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ISSN 1666-2563

EXPRESIÓN EN LA BÚSQUEDA DEL GRUPO LABORATORIO DE TEATRO “EL RAYO MISTERIOSO”

5ta Generación - año 23 - N°113 - Rosario, Argentina - Verano de 2017

LA SANTA FE EN EL RAYO CICLO DE TEATRO DE VERANO 2017 del 13 de enero al 25 de febrero

La Isla Teatral Entrevista a Carles Molinet Actor, fundador de "Iguana Teatre" y director del "Teatre del Mar" de Palma de Mallorca

"Hámle"

Príncipe de Villa Cajeta Estructura Drámatica y Texto Versión de Aldo El-Jatib sobre la obra de Shakespeare

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San Martín 779 Tel: 4256048 2000 Rosario www.delfantelaoptica.com.ar

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Edita y Distribuye: Grupo Laboratorio de Teatro EL RAYO MISTERIOSO.

EQUIPO

CONSEJO DE DIRECCIÓN: Aldo El-Jatib, Ada Cottu, María de los Ángeles Oliver. DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Aldo El-Jatib. ASISTENCIA DE DIRECCIÓN: Mimí Guercetti. SECRETARÍA GENERAL Y PEDAGOGÍA: María de los Ángeles Oliver. ADMINISTRACIÓN Y RELACIONES PÚBLICAS: Ada Cottu. DISEÑO: Sebastián Arriete. PUBLICIDADES: Letizia Pelicates. PRENSA Y PROMOCIÓN: Maywa Vargas. EDITORIAL, PROGRAMACIÓN Y SOCIOS: Sebastián Arriete. TÉCNICA Y MANTENIMIENTO: Exequiel Orteu y Yamil Barbero. Revista Trimestral de Teatro 5ta Generación, Año 23, Nº 113, Verano de 2017. PROPIETARIO: Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso” Asoc. Civil sin Fines de Lucro. Personería Jurídica Nro 325/98. REDACCIÓN Y TEATRO: Salta 2991- 2000, Rosario, República Argentina. TEL: +54 (0341) 4360454. laboratorio@elrayomisterioso.org.ar www.elrayomisterioso.org.ar Facebook: El Rayo Misterioso PROPIEDAD INTELECTUAL: Nº 154.883 ISSN: 1666-2563. Permitimos la reproducción total o parcial de las notas, artículos y ensayos incluídos, siempre que se haga mención de la fuente. Las notas firmadas no representan necesariamente la opinión de la revista.

Revista seleccionada para el Plan 2001 de Promoción a la Edición de Revistas Culturales de la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Presidencia de la Nación. Menciones “Premio Teatro del Mundo 2001”, “Premio Teatro del Mundo 2002” y Premio MAYOR “Teatro del Mundo 2012” otorgada por el Centro de Investigación en Historia y Teoría Teatral del Centro Cultural “Ricardo Rojas”, Universidad Nacional de Buenos Aires, Argentina.

3 -"Lo que más admiro de su arte es su universalidad. Usted no dice una palabra y sin embargo todo el mundo lo entiende”. -“Es verdad. Pero su fama es aún más grande: todo el mundo lo admira, y ninguno entiende lo que usted dice”.

Conversación entre Albert Eistein y Charles Chaplin

Llegó el momento de aceptar que la verdad existe y que es una sola. Está bien, hay infinitas formas de percibirla, de interpretarla, de conocerla. Pero está ahí afuera, y nos podemos acercar sumergiéndonos en nosotros mismos. Mientras haya máscaras hipocresía histrionismo no habrá poesía y el teatro es una luz para el camino. La edición 113 de TT&M ve la calurosa luz de diciembre, y deambulará por la ciudad durante todo el verano. Carles Molinet es actor. En 1985, fundó “Iguana Teatre”, y actualmente dirige el “Teatre del Mar”. Todo esto, en una isla en el Mediterráneo. Lo conocimos cuando estuvieron en nuestra ciudad hace dos veranos, y se presentaron en nuestra sala con “Woyzeck”. Y nos volvimos a ver, en su casi verano de este año, en su ciudad cuando presentamos “El Fabuloso Mundo de la Tía Betty” en su teatro. Compartimos la entrevista que le realizamos, para que conozcan a este grupo de gente que, en una isla, vive para el teatro. Presentamos la estructura dramática y texto de “Hámle, príncipe de villa cajeta”, versión de Aldo ElJatib sobre la obra de Shakespeare, estrenada en noviembre de 2016, por la “Compañía de Repertorio de la Escuela Experimental del Rayo”. Las razones son varias, seguimos divulgando nuestro trabajo cotidiano, es una clase magistral sobre la ética y la estética teatral, y además está buenísimo. La Santa Fe en el Rayo. Como la sala no se va a ningún lado, traemos algunos lados a pasar el verano a nuestra sala: Inauguramos el ciclo de teatro de verano 2017, del 13 de enero al 25 de febrero, con 8 obras de la provincia de Santa Fe y 6 de Rosario. Una brisa de aire fresco para quienes disfrutan del teatro, y muy buenas propuestas para nuestros socios, alumnos y el público rosarino. Y si algo no podía faltar, el clásico de los veranos, la cinemateca del rayo, con Luis Buñuel como protagonista. Imperdible. La mentira instalada deviene en tensiones, deformidades, corazas duras horribles. La mentira es fealdad. La verdad es belleza. Que corresponda la acción a la palabra y la palabra a la acción. Poniendo La Isla Teatral. especial cuidado en no ir más allá de lo que reclama Entrevista a Carles Molinet. la sencillez de la naturaleza. Porque todo lo que se Actor, fundador de "Iguana Teatre" opone a ella se opone igualmente al arte dramático y director del "Teatre del Mar". (Shakespeare). Y a la vida. La Santa Fe en el Rayo. Ciclo de Teatro de verano 2017. Programación Sebastián Arriete

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Página de los Socios. * La Cinemateca del Rayo. Príncipe de Villa Cajeta. * Hámle, Estructura dramática y texto. Versión de Aldo El-Jatib sobre la obra de Shakespeare.

TRUENOS & MISTERIOS

R E V I S TA D E I N V E S T I G A C I Ó N T E AT R A L Expresión en la Búsqueda del grupo laboratorio de teatro “El Rayo Misterioso”

Con el Apoyo del:


“Si el sol cría gusanos en el cadáver de un perro… y siendo un Dios, acaricia la podredumbre…” William Shakespeare

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entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a

La Isla Teatral

Entrevista a Carles Molinet, actor, fundador del grupo "Iguana Teatre" y director del "Teatre del Mar" de Palma de Mallorca En nuestro paso por España a mediados de 2016, fuimos recibidos en las Islas Baleares por el grupo Iguana, en su "Teatre del Mar". Funciones, asados isleños, tango, charlas, vino, y esta entrevista. TT&M: ¿Cuáles son tus orígenes, y tu acercamiento al teatro? Carles: Yo nací en Palma y al cabo de muy poco tiempo, aún no tenía 2 años, fui a vivir a Barcelona hasta los 9 años, mi padre era catalán y mi madre mallorquina, volvimos aquí hasta que me fui a la Universidad, otra vez en Barcelona. Es decir que para mí Barcelona es como mi segunda casa. Para irte a estudiar a Barcelona, tus padres te tenían que pagar ya que no podías estar en la Universidad trabajando, y en mi casa no consideraban posible que me dedicase al teatro, entonces fui a estudiar Ingeniería Industrial. Estaba en un teatro de barrio y al cabo de poco tiempo, dos años, dije en mi casa que no iba a seguir estudiando Ingeniería. Entonces volví a Palma. Antes de irme había estudiado unos 3 años fotografía en Bellas Artes, entonces cuando volví empecé a trabajar en un periódico, en Prensa Estatal. Porque aquí viene mucha gente famosa, entonces muchos medios de Madrid buscan fotógrafos. Mientras, trabajaba en teatro. Fundé la Compañía mientras aún trabajaba de fotógrafo, en el 85. Antes, volví de Barcelona y me matriculé en Física… uno piensa que es un hombre renacentista y que puede hacerlo todo. Me matriculé sobre

todo para no hacer la mili, que era obligatoria, si pedías prórroga por estudio conseguías pasarlo unos años. La hice con 28, un poco mayor, pero fue mejor porque era un momento en que ya se estaba discutiendo quitarla. TT&M: ¿Cuáles fueron tus comienzos en el teatro? Carles: Yo siempre pensé en ser director de cine, en el Instituto actuaba pero me daba mucha vergüenza, no pensaba que sería actor. Como aquí no había escuela de cine estudié fotografía… pero mi ideal era ser director de cine. Fue cuando, después de haber hecho el Instituto, estaba en Barcelona y una gente me pidió que les dirigiera una cosa, una gente que tenía tanta idea como yo: no sabíamos nada de nada; pero me lo pidieron, lo hice y la estrenamos en un teatro, el Teatro Desarrollado de Barcelona, un teatro de barrio. Allí conocí a otra gente y empecé a hacer cosas con ellos. Me fui vinculando a este teatro durante un par de años y cuando volví de Barcelona ya sabía que quería hacer teatro. Primero entré al grupo de la Universidad de aquí, que se llamaba “Centro de Experimentación Teatral” y con ellos hicimos muchos espectáculos, y uno de ellos era

en un Cabaret. Dije por qué no nos convertimos en compañía, pero dependíamos de la Universidad. Entonces después de la experiencia de hacer una gira y varias funciones, dije por qué no hacemos una compañía. Y allí hubo una primera discusión porque había quienes decían “yo no puedo dedicar toda mi vida a esto”, “yo sí”, “para mí es una apuesta de vida”, “para mí no” y del grupo universitario, que eran como 15, quedamos 5, y los 5 hicimos una Cooperativa. “La Iguana Sociedad Cooperativa Delimitada”. Invertimos dinero, todo lo que ganábamos lo invertíamos en la Cooperativa, trabajase uno o no trabajase, lo ingresábamos en la cuenta común. Teníamos sueldos muy bajos todos pero nos lo repartíamos entre nosotros, y si alguien no trabajaba, también. Hicimos un primer montaje con el que nos arruinamos, “Pólipos Malignos” se llamaba, invertimos pensando que sacaríamos más dinero, nos arruinamos y entonces nos contrataron en una macro discoteca al aire libre, un edificio enorme muy modernista con torres y nos encargaron hacer 35 performances en 6 meses, 2 por semana. Tatum, un pintor Rosarino radicado en Palma, hizo el programa de manos de “Pólipos Malignos”, otro pintor argentino bastante co-

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nocido Horacio Sapere, nos hizo el cartel. Tatum entonces estaba dibujando en “El Víbora”, una revista española muy importante de comics. Entonces, Tatum pintaba las paredes y nosotros teníamos un día para comprar las cosas que necesitábamos para el espectáculo, veníamos a Palma en una furgo, la cargábamos, al día siguiente montábamos y al día siguiente actuábamos, al siguiente íbamos a comprar de nuevo y así 2 veces por semana, 6 meses… una locura. Los lugares eran muy grandes, mucho montaje, actuábamos y desmontábamos, pero de aquí sacamos el dinero para el primer espectáculo de calle que fue “Nit de foc”. Aquí se convirtió en un espectáculo tradicional, y la gente se cree que esto es de la Edad Media. O sea, hay muchas páginas alemanas que cuando hablan del turismo en Mallorca hablan de los demonios y de la pirotecnia y dicen que viene de la Edad Media, lo conectan. Nosotros sólo cogimos elementos. TT&M: ¿En el año…? Carles: ‘88, en enero del ‘88. Este era el primer espectáculo de calle. Se hizo 17 años seguidos. Y el otro espectáculo, curiosamente de sala, que era el segundo, fue Molière, “El casamiento a la fuerza” de Mo-


“Ser o no ser. Esa es la pregunta. Sufrir los golpes o terminar la lucha en guerra contra todos los males.” William Shakespeare

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entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a lière. TT&M: ¿Y a esta altura dónde hacían las actuaciones? Carles: El de sala lo estrenamos en el Teatro Principal de Palma, que es el teatro más importante de aquí. Era raro que una compañía que nacía estrenase en el Principal, no era habitual, pero como las calles de adelante estaban en obras, nadie quería ir a actuar al Teatro Principal porque había una accesibilidad muy mala, por lo cual pudimos entrar en la programación del Teatro. Ahora no tenemos problemas, pero en ese momento era muy difícil entrar por allí. TT&M: ¿Cómo era y cómo es el funcionamiento de “Iguana Teatre”? Carles: Al principio éramos 7 socios, un técnico de luces y sonido, 5 actores y un director, que era Pere Fullana, había también un escenógrafo, con ese grupo hicimos la Cooperativa. Pero al cabo de 6, 7 años, cogimos una casa de campo muy grande, nos instalamos todos allí y en toda la parte del establo montamos un sitio para ensayos, allí ensayábamos los espectáculos de calle. Y allí se ensayaba éste, y otro espectáculo de calle que estrenamos más adelante que se llamaba “Myotragus” y todos vivíamos allí. TT&M: ¿Cómo fue esa experiencia? Carles: Tuvo cosas muy buenas y no tan buenas. Allí ensayábamos y vivíamos, cada uno tenía su habitación, era una casa muy grande, había mucho trabajo para hacer. También jugábamos al fútbol. Estuvimos unos años. Los espectáculos iban bien, los de calle los hacíamos por España, en Festivales, nos contrataban en Italia o Portugal…

1986, en el estreno de "POLYPUS MALIGNUS"

relativamente conocidos los de calle. Los de sala los hacíamos en Mallorca, Ibiza, alguna vez salíamos a Barcelona, pero muy poco. Estamos hablando de principios de los ‘90, dábamos cursos y yo vine a dar uno a este edificio. Estaba buscando un sitio para instalarnos porque ya hacíamos mucho texto, entonces el edificio para espectáculos de calle iba muy bien pero para el texto no servía. Me puse a negociar este sitio y al cabo de un año hicimos un contrato, pagarlo todo era muy difícil. Cogimos unas naves aquí al lado, que ahora no las tenemos, las carpas las sustituyen. Nos mudamos aquí y cada uno se montó dónde vivir, ya habíamos pasado esa otra época y estábamos cansados de vivir juntos. Mientras, teníamos las naves y aquí que no había ni oficinas, todo eso estaba en las naves, los almacenes donde teníamos la escenografía, etc. Aquí solo había una sala vacía donde ensayábamos. TT&M: Donde está la sala ahora,

¿es el mismo lugar? Carles: Sí. Empezamos a decir “¿y si abriésemos este espacio como Teatro?”. Fue cuando empezó la aventura del teatro, en los ‘90. Hasta entonces, ya te digo, hacíamos espectáculos de calle por distintos sitios, los espectáculos de sala empezaban a salir, pero justo cuando decidíamos si hacer la sala o no, a Bárbara, que estaba en la compañía, la contratan en “La Fura del Baus”, fue la primera actriz allí. El caso es que a Jordi (Banal) le pegó una crisis y decide irse a París, a la escuela de Jacques Lecoq. Se va él y después nos vamos todos, Aina y yo, y después Pere (Fullana). Pasamos unos años en París mientras el proyecto del teatro estaba en marcha. Además algunos espectáculos nuestros, mientras estábamos en París, empezaron a funcionar en Cataluña y Valencia. Con lo cual tenemos que bajar de París a hacer funciones y volver a la Escuela. Entre el ‘92 y el ‘95 pasamos todos por la escuela de Lecoq. Cuando

volvemos montamos un espectáculo juntos, durante ese tiempo hacíamos espectáculos pero no actuábamos todos. Montamos el espectáculo que se llamó “Twist & Chejov”, nos abrió las puertas de España, de los teatros de allí. Fue el primero que tradujimos al castellano porque hasta entonces los hacíamos en catalán, en Cataluña y Valencia. Pero “Twist & Chejov” lo estrenamos en Pamplona. Desde entonces hacemos los espectáculos en catalán y español, desde el ‘95 que es cuando volvemos de Lecoq. “Twist & Chejov” funcionó muchos años, entre 4 o 5 años. Eran cuentos de Chejov con 4 objetos. En cambio “Sa varietat en sa locura”, que era la anterior, nunca la hicimos en castellano. Este fue un espectáculo sobre la guerra de Balcanes, utilizando el texto de Becket, “Esperando a Godot”. TT&M: Y hace 21 años que tienen también el espacio propio, ¿cómo es esa experiencia? Carles: Aquí en Palma de Mallorca había un teatro público muy grande que era el Teatro Principal, y el Auditorio, que es un teatro privado. El Auditorio hacía teatro muy comercial, porque era un privado muy grande. El Teatro Principal hacía teatro comercial también, le robaba los espectáculos al Auditorio. O sea, al Auditorio iba tanto porciento con una compañía y el Principal le pagaba para que fuera a éste, era absurdo. Había además una tradición de teatro de la época franquista, un teatro costumbrista, mallorquín, que aún tiene reminiscencia por aquí. Estaba muy basado en desprestigiar, en ridiculizar al mundo del campo, se metía entre medio el tema del idioma: se ridiculizaba al que hablaba mallorquino en el campo. Eso es lo que teníamos en el ‘90, entonces pensamos abrir


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“Qué razón hay para que esa calavera no sea la de un abogado?...Adónde están ahora sus sutileza sus finas distinciones sus escritos sus protocolos y sus trampas? Cómo permite que ese villano aporree su cabeza con su inmunda azada y ni habla siquiera de demanda de agravios?...” William Shakespeare

entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a un teatro que conecte todo lo nuevo que estaba pasando en Europa, que no sea sólo teatro comercial. Buscamos apoyo en el mundo de la intelectualidad. Y tuvimos muchísimo. Entonces hicimos el “Manifiesto de los 100”, con gente de la cultura más o menos conocida, gente que para nuestro entorno resultaba importante. Decidimos hacer una fundación. TT&M: ¿El “Teatro del Mar”? Carles: Sí. Una Fundación, con 34 patrones, entre los que están la Universidad de las Islas Baleares, la Asociación de vecinos del barrio de aquí, de Molinar, “Iguana Teatre”, la Obra cultural Balear, que es una entidad de soporte cultural. TT&M: ¿Y está llevada adelante por “Iguana Teatre”?

TT&M: O sea, se convirtió en un centro de producción de la Isla que no existía… Carles: Sí. Empezó siendo muy pequeñito, lo sigue siendo, pero ahora tiene más soporte. Además están las familias que están enfrentadas, nosotros no sé si es que ya somos como los abuelos o qué, pero no tenemos tanta oposición, todo el mundo acepta que existimos, que tenemos la mejor programación de la ciudad, que los espectáculos que nosotros hacemos salen fuera a girar, entonces ya no hay mucha discusión sobre esto. TT&M: ¿Antes sí hubo? Carles: Antes sí. Hemos pasado épocas en estos 30 años de mucha agresividad entre familias, pero

pasa en el mundo del arte, pasa a veces. TT&M: ¿Y cómo fue la fundación de la Escuela Superior de Arte Dramático de Baleares? Carles: Eso fue raro. Hay comunidades en España que no la tienen porque una Escuela Superior, significa que están en el sistema Bolonia de Europa, que son estudios superiores, como estudiar otra carrera universitaria. Vale dinero y no había. Lo raro fue que el Gobierno del PP, el Consejo de Cultura, me pide que lo ponga en marcha. Necesitaban a alguien que fuera capaz de montar un proyecto de esa dimensión para crear una Escuela y yo les he dicho que no. Primero porque yo no trabajaba con la gente de derecha, enton-

Carles: “Iguana Teatre” es la que lo impulsa pero es un patrón más de los 34. Yo soy su representante. Cuando se hace la Primer Junta, el presidente es un catedrático de la Universidad pero yo soy el director, la gerente es otra persona, el abogado que ha ayudado a poner en marcha la Fundación es el Secretario, el asesor fiscal que también ha ayudado es el Tesorero, el arquitecto que ha diseñado toda la reforma entra a ser patrono. Es decir, todo el mundo que participó en el proyecto, acabó dentro de la Fundación. La relación de “Iguana Teatre” es de Compañía Residente, porque la fundación “Teatro del Mar” también, hace producciones.

TT&M: ¿Y la Escuela cuántos alumnos tiene, cómo funciona? Carles: Entre unos 70 y 80 en 4 cursos. Entran 24, porque aunque se presenten 50 hay que aprobar una prueba de acceso para entrar. Las prácticas son la mitad, es decir que si entran 20 son 10 y 10 en las practicas; y las teóricas son comunes, van 20, digamos. Acaban entre 8 y 10 cada año. TT&M: ¿Con alguna producción?

TT&M: ¿Por fuera de “Iguana Teatre”? Carles: Claro. Nunca dirige Pere Fullana esas producciones. La idea es que demos entrada a otros directores, actores, etc., que no son de Iguana.

ces les dije “yo no puedo, cuando me hagan una pregunta en una rueda de prensa voy a decir lo que pienso y a ti no te va a interesar. Lo máximo que puedo proponerte es que me des un año para preparar un proyecto, lo presento y que lo lleve otro a cabo”. Estuvieron de acuerdo. Entonces estuve viajando, viendo Escuelas europeas, estudiándome toda la Legislación Educativa, presenté el Proyecto, me fui a casa, me volvieron a llamar y dijeron “este proyecto tienes que hacerlo tú”, y dije “bueno, pero te voy a poner 15 condiciones en un papel”. Al final acepté y la puse en marcha. Estuve 4 años y después no me volví a presentar en las siguientes elecciones. Actualmente está Pere Fullana hace 2 o 3 años.

Carles Molinet en "WOYZECK"

Carles: Sí, bueno, los talleres del final. Hay muchas producciones en medio porque metí cosas de Lecoq. Por ejemplo, están las presentaciones libres, se hacen unas cuantas a partir de 2°. En 3° se hacen dos talleres, en 4° un taller y la Tesis. La Tesis es un trabajo personal de cada alumno. Y al acabar el primer semestre se presenta el taller de 4° año que se estrena en el Teatro Principal. Ésta estructura la puse yo en marcha y no ha cambiado. Han salido 6 promociones. Lo importante de la Escuela ha sido apostar por profesorado inter-


“Tantea la teta antes de mamar. Éste como muchos de la misma cría que conozco y a quienes la inmunda sociedad adula tiene únicamente el pulso de lo que él vive y los hábitos de la política.” William Shakespeare

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entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a nacional potente. Al principio era muy difícil, las escuelas españolas no lo hacen porque la Legislación es muy complicada, la movilidad de las personas, sobre todo si no son europeos, etc. Pero bueno, monté un sistema legal que permitió tener a Norman Taylor, que ha sido profesor de la Escuela durante estos últimos años. Es un profesor de movimiento de Lecoq que aún viene. Levinskiy, que es uno de los 3 padres de la biomecánica, el más conectado con Meyerhold, que viene y le ponemos un traductor porque habla ruso, Philippe Peychaud, que es un profesor de la escuela de Lecoq. Viene mucha gente de Barcelona y Valencia a estudiar acá, sobre todo de Valencia. TT&M: Es interesante cómo un grupo de gente que creó “Iguana Teatre” ha revolucionado la Isla en cuanto a lo teatral en pocos años… Carles: Ha habido mucha gente haciendo otras cosas, pero lo que tiene esto es que es un trabajo continuado. O sea, ha habido cosas importantes que han durado un tiempo y luego desaparecieron, pero lo que tiene de particular éste proyecto es que ha durado. Y ha evolucionado. TT&M: ¿Qué importancia tiene esa continuidad para vos? Carles: Yo nunca planteé el proyecto para que durase poco. Siempre me planteo los proyectos para que duren mucho. Y trabajo en muchos proyectos. A mí lo que me gusta es actuar y en segundo lugar, planificar proyectos, que nunca dejo ni abandono. Estoy hasta que se hacen mayores y sigo. Ahora, por ejemplo, tengo un montón de proyectos sobre la mesa. TT&M: ¿Esos proyectos son a

modo personal, o son de “Iguana Teatre” o del “Teatro del Mar”? Carles: Yo hago los proyectos y planifico el futuro para “Iguana Teatre”, para el “Teatro del Mar”, para la Escuela ya no, pero lo hago para los otros dos. Lo hago con gente, no solo. Por ejemplo, en Iguana Teatre somos tres socios: Jordi Banal, Pere Fullana y yo. Eso es nuestra línea, colocar este proyecto en el tiempo, cómo lo relacionaremos con todo y tal, el teatro y toda la programación del mismo. Yo me muevo para ir a ver espectáculos, estoy al día con todo lo que se produce en España, entonces en período de producción ya me preocupo de saber en qué punto está la gente que me interesa. Y después están las producciones de la productora del “Teatro del Mar”, que es una productora que trabaja en relación al Teatro. El teatro tiene proyectos de, por ejemplo, Teatro y Literatura, Teatro Educativo, tiene un espacio de Investigación y Laboratorio. Entonces la productora sirve para cuando el Laboratorio da algo bueno, se produce y se distribuye. El Laboratorio nuestro es un espacio de verano, en el mes de Agosto cuando tenemos cerrado el Teatro. Hemos hecho 3 Laboratorios. El 1° fue “El actor en desequilibrio”. Era trabajar sobre ese momento en que el actor no sabe lo que viene, sobre la verdad, sobre lo inmediato. Convocamos al público, la sala llena, y los actores trabajaban en el vacío, muy adrenalínico. De ese Laboratorio salió un espectáculo que se llamó “La cena”, que ha circulado mucho por España. Es una hora y media, una cena, 5 personajes, se sortea si te toca ser el invitado o el anfitrión, y el público se va con cada uno de nosotros a una zona y hablamos del personaje, qué relación tiene con los otros, qué odia de uno, relaciones secretas, y en-

"HANNAH DELS TRES PAÏSOS" Última producción de "Iguana Teatre"

tonces el público, mientras nos cambiamos, escoge una música para el espectáculo, se apaga la luz, se enciende otra vez con esa música que han elegido y arranca. Este espectáculo se ha hecho mucho, temporadas en Madrid, Barcelona, Sevilla, Bilbao. TT&M: ¿Es el mismo espectáculo o cambia? Carles: Siempre cambia, se improvisa. Y si estamos con alguna cosa que hemos hecho, la abandonamos porque es más divertido. Pero cuando estás haciendo temporada cada día, vienes al teatro y no repasas nada porque no sabes qué va a venir. Trabajamos muchos ejercicios de abertura. Ese fue un Laboratorio que acabó en espectáculo. Del “Actor en desequilibrio” hubo otro Laboratorio que acabó en otro espectáculo que hacemos en casas particulares. Usamos el comedor de una casa, la gente se sienta en el comedor, el anfitrión

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invita a sus familiares, a la gente que quiera. Y somos dos, improvisamos dos, dos personas que viven en esta casa, en ese comedor, un día, preparando la cena. Eso también lo hacemos bastante. Después hubo otro que fue sobre los secretos familiares, se entrevistó a gente que quería dar un secreto familiar, se mantuvo en anonimato y de ese material se hicieron pequeñas presentaciones en confesionarios, en pequeños puntos del teatro. Entrabas a uno en grupos de 8 y te encontrabas con una persona que te hacia una confesión. TT&M: ¿Acá en la Isla tienen Festival Internacional de Teatro? Carles: No hay Festival Internacional, hubo uno y se paró. TT&M: ¿Y no se plantea que vuelva? Carles: Sí, se plantea. Aquel Fes-


“Un peligro previsto está medio abolido.” William Shakespeare

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entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a carles molinet - entrevista a tival lo hizo el Ayuntamiento de Palma, y se ha reclamado. Todo el mundo habla de aquel mítico Festival Internacional de Teatro. Por ejemplo, Tadeusz Kantor estrenó “Que revienten los artistas” en él. En el Auditorio. Vino a hacer los últimos ensayos y estrenó. Yo asistí a verla. Porque había venido el año anterior con su anterior espectáculo. Y al año siguiente propuso estrenar “Que revienten los artistas”, y lo hizo. Ya en Europa era un personaje muy importante. Pero bueno, venía el Teatro Oscuro de Praga, venía teatro internacional de alta calidad. Philippe Genty con su Compañía, que hemos traído, el espectáculo anterior. Ahora lo que pasa es que como ha habido todo ese crecimiento del teatro propio, de la Escuela… más teatros abiertos, antes había solo 2 teatros en Palma, ahora hay 8 en programación continua, aparte de los que están fuera de Palma. Entonces, la gente empieza a mirarse el ombligo y se reclama menos el Festival Internacional… ya lo haremos nosotros. Yo creo que es importante. Ahora en Valencia, que también habían perdido el suyo, han inaugurado uno que se llama “Tercera Semana”. Espero que aquí podamos encontrar la manera de lograrlo.

TT&M: ¿Quieres agregar algo? sobre proyectos, lo que significa “Iguana Teatre” para la Isla, para España y para el mundo… Carles: Bueno, para el mundo muy poca cosa. Y para España tampoco mucho (risas). En todo caso, ahora, compañías que tenemos 30 años, no hay muchas, a lo mejor unas 15 o 20. Algunas mucho más conocidas, pero no hay tantas. Nosotros pudimos vivir aquí porque se descentralizó el Estado, dependiendo de eso se tienen más recursos aquí o se tiene que trabajar en Madrid. Hasta que murió Franco sólo se podía trabajar en Madrid, allí te daban el carnet profesional, tenías que jurar lealtad a los fascistas. Después, como se descentralizó y la cultura fue competencia de las comunidades autónomas, los recursos fueron a cada una de las comunidades. Y eso sirvió para que “Iguana Teatre”, u otros proyectos, naciesen en sitios donde antes no hubiesen podido existir. Hemos podido aportar al común gracias a eso, sino nos tendríamos que haber ido a vivir allí. TT&M: ¿Cómo es hacer teatro en una Isla y no en el centro? Carles: Yo le encuentro ventajas e inconvenientes. Aunque más ventajas.

TT&M: ¿De qué depende? Carles: De las invitaciones, del público, el anterior lo pagó el Ayuntamiento de Palma. Ahora el Ayuntamiento va a empezar a pagar parte de la Feria de Palma, que no es internacional, es de aquí. La Feria pretende que vengan programadores españoles. Entonces el Ayuntamiento, ahora que entra a pagar la Feria, no creo que pague también el Festival. Por eso te decía lo del ombligo…

TT&M: ¿La gente aquí va a ver teatro?

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plo, hay un espectáculo, presenta interés por todo, por las imágenes, por lo que te pueden contar de él y tal, lo haces en la Sala Dante, que es una sala de aquí y como mucho tienes 15 personas. Tenemos una sociedad de espectadores, la única de Mallorca, son 110 personas que pagan a principio de año una cantidad para venir todo el año, confiando en la programación que tendremos. También tenemos la tarjeta del teatro, 250 personas la tienen, aparte de los asociados. Y tenemos la entrada social, que el teatro paga la mitad y la otra mitad la paga un banco, y son 200 entradas al año de entrada social,

sin que nadie tenga que decir que es pobre. Hay una ONG que centraliza los correos y nos dice los nombres, las 200 entradas están mezcladas con el resto del público. Tenemos teatro inclusivo. Y curiosamente vienen al teatro, porque esta gente podría ir al cine, ya que también existe la entrada social para el mismo. Pero van tanto al teatro como al cine, en cambio el público normal va más al cine. Estamos contentos de que la entrada social sirva para ello. TT&M: Carles, muchas gracias. Carles: A ti.

§

Carles: Lo mismo que en el resto de España. Aquí había 2 teatros a principios de los 90 y ahora hay 8. El problema es que ha habido la crisis y se ha llevado a la mitad de los espectadores. En España a un 33%, pero en Baleares a un 50%. Nosotros no hemos tenido el mismo problema que la mayoría de los teatros, algunos van a cerrar porque no tienen a nadie. Por ejem-

Integrantes de "Iguana Teatre" y "El Rayo Misterioso", en el "Teatre del Mar"


“Si dos cabalgan un caballo. Uno debe ir detrás.” William Shakespeare

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la santa fe en el rayo - la santa fe en el rayo - la santa fe en el rayo - la santa fe en el rayo - la santa fe en el rayo

La Santa Fe en el Rayo Ciclo de Teatro de Verano 2017 del 13 de enero al 25 de febrero Carne De Juguete (Rosario)

Lo Frío Y Lo Caliente Grupo "Pájaros Volados" (Santa Fe)

Viernes 20 – 22 hs sábado 21 – 22 hs

ENERO

ENERO

Viernes 13 – 22 hs sábado 14 – 22 hs

Litófagas

Compañía de repertorio de la escuela experimental del rayo (rosario)

Ricardo, Una Farsa

Grupo "Comedia Universitaria 2013" (Santa Fe)

Grupo "El Galpón del Arte" (Venado Tuerto)

Viernes 3 – 22 hs

sábado 4 – 22 hs

Las Arcanas

Arévalos

Grupo "Punto T/La Máscara" (Rafaela)

Grupo "RES" (Santa Fe)

FEBRERO

Viernes 17 – 22 hs sábado 18 – 22 hs

Máquina Schreber Grupo "La Estación" (Rosario)

Ida Acherontia (rosario)

Japón

Grupo "El Nudo" (Santa Fe)

Viernes 10 – 22 hs sábado 11 – 22 hs

FEBRERO

Si No Te Quisiera, No Estaría Acá

La Prudencia

Compañía "el Quiebre Teatro" (Rosario)

Ida Alessandria Grupo "RECUA" (Santa Fe)

Viernes 24 – 22 hs sábado 25 – 22 hs

FEBRERO

FEBRERO

ENERO

Viernes 27 – 22 hs sábado 28 – 22 hs

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“Que corresponda la acción a la palabra y la palabra a la acción, poniendo especial cuidado en no ir más allá de lo que reclama la sencillez de la naturaleza.” William Shakespeare

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El Grupo Laboratorio de Teatro “EL RAYO MISTERIOSO” nace en Noviembre de 1994 con el objetivo de conformar un Grupo de Investigación Teatral en Rosario. Son muchas las actividades que desarrollamos desde entonces: Descuentos Premios mensuales: Sala TEATRal Reflexología, Anteojos de Sol, especial 30% Escuela de Teatro Clases de Tango, Spa, Peluquería, El Oso Sala La Sopa Bodegón. Válido Artesanía en Vidrio, Ordenes de sólo en platos del día. Domingos, Martes, MiércoFestival Internacional "EXPERIMENTA TEATRO" compra, Consumiciones en Bares y les y Jueves. Suipacha 57 Restaurantes Culturales. revista TEATRO TRUENOS & MISTERIOS LO DE DON BENITEZ Rotisería y Friambrería. Periódicamente, nuevos premios. Además de Apoyar a todas estas actividades que

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“Estoy loco sólo cuando el viento sopla del noroeste, cuando sopla del sur, se distinguir la garza del halcón.” William Shakespeare

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HÁMLE Príncipe de Villa Cajeta Versión de Aldo El-Jatib sobre la Obra de Shakespeare

HÁMLE (Príncipe de Villa Cajeta) CLOTALDO (Rey Jefe o Boss de Villa Cajeta) GERUTA (Hembra oficial de Clotaldo) ALONIO (Sirviente de Clotaldo) RANTIFUS (PolecíaTrava infiltrado en la Villa) MADAM YORYET (Anterior hembra de Clotaldo) MELUSINA (Proyección Álter ego o Amiga invisible de Hámle) TETÉ (Puta 1) COCÓ (Puta 2) MIMÍ (Puta 3) ESPACIO 1 Los actores en escena terminan de vestirse y colocarse sus accesorios. El público ingresa. El director da las indicaciones correspondientes. Los cortes y las indicaciones sucederán durante toda la obra. Metralla. Bomba. ALONIO Estaba juntando los cachivaches que tenía todo tirado por la pieza y cuando agarré en la mano una cuchara vieja de madera justo… por una rendija de la puerta… se vió como una lú que pasaba… RANTIFUS (Está vestido de puta) Cómo una lú? ALONIO Si una figura iluminada… me quedé duro… congelado de miedo. RANTIFUS Y vó qué hiciste? ALONIO (Desencajado) Me metí en la cama… y me tapé todo con la cobija. RANTIFUS Mierda qué cosa rara ché… y no se te apareció má? ALONIO No. Pero má o meno a ésta hora… ALONIO Y RANTIFUS ¡Haaaa…!

ALONIO A quién? RANTIFUS A madamYoryet la vieja puta que murió ayer… ALONIO Qué háce? RANTIFUS No sé… dejá de temblá. ALONIO Me estoy cagando. RANTIFUS Pará!... Soltáme! ALONIO Me estoy cagando… tirále con algo! RANTIFUS (Agarrando una piedra) Rajá fantasma de mierda porque te rompo la cabeza dún piedrazo! ALONIO Me cago! Me cago!... (Pedo) Me cagué… No fue un pedo… RANTIFUS Qué olor!

RANTIFUS Tomá hijo de puta. (Le tira) ALONIO Le pegaste!...Vámono a la mierda! Me estoy cagando otra vez…

ALONIO (Susurrando) A quién se parece?

RANTIFUS Esperáme.

RANTIFUS (Susurrando) A quién?

ALONIO (Pedo) No. Fue otro pedo.

RANTIFUS A quién?

CLOTALDO (Siempre aguantando la risa y tapándose la boca de vez en cuando) Lo único que puedo decir en estos momentos de dolor… es prometerles a ustedes que trabajaremos para que todos vivan mejor… para que cada uno de los habitantes de esta villa sea partícipe de los logros... que cada uno pueda escapar de la policía… de los jueces y de la ley… poder estar con su familia… y que cada puta tenga su merecida protección… sus enseres… colchón palangana y espadol… pero principalmente y de una vez por todas poder estar todos alegres contentos y felices. (Aplausos) Listo. Todos a comer! GERUTA ¿Qué mirá, conchatumadre? RANTIFUS Puta, puta, puta. GERUTA Puta tu abuela, gil. ALONIO ¿Qué comemo? TETÉ ¿Vo siempre fuiste tartamudo? ALONIO ¿Qué, qué? (Se ríen todos) ¿Vos siempre fuiste puta? TETÉ Sí.

ALONIO Viene para acá!

RANTIFUS Ahí tá…

ALONIO (Susurrando) A quién se parece?

ESPACIO 2 Brasero humeante. Velatorio con letanías y salmodias. A lo lejos. Metralla. Metralla. Bomba.

RANTIFUS Qué olor. Conchatumadre. (Se van)

CLOTALDO ¡Saquen el culo de la mesa! (Música. Geruta sube a la mesa y hace un “striptease” al ritmo de los gritos y exabruptos. Comen. Banquete desagradable) ESPACIO 3 HÁMLE Que estúpidas insípidas e inútiles se pasean ante mi vista las acciones del mundo… Cuánta miseria. Huerto sin cultivo… Fétido y grosero!... Fragilidad te llamaría… Perra!... TETÉ COCÓ Y MIMÍ Señor!

HÁMLE Chicas! TETÉ COCÓ Y MIMÍ Venimos a verte a saber cómo estás y queremos darte algo. Un gran amor un gran amor que sólo una virgen puede darte Teté! TETÉ Cástitas! (Lo besa) TETÉ COCÓ Y MIMÍ También alguien que te cuide que te mime que te dé el calor de hogar y la seguridad de una fiel compañera Cocó! COCÓ Pulcritude! (Le arregla la ropa y le acaricia los cachetes) TETÉ COCÓ Y MIMÍ Y para que no falte el fuego la pasión el deseo la carne y la satisfacción. Mimí! MIMÍ Voluptas! (Trata de tocarle el pito) TETÉ COCÓ Y MIMÍ Todas somos una Cástitas Pulcritude y Voluptas Virgen esposa y amante (El sonido decreciendo) Todas somos una Cástitas Pulcritude y Voluptas Virgen esposa y amante (Susurro) Virgen esposa y amante. Virgen esposa y amante. HÁMLE (Riendo) Bravo! (Aplausos) Por qué dejaron la esquina? Y el fiolo?... Y todos los clientes? TETÉ Queríamos cambiar… COCÓ El tipo nos pegaba… MIMÍ Los ratis nos culiaban…


“Lloramos al nacer porque venimos a este inmenso escenario de dementes.” William Shakespeare

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estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y HÁMLE Cómo?... no lo puedo creer… Acá les van a meter un tiro en la cachufla… además… (En secreto) A éstos les gusta a todos por atrás. TETÉ COCÓ Y MIMÍ Vinimos al velorio de tu madre. HÁMLE Mentira! Han venido a ver el casamiento de mi padre. TETÉ COCÓ Y MIMÍ Si. Estuvo muy cerca. HÁMLE Economía chicas economía las viandas de fiambre del entierro se sirvieron para el festín del casorio. Parece mentira todo esto. A mi madre parece que la veo. ALONIO Y RANTIFUS (Que estaban escuchando. Apareciendo) Dónde dónde dónde?

HÁMLE Dio mío!

TETÉ Dejáme milico! Que así toi bien…

ALONIO Y RANTIFUS Impresionante.

RANTIFUS Veníte dale!... yo te viá cuidá… conmigo no te va pasá nada… va a tené plata ropa cama… comida!

HÁMLE Le vieron la cara? ALONIO Y RANTIFUS Siii! HÁMLE Pálida o rosada. ALONIO Y RANTIFUS Como la luna. HÁMLE Y los ojos? ALONIO Y RANTIFUS Eran brasas. HÁMLE Esta noche la voy a esperar a ver

TETÉ No minteresa… así toi bien. RANTIFUS Dále boluda!... Quel tren pasa una sola vé. Ademá yo te quiero Te quiero pa que esté conmigo… TETÉ Soltáme que te doy una piña, eh! RANTIFUS Paquestá con ése? TETÉ Dice que me quiere.

(Alonio salta tirándose pedos) RANTIFUS (Vestido de Puta. Descubriéndose) Soy yo! ALONIO Rajá boludo. RANTIFUS Y! HÁMLE Nada. RANTIFUS (Bajo y luego en crescendo) El día que me quieras la rosa que engalana. Se vestirá de fiesta con su mejor color… (Silencio) La noche que me quieras desde el azul del cielo las estrellas celosas nos mirarán pasar… y un rayo misterioooosooo… (Aparece el fantasma) TODOS Haaa!!!...

TETÉ COCÓ Y MIMÍ (Grito unísono) Haaa!… (Se van)

HÁMLE Silencio.

HÁMLE Aquí en mi mente.

RANTIFUS Qué fuéso?

ALONIO Y RANTIFUS (Tartamudeando) … A… noche… la vimos! A-a-a

ALONIO (Llorando) Me cago. HÁMLE Shhh… se fué.

HÁMLE A quién? … Qué vieron? ALONIO A la gorda! Digo… RANTIFUS A tu madre. HÁMLE A mi madre! ALONIO Sí. A Madam Yoryet. Estábamos en el rancho y por una rendija de la puerta vimos una figura que brillaba y se deslizaba lenta… yendo directo al coro de gruñidos de los chanchos… rumbo al chiquero! HÁMLE Están seguros! RANTIFUS Sí. Le quisimos hablar… ALONIO Pero cuando nos acercamos… RANTIFUS Nos miró furiosa un momento y después… ALONIO Desapareció!

Claudio Masini , Yesica Pelicates y Anibal de Sanctis

si viene. Me aguantan? ALONIO Y RANTIFUS Siii! HÁMLE Muchas gracias. Les pido por favor que no le digan nada a nadie. Silencio!... Esta noche aquí mismo a las doce. ALONIO Y RANTIFUS Sí amigo! (Se van) HÁMLE El fantasma de mi madre… Algo pasa… No hay crimen en el mundo que se oculte aunque toda la tierra lo sepulte. (Metralla. Bomba. Bomba) ESPACIO 4 RANTIFUS (Vestido de Polecía) Hacéme caso nena!... veníte conmigo todo lo regalo que te dá son boludece mirá cómo está vestida! Así te tiene?

RANTIFUS Trampa pa cuise Rajá de ahí y venite conmigo mi amor Que yo te viá tené como una reina. (La abraza)

ALONIO Me cago. RANTIFUS Calláte. ALONIO Mestoi cagando.

TETÉ Soltáme, pelotudo! (Se burla)

HÁMLE Basta!

RANTIFUS Andá perra!... metéte la conchita en el culo… (Le pega)

ALONIO (Pedo) No. Fue un pedo. (Pausa) (Pedo)

ESPACIO 5 Están todos cubiertos con frazadas viejas. HÁMLE Hace un frío de cagarse. ALONIO El aire corta y muerde… (Castañetea) Muerde murder murder! RANTIFUS (Apareciendo de pronto) Vieron algo? HÁMLE Y ALONIO Aaaahh!!...

COCÓ (Apareciendo de pronto con la cara desencajada) Éh! ALONIO Y RANTIFUS (Asustados y corriendo chocándose entre sí) Haaa!!!... (La miran a Cocó con su rostro deforme) Haaa!!!... (Huyen despavoridos) COCÓ Y a ésto qué le pasa?


“La providencia interviene hasta en la caída de un pajarillo.” William Shakespeare

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estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y HÁMLE (Susurrando) Fantasmas Cocó fantasmas. COCÓ Fan…tas…ma…?

HÁMLE Por qué temer? Ya no estimo la vida… Qué le importa al alma si es inmortal! voy!

HÁMLE Mirá acá no hay delincuente que no sea un atorrante. COCÓ Yo seré una atorranta. Pero te quiero.

seguro que se emputeció con vos. Le dijiste algo? TETÉ Le dije que no lo quería ver más.

HÁMLE Sí. Parece que el de mi madre.

ALONIO MADAM YORYET HÁMLE Y el tipo qué te dijo? Quieto!... Cocó. Hablan los muertos señal que COCÓ Soy el alma de tu madre condenada estamos mudos. TETÉ La vieja muerta? a vagar en el éter Algo tenemos que hacer. Me dijo que las mujeres no quieren por los errores pasados cometidos Vamos! pensadores. HÁMLE en vida… (Bomba. Metralla) Y que prefieren al inútil pusilánime Sí. Escucháme nene: que les asegura su único fin: se dijo que como tomaba mucho ESPACIO 6 el embarazo. COCÓ vino CLOTALDO ALONIO Y RANTIFUS (Lo abraza) me morí de un ataque al hígado… Si queré sabé ALONIO Ya está muerta… pa que te viá contá Qué?... Está loco. Vamos a ver al Qué te puede hacé? HÁMLE somo pobre somo croto Jefe. (Lo besa) Cómo? no tenemo pa comé Jefe!... Jefe! y si queré sabé HÁMLE MADAM YORYET y estás al dope ESPACIO 9 Nada. Sí. Por borracha. no tenemo un sope CLOTALDO (Se besan y se abrazan cubiertos con Pero escucháme atentamente… no tenemo un sope (Que está cogiéndo con Mimí) la frazada que tiene puesta Hámle. la negra cara de concha que está no tenemo pa comé Eeh!... Qué pasa? Y en el momento que están con tu padre pero vó sabé ché (Mimí huye rápidamente) concretando) le puso algo a mi botella. ni dando una perorata conseguimo pa morfá ALONIO MADAM YORYET HÁMLE no tenemo ni alpargata Jefe!... Tengo que decirle algo. Hámle!!... La negra puta! ni una lata de batata ni nada pa tirá CLOTALDO HÁMLE MADAM YORYET somo pobre somo croto (Levantándose los pantalones) Mi vieja! Si. Esa… esa negra pata sucia no tenemo nada Qué! (Se visten rápidamente) engatusó a tu padre y me quitó a mí ni de donde rejuntá. la vida. (Bomba. Metralla.) ALONIO MADAM YORYET Ya sé por qué está loco su hijo. Qué bonito eh!... HÁMLE ESPACIO 7 Con esa chinita culo sucio… Dió mío. Teté se viste. Hámle la mira. En un GERUTA momento la abraza. Teté escapa. (Apareciendo) HÁMLE MADAM YORYET Hámle intenta tomarla pero Teté Cómo? Ángeles!... Socorro! Chau nene. Tengo que irme escapa en cada intento. Teté cae MADAM YORYET No hace ni tres días que me fui… y ya estás con esa tilínga que no sabe ni lavarse los calzones!... HÁMLE Cómo? MADAM YORYET Nene!! HÁMLE Ah! (Abrazando a Cocó) MADAM YORYET Vení para acá inmediatamente. HÁMLE Sí, mami... COCÓ No vayá! HÁMLE Tengo que ir! COCÓ No!... a lo mejor te quiere retar o volverte loco… o lo que es peor… (Mímica de cortar el pito)

porque se hace de día y el gallo va a cantar. Adiós hijo!... HÁMLE Y COCÓ Adioooos…!

y Hámle antes de consumar su propósito huye dejando a Teté a medio vestir. Música. Coreografía de “El espectro de la rosa”. ESPACIO 8

MADAM YORYET Neeeneeeeeeooouumm…

ALONIO Teté!...

HÁMLE Dió mío… Tranquilo tranquilo tranquilo… viste eso? Tengo que borrar de mi mente todo lo que sé… Empezar todo de nuevo!

TETÉ (Vistiéndose) Aayy!!...

COCÓ Y ahora qué hacémo?

ALONIO Hija!... Qué pasó!

CLOTALDO Dice que descubrió el problema de la locura de Hámle. GERUTA Ya se sabe. La muerte de su madre y nuestro rápido casamiento. ALONIO No nos apuremos con las letras no atropellemos las palabras producidas por ideas que se desprenden atolondradas del temor. CLOTALDO Cómo?

HÁMLE Ven pajarito ven…

TETÉ Me estaba cambiando los calzones para empezar a trabajar… y apareció Hámle… temblando… como loco!

ALONIO Que el día es día cuando es de día y que la noche es noche…

COCÓ Qué?

ALONIO Enamorado?

GERUTA Más miga y menos arte.

HÁMLE Sshhh… Silencio. No vayas a decir nada a nadie.

TETÉ Sí!... Me agarró del brazo me tiró en la cama me sacó la ropa… me besó me mordió y cuando estaba por… hizo un gran suspiro y se fue enloquecido. (Llora)

ALONIO Rápidamente. Su hijo está del tomate.

COCÓ No mi amor.

HÁMLE Voy igual!

HÁMLE Estás segura?

COCÓ (Aferrándose) No!

COCÓ Sí.

ALONIO Está reloco. Vení vamos a ver al Boss…

CLOTALDO Y qué hacémo? ALONIO Atención!... Si me hiciera el tonto o el boludo O el sordo y mudo si no viera lo que pasa… en resumen: se emputeció con Teté pero ella le echó flí.


“Ya no estimo la vida, qué le importa al alma si es inmortal” William Shakespeare

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estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y GERUTA Mirá… esa puta mugrienta…

ALONIO Vencen a Bonavena y a Cassius Clay.

ALONIO Rechazado sintiéndose solo devastado comenzó con la tristeza luego en el ayuno no… no… esto era porque estaba haciendo dieta… Después en el insomnio vino el abatimiento los caprichos y por esta decaída llegó por fin la locura que todos estamos viendo. CLOTALDO Y qué hacémo? ALONIO Señora… Jefe… Voy a descubrir lo que le pasa… o si no… mándeme a juntar cartón… (Horrorizado) A trabajar!... Voy rápidamente a verlo! ESPACIO 10 ALONIO Qué hacé? Cómo andá?... HÁMLE Bien… por? ALONIO Sabés quién soy yo? HÁMLE Claro. Sos el traba amante de mi Santa Madre. ALONIO Yo?... Nooo… No! HÁMLE Ojalá fueras tan honrado. ALONIO Honrado! HÁMLE Si. Ser honrado es como ser uno entre diez mil. ALONIO Es cierto. HÁMLE Si el sol cría gusanos en el cadáver de un perro.... Y siendo un Dios acaricia la podredumbre… Tienes alguna hija? ALONIO Si. HÁMLE Pues que no ande al sol. ALONIO Que estás leyendo? HÁMLE Palabras palabras palabras. ALONIO De qué se trata?

HÁMLE No me extraña… sino veamos quien gobierna este necio país. Alonio el arte es atacado pero no por sus supuestos enemigos visibles sino por los que se dicen artistas y hacen creer al pueblo que lo son. ALONIO Ahí vienen los actores! Raúl Vázquez, Claudio Masini y Anibal de Sanctis

HÁMLE Mentiras calumnias intrigas y envidia. La mezcla perfecta para destruir a un hombre honesto. ALONIO (Aparte) Está loco. Pero tiene cierto método en lo que dice. (A Hámle) Es verdad. HÁMLE (Leyendo) La idea es antirrevolucionaria porque no corresponderá a la acción. Puesto que el compromiso de la idea ha demostrado su fragilidad frente al compromiso del cuerpo. Qué noticias hay? ALONIO Los noticieros dicen que somos todos felices. HÁMLE Será porque se acerca el Día del Juicio Final. ALONIO Cómo? HÁMLE La gente come duerme piensa se ríe compra vende… Eso es el fin del mundo!... ALONIO Yo estoy bastante bien… HÁMLE Cuando se desea demasiado el confort la voluntad el bien se horada y decae. ALONIO Ha venido un grupo de teatro a la Villa… y ya que no te gusta la gente… podemos darle a ellos un buen recibimiento. HÁMLE Actores?... Para convencer al público el que haga de malo deberá expresar una bondad extrema… El que haga de tonto actuará como alguien inteligente

Y el inteligente actuará como un tonto… También el payaso hará reír a quienes tengan la risa en el disparador… Qué actores son? ALONIO Los que te gustan tanto… el grupo los “Trágicos”… vienen de la ciudad. HÁMLE Y por qué viajan? Serían más famosos quedándose quietos. ALONIO (En secreto) Se les está prohibido. HÁMLE Quién les prohíbe? ALONIO Los otros que se dicen actores pero que son en realidad políticos de baja calaña. HÁMLE Y se los aprecia tanto como antes? Va gente a verlos? ALONIO No. Ni a palos. HÁMLE Por qué?... Se han estancado? ALONIO No. Hacen un excelente trabajo… pero se apareció una cría de pollos que chillan estupideces y sobreactúan copiando a las telenovelas… La gente los aplaude como locos… Ahora están de moda Y buchonean por todos los teatros. HÁMLE Conque cría de pollos eh? Y quién los dirige? Cuánto entrenan? Seguirán en el arte más adelante? ALONIO No lo sé. Pero hacen un quilombo bárbaro. HÁMLE Y vencen los muchachos?

ESPACIO 11 Llegan los actores al son de tambores. HÁMLE Hola!... Bienvenidos a Villa Cajeta!... y por supuesto ya saben que: “El Teatro no es actuar todo lo contrario la vida social en la que actuamos no es teatro”. ALONIO Que dijiste? HÁMLE Y sigo: mientras haya máscaras hipocresía histrionismo no habrá poesía y el teatro es una luz para el camino. ALONIO Cómo? HÁMLE Estoy loco sólo cuando el viento sopla del norte cuando sopla del sur sé distinguir la rata del ratón. ALONIO Me alegro de verlas chicas. HÁMLE Chicas de verlas alegro mé. ALONIO Los mejores actores del mundo!... sea para lo trágico o para lo cómico para lo histórico o para lo pastoral para lo trágico-histórico o para lo tragicómico-históricopastoral con ellos Stanislavski empalidece y Grotowski se asombra desde el más allá. no hay actores que los igualen!… HÁMLE Bienvenidos amigos!... Me alegra de verlos Siempre juntos… Manteniendo el trabajo de grupo… Seguro que se han ganado los celos las envidias y las calumnias de los otros teatreros no?... no se preocupen amigos sigan así!... porque toda forma de pensamiento acciones o proyectos que tiene la sociedad o el llamado medio teatral


“Yo podría estar encerrado en una cáscara de nuez y sentirme rey de une espacio infinito.” William Shakespeare

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estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y contradice completamente lo que significa verdad justicia o avance en algún sentido. Su lenguaje es el de la mentira y la hipocresía no tienen técnicas y en lugar de éstas chapucean una improvisada actuación televisiva. sigan así carajo!... ALONIO (Aplaudiendo) Muy bien!... HÁMLE Y ahora venga un texto apasionado! TETÉ COCÓ Y MIMÍ ¡Hombres, mujeres, niños, niñas y también ancianos! ¡Una buena nueva debemos anunciar! Dejemos nuestras mentes inquietas sobrevolar los milagros, que éstos son los verdaderos impulsores de cualquier cambio. Y a pesar de los rayos fulminantes, poderosa energía sagrada, venidos directos del cielo, surgiendo como Fénix desplegando las alas, el salvador ha nacido. Y está aquí! Al Dios!... Al Dios!... Al Dios!... ALONIO Es demasiado largo. HÁMLE Sigan por favor. A éste le gusta una cumbia o un cuento verde sigan!... TETÉ COCÓ Y MIMÍ Esperamos que pronto nos venga a recoger, pues, deseosas estamos de ser su cortejo, de que nos arrastre al bosque, de rasgar nuestras ropas, de danzar alrededor del fuego, de reflejar la luna en nuestros puros y blancos pechos, de correr y jadear en la hierba, de beber el cáliz espumoso del Dios, de encontrar la perdida satisfacción, de quitar la máscara que nos cubre, de mojar nuestros labios en el fluido sagrado, de abrir nuestras jugosas y preciadas nalgas... HÁMLE Bravo!... otra!... otra!... algo cómico!... ACTORES Baile y fonomímica de “I want to marry”. HÁMLE Ja!... Ja!... la última… la última… Por favor… imiten a la cría de pollos… (Sombrío) A ésos que aprovechándose de que son muchos le hacen a ustedes la vida

imposible… (A lo lejos. Metralla. Bomba) TETÉ COCÓ Y MIMÍ Se acomodan para “actuar” con la típica pose de los actores mediocres. TETÉ (Que hace de director) Cocó te sentás acá mirando para allá Mimí apoyáte aquí con la manos en la cintura… Comiencen! COCÓ Siento que el aire se vuelve infinito. (Pausa) La noche ya no es la misma… (Pausa) Isabel… me escuchas? (Pausa) MIMÍ Si. Escucho el eco de mis pensamientos (Pausa) Y el resonar implacable de los recuerdos borrados por el tiempo… (Pausa) COCÓ Isabel!... Me escuchás!... (Pausa) MIMÍ Cómo no escuchar el redoble del viento que sopla en tu voz… (Pausa) COCÓ Isabel!... Estamos tan solas!!... (Hace que llora) Mimí se le acerca y le pone la cabeza en el hueco de la entrepierna. TETÉ Corten!... No… No… No… Cocó más intensa y desesperada… (Actúa) Isabel!... Estamos tan solas!!... Vamos!... (Pausa) COCÓ (Con desesperación por ser desesperada) Isabel!... Estamos completamente solas!!... (Pausa) TETÉ Corten!... Nó!… No Cocó!... No dice: completamente… Dice: estamos tan solas!... Sigan! COCÓ Isabel… Estamos tan solas! HÁMLE (Aplaudiendo) Jajaja!... Bravísimo!... Impresionante!... (A Alonio) Querido amigo… me hacés el favor

de darle cama y comida a los actores? que se los atienda como reyes porque ellos son los operadores de la emoción una antena reflectora al servicio de Dios. ALONIO No te preocupés vamos a tratarlos como se merecen. HÁMLE Hombre!… Mucho mejor… Si se trata a cada cual como se merece… Quién podrá eludir una paliza? ALONIO Vamos. HÁMLE Ey… Ey.. vení para acá!... Escucháme: podrían representar “El Asesinato de la Verdad”? ACTOR Si amigo. HÁMLE Pues se representará mañana. Muy bien!... Seguí a ése… Pero cuidado con hacerle burla. Qué infame soy… No es monstruoso que ese actor fingiendo amolde el alma a su capricho? Sus ojos vierten lágrimas Su rostro palidece Sus palabras tiemblan Su organismo entero se acomoda a una ficción… Todo por nada! Yo haré que los actores representen ante mi padre el asesinato de mi madre. La comedia… la comedia!... la comedia!!... ESPACIO 12 CLOTALDO ALONIO Y RANTIFUS No tenemo un sope no tenemo pa comé no tenemo y eso e cierto ni donde caeno muerto no tenemo ni alpargata no tenemo ni una lata avisá ni pa un botón partido por la mitá no tenemo un cobre no tenemo un mango somo pobre somo croto no tenemo nada y si queré sabé y estás al dope no tenemo un sope no tenemo un sope pa que te viá contá de donde rejuntá (Bomba. Metralla) ESPACIO 13 RANTIFUS (Vestido de Polecía) Por fin tincuentro… Hace do día que tiando buscando… GERUTA Qué acé… y ónde viástá?

RANTIFUS Qué… te me estaba escundiendo? GERUTA Mirá… Justamente quería hablá con vó… Vení pa la pieza… tomamo una cañita? RANTIFUS Ya sabé quistoy de ronda… GERUTA Vení pacá no te me achiqué che. RANTIFUS Bué… pero rapidito. (Toman. Ella lo toquetea) Epa!... Qué ta queriendo la patrona… GERUTA Darle un aventón pa empezá el día calentito… RANTIFUS Vó queré cambiá de conversación. GERUTA Vení pacá… queré por atrá? RANTIFUS Sacá la zarpa dencima y dame lo mío!... GERUTA De eso te quería hablá. Vení pacá… (Le saca la pija y se la chupa) RANTIFUS Mirá negra zorra… dame la guita o te zampo un cazote! GERUTA (Chupando) Nnnñwo la tenglub… RANTIFUS Qué decí putón! (La toma de los pelos) GERUTA Que no la tengo! RANTIFUS (La gira y le baja los calzones) Cómo? (Se la pone) GERUTA Aayy!.. deso te queriayy!... Habláy… la né-cesitaba… Pero té… ay!... lo juro que Lássh… semana que viene te Láaah… voy a dáyy!... (Se la saca)Aaayyya!... RANTIFUS (Abrochándose) Mirá si en cuatro hora no tené lo mío se van a enterá lo de arriba y sabé cómo van a tené que volá todo de éste quilombo mugriento… GERUTA Ay!... tengo sangre… Me rompiste el culo!... (Le pega)


“De lo que tengo miedo es de tu miedo" William Shakespeare

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estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y RANTIFUS Cuidadito eh!... a mí no me levanté la mano porque te bajo lo diente dun cachetazo eh… y si no tené la plata… mandála a esa yegua de Teté que pase a pagá ella por la comesaría. (Metralla. Bomba. Bomba) ESPACIO 14

TETÉ Sí. Me lo hiciste creer! HÁMLE Jodéte! TETÉ Por qué me decís eso?... Hijo de puta! (Llora)

HÁMLE (Leyendo) Ser o no ser. Esa es la pregunta. Sufrir los golpes o terminar la lucha en guerra contra todos los males. Morir dormir. Y con un sueño pensar que se terminan las congojas. Sueños podrán ser los que acaso sobrevengan en el profundo dormir de la muerte. Quién pudiera soportar la sinrazón del déspota los insultos un amor despreciado y el escarnio. Quién soportara las cargas que debo llevar con gemidos y sudores en esta vida fatigosa. Nuestra conciencia así nos acobarda y se marchitan grandes proyectos de mucho valor torciendo su curso y perdiendo impulso. Teté!

HÁMLE Por qué no vas a estudiar psicología!... Perra!... por qué tendrías que ser madre de mentirosos?... yo que soy honesto a medias se me podrían echar en cara cosas que mejor no saber. Soy soberbio vengativo ambicioso con más tentaciones criminales que pensamientos. Somos todos unos miserables. No creas a ninguno. Andá tomatelá!... Dónde está tu padre?

TETÉ Hola. Como andá.

HÁMLE Aunque seas como el hielo casta y pura como la nieve no vas a evitar ser puta. Me voy!... O si te vas a casar casáte con un pelotudo se sabe perfectamente que los convierten en monstruos. Sé que se pintan que tienen una cara y que fraguan otra. Se respingan se contonean balbucean y hacen pasar su astucia por inocencia. No hablemos más! Andáte… andá a estudiar a la facultá! Pelotuda!

HÁMLE Bien. Bien… Bien! TETÉ Tengo un regalo que me diste y te lo quiero devolver porque yo no lo uso. HÁMLE No no. Yo no te di nada. TETÉ Si. Esto. (Le muestra un corpiño) HÁMLE Bien. Bien. Sos honesta? TETÉ Cómo? HÁMLE Sos hermosa! (La besa) TETÉ Qué te pasa? (Le tira el corpiño) HÁMLE Que si sos honesta y hermosa no debe de haber ningún trato entre tu honestidad y la belleza. TETÉ Cómo? HÁMLE Que yo te quería! Mogólica!

TETÉ En la pieza. HÁMLE Pues que no salga. Se le van a cagar de risa. Chau! TETÉ Dió mío!

ESPACIO 15 Alonio y Geruta cogiendo. ALONIO (Acabando) Aaahh… Señora… digo Geruta… Esta fue la noche más feliz de mi vida.

GERUTA (Poniéndose los calzones) Ah…Sí?... no me digá. (Ríe)

No te riá!... no te riá má!... Hija de puta! (La toma del cuello) No te riá! No te riá!

ALONIO Pero no podemo vivir así Geru… Escondiendonó… se lo tenemo que contá a tu marido cuando vuelva.

RANTIFUS (Vestido de puta. Apareciendo) Qué pasa?... Pará loco!... Qué hacé!... Dejála!... Pará!

GERUTA Cómo? ALONIO Yo tengo unos pesos… No podemo armá una casilla… Ahí… camino al cementerio hay un cañaveral… tengo un amigo que se instaló ahí… no puede hacé un lugar. GERUTA Pero… qué decí imbécil! Cómo se te ocurre que voy a dejá a mi marido!... Y nada meno que por un mugriento como vó… y para colmo í a viví camino al cementerio! Dió mío! ALONIO Pero todo lo que ha pasado esta noche… GERUTA Fue la primera y la última pelotudo! Aaaay!... Dió mío! No sé cómo se me ocurrió acostarme con vó… ALONIO Pero yo te quiero Geruta… siempre te quise… Me queré decí que nunca má?... Yo te amo. GERUTA Si fue por una noche… y ahora rajá… Tomatelá… ALONIO Si… si… pero… no me podé hacé esto… yo te amo… GERUTA Me amá?... Vó?... Ja! Ja! Ja!... Dejáte de joder! (Ríe) ALONIO Si te amo… por favor no te riá… (Sigue riendo)

Alonio la suelta. Geruta huye. Alonio llora desconsolado en los brazos de Rantifus. Bomba. Metralla. Bomba. ESPACIO 16 HÁMLE (Al actor) Te suplico que declames la relación como yo te la he dicho. Con lengua suelta. Si la articulas como lo hacen algunos actores sería mejor que el botellero del carro leyera mis textos. No cortes el aire con las manos de este modo. Sé mesurado aún en el torrente de tu pasión. ACTOR Sí señor. HÁMLE Sin preparación superior no hay obra mayor lo demás como se ve es máscara e histrionismo. Tampoco tenés que ser demasiado suave. Que corresponda la acción a la palabra y la palabra a la acción. Poniendo especial cuidado en no ir más allá de lo que reclama la sencillez de la naturaleza. Porque todo lo que se opone a ella se opone igualmente al arte dramático. ACTOR Vamos a corregir esos defectos. HÁMLE Y que los graciosos no hagan más de lo que se les está indicado porque hay algunos que sin motivo alguno ríen para hacer reír a una buena parte del público ignorante. Esto es estúpido y demuestra la miserable ambición del necio. Ahora vayan!... Y a prepararse! (A Alonio) Y?... Van a ver la obra? ALONIO Siii!... Tu padre y Geruta también. HÁMLE A ver… el espectáculo! ESPACIO 17 Escenificación del envenenamiento de Madam Yoryet y el posterior casamiento de Clotaldo y Geruta. Durante la escena se intercalan los siguientes diálogos.


“¡Cuan vanas y marchitas insípidas inútiles se ostentan ante mi vista las prácticas del mundo!” William Shakespeare

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estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y GERUTA Qué significa todo esto? HÁMLE Desastres nada más que desastres.

HÁMLE Ves esa nube cuya forma es muy parecida a la de un camello? ALONIO Si es verdad es muy parecida a un camello.

CLOTALDO Cuál es el argumento?... De qué se trata?... Hay algo ofensivo?...

HÁMLE O a lo mejor se parece a una comadreja?

HÁMLE No no. Todo es mentira.

ALONIO El lomo es de una comadreja.

CLOTALDO Qué título tiene?

HÁMLE O a una ballena?

HÁMLE “Intriga en Villa Cajeta”. La obra representa un asesinato cometido en el país del escándalo. Es un argumento horrible pero que nos importa a nosotros!... Si tenemos las almas puras y no nos pueden herir!...

ALONIO Igual a una ballena. (Se va)

CLOTALDO Esto es horrible. HÁMLE Qué le asusta la podredumbre? RANTIFUS (Vestido de Polecía) Terminen con la representación! CLOTALDO Luces!... Luces!... ALONIO Luces!... Luces!... HÁMLE (A los actores) No se vayan!... sigan carajo!... RANTIFUS Vayansé de acá mugrientos porque los cago a tiro!!... (Saca un revolver) HÁMLE No se vayan! RANTIFUS Calláte vó puto de mierda!... Andá a buscá a tu mamita… Maricón!... HÁMLE Qué te pasa milico de mierda!... RANTIFUS Calláte príncipe de “Villa Cajeta”!... (Dispara al aire) TODOS Oohh!... (Le dispara a Hámle) CLOTALDO (Interponiéndose) Nó!!... (Cae herido)

Todos huyen llevándose a Clotaldo

herido. Pero antes Hámle toma a Alonio del brazo deteniéndolo.

HÁMLE Es hora de maleficios cuando se abren las tumbas y el infierno lanza al mundo sus males. Silencio! Ahora a la pieza de Cocó! (Bomba). ESPACIO 18

TETÉ Un montón de plata… después me pelié con él y me vine para acá… y me acostumbré a ganá así la plata… bueno y a lo tipo… A vece viene cada uno que dan gana de vomitá. Pero despué están lo otro… que ni le cobraría… y me quedaría con ello para toda la vida… COCÓ Qué voy hacer?... esto es lo único que sé hacé… cogé… por adelante por atrá… mamarla… No digo que no me guste… Mi mamá ya está vieja… está arruinada… y lo tipo la buscan siempre jóvene… MIMÍ Un día me agarró no sé algo acá en el pecho como una angustia… Le conté a mi vieja y me dijo que era una mentirosa… después me quedé preñada…

TETÉ (Constantes posiciones de mujer) Empecé de chiquita… a los catorce. TETÉ Andaba con un tipo má grande… Antes me quería í de acá. Un día me llevó a una fiesta y ahí había unos tipos y otras chicas… COCÓ Estuve con tres… No! cuatro… A mí me va bien tengo un montón cinco!... No no cuatro!... de clientes. Porque uno miraba… Después mi novio me dio plata… MIMÍ era un montón… Una vez vino un tipo que me de mi casa me fui a la mierda… parece era mi viejo. mi hermano má grande me agarraba y me culiaba… TETÉ le dije a mi vieja y como si nada… Pero ahora estoy bien acá son como es una perra!... una familia. más que perra es una peda… P.E.D.A… COCÓ Posesiva Egoísta Demandante y Alguno de hace año… no sé… Abandónica… pero hay un par que siento no sé como que los quiero. COCÓ (Constantes posiciones de mujer) MIMÍ A mí me enseñó mi mamá y a mi Estuvo con una de las chicas vieja le enseñó mi abuela… el otro día volvió y me eligió a mí. Pobres… no les quedaba otra… Los tipos se borraron… TETÉ Mi mamá siempre me decía: No como mi vieja que es una “Nena si queré aseguráte en la vida Peda… y no ser esclava de nadie Posesiva Egoísta Demandante y te agarrás una carterita te pará en la Abandónica. esquina… y ya está… COCÓ no pasa nada… lo tipo son todo A veces me dan ganas de irme con iguale… alguno y y la mujer está pa eso… No?” limpiarle cocinarle lavarle plancharle. MIMÍ (Constantes posiciones de mujer) MIMÍ Cuando cumplí lo dieciocho me Estuve a punto de decirle que era rajé de mi casa… la hija… Mi vieja se juntó con un tipo… Quién era yo… Tuvieron una hija… pendeja de Pero la verdad es que ni yo sé mierda… quién soy. É media mogólica… habrá salido al pelotudo del chongo de mi vieja… TETÉ bueno además de pelotudo es un Peda: Posesiva Egoísta Demandante reverendo hijo de puta… y Abandónica. Yo tenía doce… má o meno… yo no sabía bien que pasaba… COCÓ depué me fui dando cuenta… Me Limpiarle cocinarle lavarle tocaba me metía la mano… plancharle. Bueno… de todo.

MIMÍ Pero la verdad es que ni yo sé quién soy. ESPACIO 19 Hámle llega a la pieza con Cocó y la acuesta. En ese momento desde el fondo aparece. CLOTALDO (Comiendo. En silla de ruedas lo trae Geruta) Hay que tener en cuenta que si la gente se aviva de todo… Fuiste a la carnicería?... No… No… no se tiene que enterar… Me mataría si supiera que su madre murió por culpa mía… bué… igual estaba loca… y yo te quería a vó no?… le hice creer a toda la Villa que se murió por borracha. Me dijeron que él piensa que fuiste vó… Hacémo ensalada mixta… Bien revuelta. Nadie se imagina lo que puede hacer un hombre encajetado para estar con su hembra… (La besa apasionadamente. Geruta luego se limpia la boca) Despué también… viste como é… hay que decirle boludece a la gente… Te pido por favor que no se entere nadie sabé mi amor?… Hay que decirle que vamo a está todo bien. Hay que mentí. Tenemo que cerrá el culo y no hablá... Podemo poné tripa gorda también… Si todo se enteran… se arma quilombo y a nosotros nos van a pegar una patada en el ojete… entendé mi amor? GERUTA Sí querido. CLOTALDO (Yéndose) Vamo a invitarlo a mi cumpleaño… seguro ahí podemo amigano con él… le voy a decir a Alonio que lo invite… ahora mismo. GERUTA Si mi amor. (Bomba. Metralla. Bomba.) ESPACIO 20 RANTIFUS/SEPULTURERO (Canta) Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor, ignorante, sabio o chorro, generoso o estafador... ¡Todo es igual! ¡Nada es mejor! Lo mismo un burro que un gran profesor. No hay aplazaos ni escalafón, los ignorantes nos han igualao. Si uno vive en la impostura y otro roba en su ambición, da lo mismo que sea cura, colchonero, Rey de Bastos, caradura o polizón. HÁMLE Será que este hombre no tiene


“Si las masas pueden amar sin saber por qué, también pueden odiar sin mayor fundamento.” William Shakespeare

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estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y texto hámle - estructura dramática y sentimientos cuando canta al cavar una sepultura? COCÓ El tiempo ha hecho que se acostumbre a ese trabajo. HÁMLE Así es la mano ociosa es la que tiene más delicado el tacto. COCÓ Si mi amor. (El sepulturero saca una calavera) HÁMLE Lengua tuvo esa calavera y tal vez pudo cantar. Cómo la tira al suelo ese granuja!... Quizá haya sido la calavera de un estadista y ahora está bajo el imperio de ese zopenco. O la de un alcahuete que sabría decir: “Buenos días queridísimo señor mío”… no es cierto?

enterraron… se llamaba Yorik.

Es una perdiz pero gran fabricante de bosta.

HÁMLE Ésta?... a ver damelá… Pobre Yorik!... lo conocí Cocó… era extremadamente gracioso y tenía fecunda imaginación. Creía en la revolución… mil veces me llevó a cuestas y ahora me horroriza y repugna. De aquí pendían aquellos labios que tantas veces besé. Qué se hicieron de tus bromas tus cabriolas tus canciones tus chistosas salidas que hacían desternillar de risa a todos? Dónde están ahora tus discursos de lucha y libertad? Estás del todo alicaído?

ALONIO Tengo un mensaje de tu padre. HÁMLE Si?...Cuál? ALONIO Uuff!... Hace un calor bárbaro! HÁMLE (Temblando) No. Para nada. Hace mucho frío el viento viene del sur. ALONIO Es cierto hace un frío muy húmedo.

COCÓ Si mi amor. HÁMLE Por supuesto y ahora pasto del señor gusano… Y más… qué razón hay para que esa calavera no sea la de un abogado?... Adónde están ahora sus sutilezas sus finas distinciones sus escritos sus protocolos y sus trampas? Cómo permite que ese villano aporree su cabeza con su inmunda azada y ni habla siquiera de demanda de agravios?... Pero quizá haya sido éste en su tiempo un gran comprador de tierras. Con sus escrituras sus seguridades sus registros sus garantías y fianzas. Y ésta es la seguridad de sus seguridades la garantía de sus garantías?... Los títulos de sus propiedades no cabrían donde él cabe ahora… No es cierto? COCÓ Ni un punto más. (Lo besa) HÁMLE Hey!... Amigo! Cuánto tiempo hace que sos sepulturero? RANTIFUS/SEPULTURERO Desde el año setenta y tres hasta el ochenta y tres… y ahora empecé de nuevo. HÁMLE De quién es esa calavera? RANTIFUS/SEPULTURERO De un tal más loco… Y que intrépido era… Hace casi cuarenta años que lo

Aldo El-Jatib y Constanza Bocángel

Andá. Andá al baño de la señora y decíle que aunque se ponga una mano de pintura de un dedo de espesor en esto vendrá a parar. Hacéla reír con eso!... (A lo lejos. Metralla. Metralla. Bomba) Silencio! ESPACIO 21 ALONIO (Apurado) Hola!... Cómo te va? HÁMLE Todo bien. (A Cocó) Conocés a este palurdo? COCÓ No. HÁMLE Mucho mejor para vos. Es una vergüenza conocerlo. Es señor de muchas tierras y como animal dueño de muchos animales.

HÁMLE (Apantallándose) Sin embargo siento el aire pesado y caluroso. ALONIO Si si… el aire está muy pesado… Hámle tu padre quiere que estés en su cumpleaños… que los festeja mañana en su casilla.

volando y pegando graznido. HÁMLE Tantea la teta antes de mamar. Éste como muchos de la misma cría que conozco y a quienes la inmunda sociedad adula tiene únicamente el pulso de lo que él vive y los hábitos de la política. COCÓ No vayámo mi amor. Se va a armá quilombo. HÁMLE De ninguna manera. La causalidad interviene hasta en la caída de un pajarito. Si no es ahora será más tarde. Si no es más tarde será mañana. Qué importa el tiempo! (Metralla. Bomba. Bomba. Bomba. Tira a Cocó contra unas bolsas y cogen.) ESPACIO 22 CLOTALDO ALONIO Y RANTIFUS Somo todo pobre Somo todo croto No tenemo casa no tenemo nada qué le vamuacé no tengo pa comé y a vé si vó sabé de dónde rasqueteá no tengo un sope no tengo alpargata ni una lata de batata ni media ni olor a pata no tengo un cobre partido por la mitá somo todo pobre no tenemo un sope somo todo croto no tenemo pá comé pa qué te viá contá y si queré sabé y estás al dope no tenemo un sope no tenemo un sope somo todo pobre y avé si vó sabé de dónde rasqueteá (Grito orgásmico de Cocó. Bomba. Metralla. Decrescendo. Bomba. Metralla. Metralla. Metralla. Metralla. Metralla.) Aldo El-Jatib Octubre 2016.

Esta obra se estrenó el 11 de noviembre de 2016, en el Teatro del Rayo, con el siguiente reparto: HÁMLE: Aldo El-Jatib. ALONIO CLOTALDO: Claudio Masini. Empieza a las nueve. Brindamo con GERUTA: Yesica Pelicates. vino. ALONIO: Aníbal De Sanctis. Despué hacémo un asau con falda y RANTIFUS: Raúl Vázquez. chinchuline. MADAM YORYET: Beba Amato. TETÉ: Constanza Bocángel. HÁMLE COCÓ: Rocío Butta. Decíle que voy. MIMÍ: Victoria Guercetti. Producción:“EL RAYO MISTERIOSO” Asistencia de Dirección: Amarillys ALONIO Del Mar Moreno No vemo. Operación Técnica: Exequiel Orteu (Graznidos) Dramaturgia y Dirección: Aldo El-Jatib COCÓ Esta ave de rapiña por fin se fue HÁMLE A qué hora?


ESCUELA DE

TEatro2017 Dirección: Aldo El-Jatib

Actuación Entrenamiento Ética y Estética teatral Metodología de la presencia escénica Composición y puesta en escena

Curso de Verano

Inicio: 10 de Enero de 2017

INFORMES E INSCRIPCIÓN:

TEATRO DEL RAYO Salta 2991- 2000, Rosario - TEL. (0341) 4360454

laboratorio@elrayomisterioso.org.ar - www.elrayomisterioso.org.ar - Facebook: El Rayo Misterioso

En este 2017 ¡¡¡Muchas Felicidades!!!

Por una Cultura que coincida con la Vida

Aldo El-Jatib

Exequiel Orteu

María de los Ángeles Oliver

Ada Cottu

Antonin Li Arriete Oliver Yesica Pelicates

Maywa Vargas

Sebastián Arriete

Victoria Guercetti

Yamil Barbero

Grupo Laboratorio de Teatro “El Rayo Misterioso”

Profile for El Rayo Misterioso

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº 113.  

TEATRO, TRUENOS & MISTERIOS - Nº 113 REVISTA DE INVESTIGACIÓN TEATRAL. Expresión en la búsqueda del Grupo Laboratorio de Teatro "El Rayo Mis...

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