contención y orientación por parte del poder público. Los problemas de la ciudad se intensifican, se complejizan y se intrincan: la solución del problema del tránsito, la radicación de indus-


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1999

Por Arq. Jackie Monzón

Aportes al debate sobre el desarrollo urbano en Rosario Servicio de Arquitectura. Cuando el gasto es inversión.

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n la entrevista del diario EL CIUDADANO (01-02-99), el arquitecto y urbanista Mario Corea repasa temas sobre los cuales ha opinado en ocasiones anteriores poniendo al día sus puntos de vista. Esta síntesis actualizada contiene una visión desde el exterior de la problemática urbana de Rosario hecha por un profesional que conoce sin dudas la situación local. Por otra parte el debate, siempre necesario que propone este tipo de manifestaciones, permitirá ampliar los conocimientos sobre el estado de la ciudad y las posibilidades futuras. MC plantea la necesidad de explicitar estrategias para orientar el desarrollo de la periferia y para producir la consolidación de la ciudad existente llenando los vacíos que aún subsisten en su trama construida. Sugiere que debe existir un límite que separe ambas partes y propone como vínculo necesario vías de circulación que conecten toda la ciudad. En este planteo se reconoce la existencia de dos entidades diferentes que deben desarrollarse armoniosamente tratando de evitar el riesgo de que la ciudad en su impulso expansivo invada el espacio vacío de la periferia. Seguidamente MC lamenta que precisamente esto es lo que está sucediendo: en el lapso de 2 años la ciudad rebasó en varios puntos a la avenida de circunvalación, supuestamente su límite y se expandió sobre el territorio circundante asentando funciones que han demandado grandes inversiones. Como este desarrollo ha sido espontáneo,

precisamente sin estrategias integradoras, la periferia presenta hoy «un grado importante de deterioro». Pregunta cómo se va a distribuir el espacio de la periferia: por su parte propone que en esa área se construyan viviendas rodeadas de amplios espacios verdes, huertas y vías de circulación. Recrea y aplica aquí los principios de la ciudad jardín o de los extensos barrios dormitorios subsidiarios residenciales del centro de las grandes ciudades. Opino que siempre es de interés la inclusión de espacios verdes en la trama de la ciudad, pero en este caso incluye una condición monofuncional y de aislamiento contraria al concepto de integración y por otra parte ajena al hecho consumado de lo que está sucediendo, que es la localización de otros usos que por distintas razones no tienen cabida o han sido desplazados de la ciudad. MC considera que la transformación urgente que necesita la ciudad existente consiste en urbanizar la fractura que han generado en la continuidad de la cuadrícula las instalaciones ferroviarias en proceso de desmantelamiento y llenar los vacíos que han producido en las manzanas del centro las playas abiertas de estacionamiento. Completa estas ideas reiterando la conveniencia de construir la avenida norte-sur sobre la traza de las vías de la troncal ferroviaria, cosa que se podría hacer cuando expire el término de la concesión privada vigente. Estas obras y otras necesarias están pre-

vistas en el Plan Director de la ciudad. La estrategia para la concreción de las mismas contempla la integración del esfuerzo público y privado en los emprendimientos y resolver el tema de la tenencia de la tierra que actualmente no es propiedad municipal en su totalidad. Con este orden de prioridades MC manifiesta la misma preocupación por la arquitectura que por la urbanística. Todo espacio sin uso es una oportunidad para la actividad proyectual. Es urgente la necesidad de «arquitecturizar» el Plan Director. Se podría agregar que además de llenar vacíos con obras nuevas, también cabe la posibilidad de abrir espacios hoy trabados, de conectar, de reciclar. Ha sido preocupación de los arquitectos del movimiento moderno la posibilidad de abrir las manzanas, conectar y unificar sus vacíos interiores creando nuevos espacios de uso público. MC concluye su exposición refiriéndose brevemente a la situación actual de la vivienda, al concepto de área metropolitana y a la necesidad de «una entidad de planificación» que coordine su desarrollo. En lo referente a la vivienda contemporánea de construcción masiva, acota que a su juicio no interpreta los cambios que han sucedido en las relaciones sociales y culturales de la familia y el medio. Es un punto de vista interesante sobre la problemática actual de la vivienda que en su complejidad debe reconocer además de esos

cambios producidos, las necesidades propias de cada tipo de usuario. Como ejemplo podemos citar el caso de pobladores de la costa que con motivo de las inundaciones del invierno pasado fueron realojados en viviendas tipo del Plan Fonavi. Para algunas familias mejoró notoriamente su calidad habitacional pero otras retomaron a sus lugares de origen porque las viviendas por ubicación y forma no se adaptaban a sus costumbres de vida, a sus medios de subsistencia: no había cabida para la canoa, los implementos de pesca, el caballo, la quinta, las gallinas. El conjunto de las opiniones que vierte MC en la entrevista tiene antecedentes en estudios sobre la ciudad y planes anteriores que se han sucedido desde principio de siglo. Contrariamente a lo que generalmente se aduce sobre lo vertiginoso y profundo de los cambios de todo orden que se producen en la ciudad a través del tiempo lo que ha sucedido con el pensamiento urbanístico en Rosario revela la permanencia y redundancia de muchos problemas, de las causas que los han generado y la vigencia intelectual de las soluciones que se intentaron en distintos momentos. En lo referente a los espacios abiertos y particularmente a la recuperación del paisaje del río y uso de la costa Bouvard en su «plan de embellecimiento de la ciudad» encargado por la municipalidad en 1910 (además de la trama implacable de diagonales que superponía a la cuadrícula existente) diseñó un sis-

tema de parques ribereños que se extendía desde la desembocadura del arroyo Ludueña hasta la del Saladillo y del cual se construyeron pequeños fragmentos. El sistema circulatorio de la ciudad es tratado en forma integral en el plan de finales de la década del 30 de los ingenieros y arquitectos Farengo, De la Paolera y Guido. Se rediseñaba el trazado de accesos, calles y vías ferroviarias, se proponía un nudo de intercambio de movimientos y se reciclaba el uso de los terrenos recuperados. Otro rasgo destacable de este plan era el uso como parque de los terrenos inundables de la ribera del Ludueña, en ese entonces vacíos y que luego fueron parcelados y vendidos por particulares con el consiguiente padecimiento permanente de los que se afincaron en el lugar por los daños que produjeron los ciclos de crecientes. El problema de la vivienda, el tema de los espacios verdes y la necesidad de darle un límite físico a la ciudad fueron preocupación del Intendente Dr. Lo Valvo en la década del 50. Lo Valvo explicitó el concepto de la Vivienda como Servicio Público, concepto ético y operativo que ha animado desde entonces a la obra municipal. Al mismo tiempo proponía la conveniencia de reservar tierras, en ese momento deshabitadas, en torno al ejido de la ciudad para destinarlas a quintas y forestación. Con esto cumplía un doble propósito: creaba un cintu-

rón verde que era límite concreto para detener el desborde de la ciudad sobre el campo y a su vez un hecho paisajístico con la función de producir alimentos. La «entidad de planificación» que reclama MC para entender en los asuntos del área metropolitana, existió entre los años 60 y 70. La prefectura del Gran Rosario, creación del Arq. Mongfeld intentaba integrar en un organismo oficial de planificación a las instituciones públicas involucradas en el desarrollo de la ciudad y la región. Muchos de los estudios que se realizaron en la prefectura sirvieron a la formulación del Plan Director y del Código Urbano de Rosario. De esta breve reseña se deduce que en muchos casos los problemas del desarrollo de la ciudad han sido acertadamente percibidos, que las propuestas en su momento han sido adecuadas y factibles y que si se hubieran concretado habrían mejorado la calidad de vida de los habitantes de la ciudad durante los últimos 50 años. Se aduce que los arduos abatares políticos del siglo han sido la causa de la falla de continuidad en la aplicación de los planes de ordenamiento de desarrollo urbano. Pero hay otras causas de mayor gravitación: las fuerzas que motorizan el crecimiento de la ciudad son de muy difícil contención y orientación por parte del poder público. Los problemas de la ciudad se intensifican, se complejizan y se intrincan: la solución del problema del tránsito, la radicación de indus-


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1999 Por Arq. Susana Paolini

trias, la construcción de viviendas y la producción de servicios están ligados entre otras cosas a la calidad del medio ambiente, al costo de la tierra, a las políticas crediticias, al ingreso de la gente, a la eficiencia del transporte a la extensión de la ciudad y a la densidad de uso de las redes infraestructuras de servicio. No se puede pensar en erradicar villas miserias sin erradicar primero la miseria. Lo contrario sería como cambiarlas del lugar. El pensamiento urbanístico moderno concibe a la ciudad como un organismo integrado a los fines de que habitantes puedan disfrutar en la mayor medida posible de los beneficios de la vida en sociedad. Es una concepción democrática que propone opciones de formas de vida. La realidad es otra, se percibe el aumento de situaciones contradictorias, se multiplican los ghetos de marginalidad y los de opulencia, a los cuales MC no le encuentra espacio de localizaciones posibles tanto en la ciudad como en la periferia. Lo que sucede es que la sociedad es la que no está integrada y muestra cada vez más, signos de enfrentamientos: discriminación, marginalidad y consecuentemente violencia y exclusión. Para salir del letargo y recuperar su condición ideal de atención preventiva de los problemas, la planificación urbana deberá profundizar los conocimientos sobre las causas y formas que está adquiriendo este verdadero big-bang que genera la expansión continua de las ciudades. Debido a lo complejo de las situaciones y relaciones que se deberán manejar creo que en el próximo siglo las ciencias de la planificación y del urbanismo van a estar epistemológicamente más cerca de los postulados de las matemáticas del caos que de la arquitectura.

Al maestro con cariño

En búsqueda de la excelencia

Homenaje al maestro Jorge Bruno Borgato en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño.

E

l día 11 de diciembre pasado, se impuso el nombre del Arq. Jorge Bruno Borgato a la sala de reuniones del Consejo de la Facultad de Arquitectura Planeamiento y Diseño de la UNR. Quién de entre los arquitectos menos jóvenes, no recuerda la figura del maestro, algunos lo queríamos tanto que alguna vez asumiendo la defensa de sus ideas, cosa que realmente no necesitaba, nos enfervorizábamos en exceso. Prestamente nos volvía al cauce su mano firme, sin demasiado alboroto. Todos los que fuimos sus discípulos, podemos reconocernos al encontrarnos fuera de la facultad, aún habiendo estado en ella en épocas diferentes y terminamos recordándolo con afecto y reverencia. Recuerdo el día en que vio en mi casa su retrato cuya copia hoy es tapa de la Gaceta y que le hice en marzo de 1984. Me dijo: ¿Para qué tiene colgado ese retrato? Todavía no estoy muerto. Fue en julio de 1985 y nos dejó dos meses y medio después. Aprendí con él la mayor parte de las cosas que me fueron útiles en el ejercicio de la profesión, desde los conocimientos técnicos, la conciencia conservacionista y ambientalista que ahora está tan de moda pero entonces no tanto, hasta el profundo sentido humanístico que debe dominar el trabajo de los arquitectos. Pero más allá de los conocimientos específicos, aprendí muchas otras cosas que todavía me sirven y me servirán como persona. Tenía una forma de transmitir los conoci-

mientos, que poseía en grado admirable, que dificilmente alguno de nosotros, los que fuimos sus alumnos, podamos olvidar. Junto a la cantidad y densidad de materias, como la física, la estática, las matemáticas, la astronomía, que dominaba en forma científica, poseía el don de poner en relieve lo que verdaderamente necesita un buen arquitecto para serlo: apertura, espíritu de búsqueda y sentido común y sobre todo, como decía confidencialmente, «un cerebro completo». Aunque muchos lo acusaban, injustamente, de misántropo, su capacidad de comprensión del espíritu humano, su preocupación por el protagonismo del hombre en la arquitectura y la ciudad, lo mostraban como un profundo humanista. Agradezco desde lo más profundo, en nombre de quienes lo amamos en vida, este homenaje que la Facultad de Arquitectura le brinda a 13 años de su muerte.

A

menudo se ha hablado en este espacio de los valores arquitectónicos, de las obras que configuran la imagen de la ciudad. Es evidente que mientras en algunos casos, la búsqueda de la excelencia se patentiza en los resultados, en otros parece que no hubo búsqueda o que si la hubo no ha quedado plasmada en la materialidad y el espíritu de la obra. Las autoridades del Colegio de Arquitectos de Rosario, consideran necesario poner en relieve la importancia que tiene el aporte de los arquitectos, en el mejoramiento de la calidad estética y funcional de la ciudad y en el enriquecimiento vivencial de sus usuarios. Como medio de estimular a los colegas, a fin de que dediquen generosamente su esfuerzo a mejorar la calidad arquitectónica de lo que se construye en la ciudad y les compete, ha decidido implementar un Premio a la Obra Construida, dentro de parámetros circunscritos a las obras de los arquitectos. Además del hecho auspicioso de poder competir entre colegas, este concurso posibilitará exponer ante la ciudadanía en general, el valor del talento y del trabajo de los arquitectos al servicio de la sociedad. Una comisión ad hoc, está abocada al estudio de las bases y condiciones a cumplir, para poder competir por dicho premio. Dentro del permanente bregar por la optimización del trabajo de sus matriculados, el Colegio de Arquitectos de Rosario, hace un envite más, con la seguridad de que aquellos que

eligieron esta profesión como medio de subsistencia, pero más como forma de vida, responderán con toda la capacidad que sin duda poseen. La Mesa Directiva

Actividades del Túnel

Visitantes Ilustres

H

ace algunos días, nos visitó en el Túnel, el conocidísimo y ya célebre personaje Inodoro Pereyra. A raíz de las altas temperaturas reinantes, lo hizo totalmente desprovisto de ropas, (tanto que no traía ni siquiera la vincha! ). Esta cisrcunstancia fue aprovechada por sus admiradores que se agolparon a su alrededor para apreciar su recia estampa de varón telúrico. Por gentileza de Roberto (Negro) Fontanarrosa, autor de su retrato, ofrecemos hoy a los matriculados una copia del mismo, como recuerdo de su amable visita. La redacción

13 de setiembre Se inauguró la muestra de dibujos de la Arquitecta Diana Cabeza.

15 de setiembre Ramón Gutiérrez, arquitecto, presentó su libro «Arquitectura Latinoamericana del Siglo XX»

16 de setiembre Se realizó un encuentro debate sobre el «Area central» de la ciudad. Nota en página central.

20 de setiembre Se realizó una charla evocativa del maestro Arquitecto Eduardo Sacriste.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1999 Por Arq. Susana Paolini

trias, la construcción de viviendas y la producción de servicios están ligados entre otras cosas a la calidad del medio ambiente, al costo de la tierra, a las políticas crediticias, al ingreso de la gente, a la eficiencia del transporte a la extensión de la ciudad y a la densidad de uso de las redes infraestructuras de servicio. No se puede pensar en erradicar villas miserias sin erradicar primero la miseria. Lo contrario sería como cambiarlas del lugar. El pensamiento urbanístico moderno concibe a la ciudad como un organismo integrado a los fines de que habitantes puedan disfrutar en la mayor medida posible de los beneficios de la vida en sociedad. Es una concepción democrática que propone opciones de formas de vida. La realidad es otra, se percibe el aumento de situaciones contradictorias, se multiplican los ghetos de marginalidad y los de opulencia, a los cuales MC no le encuentra espacio de localizaciones posibles tanto en la ciudad como en la periferia. Lo que sucede es que la sociedad es la que no está integrada y muestra cada vez más, signos de enfrentamientos: discriminación, marginalidad y consecuentemente violencia y exclusión. Para salir del letargo y recuperar su condición ideal de atención preventiva de los problemas, la planificación urbana deberá profundizar los conocimientos sobre las causas y formas que está adquiriendo este verdadero big-bang que genera la expansión continua de las ciudades. Debido a lo complejo de las situaciones y relaciones que se deberán manejar creo que en el próximo siglo las ciencias de la planificación y del urbanismo van a estar epistemológicamente más cerca de los postulados de las matemáticas del caos que de la arquitectura.

Al maestro con cariño

En búsqueda de la excelencia

Homenaje al maestro Jorge Bruno Borgato en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño.

E

l día 11 de diciembre pasado, se impuso el nombre del Arq. Jorge Bruno Borgato a la sala de reuniones del Consejo de la Facultad de Arquitectura Planeamiento y Diseño de la UNR. Quién de entre los arquitectos menos jóvenes, no recuerda la figura del maestro, algunos lo queríamos tanto que alguna vez asumiendo la defensa de sus ideas, cosa que realmente no necesitaba, nos enfervorizábamos en exceso. Prestamente nos volvía al cauce su mano firme, sin demasiado alboroto. Todos los que fuimos sus discípulos, podemos reconocernos al encontrarnos fuera de la facultad, aún habiendo estado en ella en épocas diferentes y terminamos recordándolo con afecto y reverencia. Recuerdo el día en que vio en mi casa su retrato cuya copia hoy es tapa de la Gaceta y que le hice en marzo de 1984. Me dijo: ¿Para qué tiene colgado ese retrato? Todavía no estoy muerto. Fue en julio de 1985 y nos dejó dos meses y medio después. Aprendí con él la mayor parte de las cosas que me fueron útiles en el ejercicio de la profesión, desde los conocimientos técnicos, la conciencia conservacionista y ambientalista que ahora está tan de moda pero entonces no tanto, hasta el profundo sentido humanístico que debe dominar el trabajo de los arquitectos. Pero más allá de los conocimientos específicos, aprendí muchas otras cosas que todavía me sirven y me servirán como persona. Tenía una forma de transmitir los conoci-

mientos, que poseía en grado admirable, que dificilmente alguno de nosotros, los que fuimos sus alumnos, podamos olvidar. Junto a la cantidad y densidad de materias, como la física, la estática, las matemáticas, la astronomía, que dominaba en forma científica, poseía el don de poner en relieve lo que verdaderamente necesita un buen arquitecto para serlo: apertura, espíritu de búsqueda y sentido común y sobre todo, como decía confidencialmente, «un cerebro completo». Aunque muchos lo acusaban, injustamente, de misántropo, su capacidad de comprensión del espíritu humano, su preocupación por el protagonismo del hombre en la arquitectura y la ciudad, lo mostraban como un profundo humanista. Agradezco desde lo más profundo, en nombre de quienes lo amamos en vida, este homenaje que la Facultad de Arquitectura le brinda a 13 años de su muerte.

A

menudo se ha hablado en este espacio de los valores arquitectónicos, de las obras que configuran la imagen de la ciudad. Es evidente que mientras en algunos casos, la búsqueda de la excelencia se patentiza en los resultados, en otros parece que no hubo búsqueda o que si la hubo no ha quedado plasmada en la materialidad y el espíritu de la obra. Las autoridades del Colegio de Arquitectos de Rosario, consideran necesario poner en relieve la importancia que tiene el aporte de los arquitectos, en el mejoramiento de la calidad estética y funcional de la ciudad y en el enriquecimiento vivencial de sus usuarios. Como medio de estimular a los colegas, a fin de que dediquen generosamente su esfuerzo a mejorar la calidad arquitectónica de lo que se construye en la ciudad y les compete, ha decidido implementar un Premio a la Obra Construida, dentro de parámetros circunscritos a las obras de los arquitectos. Además del hecho auspicioso de poder competir entre colegas, este concurso posibilitará exponer ante la ciudadanía en general, el valor del talento y del trabajo de los arquitectos al servicio de la sociedad. Una comisión ad hoc, está abocada al estudio de las bases y condiciones a cumplir, para poder competir por dicho premio. Dentro del permanente bregar por la optimización del trabajo de sus matriculados, el Colegio de Arquitectos de Rosario, hace un envite más, con la seguridad de que aquellos que

eligieron esta profesión como medio de subsistencia, pero más como forma de vida, responderán con toda la capacidad que sin duda poseen. La Mesa Directiva

Actividades del Túnel

Visitantes Ilustres

H

ace algunos días, nos visitó en el Túnel, el conocidísimo y ya célebre personaje Inodoro Pereyra. A raíz de las altas temperaturas reinantes, lo hizo totalmente desprovisto de ropas, (tanto que no traía ni siquiera la vincha! ). Esta cisrcunstancia fue aprovechada por sus admiradores que se agolparon a su alrededor para apreciar su recia estampa de varón telúrico. Por gentileza de Roberto (Negro) Fontanarrosa, autor de su retrato, ofrecemos hoy a los matriculados una copia del mismo, como recuerdo de su amable visita. La redacción

13 de setiembre Se inauguró la muestra de dibujos de la Arquitecta Diana Cabeza.

15 de setiembre Ramón Gutiérrez, arquitecto, presentó su libro «Arquitectura Latinoamericana del Siglo XX»

16 de setiembre Se realizó un encuentro debate sobre el «Area central» de la ciudad. Nota en página central.

20 de setiembre Se realizó una charla evocativa del maestro Arquitecto Eduardo Sacriste.


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La Gaceta de los Arquitectos

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1999

Por Arq. Marcelo Barrale

El camino de la incerteza Estas páginas introducen al tema de la «innovación» en arquitectura, habitualmente poco debatido en nuestro ámbito profesional.Para ello abrimos el juego con un diáogo informal entre ELADIO DIESTE y un grupo de arquitectos chilenos: Humberto Eliash, Julio Gaeta y Paulina Oyarzún, llevado a cabo el 24 de mayo de 1995, en Montevideo. Este material, suministrado por el arq. Jorge Moscato, forma parte de un importante proyecto de investigación sobre arquitectura contemporánea latinoamericana.

E

LADIO DIESTE es un ejemplo, quizás demasiado puro —aún cuando gran parte de sus fantásticas obras fueron encargos de uso comercial— de la permanente actitud frente a lo nuevo, a lo no conocido, desde el punto de vista espacial, material y estructural. El maestro uruguayo subrayó siempre la belleza en el «menos es más» adaptado a las posibilidades de la tecnología local, a veces pobre y elemental, con la «ética» de la austeridad estructural y en la economía de recursos. Eladio Dieste: —Me parece que la arquitectura nuestra está muy vinculada a la europea evidentemente. Pero creo que este es un problema común a todas las arquitecturas modernas, el hecho que lo compositivo reseca un poco la visión espacial. Humberto Eliash: —Y lo comercial también, y eso está tiñendo la arquitectura actualmente. Eladio Dieste: —El comercio es algo que está metido con lo humano. El dinero es un invento realmente diabólico, es una cosa que ni siquiera puede dudarse. Es obvio que el dinero y el fárrago del mundo moderno se oponen a la arquitectura. Pero lo otro no es tan obvio, y es que el aspecto puramente compositivo reseque un poco la visión espacial. No se piensa en que hay que recrear lo espacial y en ese sentido es que yo creo que

lo estructural es importante. H.E.: —En este sentido las generaciones más jóvenes, especialmente en el caso nuestro, están muy flojas en formación estructural, les falta creatividad en ese aspecto. E. D.: —Y eso hace que se insista más en el aspecto compositivo. H.E.: —Claro, que es más fácil, por lo menos más simple, menos riesgoso. E. D.: —La arquitectura no es solamente el juego de volúmenes, un juego en planta o un juego en corte en el mejor de los casos, y creo que ese es un problema más grave.

con las iglesias renacentistas y barrocas que hicimos en América. Ahora, que nos copien ellos, es como una vuelta de mano. E. D.: —Pero es una coincidencia porque los arquitectos del obispo son los mismos de una oficina con la cual yo estoy en relación. H.E.: —Hoce tiempo que en España lo propusieron a usted para que con Rogelio Salmona hicieran una escuela en Sevilla. E. D.: —Ahora la Universidad de Alcalá, que han vuelto a valorizar con el fin de descongestionar un poco Madrid, tiene la función específica de las relaciones con América. Allí me encargaron primero algo para el apeadero del ferrocarril y las facultades. Eso lo van a empezar este año. Después, surgió un el arreglo de una iglesia antigua. Los militares que tenían los locales grandes, que antes habían sido conventos en Alcalá, simplemente los tiran abajo. Estos locales no se pueden caer, ya que una cúpula no se puede caer. Seguramente estaría rajada y deben haber tenido terror de verla rajada, por ello la habrían tirado abajo.

H.E.: —¿Usted está vinculado a la docencia últimamente? E. D.: —No, hace ya algunos años que no lo estoy. En este momento, la verdad es que estoy retirado, pero sigo terminando unos trabajos que tengo que hacer en España y que resultaron una serie de casualidades. Tengo que hacer varias iglesias en España, son réplicas de las de aquí. Hay una réplica de la Iglesia de Atlántida. Otras que se están construyendo, como la réplica de la Iglesia de Durano que es la más simple. Después hay otra que es una réplica de la Iglesia de Palén que no se terminó aquí y otras dos que son nuevas completamente.

H.E.: —Y a esa ¿le pidieron a usted que la rehiciera? E. D.: —Sí, la vamos a rehacer toda. Es una construcción interesante. Debe ser del siglo XVII.

H.E.: —Simbólicamente es devolver la mano

H.E.: —¿La van a reconstruir con las mismas

técnicas de entonces? E. D.: —Los proyectos ya están entregados. El sistema que ellos hicieron consiste en coser toda la estructura con hierro y algún cemento epóxico. Pero eso no se justifica, se puede hacer una cosa mucho más económica. Porque los muros son generalmente muros de ladrillos que están rellenos de piedra y la piedra con los siglos se ha formado en una unidad. Eso creo que lo van a hacer bien. H.E.: —Metiendo en el computador. E. D.: —Claro. Por ejemplo, la réplica de la iglesia de Atlántida, la hemos rehecho completamente con la computadora. Sin embargo es increíble ver que entonces tenía que ser una verdadera computadora humana para resolverlo. Hice hipótesis muy simples y con esas hipótesis simples lo resolví. H.E.: —Hoy las verifica con el computador. E. D.: —Ahora lo hemos rehecho totalmente. H.E.: —Se verifican las hipótesis planteadas antes. E. D.: —Ahora es interesante que con la computación y con todos los adelantos modernos no se puede crear desde el principio lo que uno ya ha hecho. H.E.: —Es decir, lo mismo que en la arquitectura, la computadora funciona como una herramienta. Actualmente, tiene usted más

trabajo allá que acá? ¿Aquí está terminando algún trabajo? E. D.: —No. De los trabajos que se están haciendo me retiré deliberadamente. H.E.: —¿En Brasil también? E. D.: —Si, lo único que hago son esos trabajos de España y aún para ello tengo poco tiempo. H.E.: —Otro tema que estábamos comentando es sobre qué va a pasar con sus trabajos una vez que usted se retire. Creo que hay que pensar en darles continuidad, armar alguna fundación o algo que se preocupe de ellos. E. D.: —Bueno, en la Facultad de Ingeniería están investigando de manera sistemática el aspecto puramente constructivo. H.E: —Ayer entrevistamos a Justo Solsona en Buenos Aires. Nos decía que ellos están llenos de computadores, están haciendo todos los edificios por computación. Pero él decía que la computadora no puede sustituir la creatividad humana. Acelera ciertos procesos manuales de ejecución de proyectos, de repetición de cosas, pero la parte creativa sigue siendo insustituible. E.D.: —Yo decía que debiera haber alguna institución que se hiciera cargo de todo el pensamiento o del patrimonio que se ha generado en estos años de su trabajo, sería interesante.

Paulina Oyarzún: —Usted no piensa escribir sus memorias? Tal vez ahora es el momento. E. D.: —Puede ser. Quizás sí. Ellas están, en realidad, en las cosas que he escrito, pero faltan algunas. H.E.: —Juntando trozos, porque en el libro de Somosur hay bastantes. E. D.: —Van a hacer algo semejante al libro de Somosur en Granada. Lo va a hacer la revista Periferia, ellos mandaron cuatro personas, hicieron muy buenas fotos de mis obras. H.E.: —Y aquí en el lugar mismo, aparte de la gente de Ingeniería, no hay nadie que esté trabajando, arquitectos que hayan tomado su obra y estén desarrollando una propuesta a partir de eso? Su obra puede generar un impulso en cualquier país del mundo. E. D.: —No. Sin embargo la experiencia que yo tengo es que la comprensión es mucho mayor en los arquitectos que en los ingenieros. Me ha pasado, por ejemplo, que he tenido que hacerles una pequeña exposición y los ingenieros se van yendo porque temen preguntar. En Colombia me ha pasado que al final no quedó ninguno. Los ingenieros se iban porque seguramente sabían demasiado para lo que se les explicaba. Lo que se les explicaba los obligaba a limpiarse la cabeza de todo lo que sabían o creían saber. Al final quedaban los arquitectos, porque por intuición u otros medios se daban


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La Gaceta de los Arquitectos

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Por Arq. Marcelo Barrale

El camino de la incerteza Estas páginas introducen al tema de la «innovación» en arquitectura, habitualmente poco debatido en nuestro ámbito profesional.Para ello abrimos el juego con un diáogo informal entre ELADIO DIESTE y un grupo de arquitectos chilenos: Humberto Eliash, Julio Gaeta y Paulina Oyarzún, llevado a cabo el 24 de mayo de 1995, en Montevideo. Este material, suministrado por el arq. Jorge Moscato, forma parte de un importante proyecto de investigación sobre arquitectura contemporánea latinoamericana.

E

LADIO DIESTE es un ejemplo, quizás demasiado puro —aún cuando gran parte de sus fantásticas obras fueron encargos de uso comercial— de la permanente actitud frente a lo nuevo, a lo no conocido, desde el punto de vista espacial, material y estructural. El maestro uruguayo subrayó siempre la belleza en el «menos es más» adaptado a las posibilidades de la tecnología local, a veces pobre y elemental, con la «ética» de la austeridad estructural y en la economía de recursos. Eladio Dieste: —Me parece que la arquitectura nuestra está muy vinculada a la europea evidentemente. Pero creo que este es un problema común a todas las arquitecturas modernas, el hecho que lo compositivo reseca un poco la visión espacial. Humberto Eliash: —Y lo comercial también, y eso está tiñendo la arquitectura actualmente. Eladio Dieste: —El comercio es algo que está metido con lo humano. El dinero es un invento realmente diabólico, es una cosa que ni siquiera puede dudarse. Es obvio que el dinero y el fárrago del mundo moderno se oponen a la arquitectura. Pero lo otro no es tan obvio, y es que el aspecto puramente compositivo reseque un poco la visión espacial. No se piensa en que hay que recrear lo espacial y en ese sentido es que yo creo que

lo estructural es importante. H.E.: —En este sentido las generaciones más jóvenes, especialmente en el caso nuestro, están muy flojas en formación estructural, les falta creatividad en ese aspecto. E. D.: —Y eso hace que se insista más en el aspecto compositivo. H.E.: —Claro, que es más fácil, por lo menos más simple, menos riesgoso. E. D.: —La arquitectura no es solamente el juego de volúmenes, un juego en planta o un juego en corte en el mejor de los casos, y creo que ese es un problema más grave.

con las iglesias renacentistas y barrocas que hicimos en América. Ahora, que nos copien ellos, es como una vuelta de mano. E. D.: —Pero es una coincidencia porque los arquitectos del obispo son los mismos de una oficina con la cual yo estoy en relación. H.E.: —Hoce tiempo que en España lo propusieron a usted para que con Rogelio Salmona hicieran una escuela en Sevilla. E. D.: —Ahora la Universidad de Alcalá, que han vuelto a valorizar con el fin de descongestionar un poco Madrid, tiene la función específica de las relaciones con América. Allí me encargaron primero algo para el apeadero del ferrocarril y las facultades. Eso lo van a empezar este año. Después, surgió un el arreglo de una iglesia antigua. Los militares que tenían los locales grandes, que antes habían sido conventos en Alcalá, simplemente los tiran abajo. Estos locales no se pueden caer, ya que una cúpula no se puede caer. Seguramente estaría rajada y deben haber tenido terror de verla rajada, por ello la habrían tirado abajo.

H.E.: —¿Usted está vinculado a la docencia últimamente? E. D.: —No, hace ya algunos años que no lo estoy. En este momento, la verdad es que estoy retirado, pero sigo terminando unos trabajos que tengo que hacer en España y que resultaron una serie de casualidades. Tengo que hacer varias iglesias en España, son réplicas de las de aquí. Hay una réplica de la Iglesia de Atlántida. Otras que se están construyendo, como la réplica de la Iglesia de Durano que es la más simple. Después hay otra que es una réplica de la Iglesia de Palén que no se terminó aquí y otras dos que son nuevas completamente.

H.E.: —Y a esa ¿le pidieron a usted que la rehiciera? E. D.: —Sí, la vamos a rehacer toda. Es una construcción interesante. Debe ser del siglo XVII.

H.E.: —Simbólicamente es devolver la mano

H.E.: —¿La van a reconstruir con las mismas

técnicas de entonces? E. D.: —Los proyectos ya están entregados. El sistema que ellos hicieron consiste en coser toda la estructura con hierro y algún cemento epóxico. Pero eso no se justifica, se puede hacer una cosa mucho más económica. Porque los muros son generalmente muros de ladrillos que están rellenos de piedra y la piedra con los siglos se ha formado en una unidad. Eso creo que lo van a hacer bien. H.E.: —Metiendo en el computador. E. D.: —Claro. Por ejemplo, la réplica de la iglesia de Atlántida, la hemos rehecho completamente con la computadora. Sin embargo es increíble ver que entonces tenía que ser una verdadera computadora humana para resolverlo. Hice hipótesis muy simples y con esas hipótesis simples lo resolví. H.E.: —Hoy las verifica con el computador. E. D.: —Ahora lo hemos rehecho totalmente. H.E.: —Se verifican las hipótesis planteadas antes. E. D.: —Ahora es interesante que con la computación y con todos los adelantos modernos no se puede crear desde el principio lo que uno ya ha hecho. H.E.: —Es decir, lo mismo que en la arquitectura, la computadora funciona como una herramienta. Actualmente, tiene usted más

trabajo allá que acá? ¿Aquí está terminando algún trabajo? E. D.: —No. De los trabajos que se están haciendo me retiré deliberadamente. H.E.: —¿En Brasil también? E. D.: —Si, lo único que hago son esos trabajos de España y aún para ello tengo poco tiempo. H.E.: —Otro tema que estábamos comentando es sobre qué va a pasar con sus trabajos una vez que usted se retire. Creo que hay que pensar en darles continuidad, armar alguna fundación o algo que se preocupe de ellos. E. D.: —Bueno, en la Facultad de Ingeniería están investigando de manera sistemática el aspecto puramente constructivo. H.E: —Ayer entrevistamos a Justo Solsona en Buenos Aires. Nos decía que ellos están llenos de computadores, están haciendo todos los edificios por computación. Pero él decía que la computadora no puede sustituir la creatividad humana. Acelera ciertos procesos manuales de ejecución de proyectos, de repetición de cosas, pero la parte creativa sigue siendo insustituible. E.D.: —Yo decía que debiera haber alguna institución que se hiciera cargo de todo el pensamiento o del patrimonio que se ha generado en estos años de su trabajo, sería interesante.

Paulina Oyarzún: —Usted no piensa escribir sus memorias? Tal vez ahora es el momento. E. D.: —Puede ser. Quizás sí. Ellas están, en realidad, en las cosas que he escrito, pero faltan algunas. H.E.: —Juntando trozos, porque en el libro de Somosur hay bastantes. E. D.: —Van a hacer algo semejante al libro de Somosur en Granada. Lo va a hacer la revista Periferia, ellos mandaron cuatro personas, hicieron muy buenas fotos de mis obras. H.E.: —Y aquí en el lugar mismo, aparte de la gente de Ingeniería, no hay nadie que esté trabajando, arquitectos que hayan tomado su obra y estén desarrollando una propuesta a partir de eso? Su obra puede generar un impulso en cualquier país del mundo. E. D.: —No. Sin embargo la experiencia que yo tengo es que la comprensión es mucho mayor en los arquitectos que en los ingenieros. Me ha pasado, por ejemplo, que he tenido que hacerles una pequeña exposición y los ingenieros se van yendo porque temen preguntar. En Colombia me ha pasado que al final no quedó ninguno. Los ingenieros se iban porque seguramente sabían demasiado para lo que se les explicaba. Lo que se les explicaba los obligaba a limpiarse la cabeza de todo lo que sabían o creían saber. Al final quedaban los arquitectos, porque por intuición u otros medios se daban


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La Gaceta de los Arquitectos más cuenta que analíticamente. Recuerdo que al final la propuesta esa de Colombia era muy interesante, querían construir escuelas en todo el país, y en las regiones los materiales no son los mismos. Entonces había que insinuarles cómo elegir el tipo de construcción según el material más común en la zona. En algunos casos, el material que se usaba era el bambú, pero es muy grande. Había unas construcciones indígenas que eran una maravilla. H.E. He visto esas cosas en Colombia. Es la lógica del canasto hecha arquitectura. E. D.: Bueno, lo que yo les aconsejé en la región tropical era eso (bambú). Después estaba la otra zona próxima al mar, al Caribe donde hay mucho de una piedra calisa blanca que se compra muy fácilmente. Esa con la cual hizo Salmona la casa de huéspedes. H.E. La piedra Carolina. E. D.: —Y luego la región de la meseta, donde hay una gran sabiduría en cuanto al uso del ladrillo. Pero lo que es curioso, es cómo hoy tecnológicamente se produce un material extraordinario, pero no lo saben usar. Estuve en EEUU hace un año, en Denver. Tienen un material que aguanta 2000 Kg por cm2., y es absolutamente impermeable. Y con eso no se les ocurre nada más que forrar lo que hacen con cemento, con bloques. Este material cuesta la mitad de lo que cuesta acá, 15 centavos de dólar por pieza, muy bajo. Hay edificios de 22 pisos forrados en él, pero no han pensado otra forma de uso. Tienen un material extraordinario de base, pero no lo usan estructuralmente. H.E.: —Este es un problema cultural. En Chile pasa lo mismo en algunas zonas. En el norte, por ejemplo, hay mucha piedra, muchos minerales y la arquitectura se hace en ladrillos que hay que traer de otra ciudad o bloques, o madera. Es absurdo.

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1999 E. D.: —Como el disparate ese en España. Cuando fui por primera vez a España, vi que la construcción estaba hecha en hormigón y ladrillo. La piedra está olvidada. Justamente para la feria de Sevilla pensaba en Galicia hacer una cáscara de piedra, en un doble volado de grande dimensiones. Bastaba con que me dieran piedra de 5 cm. de espesor. H.E. Con armadura mínima. E. D.: —Con armado precomprimido. Algún día lo haremos. Eso lo puede hacer un estudiante, no tiene ningún misterio. H.E.: —El resultado es como mágico. E. D.: —Pero la dificultad no está en el cálculo de eso, simplemente una vez pensado es muy sencillo de hacerlo. No es una cosa complicada y construirlo tampoco. H.E.: —Usted ha hecho el experimento de alguna estructura de cáscara en algún país sísmico, con más coeficiente de sismicidad? E. D.: —Bueno, he calculado, pero no con los códigos actuales que son más severos. H.E.: —Sería interesante. Esa es otra cosa que está pendiente, verificar esto en zonas sísmicas. Quizás las más osadas, las grandes luces no, pero quizás otro tipo de estructuras se podría llegar a hacer en toda la costa del Pacífico. E. D.: —Yo las he calculado en otro tiempo pero no ahora. Ultimamente el resultado de los sismos ha obligado a hacer normas más seguras. Es una cosa que está por estudiarse. Como nuestros países son vagamente de origen europeo, se traen cosas sin pensar y una de las cosas que yo creo que se trae es la relación del hombre con el entorno natural. H.E.: —En Alemania hay un gran interés por su obra. E. D.: —Incluso por verla desde el punto de

vista reglamentario, para ver cómo se podría hacer. Hay un ingeniero alemán que ha calculado todo con el reglamento alemán y llegó a concluir que se podría hacer, que no hay ningún inconveniente. Los europeos tienen una tecnología refinadísima para producir el material cerámico, pero lo usan mal. En Francia, por ejemplo, vi ladrillos de 3 mts. de largo. H.E.: —Sería perfecto para estas obras. E. D.: —Yo les propuse soluciones pero no creen, simplemente no creen que es posible. Hay como una desconfianza interior. H.E.: —Lo que pasa es que usted está hace muchos años con esto, incluso usted mismo cuenta, a veces, que sus propios operarios no creen que las obras aguanten. Tiene que demostrarles que sí aguantan, ya que no se atreven a sacar los encofrados. E. D.: —Pero poco a poco creo que va a ir penetrando esta idea. H.E. Yo también creo porque es un invento demasiado bueno como para que no se extienda. Muchas de las cosas industriales se las gana por propuesta, por los bajos precios. E. D.: —Cuando hay luces grandes de aproximadamente 40 mts. es económico. H.E.: —Y en Alemania no piensan hacer algo sobre la base de su trabajo? E. D.: —Creo que pasa en los países del norte, mi obra es más bien una curiosidad, como algo extraño. No da la impresión que van a usar la idea, en cambio en España sí. En España e Italia están en una actitud más cercana a la nuestra, que en Alemania o en otros países del Norte. H.E.: —Creo que primero hay que confiar en la intuición antes de probarlo. E. D.: —Exactamente, y creo que lo definitivo respecto a esta idea debe salir de aquí, de

dónde comenzó. P.O.: —Usted ha tenido una gran experiencia; ¿qué mensaje le daría a los arquitectos e ingenieros jóvenes? E. D.: —Que piensen en el espacio, que no se olviden nunca de él, eso es lo esencial. Yo creo que en el mundo antiguo el espacio estaba formado, expresado a través de lo constructivo y de proporciones. Seguramente hay una justificación del estilo como lenguaje, esto es otra cosa que hay que pensar. No hay libertad absoluta compositiva. Ahora lo difícil es no caer en el pastiche. Evidentemente lo que tiene que ver con los métodos de computación tienen a eso, a producir una cosa mecánica pero sin espíritu. A partir de aquí, están en preparación una serie de reportajes que destacan, en arquitectos rosarinos, distintos modos de transitar la «innovación», la «búsqueda» profunda y esencial de la arquitectura; lo cual no siempre es posible de sostener en nuestro oficio. Así, nuevos temas, nuevos materiales, nuevas tecnologías, en fin, espacios y objetos novedosos ocuparán nuestras páginas. En la biblioteca de nuestra facultad, está disponible el material sobre la obra de ELADIO DIESTE: Sumario Nº 45 y Panorámica de la Arquitectura Latinoamericana de Bayon-Gasparini. Publicaciones más actuales se pueden consultar en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República de Montevideo. A demás se encuentra en gestión el arribo a Rosario de la muestra organizada por la Junta de Andalucía, que consta de aproximadamente 200 paneles.

Fallo contra el monotributo a favor de los profesionales

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n nuevo fallo judicial ordenó a la Administración Federal de Ingresos Públicos (AFIP) que no obligue a pagar el monotributo a los profesionales independientes de todo el país que facturen menos de 36.000 pesos al año. Con esta sentencia se declaró la inconstitucionalidad de la ley 24.997, que impide a los profesionales que ganan menos de esa cifra mantenerse como responsables no inscriptos ante el Fisco. El juez federal en lo contencioso administrativo Osvaldo Guglielmino hizo lugar a la acción de amparo promovida por el defensor del Pueblo de la Nación, Jorge Maiorano. Así, el magistrado extendió a todos los prof. del país la medida que ya exceptuaba a los abogados porteños del monotributo, en base a un pedido del Colegio Público que los nuclea. En el reclamo, en el que también participaron las asociaciones de profesionales de Cs. Económicas, veterinarios, traductores e ingenieros, se basa en que las reglamentaciones del Régimen Simplificado (conocido como monotributo), violan el derecho de igualdad ante la ley de los afectados. De acuerdo a los cálculos hechos por los profesionales del derecho, un abogado recién recibido que se sumara al nuevo sistema terminaría tributando más que aquellos con mayor facturación. Esto es así porque los que facturan menos de 36.000 pesos estarían obligados a entrar en el monotributo, mientras que los que superan esa cifra, quedarían dentro de la categoría «res-

ponsable no inscripto» del IVA, con lo cual abonarían menos.

Esta nota fue publicada por el diario Clarín el día 25/03/99. Como consecuencia de ello y debido a gestiones realizadas por el Comité Coordinador de Entidades frente al Monotributo, la Defensoría del Pueblo de la Nación ha ratificado, mediante un fax enviado a la Asociación Médica de nuestra ciudad, el fallo publicado por el diario Clarín. Por último se informa que la Comisión respectiva de nuestro Colegio envió a los Senadores, fax con fecha 17/03/99, donde se los invitaba a aprobar la ley correctiva que tiene media sanción de diputados; y que recibimos la adhesión en tal sentido del senador Luis A. León, enviada a nuestro Colegio el día 26 de marzo 1999. Comisión de Monotributo


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La Gaceta de los Arquitectos más cuenta que analíticamente. Recuerdo que al final la propuesta esa de Colombia era muy interesante, querían construir escuelas en todo el país, y en las regiones los materiales no son los mismos. Entonces había que insinuarles cómo elegir el tipo de construcción según el material más común en la zona. En algunos casos, el material que se usaba era el bambú, pero es muy grande. Había unas construcciones indígenas que eran una maravilla. H.E. He visto esas cosas en Colombia. Es la lógica del canasto hecha arquitectura. E. D.: Bueno, lo que yo les aconsejé en la región tropical era eso (bambú). Después estaba la otra zona próxima al mar, al Caribe donde hay mucho de una piedra calisa blanca que se compra muy fácilmente. Esa con la cual hizo Salmona la casa de huéspedes. H.E. La piedra Carolina. E. D.: —Y luego la región de la meseta, donde hay una gran sabiduría en cuanto al uso del ladrillo. Pero lo que es curioso, es cómo hoy tecnológicamente se produce un material extraordinario, pero no lo saben usar. Estuve en EEUU hace un año, en Denver. Tienen un material que aguanta 2000 Kg por cm2., y es absolutamente impermeable. Y con eso no se les ocurre nada más que forrar lo que hacen con cemento, con bloques. Este material cuesta la mitad de lo que cuesta acá, 15 centavos de dólar por pieza, muy bajo. Hay edificios de 22 pisos forrados en él, pero no han pensado otra forma de uso. Tienen un material extraordinario de base, pero no lo usan estructuralmente. H.E.: —Este es un problema cultural. En Chile pasa lo mismo en algunas zonas. En el norte, por ejemplo, hay mucha piedra, muchos minerales y la arquitectura se hace en ladrillos que hay que traer de otra ciudad o bloques, o madera. Es absurdo.

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1999 E. D.: —Como el disparate ese en España. Cuando fui por primera vez a España, vi que la construcción estaba hecha en hormigón y ladrillo. La piedra está olvidada. Justamente para la feria de Sevilla pensaba en Galicia hacer una cáscara de piedra, en un doble volado de grande dimensiones. Bastaba con que me dieran piedra de 5 cm. de espesor. H.E. Con armadura mínima. E. D.: —Con armado precomprimido. Algún día lo haremos. Eso lo puede hacer un estudiante, no tiene ningún misterio. H.E.: —El resultado es como mágico. E. D.: —Pero la dificultad no está en el cálculo de eso, simplemente una vez pensado es muy sencillo de hacerlo. No es una cosa complicada y construirlo tampoco. H.E.: —Usted ha hecho el experimento de alguna estructura de cáscara en algún país sísmico, con más coeficiente de sismicidad? E. D.: —Bueno, he calculado, pero no con los códigos actuales que son más severos. H.E.: —Sería interesante. Esa es otra cosa que está pendiente, verificar esto en zonas sísmicas. Quizás las más osadas, las grandes luces no, pero quizás otro tipo de estructuras se podría llegar a hacer en toda la costa del Pacífico. E. D.: —Yo las he calculado en otro tiempo pero no ahora. Ultimamente el resultado de los sismos ha obligado a hacer normas más seguras. Es una cosa que está por estudiarse. Como nuestros países son vagamente de origen europeo, se traen cosas sin pensar y una de las cosas que yo creo que se trae es la relación del hombre con el entorno natural. H.E.: —En Alemania hay un gran interés por su obra. E. D.: —Incluso por verla desde el punto de

vista reglamentario, para ver cómo se podría hacer. Hay un ingeniero alemán que ha calculado todo con el reglamento alemán y llegó a concluir que se podría hacer, que no hay ningún inconveniente. Los europeos tienen una tecnología refinadísima para producir el material cerámico, pero lo usan mal. En Francia, por ejemplo, vi ladrillos de 3 mts. de largo. H.E.: —Sería perfecto para estas obras. E. D.: —Yo les propuse soluciones pero no creen, simplemente no creen que es posible. Hay como una desconfianza interior. H.E.: —Lo que pasa es que usted está hace muchos años con esto, incluso usted mismo cuenta, a veces, que sus propios operarios no creen que las obras aguanten. Tiene que demostrarles que sí aguantan, ya que no se atreven a sacar los encofrados. E. D.: —Pero poco a poco creo que va a ir penetrando esta idea. H.E. Yo también creo porque es un invento demasiado bueno como para que no se extienda. Muchas de las cosas industriales se las gana por propuesta, por los bajos precios. E. D.: —Cuando hay luces grandes de aproximadamente 40 mts. es económico. H.E.: —Y en Alemania no piensan hacer algo sobre la base de su trabajo? E. D.: —Creo que pasa en los países del norte, mi obra es más bien una curiosidad, como algo extraño. No da la impresión que van a usar la idea, en cambio en España sí. En España e Italia están en una actitud más cercana a la nuestra, que en Alemania o en otros países del Norte. H.E.: —Creo que primero hay que confiar en la intuición antes de probarlo. E. D.: —Exactamente, y creo que lo definitivo respecto a esta idea debe salir de aquí, de

dónde comenzó. P.O.: —Usted ha tenido una gran experiencia; ¿qué mensaje le daría a los arquitectos e ingenieros jóvenes? E. D.: —Que piensen en el espacio, que no se olviden nunca de él, eso es lo esencial. Yo creo que en el mundo antiguo el espacio estaba formado, expresado a través de lo constructivo y de proporciones. Seguramente hay una justificación del estilo como lenguaje, esto es otra cosa que hay que pensar. No hay libertad absoluta compositiva. Ahora lo difícil es no caer en el pastiche. Evidentemente lo que tiene que ver con los métodos de computación tienen a eso, a producir una cosa mecánica pero sin espíritu. A partir de aquí, están en preparación una serie de reportajes que destacan, en arquitectos rosarinos, distintos modos de transitar la «innovación», la «búsqueda» profunda y esencial de la arquitectura; lo cual no siempre es posible de sostener en nuestro oficio. Así, nuevos temas, nuevos materiales, nuevas tecnologías, en fin, espacios y objetos novedosos ocuparán nuestras páginas. En la biblioteca de nuestra facultad, está disponible el material sobre la obra de ELADIO DIESTE: Sumario Nº 45 y Panorámica de la Arquitectura Latinoamericana de Bayon-Gasparini. Publicaciones más actuales se pueden consultar en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República de Montevideo. A demás se encuentra en gestión el arribo a Rosario de la muestra organizada por la Junta de Andalucía, que consta de aproximadamente 200 paneles.

Fallo contra el monotributo a favor de los profesionales

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n nuevo fallo judicial ordenó a la Administración Federal de Ingresos Públicos (AFIP) que no obligue a pagar el monotributo a los profesionales independientes de todo el país que facturen menos de 36.000 pesos al año. Con esta sentencia se declaró la inconstitucionalidad de la ley 24.997, que impide a los profesionales que ganan menos de esa cifra mantenerse como responsables no inscriptos ante el Fisco. El juez federal en lo contencioso administrativo Osvaldo Guglielmino hizo lugar a la acción de amparo promovida por el defensor del Pueblo de la Nación, Jorge Maiorano. Así, el magistrado extendió a todos los prof. del país la medida que ya exceptuaba a los abogados porteños del monotributo, en base a un pedido del Colegio Público que los nuclea. En el reclamo, en el que también participaron las asociaciones de profesionales de Cs. Económicas, veterinarios, traductores e ingenieros, se basa en que las reglamentaciones del Régimen Simplificado (conocido como monotributo), violan el derecho de igualdad ante la ley de los afectados. De acuerdo a los cálculos hechos por los profesionales del derecho, un abogado recién recibido que se sumara al nuevo sistema terminaría tributando más que aquellos con mayor facturación. Esto es así porque los que facturan menos de 36.000 pesos estarían obligados a entrar en el monotributo, mientras que los que superan esa cifra, quedarían dentro de la categoría «res-

ponsable no inscripto» del IVA, con lo cual abonarían menos.

Esta nota fue publicada por el diario Clarín el día 25/03/99. Como consecuencia de ello y debido a gestiones realizadas por el Comité Coordinador de Entidades frente al Monotributo, la Defensoría del Pueblo de la Nación ha ratificado, mediante un fax enviado a la Asociación Médica de nuestra ciudad, el fallo publicado por el diario Clar��n. Por último se informa que la Comisión respectiva de nuestro Colegio envió a los Senadores, fax con fecha 17/03/99, donde se los invitaba a aprobar la ley correctiva que tiene media sanción de diputados; y que recibimos la adhesión en tal sentido del senador Luis A. León, enviada a nuestro Colegio el día 26 de marzo 1999. Comisión de Monotributo


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Por Arq. Marcelo Barrale

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n par de números atrás, abrimos una serie de entrevistas, con Eladio Dieste, a modo de disparador de la curiosidad de los lectores. Retomamos el tema con el estudio de Faure - Malamud y Riveira, que ya lleva más de veinte años en la actividad. Este grupo ha defendido una manera de «hacer» para su estudio con esfuerzo, pasión e idoneidad profesional.Desde un primer momento ha sido ejemplo de preocupación por la dimensión artesanal, cultural y experimental de la arquitectura, como así también en su aspecto docente y participativo en la vida institucional del que fue el Centro de Arquitectos. Este reportaje sólo da cuenta de un momento, el actual, pero creo que es una contribución para comprender sus obsesiones, sus objetivos, sus deseos.

Marcelo Barrale: —En los últimos años vuestro estudio ha trabajado en novedosos encargos. Han sido diferentes, no sólo por el tipo de programa o de función sino por su volumen o su emplazamiento. También han realizado proyectos en el sur, cuyos comitentes eran bien diferentes a los de nuestra ciudad. ¿Cómo respondió el estudio a esa diversidad? Carlos Malamud: —Como en todas las cosas, creo que esto del tipo de respuestas tiene que ver con actitudes. Y en el fondo las actitudes tienen que ver con anhelos, elecciones, circunstancias, limitacio-

nes y también utopías. Ese valor casi extinguido y tan caro a nuestra generación. Porque creo que el tipo de encargos que hemos tenido es predominantemente el que hemos buscado. En un largo y sinuoso camino, fundamentalmente cargado con la energía de las ganas, siempre condicionado por las circunstancias, y muchas veces derrumbado por las turbulencias de nuestro país. En ese camino, que igual que en el proyecto se transita entre lo deseado y lo posible, hemos ido conformando un perfil para el estudio, que hemos sostenido obstinadamente. Por que siempre nos han atraído los proyectos de cierta complejidad. Hemos preferido la diversidad temática, antes que la especialización. Trabajar con edificios para instituciones o empresas, antes que en viviendas. La obra nueva, antes que el reciclaje. Y el conocimiento de nuevos lugares, antes que la limitación al propio entorno. Este último es un punto que vos destacás particularmente en la pregunta, y que merece una especial mención. Hemos trabajado en muchos lugares. Algunos cercanos y por lo tanto con muchas cosas parecidas en sus características, aunque diferentes en su escala. Pero otros muy distintos como Misiones o la Patagonia. Y vivimos esto como una experiencia muy interesante, ya que no sólo se trata de un emplazamiento diferente para la obra, sino de otro entorno cultural, otro paisaje, clima, materiales, técnicas, etc. Proyectar una obra allí es abrirse a otro universo de problemas y

sugerencias, y vivir el desarrollo de la obra y su culminación, es también pertenecer un poco a ese lugar, dejar una huella. Por otra parte, creo que la pregunta también tiene que ver con un modo de ver la arquitectura. Quiero decir, uno trata de hacer edificios que respondan acertadamente o eficientemente a las necesidades del comitente, en un sentido global, y que se relacionen armónicamente con el sitio donde se emplazan. Esto está ligado a un concepto de profesionalidad. Pero ese concepto se torna realmente interesante, cuando cada proyecto se convierte en una investigación de formas y soluciones. Investigación que no transita por el ancho mar de la arquitectura donde todo es posible. Pero tampoco por el reducido canal de la autodefinición de formas o preceptos que deben cumplirse inexorablemente. La diversidad temática, de lugares, de tipo de comitentes alimenta esta búsqueda. Es más, yo diría que es intrínseca a la misma, y de hecho nos sentimos mucho mas cómodos y comprometidos con este concepto, que con la producción de una arquitectura cerrada en el objetivo de la coherencia estilística o de lenguaje consigo misma. M.B.: —De todos los aspectos de un proyecto, ¿cuál viven con más dificultad y cuál con mayor placer? Teniendo en cuenta la relación con los clientes, la etapa del proyecto, la de la obra,etc?. Miguel Faure: —El momento de la concreción

del encargo, o el concurso ganado, es fantástico. Uno se siente con todo el mazo de cartas en la mano. Se te abren todas las posibilidades. Aún sin ignorar las condicionantes que siempre hay en cada caso, ese momento tiene la frescura de un camino virgen por recorrerse. La finalización de la obra, (cuando las cosas salen bien…), es como el momento de los aplausos, y supongo debe ser comparable con lo que es para un actor un final de función exitosa. El reconocimiento de los colegas y la satisfacción de los comitentes, son muy gratificantes y estimulantes. En el medio de esos dos momentos hay de todo, y nosotros somos varios, así que hay para todos los gustos. La tarea de proyecto es apasionante, pero en esta época la capacidad de disfrute se ve limitada por las exigencias de tiempos muy ajustados. En las obras privadas las empresas, instituciones o bancos, necesitan respuestas inmediatas por cuestiones de rentabilidad o competitividad. En las obras públicas, los gobiernos necesitan respuestas inmediatas por el apremio del rédito político. Nada puede esperar, cada vez es mas difícil hacer comprender a un comitente la necesidad de los tiempos técnicos. No es solo un problema de los arquitectos, lo es también para las empresas, afecta a toda la industria de la construcción. Los tiempos de decisión para el lanzamiento de una obra suelen estirarse interminablemente, pero una vez que la decisión está tomada, todo debe estar para mañana.

Esto tiñe todo el proceso. La gestión de la obra desde su inicio, en la relación con el comitente y los organismos, ya está bajo la presión de la conciliación de tiempos entre intereses no necesariamente contrapuestos, pero si disímiles. Y la tarea de dirección de obra, que por su naturaleza representa el segmento mas conflictivo de todo el proceso, ya que está sometida a la tensión que genera la participación de una gran cantidad de personas con sus objetivos e intereses, se hace aún más dura. Sobre todo si la obra tiene cierta envergadura o es compleja, con la intervención de numerosos contratistas. En fin, uno quisiera disponer de otros tiempos para disfrutar más cada momento del proyecto, cada gestión, dibujo o solución de un problema en obra, pero así es esta época. C. M.: —Por eso también siempre estamos dedicados a crear y consolidar una estructura y unos procedimientos de producción adecuados a estas circunstancias que nos permitan abordar con eficiencia un volumen considerable de obras, con esa inclinación por los proyectos de cierta complejidad. Y esa estructura significa crecer permanentemente en equipamiento, contar con buenos asesores, y sobre todo con un equipo de colaboradores de primera que tienen un gran compromiso con lo que hacemos, y sin los cuales estaríamos listos. M.B.: —¿Han tenido etapas de investigación muy especiales, ya sea en lo funcional o en

lo referente a la materialidad, etc? Susana Riveira: —En lo funcional estamos siempre comenzando, ya que la permanente diversidad de temas así lo demanda. Cuando desarrollamos el proyecto del hospital Iturraspe en Santa Fe (sobre un anteproyecto de un equipo de nuestra Facultad), y del cual llegamos a construir la primera etapa, tuvimos la posibilidad de practicar hasta la verificación en el uso del edificio funcionando, aquellos conceptos de máxima horizontalidad, flexibilidad y crecimiento, valores paradigmáticos de la teoría del proyecto de hospitales en los '70. Luego en el proyecto del hospital Vilela desarrollamos la relativización de esos conceptos, desde lo funcional hasta el diseño de una estructura más razonable y la consecuente repercusión en la resolución global del proyecto. El año pasado, en el proyecto del hospital de Caleta Olivia en Santa Cruz, actualmente en construcción, pudimos darle una vuelta más de profundización a estos conceptos. Con los bancos, a la vez que tuvimos que aprender todos los aspectos específicos de la actividad, entramos en el tema tratando de dar vuelta el concepto del banco internamente cerrado, con una barrera de atención entre lo público y lo interno. Esto no fue fácil, dependía mucho de la modalidad de funcionamiento de cada banco, pero como trabajamos con varios, pudimos ensayar diferentes experiencias. Hoy el concepto de banco ha cambiado sustancialmente, por una transfor-


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n par de números atrás, abrimos una serie de entrevistas, con Eladio Dieste, a modo de disparador de la curiosidad de los lectores. Retomamos el tema con el estudio de Faure - Malamud y Riveira, que ya lleva más de veinte años en la actividad. Este grupo ha defendido una manera de «hacer» para su estudio con esfuerzo, pasión e idoneidad profesional.Desde un primer momento ha sido ejemplo de preocupación por la dimensión artesanal, cultural y experimental de la arquitectura, como así también en su aspecto docente y participativo en la vida institucional del que fue el Centro de Arquitectos. Este reportaje sólo da cuenta de un momento, el actual, pero creo que es una contribución para comprender sus obsesiones, sus objetivos, sus deseos.

Marcelo Barrale: —En los últimos años vuestro estudio ha trabajado en novedosos encargos. Han sido diferentes, no sólo por el tipo de programa o de función sino por su volumen o su emplazamiento. También han realizado proyectos en el sur, cuyos comitentes eran bien diferentes a los de nuestra ciudad. ¿Cómo respondió el estudio a esa diversidad? Carlos Malamud: —Como en todas las cosas, creo que esto del tipo de respuestas tiene que ver con actitudes. Y en el fondo las actitudes tienen que ver con anhelos, elecciones, circunstancias, limitacio-

nes y también utopías. Ese valor casi extinguido y tan caro a nuestra generación. Porque creo que el tipo de encargos que hemos tenido es predominantemente el que hemos buscado. En un largo y sinuoso camino, fundamentalmente cargado con la energía de las ganas, siempre condicionado por las circunstancias, y muchas veces derrumbado por las turbulencias de nuestro país. En ese camino, que igual que en el proyecto se transita entre lo deseado y lo posible, hemos ido conformando un perfil para el estudio, que hemos sostenido obstinadamente. Por que siempre nos han atraído los proyectos de cierta complejidad. Hemos preferido la diversidad temática, antes que la especialización. Trabajar con edificios para instituciones o empresas, antes que en viviendas. La obra nueva, antes que el reciclaje. Y el conocimiento de nuevos lugares, antes que la limitación al propio entorno. Este último es un punto que vos destacás particularmente en la pregunta, y que merece una especial mención. Hemos trabajado en muchos lugares. Algunos cercanos y por lo tanto con muchas cosas parecidas en sus características, aunque diferentes en su escala. Pero otros muy distintos como Misiones o la Patagonia. Y vivimos esto como una experiencia muy interesante, ya que no sólo se trata de un emplazamiento diferente para la obra, sino de otro entorno cultural, otro paisaje, clima, materiales, técnicas, etc. Proyectar una obra allí es abrirse a otro universo de problemas y

sugerencias, y vivir el desarrollo de la obra y su culminación, es también pertenecer un poco a ese lugar, dejar una huella. Por otra parte, creo que la pregunta también tiene que ver con un modo de ver la arquitectura. Quiero decir, uno trata de hacer edificios que respondan acertadamente o eficientemente a las necesidades del comitente, en un sentido global, y que se relacionen armónicamente con el sitio donde se emplazan. Esto está ligado a un concepto de profesionalidad. Pero ese concepto se torna realmente interesante, cuando cada proyecto se convierte en una investigación de formas y soluciones. Investigación que no transita por el ancho mar de la arquitectura donde todo es posible. Pero tampoco por el reducido canal de la autodefinición de formas o preceptos que deben cumplirse inexorablemente. La diversidad temática, de lugares, de tipo de comitentes alimenta esta búsqueda. Es más, yo diría que es intrínseca a la misma, y de hecho nos sentimos mucho mas cómodos y comprometidos con este concepto, que con la producción de una arquitectura cerrada en el objetivo de la coherencia estilística o de lenguaje consigo misma. M.B.: —De todos los aspectos de un proyecto, ¿cuál viven con más dificultad y cuál con mayor placer? Teniendo en cuenta la relación con los clientes, la etapa del proyecto, la de la obra,etc?. Miguel Faure: —El momento de la concreción

del encargo, o el concurso ganado, es fantástico. Uno se siente con todo el mazo de cartas en la mano. Se te abren todas las posibilidades. Aún sin ignorar las condicionantes que siempre hay en cada caso, ese momento tiene la frescura de un camino virgen por recorrerse. La finalización de la obra, (cuando las cosas salen bien…), es como el momento de los aplausos, y supongo debe ser comparable con lo que es para un actor un final de función exitosa. El reconocimiento de los colegas y la satisfacción de los comitentes, son muy gratificantes y estimulantes. En el medio de esos dos momentos hay de todo, y nosotros somos varios, así que hay para todos los gustos. La tarea de proyecto es apasionante, pero en esta época la capacidad de disfrute se ve limitada por las exigencias de tiempos muy ajustados. En las obras privadas las empresas, instituciones o bancos, necesitan respuestas inmediatas por cuestiones de rentabilidad o competitividad. En las obras públicas, los gobiernos necesitan respuestas inmediatas por el apremio del rédito político. Nada puede esperar, cada vez es mas difícil hacer comprender a un comitente la necesidad de los tiempos técnicos. No es solo un problema de los arquitectos, lo es también para las empresas, afecta a toda la industria de la construcción. Los tiempos de decisión para el lanzamiento de una obra suelen estirarse interminablemente, pero una vez que la decisión está tomada, todo debe estar para mañana.

Esto tiñe todo el proceso. La gestión de la obra desde su inicio, en la relación con el comitente y los organismos, ya está bajo la presión de la conciliación de tiempos entre intereses no necesariamente contrapuestos, pero si disímiles. Y la tarea de dirección de obra, que por su naturaleza representa el segmento mas conflictivo de todo el proceso, ya que está sometida a la tensión que genera la participación de una gran cantidad de personas con sus objetivos e intereses, se hace aún más dura. Sobre todo si la obra tiene cierta envergadura o es compleja, con la intervención de numerosos contratistas. En fin, uno quisiera disponer de otros tiempos para disfrutar más cada momento del proyecto, cada gestión, dibujo o solución de un problema en obra, pero así es esta época. C. M.: —Por eso también siempre estamos dedicados a crear y consolidar una estructura y unos procedimientos de producción adecuados a estas circunstancias que nos permitan abordar con eficiencia un volumen considerable de obras, con esa inclinación por los proyectos de cierta complejidad. Y esa estructura significa crecer permanentemente en equipamiento, contar con buenos asesores, y sobre todo con un equipo de colaboradores de primera que tienen un gran compromiso con lo que hacemos, y sin los cuales estaríamos listos. M.B.: —¿Han tenido etapas de investigación muy especiales, ya sea en lo funcional o en

lo referente a la materialidad, etc? Susana Riveira: —En lo funcional estamos siempre comenzando, ya que la permanente diversidad de temas así lo demanda. Cuando desarrollamos el proyecto del hospital Iturraspe en Santa Fe (sobre un anteproyecto de un equipo de nuestra Facultad), y del cual llegamos a construir la primera etapa, tuvimos la posibilidad de practicar hasta la verificación en el uso del edificio funcionando, aquellos conceptos de máxima horizontalidad, flexibilidad y crecimiento, valores paradigmáticos de la teoría del proyecto de hospitales en los '70. Luego en el proyecto del hospital Vilela desarrollamos la relativización de esos conceptos, desde lo funcional hasta el diseño de una estructura más razonable y la consecuente repercusión en la resolución global del proyecto. El año pasado, en el proyecto del hospital de Caleta Olivia en Santa Cruz, actualmente en construcción, pudimos darle una vuelta más de profundización a estos conceptos. Con los bancos, a la vez que tuvimos que aprender todos los aspectos específicos de la actividad, entramos en el tema tratando de dar vuelta el concepto del banco internamente cerrado, con una barrera de atención entre lo público y lo interno. Esto no fue fácil, dependía mucho de la modalidad de funcionamiento de cada banco, pero como trabajamos con varios, pudimos ensayar diferentes experiencias. Hoy el concepto de banco ha cambiado sustancialmente, por una transfor-


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La Gaceta de los Arquitectos mación propia de la actividad. En el proyecto de la cárcel de Rosario, pusimos el tema patas arriba, incorporando desde los conceptos sobre tipología de edificios de Pevsner hasta la visita de las cárceles actuales y las en construcción. Y nos planteamos poner en crisis el viejo pero vigente concepto de edificio regido por la imposición de una planta panóptica, que en rigor, como son siempre estas cosas, no es solamente un problema funcional, sino que es determinante de la calidad de los espacios y sus relaciones. Creemos haberlo conseguido, quedamos muy contentos con el resultado, y nos fue bien con el proyecto. Luego el emprendimiento abortó por esos avatares de la obra pública y la política. M. F.: —Con la tecnología, tenemos intereses muy acotados. De hecho es una variable que debe subordinarse a las intenciones del proyecto. Pero diferenciamos dos cosas. Una son las «tecnologías ocultas» como estructuras e instalaciones. Allí solamente consideramos que debemos estar actualizados como parte de la profesionalidad. Pero lo que realmente nos atrae, es el uso de nuevas o viejas técnicas cuando estas participan de la expresión de la forma. Cuando una elección tecnológica abre el camino de explorar una forma sustentada en la misma, y esta se convierte en potenciadora del proyecto. Por ejemplo, en el Banco Independencia de Corrientes y Ricardone nos atrapó la idea de trabajar con planchas de granito colocado en seco, como veíamos en otros países industrializados. Y nos largamos aunque aquí debimos hacerlo todo a pulmón. Desde encontrar quien fiamatara las planchas para combinarlas con otras pulidas, hasta inventar los insertos y herrajes de acero inoxidable regulables para sostener las planchas de piedra. Pero esto nos permitió el diseño de una fachada en la cual la presencia del material es parte indisoluble de su expresión. Creo que en aquel

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1999 momento, esa fachada no hubiera podido ser de ningún otro material. Y finalmente ahí es donde la idea cierra. Contamos también en esa oportunidad, con uno de esos contratistas que viven la obra con el compromiso de los arquitectos, y sin los cuales las intenciones quedarían truncas. Otro caso es La Gallega de Mitre y Pellegrini. Allí debíamos por un lado, dar respuesta a las necesidades de impacto comercial de la empresa comitente. Y por otro lado, resolver un lugar de la ciudad de singulares y variadas condiciones. Entonces evaluamos y decidimos en conjunto con el cliente largarnos a trabajar con una fachada completa de panelería de aluminio compuesto. No había aún ningún caso en el país, solo había ejemplos de utilización parcial del material como bandas o marquesinas. Estos desafíos suponen un esfuerzo extra, pero se ve recompensado con creces cuando los resultados son satisfactorios. Como en el caso anterior, este proyecto tampoco podría haber sido construido con otro material. No hubiera sido el mismo. Y también en este caso, tuvimos la suerte de tener un contratista con un equipo que tomó su trabajo con tanta pasión como nosotros. M.B.: —¿ Han recibido alguna influencia externa importante, durante los procesos proyectuales, ya sea arquitectónica o de alguna especialidad o disciplina no habitual? C. M.: —Por nuestra formación, y por las propias convicciones, hemos ido conformando una plataforma de ideas o conceptos sobre las cuales nos movemos. Esos conceptos devienen en formas y soluciones, y finalmente quedan reflejados en la propia producción. Nuestras obras y proyectos, son lo que somos y pensamos. Pero tratamos de estar abiertos a la evolución del debate cultural y teórico de la arquitectura. Por lo cual, no estamos exentos de la influencia de ciertas ideas o arquitecturas, como

a las sugerencias de las circunstancias de cada proyecto. Nos interesa la forma, es un aspecto intrínseco de la arquitectura. Pero no nos interesa la forma solamente como una cuestión plástica, por el cuidado puesto en su resolución. Nos interesa la forma y su significación, su carga simbólica en relación con la génesis del encargo. Y no nos desvela la coherencia aparente, es decir una continuidad de estilo que permita leer una sucesión de productos como de una misma autoría. Cada nuevo proyecto no debe estar comprometido a parecerse al anterior, puede que ello ocurra pero como una consecuencia, no como un objetivo. La coherencia, que sí nos importa, es la de la continuidad en la evolución de nuestras ideas, aún con productos disímiles, pero comprometidas con el lugar, el programa y la historia de cada encargo. En el Banco Independencia, quisimos abrir una boca de dimensión urbana en la ochava de esa media esquina, que permitiera las visuales desde Corrientes al futuro de Ricardone peatonal, y que metiera el espacio de la calle dentro del Banco. En La Gallega de Mitre y Pellegrini, nos planteamos explotar la capacidad identificadora de la arquitectura comercial, creando un edificio símbolo de la empresa en la ciudad, y que al mismo tiempo resolviera esa particular esquina, con la transición de escalas propia de avenida Pellegrini. En el hipermercado de Caleta Olivia nos propusimos resolver un edificio que pudiera verse desde cualquier ángulo, incluso desde las alturas propias de la topografía del lugar, y que se construyera con la tecnología mas sencilla de la zona. En la alcaidía de Pico Truncado el edificio plantea un doble juego: el de la asimilación a la patética horizontalidad patagónica, y el de la creación de un mojón de visión distante. El

de mimetizarse con el color pardo del paisaje, y el de agregar la artificialidad de un color ajeno al mismo. En el proyecto de La Segunda, el edificio se coloca marcando el final de una sucesión de etapas anteriores, mirando hacia un tajo que se abre entre lo nuevo y lo viejo para descomprimir y canalizar los accesos, y produciendo una inflexión en la pantalla existente que se antepone al conjunto. S. R.: —Todos ellos tienen en común rasgos de un lenguaje de formas racionalistas. Pero guardan diferencias propias de su naturaleza. Y con toda seguridad, han sido alcanzados por influencias de distintas arquitecturas. M.B.: —En el tema de la vivienda, tanto colectiva como individual, ¿han realizado alguna experiencia destacable? C. M.: —Esta va a ser corta. Con las viviendas individuales está claro, nunca fue un objetivo. Hemos hecho algunas pocas, pero más por relación con clientes de otros temas. Con la vivienda colectiva, nos interesa, pero hasta ahora no se dió. Pienso que nunca es tarde… M.B.: —Teniendo en cuenta la intensidad de su dedicación actual, ¿cómo ven la situación de la actividad profesional y qué sectores consideran que deberían adecuarse, ya sean entidades financieras, los colegios profesionales, los organismos públicos, etc? M. F.: —La situación profesional está tan devaluada como lo está el valor patrimonial de la arquitectura contemporánea en la conciencia de nuestra sociedad. Hay cierta conciencia sobre la arquitectura del pasado, pero todavía no se comprende que el patrimonio arquitectónico es una cosa viva, que no solo se debe preservar, sino que además se puede incrementar desde el presente. Por ejemplo: mientras se rescata del pasado el Puente Colgante de Santa Fe por su valor estético y emblemático, del Puente Rosario

Victoria se habla solamente como un hecho funcional, económico, geopolítico,… pero nadie conoce su entidad arquitectónica! …y se está construyendo una puerta de entrada a la provincia y a la ciudad! Así hay miles de ejemplos, en la obra pública y privada. Para que los arquitectos mejoremos nuestra posición, tiene que haber convencimiento de que la arquitectura es redituable (en términos sociales y económicos). Que el plus que aporta la arquitectura sobre la mera construcción justifica la inversión y el esfuerzo. Para revertir esta situación, hay que trabajar a nivel de las instituciones del estado, de la cultura, las empresas, la opinión pública, en el contacto cotidiano con cada cliente, en la política de nuestras instituciones, en la universidad, y sobre todo, en nuestra propia conciencia individual, porque muchas veces nos traicionamos en la acción. Por eso es muy importante que en la conducción del Colegio estén los arquitectos que orientan su acción política comprometidos con el ejercicio profesional, más que con su militancia partidaria.

Fútbol 11

A

ctividad Deportiva Semanal: El equipo juega todos los sábados a las 13:30 hs. en el campo de deportes de la Caja de Previsión durante el invierno, realizando partidos amistosos contra distintas instituciones como: Club Old Resian, Indumentaria New Man, Parroquia Zona Sur, Colegio de Abogados, etc. A principio de Septiembre se retornará al horario nocturno de las 21 hs. aprovechando las mejoras que se han realizado en el sistema de iluminación de la cancha de fútbol.

Actividades Programadas Está programado el viaje a Uruguay para la 2º semana de Noviembre de este año en el que se tomará contacto con el Colegio de Arquitectos de Montevideo para la realización de 2 partidos amistosos y visitas a lugares históricos y de importancia arquitectónica de Uruguay. Para fin del mes de Noviembre, está programado un cuadrangular con la participación del Colegio de Ingenieros, Abogados, Médicos y Arquitectos, inaugurándose las reformas en los vestuarios de caballeros y damas.


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La Gaceta de los Arquitectos mación propia de la actividad. En el proyecto de la cárcel de Rosario, pusimos el tema patas arriba, incorporando desde los conceptos sobre tipología de edificios de Pevsner hasta la visita de las cárceles actuales y las en construcción. Y nos planteamos poner en crisis el viejo pero vigente concepto de edificio regido por la imposición de una planta panóptica, que en rigor, como son siempre estas cosas, no es solamente un problema funcional, sino que es determinante de la calidad de los espacios y sus relaciones. Creemos haberlo conseguido, quedamos muy contentos con el resultado, y nos fue bien con el proyecto. Luego el emprendimiento abortó por esos avatares de la obra pública y la política. M. F.: —Con la tecnología, tenemos intereses muy acotados. De hecho es una variable que debe subordinarse a las intenciones del proyecto. Pero diferenciamos dos cosas. Una son las «tecnologías ocultas» como estructuras e instalaciones. Allí solamente consideramos que debemos estar actualizados como parte de la profesionalidad. Pero lo que realmente nos atrae, es el uso de nuevas o viejas técnicas cuando estas participan de la expresión de la forma. Cuando una elección tecnológica abre el camino de explorar una forma sustentada en la misma, y esta se convierte en potenciadora del proyecto. Por ejemplo, en el Banco Independencia de Corrientes y Ricardone nos atrapó la idea de trabajar con planchas de granito colocado en seco, como veíamos en otros países industrializados. Y nos largamos aunque aquí debimos hacerlo todo a pulmón. Desde encontrar quien fiamatara las planchas para combinarlas con otras pulidas, hasta inventar los insertos y herrajes de acero inoxidable regulables para sostener las planchas de piedra. Pero esto nos permitió el diseño de una fachada en la cual la presencia del material es parte indisoluble de su expresión. Creo que en aquel

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1999 momento, esa fachada no hubiera podido ser de ningún otro material. Y finalmente ahí es donde la idea cierra. Contamos también en esa oportunidad, con uno de esos contratistas que viven la obra con el compromiso de los arquitectos, y sin los cuales las intenciones quedarían truncas. Otro caso es La Gallega de Mitre y Pellegrini. Allí debíamos por un lado, dar respuesta a las necesidades de impacto comercial de la empresa comitente. Y por otro lado, resolver un lugar de la ciudad de singulares y variadas condiciones. Entonces evaluamos y decidimos en conjunto con el cliente largarnos a trabajar con una fachada completa de panelería de aluminio compuesto. No había aún ningún caso en el país, solo había ejemplos de utilización parcial del material como bandas o marquesinas. Estos desafíos suponen un esfuerzo extra, pero se ve recompensado con creces cuando los resultados son satisfactorios. Como en el caso anterior, este proyecto tampoco podría haber sido construido con otro material. No hubiera sido el mismo. Y también en este caso, tuvimos la suerte de tener un contratista con un equipo que tomó su trabajo con tanta pasión como nosotros. M.B.: —¿ Han recibido alguna influencia externa importante, durante los procesos proyectuales, ya sea arquitectónica o de alguna especialidad o disciplina no habitual? C. M.: —Por nuestra formación, y por las propias convicciones, hemos ido conformando una plataforma de ideas o conceptos sobre las cuales nos movemos. Esos conceptos devienen en formas y soluciones, y finalmente quedan reflejados en la propia producción. Nuestras obras y proyectos, son lo que somos y pensamos. Pero tratamos de estar abiertos a la evolución del debate cultural y teórico de la arquitectura. Por lo cual, no estamos exentos de la influencia de ciertas ideas o arquitecturas, como

a las sugerencias de las circunstancias de cada proyecto. Nos interesa la forma, es un aspecto intrínseco de la arquitectura. Pero no nos interesa la forma solamente como una cuestión plástica, por el cuidado puesto en su resolución. Nos interesa la forma y su significación, su carga simbólica en relación con la génesis del encargo. Y no nos desvela la coherencia aparente, es decir una continuidad de estilo que permita leer una sucesión de productos como de una misma autoría. Cada nuevo proyecto no debe estar comprometido a parecerse al anterior, puede que ello ocurra pero como una consecuencia, no como un objetivo. La coherencia, que sí nos importa, es la de la continuidad en la evolución de nuestras ideas, aún con productos disímiles, pero comprometidas con el lugar, el programa y la historia de cada encargo. En el Banco Independencia, quisimos abrir una boca de dimensión urbana en la ochava de esa media esquina, que permitiera las visuales desde Corrientes al futuro de Ricardone peatonal, y que metiera el espacio de la calle dentro del Banco. En La Gallega de Mitre y Pellegrini, nos planteamos explotar la capacidad identificadora de la arquitectura comercial, creando un edificio símbolo de la empresa en la ciudad, y que al mismo tiempo resolviera esa particular esquina, con la transición de escalas propia de avenida Pellegrini. En el hipermercado de Caleta Olivia nos propusimos resolver un edificio que pudiera verse desde cualquier ángulo, incluso desde las alturas propias de la topografía del lugar, y que se construyera con la tecnología mas sencilla de la zona. En la alcaidía de Pico Truncado el edificio plantea un doble juego: el de la asimilación a la patética horizontalidad patagónica, y el de la creación de un mojón de visión distante. El

de mimetizarse con el color pardo del paisaje, y el de agregar la artificialidad de un color ajeno al mismo. En el proyecto de La Segunda, el edificio se coloca marcando el final de una sucesión de etapas anteriores, mirando hacia un tajo que se abre entre lo nuevo y lo viejo para descomprimir y canalizar los accesos, y produciendo una inflexión en la pantalla existente que se antepone al conjunto. S. R.: —Todos ellos tienen en común rasgos de un lenguaje de formas racionalistas. Pero guardan diferencias propias de su naturaleza. Y con toda seguridad, han sido alcanzados por influencias de distintas arquitecturas. M.B.: —En el tema de la vivienda, tanto colectiva como individual, ¿han realizado alguna experiencia destacable? C. M.: —Esta va a ser corta. Con las viviendas individuales está claro, nunca fue un objetivo. Hemos hecho algunas pocas, pero más por relación con clientes de otros temas. Con la vivienda colectiva, nos interesa, pero hasta ahora no se dió. Pienso que nunca es tarde… M.B.: —Teniendo en cuenta la intensidad de su dedicación actual, ¿cómo ven la situación de la actividad profesional y qué sectores consideran que deberían adecuarse, ya sean entidades financieras, los colegios profesionales, los organismos públicos, etc? M. F.: —La situación profesional está tan devaluada como lo está el valor patrimonial de la arquitectura contemporánea en la conciencia de nuestra sociedad. Hay cierta conciencia sobre la arquitectura del pasado, pero todavía no se comprende que el patrimonio arquitectónico es una cosa viva, que no solo se debe preservar, sino que además se puede incrementar desde el presente. Por ejemplo: mientras se rescata del pasado el Puente Colgante de Santa Fe por su valor estético y emblemático, del Puente Rosario

Victoria se habla solamente como un hecho funcional, económico, geopolítico,… pero nadie conoce su entidad arquitectónica! …y se está construyendo una puerta de entrada a la provincia y a la ciudad! Así hay miles de ejemplos, en la obra pública y privada. Para que los arquitectos mejoremos nuestra posición, tiene que haber convencimiento de que la arquitectura es redituable (en términos sociales y económicos). Que el plus que aporta la arquitectura sobre la mera construcción justifica la inversión y el esfuerzo. Para revertir esta situación, hay que trabajar a nivel de las instituciones del estado, de la cultura, las empresas, la opinión pública, en el contacto cotidiano con cada cliente, en la política de nuestras instituciones, en la universidad, y sobre todo, en nuestra propia conciencia individual, porque muchas veces nos traicionamos en la acción. Por eso es muy importante que en la conducción del Colegio estén los arquitectos que orientan su acción política comprometidos con el ejercicio profesional, más que con su militancia partidaria.

Fútbol 11

A

ctividad Deportiva Semanal: El equipo juega todos los sábados a las 13:30 hs. en el campo de deportes de la Caja de Previsión durante el invierno, realizando partidos amistosos contra distintas instituciones como: Club Old Resian, Indumentaria New Man, Parroquia Zona Sur, Colegio de Abogados, etc. A principio de Septiembre se retornará al horario nocturno de las 21 hs. aprovechando las mejoras que se han realizado en el sistema de iluminación de la cancha de fútbol.

Actividades Programadas Está programado el viaje a Uruguay para la 2º semana de Noviembre de este año en el que se tomará contacto con el Colegio de Arquitectos de Montevideo para la realización de 2 partidos amistosos y visitas a lugares históricos y de importancia arquitectónica de Uruguay. Para fin del mes de Noviembre, está programado un cuadrangular con la participación del Colegio de Ingenieros, Abogados, Médicos y Arquitectos, inaugurándose las reformas en los vestuarios de caballeros y damas.


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1999

Por CPN Luis de Isla

Concurso de ideas para el Parque Independencia

La Página del Colegio en la web www.cad2rosario.com.ar E

l día 12 de Agosto de 1999, aparecerá la Página Web del Colegio de Arquitectos d2 en Internet. Esta se encontrará en el sitio www.cad2rosario.com.ar Conjuntamente con el proyecto de informatización del Area Administrativa y Técnica, comienza a diseñarse la página Web del CAd2. Está página además de tener la información actualizada de las actividades y noticias de nuestra profesión, especialmente toda la que se desarrolla desde el Colegio, y de ser un nuevo medio de comunicación y encuentro entre los arquitectos, contará con un servicio en línea especialmente ideado para la agilización de trámites, permitiendo acceder al sistema que se implementará para el área Técnica, desde su computadora, vía Internet. Actualmente en la página aparecerá el ícono de acceso al Area Técnica, pero los servicios podrán utilizarse a partir de Octubre de 1999. En esta página se podrá acceder a la siguiente información: 1. Información General Autoridades 2. Noticias y actividad profesional Constará de los siguientes items, que irán variando de acuerdo a la información disponible, pero inicialmente serán: Arquitectos Premiados (concursos, Premio a la Obra Construida, Fundación Arquitectónica); Arquitectos Jóvenes: publicación de proyectos y de ideas de arquitectos de la ciudad y Arquitectos Ro-

sarinos en el Exterior: obras y noticias. 3. Publicaciones del Cad2 La Nueva Gaceta de los Arquitectos, Revista 041 y otros. 4. Túnel Publicación actualizada del cronograma de eventos, documentación de las muestras, charlas y actividades que se realizan. 5. Buzón de Usuarios Espacio a través del cual nos comunicaremos vía e-mail, haciendo llegar opiniones, sugerencias, ideas y cualquier material de interés. 6. Sitios en la Web de interés Links con páginas de otros Colegios y direcciones útiles para los arquitectos. 7. Servicios: • Biblioteca: listas de publicaciones recientemente recibidas, contacto vía e-mail con la Arquitecta Mirta Benedetto, y consultas sobre distritos de secciones catastrales de la ciudad de Rosario. • Contable: horarios de consulta y contacto vía e-mail. • Legales: Modelos de contratos, consultas típicas, análisis de leyes y contacto vía email con el Dr. Terrile. • Bolsa de trabajo del Colegio de Arquitectos d2. • Turismo: información periódica de los viajes que se organizan desde el Cad2 8. Comisiones Informes de las actividades que realizan. 9. Area Técnica A través de este ítem, se podrá acceder al sis-

tema de informatización que se está implementando para el área técnica. Mediante un código personal, que garantice la privacidad de la información se podrá conocer el estado de los expedientes, enviar planos para corregir, etc. Ver nota: Usemos realmente internet. 10. Estado de Obras Listado de obras que se están realizando en la ciudad. 11. Leyes relacionadas con la profesión Legislación para los colegiados y Legislación Municipal (Reglamento de Edificación, Código Urbano y sus actualizaciones). 12. Formación profesional y Eventos Lista actualizada de: post-grados, becas, cursos, congresos, charlas, ferias, muestras, seminarios y concursos relacionadas con la profesión. Desde ya invitamos a nuestros colegas a visitar y conocer nuestra página, como también a acercar toda la información que juzgen de interés, considerando que será nuestro espacio de encuentro y de comunicación. Para la construcción de la Página, la Comisión de Comuncación e Informática está trabajando por la mañana en la Biblioteca del Cad2. También nos pueden contactar en cad2rosario@citynet.net.ar al colegiodearquitectos@cad-rosario. com.ar o al Teléfono 480 3917.

Equipo formado por: • Arq. Gervasio Ernesto Solari. • Srta. Virginia Chouhy • Srta. Alisa Emilia Lein • Sr. Marcelo Ranzini Entrega de premios La Rural: • 8 de julio, a las 18,30 hs. en el Túnel Tal como adelantáramos en el número anterior de La Gaceta, el primer premio del concurso del epígrafe fue otorgado por voto unánime del jurado al equipo formado por el joven arquitecto Gervasio Solari y sus colaboradores, Virginia Chouy, Lisa Lein y Marcelo Ranzini. El hecho de que estos y otros jóvenes colegas, tengan la voluntad y la capacidad de competir en los concursos que el Cad2 propicia, organiza y controla, es auspicioso y satisface plenamente el propósito que las autoridades del Colegio persiguen con este tipo de eventos. Este propósito es justamente el de abrir nuevas instancias y brindar posibilidades a todos aquellos colegas que tengan la actitud de superarse día a día en la confrontación con sus pares, propendiendo a mejorar la calidad de las obras que concurren al embellecimiento y funcionalidad de los espacios urbanos.

Memoria del proyecto premiado Parque: Entendiendo el parque de la Independencia como fragmentado a partir de la traza de Bv. Oroño, la idea del proyecto es la de sutura de las partes. Proponiendo un recorrido, atando los distintos momentos edilicios del parque, se dibuja una silueta zigzagueante como la nueva superficie del lugar.

Pisos: • Un piso urbano que avanza hasta el límite de los edificios existentes. • Un verde que persiste como piso fundamental del lugar. • Un recorrido entre las construcciones que perduran. Definen las líneas estructurales de un nuevo piso, superficie única que reconoce el predio plegándose a su propio borde, encontrando pendientes al tocar los árboles, sirviéndoles para su riego e iluminándolos. Encontrando su punto culminante, despegándose del suelo y posándose en el sector más abierto del predio, proponiendo un nuevo espacio de usos alternativos al aire libre.

Límites: Desaparece el límite concreto. Destellos verticales que se diseminan en la superficie, pro-

ponen, en múltiples encuentros de estas líneas (columnas) una nueva concepción del límite, paneles de cierre de distintos materiales, estructuras flexibles, que cambian los lugares convencionales, del adentro y del afuera, dilatando o contrayendo el espacio según las demandas y las necesidades de superficies y proponiendo una nueva relación entre lo público y lo privado • Juicio Crítico del Jurado (aspectos sobresalientes) • Clara y firme propuesta de organización urbano paisajística… • Robusta linealidad… • Variabilidad de los usos en la totalidad del predio. • Eficaz relación entre sólido y vacío… • Liberación integral del verde. • Potencial flexibilidad en la determinación de los diversos «límites»…, a través de la asociación con los elementos de iluminación y mobiliario urbano. •Area de estacionamiento amortizada en el «sólido» urbano.


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Por CPN Luis de Isla

Concurso de ideas para el Parque Independencia

La Página del Colegio en la web www.cad2rosario.com.ar E

l día 12 de Agosto de 1999, aparecerá la Página Web del Colegio de Arquitectos d2 en Internet. Esta se encontrará en el sitio www.cad2rosario.com.ar Conjuntamente con el proyecto de informatización del Area Administrativa y Técnica, comienza a diseñarse la página Web del CAd2. Está página además de tener la información actualizada de las actividades y noticias de nuestra profesión, especialmente toda la que se desarrolla desde el Colegio, y de ser un nuevo medio de comunicación y encuentro entre los arquitectos, contará con un servicio en línea especialmente ideado para la agilización de trámites, permitiendo acceder al sistema que se implementará para el área Técnica, desde su computadora, vía Internet. Actualmente en la página aparecerá el ícono de acceso al Area Técnica, pero los servicios podrán utilizarse a partir de Octubre de 1999. En esta página se podrá acceder a la siguiente información: 1. Información General Autoridades 2. Noticias y actividad profesional Constará de los siguientes items, que irán variando de acuerdo a la información disponible, pero inicialmente serán: Arquitectos Premiados (concursos, Premio a la Obra Construida, Fundación Arquitectónica); Arquitectos Jóvenes: publicación de proyectos y de ideas de arquitectos de la ciudad y Arquitectos Ro-

sarinos en el Exterior: obras y noticias. 3. Publicaciones del Cad2 La Nueva Gaceta de los Arquitectos, Revista 041 y otros. 4. Túnel Publicación actualizada del cronograma de eventos, documentación de las muestras, charlas y actividades que se realizan. 5. Buzón de Usuarios Espacio a través del cual nos comunicaremos vía e-mail, haciendo llegar opiniones, sugerencias, ideas y cualquier material de interés. 6. Sitios en la Web de interés Links con páginas de otros Colegios y direcciones útiles para los arquitectos. 7. Servicios: • Biblioteca: listas de publicaciones recientemente recibidas, contacto vía e-mail con la Arquitecta Mirta Benedetto, y consultas sobre distritos de secciones catastrales de la ciudad de Rosario. • Contable: horarios de consulta y contacto vía e-mail. • Legales: Modelos de contratos, consultas típicas, análisis de leyes y contacto vía email con el Dr. Terrile. • Bolsa de trabajo del Colegio de Arquitectos d2. • Turismo: información periódica de los viajes que se organizan desde el Cad2 8. Comisiones Informes de las actividades que realizan. 9. Area Técnica A través de este ítem, se podrá acceder al sis-

tema de informatización que se está implementando para el área técnica. Mediante un código personal, que garantice la privacidad de la información se podrá conocer el estado de los expedientes, enviar planos para corregir, etc. Ver nota: Usemos realmente internet. 10. Estado de Obras Listado de obras que se están realizando en la ciudad. 11. Leyes relacionadas con la profesión Legislación para los colegiados y Legislación Municipal (Reglamento de Edificación, Código Urbano y sus actualizaciones). 12. Formación profesional y Eventos Lista actualizada de: post-grados, becas, cursos, congresos, charlas, ferias, muestras, seminarios y concursos relacionadas con la profesión. Desde ya invitamos a nuestros colegas a visitar y conocer nuestra página, como también a acercar toda la información que juzgen de interés, considerando que será nuestro espacio de encuentro y de comunicación. Para la construcción de la Página, la Comisión de Comuncación e Informática está trabajando por la mañana en la Biblioteca del Cad2. También nos pueden contactar en cad2rosario@citynet.net.ar al colegiodearquitectos@cad-rosario. com.ar o al Teléfono 480 3917.

Equipo formado por: • Arq. Gervasio Ernesto Solari. • Srta. Virginia Chouhy • Srta. Alisa Emilia Lein • Sr. Marcelo Ranzini Entrega de premios La Rural: • 8 de julio, a las 18,30 hs. en el Túnel Tal como adelantáramos en el número anterior de La Gaceta, el primer premio del concurso del epígrafe fue otorgado por voto unánime del jurado al equipo formado por el joven arquitecto Gervasio Solari y sus colaboradores, Virginia Chouy, Lisa Lein y Marcelo Ranzini. El hecho de que estos y otros jóvenes colegas, tengan la voluntad y la capacidad de competir en los concursos que el Cad2 propicia, organiza y controla, es auspicioso y satisface plenamente el propósito que las autoridades del Colegio persiguen con este tipo de eventos. Este propósito es justamente el de abrir nuevas instancias y brindar posibilidades a todos aquellos colegas que tengan la actitud de superarse día a día en la confrontación con sus pares, propendiendo a mejorar la calidad de las obras que concurren al embellecimiento y funcionalidad de los espacios urbanos.

Memoria del proyecto premiado Parque: Entendiendo el parque de la Independencia como fragmentado a partir de la traza de Bv. Oroño, la idea del proyecto es la de sutura de las partes. Proponiendo un recorrido, atando los distintos momentos edilicios del parque, se dibuja una silueta zigzagueante como la nueva superficie del lugar.

Pisos: • Un piso urbano que avanza hasta el límite de los edificios existentes. • Un verde que persiste como piso fundamental del lugar. • Un recorrido entre las construcciones que perduran. Definen las líneas estructurales de un nuevo piso, superficie única que reconoce el predio plegándose a su propio borde, encontrando pendientes al tocar los árboles, sirviéndoles para su riego e iluminándolos. Encontrando su punto culminante, despegándose del suelo y posándose en el sector más abierto del predio, proponiendo un nuevo espacio de usos alternativos al aire libre.

Límites: Desaparece el límite concreto. Destellos verticales que se diseminan en la superficie, pro-

ponen, en múltiples encuentros de estas líneas (columnas) una nueva concepción del límite, paneles de cierre de distintos materiales, estructuras flexibles, que cambian los lugares convencionales, del adentro y del afuera, dilatando o contrayendo el espacio según las demandas y las necesidades de superficies y proponiendo una nueva relación entre lo público y lo privado • Juicio Crítico del Jurado (aspectos sobresalientes) • Clara y firme propuesta de organización urbano paisajística… • Robusta linealidad… • Variabilidad de los usos en la totalidad del predio. • Eficaz relación entre sólido y vacío… • Liberación integral del verde. • Potencial flexibilidad en la determinación de los diversos «límites»…, a través de la asociación con los elementos de iluminación y mobiliario urbano. •Area de estacionamiento amortizada en el «sólido» urbano.


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Susana Paolini - 1999

Mario Segovia Mayer Idealista, impenitente e inquieto creador.

Trasponer la puerta del hogar de Mario Segovia Mayer, significa entrar en un mundo lleno de recuerdos vivos, de testimonios que nos hablan de una existencia fecunda y creadora. Pero sobre todo, nos abre las puertas del espíritu de alguien cuyas ideas nunca perderán vigencia, cuyo mayor valor es el de su humanidad.

P

ara entrar en el calor de la charla, la pregunta obligada es cómo y por qué eligió la carrera de arquitectura «Yo vivía en Paraná. Hice la escuela secundaria allí y cuando estaba en segundo o tercer año, vi construir un edificio muy moderno que era el del Rowing Club de Paraná. Me gustó tanto que lo iba a ver constantemente y me hice amigo del autor del proyecto. Era un dibujante de Vialidad Nacional. Realmente un artista. Pero además, me gustaba todo lo que era diseño y artesanía. Tenía idea de hacer un profesorado, pero mis hermanas se habían recibido de profesoras y tenían que mendigar un cátedra. Ante tal situación, decidí estudiar arquitectura. Ya en charlas con mi padre, años antes, había manifestado mi intención de estudiar Ingeniería porque veía que los ingenieros ganaban mucho dinero. Mi padre me dijo entonces que había mucho que estudiar para al fin ser un empleado, que si se estudiaba había que hacerlo para no tener que depender de un empleo». «Eso me sirvió hasta cuando era profesor

en la universidad. Cuando me propusieron darme una dedicación exclusiva, aunque ya pasaba mucho tiempo en la facultad, no lo acepté porque quería tener tiempo para atender mi trabajo particular y mis clientes. Aunque me gustaba dar clases y me interesaba la política universitaria, quería tener la libertad de poder irme si alguna vez no me sentía a gusto. Eso ocurrió cuando en el 66 se cursaron a todas las universidades del país telegramas donde se decía que teníamos que acatar las decisiones del gobierno militar. Entonces todos, TODOS, los decanos mandamos la renuncia. Eso creó el problema de quién se iba a hacer cargo de la facultad. Mi sucesor se hizo cargo por orden militar y consecuentemente, le tocó asistir a la represión de los estudiantes. En ese entonces yo tenía en el patio de la facultad 1500 arbolitos en tarros. Mi ilusión era hacer un bosque en La Siberia. Había tratado con los dirigentes estudiantiles para conseguir las cuadrillas de plantadores que iban a ser ellos mismos y en el mes de julio íbamos a plantar los arbolitos. Cuando vino el golpe de estado, en junio, los arbolitos fueron abandonados y se secaron. Siempre pienso en lo que sería hoy la Siberia con esos 1500 árboles que ya tendrían más de treinta años». Sus estudios en la Universidad de Rosario fueron largos. Necesitaba trabajar para mantenerse. Trabajaba en su casa, donde hacía dibujos de propaganda. Al principio, hacía cartelitos que vendía por poco dinero. Después, con el aprendizaje que realizaba pa-

ralelamente en la Escuela de Arquitectura, fue mejorando la calidad de su producción hasta que ganó algunos premios en concursos de afiches. Durante varios años diseñó los billetes de la lotería de Santa Fe. Hubo un profesor que tuvo una influencia decisiva en su actividad. Lo recuerda así: «El profesor con más alma de docente que yo conocí, fue «el Gringo» Víctor Dellarole. Enseñaba dibujo en primer año. Me preguntó un día por qué no iba a todas sus clases. Yo trabajaba en una empresa de publicidad donde por un trabajo de cuatro horas me pagaban un peso cincuenta por día. Si trabajaba todo el día eran tres pesos. La pensión costaba dos pesos diarios. Me dijo que por qué no me independizaba. Yo no tenía todos los elementos necesarios. Me faltaba un aerógrafo y era caro. —Bueno, vamos a comprar uno. El profesor, que apenas me conocía ya que yo estaba en primer año, me dijo vamos a comprar uno. Me mandó a verlo en un comercio y dijo que lo comprara y lo hiciera anotar en su cuenta. Al tiempo volví a visitarlo. Preguntó si lo había ido a ver y le dije que sí y que me había parecido bastante bueno. —Yo también fui; es una porquería. Hay que ir a Buenos Aires a comprarlo. Le voy a dar el dinero para el viaje y para que lo pague. Usted me lo paga más adelante. Cuando fui a su casa a buscar el dinero para el viaje, se apareció con una caja con todos los elementos. —Yo compré esto como una curiosidad y

no lo usé nunca, me dijo casi como si se disculpara. Usted lo necesita para ganarse la vida. Llévelo y que le vaya bien. Tuve algunos profesores buenos otros, mediocres. Sobre todo en los años 49/50, donde le dieron las cátedras a gente incapaz para que se ganaran unos pesos. Después, cuando ya estaba en el último año tuve a un gran profesor que había sido, casi, un compañero, ya que estaba en tercero cuando yo empecé pero, como hice una carrera tan larga, él fue docente mío en quinto año, que era el último. Fue Mario Solari Viglieno, un señor arquitecto, un señor en todo sentido, muy modesto. Con él hicimos unos trabajos hermosos. En la revista de la facultad que se publicó para el 75 aniversario, hay una hoja entera con uno de mis dibujos hecho cuando era alumno de Solari. Era muy capaz, muy bueno y muy modesto. Hoy seguimos siendo amigos.» Le pido que hablemos del ejercicio de la profesión como arquitecto. Una vez recibido, no tuve necesidad de preocuparme por conseguir trabajo. Gracias a mi trayectoria como dibujante me había acreditado ante empresas muy importantes de la ciudad. Bastó con avisarles que el dibujante ya era arquitecto y no iba a tomar más trabajos de dibujo. Me empezó a llover trabajo enseguida. A los dos o tres meses ya tenía tres dibujantes. Ya me caía uno para que le remodelara un negocio, ya quien necesitaba que le proyectara un departamento en el terreno de su casa.

Al poco tiempo, me tocó hacer una casa de departamentos para Antonio Tormo, el cantor, en la calle Mendoza 730. Todavía está tal cual. Fue en el año 52 o 53. En esa época me tocó hacer el local de la casa Albanesi en Bv, Segui y San Martín. En esa obra hice un mural de mosaico veneciano y adentro otro mural abstracto. No se si todavía existen. Me gustaba hacer dibujos en las paredes. También hice un mural que graficaba todo el proceso de las obras en construcción. Al poco tiempo, hice el edificio para la sucursal Rosario de Phillips, en la calle Paraguay, donde ahora está el nuevo edificio de la Bolsa de Comercio. Es decir que al poco tiempo de haberme recibido estaba lleno de trabajo. Hice también una serie de obras en la provincia de Buenos Aires, en la línea Buenos Aires, San Pedro, Baradero, San Nicolás. Me di muchos gustos. No en el sentido de ganar mucho sino el gusto de proyectar y ver las obras construidas que es lo que nos pasa a los arquitectos por lo general, por eso no tenemos habilidad para hacer dinero. Nos conformamos con el proyecto y que nos permitan ver la obra, después de diez o veinte años. Verla mantenerse, tal como la hicimos. No hemos nacido para hacer plata».

¿Cómo fue su actividad como docente? En la facultad de Ingeniería había un conflicto con los alumnos en la cátedra de dibujo. Me

pidieron que me hiciera cargo de esa cátedra, pero lo hice en forma interina ya que nunca estuve de acuerdo en que las cátedras se otorgaran si no era por concurso. Después se hicieron los concursos. Luego fui elegido consejero. Hacia el año 62, me tocó hacerme cargo del Decanato de la Facultad de Ingeniería que incluía la escuela de Arquitectura. Lo primero que hice fue pedir a todos que llenaran un cuestionario donde tenían que decir qué cargo tenían y qué horario tenían que cumplir. Algunos tenían cargos con horarios superpuestos. Por supuesto a los que estaban en esas condiciones, les pedí que renunciaran. Además nunca acepté que se diera un cargo sin concurso. Sólo una vez di un cargo interino sin concurso. Se trataba de un alumno brillante que había tenido que dejar de estudiar por incapacidad de su padre. Dado que con una beca no le alcanzaba, le conseguí un trabajo en la parte de instalaciones eléctricas, que era la especialidad de este muchacho. Tuve que disculparme ante el consejo por haber hecho un nombramiento sin concurso, pero fue la única vez. Todo lo que se hace, debe hacerse con energía y corazón, con honradez. Yo hice pagar una vez los sueldos sin tener los fondos acreditados en el banco. Firmé una garantía con mis bienes. Por supuesto todos mis bienes no alcanzaban a cubrir los pagos que se habían hecho, pero la gente tuvo su sueldo para las fiestas. Desde luego, el dinero llegó y no pasó


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Susana Paolini - 1999

Mario Segovia Mayer Idealista, impenitente e inquieto creador.

Trasponer la puerta del hogar de Mario Segovia Mayer, significa entrar en un mundo lleno de recuerdos vivos, de testimonios que nos hablan de una existencia fecunda y creadora. Pero sobre todo, nos abre las puertas del espíritu de alguien cuyas ideas nunca perderán vigencia, cuyo mayor valor es el de su humanidad.

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ara entrar en el calor de la charla, la pregunta obligada es cómo y por qué eligió la carrera de arquitectura «Yo vivía en Paraná. Hice la escuela secundaria allí y cuando estaba en segundo o tercer año, vi construir un edificio muy moderno que era el del Rowing Club de Paraná. Me gustó tanto que lo iba a ver constantemente y me hice amigo del autor del proyecto. Era un dibujante de Vialidad Nacional. Realmente un artista. Pero además, me gustaba todo lo que era diseño y artesanía. Tenía idea de hacer un profesorado, pero mis hermanas se habían recibido de profesoras y tenían que mendigar un cátedra. Ante tal situación, decidí estudiar arquitectura. Ya en charlas con mi padre, años antes, había manifestado mi intención de estudiar Ingeniería porque veía que los ingenieros ganaban mucho dinero. Mi padre me dijo entonces que había mucho que estudiar para al fin ser un empleado, que si se estudiaba había que hacerlo para no tener que depender de un empleo». «Eso me sirvió hasta cuando era profesor

en la universidad. Cuando me propusieron darme una dedicación exclusiva, aunque ya pasaba mucho tiempo en la facultad, no lo acepté porque quería tener tiempo para atender mi trabajo particular y mis clientes. Aunque me gustaba dar clases y me interesaba la política universitaria, quería tener la libertad de poder irme si alguna vez no me sentía a gusto. Eso ocurrió cuando en el 66 se cursaron a todas las universidades del país telegramas donde se decía que teníamos que acatar las decisiones del gobierno militar. Entonces todos, TODOS, los decanos mandamos la renuncia. Eso creó el problema de quién se iba a hacer cargo de la facultad. Mi sucesor se hizo cargo por orden militar y consecuentemente, le tocó asistir a la represión de los estudiantes. En ese entonces yo tenía en el patio de la facultad 1500 arbolitos en tarros. Mi ilusión era hacer un bosque en La Siberia. Había tratado con los dirigentes estudiantiles para conseguir las cuadrillas de plantadores que iban a ser ellos mismos y en el mes de julio íbamos a plantar los arbolitos. Cuando vino el golpe de estado, en junio, los arbolitos fueron abandonados y se secaron. Siempre pienso en lo que sería hoy la Siberia con esos 1500 árboles que ya tendrían más de treinta años». Sus estudios en la Universidad de Rosario fueron largos. Necesitaba trabajar para mantenerse. Trabajaba en su casa, donde hacía dibujos de propaganda. Al principio, hacía cartelitos que vendía por poco dinero. Después, con el aprendizaje que realizaba pa-

ralelamente en la Escuela de Arquitectura, fue mejorando la calidad de su producción hasta que ganó algunos premios en concursos de afiches. Durante varios años diseñó los billetes de la lotería de Santa Fe. Hubo un profesor que tuvo una influencia decisiva en su actividad. Lo recuerda así: «El profesor con más alma de docente que yo conocí, fue «el Gringo» Víctor Dellarole. Enseñaba dibujo en primer año. Me preguntó un día por qué no iba a todas sus clases. Yo trabajaba en una empresa de publicidad donde por un trabajo de cuatro horas me pagaban un peso cincuenta por día. Si trabajaba todo el día eran tres pesos. La pensión costaba dos pesos diarios. Me dijo que por qué no me independizaba. Yo no tenía todos los elementos necesarios. Me faltaba un aerógrafo y era caro. —Bueno, vamos a comprar uno. El profesor, que apenas me conocía ya que yo estaba en primer año, me dijo vamos a comprar uno. Me mandó a verlo en un comercio y dijo que lo comprara y lo hiciera anotar en su cuenta. Al tiempo volví a visitarlo. Preguntó si lo había ido a ver y le dije que sí y que me había parecido bastante bueno. —Yo también fui; es una porquería. Hay que ir a Buenos Aires a comprarlo. Le voy a dar el dinero para el viaje y para que lo pague. Usted me lo paga más adelante. Cuando fui a su casa a buscar el dinero para el viaje, se apareció con una caja con todos los elementos. —Yo compré esto como una curiosidad y

no lo usé nunca, me dijo casi como si se disculpara. Usted lo necesita para ganarse la vida. Llévelo y que le vaya bien. Tuve algunos profesores buenos otros, mediocres. Sobre todo en los años 49/50, donde le dieron las cátedras a gente incapaz para que se ganaran unos pesos. Después, cuando ya estaba en el último año tuve a un gran profesor que había sido, casi, un compañero, ya que estaba en tercero cuando yo empecé pero, como hice una carrera tan larga, él fue docente mío en quinto año, que era el último. Fue Mario Solari Viglieno, un señor arquitecto, un señor en todo sentido, muy modesto. Con él hicimos unos trabajos hermosos. En la revista de la facultad que se publicó para el 75 aniversario, hay una hoja entera con uno de mis dibujos hecho cuando era alumno de Solari. Era muy capaz, muy bueno y muy modesto. Hoy seguimos siendo amigos.» Le pido que hablemos del ejercicio de la profesión como arquitecto. Una vez recibido, no tuve necesidad de preocuparme por conseguir trabajo. Gracias a mi trayectoria como dibujante me había acreditado ante empresas muy importantes de la ciudad. Bastó con avisarles que el dibujante ya era arquitecto y no iba a tomar más trabajos de dibujo. Me empezó a llover trabajo enseguida. A los dos o tres meses ya tenía tres dibujantes. Ya me caía uno para que le remodelara un negocio, ya quien necesitaba que le proyectara un departamento en el terreno de su casa.

Al poco tiempo, me tocó hacer una casa de departamentos para Antonio Tormo, el cantor, en la calle Mendoza 730. Todavía está tal cual. Fue en el año 52 o 53. En esa época me tocó hacer el local de la casa Albanesi en Bv, Segui y San Martín. En esa obra hice un mural de mosaico veneciano y adentro otro mural abstracto. No se si todavía existen. Me gustaba hacer dibujos en las paredes. También hice un mural que graficaba todo el proceso de las obras en construcción. Al poco tiempo, hice el edificio para la sucursal Rosario de Phillips, en la calle Paraguay, donde ahora está el nuevo edificio de la Bolsa de Comercio. Es decir que al poco tiempo de haberme recibido estaba lleno de trabajo. Hice también una serie de obras en la provincia de Buenos Aires, en la línea Buenos Aires, San Pedro, Baradero, San Nicolás. Me di muchos gustos. No en el sentido de ganar mucho sino el gusto de proyectar y ver las obras construidas que es lo que nos pasa a los arquitectos por lo general, por eso no tenemos habilidad para hacer dinero. Nos conformamos con el proyecto y que nos permitan ver la obra, después de diez o veinte años. Verla mantenerse, tal como la hicimos. No hemos nacido para hacer plata».

¿Cómo fue su actividad como docente? En la facultad de Ingeniería había un conflicto con los alumnos en la cátedra de dibujo. Me

pidieron que me hiciera cargo de esa cátedra, pero lo hice en forma interina ya que nunca estuve de acuerdo en que las cátedras se otorgaran si no era por concurso. Después se hicieron los concursos. Luego fui elegido consejero. Hacia el año 62, me tocó hacerme cargo del Decanato de la Facultad de Ingeniería que incluía la escuela de Arquitectura. Lo primero que hice fue pedir a todos que llenaran un cuestionario donde tenían que decir qué cargo tenían y qué horario tenían que cumplir. Algunos tenían cargos con horarios superpuestos. Por supuesto a los que estaban en esas condiciones, les pedí que renunciaran. Además nunca acepté que se diera un cargo sin concurso. Sólo una vez di un cargo interino sin concurso. Se trataba de un alumno brillante que había tenido que dejar de estudiar por incapacidad de su padre. Dado que con una beca no le alcanzaba, le conseguí un trabajo en la parte de instalaciones eléctricas, que era la especialidad de este muchacho. Tuve que disculparme ante el consejo por haber hecho un nombramiento sin concurso, pero fue la única vez. Todo lo que se hace, debe hacerse con energía y corazón, con honradez. Yo hice pagar una vez los sueldos sin tener los fondos acreditados en el banco. Firmé una garantía con mis bienes. Por supuesto todos mis bienes no alcanzaban a cubrir los pagos que se habían hecho, pero la gente tuvo su sueldo para las fiestas. Desde luego, el dinero llegó y no pasó


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1999 La Mesa Directiva

Pasantía en el estudio de Rem Koolhaas nada. Cuando se está en cargos directivos hay que tener el coraje de romper con la burocracia, jugarse y hacer lo que a uno le parece que está bien.

¿Qué recuerdo guardás de tu última etapa de trabajo como arquitecto? Guardo un grato recuerdo del tiempo en que trabajé con Luis Torno. Cuando él estaba en Barcelona me propuso volverse para trabajar conmigo. Aunque yo creía imposible poder pagarle, se produjeron cambios y le propuse venir a trabajar al 50%. Le escribí una carta donde le decía: Si ganamos, ganamos la mitad cada uno. Si no, nos morimos de hambre juntos. Se vino muy contento y nuestro trabajo fue fructífero, hicimos buenas cosas juntos. Una vez jubilado me largué a pintor1, hice algo de escultura, cerámica, talla en piedra. También incursioné en el campo del diseño de artefactos eléctricos. Como ves, hice un poco de todo». En otros aspectos, es destacable su actuación en el campo de la defensa de los derechos humanos. En 1979 fue socio fundador de la APDH (Asociación en Defensa de los Derechos Humanos). Tuvo oportunidad de trabajar junto al arq. Pérez Esquivel, Premio Nobel de la Paz, y acompañarlo en las manifestaciones 1

Uno de sus cuadros, «Changuito Tucumano», es tapa de esta edición de La Gaceta.

callejeras en nuestra ciudad. Su lucha contra todo tipo de injusticias y a favor de la libertad, ha sido permanente. En 1998, en ocasión de cumplirse los 80 años de la Reforma Universitaria, el rectorado de la UNR hizo un homenaje a los que se destacaron en su defensa. Entre ellos, Mario Segovia Mayer recibió una medalla recordatoria, que hoy lo llena de orgullo. Con casi 83 años de vida, la pasión por hacer, es todavía una de las características dominantes de Mario Segovia Mayer, el que eligió para si un camino de trabajo fecundo y generoso. Siempre fiel a sus ideales, auténtico e incansable creador.

E

l día 15 de Junio, en el Centro de Arquitectura y Diseño del CAd2, se dieron a conocer los nombres de los 3 arquitectos preseleccionados mediante el concurso para acceder a la pasantía en el estudio de Rem Koolhaas en Rotterdam, Holanda (Agosto a Diciembre de 1999). • Jorgelina Arnaudo • María Laura Geraci • Juan Guardatti El Jurado del Concurso «Premio Arquitectónica 1999 - Tercera edición», estuvo compuesto por: Arq. Rubén Sarti (por la Fundación Arquitectónica); Arq. Ernesto Yaqüinto (por la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR); Arq. Fernando Boix (designado por el Decano de esa Facultad) y Arq. Osvaldo Redondo (por los participantes), quienes sesionaron con el Asesor del Concurso, Arq. Pedro Guillermo Viarengo.

Relaciones Institucionales

E

l Colegio de Arquitectos Distrito 2 ha desarrollado múltiples relaciones institucionales porque entendemos que muchas de nuestros problemas no son solamente nuestros y que su solución no depende únicamente de nosotros. En este sentido nos hemos unido a otras profesiones en acciones concretas como ha sido la movilización en contra del monotributo, y la participación en la Federación de Profesionales Universitarios de la Provincia de Santa Fe (Fepusfe) por este tema y por el desarrollo de la Mediación, como un nuevo campo de ejercicio profesional. Con las profesiones afines a la construcción como son los Colegios de Ingenieros y de Técnicos, consensuamos el Convenio para la Visación Colegial de los expedientes municipales y para participar en la Caja de Previsión. Nuestra presencia en la Caja de Previsión se ha materializado a través de la Comisión de Presidentes de los Colegios, para ayudar a consolidarla y desarrollarla, con el fin de poder tener una jubilación y obra social dignas. Tenemos múltiples relaciones con la Municipalidad de Rosario a través de su Secretaría de Planeamiento, del Servicio Público de la Vivienda, de la Comisión Asesora del Reglamento y con la Comisión Evaluadora que es el nexo entre la Municipalidad y los Colegios para todos los temas inherentes al Convenio de Visación. Además estamos en sintonía con el Concejo Municipal por todos los problemas

que afectan a la ciudad. Cada vez más, llegamos a los Municipios y Comunas de nuestro Distrito, con los que se han establecido convenios, con el fin de prestar un servicio a la población y afirmar la presencia de los Arquitectos en el territorio. Las Juntas Promotoras de San Lorenzo y Villa Constitución, ya son reconocidas en su área de influencia y cuentan con el apoyo de los matriculados. Se ha profundizado nuestra relación con la Facultad de Arquitectura, fundamentalmente mediante el auspicio de actividades y cursos de posgrado que ayuden a jerarquizar y lograr un nivel de excelencia en la enseñanza de la Arquitectura, con el criterio moderno de educación permanente. En el mismo sentido prestamos nuestro apoyo y auspicio a las actividades de la Fundación Arquitectónica, en la organización de pasantías para jóvenes arquitectos en estudios prestigiosos del extranjero. Hemos auspiciado además, las actividades del «Grupo R», que con sus ciclos de conferencias ayudan a una visión más amplia de la profesión. Participamos activamente en el Plan Estratégico de Rosario (P.E.R), con aportes concretos elaborados por las Comisiones Internas del Colegio. La relación con instituciones sociales del medio, a partir de inquietudes comunes, como por ejemplo la actividad desarrollada con la Familia Véneta y el Consulado Italiano,

permitió traer la muestra de maquetas de Palladio, realizar un Concurso y becar a los colegas que viajaron a Italia para participar de un curso sobre el tema. Resultó fructífera la relación con la Empresa Provincial de la Energía, la Caja de Abogados y Procuradores y la Facultad de Ingeniería, con las cuales hemos organizado y monitoreado sendos Concursos. Y por supuesto lo ha sido también la relación fraternal con los otros Distritos del Colegio, para desarrollar y defender la profesión en todo el territorio de la Provincia. Esta es sólo una breve enumeración de algunas de las relaciones institucionales que hemos desarrollado, con el objetivo de lograr que el Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, tenga presencia en la comunidad y que se valore y requiera nuestra opinión considerando la capacidad profesional de los Arquitectos.


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1999 La Mesa Directiva

Pasantía en el estudio de Rem Koolhaas nada. Cuando se está en cargos directivos hay que tener el coraje de romper con la burocracia, jugarse y hacer lo que a uno le parece que está bien.

¿Qué recuerdo guardás de tu última etapa de trabajo como arquitecto? Guardo un grato recuerdo del tiempo en que trabajé con Luis Torno. Cuando él estaba en Barcelona me propuso volverse para trabajar conmigo. Aunque yo creía imposible poder pagarle, se produjeron cambios y le propuse venir a trabajar al 50%. Le escribí una carta donde le decía: Si ganamos, ganamos la mitad cada uno. Si no, nos morimos de hambre juntos. Se vino muy contento y nuestro trabajo fue fructífero, hicimos buenas cosas juntos. Una vez jubilado me largué a pintor1, hice algo de escultura, cerámica, talla en piedra. También incursioné en el campo del diseño de artefactos eléctricos. Como ves, hice un poco de todo». En otros aspectos, es destacable su actuación en el campo de la defensa de los derechos humanos. En 1979 fue socio fundador de la APDH (Asociación en Defensa de los Derechos Humanos). Tuvo oportunidad de trabajar junto al arq. Pérez Esquivel, Premio Nobel de la Paz, y acompañarlo en las manifestaciones 1

Uno de sus cuadros, «Changuito Tucumano», es tapa de esta edición de La Gaceta.

callejeras en nuestra ciudad. Su lucha contra todo tipo de injusticias y a favor de la libertad, ha sido permanente. En 1998, en ocasión de cumplirse los 80 años de la Reforma Universitaria, el rectorado de la UNR hizo un homenaje a los que se destacaron en su defensa. Entre ellos, Mario Segovia Mayer recibió una medalla recordatoria, que hoy lo llena de orgullo. Con casi 83 años de vida, la pasión por hacer, es todavía una de las características dominantes de Mario Segovia Mayer, el que eligió para si un camino de trabajo fecundo y generoso. Siempre fiel a sus ideales, auténtico e incansable creador.

E

l día 15 de Junio, en el Centro de Arquitectura y Diseño del CAd2, se dieron a conocer los nombres de los 3 arquitectos preseleccionados mediante el concurso para acceder a la pasantía en el estudio de Rem Koolhaas en Rotterdam, Holanda (Agosto a Diciembre de 1999). • Jorgelina Arnaudo • María Laura Geraci • Juan Guardatti El Jurado del Concurso «Premio Arquitectónica 1999 - Tercera edición», estuvo compuesto por: Arq. Rubén Sarti (por la Fundación Arquitectónica); Arq. Ernesto Yaqüinto (por la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR); Arq. Fernando Boix (designado por el Decano de esa Facultad) y Arq. Osvaldo Redondo (por los participantes), quienes sesionaron con el Asesor del Concurso, Arq. Pedro Guillermo Viarengo.

Relaciones Institucionales

E

l Colegio de Arquitectos Distrito 2 ha desarrollado múltiples relaciones institucionales porque entendemos que muchas de nuestros problemas no son solamente nuestros y que su solución no depende únicamente de nosotros. En este sentido nos hemos unido a otras profesiones en acciones concretas como ha sido la movilización en contra del monotributo, y la participación en la Federación de Profesionales Universitarios de la Provincia de Santa Fe (Fepusfe) por este tema y por el desarrollo de la Mediación, como un nuevo campo de ejercicio profesional. Con las profesiones afines a la construcción como son los Colegios de Ingenieros y de Técnicos, consensuamos el Convenio para la Visación Colegial de los expedientes municipales y para participar en la Caja de Previsión. Nuestra presencia en la Caja de Previsión se ha materializado a través de la Comisión de Presidentes de los Colegios, para ayudar a consolidarla y desarrollarla, con el fin de poder tener una jubilación y obra social dignas. Tenemos múltiples relaciones con la Municipalidad de Rosario a través de su Secretaría de Planeamiento, del Servicio Público de la Vivienda, de la Comisión Asesora del Reglamento y con la Comisión Evaluadora que es el nexo entre la Municipalidad y los Colegios para todos los temas inherentes al Convenio de Visación. Además estamos en sintonía con el Concejo Municipal por todos los problemas

que afectan a la ciudad. Cada vez más, llegamos a los Municipios y Comunas de nuestro Distrito, con los que se han establecido convenios, con el fin de prestar un servicio a la población y afirmar la presencia de los Arquitectos en el territorio. Las Juntas Promotoras de San Lorenzo y Villa Constitución, ya son reconocidas en su área de influencia y cuentan con el apoyo de los matriculados. Se ha profundizado nuestra relación con la Facultad de Arquitectura, fundamentalmente mediante el auspicio de actividades y cursos de posgrado que ayuden a jerarquizar y lograr un nivel de excelencia en la enseñanza de la Arquitectura, con el criterio moderno de educación permanente. En el mismo sentido prestamos nuestro apoyo y auspicio a las actividades de la Fundación Arquitectónica, en la organización de pasantías para jóvenes arquitectos en estudios prestigiosos del extranjero. Hemos auspiciado además, las actividades del «Grupo R», que con sus ciclos de conferencias ayudan a una visión más amplia de la profesión. Participamos activamente en el Plan Estratégico de Rosario (P.E.R), con aportes concretos elaborados por las Comisiones Internas del Colegio. La relación con instituciones sociales del medio, a partir de inquietudes comunes, como por ejemplo la actividad desarrollada con la Familia Véneta y el Consulado Italiano,

permitió traer la muestra de maquetas de Palladio, realizar un Concurso y becar a los colegas que viajaron a Italia para participar de un curso sobre el tema. Resultó fructífera la relación con la Empresa Provincial de la Energía, la Caja de Abogados y Procuradores y la Facultad de Ingeniería, con las cuales hemos organizado y monitoreado sendos Concursos. Y por supuesto lo ha sido también la relación fraternal con los otros Distritos del Colegio, para desarrollar y defender la profesión en todo el territorio de la Provincia. Esta es sólo una breve enumeración de algunas de las relaciones institucionales que hemos desarrollado, con el objetivo de lograr que el Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, tenga presencia en la comunidad y que se valore y requiera nuestra opinión considerando la capacidad profesional de los Arquitectos.


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Susana Paolini - 1999

Luis Rébora Arquitecto, Maestro de Arquitectos

El arquitecto Luis Rébora es Rosarino y estudió en la Escuela de Arquitectura de la Facultad de Matemáticas e Ingeniería de la UNR. Las vueltas de la vida lo llevaron a residir en forma permanente en la provincia de Córdoba, al principio en la localidad de Ascochinga y luego en la propia ciudad capital de la provincia. Dentro de unos días tendremos oportunidad de apreciar una muestra sobre su importante y extensa obra, que se expondrá en el Centro de Arquitectura y Diseño del CAD2 (El Túnel). Sin duda será una experiencia enriquecedora, como rica es su trayectoria, no sólo como arquitecto sino también como docente universitario, decano de la Facultad de Arquitectura, posteriormente Rector de la Universidad Nacional de Córdoba y últimamente como artista plástico, actividad que desde el principio, fue la más cara a su espíritu creador. Accede amablemente a esta entrevista para La Nueva Gaceta de los Arquitectos. Mientras desgrana recuerdos lejanos y cercanos, deja vagar su mirada sobre la superficie del río que por momentos se vuelve plateada, mientras los nubarrones forman sobre la isla extraños y cambiantes dibujos.

S

usana Paolini: —¿Puede contarnos cómo es que se decidió a ser arquitecto y que cosas recuerda de su vida de estudiante? Luis Rébora: —Yo no «me decidí» a ser arqui-

tecto. En realidad, como me apasionaba la política quería ser abogado. También me gustaba ser pintor. Mi padre, me recordó entonces que no era hombre de fortuna, que los buenos pintores podían vivir de su trabajo pero la mayoría no. Esto me dejó pensando. Entonces no sabía que existía la arquitectura como estudio. Un día fui a la facultad de Ingeniería a inscribir a mi hermano que estaba haciendo el servicio militar. Recorriendo la facultad vi un lugar donde decía Taller de Arquitectura. Entré y vi una cantidad trabajos colgados. Entonces se acuarelaban los dibujos y al verlos pensé que eso podía ser para mí. Volví a casa y dije que iba a estudiar arquitectura. Entones un tío de esos que siempre hay en las familias, dijo categóricamente: «Arquitecto no se hace, se nace» Y entonces mi padre le dijo «Yo le he visto algunas cosas buenas a Luisito, así me decían a mí siempre le han gustado mucho la pintura y el dibujo. Creo que no hace mal en probar. Me inscribí en Arquitectura y empecé mi carrera. Al comienzo tuve poco éxito, sobre todo en análisis algebraico, trigonometría y geometría. A análisis algebraico la rendí tres veces, trigonometría dos y geometría descriptiva dos. Eso me llevó más o menos tres años de mi carrera. Mientras tanto yo avanzaba por las partes que me resultaban blandas, dibujo, arquitectura, todo eso avanzaba. Pero lo otro era para mí imposible. Llegó un momento en que le dije a mi padre: «Voy a rendir una vez más análisis

algebraico y trigonometría, si me aplazan no sigo más». Aprobé análisis, aprobé trigonometría y en dos años y medio terminé mi carrera. Enseguida se agregó otro problema. Me había entrado una especie de furor por el trabajo y siendo yo todavía estudiante nos habíamos presentado a un concurso con un compañero que ya estaba recibido. Era el concurso para el edificio del Jockey Club de Venado Tuerto. Lo ganamos. Había que trabajar sí o sí. A partir de entonces empezó mi vida de arquitecto. S.P.: —¿Cuanto tiempo estuvo en Rosario? L.R: —Estuve en Rosario hasta que la salud me lo impidió. Exactamente hasta el año 1946. S.P.: —¿Y en el ‘46 ya se va a Córdoba? L.R.: —En el ‘46 ya me voy a Córdoba, pero antes había estado en Buenos Aires un tiempo. S.P.: —¿Y allá como lo recibieron? L.R.: —No me conocían. Conocían a Lange, que era de Casilda y se había recibido en Rosario. En ese entonces lo habían nombrado Director de Arquitectura de la Provincia de Córdoba y tenía el estudio medio abandonado. Me propuso que me hiciera cargo del estudio con él. Pero hay un episodio previo que es el concurso de Gema, Grandes Establecimientos Metalúrgicos Argentinos, de acá de Rosario. Se hace el concurso y empatamos. Vale decir,

la mitad del Directorio estaba por el proyecto mío, la otra mitad por el proyecto de Lange. Entonces lo decidimos nosotros dos. Lange estaba muy ocupado, yo estaba libre. Lange me dijo: ¿ Por qué no te hacés cargo y lo hacemos juntos. Así nació Gema. S.P.:— Y la sociedad de Uds. L.R. : —El proyecto y la sociedad. Empezamos a trabajar entonces y ya seguimos. Nunca hubo un contrato entre nosotros, sólo empezamos a trabajar. Después de eso vinieron otras cosas y estuvimos juntos17 años. S.P.: —Ya en Córdoba, ¿cuáles fueron los primeros encargos? L.R.: —La casa de un señor Picó que tenía una sastrería en la calle San Martín, con la que había ganado mucho dinero. Era el sastre de la oligarquía cordobesa, y nos encargó un edificio en la plaza Vélez Sársfield de planta baja y dos pisos altos. Hicimos un diseño bastante atrevido y ésa fue la primera obra. Además es la primer obra que vi demoler. Empezó a crecer la ciudad y estaba en un lugar estratégico, frente a la plaza V.S. Debo confesar que me conmovió. S.P.: —¿Es como el primer hijo, no? L.R.: —Y aunque no hubiera sido. Cualquier obra de uno, cuando ve que la derrumban… Cuando pasé por ahí y la vi a medio derrumbar sentí como una sensación de rebeldía. Bueno,

ésa fue una de mis primeras obras. Pasamos una época bastante dura. Después entramos en una época de bonanza. Empezamos a trabajar muchísimo en Córdoba. Se nos encargaban trabajos que venían por diferentes vías. De repente pasamos a ser uno de los tres grandes estudios de Córdoba. De los que más trabajaban. Uno era Ávila Guevara, Moyano y Sarachaga, el otro éramos nosotros y el tercero Morchio y Souberan. Yo diría que con un poco de supremacía por parte nuestra sobre los otros dos. Trabajamos muchísimo, yo me ocupaba fundamentalmente de los concursos. Lange estaba más sobre los proyectos de los clientes que venían por su vía, porque era muy buen arquitecto, aunque un poco bohemio. Solía decirme: «Concursos, no. Qué te vas a poner a hacer eso; si no tenés un buen acomodo, despedite de los concursos».. Yo no lo entendía así y me he presentado a cantidad de concursos. Yo creo que más de 30. S.P.: —En la parte de teoría arquitectónica, ¿a qué corriente adhirió o con qué arquitectos internacionalmente famosos se sintió más identificado? L.R.: —Yo me sentí identificado, fundamentalmente, con Le Corbousier. S.P.: —¿ Y con Wright? L.R.: —No, identificado con Wright no, aunque tenía un gran respeto por él. Tanto es así que

como Lange era un wrightiano, cuando nosotros hicimos nuestras casas, que están las dos hechas, la de Lange puede ser el Taliesin West y la mía puede ser la casa de Chile de Le Corbousier. (En este momento interviene el arq. César Benetti Aprosio, que estaba presente durante la entrevista) César Benetti Aprosio: —Sin embargo, alguna de las cosas que se proyectaron acá eran wrightianas. L.R.: —No, al principio me mezclaba. Vale decir los pilares de piedra con la piedra puesta con el estilo Wright los puse en la casa de La Plata, pero vos no podés decir que esa casa sea wrightiana… C.B:A.: —No, no. Es una mezcla. L.R.: —Vale decir, no teníamos caminos precisos y estábamos, en realidad, buscando la propia expresión. S.P.: —¿Qué era más importante para ustedes?, la parte exterior o el interior? L.R.: —El exterior tenía que ser expresión del interior. C.B.A.: —¿Cómo vas a preguntar eso? S.P.: —¿Cómo no voy a preguntar eso? Hay muchísima gente que hace solamente fachadas. L.R.: —Claro, claro… Cuando mi hija empezó la carrera de arquitecto, el profesor les dijo: «el primer paso es encontrar una forma y después se ve, lo que va adentro». Vale decir, que


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Susana Paolini - 1999

Luis Rébora Arquitecto, Maestro de Arquitectos

El arquitecto Luis Rébora es Rosarino y estudió en la Escuela de Arquitectura de la Facultad de Matemáticas e Ingeniería de la UNR. Las vueltas de la vida lo llevaron a residir en forma permanente en la provincia de Córdoba, al principio en la localidad de Ascochinga y luego en la propia ciudad capital de la provincia. Dentro de unos días tendremos oportunidad de apreciar una muestra sobre su importante y extensa obra, que se expondrá en el Centro de Arquitectura y Diseño del CAD2 (El Túnel). Sin duda será una experiencia enriquecedora, como rica es su trayectoria, no sólo como arquitecto sino también como docente universitario, decano de la Facultad de Arquitectura, posteriormente Rector de la Universidad Nacional de Córdoba y últimamente como artista plástico, actividad que desde el principio, fue la más cara a su espíritu creador. Accede amablemente a esta entrevista para La Nueva Gaceta de los Arquitectos. Mientras desgrana recuerdos lejanos y cercanos, deja vagar su mirada sobre la superficie del río que por momentos se vuelve plateada, mientras los nubarrones forman sobre la isla extraños y cambiantes dibujos.

S

usana Paolini: —¿Puede contarnos cómo es que se decidió a ser arquitecto y que cosas recuerda de su vida de estudiante? Luis Rébora: —Yo no «me decidí» a ser arqui-

tecto. En realidad, como me apasionaba la política quería ser abogado. También me gustaba ser pintor. Mi padre, me recordó entonces que no era hombre de fortuna, que los buenos pintores podían vivir de su trabajo pero la mayoría no. Esto me dejó pensando. Entonces no sabía que existía la arquitectura como estudio. Un día fui a la facultad de Ingeniería a inscribir a mi hermano que estaba haciendo el servicio militar. Recorriendo la facultad vi un lugar donde decía Taller de Arquitectura. Entré y vi una cantidad trabajos colgados. Entonces se acuarelaban los dibujos y al verlos pensé que eso podía ser para mí. Volví a casa y dije que iba a estudiar arquitectura. Entones un tío de esos que siempre hay en las familias, dijo categóricamente: «Arquitecto no se hace, se nace» Y entonces mi padre le dijo «Yo le he visto algunas cosas buenas a Luisito, así me decían a mí siempre le han gustado mucho la pintura y el dibujo. Creo que no hace mal en probar. Me inscribí en Arquitectura y empecé mi carrera. Al comienzo tuve poco éxito, sobre todo en análisis algebraico, trigonometría y geometría. A análisis algebraico la rendí tres veces, trigonometría dos y geometría descriptiva dos. Eso me llevó más o menos tres años de mi carrera. Mientras tanto yo avanzaba por las partes que me resultaban blandas, dibujo, arquitectura, todo eso avanzaba. Pero lo otro era para mí imposible. Llegó un momento en que le dije a mi padre: «Voy a rendir una vez más análisis

algebraico y trigonometría, si me aplazan no sigo más». Aprobé análisis, aprobé trigonometría y en dos años y medio terminé mi carrera. Enseguida se agregó otro problema. Me había entrado una especie de furor por el trabajo y siendo yo todavía estudiante nos habíamos presentado a un concurso con un compañero que ya estaba recibido. Era el concurso para el edificio del Jockey Club de Venado Tuerto. Lo ganamos. Había que trabajar sí o sí. A partir de entonces empezó mi vida de arquitecto. S.P.: —¿Cuanto tiempo estuvo en Rosario? L.R: —Estuve en Rosario hasta que la salud me lo impidió. Exactamente hasta el año 1946. S.P.: —¿Y en el ‘46 ya se va a Córdoba? L.R.: —En el ‘46 ya me voy a Córdoba, pero antes había estado en Buenos Aires un tiempo. S.P.: —¿Y allá como lo recibieron? L.R.: —No me conocían. Conocían a Lange, que era de Casilda y se había recibido en Rosario. En ese entonces lo habían nombrado Director de Arquitectura de la Provincia de Córdoba y tenía el estudio medio abandonado. Me propuso que me hiciera cargo del estudio con él. Pero hay un episodio previo que es el concurso de Gema, Grandes Establecimientos Metalúrgicos Argentinos, de acá de Rosario. Se hace el concurso y empatamos. Vale decir,

la mitad del Directorio estaba por el proyecto mío, la otra mitad por el proyecto de Lange. Entonces lo decidimos nosotros dos. Lange estaba muy ocupado, yo estaba libre. Lange me dijo: ¿ Por qué no te hacés cargo y lo hacemos juntos. Así nació Gema. S.P.:— Y la sociedad de Uds. L.R. : —El proyecto y la sociedad. Empezamos a trabajar entonces y ya seguimos. Nunca hubo un contrato entre nosotros, sólo empezamos a trabajar. Después de eso vinieron otras cosas y estuvimos juntos17 años. S.P.: —Ya en Córdoba, ¿cuáles fueron los primeros encargos? L.R.: —La casa de un señor Picó que tenía una sastrería en la calle San Martín, con la que había ganado mucho dinero. Era el sastre de la oligarquía cordobesa, y nos encargó un edificio en la plaza Vélez Sársfield de planta baja y dos pisos altos. Hicimos un diseño bastante atrevido y ésa fue la primera obra. Además es la primer obra que vi demoler. Empezó a crecer la ciudad y estaba en un lugar estratégico, frente a la plaza V.S. Debo confesar que me conmovió. S.P.: —¿Es como el primer hijo, no? L.R.: —Y aunque no hubiera sido. Cualquier obra de uno, cuando ve que la derrumban… Cuando pasé por ahí y la vi a medio derrumbar sentí como una sensación de rebeldía. Bueno,

ésa fue una de mis primeras obras. Pasamos una época bastante dura. Después entramos en una época de bonanza. Empezamos a trabajar muchísimo en Córdoba. Se nos encargaban trabajos que venían por diferentes vías. De repente pasamos a ser uno de los tres grandes estudios de Córdoba. De los que más trabajaban. Uno era Ávila Guevara, Moyano y Sarachaga, el otro éramos nosotros y el tercero Morchio y Souberan. Yo diría que con un poco de supremacía por parte nuestra sobre los otros dos. Trabajamos muchísimo, yo me ocupaba fundamentalmente de los concursos. Lange estaba más sobre los proyectos de los clientes que venían por su vía, porque era muy buen arquitecto, aunque un poco bohemio. Solía decirme: «Concursos, no. Qué te vas a poner a hacer eso; si no tenés un buen acomodo, despedite de los concursos».. Yo no lo entendía así y me he presentado a cantidad de concursos. Yo creo que más de 30. S.P.: —En la parte de teoría arquitectónica, ¿a qué corriente adhirió o con qué arquitectos internacionalmente famosos se sintió más identificado? L.R.: —Yo me sentí identificado, fundamentalmente, con Le Corbousier. S.P.: —¿ Y con Wright? L.R.: —No, identificado con Wright no, aunque tenía un gran respeto por él. Tanto es así que

como Lange era un wrightiano, cuando nosotros hicimos nuestras casas, que están las dos hechas, la de Lange puede ser el Taliesin West y la mía puede ser la casa de Chile de Le Corbousier. (En este momento interviene el arq. César Benetti Aprosio, que estaba presente durante la entrevista) César Benetti Aprosio: —Sin embargo, alguna de las cosas que se proyectaron acá eran wrightianas. L.R.: —No, al principio me mezclaba. Vale decir los pilares de piedra con la piedra puesta con el estilo Wright los puse en la casa de La Plata, pero vos no podés decir que esa casa sea wrightiana… C.B:A.: —No, no. Es una mezcla. L.R.: —Vale decir, no teníamos caminos precisos y estábamos, en realidad, buscando la propia expresión. S.P.: —¿Qué era más importante para ustedes?, la parte exterior o el interior? L.R.: —El exterior tenía que ser expresión del interior. C.B.A.: —¿Cómo vas a preguntar eso? S.P.: —¿Cómo no voy a preguntar eso? Hay muchísima gente que hace solamente fachadas. L.R.: —Claro, claro… Cuando mi hija empezó la carrera de arquitecto, el profesor les dijo: «el primer paso es encontrar una forma y después se ve, lo que va adentro». Vale decir, que


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La Gaceta de los Arquitectos era la contradicción de lo que sostenía Le Corbousier y es que la función precede a la forma. S.P.: —La organicidad interior se ve hacia fuera, obviamente L.R.: —Claro, claro, y si queremos buscar un ejemplo, el ser humano. Nosotros expresamos por fuera lo que tenemos adentro. No hay nada que se manifieste afuera que no tenga una expresión interior en el cuerpo humano. ¿Por qué la Arquitectura que es un organismo va a expresarse de otro modo? S.P.: —Yo lo pregunto porque hay una gran tendencia actualmente a hacer escenografía con la arquitectura y adentro se descuida mucho, se descuida la funcionalidad, se descuidan los detalles, se descuida, digamos, la materialidad de la cosa por dentro. C.B.A.: —Claro eso es la consecuencia de la copia activa de la revista. S.P.: —Puede ser. C.B.A.: —En las revistas se copian las fachadas. S.P.: —Si, es una arquitectura escenográfica, nada más. L.R.: —Mi vida ha sido una lucha contra las medianeras. Vale decir que el problema mío era que yo concebía a la arquitectura como un volumen y la fachada me daba solo dos dimensiones. Apenas encontraba un terreno un poco más de los 8.66, inmediatamente lo pegaba a una medianera y le abría un flanco para configurar el volumen, para que fuera un block y no una fachada. Así como los pintores volvieron a las dos dimensiones que son propias de la pintura y despreciaron la perspectiva, a la inversa yo rechazaba esta cosa plana que me daba la fachada y buscaba el volumen que es propio de la arquitectura. En muchos edificios he hecho lo mismo. Yo odio las fachadas, me parece que no es un elemento de la arquitectura como es el volumen. Si miramos el con-

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1999 trafrente de los edificios en general es triste, olvidado. Para mi ha sido obsesivo lo de las medianeras. C.B.A.:— Lo que pasa es que hay que dar una dimensión mayor a los terrenos para poder proyectar verdadera arquitectura. S.P.: —Bueno, ahora vamos a pasar un poquito a su historia en la facultad. L.R.: —¿De la facultad de acá? S.P.: —Digamos como profesor. L.R.: —Yo estuve al margen de la universidad mientras se exigía, para ser profesor de la universidad estar afiliado al partido peronista. Por otra parte, como lo he dicho públicamente, el peronismo nunca entendió lo que era la universidad. La universidad tal como la concebimos nosotros, como un elemento totalmente liberado, no existió nunca para ellos. Ni concursos. No existían ni concursos, ni existían elecciones; las autoridades las digitaban directamente desde el poder central y los profesores eran designados a dedo. Indudablemente para nosotros, eso era inaceptable, por lo menos para nuestra generación, formados en la escuela de la reforma universitaria. Entonces chocábamos frente a esta conducción. Durante toda la época del peronismo, a pesar de que cuando algunos ex profesores míos llegaron a Córdoba como interventores de la universidad, me ofrecieron a mí la cátedra de urbanismo, yo les dije «voy a entrar en la universidad cuando la puerta esté abierta para todo el mundo y tenga que competir y eso que mi aspiración por ser profesor universitario venía de larga data. Tras la caída del peronismo, me designaron profesor interino y más tarde llegué por concurso a ser profesor titular. S.P.: ¿De qué cátedra? L.R.: —De la cátedra de composición arquitectónica IV. Después estaba el trabajo final. Me costó tres concursos. Dos concursos primero,

en los que no pude entrar. Había ciertas divergencias.. S.P.: —A ver si se acuerda de algún jurado difícil. L.R.: —Yo creo que no fue el jurado sino la camarilla que manejaba la universidad en ese entonces. Tanto es así, que al entonces Decano yo le dije: «He estado 10 años fuera de la universidad porque no aceptaba esa clase de universidad pero ahora voy a ser profesor. Si no puedo ser titular voy a ser adjunto y si no puedo ser adjunto seré jefe de trabajos prácticos pero en la universidad voy a estar. Entonces el me contestó: Pero sí, cómo no, si eso es lo que todos esperamos. No era en realidad lo que esperaban, lo que esperaban eran que me fuera. Bueno, no me fui. S.P.: —Y siguió estando hasta que lo consiguió. L.R.: —Hasta que llegué y gané el concurso, fui profesor de Composición IV y hay aquí un episodio que valdría la pena. Fui a acompañar a un alumno porque el Consulado de Francia ofrecía unas becas y le digo al Tomy Pardina, hoy Vicedecano de Córdoba, oime, hay una beca de este tipo, yo te acompaño, tenés que ir. Vamos a hablar con el director de la Alianza Francesa, conversamos con él y resultó que el alumno no respondía a los requerimientos de la beca. Entonces me la ofrecieron a mi aunque era profesor. —Usted sí puede aspirar a esta beca, me dice. (Yo me quedé mirándolo).—Justamente responde a los lineamientos. Tres meses más tarde, partía para Francia becado. S.P.: —Y se encontró con Le Corbousier. L.R.: —Visité a Le Corbousier en París. Primero en su estudio y después lo visité en donde había un bar, y el tenía la casilla a un costado del bar y comía en el bar, en la playa. C.B.A.: —Donde se ahogó.

L.R.: —Donde se ahogó, exactamente. Lo fui a ver ahí. Me invitó a tomar un copetín, tomamos un copetín juntos en una mesa ahí a la orilla del mar. S.P.: —Se veía como un tipo normal. L.R.: —Totalmente, si totalmente. C.B.A.: —Era mal educado. L.R.: —Si. C.B.A.: —Era bohemio, era soberbio. L.R.: —Sí, era soberbio. Bueno, tenía derecho a serlo. Pero de cualquier manera, él no estaba conforme con mis visitas y me dijo:¡Esta es una persecución! porque yo andaba detrás de él y había ido a su casa sin que él me invitara. Entonces le dije: No maestro; es una devoción. Cuando volví a Córdoba, Fernández Ordoñez, un compañero, que era prosecretario de la facultad me viene a ver y me dice: Rébora tenía que hablar con vos porque habíamos pensado que podías ser Decano de la Facultad, aunque creíamos que en la primera elección no ibas a salir Consejero. Pero resulta que en la primera elección saliste Consejero. Ahora viene la elección del Decano y prácticamente tenés la mayoría. En efecto vino la elección y me eligieron Decano. S.P.: —¿En qué año? L.R.: —Desde 1956 a 1960. Ejercí el decanato durante 4 años y abrí las puertas de la facultad a todos los jóvenes. Se llamó a concurso para todas las cátedra y entonces entraron jóvenes, que constituyeron ese equipo que plantamos en la facultad de arquitectura y que le dio una vigencia extraordinaria. S.P.: —Se nota en la ciudad. L.R.: —Se nota en la ciudad y además está el epílogo de esto. Cuando yo termino mi decanato me sucede el arquitecto Taranto y entonces al trasmitir el mando dije: Es la primera vez

que se da en la historia de una facultad que un profesor delega en un ex alumno la dirección de la misma. Esto habla de lo que es la democracia dentro de la universidad. Después me dediqué mucho a la cátedra, quizás hasta descuidando un poco el estudio pero lo hacía con una gran pasión.Quiero acotar una cosa. Yo tengo un título. Un título que aprecio enormemente, quizás el mejor que tengo, por encima del de arquitecto, por encima de todo. Mi alumnos me dicen maestro y realmente eso, para mí, vale enormemente. Cuando cumplí 80 años me hicieron un homenaje y había un gran letrero que decía «Al Maestro Rébora». Es todo un saludo, no? Había alumnos, políticos, había de todo en esa reunión pero, indudablemente, eso fue una de las cosas más importantes para mí. Yo me había dedicado realmente a los alumnos. Me pasaba horas ahí sobre el tablero de dibujo, hablando, enseñándoles…. S.P.: —Por más que no dudo de que haya sido un excelente profesor, creo que esas cosas tienen más que ver con la clase de persona uno es. L.R.: —Es posible, si, es posible. S.P.: —Ésa es la historia. Por eso es lo más valioso. ¿Cuándo empieza su actividad en la Asamblea por los Derechos Humanos? L.R: —El asunto con los Derechos Humanos, comienza en la época del proceso, vale decir cuando se forma la APDH. Yo estaba bastante comprometido con la Liga por los Derechos del Hombre. Los amigos del PC me tenía una gran estima y yo se la tenía a ellos y, bueno, cuando se forma la Asamblea por los Derechos Humanos que se funda en Buenos Aires, nosotros, con el Doctor Carlos Becerra fundamos la Asamblea de los Derechos Humanos en Córdoba. Con el tiempo nos incorporamos a las luchas que se venían planteando.

S.P.: —¿Cómo se dio su ingreso a la Conadep? L.R.: —La Conadep se reune en Buenos Aires y en Córdoba se forma una filial. Para esa filial designan un grupo de personas, o mejor dicho mencionan un grupo de personas que podían integrarla. En ese grupo de personas estaba yo. Cuando nos reunimos por primera vez, el conjunto me elige Presidente de la Conadep de Córdoba. S.P.: —Qué puede decirnos de esa experiencia? L.R: —Fue la experiencia más dolorosa de mi vida. Cuando terminaba de escuchar las declaraciones de alguna gente, salía con las manos que me temblaban. Al terminar esta investigación, que fue para nosotros muy dolorosa, porque las cosas que escuchamos fueron realmente aterradoras, tropezamos con algunos que se negaban a declarar, a contar lo que les había pasado. Querían olvidar. No fue fácil, pero dejó una señal importante de lo que había que hacer y se hizo. S.P.: —En ese entonces usted ya estaba jubilado? L.R.: —Cuando yo ingreso a la Conadep, al mismo tiempo me nombran de nuevo en la universidad, porque en el 76 me habían echado. Al terminar mi función en la Conadep, se inicia el proceso para la elección del rector. Fui electo rector en abril del 86 y ejercí el cargo hasta abril del 89 en que me sucedió Delich. Una vez terminado ese período, mi ciclo estaba terminado, estaba en edad de jubilarme y aunque era profesor emérito y podía haber seguido, me retiré. El estudio se había desintegrado tiempo antes. Estaba desorientado, no sabía qué hacer. Me sentía como aislado. Estuve muy enfermo varias veces. Recuerdo las palabras que dijo alguien cuyo nombre escapa a mi memoria y


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La Gaceta de los Arquitectos era la contradicción de lo que sostenía Le Corbousier y es que la función precede a la forma. S.P.: —La organicidad interior se ve hacia fuera, obviamente L.R.: —Claro, claro, y si queremos buscar un ejemplo, el ser humano. Nosotros expresamos por fuera lo que tenemos adentro. No hay nada que se manifieste afuera que no tenga una expresión interior en el cuerpo humano. ¿Por qué la Arquitectura que es un organismo va a expresarse de otro modo? S.P.: —Yo lo pregunto porque hay una gran tendencia actualmente a hacer escenografía con la arquitectura y adentro se descuida mucho, se descuida la funcionalidad, se descuidan los detalles, se descuida, digamos, la materialidad de la cosa por dentro. C.B.A.: —Claro eso es la consecuencia de la copia activa de la revista. S.P.: —Puede ser. C.B.A.: —En las revistas se copian las fachadas. S.P.: —Si, es una arquitectura escenográfica, nada más. L.R.: —Mi vida ha sido una lucha contra las medianeras. Vale decir que el problema mío era que yo concebía a la arquitectura como un volumen y la fachada me daba solo dos dimensiones. Apenas encontraba un terreno un poco más de los 8.66, inmediatamente lo pegaba a una medianera y le abría un flanco para configurar el volumen, para que fuera un block y no una fachada. Así como los pintores volvieron a las dos dimensiones que son propias de la pintura y despreciaron la perspectiva, a la inversa yo rechazaba esta cosa plana que me daba la fachada y buscaba el volumen que es propio de la arquitectura. En muchos edificios he hecho lo mismo. Yo odio las fachadas, me parece que no es un elemento de la arquitectura como es el volumen. Si miramos el con-

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1999 trafrente de los edificios en general es triste, olvidado. Para mi ha sido obsesivo lo de las medianeras. C.B.A.:— Lo que pasa es que hay que dar una dimensión mayor a los terrenos para poder proyectar verdadera arquitectura. S.P.: —Bueno, ahora vamos a pasar un poquito a su historia en la facultad. L.R.: —¿De la facultad de acá? S.P.: —Digamos como profesor. L.R.: —Yo estuve al margen de la universidad mientras se exigía, para ser profesor de la universidad estar afiliado al partido peronista. Por otra parte, como lo he dicho públicamente, el peronismo nunca entendió lo que era la universidad. La universidad tal como la concebimos nosotros, como un elemento totalmente liberado, no existió nunca para ellos. Ni concursos. No existían ni concursos, ni existían elecciones; las autoridades las digitaban directamente desde el poder central y los profesores eran designados a dedo. Indudablemente para nosotros, eso era inaceptable, por lo menos para nuestra generación, formados en la escuela de la reforma universitaria. Entonces chocábamos frente a esta conducción. Durante toda la época del peronismo, a pesar de que cuando algunos ex profesores míos llegaron a Córdoba como interventores de la universidad, me ofrecieron a mí la cátedra de urbanismo, yo les dije «voy a entrar en la universidad cuando la puerta esté abierta para todo el mundo y tenga que competir y eso que mi aspiración por ser profesor universitario venía de larga data. Tras la caída del peronismo, me designaron profesor interino y más tarde llegué por concurso a ser profesor titular. S.P.: ¿De qué cátedra? L.R.: —De la cátedra de composición arquitectónica IV. Después estaba el trabajo final. Me costó tres concursos. Dos concursos primero,

en los que no pude entrar. Había ciertas divergencias.. S.P.: —A ver si se acuerda de algún jurado difícil. L.R.: —Yo creo que no fue el jurado sino la camarilla que manejaba la universidad en ese entonces. Tanto es así, que al entonces Decano yo le dije: «He estado 10 años fuera de la universidad porque no aceptaba esa clase de universidad pero ahora voy a ser profesor. Si no puedo ser titular voy a ser adjunto y si no puedo ser adjunto seré jefe de trabajos prácticos pero en la universidad voy a estar. Entonces el me contestó: Pero sí, cómo no, si eso es lo que todos esperamos. No era en realidad lo que esperaban, lo que esperaban eran que me fuera. Bueno, no me fui. S.P.: —Y siguió estando hasta que lo consiguió. L.R.: —Hasta que llegué y gané el concurso, fui profesor de Composición IV y hay aquí un episodio que valdría la pena. Fui a acompañar a un alumno porque el Consulado de Francia ofrecía unas becas y le digo al Tomy Pardina, hoy Vicedecano de Córdoba, oime, hay una beca de este tipo, yo te acompaño, tenés que ir. Vamos a hablar con el director de la Alianza Francesa, conversamos con él y resultó que el alumno no respondía a los requerimientos de la beca. Entonces me la ofrecieron a mi aunque era profesor. —Usted sí puede aspirar a esta beca, me dice. (Yo me quedé mirándolo).—Justamente responde a los lineamientos. Tres meses más tarde, partía para Francia becado. S.P.: —Y se encontró con Le Corbousier. L.R.: —Visité a Le Corbousier en París. Primero en su estudio y después lo visité en donde había un bar, y el tenía la casilla a un costado del bar y comía en el bar, en la playa. C.B.A.: —Donde se ahogó.

L.R.: —Donde se ahogó, exactamente. Lo fui a ver ahí. Me invitó a tomar un copetín, tomamos un copetín juntos en una mesa ahí a la orilla del mar. S.P.: —Se veía como un tipo normal. L.R.: —Totalmente, si totalmente. C.B.A.: —Era mal educado. L.R.: —Si. C.B.A.: —Era bohemio, era soberbio. L.R.: —Sí, era soberbio. Bueno, tenía derecho a serlo. Pero de cualquier manera, él no estaba conforme con mis visitas y me dijo:¡Esta es una persecución! porque yo andaba detrás de él y había ido a su casa sin que él me invitara. Entonces le dije: No maestro; es una devoción. Cuando volví a Córdoba, Fernández Ordoñez, un compañero, que era prosecretario de la facultad me viene a ver y me dice: Rébora tenía que hablar con vos porque habíamos pensado que podías ser Decano de la Facultad, aunque creíamos que en la primera elección no ibas a salir Consejero. Pero resulta que en la primera elección saliste Consejero. Ahora viene la elección del Decano y prácticamente tenés la mayoría. En efecto vino la elección y me eligieron Decano. S.P.: —¿En qué año? L.R.: —Desde 1956 a 1960. Ejercí el decanato durante 4 años y abrí las puertas de la facultad a todos los jóvenes. Se llamó a concurso para todas las cátedra y entonces entraron jóvenes, que constituyeron ese equipo que plantamos en la facultad de arquitectura y que le dio una vigencia extraordinaria. S.P.: —Se nota en la ciudad. L.R.: —Se nota en la ciudad y además está el epílogo de esto. Cuando yo termino mi decanato me sucede el arquitecto Taranto y entonces al trasmitir el mando dije: Es la primera vez

que se da en la historia de una facultad que un profesor delega en un ex alumno la dirección de la misma. Esto habla de lo que es la democracia dentro de la universidad. Después me dediqué mucho a la cátedra, quizás hasta descuidando un poco el estudio pero lo hacía con una gran pasión.Quiero acotar una cosa. Yo tengo un título. Un título que aprecio enormemente, quizás el mejor que tengo, por encima del de arquitecto, por encima de todo. Mi alumnos me dicen maestro y realmente eso, para mí, vale enormemente. Cuando cumplí 80 años me hicieron un homenaje y había un gran letrero que decía «Al Maestro Rébora». Es todo un saludo, no? Había alumnos, políticos, había de todo en esa reunión pero, indudablemente, eso fue una de las cosas más importantes para mí. Yo me había dedicado realmente a los alumnos. Me pasaba horas ahí sobre el tablero de dibujo, hablando, enseñándoles…. S.P.: —Por más que no dudo de que haya sido un excelente profesor, creo que esas cosas tienen más que ver con la clase de persona uno es. L.R.: —Es posible, si, es posible. S.P.: —Ésa es la historia. Por eso es lo más valioso. ¿Cuándo empieza su actividad en la Asamblea por los Derechos Humanos? L.R: —El asunto con los Derechos Humanos, comienza en la época del proceso, vale decir cuando se forma la APDH. Yo estaba bastante comprometido con la Liga por los Derechos del Hombre. Los amigos del PC me tenía una gran estima y yo se la tenía a ellos y, bueno, cuando se forma la Asamblea por los Derechos Humanos que se funda en Buenos Aires, nosotros, con el Doctor Carlos Becerra fundamos la Asamblea de los Derechos Humanos en Córdoba. Con el tiempo nos incorporamos a las luchas que se venían planteando.

S.P.: —¿Cómo se dio su ingreso a la Conadep? L.R.: —La Conadep se reune en Buenos Aires y en Córdoba se forma una filial. Para esa filial designan un grupo de personas, o mejor dicho mencionan un grupo de personas que podían integrarla. En ese grupo de personas estaba yo. Cuando nos reunimos por primera vez, el conjunto me elige Presidente de la Conadep de Córdoba. S.P.: —Qué puede decirnos de esa experiencia? L.R: —Fue la experiencia más dolorosa de mi vida. Cuando terminaba de escuchar las declaraciones de alguna gente, salía con las manos que me temblaban. Al terminar esta investigación, que fue para nosotros muy dolorosa, porque las cosas que escuchamos fueron realmente aterradoras, tropezamos con algunos que se negaban a declarar, a contar lo que les había pasado. Querían olvidar. No fue fácil, pero dejó una señal importante de lo que había que hacer y se hizo. S.P.: —En ese entonces usted ya estaba jubilado? L.R.: —Cuando yo ingreso a la Conadep, al mismo tiempo me nombran de nuevo en la universidad, porque en el 76 me habían echado. Al terminar mi función en la Conadep, se inicia el proceso para la elección del rector. Fui electo rector en abril del 86 y ejercí el cargo hasta abril del 89 en que me sucedió Delich. Una vez terminado ese período, mi ciclo estaba terminado, estaba en edad de jubilarme y aunque era profesor emérito y podía haber seguido, me retiré. El estudio se había desintegrado tiempo antes. Estaba desorientado, no sabía qué hacer. Me sentía como aislado. Estuve muy enfermo varias veces. Recuerdo las palabras que dijo alguien cuyo nombre escapa a mi memoria y


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1999 Comisión de Urbanismo

dice «Quería intentar vivir todo aquello que tendía a brotar espontáneamente de mi. ¡Por qué habría de resultarme tan difícil!» Finalmente me decidí y empecé a pintar. En la pintura encontré la respuesta que estaba buscando vaya a saber dónde. La pintura es lo que estoy haciendo ahora, es una actividad que me gusta mucho, que disfruto, me da tranquilidad y paz interior. S.P.: —Es verdaderamente una vida muy fecunda. Ha tenido la fortuna de poder ganarse la vida haciendo lo que le gusta y eso es algo que muy pocos tienen, es realmente fantástico. L.R.: —He disfrutado y todavía estoy disfrutando. Si volviera a nacer volvería a hacer lo que hice. Repetiría todo, hasta mis errores, que no han sido pocos. Luis Rébora, ochenta años que no aparenta, con la voz joven, el pensamiento alerta, un bagaje de recuerdos y experiencias, que mueven al respeto y la admiración, continúa brindando lo mejor de si en sus pinturas y sigue el consejo chino que dice «Aprende como si fueras a vivir siempre, vive como si hubieras de morir mañana».

15 propuestas para el área central

Definiciones Previas

Á

REA CENTRAL: A los efectos del presente trabajo, es necesario definir el área de intervención, (en donde se aplicarían las propuestas), y el área de estudio, que es la zona de influencia inmediata que a la vez contiene y condiciona la primera. Como área de estudio consideramos al denominado macrocentro, definido en forma aproximada por avenida Francia, 27 de febrero y Av. Belgrano. Esta zona contiene los principales polos de servicios que la urbe ofrece a los sucesivos escalones o anillos de la ciudad y de la región: educación media y superior, centros de salud de alta complejidad, públicos y privados, comercio especializado, espectáculos, gastronomía, cultura y deporte. Es por tanto una zona de atracción primaria de transeúntes (población flotante), de distinto grado de permanencia y/o frecuencia: diaria, periódica, ocasional, etc. Al mismo tiempo, es área residencial de densidad media y alta, donde vive casi el 40% de la población permanente de la ciudad. Los «usos dominantes» del área de estudio permiten identificar cuatro sectores bien diferenciados: a) el anillo exterior, que va desde el borde externo hasta Pellegrini y Oroño, con predominio de uso residencial, densidad media, con polos de servicios y corredores comerciales específicos y definidos. b) el centro tradicional (Oroño-Pellegrini-

Belgrano), de uso mixto residencial y comercial, densidad alta, con la presencia de hitos/islas representados por las plazas mayores. Peso importante de escuelas secundarias y especiales y supermercados. c) el microcentro, de uso comercial dominante, con uso residencial importante pero residual. Gastronomía, cultura y espectáculos, importantes y concentrados, pero en retroceso. d) la costa, conformado por Av. Belgrano, Huerto y Libertad y sus adyacencias, es un sector en desarrollo sobre la base de uso residencial de alto nivel y densidad, combinado con espectáculo, recreación abierta y gastronomía. El sector c (microcentro), muestra síntomas de estancamiento e incluso decadencia, más allá de los niveles esperables debido a la situación económica general, y en contraste con el desarrollo y vitalidad de otros sectores de la ciudad. Los límites de este sector vienen históricamente definidos por el área de «calles angostas» (12 a 15 varas españolas de right of way), que constituyó el primer trazado ordenado de la ciudad. La persistencia de máxima centralidad urbana en este núcleo original a lo largo del siglo y medio, prueba por un lado la correcta elección del sitio, y por otro lado ha resultado en la acumulación de valores edilicios, históricos y económicos que la ciudad no puede ni debe

abandonar. Por ello, a los efectos de este estudio, definimos como «área de intervención principal» la comprendida por las calles 1º de Mayo, Mendoza, Paraguay, Tucumán y Av. Belgrano. El área adyacente hacia el oeste, limitada por San Luis, San Lorenzo y Balcarce, por su carácter complementario de la anterior, es considerada área de intervención secundaria, dado que a priori, su problemática aparece como menos crítica.

PROPUESTAS PARA EL AREA CENTRAL (2º parte) A/ DE APLICACIÓN INMEDIATA Medidas básicamente administrativas, que sólo requieren de mínima elaboración, máxima decisión, y casi nula inversión. Ejecutables en uno a tres meses. A1/ BASURA Recolección de residuos en la madrugada, con prohibición de sacar la basura a la calle por la tarde o noche. Recolección selectiva y personalizada. Control y/o sistematización de la recolección anárquica (cirujeo). A2/ TRANSPORTE Peatonalización efectiva. Las calles de tránsito restringido deben ser sólo para taxis y vehículos de servicio público con origen o destino en el área restringida, nunca tráfico «de paso». Se debe extender progresivamente el área peatonal exclusiva.

A3/ ZANJEOS Coordinar y disciplinar a las empresas concesionarias de infraestructuras para que realicen sus reparaciones y reemplazos en las redes subterráneas, en horario nocturno, evitando bloquear el tránsito en horas pico. La flexibilización laboral puede aplicarse en estos casos de interés público. ¿O no? A4/ CULTURA Estimular en las peatonales el desarrollo de actividades culturales libres. Reducir el precio de los espectáculos, suprimiendo los impuestos a cines y teatros situados en el área, (al menos mientras no los paguen los multicines Village). Negociar el retorno de los aportes al INC. (Instituto Nacional de Cinematografía A5/ COMERCIO Extender el horario de apertura de negocios del área, sobre la base del cumplimiento de las normas laborales, todo ello consensuado y controlado a través de una comisión cuatripartita. A6/ SEGURIDAD Coordinar la acción de la Policía Provincial, inspectores de tránsito, y agencias de seguridad privada. La seguridad, sea de las personas, de los bienes o del tránsito es una sola, y todos deben sentirse responsables y colaborar en todas las áreas, todos los días de la semana.

A7/ TURISMO El microcentro cuenta con un importante patrimonio histórico y arquitectónico. Es hora de aprovecharlo con recorridos de turismo urbano, que en muchos casos ya están preparados. B/ MEDIDAS DE MEDIO PLAZO Requieren de un proceso de elaboración, legislación, concertación y/o pequeñas inversiones, que requerirían un desarrollo en uno o dos años. B1/ RENOVACION EDILICIA Redefinir la reglamentación de retiros y recovas, sobre la base de un estudio particularizado cuadra por cuadra. El criterio de los ensanches debe ser actualizado para favorecer al peatón, mejorando la calidad espacial, funcional y estética del espacio público. En un marco urbanístico claro y previsible, se debe premiar la calidad arquitectónica, estimular la renovación y desalentar el mamarracho publicitario, apelando a instrumentos fiscales, morales y/o administrativos. B2/ CENTRO DE TEATRO Todo el sector de «La Comedia», debe ser tratado como una unidad urbanística, incluyendo la peatonalización de las calles adyacentes, y la integración con la galería lateral. Municipal o no, el teatro sólo vivirá en una relación dinámica y recíproca con su entorno. La mejor forma de gestión de la sala, dada la


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dice «Quería intentar vivir todo aquello que tendía a brotar espontáneamente de mi. ¡Por qué habría de resultarme tan difícil!» Finalmente me decidí y empecé a pintar. En la pintura encontré la respuesta que estaba buscando vaya a saber dónde. La pintura es lo que estoy haciendo ahora, es una actividad que me gusta mucho, que disfruto, me da tranquilidad y paz interior. S.P.: —Es verdaderamente una vida muy fecunda. Ha tenido la fortuna de poder ganarse la vida haciendo lo que le gusta y eso es algo que muy pocos tienen, es realmente fantástico. L.R.: —He disfrutado y todavía estoy disfrutando. Si volviera a nacer volvería a hacer lo que hice. Repetiría todo, hasta mis errores, que no han sido pocos. Luis Rébora, ochenta años que no aparenta, con la voz joven, el pensamiento alerta, un bagaje de recuerdos y experiencias, que mueven al respeto y la admiración, continúa brindando lo mejor de si en sus pinturas y sigue el consejo chino que dice «Aprende como si fueras a vivir siempre, vive como si hubieras de morir mañana».

15 propuestas para el área central

Definiciones Previas

Á

REA CENTRAL: A los efectos del presente trabajo, es necesario definir el área de intervención, (en donde se aplicarían las propuestas), y el área de estudio, que es la zona de influencia inmediata que a la vez contiene y condiciona la primera. Como área de estudio consideramos al denominado macrocentro, definido en forma aproximada por avenida Francia, 27 de febrero y Av. Belgrano. Esta zona contiene los principales polos de servicios que la urbe ofrece a los sucesivos escalones o anillos de la ciudad y de la región: educación media y superior, centros de salud de alta complejidad, públicos y privados, comercio especializado, espectáculos, gastronomía, cultura y deporte. Es por tanto una zona de atracción primaria de transeúntes (población flotante), de distinto grado de permanencia y/o frecuencia: diaria, periódica, ocasional, etc. Al mismo tiempo, es área residencial de densidad media y alta, donde vive casi el 40% de la población permanente de la ciudad. Los «usos dominantes» del área de estudio permiten identificar cuatro sectores bien diferenciados: a) el anillo exterior, que va desde el borde externo hasta Pellegrini y Oroño, con predominio de uso residencial, densidad media, con polos de servicios y corredores comerciales específicos y definidos. b) el centro tradicional (Oroño-Pellegrini-

Belgrano), de uso mixto residencial y comercial, densidad alta, con la presencia de hitos/islas representados por las plazas mayores. Peso importante de escuelas secundarias y especiales y supermercados. c) el microcentro, de uso comercial dominante, con uso residencial importante pero residual. Gastronomía, cultura y espectáculos, importantes y concentrados, pero en retroceso. d) la costa, conformado por Av. Belgrano, Huerto y Libertad y sus adyacencias, es un sector en desarrollo sobre la base de uso residencial de alto nivel y densidad, combinado con espectáculo, recreación abierta y gastronomía. El sector c (microcentro), muestra síntomas de estancamiento e incluso decadencia, más allá de los niveles esperables debido a la situación económica general, y en contraste con el desarrollo y vitalidad de otros sectores de la ciudad. Los límites de este sector vienen históricamente definidos por el área de «calles angostas» (12 a 15 varas españolas de right of way), que constituyó el primer trazado ordenado de la ciudad. La persistencia de máxima centralidad urbana en este núcleo original a lo largo del siglo y medio, prueba por un lado la correcta elección del sitio, y por otro lado ha resultado en la acumulación de valores edilicios, históricos y económicos que la ciudad no puede ni debe

abandonar. Por ello, a los efectos de este estudio, definimos como «área de intervención principal» la comprendida por las calles 1º de Mayo, Mendoza, Paraguay, Tucumán y Av. Belgrano. El área adyacente hacia el oeste, limitada por San Luis, San Lorenzo y Balcarce, por su carácter complementario de la anterior, es considerada área de intervención secundaria, dado que a priori, su problemática aparece como menos crítica.

PROPUESTAS PARA EL AREA CENTRAL (2º parte) A/ DE APLICACIÓN INMEDIATA Medidas básicamente administrativas, que sólo requieren de mínima elaboración, máxima decisión, y casi nula inversión. Ejecutables en uno a tres meses. A1/ BASURA Recolección de residuos en la madrugada, con prohibición de sacar la basura a la calle por la tarde o noche. Recolección selectiva y personalizada. Control y/o sistematización de la recolección anárquica (cirujeo). A2/ TRANSPORTE Peatonalización efectiva. Las calles de tránsito restringido deben ser sólo para taxis y vehículos de servicio público con origen o destino en el área restringida, nunca tráfico «de paso». Se debe extender progresivamente el área peatonal exclusiva.

A3/ ZANJEOS Coordinar y disciplinar a las empresas concesionarias de infraestructuras para que realicen sus reparaciones y reemplazos en las redes subterráneas, en horario nocturno, evitando bloquear el tránsito en horas pico. La flexibilización laboral puede aplicarse en estos casos de interés público. ¿O no? A4/ CULTURA Estimular en las peatonales el desarrollo de actividades culturales libres. Reducir el precio de los espectáculos, suprimiendo los impuestos a cines y teatros situados en el área, (al menos mientras no los paguen los multicines Village). Negociar el retorno de los aportes al INC. (Instituto Nacional de Cinematografía A5/ COMERCIO Extender el horario de apertura de negocios del área, sobre la base del cumplimiento de las normas laborales, todo ello consensuado y controlado a través de una comisión cuatripartita. A6/ SEGURIDAD Coordinar la acción de la Policía Provincial, inspectores de tránsito, y agencias de seguridad privada. La seguridad, sea de las personas, de los bienes o del tránsito es una sola, y todos deben sentirse responsables y colaborar en todas las áreas, todos los días de la semana.

A7/ TURISMO El microcentro cuenta con un importante patrimonio histórico y arquitectónico. Es hora de aprovecharlo con recorridos de turismo urbano, que en muchos casos ya están preparados. B/ MEDIDAS DE MEDIO PLAZO Requieren de un proceso de elaboración, legislación, concertación y/o pequeñas inversiones, que requerirían un desarrollo en uno o dos años. B1/ RENOVACION EDILICIA Redefinir la reglamentación de retiros y recovas, sobre la base de un estudio particularizado cuadra por cuadra. El criterio de los ensanches debe ser actualizado para favorecer al peatón, mejorando la calidad espacial, funcional y estética del espacio público. En un marco urbanístico claro y previsible, se debe premiar la calidad arquitectónica, estimular la renovación y desalentar el mamarracho publicitario, apelando a instrumentos fiscales, morales y/o administrativos. B2/ CENTRO DE TEATRO Todo el sector de «La Comedia», debe ser tratado como una unidad urbanística, incluyendo la peatonalización de las calles adyacentes, y la integración con la galería lateral. Municipal o no, el teatro sólo vivirá en una relación dinámica y recíproca con su entorno. La mejor forma de gestión de la sala, dada la


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Presença Portuguesa II João Luis Carrilho da Graça

experiencia de la ciudad, parece ser a través de una fundación. B3/ TRANSPORTE El transporte público hacia el área central debe ser reforzado y mejorado, pero el transporte pasante a través del microcentro, debe ser eliminado. Para ello puede implementarse, en el marco de la nueva organización de transporte con pasaje horario, un subsistema específico para el área central, basado en líneas circulares, con vehículos pequeños y alta frecuencia. Estos vehículos, de modelo aeropuerto, podrían ser diseñados y carrozados por técnicos y empresas de la ciudad. Con este esquema, las líneas radiales no atraviesan el centro, sino que son tangentes al mismo, a través de puntos de intercambio, siendo innecesarios los carriles exclusivos en calles angostas. B4/ ESTACIONAMIENTO Es necesario crear más estacionamientos y servicios para el automóvil en la periferia del centro para desalentar y retirar progresivamente los instalados en calles angostas. Debe planificarse el conjunto de lugares, contando los públicos, semipúblicos y privados, así como las calles, extendiendo el estacionamiento medido e incorporando parquímetros. Los grandes conjuntos de estacionamientos deben ser cuidadosamente evaluados, caso por caso, en el marco de un plan director

de largo alcance, ya que los efectos no deseados de su impacto ambiental y urbano pueden anular las ventajas. Una buena gestión del estacionamiento medido puede rendir más lugares a menos costo económico y ambiental. Lo importante es tener un total adecuado de lugares bien distribuidos, bien conectados con los centros principales de afluencia, y bien servidos por transporte público eficiente y rápido. Deben tenerse en cuenta los picos de salida y la capacidad de las calles para darles rápido desagote. El objetivo debe ser complementar el vehículo particular con el transporte público y con la modalidad más antigua y saludable de trasladarse: caminar. En el proceso de sustitución de parqueo centralizado por parqueo periférico, puede aplicarse un sistema de compensación de licencias que permite controlar el número de lugares, al tiempo que minimiza los reclamos por derechos adquiridos. B5/ MICROCLIMA Son necesarias diversas medidas, para mejorar el confort climático en las calles del microcentro, sobre todo en verano. Una de ellas, la incorporación de árboles en los ensanches, ya en ejecución con notables resultados. Otra la reglamentación de recovas, toldos y marquesinas, debe actualizarse, ordenarse y ponerse en vigencia.

B6/ VIVIENDA La población residente en el área central es un factor de actividad, animación y seguridad, pero las malas condiciones ambientales del centro estimulan una tendencia al abandono y consecuente desvalorización del mismo. Para contrarrestar esa tendencia, además de las medidas del punto anterior, son necesarias otras que afectan al interior de las manzanas: respeto del centro de manzana como lugar abierto y verde, protección de árboles y jardines aún subsistentes, con desgravación a los propietarios, etc. Por otra parte, la reducción del tránsito, del ruido y la contaminación atmosférica, contribuirán a hacer del microcentro también un lugar habitable. B7/ ARQUITECTURA La construcción light, efímera y desmontable que predomina en las recientes intervenciones en el área central no condice con el carácter perdurable y consistente que es el valor de un centro histórico. Esas construcciones transmiten un mensaje: «me instalo aquí por ahora, mañana, veremos…» El poder administrador ha equivocado el camino al facilitar falsas inversiones sin contrapartida. Es correcto en cambio estimular inversiones reales y perdurables que demuestren confianza y representen radicación. La calidad arquitectónica y constructiva debe ser una exigencia ineludible para obras en el área

central. Contribución al Debate sobre el Desarrollo del Area Central. • Arq. Juan Carlos Sarrabayrouse, Planner U. Politécnica Szczecin, Rosario, Setiembre de 1999.

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l pasado viernes 23 de Octubre recibimos la visita del arquitecto portugués João Luis Carrilho da Graça. Diplomado por la ESBAL en 1977, reside y desarrolla su actividad profesional en Lisboa. Obtuvo el Premio Ibérico por el Pabellón de Conocimiento de los Mares, de Expo Lisboa 98 (Lisboa, 1994-98). En este momento se encuentra entre los finalistas de un Concurso Internacional en Milán, al que concurrieron 80 estudios del mundo. Se preseleccionaron 10 estudios. Uno de ellos es el del arquitecto Clorindo Testa. Se trata de proyectar un complejo en una gran manzana que anteriormente ocupaba una fábrica. Algunas partes se deben conservar mientras que otras se demolerán para emplazar nuevos edificios. Se albergará allí la Ciudad de las Culturas (extraeuropeas), un museo arqueológico, un gran auditorio, escuela de cine, de títeres y marionetas, un área será reservada como espacio para apoyo del teatro Alla Scala, con la sección de vestuarios, etc. y la Academia de Brera de Bellas Artes.Se trata de crear una situación nueva muy atractiva. Esto llevará gente a Milán y a la vez se constiturá en un espacio de encuentro entre las diversas culturas, ya que se espera que el nuevo milenio será el de confluencia e intercambio cultural entre los diferentes países. El Arquitecto y el Territorio Le preguntamos qué sentimiento experimentaba ante el territorio argentino, la llanura, con

sus dilatadas superficies y horizontes inalcanzables, en comparación con el de su país. Y respondió que trata siempre de manejar las mismas pautas cualquiera sea el tipo de territorio en que deba trabajar. Considera que en todo territorio existen líneas de fuerza, derivadas de los recorridos naturales, que según su manera de ver han estado siempre y pasan por los lugares más elevados. Aunque en la llanura las distancias hacen que estas diferencias de niveles sean más sutiles, siempre están presentes. Decía el arquitecto Carrilho da Graça: «Cuando proyecto, tengo más en cuenta, me interesan más, las relaciones básicas con el territorio, que lo que ya está construído, como la ciudad. Las líneas de recorridos están siempre marcadas. Se ven bien cuando se pasa por arriba con un avión. Y estos recorridos se dan porque es más fácil caminar por lo alto y poder ver a ambos lados y andar de alguna manera protegido. Estas líneas están jalonadas por puntos de referencia y marcan lo que son los espacios públicos, y a su lado dejan los espacios residuales para privatizar. Siempre que proyecto considero más importante el territorio que la ciudad, ya que en ella las cosas pueden estar equivocadas, mientras que el territorio es lo auténtico, que siempre permanece».


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experiencia de la ciudad, parece ser a través de una fundación. B3/ TRANSPORTE El transporte público hacia el área central debe ser reforzado y mejorado, pero el transporte pasante a través del microcentro, debe ser eliminado. Para ello puede implementarse, en el marco de la nueva organización de transporte con pasaje horario, un subsistema específico para el área central, basado en líneas circulares, con vehículos pequeños y alta frecuencia. Estos vehículos, de modelo aeropuerto, podrían ser diseñados y carrozados por técnicos y empresas de la ciudad. Con este esquema, las líneas radiales no atraviesan el centro, sino que son tangentes al mismo, a través de puntos de intercambio, siendo innecesarios los carriles exclusivos en calles angostas. B4/ ESTACIONAMIENTO Es necesario crear más estacionamientos y servicios para el automóvil en la periferia del centro para desalentar y retirar progresivamente los instalados en calles angostas. Debe planificarse el conjunto de lugares, contando los públicos, semipúblicos y privados, así como las calles, extendiendo el estacionamiento medido e incorporando parquímetros. Los grandes conjuntos de estacionamientos deben ser cuidadosamente evaluados, caso por caso, en el marco de un plan director

de largo alcance, ya que los efectos no deseados de su impacto ambiental y urbano pueden anular las ventajas. Una buena gestión del estacionamiento medido puede rendir más lugares a menos costo económico y ambiental. Lo importante es tener un total adecuado de lugares bien distribuidos, bien conectados con los centros principales de afluencia, y bien servidos por transporte público eficiente y rápido. Deben tenerse en cuenta los picos de salida y la capacidad de las calles para darles rápido desagote. El objetivo debe ser complementar el vehículo particular con el transporte público y con la modalidad más antigua y saludable de trasladarse: caminar. En el proceso de sustitución de parqueo centralizado por parqueo periférico, puede aplicarse un sistema de compensación de licencias que permite controlar el número de lugares, al tiempo que minimiza los reclamos por derechos adquiridos. B5/ MICROCLIMA Son necesarias diversas medidas, para mejorar el confort climático en las calles del microcentro, sobre todo en verano. Una de ellas, la incorporación de árboles en los ensanches, ya en ejecución con notables resultados. Otra la reglamentación de recovas, toldos y marquesinas, debe actualizarse, ordenarse y ponerse en vigencia.

B6/ VIVIENDA La población residente en el área central es un factor de actividad, animación y seguridad, pero las malas condiciones ambientales del centro estimulan una tendencia al abandono y consecuente desvalorización del mismo. Para contrarrestar esa tendencia, además de las medidas del punto anterior, son necesarias otras que afectan al interior de las manzanas: respeto del centro de manzana como lugar abierto y verde, protección de árboles y jardines aún subsistentes, con desgravación a los propietarios, etc. Por otra parte, la reducción del tránsito, del ruido y la contaminación atmosférica, contribuirán a hacer del microcentro también un lugar habitable. B7/ ARQUITECTURA La construcción light, efímera y desmontable que predomina en las recientes intervenciones en el área central no condice con el carácter perdurable y consistente que es el valor de un centro histórico. Esas construcciones transmiten un mensaje: «me instalo aquí por ahora, mañana, veremos…» El poder administrador ha equivocado el camino al facilitar falsas inversiones sin contrapartida. Es correcto en cambio estimular inversiones reales y perdurables que demuestren confianza y representen radicación. La calidad arquitectónica y constructiva debe ser una exigencia ineludible para obras en el área

central. Contribución al Debate sobre el Desarrollo del Area Central. • Arq. Juan Carlos Sarrabayrouse, Planner U. Politécnica Szczecin, Rosario, Setiembre de 1999.

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l pasado viernes 23 de Octubre recibimos la visita del arquitecto portugués João Luis Carrilho da Graça. Diplomado por la ESBAL en 1977, reside y desarrolla su actividad profesional en Lisboa. Obtuvo el Premio Ibérico por el Pabellón de Conocimiento de los Mares, de Expo Lisboa 98 (Lisboa, 1994-98). En este momento se encuentra entre los finalistas de un Concurso Internacional en Milán, al que concurrieron 80 estudios del mundo. Se preseleccionaron 10 estudios. Uno de ellos es el del arquitecto Clorindo Testa. Se trata de proyectar un complejo en una gran manzana que anteriormente ocupaba una fábrica. Algunas partes se deben conservar mientras que otras se demolerán para emplazar nuevos edificios. Se albergará allí la Ciudad de las Culturas (extraeuropeas), un museo arqueológico, un gran auditorio, escuela de cine, de títeres y marionetas, un área será reservada como espacio para apoyo del teatro Alla Scala, con la sección de vestuarios, etc. y la Academia de Brera de Bellas Artes.Se trata de crear una situación nueva muy atractiva. Esto llevará gente a Milán y a la vez se constiturá en un espacio de encuentro entre las diversas culturas, ya que se espera que el nuevo milenio será el de confluencia e intercambio cultural entre los diferentes países. El Arquitecto y el Territorio Le preguntamos qué sentimiento experimentaba ante el territorio argentino, la llanura, con

sus dilatadas superficies y horizontes inalcanzables, en comparación con el de su país. Y respondió que trata siempre de manejar las mismas pautas cualquiera sea el tipo de territorio en que deba trabajar. Considera que en todo territorio existen líneas de fuerza, derivadas de los recorridos naturales, que según su manera de ver han estado siempre y pasan por los lugares más elevados. Aunque en la llanura las distancias hacen que estas diferencias de niveles sean más sutiles, siempre están presentes. Decía el arquitecto Carrilho da Graça: «Cuando proyecto, tengo más en cuenta, me interesan más, las relaciones básicas con el territorio, que lo que ya está construído, como la ciudad. Las líneas de recorridos están siempre marcadas. Se ven bien cuando se pasa por arriba con un avión. Y estos recorridos se dan porque es más fácil caminar por lo alto y poder ver a ambos lados y andar de alguna manera protegido. Estas líneas están jalonadas por puntos de referencia y marcan lo que son los espacios públicos, y a su lado dejan los espacios residuales para privatizar. Siempre que proyecto considero más importante el territorio que la ciudad, ya que en ella las cosas pueden estar equivocadas, mientras que el territorio es lo auténtico, que siempre permanece».


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Presença portuguesa, Gonçalo Byrne

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l 17 de Setiembre pasado visitó nuestro colegio el arquitecto portugués Gonçalo Byrne, profesor asociado en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Coimbra. Numerosas escuelas de Italia, España, Suiza, Bélgica y recientemente Harvard, lo han invitado en diversas oportunidades como docente. Graduado en la escuela de Bellas Artes de Lisboa, (ciudad donde actualmente reside) en el año 1968, su carrera de estudiante se desenvolvió en tiempos de la larga dictadura que azotó al pueblo portugués. Tal como todos los jóvenes que en el mundo han sido, asumió entonces el fuerte compromiso de luchar por algo distinto. En 1974 la llamada Revolución de los Claveles, posibilita un cambio en la Arquitectura que adquiere un fuerte contenido social. Es constante la preocupación de Gonçalo por abordar cada proyecto intentando trascender el objeto específico y buscando una dimensión paisajística del sitio. Durante su visita tuvimos oportunidad de cambiar ideas sobre algunos temas que nos preocupan, entre ellos el problema de la inserción de los arquitectos en el nuevo contexto de la globalización. Refiriéndose al papel de los Colegios Profesionales en la promoción y regulación de la matrícula, nos relató que «…en España es muy fuerte la inserción del arquitecto en la sociedad, dado que efectivamente las instituciones colegiales tienen un gran poder. Allí en

los Colegios se hace la corrección de los proyectos tanto arquitectónicos como urbanísticos, y el municipio sólo recibe el legajo y lo registra sin necesidad de una nueva revisión. Esta intervención del Colegio, se nota mucho en la calidad de las ciudades». «…En estos momentos se está cambiando un poco, porque la U.E. ha introducido una legislación liberizante. La destrucción de las fronteras, y las leyes del mercado, producen una degradación en la calidad del servicio profesional de los Arquitectos que deben competir en base a rebajas de los honorarios». «…En Portugal, la situación es diferente. Nunca hubo una corporación de Arquitectos suficientemente fuerte. Allí cualquiera, ya sean arquitectos, ingenieros o técnicos pueden firmar planos y esto incide notablemente en la baja calidad urbana». «…Esta situación sólo se podrá revertir en el momento en que los ciudadanos tomen conciencia del problema y pidan la reforma de las leyes, mediante el voto, para mejorar la calidad de las ciudades. En general cuando se plantea incorporar una normativa en ese sentido, la gran mayoría de la gente se sensibiliza a favor». Frente al tema de ecología y desarrollo, dijo que «…es una cuestión de equilibrio, ya que si bien los ecologistas actúan en salvaguarda de la naturaleza también es necesario pensar en el crecimiento». «…Tal vez en las escuelas, debería hacerse hincapié sobre lo importante que es tomar el

espacio público como parte de los lugares donde desarrollamos nuestra vida». «…Pero para cambiar lo malo que existe en las ciudades, los arquitectos nada pueden hacer por mejor disposición que tengan, sin contar con la voluntad de los políticos». «…Barcelona es un ejemplo típico de gran ciudad que ha cambiado favorablemente gracias al compromiso de arquitectos que se han dedicado a defender desde la política sus ideas y su trabajo, como el caso de Oriol Bohigas». Hablando del hecho proyectual, dijo: «… El proyecto no es el objeto en sí sino en relación con muchas otras cosas. En el tratamiento del proyecto es imprescindible la síntesis que lleva inexorablemente a escoger y excluir, lo cual es muy difícil. El proyectista, el que hace la síntesis, en el caso del proyecto urbano, debe tener una buena llegada al estamento político». Con referencia al centro, «…el problema es que ha perdido la vivienda. Muchas de las acciones para revitalizarlo terminan convirtiéndolo en una pequeña Disneylandia sólo para los turistas. En las plantas bajas, se ven productos para turistas, souvenirs, restaurantes, bares, etc.». «…La sociedad de consumo propende a una ciudad turística donde la gente pasa unas horas. La ciudad de la gente es el lugar donde la gente habita. La ciudad de Rosario, contra lo que sucede en Europa, tiene su trama en damero y es por lo tanto mucho más permeable

que las ciudades amuralladas, con calles angostas, y muy rígidas ante los cambios». «…También las estructuras físicas de la comunicación, pierden terreno frente a la estructura virtual de las comunicaciones; la gente al parecer ya no necesita encontrarse. En cuanto a los grandes centros periféricos, son de una fragilidad muy grande es decir que su período de gloria es generalmente corto, y se ven prestamente desplazados por otros. Reúnen grandes cantidades de determinado tipo de gentes». Otros, en cambio, jamás pueden llegar a ellos. «La globalización, es una máquina de producir exclusión». Agradecimos la gentileza de su presencia, ya que disfrutamos escuchándolo desgranar sus pensamientos sobre los temas de urbanismo, arquitectura y otros que abordamos con él. Próximamente, y siguiendo con el ciclo de conferencias de Arquitectos Portugueses, se presentarán: el día 21 de Octubre el arquitecto João Luis Carrilho da Graça y el 25 de Noviembre el arquitecto Adalberto Días. En ambos casos, la reunión será en el auditorio del Parque de España a las 19:30 hs.


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Presença portuguesa, Gonçalo Byrne

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l 17 de Setiembre pasado visitó nuestro colegio el arquitecto portugués Gonçalo Byrne, profesor asociado en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Coimbra. Numerosas escuelas de Italia, España, Suiza, Bélgica y recientemente Harvard, lo han invitado en diversas oportunidades como docente. Graduado en la escuela de Bellas Artes de Lisboa, (ciudad donde actualmente reside) en el año 1968, su carrera de estudiante se desenvolvió en tiempos de la larga dictadura que azotó al pueblo portugués. Tal como todos los jóvenes que en el mundo han sido, asumió entonces el fuerte compromiso de luchar por algo distinto. En 1974 la llamada Revolución de los Claveles, posibilita un cambio en la Arquitectura que adquiere un fuerte contenido social. Es constante la preocupación de Gonçalo por abordar cada proyecto intentando trascender el objeto específico y buscando una dimensión paisajística del sitio. Durante su visita tuvimos oportunidad de cambiar ideas sobre algunos temas que nos preocupan, entre ellos el problema de la inserción de los arquitectos en el nuevo contexto de la globalización. Refiriéndose al papel de los Colegios Profesionales en la promoción y regulación de la matrícula, nos relató que «…en España es muy fuerte la inserción del arquitecto en la sociedad, dado que efectivamente las instituciones colegiales tienen un gran poder. Allí en

los Colegios se hace la corrección de los proyectos tanto arquitectónicos como urbanísticos, y el municipio sólo recibe el legajo y lo registra sin necesidad de una nueva revisión. Esta intervención del Colegio, se nota mucho en la calidad de las ciudades». «…En estos momentos se está cambiando un poco, porque la U.E. ha introducido una legislación liberizante. La destrucción de las fronteras, y las leyes del mercado, producen una degradación en la calidad del servicio profesional de los Arquitectos que deben competir en base a rebajas de los honorarios». «…En Portugal, la situación es diferente. Nunca hubo una corporación de Arquitectos suficientemente fuerte. Allí cualquiera, ya sean arquitectos, ingenieros o técnicos pueden firmar planos y esto incide notablemente en la baja calidad urbana». «…Esta situación sólo se podrá revertir en el momento en que los ciudadanos tomen conciencia del problema y pidan la reforma de las leyes, mediante el voto, para mejorar la calidad de las ciudades. En general cuando se plantea incorporar una normativa en ese sentido, la gran mayoría de la gente se sensibiliza a favor». Frente al tema de ecología y desarrollo, dijo que «…es una cuestión de equilibrio, ya que si bien los ecologistas actúan en salvaguarda de la naturaleza también es necesario pensar en el crecimiento». «…Tal vez en las escuelas, debería hacerse hincapié sobre lo importante que es tomar el

espacio público como parte de los lugares donde desarrollamos nuestra vida». «…Pero para cambiar lo malo que existe en las ciudades, los arquitectos nada pueden hacer por mejor disposición que tengan, sin contar con la voluntad de los políticos». «…Barcelona es un ejemplo típico de gran ciudad que ha cambiado favorablemente gracias al compromiso de arquitectos que se han dedicado a defender desde la política sus ideas y su trabajo, como el caso de Oriol Bohigas». Hablando del hecho proyectual, dijo: «… El proyecto no es el objeto en sí sino en relación con muchas otras cosas. En el tratamiento del proyecto es imprescindible la síntesis que lleva inexorablemente a escoger y excluir, lo cual es muy difícil. El proyectista, el que hace la síntesis, en el caso del proyecto urbano, debe tener una buena llegada al estamento político». Con referencia al centro, «…el problema es que ha perdido la vivienda. Muchas de las acciones para revitalizarlo terminan convirtiéndolo en una pequeña Disneylandia sólo para los turistas. En las plantas bajas, se ven productos para turistas, souvenirs, restaurantes, bares, etc.». «…La sociedad de consumo propende a una ciudad turística donde la gente pasa unas horas. La ciudad de la gente es el lugar donde la gente habita. La ciudad de Rosario, contra lo que sucede en Europa, tiene su trama en damero y es por lo tanto mucho más permeable

que las ciudades amuralladas, con calles angostas, y muy rígidas ante los cambios». «…También las estructuras físicas de la comunicación, pierden terreno frente a la estructura virtual de las comunicaciones; la gente al parecer ya no necesita encontrarse. En cuanto a los grandes centros periféricos, son de una fragilidad muy grande es decir que su período de gloria es generalmente corto, y se ven prestamente desplazados por otros. Reúnen grandes cantidades de determinado tipo de gentes». Otros, en cambio, jamás pueden llegar a ellos. «La globalización, es una máquina de producir exclusión». Agradecimos la gentileza de su presencia, ya que disfrutamos escuchándolo desgranar sus pensamientos sobre los temas de urbanismo, arquitectura y otros que abordamos con él. Próximamente, y siguiendo con el ciclo de conferencias de Arquitectos Portugueses, se presentarán: el día 21 de Octubre el arquitecto João Luis Carrilho da Graça y el 25 de Noviembre el arquitecto Adalberto Días. En ambos casos, la reunión será en el auditorio del Parque de España a las 19:30 hs.


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Concurso Caja de Abogados y procuradora Primer Premio Redondo & Asociados

Crítica del Jurado

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na seria y profunda elaboración desarrolla esta propuesta. Lograda imagen de un edificio institucional. Planteo contemporáneo que responde a la condición de flexibilidad solicitada con una condición rigurosa para las circulaciones verticales y los servicios, y una distribución más permisiva en las áreas funcionales. La materialidad relevada en la gráfica, indica la investigación de las partes y el todo, y expone la posibilidad de un edificio de excelencia constructiva. El edificio resuelve su relación con la ciudad a través del trabajo minucioso de todas las caras de su volumetría y su relación con la calle a través de la prolongación de la vereda. Desde el hall de distribución se resuelven con claridad e independencia los accesos solicitados (Banco, Auditorio, Oficinas y Caja). Resuelve las 31 unidades de cocheras, sin recurrir a medios mecánicos, permitiendo con una leve modificación de la solución adoptada, incrementar en el 1º subsuelo, de 3 a 5 unidades más.

Memoria descriptiva Relación del edificio con el setor De la lectura del entorno se desprenden datos significativos utilizados para tomar las decisiones fundacionales del proyecto.

•La proximidad en diagonal de la Plaza del Foro y parque Independencia. •La presencia del edificio de Tribunales, que constituye un plano continuo y homogéneo construyendo toda la fachada sur de calle Montevideo. •Las características edilicias heterogéneas y los escorzos marcados constituyen imágenes donde las medianeras se comportan como verdaderas fachadas. El edificio propuesto es perpendicular al Tribunal, se opone, ejerce un contrapunto. Una pared existente, extendida y continua frente a una proporción alta y delgada del edificio de la Caja. La imagen proyectada no pretende competir con el edificio de enfrente, sino diferenciarse. El proyecto genera un vacío cuyo limite es una placa que ocupa el 50 % del terreno, que se ubica perpendicular a la calle. Esta placa está perforada recibiendo, en los primeros pisos las áreas de trabajo de la Institución. La imagen del edificio La imagen de la caja es la totalidad del edificio. El frente de la placa sobre la línea de edificación (con una proporción 7 a 1), en los 28 metros de altura define la imagen de la Institución y le da una presencia significativa. Su ubicación despegada de las medianeras, le da una condición inalterable. Se materializa con muros de hormigón ar-

mado visto, cuyas únicas alteraciones son el logotipo en relieve de la institución y el vano que contiene la ventana del despacho del Presidente. La fachada se dibujó como síntesis coherente con la escala de anteproyecto, un dibujo que expresa proporciones, llenos y vacíos, cualidades iniciales y fundamentales del edificio.

inferiores a través de vacíos de múltiples alturas y en el exterior por su particular imagen.

Ingresos y circulaciones El ingreso al edificio se materializa mediante un único espacio que incorpora todo el ancho del terreno, y un plano de piso quebrado que posibilita la distribución pedida en el programa dando a cada sector un carácter particular. El hall tiene características urbanas, recorridos, transparencias e iluminación natural sobre las medianeras oeste y norte, y fachadas internas que regulan y diferencian el carácter de los accesos al foyer del auditorio, al banco y a las oficinas respecto al ingreso de la Caja. El foyer del auditorio participa de este espacio de ingreso, pudiéndose utilizar también para exposiciones u otras funciones. Las circulaciones verticales se transforman en un edificio que por su forma y colocación estratégica en el terreno resuelven, por un lado el ingreso y distribución a la Institución del publico y por otro, a las oficinas del personal y directivos a la Caja. Este núcleo cilíndrico de circulaciones se visualiza en todo el recorrido, en los niveles

Auditorio Se expresan dos áreas claramente definidas, una el foyer que participa directamente del espacio del hall, al que se accede de distintas formas, por una escalera construida por una losa plegada que cose los distintos niveles, por dos ascensores de público y por una rampa perimetral que otorga la posibilidad de recorrer y percibir la totalidad del espacio del hall.

Banco Clara relación con la calle y con hall de ingreso, el banco se ubica en el nivel 45 cm. Las características de sus proporciones diferencian su ingreso independiente del acceso general del edificio.

Caja de seguridad social de Abogados y procuradores de la Provincia de Santa Fe. Los sectores de esta Institución se resuelven en el 1º y 2º piso, conformando un volumen que incorpora todo el ancho del terreno y penetra en la placa. Las circulaciones se definen claramente entre públicas y privadas. Los espacios de uso de público, (circulaciones y sectores de espera) participan espacialmente del área del hall principal, colaborando para esto la materialidad elegida para su construcción (estructura metálica, ladrillos

de vidrio y placas de mármol de carrara). Todas las áreas de trabajo tienen contacto con el exterior, garantizando la iluminación y ventilación natural. El patio con parrillero se proyectó en la azotea del edificio, encontrando de esta manera más privacidad y las mejores vistas al parque Independencia. Crecimiento En la planta del 3º piso se plantea el área de crecimiento, que por su ubicación tiene la posibilidad de utilizarse para la ampliación de la caja, como también destinarse temporariamente a un nivel más de oficinas. Este criterio de obtener el crecimiento es el adecuado para que el edificio no cambie su imagen al aumentar la superficie de trabajo. Cuando aumenta su superficie solo se completa. Sector de oficinas Se desarrollan en la placa en los pisos 4º, 5º, 6º, 7º. La iluminación y ventilación se resuelven naturalmente al contar con tres fachadas.Cuentan con servicios completos por planta. Cocheras Se obtuvo el mayor rendimiento posible con la menor superficie. En el primer nivel de subsuelo se desarrollan áreas de servicio comunes al edificio, espacio para ubicar una subestacion transformadora y algunas cocheras.

El 2º y 3º nivel se destinan en su totalidad a cocheras, con la particularidad de desarrollarse a través de medios niveles, por rampas de pendientes reducidas, beneficiando de esta manera la visibilidad en los recorridos. Estructura portante Estructura de hormigón armado independiente, con entrepisos sin vigas, a excepción de los perimetrales, tabiques portantes vistos, luces de losa de 8,30 m. En cocheras estructura de hormigón de columnas y vigas. Estructura metálica para los espacios públicos de la Caja.


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Concurso Caja de Abogados y procuradora Primer Premio Redondo & Asociados

Crítica del Jurado

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na seria y profunda elaboración desarrolla esta propuesta. Lograda imagen de un edificio institucional. Planteo contemporáneo que responde a la condición de flexibilidad solicitada con una condición rigurosa para las circulaciones verticales y los servicios, y una distribución más permisiva en las áreas funcionales. La materialidad relevada en la gráfica, indica la investigación de las partes y el todo, y expone la posibilidad de un edificio de excelencia constructiva. El edificio resuelve su relación con la ciudad a través del trabajo minucioso de todas las caras de su volumetría y su relación con la calle a través de la prolongación de la vereda. Desde el hall de distribución se resuelven con claridad e independencia los accesos solicitados (Banco, Auditorio, Oficinas y Caja). Resuelve las 31 unidades de cocheras, sin recurrir a medios mecánicos, permitiendo con una leve modificación de la solución adoptada, incrementar en el 1º subsuelo, de 3 a 5 unidades más.

Memoria descriptiva Relación del edificio con el setor De la lectura del entorno se desprenden datos significativos utilizados para tomar las decisiones fundacionales del proyecto.

•La proximidad en diagonal de la Plaza del Foro y parque Independencia. •La presencia del edificio de Tribunales, que constituye un plano continuo y homogéneo construyendo toda la fachada sur de calle Montevideo. •Las características edilicias heterogéneas y los escorzos marcados constituyen imágenes donde las medianeras se comportan como verdaderas fachadas. El edificio propuesto es perpendicular al Tribunal, se opone, ejerce un contrapunto. Una pared existente, extendida y continua frente a una proporción alta y delgada del edificio de la Caja. La imagen proyectada no pretende competir con el edificio de enfrente, sino diferenciarse. El proyecto genera un vacío cuyo limite es una placa que ocupa el 50 % del terreno, que se ubica perpendicular a la calle. Esta placa está perforada recibiendo, en los primeros pisos las áreas de trabajo de la Institución. La imagen del edificio La imagen de la caja es la totalidad del edificio. El frente de la placa sobre la línea de edificación (con una proporción 7 a 1), en los 28 metros de altura define la imagen de la Institución y le da una presencia significativa. Su ubicación despegada de las medianeras, le da una condición inalterable. Se materializa con muros de hormigón ar-

mado visto, cuyas únicas alteraciones son el logotipo en relieve de la institución y el vano que contiene la ventana del despacho del Presidente. La fachada se dibujó como síntesis coherente con la escala de anteproyecto, un dibujo que expresa proporciones, llenos y vacíos, cualidades iniciales y fundamentales del edificio.

inferiores a través de vacíos de múltiples alturas y en el exterior por su particular imagen.

Ingresos y circulaciones El ingreso al edificio se materializa mediante un único espacio que incorpora todo el ancho del terreno, y un plano de piso quebrado que posibilita la distribución pedida en el programa dando a cada sector un carácter particular. El hall tiene características urbanas, recorridos, transparencias e iluminación natural sobre las medianeras oeste y norte, y fachadas internas que regulan y diferencian el carácter de los accesos al foyer del auditorio, al banco y a las oficinas respecto al ingreso de la Caja. El foyer del auditorio participa de este espacio de ingreso, pudiéndose utilizar también para exposiciones u otras funciones. Las circulaciones verticales se transforman en un edificio que por su forma y colocación estratégica en el terreno resuelven, por un lado el ingreso y distribución a la Institución del publico y por otro, a las oficinas del personal y directivos a la Caja. Este núcleo cilíndrico de circulaciones se visualiza en todo el recorrido, en los niveles

Auditorio Se expresan dos áreas claramente definidas, una el foyer que participa directamente del espacio del hall, al que se accede de distintas formas, por una escalera construida por una losa plegada que cose los distintos niveles, por dos ascensores de público y por una rampa perimetral que otorga la posibilidad de recorrer y percibir la totalidad del espacio del hall.

Banco Clara relación con la calle y con hall de ingreso, el banco se ubica en el nivel 45 cm. Las características de sus proporciones diferencian su ingreso independiente del acceso general del edificio.

Caja de seguridad social de Abogados y procuradores de la Provincia de Santa Fe. Los sectores de esta Institución se resuelven en el 1º y 2º piso, conformando un volumen que incorpora todo el ancho del terreno y penetra en la placa. Las circulaciones se definen claramente entre públicas y privadas. Los espacios de uso de público, (circulaciones y sectores de espera) participan espacialmente del área del hall principal, colaborando para esto la materialidad elegida para su construcción (estructura metálica, ladrillos

de vidrio y placas de mármol de carrara). Todas las áreas de trabajo tienen contacto con el exterior, garantizando la iluminación y ventilación natural. El patio con parrillero se proyectó en la azotea del edificio, encontrando de esta manera más privacidad y las mejores vistas al parque Independencia. Crecimiento En la planta del 3º piso se plantea el área de crecimiento, que por su ubicación tiene la posibilidad de utilizarse para la ampliación de la caja, como también destinarse temporariamente a un nivel más de oficinas. Este criterio de obtener el crecimiento es el adecuado para que el edificio no cambie su imagen al aumentar la superficie de trabajo. Cuando aumenta su superficie solo se completa. Sector de oficinas Se desarrollan en la placa en los pisos 4º, 5º, 6º, 7º. La iluminación y ventilación se resuelven naturalmente al contar con tres fachadas.Cuentan con servicios completos por planta. Cocheras Se obtuvo el mayor rendimiento posible con la menor superficie. En el primer nivel de subsuelo se desarrollan áreas de servicio comunes al edificio, espacio para ubicar una subestacion transformadora y algunas cocheras.

El 2º y 3º nivel se destinan en su totalidad a cocheras, con la particularidad de desarrollarse a través de medios niveles, por rampas de pendientes reducidas, beneficiando de esta manera la visibilidad en los recorridos. Estructura portante Estructura de hormigón armado independiente, con entrepisos sin vigas, a excepción de los perimetrales, tabiques portantes vistos, luces de losa de 8,30 m. En cocheras estructura de hormigón de columnas y vigas. Estructura metálica para los espacios públicos de la Caja.


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Parque a la Bandera

Arquitectos extranjeros 1

II PREMIO

Acta del jurado del Concurso Provincial de Ideas para el sector de la Ribera Central denominado Parque a la Bandera de la Ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe, Argentina.

Posición del CAd2 ante el anuncio del Ejecutivo Municipal sobre la contratacion de arquitectos extranjeros para el proyecto de obras emblemáticas en la Ciudad de Rosario.

MIES VAN DER ROHE DE ARQUITECTURA LATINOAMERICANA

Criterios de evaluación acordados

1- Sistema circulatorio a- Vehicular: desde el punto de vista urbano y el propio del sector y su relación con las áreas de estacionamiento y enlaces con Avda. Belgrano. b- Peatonal: propia del sector. • 2- Carácter de la intervención en el área cívica, en el entorno inmediato al Monumento a la Bandera. • 3- Escala de la intervención. • 4- Capacidad de la propuesta de poner en valor lo existente. • 5- Factibilidad.

Luego se pasó a la votación, obteniéndose el siguiente resultado: • 1° Premio Trabajo F 3 votos por otorgarle el 1° Premio (Iglesia, Redondo, y Gonzáles) y 2 por el 2° (Andretich y Bonifati de Ibarborde). •2° Premio Trabajo M 3 votos por el 2° Premio (Iglesia, Redondo y González) y 2 por el 1° (Andretich y Bonifati de Ibarborde). •3° Premio Trabajo L (5 votos). Mención: Trabajo R (5 votos). Estableciendo los siguientes juicios críticos: •Trabajo F: A juicio de este Jurado es mérito de la propuesta haber comprendido cabalmente las

bases y objeto del concurso, esbozando una serie de conceptos que se ven plasmados en la gráfica y en la memoria del trabajo. El esfuerzo por vincular símbolos y funcionalidad se convierte en virtud, tanto en los recorridos que se generan como en los espacios y bordes que permiten la incorporación de otras ideas, de otros conceptos y de otras realidades. El sistema de circulación, que podría convertirse en elemento de fragmentación de áreas, se suma a la propuesta global con una buena resolución alternativa, transformándolo en elementos de transición o de sutura que colaboran en la lectura del paisaje generando situaciones placenteras. Se critica la falta de fluidez en el enlace del sector norte donde podría resolverse de una mejor forma. Es destacable además la coherencia y el sentido de oportunidad de los nuevos usos propuestos y la contundencia gráfica de los conceptos. Si bien el trabajo permite la incorporación de otras alternativas, la propuesta exagera en las dimensiones del bosque, pudiendo equilibrar de mejor forma la equivalencia de los espacios. La idea de jerarquizar el carácter cívico pero con «formas silenciosas casi derramadas en surcos, líneas», no sólo favorece al sector más emblemático de la ciudad con nuevas perspectivas, sino que propone desde una puesta en valor con una real «economía» (no baratura) de recursos.

El trabajo es adecuado en cuanto a su escala de intervención, proponiendo situaciones diferenciadas, relacionando de manera armónica los «nuevos espacios» con el espacio histórico-tradicional. •1° Premio, Trabajo F, corresponde a la clave 016. Arq. Marcela Rucq Colaboradores: Arq. Julia Capomaggi, Arq. Laura Geraci, Arq. María Marta Guaragna. •2° Premio, Trabajo M, corresponde a la clave 008. Arq. Aníbal Moliné, Arq. Alberto Santanera, Arq. Daniel Vidal, Arq. Armando Torio, Arq. Raúl Utges, Arq. Alejandro Beltramone, Arq. Marcelo Ponzellini. Colaboradores: Fabrizio Yaquinto, Mariano Alvarez, Pablo Makler. •3° Premio, Trabajo L, corresponde a la clave 010. Arq. Carolina Bonaldi, Arq. María Beatriz Harte. •Mención, Trabajo R, corresponde a la clave 003. Arq. Martín Goldberg Colaboradores: Lisandro Arduso, Lucio Morini. Siendo las 21,40 hs., se da por concluido el presente acto, dejando constancia los abajo firmantes. Arq. Rafael Iglesia, Arq. Osvaldo Redondo, Arq. Marta Bonifati de Ibarborde, Especialista en Arquitectura Paisajista, U.B.A., Arq. Marcela Nicastro, Arq. Hugo A. Andretich, Arq. Eduardo González, Arq. Daniel Weisburd.

E

s conocida por nuestra comunidad la convicción de los Arquitectos de nuestra Area Metropolitana que históricamente desde el Centro de Arquitectos y desde la creación de nuestro Colegio propone convocar para la construcción de la Obra Pública el llamado a Concurso de Proyectos, y la defensa del Espacio Público. Nuestra opinión calificada se centra en una crítica constructiva que busca reivindicar la gestión del Poder Ejecutivo que a través de la Secretaría de Planeamiento desarrolló en los últimos 15 años de la vida democrática una obra cuyo resultado es sumamente positivo en el desarrollo y en la calidad de vida urbana de nuestra ciudad; (como por ejemplo, ya hemos señalado nuestro apoyo a la firme voluntad del Poder Ejecutivo actual de abrir la ciudad al río, etc.). En la actual coyuntura, ante el anuncio de la contratación de Arquitectos Extranjeros para el proyecto de estas Obras de nuestra Ciudad SOSTENEMOS: • NO CONDUCE a una política de hacer la Obra Pública permitiendo el Desarrollo de los Profesionales de la Arquitectura y buscando el Aporte de los mismos a nuestra Región, con la idoneidad y capacidad demostrada por la Historia y el presente. • NO SE ENMARCA en la Formación de una Cultura Propia que nos identifique y nos valorice ante un mundo cada vez más perversamente Globalizado.

• NUESTRA INSTITUCION cuenta con la capacidad de la Organización de Concursos Abiertos de Proyectos y plantea el Llamado a los mismos. • ESTOS CONCURSOS, Abiertos, Democráticos, y Participativos deben ser Vinculantes (de manera tal que la Construcción del premio ganador sea garantizada). • INSISTIMOS en el cumplimiento de la LEY 10653 que rige la Actividad Profesional en el ámbito de la Provincia Matriculando los Profesionales de la Arquitectura, resguardando la Responsabilidad Civil de las Obras, la Etica Profesional y el pago de las Retenciones que sostienen el Colegio, la Asistencia Social y la Jubilación. • RECLAMAMOS a nuestras Autoridades del EJECUTIVO MUNICIPAL encaren de esta manera el proyecto de la Obra Pública. • REIVINDICAMOS nuevamente que el ingreso a las Plantas Permanentes de las reparticiones públicas sea por Concurso. • APOYAMOS las iniciativas de los bloques del CONSEJO DELIBERANTE que sostienen esta misma idea, y nos planteamos el diálogo con los que no la sostienen, a los efectos de sumarlos a nuestra posición. • ENVIAREMOS cartas a los Colegas Extranjeros invitados explicando nuestra posición y la LEY vigente que regula nuestra Actividad. • AGRADECEMOS las Adhesiones Solidarias de la FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DEL COLEGIO DE INGENIEROS.

CASA EN LA BARRANCA MEROI CHAUMET ARQUITECTO RAFAEL IGLESIA

D

esde su primera edición, celebrada en 1998, el Premio Mies van der Rohe para América Latina se propone llamar la atención de profesionales, instituciones y público en general, sobre la arquitectura latinoamericana contemporánea. Su objetivo es analizar la producción arquitectónica de América Latina como un todo y divulgar aquellas obras que destacan por sus soluciones conceptuales, estéticas, técnicas y constructivas. Un total de 31 expertos conocedores de la producción actual en los países latinoamericanos propusieron hasta cinco candidaturas cada uno. Y en esta edición se han incorporado a la tarea de selección las asociaciones profesionales de América Latina, pertenecientes a la Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos. Entre las obras finalistas, se encuentra la obra del Arquitecto de nuestra ciudad Rafael Iglesia. Se trata de la CASA EN LA BARRANCA MEROI-CHAUMET, Arroyo Seco, Santa Fe, Argentina. Diciembre de 1999.


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Parque a la Bandera

Arquitectos extranjeros 1

II PREMIO

Acta del jurado del Concurso Provincial de Ideas para el sector de la Ribera Central denominado Parque a la Bandera de la Ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe, Argentina.

Posición del CAd2 ante el anuncio del Ejecutivo Municipal sobre la contratacion de arquitectos extranjeros para el proyecto de obras emblemáticas en la Ciudad de Rosario.

MIES VAN DER ROHE DE ARQUITECTURA LATINOAMERICANA

Criterios de evaluación acordados

1- Sistema circulatorio a- Vehicular: desde el punto de vista urbano y el propio del sector y su relación con las áreas de estacionamiento y enlaces con Avda. Belgrano. b- Peatonal: propia del sector. • 2- Carácter de la intervención en el área cívica, en el entorno inmediato al Monumento a la Bandera. • 3- Escala de la intervención. • 4- Capacidad de la propuesta de poner en valor lo existente. • 5- Factibilidad.

Luego se pasó a la votación, obteniéndose el siguiente resultado: • 1° Premio Trabajo F 3 votos por otorgarle el 1° Premio (Iglesia, Redondo, y Gonzáles) y 2 por el 2° (Andretich y Bonifati de Ibarborde). •2° Premio Trabajo M 3 votos por el 2° Premio (Iglesia, Redondo y González) y 2 por el 1° (Andretich y Bonifati de Ibarborde). •3° Premio Trabajo L (5 votos). Mención: Trabajo R (5 votos). Estableciendo los siguientes juicios críticos: •Trabajo F: A juicio de este Jurado es mérito de la propuesta haber comprendido cabalmente las

bases y objeto del concurso, esbozando una serie de conceptos que se ven plasmados en la gráfica y en la memoria del trabajo. El esfuerzo por vincular símbolos y funcionalidad se convierte en virtud, tanto en los recorridos que se generan como en los espacios y bordes que permiten la incorporación de otras ideas, de otros conceptos y de otras realidades. El sistema de circulación, que podría convertirse en elemento de fragmentación de áreas, se suma a la propuesta global con una buena resolución alternativa, transformándolo en elementos de transición o de sutura que colaboran en la lectura del paisaje generando situaciones placenteras. Se critica la falta de fluidez en el enlace del sector norte donde podría resolverse de una mejor forma. Es destacable además la coherencia y el sentido de oportunidad de los nuevos usos propuestos y la contundencia gráfica de los conceptos. Si bien el trabajo permite la incorporación de otras alternativas, la propuesta exagera en las dimensiones del bosque, pudiendo equilibrar de mejor forma la equivalencia de los espacios. La idea de jerarquizar el carácter cívico pero con «formas silenciosas casi derramadas en surcos, líneas», no sólo favorece al sector más emblemático de la ciudad con nuevas perspectivas, sino que propone desde una puesta en valor con una real «economía» (no baratura) de recursos.

El trabajo es adecuado en cuanto a su escala de intervención, proponiendo situaciones diferenciadas, relacionando de manera armónica los «nuevos espacios» con el espacio histórico-tradicional. •1° Premio, Trabajo F, corresponde a la clave 016. Arq. Marcela Rucq Colaboradores: Arq. Julia Capomaggi, Arq. Laura Geraci, Arq. María Marta Guaragna. •2° Premio, Trabajo M, corresponde a la clave 008. Arq. Aníbal Moliné, Arq. Alberto Santanera, Arq. Daniel Vidal, Arq. Armando Torio, Arq. Raúl Utges, Arq. Alejandro Beltramone, Arq. Marcelo Ponzellini. Colaboradores: Fabrizio Yaquinto, Mariano Alvarez, Pablo Makler. •3° Premio, Trabajo L, corresponde a la clave 010. Arq. Carolina Bonaldi, Arq. María Beatriz Harte. •Mención, Trabajo R, corresponde a la clave 003. Arq. Martín Goldberg Colaboradores: Lisandro Arduso, Lucio Morini. Siendo las 21,40 hs., se da por concluido el presente acto, dejando constancia los abajo firmantes. Arq. Rafael Iglesia, Arq. Osvaldo Redondo, Arq. Marta Bonifati de Ibarborde, Especialista en Arquitectura Paisajista, U.B.A., Arq. Marcela Nicastro, Arq. Hugo A. Andretich, Arq. Eduardo González, Arq. Daniel Weisburd.

E

s conocida por nuestra comunidad la convicción de los Arquitectos de nuestra Area Metropolitana que históricamente desde el Centro de Arquitectos y desde la creación de nuestro Colegio propone convocar para la construcción de la Obra Pública el llamado a Concurso de Proyectos, y la defensa del Espacio Público. Nuestra opinión calificada se centra en una crítica constructiva que busca reivindicar la gestión del Poder Ejecutivo que a través de la Secretaría de Planeamiento desarrolló en los últimos 15 años de la vida democrática una obra cuyo resultado es sumamente positivo en el desarrollo y en la calidad de vida urbana de nuestra ciudad; (como por ejemplo, ya hemos señalado nuestro apoyo a la firme voluntad del Poder Ejecutivo actual de abrir la ciudad al río, etc.). En la actual coyuntura, ante el anuncio de la contratación de Arquitectos Extranjeros para el proyecto de estas Obras de nuestra Ciudad SOSTENEMOS: • NO CONDUCE a una política de hacer la Obra Pública permitiendo el Desarrollo de los Profesionales de la Arquitectura y buscando el Aporte de los mismos a nuestra Región, con la idoneidad y capacidad demostrada por la Historia y el presente. • NO SE ENMARCA en la Formación de una Cultura Propia que nos identifique y nos valorice ante un mundo cada vez más perversamente Globalizado.

• NUESTRA INSTITUCION cuenta con la capacidad de la Organización de Concursos Abiertos de Proyectos y plantea el Llamado a los mismos. • ESTOS CONCURSOS, Abiertos, Democráticos, y Participativos deben ser Vinculantes (de manera tal que la Construcción del premio ganador sea garantizada). • INSISTIMOS en el cumplimiento de la LEY 10653 que rige la Actividad Profesional en el ámbito de la Provincia Matriculando los Profesionales de la Arquitectura, resguardando la Responsabilidad Civil de las Obras, la Etica Profesional y el pago de las Retenciones que sostienen el Colegio, la Asistencia Social y la Jubilación. • RECLAMAMOS a nuestras Autoridades del EJECUTIVO MUNICIPAL encaren de esta manera el proyecto de la Obra Pública. • REIVINDICAMOS nuevamente que el ingreso a las Plantas Permanentes de las reparticiones públicas sea por Concurso. • APOYAMOS las iniciativas de los bloques del CONSEJO DELIBERANTE que sostienen esta misma idea, y nos planteamos el diálogo con los que no la sostienen, a los efectos de sumarlos a nuestra posición. • ENVIAREMOS cartas a los Colegas Extranjeros invitados explicando nuestra posición y la LEY vigente que regula nuestra Actividad. • AGRADECEMOS las Adhesiones Solidarias de la FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DEL COLEGIO DE INGENIEROS.

CASA EN LA BARRANCA MEROI CHAUMET ARQUITECTO RAFAEL IGLESIA

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esde su primera edición, celebrada en 1998, el Premio Mies van der Rohe para América Latina se propone llamar la atención de profesionales, instituciones y público en general, sobre la arquitectura latinoamericana contemporánea. Su objetivo es analizar la producción arquitectónica de América Latina como un todo y divulgar aquellas obras que destacan por sus soluciones conceptuales, estéticas, técnicas y constructivas. Un total de 31 expertos conocedores de la producción actual en los países latinoamericanos propusieron hasta cinco candidaturas cada uno. Y en esta edición se han incorporado a la tarea de selección las asociaciones profesionales de América Latina, pertenecientes a la Federación Panamericana de Asociaciones de Arquitectos. Entre las obras finalistas, se encuentra la obra del Arquitecto de nuestra ciudad Rafael Iglesia. Se trata de la CASA EN LA BARRANCA MEROI-CHAUMET, Arroyo Seco, Santa Fe, Argentina. Diciembre de 1999.


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La Gaceta de los Arquitectos

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2000 Por Rafael Iglesias

Arquitectos extranjeros 2 Rosario, 16 de marzo del 2000 Señor Presidente del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario Arq. José Florio

D

e mi mayor consideración: Me dirijo a Ud., y por su intermedio a todos los colegiados; para comunicarle mi más profunda preocupación al haber tomado conocimiento de las últimas contrataciones realizadas por parte de la Municipalidad de Rosario, de prestigiosos arquitectos radicados en el extranjero para el proyecto de obras significativas en la ciudad. Esta situación no es nueva, se viene reiterando desde años anteriores y todo hace suponer, que esta modalidad continuará en un futuro no muy lejano. Nuestra Facultad, con un prestigio de más de 75 años en la formación de arquitectos, ha demostrado a través del tiempo transcurrido la calidad de los profesionales que en ella se han graduado así como la de sus alumnos, quienes han resultado ganadores, en múltiples oportunidades, de concursos nacionales e internacionales. Prueba de esto, son los últimos concursos abiertos donde nuestros profesionales han sido galardonados con los primeros premios; entre los más significativos basta mencionar las 400 viviendas para el Barrio Deliot, el Pasaje Juramento —hoy una realidad— y la ex Unidad 4, obras que han sido ampliamente elogiadas y publicadas en innumerables revistas especializadas. ¿Por qué entonces negarles el democrático derecho a participar, compitiendo con profesionales de indiscutida trayectoria? No hablamos de encargos directos, sino de poner a prueba capacidades creativas utilizando el probado mecanismo del Concurso.

Arquitectos extranjeros 3 Arquitectos importantes

Todos contribuimos a hacer la ciudad, nuestra ciudad; pero pareciera que hay una escala en la que no somos considerados capacitados para competir. Cabe destacar que los temas relacionados con la problemática de la construcción de la ciudad y el proyecto de edificios de especial complejidad se desarrollan con profundidad en nuestra Facultad, resultando por ello nuestros egresados idóneos para participar en una competencia abierta. ¿Cuál es el motivo, no explicitado, de que sean excluídos nuestros profesionales? En un contexto como el actual, donde el trabajo independiente es difícil ¿cuál es la explicación racional que debemos darle a nuestros alumnos sobre el porqué, para la contratación de obras públicas (que celebramos se realicen) realizadas con fondos públicos, se contratan a profesionales del extranjero? Es por este motivo, como formadores de futuros profesionales, que le hago llegar esta preocupación, compartida por docentes y alumnos —y seguramente por sus familias—, con la esperanza de que junto a todos los que nos quieran acompañar, podamos revertir esta situación que nos parece sumamente injusta. Saludo a Ud. con atenta consideración. Arq. Alberto H. Santanera DECANO FAPyD

D

esde hace un tiempo, se ha instalado en la administración de la ciudad la idea de contratar a arquitectos extranjeros para realizar proyectos urbanos; se la presenta como una actitud progresista, contemporánea, cosmopolita. Esto de importar firmas de arquitectos de fama, fue una de las tantas tácticas en la renovación urbana de Barcelona, pero lo importante fue conceptual, y consistió en considerar a la ciudad como un hecho cultural, por encima de lo funcional. Esto fue posible porque gran parte de la dirigencia estaba conformada por hombres de la cultura, no tecnócratas. Tenían claro que la ciudad, junto con el idioma son las manifestaciones culturales más importantes del hombre. Cuando Oriol Bohigas, gestor de estos cambios, contrató arquitectos extranjeros de fama reconocida, no lo hizo como una señora rica que compra una obra de arte, para que le presida el comedor o el tálamo, y obtener así algún prestigio social. Contratar lo mejor de la arquitectura contemporánea, junto a la propia, era imprescindible para montar una operación que sirviera para transformar Barceona, llevarla al status de catedral del urbanismo del siglo XX y poner en el circuito internacional lo suyo, mostrar lo que eran capaces de hacer. Las operaciones urbanas se transformaron en el mayor acontecimiento cultural en la Barcelona de los 80. Hubo capacidad, es verdad, pero también se contó con políticas en esta sentido, hacer obras y concursar proyectos era

la premisa, no concursar proyectos y realizar obras para hacer política. No eran acciones aisladas, había todo un trabajo de inteligencia, de planificación, destinado a instalarse en el mundo, a poner en valor su cultura. Para un catalán lo más importante es mercar, vender y esa fue la mejor manera de agregarle valor a su producto. El celo que tienen por lo suyo no les hubiera permitido realizar este tipo de «importaciones» si no hubiesen estado convencidos de sacarle un rédito favorable. Hoy no sólo exportan bienes de capital, han instalado a Barcelona en el mundo y por ende a la cultura catalana. Si se quiere, éstas son maniobras típicas de un galerista. En nuestro país, Eduardo Constantini, entiende de la misma manera el mercado del arte. Dueño de una pinacoteca importante, que contiene gran parte de la obra de Xul Solar, en estos momentos está construyendo un museo con su nombre, donde expondrá lo mejor de la pintura internacional junto a la del pintor argentino con el fin de poner su pintura en ese nivel, en ese valor. Es una operación de marketing. La muestra «Xul invita a Paul Klee» es parte de la misma estrategia. Es museo funcionará como una bolsa de valores: no se trata solamente de difundir cultura, si no, además de poner algo en el mercado y realizar las maniobras necesarias para aumentar la cotización. Así funciona el mercado, así funciona el mundo.

Volvamos a Rosario: tener una obra de Siza parece incuestionable, una buena elección, el mundo de la arquitectura lo aclama como el mejor, y lo que no es menos importante, su prestigio se construyó en un contexto similar al nuestro. No es éste el caso de los otros arquitectos invitados. La última adquisición es Pelli, difícil de creer, este estandarte del poscapitalismo y las coorporaciones contratado por un gobierno socialista. Los arquitectos a elegir son discutibles, pero si definimos las políticas los nombres se impondrán solos. Este tipo de modalidades tienen su contrapartida y es el peligro de trasladarse a otros ámbitos. Algún trasnochado estará pensando: por qué no, Pascual Maragall, alcalde durante la transformación de Barcelona, o Giuliani, quien durante su mandato en New York bajó notoriamente la desocupación y los índices de delincuencia. Ambos serían ideales para administrar la ciudad. A estos señores habrá que informarles que estas cosas las resolvemos entre nosotros, que aunque nuestros gobernantes no tienen el brillo de aquellos, para la mayoría es lo mejor que tenemos y esto lo respetan hasta que no comparten sus propuestas. Lo que parece una ironía puede suceder, servicios que eran considerados estratégicos para el estado, entraron al mercado; hoy no sólo están en manos privadas, están en manos extranjeras; no estamos lejos de que la dirigencia política sea reemplazada por gerenciamientos. La globalización trae estas

cosas bajo el poncho. Como arquitecto, me parece bien traer profesionales extranjeros, yo mismo pertenezco a un grupo que constantemente los trae. La cuestión a saber es: ¿Cuál es la política, el sentido? ¿Es una operación como la de Oriol? ¿Forma parte de una estrategia más inteligente, que no alcanzamos a visualizar, o es simplemente el capricho de una señora rica? Sería importante que esta modalidad sea algo más que inaugurar edificios preeleccionarios; que estas operaciones tengan un valor agregado, que sirvan para respetar y calificar lo nuestro. Esto no es chauvinismo, ni tampoco una demanda laboral, nada tiene que ver con lo corporativo, que tiende a creer que por el sólo hecho de pertenecer a un determinado espacio, se es dueño de un coto de caza. Esto tiene que ver con la igualdad, con la fraternidad, con esa correspondencia y respeto que nos debemos en una sociedad que se precia de tal; tiene que ver con esos principios que iniciaron esta aventura, cuando la modernidad convirtió al rey en ciudadano, y nos transformamos en criaturas urbanas que necesitaron agruparse en ciudades para desarrollarse, para desde allí construir una identidad, una cultura propia.


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2000 Por Rafael Iglesias

Arquitectos extranjeros 2 Rosario, 16 de marzo del 2000 Señor Presidente del Colegio de Arquitectos Distrito 2 Rosario Arq. José Florio

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e mi mayor consideración: Me dirijo a Ud., y por su intermedio a todos los colegiados; para comunicarle mi más profunda preocupación al haber tomado conocimiento de las últimas contrataciones realizadas por parte de la Municipalidad de Rosario, de prestigiosos arquitectos radicados en el extranjero para el proyecto de obras significativas en la ciudad. Esta situación no es nueva, se viene reiterando desde años anteriores y todo hace suponer, que esta modalidad continuará en un futuro no muy lejano. Nuestra Facultad, con un prestigio de más de 75 años en la formación de arquitectos, ha demostrado a través del tiempo transcurrido la calidad de los profesionales que en ella se han graduado así como la de sus alumnos, quienes han resultado ganadores, en múltiples oportunidades, de concursos nacionales e internacionales. Prueba de esto, son los últimos concursos abiertos donde nuestros profesionales han sido galardonados con los primeros premios; entre los más significativos basta mencionar las 400 viviendas para el Barrio Deliot, el Pasaje Juramento —hoy una realidad— y la ex Unidad 4, obras que han sido ampliamente elogiadas y publicadas en innumerables revistas especializadas. ¿Por qué entonces negarles el democrático derecho a participar, compitiendo con profesionales de indiscutida trayectoria? No hablamos de encargos directos, sino de poner a prueba capacidades creativas utilizando el probado mecanismo del Concurso.

Arquitectos extranjeros 3 Arquitectos importantes

Todos contribuimos a hacer la ciudad, nuestra ciudad; pero pareciera que hay una escala en la que no somos considerados capacitados para competir. Cabe destacar que los temas relacionados con la problemática de la construcción de la ciudad y el proyecto de edificios de especial complejidad se desarrollan con profundidad en nuestra Facultad, resultando por ello nuestros egresados idóneos para participar en una competencia abierta. ¿Cuál es el motivo, no explicitado, de que sean excluídos nuestros profesionales? En un contexto como el actual, donde el trabajo independiente es difícil ¿cuál es la explicación racional que debemos darle a nuestros alumnos sobre el porqué, para la contratación de obras públicas (que celebramos se realicen) realizadas con fondos públicos, se contratan a profesionales del extranjero? Es por este motivo, como formadores de futuros profesionales, que le hago llegar esta preocupación, compartida por docentes y alumnos —y seguramente por sus familias—, con la esperanza de que junto a todos los que nos quieran acompañar, podamos revertir esta situación que nos parece sumamente injusta. Saludo a Ud. con atenta consideración. Arq. Alberto H. Santanera DECANO FAPyD

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esde hace un tiempo, se ha instalado en la administración de la ciudad la idea de contratar a arquitectos extranjeros para realizar proyectos urbanos; se la presenta como una actitud progresista, contemporánea, cosmopolita. Esto de importar firmas de arquitectos de fama, fue una de las tantas tácticas en la renovación urbana de Barcelona, pero lo importante fue conceptual, y consistió en considerar a la ciudad como un hecho cultural, por encima de lo funcional. Esto fue posible porque gran parte de la dirigencia estaba conformada por hombres de la cultura, no tecnócratas. Tenían claro que la ciudad, junto con el idioma son las manifestaciones culturales más importantes del hombre. Cuando Oriol Bohigas, gestor de estos cambios, contrató arquitectos extranjeros de fama reconocida, no lo hizo como una señora rica que compra una obra de arte, para que le presida el comedor o el tálamo, y obtener así algún prestigio social. Contratar lo mejor de la arquitectura contemporánea, junto a la propia, era imprescindible para montar una operación que sirviera para transformar Barceona, llevarla al status de catedral del urbanismo del siglo XX y poner en el circuito internacional lo suyo, mostrar lo que eran capaces de hacer. Las operaciones urbanas se transformaron en el mayor acontecimiento cultural en la Barcelona de los 80. Hubo capacidad, es verdad, pero también se contó con políticas en esta sentido, hacer obras y concursar proyectos era

la premisa, no concursar proyectos y realizar obras para hacer política. No eran acciones aisladas, había todo un trabajo de inteligencia, de planificación, destinado a instalarse en el mundo, a poner en valor su cultura. Para un catalán lo más importante es mercar, vender y esa fue la mejor manera de agregarle valor a su producto. El celo que tienen por lo suyo no les hubiera permitido realizar este tipo de «importaciones» si no hubiesen estado convencidos de sacarle un rédito favorable. Hoy no sólo exportan bienes de capital, han instalado a Barcelona en el mundo y por ende a la cultura catalana. Si se quiere, éstas son maniobras típicas de un galerista. En nuestro país, Eduardo Constantini, entiende de la misma manera el mercado del arte. Dueño de una pinacoteca importante, que contiene gran parte de la obra de Xul Solar, en estos momentos está construyendo un museo con su nombre, donde expondrá lo mejor de la pintura internacional junto a la del pintor argentino con el fin de poner su pintura en ese nivel, en ese valor. Es una operación de marketing. La muestra «Xul invita a Paul Klee» es parte de la misma estrategia. Es museo funcionará como una bolsa de valores: no se trata solamente de difundir cultura, si no, además de poner algo en el mercado y realizar las maniobras necesarias para aumentar la cotización. Así funciona el mercado, así funciona el mundo.

Volvamos a Rosario: tener una obra de Siza parece incuestionable, una buena elección, el mundo de la arquitectura lo aclama como el mejor, y lo que no es menos importante, su prestigio se construyó en un contexto similar al nuestro. No es éste el caso de los otros arquitectos invitados. La última adquisición es Pelli, difícil de creer, este estandarte del poscapitalismo y las coorporaciones contratado por un gobierno socialista. Los arquitectos a elegir son discutibles, pero si definimos las políticas los nombres se impondrán solos. Este tipo de modalidades tienen su contrapartida y es el peligro de trasladarse a otros ámbitos. Algún trasnochado estará pensando: por qué no, Pascual Maragall, alcalde durante la transformación de Barcelona, o Giuliani, quien durante su mandato en New York bajó notoriamente la desocupación y los índices de delincuencia. Ambos serían ideales para administrar la ciudad. A estos señores habrá que informarles que estas cosas las resolvemos entre nosotros, que aunque nuestros gobernantes no tienen el brillo de aquellos, para la mayoría es lo mejor que tenemos y esto lo respetan hasta que no comparten sus propuestas. Lo que parece una ironía puede suceder, servicios que eran considerados estratégicos para el estado, entraron al mercado; hoy no sólo están en manos privadas, están en manos extranjeras; no estamos lejos de que la dirigencia política sea reemplazada por gerenciamientos. La globalización trae estas

cosas bajo el poncho. Como arquitecto, me parece bien traer profesionales extranjeros, yo mismo pertenezco a un grupo que constantemente los trae. La cuestión a saber es: ¿Cuál es la política, el sentido? ¿Es una operación como la de Oriol? ¿Forma parte de una estrategia más inteligente, que no alcanzamos a visualizar, o es simplemente el capricho de una señora rica? Sería importante que esta modalidad sea algo más que inaugurar edificios preeleccionarios; que estas operaciones tengan un valor agregado, que sirvan para respetar y calificar lo nuestro. Esto no es chauvinismo, ni tampoco una demanda laboral, nada tiene que ver con lo corporativo, que tiende a creer que por el sólo hecho de pertenecer a un determinado espacio, se es dueño de un coto de caza. Esto tiene que ver con la igualdad, con la fraternidad, con esa correspondencia y respeto que nos debemos en una sociedad que se precia de tal; tiene que ver con esos principios que iniciaron esta aventura, cuando la modernidad convirtió al rey en ciudadano, y nos transformamos en criaturas urbanas que necesitaron agruparse en ciudades para desarrollarse, para desde allí construir una identidad, una cultura propia.


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La Gaceta de los Arquitectos

Juntas promotoras (2000-2001) L

as Juntas Promotoras organizadas por el Colegio de Arquitectos para extender la actividad institucional al interior provincial, están logrado importantes avances, comenzando por la organización de los colegas en todo el territorio. • Entre otros objetivos logrados, podemos citar: la formalización de convenios con dieciséis comunas y municipios del interior, en forma conjunta con todos los Colegios que nuclean a los profesionales que desarrollan actividades afines; la visación de expedientes en San Lorenzo y Villa Constitución; organización de Talleres sobre Estrategias Urbanas de Fin de Siglo. • También la participación en importantes debates: con el ENAPRO, en Villa Constitución; en el Plan Estratégico en Arroyo Seco y Ciudad Metropolitana en San Lorenzo. • Delegación de la Caja de Previsión en Villa Constitución. • Cabe destacar entre las tareas actuales: Junta Sur, con cabecera en Villa Constitución, experiencia de trabajo en participación comunitaria, a través del tema viviendas, incluyendo un curso con especialistas. Junta Oeste, con cabecera en Pérez y Funes: Programas culturales, muestras, convenios. Junta Norte, con cabecera en San Lorenzo: Talleres regionales sobre temas urbanos. En este momento se está trabajando también en la organización de INTERJUNTAS.

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2000

Primer Premio Concurso Provincial de Ideas Parque a la Bandera

«Conexión Rosario-Río de Janeiro Arquitectura, Cultura y Ciudad»

Arquitectas MArcela Rucq, María Julia Capomaggi, Laura Gerasi y María Marta Guaragna

E

l 18 de mayo, en el Centro Cultural Lavardén, se llevó a cabo el seminario «Conexión Rosario-Río de Janeiro. Arquitectura, Cultura y Ciudad», con la presencia de destacados especialistas entre los que se destacó el Arquitecto Jorge Mario Jáuregui, reciente ganador de la Bienal de San Pablo. Organizado por el Centro Cultural Lavardén, Megáposis y el Centro de Estudios Arquitectónicos y Urbanísticos de Río de Janeiro, y con el auspicio del Colegio de Arquitectos CAD2, se llevó a cabo el Seminario de Discusión Multidisciplinar «Conexión Rosario-Río de Janeiro. Arquitectura, cultura, ciudad». Más de 250 participantes se acreditaron a lo largo de una jornada que sirvió para que arquitectos y especialistas de otras disciplinas, reflexionaran acerca de las ciudades y su futuro. Entre otros destacados especialistas disertaron los arquitectos Jorge M. Jáuregui, ganador de la Bienal de San Pablo; Susana Paganini, Vice-Presidente del Colegio de Arquitectos; Augusto Pantarotto; Juan Andrés Villalba; y Raúl Armán; junto a ellos integraron los paneles de discusión; Mario Heler, Doctor en Filosofía ppor la U.B.A. y secretario de la Asociación Argentina de Investigaciones Eticass; el escritor Humberto Lobbosco, el urbanista Enrique Klotzman y Emilio Moya, Director de Megápolis. En el marco de la Jornada, se realizó tabién una Exposición de Paneles sobre la urbanización de Favelas en Río de Janeiro. Las fa-

velas son una manifestación del desajuste social que se verifica por toda América Latina desde México hasta el extremo sur del continente. En cada país adquieren nombre diferentes (villas miseria, poblaciones, callampas, etc.) y características particulares, pero todos comparten el hecho de ser una parte de la ciudad que no se quiere registrar, que se quiere desconocer. Encontrar un principio de solución para las favelas implica pensar el organismo urbano como un todo, incluyendo los aspectos sociales, buscando conectar las partes formales de la ciudad con las informales, a través de proyectos de rearticulación urbana en los cuales la arquitectura cumple un rol fundamental. Las intervenciones realizadas debían ajustarse a estrictas condiciones de inversión por familia (U$s 2.000), a la utilización de materiales simples y baratos, recomendada por la legislación municipal para este tipo de obras y a las limitaciones tecnológicas de la industria de la construcción local. Las edificaciones para relocación fueron creadas para realojar a las personas que vivían en locales de riesgo sujetos a inundaciones, deslizamientos de tierra, etc. y obedecen al principio de que ningún vecino debe ser retirado de la comunidad donde vive. El Arquitecto Jorge Mario Jáuregui, nacido y formado en nuestra ciudad, y desde hace más de viente años residente en Río de Janeiro, Gran Premio de la Bienal de San Pa-

blo en diciembre último, y nominado para el premio Van Der Rohee, otorgado por la Fundación Mies de Barcelona, por su destacada labor en la urbanización de las favelas de Río, dictó además una conferencia en relación al tema, como parte de su intervención.


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Juntas promotoras (2000-2001) L

as Juntas Promotoras organizadas por el Colegio de Arquitectos para extender la actividad institucional al interior provincial, están logrado importantes avances, comenzando por la organización de los colegas en todo el territorio. • Entre otros objetivos logrados, podemos citar: la formalización de convenios con dieciséis comunas y municipios del interior, en forma conjunta con todos los Colegios que nuclean a los profesionales que desarrollan actividades afines; la visación de expedientes en San Lorenzo y Villa Constitución; organización de Talleres sobre Estrategias Urbanas de Fin de Siglo. • También la participación en importantes debates: con el ENAPRO, en Villa Constitución; en el Plan Estratégico en Arroyo Seco y Ciudad Metropolitana en San Lorenzo. • Delegación de la Caja de Previsión en Villa Constitución. • Cabe destacar entre las tareas actuales: Junta Sur, con cabecera en Villa Constitución, experiencia de trabajo en participación comunitaria, a través del tema viviendas, incluyendo un curso con especialistas. Junta Oeste, con cabecera en Pérez y Funes: Programas culturales, muestras, convenios. Junta Norte, con cabecera en San Lorenzo: Talleres regionales sobre temas urbanos. En este momento se está trabajando también en la organización de INTERJUNTAS.

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Primer Premio Concurso Provincial de Ideas Parque a la Bandera

«Conexión Rosario-Río de Janeiro Arquitectura, Cultura y Ciudad»

Arquitectas MArcela Rucq, María Julia Capomaggi, Laura Gerasi y María Marta Guaragna

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l 18 de mayo, en el Centro Cultural Lavardén, se llevó a cabo el seminario «Conexión Rosario-Río de Janeiro. Arquitectura, Cultura y Ciudad», con la presencia de destacados especialistas entre los que se destacó el Arquitecto Jorge Mario Jáuregui, reciente ganador de la Bienal de San Pablo. Organizado por el Centro Cultural Lavardén, Megáposis y el Centro de Estudios Arquitectónicos y Urbanísticos de Río de Janeiro, y con el auspicio del Colegio de Arquitectos CAD2, se llevó a cabo el Seminario de Discusión Multidisciplinar «Conexión Rosario-Río de Janeiro. Arquitectura, cultura, ciudad». Más de 250 participantes se acreditaron a lo largo de una jornada que sirvió para que arquitectos y especialistas de otras disciplinas, reflexionaran acerca de las ciudades y su futuro. Entre otros destacados especialistas disertaron los arquitectos Jorge M. Jáuregui, ganador de la Bienal de San Pablo; Susana Paganini, Vice-Presidente del Colegio de Arquitectos; Augusto Pantarotto; Juan Andrés Villalba; y Raúl Armán; junto a ellos integraron los paneles de discusión; Mario Heler, Doctor en Filosofía ppor la U.B.A. y secretario de la Asociación Argentina de Investigaciones Eticass; el escritor Humberto Lobbosco, el urbanista Enrique Klotzman y Emilio Moya, Director de Megápolis. En el marco de la Jornada, se realizó tabién una Exposición de Paneles sobre la urbanización de Favelas en Río de Janeiro. Las fa-

velas son una manifestación del desajuste social que se verifica por toda América Latina desde México hasta el extremo sur del continente. En cada país adquieren nombre diferentes (villas miseria, poblaciones, callampas, etc.) y características particulares, pero todos comparten el hecho de ser una parte de la ciudad que no se quiere registrar, que se quiere desconocer. Encontrar un principio de solución para las favelas implica pensar el organismo urbano como un todo, incluyendo los aspectos sociales, buscando conectar las partes formales de la ciudad con las informales, a través de proyectos de rearticulación urbana en los cuales la arquitectura cumple un rol fundamental. Las intervenciones realizadas debían ajustarse a estrictas condiciones de inversión por familia (U$s 2.000), a la utilización de materiales simples y baratos, recomendada por la legislación municipal para este tipo de obras y a las limitaciones tecnológicas de la industria de la construcción local. Las edificaciones para relocación fueron creadas para realojar a las personas que vivían en locales de riesgo sujetos a inundaciones, deslizamientos de tierra, etc. y obedecen al principio de que ningún vecino debe ser retirado de la comunidad donde vive. El Arquitecto Jorge Mario Jáuregui, nacido y formado en nuestra ciudad, y desde hace más de viente años residente en Río de Janeiro, Gran Premio de la Bienal de San Pa-

blo en diciembre último, y nominado para el premio Van Der Rohee, otorgado por la Fundación Mies de Barcelona, por su destacada labor en la urbanización de las favelas de Río, dictó además una conferencia en relación al tema, como parte de su intervención.


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Convenio de Visación Colegial

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asta hace poco, y a pesar de tratarse la nuestra de una actividad legal para cuyo ejercicio estamos capacitados y habilitados, y constituyéndonos en una excepción difícilmente justificable, dependíamos en todos los casos de decisiones de autoridades administrativas municipales para poder hacer (trabajar, crear), encontrándonos absolutamente condicionados por la imposición de normas, (y sus interpretaciones) muchas veces arbitrarias y fuera de su ámbito de aplicación, sin tener voz ó voto al respecto. La iniciativa de la Visación Colegial resulta entonces sumamente interesante en la medida que otorga a los profesionales, a través de sus Colegios, una activa participación en las decisiones que hacen al ejercicio de nuestra actividad. De todas manera, la falta de definición conceptual de las responsabilidades que le corresponden a cada una de las partes en la construcción de la ciudad, (Municipalidad, Colegios, Profesionales), y la confusión respecto de la calificación de los distintos instrumentos reglamentarios ha llevado, en su aplicación, a incrementar las dificultades que los arquitectos encontramos para ejercer libremente nuestra disciplina. Las dificultades operativas que encontramos ahora, (de gestión), ocurren, en definitiva, a partir de la superposición de roles asumidos por municipio y colegios, quienes parecen actualmente en una competencia que prescinde del real sentido de su razón de ser, olvidando

el interés urbanístico en general, y el individual (de comitentes y profesionales) en particular, OLVIDANDONOS DE LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD. (A tal punto que, en alguna medida la elección de un profesional se resuelva a veces por su capacidad como «gestor» más que por la calidad de sus obras. Más que significativo resulta que, en el transcurso de 1999, la cantidad de expedientes de regularización haya duplicado a los de obras nuevas. Y obras sin permiso…). Además, esta situación de indefinición de objetivos ha llevado a que, distraídos por cuestiones irrelevantes en el sentido del interés público, se otorgaran permisos de edificación, por lo menos controvertidos, que hubieran merecido un análisis y estudio particular en orden al impacto urbanístico y ambiental que significan. Código Urbano (Normas de interés Urbanísticos, o sea Público) y Reglamento de Edificación (en general normas mínimas de habitabilidad etc. de interés particular) son aplicados sin calificación y resultan en restricciones anárquicas y fuera de toda lógica, imponiendo tiempos eternos y condicionamientos insoportables sin fundamento. Debemos entonces perfeccionar este valioso instrumento partiendo de la redefinición de responsabilidades de cada una de las partes, tomando como premisas básicas: •1) La preservación del bien común. •2) El respeto por las libertades individuales.

•3) La dignificación del ejercicio profesional. En este sentido, desde el CAd2 se viene trabajando en consenso con Colegios de Ingenieros y Técnicos, C.A.C. y A.E.V. y ya ha habido conversaciones preliminares con funcionarios de Secretará de Planeamiento y miembros de la Comisión de Planeamiento del Consejo. Al efecto de legislar desde la legalidad es que partimos de la consideración del Art. 2.611 del Código Civil: «Las restricciones impuestas al dominio privado sólo en interés público son regidas por el derecho administrativo». La norma define claramente que el dominio privado no es absoluto. Queda supeditado a, restringido por cuestiones de interés público. Por otra parte, también establece que, «sólo en el interés público» las restricciones corresponden al derecho administrativo. En definitiva, toda restricción impuesta NO el interés público corresponderá al derecho civil. De esta primera definición podemos deducir DOS ámbitos de aplicación de las normas de acuerdo a su carácter: • A) NORMAS DE INTERES PÚBLICO: Corresponden al DERECHO ADMINISTRATIVO. Son de orden público, por ende obligatorias y no susceptibles de modificación por acuerdos particulares. Imposición y control a cargo del PODER

PUBLICO INDELEGABLE. Son estas que hacen al diseño de la ciudad: USOS, INDICES MAXIMOS Y MINIMOS, ALTURAS MAXIMAS Y MINIMAS SOBRE LINEA DE EDIFICACION Y CENTRO DE MANZANA, RETIROS, AFECTACION Y ALTURA EN CENTRO DE MANZANA, REGLAMENTACIONES ESPECIALES, etc. y todas aquellas que afecten al interés común y/o de terceros. Son también las que hacen a la CALIDAD Y SEGURIDAD en la ejecución de las obras. • B) NORMAS DE INTERES PRIVADO: Corresponden al ámbito del DERECHO CIVIL. No son de orden público, por lo que pueden ser modificadas por convenio entre partes, en tanto y en cuanto no afectan al interés público ni de terceros. Registración y control DELEGABLE a instituciones semi-públicas. (Colegios profesionales). •REFORMULACION DEL CONVENIO DE VISACION COLEGIAL Es entonces que podemos establecer las áreas de responsabilidad y competencia de las partes: •MUNICIPALIDAD: (Ambito público): Es en su carácter de poder público le corresponde la responsabilidad indelegable de establecer, informar taxativamente y controlar la aplicación de toda norma de interés urbanístico ó que involucre intereses de terceros.

La información respecto restricciones físicas o de uso que correspondan con motivo de la aplicación de estas normas debe ser otorgada por la MUNICIPALIDAD en forma taxativa ante la solicitud realizada en forma previa a la realización de cualquier tarea profesional de anteproyecto o proyecto (por instrumento a crearse de acuerdo con la calidad y cantidad de información necesaria), de cumplimiento obligatorio y su fiscalización realizada directamente por el PODER PUBLICO. Ante diferencias de interpretación existirán las vías de apelación correspondientes. Sus funciones serán, al efecto de la gestión de expedientes de obra: •1) Extensión de Ficha de edificación. A tal efecto se propone una ficha ampliada, en forma tal de incluir toda información urbanística necesaria para la correcta elaboración del proyecto. De tal forma, la INFORMACION PREVIA Y TAXATIVA, garantizará el estricto cumplimiento de las mismas por un lado, y la capacidad de los particulares de actual con libertad dentro de los límites que plantean las restricciones en éste sentido impuestas, con la certeza de gestión rápida y eficiente de permisos de edificación, finales de obra, etc. •2) Extensión del Permiso de Edificación. Previa visación Colegial del expediente de edificación, y pago del correspondiente derecho de revisión de planos. Podrá a

este efecto auditar solamente el cumplimiento de normas urbanísticas informadas en la correspondiente ficha. •3) Conformar un Registro de Constructores. En el constará toda información atinente al desempeño comercial de cada empresa, sus profesionales responsables técnicos e información de cada obra en ejecución (estado, avance, etc.) •4) Seguimiento de obras. Asegurará el cumplimiento de todas las formalidades administrativas y normas de seguridad correspondientes a la ejecución de las obras a través de inspecciones por personal de la D.G.O.P. •5) Extensión del Certificado Final de Obra. Se exigirá para el mismo el cumplimiento de las restricciones urbanísticas incluidas en la ficha de edificación. •COLEGIOS PROFESIONALES (Ambito privado): En su carácter de instituciones semi-públicas tendrán la responsabilidad de controlar la aplicación de toda norma de actuación profesional a nivel reglamentario, ético, etc., y la relación de la matrícula con sus comitentes, en toda cuestión de interés privado entre las partes. Toda norma relacionada con cuestiones de interés privado tendrá carácter de marco de referencia para el libre ejercicio de la acti-


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Convenio de Visación Colegial

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asta hace poco, y a pesar de tratarse la nuestra de una actividad legal para cuyo ejercicio estamos capacitados y habilitados, y constituyéndonos en una excepción difícilmente justificable, dependíamos en todos los casos de decisiones de autoridades administrativas municipales para poder hacer (trabajar, crear), encontrándonos absolutamente condicionados por la imposición de normas, (y sus interpretaciones) muchas veces arbitrarias y fuera de su ámbito de aplicación, sin tener voz ó voto al respecto. La iniciativa de la Visación Colegial resulta entonces sumamente interesante en la medida que otorga a los profesionales, a través de sus Colegios, una activa participación en las decisiones que hacen al ejercicio de nuestra actividad. De todas manera, la falta de definición conceptual de las responsabilidades que le corresponden a cada una de las partes en la construcción de la ciudad, (Municipalidad, Colegios, Profesionales), y la confusión respecto de la calificación de los distintos instrumentos reglamentarios ha llevado, en su aplicación, a incrementar las dificultades que los arquitectos encontramos para ejercer libremente nuestra disciplina. Las dificultades operativas que encontramos ahora, (de gestión), ocurren, en definitiva, a partir de la superposición de roles asumidos por municipio y colegios, quienes parecen actualmente en una competencia que prescinde del real sentido de su razón de ser, olvidando

el interés urbanístico en general, y el individual (de comitentes y profesionales) en particular, OLVIDANDONOS DE LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD. (A tal punto que, en alguna medida la elección de un profesional se resuelva a veces por su capacidad como «gestor» más que por la calidad de sus obras. Más que significativo resulta que, en el transcurso de 1999, la cantidad de expedientes de regularización haya duplicado a los de obras nuevas. Y obras sin permiso…). Además, esta situación de indefinición de objetivos ha llevado a que, distraídos por cuestiones irrelevantes en el sentido del interés público, se otorgaran permisos de edificación, por lo menos controvertidos, que hubieran merecido un análisis y estudio particular en orden al impacto urbanístico y ambiental que significan. Código Urbano (Normas de interés Urbanísticos, o sea Público) y Reglamento de Edificación (en general normas mínimas de habitabilidad etc. de interés particular) son aplicados sin calificación y resultan en restricciones anárquicas y fuera de toda lógica, imponiendo tiempos eternos y condicionamientos insoportables sin fundamento. Debemos entonces perfeccionar este valioso instrumento partiendo de la redefinición de responsabilidades de cada una de las partes, tomando como premisas básicas: •1) La preservación del bien común. •2) El respeto por las libertades individuales.

•3) La dignificación del ejercicio profesional. En este sentido, desde el CAd2 se viene trabajando en consenso con Colegios de Ingenieros y Técnicos, C.A.C. y A.E.V. y ya ha habido conversaciones preliminares con funcionarios de Secretará de Planeamiento y miembros de la Comisión de Planeamiento del Consejo. Al efecto de legislar desde la legalidad es que partimos de la consideración del Art. 2.611 del Código Civil: «Las restricciones impuestas al dominio privado sólo en interés público son regidas por el derecho administrativo». La norma define claramente que el dominio privado no es absoluto. Queda supeditado a, restringido por cuestiones de interés público. Por otra parte, también establece que, «sólo en el interés público» las restricciones corresponden al derecho administrativo. En definitiva, toda restricción impuesta NO el interés público corresponderá al derecho civil. De esta primera definición podemos deducir DOS ámbitos de aplicación de las normas de acuerdo a su carácter: • A) NORMAS DE INTERES PÚBLICO: Corresponden al DERECHO ADMINISTRATIVO. Son de orden público, por ende obligatorias y no susceptibles de modificación por acuerdos particulares. Imposición y control a cargo del PODER

PUBLICO INDELEGABLE. Son estas que hacen al diseño de la ciudad: USOS, INDICES MAXIMOS Y MINIMOS, ALTURAS MAXIMAS Y MINIMAS SOBRE LINEA DE EDIFICACION Y CENTRO DE MANZANA, RETIROS, AFECTACION Y ALTURA EN CENTRO DE MANZANA, REGLAMENTACIONES ESPECIALES, etc. y todas aquellas que afecten al interés común y/o de terceros. Son también las que hacen a la CALIDAD Y SEGURIDAD en la ejecución de las obras. • B) NORMAS DE INTERES PRIVADO: Corresponden al ámbito del DERECHO CIVIL. No son de orden público, por lo que pueden ser modificadas por convenio entre partes, en tanto y en cuanto no afectan al interés público ni de terceros. Registración y control DELEGABLE a instituciones semi-públicas. (Colegios profesionales). •REFORMULACION DEL CONVENIO DE VISACION COLEGIAL Es entonces que podemos establecer las áreas de responsabilidad y competencia de las partes: •MUNICIPALIDAD: (Ambito público): Es en su carácter de poder público le corresponde la responsabilidad indelegable de establecer, informar taxativamente y controlar la aplicación de toda norma de interés urbanístico ó que involucre intereses de terceros.

La información respecto restricciones físicas o de uso que correspondan con motivo de la aplicación de estas normas debe ser otorgada por la MUNICIPALIDAD en forma taxativa ante la solicitud realizada en forma previa a la realización de cualquier tarea profesional de anteproyecto o proyecto (por instrumento a crearse de acuerdo con la calidad y cantidad de información necesaria), de cumplimiento obligatorio y su fiscalización realizada directamente por el PODER PUBLICO. Ante diferencias de interpretación existirán las vías de apelación correspondientes. Sus funciones serán, al efecto de la gestión de expedientes de obra: •1) Extensión de Ficha de edificación. A tal efecto se propone una ficha ampliada, en forma tal de incluir toda información urbanística necesaria para la correcta elaboración del proyecto. De tal forma, la INFORMACION PREVIA Y TAXATIVA, garantizará el estricto cumplimiento de las mismas por un lado, y la capacidad de los particulares de actual con libertad dentro de los límites que plantean las restricciones en éste sentido impuestas, con la certeza de gestión rápida y eficiente de permisos de edificación, finales de obra, etc. •2) Extensión del Permiso de Edificación. Previa visación Colegial del expediente de edificación, y pago del correspondiente derecho de revisión de planos. Podrá a

este efecto auditar solamente el cumplimiento de normas urbanísticas informadas en la correspondiente ficha. •3) Conformar un Registro de Constructores. En el constará toda información atinente al desempeño comercial de cada empresa, sus profesionales responsables técnicos e información de cada obra en ejecución (estado, avance, etc.) •4) Seguimiento de obras. Asegurará el cumplimiento de todas las formalidades administrativas y normas de seguridad correspondientes a la ejecución de las obras a través de inspecciones por personal de la D.G.O.P. •5) Extensión del Certificado Final de Obra. Se exigirá para el mismo el cumplimiento de las restricciones urbanísticas incluidas en la ficha de edificación. •COLEGIOS PROFESIONALES (Ambito privado): En su carácter de instituciones semi-públicas tendrán la responsabilidad de controlar la aplicación de toda norma de actuación profesional a nivel reglamentario, ético, etc., y la relación de la matrícula con sus comitentes, en toda cuestión de interés privado entre las partes. Toda norma relacionada con cuestiones de interés privado tendrá carácter de marco de referencia para el libre ejercicio de la acti-


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Ciclo Pasantía en el estudio de conferencias del Arquitecto Peter Eisenman

vidad, pudiendo ser desatendida y/o modificada total o parcialmente a partir de convenios particulares, aceptación explícita por parte del comitente, etc. bajo la exclusiva responsabilidad de los profesionales actuantes. El archivo de toda documentación de obra será a cargo de los colegios profesionales con el carácter de REGISTRO PUBLICO LIMITANDOSE SU ACTUACION A LA CERTIFICACION DE LA CALIDAD DE LOS INSTRUMENTOS, no asumiendo responsabilidad por sus contenidos los que serán de exclusiva responsabilidad de los profesionales actuantes. Los Colegios tendrán el control del desempeño profesional de sus matriculados a través de sus TRIBUNALES DE ETICA (ya sea por denuncia concreta o de oficio), sin perjuicio de las actuaciones o reclamos judiciales que se pudieran plantear. Sus funciones serán: •1) Gestión de Ficha de Edificación ante Municipalidad. •2) Visación de honorarios y aportes de ley. •3) Visación Colegial de expedientes de edificación. Para posterior otorgamiento de correspondiente Permiso de Edificación se verificará en el proyecto solamente el cumplimiento de las RESTRICCIONES URBANISTICAS informadas previamente por Municipalidad en Ficha de Edificación. Deberá también asegurarse la correcta satisfacción de todas las formalidades de presentación de la documentación oficial.

(Escrituras, certificado de amojonamiento, carpetas municipales, fichas de edificación, planos, informes de empresas proveedoras de servicios, etc.) •4) Control de actuación profesional. Implementación de los Tribunales de Etica con capacidad de actuación ante denuncias o de oficio. Implementación de Mediación para la resolución de eventuales conflictos. Información y asesoramiento calificado a la Justicia Civil. Se implementará una única mesa de entradas e informes en el CAD2. Todas las tramitaciones a realizar ante Municipalidad de Rosario y/o CAD2, por si o por delegación de Municipalidad deberán ser resueltas por estas Instituciones dentro de plazos preestablecidos y perentorios, en forma tal de garantizar celeridad a la gestión de expedientes. Se instrumentará un sistema de consulta previa vinculante, al efecto que tanto la verificación de honorarios y aportes cuanto la Visación Colegial se resuelvan en una misma gestión y de manera definitiva. Las observaciones que eventualmente pudiera recibir un proyecto deberán ser objetivamente formuladas, por escrito, haciendo mención a la/las restricciones preestablecida en la Ficha de edificación, indicando a demás en que normativa se basa.

LOS PROFESIONALES Somos plenamente responsables respecto de nuestras intervenciones, EN EL AMBITO ADMINISTRATIVO respecto de nuestra intervención «URBANISTICA», EN EL AMBITO CIVIL respecto de nuestra intervención "ARQUITECTONICO". LO SOMOS ENTONCES POR LOS CONTENIDOS DE LOS INSTRUMENTOS PUBLICOS Y/O PRIVADOS Y SU CORRESPONDENCIA CON LAS OBRAS EJECUTADAS A LAS QUE LOS MISMOS SE REFIEREN. Los «expedientes» resultarán información pública respecto de las OBRAS DE ARQUITECTURA a realizar en la ciudad, NO UN OBJETIVO EN SI MISMO. A partir de convenios particulares y/o aceptación por parte de clientes privados los arquitectos podremos entonces resolver con libertad nuestros proyectos, a cuyo efecto el R.E. será un MARCO DE REFERENCIA, no obligatorio. Y construir Arquitectura conformando un marco urbano predeterminado. O sea, ser ARQUITECTOS, no gestores.

E

Idea y materia en el arte y la arquitectura

A

uspiciado por el Taller Galli de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR, dará comienzo un ciclo de conferencias aproximadamente quincenales sobre idea y materia. • La conferencia de apertura estará a cargo del Arq. Pablo Beitía, el día 22 de junio de 2000, y disertará acerca de su obra del Museo Xul Solar, e incluye gran cantidad de fotografías sobre pintura y la obra misma. • Sobre el mismo tema disertarán en otras oportunidades: Arq. Claudio Vekstein; Arq. Augusto Pantarotto; Arq. Marcelo Villafañe, sobre la obra de Scrimaglio; Arq. Enrique Franco, sobre la obra de Eladio Dieste; Arq.Toni Gironés; Arq. Claudio Caveri; Daniel Andrino (escultor); Mauro Machado (artista plástico); Gabriel González Suárez (Director del Centro Berni) y otros que se anunciarán oportunamente. • El Ciclo tiene gran interés en el debate artístico contemporáneo, cobrando más valor por la continuidad temática a desarrollar. • El Ciclo es abierto a graduados, arquitectos y estudiantes de arquitectura. • La entrada tendrá un costo de $2 y se entregarán certificados de asistencia.

l día 13 de junio, en el Centro de Arquitectura y Diseño del Colegio de Arquitectos de Rosario, el Presidente del Jurado constituído a tal efecto dió a conocer ante la numerosa concurrencia el resultado del Concurso de Anteproyectos para el otorgamiento del PREMIO ARQUITECTÓNICA 2000 —Quinta Edición— Pasantía en el estudio del Arq. Peter Eisenman, realizado para que el Arq. Eisenman elija en definitiva de entre los ganadores, el pasante. Ellos fueron la arquitecta María Eugenia Velazquez y el arquitecto Matías Alejandro Musacchio. Uno de estos jóvenes arquitectos deberá cumplir su pasantía entre agosto y diciembre del año 2000, en New York. En ese mismo acto la Fundación Arquitectónica anunció su proxima pasantía, a realizarse en el primer semestre del año 2001 en el estudio del Arq. Jean Nouvel, en París. Estas pasantías están destinadas a jóvenes egresados de la Facultad de Arquitectura de la Univ. Nac. de Rosario, siendo a cargo de la Fundación todos los gastos de traslado y estadía.


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Ciclo Pasantía en el estudio de conferencias del Arquitecto Peter Eisenman

vidad, pudiendo ser desatendida y/o modificada total o parcialmente a partir de convenios particulares, aceptación explícita por parte del comitente, etc. bajo la exclusiva responsabilidad de los profesionales actuantes. El archivo de toda documentación de obra será a cargo de los colegios profesionales con el carácter de REGISTRO PUBLICO LIMITANDOSE SU ACTUACION A LA CERTIFICACION DE LA CALIDAD DE LOS INSTRUMENTOS, no asumiendo responsabilidad por sus contenidos los que serán de exclusiva responsabilidad de los profesionales actuantes. Los Colegios tendrán el control del desempeño profesional de sus matriculados a través de sus TRIBUNALES DE ETICA (ya sea por denuncia concreta o de oficio), sin perjuicio de las actuaciones o reclamos judiciales que se pudieran plantear. Sus funciones serán: •1) Gestión de Ficha de Edificación ante Municipalidad. •2) Visación de honorarios y aportes de ley. •3) Visación Colegial de expedientes de edificación. Para posterior otorgamiento de correspondiente Permiso de Edificación se verificará en el proyecto solamente el cumplimiento de las RESTRICCIONES URBANISTICAS informadas previamente por Municipalidad en Ficha de Edificación. Deberá también asegurarse la correcta satisfacción de todas las formalidades de presentación de la documentación oficial.

(Escrituras, certificado de amojonamiento, carpetas municipales, fichas de edificación, planos, informes de empresas proveedoras de servicios, etc.) •4) Control de actuación profesional. Implementación de los Tribunales de Etica con capacidad de actuación ante denuncias o de oficio. Implementación de Mediación para la resolución de eventuales conflictos. Información y asesoramiento calificado a la Justicia Civil. Se implementará una única mesa de entradas e informes en el CAD2. Todas las tramitaciones a realizar ante Municipalidad de Rosario y/o CAD2, por si o por delegación de Municipalidad deberán ser resueltas por estas Instituciones dentro de plazos preestablecidos y perentorios, en forma tal de garantizar celeridad a la gestión de expedientes. Se instrumentará un sistema de consulta previa vinculante, al efecto que tanto la verificación de honorarios y aportes cuanto la Visación Colegial se resuelvan en una misma gestión y de manera definitiva. Las observaciones que eventualmente pudiera recibir un proyecto deberán ser objetivamente formuladas, por escrito, haciendo mención a la/las restricciones preestablecida en la Ficha de edificación, indicando a demás en que normativa se basa.

LOS PROFESIONALES Somos plenamente responsables respecto de nuestras intervenciones, EN EL AMBITO ADMINISTRATIVO respecto de nuestra intervención «URBANISTICA», EN EL AMBITO CIVIL respecto de nuestra intervención "ARQUITECTONICO". LO SOMOS ENTONCES POR LOS CONTENIDOS DE LOS INSTRUMENTOS PUBLICOS Y/O PRIVADOS Y SU CORRESPONDENCIA CON LAS OBRAS EJECUTADAS A LAS QUE LOS MISMOS SE REFIEREN. Los «expedientes» resultarán información pública respecto de las OBRAS DE ARQUITECTURA a realizar en la ciudad, NO UN OBJETIVO EN SI MISMO. A partir de convenios particulares y/o aceptación por parte de clientes privados los arquitectos podremos entonces resolver con libertad nuestros proyectos, a cuyo efecto el R.E. será un MARCO DE REFERENCIA, no obligatorio. Y construir Arquitectura conformando un marco urbano predeterminado. O sea, ser ARQUITECTOS, no gestores.

E

Idea y materia en el arte y la arquitectura

A

uspiciado por el Taller Galli de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseño de la UNR, dará comienzo un ciclo de conferencias aproximadamente quincenales sobre idea y materia. • La conferencia de apertura estará a cargo del Arq. Pablo Beitía, el día 22 de junio de 2000, y disertará acerca de su obra del Museo Xul Solar, e incluye gran cantidad de fotografías sobre pintura y la obra misma. • Sobre el mismo tema disertarán en otras oportunidades: Arq. Claudio Vekstein; Arq. Augusto Pantarotto; Arq. Marcelo Villafañe, sobre la obra de Scrimaglio; Arq. Enrique Franco, sobre la obra de Eladio Dieste; Arq.Toni Gironés; Arq. Claudio Caveri; Daniel Andrino (escultor); Mauro Machado (artista plástico); Gabriel González Suárez (Director del Centro Berni) y otros que se anunciarán oportunamente. • El Ciclo tiene gran interés en el debate artístico contemporáneo, cobrando más valor por la continuidad temática a desarrollar. • El Ciclo es abierto a graduados, arquitectos y estudiantes de arquitectura. • La entrada tendrá un costo de $2 y se entregarán certificados de asistencia.

l día 13 de junio, en el Centro de Arquitectura y Diseño del Colegio de Arquitectos de Rosario, el Presidente del Jurado constituído a tal efecto dió a conocer ante la numerosa concurrencia el resultado del Concurso de Anteproyectos para el otorgamiento del PREMIO ARQUITECTÓNICA 2000 —Quinta Edición— Pasantía en el estudio del Arq. Peter Eisenman, realizado para que el Arq. Eisenman elija en definitiva de entre los ganadores, el pasante. Ellos fueron la arquitecta María Eugenia Velazquez y el arquitecto Matías Alejandro Musacchio. Uno de estos jóvenes arquitectos deberá cumplir su pasantía entre agosto y diciembre del año 2000, en New York. En ese mismo acto la Fundación Arquitectónica anunció su proxima pasantía, a realizarse en el primer semestre del año 2001 en el estudio del Arq. Jean Nouvel, en París. Estas pasantías están destinadas a jóvenes egresados de la Facultad de Arquitectura de la Univ. Nac. de Rosario, siendo a cargo de la Fundación todos los gastos de traslado y estadía.


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2000

Director de Obra - Constructor

L

os ARQUITECTOS para desarrollar nuestro trabajo profesional debemos afrontar la responsabilidad de Constructores, una imposición que se nos aplica para poder trabajar, en lugar de ser una decisión personal del colega que asuma esta tarea. Esta situación es inaceptable, desborda nuestra tarea que es claramente la de Directores de obra. El Colegio de Arquitectos desde hace dos años está trabajando. Su Directorio, una comisión de colegas y el Asesor Legal, arribaron a las siguientes conclusiones. La legislación vigente comienza el 31/12/34 fecha en que fue ordenada la Ley provincial N° 2429, no legisló sobre las modalidades del ejercicio profesional, limitándose en su Art. 8° a considerar «…ejercicio profesional única y exclusivamente la prestación personal de servicios en la forma que lo determinará la Reglamentación respectiva…» Esta Ley y su Reglamentación no reconocen las tareas de conducción técnica (constructor). Los expuesto nos permite deducir que en el marco Legislativo de la Provincia de Santa Fe, no está contemplado ni reglamentado la conducción técnica como tarea del ejercicio profesional, surgiendo esta exclusivamente de resoluciones emanadas del Consejo de Ingenieros. Con la creación del COLEGIO DE ARQUITECTOS por la Ley N° 10653 en su artículo 96

dispone que el ejercicio profesional de la arquitectura quedará excluido de los alcances de la Ley 2429 y sus normas reglamentarias y modificarlas. Desde ese momento, igualmente las funciones atribuidas al Consejo de Ingenieros por la Ley 4114, sus modificaciones, decretos y disposiciones complementarias serán ejercidas por el Colegio de Arquitectos de la provincia de Santa Fe, en todo lo que concierne al ejercicio Profesional. Con la conclusión de este trabajo, que en toda su extensión está ha disposición de los colegas que quieran verlo, nuestro Distrito propone al DIRECTORIO PROVINCIAL, LA ELIMINACION DE LA CONDUCCION TECNICA. O sea, mantener el criterio adoptado por la Ley Araya estableciendo la encomienda de trabajo en relación al director de obra, dejando sin efecto la terminología «conducción técnica», y corrigiendo en consecuencia, y para el futuro, las próximas encomiendas de trabajo, delegando en el constructor la responsabilidad emergente de la ejecución de la obra en lo atinente a las responsabilidades impuestas por las disposiciones de fondo. Podemos al menos sacar 3 conclusiones importantes. • Terminamos con una historia injusta que ha tenido que sufrir nuestra Matrícula impuesta por una sucesión de hechos perversos. • Generamos una demanda para que los

Arquitectos ejerzan por vocación, la función de Constructores y desde el ángulo empresarial o profesional obtengan la remuneración justa que a esta responsabilidad corresponde. • La ciudad será construida sin marginalidad donde los constructores sean profesionales empresarios o empresarios que tengan profesionales en la conducción técnica de sus obras.

Concurso de Anteproyectos para el otorgamiento del PREMIO ARQUITECTÓNICA 2000 Quinta Edición - Pasantía en el estudio del Arq. Peter Eisenman. Obra realizada por el arquitecto Matías Alejandro Musacchio.

Concurso de Anteproyectos para el otorgamiento del PREMIO ARQUITECTÓNICA 2000 Quinta Edición - Pasantía en el estudio del Arq. Peter Eisenman. Obra realizada por la arquitecta María Eugenia Velazquez


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Director de Obra - Constructor

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os ARQUITECTOS para desarrollar nuestro trabajo profesional debemos afrontar la responsabilidad de Constructores, una imposición que se nos aplica para poder trabajar, en lugar de ser una decisión personal del colega que asuma esta tarea. Esta situación es inaceptable, desborda nuestra tarea que es claramente la de Directores de obra. El Colegio de Arquitectos desde hace dos años está trabajando. Su Directorio, una comisión de colegas y el Asesor Legal, arribaron a las siguientes conclusiones. La legislación vigente comienza el 31/12/34 fecha en que fue ordenada la Ley provincial N° 2429, no legisló sobre las modalidades del ejercicio profesional, limitándose en su Art. 8° a considerar «…ejercicio profesional única y exclusivamente la prestación personal de servicios en la forma que lo determinará la Reglamentación respectiva…» Esta Ley y su Reglamentación no reconocen las tareas de conducción técnica (constructor). Los expuesto nos permite deducir que en el marco Legislativo de la Provincia de Santa Fe, no está contemplado ni reglamentado la conducción técnica como tarea del ejercicio profesional, surgiendo esta exclusivamente de resoluciones emanadas del Consejo de Ingenieros. Con la creación del COLEGIO DE ARQUITECTOS por la Ley N° 10653 en su artículo 96

dispone que el ejercicio profesional de la arquitectura quedará excluido de los alcances de la Ley 2429 y sus normas reglamentarias y modificarlas. Desde ese momento, igualmente las funciones atribuidas al Consejo de Ingenieros por la Ley 4114, sus modificaciones, decretos y disposiciones complementarias serán ejercidas por el Colegio de Arquitectos de la provincia de Santa Fe, en todo lo que concierne al ejercicio Profesional. Con la conclusión de este trabajo, que en toda su extensión está ha disposición de los colegas que quieran verlo, nuestro Distrito propone al DIRECTORIO PROVINCIAL, LA ELIMINACION DE LA CONDUCCION TECNICA. O sea, mantener el criterio adoptado por la Ley Araya estableciendo la encomienda de trabajo en relación al director de obra, dejando sin efecto la terminología «conducción técnica», y corrigiendo en consecuencia, y para el futuro, las próximas encomiendas de trabajo, delegando en el constructor la responsabilidad emergente de la ejecución de la obra en lo atinente a las responsabilidades impuestas por las disposiciones de fondo. Podemos al menos sacar 3 conclusiones importantes. • Terminamos con una historia injusta que ha tenido que sufrir nuestra Matrícula impuesta por una sucesión de hechos perversos. • Generamos una demanda para que los

Arquitectos ejerzan por vocación, la función de Constructores y desde el ángulo empresarial o profesional obtengan la remuneración justa que a esta responsabilidad corresponde. • La ciudad será construida sin marginalidad donde los constructores sean profesionales empresarios o empresarios que tengan profesionales en la conducción técnica de sus obras.

Concurso de Anteproyectos para el otorgamiento del PREMIO ARQUITECTÓNICA 2000 Quinta Edición - Pasantía en el estudio del Arq. Peter Eisenman. Obra realizada por el arquitecto Matías Alejandro Musacchio.

Concurso de Anteproyectos para el otorgamiento del PREMIO ARQUITECTÓNICA 2000 Quinta Edición - Pasantía en el estudio del Arq. Peter Eisenman. Obra realizada por la arquitecta María Eugenia Velazquez


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La Gaceta de los Arquitectos

2000

•1º Bienal Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniería Civil Madrid 1998

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Jornadas Técnicas El 5 y 6 de octubre de 2000, de 16 a 22 hs, se realizará CONEXPO LITORAL '2000, Congreso y Exposición de Ingeniería Eléctrica, Luminotecnia, Ingeniería de Control y Automatización, en el Patio de la Madera, de la Ciudad de Rosario.

S

Le Corbusier en el Túnel E

l pasado mes se realzó en el Túnel de CAd2, una muestra de dibujos de Le Corbusier. Más allá de la trascendencia de la exposición en sí, lo que cabe destacar es que esta muestra NACE EN ROSARIO, es de caracter itinerante y recorrerá primero, la Provincia de Santa Fe y luego la Argentina. La Exposición fue organizada por la Alianza Francesa de Rosario y el Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, y fue auspiciada por el Cónsul Honorario de Francia y Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe.

D

e izquierda a derecha en las fotografías: •Los Presidentes del CPIC d2 (Colegio de Profesionales de la Ingeniería Civil) Ing. José De Matteis y del Colegio de Arquitectos distrito 2 Arq. José Florio, durante la conferencia sobre la muestra expuesta en la Bienal en Madrid. • El dicatado de la conferencia estuvo a cargo del Ingeniero Cizaruk (en foto) y el Arq. Pablo Beitía.

e desarrollará durante estos días la tercera edición de esta Exposición de Productos Industriales donde más de un centenar de empresas fabricantes o representantes de los rubros citados en el cabezal, expondrán mediante stands preparados y trasladados especialmente a esta ciudad, la última tecnología disponible en el mercado nacional e internacional. • Serán expuestos al público equipos, materiales y productos para: transmisión y distribución en media y baja tensión, instrumentos de medición eléctrica y electrónica, control de procesos varios, elementos de automatización hidráulica, neumática y eléctrica, desde las pequeñas hasta las grandes instalaciones, sistemas antiexplosivos, componentes eléctricos y electrónicos, elementos de comando para tableros, sistemas e instrumentos de medición, luminarias para alumbrado público, control y medición de fluidos, etc. • Paralelamente y en el mismo predio, se dictarán casi medio centenar de Conferencias Técnicas entre las que podemos mencionar: • Variadores de velocidad. • Autómatas programables / Microprocesadores / PLC. • Protección de instalaciones eléctricas y antiexplosivas. • Luminotecnia. • Compensación del factor de potencia. • Supervisión y control mediante software de última generación. • Automatización, informática y robótica.

• Seguridad eléctrica. • Mantenimiento predictivo, y muchas más, cuyos horarios se darán a conocer oportunamente. • Serán dictadas por prestigiosos especialistas en cada materia, procurando cada disertante que los temas expuestos sean de aplicación práctica inmediata, tanto en la pequeña como en la gran empresa, cooperativas y empresas de generación y distribución de la energía. • La entrada será libre para instaladores, empresarios, profesionales, comerciantes y todo aquel que de una u otra forma esté interesado en visitar la exposición y asistir a las conferencias técnicas.

Gironés en Rosario Toni Girones de Cadaqués y Sergio Forster de Buenos Aires, en la Facultad de Arquitectura.

C

omo parte del Ciclo de conferencias «Idea y Materia en el Arte y la Arquitectura», organizado por la agrupación dominó y auspiciado por el Taller Galli, se presentan ambos arquitectos el día 9 de noviembre del cte., a las 20 hs, en la Facultad de Arquitectura Planeamiento y Diseño de la UNR, donde presentarán sus aportes al tema y sus obras recientes. Todo por $2 como conclusión del exitoso ciclo, en el que ya disertaron Pablo Beitía, Marcelo Villafañe, Mauro Machado y Daniel Andrino (atistas plásticos rosarinos), Solano Benítez Vargas de Paraguay, y últimamente Iván Ivelic Yanes y David Luza Cornejo de la Universidad Católica de Valparaíso. También será presentada en la Facultad, la revista matéricos periféricos 5, del Taller Galli.


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•1º Bienal Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniería Civil Madrid 1998

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Jornadas Técnicas El 5 y 6 de octubre de 2000, de 16 a 22 hs, se realizará CONEXPO LITORAL '2000, Congreso y Exposición de Ingeniería Eléctrica, Luminotecnia, Ingeniería de Control y Automatización, en el Patio de la Madera, de la Ciudad de Rosario.

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Le Corbusier en el Túnel E

l pasado mes se realzó en el Túnel de CAd2, una muestra de dibujos de Le Corbusier. Más allá de la trascendencia de la exposición en sí, lo que cabe destacar es que esta muestra NACE EN ROSARIO, es de caracter itinerante y recorrerá primero, la Provincia de Santa Fe y luego la Argentina. La Exposición fue organizada por la Alianza Francesa de Rosario y el Colegio de Arquitectos Distrito 2, Rosario, y fue auspiciada por el Cónsul Honorario de Francia y Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe.

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e izquierda a derecha en las fotografías: •Los Presidentes del CPIC d2 (Colegio de Profesionales de la Ingeniería Civil) Ing. José De Matteis y del Colegio de Arquitectos distrito 2 Arq. José Florio, durante la conferencia sobre la muestra expuesta en la Bienal en Madrid. • El dicatado de la conferencia estuvo a cargo del Ingeniero Cizaruk (en foto) y el Arq. Pablo Beitía.

e desarrollará durante estos días la tercera edición de esta Exposición de Productos Industriales donde más de un centenar de empresas fabricantes o representantes de los rubros citados en el cabezal, expondrán mediante stands preparados y trasladados especialmente a esta ciudad, la última tecnología disponible en el mercado nacional e internacional. • Serán expuestos al público equipos, materia