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ISSN 1666-2563

Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

4ta Generación - año 17 - N° 69 - Rosario, Argentina - Octubre de 2011

“Historia de la Técnica y de los Métodos de la Actuación Teatral”

XI: Meyerhold ,

“La Biomecánica”

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Edita y Distribuye: Grupo Laboratorio de Teatro EL RAYO MISTERIOSO.

Editorial

“¡Oh, insensatos afanes de los mortales! ¡Qué débiles son las razones que nos inducen a no levantar nuestro vuelo de la Tierra!” Dante Alighieri Pretendemos que esta revista sea una verdadera guía no sólo sobre el lenguaje teatral, sino también, sobre la vida misma. Este nuevo número lo dedicamos principalmente al maestro Vsevolod Emilievic Meyerhold, quien durante la conflictiva Revolución Rusa, supo permanecer firme a sus ideas y a sus creencias sobre la necesidad de un actor preparado, un actor que plasme. Incluimos también, sobre Meyerhold, una nota de Omar Fragapane, compañero de la revista “Meyerhold”. Así es que continuamos de forma intensa las actividades en el “Teatro del Rayo”. En el mes de Octubre se realizaran funciones de “La Consagración de las Furias” y de “Dionisos Aut”, ambas producciones de “El Rayo Misterioso” y con gran recorrido en Festivales Nacionales e Internacionales. Nos acompañará en la Programación, los días Sábados, la obra de danza “Diego y Ulises”, estrenada en Abril de este año. Insistiendo, nosotros, mes a mes; entrenando, investigando y realizando todo tipo de trabajos, esperamos que gente como la que acalló a Meyerhold, gente como la que nos quiere acallar, esté condenada a escucharnos para siempre. Hani El-Jatib Foto de Tapa: “El Teatro de Meyerhold”, Serie de fotografías de Alexander Grinberg (1920).

Organiza y produce:

ABIERTA LA INSCRIPCIÓN PARA LOS PARTICIPANTES SEMINARISTAS DEL

“EXPERIMENTA 12 TEATRO”

Encuentro Internacional de Grupos. Del 7 al 13 de Diciembre de 2011, Rosario - Argentina. Con el apoyo de:

Organizado por el Grupo Laboratorio de Teatro “EL RAYO MISTERIOSO”, el Festival convoca a actores, directores y estudiantes de teatro de todo el mundo a participar en calidad de Seminaristas. Propone en su estructura 7 días de trabajo teórico y práctico, y de entrenamiento psicofísico. Se impartirán Talleres, Seminarios y Charlas sobre actuación, entrenamiento y otras disciplinas, coordinadas por los Directores de los Grupos de Teatro participantes de diversos países y tendencias en la experimentación teatral. En sus ediciones anteriores ha reunido a grupos e invitados especiales de Alemania, Argentina, Austria, Brasil, Canadá, Ecuador, España, Estados Unidos, Italia, México, Suiza, Rumania, Francia, República Checa, Perú, Uruguay, Venezuela, Finlandia y Chipre. Un espacio pedagógico donde el Participante Seminarista podrá amplificar su visión del teatro compartiendo todas las actividades programadas durante la semana del Encuentro junto con Grupos Profesionales de Teatro, Directores e Invitados Especiales que con una actitud de búsqueda desarrollan en su trabajo un criterio innovador y de exigencia estética. Un acercamiento integral e intensivo al hecho teatral.

EQUIPO

CONSEJO DE DIRECCIÓN: Aldo El-Jatib, Ada Cottu, María de los Ángeles Oliver. DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Aldo El-Jatib. SECRETARÍA GENERAL Y PEDAGOGÍA: María de los Ángeles Oliver. ADMINISTRACIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS: Ada Cottu. EDITORIAL: Hani El-Jatib. DISEÑO Y PUBLICIDADES: Catalina Balbi. PRENSA Y PROMOCIÓN: Maywa Vargas. RELACIONES EXTERIORES Y CINEMATECA: Julia Feroglio. TÉCNICA Y MANTENIMIENTO: Sebastián Arriete. Revista Mensual de Teatro 4ta Generación, Año 17, Nº69, Octubre de 2011. PROPIETARIO: Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Asoc. Civil Sin Fines de Lucro. Personería Jurídica Nro 325/98. REDACCIÓN Y TEATRO: Salta 2991- 2000, Rosario, República Argentina. TELEFAX: +54 (0341) 4360454.

laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar PROPIEDAD INTELECTUAL: Nº 154.883 ISSN: 1666-2563. Permitimos la reproducción total o parcial de las notas, artículos y ensayos incluídos, siempre que se haga mención de la fuente. Las notas firmadas no representan necesariamente la opinión de la revista.

Puedes solicitar tu ficha de inscripción escribiendo a laboratorio@elrayomisterioso.org.ar

Grupos Confirmados: “AGERRE TEATROA” (Donostia, ESPAÑA) - “COMPAÑÍA DE DANZA BUTOH 0.618” (DF, MÉXICO) - “TEATRO DEL CIELO” (Cuenca, ECUADOR) - “TEATRO DEL ORÁCULO” (Concepción, CHILE) - “EL RAYO MISTERIOSO” (Rosario, ARGENTINA) - “LA COMEDIA DE HACER ARTE” (Rosario, ARGENTINA) “LÍNEA DE TRES” (Rosario, ARGENTINA) Festivales Confirmados:  “LA BIENNALE DI VENEZIA” (Venecia, ITALIA)  - “RECIFE DO TEATRO NACIONAL” (Recife, BRASIL) - “FESTIVAL INTERNACIONAL CENA CONTEMPORÁNEA” (Brasilia, BRASIL) - “FESTIVAL DE TEATRO DE RAFAELA” (Rafaela, ARGENTINA)  Revistas Confirmadas: “REVISTA GALEGA DE TEATRO” (Pontevedra, ESPAÑA)  - “ARTEZ” (Bilbao, ESPAÑA) - “SIPARIO” (Milano, ITALIA) - “REVISTA JEU” (Montreal, CANADÁ) - “TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS” (Rosario, ARGENTINA) - “MEYERHOLD” (Buenos Aires, ARGENTINA) “SAVERIO” (Buenos Aires, ARGENTINA) - “AUCA” (Paraná, ARGENTINA)

Sumario � “Historia de la Técnica y de los Métodos de la Actuación Teatral” XI: “Meyerhold, El Entrenamiento” �“Meyerhold- Newton” por Omar Fragapane. � Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas) Seis: “Las Siete Leyes Espectaculares del Actor”

� Programación del “Teatro del Rayo” � “Socios Cooperadores” Beneficios y Ganadores del Sorteo Mensual � “Efemérides de Octubre”

� Rosario Cartelera Lo que se mueve In

TRUENOS & MISTERIOS

R E V I S TA D E I N V E S T I G A C I Ó N T E AT R A L Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

Con el Apoyo del:

Revista seleccionada para el Plan 2001 de Promoción a la Edición de Revistas Culturales de la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación. Mención “Premio Teatro del Mundo 2001” y “Premio Teatro del Mundo 2002”. Otorgada por el Centro de Investigación en Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural “Ricardo Rojas”, Univesidad Nacional de Buenos Aires, Argentina.


“En nuestro mundo, los artistas fueron hechos para morir sobre un montón de paja, cuando no, sobre la paja de los calabozos”. Antonin Artaud

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Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral

Historia de la Técnica y de los Métodos de la Actuación Teatral

XI: “meyerhold , El Entrenamiento”

Por Hani El-Jatib

Meyerhold en “Acróbatas”

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u verdadero nombre era Karl Theodor Kasimir Meyerhold, nace el 28 de Enero de 1874 en Penza, Rusia. De su madre, Alvina Danilovna, hereda la influencia artística, especialmente la música. Y de su padre, Emil Meyerhold, la rebeldía hacia toda forma de autoritarismo. Cuando cumple 20 años, aquel decide enviarlo a formarse en el ejército. En respuesta a esto, Meyerhold se convierte a la religión ortodoxa, adquiere la nacionalidad rusa y cambia su triple nombre de bautismo luterano por el de Vsevolod Emilievic, en honor a Vsevolod Garsin, su escritor preferido. Con 21 años se traslada a Moscú para estudiar Derecho, enseñanza que abandona en 1896 para dedicarse completamente a la actuación e ingresar al “Instituto Dramático-Musical de la Filarmónica de Moscú” dirigido por NemirovichDanchenko. Al mismo momento se casa con Olga Munt. En 1898 se unen Danchenko y Stanislavski para crear el “Teatro de Arte de Moscú”, para esto, cada uno selecciona unos cuantos discípulos, entre ellos Meyerhold, quien admiraba desde joven a Stanislavski. Aquí es donde Vsevolod tiene sus primeras verdaderas y profundas experiencias sobre actuación, y se aferra a un fuerte compromiso con la profesión. Más aun, durante los ensayos de “La Gaviota”, donde Meyerhold interpretaba a Treplev, conoce a Anton Paulovich Chejov con quien mantendrá una íntima amistad, que se conoce sobre todo por sus recíprocas cartas. En 1902 abandona el “Teatro de Arte de Moscú” para iniciar sus

A principios del siglo XX Rusia estaba quizás en su transición más amplia, y como todo de alguna manera está relacionado y nada es casual, lo mismo ocurrió en el teatro de ese momento. Vsevolod Emilievic Meyerhold, luego de adquirir una vasta experiencia teórica y práctica, se consagra como Maestro Teatral cuando alecciona sobre la Biomecánica, sistema de entrenamiento que según él era necesario para todo actor, independientemente del lenguaje teatral que trabaje. Sus ideales adheridos a la Revolución Rusa, pero su carácter independiente y de ruptura, le valieron una constante inhospitalidad social y económica, así como al final, también, su ejecución. propias experiencias, cuestionando el naturalismo de Stanislavski, cansado de la psicologización del actor sobre el personaje y argumentando que el arte teatral no significa simplemente el traslado de la vida cotidiana al escenario. Obstinado, inicia su propio camino hacia el antinaturalismo. Así es que comienza un período de intensa búsqueda personal para Meyerhold, ya que se había decidido a descubrir un nuevo lenguaje teatral, estimulándole esto a desarrollar su capacidad creadora y a ser objetivo en los fundamentos de su teatro. Transita algunas experiencias, y en la temporada de 1904/05 consigue un teatro en Tiflis con equipamientos técnicos de último modelo, como escenarios modernos móviles, buena iluminación para hacer juegos de luces en sustitución del decorado, etc. Infraestructura que consideraba muy necesaria. La compañía, llamada “Sociedad del Nuevo Drama” presenta “La Nieve”; por ende, escasez de público, incomprensión de la gente y silbidos de abucheo.

El “Teatro Estudio” Estando, en 1905, sin trabajo, se le presenta una importantísima oportunidad de parte de un eterno amigo y antiguo maestro. Constantin Stanislavski le ofrece a Vsevolod Meyerhold la dirección del “Teatro Estudio”, destinado como espacio para el desarrollo de la experimentación y evolución de los métodos propios del “Teatro de Arte”, con el fin de aportar a éste nuevas ten-

dencias e innovaciones escénicas. Stanislavski se retira por un tiempo “Para otorgar plena libertad e independencia a los jóvenes”. Meyerhold aprovechó esta oportunidad para profundizar en el teatro de laboratorio. El “Teatro Estudio” estaba conformado por pintores, músicos, actores, directores y escenógrafos. Todos ellos con un mismo objetivo, romper con el naturalismo. Meyerhold, en su rol de director, insistía ya con maquetas complejas y efectos lumínicos, tanto, que la puesta en general terminaba no teniendo nada que ver con la realidad. Los personajes surgían en escena como bajorrelieves o formas plásticas estilizadas, trabajando con una musicalización o “ritmo” corporal que, según Meyerhold, desenfundaba las verdaderas emociones. Lo más destacable de esto es que, a partir de estas experiencias, Meyerhold comprende que para llevar a cabo una obra de arte, no sólo hay que pretender como único medio de expresión el rostro, sino que el actor tiene y debe tener preparado todo su físico, es decir, tiene que tener el cuerpo trabajado y adaptado para cualquier situación que sugiera la escena. Teniendo en cuenta esta condición, pensamos que es necesaria la reunión de un grupo de personas que trabajen de forma sutil en el entrenamiento de este específico lenguaje, que lo asuman de forma comprometida y continua. Estamos hablando entonces de un embrión de Grupo Laboratorio, con arduas rutinas de trabajo destinadas únicamente para el Arte, y este concepto, antes de Meyerhold, no existía.

Dietética y Herboristería

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83 años de trayectoria

El “Teatro Estudio” cerró cuando Stanislavski consideró, en un ensayo general, que éste se había desviado de la propuesta principal. Sin embargo, un nuevo lenguaje se había gestado, y Stanislavski lo sabía; durante los años siguientes no sólo volvió a apoyar a Meyerhold, sino que lo consideró como un gurú del teatro y un compañero en el arte de la profesión.

Encuentro y Evolución Luego de esta experiencia recibe por parte de Vera Komissarjevzkaya, una actriz muy reconocida de la farándula, la propuesta de dirigir su teatro en San Petersburgo. Presenta un espectáculo y es despedido por carta, firmada por la misma actriz. En 1908, nuevamente sin trabajo, Meyerhold acepta la solicitud de V. A. Teliakovski, director de los Teatros Imperiales, de dirigir los Teatros Aleksandrinski y Marinski. Esta labor logra mantenerla con gran prosperidad y pasa un tiempo realizando diversas producciones y experimentaciones que concluirán en 1917, luego de 10 años de permanencia. Este cargo, de carácter oficial, no le permite expiar la necesidad de experimentación, ni elaborar trabajos que sienta verdaderamente fieles a su ideal de arte. Por eso, se decide a crear un personaje nocturno llamado Dr. Dapertutto. bajo este seudónimo, Meyerhold recorre por las noches cabarets, teatros pequeños y círculos de amigos, continuando de forma ética su línea de pensamiento en cuanto a lenguaje. A partir de estas vivencias y con el nom


“Hay cosas encerradas dentro de los muros que, si salieran de pronto a la calle y gritaran, llenarían el mundo”. Federico García Lorca

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Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral bre de Dapertutto, crea en 1913 el “Studio Escuela”, espacio donde desarrollará un serio programa de trabajo con sentido de continuidad y evolución. Sus postulados principales declaran: •El estudio de los antiguos para la inspiración creadora de los propios espacios escénicos, no para realizar meras copias e imitaciones. •Incorporar movimiento, gesto, ritmo, conciencia espacial, como la esencia del teatro. •La disciplina. “El teatro es semejante a un barco”. En 1914/15 el programa consta de las siguientes clases: •Clase de recitación musical del drama. •Clase de procedimientos en la Commedia dell´Arte. •Clase de los movimientos escénicos, dictada por Meyerhold. En 1916/17 el mismo programa consta de cinco materias: •Estudio de la técnica de los movimientos escénicos: danza, música, atletismo ligero, esgrima. •Estudio práctico de los factores escénicos. •Principios de la Commedia dell´Arte. •Aplicación de los procedimientos tradicionales del teatro del siglo XVII y XVIII. •Recitado musical del drama. Meyerhold declara, “Privado de palabra, de vestuario, de candilejas, de bambalinas, del edificio. El teatro, con el actor y su arte de movimientos, los gestos y las interpretaciones fisionómicas del actor son quienes informan al espectador sobre sus pensamientos y sus impulsos; el actor puede transformar cualquier tablado, no importa dónde ni cómo, absteniéndose de los servicios de un constructor y confiando en su propia habilidad”.

Revolución Rusa

El arresto de Meyerhold (20 de Junio de 1939).

yos. Pero éste muere a los siguientes meses. Ahora Meyerhold no tiene apoyo fuerte en ninguna parte, y está rodeado por el esqueleto dictatorial. El 20 de Junio de 1939 es detenido y su mujer aparece degollada en su casa. Carta de Meyerhold en prisión: “Aquí está mi confesión, breve como conviene un instante antes de morir: Nunca fui un espía. El gobierno ha decidido que para mis culpas, de las que se habló en la tribuna de la primera Sesión del Soviet Supremo, no era bastante el castigo que me habían reservado (mi teatro cerrado, la disolución de mi Compañía) y que debía sufrir otro castigo más, el que los órganos del NKVD me infligen ahora. ‘Quiere decir que así debe ser’ repito a mí mismo. Y mi ‘yo’ se ha dividido en dos personas. La primera se puso a buscar los delitos de la segunda y no encontrándolos, se puso a inventarlos. El juez instructor demostró ser un experto ayudante en la materia y nos pusimos a inventar juntos, en estrecha colaboración. Me repetía amenazante: ‘Si no escribes, te pegaremos de nuevo, dejaremos intacta la cabeza y la mano derecha y haremos del resto un pedazo de cuerpo informe, desgarrado y sangriento’. Me pegaban, soy un viejo enfermo de sesenta y cinco años, me ponían en tierra con la cara hacia abajo, y con una cachiporra de goma me pegaban en las plantas de los pies y en la espalda; cuando estaba sentado, con la misma cachiporra me pegaban en las piernas (desde arriba, con mucha fuerza) y de las rodillas hacia arriba. En los días siguientes, cuando en aquellas partes de las piernas se había desarrollado una abundante hemorragia interior, me pegaron de nuevo sobre los hematomas rojos y amarillos y el dolor era tal como si en las partes sensibles y enfermas de las piernas me arrojasen agua hirviendo. Lloraba y gritaba de dolor. Me pegaban en la espalda con el mismo arnés, me pegaban en la cara, con mucho impulso. Retiro las declaraciones que me

extrajeron de este modo y suplico a Usted, Jefe del Gobierno: Sálveme, devuélvame la libertad, amo mi Patria y estoy dispuesto a darle todas las fuerzas de los últimos años de mi vida”. Vsevolod Emilievic Meyerhold. El 2 de Febrero de 1940 es fusilado en la prisión de Butyrky.

Biomecánica La biomecánica es un sistema de entrenamiento que desarrolló Meyerhold, introduciéndolo en todas las compañías con las que trabajó. No llega a ser ciertamente un método de actuación. Está basada en que el actor debe entrenar su cuerpo como un atleta, mediante acrobacias, pantomimas y ejercicios de precisión. Biomecánica es tomar tal conocimiento del cuerpo, que uno sabe que músculo mover en qué momento y con cuánta energía incentivar ese músculo. Trabajar corporalmente para sí mismo con disciplina. Meyerhold pregonaba que incentivar este tipo de situaciones en el cuerpo modificaba la psique y destrababa tal mecanismo del humano represor, que permitía la exposición de las emociones más internas. Decía, “La regla de la Biomecánica es simple: todo el cuerpo participa en cada uno de nuestros movimientos”. El entrenamiento coloca al cuerpo en posiciones anormales o no cotidianas, permitiendo así un mayor conocimiento del mismo, y cuanto más conocemos el cuerpo, mejor percibimos la vida y el espacio exterior que nos rodea. Stanislavski dijo, “Entre él y yo existía la diferencia de que yo sólo buscaba lo nuevo, sin conocer el camino hacia el mismo ni los medios para su realización, mientras que Meyerhold, al parecer, ya había encontrado el camino. Resolví ayudarle en sus nuevos trabajos, los cuales, según me parecieron, coincidían en mucho con mis pensamientos”.

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Desde 1905 Rusia iniciaba su metamorfosis política, un intento de Revolución contra el Zar se frustró. En Octubre de 1917 llegó eficazmente. El Congreso de Comisarios del Pueblo precedido por Lenin toma el poder. Meyerhold concebía al actor como un obrero más, significativamente formaba parte del proletariado. En este sentido respaldaba a la Revolución. El 22 de Noviembre de 1917 los teatros quedan bajo la dirección de la T.E.O. (Sección Teatral, Dependiente del Comisariado para la Instrucción) y Meyerhold es nombrado presidente de la T.E.O. de Petrogrado. A partir de aquí su vida y obra están profundamente ligadas a la política, ya que él mismo se declaraba un manifestante de tal. En 1919, en plena guerra civil, Meyerhold parte hacia Yalta con su mujer y sus tres hijos. Es apresado por el Ejército Blanco, y próximo a ser fusilado. Afortunadamente, con la llegada del Ejército Rojo, liderado por Trotsky, es rescatado. Vuelve a Moscú.

En este año se dictan tres resoluciones muy importantes: la del 7 de Abril, que pone al trabajador del teatro en condición de proletario y lo empareja en la lucha obrera; la del 21 de Agosto, por la cual se exime a los teatros de pagar impuestos al estado, sancionándose así la gratuidad de los espectáculos; y la del 26 de Agosto, donde se unifican las empresas teatrales. El 16 de Septiembre Meyerhold es nombrado director de la T.E.O. Panrusa. Al año proclama el “Octubre Teatral”, “Ha llegado el momento de hacer una revolución en el teatro y de reflejar en cada representación la lucha de la clase trabajadora por su emancipación”. Bajo este cargo estrena “Las Albas”, donde la crítica lo ataca agresivamente en desacuerdo con la adaptación, los rusos no toleraban la alteración de los textos dramáticos tradicionales, siendo así, en 1921, destituido del cargo de la T.E.O. y costándole también el cierre de su teatro. Meyerhold pasaría a ser artista independiente, creando el T.I.M. (Teatro Independiente Meyerhold). Desarrolla ahora sus trabajos más reconocidos y una técnica más definida. Innova en los trabajos de escenografía y puesta en escena, más ligado ahora al constructivismo con el cual se había asociado en 1920, y complejizando el trabajo actoral que, como resultado, constituyó la Biomecánica. En 1923 se publica un libro en honor a su trabajo, titulado “Vsevolod Meyerhold”. Y en el teatro Bolshoi de Moscú se celebran sus 50 años y 25 de actividad teatral. Se le otorga el título de “Artista del Pueblo”. Desgraciadamente, en 1924 muere Lenin. El caos y la persecución emergen en toda Rusia, hay masivas ejecuciones y emigrados de todo tipo: sectarios, religiosos, políticos como Trotsky y artistas. El salvaje Stalin toma el poder y con él llegan las censuras. Sin embargo, Meyerhold continuaría con su labor unos cuantos años más. El gobierno, ya dictadura, se opone a la libertad artística. Se proclama el “Realismo Socialista” (por Gorki), que censuraba toda actividad artística no tradicionalista o que no hiciera propaganda del régimen. Meyerhold realiza una conferencia en Leningrado “Meyerhold contra el Meyerholdismo”, acusando a sus alumnos de no hacer un estudio profundo de su obra, generando de esta manera una asquerosa propaganda de imitación. Estos se ofenden y lo acusan de formalista, adjetivo con el cual ya lo habían señalado anteriormente. Comienzan los Procesos de Moscú y por orden del Comité de Asuntos Artísticos se cierra el T.I.M. en 1938, acusándosele de formalismo, antisovietismo e izquierdismo. Stanislavski lo ayuda nuevamente, y lo ubica en la sección operística de su teatro como director de ensa-

Bibliografía •Teatro Truenos y Misterios, Nro 20. Año 2000 - 1ª generación. Rosario, Argentina. •Textos Teóricos, Volumen I. Juan A. Hormigón, ed. A.D.E. Madrid. 1972


“Es infernal el teatro… Pero, de todos modos, es mejor que la iglesia”. Edward Gordon Craig

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Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral

Meyerhold-NEWTON

Los tres Principios Fundamentales de la Dinámica de Newton en la Biomecánica de Meyerhold Por Omar Fragapane Meyerhold (1874-1940) no conoció la “Escuela Oficial” (anterior a Stanislavski), su formación se desarrolló en el “Teatro de Arte de Moscú”. En un principio se declaró a favor de la minuciosidad de detalles del Naturalismo, que buscaba la semejanza con la realidad pero pronto comenzó a seguir otro rumbo: la búsqueda de un estilo no ligado al Naturalismo. Antón Chejov fue el primero en hacerle ver una posición fuera del Naturalismo: “La escena exige cierta convencionalidad. No existe una cuarta pared, no es necesario introducir en la escena detalles superfluos”. (A. Chejov) Meyerhold centrará su trabajo en el actor como base para la puesta en escena: “El teatro Naturalista no conoce la belleza de la plasticidad, no obliga a sus actores a adiestrar su propio cuerpo, no comprende que la Educación Física debe ser la materia principal si se aspira a poner en escena ‘Antígona’ y ‘Julio Cesar’, obras que por su musicalidad pertenecen a otro teatro... El teatro Naturalista no admite nunca una interpretación por indicios, una interpretación que deje conscientemente zonas de sombra en el personaje”. (V. Meyerhold) Afirmaba que las zonas oscuras son la oportunidad para que el espectador se transforme en creador, con su imaginación, al completar el sentido que el actor no debía cerrar. Surgía así la idea de la Convención Consciente como posibilidad de una dramaturgia antinaturalista, que puede rastrearse en su aproximación a los simbolistas y en la invitación a sustituir la “inútil verdad” por una “consciente convencionalidad”. En las puestas de esta época y fiel al postulado simbolista, los actores aparecen como sobrerrelieves parlantes en la escenografía. Como director y actor en los Teatros Imperiales, desarrolló una labor paralela realizando un trabajo experimental bajo el seudónimo de Dr. Dapertutto. De este modo deja de lado algunos aspectos de

“El Teatro de Meyerhold”, serie de fotografías de Alexander Grinberg (1920).

la Convención Consciente y comienza una serie de trabajos por el Tradicionalismo. Por esta línea, recupera la Comedia del Arte, de esta manera el actor pierde su rigidez estatuaria, su hieratismo, propio de su primera época, para ser un actor rítmico, consciente y sometido a una temporalidad teatral propia, que nada tiene que ver con la cotidiana. Por el camino del Tradicionalismo llega a otro punto clave de su poética: el grotesco. A partir de su estudio de la Comedia del Arte abordará, por un lado, lo grotesco, como la base que ya no abandonará y por otro, una reflexión sobre la Comedia del Arte como una técnica de interpretación propia del actor rítmico, inicio de un trabajo que lo llevará a su formulación de la “Biomecánica”. Hacia el tiempo de la Revolución Bolchevique, Meyerhold ha madurado su técnica, encuentra un racionalismo que lo fundamenta, una profunda preparación técnica del actor y una concepción del espectáculo. Esta palanca racional posibilitará la aparición de una formulación más coherente de la Biomecánica, en donde se podrán encontrar puntos de contacto con el paradigma de la Física, aplicada al trabajo del actor. La adhesión al Futurismo aporta un dato más a esa posibilidad: “Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido de una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un automóvil de carrera, con su radiador adornado de gruesos tubos pareci-

dos a serpientes de aliento explosivo..., un automóvil que ruge, que parece correr sobre la metralla, es más bello que la Victoria de Samotracia.” (F. Marinetti) El movimiento como una nueva ley que gobierna al mundo. Lo dinámico supera a lo estático, el hieratismo es superado por el juego escénico, el movimiento preciso; es la asimilación de la Tecnología al arte, o un arte de la Tecnología, entendiendo a la Tecnología como la aplicación de una herencia científica. La Biomecánica utiliza los tres Principios de la Dinámica establecida por Newton en el siglo XVI: los Principios de Inercia, de Acción y Reacción y de Masa; aunque no se han hallado hasta ahora textos en los que se haga referencia directa a la utilización manifiesta de estos Principios en su técnica, se los puede inferir de la reconstrucción de la técnica que proponía a sus actores. Su dramaturgia es profundamente racional. La Metafísica, el psicologismo, son rechazados como bases para la génesis del arte. Esta base racionalista tiene su raíz en el pensamiento científico. Éste comenzó como lo conocemos hoy, a fines de la Edad Media, cuando se cuestionó el sistema Ptoloméico como concepción del Universo y algunos hombres apreciaron que el mundo se movía. La ciencia moderna, entonces, comenzó a rodar, la concepción del Universo cambió y con ella, la del Hombre. El hombre que desarrolló las fórmulas de este movimiento fue Isaac Newton, quien

Mayakovski, un poeta con el cual había entrado al frente revolucionario, le da un nuevo sentido a la dramaturgia de Meyerhold. Incorpora el elemento ideológico y político. Este aporte trae como consecuencia inmediata la valoración de la palabra. Con la revolución, Meyerhold pasa a ser Director de la Sección Teatral y desde allí pretenderá hacer un paralelismo entre revolución social y teatral, para lo cual será clave su unión con Mayakovski. Con el Constructivismo, se desarrolla el concepto de artistaproletario. Una estética Materialista para un nuevo mundo, en donde se esperaba del trabajo un sinónimo

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habló de fuerzas, de gravedad, de luz y espectros y sin quedarse en la observación, como otros que ya habían acertado con algunos de aquellos elementos, llevó estas observaciones a fórmulas matemáticas y ubicó al Hombre en la mecánica de un Universo dinámico, en donde el Todo ya no sería como antes. Meyerhold recibe esta herencia, a la que se le sumaron muchas más experiencias y fórmulas, y sobre el andamiaje de una mecánica newtoniana, elabora leyes para la mecánica del cuerpo del actor, que son la llegada del pensamiento racionalista a un trabajo que era considerado el resultado de la inspiración y en el mejor de los casos, de una introspección. Meyerhold recibe la herencia de Newton a través de las vanguardias artísticas del siglo XX: del Futurismo y del Constructivismo, en donde ya se cruza un eje social de un momento político muy fuerte.

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“Artaud dijo que el espectáculo es un manicomio y yo digo que es un lugar de ejecución”. Tadeusz Kantor

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Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral Historia de la Técnica y de los Métodos de Actuación Teatral método de estudio y Meyerhold, como método de creación y aquí llegamos, sino al aspecto más difícil de reconstruir, quizá al más vago de su “método”: ¿qué lugar tienen las emociones en la Biomecánica?:

“nueva vida”, un arte Productivista: el actor Biomecánico sería el artista proletario hecho hombre de teatro.

La Biomecánica

La Biomecánica fue desarrollada por Meyerhold a lo largo de su historia y llegó a ser un cuerpo acabado de estudio. Iniciándose casi intuitivamente y llegando a una formulación racional es un cruce de paradigmas donde se puede ver el desarrollo de la ciencia y de la concepción del Hombre en el Universo en conjunción con las vanguardias artísticas por las que Meyerhold transitó. La Biomecánica parte de las experiencias con el movimiento y el espacio en los “Studios” pre-revolucionarios que aquel llevaba adelante en su época de director de los Teatros Imperiales. A partir de los principios Simbolistas, Futuristas, Constructivistas y luego Productivistas y de todo el recorrido de su poética, llega a formular su “Ley fundamental de la Biomecánica”: “Todo el cuerpo participa en cada uno de nuestros movimientos... puesto que la creación del actor es creación de formas plásticas en el espacio, el actor debe estudiar la mecánica de su propio cuerpo. Ello le es indispensable, porque cualquier manifestación de fuerza está sujeta a las leyes de la mecánica (y la creación por parte del actor de formas plásticas en el espacio escénico es, naturalmente, una manifestación de fuerzas del organismo humano).” (V. Meyerhold)

Newton y la Biomecánica

“De toda una serie de posiciones y estados físicos, nacen los puntos de excitabilidad, que después se colorean con este o aquel sentimiento. Con este sistema de suscitar sentimientos, el actor conserva siempre un fundamento muy sólido: las premisas físicas.” (V. Meyerhold)

“El Teatro de Meyerhold”, serie de fotografías de Alexander Grinberg (1920).

El juego biomecánico es en principio, una combinación de toda la gama mecánica circense, del ritmo y la dislocación del movimiento deportivo, de la danza, del music-hall, del salto, del equilibrio, que se conjugan en base a una formulación rigurosa, obedeciendo a leyes escénicas racionales y sirviendo de medio de expresión de un personaje que participa en un proceso dinámico. El actor biomecánico perfecciona su capacidad de reacción ante los fenómenos exteriores. Hoy puede leerse esta definición de la Biomecánica: “La Biomecánica es la parte de la Física que estudia los fenómenos estáticos y dinámicos del sistema osteo-artro-muscular de los organismos humano y animal, con el

la ruptura del estado en el que se encontraba. El actor debe saber cuáles son los puntos exactos donde aplicar esas fuerzas y cuáles deben ser las intensidades de las mismas para que el movimiento sea preciso y económico, es decir, que por un lado no se produzcan movimientos superfluos y por otro, que el tono muscular sea tal que con el mínimo esfuerzo se logre el fin buscado.

Esta definición, que pertenece a la Educación Física, en cierto punto podría ser de Meyerhold, lo cual no es nada casual por el trabajo de entrenamiento que realizaba con sus actores. La diferencia, tal vez estribe en que la E. Física la utilice como variar el Peso del cuerpo del actor, es decir, hace variar la Reacción que mantiene la Inercia de su masa.

Principio de Masa

“La masa de un cuerpo es directamente proporcional a la fuerza aplicada, e inversamente proporcional a la aceleración adquirida.” (I. Newton) Debido a que la Masa del actor (constituida por el cuerpo de este mismo actor), como toda masa, es constante (cte.) en todo el Universo, el cociente entre la fuerza que aplicada el actor a una parte de su cuerpo, considerada aisladamente como un cuerpo al que se le aplica una fuerza, y la aceleración adquirida por esta parte debe ser cte. El actor, al romper la Inercia del reposo al aplicar una fuerza (Acción) mayor al Peso de su propia Masa (Reacción), adquiere una aceleración. La condición de constancia de la masa es la que provoca que haya una relación entre la aceleración y la fuerza aplicada, es decir, al aumentar la fuerza necesariamente debe aumentar la aceleración; o dicho de otra manera, es esta masa cte. la que determina que al aplicar una mayor fuerza, aquella adquiera una mayor aceleración, lo que hace romper la Inercia y cambien las condiciones del movimiento de esa parte del cuerpo del actor. A partir de aquí se abriría la posibilidad al cálculo de las velocidades que adquiriría la Masa.

“Los movimientos fundados en esta base, se distinguen por su carácter de ‘danza’; el trabajo de un obrero experto recuerda siempre la danza, y en este punto bordea los límites del arte. El espectáculo de un individuo dedicado a trabajar de modo preciso, proporciona siempre un cierto placer.” (V. Meyerhold) (Agregamos: placer tanto en el que hace el trabajo como en quien lo observa) En esta frase se condensan los conceptos y las expectativas que había sobre el trabajo, el arte y la política en un momento histórico determinado y cómo la búsqueda de las emociones estaba orientada hacia un lugar político.

Últimas palabras Este estudio, incompleto, sólo pretende ser una puerta de entrada. La investigación continúa hacia una profundización de la relación planteada por el paradigma físico en la Biomecánica. Por una cuestión de espacio, no podemos desenvolvernos con mayor amplitud en las explicaciones de la Física propiamente dicha, sólo tratamos de exponerlo en forma simple y condensada; en otra oportunidad, habrá posibilidades de descubrir cómo Meyerhold, con la Biomecánica, trataba de hallar una Ley física que rigiera los sentimientos del actor, utilizando la mecánica universal de su época. Hoy en día, aunque se confunden los términos y se los trata, erróneamente como sinónimos, se habla en términos de Energía, en todas sus formas, lo cual abrió otras posibilidades de una formación actoral científica.

§

Trataremos de aplicar los tres Principios Fundamentales de la Dinámica establecida por Newton al trabajo del actor, teniendo en cuenta a éste como un Ser mecánico, haciendo una lectura de cómo, tal vez, pudieron haber sido empleados por Meyerhold en su Biomecánica. Si bien, como ya dijimos, no se han Principio de Acción y hallado, hasta ahora, textos en los Reacción que se haga referencia directa a la utilización de estos principios, se “A toda fuerza, que llamaremos Acaventura una inferencia, al realizar ción, se le opone otra fuerza igual y la reconstrucción de la técnica que en sentido contrario, que llamaremos Reacción.” (I. Newton) proponía a los actores, a partir de la Al querer romper la Inercia de su lectura de sus textos. propio cuerpo, el actor, aplica las Principio de Inercia fuerzas (Acción) en los puntos exac“Todo cuerpo tiende a permanecer tos de su propia masa. Sabiendo que en su estado de reposo o movimien- la Masa tiene un peso dado por la to rectilíneo uniforme, si una fuerza acción de la Fuerza de Gravedad y no lo modifica.” (I. Newton) que el Peso es una fuerza, ésta será El actor, como masa o grupo de ma- la Reacción, por lo tanto, la Acción sas, posee una Inercia que lo hace debe ser mayor a la intensidad de la permanecer en su estado actual si fuerza Peso para que la Masa-actor una fuerza no lo modifica. Si, por logre romper su Inercia. ejemplo, se encuentra de pie, dete- Nuevamente volvemos a notar el nido, deberá aplicar fuerzas de dis- papel que juega la tensión muscutintas intensidades y en distintos lar en la masa a la que se le aplica puntos de su cuerpo para que éste la fuerza, ya que de aquella (la tenrompa su Inercia, o bien, aplicar sión) dependerá la Reacción que la una en un lugar preciso que pro- Acción (la fuerza) deberá superar. voque una serie de desequilibrios Casi se podría afirmar que la tensión en un efecto dominó, realizándose muscular es una fuerza que hace

objeto de obtener el máximo rendimiento al ejecutar los movimientos. Los movimientos humanos son extremadamente complejos y están controlados por un sistema de retroalimentación cerebral-motora, adquiriendo tal grado de complejidad por la asociación de factores mecánicos y biológicos en la reproducción de los mismos. Esta ciencia interdisciplinaria trata esta conjunción, y las leyes que la gobiernan.” (Apuntes de Biomecánica. Cátedra de Biomecánica. Lic. en Educ. Física. U. de Luján).

Esta es la respuesta que da Meyerhold a aquella pregunta. Éste, no sólo busca el máximo rendimiento en el actor sino también posee una poética, por lo cual su búsqueda se orienta hacia un trabajo expresivo: el trabajo físico trae consigo y obliga o arrastra, un trabajo emocional.

Omar Fragapane, escritor y director de teatro. Director de la revista “Meyerhold”.

Bibliografía

Meyerhold, V.E. “Textos Teóricos”. V.1. Estudio preliminar de Juan A. Hormigón. Alberto Corazón Editor. Madrid. 1972 Marinetti, F. “Manifiesto Futurista”, en Micheli, M. “Las vanguardias artísticas del siglo veinte”. Editorial universitaria de Córdoba. Córdoba. 1968. Miguel, C. “Física”. Editorial El Ateneo. Buenos Aires. 1993 (24ª edición)


“La influencia de la americanización, produjo una lenta degradación del teatro, hasta transformar a los actores en geishas”. Jerzy Grotowski

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Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas) Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas)

Teatro Técnica Teoría Taras Temores y Trémulas (77 Notas )

Seis: Las

Siete Leyes Espectaculares del Actor +Aethyr Cénit

Por Aldo El-Jatib

1 Punto Campo Cuadrante

Fuego

2 Recomposición del Encanto 3 La Erótica del Esperpento

S O

E

Aire

4 Gracia y Eficacia

Agua

5 El Velo Invisible

N

6 La Hierofanización del Cuerpo 7 El Don del Hechizo 1- Punto Campo Cuadrante

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mos y clichés transcurriendo en un siendo construyendo una línea de comportamiento irradiando un estado de presencia. El estar en un lugar físicamente no garantiza el estar totalmente la presencia es el espacio donde uno reside física mental y espiritualmente. El hombre común no puede acceder a este estado de comunicación y el actor operador de la concentración logrando un estado de soledad pú-

“El hombre común no puede acceder a este estado de comunicación y el actor operador de la concentración logrando un estado de soledad pública origina un campo irradiatorio orgánico” blica origina un campo irradiatorio orgánico y honesto comunicando una verdad originaria porque parte de un centro humano que es reservorio arcaico de una cosmogonía de la creación. La continuidad espacial en su derrotero dramático provoca per se la construcción de las siete coordena-

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das energéticas y directoras de todos los sistemas no sólo espectaculares sino también psicosociales. Este cuadrante delimitado y construido por los puntos cardinales Norte Sur Este Oeste Cenit Nadir Centro (siete) se transforma en un campo magnético transmitiendo en su devenir corpúsculos originarios exógenos provocadores de una semiosis espectacular extrañando alucinando o hechizando según se lo vea al receptor/testigo/mirón/espectador. El objeto total de atención como primera incorporación actoral en el entrenamiento es ineludible su tratamiento es la primer ley espectacular y el pasaje de objeto a objeto (simple medio complejo) garantiza la continuidad sensorial y ataca la mentira como expresión natural y desenmascara al egocéntrico empedernido. Del punto de atención al campo (de atención) del campo al cuadrante interpenetrativo. Este ovum es el receptáculo embrionario constructor y reasegurador de un continium presencial en la búsqueda de la orgánica del actor su entrenamiento incorpora un sentido del yo muy diferente a lo que las ciencias modernas denominan como tal. Este yo-yo como de-

Los Elementos y los puntos Cardinales.

seaba Grotowski es una instalación dramática es alternativo al yo-tu donde uno y otro se enzarzan en una polémica –ya sea en forma de discusión o de acciones contrarias o directamente violentas– por la posesión del poder de autoridad. En el arte dramático no hay rela-

“Este ovum es el receptáculo embrionario constructor y reasegurador de un continium presencial en la búsqueda de la orgánica del actor su entrenamiento incorpora un sentido del yo muy diferente a lo que las ciencias modernas denominan como tal” ción ni diálogo posible entre actores y espectadores. El cuadrante de atención es decir el ovum totum es sostenido por la relación yo-yo del actor activando el motor alter-ego que por efecto indirecto asume una constancia yo-ello en su relación con el tan afamado dulce y caprichoso otro es decir el espectador.

§

La batería de puntos de atención (redención) conforman el andamiaje exógeno que construye el habitáculo magnético que contiene los procesos dramáticos de la escena. Como una cúpula etérea este campo irradiatorio interpenetrará los contornos sensoriales del espectador y provocará lo que en una básica suposición pretendemos lograr la comunicación. La atención hacia un pequeño objeto (vaso mancha botón punto) tender hacia implica el comienzo y disparador del devenir de la concentración que sustentará nuestras acciones en un presente orgánico. La búsqueda constante del sostenimiento del objeto de atención nos conduce a la necesidad de crear otros puntos que dibujen y delimiten un objeto aún mayor el campo de atención. Este campo (sector superficializado dentro de la escena/espectáculo) se transforma en el Hilo de Ariadna del actor conductor de la concentración herramienta real no imaginaria para la continuidad de la acción despojada de automatis-

Tierra


“La nuestra es una vía negativa, no una colección de técnicas, sino la destrucción de obstáculos”. Jerzy Grotowski

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PROGRAMACIÓN OCTUBRE- PROGRAMACIÓN OCTUBRE - PROGRAMACIÓN OCTUBRE - PROGRAMACIÓN OCTUBRE - PROGRAMACIÓN

SALA CLIMATIZADA / Salta 2991- Tel: 4360454

CINEMATECA

Única Funcion Viernes 7 a las 22 hs

CICLO: “Roman Polanski” “Repulsión”

Personalters: Alecto: Ada Cottu. Megara: María de los Ángeles Oliver. Tisífone: Maywa Vargas. Pan: Hani El-Jatib. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Operador Técnico: Sebastián Arriete. Asistencia de Dirección: Catalina Balbi. Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur: 70 min.

(Reino Unido, 1965) Dirección: Roman Polanski. Actores: Catherine Deneuve, Yvonne Furneaux, John Fraser. Dur: 101 min.

“El Bebé de Rosemary” (EEUU, 1968) Dirección: Roman Polanski. Actores: Mia Farrow, John Cassavetes, Ruth Gordon. Dur: 137 min.

MIÉRCOLES 19 – 22 HS

“El Inquilino”

(Francia, 1976) Dirección: Roman Polanski. Actores: Roman Polanski, Isabelle Adjani, Shelley Winters. Dur: 125 min.

Entrada General: $50. Desc. (Estudiantes y Jubilados): $40. Socios: $10

El Rayo Misterioso presenta “LA CONSAGRACIÓN DE LAS FURIAS”. Este espectáculo, desde su estreno en 2004,  se ha presentado en el “10th Puf Iternacional Festival of Pula” de CROACIA, “14th Arena Internacional Festival” de ALEMANIA, “Festival Internazionale Della Valle Dell`Oglio” ITALIA, “Bezirksfestwochen” Festival Internacional de Viena 2004 AUSTRIA, “VII Festival Internacional de Teatro del Cuerpo” de MÉXICO y en el año 2007 ha participado de la “Red de Festivales Internacionales de ECUADOR”, presentándose en 4 ciudades de ese país  y en el “Festival Internacional de Teatro del Mercosur” en CÓRDOBA.

Únicas Funciones Viernes 21 y 28 a las 22 hs

“DIONISOS AUT”

La Obra: “Igual que su sucesor Jesús, Dionisos también demolió las tradiciones fanáticas y las tiranías restrictivas. Fue el poder encarnado de la revuelta y el renacimiento espiritual”. Paul Huson  Dionisos la Puerta de la imaginación de la intuición de lo no dicho y por ende de la creación está bajo cuatro cadenas su guardián es el inconsciente colectivo de una sociedad seducida por Apolo que gobierna con las armas de la mentira instalada.  Dionisos es un sistema de fuerzas que está en el hombre y deviene en Dios. A. E. J. Operadores: Dionisos: Hani El-Jatib. Tiresias-Bacante: Ada Cottu. Licurgo-Hades-Zeus: Federico Cuello. Sémele-Apolo-Bacante: Catalina Balbi. Cibeles-Bacante: María de los Ángeles Oliver. Producción: “El Rayo Misterioso”. Operador Técnico: Maywa Vargas. Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Dur: 55 min. Entrada General: $50. Desc. (Estudiantes y Jubilados): $40. Socios: $10

Sábados a las 22 hs

DIEGO Y ULISES

MIÉRCOLES 26 – 22 HS

“El Pianista”

(Alemania, Francia, Polonia, Reino Unido, 2002) Dirección: Roman Polanski. Actores: Adrien Brody, Thomas Kretschmann, Frank Finlay. Dur: 147 min.

Entrada General: $8. Socios Gratis (incluye un acompañante) Con este cupón tenés una

Entrada Gratis al Cine Miércoles 22hs

Válido por el mes de Octubre de 2011

Danza Contemporánea

Una obra de danza inspirada en el universo cinematográfico de Gus Van Sant. Diego y Ulises están allí, en la escena, rodeados por los restos de una casa y por los espectadores. Una escena que los inquieta y los confronta. Están allí en la contienda, en el encuentro, en la fraternidad. En lo inexplicable y humanamente básico. Obra Ganadora del Subsidio para Artes Escénicas (Danza y Artes Urbanas) de la Secretaría de Cultura y Educación de la Municipalidad de Rosario. Este espectáculo cuenta con el apoyo del Instituto Nacional del Teatro. Dirección: Marcelo Díaz. Interpretes: Ulises Fernández y Diego Stocco. Autores: Marcelo Díaz, Ulises Fernández y Diego Stocco. Diseño espacial y plástica escenográfica: Francisco Nakayama. Vestuario: Cristian Ayala. Dur: 35 min.

Entrada General: $35. Desc. (Estudiantes y Jubilados): $25. Socios: $7 Ahora también podés encontrar la revista en formato digital en nuestra Web:

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TEATRO

La Consagración de las Furias es un tratado dramático relativo a la violencia. La amplificación de la culpa en sus multiformas, se presenta como el génesis del abandono, la repetición, la guerra y la muerte. La síntesis del mal yace en el interior de la especie animal aparentemente más desarrollada.

MIÉRCOLES 5 – 22 HS

MIÉRCOLES 12 – 22 HS

Octubre

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“El talento no existe en el teatro. Existe sólo una voluntad de comprometerse y de darse completamente al propio trabajo”. Eugenio Barba

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Una degustación de vino para dos personas en “La Sociedad de Honorables Enófilos”. Salta 3157. Tel: 4353408 www.enofilos.com.ar Pablo Bracamonte Nº88

UNA SESIÓN DE REFLEXOLOGÍA Holística. Fabiana G. Torresi. Ana Varela Nº 74

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“Nuestro oficio es la posibilidad de cambiarnos y, de esta manera, cambiar la sociedad. No hay que preguntarse: ¿qué significa el teatro para el pueblo? Hay que preguntarse ¿qué significa el teatro para mí?” Eugenio Barba

Efemérides Cartelera Teatral Independiente de Rosario octubre de 1947 ACTORS STUDIO

OCTUBRE Guía de Espacios

Marlon Brando en el “Actors Studio” de Nueva York, 1955.

Un día de Octubre de 1947 se creó en la zona Bohemia de Nueva York, Estados Unidos, una de las escuelas teatrales más reconocidas de todo el mundo, el “Actors Studio”. Fundado por Robert Lewis, Cheryl Crawford y Elia Kazan, intenta, en un principio, ser un centro de teatro experimental y laboratorio sin fines de lucro. Éstos estuvieron alerta cuando el Teatro de Arte de Moscú visitó, en 1923, Nueva York. Stanislavski y su esmerado alumno Vakhtangov revelaron en el país americano los principios del Método de las Acciónes Físicas, descubrimiento propio de Stanislavski de las primeras técnicas teatrales (memoria emotiva, memoria sensorial) que, ya para aquella fecha tenían una gran repercusión. Concluida la gira, algunos integrantes del Teatro de Arte se quedaron residiendo en Nueva York para divulgar la nueva técnica. Entre ellos, María Ouspenskaya y Richard Boleslavski, quien abrió una sala con el fin de comenzar con las prácticas de las enseñanzas de su Maestro. Entonces así fue como, en 1931, se congregan unos cuantos jóvenes para formar el Group Theatre, siendo ésta la primera compañía estadounidense entrenada para trabajar de forma conjunta y profesional, basada en los métodos de actuación ya nombrados. Luego de 10 años, en 1941, la compañía se disuelve, y deja lugar para crear las bases de la Escuela. Se reúnen los ya compañeros Cheryl Crawford, Robert Lewis y Elia Kazan para formar el “Actors Studio”. Convocan a 50 actores jóvenes profesionales para que se hagan miembros. Lewis se encarga de las clases de los más avanzados y Kazan de los principiantes. Al año, Robert Lewis deja el proyecto para sumarse Lee Strasberg, seguramente el más reconocido ya que en 1951 tomó la dirección general y la mantuvo hasta su muerte en 1982. Harold Clurman, Lee Strasberg, Stella Adler, Sanford Meisner, Elia Kazan y Robert Lewis fueron los aprendices americanos del famoso Método, y luego, los mayores exponentes del teatro y cine estadounidense. La visita de los rusos afectó y sigue afectando al mundo entero si tenemos en cuenta que el “Actors Studio” funciona como una fábrica de actores para Hollywood, de ella se conocen grandes actores del cine como Marlon Brando, Marilyn Monroe, James Dean, Paul Newman, Julie Harris, Al Pacino, Anthony Quinn, Lee J. Cobb, entre otros.

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LO QUE Se Amigos del Arte 3 De Febrero 755 CET San Juan 842 Tel: 4398946 La Escalera 9 de Julio 324 La Manzana San Juan 1950 La Nave San Lorenzo 1383 Teatro del Rayo Salta 2991 - Tel: 4360454 Vivencias Mendoza 1173

a.t.i.r.

Asociación de Teatros Independientes de Rosario 22hs “Poseídos entre sombras” Dir: Omar Serra. La Escalera 22hs “Giuliano, casi humano” Grupo: Pasión. Dir: Fernandha Desanzo. Vivencias

Sábado 8 17hs “Ito, teatro para bebes”

Sábado 1

Dir: Carla Rodriguez. La Manzana

Dir: Carla Rodriguez. La Manzana

21hs “El secuestro de Isabelita”

17hs “Ito, teatro para bebes”

21hs “El secuestro de Isabelita”

Dir: Daniel Dalmaroni. La Nave

22hs “Diego y Ulises”

Dir: Marcelo Díaz. Teatro del Rayo

22hs “Ecos de un lugar”

Dir: Pablo Boffelli. La Escalera

22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET

22:30hs “Allende la historia de un presidente” Dir: Eduardo Ceballos. Amigos del Arte

22hs “Así vivimos parte II” Nadie queda exento a la realidad

Grupo: Vivencias. Dir: Juan Carlos Lanza. Vivencias

Domingo 2 18hs “Malas Palabras” Grupo: Otros ojos teatro. Dir: Pablo Solari. La Manzana 20hs “Esa mujer llamada Evita” Dir: Walter Operto. La Nave

20hs “Príncipe Azul” Dir: Mimi Ansaldi. Amigos del Arte 21hs “El Miedo”

Dir: Esteban Goicoechea. CET

Jueves 6 22hs “Besame Mucho”

Dir: Romina Mazzadi Arro. La Escalera

Viernes 7

Dir: Daniel Dalmaroni. La Nave

22hs “Giuliano, casi humano” Grupo: Pasión. Dir: Fernandha Desanzo. Vivencias

Sábado 15 17hs “Ito, teatro para bebes” Dir: Carla Rodriguez. La Manzana

21hs “El secuestro de Isabelita” Dir: Daniel Dalmaroni. La Nave

22hs “Diego y Ulises”

Dir: Marcelo Díaz. Teatro del Rayo

22hs“Ecos de un lugar” Dir: Pablo Boffelli. La Escalera 22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET

22:30hs “Allende la historia de un presidente” Dir: Eduardo Ceballos. Amigos del Arte

22hs “Así vivimos parte II” Nadie queda exento a la realidad

Grupo: Vivencias. Dir: Juan Carlos Lanza. Vivencias

Domingo 16 20hs “Esa mujer llamada Evita” Dir: Walter Operto. La Nave

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22hs “Diego y Ulises”

Dir: Mimi Ansaldi. Amigos del Arte

22hs “Ecos de un lugar”

21hs “El Miedo” Dir: Esteban Goicoechea. CET

Dir: Marcelo Díaz. Teatro del Rayo

Dir: Pablo Boffelli. La Escalera

22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET 22:30hs “Allende la historia de un presidente” Dir: Eduardo Ceballos. Amigos del Arte

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Grupo: Vivencias. Dir: Juan Carlos Lanza. Vivencias

Domingo 9 18hs “Malas Palabras” Grupo:

Otros ojos teatro. Dir: Pablo Solari La Manzana

20hs “Esa mujer llamada Evita”

Dir: Walter Operto. La Nave

20hs “Príncipe Azul” Dir: Mimi Ansaldi Amigos del Arte 21hs “El Miedo” Dir: Esteban Goicoechea. CET 21hs “Mal de Amores” Dir: So-

ledad Otero y Matías Herrera. La Escalera

Jueves 13 22hs “Besame Mucho” Dir: Romina Mazzadi Arro. La Escalera

Viernes 14

21hs “Mal de Amores” Dir: Soledad Otero y Matías Herrera. La Escalera

Jueves 20 22hs “Besame Mucho” Dir: Romina Mazzadi Arro. La Escalera

Viernes 21 22hs “Dionisos Aut”

Grupo: “El Rayo Misterioso”. Dir: Aldo El-Jatib. Teatro del Rayo

22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET 22hs “Poseídos entre Sombras” Dir: Omar Serra. La Escalera 22hs “Giuliano, casi humano” Grupo: Pasión. Dir: Fernandha Desanzo. Vivencias

Sábado 22 17hs “Ito, teatro para bebes” Dir: Carla Rodriguez. La Manzana 21hs “El secuestro de Isabelita” Dir: Daniel Dalmaroni. La Nave

22:30hs “Allende la historia de un presidente” Dir: Eduardo Ceballos. Amigos del Arte

22hs “Así vivimos parte II” Nadie queda exento a la realidad

Grupo: Vivencias. Dir: Juan Carlos Lanza. Vivencias

Domingo 23 20hs “Esa mujer llamada Evita”

Dir: Walter Operto. La Nave 20hs “Príncipe Azul” Dir: Mimi Ansaldi. Amigos del Arte 21hs “El Miedo” Dir: Esteban Goicoechea. CET 21hs “Mal de Amores” Dir: Soledad Otero y Matías Herrera. La Escalera

Jueves 27 22hs “Besame Mucho” Dir: Romina Mazzadi Arro. La Escalera

Viernes 28 22hs “Dionisos Aut” Grupo: “El Rayo Misterioso”. Dir: Aldo El-Jatib. Teatro del Rayo 22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET 22hs “Poseídos entre Sombras” Dir: Omar Serra. La Escalera 22hs “Giuliano, casi humano” Grupo: Pasión. Dir: Fernandha Desanzo. Vivencias

Sábado 29 17hs “Ito, teatro para bebes” Dir: Carla Rodriguez. La Manzana 21hs “El secuestro de Isabelita” Dir: Daniel Dalmaroni. La Nave 22hs “Diego y Ulises” Dir: Marcelo Díaz. Teatro del Rayo 22hs“Ecos de un lugar” Dir: Pablo Boffelli. La Escalera 22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET 22hs“Marionetas de Salón” Los Arana La Manzana 22:30hs “Allende la historia de un presidente” Dir: Eduardo Ceballos. Amigos del Arte 22hs “Así vivimos parte II”

Nadie queda exento a la realidad

Grupo: Vivencias. Dir: Juan Carlos Lanza. Vivencias

Domingo 30

22hs “Diego y Ulises”

20hs “Esa mujer llamada Evita”

22hs“Ecos de un lugar” Dir: Pablo Boffelli. La Escalera

20hs “Príncipe Azul”

Dir: Marcelo Díaz. Teatro del Rayo

Dir: Walter Operto. La Nave

Dir: Mimi Ansaldi. Amigos del Arte

22hs “La Consagración de las Furias” Grupo: “El Rayo Misterioso”. Dir: Aldo El-Jatib. Teatro del Rayo

22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET

22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET

21hs “El Miedo” Dir: Esteban Goicoechea. CET

22hs “Guerra Fría, Lejos de Todo” Dir: Juan Hessel. CET

22hs “Poseídos entre Sombras” Dir: Omar Serra. La Escalera

22hs“Marionetas de Salón” Los Arana. La Manzana

21hs “Mal de Amores” Dir: Soledad Otero y Matías Herrera. La Escalera


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2012

PROGRAMACIÓN 2011 OCTUBRE

Curso de Verano

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Dirección: Aldo El-Jatib

Principiantes , Intermedios y Avanzados CUPOS LIMITADOS

Inicio: LUNES 9 de Enero de 2012

Actuación - Entrenamiento Teor ía teatral - Puesta en escena Informes e Inscripción: “Teatro del Rayo” De Lunes a Viernes de 16 a 20hs. Salta 2991 - Rosario - Tel: (0341) 4360454 laboratorio@elrayomisterioso.org.ar - www.elrayomisterioso.org.ar

Salta 2991 - rOSARIO TeL: 4360454

laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar

MIÉRCOLES

5

Ciclo “Roman Polanski”

“Repulsión” (Reino Unido, 1965) Dir: Roman Polanski. Dur: 101 min.

12

0800-888-7477

HORARIO: De Lunes a Jueves Mañana 10:30 a 15hs Tarde 18:30 a 23hs Viernes y Sábados hasta las 13hs. San Juan 2240

El Rayo Misterioso presenta el libro de Aldo El-Jatib:

“EL SECRETO DE DIONISOS” Podés Encontrarlo en:

22hs:

Ciclo “Roman Polanski”

Servicio Integral en Sistemas de Seguridad

Puertas Blindadas - Cerrajería las 24 Hs. Laprida 1015 / 447-3515 Alvear 144 / 481-0446 Alvear 136 / 430-4531

22hs:

TEATRO DEL RAYO: Salta 2991 - Rosario - Tel: (0341) 4360454 laboratorio@elrayomisterioso.org.ar

www.elrayomisterioso.org.ar

O también en las Librerías:

Buchin Libros: Entre Ríos 735 - El Pez Volador: San Lorenzo 983 Oliva Libros: Entre Ríos 548 - Mandrake Libros: Rioja 1869 Librería Ross: Córdoba 1347

“El Bebé de Rosemary” (EEUU, 1968) Dir: Roman Polanski. Dur: 137 min.

19

22hs:

Ciclo “Roman Polanski”

“El Inquilino” (Francia, 1976) Dir: Roman Polanski. Dur:125 min.

26

22hs:

Ciclo “Roman Polanski”

“El Pianista” (Alemania, Francia, Polonia, Reino Unido, 2002) Dir: Roman Polanski. Dur:147 min.

7

viernes

22hs: “La Consagración de las furias” Grupo: “El Rayo Misterioso” Dir: Aldo El-Jatib. Dur: 70 min.

14

“DIONISOS AUT” EN GIRA Función en Santa Fe en el marco del “Ciclo de Teatro Rosarino”

21

22hs: “DIONISOS AUT” Grupo: “El Rayo Misterioso” Dir: Aldo El-Jatib. Dur: 55 min.

28

22hs: “DIONISOS AUT” Grupo: “El Rayo Misterioso” Dir: Aldo El-Jatib. Dur: 55 min.

1

sábados 22hs:

“DIEGO Y ULISES” Dirección: Marcelo Díaz. Dur: 35 min.

8

22hs:

“DIEGO Y ULISES” Dirección: Marcelo Díaz. Dur: 35 min.

15

22hs:

“DIEGO Y ULISES” Dirección: Marcelo Díaz. Dur: 35 min.

22

22hs:

“DIEGO Y ULISES” Dirección: Marcelo Díaz. Dur: 35 min.

29

22hs:

“DIEGO Y ULISES” Dirección: Marcelo Díaz. Dur: 35 min.

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TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº69  

REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Misterioso" - Año 17 - Nº69 - Rosario, A...

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