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ISSN 1666-2563

Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso” 4ta Generación - año 19 - N° 92 - Rosario, Argentina - Septiembre de 2013

Odin Teatret

Una Máquina Dinámica Ética y Estética

Entrevista Exclusiva a Eugenio Barba

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Edita y Distribuye: Grupo Laboratorio de Teatro EL RAYO MISTERIOSO.

EQUIPO

CONSEJO DE DIRECCIÓN: Aldo El-Jatib, Ada Cottu, María de los Ángeles Oliver. DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Aldo El-Jatib. SECRETARÍA GENERAL Y PEDAGOGÍA: María de los Ángeles Oliver. ADMINISTRACIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS: Ada Cottu. EDITORIAL: Hani El-Jatib. DISEÑO Y PUBLICIDADES: Catalina Balbi. PRENSA Y PROMOCIÓN: Maywa Vargas. RELACIONES EXTERIORES: Julia Feroglio. SOCIOS: Sebastián Arriete. TÉCNICA Y MANTENIMIENTO: Exequiel Orteu. Revista Mensual de Teatro 4ta Generación, Año 19, Nº92, Septiembre de 2013. PROPIETARIO: Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Asoc. Civil sin Fines de Lucro. Personería Jurídica Nro 325/98. REDACCIÓN Y TEATRO: Salta 2991- 2000, Rosario, República Argentina.

Editorial

“Engullimos de un sorbo la mentira que nos adula y bebemos gota a gota la verdad que nos amarga.” Denis Diderot

Cuando comience la primavera estaremos ya finalizando el Festival de Teatro de Obras de “El Rayo Misterioso”, el cual coronará cuatro meses ininterrumpidos de veinte presentaciones de cinco espectáculos diferentes. Mientras, ansiosos, trabajamos y ensayamos sobre las puestas de “Un Guapo del 900”, “Pleurotus Fulminaris”, “Las Criadas” y “Hamlet”; trabajos que llevarán adelante los alumnos de la “Escuela del Rayo”. Eugenio Barba será la eminencia de este número. Sus libros y las experiencias que en ellos relata han sido un fruto vital en la historia de “El Rayo Misterioso”. Además de libros y aguda observación, un gran conocimiento práctico sobre la dinámica de grupo hace de Barba un Maestro del Teatro. Fundador y director del “Odin Teatret” desde el año 1964, Barba da el ejemplo en cuanto a materia de grupo, ejemplo sobre la continuidad de un proyecto, el cual a lo largo del tiempo ha dejado, tanto en el teatro como en aspectos antropológicos, una huella penetrante desde una perspectiva mundial e histórica. Hani El-Jatib

TEL: +54 (0341) 4360454.

laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar Facebook: El Rayo Misterioso

SUMARIO

PROPIEDAD INTELECTUAL: Nº 154.883 ISSN: 1666-2563. Permitimos la reproducción total o parcial de las notas, artículos y ensayos incluídos, siempre que se haga mención de la fuente. Las notas firmadas no representan necesariamente la opinión de la revista. Revista seleccionada para el Plan 2001 de Promoción a la Edición de Revistas Culturales de la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación. Menciones “Premio Teatro del Mundo 2001”, “Premio Teatro del Mundo 2002” y Premio MAYOR “Teatro del Mundo 2012” otorgada por el Centro de Investigación en Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural “Ricardo Rojas”, Universidad Nacional de Buenos Aires, Argentina.

•Eugenio Barba: El Extraño Encuentro entre Supervivencia y Coherencia. Por Hani El-Jatib •Odin Teatret: Una Máquina Dinámica Ética y Estética. Entrevista Exclusiva a Eugenio Barba � Programación del “Teatro del Rayo” � La Página de los Socios Beneficios y Ganadores del Sorteo Mensual. • Rosario Cartelera Lo que se mueve In. � Efemérides

Foto de Tapa: Entrenamiento vocal de calentamiento en la 11° sesión de la ISTA (Escuela Internacional de Antropología Teatral).

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TRUENOS & MISTERIOS

R E V I S TA D E I N V E S T I G A C I Ó N T E AT R A L Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

Con el Apoyo del:


“En el principio fue la acción.” Sigmund Freud

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EUGENIO BARBA - EUGENIO BARBA - EUGENIO BARBA - EUGENIO BARBA - EUGENIO BARBA - EUGENIO BARBA - EUGENIO BARBA

Eugenio Barba

El Extraño Encuentro entre Supervivencia y Coherencia Por Hani El-Jatib Barba, maestro de teatro de origen italiano, en su juventud ha sido un trotamundos en busca de independencia. Luego de terminar sus estudios secundarios en la academia militar de Nápoles, vive como emigrante en Noruega, aunque hospedado por buenos amigos, combatiendo los prejuicios fatídicos e irascibles de una sociedad todavía asida por el fantasmal puño de la guerra. Viaja a Polonia para estudiar dirección teatral en la Universidad de Varsovia. Pero al conocer a Grotowski y a su “Teatr Laboratorium”, en Opole, interrumpe sus estudios para asistirlo durante tres años. De hecho, fue el mismo Barba quien luego de una extraordinaria anécdota consigue que el nombre de Grotowski y su teatro sea difundido en todo el mundo. Por ser considerado persona non grata en Polonia, Barba regresa a Noruega y crea el grupo de teatro laboratorio “Odin Teatret”, el cual en Junio de 2014 cumplirá cincuenta años. La perseverancia de tal proyecto de grupo ha persistido por su coherencia profesional y la inexorable voluntad de sus integrantes. primer proyecto de dirección y seleccionó Edipo Rey de Sófocles. Era 1961, hacía sólo cinco años que los polacos se habían librado del régimen stalinista. Sin embargo, formando Polonia parte de la Unión Soviética, no permitía que las familias nobles tuvieran acceso a las universidades. Este ambiente le ofrece a Barba una valiosa confluencia con artistas de varias disciplinas y nacionalidades. Eran días de gran actividad en los que frecuentaba la universidad, clases, encuentros con amigos, el club Spatif donde se reunían los artistas del espectáculo, realizaba viajes esporádicos y, también, iba todos los días a ver una función. Según Barba, la variedad y calidad de los espectáculos polacos eran únicas en Europa; por eso sentía la necesidad de darlos a conocer. A la vuelta de un viaje por Cracovia, Barba desea visitar Wroclaw y es persuadido por una joven crítica a visitar a un tal Grotowski y “su teatro de vanguardia”, en Opole. Hacen una visita relámpago y vuelven a Varsovia. Al final de Enero de 1962, Barba regresa al “Teatr 13 Rzedów” para asistir a Grotowski durante los

próximos tres años. Esta valiosa experiencia está muy bien descrita en su libro “La Tierra de Cenizas y Diamantes”. En 1963, la policía secreta polaca ve en Barba –que salía al extranjero constantemente– a una persona peligrosa. Se le impide el ingreso al país declarándolo persona non grata, por lo que resuelve asentarse en Oslo y crear allí su propio grupo de teatro laboratorio. Eugenio Barba funda el “Odin Teatret”, en 1964, con jóvenes actores rechazados por la Escuela Estatal. En paralelo con los ensayos, el Odin comenzó realizando seminarios y encuentros de todo tipo. Entrenamientos, conferencias, clases, edición de revista, espectáculos, diversas actividades en comunidad eran planteos propios de un grupo laboratorio. Al paso del tiempo, el Odin, que cumplirá cincuenta años, se convirtió en centro de peregrinación para las generaciones teatrales.

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ga, Eugenio se desempeña como aprendiz del soldador Eigil Winnje, quien le enseñó la cotidiana disciplina de una actividad manual, mantener en orden las herramientas, limpio el lugar y la satisfacción por el trabajo bien hecho, es decir, dominar una conducta noble y seria ante el propio oficio. Esto puede verse reflejado, posteriormente, en la coordinación dinámica del “Odin Teatret”. Unos años después, Eugenio siente el deseo de conocer la casa de Ramakrishna, en Calcuta. En aquel momento, realizar tal deseo, sólo era posible embarcándose como marinero de un barco mercante noruego que se dirigía a Asia. Y así lo hizo. Barba viajó mucho tiempo por Oriente, y vagabundeó también por Grecia, Laponia, Turquía e Israel. Justamente luego de vagar seis meses por este último, llega en tren a Polonia, decidido a convertirse en director teatral. Sin saber una palabra de polaco, se inscribe en la Universidad de Varsovia. Para ingresar debía pasar la prueba de admisión, la cual consistía en presentar un proyecto de puesta en escena, con escenografía y vestuario; le fue permitido exponerla en francés. Era su

Bibliografía: •“La Tierra de Cenizas y Diamantes”. Eugenio Barba. Editorial Octaedro. España. 2000. •“Quemar la Casa”. Eugenio Barba. Editorial Artezblai. España. 2010.

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engo de un mundo que se caía a pedazos”, dice Barba en su último libro “Quemar la Casa”. Nacido en 1936, este italiano de Brindisi vio de pequeño cómo las casas de sus vecinos eran bombardeadas y derrumbadas, cómo otras se llenaban de refugiados; y cómo la gente repetía las noticias sobre los cadáveres irreconocibles, los enterrados vivos, y los desenterrados vivos a tiempo. Conociendo a Barba resulta sorpresivo saber que su padre había comandado una legión de camisas negras (como se designaba a la violenta organización fascista de Benito Mussolini). Su infancia transcurre en Gallipoli, un pequeño pueblo de pescaderos. Allí se había mudado la familia, y también allí murió su padre, contando Eugenio con diez años. A los catorce, Barba ingresa al colegio militar de la Nunziatella, en Nápoles, y cursa el secundario bajo una severa disciplina. La influencia de esta educación lo lleva a querer ser piloto, sin embargo debe resignar esta idea a causa de su miopía. En 1953, ya libre y con dieciséis años, Barba inicia su aventura en auto-stop. Más tarde, en la capital de Norue-


“Los sueños son los mensajes de nuestros instintos que intentan sobreponerse a la censura, el espejo donde se reflejan las verdades más recónditas.” Sigmund Freud

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ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO BARBA - ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO BARBA - ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO

Odin Teatret

Una Máquina Dinámica Etica y Estética

Entrevista exclusiva a Eugenio Barba, director del “Odin Teatret”. Junto con Peter Brook, Eugenio Barba es uno de los últimos maestros vivos del teatro occidental. Autor, pedagogo, investigador y director de escena son sólo algunos adjetivos que caracterizan su persona. Desempeñó casi toda su carrera en los países Nórdicos, instalándose con su grupo “Odin Teatret” en Holstebro, Dinamarca. Barba es considerado, junto a Nicole Savarese y Ferdinando Taviani, el creador del concepto antropología teatral. El libro “El Arte Secreto del Actor” es de estudio imprescindible para la formación de actores y directores. Ha sido nombrado Doctor Honoris Causa en las universidades de Aarhus, Ayacucho, Boloña, La Habana, Varsovia, Plymouth, Hong Kong, Buenos Aires, Tallin, Montreal y Copenhague. T.T.&M.: Cuando tenías 16 años realizaste tu primera odisea de viajes por el continente europeo. Dejaste atrás familia, amigos, cultura e idioma. ¿Se debió este viaje a un conflicto existencial? Eugenio: Había encontrado una muchacha sueca y decidí vivir con ella en Noruega, un país que me permitía trabajar como obrero y ser económicamente independiente. Esto aconteció a fines de 1954, yo tenía 18 años. El amor me hizo descubrir un universo de emociones y también un universo geográfico y cultural. T.T.&M.: Teniendo en cuenta tu educación anterior. ¿Cómo es que

surgió tu interés por el teatro y todas las otras artes? ¿Surgió antes o después de tu estadía en Israel? Eugenio: Como emigrante italiano en Noruega, decidí camuflar mi diversidad bajo la máscara de una profesión artística: el teatro. Me fui a estudiar a Polonia. A mi regreso no encontré trabajo en los teatros de Oslo. En 1964 fundé el Odin Teatret con algunos jóvenes rechazados por la escuela de Teatro Nacional. La consecuencia fue que la primera característica común de los integrantes de nuestro teatro fue la exclusión y la necesidad de aprender e inventar nuestro propio teatro.

La segunda característica fue el desarraigo. Dejamos Noruega para ir a trabajar a Dinamarca. Mis jóvenes actores abandonaron familia, idioma y cultura para trasladarse a Holstebro, una pequeña ciudad de 16.000 habitantes sin ninguna tradición teatral. El oficio se volvió nuestra patria, así como también sucedió más tarde con los otros colaboradores que llegaron al Odin, de diferentes continentes. T.T.&M.: ¿Por qué, en 1961, decidiste hacer tus estudios universitarios en Polonia? ¿Era la Universidad de Varsovia una meca de la cultura artística? ¿O se trataba, más bien, por el hecho de vivir en Tienda de Diseños Exclusivos - Ambiente Climatizado

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un país socialista? Eugenio: En Noruega, no había una escuela para directores. Escogí estudiar en Polonia después de haber visto el film de Andrzej Wajda Cenizas y diamantes. Polonia era en ese momento uno de los países más fascinantes en Europa, con su cine, arte gráfica, literatura y teatro. Yo era un comunista ferviente y mi elección me permitiría vivir en una sociedad que intentaba abolir las injusticias sociales y económicas. T.T.&M.: Específicamente. ¿De dónde proviene tu interés por la cultura hindú? Eugenio: Cuando era obrero en No-


“Todo chiste, en el fondo, encubre una verdad.” Sigmund Freud

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Actores del "Odin" entrenando con Ryszard Cieslak (1972).

ruega, en los años 1954-1960, leí un libro de Romain Rolland, Vida de Ramakrishna. Me impresionó muchísimo y me impulsó a profundizar el universo religioso del hinduismo y del budismo. El haber estudiado diferentes religiones y escritos de antropólogos me ha ayudado a comprender la relatividad de las manifestaciones exteriores y la permanencia de necesidades fundamentales del ser humano. No es casual que terminé mis estudios de Historia de las religiones en la universidad de Oslo con una tesis sobre el sufismo, la expresión del misticismo musulmán. T.T.&M.: Antes de tu encuentro con Grotowski, en Opole, Polonia. ¿Tenías conocimientos del teatro laboratorio? ¿Cómo fue tu experiencia en los tres años de asistencia al “Teatr Laboratorium 13 Rzedów”? Eugenio: En el libro La tierra de cenizas y diamantes. Mi aprendizaje en Polonia cuento mi relación con Grotowski, el contexto históricopolítico de nuestro encuentro y cómo repercutieron emotiva y profesionalmente en mí. Grotowski no había terminado aún Dirección en la Escuela Teatral pero ya dirigía, junto al conocido crítico Ludwik Flaszen, el Teatr 13 Rzedów que estaba financiado por el estado de Opole, una pequeña ciudad de 60.000 habitantes. Recién muchos años más tarde me di cuenta que había compartido los años de aprendizaje práctico de Grotowski, su reinvención y construcción de una visión y de una práctica teatral profética.

La influencia de Grotowski fue fundamental en los primeros años del Odin Teatret. En 1969, cuando Grotowski dejó el Teatr 13 Rzedów pierde también el interés por el oficio/profesión; en cambio para mí y mis compañeros del Odin resultaba siempre un campo más amplio para explorar. Lo hemos hecho por medio siglo, obligados a inventarnos continuamente soluciones o “terremotos” para no repetirnos y para enfrentar nuevas situaciones históricas y culturales. Continué encontrándome a menudo con Grotowski. La última vez fue en 1998, poco antes de su muerte. Nos unía un fuerte vínculo de amistad y complicidad forjados en el periodo en cual él era un joven director anónimo y yo era un “apóstol” aún más joven que se prodigaba difundiendo su “nuevo testamento del teatro” fuera de la Polonia socialista. El término teatro laboratorio fue inventado por Grotowski en 1962, antes no existía una categoría parecida. Cuando yo lo apliqué al Odin Teatret en el 1964 era una paradoja, o tal vez una desfachatez: éramos cuatro jóvenes rechazados de la escuela teatral y un director extranjero sin ninguna experiencia práctica. T.T.&M.: En 1964, te declararon persona non grata en Polonia, impidiéndote el contacto con Grotowski y su teatro. ¿Cómo crees que hubiese continuado la historia si te permitían ingresar? Eugenio: Soy incapaz de pensar en categorías hipotéticas.

Iben Nagel Rasmussen realizando ejercicios de equilibrio durante el training del “Odin Teatret”, en 1971.

T.T.&M.: ¿Fue la creación del “Odin Teatret” una necesidad para satisfacer los aprendizajes e impulsos interrumpidos en Opole? ¿Cómo fue la integración y la organización dinámica del grupo? ¿Y el sustento económico? Eugenio: Había viajado a Polonia para estudiar como director de teatro y regresar a Noruega para practicar lo que había aprendido. La interrupción fue debida al hecho de ser declarado persona non grata por el estado polaco, que nunca me explicó los motivos. En 1964, en Oslo, como en toda Europa, el teatro era sinónimo de edificio donde se presentaban textos. No había la diversidad de manifestaciones de hoy, con diferentes culturas y espectadores teatrales. No conseguí hallar trabajo en los teatros profesionales de Oslo. No tenía ni un diploma y nadie conocía en ese tiempo a Grotowski, con el cual había pasado casi tres años. Así fue que contacté a los jóvenes rechazados de la Escuela Teatral Estatal y fundé con cuatro de ellos el Odin Teatret. Éramos un teatro de aficionados. Durante el día trabajabamos para ganar un sueldo y de las 5 hasta las 10 de la noche nos dedicábamos a aprender. Pagábamos una suma semanal para cubrir los gastos del espectáculo que ensayábamos, una pieza de Jens Bjoerneboe. Los ensayos eran en una escuela, un amigo maestro nos había facilitado el acceso gratuitamente. Después de algunos meses encontramos un refugio antiaéreo, también gratuito. Esto durante dos años. Para nosotros era natural pa-

gar de nuestro bolsillo nuestra necesidad de hacer teatro. Nadie nos había pedido hacerlo. No sólo fue necesario aprender cómo hacer teatro, sino también cómo vivir desterrados en Dinamarca en una ciudad de apenas 16.000 habitantes –Holstebro– aislada, profundamente religiosa, y sin tradiciones teatrales. Esto aconteció en 1966. La municipalidad nos ofreció un establo fuera de la ciudad y una subvención que correspondía al sueldo de un obrero no especializado. Nosotros éramos 8 en ese momento. Para justificar nuestro título de laboratorio, que nadie a la época comprendía lo que era, y también para ganar dinero, comenzamos a organizar seminarios. Era una actividad profundamente pionera, desconocida en Europa. Consistía en encuentros prácticos con artistas de la generación que estaba cambiando la expresión del actor en el teatro occidental: Grotowski, El Living Theatre, Chaikin y su Open Theatre, Dario Fo, Etienne Decroux, Jacques Lecoq, los maestros de tradiciones asiáticas. Estos jóvenes y viejos maestros vinieron al Odin porque, como te decía, el hecho de mostrar y explicar sus procesos de trabajo a otros profesionales era algo totalmente inusitado. No lo habían hecho nunca, y lo consideraban un desafío. Todos los integrantes del Odin trabajaban en la organización, preparaban comidas y eran choferes, escribían y mimeografiaban los programas, eran técnicos y se ocupaban de la organización y limpieza. Sin embargo, teníamos también la posibilidad de seguir las sesiones


“La religión es una ilusión que deriva su fuerza del hecho de que satisface nuestros deseos instintivos.” Sigmund Freud

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ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO BARBA - ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO BARBA - ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO sesenta cuando Grotowski se alejó de la práctica teatral. T.T.&M.: Luego del repentino éxito en París, el Odin adquirió gran fama. ¿Cómo afectó esto al grupo? ¿Decidiste radicalizar las condiciones de trabajo? ¿Cómo?

Jerzy Grotowski y Eugenio Barba.

Eugenio Barba.

de trabajo, ser testigos de visiones y procedimientos inimaginables. Los participantes de estos seminarios eran profesionales de los países escandinavos –Noruega, Suecia, Islandia, Finlandia, Dinamarca–. Después de dos-tres años vinieron también participantes de otros países. Así se formaron los actores del Odin: a nivel profesional y a nivel operativo y de organización. T.T.&M.: Respecto al entrenamiento del Odin. ¿Con qué ejercicios comenzaron a trabajar? ¿Estaban extraídos de tus observaciones en el “Teatr Laboratorium” y tu viaje a la India?

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Eugenio: Yo había seguido durante un año la Escuela Nacional de Teatro de Varsovia. El estudio de Stanislavski era allí fundamental. En los primeros tres años del Odin había muchos ejercicios tomados de Stanislavski, de la pantomima, de la rítmica y del ballet clásico que yo conocía de la Escuela de Varsovia. Sin embargo, los ejercicios físicos alternados con posiciones yoga y

los plásticos –ambos utilizados por los actores de Grotowski– eran una parte imprescindible de nuestro entrenamiento. Después lo fuimos transformando regularmente cada dos-tres años. Los actores comenzaron a individualizar ese tiempoespacio que pertenecía sólo a ellos. Inventaron nuevos ejercicios, maneras de improvisar y memorizar sus improvisaciones, construir autónomamente escenas y demostraciones de trabajo personales. Hoy llamamos dramaturgia del actor a todo ese desarrollo individualizado del entrenamiento. El Odin fue uno de los primeros grupos teatrales que utilizó ejercicios para preparar a los actores continuando esta práctica hasta su madurez. Es interesante desde un punto de vista histórico. Grotowski había recibido una formación tradicional y también todos sus actores habían terminado escuelas de teatro oficiales. Él introdujo ejercicios de training en su teatro en 1962, cuando no ensayaban. Esta actividad se acabó al final de los años

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Eugenio: Habíamos trabajado tres años en anonimidad en una pequeña ciudad de provincia danesa y preparado dos espectáculos. De pronto el Odin se volvió el último grito de la novedad con Ferai, su tercer estreno. El éxito es un veneno. Debes saberlo utilizar en dosis cuidadosas para fortalecer el organismo, sino te infecta el cerebro y te separa de tus orígenes. Para evitar que el éxito se les suba a la cabeza a los actores disolví el grupo. Podían regresar solo los que aceptaban diferentes condiciones de trabajo. Esto fue el segundo “terremoto” del Odin, una manera de sacudir certezas y hábitos cristalizados. El primer terremoto fue nuestra migración en Dinamarca. De los ocho actores, solo tres aceptaron. Durante dos años el entrenamiento fue muy duro y nuestra manera de preparar el espectáculo cambió radicalmente. Todos los detalles técnicos y humanos de este período yo los he contado en Quemar la casa. Orígenes de un director, una biografía profesional. T.T.&M.: Además de ti. ¿Quiénes fundaron la “Escuela Internacional de Antropología Teatral”? ¿Cómo fue organizada? ¿Cuáles eran sus objetivos? Eugenio: Recibí, en 1980, la propuesta de organizar un Encuentro de Tercer Teatro en Bonn, Alemania. Había ya hecho encuentros de grupos teatrales desde 1976, y ahora quería hacer algo diferente. Imaginé una situación donde directores de grupos teatrales pudieran ser estimulados observando, comparando y participando del proceso de

trabajo de artistas y estudiosos que me habían inspirado en mi camino. Así comenzó esta Escuela que yo llamé de Antropología Teatral, desarrollando algunas hipótesis sobre un estudio comparativo de los principios técnicos de actores de diferentes tradiciones. Después de Bonn, que duró un mes, recibí otras propuestas de organizar nuevas sesiones a las cuales parte de los maestros y estudiosos de la primera sesión regresaron. De esta manera se desarrolló este medioambiente particular de la ISTA, que un antropólogo definió de the performers’ village. T.T.&M.: ¿Por qué crees que el “Teatr Laboratorium” decidió, en 1984, su definitiva disolución? Eugenio: Cuando Grotowski en 1969 decretó no hacer más espectáculos, sus actores intentaron desarrollar iniciativas individuales. En 1981, a causa del golpe militar del general Jaruzelski, Grotowski dejó Polonia y vivió en el extranjero hasta su muerte. Sus actores, con Ludwik Flaszen, el otro director del Teatr Laboratorium de Wroclaw, intentaron continuar. En 1984 cerraron ese histórico teatro con una carta muy bella donde subrayaban su lealtad a los principios de Grotowski y a su persona. T.T.&M.: ¿Cuál es tu opinión respecto a las investigaciones Parateatrales de Grotowski? Eugenio: Grotowski mismo al final de su vida tomó distancia de las actividades de ese periodo. Todas las diferentes fases de la búsqueda de Grotowski ya no incluían al espectador en el sentido tradicional de esta palabra. Personalmente me interesó siempre sólo el oficio del teatro, entendido como proceso creativo del actor y como posibilidad de despertar un proceso parecido en los sentidos y la memoria del espectador.


“Uno puede defenderse contra los ataques; contra el elogio se está indefenso.” Sigmund Freud

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ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO BARBA - ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO BARBA - ENTREVISTA EXCLUSIVA A EUGENIO

Jerzy Grotowski y Eugenio Barba.

T.T.&M.: Luego de muchos años. ¿Algunos integrantes del Odin desarrollaron paralelamente proyectos propios? ¿Cómo incidió en los aspectos dinámicos del grupo? ¿Y en ti?

T.T.&M.: Con los años, el grupo cambia porque sus integrantes también cambian. ¿Crees que actualmente se han transmutado, con respecto a los primeros quince años del Odin, algunos aspectos, condiciones o formas de trabajo dentro del grupo? ¿Cuáles? Eugenio: El núcleo de los actores viejos, casi una decena, están en el Odin desde hace 50 a 30 años. Son maestros con una inmensa variedad de experiencias: dirección, pedagogía, organización de grandes proyectos en Holstebro y el exterior como festivales, teatralización de barrios o pueblos, que nosotros llamamos transformances. Nuestra dinámica de grupo y organización –somos aproximadamente 25 miembros– es única en la historia del teatro: por un lado el máximo de descentralización con prácticas de pedagogía y dirección fuertemente individuales, por otro, espectáculos y proyectos colectivos guiados por uno de los actores o por mí. Ninguno de nosotros imaginaba esta situación cuan-

do comenzamos como un pequeño grupo de aficionados. T.T.&M.: ¿Cómo continúa la labor del grupo en su actualidad? ¿Hay algún nuevo proyecto que tengas en mente? Eugenio: Las motivaciones originarias son importantes, así como la coherencia hacia ellas. He vivido la condición de obrero extranjero en Noruega en los años 50, los tiempos de la guerra fría, de la amenaza atómica y de la lucha de clases. Me politicé velozmente. Pero luego de algunos años, especialmente luego de mi estadía en la Polonia socialista, dejé de creer en la política tradicional. El teatro me ha permitido conservar mi rechazo hacia la sociedad y construir una micro-sociedad de individuos “fugitivos” de sus familias y culturas que siguen normas propias como: todos tienen el mismo salario, no se especializan sólo en algún sector determinado, deben limpiar los lugares que les permiten ser creativos. La duración y la coherencia, la capacidad de conquistar prestigio y estima son fundamentales cuando el teatro es un modo de hacer política con otros medios, es decir, interviniendo en mi pequeña

ciudad danesa y en otros contextos de modo tal que sacuda algo. Si miras en nuestra página web www.odinteatret.dk, verás que el Odin se extiende en decenas de proyectos guiados por los actores o por mí. Incluyen actividades de investigación sobre el actor, iniciativas en la comunidad, colaboraciones con otros grupos y proyectos internacionales, publicaciones, Films, investigación pura y aplicada. Pero siempre permanece el aspecto político del cual te hablaba antes, y la necesidad de una excelencia artística. Actualmente me dedico a Enigma claro, el espectáculo para los 50 años del Odin en junio 2014. Al mismo tiempo muchas de mis fuerzas están dedicadas al desarrollo de un ambiente de jóvenes en residencia en Odin Teatret que ya desde muchos años han realizado actividades independientes como grupos teatrales autónomos dentro del marco de nuestro laboratorio. Me ilusiono que sabrán continuar a su manera lo que hemos dejado, aún cuando el Odin no exista más.

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Eugenio: En un grupo de teatro siempre, y lo repito, siempre, después de algunos años, los actores abandonan a su director y viceversa. Si un director quiere preservar a su lado a sus actores, debe garantizar una seguridad económica básica y permitir al individualismo inherente de cada artista poder desarrollarse libremente. Para mí, fue importante mi decisión de no separarme de mis actores y evitar que ellos se vayan en busca de situaciones creativas más estimulantes. Esto me obligó a trasformar totalmente la estructura del Odin. Y esto fue también otro terremoto. Cada actor tuvo derecho a desarrollar su propia actividad en el marco de nuestro laboratorio, a veces creando un grupo con otro nombre. El Odin, dirigido por mí, era una de las tantas actividades de este medio laboratorial. La Escuela Internacional de Antropología Teatral nació como una iniciativa mía junto a otro actor, el catalán Toni Cots.

Los demás actores del Odin participaron en una sesión de la ISTA sólo diez años después, en 1990.

Entrevista Exclusiva realizada por “El Rayo Misterioso”, en Agosto de 2013.

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VIERNES 6 – 22:00 HS

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“Un espectáculo deslumbrante y sorprendente, que te deja clavado en la butaca, que no te da ni un sólo respiro. Es un rayo al intelecto. Otro prodigioso espectáculo en el que se conjugan el entrenamiento férreo de sus actores, la claridad ideológica y el funcionamiento de un dispositivo escénico que más allá de su aparente simpleza se multiplica en escena creando imágenes que provocan gran conmoción.”

Uno de los principales protagonistas del cine mundial. Fellini, cual su primera afición era convertirse en periodista, comenzó colaborando en guiones para películas de Rossellini y otros. Al tiempo, contando con treinta años, inicia su filmografía logrando madurar su genio satírico y provocador. Muchas de sus obras se consideran clásicos del cine italiano.

Operadores: Dionisos: Hani El-Jatib. Tiresias-Bacante: Ada Cottu. Licurgo-Hades-Zeus: Sebastián Arriete. Sémele-Apolo-Bacante: Catalina Balbi. Cibeles-Bacante: María de los Ángeles Oliver. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Operador Técnico: Julia Feroglio. Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 60 min.

VIERNES 13 – 22:00 HS “Inspirado en La Ilíada, de una factura técnica impactante. Shock Ilión es ante todo una celebración audiovisual y al que no se le puede exigir un transcurrir de relato clásico, sino que busca transmitir sensaciones extremas.”

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Los Inútiles

Operadores: Ada Cottu, Catalina Balbi, Julia Feroglio, Maywa Vargas, Sebastián Arriete, Hani El-Jatib. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Operador Técnico: Exequiel Orteu. Asistencia de Dirección: María de los Ángeles Oliver. Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 60 min.

VIERNES 20 – 22:00 HS

(Italia, 1953) Dirección: Federico Fellini. Actores: Franco Interlenghi, Alberto Sordi, Franco Fabrizi. Dur.: 93 min.

“El Rayo Misterioso deviene gracias a MUZ en una hazaña del teatro moderno. Un cierto vértigo ante lo desconocido, el choque entre algo que pertenece a lo habitual expresado de tal manera que llega a lo mágico.” Dramatis Dramatis Personae: Mekapater Hipópelo: Sebastián Arriete. Mater Machaka Manipula: Ada Cottu. Tias Tutuka Putrika: María de los Ángeles Oliver –Julia Feroglio– Catalina Balbi. Neneka Bofe Bufín: Maywa Vargas. Yosapa Hijokánico: Hani El-Jatib. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Operador Técnico: Exequiel Orteu. Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 60 min.

12 Ocho y Medio (Italia, 1963) Dirección: Federico Fellini. Actores: Marcello Mastroianni, Claudia Cardinale, Anouk Aimée. Dur.: 140 min.

VIERNES 27 – 22:00 HS “La voracidad de las escenas se sucederán ininterrumpidamente en una especie de carrusel salvaje que a manera de un remolino lo irán sacudiendo y proyectando hacia el centro mismo de la escena. Impresiona el trabajo de los actores, en su afinadísimo entrenamiento para poder sostener la exigente dinámica de la puesta y la rigurosa presencia en escena del director, hacen de La Consagración de las Furias un verdadero prodigio.”

19 Amarcord

Personalters: Alecto: Ada Cottu. Megara: María de los Ángeles Oliver. Tisífone: Maywa Vargas. Pan: Hani El-Jatib. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Operador Técnico: Sebastián Arriete. Asistencia de Dirección: Catalina Balbi. Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 70 min. Entrada General a las Obras del Festival: $70. Desc. (Estudiantes, Jubilados y Anticipadas): $55. Socio Cooperador: $20. Socio Espectacular: Sin Cargo.

DANZA

(Italia/ Francia, 1973) Dirección: Federico Fellini. Actores: Pupella Maggio, Armando Brancia, Magali Nöel. Dur.: 118 min.

SáBADOS – 22:00 HS

Domesticar, desnaturalizar, humanizar, son palabras clave en el encuentro entre un tipo de mujer y un tipo de chancho. El hombre destaca el carácter antropocéntrico de la creación. La naturaleza resalta los límites y la precariedad del hombre; revelándose, o mejor dicho, existiendo... El chancho de Palermo representa una relación entre el hombre y la naturaleza, donde la tragedia y la comedia chocan en una manifestación triste de la condición humana y el sentido absurdo de la existencia. Intérpretes: Soledad Verdún, J. Manuel Verdún. Dirección: Virginia Brauchli. Música: J. Manuel Verdún. Producción: Ana Taleb. Dramaturgia y dirección general: Soledad Verdún. Dur.: 40 min. Entrada General: $60. Desc. (Estudiantes, Jubilados y Anticipadas): $45. Socio Cooperador: $20. Socio Espectacular: Sin Cargo.

26

Ensayo de Orquesta

(Italia, 1979) Dirección: Federico Fellini. Actores: Baldwin Baas, Clara Colosimo, Elisabeth Labi. Dur.: 70 min. Entrada General: $20. Socios Gratis

(incluye un acompañante).


“Cualquiera que despierto se comportase como lo hiciera en sus sueños sería tomado por loco.” Sigmund Freud

LA PÁGINA DE LOS SOCIOS -

La Página de los Socios de

9 - LA PÁGINA DE LOS SOCIOS

“El Rayo Misterioso” Velada Relámpago Sesiones Teatrales Trémulas y Temáticas

NUE VO ESPACIO PARA S o c io s

MIÉRCOLES 11 de septiembre 21:30 HS

Amasado de Pan, Experimentos culinarios, Comida casera y Teatro Coord.: Aldo El-Jatib.

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REVISTA Material de consulta sobre Teatro, Teoría, Historia, Maestros y Grupos, Técnicas, Obras, Antropología, Literatura, Revistas y Cuadernos de arte, teatro y cultura general: ediciones nacionales y extranjeras. En el “Café del Rayo”.

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Reflexología, Anteojos de Sol, Clases de Tango, Spa, Tabla de Copetín, Peluquería, Consumiciones en Bares y Restaurantes Culturales y un Premio Especial de Cumpleaños. Periódicamente, nuevos premios.

PREMIOS ESPECTACULARES

1er Premio $270 Anteojos de sol en “Óptica

Del Fante”. San Martín 779. Yesica Pelicates Nº 382

2do Premio $135

2do Premio $170

2 pLATOS DE CrêpeS Y UNA CERVEZA

en “La Vie en Rose”. Güemes 2301. Sandra Soria Nº 311

3er Premio $135

UNA PIZZA Y UN VINO Trapiche Malbec en “Berlín”. Pje. Zabala 1128. Mario Juanto Nº 191

Consumición Libre en “El Cairo”. Sarmiento Esq. Santa Fe. Patricia Córdoba Nº 271

Una PIZZA Y UNA CERVEZA en “Bar del Mar”. Tucumán y Balcarce. Fernando Ávila Poletti Nº 38

5to Premio $100

6to Premio $100

7mo Premio $100

10mo Premio $78

11vo Premio $60

Una Clase de Tango Individual o en pareja. Profesor: Pablo Taglioli. Tel: 0341 155066400. José Luis Gordó Nº 6

9no Premio $80

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Tabla de Copetín en “Lo de Don Benitez”. Salta 2963. Carlos Fernandez Nº 369

Una pizza y una cerveza en el “Café del Rayo”. Salta 2991. Ana Bosquiazzo Nº 101

ConsumiCión Libre en “El Born”. Pellegrini 1574. Marcelo Pedernera Nº 246

Tabla de Copetín en “Lo de Don Benitez”. Salta 2963. Fernando Marquinez Nº 115

3er Premio $160

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“Under Cut Salón”. Italia 1550.

Elizabeth Martínez de Aguirre Nº 4

4to Premio $100

Corte y modelado unisex en “Salón de Belleza Miguela”. Urquiza 2217. Consilia Varrenti Nº 16

8vo Premio $90

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“La humanidad progresa. Hoy solamente queman mis libros; siglos atrás me hubieran quemado a mí.” Sigmund Freud

10

iN

LO QUE Se

Cartelera Teatral Independiente de Rosario Guía de Espacios

Amigos del Arte: 3 de Febrero 755 CET: San Juan 842 La Escalera: 9 de Julio 324 La Manzana: San Juan 1950 La Nave: San Lorenzo 1383 Teatro del Rayo: Salta 2991 Vivencias: Mendoza 1173

Viernes 6

22 hs. Hasta que el matrimonio nos separe

Dir.: Betiana Arcuri y Angel Polisano.

Amigos del Arte _____________________________

22 hs. Habitación 21 Dir.: Paola Chávez.

a.t.i.r.

21 hs. La escuálida familia

21 hs. La escuálida familia

La Manzana _____________________________

La Manzana _____________________________

Dir.: Felipe Haidar.

Viernes 13

22 hs. Hasta que el matrimonio nos separe

Dir.: Betiana Arcuri y Angel Polisano.

Amigos del Arte _____________________________

La Nave _____________________________

22 hs. 1994 – 2014. 20 Años

Festival de Teatro de Obras de El Rayo Misterioso

Dionisos Aut

Texto, Dramaturgia y Dirección:: Aldo El-Jatib.

Teatro del Rayo _____________________________

22 hs. La maté porque era tuya Dir.: Darío Castañeda. Vivencias _____________________________

Sábado 7

21:30 hs. ¡La vecina de abajo se volvió loca! Dir.: Natalia Gradilone.

Vivencias _____________________________

22 hs. Tejiendo Caminos Dir.: Dinorah Glikstein.

Amigos del Arte _____________________________

22 hs. Donde las piedras vuelan Dir.: Victoria Madariaga.

CET _____________________________

22 hs. Arlt, Arlt! En los zapatos de otro Dir.: Mauricio Caturelli.

La Escalera _____________________________

22 hs. Bajo un cielo de verano Dir.: Rody Bertol. La Manzana _____________________________

22 hs. Solos y Urbanos La Nave _____________________________

22 hs. El Chancho de Palermo Dir.: Soledad Verdún.

Teatro del Rayo _____________________________

22 hs. 1994 – 2014. 20 Años

Festival de Teatro de Obras de El Rayo Misterioso

Shock Ilión

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

Teatro del Rayo _____________________________

22 hs. La maté porque era tuya Dir.: Darío Castañeda.

La Manzana _____________________________

22 hs. Estocolmo Dir.: Luis Fittipaldi.

La Nave _____________________________

22 hs. 1994 – 2014. 20 Años

22 hs. La maté porque era tuya Dir.: Darío Castañeda.

Vivencias _____________________________

Sábado 14

Sábado 21

21:30 hs. ¡La vecina de abajo se volvió loca!

21:30 hs. ¡La vecina de abajo se volvió loca!

Vivencias _____________________________

Vivencias _____________________________

22 hs. Tejiendo Caminos Dir.: Dinorah Glikstein. Amigos del Arte _____________________________ 22 hs. Donde las piedras vuelan Dir.: Victoria Madariaga.

CET _____________________________

22 hs. Arlt, Arlt! En los zapatos de otro Dir.: Mauricio Caturelli.

La Escalera _____________________________

22 hs. Bajo un cielo de verano Dir.: Rody Bertol.

La Manzana _____________________________

22 hs. Solos y Urbanos Dir.: Gustavo Di Pinto y Gonzalo Ortiz.

La Nave _____________________________

22 hs. El Chancho de Palermo Dir.: Soledad Verdún.

Teatro del Rayo _____________________________

Domingo 15

20 hs. Ruidos Molestos Dir.: Alesandra Roczniak.

Dir.: Natalia Gradilone.

22 hs. Tejiendo Caminos Dir.: Dinorah Glikstein.

Amigos del Arte _____________________________

CET _____________________________

22 hs. Arlt, Arlt! En los zapatos de otro Dir.: Mauricio Caturelli.

22 hs. Estocolmo

Dir.: Luis Fittipaldi.

La Nave _____________________________

Teatro del Rayo _____________________________

22 hs. La maté porque era tuya Dir.: Darío Castañeda. Vivencias _____________________________

Sábado 28

21:30 hs. ¡La vecina de abajo se volvió loca! Dir.: Natalia Gradilone.

Vivencias _____________________________

22 hs. Tejiendo Caminos Dir.: Dinorah Glikstein. Amigos del Arte _____________________________ Dir.: Victoria Madariaga.

CET _____________________________

22 hs. Solos y Urbanos

22 hs. El Chancho de Palermo

La Nave _____________________________

La Nave _____________________________

Dir.: Gustavo Di Pinto y Gonzalo Ortiz.

Teatro del Rayo _____________________________

22 hs. El Chancho de Palermo

Domingo 22

Teatro del Rayo _____________________________

Dir.: Soledad Verdún.

20 hs. Ruidos Molestos Dir.: Alesandra Roczniak.

La Escalera _____________________________

20:30 hs. ¡La Irredenta!

20:30 hs. ¡La Irredenta!

21 hs. La escuálida familia

Vivencias _____________________________

Vivencias _____________________________

La Manzana _____________________________

Dir.: Nora Claeys.

La Manzana _____________________________

Gonzalo Ortiz.

Vivencias _____________________________

Dir.: Nora Claeys.

Dir.: Ignacio Amione.

La Escalera 22 hs. Bajo un cielo de _____________________________ verano Dir.: Rody Bertol. 22 hs. Bajo un cielo de La Manzana _____________________________ verano Dir.: Rody Bertol. 22 hs. Solos y Urbanos La Manzana _____________________________ Dir.: Gustavo Di Pinto y

Dir.: Walter Operto.

La Nave _____________________________

22 hs. 1.500 metros sobre el nivel de Jack

La Escalera _____________________________

Dir.: Alesandra Roczniak.

La Escalera _____________________________

CET _____________________________

22 hs. Arlt, Arlt! En los zapatos de otro Dir.: Mauricio Caturelli.

La Escalera _____________________________

20:30 hs. Jetattore

Dir.: Paola Chávez.

22 hs. Donde las piedras 22 hs. Donde las vuelan piedras vuelan Dir.: Victoria Madariaga.

Domingo 8

20 hs. Ruidos Molestos

22 hs. Habitación 21

Festival de Teatro de Obras 22 hs. 994 – 2014. 20 Años Festival de Teatro de de El Rayo Misterioso Obras de El Rayo Misterioso MUZ La Consagración de Dramaturgia y Dirección: las Furias Aldo El-Jatib. Texto, Dramaturgia y Teatro del Rayo _____________________________ Dirección: Aldo El-Jatib.

Vivencias _____________________________

Dir.: Natalia Gradilone.

Divino y Siniestro

20:30 hs. ¡La Irredenta! Dir.: Nora Claeys.

Dir.: Felipe Haidar.

E

ducado en la Westminster School, bajo la tutoría de William Camden, se esperaba que el joven Jonson atendiera la universidad de Cambridge, sin embargo no asistiendo a ésta se dedicaría al oficio de albañil. Una vez harto de este trabajo, se marchó a los Países Bajos. Allí combatió como voluntario en el regimiento de Francis Vere. El célebre dramaturgo inglés –contemporáneo de Shakespeare– escribió, en 1597, en colaboración con Thomas Nash, la obra “La Isla de los Perros”. Ésta, aunque famosa, nunca llegó a nuestros días por no haber sobrevivido a la censura. Precisamente en aquél año, la representación de esta obra armó tal alboroto en Londres que los teatros fueron mandados a cerrar, y los actores y autores a dejar la ciudad. Nash logra escapar, pero Jonson es encarcelado un breve tiempo en la prisión de Marshalsea. Sin embargo al año siguiente, el 22 de Septiembre de 1598, Ben Jonson mata al actor Gabriel Spencer durante un duelo. Nuevamente fue condenado a prisión y encerrado en Newgate. En ella, lo visitaba un párroco que lo convirtió al catolicismo. Al ser Jonson acusado de homicidio, éste se declaró culpable. Aún así, fue puesto en libertad por el beneficio de clérigo (una artimaña legal con la que se obtenía el perdón si se recitaba un verso bíblico en latín). Así es como perdió el derecho a sus bienes y fue marcado en el pulgar izquierdo. Ben Jonson ha producido una enorme cantidad de obras teatrales tanto como de poesía lírica, teniendo en efecto, una gran influencia sobre los artistas de la era Jacobina y Carolingia. Sus obras más reconocidas son “Volpone” y “El Alquimista”.

§

Dir.: Gustavo Di Pinto y Gonzalo Ortiz.

Amigos del Arte _____________________________

22 hs. Habitación 21

22 hs. 1.500 metros sobre el nivel de Jack

La Nave _____________________________

Dir.: Luis Fittipaldi.

Amigos del Arte _____________________________

22 hs. 1.500 metros sobre el nivel de Jack Dir.: Ignacio Amione.

Dir.: Luis Fittipaldi.

Ben Jonson:

Dir.: Betiana Arcuri y Angel Dir.: Betiana Arcuri y Angel Polisano. Polisano.

CET _____________________________

La Manzana _____________________________

22 de Septiembre de 1598

22 hs. Tejiendo Caminos Dir.: Dinorah Glikstein. Amigos del Arte _____________________________ 22 hs. Hasta que el matrimonio nos separe

CET _____________________________

Dir.: Ignacio Amione.

Viernes 27

22 hs. Hasta que el matrimonio nos separe

Dir.: Paola Chávez.

22 hs. 1.500 metros sobre el nivel de Jack

22 hs. Estocolmo

Viernes 20

Dir.: Paola Chávez.

22 hs. Estocolmo

La Manzana _____________________________

Dir.: Felipe Haidar.

22 hs. Habitación 21

CET _____________________________ Dir.: Ignacio Amione.

Asociación de Teatros Independientes de Rosario

Efemérides SEPTIEMBRE

Dir.: Soledad Verdún.

Domingo 29

20 hs. Ruidos Molestos Dir.: Alesandra Roczniak.

La Escalera _____________________________

20:30 hs. ¡La Irredenta! Dir.: Nora Claeys.

Vivencias _____________________________

21 hs. La escuálida familia Dir.: Felipe Haidar.

La Manzana _____________________________

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SEPTIEMBRE 2013

TEATRO DEL RAYO SEPTIEMBRE 2013

SALA ALTERNATI VA DE TEATRO Podés hacer tu reserva o sacar tu Entrada Anticipada en el “Teatro del Rayo” Cine

ACTIVIDAD ESPECIAL

5

MIÉRCOLES

11

21:30 HS EXCLUSIVO PARA SOCIOS

Amasado de Pan, Experimentos culinarios, Comida casera y Teatro

Los Inútiles

(Italia, 1953) Dir.: Federico Fellini. Dur.: 93 min.

12 Ocho

y

Medio

(Italia, 1963) Dir.: Federico Fellini. Dur.: 140 min.

Velada Relámpago Sesiones Teatrales Trémulas y Temáticas

JUEVES 21:30 HS Ciclo: “Federico Fellini”

19 26

Amarcord

(Italia/Francia, 1973) Dir.: Federico Fellini. Dur.: 118 min.

Ensayo de Orquesta

(Italia, 1979) Dir.: Federico Fellini. Dur.: 70 min.

T E ATRO

DAN Z A

VIERNES 22 HS

SÁBADOS 22 HS

6

Dionisos Aut

“El Rayo Misterioso” Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 60 min.

13

Shock Ilión

“El Rayo Misterioso” Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 60 min.

20

Muz

“El Rayo Misterioso” Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 60 min.

27La Consagración de las Furias

“El Rayo Misterioso” Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 70 min.

7 El Chancho Palermo

de

Dir.: Soledad Verdún. Dur.: 40 min.

14 El Chancho Palermo

de

Dir.: Soledad Verdún. Dur.: 40 min.

21 El Chancho Palermo

de

Dir.: Soledad Verdún. Dur.: 40 min.

28 El Chancho Palermo

de

Dir.: Soledad Verdún. Dur.: 40 min.

TEATRO DEL RAYO Salta 2991 - 2000 Rosario - Tel. 4360454 www.elrayomisterioso.org.ar - laboratorio@elrayomisterioso.org.ar - Facebook: El Rayo Misterioso 1994 - 2014 20 AÑOS

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viernes de Septiembre de 2013

¡ÚLTIMO MES!

¡ÚLTIMAS FUNCIONES!

mados a todos los espectáculos progra

Campaña de Socios 2013 la continuidad de un proyecto cultural

Profile for El Rayo Misterioso

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº 92  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 19 - Nº 92 - Rosario,...

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº 92  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 19 - Nº 92 - Rosario,...

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