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Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

4ta Generación - año 18 - N° 82 - Rosario, Argentina - Noviembre de 2012

Maestros del Siglo XX

Jacques Lecoq: El Deporte del Gesto “Las Acciones Físicas: El Rayo Misterioso Energía Magia y Obsesión “

ISSN 1666-2563

Por Aldo El-Jatib

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Edita y Distribuye: Grupo Laboratorio de Teatro EL RAYO MISTERIOSO.

EQUIPO

CONSEJO DE DIRECCIÓN: Aldo El-Jatib, Ada Cottu, María de los Ángeles Oliver. DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Aldo El-Jatib. SECRETARÍA GENERAL Y PEDAGOGÍA: María de los Ángeles Oliver. ADMINISTRACIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS: Ada Cottu. EDITORIAL: Hani El-Jatib. DISEÑO Y PUBLICIDADES: Catalina Balbi. PRENSA Y PROMOCIÓN: Maywa Vargas. RELACIONES EXTERIORES: Julia Feroglio. TÉCNICA Y MANTENIMIENTO: Sebastián Arriete. Revista Mensual de Teatro 4ta Generación, Año 18, Nº82, Noviembre de 2012. PROPIETARIO: Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Asoc. Civil sin Fines de Lucro. Personería Jurídica Nro 325/98. REDACCIÓN Y TEATRO: Salta 2991- 2000, Rosario, República Argentina. TEL: +54 (0341) 4360454.

laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar PROPIEDAD INTELECTUAL: Nº 154.883 ISSN: 1666-2563. Permitimos la reproducción total o parcial de las notas, artículos y ensayos incluídos, siempre que se haga mención de la fuente. Las notas firmadas no representan necesariamente la opinión de la revista.

Editorial E

ste mes tiene gran valor para nosotros por ser el más activo del año. Primero que, el trabajo arduo del Encuentro de Grupos Experimenta Teatro, realizado en Diciembre, ya comenzó para nosotros. Segundo, se celebra el 4º Ciclo de Teatro Independiente en Salas de Rosario, el cual promueve una notable actividad local, presentando treinta espectáculos en total. Tercero, y como especial ingrediente, el Rayo Misterioso estrenará un nuevo espectáculo. El maestro Jacques Lecoq se introdujo en esta revista para explicarnos sus experiencias como gran pedagogo que era. Sus pericias con los antiguos maestros franceses, las prácticas del movimiento corporal y la utilización de máscaras, le aportaron a toda una generación el conocimiento de la expresión escénica. Todo esto sumado a las proyecciones del muy renombrado Hitchcock. Emir del suspenso. Vayan al baño antes porque, cuando comience la película, no podrán despegarse de la silla. El 30 de Noviembre es el “Día Nacional del Teatro”, celebrado por el motivo de la inauguración del “Teatro de la Ranchería”, en 1783, aparentemente bombardeado desde una iglesia produciendo así su extinción, en 1792. Hani El-Jatib

Foto de Tapa: Estudiantes explorando el mundo de los bufones bajo la dirección de Lecoq, Londres, 1988.

Sumario � Maestros del Siglo XX Jacques Lecoq: El Deporte del Gesto. Por Hani El-Jatib

El Cuerpo Poético: La Búsqueda de las Permanencias. Por Jacques Lecoq

� Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas) Dieciséis: “Las Acciones Físicas: El Rayo Misterioso Energía Magia y Obsesión”.

Por Aldo El-Jatib

TRUENOS & MISTERIOS

R E V I S TA D E I N V E S T I G A C I Ó N T E AT R A L Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

“Las palabras son como las hojas; cuando abundan, poco fruto hay entre ellas.” Alexander Pope

Revista seleccionada para el Plan 2001 de Promoción a la Edición de Revistas Culturales de la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación. Mención “Premio Teatro del Mundo 2001” y “Premio Teatro del Mundo 2002” otorgada por el Centro de Investigación en Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural “Ricardo Rojas”, Univesidad Nacional de Buenos Aires, Argentina.

ABIERTA LA INSCRIPCIÓN PARA PARTICIPANTES SEMINARISTAS DEL

“EXPERIMENTA 13 TEATRO” Encuentro Internacional de Grupos. Del 7 al 13 de Diciembre de 2012, Rosario - Argentina.

LOS SEMINARISTAS PARTICIPARÁN DE LAS SIGUIENTES ACTIVIDADES ʅEntrada libre a todos los Espectáculos ʅParticipación en los Talleres ʅParticipación en las Conferencias y Seminarios

ʅParticipación en las Mesas Redondas y Desmontajes Teatrales ʅAsistencia al Encuentro de Directores de Festivales de Teatro, al Encuentro de Revistas de Teatro y Encuentro de Críticos Teatrales ʅProyección de videos

� Programación del “Teatro del Rayo” � Socios Cooperadores Beneficios y Ganadores del Sorteo Mensual. � Noticias Teatrales

� Rosario Cartelera

Lo que se mueve In. Con el Apoyo del:

� Efemérides

Informes e Inscripción: “Teatro del Rayo” Salta 2991 Rosario Tel: (0341) 4360454 laboratorio@elrayomisterioso.org.ar / www.elrayomisterioso.org.ar


“Si eres paciente en un momento de ira, escaparás a cien días de tristeza.” Proverbio chino

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Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX

Maestros del Siglo XX

Jacques Lecoq: El Deporte del Gesto

Por Hani El-Jatib

Y nuevamente, un maestro francés. Lecoq fue uno de los mejores formadores de actores del mundo durante toda la segunda mitad del siglo XX. “Lo que yo tengo no es teatro, sino pedagogía”, decía. Su primera gran pasión fue el deporte y la educación física. De aquí proviene toda su posterior investigación, al servicio del teatro, sobre la técnica de los movimientos. Según este maestro, sus referentes fueron Copeau y Charles Dullin, manifestando que toda su juventud sintió identificación con el espíritu de la escuela que creó el primero.

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Búsqueda y Experiencia

acido en 1921, en París. Jacques Lecoq vivió su adolescencia ligado al deporte y a la gimnasia. Practicaba salto de altura en el estadio de RolandGarros. Hacia 1941, se había incorporado como alumno en la escuela de educación física de Bagatelle. Allí conoció a un profesor de esta disciplina, amigo de Antonin Artaud y de Jean-Louis Barrault, llamado Jean-Marie Conty que estaba interesado en unir deporte y teatro. A Lecoq, esta experiencia le marcó la dirección de su trabajo, que determinó toda su vida al servicio de la cultura. De hecho, durante la ocupación nazi, Lecoq formó parte de una asociación que promovía el movimiento cultural de la resistencia francesa frente a los alemanes. Allí obtuvo sus primeras lecciones de teatro, con Claude Martin y Jean Séry. Más tarde, ya en otro clima político y social, Lecoq actúa con grupos amateurs en espectáculos de carácter popular. En uno de ellos, Jean Dasté, yerno y discípulo de Jacques Copeau, lo ve y lo invita a actuar en su grupo, “Les Comediens de Grenoble”. Es en este grupo en donde Lecoq debuta como actor profesio-

nal y se empapa del espíritu de “Les Copiaus”, el grupo fundado por Copeau que se basaba en la sencillez y el trabajo corporal. Jean Dasté le transmitió también, el elemento de la máscara neutra. Durante ese periodo en la compañía, Lecoq era el encargado del entrenamiento de sus compañeros. Pasado un tiempo, comenzó su propia carrera como pedagogo del arte dramático. Paralelamente, continuaba su trabajo como actor en una institución creada por Jean-Louis Barrault y en Alemania, donde se realizaban encuentros de la juventud franco-alemana. En el año 1948, Jacques Lecoq es invitado a Italia a dar clases de movimiento, y a dirigir varias obras en la Universidad de Padua. Allí, toma contacto con la Comedia dell’Arte y, rápidamente, lo incluye en su programa pedagógico. Lo que Lecoq toma de ésta es el trabajo expresivo del cuerpo para la creación de los personajes y la utilización de máscaras, las cuales condicionan la psicofísica del personaje. Luego de tres años en Padua, Giorgio Strehler y Paolo Grassi le propusieron crear una escuela ligada al Piccolo Teatro de Milán. En ella,

Lecoq sosteniendo una Máscara Neutra.

Lecoq basaba su plan pedagógico en el trabajo de máscaras, la expresión corporal y la improvisación. Al poco tiempo, le fue asignada la dirección de los movimientos del coro de Electra, de Sófocles. Para esto, tuvo que incursionar en la tragedia griega y en los coros tradicionales de la antigua Grecia. Esta investigación la continuó en Siracusa, donde estudió la dinámica del coro. Volvió a París, en 1956, decidido a abrir una escuela. Quería dedicar su vida a la pedagogía y transmitir sus conocimientos a los alumnos. No obstante, al comienzo alternó la escuela con algunos proyectos creativos para el Teatro Nacional Popular que dirigía su reconocido compañero Jean Vilar. Finalmente, la escuela fue incrementando tanto su convocatoria que se vio obligado a decidir entre la creación o la pedagogía, optando por la última. La “Escuela Internacional de Jacques Lecoq” fundamentaba sus materias en base al mimo. Sin embargo, el pedagogo francés no utilizó el mimo tradicional sino que lo aplicó como una herramienta más para el trabajo interno del actor, diversificando el estilo y las formas.

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Durante el primer año, las enseñanzas en la Escuela se cimentaban sobre la máscara neutra, la expresión corporal, la Comedia dell’Arte, el coro y la acrobacia dramática. Luego, se añadieron nuevas disciplinas, como el trabajo sobre la improvisación hablada, por ejemplo. En 1962, se incluyó el clown, porque según Lecoq, era una materia que amplificaría la búsqueda de lo ridículo y lo cómico. La Revolución del Mayo Francés benefició a la Escuela ya que le dio fama y respaldo, en el sentido en que era una institución que promovía la vocación por la cultura, el aprendizaje y la exploración. En 1968, la “Escuela Internacional” tuvo la obligación de dejar su viejo espacio para mudarse a una enorme y antigua fábrica de globos. La gran peregrinación de alumnos que ingresaban, forzaron a reestructurar el sistema y las materias pedagógicas de la Escuela. Más tarde, en 1976, volvieron a mudarse, ahora en el número 57 de la calle Faubourg-Saint-Denis, la antigua Central de Boxeo construida hacía cien años, en 1876. Jacques Lecoq ya tenía fama mundial como maestro.


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“Si el problema se puede arreglar, ¿de qué te quejas? Y si no se puede arreglar, ¿de qué te quejas?” Proverbio árabe

Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX

Máscaras y Poesía Corporal

Alumnos trabajando con Máscaras Larvarias.

Las máscaras de carácter representan personajes y expresiones concretas. El alumno para identificarse no debe hurgar en los estados de ánimo, ni en los sentimientos de ese personaje. El eje de la estructura está compuesto por líneas de fuerzas que lo definen. Entonces, el alumno debe determinar tres palabras que expresen estas líneas, como por ejemplo, el personaje es “Envidioso, Ambicioso y Colérico”. Y, por estas tres puntas desarrolla la psicofísica del personaje permitiendo al actor tener una estructura por la cual transitar, y así actuar. Una vez realizado el proceso de la máscara de carácter, es posible trabajar otro aspecto llamado la contra-máscara. Ésta permite realizar un desarrollo de comportamiento antagónico al propuesto en el proceso anterior. De esta manera, el alumno que tenga un personaje odioso y tacaño, producirá con la contra-máscara un personaje caracterizado por ser atractivo, agradable y generoso. Por último, las máscaras utilitarias son aquellas que, sin desvirtuar las expresiones anteriores, son defensivas o de encubrimiento, que propician el lado oculto de las

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máscara neutra es la simplicidad y la economía de movimientos. Por ejemplo, Lecoq les da ejercicios como: el despertar; recorrer un desierto, una montaña o una selva; o intentar identificarse con los cuatro elementos de la naturaleza. Sin embargo, como se ha aclarado, el alumno no debe tener la intención de mimar estos elementos sino que debe hallar su dinámica interna. Nuevamente, teniendo en cuenta la simplicidad y la economía de los movimientos. Las máscaras expresivas tienen una gran variedad. En la Escuela de Lecoq hay tres dentro del programa pedagógico: Las máscaras larvarias, por ejemplo, son blancas y se definen por no tener una expresión concretamente definida. Justamente, lo único que tienen es una zona amplificada o deformada como la nariz, la frente, los ojos, los pómulos, etc. El objetivo práctico de éstas es experimentar orientaciones del comportamiento cotidiano dentro de situaciones realistas, o bien transponiéndolo por medio de la imaginación a planos fantásticos. Lecoq las descubrió en los años sesenta, en el Carnaval de Basilea, en Suiza.

cosas: máscaras de hockey sobre hielo, de esquiador, de soldador, etc. Sin embargo, Lecoq aclara que no cualquier objeto puede ser utilizado con fines artísticos porque, en su juicio, deben “transmitir una humanidad, imponer una transposición y alcanzar un cierto nivel de juego teatral”.

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Lecoq hereda, de Copeau y del Vieux-Colombier, el espíritu de formación sobre los actores a partir del juego teatral y la improvisación, para incentivar la creación. Por eso es que en la Escuela, y sobretodo en el primer año, el trabajo se fundamenta en la improvisación. Los aspectos pedagógicos básicos de Lecoq son: la adopción del mimo como herramienta escénica, la utilización de máscaras y la construcción del personaje desde la práctica, rechazando el psicologismo, el intelecto, y hasta la implicación emocional del alumno con el personaje. Lecoq dice que debe tomarse distancia de éste y jugarlo. Justamente por eso, el uso del mimo y de las máscaras, elementos que salen de la atmósfera personal del actor. Las máscaras, hechas de cuero, forman parte de una larga y exhaustiva investigación en la vida de Lecoq. Éstas habían sido fabricadas por Amleto Sartori, uno de los artesanos en este rubro más conocido del mundo, y quien le había obsequiado al pedagogo francés una colección antes de su regreso a París, en 1956. Las máscaras se clasifican en neutras y expresivas. La máscara neutra o “en calma”, como le llamaba el maestro, es una máscara de referencia, sin un conflicto concreto. Lecoq dice que en toda máscara expresiva o de la Comedia dell’Arte, hay debajo una máscara neutra, que sostiene todo el conjunto. Con ésta se anula la expresión del rostro y el alumno canaliza la acción por medio del cuerpo, como si fuera una página en blanco. Así inicia el drama, a través de gestos corporales, desarrollando el tacto y la dinámica del cuerpo. Otro aspecto que forma parte de la

Bibliografía:

• “El Arte del Actor en el Siglo XX, un recorrido teórico y práctico por las vanguardias”. Borja Ruiz. Editorial Artezblai SL. España. 2008. • “El Cuerpo Poético”. Jacques Lecoq. Alba Editorial. España. 2003.

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“Estudiando lo pasado, se aprende lo nuevo.” Proverbio japonés

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Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX

La Búsqueda de las Permanencias Este es un fragmento extraído del libro “El Cuerpo Poético”, que Lecoq escribió en base a sus experiencias prácticas, estéticas, y sobretodo pedagógicas. Con este libro, Lecoq nos brinda su testimonio sobre sus aprendizajes con los viejos maestros franceses, que participaron en las Vanguardias a comienzos del siglo XX. Influenciado por el mimo, denuncia, sin embargo, que éste no puede estar apartado ni encasillado en una única estética artística, sino que debe servir como una herramienta más para que el actor desarrolle su creación dramática. Por Jacques Lecoq

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unto a la improvisación, la segunda gran vía de trabajo de la Escuela se centra en el análisis de los movimientos. El movimiento no es un recorrido, es una dinámica, algo muy diferente a un simple desplazamiento de un punto a otro. Lo que importa es cómo se hace el desplazamiento. La base dinámica de mi enseñanza está constituida por las interrelaciones de ritmos, de espacios y de fuerzas. Lo importante es reconocer las leyes del movimiento a partir del cuerpo humano en acción: equilibrio, desequilibrio, oposición, alternancia, compensación, acción, reacción. Y estas leyes se encuentran tanto en el cuerpo del actor como en el del público. El espectador sabe perfectamente si en una escena hay equilibrio o desequilibrio. Existe un cuerpo colectivo que sabe si un espectáculo está vivo o no. El abu-

rrimiento colectivo es una señal del “no-funcionamiento” orgánico de un espectáculo. Las leyes del movimiento organizan todas las situaciones teatrales. Una escritura es una estructura en movimiento. Los temas pueden cambiar, pertenecen a las ideas, pero las estructuras de la actuación permanecen ligadas al movimiento y a sus leyes inmutables. En arquitectura, cuando se echa hormigón para cimentar una bóveda, si se echa demasiado, todo se derrumba. En el teatro, a veces se va demasiado lejos sin saber si todo se vendrá abajo. Así pues, es necesario reencontrar la arquitectura en el interior. Los movimientos del exterior son análogos a los movimientos del interior, es el mismo lenguaje. La poética de las permanencias que da nacimiento a una escritura, ésa es mi gran obsesión.

Siempre he defendido la idea de una pedagogía del mimo abierto. Mimar es un acto fundamental, el acto primigenio de la creación dramática, para el actor, para la escritura y para la actuación. Yo sitúo el acto de mimar en el centro, como si fuera el cuerpo mismo del teatro: poder jugar a ser otro, poder dar la ilusión de cualquier cosa. Desgraciadamente el término está desvirtuado, codificado, estancado. Hay que precisar, por tanto, lo que yo entiendo por mimo. El mimo se estancó desde el momento en que se separó del teatro. Se encerró en sí mismo y sólo un cierto virtuosismo ha podido darle algún sentido. El teatro francés ha acabado rechazándolo completamente arrojándolo, fuera de sus fronteras, como un espectáculo en sí mismo. Sin embargo, el acto de mimar es un acto esencial, un acto de la infancia: el

niño mima el mundo para reconocerlo y prepararse para vivirlo. El teatro es un juego que mantiene vivo este acontecimiento. El término mimo es hoy en día tan reductor que es necesario buscar otros. Por eso utilizo a veces el término mimismo (tan acertadamente aclarado por Marcel Jousse en su Antropología del gesto, de Ediciones Gallimard), que no hay que confundir con mimetismo. El mimetismo es una representación de la forma, el mimismo es la búsqueda de la dinámica interna del sentido. Mimar es formar cuerpo con y así comprender mejor. El que se pasa los días manipulando ladrillos, llega un momento en que ya no sabe qué está manipulando. Su acción se convierte en un automatismo. Pero si se le pide que mime la manipulación del ladrillo, reencontrará el sentido de ese objeto, su peso, su

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Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX

Máscara Neutra.

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Máscara de Carácter.

Contra-Máscara.

de realizarlos, miman los que van a construir para que esas realizaciones estén vivas. Para mí, el mimo es parte integrante del teatro, no un arte separado. El mimo que yo amo es una identificación con las cosas, para hacerlas vivir, incluso cuando la palabra está presente. Los italianos lo saben perfectamente. Yo lo comprendí viendo a Marcello Moretti en Arlequín servidor de dos Patrones, y también viendo a Vittorio Gassman y a Dario Fo. Me inspiré en esa comedia mimada y hablada a la italiana, que después reinventé para la enseñanza. Ésta es la razón por la que nunca escribí únicamente “mimo” en el letrero con el nombre de la Escuela. Primero puse “Mimo, Educación del Actor”, después “Mimo y Teatro”, luego “Mimo, Movimiento, Teatro”, para acabar escribiendo finalmente “Escuela Internacional de Teatro”. La gran fuerza de la escuela son sus alumnos. Constantemente se les reorienta hacia sí mismos y ellos nos aportan su teatro. Por más que sugiramos temas, por más que les hagamos propuestas, por más que

les provoquemos imponiéndoles condicionantes, sólo podremos profundizar en el trabajo si están verdaderamente interesados. Sin embargo, los alumnos son a menudo contradictorios. Hay que oírles y, a la vez, no escucharles demasiado. También hay que oponerse, luchar por llevarlos a un verdadero espacio poético. Esta dimensión es a veces difícil de alcanzar. Hay que responder a su falta de imaginación con lo fantástico, con la belleza, con la locura de la belleza. Los profesores participan igualmente en la evolución de la Escuela. Todos los profesores que me acompañan son antiguos alumnos; tenemos, por tanto, un lenguaje común y las mismas referencias, aportando cada uno su personalidad. La curiosidad y el afán de conocimiento nos unen. Entre los profesores que han aportado su colaboración a la Escuela, Antoine Vitez ocupa un lugar especial. Es el único que no ha sido alumno mío. Dio sus primeros pasos como profesor de teatro en la Escuela de 1967 a 1969. Yo le había confiado un trabajo sobre el acercamiento

a los textos, que nosotros diferenciábamos de la interpretación. Más adelante, en el Conservatorio Nacional de Arte Dramático, conservó en su trabajo este concepto fundamental. Cuarenta años después de su apertura, la Escuela sigue siendo para mí un lugar de investigación permanente. Cuanto más se profundiza en ella, más y más interesante resulta. La novedad no es, en sí misma, indispensable. Llegar hasta el fondo de algo permite descubrir que ese algo lo contiene todo. ¡Pásate la vida en una gota de agua y verás el universo!

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volumen. Este fenómeno es interesante en pedagogía: mimar permite redescubrir “la cosa” de una manera más fresca. El acto de mimar es, en este caso, un conocimiento. No hay que confundir este mimo pedagógico con el arte del mimo que alcanza toda su grandeza en la transposición, especialmente en el Nô japonés, cuando el actor mima su cólera mediante algunas vibraciones de su abanico. Existe, igualmente, un mimo oculto que se encuentra en todas las artes. Cada artista verdadero es un mimo. Si Picasso ha podido pintar un toro a su manera es porque antes lo había visto tanto que primero esencializaba en él el “Toro”, después de lo cual su gesto podía surgir. ¡Él mimaba! Los pintores, los escultores miman muy bien, todos participan del mismo fenómeno. Un mimo “sumergido” da origen, en todas las artes, a creaciones muy diversas. Por eso es por lo que yo he podido pasar de la enseñanza del teatro a la de la arquitectura inventando los “arquitectos-mimos”. Ellos miman los espacios existentes para conocerlos, y después, antes

Jacques Lecoq utilizando una máscara de Amleto Sartori.

●“El

Bibliografía:

Cuerpo Poético”. Jacques Lecoq. Alba Editorial. España. 2003.


“Si cada uno barriera delante de su puerta, ¡qué limpia estaría la ciudad!” Proverbio ruso

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Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas) Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas)

Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas )

"Las Acciones Físicas:

Dieciséis:

El Rayo Misterioso Energía Magia y Obsesión”

Por Aldo El-Jatib

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despojo material sino que plantea en la vida del actor un problema ético. En el proceso de búsqueda del Rayo fueron diseccionados profunda y meticulosamente el pensamiento y los trabajos de Stanislavsky Meyerhold y Grotowski. Pero en toda su vida teatral ha sobrevolado y aún lo hace un angélico mago: Antonin Artaud. Este condimento adicional modifica sustancialmente la visión de lo que significa la técnica actoral y su posterior desarrollo. Introduce al operador en una dinámica de oposiciones es decir de conflictos internos que provocan cambios personales de alta gama. Cuando se transita por la Acción de

No se puede intentar “liberar el inconciente reprimido” si no se realiza un trabajo personal teniendo una “actitud heroica” y siendo –de algún modo– “cruel” consigo mismo Gracias el actor el hombre no será el mismo y su cosmovisión su forma de conectarse con la sociedad con el mundo elevará su calidad ética proporcionándole un conocimiento tal –porque es desde el cuerpo y hacia toda su individualidad– que provoca desconcierto sospechas rencores odios y rechazos.

Antonin Artaud. Oigamos: “Una verdadera pieza de teatro perturba el reposo de los sentidos, libera el inconciente reprimido, incita a una especie de rebelión virtual e impone a la comunidad una actitud heroica y difícil”. No se puede intentar “liberar el inconciente reprimido” si no se realiza un trabajo personal teniendo una “actitud heroica” y siendo –de algún modo– “cruel” consigo mismo. Este entrenamiento que capacita para la máxima expresividad impone cambios estructurales en todo aquel que lo practique y bien sabemos que estos cambios provocan “muertes” es decir abandonos y pérdidas cuyo desenlace fatal es irremediablemente el rechazo de amigos conocidos novias familia partidos empresas kiosqueros etc. La comunidad no tendrá una “actitud heroica”. Las acciones físicas de “El Rayo Misterioso” son construidas por siete coordenadas de trabajo técnico que en notas anteriores fueron explicadas y desarrolladas. Punto Campo Cuadrante. La Recomposición del Encanto. La Erótica del Esperpento. Gracia y Eficacia. El Velo Invisible. La Hierofanización del Cuerpo. El Don del Hechizo. Estos siete pasos u objetivos a cumplir indican un derrotero de entrenamiento y por ende una dedicación provocada por la fe es decir la intuición del camino a transitar y seguirlo obsesivamente sin interrupciones hasta el final.

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l Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” toma en sus comienzos los conceptos e ideas de Stanislavsky y luego asumir la dinámica de entrenamiento propuesta por Meyerhold y la vía negativa utilizada por Grotowski para alcanzar –mediante una purificación– la santidad del actor. En el camino del Rayo todos los estudios e investigaciones se ponen en práctica redescubriendo la profundidad técnica de estos maestros. Stanislavsky al proponer el entrenamiento de los campos de atención para arribar a un flujo de presencia escénica inicia un derrotero que lo llevará a descubrir la dificultad de aplicar mediante la voluntad la descarga emocional necesaria en la transmisión sensorial de los conflictos. Este problema lo llevará a invertir el proceso de búsqueda. El principio de los opuestos llevado a la práctica determina la creación de una serie de movimientos –que realizados con un propósito– se transforman en acciones físicas y la construcción de un flujo constante de campos de atención desde afuera hacia adentro. Meyerhold retoma los principios básicos de todo arte de la expresión: las leyes físicas básicas que gobiernan nuestros movimientos. Y en su entrenamiento transforma sus acciones físicas en el andamiaje oculto de la técnica. Grotowski al incluir la vía negativa introduce no sólo el abandono de lastres culturales y la actitud de


“La lluvia sólo es un problema si no te quieres mojar.” Proverbio japonés

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PROGRAMACIÓN NOVIEMBRE - PROGRAMACIÓN NOVIEMBRE - PROGRAMACIÓN NOVIEMBRE - PROGRAMACIÓN NOVIEMBRE

Programación NOVIEMBRE 2012 Ambiente climatizado

CINEMATECA

Ciclo de Cine:

“Alfred Hitchcock”

Reservas al 4360454

4º Ciclo de Teatro Independiente en Salas

TRIP

DOMINGO 4 – 21 HS

Actores: Julio Chianetta, Carolina Diez, David Fiori, Hernán Olazagoitía y Marina Perín. Autor: Sol Portillo Arias. Dirección: Marina Perín Bistmans y Sol Portillo Arias. Técnico: Gabriel Spurchisi. Dur.: 100 min.

DOMINGO 11 – 21 HS El reconocido maestro del suspenso ocupará los ciclos de cine de Noviembre. Este maestro inglés adquirió fama con sus primeras películas en Inglaterra. Rápidamente, se instaló en Estados Unidos donde produjo y compuso la mayoría de sus películas. El ciclo apunta a exponer una filmografía no tan conocida de Hitchcock. Con la actuación de grandes actores, el suspenso en la trama alcanza tales picos que nos impide perderle la atención.

JUEVES 1 – 21:30 HS

8 a la Deriva (EEUU, 1944) Actores: Tallulah Bankhead, William Bendix, Walter Slezak. Dur.: 96 min.

JUEVES 8 – 21:30 HS

Spellbound (EEUU, 1945) Actores: Gregory Peck, Ingrid Bergman, Mijail Chejov. Dur.: 111 min.

JUEVES 15 – 21:30 HS

Yo Confieso (EEUU, 1953) Actores: Montgomery Clift,

QUERIDÍSIMO BERNARDO

Actriz: María Caila. Autor: Claudia Selser. Asistencia Técnica y de Dirección: Osvaldo Gonzalez Rubio. Dirección: Gigí Barúa. Dur.: 60 min.

VIERNES 30 – 21 HS

DIONISOS AUT

OPERADORES: Dionisos: Hani El-Jatib. Tiresias Bacante: Ada Cottu. Licurgo, Hades, Zeus: Sebastián Arriete. Sémele, Apolo, Bacante: Carolina Balbi. Cibeles, Bacante: Maywa Vargas. Operador Técnico: Julia Feroglio. Texto Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. ENTRADA GENERAL Y única al ciclo $20

ESTRENO

SÁBADOS 17 y 24 – 22 HS

JUEVES 22 – 21:30 HS

Miles. Dur.: 105 min.

JUEVES 29 – 21:30 HS

Alfred Hitchcock Presenta (Series)

Capítulos:

El Retrato de Jocelyn, Nunca Otra Vez, La Niñera, Novela Policíaca.

(EEUU) Dur.: 25 min. aprox. cada capítulo. Entrada General: $15. Socios Gratis (incluye un acompañante)

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SHoCK ILiON

Anne Baxter, Karl Malden. Dur.: 95 min.

El Hombre Equivocado (EEUU, 1956) Actores: Henry Fonda, Vera

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Presenta

EN

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PROGRESIoN

Hace 3.300 años una coalición de ejércitos helénicos marchó para asolar la ciudad de Ilión más conocida como Troya. Fue la primer guerra entre Oriente y Occidente. Hoy la lucha continúa pero no es entre Dioses o entre un hombre contra otro. Es contra uno mismo y enfrentando al propio inconciente personal y colectivo. Texto Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Asistencia de Dirección: María de los Ángeles Oliver. Operadores: Ada Cottu, Catalina Balbi, Julia Feroglio, Maywa Vargas, Sebastián Arriete, Hani El-Jatib. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Dur.: 60 min.

Función Especial

DOMINGO 25 – 21 HS

Estrellas sin Cielo (Alemania – Bolivia)

Texto, idea y actuación: Tanja Watoro. Dirección: César Brie. Producción: “Tariyteatro”. Dur.: 60 min. Unipersonal dramático basado en los testimonios del Museo del Holocausto, Washington Dc. Elisa no deja más callar a su madre Anna. Quiere saber todo de la infancia de su madre y por qué no existen mas parientes en su familia. La conversación oscila entre no querer y no poder recordar. Pero poco a poco, a través de los fragmentos de recuerdo que van apareciendo, salen destinos personales conmovedores a la luz.

Entrada Gratis al Cine

Ciclo de Cine:

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Válido por el mes de Noviembre de 2012

PRECIO DE LA ENTRADA General: $60 - Descuento: $45 (Estudiantes y Jubilados) - Socios del Rayo: $15 (Sólo impuestos)


“Quien quiere hacer algo encuentra un medio, quien no quiere hacer nada encuentra una excusa.” Proverbio árabe

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Los Sorteos se realizan los primeros Sábados de cada mes en el “Teatro del Rayo”

1er Premio $200

10mo Premio $75

Ignacio Mansilla Nº 111

Patricia Córdoba Nº 271

2do Premio $140

11vo Premio $70

Anteojos de sol en “Óptica Del Fante”. San Martín 779.

Tabla de fiambres para 6 personas en “Lo de Don Benitez”. Salta 2963.

Rocío Butta Nº 306

3er Premio $120 Un ramo de flores multicolor en “Florería Géminis”. Salta 3062

Christian Jourdan Nº 330

4to Premio $100 UNA PIZZA Y UN VINO Trapiche Malbec en “Berlín”. Pje. Zabala 1128.

Natalia Esquenazi Nº 104

5to Premio $100

Una PIZZA Y UNA CERVEZA en “Bar del Mar”. Tucumán y Balcarce.

Marina Sánchez Nº 290

6to Premio $100

Consumición Libre en “El Cairo”. Sarmiento Esq. Santa Fe.

Luisa Godoy Nº 312

7mo Premio $100

Corte y modelado unisex en “Salón de Belleza Miguela”. Urquiza 2217.

Una Clase de Tango Individual o en pareja. Profesor: Pablo Taglioli. Tel: 0341 155066400. Cristina Prates Nº 51

12vo Premio $70 FANGO TERAPIA Una sesión en “María del Valle”. Rioja 1983.

Raúl Brazuna Nº 278

13vo Premio $70

REFLEXOLOGÍA Holística Una sesión en Fabiana G. Torresi. Tel: 0341 155907899.

Inés Segovia Nº 192

14vo Premio $50

1 CAJA de PALICREM x 20u. en “Gnomo Helados”. Corrientes 982.

Julieta Becerra Nº 272

15vo Premio

degustación de vino Para dos personas en “La Sociedad de Honorables Enófilos”. Salta 3157. Tel: 4353408 www.enofilos.com.ar

2 pLATOS DE CrêpeS Y UNA CERVEZA en “La Vie en Rose”. Güemes 2301.

María Esther Novillo Nº 55

María Virginia Díaz Nº 273

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8vo Premio $95

CONSUMICIÓN LIBRE en “La Maltería del Siglo”. Santa Fe Esq. Pte. Roca.

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Premio ESPECIAL DE CUMPLEAÑOS $75 Una torta a elección en “Sr. Pan”. Paraguay Esq. 9 de Julio. Luciano Moreno Nº 310 Cumpleaños 05/11

9 NOTICIAS TEATRALES - NOTICIAS

Noticias teatrales 4º CICLO DE TEATRO INDEPENDIENTE EN SALAS DE ROSARIO

Organizado por la Dirección de Programación de la Secretaría de Cultura de la Municipalidad de Rosario, la Asociación de Teatros Independientes de Rosario (ATIR), la Delegación Rosario de la Asociación Argentina de Actores y contando con el apoyo del Instituto Nacional del Teatro, se realizará del 1 al 30 de Noviembre, a las 21 hs., el “4º Ciclo de Teatro Independiente en Salas de Rosario”. Las salas en las que se llevarán a cabo las funciones son: “Amigos del Arte”, “CET”, “La Escalera”, “La Morada”, “La Nave”, “La Percha”, “Teatro del Rayo”, “Teatro Vivencias”, “La Grieta” y “Teatro de la Manzana”. Se puede consultar la programación completa en www.atir.es.tl

SEMINARIO DE SISTEMAS DE PRODUCCIÓN Y MODELOS DE AUTOGESTIÓN La Fundación Teatro del Sur organizará en Bs. As., entre el 19 y 21 de Noviembre, el Seminario de “Sistemas de Producción y Modelos de Autogestión en las Artes Escénicas”, con el apoyo del Instituto Nacional del Teatro y del Programa Iberescena. El Seminario apunta a: crear espacios de capacitación, reflexión y debate en torno a la planificación y gestión en el ámbito de las Artes Escénicas; proporcionar herramientas metodológicas y conceptuales para la planificación de proyectos artísticos; potenciar la creatividad y la innovación; y brindar mecanismos y herramientas de financiación para proyectos artísticos independientes. Participarán disertantes Nacionales e Internacionales.


“Al perro que tiene dinero se le llama señor perro.” Proverbio árabe

10

lo que se mueve in NOVIEMBRE cartelera teatral independiente - lo que se mueve in NOVIEMBRE cartelera teatral independiente

iN

LO QUE Se Guía de Espacios Amigos del Arte: 3 de Febrero 755 CET: San Juan 842 La Escalera: 9 de Julio 324 La Grieta: Centeno 1738 La Manzana: San Juan 1950 La Morada: San Martín 771 La Nave: San Lorenzo 1383 La Percha: Entre Rios 1051 La Toma: Tucumán 1349 Teatro del Rayo: Salta 2991 Vivencias: Mendoza 1173

Jueves 1

NOVIEMBRE

Cartelera Teatral Independiente de Rosario

a.t.i.r.

Asociación de Teatros Independientes de Rosario

* En este mes se Realizará el 4º Ciclo de Teatro Independiente en Salas de Rosario, resaltadas en la grilla. 21 hs. “Se murió entre los brazos”

Dir.: Gustavo Medaglia.

Vivencias

______________________________

Domingo 11

23 hs. “Comic Capítulo III”

20 hs. “Debana”

Dir.: Nacho Farías.

Dir.: Martín Gigena.

La Percha

______________________________

Martes 20

______________________________

Sábado 17

Dir.: Gustavo Medaglia.

La Percha

21 hs. “21/05 ¿Será como 21 hs. “Lait” Dir.: Lucia Qui-

Martes 6

los demás?”

21 hs. “La Increíble

Historia de Bonifacio Estrella y la familia Solores”

roga y Eliana Donnola.

Dir.: Ezequiel Cantero y Gra- La Grieta ______________________________ ciela Molina.

La Escalera

______________________________

21:30 hs. “Vaya manera de Festejar”

21 hs. “Un Simio Oscuro” La Nave

______________________________

Miércoles 21

20 hs. “La huella de los pájaros”

21 hs. “Queridísimo Ber- Dir.: Natalia Gradilone.

La Percha

Jueves 22

La Escalera

Miércoles 7

nardo” Dir.: Gigí Barúa. Teatro del Rayo

Viernes 2

Isabelita”

21 hs. “Retornable” Dir.: Claudia Piccinini. ______________________________

21 hs. “Cartas al Mar” Dir.: Oscar Moreno.

La Manzana

______________________________

23 hs. “Comic Capítulo III” Dir.: Nacho Farías. La Percha

______________________________

Sábado 3

21 hs. “De golpe dejé de

La Toma ______________________________

21 hs. “El secuestro de

______________________________

Vivencias

______________________________

22 hs. “Moreira Delivery”

21 hs. “Patagonia y Olvi- Grupo: La Comedia de

La Percha ______________________________

do” Grupo: La Comedia de Hacer Arte. La Manzana Hacer Arte. ______________________________ La Manzana 22 hs. “Historia del Rey

Jueves 8

Lunes 12

Dir.: Daniel Dalmaroni.

______________________________

Transparente”

21 hs. “Esa mujer llamada

20 hs. “Comic Capítulo III” Dir.: Hilda Bryndum.

Evita” Dir.: Walter Operto. La Nave

La Percha

______________________________

Viernes 9

Dir.: Nacho Farías. ______________________________

La Percha ______________________________

22hs. “Shock Ilión”

Texto Dramaturgia y 21 hs. “Una noche de en- Dirección: Aldo El-Jatib.

21 hs. “Obsesiones: fueguito sagrado” Dir.: Mecha Nuñez.

La Escalera

______________________________

Viernes 23

21 hs. “Fausto”

Dir.: Raúl Bruschini.

La Grieta

______________________________

23 hs.“Comic Capítulo III” Dir.: Nacho Farías.

______________________________

______________________________

La Morada

______________________________

Amigos del Arte

______________________________

Domingo 18

Sábado 24

22 hs. “Errores, Crímenes y Calamidades”

Martes 13

Dir.: Martín Gigena.

Dir.:

Vivencias ______________________________

Dir.: Ramiro Lollo.

Dir.: Aracelli Yacuzzi.

______________________________

______________________________

22 hs. “Historia del Rey

______________________________

de Festejar” Dir.: Natalia Gradilone.

La Manzana

Transparente”

23 hs. “Comic Capítulo III”

Dir.: Hilda Bryndum.

Dir.: Nacho Farías.

La Percha ______________________________

Domingo 4

21 hs. “Dos mujeres” La Toma

______________________________

Miércoles 14

21 hs. “La huella de los

La Percha

______________________________

Sábado 10

pájaros”

Dir.: Severo Callaci.

21 hs. “Pulpa Roja Social

La Percha

La Percha

______________________________

Club” Dir.: Patricia Ghisoli. La Grieta

Jueves 15

21 hs. “21/05 ¿Será como

21:30 hs. “Vaya manera de

20 hs. “Debana”

Dir.: Martín Gigena.

los demás?” Dir.: Ezequiel Cantero y Graciela Molina.

La Escalera

______________________________

21 hs. “Trip”

Dir.: Marina Perín Bistmans y María Sol Portillo.

Teatro del Rayo

______________________________

Lunes 5

______________________________

Festejar” Vivencias

______________________________

22 hs. “Moreira Delivery” Grupo: La Comedia de Hacer Arte.

La Manzana

______________________________

22 hs. “Historia del Rey Transparente”

Grupo: El Pinguinazo.

Dir.: Hilda Bryndum.

La Percha ______________________________

La Percha

L

fueguito sagrado” Dir.: Mecha Nuñez

do” Grupo: La Comedia de Hacer Arte. La Manzana

______________________________

Lunes 26

20:30hs. “William Shakespeare y compañía presentan Othello” Dir.: Gorge de Bernardis.

La Percha

21 hs. “Pianta… dos por cuatro”

Dir.: Christian Alvarez

21 hs. “Othello”

21:30 hs. “Vaya manera

Dir.: George De Bernardis.

de Festejar”

______________________________

Vivencias

Vivencias

21 hs. “21/05 ¿Será como los demás?”

Dir.: Ezequiel Cantero y Graciela Molina.

La Escalera

______________________________

21 hs. “Patagonia y Olvido”

Grupo: La Comedia de Hacer Arte.

Dir.: Natalia Gradilone.

______________________________

22 hs. “Moreira Deli-

very”

Grupo: La Comedia de Hacer Arte.

La Manzana

______________________________

22 hs. “Historia del Rey Transparente”

22hs. “Shock Ilión”

______________________________

21 hs. “El Acompañamien- 20 hs. “La huella de los páDir.: Severo Callaci.

Teatro del Rayo ______________________________

Domingo 25 20 hs. “Debana”

Dir.: Martín Gigena.

______________________________

______________________________

La Percha

Dir.: Christian Alvarez.

La Nave

______________________________

Miércoles 28 21 hs. “Tenue”

Dir.: Valeria Folini.

La Manzana

______________________________

Jueves 29 21 hs. “Telarañas”

Dir.: Malén Meazza Maté.

Viernes 30

21 hs. “Dionisos Aut” Texto Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

Teatro del Rayo

______________________________

23 hs. “Comic Capítulo III” Dir.: Nacho Farías.

Dir.: Raúl Bruschini.

Amigos del Arte

21 hs. “No me sigan”

______________________________

La Percha ______________________________

jaros”

21 hs. “Autorretrato”

______________________________

CET

Texto Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

Percha 22 hs. “Errores, Crímenes La ______________________________

______________________________

21 hs. “Patagonia y Olvi-

Martes 27

Lunes 19

La Manzana

Vivencias

CET

Chanampa.

Viernes 16

y Calamidades”

______________________________

La Percha

Roberto

Dir.: Hilda Bryndum.

______________________________

Teatro del Rayo

Amigos del Arte

La Manzana

to” Dir.: Lucho Schiappa Pietra. La Morada

Dir.: Cesar Brie.

21 hs. “La más fuerte”

20 hs. “Debana”

______________________________

Dir.: Ramiro Lollo.

______________________________

Efemérides

21 hs. “Obsesiones: La Escalera

Dir.: Natalia Gradilone.

20 hs. “Camping”

______________________________

21 hs. “Estrella sin Cielo”

______________________________

La Percha

Teatro del Rayo

21:30 hs. “Vaya manera

______________________________

______________________________

21 hs. “Con todo el cuerpo” Dir.: Adriana Laura Felicia.

Dir.: Cristina Marty.

La Escalera

Dir.: George De Bernardis.

______________________________

sueño y placer”

buscar” Dir.: Gustavo Di Pinto. La Morada ______________________________

Dir.: Ezequiel Cantero y Graciela Molina.

21 hs. “Othello”

Dir.: Severo Callaci.

Dir.: Lucho Schiappa Pietra.

21 hs. “21/05 ¿Será como los demás?”

La Percha ______________________________

EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES

El “Teatro de la Ranchería”

30 de Noviembre de 1783

§

a gente del ambiente teatral en Argentina estará de festejo porque se conmemorará el “Día Nacional del Teatro”. Se celebra en tal fecha por la fundación del primer teatro en la ciudad de Buenos Aires, el “Teatro de la Ranchería”. Su inauguración, dentro de la sociedad colonialista, tuvo que soportar múltiples ataques por parte de la iglesia y otros sectores, ya que se consideraban inmorales las actividades dentro de ese establecimiento. La “Casa de las Comedias”, como también se le llamaba, se creó a instancias del virrey progresista Juan José Vértiz y Salcedo, en 1783. El público recurría a los espectáculos dramáticos y, luego, festejaba con bailes folclóricos. “La Ranchería” permaneció en actividad, hasta que un incendio lo destruyó por completo, en 1792. Juan María Gutierrez nos dice al respecto: “se incendió en la noche del 16 de agosto de 1792, con uno de los cohetes disparados desde el atrio de la iglesia de San Juan Bautista del convento de Capuchinas. Algunos comentarios piadosos debieron hacer las madres y sus capellanes sobre aquel fuego del Cielo que reducía a cenizas la casa del error y de los placeres mundanos”. Nunca se supo verdaderamente si fue un atentado o un accidente.

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NOVIEMBRE 2012

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Salta 2991 - rOSARIO - TeL: 4360454 - laboratorio@elrayomisterioso.org.ar - www.elrayomisterioso.org.ar

Ciclo de Cine: “Alfred Hitchcock” JUEVES

1

21:30 hs.

“8 a la Deriva”

Dirección: Alfred Hitchcock.

JUEVES

8

21:30 hs.

JUEVES

“Spellbound”

4

21 hs.

Dirección: Alfred Hitchcock.

DOMINGO

“TRIP”

Dirección: Marina Perín Bistmans y Sol Portillo Arias.

Estreno SÁBADOS

17 y 24

21 hs.

Función Especial DOMINGO

21:30 hs. JUEVES

“Yo Confieso”

Dirección: Alfred Hitchcock.

4º Ciclo de Teatro Independiente en Salas DOMINGO

15

11

22

21:30 hs. JUEVES

Dirección: Alfred Hitchcock.

21 hs.

VIERNES

“QUERIDÍSIMO BERNARDO” Dirección: Gigí Barúa.

“ESTRELLAS SIN CIELO”

Dirección: César Brie. Actriz: Tanja Watoro. Producción: Tariyteatro.

EN DICIEMBRE Del 7 al 13 EXPERIMENTA 13 TEATRO Encuentro Internacional de Grupos

Taller de

Curso de Verano

ORGANIZA El Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”

2012 Actuación - Entrenamiento - Teoria teatral - Puesta en escena CURSO DE ADMISIÓN Inicio: Lunes 8 de Enero de 2013

Informes e Inscripción: “Teatro del Rayo”

De Lunes a Viernes de 15 a 21hs. Salta 2991 Rosario Tel: (0341) 4360454 laboratorio@elrayomisterioso.org.ar / www.elrayomisterioso.org.ar

Dirección:Alfred Hitchcock.

30

21 hs.

“DIONISOS AUT”

Texto Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Presenta

21 hs.

21:30 hs.

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Presenta

“SHOCK ILIÓN” Texto Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

25

29

“Alfred Hitchcock “El Hombre Equivocado” Presenta” (Series)

Profile for El Rayo Misterioso

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº82  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 18 - Nº 82 - Rosario,...

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº82  

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