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Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso” 4ta Generación - año 18 - N° 80 - Rosario, Argentina - Septiembre de 2012

Maestros del Siglo XX

Jacques Copeau: El Renovador del Teatro Francés “Las Acciones Físicas: Meyerhold el hijo”

ISSN 1666-2563

Por Aldo El-Jatib

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Editorial

“Hay cosas encerradas dentro de los muros que, si salieran de pronto a la calle y gritaran, llenarían el mundo.” Federico García Lorca

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egún el filósofo Albert Camus, la historia del teatro occidental se divide en un antes y un después de Jacques Copeau. Una de las ideas comprometedoras que deseó llevar a la práctica, fue crear una hermandad de actores que trabajasen con severidad, humildad y disciplina para un mismo objetivo artístico. Así, Jacques Copeau, se anticipaba a experiencias comunitarias de grupos como el Living Theatre o la Comuna Baires; y al trabajo artístico como laboratorio del Teatr Laboratorium, de Grotowski. Los Jueves proyectaremos el ciclo Antropológico, el cual nos presenta las transmutaciones que sufren, a veces de forma accidental, los valores de una cultura. Los Viernes del mes Primaveral se reestrenará el espectáculo de teatro del absurdo Litófagas, estrenado el 29 de Agosto de 1985, con texto, dramaturgia y dirección de Aldo El-Jatib. Mientras tanto, la programación se completará los Sábados con el espectáculo “Aire Puro”, con la actuación de Lautaro Lamas y la dirección de Severo Callaci. Hani El-Jatib Foto de Tapa: Jacques Copeau (1879-1949) lee el guión de Una Mujer Asesinada por la Dulzura de Thomas Heyewood, en el patio del Vieux-Colombier de París, en 1913. Se reconocen los actores Charles Dullin (1885-1949), el primero a la izquierda; Louis Jouvet (1887-1951) es el tercero desde la derecha; y por último, Susanne Bing (1885-1967), la primera a la derecha.

Revista seleccionada para el Plan 2001 de Promoción a la Edición de Revistas Culturales de la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación. Mención “Premio Teatro del Mundo 2001” y “Premio Teatro del Mundo 2002” otorgada por el Centro de Investigación en Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural “Ricardo Rojas”, Univesidad Nacional de Buenos Aires, Argentina.

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Sumario

Edita y Distribuye: Grupo Laboratorio de Teatro EL RAYO MISTERIOSO.

EQUIPO

CONSEJO DE DIRECCIÓN: Aldo El-Jatib, Ada Cottu, María de los Ángeles Oliver. DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Aldo El-Jatib. SECRETARÍA GENERAL Y PEDAGOGÍA: María de los Ángeles Oliver. ADMINISTRACIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS: Ada Cottu. EDITORIAL: Hani El-Jatib. DISEÑO Y PUBLICIDADES: Catalina Balbi. PRENSA Y PROMOCIÓN: Maywa Vargas. RELACIONES EXTERIORES: Julia Feroglio. TÉCNICA Y MANTENIMIENTO: Sebastián Arriete. Revista Mensual de Teatro 4ta Generación, Año 18, Nº80, Septiembre de 2012. PROPIETARIO: Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Asoc. Civil sin Fines de Lucro. Personería Jurídica Nro 325/98. REDACCIÓN Y TEATRO: Salta 2991- 2000, Rosario, República Argentina. TELEFAX: +54 (0341) 4360454.

laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar PROPIEDAD INTELECTUAL: Nº 154.883 ISSN: 1666-2563. Permitimos la reproducción total o parcial de las notas, artículos y ensayos incluídos, siempre que se haga mención de la fuente. Las notas firmadas no representan necesariamente la opinión de la revista.

� Maestros del Siglo XX Jacques Copeau: El Renovador del Teatro Francés. Por Hani El-Jatib

TRUENOS & MISTERIOS

� Teatro Técnica Teoría Taras

R E V I S TA D E I N V E S T I G A C I Ó N T E AT R A L Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

Temores y Trémulas (77 Notas) Catorce: “Las Acciones Físicas: Meyerhold el hijo”. Por Aldo El-Jatib

� Programación del “Teatro del Rayo” � Noticias Teatrales � Socios Cooperadores Beneficios y Ganadores del Sorteo Mensual.

� Rosario Cartelera

Lo que se mueve In. � Efemérides

Con el Apoyo del:


“Todo humano es relativo, porque todo descansa en oposición interna, puesto que todo es fenómeno energético.” Carl Gustav Jung

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Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX

Maestros del Siglo XX

Jacques Copeau: El Renovador del Teatro Francés Por Hani El-Jatib

Jacques Copeau es considerado el maestro del teatro occidental de la primera mitad del siglo XX. Su concepción artística se caracteriza por su intención de renovar el teatro parisino de la época. Fundó el Teatro del Vieux-Colombier para, según él, enfrentar al mercantilismo y al teatro “malo”. Aunque siempre estuvo muy influenciado por los cánones de la Comédie Française, fue una figura clave y guía de todas las vanguardias de comienzo de época.

acques Copeau nació en 1879, en la capital francesa. Hijo de una familia de comerciantes en ferretería, fue educado dentro de la enseñanza pública. De joven, mostró interés por la literatura estudiando Filosofía y Letras. Hasta los treinta años su trabajo se concentró en la crítica teatral y en la producción de obras de arte. Anteriormente, en 1902, a la edad de veintitrés, se casó con la danesa Agnès Thomsen, trasladándose temporalmente a Dinamarca. Copeau retorna a París, en 1903, para hacerse cargo del negocio familiar heredado por su padre, que había fallecido hacía dos años. Su férreo interés por el arte y la literatura lo animaron a vender todo lo heredado para instalarse una galería de arte, en París, dedicándose pura y exclusivamente a la actividad artística. Desde joven se dedicó a escribir, y por esto tempranamente se vio incluido en los círculos literarios de

comienzos de siglo. Colaboró en la revista L´Ermitage y en La Grande Revue, en las cuales destroza a ídolos de la época. Así es como, en 1908, crea la prestigiosa, y todavía vigente revista Nouvelle Revue Française, siendo director durante breves cinco años. En ella, Copeau afianzó sus estandartes como crítico literario; periodo en el que escribe también una adaptación de la novela Los Hermanos Karamazov, de Dostoievski, con la cual obtiene un reconocido éxito. Este incentivo disparó la idea de la creación de un grupo de teatro por parte de Copeau, muy bien acompañado por otros dos, aún jóvenes, futuros maestros franceses: Charles Dullin y Louis Jouvet. Por esto, surgió la necesidad de un espacio físico, y en 1913, Jacques Copeau fundó el Teatro del Vieux-Colombier, para “enfrentar y deshacer al teatro malo de Francia” y para enaltecer las obras clásicas. El fundador tenía treinta y cuatro años.

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Comienzos


“No debemos pretender comprender el mundo sólo por el intelecto. El fallo de la inteligencia es sólo una parte de la verdad.” Carl Gustav Jung

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Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX

“Los Enredos de Scapin” de Molière. Dirigida por Copeau en la Plaza Saint-Sulpice, de París (1922).

Teatro del Vieux-Colombier Copeau llamaba al modo de actuación de aquella época cabotinage. El actor, según el crítico, se mostraba de forma afectada, histérica, y tan falsa que conducía a la sobreactuación. Él proponía una renovación del arte dramático, y otra por parte del actor, quien debía someterse a un trabajo riguroso y disciplinado basado en la sencillez y sinceridad. Más allá de que Copeau no pudo poner totalmente en práctica sus teorías, es considerado un maestro por permanecer en una situación inconforme y renovable, en una etapa donde el teatro francés exigía la necesidad de un cambio. Para conformar el grupo, se organizó una selección de los miembros priorizando la capacidad y disciplina de trabajo por sobre el talento y virtuosismo. Copeau condujo al grupo, ya clasificado, a un ambiente natural en las afueras de París para comenzar con su entrenamiento. Uno de los aspectos importantes por el cual Copeau es aceptado como un renovador, es la nueva forma de enseñanza que acuñó en el Vieux-Colombier. Los

actores se instruían en esgrima, practicaban natación, lectura de textos en voz alta y realizaban ejercicios de ritmo e improvisación. Paralelamente, el grupo ensayaba en su teatro con capacidad para trescientos espectadores. El ahora director prescindió del tradicional decorado del escenario, acercándolo además al público, para que la escena tenga mayor impacto sobre el espectador. Una vez sólidamente asentado el teatro, Jacques Copeau tuvo un periodo en el que se estableció en Norteamérica, regresando a Francia en 1919. Ahora tenía un nuevo proyecto en mente: crear la Escuela del Vieux-Colombier. Según Copeau, para poder cumplir en práctica sus ideas, era indispensable una escuela que educase a jóvenes actores, permitiendo renovar y consolidar una técnica o línea conductiva de las expresiones escénicas. Esta escuela se abriría en 1921. La enseñanza era para niños y mayores, quienes luego de un periodo de entrenamiento, pasarían a formar parte del elenco estable. La idea que atesoraba Coepau, era ofre-

Preparación Técnica

Jacques Copeau orientó a sus actores hacia el entrenamiento y la preparación física. En sus prácticas había natación, carreras, esgrima y acrobacia. Influenciado por los maestros Delcroze y Appia, incorporó la música durante los entrenamientos físicos para que el actor percibiera y desarrollara la capacidad de ritmo, dinámica y coordinación. Su mano derecha en la pedagogía de la Escuela del Vieux-Colombier, Suzanne Bing, incluyó la materia “Música Corporal” con conceptos del ballet para ampliar la expresión dramática. Educaba a sus alumnos sobre elementos como el tiempo, el ritmo, el espacio, la fuerza, la velocidad, el volumen, el peso y la intensidad. En un periodo, Copeau se sirvió del método “Gimnasia Natural” de Georges Hébert, un profesor de educación física. Este modo de trabajo incluyó carreras de obstáculos, saltos, prácticas de equilibrio y de trapecio. Un aspecto importante que hizo célebre a Copeau es su experiencia con la máscara. Hay una anécdota que cuenta que el descubrimiento de la máscara neutra o noble, como la llamó Copeau, fue accidental. Durante un ensayo, una de las actrices de la Escuela se había bloqueado físicamente sin poder moverse. Entonces, intentando socorrerla, Copeau le tapa el rostro con un pañuelo y le dice que comience a trasladar la tensión del rostro al cuerpo, tratando de que esa tensión se transforme en una energía expresiva corporal. Esta vía de descarga es conocida por Copeau como elemento de inexpresividad en las máscaras. La neutralidad fue el caballo de batalla que utilizó para lograr presencia escénica y permitir una actuación orgánica y eficaz.

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La Escuela del Vieux-Colombier dirigida por Jacques Copeau.

cer un espacio de experimentación hacia diferentes líneas teatrales, con el propósito de exponer luego, públicamente, las concepciones del director francés. Entonces es aquí donde se utiliza por primera vez, en Francia, el término Laboratorio como espacio de búsqueda. El Laboratorio de Copeau estaba coordinado por Suzanne Bing, una de las actrices insigne del VieuxColombier, quien puso en práctica las teorías de Copeau desarrollando el programa de estudio, con materias de preparación expresiva del cuerpo como gimnasia rítmica y deportiva, acrobacia y danza. Los actores eran instruidos también en música y exigidos a tocar algún instrumento. Luego se ejercitaban con la improvisación orientándose con las técnicas de la Comedia dell´Arte. Todas estas exigencias comprenden el programa total de estudio, incluyendo que a todos los alumnos se les daba conocimientos generales del arte y la cultura. Sin embargo, el tiempo y el cansancio hicieron que Copeau decidiera cerrar el Vieux-Colombier, en 1924. Quizás se había desesperanzado un poco al no poder concretar sus

expectativas dramáticas. No obstante, siempre manteniendo la idea de renovación, una vez repuesto de su ilusorio fracaso reunió a un grupo de jóvenes actores, entre ellos Etienne Decroux, para dirigirse a Borgoña a entrenarlos. Copeau ahora se proponía revivir el modo expresivo de la Comedia dell´Arte, siempre manteniendo textos propios o clásicos. Acudían de pueblo en pueblo haciendo sus espectáculos en las plazas; con un escenario simple y sin tantos ornamentos evocaban, con improvisaciones y pantomimas, la fiesta y el Teatro Popular. Ahora los actores experimentaban buscando la cercanía y complicidad del público. Éste mismo bautizó a la compañía con el nombre de Les Copiaus, la cual realizó varias giras actuando en plazas de Italia, Bélgica, Suiza, Inglaterra y Holanda, entre otras. Luego de una vasta experiencia con la compañía, Copeau decide disolverla, en 1929, por haberse distanciado de ésta debido a su compromiso con otros proyectos, y por no ver sus expectativas artísticas cumplidas. A partir de aquí, el maestro francés permanece alejado del arte escénico durante dos años, en los cuales adquiere gran fama internacional como director, conferenciante e intelectual. En los últimos años de su vida, Jacques Copeau realizó algunos espectáculos que obtuvieron gran renombre. En 1940, se le otorga el cargo de director de la Comédie Française, la histórica y prestigiosa institución. Esto ocurría en plena Segunda Guerra Mundial, y la áspera relación que Copeau tenía con el gobierno alemán, a cargo de la ocupación en Francia, conllevó a su dimisión en Enero de 1941. Luego de esto, el director francés se retiraría a Borgoña donde representaría una sola puesta en escena más, El Milagro del Pan Dorado, en 1943. Muere en esa región a los setenta años, en 1949.


“Lo peor que le puede ocurrir a cualquiera es que se le comprenda por completo.” Carl Gustav Jung

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Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX

Puesta en escena y decoración escénica Por Jacques Copeau

Copeau es el origen... Todo el teatro francés le debe la vida. Antes de él, el teatro era un arte empotrado en la facilidad. En un momento en que la escena había perdido sus altas virtudes, emprendió la tarea de devolvérselas. El gusto por el arte verdadero, la intransigencia, la pureza, eran palabras nuevas. Él ha restituido al teatro sus títulos de nobleza, su grandeza artística, intelectual y moral. Gracias a él vivimos ahora nosotros, pues ha sido la conciencia de quienes lo han conocido y de quienes lo han seguido. Raymond Rouleau

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or puesta en escena entendemos: el dibujo de una acción dramática. Es el conjunto de movimientos, gestos y actitudes, el acuerdo de fisionomías, de voces y de silencios, es la totalidad del espectáculo escénico emanado de un pensamiento único que lo concibe, lo regula y lo armoniza. El director inventa y hace reinar entre los personajes este vínculo secreto y visible, esta sensibilidad recíproca, esta misteriosa correspondencia de relaciones, sin la que el drama, incluso interpretado por excelentes

“La Noche de los Reyes” de William Shakespeare. Dirigida por Copeau en la Comédie Française.

actores, pierde la mejor parte de su expresión. A esta puesta en escena, que concierne a la interpretación,

Somos naturalmente enemigos de toda sistematización exagerada y pensamos no aventurar nada en contra del sentido común y del buen gusto nunca llegaríamos a concederle suficiente estudio. A la otra, que se refiere a los decorados y a los ac-

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cesorios, no queremos concederle importancia. No es porque la fealdad no nos moleste, cada vez que la encontramos sobre la escena. No se trata de que seamos insensibles al arte de crear una atmósfera dramática por medio del color, de la forma y de la luz. Hemos aplaudido, hace tres años, la feliz iniciativa de M. Jacques Rouche esforzándose, con la colaboración de excelentes pintores, para dotar al decorado de una calidad estética nueva. Hemos conocido las búsquedas, seguido los proyectos y las realizaciones de

Meyerhold, Stanislavsky, Dánchenko, en Rusia; Reinhardt, Littmann, Fuchs y Erler, en Alemania; de Gordon Craig y Granvil Barker, en Inglaterra. Por cierto, no cabe duda que en la hora actual en Europa entera todos los artistas de teatro coinciden en un punto: condenación del decorado realista que tiende a dar la ilusión de las cosas en sí mismas y exaltación de un decorado esquemático o sintético que tiende a sugerirlas. Los nuevos métodos se remontan demasiado lejos, son demasiado conocidos


“Todo en la creación es esencialmente subjetivo y el sueño es un teatro donde el soñador es a la vez escenario, actor, gerente, autor, público y crítico.” Carl Gustav Jung

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Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX Maestros del Siglo XX mo que no siempre va acorde con la verdadera simplicidad, y sobre todo cierta tendencia, ofensiva para la fineza y la moderación de nuestro gusto francés, en subrayar en una obra, en aumentar por medios materiales con frecuencia ingenuos, las intenciones del poeta. Al espectador cultivado le gusta descubrirlos, sorprenderles por una proximidad más sutil. Hay que temer que tales procedimientos añadidos al drama, que una tal y tan constante búsqueda del efecto −por otra parte siempre rebelde, si se aplica a las grandes obras clásicas− no favorecen progresivamente una producción dramática artificial, tosca y casi bárbara. El vicio de las reformas escénicas extranjeras es que, hasta aquí al menos, no van a la par con ningún movimiento dramático caracterizado. Decidirse por tal o cual fórmula decorativa, es siempre interesarse por el teatro de una forma accesoria. Apasionarse por los descubrimientos de los ingenieros o de los eléctricos, es conceder a la tela, al cartón pintado o a la disposición de las luces un lugar que no les corresponde; es terminar, con una forma cualquie-

Jaques Copeau como Plébere.

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ra, en el truco mecánico. Antiguos o modernos, los repudiamos todos. Buena o mala, rudimentaria o

Dullin, en el centro; y Louis Jouvet, a la derecha.

perfeccionada, artificial o realista, tenemos la intención de negar la importancia de toda maquinaria. Algunos encontrarán sospechosa esta declaración de principio. Podrá argumentársenos que sobre el pequeño escenario del teatro Vieux-Colombier, nos es forzoso renunciar a las ventajas de un amplio decorado... Podremos responder intrépidamente que estamos contentos de tener que acomodarnos a tal penuria de recursos. Rehusaremos a su utilización si nos las propusieran, porque tenemos la convicción profunda de que es desastroso para el arte dramático proporcionarle un gran número de cómplices exteriores a él. Todo ello lo enerva, distendiendo su fuerza. Favorecen lo fácil, lo pintoresco y hacen caer el drama en lo fantástico. No creemos que para “representar al hombre completo en su vida”, haya necesidad de un teatro “en que los decorados puedan surgir del suelo y los cambios ser instantáneos, ni que el porvenir de nuestro arte esté

finalmente ligado a una cuestión de maquinismo” (...) Guardémonos de abandonar nada. No hay que confundir las convenciones escénicas con las convenciones dramáticas. Destruir las unas no supone liberar las otras. Bien al contrario! Las servidumbres de la escena y su tosco artificio obrarán sobre nosotros a la manera de una disciplina forzándonos a concentrar toda la verdad en los sentimientos y la acción de nuestros personajes. Que desaparezcan los otros prestigios, y para la obra nueva que se nos dé un tablado desnudo.

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en el extranjero para que podamos hoy, sin ridículo, vanagloriarnos de su empleo. Además, incluso en su aplicación tendremos cierto cuidado. Somos naturalmente enemigos de toda sistematización exagerada y pensamos no aventurar nada en contra del sentido común y del buen gusto. Ahora bien, es preciso confesarlo, las ideas de los maestros que he mencionado anteriormente nos chocan frecuentemente por su pesadez pedantesca. Descubrimos a veces cierto prejuicio de simplis-

Apasionarse por los descubrimientos de los ingenieros o de los eléctricos , es conceder a la tela, al cartón pintado o a la disposición de las luces un lugar que no les corresponde; es terminar, con una forma cualquiera, en el truco mecánico. Antiguos o modernos , los repudiamos todos

“Los Hermanos Karamazov”, Marzo de 1914. Jacques Copeau, a la Izquierda; Charles

Bibliografía:

• “El Arte del Actor en el Siglo XX, un recorrido teórico y práctico por las vanguardias”. Borja Ruiz. Editorial Artezblai SL. España. 2008. • “Critiques d’un autre temps”. pp. 246-249. Edición de La Nouvelle Revue Française.


“No podemos permitirnos ser ingenuos al tratar los sueños. Se originan en un espíritu que no es totalmente humano sino más bien una bocanada de naturaleza.” Carl Gustav Jung

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Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas) Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas)

Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas )

"Las Acciones Físicas: Meyerhold el hijo”

catorce:

Por Aldo El-Jatib

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do su continuidad en el tiempo y el espacio −tiranos de la ansiedad del actor− dándole a la partitura de acciones físicas una profundidad de compromiso involucrando al operador en su bios mecánico su toma de conciencia psicofísica corporal aplicando además una es-

Como su maestro Stanislavsky continúa experimentando con la base del principio de los opuestos: para lograr la emoción lo espiritual debo buscar en lo material lo físico el cuerpo pecie de cadencia de las formas y posibilidades plásticas que unidas en una secuencia continua formaría una especie de sensograma con una clara información en su interior una in-formación desde la sensación el modo más potente de obtener conocimiento transitar por el gasto energético (trabajo) prima-

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das en estudios del movimiento son utilizadas para internalizar la substancia de los principios de la Biomecánica creando paradigmas psicofísicos peripecias fundamentales en la utilización del potencial expresivo del operador. La aparición del cuanto (quanta) como idea del cosmos hizo que Meyerhold intentara aplicarlo directamente al cuerpo del actor. La línea de Acciones Negativas en diferentes instantes (momentum) −cuando se realizan mínimas y precisas− tienen como principal fin evitar la ilustración de lo que se quiere decir efecto inorgánico de clishés y pecado mortal de los actores. Meyerhold en su búsqueda experimental de un nuevo teatro retorna a los principios básicos y pre-lógicos de todo arte transformando las acciones físicas en el andamiaje secreto de su metodología. La Biomecánica acciones grotescas (peripécicas y de precisión) que trastornen

Para Meyerhold el ritmo escénico es el opuesto del ritmo cotidiano y esta negación −es decir adversión− no es sólo contra la dirección de la corriente energética del cuerpo vivo sino también contra lo establecido lo cultural el sistema social moral y psicológico de comportamiento el repetitivo encuadre de automatismos del actor y que conduzcan a provocar en el espectador imágenes a partir de lo sensorial y emocional. Meyerhold trabajaba con la firme convicción estética de cambiar las leyes técnicas de la actuación que conducían invariablemente a copiar la realidad y al naturalismo escénico. Toda su praxis investigativa estaba focalizada en el movimiento del cuerpo y en los principios energéticos que lo rigen.

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uego de la experiencia en el “Teatro Arte de Moscú” junto a Stanislavsky y Dánchenko Vsevolod Emilievic Meyerhold toma las riendas de un nuevo proyecto que tenía como objetivo principal derrumbar al teatro naturalista para crear un nuevo lenguaje. El “Teatro Estudio” fue el embrión de lo que ahora se denomina “Teatro Laboratorio” sus propuestas “estilistas” las formas la plástica del actor y las acciones físicas precisas para provocar la emoción. Impulsos biomecánicos que comuniquen la emoción al espectador mediante la sensación. Crea ejercicios que entrenan la capacidad de sostener la atención implicando no sólo al pensar intelectual sino al cuerpo en su totalidad. Como su maestro Stanislavsky continúa experimentando con la base del principio de los opuestos: para lograr la emoción lo espiritual debo buscar en lo material lo físico el cuerpo. Aplicar una energía de esfuerzo de la voluntad la atención pero esta vez reaseguran-

Meyerhold en “Acróbatas”.

rio de la acción. Este códice que deviene de la construcción de la secuencia de acciones físicas propone entrenar partes misteriosas (de mistos velo) e inaccesibles a la mente humana cuya forma de inferir catar y seleccionar información es mediante el tamiz de la lógica positivista el punto de vista académico y el temor sexual de la represión. Las acciones físicas de Meyerhold están diseñadas para provocar en el actor un retorno exógeno en constante sucesión lineal regulando no sólo el gasto energético sino también el devenir plástico del cuerpo equilibrando y economizando hasta conseguir el fenómeno de la sublimación de la acción es decir el Hecho Artístico. Meyerhold atendiendo a los últimos descubrimientos de la física ve al hombre como un átomo −es decir indivisible− (a sin tomo división) y al tiempo de Max Planck con la mecánica cuántica diseña y pone en ejercitación lo que denomina Biomecánica (Bios vida mecánica arte de la máquina). Este giróscopo mecánico cuántico las acciones físicas de Meyerhold la Biomecánica se transforma −mediante un riguroso y devocional entrenamiento− en un mantra esotérico de acciones que provoca el ingreso al estado extático a la verdad oculta del actor (del hombre) y expone desnudando sus profundos secretos develando la verdadera esencia microcósmica de la emisión cenestésica y sensorial. La creación de negaciones que estructuran los ejercicios biomecánicos además de impedir la ilustración −agente virulento de rápida propagación− entrena la conciencia de la precisión de buscar lo pequeño el cuanto energético del más mínimo accionar psicocorporal. Para Meyerhold el ritmo escénico es el opuesto del ritmo cotidiano y esta negación −es decir adversión− no es sólo contra la dirección de la corriente energética del cuerpo vivo sino también contra lo establecido lo cultural el sistema social moral y psicológico de comportamiento. Las acciones físicas transforma-


“Todos nacemos originales y morimos copias.” Carl Gustav Jung

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PROGRAMACIÓN SEPTIEMBRE - PROGRAMACIÓN SEPTIEMBRE - PROGRAMACIÓN SEPTIEMBRE - PROGRAMACIÓN SEPTIEMBRE

Programación Septiembre 2012 CINEMATECA

Ciclo de Cine:

“Antropológico”

Este ciclo presenta, en las diferentes producciones, los conflictos arquetípicos que aún permanecen en los modos de comportamiento social. Expone la supervivencia del hombre en base a su necesidad de sometimiento. Muestra un mundo donde la moral y los valores están dirigidos directamente por la Naturaleza.

JUEVES 6 – 21:30 HS

“Salvajes Inocentes”

TEATRO

Viernes – 22 HS Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Presenta

LITÓFAGAS (Burdo Absurdo)

Ficha técnica

Señora 1: Ada Cottu. Señora 2: Julia Feroglio. Hijos: Catalina Balbi, Maywa Vargas, Sebastián Arriete. Asistencia de Escena: Hani El-Jatib. Técnica: María de los Ángeles Oliver. Producción: “El Rayo Misterioso”. Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur.: 50 min. Síntesis Argumental La estructura dramática del Espectáculo está concebida con un lenguaje

(EEUU, 1960) Dirección: Nicholas Ryan. Actores: Anthony Quinn, Yoko Tani. Dur.: 101 min.

JUEVES 13 – 21:30 HS

“La Guerra del Fuego”

absurdo. Los personajes reproducen los esquemas del simbolismo, espectros, fantasmas, máscaras. Dos señoras parlotean mientras barren sin cesar la vereda. El repiqueteo del lenguaje, el discurso aparentemente quebrado, la reiteración exasperante, ese “cacareo” de gallinas, propio de las vecinas de tantos barrios conocidos, apunta al tema de la incomunicación, la soledad, el vaciamiento de sentido de los diálogos cotidianos, desgranando a lo largo de la obra, conflictos aún no resueltos de la idiosincrasia y la historia reciente de Argentina. Síntesis de Prensa

“Litófagas, sigue siendo uno de los alegatos más conmovedores que produjo la dramaturgia de los últimos años y una de las obras que reivindica al teatro como campo de experimentación.” Julio Cejas, Diario “Rosario/12”. pRECIO DE LA ENTRADA

General: $60 - Descuento (Estudiantes y Jubilados): $45 - Socios del Rayo: $15 (Sólo impuestos)

(EEUU/Francia, 1981) Dirección: Jean-Jacques Annaud. Actores: Rae Dawn Chong, Ron Perlman. Dur.: 100 min.

SÁBADOs – 22 HS

Aire Puro (en el viento)

Síntesis Argumental

En todas las ciudades de todos los tiempos han existido crotos: hombres libres que vagan por las calles con sus perros y sus harapos. La obra narra la historia y el viaje iniciático de Dionisio Luna, un hombre que llegó hasta el fin del mundo para elegir allí su condición de sin hogar.

JUEVES 20 – 21:30 HS

“El Señor de las Moscas” (EEUU, 1990) Dirección: Harry Hook. Actores: Balthazar Getty, Chris Furrh, Danuel Pipoly. Dur.: 90 min.

JUEVES 27 – 21:30 HS

“Baraka” (EEUU, 1992) Dirección: Ron Fricke. Dur.: 92 min.

Ficha técnica

Dirección: Severo Callaci. Actuación: Lautaro Lamas. Diseño de Vestuario y Objetos: Romina Colletta. Fotografía: Leo Galletto. Prensa: Anju Manaker. Dur.: 45 min. pRECIO DE LA ENTRADA

General: $50 - Descuento (Estudiantes y Jubilados): $40 - Socios del Rayo: $15 (Sólo impuestos)

Sábados de 18 a 19:30 hs.

SEMINARIO

“QUE VES CUANDO ME VES” SEMINARIO DE FORMACIÓN DE ESPECTADORES (Entrenamiento de elementos técnicos para espectar)

A Cargo de Julio Cejas

Una inmersión en el mundo del teatro donde el espectador es parte integrante e inseparable de la obra, permitiendo al seminarista presenciar los espectáculos teatrales de una manera más profunda e intensa. El objetivo es brindar a los espectadores elementos para reflexionar, analizar y debatir sobre el hecho artístico.

Coordina: Julio Cejas – Crítico Teatral. Inscripción Abierta Entrada General: $15. Socios Gratis (incluye un acompañante)

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Entrada Gratis al Cine

Ciclo de Cine:

“Antropológico” Válido por el mes de Septiembre de 2012

Rayo Social Club en el Torneo de Dardos Videos

Viernes y Sábados 23 hs (al término del Espectáculo)

Barra con Rueda de la Fortuna

- Juegos de Cartas,

Dados, Ajedrez, Dominó

8 Gustos de Pizzas Diferentes Y las pastas del RAYO


“La gente podrá hacer cualquier cosa, no importa cuán absurda, con el fin de evitar enfrentar su propia alma.” Carl Gustav Jung

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NOTICIAS TEATRALES - NOTICIAS TEATRALES - NOTICIAS TEATRALES - NOTICIAS TEATRALES - NOTICIAS TEATRALES - NOTICIAS TEATRALES

Noticias teatrales 7º CIRCUITO NACIONAL DE TEATRO El Instituto Nacional del Teatro desarrollará del 28/08 al 07/10 el 7º Circuito Nacional de Teatro, bajo el lema: “Hacia el Bicentenario de la Independencia”. Con el objetivo de fortalecer la difusión y la actividad teatral en diversos pueblos y ciudades del país. El Circuito dura 41 días, con 40 obras nacionales y 8 internacionales, distribuidas en 40 ciudades de Argentina. Están previstas 230 funciones.

TEATRISTAS EXIGEN PAGO DE SUBSIDIOS El pasado 08/08, miembros de la asamblea permanente de teatristas marcharon frente a la Casa de la Cultura de Bs. As. exigiendo el pago de subsidios al teatro independiente. De la marcha, participaron la Asoc. Arg. de Actores, ARTEI, Escena, AINCRIT, entre otros. La situación es que grupos y salas recién cobrarían a partir de Noviembre. También se deben subsidios desde el año pasado a más de 100 grupos.

TEATRO X LA IDENTIDAD 2012 Del 16 al 26 de Agosto se realizó la 12º edición de “Teatroxlaidentidad”. Este ciclo ha cobrado una importancia fundamental en el país y en el mundo. En la ceremonia de presentación, el lema fue “con espíritu y pasión se puede mantener una lucha incansable y obtener grandes logros”. Las Abuelas de Plaza de Mayo, los nietos recuperados y los invitados especiales, fueron testigos de un acto donde hubo humor, emoción y recuerdo.

HOMENAJE AL TEATRO INDEPENDIENTE El 18 y 19 de Agosto el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti realizó un homenaje al teatro independiente, en un intento de reparar en aquellas prácticas colectivas que delinearon un modo de construcción cultural en la historia argentina; de valorar la tarea de muchos artistas que sostuvieron con esfuerzo la premisa de trabajar por un panorama teatral renovado, imaginando políticas de organización y de producción solidarias.

FERIA DEL LIBRO TEATRAL Del 1 al 12 de Agosto se llevó a cabo la X Feria del Libro Teatral, en el Teatro Cervantes. Esta edición fue dedicada al actor, director y dramaturgo Juan Carlos Gené, fallecido el pasado 31 de Enero. Contó con presentaciones, exposiciones, venta y difusión de libros, homenajes, representaciones teatrales y espacios de reflexión. La Feria instaurada en 2003, es ya un hecho cultural de gran importancia.

4º CICLO DE TEATRO INDEPENDIENTE Se abre la convocatoria a espectáculos teatrales para adultos, de Rosario, organizado por la Dirección de Programación de la Sec. de Cultura de la Municipalidad de Rosario, la Asociación de Teatros Independientes de Rosario (ATIR) y la Delegación Rosario de la Asociación Argentina de Actores, con apoyo del Instituto Nacional del Teatro. Serán 30 funciones a realizarse durante Noviembre en las salas de ATIR. Inscripción abierta hasta el 14/09, se deberá realizar vía mail a: ciclo_teatro_independiente.2012@yahoo.com.ar Más Info: 4472179 o en Tucumán 1349, los días lunes, miércoles y viernes de 13 a 16 hs.

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Socios Cooperadores de “El Rayo Misterioso” BENEFICIOS

Con la cuota al día presentando Carnet y DNI

TEATRO DEL RAYO Abonando sólo impuestos (20% de la Entrada General), Espectáculos, Muestras, Encuentro Internacional de Grupos. CINEMATECA DEL RAYO Entrada Gratuita a los Ciclos de Cine para el socio y un acompañante. Proyecciones semanales en el “Teatro del Rayo”. REVISTA Recepción mensual en forma gratuita de la Revista “Teatro Truenos & Misterios”. BIBLIOTECA TEATRAL Material de consulta sobre Teatro, Teoría, Historia, Maestros y Grupos, Técnicas, Obras, Antropología, Literatura, Revistas y Cuadernos de arte, teatro y cultura general: ediciones nacionales y extranjeras. En el Café del Rayo.

CLASES Podés asistir en forma gratuita a la Clase de “Teoría Teatral” una vez por semana en la “ESCUELA dEl Rayo”.

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Los Sorteos se realizan los primeros Sábados de cada mes en el “Teatro del Rayo”

1er Premio $200

9no Premio $75

Raúl Vázquez Nº 239

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2do Premio $140

10mo Premio $70

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Tabla de fiambres para 6 personas en “Lo de Don Benitez”. Salta 2963.

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3er Premio $100 UNA PIZZA Y UN VINO Trapiche Malbec en “Berlín”. Pje. Zabala 1128.

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6to Premio $100

2 pLATOS DE CrêpeS Y UNA CERVEZA en “La Vie en Rose”. Güemes 2301.

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CONSUMICIÓN LIBRE en “La Maltería del Siglo”. Santa Fe Esq. Pte. Roca.

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8vo Premio $95

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Una Clase de Tango Individual o en pareja. Profesor: Pablo Taglioli. Tel: 0341 155066400

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11vo Premio $70

FANGO TERAPIA Una sesión en “María del Valle”. Rioja 1983.

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“Ninguna nación mantiene su palabra. Una nación es un gran gusano ciego.” Carl Gustav Jung

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Cartelera Teatral Independiente

S iN a.t.i.r.

LO QUE Se Guía de Espacios

Dir.: Severo Callaci.

Teatro del Rayo

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Viernes 7

Mar” De: Alejandro Tantanian. Dir.: Felipe Haidar.

22 hs. “Guerra fría, lejos de todo”

20 hs. “La Más Fuerte”

Dir.: Juan Hessel.

De: August Strindberg. Dir.: Roberto Chanampa.

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22 hs. “Litófagas”

La Manzana ______________________________

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Prod.: El Rayo Misterioso.

Viernes 14 22 hs. “Litófagas”

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22 hs. “Telarañas”

Autor: Eduardo Pavlovsky. Dir.: Malen Meazza.

22 hs. “Usted puede ser un asesino” Dir.: Ana Provenzano. La Percha

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Domingo 2 20 hs. “La Más Fuerte”

De: August Strindberg. Dir.: Roberto Chanampa.

CET ______________________________ 20 hs. “Debana”

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CET

22 hs. “Telarañas”

22 hs. “Sigo Mintiendo”

Autor: Eduardo Pavlovsky. Dir.: Malen Meazza.

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Grupo: The Jumping Frijoles. Dir.: Cristian Marchesi.

La Manzana

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Sábado 8 La Manzana

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La Manzana ______________________________

Sábado 15 17 hs. “Ito, Teatro para bebés”

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21 hs. “Un Par Libre”

22 hs. “Guerra fría, lejos de

Dir.: Eduardo Ceballos.

todo” Dir.: Juan Hessel. CET

La Grieta

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21 hs. “¡Vaya manera de feste-

22 hs. “Una Idea para una Pe-

jar!” Dir.: Natalia Gradilone. Vivencias

Teatro del Rayo

queña Obra”

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Grupo: Rosario Imagina. Dir.: Rody Bertol.

22 hs. “Aire Puro” Dir.: Severo Callaci.

22 hs. “Usted puede ser un

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De: August Strindberg. Dir.: Roberto Chanampa.

Teatro del Rayo

22 hs. “Guerra fría, lejos de todo” Dir.: Juan Hessel. CET ______________________________

22 hs. “Una Idea para una Pequeña Obra”

20 hs. “La Más Fuerte”

Grupo: Rosario Imagina. Dir.: Rody Bertol.

CET ______________________________

La Manzana

La Percha

Domingo 16

CET ______________________________

20 hs. “Debana” Dir.: Martín Gigena.

La Percha ______________________________

21 hs. “La Tercera Parte del Mar” De: Alejandro Tantanian. Dir.: Felipe Haidar.

La Manzana ______________________________

Lunes 17 20 hs. “Tontura”

Dir.: Virginia Brauchli.

La Percha

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Viernes 21 22 hs. “Litófagas”

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Prod.: El Rayo Misterioso.

Teatro del Rayo ______________________________

22 hs. “Telarañas”

Autor: Eduardo Pavlovsky. Dir.: Malen Meazza.

CET ______________________________

22 hs. “Sigo Mintiendo”

Grupo: The Jumping Frijoles. Dir.: Cristian Marchesi.

La Manzana ______________________________

Sábado 22

La Manzana

Domingo 9

La Manzana

Grupo: The Jumping Frijoles. Dir.: Cristian Marchesi.

La Manzana ______________________________

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De: Alejandro Tantanian. Dir.: Felipe Haidar.

22 hs. “Sigo Mintiendo”

Dir.: Severo Callaci.

Dir.: Martín Gigena.

21 hs. “La Tercera Parte del Mar”

CET ______________________________

Dir.: Carla Rodríguez.

asesino” Dir.: Ana Provenzano. La Percha

La Percha

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Prod.: El Rayo Misterioso.

Teatro del Rayo

22 hs. “Aire Puro”

La Manzana ______________________________

Dir.: Severo Callaci.

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22 hs. “Una Idea para una Grupo: Rosario Imagina. Dir.: Rody Bertol.

22 hs. “Aire Puro”

21 hs. “La Tercera Parte del

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17 hs. “Ito, Teatro para bebés” Dir.: Carla Rodríguez.

Pequeña Obra”

asesino” Dir.: Ana Proven-

La Percha

22 hs. “Guerra fría, lejos de todo” Dir.: Juan Hessel. CET ______________________________

22 hs. “Usted puede ser un zano.

Teatro del Rayo

22 hs. “Aire Puro”

Asociación de Teatros Independientes de Rosario

La Percha

Teatro del Rayo Salta 2991 Vivencias Mendoza 1173

La Manzana ______________________________

20 hs. “Debana” Dir.: Martín Gigena.

20 hs. “Mientras Mañana” Dir.: Martín Gigena.

17 hs. “Ito, Teatro para bebés” Dir.: Carla Rodríguez.

EPTIEMBRE

Lunes 3

CET San Juan 842 La Grieta Centeno 1738 La Manzana San Juan 1950 La Percha Entre Ríos 1051

Sábado 1

de Rosario

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17 hs. “Ito, Teatro para bebés” Dir.: Carla Rodríguez. La Manzana ______________________________

21 hs. “Un Par Libre” Dir.: Eduardo Ceballos.

La Grieta ______________________________

21 hs. “¡Vaya manera de festejar!” Dir.: Natalia Gradilone. Vivencias ______________________________

Teatro del Rayo ______________________________

CET

22 hs. “Una Idea para una Pequeña Obra” Grupo: Rosario Imagina. Dir.: Rody Bertol.

La Manzana ______________________________

22 hs. “Usted puede ser un asesino”

Dir.: Ana Provenzano.

La Percha

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Domingo 23 20 hs. “La Más Fuerte”

De: August Strindberg. Dir.: Roberto Chanampa.

CET ______________________________

20 hs. “Debana” Dir.: Martín Gigena.

La Percha

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21 hs. “La Tercera Parte del Mar”

De: Alejandro Tantanian. Dir.: Felipe Haidar.

La Manzana ______________________________

Lunes 24 20 hs. “Debana”

Dir.: Martín Gigena.

La Percha

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Viernes 28 22 hs. “Litófagas”

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Prod.: El Rayo Misterioso.

Teatro del Rayo

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22 hs. “Telarañas”

Autor: Eduardo Pavlovsky. Dir.: Malen Meazza. CET ______________________________

22 hs. “Sigo Mintiendo”

Grupo: The Jumping Frijoles. Dir.: Cristian Marchesi. La Manzana ______________________________

Sábado 29 17 hs. “Ito, Teatro para bebés” Dir.: Carla Rodríguez. La Manzana

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21 hs. “Un Par Libre” Dir.: Eduardo Ceballos. La Grieta ______________________________

21 hs. “¡Vaya manera de festejar!” Dir.: Natalia Gradilone. Vivencias ______________________________ 22 hs. “Aire Puro”

Dir.: Severo Callaci. Teatro del Rayo

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22 hs. “Guerra fría, lejos de todo” Dir.: Juan Hessel. CET

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22 hs. “Una Idea para una Pequeña Obra” Grupo: Rosario Imagina. Dir.: Rody Bertol. La Manzana ______________________________

22 hs. “Usted puede ser un asesino” Dir.: Ana Provenzano. La Percha

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Domingo 30 20 hs. “La Más Fuerte”

De: August Strindberg. Dir.: Roberto Chanampa. CET ______________________________

20 hs. “Debana” Dir.: Martín Gigena. La Percha

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21 hs. “La Tercera Parte del Mar” De: Alejandro Tantanian. Dir.: Felipe Haidar. La Manzana ______________________________

EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES - EFEMÉRIDES

Efemérides Septiembre de 1910

A

El Comienzo de una Gran Amistad

rmando Discépolo (1887-1971), considerado el padre del grotesco criollo, tiene la fortuna de que el famosísimo actor, en ese entonces, Pablo Podestá, acepte poner en escena su primera obra escrita Entre el Hierro. Esto esperanzó al joven Discépolo, quien durante esta etapa de su vida escribiría dos obras por año. Entre ellas se encuentran La Torcaza, El Novio de Mamá, La Espada de Damocles y El Movimiento Continuo, etc. Así se da comienzo a una relación afectiva y muy productiva entre Podestá y Discépolo. Ambos colaboraron recíprocamente con sus obras artísticas hasta la muerte del actor, en 1923. Entre las obras más destacas de Discépolo encontramos a Mateo y Stefano. Este autor, descendiente de italianos, centra su obra en las miserias de una sociedad corruptiva, sus personajes expresan, con absurda comicidad -que nunca falta en sus trabajos-, una frustración o un profundo dolor sobrevolando, de esta manera, una atmósfera depresiva en las escenas. Dirigió a los actores más reconocidos de su época. Muere el 8 de Enero de 1971.


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El Rayo Misterioso presenta el libro de Aldo El-Jatib:

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JUEVES Cine

6 21:30hs

VIERNES TEATRO

“Salvajes Inocentes”

7 22hs

“La Guerra del Fuego”

14 22hs

“El Señor de las Moscas”

21 22hs

Dirección: Jean-Jacques Annaud.

20 21:30hs

Dirección: Harry Hook.

27 21:30hs

“Baraka”

“Litófagas”

122hs

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”

“Litófagas”

8 22hs

“Litófagas”

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

28 22hs

Dirección: Ron Fricke.

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”

“Litófagas”

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

Servicio Integral en Sistemas de Seguridad

Puertas Blindadas - Cerrajería las 24 Hs. Laprida 1015 / 447- 3515 Alvear 144 / 481- 0446 Alvear 136 / 430- 4531

0800-888-7477

TALLER DE

TEATRO Dirección: Aldo El-Jatib

2012

NUEVO CURSO Inicio: SÁBADO 8 de SEPTIEMBRE de 2012

INFORMES E INSCRIPCIÓN

TEATRO DEL RAYO: Salta 2991 - Rosario - Tel: (0341) 4360454 laboratorio@elrayomisterioso.org.ar / www.elrayomisterioso.org.ar

“Aire Puro”

Dirección: Severo Callaci.

15 22hs

“Aire Puro”

Dirección: Severo Callaci.

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”

“Aire Puro”

Dirección: Severo Callaci.

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib.

Dirección: Nicholas Ryan.

13 21:30hs

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”

SÁBADOS TEATRO

22 22hs

“Aire Puro”

Dirección: Severo Callaci.

29 22hs

“Aire Puro”

Dirección: Severo Callaci.

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TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº80  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 18 - Nº 80 - Rosario,...

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº80  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 18 - Nº 80 - Rosario,...