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ISSN 1666-2563

EXPRESIÓN EN LA BÚSQUEDA DEL GRUPO LABORATORIO DE TEATRO “EL RAYO MISTERIOSO” Teatro La Sonrisa de Beckett

5ta Generación - año 23 - N°114 - Rosario, Argentina - Otoño de 2017

Teatro Centro de Estudios Teatrales

Entre Ríos 1051

San Juan 842

Teatro La Morada San Martín 771

Teatro La Escalera

Teatro del Rayo

9 de Julio 324

Salta 2991

Teatro de la Manzana San Juan 1950

Teatro Caras y Caretas

Teatro Amigos del Arte 3 de Febrero 755

Teatro Espacio Bravo

Corrientes 1518

Todas las Voces

Asociación De Teatros Independientes De Rosario Entrevistas a los representantes de A.T.I.R.

Santiago 150

114


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Edita y Distribuye: Grupo Laboratorio de Teatro EL RAYO MISTERIOSO.

"No somos libres. Y el cielo se nos puede caer encima. Y el teatro ha sido creado para enseñarnos eso ante todo". Antonin Artaud

EQUIPO

CONSEJO DE DIRECCIÓN: Aldo El-Jatib, Ada Cottu, María de los Ángeles Oliver. DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Aldo El-Jatib. ASISTENCIA DE DIRECCIÓN: Victoria Guercetti. SECRETARÍA GENERAL Y PEDAGOGÍA: María de los Ángeles Oliver. ADMINISTRACIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS: Ada Cottu. DISEÑO: Sebastián Arriete. PUBLICIDADES: Yesica Pelicates. PRENSA Y PROMOCIÓN: Maywa Vargas. EDITORIAL, PROGRAMACIÓN Y SOCIOS: Sebastián Arriete. SITIO WEB: Gianina Rodriguez TÉCNICA Y MANTENIMIENTO: Exequiel Orteu y Yamil Barbero. Revista Trimestral de Teatro 5ta Generación, Año 23, Nº 114, Otoño de 2017. PROPIETARIO: Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Asoc. Civil sin Fines de Lucro. Personería Jurídica Nro 325/98. REDACCIÓN Y TEATRO: Salta 2991- 2000, Rosario, República Argentina. TEL: +54 (0341) 4360454. laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar Facebook: El Rayo Misterioso PROPIEDAD INTELECTUAL: Nº 154.883 ISSN: 1666-2563. Permitimos la reproducción total o parcial de las notas, artículos y ensayos incluídos, siempre que se haga mención de la fuente. Las notas firmadas no representan necesariamente la opinión de la revista.

Revista seleccionada para el Plan 2001 de Promoción a la Edición de Revistas Culturales de la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación. Menciones “Premio Teatro del Mundo 2001”, “Premio Teatro del Mundo 2002” y Premio MAYOR “Teatro del Mundo 2012” otorgada por el Centro de Investigación en Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural “Ricardo Rojas”, Universidad Nacional de Buenos Aires, Argentina.

Un fantasma recorre Rosario… El Fantasma del Arte que intenta devolver al Teatro su Lugar. Las Salas Independientes son su materialización, los espacios de formación y expresión de la búsqueda. Con diferentes formas, pensamientos y dinámicas. Y son los espacios independientes de la ciudad quienes pelean por visibilizar este fenómeno Un Dato: Córdoba cuenta con 35 salas independientes. Rosario, 12. TT&M reúne en esta edición las voces de quienes hasta hace poco ni se hablaban, tonos diferentes, maneras de hacer diferentes y estéticas irreconciliables. Juntos por algo más grande, que trasciende las diferencias: la supervivencia y el desarrollo del teatro rosarino. La programación de la temporada Abril/Junio de Teatro con las esperadas vueltas de “Dionisos Aut”, “Hámle”, y “El Fabuloso Mundo de la Tía Betty”, que sigue recibiendo invitaciones de todas partes del mundo (Lituania, Ecuador, San Petersburgo, España). “Máquina Schreber” y “Christine y Lea Papin” del Grupo La Estación, y “Carne de Juguete”, de Gustavo Guirado. Todos los miércoles, nuestra cinemateca presenta en Abril el Ciclo “Expresionismo Alemán” y en Mayo el Ciclo: “Cine Antropológico”. La Santa Fe en el Rayo fue un éxito, con más de 600 espectadores durante enero y febrero. Ustedes dirán 600… Sumérjanse en las páginas de este número y entenderán de Todas las Voces. Asociación lo que estamos hablando.

*de Teatros Independientes

de Rosario. Entrevistas a los representantes de las Salas que componen A.T.I.R.

Sebastián Arriete

Teatro del Rayo. * Programación Teatro. Cinemateca.

*La Página de los Socios

TRUENOS & MISTERIOS

R E V I S TA D E I N V E S T I G A C I Ó N T E AT R A L Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

Con el Apoyo del:


“La paradoja es que la libertad viene de la obediencia al orden natural.” Lao Tse

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Y la comunidad... Actividades del 2016...

...Compromisos para 2017


“Las consecuencias de la propia conducta son ineludibles.” Lao Tse

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Todas las Voces

Asociación De Teatros Independientes De Rosario

Entrevistas a los representantes de las Salas que componen A.T.I.R Contextualizando

Voces TT&M se reunió con muchos de los representantes de ATIR, para que nos contaran cuales son las problemáticas de llevar adelante una sala independiente, con el fin de conocer las similitudes y diferencias que existen entre las salas y así enriquecer el debate, en un momento donde el municipio (tanto desde el ejecutivo como sectores del legislativo) inició una apertura, y ha recepcionado esta lucha que ya lleva muchos años. Laura Copello, titular del "Teatro de la Manzana", fundada en 1992. Juan Carlos Rissa, Director del "Centro de Estudios Teatrales", grupo que inició sus actividades en 1967 y que en 1984 abre las puertas de su sala propia. Héctor Ansaldi y Vicky Fernandez, del Teatro "Caras y Caretas", que desde 1973 funciona como espacio de formación, y con obras para adultos y para niños. Claudia Giordana que, junto con Carlos Romagnoli, llevan adelante el Teatro "La Escalera", inicia en 1999 este emprendimiento familiar que se abrió a la comunidad desde 2006, han transformado su casa en un teatro en barrio Martin. Romina Mazzadi Arro, quien nos cuenta cómo la necesidad de producir decantó naturalmente en la necesidad de un espacio propio, dando nacimiento a "Espacio Bravo" en su

propia casa de calle Pasco, hoy en Santiago 150 y prontos a mudarse a su lugar definitivo, con el apoyo del Instituto Nacional del Teatro, le darán a la ciudad, al menos por 20 años, un teatro independiente más. Mecha Nuñez, integrante de Teatro "La Morada", inaugurada en el año 2000 en calle Buenos Aires 990 donde funciona hasta fines de 2006, desde 2007 funciona en San Martin 771. Ada Cottu, integrante del Grupo Laboratorio de Teatro El Rayo Misterioso, el cual sostiene el "Teatro del Rayo", sede donde el grupo realiza todas sus actividades y tiene una intensa programación durante todo el año. Nacho Farías, que lleva adelante el Teatro "La Sonrisa de Beckett", frente a Plaza Sarmiento, un espacio con una sala al fondo en el que caben según su disposición entre 90 y 120 personas. Eduardo Ceballos, Presidente de "Amigos del Arte", la sala más antigua de la ciudad, dedicada al teatro, la música y la pintura. El teatro independiente, conformado por salas y espacios pequeños, administrados por asociaciones que no persiguen fines de lucro y desarrollan una programación permanente en base a grupos teatrales locales donde los mismos pueden brindar temporada de sus espectáculos y sentirse contenidos en todas sus necesidades. La existencia de las salas independientes

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como espacio de investigación y creación permiten que la ciudad tenga una oferta de espectáculos más amplia con una mayor variedad temática brindando oportunidad de estreno a jóvenes creadores y dramaturgos locales cuyas producciones no pueden acceder a los escenarios de las grandes salas. Todos estos espacios, funcionan como lugares de formación teatral, lugares de ensayo para los actores y actrices rosarinos, salas donde se presentan casi todos los grupos, elencos y espectáculos creados por los rosarinos. Si bien son espacios chicos, con capacidad para albergar un reducido número de espectadores por función, los números globales, paradójicamente, nos revelan la importancia de la existencia de los Teatros Independientes:

LAS SALAS QUE INTEGRAN A.T.I.R. REALIZAN ANUALMENTE 1.500 FUNCIONES QUE CONVOCAN A MAS DE 50.000 ESPECTADORES.

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Las salas teatrales alternativas e independientes de Rosario agrupadas en ATIR, Asociación de Teatros Independientes de Rosario, trabajan en conjunto proyectos que permitan resolver problemáticas comunes, y en defensa de una actividad que se define por su autogestión, y cuyo motor son los mismos hacedores de este arte que generan sus propios recursos para subsistir. Sus espacios son creadores y difusores de la cultura, nacen de la inquietud de la misma sociedad, crean circuitos de producción y circulación de bienes culturales, abren una nueva perspectiva a la tarea de personas con inquietudes artísticas, comunicadores y grupos culturales y favorecen el nacimiento de nuevos círculos solidarios y productivos. Las salas de teatro independiente constituyen un rubro que se mantiene al margen del circuito comercial. No obstante, la reglamentación para su habilitación ha estado agrupada con la de otras entidades que si bien desarrollan actividades similares, se diferencian de sus objetivos sociales, puesto que la actividad en las salas de teatro independiente apunta a una cantidad reducida de espectadores, sin perseguir fines comerciales. La reglamentación pertinente debería reflejar esta diferenciación. Así, luego de una ardua lucha, en el año 2003 se logra el reconocimiento de los espacios independientes con la ordenanza municipal Nº 7527/03, que define claramente estos espacios en el art. 4, diferenciándolos claramente del rubro en el que se encontraban, y asociándolos a la ley nacional del teatro Nº 24.800. Dicha ordenanza, en el decreto Nº 22.532, enco-

mienda al departamento ejecutivo la reglamentación del rubro teatro independiente. Este decreto nunca fue cumplido por lo que al día de la fecha, las salas de teatro independientes no tienen una normativa propia y son sujetas a la misma normativa que rige a las grandes salas comerciales.


“Las palabras verdaderas no son agradables, y las agradables no son verdaderas.” Lao Tse

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Entrevista a Laura Copello, del "Teatro De La Manzana"

“Lo que nos une es que somos espacios pluralistas, democráticos, abiertos a múltiples modos de construir" La Manzana nació en el '92, fundado por Laura Copello y Mónica Discepola, en la calle Entre Ríos 1350. Espacio de formación de actores y en el cual se presentaron casi todos los grupos de la época. En 1999 deciden ir por el espacio propio y se mudan a lo que es "La Manzana" actual, en San Juan 1950. Es “una casa con un teatro adentro, o un teatro y una casa todo junto”, con capacidad para 30 personas. Sus actividades principales son los talleres para niños y adolescentes y las funciones de teatro. TT&M: ¿Cómo llevan adelante el Teatro de la Manzana? Laura: La característica que tenemos es que no somos un grupo que tiene una sala de teatro, yo trabajo con algunos directores amigos que me dirigen y hago mis puestas en ese lugar. Con Mónica tuvimos una sociedad que funcionó hasta hace unos años, pero ella se retiró y entonces no hubo un grupo de teatro que sostenga la sala. Ahí fue cuando empecé a armar un grupo de jóvenes, que pudieran empezar a pensar otras cosas. También los docentes, porque "La Manzana" además de dar funciones, da talleres de teatro. Uno de los más característicos fue un espacio para niños y adolescentes que coordiné yo hasta hace unos años. El fuerte era ese, de hecho, muchos de la generación de los jóvenes que están haciendo teatro actualmente, pasaron en su niñez por La Manzana. Hoy hay talleres para niños, para adolescentes y para adultos, algunos espacios de producción, algunos de entrenamiento, un taller para adultos mayores. La actividad fundamental es esa, las funciones de teatro y los talleres. Hace dos años agregamos un acontecimiento que llamamos “Los Formatos”, un espacio pensado por los más jóvenes de "La Manzana", sobre cómo son los formatos de producción. Entonces surgió esto: un encuentro en el cual se invita a alguien, que puede o no venir con una obra de teatro, y se piensa cómo son sus modelos de producción. TT&M: ¿Cuáles son las dificultades de llevar adelante una sala?

TT&M: ¿Qué figura es? Laura: Yo soy la responsable y soy monotributista, pero después me di cuenta cuánto gasto con el contador, etc. Pero bueno, son nuestras imposibilidades. Yo creo que estar en ATIR y hablar de dificultades comunes nos va sirviendo para soportar y para mejorar, aunque sea para pasarnos datos de gente para trabajar. Y el otro tema es la variabilidad en la afluencia del público. En general, tenemos temporadas buenas, la sala nuestra es muy pequeña, o sea que es bastante fácil que vaya gente, pero también hay fracasos de cosas a las que apostamos. Pero me parece que la dificultad está en las cuestiones burocráticas que significan llevar adelante una sala y

en la posibilidad de generar mayor afluencia de público. Siempre hemos tenido intentos de hablar con el Estado para generar espacios de producción, encuentros, a veces tenemos suerte y otras no. Me parece que uno de los temas a pensar es la posibilidad de ser más visibles, que las carteleras, televisión, todo lo que tiene que ver con el modo en que el Estado difunde sus propias cosas, sea puesto también a disposición de la cultura en general. Tampoco decimos que deba ser sólo para el teatro, sino que este es un valor de la ciudad de Rosario, la producción cultural. Cuando decimos que se difunda al teatro independiente en la televisión, es también un espacio que la música lo quiere, por ejemplo. Se tiene que poder pensar esto de la producción cultural independiente como un valor de la ciudad y como parte de su proyecto cultural. Con respecto a la habilitación, para mí lo más complejo son los altos costos que tienen y las normativas minuciosas en algunas cosas. Para nosotros, las cuestiones de seguridad deben ser vistas y también entendemos que, por ejemplo, lo que fue el cambio en electricidad está correcto si se entiende que hay cuestiones que son más seguras, pero el tema es que las salas deben afrontar costos muy altos para hacer estos acondicionamientos. Una de las cosas que proponíamos es: o que hayan profesionales que nos faciliten o que existan créditos blandos que nos permitan afrontar estos gastos o algo así. Y pensar esto de que la sala es para 30 personas, la más grande no sé si llega a 150, digo, es distinta a una sala donde entran 500 personas. Son espacios que no están repletos de gente, que no funcionan toda la madrugada. Tienen que poder pensarse normativas que sean acordes. Y que entiendan que no son negocios, pese a que circule dinero y que el que trabaja cobre, no tienen fines de lucro.

Hay quienes dicen, inclusive gente del teatro, que las salas hacen negocio. Gente que viene a trabajar a tu sala y que dice que vos deberías darle tal cosa porque vos recibís un subsidio del INT, y en ese sentido pienso que nosotros deberíamos visibilizarnos para explicar qué son los subsidios que da el INT, qué cubren, y cuanta plata le queda a un grupo en el mejor de los casos. TT&M: O cuánta plata pone un grupo. Laura: Bueno, por eso mismo. Hay que pensarnos como parte de un proyecto cultural, con las diferencias que tenemos, sabemos que somos distintos, que si nos ponemos a discutir sobre estética o algunas cuestiones, seguramente no vamos a estar de acuerdo, pero lo que nos une es que somos espacios, pluralistas, democráticos, abiertos a múltiples modos de construir en este lenguaje. Los grupos circulan por nuestras salas y no hacemos valoraciones de ningún tipo, en términos generales sí, vamos decidiendo cómo se arman las programaciones, pero nuestros espacios están abiertos a lo que la gente produzca. TT&M: ¿La Manzana fue una de las primeras salas que tuvo aporte del Instituto para compra? Laura: Sí, no fue comprada, fue un aporte menor al 30% del valor y que nos comprometía durante 10 años a ser una sala. Eran acuerdos más antiguos, en el año 2000. Fue un subsidio, no por la totalidad, muy lejos de ello, pero hubo un apoyo para poder comprarlo. Después vino toda la seguidilla de salas que se fueron comprando. Nosotros después pusimos dinero personal, sacamos un crédito privado y así fue como logramos comprarla. Pero me parece que está bueno decir que hubo un apoyo en ese momento.

§

Laura: Yo soy poco sistemática y lo transmito a los grupos con los que trabajo. Nos llevamos muy bien, nos divertimos, pero somos absolutamente desorganizados. Esto nos juega en contra. Para mí el problema más complejo de sobrellevar es lo burocrático, estamos apren-

diendo, nosotros armamos una sala cuando no existía el INT y su llegada nos obligó a pensarnos como parte de una estructura. La cuestión más compleja es la de pensarnos con un proyecto estratégico a largo plazo, de cualquier manera la experiencia, el paso del tiempo te lleva, va constituyendo en un proyecto. Por ejemplo, El Rayo puede tener más claramente un proyecto al que piensa, a mí me da más laburo, de cualquier manera voy armando una estructura en el sentido de ver con quiénes trabajar y cómo aprender de esas experiencias, de lo que tiene que ver con la burocracia, cuestiones legales. No hay una escuela que te enseñe a pensar cómo se manejan estas instituciones, que son pequeñas, pero que después van creciendo; y a su vez en las que circula dinero, aunque no sea mucho. Nosotros tenemos la idea de que todos los que laburen cobren. Esto es lo más difícil, la cuestión impositiva. No somos una Asociación Civil, no porque tengamos una idea al respecto, sino por la propia imposibilidad de afrontar la papelería y todas las cuestiones que implica.


“La gente con prejuicios sólo ve a aquello que coincide con sus prejuicios.” Lao Tse

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Entrevista a Juan Carlos Rissa, del "Centro de Estudios Teatrales"

“La creación de ATIR fue un caño roto" El grupo "Centro de Estudios Teatrales" se funda en 1967. Son una Asociación Civil sin fines de lucro desde 1972 y en 1984, inauguran su propia sala en San Juan 842, con el objeto de tener un lugar de referencia para el grupo, y también para dar oportunidad a otra gente de afuera. Su capacidad es de 45 personas. Aquí se realizan unas 80 a 90 funciones por año, talleres y diferentes actividades relacionadas a lo teatral. TT&M: ¿Cómo llevaron adelante estos 33 años? Juan Carlos: Dependiendo de la etapa pasamos por distintas dificultades. En época de dictadura, había un control bastante estricto que no se sabía de qué lado venia, entonces teníamos que cuidarnos bastante, como pasaba en la vida. Pero al ser un lugar de mayor exposición, era más controlable y atacable. Después en época de democracia funcionó mejor, pero las cosas se fueron complicando por algunos sucesos post Cromañon, se pusieron reglamentaciones muy estrictas para habilitaciones que no tienen en cuenta la realidad. Las salas son lugares muy particulares, no tienen fin comercial y son de capacidades reducidas, entonces no podes implementarlas junto con los que no son de ese tipo. Ahora se está trabajando para cambiar esas cosas. Desde que salió el INT se nos obligó a organizarnos administrativamente. Antes era más informal la cosa administrativa, o la parte de gestión. Después lo importante es que ante las dificultades que surgían comprendimos que más allá de criterios estéticos, orientación u objetivos de cada uno, los problemas eran comunes. Entonces era más fácil resolverlo juntos que cada uno por su lado. TT&M: Estás hablando de ATIR. Juan Carlos: Es una cuestión de colaboración y pelear mas allá de algunas cosas porque antiguamente había mucho resquemor en cuestiones estéticas. Entonces se funcionaba más en forma aislada que en conjunto. Ahora no, ya hemos organizado eventos en conjunto, peleamos legislaciones. TT&M: Eso se traduce en más fuerza…

Juan Carlos: Se vio claramente el trabajo el año pasado con la “Semana del Teatro Independiente” Inclusive no la generamos nosotros, sino que Cultura nos llamó para ver qué podíamos hacer en conjunto. El ambiente teatral es claro que es ATIR, que no es una sala gorda sino que son todas. TT&M: ¿Han tenido problemas en cuanto a habilitación? Juan Carlos: El hecho de que sea en un primer piso generó problemas por las salidas de emergencias. Al comienzo tuvimos ese problema con los inspectores. Los que lo solucionaron fueron los bomberos, que dijeron que si habilitamos para 40 personas y tenemos que desplazar ese número, la escalera funciona perfectamente ya que no es material combustible. Entonces mientras esté señalizada, la entrada también puede ser usada como salida de emergencia. Unos años atrás estaban menos quisquillosos. Hubo un cambio importante como consecuencia a dos sucesos: Cromañon a nivel nacional, por el cual se hizo hincapié en cuestiones de seguridad y evacuación y a nivel local el accidente en el Café de la Flor. Eso afectó a inspectores municipales que para resguardarse empezaron a meter cualquier cosa, que algunas son aberraciones técnicas, fundamentalmente porque no tienen en cuenta la capacidad de gente que viene y el fin de estas salas. TT&M: ¿Qué postura tienen sobre normativas para las salas independientes, cómo deberían ser? Juan Carlos: Que se entienda que los lugares donde funcionan las salas normalmente son casas muy antiguas, entonces toda reforma implica un problema. Al ser antiguas se han hecho reformas y no están declaradas, y todo lo que implica papelería

significa mucho dinero para ponerlo en orden. Entonces pedimos que no se tenga en cuenta eso en la parte habilitación y que lo puedas hacer con el tiempo, un compromiso a largo o mediano plazo. Si está en orden que no sea un impedimento para la habilitación o su renovación. Después que se tenga en cuenta la capacidad y el tipo de funcionamiento, las salas de teatro no tienen nada que ver con la nocturnidad. No hay disturbio, no hay ruidos molestos. Cuando renovamos la habilitación, nos preguntaban qué teníamos para que los ruidos no salgan afuera. Yo les mostraba que técnicamente era al revés, si

cinos, entonces no es lo mismo que una confitería bailable que cada dos días tiene una denuncia. También hay que tener en cuenta las características de las salas. No sólo en cuanto a que no perciben fines comerciales, sino también la capacidad de ellas. La Ley Nacional de Teatro dice que las salas independientes son hasta 300 personas. Lo que proponemos desde ATIR es dividirlo en tres categorías, una que sea hasta 80, después otra hasta 150 y finalmente hasta 300. De esta manera no sería lo mismo lo que pedís en cuanto a seguridad o baños. Después están los Centros Culturales, que no son para

Asociación de Teatros Independientes de Rosario "Yo digo que la creación de ATIR fue un caño roto porque a raíz de cosas administrativas que pedía el INT, año 98 aproximadamente, estábamos en la vieja Manzana reunidos. Éramos 5 o 6 salas, El Rayo, La Manzana, Vivencias, Amigos del arte y nosotros. Las chicas de La Manzana tenían un problema, se les había roto un caño y tenían que conseguir un plomero, justo nosotros habíamos tenido un problema de cañería y habíamos conseguido un plomero de confianza, se lo mencionamos y cuando estábamos haciendo eso fue un momento mágico. Hubo un silencio, nos empezamos a mirar y pensamos que si ante una cosa concreta podíamos darnos una mano entre todos, por qué no en otras cosas más allá del caño. Ahí fue cuando decidimos juntarnos y empezar a funcionar en grupo, lo cual derivó en ATIR." nada lo mismo que las salas. Los bares culturales tienen fines lucrativos, eso confunde. TT&M: Hace que se confunda porque como son culturales… Juan Carlos: Es como querer reglamentar al almacén del barrio con lo mismo que a un Coto. Otras cuestiones a tener en cuenta con respecto a tema habilitación, la Municipalidad pide determinadas cosas que no cumplen ni ellos. TT&M: Nosotros tenemos que poner una rampa para discapacitados. Juan Carlos: Bueno, cuando fue el inspector a la sala para una habilitación, estábamos justo en la escalera y nos pregunta dónde estaba el baño para discapacitados. Y yo le dije “date vuelta, ¿vos te crees que si alguno tuvo dificultades para subir hasta acá va a tener problemas para subir ese escalón que tiene el baño?”. Una de las cosas que decimos es que a las salas que están funcionando no se le pidan cosas absurdas.

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ponés insonorización en una sala es para que no entren sonidos de afuera. Si vos pones 60 decibeles, funcionando dentro de la sala mataste al espectador directamente, porque es un lugar chico. Otra de las cosas a tener en cuenta es el tipo de funcionamiento, la instalación eléctrica en un teatro, por ejemplo, es muy particular. No es lo mismo que una confitería bailable. En la reunión con la Fein le planteábamos esto: el Café de la Flor fue más que nada un problema que afectó a los inspectores. Así tuviera todas las cosas en regla como se pide ahora, el accidente hubiera sucedido lo mismo, porque sucedió debido a que puentearon algo que estaba en regla. Entonces no sirve tener todo en regla si después no lo uso. No tiene sentido exagerar las cosas. Más considerando la historia de las salas. La más antigua es Amigos del Arte con 73 años, después Caras y Caretas con 40, después seguimos nosotros. La sala más nueva tiene mínimo 10 años. Si vos miras, nunca hubo problemas, los únicos problemas que han surgido en alguna sala fueron externos. No producidas por las salas sino por agresión a ellas. No hay denuncias ni problemas con ve-


“Si hago algo una y otra vez, aparecerá su polaridad.” Lao Tse

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Entrevista a Héctor Ansaldi y Vicky Fernandez, del "Caras y Caretas"

“44 Años de un Teatro al servicio del humor" El teatro “Caras y Caretas” surge de una idea de Mirko Buchín, quien dirigía el Teatro Universitario desde el año 1970. En el año 1972, propone hacer un “Sainete Concert” con una obra de Payro, durante el verano, en un conventillo auténtico. Es así que junto a Héctor Ansaldi, y el grupo que funcionaba entonces, el 5 de marzo de 1973, luego de trabajar todo un verano para arreglar una casa abandonada, inauguran el “Caras y Caretas”.

TT&M: ¿Cómo llevan adelante el Teatro "Caras y Caretas"?

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Shakespeare”, “Variete blue” de Carlos Serrano, “La Porota y su Varieté” de Mirko Buchín, “Zaratustra” de Nietszsche, “Augusto” de Strindberg, “Las manos de Euridice” de Pedro Bloch, Casi una centena de Obras originales de Piripincho (de Héctor Ansaldi), y últimamente “El hombre de 50 cuerpos”, “Don nadie”, “Gumersindo” de Héctor Ansaldi. "Caras y Caretas" también abre sus puertas a Grupos y Elencos, que no cuentan con sala propia y acercan sus propuestas. Como espacio de formación de actores se ofrecen talleres de teatro para adultos, de teatro e interpretación musical para niños, y canto con clases grupales e individuales. Durante mucho tiempo el teatro se mantuvo gracias a la colaboración del grupo que lo sustentaba en cada momento. Estos grupos se mantenían estables. A medida que el tiempo fue pasando, los grupos se inestabilizaron, y el mantenimiento del teatro comenzó a caer en sus primeros responsables: Héctor Ansaldi y Vicky Fernández, encargada de las gestiones para conseguir fondos y subsidios, que la mayoría de las veces son

negados. TT&M: ¿Qué postura tienen sobre normativas para las salas independientes, cómo deberían ser? Vicky: A partir de la creación del Instituto Nacional del Teatro, "Caras y Caretas" pasó a ser una Sala subsidiada, aunque estos fondos nunca llegan a cubrir los gastos como para llevar a cabo un buen funcionamiento. "Caras y Caretas" es integrante de A.T.I.R., Asociación de Teatros Independientes de Rosario. Desde esta Institución trabajamos en conjunto para lograr la aprobación de una Ordenanza Municipal que flexibilice las exigencias que nos aplican a la hora de renovar las habilitaciones de estos teatros de muy pocas localidades. Muchas veces resulta imposible poder afrontar los gastos que representa cumplir con todos los requisitos. También queremos destacar que no recibimos aporte ni subsidio alguno de parte de la Municipalidad que ayude a mejorar el funcionamiento.

§

Héctor: Con el comienzo de la dictadura, termina el Teatro Universitario, Buchín se traslada a Buenos Aires, y Ansaldi sigue sólo transformando el lugar hasta el día de la fecha, adquiriendo el formato de Teatro Escuela, espacio de creación, investigación e integración de las diversas artes. Fue pasando por diversas etapas, y bajo la dirección de grandes maestros como Miguel Bebán, Carlos Luis Serrano, Héctor Ansaldi, quien fue el que mayor tiempo estuvo a cargo de las escuelas, y las producciones del teatro. Durante un largo período la sala se dedicó al teatro para niños, donde la actividad principal se remitía a las funciones del personaje Piripincho, que alcanzó gran repercusión popular haciendo conocido el teatro para un gran público. A pesar de eso, siempre se realizaron paralelamente funciones para adultos, y el grupo que participaba en los espectáculos, que se ofrecían en diferentes horarios, alcanzó a vivir profesionalmente. Siempre se desarrolló pa-

ralelamente la escuela, tendiendo principalmente al Teatro gestual y corporal, y a la investigación. Desde el año 1987, se oficializó como Escuela de Arte Jocoso, donde se experimenta todo tipo de técnicas de comicidad, desde el Clown, la comedia, el Varieté, y la Commedia dell’arte. Varios artistas han salido de esta cuna teatral, y se han diseminado por distintos lugares de la Argentina y del mundo. Desde el año 2000, se comenzó a instaurar un miércoles por mes, un espacio escénico destinado a la comicidad: “Cómicos de miércoles”, donde artistas dedicados a este tipo de comicidad muestran sus producciones y las prueban frente al público, con un formato de Varieté. Con estos eventos se restauró lo que era el Varieté de los años 50, además del día miércoles, como un día de teatro (de muy difícil convocatoria en la ciudad de Rosario). Durante todo este período, desde su inauguración en 1973, se ofrecieron todo tipo de espectáculos: “El abanico” de Goldoni, “Sueño de una noche de verano” de W.


“Aprende a ayudar sin que se note.” Lao Tse

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Entrevista a Claudia Giordana, de "La Escalera"

“La decisión de construir como familia un teatro al servicio de todos” Carlos Romagnoli, desde los '80 hace teatro con la dificultad de no contar con un espacio para generar sus ensayos y obras, y con el hecho de estar pagando para laburar. Él tenía una casa que era de su familia. Sus padres la alquilaban y cuando la mujer que vivía ahí se fué, tomó junto con Claudia Giordana, su mujer, la decisión familiar de convertirlo en un teatro. Resignaron esa fuente de vida que era para ellos alquilar el inmueble. La parte de abajo de la casa estaba deteriorada por los años en que había sido alquilada, construyeron en la parte arriba, que era un galpón con un baño y ahí empezaron en 1999, lo que hoy es la sala “La Escalera”, en la calle 9 de julio al 324. TT&M: ¿Por eso el nombre "La Escalera"? Claudia: Claro. Alquilamos el espacio a los grupos y con el tiempo nos fuimos animando a tirar paredes y a ir acondicionando la parte de abajo que era una típica casa chorizo. La gran reforma fue en el 2007 y 2008, en la que trasladamos hacia abajo lo que era “La Escalera”, ya habíamos hecho un intento, habíamos unido dos habitaciones para hacer una especie de salita, Carlos había hecho las gradas, porque además todo está hecho por Carlos. Ese fue un gran movimiento, porque vendimos mi casa y pusimos todo en “La Escalera”. TT&M: Una jugada de vida… Claudia: Sí, es un proyecto familiar, tenemos 2 hijos que tuvieron que padecer toda esta cuestión, pero todos trabajamos ahí, nosotros dos y a veces ellos. Se hace difícil porque vivimos del teatro. En el 2009 habilitamos y entramos en el circuito oficial, porque en realidad estábamos desde antes, pero medio clandestinos. En la sala, Carlos hace todas sus producciones, ensaya y hay movimiento de otros grupos. Nos falla un poco la difusión, somos bastante inexpertos, aunque tratamos de aprender, de trabajar con la gente, de difundir e intentar

darle movimiento. Y bueno, la particularidad es esta, Carlos es muy creativo con los espacios entonces va fabricando… empezamos con la técnica en un lugar, después la trasladó, hace entrepisos, entonces va creciendo. TT&M: ¿Qué actividades realizan? Claudia: Talleres de teatro y ensayos de grupos. Después cuando arranca la temporada en Marzo, tenemos funciones los fines de semana. Y bueno, más que un proyecto grupal, es familiar. Todos, los dos y a veces mis hijos, trabajamos ahí, limpiamos nosotros, las cuestiones eléctricas las hace Carlos. TT&M: ¿Qué dificultades se presentan al llevar una sala?

salas y aprender de quienes tienen más antigüedad. Es importante la lucha que emprendimos porque se diferencie lo que es una sala independiente en cuanto a capacidad, de las salas grandes, o de cualquier espacio de espectáculos públicos, porque cuando vas a habilitar te toman como si fueses el Broadway. TT&M: ¿Qué capacidad tienen?

TT&M: ¿Cuánta gente trabaja? Claudia: En la sala trabajamos sólo nosotros 2, en un día de función, por ejemplo, Carlos hace boletería y técnica. TT&M: ¿Y por qué esta falta de equipo de trabajo? Claudia: Creo que es la inexperiencia. Bueno, ahora convocamos a 2 chicos del grupo de Carlos que van a empezar a ayudar este año en la técnica y en cuestiones edilicias. Así que estamos en camino de armar lo grupal. Después el tema de la habilitación, también estamos en camino, gracias a la buena disposición de Carola Nin, nos fueron dando una mano. Estábamos muy mal con el tema Ingresos Brutos, no podíamos poner $50.000, con estas ayudas pudimos ir tironeando porque estábamos preocupados, era muy difícil y pensamos que en cualquier momento dejábamos la sala. Ahora estoy arreglando toda la papelería, que era lo que más me preocupaba. Lo edilicio no va a ser tan complicado porque estamos bien, hay que hacer unos cambios en la electricidad, pero no es tan grave. TT&M: ¿Cómo pensás que debería ser la normativa que contenga al teatro independiente? Claudia: Para empezar con ATIR yo ya me siento contenida, podemos escuchar las problemáticas de otras

Claudia: Para 50 personas… Eso es lo que le falta a la normativa, vas y te dan el mismo papel que le dan a quien habilita un cine, aunque existe el rubro de teatro independiente, pero qué pasa, uno tiene que ir con el papelito y explicarles “mirá que está el rubro, está la normativa”, no hay gente que esté enterada de las cosas que pasan. Como si no se comunicaran entre ellos. Eso es una falencia de ellos, tendría que haber algunos que se dediquen a teatros independientes, así todo sería más fácil para ellos y para nosotros, porque algunos no saben nada directamente. Por ejemplo, la otra vez fui con los planos y me dijeron que tenía que llevarlos actualizados. Les dije que estaba la normativa y que para los teatros independientes te aceptan así el plano. “Sí, pero lo tenes que pasar por el Colegio de Arquitectos…”. Le dije que yo tenía el final de obra y que lo único que habíamos agregado era un entrepiso y como es movible ni tendría que contar en el plano, pero igual me decían que si había hecho una cabina tenía que figurar. Toda una discusión y después, al final, los planos no hay que presentarlos, tienen que aceptar el plano de la casa. Entonces como que no están enterados, uno le tiene que informar, llevar el papel, explicarle que lo redactamos con la gente de Cultura y el tipo te mira y por supuesto no entiende nada.

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Claudia: Tal vez por la inexperiencia, nos cuesta darle una continuidad que nos reditúe una ganancia para solventar la sala, muchas veces terminamos poniendo plata nosotros para pagar impuestos. Hay muchas cosas que no teníamos en cuenta y que nos surgen, por ejemplo, cuando habilitamos surgió el Monotributo, la contadora, las Declaraciones Juradas, los Ingresos Brutos. Para esta habilitación saltó una deuda de Ingresos Brutos enorme, la contadora nos dijo que estábamos en Riesgo Fiscal, no tenía idea de lo que significaba eso, debíamos como $50.000, no sabíamos qué hacer. Para el DReI, habíamos pedido la exención y demoraron 4 años en decirme que no, porque las personas físicas no tienen exención de DReI, sí las jurídicas. Así que teníamos 4 años de deudas, $15.000, me quería morir. O sea que estoy con convenios y convenios para poder habilitar. Nos falta experiencia para administrarnos, tenemos la contadora que nos ayuda, nos hace los Ingresos Brutos, que es lo único que nos falta

para la habilitación. Después cosas edilicias, ahora estamos con el tema del tamaño del baño, que la puerta es muy angosta, que no tenemos 3 baños, siempre te agarran por algún lado. En lo que yo creo que fallamos es en que no tenemos experiencia grupal, Carlos tiene gente que lo ayuda pero nos falta ese mecanismo para poder organizarnos.

Av. Ovidio Lagos 1015 - FB: Sizou Baked


“Los mejores trabajos los hago cuando olvido mi propio punto de vista.” Lao Tse

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Entrevista a Romina Mazzadi Arro, de "Espacio Bravo Teatro"

“Hay gente que te discute lo independiente porque recibís subsidios, que es como discutir la Asignación Universal por Hijo. Es un pensamiento de derecha" "Espacio Bravo" surge en el 2009, en una casa, con la presentación de la obra “Baby Jane” y sin premeditación se convirtió en un pequeño estudio en la calle Pasco. Hubo talleres y funciones, durante 3 años. Tras la mudanza a una propiedad muy grande, en calle Salta, su fundadora, Romina Mazzadi Arro se asocia con dos de sus compañeras, Elisabet Cunsolo y Paula García Jurado. La siguiente mudanza las llevaría a Santiago 150, donde incrementaron la actividad de la sala. Hoy están trabajando por el espacio definitivo. TT&M: ¿La necesidad del espacio surge de la necesidad de producir? Romina: La misma producción nos fue pidiendo tener un espacio. Empezamos a ampliarnos como “Hijos de Roche”, que es el grupo inicial y entonces era muy complejo. Por ejemplo, estábamos 2 años ensayando para una obra y después costaba mucho conseguir hacerlo por una temporada larga en una sala. Y tanto laburo no querés hacerlo por dos o tres meses. Fue a raíz de todo esto la decisión de tener una sala. Fue una época de miel, había una gran concurrencia a las obras y los talleres, entonces todo se posibilitó bastante. Y el INT que es un colaborador fiel, con todas las cosas que pueda tener, participa, cosa que el Estado Provincial y Municipal no lo hicieron, por lo menos ahora estarían intentándolo. Hemos tenido el estigma de los inquilinos, nos volvimos a mudar a calle Santiago, con todo lo que eso implica, montar, habilitar. Cuando sale la convocatoria del INT el año pasado para compra de Sala nos presentamos, y salimos terceras, y luego nos encontramos con que el propietario no nos quiere vender. Entonces pedimos una excepción en el INT y nos permiten comprar otro inmueble en Catamarca 3624. Yo, si no nos mudábamos para ser propietarias, no sé si seguía, porque me agoté. Es agotador tener una sala pero ya estamos en ésta. Nosotros empezamos a trabajar en el '97, '98 como grupo. Un montón de gente circuló pero hay un núcleo que es el mismo. En un momento, teníamos 2 o 3 espectáculos en repertorio, entonces eso fue lo que hizo que necesitemos un espacio. Arranqué yo sola y después ellas se sumaron en carácter oficial. Fue un poco al azar, tanto "Hijos de Roche" como "Espacio Bravo". No se pensó y al final continuaron en el tiempo. TT&M: ¿Cómo es la programación? Romina: El año pasado se progra-

mó de lunes a lunes, por ejemplo. Talleres de lunes a miércoles y de jueves a domingos metimos funciones. Y lo laburamos nosotras, no tenemos personal. Hacemos las tres todo, la administración, la boletería, la limpieza, la técnica.

personas, $150, sacá los números y date cuenta que no va. Por eso es importante el apoyo estatal para sostener las Salas. TT&M: ¿Cuál es la postura de ustedes como sala sobre cómo debería ser una disposición?

TT&M: ¿Y colaboradores satélites? Romina: Sí, compañeros de obras que han quedado de "Hijos de Roche", un montón. Hay una red de personas dispuestas a colaborar, pero estamos nosotras tres a la cabeza. TT&M: ¿Qué dificultades encuentran para llevar adelante la sala? Romina: Nosotras venimos de muchos periplos. Respecto a habilitaciones ha sido realmente traumático. Estamos contenidos dentro de la reglamentación que incluye cine por ejemplo, eso no nos representa porque somos espacios que no metemos 400 personas, entonces te encontrás con requisitorias que no se condicen con lo que estas pidiendo. Es interesante la ordenanza que se está trabajando con la diputada Carola Nin para legislar a los teatros independientes por lo que son. Ahora se ha acercado el Secretario de Cultura, Guillermo Ríos y confiamos en que se revisen ciertas normativas para estos espacios sin fines de lucro. Yo creo en un Estado presente que debería colaborar, o por lo menos no molestar. Para Rosario la cultura es una bandera, y a veces eso va de regalo porque al laburo local se le ha dado muy poca importancia. Ahora sí hay una intención de colaborar. A nosotros si no fuera por el aporte anual del INT se nos complicaría bastante, no es por elogiarlos, pero de parte de la Municipalidad y la Provincia se necesita más y creo que ahora han escuchado, gracias a gestores como Ada Cottu, gente que levantó mucho la voz, de las salas más tradicionales. Respecto de dificultades hay una cuestión, si te entran 50

Romina: Para mí un Estado presente es fundamental, no invadiendo o diciendo lo que hay que hacer, colaborando y fomentando, presente en la salud, la cultura, en lugares básicos. Después esta cooperación entre salas que es ATIR me parece importante. Después, está la posición de los elencos. Hay un dueto entre las salas y los elencos, yo estuve del otro lado, de los elencos. Hasta que no estás en una sala no comprendes el laburo que conlleva. En nuestras salas, no en las oficiales, en donde se disfruta de toda la pauta publicitaria. Nosotros somos de otro palo. TT&M: Trabajamos con las reservas… Romina: Las reservas, el descuento… TT&M: Eso es lo que decías del elenco… Romina: Sí, porque ellos te dicen “¿cómo puede ser que dejen que sólo invitemos tantos amigos?” y sí porque hay que pagar la luz, mantener la sala. TT&M: La sala es autogestiva, no es "La Comedia". Romina: Sí, pero esa diferenciación no está clara para todos. Hay gente que zapatea como si estuviese en "La Comedia", que es oficial y tiene otras características y que no es sólo por la guita, tiene que ver con una visión del teatro. Por eso me pareció piola la “Semana del Teatro Independiente” del año pasado, hubo muchos grupos y obras en las salas. TT&M: ¿Cómo se programa "Espa-

cio Bravo"? Romina: Lo que no podemos dar son temporadas largas. Es un garrón para el elenco, pero para la sala es el único medio posible. Nosotros sí tenemos los espectáculos, pero es el beneficio de tener una sala. Y después se trata de albergar a la mayor cantidad de gente, tratamos de no seleccionar los materiales, sí se programa un mes o dos, muy eventualmente tres meses. Si es que les va muy bien, son elencos numerosos o un estreno. Uno lo evalúa tratando de tener siempre la sala medianamente concurrida. TT&M: ¿Cómo funciona eso? Romina: Muy bien. Nosotros tenemos dos frentes, hay obras que se hacen de un lado y otras del otro, lo cual permitía tenerlo ya armado. Y el año pasado sumamos los jueves así que teníamos cinco funciones por fin de semana. Tratamos de movernos. Y los talleres, son el gran soporte económico, somos inquilinas, hay un dinero que nos tenemos que asegurar todos los meses para poder pagar. TT&M: Ahora va a haber un teatro como mínimo por 20 años… Romina: Mínimo 20 años, ya vamos a ser muy viejas nosotras. Siempre sentí "Espacio Bravo" como un logro colectivo, no algo mío, incluso cuando estaba sola, así que está bueno que quede para la ciudad. TT&M: Iremos a la inauguración. ¿Querés agregar algo más? Romina: El Instituto Nacional del Teatro te dá un porcentaje del dinero para comprar la sala, nos dió lo que significaría el 55% del total, el resto pediremos préstamos, sacaremos créditos. Es importante destacar que la ley 24.800 no es de premiación, sino de fomento. Hay quienes creen que nos la compraron. Inclusive con alumnos he tenido que discutir esto. Hay gente que te discute lo independiente porque recibís subsidios, que es como discutir la Asignación Universal por Hijo, son aportes, es fomento. Aún con este sistema de fomento del INT que es regulado y anual, hay un montón de gente que sale a cuestionar como si pareciera que uno está siendo mantenido. Es un pensamiento de derecha. El pensamiento de que te compran, te bancan, sos vago, es agotador.

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“El sabio no enseña con palabras, sino con actos.” Lao Tse

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Entrevista a Mecha Nuñez, de "La Morada"

“Llevar público es lo más difícil, pero no porque no haya público, sino lograr que el público general acceda a la información de lo que hay en la sala." La sala "La Morada" nace en el año 2000 en un local que heredan ya construido como Sala de Teatro, que dejaba El Rayo. Los primeros gestores de "La Morada" vieron en el diario que el teatro se alquilaba y es allí donde comienza su camino como espacio. En el 2007, y debido a que no les renovaban el contrato de alquiler tuvieron que mudarse de Buenos Aires 990 a la calle San Martín 771, donde funciona actualmente "La Morada". TT&M: Ese teatro de calle Buenos Aires que después se convirtió en una verdulería… Mecha: Sí, ahora lo derrumbaron y ni la fachada quedó. Es loco porque de ahí, primero nos echaron y después nos llamaron de nuevo, pero eso fue después de la famosa pedrada del 2006 y los techos de chapa estaban imposibles, el piso se había destruido. Es decir, había que hacerla de nuevo. Accedimos a una planta alta en San Martin entre Córdoba y Santa Fe, plena peatonal, zona de bancos, otra impronta. Tiene algunas limitaciones, sobre todo por el acceso. Es una casa antigua, entonces el espacio es acotado, de 4 metros, pero hay una sala muy grande y otros espacios que se pueden usar para ensayos, entrenamientos o talleres. "La Morada" a lo que más se dedica es a mostrar espectáculos. No tiene como propio talleres, sino que presta el espacio para que lo usen profesores y ensayen grupos. Sí tiene, que es como una de las búsquedas de la sala junto con el grupo “Esse Est Percipi”, la producción del “Ciclo Transgénico”, que desde hace unos años podemos hacer una vez al año. La idea del ciclo es convocar espectáculos de todo el país, sobre todo que tengan dramaturgia propia, o sea, que esté gestado el espectáculo y el texto por el mismo grupo, aunque fuera en nombre de un dramaturgo o como una creación más colectiva. Además, el ciclo engloba encuentros, charlas, seminarios. Eso es particularmente la historia de la sala. TT&M: ¿Qué capacidad tiene, como es el modo de trabajo?

público teatrero que se interesa por ver teatro independiente de Rosario. Y bueno, después, llevar adelante el espacio es llegar a fin de mes, nosotros pagamos alquiler, que no todas las salas de Rosario lo pagan. Pero bueno, como no somos una Asociación Civil, no podemos acceder a las exenciones de impuestos y servicios que hay. Fue casi una decisión el hecho de no hacernos Asociación, por acción o por omisión, pero bueno, ya hace un montón que estamos con esa característica. TT&M: ¿En cuanto a habilitaciones, normativa, han tenido problemas?

TT&M: ¿Qué figura tiene? Mecha: Sala de teatro independiente gestionada por particulares, no es como el Rayo. Legalmente hay un responsable en la Municipalidad, Pablo Fossa, que es quien alquila el local, hace los trámites frente al INT, pero los que gestionamos el espacio somos los seis. TT&M: ¿Desde qué año están ahí? Mecha: En ese local desde el 2007. Hubo un año en que la sala estuvo sin espacio, entre la búsqueda y la apertura. TT&M: ¿Qué problemáticas tienen a la hora de sobrellevar una sala? Mecha: La dificultad más grande es que la actividad que uno realiza, el teatro independiente importa poco, tiene poca difusión. Llevar público es lo más difícil, pero no porque no haya público, sino lograr que el público general, al que le interesa ir a ver teatro, acceda a la información de lo que hay en la sala. O sea, llegar a los medios masivos, que nos den bolilla. La sala tiene un público que tiene muy poco que ver con la zona, aunque hay algunos espectadores del barrio que se repiten, pero hay un público constante vinculado a las Escuelas de Teatro, al

Mecha: Como todas las salas, sí, por varios motivos. Primero porque tenés que esperar que se venza tu habilitación para iniciar el trámite sin saber si hubo cambios, no hay normativa reglamentada vigente para la especificidad de la actividad que se realiza en la sala. Entonces, siempre estás a expensas de lo que decida o considere dentro de su subjetividad la persona que viene a hacer la revisión en el momento. Muchas veces ha pasado que viene uno y te dice una cosa, les presentas todo y otro te dice que falta algo. No estoy contando ninguna novedad, pero ese es el mayor problema que tenemos. Estuvimos casi dos años para lograr la nueva habilitación. Para nosotros es urgente y es que lo pedimos desde ATIR, reglamentar, que uno sepa qué necesita si quiere tener una sala de Teatro. A veces te piden cosas que se les puede pedir a teatros grandes. Tuvimos la suerte de que nos mantuvieran la habilitación en planta alta, por la historia del espacio, pero bueno, eso es todo un tema, todo lo que respecta a rampas y accesibilidad, es una inversión muy grande que hay que hacer para un espacio que no es propio y para una actividad que no es rentable. Nosotros no tenemos que poner plata de nuestros bolsillos, pero siempre estamos al límite. La sala se

mantiene entre el subsidio del Instituto y los ingresos que hay entre talleres y funciones, pero al llegar justo es muy difícil pensar en inversiones a futuro o en la compra de equipamientos, en alguna mejora que quieras hacer para el espacio. Ese es el gran problema que tenemos y nos parece urgente. En la reunión que hubo el año pasado que se hizo en el Rayo, en la que estuvo la Intendenta, lo que más pedimos fue eso: lograr reglamentar la habilitación. Hay muy buena voluntad planteada de palabra desde las autoridades, pero necesitamos que se lleve adelante. TT&M: ¿Cómo piensan que debería ser una reglamentación acorde a las características del teatro independiente? Mecha: Bueno, en principio tener en cuenta que no es una actividad con fines de lucro, ni dentro de los que mantenemos el espacio, ni de los elencos que hacen sus espectáculos, salvo los talleristas, pero es un lucro ínfimo. Es un espacio que se tiene que sostener por el acceso de las personas que se interesan por esta actividad, ya sea por tomar talleres o ver funciones y por la disponibilidad que haya desde el Estado en todos sus estamentos para que el espacio se pueda sostener. Qué pasa con la luz, con los servicios, los impuestos, por qué si los clubes no pagan impuestos, las salas de teatro independiente, que tampoco son entidades con fines de lucro, sí. Eso es lo que nosotros creemos que falta, entendemos que el número que somos es mucho menor en comparación a los clubes, o sea, no tenemos masa crítica, pero desde estos lugares es donde se hace un aporte al teatro oficial de Rosario, a la promoción y difusión del teatro en toda la provincia, son las Escuelas y las salas de teatro independiente los que forman, aportan y dan la posibilidad del desarrollo de la actividad.

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Mecha: Han ido cambiando las personas que gestionan la sala, pero siempre estuvo Gustavo Di Pinto, ahora estamos además, Pablo Fossa, Laura Silva, Jorge Ferruchi, Gonzalo Ortiz y quien les habla. Nosotros somos los que gestionamos el espacio, no como grupo conforma-

do ni como asociación, sino como particulares que llevamos adelante el espacio. "La Morada" tiene capacidad para 50 personas, y lo que tiene es la posibilidad de usar estos otros espacios más chicos para hacer muestras más íntimas, con 20 personas. También tiene un patio muy lindo que se ha usado en alguna oportunidad para hacer algo con otra búsqueda. Particularmente, el espacio es muy limitado en cuando a las posibilidades de modificarlo, porque no tiene salidas al exterior más que hacia uno de los lados, entonces todas las muestras terminan siendo un chorizo de 4x8.


“El que quiere ser primero terminará último.” Lao Tse

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Entrevista a Nacho Farías, de "La Sonrisa de Beckett"

“La sala nunca nos generó un ingreso, pero es algo que hacemos porque creemos en el espacio" La “Sonrisa de Beckett” nace de un proyecto que fue en su origen “La Percha”, que se dividió luego en dos grupos con proyectos diferentes. A partir del 2013, Ignacio Farías y Mauricio Marc, llevan adelante uno de estos dos proyectos y plantean cambiar el funcionamiento: abrir más el espacio, como una cuestión lógica para poder mantenerlo, considerando que es bastante grande. Eliminando así un límite de restricción a nivel estético o de proyecto, ni para obras ni para talleres. TT&M: ¿Cómo llevan adelante la sala? Nacho: Nos vamos reformulando todo el tiempo y encontramos algo que caracteriza a la sala, ustedes también lo tienen, un formato de estar abierto. Hay muy pocas salas que lo hacen, nosotros estamos todos los días desde las 10 de la mañana hasta las 10 de la noche con talleres y ensayos. Los fines de semana también, pero nos enfocamos más en seminarios y programación de espectáculos. TT&M: ¿Cuál es el modo de programación? Nacho: Es como cualquier sala, 30% de la recaudación va para la Sala y el 70% para el grupo que presenta el espectáculo, salvo cuando se hacen funciones sueltas que se da un fijo para cubrir el costo de mantenimiento de la sala. Depende del formato puede tener múltiples usos. Usando la caja italiana tradicional, con el escenario, entran 120 personas. Si lo das vuelta y utilizas el escenario como gradas, entran hasta 90 personas. Después tenemos adelante, un espacio con una biblioteca habilitada con un té, café o mate gratuito para todo aquel que va a un taller o que está dando vueltas por el centro y pasa por ahí, se toma un mate, se lee un libro. TT&M: La sala está ubicada en el corazón del microcentro, frente a la

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Nacho: Eso ayuda porque la gente que se acerca, tiene todos los colectivos que paran acá. Además, al estar con la calle San Luis pegadita ahí, la gente pasa sí o sí. Lo gracioso es lo que pasa cuando la gente conoce el espacio, nosotros no tenemos frente, con una puerta de vidrio muy angosta, entonces, cuando la gente ingresa a la sala se sorprende de su dimensión, es un galpón gigante que tiene 22 m. por 9 m. de ancho y 9 m. de alto. TT&M: Ese espacio físico existe desde hace bastante… Nacho: La sala antes era una cancha de paddle. El primer espacio cultural se llamó “Totem”, luego Hernán Caleca hace “Melpómene”. Con la pedrada del 2006, que se rompe todo el espacio, se asocian con Pecky Land, que es una señora que está más abocada al teatro de revista, y arman el “Teatro de la Plaza”. De todo lo que es la estructura de la sala un 80% lo puso ella. Después cierran el lugar, por un año aproximadamente y cuando lo agarramos nosotros estaba en bastante mal estado. Tuvimos que ponerlo a punto. Alquilamos a una inmobiliaria el lugar y después toda la estructura de adentro la compramos en su momento con los subsidios del INT. Hoy por hoy no estamos bajo ningún subsidio del Instituto porque estamos resolviendo cuestiones que tienen que ver con la personería del Grupo anterior, “La Percha”. TT&M: ¿Tienen un equipo de trabajo con roles definidos? Nacho: El equipo de trabajo somos dos en la gestión, Mauricio Marc y yo. Después hay un grupo de gente que nos da una mano, dividido entre la parte administrativa y técnica y la boletería de los espectáculos.

TT&M: ¿Cuáles son las problemáticas de llevar adelante una sala? Nacho: La sala nunca nos generó un ingreso, pero es algo que hacemos porque creemos en el espacio y en que en algún momento va a poder saltar esa valla y crecer un poquito más. La dificultad en un punto son los costos para mantener el espacio, muchas veces terminamos aprendiendo cosas porque no tenes el dinero para pagarle a un profesional. Entonces que se te rompa el aire, por ejemplo, es todo un tema. Los costos de mantenimiento también son complicados, ahora nos vino de luz $7.500. El gran problema son las cuestiones que tienen que ver con los profesionales. Si hoy tenés que habilitar el lugar, necesitas la firma de un electricista o arquitecto, que ya te pidieron en su momento pero ahora las tenés que volver a hacer, son costos muy elevados. Después de las actividades que hacemos, los talleres van bastante bien. Lo difícil son los espectáculos, cuesta mucho acarrear gente, hay obras que te llenan y otras a las que les cuesta remarla muchísimo más. Con las redes sociales nos pusimos más pila y metimos mucho sobre todo para que se conozca el nombre. La problemática es que lo que no son accesibles son los medios de comunicación. Es difícil acceder a las notas, que te saquen. Pero el año pasado estuvimos peleando un montón de esas cuestiones como la ordenanza de fomento del teatro independiente, no solamente a las salas, sino al rubro en general. Vamos a ver si este año se puede concretar algo un poco mejor. TT&M: Ya hay un compromiso de la Intendenta… Nacho: Eso estuvo bueno porque surgió de la reunión en el Rayo por la “Semana del Teatro Independiente”, para visibilizar los espacios, dio sus frutos en un punto. En relación a las problemáticas, eso, los costos

del lugar, el rol del Estado sobre las ordenanzas, sobre todo para salas, que tienen una ordenanza aprobada que reconoce al rubro de teatro independiente pero no está reglamentada. Entonces, cada vez que nosotros queremos habilitar un espacio nos piden una cantidad de cosas enormes que son muy excesivas para lo que hacemos. TT&M: ¿Cómo debería actuar la Municipalidad, qué reglamentaciones deberían haber que contengan al teatro independiente? Nacho: Que estemos peleando lo de la ordenanza del teatro independiente, me parece fundamental, porque no sólo reconoce al rubro teatro independiente, sino que también, lo fomenta y lo difunde. Hay una cuestión anecdótica, la agenda cultural municipal, en su momento, difundía a todo lo que era independiente porque el Estado no tenía nada, después el Estado pasó a tomar un lugar de fuerza, que está buenísimo, pero empezó a relegar a toda aquella gente que en su momento mantuvo la agenda. Entonces ahora estamos peleando por un lugarcito para estar en la agenda y eso no está bueno. Yo igual creo que con el Ejecutivo que está ahora, con Guillermo Ríos y Federico Valentini, hay muy buena charla, nos escuchan siempre, nos han propuesto ellos de sentarnos, aparece el Estado llamándote, algo impensado para nosotros. Otra cosa que está buena es que desde hace un par de años atrás venimos trabajando, asociándonos un poco más. En un principio con ATIR, que es de las salas y después nos empezamos a asociar con gente que ya era más del teatro independiente y yo creo que está bueno que se vaya abriendo mucho más y se vaya haciendo un colectivo más grande de los que representan a cada parte de lo que es la movida independiente.

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Pablo Taglioli

plaza Sarmiento…


“La lucha por embellecerse afea.” Lao Tse

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Entrevista a Ada Cottu, del "Teatro del Rayo"

Las salas de teatro independiente, no nacieron ahora, ni hace 10 o 20 años, sino que tienen una trayectoria y están regidas por la Ley Nacional de Teatro, darle una reglamentación propia corresponde. El Rayo Misterioso es fundado por Aldo El-Jatib en 1994, en sus inicios, Aldo subalquilaba un espacio en la sala "Vivencias", fue el primer espacio del Rayo. Un par de habitaciones donde dictaba talleres, editaba la revista de teatro y se hacían funciones. En 1996, ya con el Grupo conformado se alquila un espacio en Buenos Aires 990. El primer “Teatro del Rayo”, un galpón viejo donde se construyó una sala grande y un barcito adelante. En el año 2000 se trasladan a San Martín y Urquiza y se construye el segundo Teatro del Rayo. Un espacio muy grande con bar, galería de arte, y un sótano donde se daban las clases. En 2006, el Grupo decide que es el momento de tener un espacio propio y se construye el tercer Teatro en Salta 2991, donde funciona actualmente. TT&M: ¿Por qué el espacio propio? Ada: Porque una de las cuestiones que se repite en las pocas salas independientes que hay en Rosario, es que para mantenerte en el tiempo en algún momento necesitas el espacio propio. Y no sale en el diario un alquiler de sala de teatro independiente, tenés que buscar un espacio que puedas adaptar y construirlo vos, y alquilando no sabes si vas a poder renovar o te vas a tener que ir. Esa es la mayor problemática. En el 2006, cuando no nos renovaban el contrato, empezamos la campaña para tener la sede propia. Y con mucha lucha, esfuerzo y apoyo del INT principalmente, conseguimos comprar en calle Salta en enero de 2007. Fue lo más económico y mejor que pudimos conseguir. Habíamos empezado a buscar sin tener una moneda encima, solo con la convicción de conseguir apoyo y comprar un lugar. Y bueno, era buscar en los diarios, salir a buscar con las bicicletas, recorrer y anotar direcciones, todo era muy caro. Mientras tanto estábamos con todas las gestiones para conseguir los apoyos. Hasta que encontramos en el diario un anuncio de un terreno en calle Salta 2991. Vinimos acá y era una casa antigua que estaba supuestamente para demoler, era lo que queríamos. Aldo empezó a trabajar con los planos, porque para el pedido al INT se tenía que presentar un anteproyecto sobre la propiedad que íbamos a comprar. Nosotros todavía no teníamos ni una moneda y pensábamos comprar esta

propiedad, me acuerdo que vinimos a verla fácil 10 o 15 veces antes de comprarla y cada vez que veníamos con los de la inmobiliaria, con toda la buena onda, nos decían “pero chicos, ¿ustedes van a comprar este lugar?”. Después de estar un año yendo y viniendo y armando el proyecto, sale lo del INT, compramos la casa y trabajamos construyendo desde enero de 2007 hasta junio de 2009 que inauguramos. TT&M: La ayuda del INT no es del 100% y tiene una hipoteca… Ada: En ese momento la ayuda del INT, no era como ahora, era un porcentaje para compra y refacción. Después conseguimos apoyo de la Provincia de Santa Fe cuando el gobernador era Jorge Obeid, eso fue fundamentalmente para la compra y después tuvimos que pedir a conocidos, allegados y parientes que sacaran créditos por nosotros ya que nosotros no teníamos cómo hacerlo. Créditos que pagamos por largo tiempo, hasta años después de haber inaugurado. Después conseguimos apoyo del Ministerio de Desarrollo de la Nación para la construcción. Porque justamente lo que pasó es que al dar el INT un porcentaje tan bajo para lo que era una compra y refacción, logramos comprar y después a duras penas y con mucho trabajo y esfuerzo nuestro, fuimos construyendo, pero no llegábamos a cumplimentar los tiempos de rendición, no terminábamos más de construir la sala. Entonces se solicitó y se consiguió una ampliación del primer subsidio para poder terminar con la construcción, y más créditos que volvimos a pedir para poder lograrlo. TT&M: ¿Qué características tiene la sala?

TT&M: ¿Cuál es la problemática? Ada: Hay dos cuestiones. Por un lado la dificultad de sostenerlo cuando pagas alquiler y por otro, lo que tiene que ver con la normativa. Lo hemos vivido nosotros, y lo vive cada una de las salas, cada vez que tenés que habilitar o renovar, cada 5 años, es realmente un parto. No hay normativa específica. Es algo que se viene peleando desde hace mucho tiempo. En el 2003 se logró una ordenanza que crea el rubro, antes, existían las salas de teatro sin importar la capacidad, si eran oficiales o no, sólo sala de teatro y/o cine. Logramos que salga con ATIR. En esa época estaban el Rayo, el CET, La Manzana, Caras y Caretas, Amigos del Arte y creo que La Morada. Nunca se reglamentó la ordenanza. Mientras se mantuvo la misma gente ese primer borrador que habíamos trabajado pero que nunca se había reglamentado se respetaba, entonces vos ibas a habilitar una sala y se agarraban de ese borrador. Después fueron cambiando las gestiones, la gente de habilitación y en un momento no existió más ese papel y caímos otra vez en el mismo saco. Sumado a lo de Cromañón, el Café de la Flor, la rueda del parque Independencia, se ponen más estrictos, y el inspector, si no tiene algo de donde agarrarse trata de protegerse. Ahora estamos trabajando, esperemos que salga a mitad de año, una ordenanza con la concejala Carola Nin. Trabajamos con ella y presentó una ordenanza que no sólo reglamenta y define cómo habilitar una sala de teatro independiente, sino que saca a las salas de teatro independiente, a mi esto me parece muy importante, de lo que es la Ordenanza 7.218, que es la de

espectáculos públicos, la actividad nocturna, porque no forman parte de lo mismo, por sus características. Las salas de teatro independiente, no nacieron ahora, ni hace 10 o 20 años, sino que tienen una trayectoria, que está reconocida y están regidas por la Ley Nacional de Teatro, darle una reglamentación propia corresponde. Básicamente lo que pedimos es que se tenga en cuenta los fines de las salas de teatro, que no tienen fines de lucro. Y esto es independientemente de que sea llevada adelante por una asociación civil o por una persona física. Las salas de teatro independiente como negocio no funcionan, no pueden sostenerse por sí mismas y por eso necesitan del apoyo que brinda el INT y necesita del apoyo provincial y municipal. No es una actividad que genere grandes conflictos con los vecinos, ruidos o que esté abierta hasta altas horas. Y son espacios fundamentales para el sostenimiento de la producción de teatro que hay en la ciudad. Es en donde la gente se forma, porque en todas las salas hay talleres y escuelas de teatro, donde la gente produce, ensaya, estrena y se presenta. Y para lo que es la producción de Rosario quedan chicas, no dan abasto. Nosotros con ATIR seguimos trabajando, nos seguimos juntando, hablando con el Ejecutivo y con el Consejo para lograr esta reglamentación. Desde el Ejecutivo en todas las gestiones siempre está la buena voluntad de ayudar en los casos puntuales y de que todas las salas puedan habilitarse, pero de manera concreta la reglamentación todavía no existe. Estamos hablando que desde el 2003 hasta ahora, cada uno de los Intendentes, cada una de las gestiones que pasó por Cultura prometió que iba a reglamentar o a hacer algo con el tema de las salas de teatro independiente y no se hizo nada. Pero bueno, seguimos peleando por esto, tratando de que cada sala se pueda sostener y también vamos a pelear por esta ordenanza que ya esta presentada.

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Ada: Es un espacio polivalente, con capacidad para 70 espectadores y tiene un pequeño espacio de bar adelante. En el Rayo funcionan todas las actividades del "Rayo Miste-

rioso", la Escuela, el Festival "Experimenta" y se programa espectáculos de otros grupos en la sala Jerzy Grotowski. En Rosario hay pocas salas de teatro independientes para lo que es la ciudad, en ATIR somos 12. Córdoba tiene 35. Evidentemente hay problemas para poder sostener los espacios.


“Si no puedes avanzar una pulgada, retrocede un pie.” Lao Tse

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Asociación de teatros independientes de rosario - asociación de teatros independientes de rosario

Entrevista a Eduardo Ceballos, de "Amigos del Arte"

“Ponen a un parque de diversión, a un circo, a un café con música y a una sala independiente de teatro juntos." "Amigos del Arte" fue creada el 3 de agosto de 1944, funcionó en un edificio en Santa Fe y Laprida. En el año 1960, el entonces presidente Alberto Muzzio, pide un crédito hipotecario en el Fondo Nacional de las Artes y compra la casa actual: 3 de febrero 755. La sala tiene la característica de las viejas casas chorizo, es una construcción de 100 años con una capacidad de 75 butacas. El teatro, la pintura y la música son el centro de toda la actividad de Amigos del Arte. TT&M: ¿Cómo llevan adelante la sala?

TT&M: ¿Cómo debería ser la normativa que contenga al teatro independiente? Eduardo: Yo lo que sugiero, no sé si para el INT, pero sí para la Municipalidad o para alguna Institución gubernamental, es que las salas puedan tener subsidios para mantenimiento y seguridad, porque es un costo. Son montones de detalles que no parecen, pero cuando sumás no te alcanza con lo que entra para cubrir toda esa parte. El INT te deja el 30% de la boletería, pero estamos hablando de una media de 20 o 30 espectadores por función. El año pasado estuvimos con un déficit mensual de casi $15.000. Uno puede pedir pero pasa que es un desasosiego porque no terminás de pedir para un mes que ya estas pidiendo para el próximo. Te pueden ayudar una vez o dos, pero ya todo el año… La limpieza misma, por ejemplo, para cualquier teatro los gastos son muy considerables y no se puede prescindir de eso porque al público lo tenés que recibir bien. Los materiales mismos para mantener el edificio, pintura, lámpara para un spot, todo eso nosotros no alcanzamos a cubrir. Tenemos que hacer malabares. Hay que recurrir al Estado, deberían poner todos los trámites mucho más accesibles, más directos. La burocracia sabemos que es un mal endémico y que dependiendo del partido que gobierne son los resultados. Esto fue de toda la vida, nada más que uno fue viviéndolo en distintas etapas y de distintas maneras, o de distintos lugares, entonces las experiencias son distintas. Yo creo que hubo dos hechos muy puntuales, como lo fueron Cromañón y el accidente donde murió una persona en el Café de la Flor, particularmen-

te este último fue un disparador para que la Municipalidad tomara la rienda en cuanto a modificaciones de los reglamentos. Y acá viene algo que es terrible, pero no extraño. Por lo general quienes hacen las reglamentaciones son los que están de turno y no todos tienen conocimiento de la actividad que están reglamentando. Por ejemplo, lo más absurdo de esa reglamentación es haber hecho un artículo donde ponen a un parque de diversión, a un circo, a un café con música y a una sala independiente de teatro juntos. Es decir, los criterios totalmente disímiles. Entonces despegar eso es lo que nos está costando. Se han conseguido distintos apoyos pero hay uno que es el que más nos acompaña actualmente y que empezó el acercamiento cuando respaldó a las salas independientes para gestionar la eximición de los impuestos del TGI y del DReI, que fue "Compromiso con Rosario" al frente con la concejala Carola Nin. Creo que desde hace 2 años está muy pegada a nosotros, apoyándonos en todo. Antes de diciembre presentó un proyecto de reglamentación en el Consejo para las salas de teatro independiente, con distintas categorías en cuanto a la capacidad, porque tenemos salas creo que para 50 personas hasta, que yo conozca, "La Nave" es de 110. Entonces han establecido 3 categorías, creo que una es hasta 60, otra hasta 80 y otra hasta 300 plateas. Lo importante es que nos despeguen de los otros y tengamos nuestra propia reglamentación. Ahora que empieza la actividad se empezará a luchar para ver si se logra conseguir esto en el Consejo.

§

Eduardo: Este último año ha sido difícil con Macri. Es una sala que tiene 73 años, es decir que los socios que ha tenido siempre, estoy hablando hasta el 2000 aproximadamente, estaban todos desde hacía muchos años. "Amigos del Arte" es una Asociación Civil sin fines de lucro, es decir que tiene que tener indefectiblemente socios. Pero por ejemplo, hasta la década del '80, '90, se mantenía de una manera. La mayoría se asociaba por la actividad de música clásica que había y la cuota que aportaban alcanzaba para el mantenimiento de la sala. Después pasó el tiempo y esto fue decayendo. Hoy en día, la actividad es tal que es muy difícil hallar socios. Y también era otra época, hasta los '80 éramos muy famosos por los concursos de pintura, con premios, estos eran todo aporte de las empresas, quienes menos aportaba era la Municipalidad o la Provincia o Nación. Empresas que hoy en día no existen, entonces no se puede hacer más, si van a hacer una exposición no se puede pretender menos que cobrar un alquiler básico. Hay mucha actividad en la sala, cuando la tomamos había solo viernes y sábados, y desde el año pasado venimos haciendo de miércoles a domingo, lo que no logramos es que el público vaya. Trabajamos con una media muy baja, de 20 o 30 espectadores. Puede haber un éxito de 50 personas, pero son casos especiales. Estamos en una situación bastante caótica por ese motivo, no hay forma de sostenerlo. Originalmente las personas que integraban la comisión eran 20 y ahora somos 13, el movimiento radica en dos o tres nada más. Este año

hay renovación de la comisión. Cuando entramos, la comisión estaba integrada por gente adulta mayor, pero nos encontramos con otro conflicto, ellos acompañaban pero no eran muy activos, sobre todo en los trámites, eso cambió, ahora con gente de mediana edad está bien, pero nos encontramos con que, al tener cada uno su propio trabajo tampoco tiene tiempo para dedicarle. Es decir, el problema cambió de lugar pero no se superó. Lo digo por el tema habilitación, por ejemplo, ahora al edificio hay que echarle mano porque hay que reforzar todas las salidas de emergencia. Cosa que también está en discusión por el frente si se puede tocar al ser histórico. Por un lado recurrís al Estado y te encontrás con que son 100 oficinas para recorrer y aparte no hablás con alguien que sepa de teatro, se guían por el reglamento y te contestan robotizadamente. Después va un inspector y te dice una cosa, otro que te dice algo distinto y no te habilitan. Otra cosa a considerar es el apoyo del INT. Porque, por ejemplo, para el presupuesto para armar el cableado nuevamente de toda la instalación eléctrica, hablábamos de unos $20.000 y ahora estamos llegando a los $100.000, entonces pese a que el INT te dé un subsidio para poder hacer todo para la habilitación del 70%, no tenemos el resto. Y si no lo completas no podes presentar factura al INT y así no te lo habilita la Municipalidad. Eso es lo de "Amigos del Arte" en general, es una sala que no se puede, o no se debería cerrar. Yo cuando acepté la presidencia, ya habían cerrado el "Teatro Vivencias" y el "Espacio Bravo" viejo, todas esas cosas le hacen ruido a uno porque en la medida de lo posible no deberíamos permitir eso.


“Un viaje de mil millas comienza con el primer paso.” Lao Tse

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PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN

¡Socios gratis! Jueves de ABRIL Y MAYO – 22 hs. Compañía de Repertorio de la “Escuela Experimental del Rayo” Presenta

“HÁMLE” Príncipe de Villa Cajeta

Versión de Aldo El-Jatib sobre la obra de Shakespeare La locura y la razón en una sociedad hipócrita, de engaños y frustraciones. Hámle, sombrío y sarcástico pero lúcido, príncipe de una villa miseria dedicada a la prostitución, retrata de forma escalofriante la lucha constante entre el ser y el no ser, entre el bien y el mal. Ficha Técnica: HÁMLE: Aldo El-Jatib. CLOTALDO: Yamil Barbero. GERUTA: Yesica Pelicates. ALONIO: Aníbal De Sanctis. RANTIFUS: Raúl Vázquez. MADAM YORYET: Beba Amato. TETÉ: Giuliana Di Mella. COCÓ: Rocío Butta. MIMÍ: Victoria Guercetti. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Asistencia de Dirección: Gianina Rodriguez. Operación Técnica: Exequiel Orteu. Texto: Shakespeare - El-Jatib. Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Duración: 60 min.

viernes 14 y 21 de ABRIL – 22 hs.

últimas 2 funciones

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Presenta

Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib “Dionisos la Puerta de la imaginación de la intuición de lo no dicho y por ende de la creación está bajo cuatro cadenas su guardián es el inconsciente colectivo de una sociedad seducida por Apolo que gobierna con las armas de la mentira instalada. Dionisos es un sistema de fuerzas que está en el hombre y deviene en Dios.” Operadores: Dionisos: Sebastián Arriete. Tiresias-Bacante: Ada Cottu. Licurgo-Hades-Zeus: Exequiel Orteu. Sémele-Apolo-Bacante: Yesica Pelicates. Cibeles-Bacante: María de los Ángeles Oliver. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Operador Técnico: Maywa Vargas. Asistencia de Dirección: Victoria Guercetti. Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Duración: 60 min.

sábados de ABRIL – 22 hs. Grupo La Estación Presenta

Máquina Schreber Daniel Paul Schreber, se le conoce por la descripción de sus propios delirios psicóticos. Luego de un fracaso en las elecciones para el Parlamento, sufrió un episodio de hipocondría, con un intento de suicidio. Víctima de insomnio, que atribuyó al exceso de trabajo, fue enviado pronto a un asilo psiquiátrico. En 1900, publicó sus memorias, donde expone de manera detallada sus delirios, en los cuales cree que es perseguido porque sus nervios atraen a Dios, quien por ello desea convertirlo en mujer. Ficha Técnica: Actores: Julián Badalotti, Julieta Petrelli, Pamela Di Lorenzo, Paula Bertazzo, Macarena Flores y Lucas Aquino. Dirección: Celso Hugo Cardozo. Asistencia de Dirección: Lorena Salvaggio. Autor: Celso Hugo Cardozo. Técnico: Celso Hugo Cardozo. Productor ejecutivo: Diego Bollero. Duración: 65 min.

“Teatro del Rayo” Ambiente Climatizado

Esta Sala cuenta con el apoyo del:

Anticipadas con descuento: Salta 2991 - Rosario. Reservas: Tel. (0341) 4360454 Facebook: El Rayo Misterioso - Mail: laboratorio@elrayomisterioso.org.ar - Web: www.elrayomisterioso.org.ar


“La seguridad no protege, sólo menguará tu vida y algún día acabará por matarte.” Lao Tse

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PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN

¡Socios gratis! viernes de MAYO y junio – 22 hs. Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”

F

El

Presenta

M

abuloso

undo

La tiaBetty de

teatro fantasmal

“El fabuloso mundo de la Tía Betty” (teatro fantasmal) es la escenificación del inconciente colectivo de una sociedad que construye su dinámica de comportamiento con la mentira, la crueldad y la muerte. Es un fantasma que nos recuerda, con su aparición, las leyes físicas de la naturaleza: que todos los hechos cometidos quedan impresos en un mecanismo de funcionamiento social repetitivo, abandónico y de autodestrucción.

Ficha Técnica: Operadores: BETTY 1: María de los Ángeles Oliver. BETTY 2: Victoria Guercetti. BETTY 3: Ada Cottu. TIA LUCÍA: Maywa Vargas. TIO PILÓN: Sebastián Arriete. TIO JOSÉ: Exequiel Orteu. Producción: “EL RAYO MISTERIOSO”. Operador Técnico: Yesica Pelicates. Asistencia de Dirección: Gianina Rodriguez. Texto, Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib. Duración: 70 min.

Grupo La Estación

Sábados de MAYO – 22 hs.

“Christine y Lea Papin” Presenta

En 1933, en la ciudad de Le Mans, Francia; Christine y Lea Papin, consideradas mucamas modelo, trabajaban para los Lancelín, un familia bien acomodada de la ciudad. Lea estaba planchando cuando un corte de luz interrumpió su actividad cotidiana. Christine va en su ayuda, intentan arreglar la situación sin lograrlo y temen ser dejadas sin trabajo… o separadas o expulsadas. Al llegar la Sra. Lancelín y su hija discuten en la escalera de la casa… Christine se lanza sobre la señora, arrancándole los ojos con sus propias manos, a esto se suma Lea y la Srta. que también es agredida. Al llegar la policía las encuentran en la cama, una junto a la otra, llenas de miedo... y ahí son separadas. Jaques Lacan, Paul Eluard, Benjamin Péret, Simone de Beauvoir, Sartre, cineastas como Claude Chabrol, Claude Ventura hasta Jean Genet investigaron y escribieron sobre este tema… El caso Papin sigue fascinando… ¿Qué habrá en este tema que nos toca de cerca? Ficha Técnica: Dramaturgia y Dirección: Hugo Cardozo. Actores: Pochi Gotri, Lorena Salvaggio, Laura Wulfson, Estela Argüello, Mariela Feugeas. Asistencia de dirección: Ignacio Rodriguez Producción Ejecutiva: Diego Bollero Duración: 65 min.

Sábados de junio – 22 hs.

de Gustavo Guirado En los meses en que transcurrió la guerra de Malvinas se realizaron fiestas para juntar donaciones que luego se enviarían a las islas. Esta obra transcurre en un galpón donde están acumuladas muchas de esas cosas que nunca fueron enviadas y que Hugo, el padre de un soldado caído en el combate, cuida celosamente, preservando las cosas del deterioro del tiempo. Ficha Técnica: Actores: Roberto Stábile, Claudia Schujman, Yanina Mennelli y Federico De Battista. Texto y Dirección: Gustavo Guirado. Diseño de luces: Chavo Ghirlanda. Producción: Yanina Mennelli, Teatro en Rosario. Duración: 70 min

“Teatro del Rayo” Ambiente Climatizado

Esta Sala cuenta con el apoyo del:

Anticipadas con descuento: Salta 2991 - Rosario. Reservas: Tel. (0341) 4360454 Facebook: El Rayo Misterioso - Mail: laboratorio@elrayomisterioso.org.ar - Web: www.elrayomisterioso.org.ar


“Como la creación es un todo, la separación es una ilusión.” Lao Tse

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PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN - PROGRAMACIÓN

CINEMATECA DEL RAYO Miércoles 21:30 hs

ENTRADA LIBRE Y GRATUITA

5

abril

mayo

“Expresionismo Alemán”

“Antropológico”

EL ÚLTIMO (Alemania, 1924)

3

10

EL HOMBRE QUE RÍE (Alemania, 1928)

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(Francia, 1982)

EL SEÑOR DE LAS MOSCAS (EEUU, 1990)

Dirección: Harry Hook. Actores: Balthazar Getty, Chris Furrh, Danuel Pipoly. Dur.: 90 min.

Dirección: Paul Leni. Actores: Conrad Veidt, Mary Philbin, Olga Baclanova. Dur.: 110 min.

DE DUSSELDORF 26 M, EL VAMPIRO (Alemania, 1931)

LA GUERRA DEL FUEGO Dirección: Jean-Jacques Annaud. Actores: Everett McGill, Ron Perlman, Nameer ElKadi. Dur.: 100 min.

Dirección: Henrik Galeen. Actores: Conrad Veidt, Agnes Esterhazy, Werner Krauss. Dur.: 90 min.

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(EEUU, 1960)

Dirección: Nicholas Ryan. Actores: Anthony Quinn, Yoko Tani. Dur.: 101 min.

Dirección: F. W. Murnau. Actores: Emil Jannings, Maly Delschaft, Max Hiller. Dur.: 87 min.

DE PRAGA 12 EL ESTUDIANTE (Alemania, 1926)

SALVAJES INOCENTES

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CABEZA DE VACA (México, 1991)

Dirección: Nicolás Echevarría. Actores: Juan Diego, Daniel Giménez Cacho, Julio Solórzano Dur.: 112 min.

Dirección: Fritz Lang. Actores: Peter Lorre, Otto Wernicke, Gustav Gründgens. Dur.: 111 min.

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BARAKA (EEUU, 1992)

Dirección: Ron Fricke. Dur.: 92 min. Mitre 301 - Tel.: 4267185 BON VIVANT


“La fuerza excesiva causa el contragolpe.” Lao Tse

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la Página de los Socios

Beneficios

Premios

Descuentos

¿POR QUÉ SER SOCIO DEL RAYO?

El Grupo Laboratorio de Teatro “EL RAYO MISTERIOSO” nace en Noviembre de 1994 con el objetivo de conformar un Grupo de Investigación Teatral en Rosario. Premios Mensuales: Son muchas las actividades que desarrollamos desde entonces: Descuentos

Gimnasio, Reflexología, Anteojos de Sol, Clases de Tango, Spa, Peluquería, Vineria, Artesanía en Vidrio, Ordenes de compra, Consumiciones en Bares y Restaurantes Culturales. Periódicamente, nuevos premios. $850 abono libre

en “Athan Crossfit”. Tucumán esq. Francia

$520 Cauterización y Brushing en “Under Cut Salón”. Italia 1550

$430 Anteojos de sol en

“Óptica Del Fante”. San Martín 779

$400 un centro de mesa en

Vitrofusión. Artesana Norma Trivisonno

$280 FANGO TERAPIA en “María del Valle”. Rioja 1983 $230 Consumición libre en

“Berlín”. Pje. Fabricio Simeoni 1128

$220 servicio de peluquería

en “Peluquería Pichincha”. Suipacha y Brown

$200 Una Orden de Compra en “Óptica Salta”. Salta 2990

$200 ConsumiCión Libre en “La Ternera de Pichincha”. Salta Esq. Francia. $180 ConsumiCión Libre en

“El Oso Sala la Sopa”. Suipacha 57.

$180 REFLEXOLOGÍA Holística una sesión en Fabiana G. Torresi.

$170 Consumición LIBRE en

“El Resorte”. Jujuy y Pueyrredón.

Sala TEATRal Escuela de Teatro

Festival Internacional "EXPERIMENTA TEATRO"

revista TEATRO TRUENOS & MISTERIOS

Además de Apoyar a todas las actividades que integran este proyecto cultural tenés beneficios espectaculares inéditos *ENTRADA GRATIS a todos los espectáculos programados en el “TEATRO DEL RAYO”. *REVISTA Recepción en forma gratuita de la Revista “Teatro Truenos & Misterios”. *CINE Y CENA. Promociones Especiales. Proyecciones semanales. *PROMOCIONES ESPECIALES Todas las semanas en el “Café del Rayo”. *DESCUENTOS EN SALAS INDEPENDIENTES DE TEATRO En las Salas: La Nave: San Lorenzo 1383. - CET: San Juan 842. La Escalera: 9 de Julio 324. *BIBLIOTECA TEATRAL Material de consulta. En el “Café del Rayo”. *FOTOCOPIAS Descuentos Especiales.

$160 Una Clase de Tango Individual o en pareja. Profesor: Pablo Taglioli.

$150 ConsumiCión Libre en “El Born”. Pellegrini 1574.

$150 Una Orden de Compra en “Vinos del Mercado”. Salta 2873

$100 Un Desayuno o Merienda

Libre en Manolo Panes”. Ovidio Lagos esq. Urquiza

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TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº 114  

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº 114 REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Mis...

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