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Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso” 4ta Generación - año 19 - N° 84 - Rosario, Argentina - Enero de 2013

Experimenta 13 Teatro: “teatro del Norte ”

ISSN 1666-2563

Etelvino Vázquez: Discurso de Apertura y Entrevista

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Editorial

“A quienes me preguntan la razón de mis viajes les contesto que sé bien de qué huyo pero ignoro lo que busco”. Molière

Este verano proyectaremos películas y cortos de Charles Chaplin para alegrar los Miércoles. Y los Jueves, estará el ciclo de “Buñuel en México”, con algunas de las películas menos populares del cineasta español. El 29 de Noviembre, esta revista recibió el premio “Teatro del Mundo 2012”, siendo distinguida con el premio Mayor en la categoría “Edición”. Preparados para afrontar una nueva etapa, a nuestra forma, como lugar de resistencia. El próximo año ya nos sorprenderá.

En este 2013 ¡¡¡Muchas Felicidades!!! Por una Cultura que Coincida con la Vida

Hani El-Jatib

Aldo El-Jatib

Catalina Balbi

María de los Ángeles Oliver

Maywa Vargas

Ada Cottu

Julia Feroglio

Hani El-Jatib

Sebastián Arriete

Grupo Laboratorio de Teatro

“EL RAYO MISTERIOSO”

Sumario •“Orden del Guerrero Teatral”. Discurso Apertura Experimenta 13 Teatro Por Etelvino Vázquez

•Un Guerrero Asturiano que Lucha en el “Teatro del Norte” Por Hani El-Jatib � Síntesis de Prensa � Programación del “Teatro del Rayo” � Socios Cooperadores Beneficios y Ganadores del Sorteo Mensual. � Noticias Teatrales � Efemérides

Edita y Distribuye: Grupo Laboratorio de Teatro EL RAYO MISTERIOSO.

EQUIPO

CONSEJO DE DIRECCIÓN: Aldo El-Jatib, Ada Cottu, María de los Ángeles Oliver. DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Aldo El-Jatib. SECRETARÍA GENERAL Y PEDAGOGÍA: María de los Ángeles Oliver. ADMINISTRACIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS: Ada Cottu. EDITORIAL: Hani El-Jatib. DISEÑO Y PUBLICIDADES: Catalina Balbi. PRENSA Y PROMOCIÓN: Maywa Vargas. RELACIONES EXTERIORES: Julia Feroglio. TÉCNICA Y MANTENIMIENTO: Sebastián Arriete. Revista Mensual de Teatro 4ta Generación, Año 19, Nº84, Enero de 2013. PROPIETARIO: Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Asoc. Civil sin Fines de Lucro. Personería Jurídica Nro 325/98. REDACCIÓN Y TEATRO: Salta 2991- 2000, Rosario, República Argentina. TEL: +54 (0341) 4360454.

laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar Facebook: El Rayo Misterioso PROPIEDAD INTELECTUAL: Nº 154.883 ISSN: 1666-2563. Permitimos la reproducción total o parcial de las notas, artículos y ensayos incluídos, siempre que se haga mención de la fuente. Las notas firmadas no representan necesariamente la opinión de la revista. Revista seleccionada para el Plan 2001 de Promoción a la Edición de Revistas Culturales de la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación. Mencines “Premio Teatro del Mundo 2001”, “Premio Teatro del Mundo 2002” y Premio MAYOR “Teatro del Mundo 2012” otorgada por el Centro de Investigación en Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural “Ricardo Rojas”, Universidad Nacional de Buenos Aires, Argentina.

TRUENOS & MISTERIOS

R E V I S TA D E I N V E S T I G A C I Ó N T E AT R A L Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

Con el Apoyo del:


“Dios no juega a los dados.” Albert Einstein

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ORDEN DEL GUERRERO TEATRAL - ORDEN DEL GUERRERO TEATRAL - ORDEN DEL GUERRERO TEATRAL - ORDEN DEL GUERRERO

"Orden del Guerrero Teatral "

Discurso Apertura Experimenta 13 Teatro Por Etelvino Vázquez

Durante el Festival Experimenta 13 Teatro contamos con la presencia de un destacado asturiano. El compañero Etelvino Vázquez es un director teatral con una trayectoria de cincuenta y cuatro años en el ambiente. Cuando dirije un espectáculo, lo hace con precisión y calidad. En esta ocasión, le hemos hecho una entrevista con el fin de enterarnos sobre la actual situación en España y sobre su experiencia como líder de un grupo con veintisiete años, el “Teatro del Norte”. Grupo:

(Asturias, ESPAÑA) El Teatro del Norte fue creado por Etelvino Vázquez en Febrero de 1985 como un grupo de encuentro, un espacio de investigación y búsqueda en torno al hecho teatral. Un lugar de experimentación, de confrontación con otras formas artísticas, de reflexión y aprendizaje de la práctica escénica. A lo largo de su trayectoria han participado en más de 70 Festivales Internacionales en todo el mundo. Además su director ha impartido Seminarios en España, Portugal, Brasil, Estados Unidos e Italia y ha recibido el Premio al mejor Director de Teatro Profesional de Asturias en la I Gala del Teatro Asturiano, Diciembre 2000 y el Premio Asturias de Teatro, a toda su trayectoria, en la II Gala del Teatro Asturiano, Diciembre 2001.

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n primer lugar, dar las gracias en mi nombre y en el de mis compañeros del “Teatro del Norte” por este nombramiento que nos llena de alegría y estimulo para seguir andando por el camino del teatro que, en estos tiempos, y en España, resulta mucho más escarpado que nunca. Supongo que el nombramiento se nos da por los 27 años que llevo al frente del “Teatro del Norte”, por nuestra constancia y resistencia. Pero tal vez, visto desde otro ángulo, nuestra constancia y resistencia es solo producto del tiempo y la edad, de la cabezonería y del miedo a cualquier cambio, a romper la rutina, y de la repetición que tanto me caracteriza. El nombramiento también es para nosotros la constatación de que en el “Teatro del Norte” a veces, en al-

gunas representaciones, somos capaces de abrir agujeros en el manto gris que nos cubre y podemos ver el cielo azul junto con los espectadores. Y viendo ese cielo azul también se encuentran compañeros de viaje, soñadores con los ojos abiertos, gente como vosotros, como “El Rayo Misterioso”, que desde vuestra creación también os habéis dedicado a abrir agujeros en el manto gris de la rutina, de la indiferencia y del aburrimiento. Pero, en realidad, poco importa por qué se nos da el nombramiento, lo que de verdad importa para nosotros es quién nos da el premio. Y el premio viene de un grupo, “El Rayo Misterioso”, imprescindible en el teatro argentino, en el teatro sudamericano, me atrevería a decir, un grupo formado por auténticos luchadores, guerreros del teatro, que


“Si hubiera previsto las consecuencias me hubiera hecho relojero.” Albert Einstein

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ORDEN DEL GUERRERO TEATRAL - ORDEN DEL GUERRERO TEATRAL - ORDEN DEL GUERRERO TEATRAL - ORDEN DEL GUERRERO

"Muerte de un Poeta", obra presentada en Experimenta 13 Teatro.

Y esta guerra teatral, para la que me nombráis guerrero, solo podré librarla con el apoyo, con la lucha y el compromiso constante, de mis compañeros del Teatro del Norte, y con el ejemplo de gente como vosotros, el Rayo Misterioso día a día para, en medio de la crisis, no tirar la toalla, para seguir en el camino, para ver que su ejemplo puede servirnos de estimulo y de guía. Ese constante diálogo con el teatro sudamericano nos ha enriquecido

personal y teatralmente y, sin duda, ha sido lo mejor que le ha pasado al “Teatro del Norte” en esta última década. Por eso hemos hecho el esfuerzo de venir hasta aquí, para encontrarnos con nuestros hermanos teatrales, para continuar ese diálogo tan fundamental para nosotros, y que no queremos que ninguna crisis rompa. Por eso, un premio que viene de Sudamérica –y este año hemos tenido dos, pues en Septiembre el CELCIT de España nos ha hecho miembros de honor de esa organización– es tan importante para nosotros y nos llena de emoción y estímulo. Gracias, pues, por el nombramiento, porque gracias a vuestra generosidad habéis conseguido aunar en un solo acto a Lorca y a Sudamérica, nuestros amores más queridos. Finalmente, deciros que prometo seguir luchando como hasta ahora,

remando sin cesar con mis compañeros, aunque ahora tengamos ante nosotros un tsunami. Seguiremos remando porque se lucha por lo que se ama y no por lo que se odia y como dice Eugenio Barba, “el teatro no lo hago porque lo amo, sino que lo amo porque lo hago. Y, sobre todo, lo amo por la manera como lo hago”. Y esta guerra teatral, para la que me nombráis guerrero, solo podré librarla con el apoyo, con la lucha y el compromiso constante, de mis compañeros del “Teatro del Norte”, y con el ejemplo de gente como vosotros, “El Rayo Misterioso”, que desde la lejanía, casi sin saberlo, nos empujáis y alentáis constantemente. Gracias, nuevamente, en mi nombre y el de mis compañeros del “Teatro del Norte”, y prometemos a partir de ahora sentirnos ya como parte de “El Rayo Misterioso” y de sus Truenos y Misterios.

Pablo Taglioli 0341 - 155066400

trales de grupos que están muy lejos y no de los que tenemos al lado de casa. Confirmándonos que, a pesar de lo que digan al otro lado del charco, un teatro de grupo es posible y necesario. Dándonos fuerzas

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son un ejemplo para todos los que nos miramos en su espejo. En 1990, vengo por primera vez a actuar a Sudamérica, al “Festival Internacional de Caracas” con el “Teatro del Norte”, y en Septiembre del mismo año vuelvo, nuevamente, a Caracas con “Perfuma de Mimosas”, que había dirigido para “Suripanta Teatro”, de Badajoz. Luego, en el ‘95, vuelvo con el “Teatro del Norte” a Brasil. Más tarde, los encuentros en el Festival de Cádiz con Juan Carlos Gene y Enrique Buenaventura. En 2002, voy por primera vez a Argentina con “Cara de Plata”, que había dirigido para “Al Suroeste Teatro”, también de Badajoz. Desde entonces, mis viajes a Sudamérica han sido constantes y el “Teatro del Norte” ha presentado sus espectáculos en Argentina, Uruguay, México, El Salvador y Perú. Hemos realizado una coproducción con la actriz argentina Cecilia Hopkins, una residencia de creación en Asturias con un actor mexicano. En 2010, venimos por primera vez, y un poco por casualidad, a actuar a Rosario, invitados al Experimenta, aunque solo pudimos estar dos días en el Festival, pero lo suficiente para ver actuar a “El Rayo Misterioso” y marchar impresionados y muertos de envidia. De pronto habíamos descubierto a unos hermanos que no sabíamos que existían y que, como en los espejos del callejón del Gato, nos devolvían la imagen de lo que nosotros nos gustaría ser y no éramos capaces. Y, una vez más, Sudamérica nos estimulaba y confrontaba. Es como si el teatro sudamericano y sus gentes estuviesen esperándonos para estimularnos, enseñarnos, empujarnos, y decirnos sin parar que, a pesar de los kilómetros que nos separan, tenemos los mismos sueños y los mismos problemas. Haciéndonos sentir hermanos tea-

Tango Clases Individuales

Tango@taglioli.com.ar


“¿Qué sabe el pez del agua en la que nada toda su vida?” Albert Einstein

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ENTREVISTA A ETELVINO VÁZQUEZ ENTREVISTA A ETELVINO VÁZQUEZ ENTREVISTA A ETELVINO VÁZQUEZ ENTREVISTA A ETELVINO

Un Guerrero Asturiano que Lucha en el “Teatro del Norte” Entrevista a Etelvino Vázquez Por Hani El-Jatib

¿Cuándo supiste que querías hacer teatro? ¿Cómo empezó? Yo nunca me planteé hacer teatro, eh… Como te conté el otro día, yo soy el pequeño de tres hermanos, y yo tuve un padre… un padrazo, igual que una madre, nada más distante… Y entonces mi padre siempre me llevó al circo. Yo lo que primero conocí fue el circo. Y yo incluso tenía, donde ahora tenemos el teatro, que tú conociste, que era una panadería, yo allí hacía el circo, para todos los niños de aquella zona (que entonces había niños, no como ahora). ¿Eso cuándo fue? Pues, calcula que sería a partir de los 8 años… Entonces, luego lo que conté fue la cosa mejor porque vinieron unos curas del Concilio Vaticano Segundo a Lugones, y empezaron a hacer festivales, entonces yo, lo que hasta entonces hacía en casa, empecé a hacerlo en los Festivales del Catecismo que había en el cine de Lugones. Y, curiosamente, empiezo a hacer teatro en asturiano, porque el teatro que yo había visto, en Asturias, quedaba como un resabio anterior a la Guerra Civil de lo que se llama la Compañía Asturiana de Comedias, que hacía unos sainetes en nuestra lengua. Pues la lengua que tenemos en Asturias. Que no es oficial, pero es lengua, y hay literatura… Y entonces, quedaban dos actores, que habían actuado antes de la Guerra Civil, que eran Rosario Travanco y Honorino García y mis padres me llevaban mucho a verlos, porque eran muy populares. Y por eso yo cuando empiezo a hacer teatro en los festivales empiezo a hacerlo en asturiano. Y de ahí, pues ya te puedes imaginar, yo llego a los dieciséis años, mis amigos de Lugones ya no querían actuar. Y ya entro en contacto con una gente del Ateneo de Oviedo (que es como una cosa cultural), y por ahí hasta hoy…Luego ya he conocido a otra gente de Gijón, que eran como más “serios”… Y el primer cursillo

que yo recibo es de un señor, que todavía vive, muy importante en el teatro español, Antonio Malonda, en el año ‘68. Debía tener 17 años… Y bueno, en mi casa me obligaron a estudiar una carrera, tuve que estudiar una. ¿Y qué estudiaste? Filología francesa, que era lo más fácil después de inglés, y como yo no había estudiado nunca inglés, pues dije “algo que sea fácil”. Y bueno, eso me fue llevando en realidad, claro, cuando pasas así ¿dónde está la diferencia entre el teatro y la amistad, los amigos? Te vas juntando con gentes que son afines a ti, posiblemente, inconscientemente vas descubriendo que el teatro es un espacio donde eres libre, y donde puedes mostrarte como eres, con esa simpleza… Pero nunca me planteé “voy a ser actor”, me fue llevando la vida, Pero si tienes que poner, por ejemplo, una fecha exacta en que dijiste “esto hago”. No, porque ya te cuento, yo además tengo una historia un poco particular, por ejemplo, yo conozco a estos del Ateneo, (esto es Enero del ‘68), se está ensayando “Escorial”, de Michel de Ghelderode, me dan una frase, de un fraile, porque ellos ya se conocían todos, a mi no me conocía nadie. La obra nunca se hizo pero el que la dirigía, y que vive, y se llama Javier Villanueva, me dijo “yo por el verano quiero hacer una cosa así más popular”. Y llegó el verano y me llamaron. Estaban haciendo “El Viejo Celoso” de Cervantes, y me dieron el papel del Compadre, pero el que hacía de protagonista, el Viejo Celoso, tuvo que dejarlo, me hicieron una prueba y pasé a ser el protagonista. Porque yo ya había hecho teatro en mi casa, en mi circo, los festivales del catecismo… Y luego también, en el año ‘75, nosotros no dejábamos de ser unos aficionados de Gijón, en una época, cuando empieza Caterva, hacemos un “Ubú Rey” que yo todavía estoy en el servicio militar.

"La Zapatera Prodigiosa", por el "Teatro del Norte".

¿Tú hiciste el servicio militar? Sí, claro. 15 meses. Fui escribiente de una compañía. Y en la mili hice una obra de teatro, formé parte de un coro… El caso era distraerse un poco de todo aquello. Y en enero del ‘75, estando yo en la mili, hacemos “Ubú Rey”, y un teatro en Madrid, “El Alfil” –todavía vivía Franco–, que era así como progresista, el día que descansaba la compañía traía a grupos independientes. Y por un casual caímos allí. Tuvimos tanto éxito que ya nos contrataron para dos meses, julio y agosto (yo ya estaba fuera de la mili). Y todo ese éxito, que duró hasta el ‘76, como siempre con el éxito… no estábamos preparados y acabó fatal, nos deshicimos. Y a partir de ahí ya creo Margen, con otra gente de Asturias, y luego ya en el ‘85 con “Teatro del Norte”. Entonces, tuve una serie de casualidades que me empujaron para arriba, luego fracasos… igual hubiese hecho unas suposiciones pa’ ser profesor de francés, hubiese vivido mucho mejor… (risas) Pasando a otra pregunta, ¿Cuáles maestros te dieron más influencia en tu formación? Hombre, yo diría que fundamentalmente –parte de todos cursos, porque yo no estudié ninguna carrera, aunque tengo el título de Arte Dramático por la Escuela de Sevilla (que en esos años í b a m o s por libre a sacar el título, porque si no tenías título, estando Franco, no tenías derecho a un carnet sindical, entonces no podías actuar en Madrid), yo llegué hasta a seminarme de Circo y Variedades, saqué el título de mimo, y luego hice Arte Dramático, que ahora me convalidaron el título superior, pero íbamos a Se-

villa a seminarnos por libre. Entonces, hice el primer curso de Malonda… Yo diría que mi trayectoria en cierta medida no se entiende sin Barba y el Odin, todo aquello que yo recibí de allí. Diría que esa es la influencia fundamental. Pero bueno, ya son muchos años, hay muchas influencias de aquí y de allá… Pero yo diría que mi vida, por lo menos desde el año ‘81, no se puede entender sin Barba y el Odin, y más que nada sin los libros, porque mi conocimiento de ellos es libresco. Personalmente, ¿A qué tendencias estéticas te inclinas? No sabría decir bien… Por ejemplo, tus espectáculos ¿Cómo los definirías? ¿Con una estética más realista? No, es que es inseparable… Yo soy muy el producto de las circunstancias, voy muy unido a las circunstancias. Quiero decir, “Ubú Rey” se estrena, se ensaya durante parte del ‘74, se estrena en el ‘75, era una cosa como contra un dictador, contra el rey, y todo eso, que era lo que estaba pasando, que Franco iba a morir. Luego, cuando hacemos lo de Margen, pues el primer espectáculo que se hace de Margen es sobre la revolución del ‘34, ya cuenta de Asturias, de asturiano... Cuando yo empiezo “Teatro del Norte”, que estaba mucho más influenciado por el Odin, los dos primeros espectáculos que hago eran con el público alrededor, no eran a la italiana. Con eso ya vi que por ahí íbamos muy mal, porque no hay espacios donde te programen así, en España, es complicado. Entonces, a lo largo hemos pasado yo diría que por muchas estéticas (o dietéticas, lo


“Hay una fuerza motriz más poderosa que el vapor y la electricidad, la voluntad.” Albert Einstein

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ENTREVISTA A ETELVINO VÁZQUEZ ENTREVISTA A ETELVINO VÁZQUEZ ENTREVISTA A ETELVINO VÁZQUEZ ENTREVISTA A ETELVINO que quieras). Porque claro, depende mucho de los actores que tengas, del nivel de comprensión, del nivel físico, del nivel de entrenamiento… Entonces yo, para describirme, evidentemente yo hago un teatro donde el texto es importante. Hasta aquí, no creo ya que esto varíe, tenemos esos tres canales, una cosa de espectáculos que puede ver cualquiera, otros espectáculos más minoritarios, más personales, y luego todo lo pedagógico, que es importante. Eso es un poco la estética… Yo nunca hice nada que se pareciese al Odin. Claro, lo que me dicen, que yo no soy tan consciente, y más visto en aquel contexto, que el signo corporal es importante siempre, y bueno, y como muy teatral, yo siempre hago funciones donde hay alguna máscara… Lo teatral. Y lo emocional también es importante. Y luego yo he tenido –ahora menos– pero durante años he tenido una especie de San Benito en el que yo todo lo que hacía, que era mi vida, yo contaba mi vida arriba del escenario. ¿Qué cambios personales crees que derivan de la experiencia de haber creado un grupo con tanta continuidad y trayectoria como el “Teatro del Norte”? Seguramente que yo noto que ahora tengo menos energía (risas). Es que se ha pasado por muchas fases, el otro día lo decía, que prácticamente toda la gente que hace teatro en Asturias tuvieron alguna relación conmigo. Entonces pasamos desde el inicio, que era gente muy joven, un momento mágico, pero de aquella gente joven prácticamente nadie se dedicó al teatro. Igual a lo mejor yo no tuve mucha paciencia, la paciencia no es mi cualidad más destacada. Cuando no tienes mucha paciencia, pero claro, que te pones a esperar cuatro años, cinco, a formar a la gente… No, es complicado, es complicado. Y yo además ya venía de práctica teatral, no era alguien que empezase, entonces siempre hubo esa diferencia de edad, que según va siendo mayor, la diferencia cuenta más. De 30 y 50 no, pero ya en los sesenta la diferencia es otro nivel. Entonces hemos pasado por muchas vicisitudes, y en el año 2006, gente que llevaba diez años, decidieron algunos separarse y formar otro grupo… Pero bueno, hay que admitirlo, es así, no pasa nada, y hay que continuar. Yo tenía que continuar.

El teatro, por ser un espacio atmosférico en vivo, hay quienes opinan que es para un número limitado de espectadores, ¿qué opinas tú de esto? Yo diría que sí… No puede ser para mucha gente. Un teatro necesita como el amor, estar cerca. El teatro es una cosa de dos como mínimo, como el amor, uno que mira y otro que actúa. Y el primer nivel de actuación es un cuerpo que tiene algo, podemos llamarlo energía, que no tiene nada que ver con la vida cotidiana, y eso es lo que nos fascina. Para ir a ver a uno como en la vida cotidiana, me quedo en casa. Por supuesto, pero, por ejemplo, en los teatros grandes… Sí, los espacios eso sí es un problema, y en España ni te cuento. Cuando hay 700 espectadores y tienes allá arriba al último espectador… Pero no hubo nada por haber otro tipo de espacios donde se pudiese hacer otro tipo de teatro. Date cuenta que este arreglo que hubo en todos los teatros españoles, todo se ilumina mal, corbatas delante interminables, mala acústica… Hipotecaron el teatro español para un siglo o dos. Sí, es verdad. Bueno, ahora ya lo poco que se construye es diferente. Cada vez más en calada, para que se vea el escenario, otra historia… Pero yo creo que el teatro requiere proximidad y cuando ves los teatros españoles históricos, son todos muy pequeños, eran muy pequeños, también por el tema de la iluminación… Pasa que ya sabes que, el teatro, visto desde España, la calidad del teatro la da el número de espectadores. Nadie se pregunta cuánta gente entra en las bibliotecas españolas… Es que a lo mejor es muy poca gente al día, muchas bibliotecas de pueblo… Pero todo el mundo pregunta cuánta gente entra en el teatro. Y además, a veces… Por ejemplo, a mí me parece que el sitio éste en que actuamos el otro día era muy grande para nosotros. Claro, la corbata que me decías antes… La corbata, más está la escena griega para el coro ahí. No, porque es como el que está acostumbrado a tirar con pistola y de pronto tiene que tirar con un cañón, ¿cómo voy a tirar con un cañón, si no sé? Yo no soy Madonna pa’ tirar con un cañón (risas), con todas esas cosas que trae, tira un cañón y agarra a los 50 mil espectadores, pero con lo que yo tengo… No llego ni a los dos primeros. En el teatro es muy importante el

espacio donde se hace, por eso yo cuando los veo ahí, vaya envidia que me da ese espacio, porque si siempre pudiésemos actuar en un espacio así, otro gallo nos cantaría… Claro, en España no se encuentra un espacio así como el nuestro… Claro, es muy difícil… Bueno, alguna sala en Madrid, pero así de grande no, “La Cuarta Pared” y poco más, las demás son muy pequeñas. García Lorca, poeta maravilloso… ¿Cuándo empezaste a trabajar tú con sus escritos? Bueno, el “Teatro del Norte” en su historia siempre, constantemente hemos hecho obras de Lorca… ¿De dónde viene esta fascinación tuya con Lorca? Para un director español Lorca y Valle Inclán son dos piedras de toque y que, además, me parece, por la edad que tengo, tenemos una cierta responsabilidad como directores de echarle el diente a eso. Y yo creo que además tendría que haber más puestas en escena para tener puntos de referencia: “yo no lo quiero hacer como aquel, yo no lo quiero hacer como aquel otro…”. Pero ya muy al principio, en el ‘85, ‘86… Porque el primer espectáculo que hizo el “Teatro del Norte” era yo solo, lo demás los hice acerca de mí mismo, y por Lugones venía mucha gente joven, teníamos un laboratorio casi… Y ya se hizo “El Marinero, la Doncella y el Estudiante”, luego ya se hizo “El Retablillo de Don Cristóbal”. ¿Eso en qué año, más o menos? Pues debe ser en el ‘86. Ahí ya comenzó la relación con Lorca. En el ‘87, “Viaje al profundo norte”, que es el trozo que hago con la máscara, el texto de Lorca, eso es de una obra pequeñita de la época surrealista que se llama “Quimera”. Lo de “¿te puedo llevar la maleta?”, eso es de Lorca también. O sea que siempre estuvo… Y luego en el ‘90 tuvimos un gran éxito con muchas estaciones por España de una “Yerma” que hicimos. Y luego se hizo el espectáculo “Lorca”, que hacíamos muy sencillo, sobre obras cortas de Lorca, luego hicimos “Doña Rosita”, que fue lo que en el 2005 luego trajimos a Argentina, luego se hizo “La Zapatera Prodigiosa”, luego se hizo éste, y el siguiente va a ser otra obra de Lorca... Es que, ¿Sabes lo que pasa? Ahora mismo, ponerte a hacer cosas… Como creadas por ti, es que luego no lo vendes, y eso lleva mucho tiempo… ¿Tú dices desde ti, como autor? Sí, el “Teatro del Norte” hizo “Solos”, que era una obra muy guapa y que se vendió muy poco… Cosas que creamos nosotros, y eso se vendió muy mal, entonces… Tienes que pensártelo un poco, ¿No? El dinero es necesario.

"Sueños Negros", por el "Teatro del Norte".

¿Y qué piensas entonces del teatro europeo actual? Bueno, yo creo que la palabra “teatro europeo” habría que hablar país por país, que no conozco tanto… Pero bueno, habrá recortes en todos lados, eso seguro. Lo que pasa es que donde no hay buenas estructuras, como en España, un tsunami de este tipo, lo poco que hay lo tira abajo… ¿Y en España, más específicamente? Bueno, que no hay recursos, que no hay ayuda, que no hay dinero… Que no hay dinero ni para que crees ni para programarte. Cachets de mil euros, y tú dices “mejor esto que nada”. Entonces bueno, como todos los españoles, ganando menos, todo muy complicado… Ya va a ir mejor… (Risas) No, no creo… Pero supongo que en Francia, que tiene una estructura teatral mucho más sólida, habrá recortes pero se mantiene… Y Alemania, pues ni te cuento… Italia mal, también, un poco así como nosotros, pasa que bueno, todos esos teatros que tienen, pues hay que mantenerlos… Lo demás… Pues así, en el aire. Entonces supongo que bajarán las compañías, desaparecerán, bajará la oferta y bajará la demanda. El que resista, pues, que resista. Gracias, Etelvino. Y a ver si podemos vernos el próximo año en España.

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En el ámbito artístico en general, ¿cuál lenguaje crees que tenga más potencialidad a la hora de proyectarse hacia el espectador? El del cuerpo. Lo primero es el cuerpo. Y yo tengo que construir todo a partir del cuerpo. Sin el cuerpo no hay teatro, el cuerpo es el último reducto del actor. Por eso cuando no hay nada que contar, todo queda en el cuerpo, en el cuerpo que

se exhibe de manera muy diferente a la vida normal. No hay más que el cuerpo.


“Antes de ser hombres de ciencia, deberíamos ser hombres.” Albert Einstein

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SÍNTESIS DE PRENSA EXPERIMENTA 13 - SÍNTESIS DE PRENSA EXPERIMENTA 13 - SÍNTESIS DE PRENSA EXPERIMENTA 13

Síntesis de Prensa: EXPERIMENTA 13

“Trece veces de Experimenta contra las supersticiones” Del 7 al 13 de diciembre tendrá lugar la décima tercera edición de Experimenta, el Festival Internacional de Teatro de Grupos, que contará con la presencia de grupos e invitados provenientes de Argentina, España, Brasil, Ecuador, México y Croacia, organizado por el rosarino “El Rayo Misterioso”. Revista “Artez” (Nov/Dic 2012 - Bilbao, España). “Arriba el telón” Cada año que pasa es una fiesta para el Encuentro internacional de Teatro de Grupos, que celebra su XIII edición. “Experimenta”, tal cual se lo conoce, reunirá a compañías e invitados de la Argentina, España, Brasil, Ecuador, México y Croacia, que se lucirán en espectáculos, talleres y conferencias. Revista “Nueva” (2/12/2012 - Bs.As, Argentina). “El Rayo se pone internacional” Desde hoy y hasta el 13 de diciembre próximos Rosario será sede de “Experimenta 13 Teatro”, un Encuentro Internacional de Grupos dirigido a actores, directores, estudiantes, pedagogos, investigadores y público en general, organizado y producido por el Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”. Diario “La Capital” (7/12/2012 - Rosario, Argentina). “Innovación y exigencia estética” En su 13ª edición, el festival rosarino profundizará su apuesta por el riesgo escénico. La particularidad de este festival es que es el único que organiza en la ciudad una compañía de carácter independiente. En efecto, “El Rayo Misterioso” es uno de los grupos independientes más importantes de Rosario y posee la sala más grande del ámbito alternativo. Diario “Página/12” (7/12/2012 - Bs.As, Argentina). “Para ver, pensar y dialogar” Lejos de cualquier posibilidad de superstición, habiendo atravesado en estos años situaciones complejas tanto en el plano de lo económico como desde lo institucional, el equipo de “El Rayo Misterioso” que lleva adelante Aldo El-Jatib, pondrá en marcha hoy la 13ª edición del Encuentro Internacional de Grupos Experimenta, que se extenderá diariamente hasta el próximo jueves. Diario “El Ciudadano” (7/12/2012 - Rosario, Argentina).

“Encuentro Internacional. Experimenta, teatro de grupos” Una puesta en común, en la que el hacer teatral, en tanto actividad colectiva, es el tema. Ayer, viernes 7 de diciembre, comenzó en la ciudad de Rosario la XIII edición de Experimenta Teatro. Revista “Ñ” (8/12/2012 - Bs.As, Argentina). “Interesante apertura de Experimenta 13, un festival diferente” El festival de teatro Experimenta 13, organizado por el Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”, comenzó auspiciosamente anoche con dos piezas locales y la entrega de la “Orden del Guerrero Teatral” al español Etelvino Vázquez. El encuentro, que se celebra anualmente, se desarrolla en el antiguo predio de una farmacia que hace un siglo surtía de medicinas y otros elementos a las pupilas de los lupanares del entonces tumultuoso barrio de Pichincha. Nada de eso queda en el lugar, aunque el titular del Rayo, Aldo El-Jatib, dice haber encontrado evidencias arqueológicas al ocupar el inmueble, y cada encuentro allí entre actores, directores, estudiantes, pedagogos y curiosos encubre una cierta cofradía. Agencia de Noticias “Telam” (8/12/2012 - Bs.As, Argentina). “El teatro dice presente en Rosario” 13ª edición del encuentro Experimenta. Con invitados internacionales y una nutrida programación, el encuentro se desarrolla hasta el 13 de diciembre en la ciudad santafesina. Diario “Miradas al Sur” (9/12/2012 - Bs.As, Argentina).

“En Experimenta 13 el temporal no se llevó el buen teatro” (Télam, enviado especial). La fuerte tormenta de lluvia y viento que asoló ayer a Rosario, dejando vastos sectores urbanos sin electricidad ni Internet, no pudo vencer la voluntad de Aldo El- Jatib y su Teatro del Rayo de proseguir con Experimenta 13, que finaliza el jueves. Cuando ya se suponía que la función de “Dionisos Aut” debería suspenderse y la sesiones de “desmontaje” de las obras del día anterior, comandadas por el especialista Julio Cejas, se realizaban a la luz de las velas, un generador portátil permitió que se alzara el hipotético telón. Diario “El Comercial” (11/12/2012 - Formosa, Argentina). “Experimenta 13 bajó el telón con obras de México y España” El festival organizado por el rosarino Teatro del Rayo, conducido por Aldo El-Jatib, finaliza hoy. El elenco del “Teatro del Norte”, de Asturias, España, despidió el encuentro Experimenta 13 con “Pasajero de las Sombras”, en tanto “Teatro de la Brevedad”, de México DF, lo hizo con “Taladro”. Agencia de Noticias “Telam” (13/12/2012 - Bs.As, Argentina). Terminó la edición 13ª del Festival. “Rosario bajó el telón de Experimenta” Fueron siete días de teatro, charlas, muestras y clases magistrales con elencos locales e internacionales, a sala llena. Entre aplausos y agradecimientos, entre brindis y risas, cerró el miércoles la decimotercera edición del encuentro internacional de grupos Experimenta, evento organizado por uno de los grupos más emblemáticos del circuito teatral rosarino, El Rayo Misterioso. “Este fue el más intenso de todos. Por la cantidad de grupos, actividades y espectáculos que se presentaron, casi dos por día. Eso marcó una diferencia”, cuenta Aldo El-Jatib, fundador, director y cabecilla del comité organizador de estos siete días de intercambio sobre teatro grupal y el desafío que eso significa. Diario “Tiempo Argentino” (14/12/2012 - Bs.As, Argentina). “Y mirar con nuevos ojos” “El verdadero viaje de descubrimiento”, sostuvo Marcel Proust, “consiste no en buscar nuevos paisajes, sino en mirar con nuevos ojos”, y ahí radica, para mí, el valor de este encuentro, que permite ampliar la mirada, descubrir nuevas maneras de ver y sentir, percibir y vivir. Porque en este encuentro de grupos de teatro se habla de teatro y también se habla de la sociedad en la que estas obras se engendran. Y entonces se habla de los miedos, deseos y valores de las personas que constituyen esa sociedad. Y aunque la cultura dominante siga siendo la de una sociedad de consumo que quiso esconder ese valor, el Experimenta 13 Teatro y las creaciones de grupos como “El Rayo Misterioso”, demuestran que el arte sigue resistiendo. Diario “La Opinión” (15/12/2012 - Rafaela, Argentina). “Un Rayo en la oscuridad”. Balances en torno del Experimenta 13 Con la habitual entrega de diplomas a los participantes, “El Rayo Misterioso” cumplió con la última parte de la decimotercera edición de su ya clásico Encuentro Internacional de grupos teatrales. Venciendo los fatalismos numéricos y al tormentoso diciembre, que dejó durante un día la sala sin luz, las huestes de El-Jatib confiaron en sus propias luces para iluminar la función de Dionisos Aut, que se llevó a cabo sorprendiendo a todos. Diario “Rosario/12” (16/12/2012 - Rosario, Argentina). “Un rayo que duró seis días” Un número karmático: el 13. Un año nuevo que llega y otro festival rosarino que se despidió con ese número: el 13º Experimenta Teatro terminó el jueves, también 13, demostrando la madurez organizativa del Grupo “El Rayo Misterioso”. El Experimenta es el único festival surgido en el teatro independiente local, es decir que su gestión no es asumida por ninguna de las administraciones estatales. En una ciudad donde la escena independiente tiene su peso específico tradicional, el Experimenta aparece curiosamente como la única celebración autogestiva que convoca a grupos de diferentes partes del mundo. Diario “La Capital” (16/12/2012 - Rosario, Argentina).


“No podemos resolver problemas usando el mismo tipo de pensamiento que usamos cuando los creamos.” Albert Einstein

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Ciclo de Cine: “Charles Chaplin” Ciclo de Cine: “Buñuel en México”

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de Perro Día de Pago Vida (EEUU, 1918) (EEUU, 1923) Dirección: Charles Chaplin. Actores: Charles Chaplin, Edna Purviance, Mack Swain. Dur.: 23 min.

Dirección: Charles Chaplin. Actores: Charles Chaplin, Edna Purviance, Syd Chaplin, Henry Bergman. Dur.: 40 min.

JUEVES 3 – 21:30 HS

Los Olvidados

(México, 1950) Dirección: Luis Buñuel. Actores: Stella Inda, Miguel Inclán, Alfonso Mejía. Dur.: 85 min.

JUEVES 10 – 21:30 HS MIÉRCOLES 9 – 21:30 HS

El Bruto

El Chico (EEUU, 1921)

(México, 1952) Dirección: Luis Buñuel. Actores: Pedro Armendáriz, Katy Jurado. Dur.: 85 min.

Dirección: Charles Chaplin. Actores: Charles Chaplin, Jackie Coogan. Dur.: 65 min.

JUEVES 17 – 21:30 HS

MIÉRCOLES 16 – 21:30 HS

Él (México, 1958)

El Circo (EEUU, 1928)

Dirección: Luis Buñuel. Actores: Arturo de Córdova, Delia Garcés, Aurora Walker. Dur.: 93 min.

Dirección: Charles Chaplin. Actores: Charles Chaplin, Al Ernest García, Henry Bergman. Dur.: 70 min.

JUEVES 24 – 21:30 HS

MIÉRCOLES 23 – 21:30 HS

Nazarín

Tiempos Modernos (EEUU, 1936)

(México, 1958) Dirección: Luis Buñuel. Actores: Francisco Rabal, Marga López, Rita Macedo. Dur.: 95 min.

Dirección: Charles Chaplin. Actores: Charles Chaplin, Paulette Goddard, Henry Bergman. Dur.: 87 min.

MIÉRCOLES 30 – 21:30 HS

El Gran Dictador (EEUU, 1940) Dirección: Charles Chaplin. Actores: Charles Chaplin, Paulette Goddard, Jack Oakie. Dur.: 128 min.

JUEVES 31 – 21:30 HS

El Ángel Exterminador

(México, 1962) Dirección: Luis Buñuel. Actores: Silvia Pinal, Claudio Brook, Enrique Rambal. Dur.: 93 min.

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Noticias teatrales

El lunes 10 de Diciembre se llevó a cabo la 2da entrega de Premios “Mundo T” al Teatro Independiente. La Asociación Argentina de Actores recibió un reconocimiento especial por “su aporte constante al teatro y sus constantes labores ejemplares incentivando la cultura teatral, constituyéndose en el día a día como pilar fundamental de protección y asistencia a los actores”. El objetivo del Premio “Mundo T” es valorar los trabajos que tienen lugar en el circuito denominado off. Participaron de la ceremonia importantes personalidades como Jorge Varas, Daniel Miglioranza, Mercedes Funes, Roberto Antier, Alejandro Gardinetti, Javier Pedersoli, Jean Pierre Noher y Haydée Padilla.

ENTREGA DE LOS “PREMIOS TEATRO DEL MUNDO 2012” El pasado jueves 29 de Noviembre, en su 15va edición, se entregaron los “Premios Teatro del Mundo”, una distinción que otorga el Área de Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural Rector Ricardo Rojas de la UBA desde 1998. Integraron el Jurado 62 investigadores y críticos teatrales de la UBA y especialistas invitados. El objetivo es destacar la excelencia en diferentes áreas de la actividad teatral argentina e internacional. Este Premio se diferencia de otras distinciones porque incluye Trabajos Destacados y un Premio Mayor en cada rubro. En esta oportunidad, la Revista de Investigación Teatral “Teatro, Truenos & Misterios”, editada por el Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” fue galardonada con el Premio Mayor en la categoría “Edición”.


“El nacionalismo es una enfermedad infantil. Es el sarampión de la humanidad.” Albert Einstein

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EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES

Artaud Efemérides México, y Los Tarahumaras 11 de Enero de 1936

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esde hacía ya un tiempo, Artaud, estaba muy intrigado por conocer la cultura mexicana. No la población “civilizada” que intentaba, desprovista, imitar la cultura europea sino, más bien, buscaba tener contacto con las tribus originarias, limpias de las influencias del espíritu europeo. Su rechazo hacia los artificios artísticos de Europa lo obligan a replantearse la necesidad de buscar otros niveles de conocimiento, hurgar por nuevos estadíos de conciencia, que nada tenían que ver con aquél entorno artístico que él mismo consideraba como a una masa vanidosa y prostituta. Difícil fue para Artaud concretar los subsidios económicos para solventar el viaje, finalmente otorgados por instituciones oficiales y compañeros, a cambio Artaud realizó algunas conferencias, en México, exponiendo su libro “El Teatro y su Doble”, a una generación intelectual fuerte. Luego de una serie de retrasos, Antonin Artaud parte ansiosamente, desde Amberes, hacia La Habana con destino a México. Su intención, en aquél momento, era cambiar de vida. Quería estudiar una nueva cultura e intentar adaptarse a ella. Una vez en México, Artaud pretende tener contacto con la tribu de los tarahumaras, que lo acepten, convivir con ellos, e iniciarse en sus ritos. Luis Mario Schneider escribe, “El viaje de Artaud a México era una convulsión, un espasmo deliberadamente provocado, cuyo punto extremo debía permitirle llegar, como cercenado, a una reali-

dad –la de los tarahumaras– de la cual jamás se había separado, una realidad que siempre admitió la posibilidad de integrar en forma natural, la realidad de un ser humano tal como Artaud. Éste no rechazaba la noción de cultura. Repudiaba la cultura occidental porque era conceptual. Todo sucedía como si los tarahumaras hubieran conservado –como si fuesen los únicos que hubieran conservado– una cultura encarnada, una cultura en carne, en sensibilidad, y no en concepto, una cultura con la cual los mitos

científico y sociocultural. Inclusive, regresando con una conciencia puramente esotérica, a diferencia de su época surrealista. Al llegar a Francia publicó una serie de textos relatando estas experiencias. Una dice así, “Fue un Domingo por la mañana que el jefe indio me abrió la conciencia de una cuchillada entre el bazo y el corazón: ‘Tenga confianza –me dijo–, no tenga miedo, no le haré mal alguno’ y retrocedió rápidamente tres o cuatro pasos, y después de trazar un círculo con la espada en el aire a la altura de mi muslo y por detrás, se precipitó contra mí con toda su fuerza como si quisiera aniquilarme. Pero la punta de la espada apenas me rasgó la piel e hizo brotar una pequeña gota de sangre. No sentí dolor alguno pero tuve la impresión de despertarme a algo, a lo que hasta ese momento yo era un mal nacido y hacia lo que había sido orientado por el lado equívoco, y me sentí inundado por una luz que jamás había poseído”.

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no habían dejado de ser animados por las fuerzas subterráneas que los habían engendrado, en la cual el hombre había encontrado su yo profundo, en la cual la frecuencia sorda del espíritu dejaba de ser arbitrariamente modelada por una fuerza conceptual extraña al ser; en la cual la comunicación, para establecerse, no tenía ya necesidad de palabras, ni de palabras-signos, ni siquiera de palabras-valores. A esta cultura, la única capaz de integrar la realidad de Artaud, éste la había localizado a priori en el país de los tarahumaras. Por lo tanto, había que visitar a los tarahumaras, iniciarse en sus ritos, en el rito principal, el del péyote”. Antonin Artaud regresó a Francia en Noviembre del mismo año. Esta experiencia vivida en México, funcionó como una puerta que amplificó las perspectivas de Artaud. La gran carga esotérica que éste llevaba consigo desde su adolescencia hizo que este viaje fuera aprovechado en carácter


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TEATRO DEL RAYO SALA

ALTERNATI

VA

DE

TEATRO

Enero 2013

Programación

Cine

MIÉRCOLES 21:30 hs

JUEVES 21:30 hs

2

3

Ciclo: “Charles Chaplin”

“Día de Pago” Dir.: Charles Chaplin. “Vida de Perro”(EEUU, 1918) Dur.: 40 min.

Ciclo: “Buñuel en México”

(EEUU, 1923) Dur.: 23 min.

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“El Chico”

16

(EEUU, 1921) Dir.: Charles Chaplin. Dur.: 65 min.

23 30

“El Circo”

(EEUU, 1928) Dir.: Charles Chaplin. Dur.: 70 min.

“Tiempos Modernos”

(EEUU, 1936) Dir.: Charles Chaplin. Dur.: 87 min.

“El Gran Dictador”

(EEUU, 1940) Dir.: Charles Chaplin. Dur.: 128 min.

“Los Olvidados”

(México, 1950) Dir.: Luis Buñuel. Dur.: 85 min.

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“El Bruto”

(México, 1952) Dir.: Luis Buñuel. Dur.: 85 min.

“Él”

(México, 1958) Dir.: Luis Buñuel. Dur.: 93 min.

“Nazarín”

(México, 1958) Dir.: Luis Buñuel. Dur.: 95 min.

“El Ángel Exterminador” (México, 1962) Dir.: Luis Buñuel. Dur.: 93 min.

TEATRO DEL RAYO

Actuación Entrenamiento Ética y Estética teatral Metodología de la presencia escénica Composición y puesta en escena

Salta 2991- 2000 Rosario - TEL. (0341) 4360454 laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar Facebook: El Rayo Misterioso

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De Lunes a Viernes de 16 a 20 hs. Salta 2991 Rosario - Tel. (0341) 4360454 laboratorio@elrayomisterioso.org.ar - www.elrayomisterioso.org.ar Facebook: El Rayo Misterioso

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TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº84  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 19 - Nº 84 - Rosario,...

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº84  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 19 - Nº 84 - Rosario,...

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