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E L

M

6

Estopa y Macaco suenan en Torrent

8

El Fra de Alaquàs echa el cierre

18

Rosendo lleva el rock a Paterna

20

El gurú de la ciberanimación

&ŽƚŽŐƌĂİĂĚĞWŽƌƚĂĚĂ͗ ŶĂĚĞůĂƐƟůůŽ͘

26

Entrevista a Javier Reverte

&ŽƚŽŐƌĂİĂ͗,ƵŐŽdĂƌĂnjŽŶĂ͘

29

Luís del Val frente a la televisión

34

Lo que queda del ‘Sagunt a escena’

40

Viveros y el Puerto, epicentro musical

Consejo

 

Editorial:

 

Salvador

 

 Almenar,

 

Eduardo

 

Almiñana,

 

 dŽŶŝDĂƌơŶĞnj͘ Colaboradores:

 

Juan

 

Facundo

 

 Veiga,

 

Alberto

 

Sanchís

 

Costa,

 

 Adrián

 

Hernán

 

de

 

Sales

 

y

 

 ĚŐĂƌĂŹŽĚĞDƵƌĐŝĂ͘

Contacto:

 

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Convento

 

de

 

Santa

 

Clara

 

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(València) Teléfono:

 

96

 

352

 

42

 

48 Móvil:

 

651

 

79

 

56

 

21 Edición

 

digital

 

y

 

recursos

 

web: ĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ǁŽƌĚƉƌĞƐƐ͘ĐŽŵ Departamento

 

comercial: ƉƵďůŝĐŝĚĂĚΛĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ĐŽŵ Edita:

 

El

 

Metropolità

 

ediciones Imprime:&ĞƌŶĂŶĚŽ'ŝů^͘͘ Depósito

 

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responsable

 

de

 

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opiniones

 

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42 La evolución del videojuego, a debate 46

A propósito de Lester

50

La poética del fútbol en el cine

58

Desembarco de frikis en televisión

60

Un café con Raúl Riebenbauer

64

Entre naranjos, Abelardo Muñoz

65

Un toc de distinció, Ignasi Muñoz

66

Costas, Javier Sahuquillo

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

3


EDITORIAL Cinturón

 

al

 

cuello ůƐĂďĞƌƉŽƉƵůĂƌƐŝĞŵƉƌĞŚĂĚŝĐŚŽƋƵĞ͞ŝŽƐĂƉƌŝĞƚĂ͕ƉĞƌŽŶŽĂŚŽŐĂ͘͟ŶŽƚƌĂƐƉĂůĂďƌĂƐ͕ ƐĞƚƌĂƚĂĚĞƵŶĂƉĞƋƵĞŹĂŝŶLJĞĐĐŝſŶĚĞŵŽƌĂůLJĞƐƉĞƌĂŶnjĂĂƷŶĐƵĂŶĚŽůĂƐĐŽƐĂƐǀŝĞŶĞŶŵĂů ĚĂĚĂƐ͘WƵĞƐďŝĞŶ͕ʹLJĐŽŵŽĞdžĐĞƉĐŝſŶƋƵĞĐŽŶĮƌŵĂůĂƌĞŐůĂʹĞƐƚĂĐƌŝƐŝƐŶŽƐſůŽĂƉƌŝĞƚĂ͕ƐŝŶŽ ƋƵĞ͕ĐŽŶůĂŝƌƌĞƐƉŽŶƐĂďŝůŝĚĂĚĚĞĂůŐƵŶŽƐ͕ĂŚŽŐĂ͕LJĐſŵŽĂŚŽŐĂ͘ ƐƚĂŵŽƐŚĂďůĂŶĚŽĚĞůĂƐĂďƐƵƌĚĂƐĚĞĐŝƐŝŽŶĞƐĚĞĐŝĞƌƚŽƐLJƵŶƚĂŵŝĞŶƚŽƐƋƵĞ͕ĐŽŶůĂĞdžĐƵƐĂ ĚĞůƌĞĐŽƌƚĞƉƌĞƐƵƉƵĞƐƚĂƌŝŽĞŶĂƌĂƐĚĞƐŽƌƚĞĂƌƐƵĂĐƵĐŝĂŶƚĞʹĞƐŽƐşʹƐŝƚƵĂĐŝſŶĞĐŽŶſŵŝĐĂ͕ van

 

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4

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


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16

 

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Bicho͘

6

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


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2010

7


La

 

crisis

 

termina

 

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El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

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El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

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11


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El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


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 #1͕,ĂŶ,ŽŽŐĞƌďƌƵŐŐĞŵƵĞƐƚƌĂƵŶĂŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶŝŶƚĞƌĂĐƟǀĂ ƉƌŽĚƵĐŝĚĂƉŽƌůĂƉƌŽƉŝĂ^ĂůĂWĂƌƉĂůůſ͕ĚŽŶĚĞĞůĂƌƟƐƚĂƉƌĞƐĞŶƚĂƐƵĐŽŵƉůĞũŽĞŝŶƚĞůŝŐĞŶƚĞ mundo

 

interior,

 

a

 

través

 

de

 

un

 

discurso

 

incisivo

 

y

 

emocional

 

que

 

arrastra

 

al

 

espectador

 

a

 

 ůĂŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶLJůŽŝŶƚƌŽĚƵĐĞĞŶƵŶƵŶŝǀĞƌƐŽĂũĞŶŽĂůĂƐƌĞŐůĂƐĚĞůĂůſŐŝĐĂ͘ Han

 

 Hoogerbrugge

 

 está

 

 considerado

 

 pionero

 

 de

 

 la

 

 animación

 

 en

 

 la

 

 Red,

 

 aunque

 

 sus

 

 se-­‐ ƌŝĞƐŝŶƚĞƌĂĐƟǀĂƐĨŽƌŵĂŶƉĂƌƚĞĚĞƵŶĐŽƌƉƵƐŵƵĐŚŽŵĂLJŽƌĚĞŽďƌĂƐƋƵĞŝŶĐůƵLJĞƉŝŶƚƵƌĂƐ͕ esculturas,

 

 instalaciones,

 

 ilustraciones,

 

 grabados

 

 y

 

 películas

 

 que,

 

 en

 

 conjunto,

 

 crean

 

 el

 

 hŶŝǀĞƌƐŽ,ŽŽŐĞƌďƌƵŐŐĞ͘ ĞƐĚĞϭϵϵϳ,ŽŽŐĞƌďƌƵŐŐĞŶŽŚĂƉĂƌĂĚŽĚĞƉƵďůŝĐĂƌƉĞƌŝſĚŝĐĂŵĞŶƚĞĞŶƐƵǁĞďƐŝƚĞĐƌĞĂŶ-­‐ ĚŽƵŶƵŶŝǀĞƌƐŽƉƌŽƉŝŽĐŽŶƵŶĞƐƟůŽ ǀŝƐƵĂůĞƐƋƵĞŵĄƟĐŽLJ͕ĂůĂǀĞnj͕ĐŽŵ-­‐ plejo,

 

sugerente

 

y

 

lleno

 

de

 

dinamis-­‐ mo,

 

 que

 

 consigue

 

 atrapar

 

 a

 

 más

 

 de

 

 ϯ͘ϬϬϬƵƐƵĂƌŝŽƐĂůĚşĂ͘ Su

 

 obra

 

 ha

 

 sido

 

 expuesta

 

 tanto

 

 en

 

 ŵƵƐĞŽƐ͕ ŐĂůĞƌşĂƐ ƉƌŝǀĂĚĂƐ LJ ĨĞƐƟ-­‐ vales

 

 de

 

 todo

 

 el

 

 mundo,

 

 así

 

 como

 

 ha

 

 recibido

 

 numerosos

 

 galardones

 

 entre

 

 los

 

 que

 

 destacan

 

 el

 

 Henrik

 

 ŚĂďŽƚWƌŝũƐ͘ĞŝŐƵĂůŵŽĚŽŚĂĐŽ-­‐ ůĂďŽƌĂĚŽĞŶƚƌĞŽƚƌŽƐ͕ĞŶůĂƌĞĂůŝnjĂ-­‐ ción

 

 del

 

 vídeo

 

 Love

 

 para

 

 Pet

 

 Shop

 

 ŽLJƐ;ϮϬϬϵͿLJHotel

 



 

para

 

Submari-­‐ ŶĞŚĂŶŶĞů͘ >Ă ŵƵĞƐƚƌĂ ƐĞ ĐŽŵƉůĞ-­‐ ŵĞŶƚĂĐŽŶƵŶĂƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂĚĞƐƵ obra

 

 en

 

 la

 

 que

 

 se

 

 recoge

 

 diversos

 

 trabajos

 



 

 entre

 

 los

 

 que

 

 destacan

 

 Modern

 

 Living ;ϭϵϵϴͿ͕ EĞƵƌſƟĐĂ

 

 ;ϮϬϬϭͿ͕ Spin

 

 ;ϮϬϮϬͿ͕ Flow ;ϮϬϬϭͿ͕ EĂŝůƐ ;ϮϬϬϮͲϮϬϬϲͿ͕ Hotel ;ϮϬϬϰͲ ϮϬϬϲͿŽWƌŽ^ƚƌĞƐƐ;ϮϬϬϴͿ͘

20

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


El Metropolità DĂŝŐͲ:ƵŶLJϮϬϭϬ


EŝĞǀĂƟŶƚĂĞŶĞůDƵs/D͘͘͘ EĞǀĂŶĚŽƟŶƚĂĞdžŚŝďĞĞůƚƌĂďĂũŽĚĞůŐĂĚŝƚĂŶŽ&ĞƌŶĂŶĚŽDĞĚŝŶĂĂƉĂƌƟƌĚĞůĐĂƌƚĞů͞WĞůŝŐƌŽ ŵŝŶĂƐ͘͟ůĂƵƚŽƌ͕ĞŶƵŶĂŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶŚĂƚƌĂƐůĂĚĂĚŽĞůĞĨĞĐƚŽǀŝƐƵĂůĚĞƵŶĐĂŵƉŽĚĞŵŝŶĂƐĞŶ ƵŶĄŵďŝƚŽĞdžƉŽƐŝƟǀŽ͕ĞůĚĞůDƵs/D͕ƋƵĞĞƐƚĂƌĄĚĞĐĂƌĂĂůƉƷďůŝĐŽŚĂƐƚĂĞůϭϮĚĞŽĐƚƵďƌĞ ĞŶĞůŚĂůůĚĞůŵƵƐĞŽǀĂůĞŶĐŝĂŶŽ͘ &ĞƌŶĂŶĚŽDĞĚŝŶĂŚĂĐĂůŝĮĐĂĚŽƐƵƚƌĂďĂũŽEĞǀĂŶĚŽƟŶƚĂ

 

 como

 

 “una

 

 exposición

 

 compro-­‐ ŵĞƟĚĂ͕ƋƵĞƌĞƷŶĞƚŽĚŽƐůŽƐĐĂƌƚĞůĞƐƋƵĞŶƵŶĐĂƵŶĐůŝĞŶƚĞŵĞŚĂĞŶĐĂƌŐĂĚŽ͘͟͞ŵƉĞĐĠĞů ƉƌŽLJĞĐƚŽŚĂĐĞϭϮĂŹŽƐLJĞŶĐŽŶƚƌĠƵŶƐŽƉŽƌƚĞĐŽŶǀĞŶŝĞŶƚĞ͕ƵŶƉĂƉĞůŝƌƌŽŵƉŝďůĞ͕ďůĂŶĐŽ͕ ƉŽƌŽƐŽ͕ƐŽďƌĞĞůƋƵĞƵƟůŝnjŽůĂĂŶĐĞƐƚƌĂůLJŵŽĚĞƐƚĂƟŶƚĂ͕͟ƐĞŹĂůĂ͘^ĞƚƌĂƚĂĚĞƵŶƉĂƉĞůƐŝŶƚĠ-­‐ ƟĐŽƋƵĞĚĞƐĐƵďƌŝſĞŶϭϵϴϲƚƌĂďĂũĂŶĚŽƐŽďƌĞĞůƉƌŽƚŽƟƉŽĚĞůĚŝƐĞŹŽĚĞƵŶnjĂƉĂƚŽĚĞƉĂƉĞů ĚĞƐĞĐŚĂďůĞ͘ƐƚĞƐŽƉŽƌƚĞůĞƉĞƌŵŝơĂƵŶĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞŐƌĂŶĨŽƌŵĂƚŽƉĂƌĂƚƌĂďĂũĂƌŵĂŶƵĂů-­‐ ŵĞŶƚĞ͕ƋƵĞĂďƐŽƌďşĂůĂƟŶƚĂĐŽŶƌĂƉŝĚĞnjLJĐŽŶƐĞŐƵşĂƵŶĂĐĂďĂĚŽŵƵLJƐĂƟƐĨĂĐƚŽƌŝŽ͘'ƌĂĐŝĂƐ ĂĠůŚĂŶĂĐŝĚŽĞƐƚĞƉƌŽLJĞĐƚŽĞdžƉŽƐŝƟǀŽ͕ĞƐƚĂŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶƋƵĞǀĂĚŝƌĞĐƚĂĂůŽƐƐĞŶƟĚŽƐĞŶĞů ƋƵĞ͕ĚĞƵŶĂĨŽƌŵĂůŝďƌĞĚĞĂƌƟĮĐŝŽƐ;ƐŝŶĂLJƵĚĂƚĞĐŶŽůſŐŝĐĂŶŝĞůĞĐƚƌſŶŝĐĂͿƐĞĂŐŽůƉĂŶůŽƐ ƉĞŶƐĂŵŝĞŶƚŽƐĞŝĚĞĂƐƋƵĞŶŽƐŚĂĐĞŶƐĞƌŵĄƐƉĞƌƐŽŶĂƐ͘

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un

 

cliente

 

“nunca

 

le

 

ha

 

 ĞŶĐĂƌŐĂĚŽ͘͟

22

El Metropolità DĂŝŐͲ:ƵŶLJϮϬϭϬ


La

 

inocencia

 

de

 

Quinn ů/sDŚĂŝŶƐƚĂůĂĚŽĞŶƐƵĞdžƉůĂŶĂĚĂůĂŽďƌĂVroom

 

VroomĚĞůĞƐĐƵůƚŽƌ>ŽƌĞŶnjŽYƵŝŶŶ ĐŽŶŵŽƟǀŽĚĞůĂĐĞůĞďƌĂĐŝſŶĚĞů'ƌĂŶWƌĞŵŝŽdĞůĞĨſŶŝĐĂĚĞƵƌŽƉĂĚĞ&ſƌŵƵůĂϭĞŶĞů sĂůĞŶĐŝĂ^ƚƌĞĞƚŝƌĐƵŝƚ͘>ĂĞƐĐƵůƚƵƌĂƉĞƌŵĂŶĞĐĞƌĄĞŶĞdžŚŝďŝĐŝſŶŚĂƐƚĂĞůƉƌſdžŝŵŽŵĞƐĚĞ ĂŐŽƐƚŽ͘Vroom

 

Vroom,

 

es

 

un

 

Fiat

 

500

 

de

 

época,

 

el

 

primer

 

automóvil

 

que

 

tuvo

 

el

 

escultor,

 

 ŵĂŶĞũĂĚŽ ƉŽƌ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ŵĂŶŽ ĚĞ ŶŝŹŽ ĐŽŶƐƚƌƵŝĚĂ ďĂũŽ ůĂƐ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ĚĞů ƉƌŽƉŝŽ ŚŝũŽ del

 

autor,

 

de

 

modo

 

que

 

la

 

obra

 

es

 

una

 

instalación

 

alusiva

 

a

 

la

 

relación

 

 ĞŶƚƌĞƉĂĚƌĞƐĞŚŝũŽƐ͕ĞŶƚƌĞǀĂƌŝĂƐŐĞŶĞƌĂĐŝŽŶĞƐ͘ YƵŝŶŶ͕ ƌĞ��ĂƚĂ Ğů ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ŽďƌĂ ĞŶ ƐƵ ƚƌĂLJĞĐƚŽƌŝĂ ĂƌơƐƟ-­‐ ca:

 

 “Vroom

 

 Vroom

 

 representa

 

 parte

 

 de

 

 mi

 

 independencia,

 

 de

 

 mi

 

 ůŝďĞƌĂĐŝſŶ͕ĚĞŵŝĐƌĞĐŝŵŝĞŶƚŽƉĞƌƐŽŶĂů͘ƐƚĞĨƵĞĞůƉƌŝŵĞƌĐŽĐŚĞ ƋƵĞ ĐŽŵƉƌĠ ĐŽŶ Ğů ĚŝŶĞƌŽ ƋƵĞ ŐĂŶĠ ĞŶ ŵŝƐ ƉƌŝŵĞƌŽƐ ƚƌĂďĂũŽƐ͘ DĞĐŽƐƚſŵƵĐŚŽĐŽŶƐĞŐƵŝƌůŽ͕ƉĞƌŽĐŽŵƉƌĂƌůŽĨƵĞƉĂƌĂŵşƵŶĂ ůŝďĞƌĂĐŝſŶ͘ ,ĂďşĂ ĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽ ĂůŐŽ ŵƵLJ ĚĞƐĞĂĚŽ LJ ůŽ ŵĄƐ ŝŵ-­‐ ƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ůŽŚĂďşĂĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽĐŽŶŵŝƉƌŽƉŝŽĞƐĨƵĞƌnjŽ͘zĂŶŽ ĚĞƉĞŶĚşĂĚĞŵŝƐƉĂĚƌĞƐ͕LJĂĞƌĂŵĂLJŽƌ͘͟ ů ĞƐĐƵůƚŽƌ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂ ĞƐƚĞ ĐŽĐŚĞ ĐŽŵŽ ƵŶ ƚĂůŝƐŵĄŶ͘ dĂů LJ como

 

 él

 

 mismo

 

 comenta,

 

 en

 

 una

 

 ocasión,

 

 un

 

 cliente

 

 que

 

 ǀŝƐŝƚĂďĂ ƐƵ ĞƐƚƵĚŝŽ ůĞ ĐŽŵĞŶƚſ ͞ƋƵĞ ĐŽĐŚĞ ƚĂŶ ƉĞƋƵĞŹŽ͕ ƉĂƌĞĐĞƵŶũƵŐƵĞƚĞ͘͟zĞƐĞĐŽŵĞŶƚĂƌŝŽůĞůůĞǀſĂůĂĐŽŶĐůƵ-­‐ ƐŝſŶ ĚĞ ƋƵĞ ŵƵĐŚĂƐ ǀĞĐĞƐ ůĂ ƷŶŝĐĂ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂ ĞŶƚƌĞ ƵŶ ŶŝŹŽLJƵŶĂĚƵůƚŽĞƐĞůƉƌĞĐŝŽĚĞůũƵŐƵĞƚĞ͘ ZĞĂůŵĞŶƚĞ͕ ĞƐƚĞ ĐŽĐŚĞ ĨƵĞ ƉĂƌĂ YƵŝŶŶ ƵŶ ũƵŐƵĞƚĞ͘ ͞DĞ ŚĂďşĂ ĐŽƐƚĂĚŽ ŵƵĐŚŽ ĐŽŶƐĞŐƵŝƌůŽ͕ LJ ƵŶĂ ǀĞnj ĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽŚĂďşĂĚŝƐĨƌƵƚĂĚŽĐŽŵŽƵŶŶŝŹŽĐŽŶ Ġů͘ƌĞŽƋƵĞĐŽŶĞůƉĂƐŽĚĞůŽƐĂŹŽƐ͕ůĂ presión

 

 social

 

 hace

 

 que

 

 perda-­‐ mos

 

la

 

inocencia

 

y

 

la

 

ilusión

 

 ƉŽƌ ůĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐŽƐĂƐ y

 

acabamos

 



 

olvidando

 

 Ğů ŶŝŹŽ ƋƵĞ ůůĞǀĂŵŽƐ ĚĞŶƚƌŽ͘>ĂƌĞĂůŝnjĂĐŝſŶ de

 

esta

 

obra,

 

desea

 

re-­‐ presentar

 

 e

 

 inmortali-­‐ njĂƌůĂŝŶŽĐĞŶĐŝĂLJůĂŝůƵ-­‐ ƐŝſŶ ƉŽƌ ůĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ cosas

 

 que

 

 nos

 

 hacen

 

 ĨĞůŝĐĞƐ͘͟ůŶŝŹŽYƵŝŶŶ recupera

 

su

 

inocencia

 

 en

 

 el

 

 hall

 

 del

 

 museo

 

 ǀĂůĞŶĐŝĂŶŽ͘ &KdK͗E>^d/>>K


>͛ŽƌŝŐĞŶĚĞůĂƉŽůşƟĐĂĂƐƉĂŶLJĂ ŵď ŵŽƟƵ ĚĞů ďŝĐĞŶƚĞŶĂƌŝ ĚĞ ůĂ ŽŶƐƟƚƵĐŝſ ĚĞů ϭϴϭϮ͕ ůĂ hŶŝǀĞƌƐŝƚĂƚ ĚĞ sĂůğŶĐŝĂ ĂĐƵůů l’exposició

 



 

ŝƵĚĂƚĂŶƐ͘ůŶĂŝdžĞŵĞŶƚĚĞůĂƉŽůşƟĐĂĂƐƉĂŶLJĂ͕ϭϴϬϴͲϭϴϲϴ,

 

que

 

recrea

 

d’una

 

 ŵĂŶĞƌĂƌŝŐŽƌŽƐĂŝĚŝǀƵůŐĂƟǀĂ͕ĞůŶĂŝdžĞŵĞŶƚĚĞůĂƉŽůşƟĐĂŵŽĚĞƌŶĂĂƐƉĂŶLJĂ͘ >ĂŵŽƐƚƌĂƌĞƵŶĞŝdžŵĠƐĚĞĚƵĞƐͲĐĞŶƚĞƐƉĞĐĞƐĚĞůĂŵĠƐĚŝǀĞƌƐĂƉƌŽĐĞĚğŶĐŝĂŝƐŝŐŶŝĮĐĂĐŝſ͗ gravats,

 

 manuscrits,

 

 làmines,

 

 estampes,

 

 escultures,

 

 estris,

 

 mobiliari,

 

 premsa,

 

 medalles,

 

 ĞƚĐ͙ƋƵĞƌĞŇĞĐƚĞŝdžĞŶĞůŵŽŵĞŶƚĞŶƋƵğĞƐĐŽŵĞŶĕăĂĐŽŶƐŝĚĞƌĂƌĞŶƵŶŵĂƌĐŶĂĐŝŽŶĂů ƋƵĞůĞƐĨŽƌŵĞƐŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĂůƐ͕ũƵƌşĚŝƋƵĞƐŝŝĚĞŽůžŐŝƋƵĞƐĚĞůƉŽĚĞƌŶŽƐſŶŝŵŵƵƚĂďůĞƐŶŝĚĞ ĐĂƌăĐƚĞƌƐĂŐƌĂƚ;ĐŽŵĞƐĐŽŶĐĞďŝĂĞŶů͛ŶƟĐƌğŐŝŵͿ͕ƐŝŶſƋƵĞĞƐĨƵŶĚĞŶĞŶĞůƉƌŝŶĐŝƉŝĚĞůĂ ƐŽďŝƌĂŶŝĂŶĂĐŝŽŶĂů͘ ůƌĞĐŽƌƌĞŐƵƚƉĞƌů͛ĞdžƉŽƐŝĐŝſƉĞƌŵĞƚƐĞŐƵŝƌĐƌŽŶŽůžŐŝĐĂŵĞŶƚů͛ĞǀŽůƵĐŝſĚĞůĂƉŽůşƟĐĂĞƐƉĂŶ-­‐ LJŽůĂĞŶƚƌĞĞůϭϴϬϴŝĞůϭϴϲϴŝ͕ĂůŚŽƌĂ͕ĐŽŶğŝdžĞƌĞůƐŐƌĂŶƐƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĞƐĚĞůĂƉŽůŝƟƚnjĂĐŝſĐŽŵ ĂƌĂů͛ĂƉĂƌŝĐŝſĚĞŶŽǀĂƚĞƌŵŝŶŽůŽŐŝĂƉŽůşƟĐĂ͕ĞůƐŶŽƵƐůůŽĐƐŝŵĂŶĞƌĞƐĚĞĚŝĨŽŶĚƌĞůĂƉŽůşƟĐĂ͕ ĞůƐŶŽƵƐƐĞĐƚŽƌƐĚĞůĂƉŽďůĂĐŝſĂĐƟƵƐƉŽůşƟĐĂŵĞŶƚŝůĞƐŶŽǀĞƐĞŝŶĞƐƉĞƌĂů͛ĞdžĞƌĐŝĐŝĚĞůĂ ŶŽǀĂƉŽůşƟĐĂ͘>͛ĂƉĂƌƚĂƚĚŝĚăĐƟĐĚĞůĂŵŽƐƚƌĂĞƐǀĞƵĐůĂƌĂŵĞŶƚĂŵďƌĞĐƵƌƐŽƐĐŽŵĂƌĂůĞƐƐĞƚ ƉĂŶƚĂůůĞƐƚăĐƟůƐƋƵĞƐ͛ŚĂŶŝŶƐƚĂůͼůĂƚĂůůůĂƌŐĚĞůƌĞĐŽƌƌĞŐƵƚ͘

24

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


ŽŶŽnjĐĂůĂĚŝŶĂƐơĂĐŚŝŶĂ,ĂŶ ŶĞůDƵƐĞƵĚĞWƌĞŚŝƐƚžƌŝĂĞůϮϭĚĞŶŽǀŝĞŵďƌĞ >ĂĞdžƉŽƐŝĐŝſŶ/ŵĄŐĞŶĞƐƉĂƌĂůĂŝŶŵŽƌƚĂůŝĚĂĚĞŶůĂĚŝŶĂƐơĂ,ĂŶ;ϮϬϲĂ͘͘ͲϮϮϬĚ͘͘ͿƐĞŚĂ ƉůĂŶƚĞĂĚŽĐŽŵŽƵŶƌĞĐŽƌƌŝĚŽůƷĚŝĐŽLJĚŝĚĄĐƟĐŽĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂĚŽĞŶĚŽƐŐƌĂŶĚĞƐďůŽƋƵĞƐ͗ƵŶĂ ŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶĚŝĚĄĐƟĐĂĐŽŶŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶƉƌĞĐŝƐĂƐŽďƌĞůĂĚŝŶĂƐơĂ,ĂŶLJƵŶĂŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶĞdžƉŽ-­‐ ƐŝƟǀĂĐŽŵƉƵĞƐƚĂƉŽƌůŽƐŽďũĞƚŽƐƋƵĞĐŽŶĨŽƌŵĂŶůĂĐŽůĞĐĐŝſŶ͘>ĂŵƵĞƐƚƌĂĞƐƚĄĐŽŵƉƵĞƐƚĂ ƐŽďƌĞƵŶĂƐĞůĞĐĐŝſŶĚĞϴϮƉŝĞnjĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂƐĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂ,ĂŶ͕ĚĞůĂĐŽůĞĐĐŝſŶƉĂƌƟĐƵ-­‐ ůĂƌ͞WĞĚƌŽ>ŽƌĞŶƚĞ͟ĚĞDĂĚƌŝĚ͘ A

 

través

 

de

 

estas

 

obras

 

y

 

su

 

distribución,

 

se

 

ha

 

pretendido

 

que

 

el

 

espectador

 

realice

 

un

 

 ǀŝĂũĞĞŶĞůƟĞŵƉŽƚƌĂƐůĂĚĄŶĚŽƐĞʹǀĞŝŶƟƚƌĠƐƐŝŐůŽƐĂƚƌĄƐʹĂůĂĠƉŽĐĂ,ĂŶ;ϮϬϲĂ͘͘ͲϮϮϬĚ͘͘Ϳ ƉĂƌĂƋƵĞ͕ĚĞƵŶŐŽůƉĞĚĞǀŝƐƚĂ͕ƉƵĞĚĂĐŽŶŽĐĞƌƐƵŚŝƐƚŽƌŝĂ;ĐŽĞƚĄŶĞŽƐĚĞůĂZŽŵĂ/ŵƉĞƌŝĂůͿ͕ ƐƵĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂƉŽůşƟĐĂ͕ůĂĞdžƚĞŶƐŝſŶŐĞŽŐƌĄĮĐĂĚĞƐƵ/ŵƉĞƌŝŽ͕ƐƵƐĂǀĂŶĐĞƐƚĞĐŶŽůſŐŝĐŽƐ͕ƐƵ ŵĞŶƚĂůŝĚĂĚLJƐƵĞƐƉĞĐŝĂůƐĞŶƐŝďŝůŝĚĂĚŚĂĐŝĂůĂƐĂƌƚĞƐ͘dŽĚŽĞůůŽŵĞĚŝĂŶƚĞƵŶĚŝƐĞŹŽŵşŶŝŵĂů,

 

 sencillo

 

y

 

limpio,

 

en

 

el

 

que

 

las

 

obras

 

son

 

las

 

únicas

 

protagonistas,

 

en

 

el

 

que

 

una

 

iluminación

 

 ĂĚĞĐƵĂĚĂĨĂǀŽƌĞĐĞƵŶĂŵďŝĞŶƚĞĂĐŽŐĞĚŽƌLJƐĞƌĞŶŽ͕ĂƉŽLJĂĚŽĐŽŶĞůĞŵĞŶƚŽƐĚĞĐŽƌĂƟǀŽƐ ĚĞůĂĠƉŽĐĂŽĚĞƚĂůůĞƐĚĞůĂǀŝĚĂĐŽƟĚŝĂŶĂ͘ƐŝŵŝƐŵŽ͕ƵŶŵŽŶƚĂũĞĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůŶŽƐƉĞƌŵŝƚĞ ĂĐĞƌĐĂƌŶŽƐĂůŽƐ͞ǀĂůŽƌĞƐ,ĂŶ͟LJĂƐƵĐƵůƚƵƌĂŝŶŵĂƚĞƌŝĂů͘ƚƌĠǀĂƐĞĂĐŽŶŽĐĞƌƵŶŽĚĞůŽƐƉĞ-­‐ ƌşŽĚŽƐŚŝƐƚſƌŝĐŽƐĚĞŚŝŶĂƋƵĞŵĞũŽƌĚĞĮŶĞŶůŽƐƐƵƉƵĞƐƚŽƐďĄƐŝĐŽƐĚĞƐƵĐŝǀŝůŝnjĂĐŝſŶ͘

El

 

montaje

 

audiovisual

 

permite

 

al

 

espectador

 

acercarse

 

a

 

 ůŽƐ͞ǀĂůŽƌĞƐ,ĂŶ͟LJĂƐƵĐƵůƚƵƌĂŝŶŵĂƚĞƌŝĂů͘

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

25


͞ƐƚĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ĚĞ ƉŽůşƟĐŽƐ es

 

una

 

generación

 

fracasada” ¿Qué

 

 es

 

 Barrio

 

 cero?

 

 Es

 

 un

 

 poco

 

 un

 

 símbolo

 

 en

 

 la

 

 me-­‐ dida

 

que

 

se

 

llama

 

cero.

 

La

 

novela

 

transcurre

 

en

 

los

 

al-­‐ rededores

 

de

 

Madrid,

 

en

 

un

 

barrio

 

pobre

 

de

 

esos

 

que

 

 hay

 

en

 

las

 

grandes

 

ciudades,

 

en

 

la

 

novela

 

se

 

llama

 

Cerro

 

 Misericordia,

 

y

 

responde

 

a

 

muchos

 

barrios

 

que

 

he

 

reco-­‐ rrido.

 

Es

 

un

 

barrio

 

donde

 

no

 

hay

 

esperanza

 

para

 

la

 

gente

 

 joven,

 

donde

 

la

 

salida

 

es

 

la

 

delincuencia

 

o

 

la

 

droga. Y

 

en

 

ese

 

barrio,

 

en

 

la

 

novela,

 

aparece

 

la

 

madre

 

coraje...

 

 ƵĞŶŽ͕ĂƉĂƌĞĐĞƵŶĂŵƵũĞƌƋƵĞƟĞŶĞĂƐƵƷŶŝĐŽŚŝũŽŵĞ-­‐ ƟĚŽĞŶĞůŵƵŶĚŽĚĞůĂĚƌŽŐĂ͕ƋƵĞŚĂƐƵĨƌŝĚŽŵĂůŽƐƚƌĂ-­‐ tos...

 

Ella

 

intenta

 

arreglar

 

el

 

problema

 

de

 

su

 

hijo

 

y

 

mata

 

 a

 

la

 

persona

 

que

 

mete

 

a

 

su

 

hijo

 

en

 

ese

 

mundo

 

y

 

se

 

con-­‐ vierte

 

en

 

una

 

heroína

 

porque

 

ha

 

matado

 

a

 

un

 

criminal. hŶĂ ŚĞƌŽşŶĂ ƵƟůŝnjĂĚĂ͙ Sí,

 

 por

 

 todos,

 

 por

 

 los

 

 medios

 

 ĚĞĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͕ƉŽƌůŽƐƉŽůşƟĐŽƐ͕ƉŽƌůĂ/ŐůĞƐŝĂ͕ƉŽƌůĂƐ ĂƐŽĐŝĂĐŝŽŶĞƐĨĞŵŝŶŝƐƚĂƐLJĞůůĂĞƐůĂƷŶŝĐĂƋƵĞƐĞƉůĂŶƚĞĂ hasta

 

 qué

 

 punto

 

 es

 

 justo

 

 lo

 

 que

 

 ha

 

 hecho,

 

 porque

 

 ha

 

 ĐŽŶǀĞƌƟĚŽƵŶĚĞůŝƚŽĞŶƵŶĂƉƌŽĞnjĂ͘ƐƵŶĂŵƵũĞƌǀĂůŝĞŶ-­‐ ƚĞ͕ůůĞŶĂĚĞĐŽƌĂũĞLJůůĞŶĂĚĞƐĞŶƟĚŽĠƟĐŽ͘,ĞĂƉƌŽǀĞ-­‐ chado

 

este

 

hecho

 

para

 

hacer

 

un

 

retrato

 

de

 

una

 

sociedad

 

 ĨƌĂĐĂƐĂĚĂ͕ ůŽƐ ǀĂůŽƌĞƐ ƋƵĞ ǀĞŶŝŵŽƐ ĚĞĨĞŶĚŝĞŶĚŽ ĞƐƚĄŶ hundidos… ƐƚĂƐŽĐŝĞĚĂĚ͎ũƵƐƟĮĐĂůĂǀĞŶŐĂŶnjĂ͍Es

 

que

 

todos

 

esos

 

 elementos

 

 hacen

 

 que

 

 una

 

 persona

 

 intente

 

 tomarse

 

 la

 

 ũƵƐƟĐŝĂƉŽƌƐƵŵĂŶŽƉŽƌƋƵĞƉŝĞŶƐĂƋƵĞůĂũƵƐƟĐŝĂŶŽ ƐŝƌǀĞ͕ƉŽƌƋƵĞƟĞŶĞŵƵĐŚŽƐĂŐƵũĞƌŽƐLJďƵƐĐĂƉŽƌŵĞ-­‐ ĚŝŽĚĞƐƵƐŝŶƐƟŶƚŽƐĂƌƌĞŐůĂƌĞůƉƌŽďůĞŵĂLJůĂŐĞŶƚĞůŽ aplaude.

 

Y

 

sin

 

embargo,

 

esta

 

misma

 

persona

 

se

 

plan-­‐ tea

 

que

 

ha

 

obrado

 

mal.

26


Javier Reverte, Barrio cero ͎^ŽŵŽƐŝŶũƵƐƚŽƐĐŽŶůĂũƵƐƟĐŝĂ͍ŶŽĐĂƐŝŽŶĞƐƐş͕ƉĞƌŽĞƐƋƵĞůĂũƵƐƟĐŝĂĞƐƚĄŵĂů͕ĐŽŵŽ ƚŽĚŽ͘WĞƌŽĐůĂƌŽ͕ĞƐŵĞũŽƌƵŶĂũƵƐƟĐŝĂŝŵƉĞƌĨĞĐƚĂ͕ƋƵĞƵŶĂŝŶũƵƐƟĐŝĂLJĞƐŵĞũŽƌƵŶĂĚĞ-­‐ ŵŽĐƌĂĐŝĂĐŽƌƌƵƉƚĂĞŝŵƉĞƌĨĞĐƚĂƋƵĞƵŶĂĚŝĐƚĂĚƵƌĂƉĞƌĨĞĐƚĂ͘ ,ĂƐŚĂďůĂĚŽĚĞƚƌĞƐƉŽĚĞƌĞƐ͕ĚĞĮŶĞĂĐĂĚĂƵŶŽĚĞĞůůŽƐ͘ La

 

 Iglesia...

 

 Estamos

 

 en

 

 una

 

 sociedad

 

 que

 

 camina

 

 a

 

 pasos

 

 ĂŐŝŐĂŶƚĂĚŽƐĂůůĂŝĐŝƐŵŽ͕ƚĞŶĞŵŽƐƵŶĂ/ŐůĞƐŝĂƋƵĞĞƐƚĄĂŶ-­‐ ĐůĂĚĂĞŶĞůŵĞĚŝĞǀŽLJĞƐĂŶƟĚĞŵŽĐƌĄƟĐĂĐŽŶĞƐƚĞWĂƉĂLJ con

 

el

 

anterior.

 

 La

 

 televisión...

 

 Es

 

 un

 

 medio

 

 que

 

 trata

 

 de

 

 ganar

 

 dinero.

 

 Se

 

 ŚĂĂĐĂďĂĚŽĞůƉĞƌŝŽĚŝƐŵŽĞŶƚĞŶĚŝĚŽĐŽŶƵŶĂĨƵŶĐŝſŶŵŽ-­‐ ƌĂů͕ƉĞĚĂŐſŐŝĐĂLJĞƐƚĠƟĐĂ͘ůƉĞƌŝŽĚŝƐŵŽŚĂĂďĂŶĚŽŶĂĚŽůĂ ďƷƐƋƵĞĚĂĚĞůĂǀĞƌĚĂĚ͘ zůŽƐƉŽůşƟĐŽƐ͘͘͘estos

 

lo

 

que

 

les

 

pasa

 

es

 

que

 

directamen-­‐ ƚĞŚĂŶĂďĂŶĚŽŶĂĚŽůĂƐŝĚĞĂƐĞŶďĞŶĞĮĐŝŽĚĞůŽƐǀŽƚŽƐ͕ĞƐĞ es

 

el

 

panorama

 

que

 

no

 

es

 

nada

 

agradable. ¿No

 

 es

 

 una

 

 visión

 

 demasiado

 

 pesimista

 

 de

 

 estos

 

 pode-­‐ res

 

 de

 

 los

 

 que

 

 estamos

 

 hablando?

 

 No,

 

 es

 

 un

 

 retrato

 

 de

 

 la

 

 realidad

 

 y

 

 yo

 

 creo

 

 que

 

 la

 

 tarea

 

 de

 

 los

 

 intelectuales

 

 y

 

 los

 

 ĞƐĐƌŝƚŽƌĞƐĞƐĐƌŝƟĐĂƌůĂƌĞĂůŝĚĂĚLJƉŽŶĞƌůĂĞŶƐŽůĨĂ͕ƉŽƌƋƵĞ si

 

no,

 

no

 

hay

 

mejora

 

posible. ¿Y

 

quién

 

lo

 

puede

 

cambiar?

 

Los

 

hombres.

 

Esta

 

generación

 

 ĚĞ ƉŽůşƟĐŽƐ ĞƐ ƵŶĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ĨƌĂĐĂƐĂĚĂ͘ >ŽƐ ĚĞ ůĂ dƌĂŶ-­‐ ƐŝĐŝſŶĞƌĂŶƉŽůşƟĐŽƐĐŽŶŝĚĞĂƐ͕ĚĞĞŶƟĚĂĚ͕ƋƵĞĐƌĞşĂŶĞŶ cosas,

 

 los

 

 de

 

 ahora

 

 creen

 

 en

 

 los

 

 votos.

 

 En

 

 los

 

 medios

 

 de

 

 ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶĂůŐƵŝĞŶĚĞďĞƌĄƉůĂŶƚĂƌƐĞLJĚĞĐŝƌƋƵĞŶŽƐĞ cree

 

el

 

principio

 

de

 

que

 

hay

 

que

 

darle

 

al

 

pueblo

 

carnaza,

 

 el

 

 pueblo

 

 en

 

 la

 

 época

 

 de

 

 los

 

 romanos

 

 pedía

 

 leones

 

 devo-­‐ rando

 

esclavos.

 

 Barrio

 

cero

 

de

 

Javier

 

Reverte.

 

Premio

 

Fernando

 

Lara

 

 ϮϬϭϬ͘ĚŝƚŽƌŝĂůWůĂŶĞƚĂ͘ϮϳϮƉĄŐŝŶĂƐ͘ϮϬ͕ϱϬĞƵƌŽƐ͘

27


ůƚŽƌĞƌŽ͕ĞůƷůƟŵŽŚĠƌŽĞĠƉŝĐŽ ůƉŽĞƚĂĂƌůŽƐDĂƌnjĂůƐĞƟƌĂĂůƌƵĞĚŽƉƵďůŝĐĂŶĚŽƵŶ libro

 

 en

 

 el

 

 que

 

 recopila

 

 escritos

 

 y

 

 dibujos

 

 en

 

 torno

 

 al

 

 mundo

 

de

 

los

 

toros,

 

desde

 

Manuel

 

Machado

 

a

 

Joa-­‐ quín

 

Sabina... ͎WƵĞĚĞƉƌŽĚƵĐŝƌƌĞĐŚĂnjŽĞůůŝďƌŽ͍Sí,

 

pero

 

no

 

es

 

un

 

li-­‐ bro

 

planteado

 

ni

 

creado

 

para

 

obrar

 

conversiones,

 

no

 

es

 

 ƉĂƌĂƋƵĞůŽƐĂŶƟƚĂƵƌŝŶŽƐƐĞĐŽŶǀŝĞƌƚĂŶĞŶƚĂƵƌŝŶŽƐ͘Ɛ ƵŶůŝďƌŽƉĂƌĂƋƵĞůŽƐĂĮĐŝŽŶĂĚŽƐĐŽŶŽnjĐĂŶƵŶĂďƵĞŶĂ parte

 

 de

 

 la

 

 riquísima

 

 herencia

 

 cultural

 

 alrededor

 

 del

 

 ŵƵŶĚŽ ĚĞ ůŽƐ ƚŽƌŽƐ͕ LJ ƉĂƌĂ ƋƵĞ ůŽƐ ŶŽ ĂĮĐŝŽŶĂĚŽƐ LJ que

 

no

 

rechazan

 

este

 

mundo,

 

se

 

acerquen

 

a

 

él. ͎YƵĠƟĞŶĞĚĞƉŽĠƟĐŽĞůŵƵŶĚŽĚĞůŽƐƚŽƌŽƐ͍

 

Mucho.

 

 zŽĐƌĞŽƋƵĞĞƐƵŶĞƐƉĞĐƚĄĐƵůŽĞŶŽƌŵĞŵĞŶƚĞƌŝĐŽ͕ůůĞ-­‐ ŶŽĚĞŵĂƟĐĞƐĚĞŶĂƚƵƌĂůĞnjĂĂƌơƐƟĐĂ͕ĞŵƉĞnjĂŶĚŽƉŽƌ-­‐ que

 

es

 

enormemente

 

ritual

 

y

 

ceremonial,

 

algo

 

que

 

me

 

 ĂƚƌĂĞŵƵĐŚŽ͘ƐƚĄĐĞƌĐĂŶŽĂůĂƐĐĞƌĞŵŽŶŝĂƐĚĞƟƉŽƐĂ-­‐ ŐƌĂĚŽƋƵĞƐĞƌĞŵŽŶƚĂŶĂůĂĂŶƟŐƺĞĚĂĚ͕ƉŽƌƋƵĞŚĂLJƵŶ elemento

 

de

 

naturaleza

 

épica,

 

de

 

hecho

 

yo

 

creo

 

que

 

 ĞůƷůƟŵŽŚĠƌŽĞĠƉŝĐŽƋƵĞĞdžŝƐƚĞĞƐĞůƚŽƌĞƌŽ͘ĚĞŵĄƐ͕ ůŽƐƚŽƌŽƐƐŝŶƵŶĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞŶĂƌƌĂƟǀŽŶŽƐĞƌşĂŶůŽƋƵĞ ƐŽŶƉŽƌƋƵĞůĂƐĨĂĞŶĂƐƐŽŶĞİŵĞƌĂƐLJůŽƋƵĞƋƵĞĚĂĚĞƐƉƵĠƐĞƐĞůƌĞůĂƚŽ͕ĞůĞĐŽƋƵĞůŽƐĂĮĐŝŽ-­‐ ŶĂĚŽƐǀĂŶŝŶĐƌĞŵĞŶƚĂŶĚŽ͕ƐŝŶĞƐĞŝŶŐƌĞĚŝĞŶƚĞĚĞŚŝƉĠƌďŽůĞĞůŵƵŶĚŽĚĞůŽƐƚŽƌŽƐŶŽĞdžŝƐƟ-­‐ ƌşĂ͘ĞŚĞĐŚŽ͕ůŽƐĂĮĐŝŽŶĂĚŽƐŚĂďůĂŶĐŽŶŵĄƐƉĂƐŝſŶĚĞůŽƋƵĞŶŽĐŽŶŽĐĞŶ͕ƐŽďƌĞĞůŵŽŶƚĞ o

 

Manolete,

 

sin

 

que

 

los

 

hayan

 

visto

 

porque

 

lo

 

que

 

conocen

 

es

 

la

 

leyenda. ¿Y

 

podemos

 

hablar

 

de

 

arte?EŽƐſůŽĞƐŽ͘DŝƌĂ͕ĂŵşůŽƋƵĞŵĄƐŵĞĂƚƌĂĞĚĞĞƐĞĞƐƉĞĐƚĄ-­‐ ĐƵůŽĞƐůŽƋƵĞĐƌĞŽƋƵĞƟĞŶĞĞŶĐŽŵƷŶĐŽŶĞůƌĞƐƚŽĚĞĂƌƚĞƐ͕ůĂĐĂƉĂĐŝĚĂĚĞƐƚĠƟĐĂ͕ĞƐƵŶ ĞƐƉĞĐƚĄĐƵůŽĐĂƉĂnjĚĞĐŽŶŵŽǀĞƌĂƚƌĂǀĠƐĚĞƐƵďĞůůĞnjĂ͕ĂƚƌĂǀĠƐĚĞƐƵŚŽŶĚƵƌĂ͕ĞůĞŶĐƵĞŶ-­‐ ƚƌŽĐŽŶƵŶĂƐĞƌŝĞĚĞŝŶƚĞŶƐŝĚĂĚĞƐƋƵĞƐŽŶĐŽŵƵŶĞƐĂůĂĂůƚĂƉŽĞƐşĂ͕ĂůĂƉŝŶƚƵƌĂ͙ŚŽƌĂ ďŝĞŶ͕ĞƐŵĄƐĐŽƐĂƐ͕ŚĂLJĠƉŝĐĂ͕ŽĮĐŝŽ͕ĂƌƌŽũŽ͕ĂǀĞŶƚƵƌĂ͕ƉůĂƐƟĐŝĚĂĚ͙ ^ĞŶƟŵŝĞŶƚŽĚĞůƚŽƌĞŽĐŽŽƌĚŝŶĂĚŽƉŽƌĂƌůŽƐDĂƌnjĂů͘ĚŝƚŽƌŝĂůdƵƐƋƵĞƚƐ͘ ϮϴϬƉĄŐŝŶĂƐ͘ϭϵĞƵƌŽƐ͘

28

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


Del

 

Val

 

abre

 

la

 

puerta

 

de

 

la

 

tele Luís

 

del

 

Val

 

es

 

la

 

voz,

 

‘el

 

Sinatra’

 

de

 

la

 

radio

 

 española,

 

con

 

ese

 

tono

 

grave

 

y

 

esa

 

risa

 

que

 

 ĐŽŶƚĂŐŝĂĂĨƵĞƌnjĂĚĞĐƌĞĂƌĐŽŵƉůŝĐŝĚĂĚ͘WĞƌŽ ĞƐ ƋƵĞ ĂĚĞŵĄƐ ĞƐĐƌŝďĞ ďŝĞŶ͕ ĂŶĂůŝnjĂ ĚĞ ĨŽƌ-­‐ ma

 

 irónica

 

 y

 

 mordaz

 

 la

 

 realidad

 

 y

 

 nos

 

 hace

 

 ƌĞŇĞdžŝŽŶĂƌ ƐŽďƌĞ ŵƷůƟƉůĞƐ ĐŽƐĂƐ͘ Ŷ ĞƐƚĂ ocasión

 

 ha

 

 centrado

 

 su

 

 mirada

 

 en

 

 el

 

 mundo

 

 de

 

 la

 

 televisión,

 

 dejando

 

 al

 

 descubierto

 

 sus

 

 ƐĞĐƌĞƚŽƐ LJ ǀĞƌŐƺĞŶnjĂƐ͘ Ğů sĂů ĂƐĞŐƵƌĂ ƋƵĞ ŚĂĞƐĐƌŝƚŽĞƐƚĂŶŽǀĞůĂƉĂƌĂĞdžƉůŝĐĂƌƐĞƋƵĠĞƐ ůĂƚĞůĞǀŝƐŝſŶLJĂĨƵĞƌnjĂƋƵĞůŽŚĂĞŶƚĞŶĚŝĚŽ͘ ͞>Ž ƋƵĞ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂ ůĂ ƚĞůĞ ĚĞ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ŽƚƌŽ medio,

 

 es

 

 que

 

 no

 

 es

 

 un

 

 medio,

 

 sino

 

 que

 

 es

 

 ƵŶĮŶĞŶƐşŵŝƐŵŽ͕ŝŐƵĂůƋƵĞůŽƐƉŽůşƟĐŽƐŚĂŶ descubierto

 

que

 

ganar

 

unas

 

elecciones

 

es

 

un

 

 ĮŶĞŶƐşŵŝƐŵŽ͕͟ĂƐĞŐƵƌĂ͘WĂƌĂĠůƵŶĨĞŶſŵĞ-­‐ ŶŽĐŽŵŽĞůĚĞĞůĠŶƐƚĞďĂŶƐĞƉŽĚƌşĂĞdžƉůŝ-­‐ car

 

 porque

 

 “como

 

 es

 

 una

 

 persona

 

 corriente,

 

 como

 

la

 

gran

 

mayoría,

 

cuando

 

encontramos

 

 Ă ĂůŐƵŝĞŶ ƋƵĞ ŚĂ ůůĞŐĂĚŽ Ăů ĮŶ͕ ĞŶ Ğů ĨŽŶĚŽ ŶŽƐƐĞŶƟŵŽƐƌĞŝǀŝŶĚŝĐĂĚŽƐƉŽƌƋƵĞŶŽƐŽƚƌŽƐ también

 

podíamos

 

estar

 

allí,

 

de

 

la

 

misma

 

ma-­‐ ŶĞƌĂƋƵĞůĂƐƚƌŝĨƵůĐĂƐĚĞƉĂƟŽĚĞǀĞĐŝŶĚĂĚĞƐ ƵŶƉŽĐŽĞůƉĂƟŽĚĞǀĞĐŝŶŽƐǀŝƌƚƵĂůLJƟĞŶĞůĂ gran

 

seducción

 

de

 

que

 

por

 

ser

 

virtual

 

parece

 

 ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͘͟ Luís

 

 del

 

 Val

 

 no

 

 habla

 

 con

 

 odio

 

 de

 

 la

 

 televi-­‐ sión,

 

 ni

 

 en

 

 el

 

 libro

 

 ni

 

 en

 

 el

 

 cara

 

 a

 

 cara,

 

 ahora

 

 ĐƵĂŶĚŽůĞƉĞĚŝŵŽƐƵŶĂƐĚĞƐƵƐ͞ĨŽƚŽŐƌĂİĂƐ͟ ƌĂĚŝŽĨſŶŝĐĂƐ Ɛş ƋƵĞ ĂƐĞŐƵƌĂ ƋƵĞ ŶŽ ƉƵĞĚĞŶ ĨĂůƚĂƌĂůŐƵŶĂƐƉĂůĂďƌĂƐĐŽŵŽďƵůşŵŝĐŽ͕ĞdžĐĞ-­‐ sivo,

 

seductor

 

y

 

omnipresente. ƐƚĂŵŽƐĚĞŶƚƌŽde

 

Luís

 

del

 

Val.

 

Editorial

 

 ƐƉĂƐĂĂůƉĞ͘ϯϯϲƉĄŐŝŶĂƐ͘ϭϵ͕ϵϬĞƵƌŽƐ͘ El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

29


ůĐĞďŽ,

 

ĚĞ:ŽƐĠĂƌůŽƐ^ŽŵŽnjĂ ͞ůůĂ ĞƐ ůĂ ŵĞũŽƌ͕ ůĂ ŵĄƐ ƉƌĞƉĂƌĂĚĂ͕ ůĂ ƷŶŝĐĂ que

 

 puede

 

 atrapar

 

 al

 

 Espectador,

 

 el

 

 mayor

 

 y

 

 ŵĄƐďƌƵƚĂůŚŽŵŝĐŝĚĂĚĞƚŽĚŽƐůŽƐƟĞŵƉŽƐ͘ůůĂ ĞƐ Ğů ĐĞďŽ͗ ŚĂ ƐŝĚŽ ĞŶƚƌĞŶĂĚĂ ƉĂƌĂ ĐĂnjĂƌůĞ͘͘͘͟ Con

 

 estas

 

 palabras

 

 se

 

 presenta

 

 la

 

 nueva

 

 obra

 

 de

 

 José

 

 Carlos

 

 Somoza,

 

 ůĐĞďŽ,

 

 una

 

 novela

 

 de

 

 suspense,

 

un

 

thriller

 

posmoderno

 

que,

 

seguro,

 

 ƐĞ ĐŽŶǀĞƌƟƌĄ ĞŶ ƵŶ ĠdžŝƚŽ ĚĞ ǀĞŶƚĂƐ ŐƌĂĐŝĂƐ Ă ůĂ ĨſƌŵƵůĂ ƋƵĞ ƐŝĞŵƉƌĞ ĂƉƌŽǀĞĐŚĂ Ğů ĞƐĐƌŝƚŽƌ ŶĂĐŝĚŽĞŶ>Ă,ĂďĂŶĂLJƋƵĞůĞŚĂĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶ ƵŶŽĚĞůŽƐĂƵƚŽƌĞƐƋƵĞŵĄƐǀĞŶĚĞ͘ ŶƵŶƟĞŵƉŽĞŶƋƵĞůĂƚĞĐŶŽůŽŐşĂLJĂŶŽƐŝƌǀĞ para

 

atrapar

 

a

 

los

 

asesinos,

 

la

 

policía

 

descubre

 

 ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ ŝŶĨĂůŝďůĞ ĐƵLJĂƐ ĐůĂǀĞƐ ƐĞ ƉƵĞĚĞŶ interpretar

 

 en

 

 el

 

 teatro

 

 de

 

 Shakespeare:

 

 cada

 

 ƵŶĂĚĞůĂƐŽďƌĂƐĚĞůĂƌƟƐƚĂ͕ĞƐĐƌŝƚĂƐďĂũŽĞůŝŶ-­‐ ŇƵũŽ ĚĞů şƌĐƵůŽ 'ŶſƐƟĐŽ ĚĞ >ŽŶĚƌĞƐ͕ ƌĞŇĞũĂ la

 

 manera

 



 

 de

 

 manipular

 

 el

 

 deseo.

 

 Los

 

 cebos,

 

 ĞdžƉĞƌƚŽƐĞŶĐŽŶĚƵĐƚĂƐŚƵŵĂŶĂƐ͕ƐŽŶĂĚŝĞƐƚƌĂ-­‐ ĚŽƐ ƉĂƌĂ ƵƟůŝnjĂƌ ĞƐĞ ƉŽĚĞƌ ĐƌĞĂŶĚŽ ŵĄƐĐĂƌĂƐ que

 

controlen

 

lo

 

que

 

anida

 

dentro

 

de

 

nosotros

 

 mismos. ƵĂŶĚŽŝĂŶĂůĂŶĐŽ͕ĞůŵĞũŽƌĐĞďŽĚĞůĂƉŽůŝĐşĂ͕ĚĞƐĐƵďƌĂƋƵĞƐƵŚĞƌŵĂŶĂĞƐĞůƉƌſdžŝ-­‐ ŵŽ ŽďũĞƟǀŽ ĚĞů ƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ ƵŶ ďƌƵƚĂů ƉƐŝĐſƉĂƚĂ͕ ŝŶŝĐŝĂƌĄ ƵŶĂ ĐĂƌƌĞƌĂ ĐŽŶƚƌĂƌƌĞůŽũ ƋƵĞ ůĂĐŽŶĚƵĐŝƌĄŚĂƐƚĂůĂŐƵĂƌŝĚĂĚĞůŵŽŶƐƚƌƵŽ͘ƉĂƌƟƌĚĞĞƐĞŵŽŵĞŶƚŽƐĞĚĞƐĞŶĐĂĚĞŶĂ ƵŶƚƌĞƉŝĚĂŶƚĞũƵĞŐŽĚĞƐŽƐƉĞĐŚĂƐƋƵĞůůĞǀĂƌĄĂůĂƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂĂƵŶĮŶĂůŝŶƋƵŝĞƚĂŶƚĞLJ ĞdžƉůŽƐŝǀŽ͘ ƐƚĂĞƐůĂŶŽǀĞůĂŶƷŵĞƌŽϭϰĚĞ:ŽƐĠĂƌůŽƐ^ŽŵŽnjĂ͕ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽƵŶŽĚĞůŽƐŵĞũŽƌĞƐĂƵ-­‐ ƚŽƌĞƐƌĞŶŽǀĂĚŽƌĞƐĚĞůĂŶŽǀĞůĂĚĞŝŶƚƌŝŐĂĞŶĐĂƐƚĞůůĂŶŽ͘ŶƚƌĞƐƵƐŽƚƌŽƐơƚƵůŽƐĚĞƐƚĂĐĂŶ La

 

ventana

 

pintada;ƉƌĞŵŝŽĂĨĠ'ŝũſŶϭϵϵϴͿ͕Dafne

 

desvanecida;ĮŶĂůŝƐƚĂĚĞůƉƌĞŵŝŽ EĂĚĂůĞŶϮϬϬϬͿ͕La

 

caverna

 

de

 

las

 

ideas;ƉƌĞŵŝŽ'ŽůĚĂŐŐĞƌϮϬϬϮͿŽLa

 

Llave

 

del

 

Abismo

 

 ;s/WƌĞŵŝŽĚĞEŽǀĞůĂŝƵĚĂĚĚĞdŽƌƌĞǀŝĞũĂ͕ϮϬϬϳͿ͘^ŽŵŽnjĂŚĂƐŝĚŽƚƌĂĚƵĐŝĚŽĂŵĄƐĚĞ treinta

 

idiomas.

 

 ůĐĞďŽĚĞ:ŽƐĠĐĂƌůŽƐ^ŽŵŽnjĂ͘ĚŝƚŽƌŝĂůWůĂnjĂΘ:ĂŶĞƐ͘ϰϱϲƉĄŐŝŶĂƐ͘ϭϴ͕ϱϬĞƵƌŽƐ͘

30

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


El

 

 Olympia

 

 ofrece

 

 un

 

 verano

 

 desde

 

el

 

musical

 

Grease... El

 

sueño

 

de

 

una

 

noche

 

de

 

verano

 

en

 

forma

 

de

 

musical

 

con

 

la

 

llegada

 

del

 

popular

 

 Grease,

 

 que

 

inmortalizaron

 

John

 

Travolta

 

y

 

Olivia

 

Newton

 

John,

 

al

 

Teatro

 

Olympia,

 

hasta

 

el

 

próximo

 

 8

 

 de

 

 agosto.

 

 Se

 

 trata

 

 de

 

 uno

 

 de

 

 los

 

 musicales

 

 de

 

 mayor

 

 éxito

 

 de

 

 la

 

 historia

 

 que

 

 se

 

 inspira

 

 ĞŶůĂŽďƌĂŽƌŝŐŝŶĂůƋƵĞĐƌĞĂƌŽŶ:ŝŵ:ĂĐŽďƐLJtĂƌƌĞŶĂƐĞLJĞŶϭϵϳϭLJƋƵĞƐĞĐŽŶǀŝƌƟſĞŶĞů musical

 

con

 

más

 

permanencia

 

en

 

Broadway,

 

con

 

12

 

premios

 

Tony

 

a

 

sus

 

espaldas. Grease

 

es

 

un

 

musical

 

de

 

gran

 

formato

 

que

 

apuesta

 

por

 

la

 

calidad

 

y

 

la

 

espectacularidad,

 

 ĐŽŶ ŵƷƐŝĐĂ ĞŶ ĚŝƌĞĐƚŽ LJ ƵŶĂ ƚƌĞŝŶƚĞŶĂ ĚĞ ĂƌƟƐƚĂƐ ƐŽďƌĞ Ğů ĞƐĐĞŶĂƌŝŽ͘ ^ŝŶ ĚƵĚĂ͕ ƵŶŽ ĚĞ ůŽƐŵĂLJŽƌĞƐĂƚƌĂĐƟǀŽƐĚĞĞƐƚĞŵƵƐŝĐĂůĞƐƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞƐƵďĂŶĚĂƐŽŶŽƌĂ͕ƋƵĞĐƵĞŶƚĂĐŽŶ ĠdžŝƚŽƐƋƵĞLJĂƐĞŚĂŶĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶĐůĄƐŝĐŽƐLJƋƵĞ͕ƚŽĚĂǀşĂŚŽLJ͕ƐƵĞŶĂŶĐŽŶƟŶƵĂŵĞŶƚĞĞŶ las

 

emisoras

 

de

 

radio

 

de

 

todo

 

el

 

mundo.

 

Las

 

canciones

 

“Summer

 

nights”

 

y

 

“You’re

 

the

 

one

 

 that

 

I

 

want”

 

fueron

 

número

 

1

 

de

 

las

 

listas

 

inglesas

 

en

 

1978,

 

mientras

 

que

 

la

 

canción

 

“Ho-­‐ plessly

 

Devoloted

 

to

 

you”

 

fue

 

nominada

 

al

 

Oscar

 

en

 

1979.

 

Recordar

 

aquellas

 

canciones

 

es

 

 la

 

propuesta

 

del

 

Olympia

 

para

 

este

 

mes,

 

pero

 

el

 

verano

 

trae

 

más

 

sorpresas...

32

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


...

 

hasta

 

l’Alqueria

 

Blanca Un

 

 joven

 

 matrimonio

 

 decide

 

 cambiarse

 

 de

 

 piso,

 

 las

 

 cosas

 

 les

 

 funcionan

 

 muy

 

 bien,

 

 él

 

 es

 

 un

 

 arquitecto

 

 que

 

 empieza

 

 a

 

 tener

 

 proyectos

 

 importantes

 

 y

 

 ella

 

 es

 

 una

 

 empleada

 

 de

 

 farmacia.

 

La

 

mujer

 

se

 

queda

 

al

 

frente

 

de

 

la

 

mudanza,

 

la

 

empresa

 

elegida

 

para

 

hacerla

 

es

 

 Pollo

 

&

 

Hijos,

 

que

 

se

 

presenta

 

con

 

unos

 

operarios

 

muy

 

singulares.

 

Los

 

problemas

 

empie-­‐ njĂŶŶĂĚĂŵĄƐůůĞŐĂƌ͗ůŽƋƵĞĞŶƉƌŝŶĐŝƉŝŽĞƌĂƵŶƐŝŵƉůĞĐĂŵďŝŽĚĞƉŝƐŽ͕ƐĞĐŽŶǀĞƌƟƌĄĞŶ ƵŶĂĂǀĞŶƚƵƌĂĚĞůŝƌĂŶƚĞ͕ůĂƐƐŝƚƵĂĐŝŽŶĞƐŵĄƐĚŝǀĞƌƟĚĂƐƉƌŽǀŽĐĂƌĄŶůĂĚĞƐĞƐƉĞƌĂĐŝſŶĚĞů joven

 

 matrimonio.

 

 La

 

 comedia

 

 está

 

 servida,

 

 los

 

 enredos

 

 se

 

 suceden

 

 y

 

 la

 

 paciencia

 

 de

 

 la

 

 ƉĂƌĞũĂĞŶĐŽŶƚƌĂƌĄƐƵƐůşŵŝƚĞƐ͘>ĂŽďƌĂŐĂƌĂŶƟnjĂƌŝƐĂƐƋƵĞŶŽƐƌĞƐƵůƚĂƌĄŶŵƵLJĨĂŵŝůŝĂƌĞƐLJ es

 

que

 

en

 

Pollo

 

&

 

HijosƉĂƌƟĐŝƉĂŶůŽƐĂĐƚŽƌĞƐĚĞůĂůƋƵĞƌŝĂůĂŶĐĂ͘ƐƚĂŽďƌĂĞƐƚĂƌĄĞŶ ĐĂƌƚĞůĞŶĞůKůLJŵƉŝĂĚĞƐĚĞĞůĚşĂϭLJŚĂƐƚĂĞůϭϵĚĞƐĞƉƟĞŵďƌĞ͘

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

33


FESTIVAL

 

D’ESTIU

 

2010 ů&ĞƐƟǀĂů͚^ĂŐƵŶƚĂƐĐĞŶĂ͛ ƐĞƌĞŝŶǀĞŶƚĂƉĂƌĂĐŽŶƟŶƵĂƌ ĐŽŶůĂƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶĚĞ

 

 Teatres

 

de

 

la

 

Generalitat

 

 durante

 

el

 

verano.

34

El Metropolità

FOTO:

 

Escena

 

de

 

la

 

producción

 

 ‘La

 

indiferencia

 

de

 

los

 

armadillos’

 

 una

 

propuesta

 

 escénica

 

de

 

la

 

 Juliol-­‐Agost

 

 2010 ĐŽŵƉĂŹşĂKƐĐƵƌĂdĞĂƚƌĞ͘


n

 

 ’

 

 a

 

 ͘

dĞĂƚƌĞƐƐĞƚƌĂƐůĂĚĂĂ^ĂŐƵŶƚŽ Teatro,

 

música

 

y

 



 

danza

 

convergen

 

en

 

el

 

 &ĞƐƟǀĂůĚ͛ƐƟƵde

 

Teatres,

 

el

 

traslado

 

natural

 

de

 

 dĞĂƚƌĞƐĚƵƌĂŶƚĞĞůƉĞƌŝŽĚŽĞƐƟǀĂůLJƋƵĞ͕ĂŶƚĂŹŽ͕ĞŶŵŽŵĞŶƚŽƐĚĞŵĂLJŽƌĞƐŐůŽƌŝĂƐ͕ůůĞŐſ ĂůůĂŵĂƌƐĞ͚^ĂŐƵŶƚĂƐĐĞŶĂ͛LJĂƚĞŶĞƌƵŶĐŝĞƌƚŽƉƌĞƐƟŐŝŽ͘ů&ĞƐƟǀĂůĚ͛ƐƟƵĚĞdĞĂƚƌĞƐĐŽ-­‐ ŵĞŶnjĂƌĄĞůƉƌſdžŝŵŽϯϬĚĞũƵůŝŽLJĮŶĂůŝnjĂƌĄĞůϮϭĚĞĂŐŽƐƚŽĐŽŶƵŶĐĂƌƚĞůƋƵĞĐƵĞŶƚĂĐŽŶǀĂ zĞƌďĂďƵĞŶĂ͕DĂƌƟƌŝŽ͕>͛Kŵ/ŵƉƌĞďŝƐ͕ƚĂůĂLJĂͲdEd͕ĐŽŵŽĐĂďĞnjĂƐĚĞůŝƐƚĂLJůŽƐĞƐƚƌĞŶŽƐĚĞ las

 

producciones

 

propias

 

de

 

Teatres

 

con

 

Ramón

 

Oller

 

y

 

Ximo

 

Flores. ůĨĞƐƟǀĂůƐĞŝŶĂƵŐƵƌĂƌĄĐŽŶĞůŶƵĞǀŽŵŽŶƚĂũĞĞƐĐĠŶŝĐŽ͕ĚĞyŝŵŽ&ůŽƌĞƐ͕Hamlet

 

 (Retrato

 

 de

 

familia),

 

el

 

30

 

y

 

31

 

de

 

julio

 

en

 

el

 

Teatro

 

Romano

 

de

 

Sagunt.

 

La

 

idea

 

es

 

hacer

 

una

 

revisión

 

 ĚĞůĂƚƌĂŐĞĚŝĂĚĞƐĚĞůŽƐƉƌĞĐĞƉƚŽƐĞƐƚĠƟĐŽƐƋƵĞƌŝŐĞŶĞůƚƌĂďĂũŽĚĞyŝŵŽ&ůŽƌĞƐĚĞƐĚĞŚĂĐĞ ya

 

algunos

 

años.

 

Palabra,

 

gestualidad

 

 y

 

música

 

se

 

dan

 

la

 

mano

 

en

 

esta

 

producción

 

 que

 

 ĐƵĞŶƚĂĐŽŵŽĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂĞƐƉĞĐŝĂůĐŽŶůĂĂĐƚƵĂĐŝſŶĞŶĚŝƌĞĐƚŽĚĞůĂďĂŶĚĂ͕KƉƵƐͬEŝŐƌƵŵ͕ ƋƵĞĐŽŶƐƵƐĂĐŽƌĚĞƐŽƐĐƵƌŽƐĚŽƚĂŶĚĞƌŝƚŵŽĂƵŶĂƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶĨƌĞŶĠƟĐĂLJŐſƟĐĂ͘ El

 

Ballet

 

de

 

Teatres

 

de

 

la

 

Generalitat

 

pone

 

en

 

escena

 

Sangrepura,

 

de

 

Ramón

 

Oller,

 

el

 

6

 

y

 

7

 

 ĚĞĂŐŽƐƚŽ͘hŶŵŽŶƚĂũĞƋƵĞĞƐƵŶĂƉĂƌƟĐƵůĂƌǀŝƐŝſŶĚĞůŵŝƚŽĚĞůŽƐǀĂŵƉŝƌŽƐ͕ƵŶĂŝŶŵĞƌ-­‐ ƐŝſŶĞŶůĂĐƵůƚƵƌĂŐſƟĐĂ͕ƋƵĞǀŝĂũĂĚĞƐĚĞůĂ reacreación

 

 del

 

 mito

 

 eslavo

 

 a

 

 las

 

 actuales

 

 tribus

 

urbanas

 

de

 

los

 

‘emos’.

 



 

 Siguiendo

 

 en

 

 el

 

 apartado

 

 de

 

 danza,

 

 Eva

 

 Yerbabuena,

 

 premio

 

 Max

 

 a

 

 la

 

 mejor

 

 in-­‐ térprete

 

 de

 

 danza

 

 y

 

 al

 

 mejor

 

 espectáculo,

 

 trae

 

 su

 

 montaje

 

 Lluvia

 

 el

 

 14

 

 de

 

 agosto

 

 en

 

 el

 

 Teatro

 

 Romano.

 

 Hace

 

 ya

 

 años

 

 que

 

 la

 

 ŵĞůĂŶĐŽůşĂ ĨŽƌŵĂ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůŽƐ ĞƐƉĞĐƚĄ-­‐ culos

 

 de

 

 la

 

 bailaora

 

 Eva

 

 Yerbabuena,

 

 pero

 

 ĞƐƚĂǀĞnjƐĞŚĂĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶůĂĨƵĞŶƚĞĚĞ ŝŶƐƉŝƌĂĐŝſŶĚĞƐƵƷůƟŵŽƚƌĂďĂũŽ͘ĂŶƚŽƐĚĞ ŽƚƌĂƐĠƉŽĐĂƐĐŽŵŽŵƵƌĐŝĂŶĂƐ͕ůĞǀĂŶƟĐĂƐ͕ tarantos,

 

 tarantas,

 

 milongas,

 

 tanguillos,

 

 soleares

 

e

 

incluso

 

un

 

cuplé

 

forman

 

parte

 

 de

 

este

 

espectáculo.

 

 La

 

cantante

 

DĂƌƟƌŝŽĐĞƌƌĂƌĄĞůĨĞƐƟǀĂůĞů 21

 

de

 

agosto

 

repasando

 

sus

 

25

 

años

 

en

 

los

 

 escenario.

 

Un

 

piano,

 

una

 

guitarra

 

y

 

su

 

voz,

 

 Eva

 

Yerbabuena

 

presenta

 

en

 

Sagunt

 

su

 

espectáculo

 

‘Lluvia’. ĂƌƚĞĞŶĞƐƚĂĚŽƉƵƌŽLJƐŝŶĂƌƟĮĐŝŽƐ͘ El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

35


>Ă ĐŽŵƉĂŹşĂ ƚĂůĂ-­‐ ya

 

llevará

 

al

 

escenario

 

del

 

Romano,

 

el

 

3

 

de

 

 agosto,

 

Ricardo

 

III

 

de

 

Shakespeare,

 

donde

 

 quiere

 

 contar

 

 la

 

 historia

 

 real

 

 del

 

 monarca.

 

 Llegando

 

 desde

 

 la

 

 máxima

 

 realidad

 

 actual

 

 hasta

 

 la

 

 descripción

 

 del

 

 hombre

 

 de

 

 ayer,

 

 pasando

 

por

 

la

 

lucha

 

del

 

poder

 

a

 

cualquier

 

 precio.

 

 Por

 

 otra

 

 parte,

 

 Blanca

 

 Marsillach

 

 rescata

 

 el

 

 espectáculo

 

 Una

 

 noche

 

 blanca

 

 con

 

 los

 

 clásicos,

 

 el

 

 17

 

 de

 

 agosto

 

 en

 

 el

 

 Ro-­‐ mano,

 

 recuperando

 

 la

 

 privilegiada

 

 habili-­‐ dad

 

 actoral

 

 de

 

 Adolfo

 

 Marsillach.

 

 A

 

 través

 

 de

 

una

 

pantalla

 

electrónica,

 

Marsillach

 

se

 

 adueña

 

 de

 

 un

 

 escenario,

 

 mientras

 

 Blanca

 

 interpreta

 

 junto

 

 a

 

 él

 

 algunos

 

 de

 

 los

 

 perso-­‐ najes

 

 más

 

 importantes

 

 del

 

 teatro

 

 clásico

 

 español. ^ĂŶƟĂŐŽ^ĄŶĐŚĞnj͕ĚŝƌĞĐƚŽƌĚĞůĂĐŽŵƉĂŹşĂ de

 

teatro

 

L’Om

 

Imprebis,

 

completa

 

con

 

Ca-­‐ lígula,

 

 que

 

 se

 

 une

 

 a

 

 Galileo

 

 y

 

 Quijote,

 

 su

 

 ƚƌŝůŽŐşĂƐŽďƌĞĞůŝĚĞĂůŝƐŵŽLJůĂƵƚŽƉşĂĞůϭϵ de

 

agosto. Carme

 

 Teatre

 

 pone

 

 en

 

 escena

 

 ŶơŐŽŶĂ 18100-­‐7,

 

 el

 

 10

 

 de

 

 agosto

 

 en

 

 el

 

 Romano.

 

 Se

 

 trata

 

 de

 

 una

 

 visión

 

 calidoscópica

 

 y

 

 una

 

 Viene

 

de

 

la

 

página

 

anterior..

ƌĞŇĞdžŝſŶƐŽďƌĞĞůŵŝƚŽĐƌĞĂĚŽƉŽƌ^ſĨŽĐůĞƐ que

 

 muestra

 

 su

 

 necesaria

 

 supervivencia

 

 ĞŶ Ğů ƟĞŵƉŽ͕ ŚĂƐƚĂ ůůĞŐĂƌ Ăů ƉƌĞƐĞŶƚĞ͘ ů espectáculo

 

coloca

 

al

 

espectador

 

casi

 

den-­‐ tro

 

 de

 

 la

 

 escena,

 

 sugiriendo

 

 un

 

 diálogo

 

 en

 

 ĞůƋƵĞƐĞƐŝĞŶƚĞƚĞŶƚĂĚŽĂƉĂƌƟĐŝƉĂƌĂĐƟ-­‐ ǀĂŵĞŶƚĞ͘ƐĞŵŝƐŵŽĚşĂ͕ƉĞƌŽĂůĂƐϬϬ͗ϬϬ horas

 

 llegará

 

 La

 

 indiferencia

 

 de

 

 los

 

 arma-­‐ dillos’,

 

 una

 

 propuesta

 

 escénica

 

 que

 

 mete

 

 a

 

 los

 

 espectadores

 

 dentro

 

 del

 

 peep

 

 show

 

 en

 

el

 

que

 

se

 

van

 

entrelazando

 

las

 

historias

 

 de

 

 cuatro

 

 personajes

 

 nocturnos.

 

 El

 

 vila-­‐ realense

 

Sergio

 

Caballero

 

(Mans

 

quietes!)

 

 dirige

 

 esta

 

 obra

 

 con

 

 texto

 

 de

 

 Abel

 

 Zamora

 

 después

 

de

 

El

 

congelador,

 

primer

 

proyecto

 

 ĚĞůĂũŽǀĞŶĐŽŵƉĂŹşĂKƐĐƵƌĂdĞĂƚƌĞ͘ El

 

 teatro

 

 “bastardo”

 

 de

 

 Los

 

 Corderos

 

 llega

 

 Ăů&ĞƐƟǀĂůĚ͛ƐƟƵĐŽŶEl

 

 mal

 

 menor’

 

 el

 

 12

 

 de

 

 agosto

 

 a

 

 las

 

 22

 

 horas.

 

 El

 

 mal

 

 menor

 

 se

 

 encuentra

 

 a

 

 medio

 

 camino

 

 entre

 

 el

 

 reali-­‐ ƚLJ ƉŽĠƟĐŽ LJ ůĂ ƉŽƌŶŽŐƌĂİĂ ĞŵŽĐŝŽŶĂů͘ >Ž desconcertante

 

 de

 

 esta

 

 pieza

 

 es

 

 ver

 

 como

 

 todos

 

 estos

 

 conceptos

 

 se

 

 interrumpen

 

 y

 

 entremezclan

 

creando

 

un

 

sólo

 

bios

 

escéni-­‐ co.

 

Ficción

 

de

 

la

 

buena.

 

 ZĂŵſŶKůůĞƌŽĨƌĞĐĞĞŶ͚^ĂŶŐƌĞƉƵƌĂ͛ƐƵƉĂƌƟĐƵůĂƌ visión

 

sobre

 

el

 

mito

 

de

 

los

 

vampiros.

36

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


“Antes queríamos vivir de la música, ahora nos conformamos con vivir con ella” ´0LVLyQDPDUWHµHVHOWHUFHUWUDEDMRGHXQDEDQGDPRYLGDSRUHOSRS'RFHWHPDVTXHUHÁHMDQ muy bien la madurez de un proyecto que ha dado auténticos hits como Canción optimista

>Ă ƉĂƌƟĐŝƉĂĐŝſŶ ĞŶ ƵŶ ƉƌŽŐƌĂŵĂ ĚĞ ŵĄdžŝ-­‐ ŵĂĂƵĚŝĞŶĐŝĂůĞƐĚŝŽƵŶďƵĞŶĞŵƉƵũſŶĂƐƵ ĐĂƌƌĞƌĂ ŵƵƐŝĐĂů͘ WĞƌŽ ŶŽ ĞƌĂŶ ƵŶŽƐ ƌĞĐŝĠŶ ůůĞŐĂĚŽƐ͘ ŽŵŽ ƚĂŶƚŽƐ ŽƚƌŽƐ ůůĞǀĂďĂŶ ŵƵ-­‐ ĐŚŽƐĂŹŽƐĞŶƐƵƐĞƐƉĂůĚĂƐƚŽĐĂŶĚŽĞŶ͞ŐĂ-­‐ ƌŝƚŽƐ͟ĚĞƚŽĚĂşŶĚŽůĞƉĂƌĂĚĂƌĂĐŽŶŽĐĞƌƐƵ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂŵƵĐŝƐĐĂů͘ŚŽƌĂůĂŶnjĂŶƐƵŶƵĞǀŽ ƚƌĂďĂũŽ͞DŝƐŝſŶĂŵĂƌƚĞ͟ʹƌĞĐŝĠŶƉƌĞƐĞŶƚĂ-­‐ ĚŽĞŶDĂĚƌŝĚʹLJEl

 

 MetropolitàĐŚĂƌůĂĐŽŶ ƐƵǀŽĐĂůŝƐƚĂ͕ŚĂƌůLJ͕ƐŽďƌĞĞůƋƵĞĞƐƐƵĚŝƐĐŽ͕ ƐŝŶĚƵĚĂ͕ŵĄƐŵĂĚƵƌŽ͘IndrasƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽĐĞ ƚĞŵĂƐĐŽŶƵŶĂĂŵƉůŝĂǀĂƌŝĞĚĂĚĐŽŵƉŽƐŝƟǀĂ LJŵƵƐŝĐĂů͘^Ƶ͚ŵŝƐŝſŶ͕͛ƋƵĞůĞƐŐƵƐƚĞ͘

Dicen

 

que

 

los

 

buenos

 

son

 

los

 

que

 

resisten.

 

 ͎YƵĠƟĞŶĞ/ŶĚƌĂƐƋƵĞŽƐŚĂĐĞƐĞŐƵŝƌĞŶůĂ ďƌĞĐŚĂ͍ EŽƐ ƵŶĞ ůĂ ĂŵŝƐƚĂĚ͕ ƋƵĞ ĞƐƚĄ ƉŽƌ ĞŶĐŝŵĂ ĚĞĐƵĂůƋƵŝĞƌƚƌĂďĂũŽ͕ĚĞĐƵĂůƋƵŝĞƌƉĞƋƵĞŹŽ ƉƌŽďůĞŵĂ͕ĚŝƌşĂŝŶĐůƵƐŽƋƵĞƉŽƌĞŶĐŝŵĂĚĞ ůĂŵƷƐŝĐĂ͘WŽƌŽƚƌĂƉĂƌƚĞ͕ĞůĂŐƵĂŶƚĂƌƚĂŶƚŽ ƟĞŵƉŽƐĞĚĞďĞĂŶƵĞƐƚƌŽĂŵŽƌƉŽƌůĂŵƷƐŝ-­‐ ĐĂLJĞůŚĞĐŚŽĚĞŚĂĐĞƌĐĂŶĐŝŽŶĞƐ͘ Ŷ ůĂ ĮĐŚĂ Ğů ĚŝƐĐŽ ƐĞ ŚĂďůĂ ĚĞ ͞DŝƐŝſŶ amarte”

 

como

 

un

 

viaje

 

lleno

 

de

 

buenas

 

no-­‐ ƟĐŝĂƐ͎͘YƵĠĞƐůŽƋƵĞĐŽŶƚĄŝƐĞŶĞƐƚĞĚŝƐĐŽ ƋƵĞƉĂƌĂǀŽƐŽƚƌŽƐƐŽŶďƵĞŶĂƐŶŽƟĐŝĂƐ͍ ƌĞŽ ƋƵĞ ŚĞŵŽƐ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽ ŶƵĞƐƚƌŽ Ɛŝ��Ž ĞŶůĂŝŶĚƵƐƚƌŝĂ͘ŶƚĞƐƋƵĞƌşĂŵŽƐǀŝǀŝƌĚĞůĂ

“Misión

 

amarte”.

 

No

 

es

 

poco

 

el

 

reto... >Ă ǀĞƌĚĂĚ ĞƐ ƋƵĞ ĞŶ ůŽƐ ƟĞŵƉŽƐ ƋƵĞ ǀŝǀŝ-­‐ ŵŽƐĞƐƵŶĂĚĞůĂƐ͞ŵŝƐŝŽŶĞƐ͟ŵĄƐĚŝİĐŝůĞƐ ƋƵĞ ĞdžŝƐƚĞŶ͘ ŽŵŽ ĚĞĐşĂŶ ůŽƐ ĞĂƚůĞƐ͕ Ăů “En

 

Misión

 

amarteŶŽƐŝŵƉŽƌƚĂŵĄƐůŽ ĮŶĂůĞůĂŵŽƌƋƵĞƌĞĐŝďĞƐĞƐĞƋƵŝǀĂůĞŶƚĞĂů ƋƵĞĚĞĐŝŵŽƐLJŵĞŶŽƐĞůƋƵĠĚŝƌĄŶ͟ ĂŵŽƌƋƵĞĚĂƐ΀ƐŽŶƌşĞ΁͘ ŵƷƐŝĐĂLJĂŚŽƌĂŶŽƐĐŽŶĨŽƌŵĂŵŽƐĐŽŶǀŝǀŝƌ ¿Qué

 

se

 

puede

 

descubrir

 

de

 

Indras

 

en

 

es-­‐ ĐŽŶĞůůĂ͘>ĂƐďƵĞŶĂƐŶŽƟĐŝĂƐƐŽŶƋƵĞƐĞŐƵŝ-­‐ tas

 

nuevas

 

12

 

canciones? ŵŽƐƐĂĐĂŶĚŽĚŝƐĐŽƐ͕ĂƵŶƋƵĞĐĂĚĂĚşĂĞdžŝƐ-­‐ WƵĞƐƐĞƉƵĞĚĞǀĞƌƵŶĂŵĂĚƵƌĞnjLJƵŶĐƌĞĐŝ-­‐ ƚĂŶŵĄƐƉƌŽďůĞŵĂƐƉĂƌĂŚĂĐĞƌůŽ͘ ŵŝĞŶƚŽ ŶŽ ƐſůŽ ĐŽŵŽ ƉĞƌƐŽŶĂƐ͕ ƐŝŶŽ ƚĂŵ-­‐ ďŝĠŶ ĐŽŵŽ ŵƷƐŝĐŽƐ͘ ͞DŝƐŝſŶ ŵĂƌƚĞ͟ ĞƐ z ĞŶ ǀƵĞƐƚƌĂ ĐĂƌƌĞƌĂ ŵƵƐŝĐĂů͕ ͎ŚĂŶ ƐŝĚŽ ŵĄƐƌĞĂůŝƐƚĂƋƵĞŶƵĞƐƚƌŽƐĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐĚŝƐĐŽƐ͘ ƚŽĚŽďƵĞŶĂƐŶŽƟĐŝĂƐ͍ EŽƐŝŵƉŽƌƚĂŵĄƐůŽƋƵĞĚĞĐŝŵŽƐLJŵĞŶŽƐ WĂƌĂ ŶĂĚĂ͘ EŽƐŽƚƌŽƐ ůůĞǀĂŵŽƐ ǀŝǀŝĞŶĚŽ ϴ ĞůƋƵĠĚŝƌĄŶ͘ ĂŹŽƐĞŶDĂĚƌŝĚLJĞŶƵŶƉƌŝŶĐŝƉŝŽ͕ǀŝŶŝŵŽƐ

38

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


componiendo con...

Indras ƐſůŽ ƉŽƌ ůĂ ŵƷƐŝĐĂ͘ ƵƌĂŶƚĞ ŶƵĞƐƚƌĂ ůĂƌŐĂ ĐĂƌƌĞƌĂŚĂŶƐŝĚŽŵƵĐŚŽƐůŽƐŵĂůŽƐŵŽŵĞŶ-­‐ ƚŽƐ͘WŽƌƐƵĞƌƚĞ͕ƐŝĞŵƉƌĞĞůƌĞƐƚŽ΀ĚĞůĂďĂŶ-­‐ ĚĂ΁ǀĞŶşĂĞŶĂLJƵĚĂĚĞůŽƚƌŽƐŝŚĂĐşĂĨĂůƚĂ͘ ͎ŶƋƵĠŚĂĐĂŵďŝĂĚŽůĂŝŶĚƵƐƚƌŝĂĚŝƐĐŽŐƌĄ-­‐ ĮĐĂĚĞƐĚĞǀƵĞƐƚƌŽƉƌŝŵĞƌƚƌĂďĂũŽ͍ ƌĞŽƋƵĞĞŶƚŽĚŽ͘,ŽLJ/ŶƚĞƌŶĞƚĞƐĞƐĞŶĐŝĂů LJůĂŐĞŶƚĞǀĞůĂŵƷƐŝĐĂĐŽŵŽĂůŐŽŐƌĂƟƐ͘>ĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĚŝƐĐŽŐƌĄĮĐĂƐ ƐŽŶ ůĂƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ůĂƐĂƌƚĠŶƉŽƌĞůŵĂŶŐŽ͘

ƋƵĞĚĞƐƉĞŐĂƐĞǀƵĞƐƚƌĂĐĂƌƌĞƌĂŵƵƐŝĐĂů͍ ƵĂŶĚŽ ŚŝĐŝŵŽƐ ĞƐĞ ƉƌŽŐƌĂŵĂ ůůĞǀĄďĂŵŽƐ ϳĂŹŽƐƚŽĐĂŶĚŽĞŶƚŽĚĂĐůĂƐĞĚĞŐĂƌŝƚŽƐ͘^Ƶ-­‐ ƉƵƐŽĞŶƉĞƋƵĞŹŽƉĞůĚĂŹŽŵĄƐLJƵŶĂŶƵĞǀĂ ĞdžƉĞƌŝĞŶĐŝĂ͘ ĚĞŵĄƐ͕ Ğů ŚĞĐŚŽ ĚĞ ůůĞŐĂƌ Ă ŵĄƐƉƷďůŝĐŽƚĂŵďŝĠŶĞƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͘

ŶĞƐƚĞƐĞŶƟĚŽ͕͎ƋƵĠĐƌĞĞƐƋƵĞƉƌŝŵĂŵĄƐ ŚŽLJĞŶĚşĂ͗ƵŶĂďƵĞŶĂƉƌŽŵŽĐŝſŶŽůĂďƵĞ-­‐ na

 

música? ƌĞŽƋƵĞĞƐůĂŵĞnjĐůĂĚĞĂŵďĂƐĐŽƐĂƐ͘hŶ ŵĂůĚŝƐĐŽĐŽŶƵŶĂďƵĞŶĂƉƌŽŵŽƉƵĞĚĞǀĞŶ-­‐ hŶ ĐŽŶŽĐŝĚŽ ƉƌŽŐƌĂŵĂ ĚĞ ƚĞůĞǀŝƐŝſŶ ŽƐ ĚĞƌƐĞ͕ƉĞƌŽĂůĮŶĂůƐĞĚĞƐŵŽƌŽŶĂ͘hŶďƵĞŶ ayudó

 

 con

 

 la

 

 promoción

 

 cuando

 

 Indras

 

 ƉƌŽĚƵĐƚŽĐŽŶƵŶĂƉƌŽŵŽĐŝſŶŶĞĨĂƐƚĂŝŐƵĂů͘ acababa

 

 de

 

 aparecer

 

 en

 

 el

 

 panorama

 

 mu-­‐ ƐĂĞƐůĂĚŝĮĐƵůƚĂĚĚĞůĂŵƷƐŝĐĂ͙ůůĞŐĂƌĂů sical.

 

 ¿Supuso

 

 una

 

 importante

 

 ayuda

 

 para

 

 ƉƵŶƚŽĚĞůĞƋƵŝůŝďƌŝŽũƵƐƚŽ͘

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

39


Los Jardines de Viveros y la Marina Sur, los epicentros de la música este verano >ŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƉƌŽŵŽƚŽƌĞƐŵƵƐŝĐĂůĞƐǀĂůĞŶĐŝĂ-­‐ ŶŽƐŚĂŶĚĞĐŝĚŝĚŽĂƵŶĂƌĞƐĨƵĞƌnjŽƐƉĂƌĂĚĞƐĂƌƌŽ-­‐ ůůĂƌƵŶƉƌŽŐƌĂŵĂĚĞĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐƋƵĞĂƉŽƌƚĂƌĄŶ ͞ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚŵƵƐŝĐĂů͟ĂůǀĞƌĂŶŽǀĂůĞŶĐŝĂŶŽĐŽŶ ƵŶĂƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶ͞ĚĞĐĂůŝĚĂĚ͕ŚĞƚĞƌŽŐĠŶĞĂLJ ƉĂƌĂƚŽĚŽƐůŽƐƉƷďůŝĐŽƐ͟ĂƵŶƉƌĞĐŝŽĂƐĞƋƵŝďůĞ͕ ƋƵĞ ŽƐĐŝůĂƌĄ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ϭϱ LJ ůŽƐ ϰϬ ĞƵƌŽƐ͘ >ŽƐ ŽŶĐŝĞƌƚŽƐĚĞsŝǀĞƌŽƐĐŽŵĞŶnjĂƌĄŶĐŽŶĞůĚĞƐ-­‐ ĐĂƌŽ ĚĞ DƵĐŚĂĐŚŝƚŽ ŽŵďŽ /ŶĮĞƌŶŽ Ğů ̺à ϴ ĚĞũƵůŝŽ͘ŽƐĚşĂƐĚĞƐƉƵĠƐʹϭϬĚĞũƵůŝŽʹĂĐƚƵĂ-­‐ ƌĄĞůŐƌƵƉŽǀĂůĞŶĐŝĂŶŽĨƵŶĚĂĚŽLJůŝĚĞƌĂĚŽƉŽƌ ĂƌůŽƐ'ŽŹŝ͕Revolver͕ƋƵĞůůĞǀĂĚĞƐƚĂĐĂŶĚŽĞŶ ĞůƉĂŶŽƌĂŵĂĚĞůƌŽĐŬŵĞůſĚŝĐŽĚĞƐĚĞŚĂĐĞϮϬ ĂŹŽƐ͘>ĞƐĞŐƵŝƌĄ͕ƚƌĞƐĚşĂƐŵĄƐƚĂƌĚĞ͕ĞůϭϯĚĞ ũƵůŝŽ͕ĞůŵĄƐŝŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůĚĞƚŽĚŽƐůŽƐũſǀĞŶĞƐ ĂƌƟƐƚĂƐ ƐƵƌŐŝĚŽƐ ĚĞ ůĂĨĂĐƚŽƌşĂƚĞůĞǀŝƐŝǀĂ KƉĞƌĂĐŝſŶ dƌŝƵŶ-­‐ ĨŽ͗ ĂǀŝĚ ŝƐďĂů͕ ƋƵĞ ƉƌĞƐĞŶƚĂƌĄ ƐƵ ƷůƟŵŽ ƚƌĂďĂũŽ Sin

 

 mirar

 

atrás͘ >Ă ƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶ ĚĂƌĄ ƵŶ ŐŝƌŽ ŝŵ-­‐ ƉŽƌƚĂŶƚĞƉĂƌĂƌĞĐŝ-­‐ ďŝƌ͕ Ğů ̺à ϭϱ͕ Ă ůĂ ďĂŶĚĂ ĞƐƉĂŹŽůĂ Pereza͕ ĐƵLJŽƐ Ɛ Ğ Ő Ƶ ŝ Ě Ž ƌ Ğ Ɛ ĂďĂƌĐĂŶ ƵŶ ĂŵƉůŝŽĞƐ-­‐ Ɖ Ğ Đ -­‐

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El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


Conciertos de verano ƚƌĂďĂũŽ Hijo

 

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 de

 

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El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

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 y

 

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41


Un

 

futuro

 

que

 

no

 

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mientras

 

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industria

 

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 Algo

 

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 un

 

 obsoletos

 

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 los

 

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en

 

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 ex-­‐ ĞŶ ůĂ ŝŶƚĞƌĂĐƟǀŝĚĂĚ͖ ĂƵƚĠŶƟĐĂ ƌĂnjſŶ ĚĞ ƐĞƌ ĚĞ ƉůŽƌĂŶŚĂƐƚĂĞůĨŽŶĚŽůĂƐƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐŐƌĄĮĐĂƐʹLJ ƵŶ ŵĞĚŝŽĚĞŵĂƐŝĂĚŽ ĐĞŶƚƌĂĚŽ ĞŶƌĞƵƟůŝnjĂƌƵŶĂ LJ ŽƚƌĂ ǀĞnj ĨſƌŵƵůĂƐ solapada

 

 con

 

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 La

 

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 2010,

 

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(1996)

 

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 pro-­‐ ĂƉƌŽǀĞĐŚĂƌĚĞĐĂƌĂĂůǀĞŝŶƟƵŶŽ͘

42

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


Por

 

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tanto,

 

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 una

 

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 el

 

 sistema

 

 jugable

 

 de

 

 un

 

 entorno

 

 ĚŝƐĨƌĂnjĂĚŽĞůƋƵĞƵŶĂLJŽƚƌĂǀĞnjŽĨƌĞĐĞŶůĂƐĚĞƐĂ-­‐ ya

 

conocido

 

con

 

las

 

amplias

 

posibilidades

 

que

 

las

 

 rrolladoras

 

 desde

 

 hace

 

 años.

 

 Hay

 

 que

 

 cambiar

 

 la

 

 3D

 

pueden

 

aportar.

 

Los

 

ejemplos

 

más

 

claros,

 

WŽƌ-­‐ ĂĐƟƚƵĚ͕LJĚĞďĞŵŽƐĐĂŵďŝĂƌůĂŶƵĞƐƚƌĂƉƌŝŵĞƌŽ͘ ƚĂů

 

 y

 

 su

 

 rompedora

 

 propuesta

 

 ĚĞ ƉƵnjnjůĞ ŶŽ ĂďƐƚƌĂĐƚŽ ʹĐŽŵŽ sí

 

 lo

 

 era

 

 dĞƚƌŝƐ–

 

 o

 

 ŽŶĚĞŵŶĞĚ,

 

 que

 

 aborda

 

 desde

 

 otro

 

 prisma

 

 la

 

 singularidad

 

 del

 

 terror,

 

 inno-­‐ va

 

y

 

sienta

 

precedente

 

al

 

dejar

 

 al

 

 jugador

 

 como

 

 protagonista

 

 indefenso

 

 y

 

 asustado

 

 ante

 

 un

 

 ĞŶƚŽƌŶŽ ŚŽƐƟů LJ ĚĞĐĂĚĞŶƚĞ ĚĞ forma

 

realista. Finalmente,

 

 la

 

 supuesta

 

 com-­‐ plejidad

 

 con

 

 la

 

 que

 

 las

 

 casas

 

 editoras

 

 quieren

 

 dotar

 

 el

 

 de-­‐ sarrollo

 

 de

 

 un

 

 juego,

 

 no

 

 lo

 

 es

 

 tanto.

 

 No

 

 pasa

 

 de

 

 la

 

 simple

 

 apariencia,

 

el

 

gusto

 

por

 

la

 

com-­‐ ŶƐſůŽƵŶĂĚĠĐĂĚĂƐĞƉĂƐſĚĞůĂƐŝŵƉůŝĐŝĚĂĚŶĂƌƌĂƟǀĂĞŝŶƚĞƌĂĐƟǀĂĚĞůƌŬĂŶŽŝĚ

 

a

 

 ƉŝůĂĐŝſŶ ĚĞ ŶĂƌƌĂƟǀĂƐ ĂĚŚĞƌŝ-­‐ ŽƚƌŽƐũƵĞŐŽƐƋƵĞŵƵůƟƉůŝĐĂďĂŶƐƵƐŽƉĐŝŽŶĞƐ͕ĐŽŵŽƉŽƌĞũĞŵƉůŽĞůDĂƌŝŽϲϰ

 

(1996).

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

43


hŶǀĞƌĂŶŽƌĞƉůĞƚŽĚĞĚĞƐĐĂƌŐĂƐ >ĂƐĐŽŵƉĂŹşĂƐĞĚŝƚŽƌĂƐ͕ĨƌĞŶƚĞĂůĂĞƐĐĂƐĞnjǀĞƌĂ-­‐ niega

 

de

 

ďůŽĐŬďƵƐƚĞƌƐ

 

que

 

remuevan

 

al

 

mercado,

 

 ŚĂŶĚĞĐŝĚŝĚŽĐŽŶǀĞƌƟƌůŽƐŵĞƐĞƐĚĞũƵůŝŽLJĂŐŽƐ-­‐ ƚŽĞŶƐƵƉĂƌƟĐƵůĂƌEĂǀŝĚĂĚƉĂƌĂůŽƐǀŝĚĞŽũƵĞŐŽƐ descargables

 

online. En

 

 línea

 

 claramente

 

 ascendente

 

 en

 

 cuanto

 

 a

 

 aceptación

 

 y

 

 ventas,

 

 los

 

 videojuegos

 

 descarga-­‐ ďůĞƐ ƐĞ ŚĂŶ ĞƌŝŐŝĚŽ ĐŽŵŽ ƵŶĂ ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂ ŵƵLJ ƉƌŽǀĞĐŚŽƐĂƋƵĞŵŝŶŝŵŝnjĂƌůŽƐƌŝĞƐŐŽƐĞĐŽŶſŵŝ-­‐ cos

 

al

 

prescindir

 

de

 

distribución

 

y

 

exhibición.

 

En

 

 España

 

 aún

 

 no

 

 hemos

 

 replanteado

 

 nuestra

 

 ac-­‐ ƟƚƵĚĨƌĞŶƚĞĂůĂƐĚĞƐĐĂƌŐĂƐŽŶůŝŶĞ͕LJĐŽŶƌĂnjſŶ͕ muchas

 

 veces

 

 los

 

 productos

 

 ofrecidos,

 

 pese

 

 a

 

 ƐƵ ĐŽŵƉĞƟƟǀŽ ƉƌĞĐŝŽ͕ ĞƐƚĄŶ ŝŶĂĐĂďĂĚŽƐ͕ ĐŽŶƐ-­‐ ƚĂŶƚĞƐ ĞdžƉĂŶƐŝŽŶĞƐ ƐŝŶ ƐĞŶƟĚŽ ƉĂƌĂ ůŽƐ ũƵĞŐŽƐ de

 

 éxito.

 

 Pero

 

 ocurre

 

 todo

 

 lo

 

 contrario

 

 con

 

 los

 

 juegos

 

 de

 

 consumo

 

 rápido,

 

 ƌĞŵĂŬĞƐ LJ ƌĞůĂŶnjĂ-­‐ mientos

 

 de

 

 éxitos

 

 del

 

 pasado.

 

 La

 

 melomanía

 

 de

 



44

muchos

 

hace

 

que

 

el

 

simple

 

hecho

 

de

 



 

ofrecernos

 

 ƵŶ ũƵĞŐŽ ĂŶƟŐƵŽ ʹƋƵĞ LJĂ ũƵŐĂŵŽƐ ĞŶ ƐƵ ĚşĂʹ͕ con

 

 un

 

 lavado

 

 de

 

 cara

 

 interesante

 

 o

 

 un

 

 añadido

 



>ĂƌĂƌŽŌ

 

y

 

el

 

Guardián

 

de

 

la

 

Luz

 

 ƐĞƌĄƵŶŽĚĞůŽƐĚĞƐĐĂƌŐĂďůĞƐĚĞůĂŹŽ ũƵŐĂďůĞĂƚƌĂĐƟǀŽ͕ƐĞĐŽŶǀŝĞƌƚĂĞŶĞůŵĞũŽƌĚĞůŽƐ ƌĞĐůĂŵŽƐ͘DĄƐĂƷŶƐŝĞůƉƌĞĐŝŽĚĞůŽƐơƚƵůŽƐŽƐ-­‐ cila,

 

salvo

 

casos

 

muy

 

puntuales,

 

entre

 

los

 

cuatro

 

 euros

 

y

 

los

 

quince. ĞĂŚşƋƵĞůĂƐŐƌĂŶĚĞƐĮƌŵĂƐĂƉƵĞƐƚĞŶƉŽƌůŽƐ descargables.

 

En

 

verano

 

tenemos

 

muchas

 

y

 

muy

 

 ďƵĞŶĂƐƉƌŽƉƵĞƐƚĂƐ͕ĐĂƐŝƚŽĚĂƐŵƵůƟƉůĂƚĂĨŽƌŵĂ͕ ĞƐĚĞĐŝƌ͕ƉĂƌĂtŝŝǁĂƌĞ͕^ƚĞĂŵ͕yďŽdž>ŝǀĞLJW^EĞƚ-­‐ work

 

–entre

 

otras

 

plataformas

 

minoritarias–.

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


Entre

 

 los

 

 más

 

 importantes,

 

 por

 

 ser

 

 personajes

 

 clásicos

 

 y

 

 queridos

 

 en

 

 la

 

 industria,

 

 se

 

 encuen-­‐ tran

 

 >ĂƌĂ ƌŽŌ LJ Ğů 'ƵĂƌĚŝĄŶ ĚĞ ůĂ >Ƶnj,

 

 nueva

 

 aventura

 

de

 

la

 

arqueóloga

 

con

 

nuevo

 

desarrollo

 

 –más

 

cercano

 

a

 

ŝĂďůŽʹĐŽŶƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂŝƐŽŵĠ-­‐ trica,

 

eso

 

sí,

 

no

 

fallarán

 

las

 

trampas,

 

los

 

saltos

 

y

 

 ůŽƐƉƵnjnjůĞƐ͕ŵƵĐŚŽŵĄƐƉƌĞƐĞŶƚĞƐĞŶĞƐƚĂĞŶƚƌĞ-­‐ ŐĂ͘ƐƚĂǀĞnj>ĂƌĂŶŽĞƐƚĂƌĄƐŽůĂ͕dŽƚĞĐ͕ƵŶŶƵĞ-­‐ ǀŽƉĞƌƐŽŶĂũĞƉĞƌŵŝƟƌĄůĂƉĂƌƟĐŝƉĂĐŝſŶĚĞƵŶ segundo

 

jugador,

 

haciendo

 

de

 

la

 

historia

 

una

 

 ďƌŝůůĂŶƚĞĞdžƉĞƌŝĞŶĐŝĂĐŽŽƉĞƌĂƟǀĂ͘^ŽŶŝĐϰ

 

 nos

 

 traerá

 

de

 

nuevo

 

al

 

Sonic

 

que

 

todos

 

recordamos

 

 con

 

más

 

cariño,

 

2D

 

y

 

ƐĐƌŽůů

 

lateral

 

para

 

una

 

ju-­‐ gabilidad

 

clásica.

 

ƵŬĞEƵŬĞŵDĂŶŚĂƩĂŶWƌŽ-­‐ ũĞĐƚ

 

 será

 

 la

 

 conversión

 

 del

 

 clásico

 

 del

 

 2002

 

 de

 

 PC,

 

vuelve

 

el

 

malhablado

 

héroe

 

de

 

acción

 

con

 

 ƐƵƉĂƌƟĐƵůĂƌƐĞŶƟĚŽĚĞůƉĂƚƌŝŽƟƐŵŽŝŶƚĂĐƚŽ͘ ŶƚƌĞŽƚƌĂƐĚĞůĂƐũŽLJĂƐĞƐƟǀĂůĞƐƋƵĞƉŽĚƌĞŵŽƐ descargar,

 

llama

 

poderosamente

 

la

 

atención

 

la

 

 nueva

 

 entrega

 

 deĂƐƚůĞǀĂŶŝĂ,

 

 saga

 

 vampírica

 

 por

 

 excelencia

 

 en

 

 el

 

 mundo

 

 de

 

 las

 

 consolas.

 

 Su

 

nueva

 

entrega,

 

,ĂƌŵŽŶLJŽĨĞƐƉĂŝƌ

 

seguirá

 

 los

 

cánones

 

establecidos

 

por

 

su

 

mejor

 

entrega

 



–si

 

olvidamos

 

^ƵƉĞƌĂƐƚůĞǀĂŶŝĂʹ-­‐

 

^LJŵƉŚŽŶLJŽĨ ƚŚĞEŝŐŚƚ͘>ĂŶŽǀĞĚĂĚƐĞƌĄƋƵĞĞƐƚĂǀĞnjƉŽĚƌĄŶ ƉĂƌƟĐŝƉĂƌ ŽŶůŝŶĞ ŚĂƐƚĂ ƐĞŝƐ ũƵŐĂĚŽƌĞƐ ƐŝŵƵůƚĄ-­‐ neamente. Estos

 

 son

 

 los

 

 principales,

 

 pero

 

 vendrán

 

 muchos

 

 más,

 

 ^ŚĂŶŬ,

 

 ,LJĚƌŽdŚƵŶĚĞƌ,ƵƌƌŝĐĂŶĞ

 

 –ƌĞŵĂŬĞ

 

 del

 

clásico

 

arcade

 

de

 

conducción–

 

o

 

>ŝŵďŽ.

 



ͻ^ĐŽƌĐŚĞƌ;^ĞŐĂ^ĂƚƵƌŶͿ͗No

 

es

 

el

 

mejor,

 

ni

 

el

 

más

 

bonito,

 

pero

 

es

 

 ĞůĞũĞŵƉůŽƉĞƌĨĞĐƚŽĚĞŚĂƐƚĂƋƵĠƉƵŶƚŽĞůŐƵƐƚŽĞƐƚĠƟĐŽLJĂƌơƐƟ-­‐ co

 

es

 

necesario

 

en

 

un

 

juego.

 

Cuando

 

lo

 

veas

 

lo

 

comprenderás. ͻ^ĂůĂŵĂŶĚĞƌ ;E^͕ y ^ƉĞĐƚƌƵŵ͕ tŝŝ͕ D^yͿ͗ Historia

 

 viva

 

 de

 

 los

 

 videojuegos,

 

 ¿quién

 

 quiere

 

 evolución

 

 cuando

 

 puede

 

 jugar

 

 a

 

 ũƵĞŐŽƐĐŽŵŽĠƐƚĞ͍ƐŽƐŝ͕ƉƌĞƉĄƌĂƚĞƉĂƌĂƵŶŶŝǀĞůĚĞĚŝĮĐƵůƚĂĚ aberrante. ͻƵŶĞ;W͕ŵŝŐĂ͕W^yͿ͗ůƉŽƌƋƵĠĚĞůĂĞƐƚƌĂƚĞŐŝĂĞŶƟĞŵƉŽ real.

 

 Los

 

 malogrados

 

 Westwood

 

 demostraron

 

 al

 

 mundo

 

 hasta

 

 qué

 

punto

 

podrían

 

revolucionar

 

la

 

estrategia

 

clásica. ͻůŽƵĚDĂƐƚĞƌ;DĂƐƚĞƌ^LJƐƚĞŵ͕E^͕D^yͿ͗

 

La

 

única

 

forma

 

de

 

 ũƵŐĂƌĐŽŶƵŶĐůŽŶĚĞ'ŽŬƵĂĮŶĂůĞƐĚĞůŽƐŽĐŚĞŶƚĂ͘ĞƐĂƌƌŽůůŽ clásico,

 

 scroll

 

 lateral

 

 y

 

 un

 

 colorido

 

 que

 

 puede

 

 hacer

 

 saltar

 

 cór-­‐ neas.

 

 KĚŝŽƐLJĂůĂďĂŶnjĂƐĂǀŝĚĞŽũƵĞŐŽƐΛĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ĞƐ El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

Imagen de Salam

ander

45


ƉƌŽƉſƐŝƚŽĚĞ>ĞƐƚĞƌ ĂƚŚLJDĂůŬĂƐŝĂŶƌĞĐŝďŝſĞůWƌĞŵŝŽŝƐŶĞƌϮϬϬϴĂůĂƵƚŽƌƌĞǀĞůĂĐŝſŶƉŽƌƐƵƉƌŝŵĞƌĂŶŽǀĞůĂ ŐƌĄĮĐĂ͕Percy

 

Gloom͖ĂŚŽƌĂǀƵĞůǀĞĂůĂƐĂŶĚĂĚĂƐĐŽŶƐƵŶƵĞǀĂŽďƌĂ͕Templanza

Después

 

de

 

una

 

brutal

 

herida

 

en

 

combate,

 

Lester

 

no

 

conserva

 

recuerdos

 

de

 

su

 

vida

 

ante-­‐ rior.

 

Durante

 

los

 

siguientes

 

treinta

 

años

 

su

 

mujer

 

hace

 

todo

 

lo

 

posible

 

para

 

evitar

 

que

 

éste

 

 recuerde,

 

 y

 

 para

 

 ello,

 

 se

 

 dedica

 

 a

 

 reconstruir

 

 una

 

 sociedad,

 

 Blessedbowl,

 

 que

 

 lo

 

 erige

 

 en

 

 ŚĠƌŽĞ͘ůĞƐƐĞĚďŽǁůĞƐƵŶƉƵŶƚŽĚŽŶĚĞĐŽŶǀĞƌŐĞŶŵĞŶƟƌĂƐ͕ƌĞĐƵĞƌĚŽƐ͕ŚŝƐƚŽƌŝĂƐLJĐƌĞĞŶ-­‐ cias.

 

Su

 

población

 

crece

 

a

 

base

 

de

 

ideas

 

de

 

persecución,

 

excepcionalidad

 

y

 

enemigos,

 

con-­‐ vencida

 

de

 

que

 

la

 

guerra

 

está

 

al

 

acecho

 

detrás

 

de

 

sus

 

murallas.

 

Han

 

acabado

 

dependiendo

 

 ĚĞ>ĞƐƚĞƌ͕ƐƵŐƌĂŶŚĠƌŽĞ͕ƉĂƌĂůŝĚĞƌĂƌůĂĐĂƌŐĂƵŶĂǀĞnjƋƵĞƐĞŝŶŝĐŝĞůĂŐƌĂŶďĂƚĂůůĂĮŶĂů͘

‘›Ù‘ƒ—›½ƒƒçãÊك Conocida

 

por

 

su

 

trabajo

 

en

 

el

 

cine

 

de

 

animación

 

como

 

codirectora

 

del

 

largometraje

 

Los

 

 Thornberrys,

 

 así

 

 como

 

 de

 

 capítulos

 

 para

 

 series

 

 como

 

 Jumanji

 

 o

 

 Rugrats,

 

 Cathy

 

 Malkasian

 

 recuerda

 

 haber

 

 disfrutado

 

 mucho

 

 de

 

 niña

 

 con

 

 la

 

 lectura

 

 de

 

 Peanuts

 

 o

 

 de

 

 la

 

 revista

 

 Mad,

 

 aunque

 

su

 

tránsito

 

al

 

cómic

 

como

 

autora

 

no

 

se

 

produciría

 

hasta

 

que

 

sus

 

colegas

 

la

 

introdu-­‐ ũĞƌĂŶĞŶůĂŽďƌĂĚĞĂƌƟƐƚĂƐĐŽŵŽ^ĞƚŚ͕:ŝŵtŽŽĚƌŝŶŐ͕ŚƌŝƐtĂƌĞ͕ƌƚ^ƉŝĞŐĞůŵĂŶ͕ĂŶŝĞů Clowes

 

 o

 

 Robert

 

 Crumb.

 

 Después

 

 de

 

 algunas

 

 colaboraciones

 

 esporádicas

 

 en

 

 antologías

 

 como

 

dŽƉ^ŚĞůĨ͗ƐŬƐƚŚĞŝŐYƵĞƐƟŽŶƐ͕ƐƵĚĞďƵƚĞŶĞůĄŵďŝƚŽĚĞůĂŶŽǀĞůĂŐƌĄĮĐĂĐŽŶPer-­‐ cy

 

 Gloom

 

 ha

 

 sido

 

 recibido

 

 como

 

 un

 

 acontecimiento

 

 de

 

 calidad

 

 en

 

 el

 

 panorama

 

 del

 

 cómic

 

 independiente

 

norteamericano.

 

Templanza

 

es

 

su

 

segunda

 

obra.

Templanza Cathy

 

Malkasian EŽǀĞůĂŐƌĄĮĐĂ PVP:

 



 

24

 

€ Ediciones

 

La

 

Cúpula

46

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


El Metropolità Maig-­‐Juny

 

2010

49


>ĂĞƐƚĠƟĐĂĚĞůĂůŽĐƵƌĂ ƐƟďĞƌƌŝĞĚŝƚĂĞůŶƵĞǀŽƚƌĂďĂũŽĚĞEĞŝů'ĂŝŵĂŶLJĂǀĞDĐ<ĞĂŶ͕Cabello

 

loco

Un

 

hombre

 

con

 

un

 

cabello

 

totalmente

 

demencial,

 

se

 

siente

 

agraviado

 

por

 

una

 

niña

 

que

 

 ŽďƐĞƌǀĂƐƵĞdžƚƌĂŹŽƉĞŝŶĂĚŽ͘ƉĂƌƟƌĚĞĞƐƚĞŵŽŵĞŶƚŽ͕ŵĞĚŝĂŶƚĞƵŶĂƐƌŝŵĂƐƋƵĞĂǀĂŶnjĂŶ en

 

 creciente

 

 ridículo,

 

 el

 

 misterioso

 

 sujeto

 

 va

 

 explicando

 

 qué

 

 se

 

 puede

 

 encontrar

 

 entre

 

 su

 

 pelo,

 

a

 

saber:

 

Carruseles,

 

navíos

 

piratas,

 

pulpos

 

azules

 

u

 

osos

 

comedores

 

de

 

peines

 

entre

 

 otros

 

prodigios.

 

Cabello

 

loco

 

es

 

una

 

obra

 

basada

 

en

 

el

 

caos

 

de

 

su

 

discurso

 

textual,

 

un

 

tra-­‐ ďĂũŽƋƵĞďƵƐĐĂůĂĞƐƚĠƟĐĂƉŽƌůĂĞƐƚĠƟĐĂ͕ĐŽŶŝŵĄŐĞŶĞƐƋƵĞĂƷŶĂŶůŽŵĂĐĂďƌŽLJůŽŶĂŝĨĂ partes

 

iguales.

 

Un

 

enigma

 

que

 

merece

 

la

 

pena

 

ser

 

disfrutado.

 



^ʐٛ½Ê݃çãÊÙ›Ý EĞŝů'ĂŝŵĂŶ

 

es

 

el

 

autor

 

de

 

la

 

inmensa

 

serie

 

de

 

cómic

 

Sandman

 

(Norma,

 

1997).

 

Ha

 

colabo-­‐ rado

 

con

 

Dave

 

McKean

 

en

 

numerosas

 

ocasiones

 

como

 

Mr.

 

Punch

 

(Norma,

 

2001),

 

El

 

día

 

que

 

 cambié

 

a

 

mi

 

padre

 

por

 

dos

 

peces

 

de

 

colores

 

(Norma,

 

2002),

 

Casos

 

violentos

 

(Planeta

 

DeA-­‐ ŐŽƐƟŶŝ͕ϮϬϬϯͿ͕Los

 

lobos

 

de

 

la

 

pared;ƐƟďĞƌƌŝ͕ϮϬϬϰͿ͕Orquidea

 

negra;WůĂŶĞƚĂĞŐŽƐƟŶŝ͕ 2005)

 

 o

 

 Señal

 

 y

 

 ruido;ƐƟďĞƌƌŝ͕ϮϬϬϴͿ͘,ĂŐĂŶĂĚŽϭϵƉƌĞŵŝŽƐŝƐŶĞƌƉŽƌƐƵƐŐƵŝŽŶĞƐĚĞ cómic.

 

 Nacido

 

 en

 

 Inglaterra,

 

 actualmente

 

 vive

 

 en

 

 EE.UU.

 

 Su

 

 obra

 

 Coraline

 

 (Salamandra,

 

 ϮϬϬϯͿ͕ŚĂƐŝĚŽůůĞǀĂĚĂĂůĐŝŶĞ͘ ĂǀĞDĐ<ĞĂŶ

 

 nació

 

 y

 

 sigue

 

 viviendo

 

 en

 

 Inglaterra,

 

 en

 

 la

 

 región

 

 de

 

 Maidenhead.

 

 Ya

 

 en

 

 su

 

 primera

 

 obra,

 

 Casos

 

 violentosŵƵĞƐƚƌĂĞůĞƐƟůŽƋƵĞĐĂƌĂĐƚĞƌŝnjĂƌĄƐƵŽďƌĂƉŽƐƚĞƌŝŽƌ͘ŶƚƌĞ su

 

trabajo

 

cabe

 

destacar

 

también

 

Cages;EŽƌŵĂ͕ϭϵϵϴͿĞŶĐĂůŝĚĂĚĚĞĂƵƚŽƌĐŽŵƉůĞƚŽLJ Batman:

 

Arkham

 

Asylum;WůĂŶĞƚĂĞŐŽƐƟŶŝ͕ϮϬϬϳͿĐŽŶŐƵŝſŶĚĞ'ƌĂŶƚDŽƌƌŝƐŽŶLJEl

 

sal-­‐ vaje;ƐƟďĞƌƌŝ͕ϮϬϬϴͿĐŽŶƚĞdžƚŽƐĚĞĂǀŝĚůŵŽŶĚ͘ƐŝŵŝƐŵŽŚĂƚƌĂďĂũĂĚŽĐŽŵŽĂƌƟƐƚĂ conceptual

 

 en

 

 ,ĂƌƌLJWŽƩĞƌLJĞůƉƌŝƐŝŽŶĞƌŽĚĞnjŬĂďĂŶLJ,ĂƌƌLJWŽƩĞƌy

 

 el

 

 cáliz

 

 de

 

 fuego.

 

 En

 

2005

 

se

 

estrenó

 

en

 

el

 

campo

 

del

 

largometraje

 

con

 

MirrorMask,

 

dirigida

 

por

 

él

 

mismo

 

y

 

 ĞƐĐƌŝƚĂĞŶĐŽůĂďŽƌĂĐŝſŶĐŽŶEĞŝů'ĂŝŵĂŶ͘

‡DĄƐƐŽďƌĞĞůĂƵƚŽƌĚĞĞƐƚĂƐƉĄŐŝŶĂƐĞŶ͗ ŚƩƉ͗ͬͬĞĚƵƌĞƉƟů͘ǁŽƌĚƉƌĞƐƐ͘ĐŽŵ

ϰϴ

Cabello

 

loco

 

 ;ůĂǀĞŶƚĂĞůϯϬĚĞũƵůŝŽͿ 'ĂŝŵĂŶ͕DĐ<ĞĂŶ EŽǀĞůĂŐƌĄĮĐĂ͘ PVP:

 

16

 

€ ƐƟďĞƌƌŝĚŝĐŝŽŶĞƐ

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

49


>ĂĚŝŶĄŵŝĐĂĚĞůŽŝŵƉĞŶƐĂĚŽ hŶĞƐƚƵĚŝŽĚĞůĨƷƚďŽůLJƐƵĚŝŵĞŶƐŝſŶƉŽĠƟĐĂĞŶĞůĐŝŶĞ Es

 

innegable

 

que

 

el

 

fútbol

 

despierta

 

pasiones

 

 en

 

todo

 

el

 

mundo;

 

incluso

 

en

 

algunos

 

países

 

 está

 

 envuelto

 

 en

 

 un

 

 halo

 

 de

 

 divinidad.

 

 Está

 

 fascinación

 

 por

 

 el

 

 juego,

 

 escapa

 

 a

 

 lo

 

 mera-­‐ ŵĞŶƚĞĚĞƉŽƌƟǀŽLJĐŽŶĞĐƚĂĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞĐŽŶ un

 

 componente

 

 irracional

 

 capaz

 

 de

 

 erizar

 

 el

 

 ǀĞůůŽĚĞůŽƐŵĄƐĞƐĐĠƉƟĐŽƐ͘>ŽƐŚĂLJƚĂŵďŝĠŶ ƋƵĞůŽĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶƉĂƌƚĞĚĞůƉĂŶLJĐŝƌĐŽĚĞKĐ-­‐ cidente

 

 o

 

 la

 

 heroína

 

 de

 

 los

 

 domingos.

 

 Incluso

 

 ĞƐƚŽƐ͕ ĂŚŽƌĂ͕ ĞŶ ƟĞŵƉŽƐ ĚĞ DƵŶĚŝĂů͕ ƐĞ ŚĂ-­‐ brán

 

sorprendido

 

abrazando

 

a

 

un

 

desconoci-­‐ do

 

gritando

 

“gol”. El

 

 fútbol,

 

 por

 

 su

 

 naturaleza

 

 popular

 

 parecía

 

 irreconciliable

 

con

 

la

 

alta

 

cultura,

 

pero

 

eso

 

no

 

 es

 

más

 

que

 

un

 

error.

 

Un

 

fenómeno

 

que

 

gene-­‐ ra

 

pasión

 

no

 

puede

 

ser

 

ignorado.

 

Actualmente

 

 ĚĞƐƚĂĐĂŶĚŽƐĞdžƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐĐŽůĞĐƟǀĂƐ<ŝĐŬKī͘ Contemporary

 

 Art

 

 and

 

 Football,

 

 en

 

 Copenha-­‐ ŐƵĞ͕LJOne

 

Shot!

 

Football

 

et

 

art

 

contemporain,

 

 en

 

 el

 

 B.P.S.22

 

 de

 

 Charleroi.

 

 En

 

 España,

 

 Sergi

 

 Belbel

 

 acaba

 

 de

 

 estrenar

 

 la

 

 obra

 

 de

 

 teatro

 

 Fora

 

de

 

jocĞŶĞů&ĞƐƟǀĂů'ƌĞĐĚĞĂƌĐĞůŽŶĂ͘ En

 

 la

 

 literatura

 

 destacan

 

 numerosos

 

 cuentos

 

 ƐŽďƌĞĨƷƚďŽůLJĂƋƵĞůůŽƋƵĞůĞƌŽĚĞĂ͘ůĨƷƚďŽůLJ ĞůĂƌƚĞƟĞŶĞŶŵĄƐĞůĞŵĞŶƚŽƐĞŶĐŽŵƷŶĚĞůŽ ƋƵĞƐĞĐƌĞĞLJĞůĐŝŶĞ͕ŶŽĞƐƵŶĂĞdžĐĞƉĐŝſŶ͘ Zƒ—®Ê¦Ùƒ¥°ƒ—›çăփݮÌÄ ͎͞dĞĚĂƐĐƵĞŶƚĂĞŶũĂŵşŶ͍͕ĞůƟƉŽƉƵĞĚĞĐĂŵ-­‐ biar

 

de

 

todo,

 

de

 

cara,

 

de

 

casa,

 

de

 

familia,

 

de

 

 ŶŽǀŝĂ͕ĚĞƌĞůŝŐŝſŶ͕ĚĞĚŝŽƐ͘WĞƌŽŚĂLJƵŶĂĐŽƐĂ

50

que

 

 no

 

 puede

 

 cambiar.

 

 No

 

 puede

 

 cambiar

 

 de

 

 pasión”.

 

 Esta

 

 frase

 

 corresponde

 

 al

 

 personaje

 

 ĚĞWĂďůŽ͕ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĚŽƉŽƌ'ƵŝůůĞƌŵŽ&ƌĂŶĐĞ-­‐ ůůĂ͕ĞŶĞůĮůŵĂƌŐĞŶƟŶŽůƐĞĐƌĞƚŽĚĞƐƵƐŽũŽƐ

 

 ;:ƵĂŶ:ŽƐĠĂŵƉĂŶĞůůĂ͕ϮϬϬϵͿ͘WĂďůŽLJĞŶũĂ-­‐ mín

 

 llevan

 

 meses

 

 buscando

 

 a

 

 un

 

 sospechoso

 

 ĚĞĂƐĞƐŝŶĂƚŽLJŶŽĐŽŶƐŝŐƵĞŶĚĂƌĐŽŶĠů͘,ĂƐƚĂ ƋƵĞ ĚĞƐĐƵďƌĞŶ ƋƵĞ ĠƐƚĞ ĞƐ ĨĂŶĄƟĐŽ ĚĞ ZĂ-­‐ ĐŝŶŐ LJ͕ ũƵƐƚĂŵĞŶƚĞ͕ ĞƐĂ ŝŶĐŽŶƚƌŽůĂďůĞ ƉĂƐŝſŶ terminará

 

 siendo

 

 su

 

 perdición.

 

 El

 

 retrato

 

 del

 

 ĨĂŶĄƟĐŽ͕ ĚĞů ŝŶĐĂŶƐĂďůĞ ŚŝŶĐŚĂ ĨƵƚďŽůĞƌŽ͕ ŚĂ ƐŝĚŽƐŝĞŵƉƌĞŵŽƟǀŽĚĞĂŶĄůŝƐŝƐ͕ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶ-­‐ te

 

porque

 

es

 

un

 

fenómeno

 

que

 

escapa

 

a

 

todo

 

 raciocinio:

 

el

 

amor

 

por

 

unos

 

colores. DĄdžŝŵŽ ĞdžƉŽŶĞŶƚĞ ĚĞ ĞƐƚĂ ƌĂĚŝŽŐƌĂİĂ ƐĞĂ quizás

 

el

 

personaje

 

interpretado

 

por

 

Enrique

 

 Santos

 

 Discépolo

 

 en

 

 ů ,ŝŶĐŚĂ ;DĂŶƵĞů ZŽ-­‐ ŵĞƌŽ͕ ϭϵϱϭͿ͘ hŶ Įůŵ ƋƵĞ ƐƵƉƵƐŽ ůĂ ĞŶƚƌĂĚĂ ĂůĐŝŶĞĂƌŐĞŶƟŶŽĚĞůŵƵŶĚŽƉŽƉƵůĂƌĚĞůĂĂĮ-­‐ ción

 

 al

 

 fútbol.

 

 El

 

 Hincha

 

 cuenta

 

 la

 

 historia

 

 de

 

 ůHĂƚŽ͕ƵŶŵĞĐĄŶŝĐŽƋƵĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂƐĞŶƟĚŽ ĂƐƵǀŝĚĂĞŶƐĞŐƵŝƌ͕ĂůĞŶƚĂƌLJĐŽůĂďŽƌĂƌĐŽŶĞů club

 

 de

 

 sus

 

 amores,

 

 un

 

 humilde

 

 club

 

 de

 

 ba-­‐ ƌƌŝŽ͘>ĂĐŝŶƚĂƚĞƌŵŝŶĂĐŽŶƵŶŵĞŵŽƌĂďůĞŵŽ-­‐ ŶſůŽŐŽƋƵĞĚĞƐĐƌŝďĞƉĞƌĨĞĐƚĂŵĞŶƚĞůĂĮŐƵƌĂ más

 

importante

 

del

 

fútbol,

 

el

 

hincha

 

o

 

el

 

fo-­‐ rofo:

 

“¿Y

 

para

 

qué

 

trabaja

 

uno

 

si

 

no

 

es

 

para

 

ir

 

 ůŽƐĚŽŵŝŶŐŽƐLJƌŽŵƉĞƌƐĞůŽƐƉƵůŵŽŶĞƐĞŶůĂƐ ƚƌŝďƵŶĂƐ ŚŝŶĐŚĂŶĚŽ ƉŽƌ ƵŶ ŝĚĞĂů͍ ͎K ĞƐ ƋƵĞ eso

 

 no

 

 vale

 

 nada?...

 

 ¿Qué

 

 sería

 

 del

 

 fútbol

 

 sin

 

 el

 

hincha?...El

 

hincha

 

es

 

todo

 

en

 

la

 

vida...”

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


ů ĨĂŶĂƟƐŵŽ ƉŽƌ Ğů ĨƷƚďŽů ŚĂ ƚĞŶŝĚŽ ƵŶĂ ĞŶŽƌŵĞƉƌĞƐĞŶĐŝĂĞŶĞůĐŝŶĞĂƌŐĞŶƟŶŽŚĂƐƚĂ ƉůĂŶƚĞĂƌƐŝƚƵĂĐŝŽŶĞƐƋƵĞůůĞŐĂŶĂůƌŝĚşĐƵůŽ͘>Ă historia

 

 de

 

 la

 

 excelente

 

 WůĂƚĂ ƵůĐĞ ;LJĂůĂ LJ Jusid,

 

1982)

 

arranca

 

el

 

día

 

después

 

que

 

Argen-­‐ ƟŶĂŐĂŶĂĞůDƵŶĚŝĂůĚĞϭϵϳϴĞŶůĂĮŶĂůĐŽŶ-­‐ ƚƌĂ,ŽůĂŶĚĂ͘ŽŶŝĨĂƫ;&ĞĚĞƌŝĐŽ>ƵƉƉŝͿǀƵĞůǀĞ como

 

todos

 

los

 

días

 

a

 

trabajar

 

en

 

su

 

fábrica

 

de

 

 ďŽƟƋƵŝŶĞƐĞŶƋƵŝĞďƌĂLJƐƵƐŽĐŝŽ;:ƵůŝŽĞ'ƌĂ-­‐ njŝĂͿŶŽŚĂĐĞŵĄƐƋƵĞĞŵŝƟƌĐĄŶƟĐŽƐĂůƵĚŝĞŶ-­‐ ĚŽĂůĂǀŝĐƚŽƌŝĂĚĞůĂŶŽĐŚĞĂŶƚĞƌŝŽƌ͘ŽŶŝĨĂƫ͕ ĐƵLJĂĞŵƉƌĞƐĂĞƐƚĄĂůďŽƌĚĞĚĞůĂƋƵŝĞďƌĂLJĞů país

 

entero

 

se

 

tambalea

 

en

 

una

 

agudísima

 

cri-­‐ sis

 

 económica,

 

 le

 

 exige

 

 que

 

 pare.

 

 Su

 

 socio

 

 no

 

 ƟĞŶĞ ŶĂĚĂ ŵĞũŽƌ ƋƵĞ ƌĞƐƉŽŶĚĞƌůĞ ƋƵĞ ƉĞŽƌ deben

 

estar

 

los

 

holandeses. ůĨĂŶĂƟƐŵŽƉŽƌĞůĨƷƚďŽůŶŽĞƐŵĞŶŽƌĞŶƐ-­‐ ƉĂŹĂLJĂƐşůŽĂƚĞƐƟŐƵĂůĂĐŽŵĞĚŝĂ&ƵƌŝĂƐƉĂ-­‐ ŹŽůĂ;&ƌĂŶĐŝƐĐŽĞƚƌŝƷ͕ϭϵϳϱͿ͘ŽŶĞůĞŵĞŶƚŽƐ ĞƌſƟĐŽƐƉƌŽƉŝŽƐ ĚĞůĚĞƐƚĂƉĞ͕ĞƐƚĂĐŝŶƚĂ se

 

 centra,

 

 también,

 

 en

 

 el

 

 análisis

 

 del

 

 fa-­‐ ŶĄƟĐŽ͘ůƉĞƌƐŽŶĂũĞĚĞ^ĞďĂƐƟĄŶ͕ĂůŝŐƵĂů que

 

 el

 

 del

 

 Ñato,

 

 es

 

 un

 

 forofo,

 

 en

 

 este

 

 ĐĂƐŽ͕ĚĞůĂƌĐĞůŽŶĂ&͘͘LJĚĞĐŝĚĞĨŽƌŵĂƌ una

 

peña.

 

Su

 

pasión

 

por

 

el

 

club

 

le

 

llevará

 

 a

 

postergarlo

 

todo;

 

incluso

 

la

 

boda

 

con

 

la

 

 hija

 

de

 

su

 

jefe

 

que

 

se

 

empeña

 

en

 

casarse

 

 ĞůĚşĂĚĞůĂĮŶĂůĚĞůŝŐĂĞŶƚƌĞĞůĂƌĐĞůŽ-­‐ ŶĂLJĞůZĞĂůDĂĚƌŝĚ͘ůĮůŵƚĞƌŵŝŶĂĞŶůĂ morgue

 

de

 

un

 

hospital

 

con

 

el

 

cadáver

 

de

 

 ƐƵƉƌŽŵĞƟĚĂLJĂůůşƐĞĞŶƚĞƌĂĚĞůŐŽůĚĞƐƵ equipo

 

que

 

le

 

da

 

el

 

campeonato.

 

No

 

sólo

 

 ^ĞďĂƐƟĄŶ͕ ƐŝŶŽ ƚĂŵďŝĠŶ ůŽƐ ĚŽĐƚŽƌĞƐ͕ Ğ ŝŶĐůƵƐŽ͕ƐƵƉƌŽŵĞƟĚĂ͕ĨĞƐƚĞũĂŶĞůŐŽů͘>Ă conclusión

 

 de

 

 la

 

 cinta

 

 es

 

 “el

 

 fútbol

 

 por

 

 ĞŶĐŝŵĂĚĞƚŽĚĂƐůĂƐĐŽƐĂƐ͘͟KƚƌĂƐĐŽŵĞ-­‐ dias

 

 que

 

se

 

centran

 

 en

 

la

 

pasión

 

por

 

el

 

 fútbol

 

en

 

la

 

misma

 

línea

 

son

 

KŶĐĞƉĂƌĞƐ ĚĞďŽƚĂƐ;&ƌĂŶĐŝƐĐŽZŽǀŝƌĂĞůĞƚĂ͕ϭϵϱϰͿ͕ >ĂƐ ŝďĠƌŝĐĂƐ &͘͘ ;WĞĚƌŽ DĂƐſ͕ ϭϵϳϭͿ͕ WĂƵůĂĐŽŶƚƌĂůĂŵŝƚĂĚŵĄƐƵŶŽ

 

(Néstor

 

 WĂƚĞƌŶŽƐƚƌŽ͕ϭϵϳϭͿLJşĂƐĚĞĨƷƚďŽů

 

(Da-­‐ vid

 

Serrano,

 

2003).

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

ůĞũĞŵƉůŽŵĄƐĂĐƚƵĂů͕LJĐŽŶƵŶƉůĂŶƚĞĂŵŝĞŶ-­‐ to

 

 más

 

 enriquecedor,

 

 sea

 

 quizás

 

 ů ĂŵŝŶŽ ĚĞ ^ĂŶ ŝĞŐŽ

 

 (Carlos

 

 Sorín,

 

 2006).

 

 El

 

 cine

 

 de

 

Sorín

 

se

 

caracterizó

 

siempre

 

por

 

tener

 

un

 

 corazón

 

 documental,

 

 hasta

 

 el

 

 punto

 

 que

 

 sus

 

 (no)

 

actores

 

se

 

representan

 

a

 

sí

 

mismos

 

inten-­‐ ƐŝĮĐĂŶĚŽůĂǀĞƌŽƐŝŵŝůŝƚƵĚĚĞůŵĞŶƐĂũĞ͘ůĮůŵ ĐƵĞŶƚĂĞůǀŝĂũĞĚĞdĂƟĞŶşƚĞnj͕ƵŶũŽǀĞŶĚĞůĂ ƉƌŽǀŝŶĐŝĂĚĞDŝƐŝŽŶĞƐ͕ƌŐĞŶƟŶĂ͕ƋƵĞŝĚŽůĂƚƌĂ ĂŝĞŐŽƌŵĂŶĚŽDĂƌĂĚŽŶĂ͕ĮŐƵƌĂĚĞůĮƌŵĂ-­‐ ŵĞŶƚŽĨƵƚďŽůşƐƟĐŽƋƵĞĞƐĐĂƉĂĂůŽĚĞƉŽƌƟǀŽ͘ >ĂŚŝƐƚŽƌŝĂƐĞƐŝƚƷĂĞŶĞůϮϬϬϱ͕ĐƵĂŶĚŽDĂƌĂ-­‐ ĚŽŶĂĞƐŝŶƚĞƌŶĂĚŽƉŽƌƵŶĂĐƌŝƐŝƐĐĂƌĚşĂĐĂLJĞů país

 

 entero

 

 estuvo

 

 en

 

 vela

 

 pendiente

 

 de

 

 su

 

 ĞƐƚĂĚŽ͘dĂƟĞŶşƚĞnj͕ƚƌĂƐƵŶĂƚŽƌŵĞŶƚĂ͕ǀĞĞŶ ůĂƌĂşnjĚĞƵŶĄƌďŽůĐú̎ůĂĮŐƵƌĂĚĞDĂƌĂĚŽŶĂ LJ ĚĞĐŝĚĞ ĐŽƌƚĂƌůĂ LJ ůůĞǀĄƌƐĞůĂ Ă ƵĞŶŽƐ ŝƌĞƐ abandonándolo

 

todo

 

en

 

un

 

viaje

 

con

 

todas

 

las

 

 ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĚĞ ƵŶ Sigue

 

en

 

la

 

página

 

siguiente.

El

 

biopic

 

convencional

 

en<ƵďĂůĂ͕ůŽƐĂƐĞƐďƵƐĐĂŶůĂƉĂnj͘

51


periplo

 

 religioso.

 

 En

 

 el

 

 camino

 

 se

 

 encuentra

 

 ĐŽŶƉĞƌƐŽŶĂƐƋƵĞůĞĂƉŽLJĂŶ͕ĐŽŶƵŶĐƵƌĂƋƵĞ ĚĞďĂƚĞ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ůĂ ŝĚŽůĂƚƌşĂ LJ͕ ĐſŵŽ ŶŽ͕ ƵŶ ďƌĂƐŝůĞŹŽĨĂŶĄƟĐŽĚĞWĞůĠƋƵĞůŽůůĞǀĂƌĄĞŶƐƵ camión.

 

 Carlos

 

 Sorín

 

 recrea

 

 en

 

 torno

 

 a

 

 la

 

 raíz

 

 el

 

dilema

 

de

 

la

 

fe.

 

Al

 

igual

 

que

 

en

 

el

 

famoso

 

 ĐƵĞŶƚŽ ĚĞ ƌŶĞƐƚ ,ĞŵŝŶŐǁĂLJ͕ Colinas

 

 como

 

 elefantes

 

 blancos͕ Ğů ƉĂƌĞĐŝĚŽ ĞŶƚƌĞ ůĂ ƌĂşnj LJ DĂƌĂĚŽŶĂĞƐƵŶĂĐƵĞƐƟſŶĚĞĨĞ͕ĚĞƉĞŶĚĞĚĞ quien

 

 la

 

 ve;

 

 lo

 

 mismo

 

 sucede

 

 con

 

 el

 

 especta-­‐ dor.

 

El

 

retrato

 

que

 

Sorín

 

ofrece,

 

es

 

mucho

 

más

 

 ĞůĞŐĂŶƚĞLJƌŝĐŽƋƵĞĞůĚĞůŽƐĮůŵĞƐĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͘ WŽƌŵŽŵĞŶƚŽƐĞƐĐĂƉĂĚĞůŽĨƵƚďŽůşƐƟĐŽƉĂƌĂ revivir

 

con

 

enorme

 

intensidad

 

aquellas

 

ilusio-­‐ nes

 

que

 

hacen

 

la

 

vida

 

más

 

bonita. ½ٛãكãÊ—›½°—Ê½Ê ^ƵƌŐĞŶĂǀĞĐĞƐĮŐƵƌĂƐĚĞůĨƷƚďŽůƋƵĞĚĞƐƉŝĞƌ-­‐ tan

 

una

 

especial

 

aceptación

 

hasta

 

el

 

punto

 

de

 

 ser

 

encumbrados

 

como

 

ídolos.

 

Esta

 

tendencia

 

 natural

 

no

 

escapa

 

al

 

cine

 

que,

 

a

 

lo

 

largo

 

de

 

su

 

 historia,

 

 ha

 

 creado

 

 numerosos

 

 biopics

 

 de

 

 sus

 

 deidades.

 

,ĞƌŽ͗dŚĞKĸĐŝĂů&ŝůŵŽĨƚŚĞϭϵϴϲ &/&tŽƌůĚƵƉ;dŽŶLJDĂLJůĂŵ͕ϭϵϴϳͿĨƵĞƵŶĂ ƉĞůşĐƵůĂŽĮĐŝĂůĚĞDƵŶĚŝĂůƋƵĞƌŽŵƉŝſĚĞƐĚĞ ƵŶƉƵŶƚŽĚĞǀŝƐƚĂĞƐƚĠƟĐŽĐŽŶƐƵƐĂŶƚĞĐĞƐŽ-­‐ ras.

 

 Comenzó

 

 siendo

 

 un

 

 documental

 

 sobre

 

 la

 



ŽƉĂĚĞůDƵŶĚŽLJŚĂĐŝĂĞůĮŶĂůƐĞĐŽŶǀŝĞƌƚĞ ĞŶƵŶƌĞƚƌĂƚŽƉŝĐƚſƌŝĐŽĞŶŵŽǀŝŵŝĞŶƚŽĚĞDĂ-­‐ ƌĂĚŽŶĂ͘ŶƌŐĞŶƟŶĂƐĞƉƌŽŵŽĐŝŽŶſĐŽŵŽĞů Įůŵ ƋƵĞ ŵŽƐƚƌĂƌşĂ Ğů ŐŽů ĚĞ DĂƌĂĚŽŶĂ Ă ůŽƐ ingleses

 

centrándose

 

únicamente

 

en

 

sus

 

pies.

 

 ů ĨŽƌŵĂƚŽ ŵƵůƟĐĄŵĂƌĂ͕ ĚĞ ŚĞƌĞŶĐŝĂ ƚĞůĞǀŝ-­‐ ƐŝǀĂ͕ŝƌƌƵŵƉŝſĚĞĮŶŝƟǀĂŵĞŶƚĞĞŶĞůůĞŶŐƵĂũĞ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ͘ĚĞŵĄƐĚĞƵŶĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞ ƉĂƐŝŽŶĂů͕ĞůĮůŵƉŽƐĞĞƐĞĐƵĞŶĐŝĂƐĚĞŚĞƌŵŽƐĂ ďĞůůĞnjĂĨƵƚďŽůşƐƟĐĂƋƵĞƐĞĐŽŵƉůĞŵĞŶƚĂŶĐŽŶ ůĂŵƷƐŝĐĂĚĞZŝĐŬtĂŬĞŵĂŶLJůĂƉŽĠƟĐĂŶĂƌƌĂ-­‐ ĐŝſŶĚĞDŝĐŚĂĞůĂŝŶĞ͘ Si

 

nos

 

trasladamos

 

19

 

años

 

más

 

adelante,

 

en-­‐ contramos

 

una

 

pieza

 

audiovisual

 

que

 

maduró

 

 ĂůĂƉĞƌĨĞĐĐŝſŶůĂƐŝŶŶŽǀĂĐŝŽŶĞƐĞƐƚĠƟĐĂƐĚĞů ĮůŵĚĞDĂLJůĂŵ͘^ĞƚƌĂƚĂĚĞŝĚĂŶĞ͕ƵŶƉŽƌ-­‐ ƚƌĂŝƚĚƵϮϭĞƐŝğĐůĞ;'ŽƌĚŽŶLJWĂƌƌĞŶŽ͕ϮϬϬϲͿ͘ >ŽƐĚŽƐƌĞĂůŝnjĂĚŽƌĞƐŐĂůŽƐĐƌĞĂŶƵŶƉƌĞĐŝŽƐŽ ĚŽĐƵŵĞŶƚĂů ĞŶ Ğů ƋƵĞ ϭϳ ĐĄŵĂƌĂƐ ƐŝŶĐƌŽŶŝ-­‐ zadas

 

 siguen

 

 a

 

 Zinedine

 

 Zidane

 

 durante

 

 su

 

 ƷůƟŵŽƉĂƌƟĚŽĐŽŶĞůZĞĂůDĂĚƌŝĚ͘ůƌĞƐƵůƚĂ-­‐ do

 

 es

 

 un

 

 acercamiento

 

 al

 

 ídolo

 

 jamás

 

 alcan-­‐ njĂĚŽ͕ ĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽ ƉŽƌ ŵĞĚŝŽ ĚĞ ůŽƐ ƐĞŶƟĚŽƐ LJĂŝƐůĄŶĚŽůŽĚĞůĂĂĐĐŝſŶĚĞůƉĂƌƟĚŽ͘ŵďŽƐ directores

 

consiguen

 

crear

 

también

 

un

 

colla-­‐ ge ĚĞ ƚĞdžƚƵƌĂƐ ĚŝŐŝƚĂůĞƐ LJ ƋƵĞ ŶŽƐ ĂĐĞƌĐĂŶ LJ alejan

 

de

 

la

 

acción

 

por

 

medio

 

de

 

la

 

fascinante

 



>ĂĨƌĂŐŵĞŶƚĂĐŝſŶLJůĂĞdžƉĞƌŝ-­‐ mentación

 

como

 

acercamiento

 

 al

 

ídolo

 

Zinedine

 

Zidane.

54

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


ŵƷƐŝĐĂ ĚĞ DŽŐǁĂŝ͘ hŶ ĂĐĞƌĐĂŵŝĞŶƚŽ ƌĂĚŝ-­‐ calmente

 

 diferente

 

 es

 

 aquél

 

 que

 

 promueve

 

 el

 

 biopic

 

 convencional:

 

 una

 

 aproximación

 

 al

 

 ídolo

 

 comprendiendo

 

 la

 

 historia

 

 de

 

 su

 

 vida.

 

 ƐĞůĐĂƐŽĚĞůĮůŵĞƐƉĂŹŽů>ŽƐĂƐĞƐďƵƐĐĂŶůĂ ƉĂnj;ƌƚƵƌŽZƵŝnjĂƐƟůůŽ͕ϭϵϱϱͿ͕ĞŶůĂƋƵĞƐĞ ŶĂƌƌĂ ůĂ ŚŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞ >ĂĚŝƐůĂŽ <ƵďĂůĂ͕ ũƵŐĂĚŽƌ internacional

 

 húngaro

 

 que

 

 debió

 

 escapar

 

 de

 

 su

 

 país

 

 por

 

 la

 

 amenaza

 

 comunista

 

 hasta

 

 lle-­‐ ŐĂƌĂƐƉĂŹĂLJũƵŐĂƌĞŶĞůĂƌĐĞůŽŶĂ͘ůƌĞůĂƚŽ pormenorizado

 

 de

 

 los

 

 obstáculos

 

 que

 

 debió

 

 ƐŽƌƚĞĂƌLJůĂĂĐĞŶƚƵĂĐŝſŶĚĞƐƵƐĂĐĐŝŽŶĞƐƉŽƐŝ-­‐ ƟǀĂƐ͕ĐƌĞĂŶƵŶĂĞŵƉĂơĂĐŽŶĞůşĚŽůŽLJ͕ĐŽŵŽ consecuencia,

 

 un

 

 acercamiento

 

 al

 

 mismo.

 

 DƵLJŝŶƚĞƌĞƐĂŶƚĞĞƐƚĂŵďŝĠŶ^ĂĞƚĂZƵďŝĂ

 

 (Ja-­‐ ǀŝĞƌ^Ğƚſ͕ϭϵϱϲͿ͕ƵŶĂĮĐĐŝſŶƋƵĞŝŶƚƌŽĚƵĐĞůĂ ĮŐƵƌĂĚĞůĨƌĞĚŽŝ^ƚĠĨĂŶŽ͘ ½®›Äù›½ý—›¥®Ä®—ÊÝÖÊÙ֛ă½ã® hŶƉĂƌƟĚŽĚĞĨƷƚďŽůƌĞƐƵůƚĂƐĞƌƵŶĂƉĞƌĨĞĐƚĂ metáfora

 

de

 

lo

 

que

 

acontece

 

en

 

el

 

espacio

 

de

 

 ůĂĞdžŝƐƚĞŶĐŝĂŚƵŵĂŶĂ͘,ĂLJůşŵŝƚĞƐLJŶŽƌŵĂƐLJ ƐŽŵŽƐĐĂƐƟŐĂĚŽƐĂůƚƌĂŶƐŐƌĞĚŝƌůĂƐ͘ĂĚĂƵŶŽ de

 

nosotros

 

ocupa

 

una

 

determinada

 

posición

 

 LJ͕ĚĞƐĚĞĂůůş͕ƉƌŽĐƵƌĂƚŽŵĂƌůĂƐĚĞĐŝƐŝŽŶĞƐĐŽ-­‐ rrectas

 

para

 

alcanzar

 

la

 

gloria.

 

Esta

 

dimensión

 

 ƉŽĠƟĐĂLJŵşƐƟĐĂĚĞĞƐƚĞĚĞƉŽƌƚĞĐŽŶĞĐƚĂƉĞƌ-­‐ fectamente

 

con

 

el

 

afán

 

metafórico

 

del

 

cine. ů WŽƌƚĞƌŽ ;'ŽŶnjĂůŽ ^ƵĄƌĞnj͕ ϮϬϬϬͿ ĞƐ ƵŶ ĐůĂ-­‐ ro

 

 ejemplo

 

 de

 

 esta

 

 reducción.

 

 Basada

 

 en

 

 un

 

 ĐƵĞŶƚŽ ĚĞů ƉĞƌŝŽĚŝƐƚĂ DĂŶƵĞů ,ŝĚĂůŐŽ͕ ŶĂƌƌĂ ƵŶĂĐŽŶĨƌŽŶƚĂĐŝſŶĞŶƚƌĞĞůďŝĞŶLJĞůŵĂůƋƵĞ ƐĞĚĞĐŝĚŝƌĄĞŶƵŶĂƚĂŶĚĂĚĞƉĞŶĂůƟƐ͘&ŽƌƚĞnjĂ es

 

 un

 

 portero

 

 de

 

 Primera

 

 división

 

 que

 

 tras

 

 la

 

 'ƵĞƌƌĂ ŝǀŝů ƐĞ ǀĞ ŽďůŝŐĂĚŽ Ă ŐĂŶĂƌƐĞ ůĂ ǀŝĚĂ ĞdžŚŝďŝĠŶĚŽƐĞĞŶƉƵĞďůŽƐLJƌĞƚĂŶĚŽĂƐƵƐŚĂďŝ-­‐ ƚĂŶƚĞƐĂƋƵĞŵĂƌƋƵĞŶĞŶƐƵĂƌĐŽ͘>ĂĞdžŝƐƚĞŶĐŝĂ de

 

todos

 

los

 

personajes

 

promete

 

detenerse

 

en

 

 ese

 

instante

 

en

 

el

 

 que

 

la

 

suerte

 

está

 

echada

 

 frente

 

 a

 

 algo

 

 superior.

 

 Esa

 

 instancia

 

 superior,

 

 ĞƐĂĐŽŶĐĞŶƚƌĂĐŝſŶŵĞƚŽŶşŵŝĐĂƋƵĞĂŐůƵƟŶĂůĂ ůƵĐŚĂĞŶƚƌĞĞůďŝĞŶLJĞůŵĂů͕ĞůŝŶƐƚĂŶƚĞƉĂƚĠƟ-­‐ ĐŽƉŽƌĞdžĐĞůĞŶĐŝĂĞƐ͕ĞŶĞƐƚĞĐĂƐŽ͕ƵŶƉĞŶĂůƟ͘

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

ůĐƵƌƐŽĚĞůĂ'ƵĞƌƌĂŝǀŝůƐĞĐŽŶĐĞŶƚƌĂĞŶĞƐƚĂ ĚĞĮŶŝĐŝſŶƉŽƌƉĞŶĂůƟƐƋƵĞĞŶĨƌĞŶƚĂĂůĂƐĨƵĞƌ-­‐ zas

 

del

 

orden

 

con

 

los

 

maquis. Con

 

 una

 

 pretensión

 

 mucho

 

 más

 

 trascen-­‐ dental

 

 encontramos

 

 sŝĐƚŽƌLJ ;:ŽŚŶ ,ƵƐƚŽŶ͕ 1981),

 

considerada

 

por

 

algunos

 

como

 

la

 

me-­‐ jor

 

 película

 

 sobre

 

 fútbol

 

 de

 

 la

 

 historia.

 

 Este

 

 ĐĂůŝĮĐĂƟǀŽŶŽƐĞĚĞďĞĞŶĂďƐŽůƵƚŽĂŵĠƌŝƚŽƐ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐ͕ ƐŝŶŽ ƉŽƌƋƵĞ ĐŽŶƐŝŐƵĞ ƉĞƌ-­‐ fectamente

 

 conectar

 

 con

 

 lo

 

 planteado

 

 con

 

 anterioridad:

 

 anular

 

 un

 

 análisis

 

 realista

 

 para

 

 ǀŽůĐĂƌƐĞ͕ ƐŝŶ ƌĞŵŽƌĚŝŵŝĞŶƚŽƐ LJ ĂƵŶƋƵĞ ƐĞĂ ƉŽƌƵŶŵŽŵĞŶƚŽ͕ĞŶĞůƐŝŶƐĞŶƟĚŽĚĞůĂƉĂƐŝſŶ desenfrenada. Victory

 

o

 

Evasión

 

o

 

Victoria,

 

como

 

se

 

la

 

cono-­‐ Đŝſ ĞŶ ƐƉĂŹĂ͕ ŶĂƌƌĂ ƵŶ ƐƵĐĞƐŽ ĮĐƟĐŝŽ ĚĞ ůĂ ^ĞŐƵŶĚĂ 'ƵĞƌƌĂ DƵŶĚŝĂů ĞŶ ůĂ ƋƵĞ ůŽƐ ĂůƚŽƐ ĐĂƌŐŽƐ ĂůĞŵĂŶĞƐ ĂĐĐĞĚĞŶ Ă ũƵŐĂƌ ƵŶ ƉĂƌƟĚŽ de

 

 fútbol

 

 contra

 

 los

 

 prisioneros

 

 de

 

 guerra

 

 ĂůŝĂĚŽƐ͘>ĂƐĞĐƵĞŶĐŝĂŵĄƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂĞƐůĂ ĚĞůƉĞŶĂůƟĮŶĂů͕ĐŽďƌĂĚŽƉŽƌƵŶĄƌďŝƚƌŽŵĂů-­‐ ĚŝƚŽ͕ĞŶĞůƋƵĞ^LJůǀĞƐƚĞƌ^ƚĂůůŽŶĞĞƐĞůƉŽƌƚĞƌŽ͘ El

 

 público

 

 aliado

 

 en

 

 el

 

 estadio,

 

 formado

 

 por

 

 otros

 

 prisioneros

 

 de

 

 guerra,

 

 comienza

 

 a

 

 en-­‐ ƚŽŶĂƌ ůĂ DĂƌƐĞůůĞƐĂ͘ ƋƵş ,ƵƐƚŽŶ ĂůĐĂŶnjĂ Ğů pathos

 

cuando

 

abiertamente

 

induce

 

al

 

espec-­‐ tador

 

que

 

aquello

 

que

 

está

 

viendo

 

es

 

más

 

que

 

 ƵŶ ƉĂƌƟĚŽ ĚĞ ĨƷƚďŽů͕ ĞƐ ůĂ ůŝďĞƌƚĂĚ ĐŽŶƚƌĂ ůĂ opresión.

 

 El

 

 súmmum

 

 de

 

 la

 

 existencia

 

 huma-­‐ na

 

con

 

un

 

balón

 

de

 

fútbol

 

de

 

por

 

medio. Esta

 

 capacidad

 

 de

 

 volcar

 

 nuestra

 

 pasión

 

 en

 

 ĂůŐŽƚĂŶĂnjĂƌŽƐŽĐŽŵŽĞůĨƷƚďŽůLJǀŝǀŝƌůŽĐŽŶ una

 

 intensidad

 

 sobredimensionada,

 

 es

 

 de

 

 las

 

 cosas

 

más

 

bonitas

 

que

 

nos

 

da

 

este

 

deporte.

 

El

 

 ĐŝŶĞ͕ĐŽŶƐƵŝŶŝŵŝƚĂďůĞĐĂƉĂĐŝĚĂĚĚĞĞƐƟŵƵ-­‐ ůĂƌ ůŽƐ ƐĞŶƟĚŽƐ LJ Ğů ĂůŵĂ͕ ĞƐ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ perfecta

 

 para

 

 desatar

 

 esas

 

 sensaciones.

 

 Sin

 

 pasiones

 

irrefrenables,

 

no

 

somos

 

nada.

 

Como

 

 ĚŝũŽ tŝůůŝĂŵ ^ŚĂŶŬLJ͗ ͞DƵĐŚĂ ŐĞŶƚĞ ƉŝĞŶƐĂ que

 

 el

 

 fútbol

 

 es

 

 un

 

 juego

 

 a

 

 vida

 

 o

 

 muerte,

 

 se

 

 equivocan,

 

es

 

mucho

 

más

 

que

 

eso.

 

Es

 

asomar-­‐ se,

 

 con

 

el

 

corazón

 

en

 

un

 

puño,

 

 a

 

la

 

dinámica

 

 de

 

lo

 

impensado”.

53


Cine de verano >ŽƐƉƌĞŵŝŽƐ'ŽLJĂĐŽƉĂŶůĂƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶ >Ă&ŝůŵŽƚĞĐĂŵŽƐƚƌĂƌĄůĂĐĂƌĂŵĄƐĐſŵŝĐĂĚĞtŽŽĚLJůůĞŶ Del

 

 30

 

 de

 

 julio

 

 al

 

 28

 

 de

 

 agosto

 

 regresan

 

 las

 

 ƉƌŽLJĞĐĐŝŽŶĞƐ Ăů ĂŝƌĞ ůŝďƌĞ ĚĞ ůĂ &ŝůŵŽƚĞĐĂ del

 

IVAC,

 

que

 

tendrán

 

lugar

 

cada

 

día,

 

a

 

las

 

 22:30

 

 horas,

 

 en

 

 los

 

 Jardines

 

 del

 

 Palau

 

 de

 

 la

 

 DƷƐŝĐĂ͘ŶůĂƉƌĞƐĞŶƚĞĞĚŝĐŝſŶůŽƐĞƐƉĞĐƚĂ-­‐ dores

 

 valencianos

 

 podrán

 

 disfrutar,

 

 como

 

 siempre,

 

del

 

mejor

 

cine

 

reciente

 

en

 

versión

 

 ŽƌŝŐŝŶĂů͘ĚĞŵĄƐ͕ƌŝƐĂƐLJŚƵŵŽƌŝŶƚĞůŝŐĞŶƚĞ están

 

 asegurados

 

 este

 

 año

 

 gracias

 

 a

 

 la

 

 re-­‐ ƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂ>ĂĐŽŵĞĚŝĂƐĞŐƷŶtŽŽĚLJ,

 

 que

 

 la

 

Filmoteca

 

del

 

IVAC

 

organiza

 

en

 

colabora-­‐ ción

 

con

 

el

 

Aula

 

de

 

Cinema

 

de

 

la

 

Universitat

 

 de

 

 València.

 

 El

 

 ciclo

 

 dedicado

 

 a

 

 la

 

 extensa

 

 ĮůŵŽŐƌĂİĂĚĞůĐŝŶĞĂƐƚĂŶĞŽLJŽƌƋƵŝŶŽƐĞĚĞ-­‐

ƐĂƌƌŽůůĂĚĞƐĚĞĞůϭϳĚĞũƵůŝŽĞŶůĂƐNits

 

de

 

 Cinema,

 

 organizadas

 

 por

 

 el

 

 Centro

 

 Cultural

 

 >Ă EĂƵ͕ ĐŽŶƟŶƷĂ ĞŶ ůĂ &ŝůŵŽƚĞĐĂ Ě͛ƐƟƵ LJ ƐĞƉƌŽůŽŶŐĂƌĄĂƉĂƌƟƌĚĞƐĞƉƟĞŵďƌĞĞŶůĂ ƐĂůĂ>ƵŝƐ'͘ĞƌůĂŶŐĂ͕ĚĞŶƚƌŽĚĞůĂƉƌŽŐƌĂ-­‐ mación

 

habitual

 

de

 

la

 

Filmoteca. >Ă &ŝůŵŽƚĞĐĂ Ě͛ƐƟƵ

 

 programa

 

 una

 

 selec-­‐ ĐŝſŶ ĚĞ ơƚƵůŽƐ ƌĞĐŝĞŶƚĞƐ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ƋƵĞ ƐĞ encuentran

 

 las

 

 películas

 

 ganadoras

 

 de

 

 los

 

 ƉƌĞŵŝŽƐ'ŽLJĂĂůĂDĞũŽƌWĞůşĐƵůĂ;ĞůƚƌĞƉŝ-­‐ dante

 

thrillerĐĂƌĐĞůĂƌŝŽĚĞĂŶŝĞůDŽŶnjſŶ ĞůĚĂ ϮϭϭͿ͕ DĞũŽƌ ŽĐƵŵĞŶƚĂů ;'ĂƌďŽ͘ ů ĞƐƉşĂ,

 

 una

 

 fascinante

 

 película

 

 que

 

 gira

 

 en

 

 ƚŽƌŶŽĂƵŶƉĞƌƐŽŶĂũĞĨƵĞƌĂĚĞůŽĐŽŵƷŶͿLJ DĞũŽƌ WĞůşĐƵůĂ ,ŝƐƉĂŶŽ-­‐ americana

 

 (ůƐĞĐƌĞƚŽĚĞ ƐƵƐ ŽũŽƐ͕ Ğů ƷůƟŵŽ Įůŵ ĚĞů ĂƌŐĞŶƟŶŽ :ƵĂŶ :ŽƐĠ Campanella,

 

que

 

también

 

 ŽďƚƵǀŽĞůMƐĐĂƌĂůĂDĞ-­‐ jor

 

Película

 

Extranjera). ƐƚĞ ĂŹŽ ƐĞ ŝŶĐůƵLJĞ ƚĂŵ-­‐ bién

 

 el

 

 contundente

 

 largometraje

 

 >Ă ĐŝŶƚĂ ďůĂŶĐĂ,

 

que

 

no

 

sólo

 

ganó

 

 ůĂ WĂůŵĂ ĚĞ KƌŽ ĞŶ Ğů &ĞƐƟǀĂů ĚĞ ĂŶŶĞƐ͕ ƐŝŶŽ que

 

arrasó

 

también

 

en

 

la

 

 ƷůƟŵĂĞĚŝĐŝſŶĚĞůŽƐWƌĞ-­‐ mios

 

 del

 

 Cine

 

 Europeo,

 

 donde

 

se

 

alzó

 

con

 

los

 

ga-­‐ El

 

thriller

 



 

ĞůĚĂϮϭϭ͕ĚĞůĚŝƌĞĐƚŽƌĂŶŝĞůDŽŶnjſŶ͕ŚĂƐŝĚŽƵŶŽĚĞůŽƐŐƌĂŶĚĞƐĠdžŝƚŽƐĚĞ ůĂƌĚŽŶĞƐ Ă DĞũŽƌ WĞůşĐƵ-­‐ ƚĂƋƵŝůůĂLJŚĂĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽƵŶĂŶƵƚƌŝĚĂŶſŵŝŶĂĚĞŐĂůĂƌĚŽŶĞƐ͘ ůĂ͕ DĞũŽƌ 'ƵŝſŶ LJ DĞũŽƌ

54

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


FILMOTECA D’ESTIU 2010 Director

 

 para

 

 el

 

 austriaco

 

 DŝĐŚĂĞů,ĂŶĞŬĞ͕ƐŝŶĚƵĚĂ uno

 

 de

 

 los

 

 cineastas

 

 más

 

 lúcidos

 

 del

 

 panorama

 

 ci-­‐ ŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ ĐŽŶƚĞŵƉŽ-­‐ ráneo. Además,

 

 el

 

 ciclo

 

 “Cine

 

 de

 

 ŚŽLJ͟ ƌĞĐƵƉĞƌĂ ĞŶ ǀĞƌƐŝſŶ original

 

 películas

 

 que

 

 sólo

 

 se

 

 han

 

 podido

 

 ver

 

 dobla-­‐ das

 

 en

 

 Valencia,

 

 como

 

 hƉ ŝŶƚŚĞŝƌ͕ƵŶĮůŵĞŶĞůƋƵĞ un

 

 experto

 

 en

 

 despedir

 

 a

 

 gente

 

 que

 

 está

 

 encantado

 

 de

 

 vivir

 

 entre

 

 aeropuer-­‐ WĂƌĂŵƵĐŚŽƐ͕DĂŶŚĂƩĂŶĞƐƵŶĂĚĞůĂƐŽďƌĂƐŵĂĞƐƚƌĂƐĚĞůĐŝŶĞĂƐƚĂtŽŽĚLJůůĞŶ͘ ƚŽƐ LJ ŚŽƚĞůĞƐ ǀĞ ĐŽŵŽ ƐƵ vida

 

se

 

tambalea

 

al

 

conocer

 

a

 

la

 

mujer

 

de

 

 Ě͛ƐƟƵ͘ >ŽƐ :ĂƌĚŝŶĞƐ ĚĞů WĂůĂƵ ĂĐŽŐĞŶ ůĂƐ ƐƵƐ ƐƵĞŹŽƐ LJ ƐƵ ũĞĨĞ ĚĞƐƟŶĂƌůŽ Ă ƵŶ ƉƵĞƐ-­‐ ƉƌŽLJĞĐĐŝŽŶĞƐĚĞƐĞŝƐơƚƵůŽƐƋƵĞƐĞŝŶƐĐƌŝďĞŶ ƚŽ ĮũŽ͖ LJ ůĂ ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſŶ ƋƵĞ dŝŵ ƵƌƚŽŶ ĞŶĞůŐĠŶĞƌŽĨĞƟĐŚĞĚĞůĐŝŶĞĂƐƚĂŶĞŽLJŽƌƋƵŝ-­‐ ha

 

 brindado

 

 del

 

 clásico

 

 de

 

 Carroll,

 

 ůŝĐŝĂ ŶŽ͕ĞůƋƵĞůĞŚĂĚĂĚŽƐƵƐƐĞŹĂƐĚĞŝĚĞŶƟĚĂĚ ĞŶĞůWĂşƐĚĞůĂƐDĂƌĂǀŝůůĂƐ͘WŽƌƷůƟŵŽ͕Ğů LJůĂƉŽƉƵůĂƌŝĚĂĚĐŽŵŽĐŝŶĞĂƐƚĂ͗ůĂĐŽŵĞĚŝĂ͘ ƉƷďůŝĐŽ ǀĂůĞŶĐŝĂŶŽ ƉŽĚƌĄ ĂƐŝƐƟƌ Ăů ĞƐƚƌĞŶŽ >ŽƐ ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐ ƉŽĚƌĄŶ ĚŝƐĨƌƵƚĂƌ ĚĞ ůĂƐ en

 

 Valencia

 

 de

 

 ƐŚĞƐ ŽĨ dŝŵĞ ZĞĚƵdž,

 

 una

 

 ŵşƟĐĂƐŶŶŝĞ,ĂůůLJDĂŶŚĂƩĂŶ,

 

 que

 

 inau-­‐ nueva

 

 versión

 

 de

 

 la

 

 película

 

 más

 

 ambicio-­‐ ŐƵƌĂŶ ůĂ ǀĞƌƟĞŶƚĞ ĚĞ ĐŽŵĞĚŝĂ ƌŽŵĄŶƟĐĂ ƐĂĚĞtŽŶŐ<ĂƌͲǁĂŝ͕ƌŽĚĂĚĂĞŶϭϵϵϰ͕ĞŶůĂ que

 

 Allen

 

 emprendió

 

 tras

 

 las

 

 comedias

 

 he-­‐ ƋƵĞĞůĚŝƌĞĐƚŽƌŚĂǀƵĞůƚŽĂĮůŵĂƌĞƐĐĞŶĂƐ͕ rederas

 

 del

 

 ƐůĂƉƐƟĐŬLJůĂscrewball

 

 comedy

 

 ŚĂƌĞƉůĂŶƚĞĂĚŽůĂĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂĚĞůĂŚŝƐƚŽƌŝĂLJ con

 

 las

 

 que

 

 había

 

 debutado

 

 unos

 

 años

 

 an-­‐ ŚĂĂŹĂĚŝĚŽĞĨĞĐƚŽƐĞƐƉĞĐŝĂůĞƐLJƵŶĂŶƵĞǀĂ ƚĞƐ͘ ŽŵĞĚŝĂ ƌŽŵĄŶƟĐĂ ƋƵĞ ĂďƵŶĚĂ ĞŶ ůĂ banda

 

sonora. ĮůŵŽŐƌĂİĂĚĞůůĞŶLJƋƵĞƐĞƚŽƌŶĂŵƵƐŝĐĂů en

 

la

 

desternillante

 

dŽĚŽƐĚŝĐĞŶ/>ŽǀĞzŽƵ.

 

 >KD/^'jEtKKz ů ĐŝĐůŽ ŝŶĐůƵLJĞ ƚĂŵďŝĠŶ ƵŶ ƚƌşŽ ĚĞ ůƷĚŝĐŽ >ĂĐŽŵƉůĞƚĂƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂƋƵĞůĂ&ŝůŵŽƚĞĐĂ espíritu

 

retro,

 

el

 

formado

 

por

 

>ĂƌŽƐĂƉƷƌ-­‐ ĚĞů/sǀĂĂĚĞĚŝĐĂƌĂtŽŽĚLJůůĞŶŚĂƐƚĂ ƉƵƌĂ ĚĞ ů ĂŝƌŽ,

 

 ĂůĂƐ ƐŽďƌĞ ƌŽĂĚǁĂLJ LJ enero

 

del

 

2011,

 

en

 

colaboración

 

con

 

el

 

Aula

 

 >ĂŵĂůĚŝĐŝſŶĚĞůĞƐĐŽƌƉŝſŶĚĞũĂĚĞ,

 

 claros

 

 de

 

 Cinema

 

 de

 

 la

 

 Universitat

 

 de

 

 València,

 

 homenajes

 

a

 

la

 

comedia

 

clásica

 

americana. presenta

 

su

 

faceta

 

más

 

refrescante

 

durante

 

 las

 

noches

 

al

 

aire

 

libre

 

de

 

las

 

Nits

 

de

 

Cinema

 

 ÊÄÝç½ãƒãʗƒ½ƒÖÙʦكÑ®ÌÄ›Ä͗ ĞŶĞůĐůĂƵƐƚƌŽĚĞ>ĂEĂƵLJĚĞůĂ&ŝůŵŽƚĞĐĂ óóó͘®òƒ‘Ͳ½ƒ¥®½ÃÊ㛑ƒ͘›Ý El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010

55


Crónica

por Facundo Veiga

De

 

juventud

 

y

 

periferia hŶĂŹŽŵĄƐLJĚĞĐĂƌĂĂůǀĞƌĂŶŽ͕Ğů&ĞƐƟǀĂů Internacional

 

 de

 

 cine

 

 “Cinema

 

 Jove”

 

 pro-­‐ mete,

 

 durante

 

 una

 

 semana,

 

 ser

 

 el

 

 centro

 

 ŶĞƵƌĄůŐŝĐŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽĚĞůĂĐĂƉŝƚĂůǀĂ-­‐ ůĞŶĐŝĂŶĂ͘^ƵƉƌŽƉƵĞƐƚĂƐĞŵĂŶƟĞŶĞŝŶƚĂĐƚĂ͗ la

 

 juventud,

 

 con

 

 todo

 

 lo

 

 que

 

 este

 

 vocablo

 

 ŝŵƉůŝĐĂ͕ ƚĂŶƚŽ ĚĞ ůĂ ƚĞŵĄƟĐĂ ĚĞ ƐƵƐ ŽďƌĂƐ ĐŽŵŽĚĞůŽƐĂƌƟƐƚĂƐƋƵĞůĂƐĞũĞĐƵƚĂŶ͘ ƐƚĞĂŹŽ͕ĂĚĞŵĄƐĚĞůĂ^ĞĐĐŝſŶKĮĐŝĂů͕ďƌŝ-­‐ ůůſ ƵŶĂ ŶĞĐĞƐĂƌŝĂ ƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂ ĚĞ DĂƩĞŽ 'ĂƌƌŽŶĞ LJ ůĂ ƐĞůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ĐƵĂĚĞƌŶŽƐ ĚĞ rodaje

 

llevada

 

a

 

cabo

 

por

 

el

 

director

 

Daniel

 

 DŽŶnjſŶ͕ĞŶƚƌĞŽƚƌŽƐ͘ Donde

 

más

 

destaca

 

la

 

lozanía

 

con

 

vocación

 

 ĐƌşƟĐĂ ĞƐ͕ ƐŝŶ ůƵŐĂƌ Ă ĚƵĚĂƐ͕ ĞŶ ůĂ ^ĞĐĐŝſŶ KĮĐŝĂů͘>ĂŐĂŶĂĚŽƌĂĚĞůĂ>ƵŶĂĚĞsĂůĞŶĐŝĂ͕ Galerianki,

 

 de

 

 la

 

 directora

 

 polaca

 

 debutan-­‐ ƚĞ͕<ĂƐŝĂZŽƐůĂŶŝĞĐ͕ŚĂĐĞƵŶƌĞƚƌĂƚŽƐŝůĞŶĐŝŽ-­‐ samente

 

violento

 

de

 

una

 

juventud

 

afectada

 

 por

 

 el

 

 consumismo.

 

 Basada

 

 en

 

 confesiones

 

 reales

 

 de

 

 una

 

 joven,

 

 la

 

 película

 

 retrata

 

 la

 

 progresiva

 

 disolución

 

 de

 

 unos

 

 valores

 

 mo-­‐ ƌĂůĞƐ ĚĞ ƵŶ ƐĞĐƚŽƌ ƐŽĐŝĂů ƋƵĞ ůŽ ƐĂĐƌŝĮĐĂ todo

 

por

 

un

 

materialismo

 

impuesto. Destaca

 

 también

 

 Submarino,

 

 de

 

 uno

 

 de

 

 los

 

 padres

 

del

 

movimiento

 

Dogma

 

95,

 

Thomas

 

 Vinterberg.

 

El

 

director

 

danés

 

se

 

sumerge

 

en

 

 las

 

consecuencias

 

de

 

una

 

infancia

 

atormen-­‐ ƚĂĚĂLJĐŽŵŽĞƐƚĂƐĞƉĞŐĂĂůĂƉŝĞůĐŽŵŽƵŶ ƚƌĂũĞŚĞĐŚŽĂŵĞĚŝĚĂ͘ůĮůŵƉĞĐĂ͕ƋƵŝnjĄƐ͕ de

 

un

 

fatalismo

 

sobredimensionado

 

convir-­‐ ƟĠŶĚŽƐĞĞŶƵŶĠdžŽĚŽĂƌŝƐƚŽƚĠůŝĐŽƐŝŶƚƌĞŐƵĂ ni

 

cuartel

 

para

 

el

 

espectador. WŽƌ ƷůƟŵŽ͕ Ğů ĨĞƐƟǀĂů ĐŽŶƚſ͕ ĞŶ ĐŽŵƉĞƟ-­‐ ción,

 

con

 

Paha

 

Perhe͕ĚŝƌŝŐŝĚĂƉŽƌĞůĮŶůĂŶ-­‐

ϱϲ

ĚĠƐůĞŬƐŝ^ĂůŵĞŶƉĞƌćLJƉƌŽĚƵĐŝĚĂƉŽƌŬŝ <ƵƌŝƐŵćŬŝ͘ůũŽǀĞŶĮŶůĂŶĚĠƐƉƌĞƐĞŶƚĂƵŶĂ familia

 

totalmente

 

disfuncional

 

centrándo-­‐ ƐĞĞŶůĂƉĂƌĞũĂĚĞƉƌŝŵŽƐƋƵĞŇŝƌƚĞĂŶĐŽŶĞů ŝŶĐĞƐƚŽ͘^ĂůŵĞŶƉĞƌćƐĞĂĮĂŶnjĂĐŽŵŽƵŶĞƐ-­‐ ƚĞƚĂLJĚĞŵƵĞƐƚƌĂƐƵĞŶŽƌŵĞŚĂďŝůŝĚĂĚƉĂƌĂ ĐƌĞĂƌĞƐƉĂĐŝŽƐƉŽƌŵĞĚŝŽĚĞůĂůƵnjLJĞůĐŽůŽƌ͘ Todo

 

aquello

 

de

 

lo

 

que

 

adolece

 

la

 

trama,

 

se

 

 completa

 

con

 

una

 

bella

 

puesta

 

en

 

escena. ĂŶŝĞůDŽŶnjſŶŚŝnjŽ͕ĞŶƵŶĂĚĞůĂƐƐĞĐĐŝŽ-­‐ nes

 

 paralelas,

 

 una

 

 selección

 

 de

 

 películas

 



<ĂƐŝĂZŽƐůĂŶŝĞĐƐĞĂůnjſĐŽŶůĂ>ƵŶĂĚĞsĂůĞŶĐŝĂƉŽƌGalerianki.

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE

CINEMA JOVE

que

 

consideró

 

vitales

 

a

 

lo

 

largo

 

de

 

su

 

for-­‐ ĐŝŽƐŽ ĞƐ ŝŶĐƌĞşďůĞ ĞŶ Ğů ĐŝŶĞ ĚĞ 'ĂƌƌŽŶĞ͘ mación

 

 como

 

 cineasta.

 

 Allí

 

 rescata

 

 obras

 

 EŽƐſůŽůĂƉĞƌŝĨĞƌŝĂĐŽŵŽĞƐĐĞŶĂƌŝŽİƐŝĐŽ͕ ŐĞŶŝĂůĞƐ͕LJůĂƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĚĞƐĞƌĚĞŐƵƐƚĂĚĂƐ sino

 

 como

 

 lugar

 

 dónde

 

 lo

 

 marginal

 

 campa

 

 en

 

35mm,

 

como

 

Paths

 

of

 

Glory;^ƚĂŶůĞLJ<Ƶ-­‐ ĂƐƵƐĂŶĐŚĂƐ͕ĐƌĞĂƵŶĂĞůĞŐĂŶơƐŝŵĂĐƌşƟĐĂ ďƌŝĐŬ͕ ϭϵϱϳͿ͕  El

 

 Ángel

 

 Exterminador ;>ƵŝƐ ĂůŐŽďŝĞƌŶŽĚĞĞƌůƵƐĐŽŶŝLJĂƵŶƐĞĐƚŽƌĚĞ Buñuel,

 

1962)

 

o

 

Amarcord

 

(Federico

 

Felli-­‐ la

 

Italia

 

actual. Ŷŝ͕ϭϵϳϰͿ͘dĂŵďŝĠŶƐƵŵĞƌŝƚŽƌŝĂCelda

 

 211

 

 ƐƚĂ ƷůƟŵĂ ĞĚŝĐŝſŶ ĚĞ ͞ŝŶĞŵĂ :ŽǀĞ͟ ĨƵĞ (2009)

 

estuvo

 

presente

 

en

 

esta

 

sección. ƵŶĂŽĐĂƐŝſŶŝƌƌĞƉĞƟďůĞĚĞǀĞƌůĂƐŽďƌĂƐĚĞ Finalmente,

 

 lo

 

 más

 

 destacable

 

 de

 

 esta

 

 25º

 

 'ĂƌƌŽŶĞƋƵĞŶŽƐĞĞƐƚƌĞŶĂƌŽŶĞŶĞƐƚĞƉĂşƐ ĞĚŝĐŝſŶ ĨƵĞ ůĂ ƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂ ƋƵĞ ƐĞ ůĞ ĚĞ-­‐ LJ͕ ŵƵĐŚĂƐ ŽƚƌĂƐ͕ ƋƵĞ ũĂŵĄƐ ůůĞŐĂƌĄŶ Ă Ɛ-­‐ ĚŝĐſ Ăů ĐŝŶĞĂƐƚĂ ŝƚĂůŝĂŶŽ DĂƩĞŽ 'ĂƌƌŽŶĞ͘ paña.

 

A

 

Valencia

 

tampoco

 

vendrán;

 

sobre

 

 ƐƚĞ ĐŝĐůŽ ƉĞƌŵŝƟſ Ăů ƉƷďůŝĐŽ ǀĞƌ ƋƵĞ ƐƵƐ todo

 

 si

 

 tenemos

 

 en

 

 cuenta

 

 que

 

 no

 

 hace

 

 ŵĠƌŝƚŽƐĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐƐŽŶƉƌĞǀŝŽƐĂƐƵ mucho

 

 enterramos

 

 a

 

 los

 

 históricos

 

 Cines

 

 exitosa

 

película

 

Gomorrah

 

(2008). Albatros.

 

¿Cuál

 

será

 

el

 

próximo? Ŷ ƐƵ ĮůŵŽŐƌĂİĂ͕ sobre

 

 todo

 

 en

 

 sus

 

 ƷůƟŵĂƐƉĞůşĐƵůĂƐ͕ĞƐ evidente

 

su

 

anterior

 

 formación

 

 como

 

 ƉŝŶƚŽƌLJƐƵĂĨĄŶƉŽƌ la

 

 periferia.

 

 Tanto

 

 en

 

L’imbalsamatore

 

 (2002),

 

 Primo

 

 amo-­‐ re ;ϮϬϬϰͿ LJ Gomo-­‐ rrah

 

 (2008)

 

 se

 

 ve

 

 un

 

 increíble

 

 retrato

 

 de

 

 la

 

 periferia

 

 cre-­‐ monesina,

 

 vicen-­‐ ƟŶĂ LJ ŶĂƉŽůŝƚĂŶĂ͕ ƌĞƐƉĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞ͘ ů uso

 

de

 

la

 

ruina

 

mo-­‐ ĚĞƌŶĂ͕ ĚĞů ĐŽůŽƌ LJ de

 

 la

 

 luz

 

 en

 

 función

 

 de

 

 crear

 

 un

 

 espacio

 

 sórdidamente

 

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2010

57


Frikis

 

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58

El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


TIPOLOGÍA

 

DE

 

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2010

EL

 

 FRIKI

 

 ARTISTA.

 

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FRIKI

 

VIVIDOR.

 

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EL

 

FRIKI

 

DE

 

REALITY.

 

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“La historia del ajusticiado Georg Welzel es espantosa, triste e interesante” Raúl Riebenbauer se dio a conocer tras la publicación de su exitoso libro El silencio de Georg. Un reportaje novelado que reconstruye la vida de uno de los últimos asesinados por el franquismo

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60

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Raúl Riebenbauer Periodista y escritor gación

 

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El Metropolità Juliol-­‐Agost

 

2010


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2010

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Costas >ŽƐĂƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽƐƉůĂLJĞƌŽƐŶŽƌĞďŽƐĂŶůĂĂĐƟǀŝĚĂĚĚĞŽƚƌŽƐĂŹŽƐ͕ůĂůŽƐĂůůĂŵĂĚĂŚŝƉŽƚĞ-­‐ ĐĂƉĞƐĂƐŽďƌĞĞůƚƵƌŝƐŵŽĚĞƐŽůLJƉůĂLJĂLJůĂƐĨĂŵŝůŝĂƐĚĞůĂŵĞƐĞƚĂƐĞƌĞĐŽŶĐŝůŝĂŶĐŽŶƐƵƐ ƉƵĞďůŽƐĚĞŝŶƚĞƌŝŽƌ͘Ɛş͕ŶƵĞƐƚƌĂƐĐŽƐƚĂƐƋƵĞĚĂŶƉĂƌĂůŽƐĂƵƚſĐƚŽŶŽƐƉĂƌĂƐĂƟƐĨĂĐĐŝſŶĚĞ ŶĂĐŝŽŶĂůŝƐƚĂƐLJĂƵƚŽŶŽŵŝƐƚĂƐ͘ ŽŵŽƚƵŵďĂƐƐŝŶĐĂĚĄǀĞƌƐĞŵƵĞƐƚƌĂŶĂŚŽƌĂůĂƐĞĚŝĮĐĂĐŝŽŶĞƐƉůĂLJĞƌĂƐ͕ƋƵĞĐƵůƚƵƌĂƐƉŽƐ-­‐ ƚĞƌŝŽƌĞƐ ŝĚĞŶƟĮĐĂƌĄŶ ƐŝŶ ĚƵĚĂ ĐŽŶ ĞŶŽƌŵĞƐ ŵŽŶƵŵĞŶƚŽƐ ĨƵŶĞƌĂƌŝŽƐ͘ ^ƵƐ ĨƵƚƵƌŽƐ ŚŝƐƚŽ-­‐ ƌŝĂĚŽƌĞƐĂĮƌŵĂƌĄŶƋƵĞĞŶĞƐƚĂƌĞŐŝſŶĞůƌŝƚŽŵŽƌƚƵŽƌŝŽĐŽŶƐŝƐơĂĞŶƐŽƚĞƌƌĂƌĂƉƌŽƉŝŽƐLJ ĞdžƚƌĂŹŽƐŵŝƌĂŶĚŽĂůŵĂƌ͕ũƵŶƚŽĂůĂĐŽƐƚĂ͘ŶĞƐƚĞƐĞŶƟĚŽĐŽƐƚĞƌŽĞůsĂůĞŶĐŝĂůƵďĚĞ&ƷƚďŽů ŚĂŝŶĐƵƌƌŝĚŽĞŶƵŶĂĚĞĞƐĂƐŝƌŽŶşĂƐĚĞůĂǀŝĚĂƋƵĞƚĂŶƚŽŚĂĐĞŶĚŝƐĨƌƵƚĂƌĂůĐŽŶƚƌŝďƵLJĞŶƚĞ͕Ž ĞŶƐƵĚĞĨĞĐƚŽĂůƋƵĞƐƵƐĐƌŝďĞ͘>ŽƐĐŚĞƐĚŝƐĨƌƵƚĂƌĄŶĚĞůĂƉƌĞƐĞŶĐŝĂĞŶƐƵďĂŶĚĂĚĞƌĞĐŚĂ͕ŶŽ ƉŽĚşĂƐĞƌŽƚƌĂ͕ĚĞZŝĐĂƌĚŽŽƐƚĂ͘WŽƌƵŶŵŽŵĞŶƚŽ͕ĐƵĂŶĚŽůĞşůĂŶŽƟĐŝĂ͕ŝŵĂŐŝŶĠĂŶƵĞƐƚƌŽ engominado

 

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