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E L

M

6

Estopa y Macaco suenan en Torrent

8

El Fra de Alaquàs echa el cierre

18

Rosendo lleva el rock a Paterna

20

El gurú de la ciberanimación

&ŽƚŽŐƌĂİĂĚĞWŽƌƚĂĚĂ͗ ŶĂĚĞůĂƐƟůůŽ͘

26

Entrevista a Javier Reverte

&ŽƚŽŐƌĂİĂ͗,ƵŐŽdĂƌĂnjŽŶĂ͘

29

Luís del Val frente a la televisión

34

Lo que queda del ‘Sagunt a escena’

40

Viveros y el Puerto, epicentro musical

Consejo



Editorial:



Salvador



 Almenar,



Eduardo



Almiñana,



 dŽŶŝDĂƌơŶĞnj͘ Colaboradores:



Juan



Facundo



 Veiga,



Alberto



Sanchís



Costa,



 Adrián



Hernán



de



Sales



y



 ĚŐĂƌĂŹŽĚĞDƵƌĐŝĂ͘

Contacto:



 ƌĞĚĂĐĐŝŽŶΛĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ĐŽŵ



 ĞĚƵĂƌĚŽΛĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ĐŽŵ ƚŽŶŝΛĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ĐŽŵ



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Convento



de



Santa



Clara



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(València) Teléfono:



96



352



42



48 Móvil:



651



79



56



21 Edición



digital



y



recursos



web: ĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ǁŽƌĚƉƌĞƐƐ͘ĐŽŵ Departamento



comercial: ƉƵďůŝĐŝĚĂĚΛĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ĐŽŵ Edita:



El



Metropolità



ediciones Imprime:&ĞƌŶĂŶĚŽ'ŝů^͘͘ Depósito



Legal:



V-­‐4620-­‐2008 ůDĞƚƌŽƉŽůŝƚăĞĚŝĐŝŽŶĞƐ^͘͘WŶŽƐĞ hace



responsable



de



las



opiniones



 ǀĞƌƟĚĂƐƉŽƌƐƵƐĐŽůĂďŽƌĂĚŽƌĞƐ͘

42 La evolución del videojuego, a debate 46

A propósito de Lester

50

La poética del fútbol en el cine

58

Desembarco de frikis en televisión

60

Un café con Raúl Riebenbauer

64

Entre naranjos, Abelardo Muñoz

65

Un toc de distinció, Ignasi Muñoz

66

Costas, Javier Sahuquillo

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

3


EDITORIAL Cinturón



al



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4

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


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Bicho͘

6

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


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 Gràcies,



 Raimon!



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 el



 50è



 aniversari



 de



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2010

7


La



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el



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8

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


La



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La



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l’orquestra



Jácara



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 la



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14

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


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Paiporta... El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

15


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16


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2010

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17


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18

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


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20

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


El Metropolità DĂŝŐͲ:ƵŶLJϮϬϭϬ


EŝĞǀĂƟŶƚĂĞŶĞůDƵs/D͘͘͘ EĞǀĂŶĚŽƟŶƚĂĞdžŚŝďĞĞůƚƌĂďĂũŽĚĞůŐĂĚŝƚĂŶŽ&ĞƌŶĂŶĚŽDĞĚŝŶĂĂƉĂƌƟƌĚĞůĐĂƌƚĞů͞WĞůŝŐƌŽ ŵŝŶĂƐ͘͟ůĂƵƚŽƌ͕ĞŶƵŶĂŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶŚĂƚƌĂƐůĂĚĂĚŽĞůĞĨĞĐƚŽǀŝƐƵĂůĚĞƵŶĐĂŵƉŽĚĞŵŝŶĂƐĞŶ ƵŶĄŵďŝƚŽĞdžƉŽƐŝƟǀŽ͕ĞůĚĞůDƵs/D͕ƋƵĞĞƐƚĂƌĄĚĞĐĂƌĂĂůƉƷďůŝĐŽŚĂƐƚĂĞůϭϮĚĞŽĐƚƵďƌĞ ĞŶĞůŚĂůůĚĞůŵƵƐĞŽǀĂůĞŶĐŝĂŶŽ͘ &ĞƌŶĂŶĚŽDĞĚŝŶĂŚĂĐĂůŝĮĐĂĚŽƐƵƚƌĂďĂũŽEĞǀĂŶĚŽƟŶƚĂ



 como



 “una



 exposición



 compro-­‐ ŵĞƟĚĂ͕ƋƵĞƌĞƷŶĞƚŽĚŽƐůŽƐĐĂƌƚĞůĞƐƋƵĞŶƵŶĐĂƵŶĐůŝĞŶƚĞŵĞŚĂĞŶĐĂƌŐĂĚŽ͘͟͞ŵƉĞĐĠĞů ƉƌŽLJĞĐƚŽŚĂĐĞϭϮĂŹŽƐLJĞŶĐŽŶƚƌĠƵŶƐŽƉŽƌƚĞĐŽŶǀĞŶŝĞŶƚĞ͕ƵŶƉĂƉĞůŝƌƌŽŵƉŝďůĞ͕ďůĂŶĐŽ͕ ƉŽƌŽƐŽ͕ƐŽďƌĞĞůƋƵĞƵƟůŝnjŽůĂĂŶĐĞƐƚƌĂůLJŵŽĚĞƐƚĂƟŶƚĂ͕͟ƐĞŹĂůĂ͘^ĞƚƌĂƚĂĚĞƵŶƉĂƉĞůƐŝŶƚĠ-­‐ ƟĐŽƋƵĞĚĞƐĐƵďƌŝſĞŶϭϵϴϲƚƌĂďĂũĂŶĚŽƐŽďƌĞĞůƉƌŽƚŽƟƉŽĚĞůĚŝƐĞŹŽĚĞƵŶnjĂƉĂƚŽĚĞƉĂƉĞů ĚĞƐĞĐŚĂďůĞ͘ƐƚĞƐŽƉŽƌƚĞůĞƉĞƌŵŝơĂƵŶĂƐƵƉĞƌĮĐŝĞĚĞŐƌĂŶĨŽƌŵĂƚŽƉĂƌĂƚƌĂďĂũĂƌŵĂŶƵĂů-­‐ ŵĞŶƚĞ͕ƋƵĞĂďƐŽƌďşĂůĂƟŶƚĂĐŽŶƌĂƉŝĚĞnjLJĐŽŶƐĞŐƵşĂƵŶĂĐĂďĂĚŽŵƵLJƐĂƟƐĨĂĐƚŽƌŝŽ͘'ƌĂĐŝĂƐ ĂĠůŚĂŶĂĐŝĚŽĞƐƚĞƉƌŽLJĞĐƚŽĞdžƉŽƐŝƟǀŽ͕ĞƐƚĂŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶƋƵĞǀĂĚŝƌĞĐƚĂĂůŽƐƐĞŶƟĚŽƐĞŶĞů ƋƵĞ͕ĚĞƵŶĂĨŽƌŵĂůŝďƌĞĚĞĂƌƟĮĐŝŽƐ;ƐŝŶĂLJƵĚĂƚĞĐŶŽůſŐŝĐĂŶŝĞůĞĐƚƌſŶŝĐĂͿƐĞĂŐŽůƉĂŶůŽƐ ƉĞŶƐĂŵŝĞŶƚŽƐĞŝĚĞĂƐƋƵĞŶŽƐŚĂĐĞŶƐĞƌŵĄƐƉĞƌƐŽŶĂƐ͘

>ĂĞdžƉŽƐŝĐŝſŶƌĞƷŶĞůŽƐĐĂƌƚĞůĞƐ que



un



cliente



“nunca



le



ha



 ĞŶĐĂƌŐĂĚŽ͘͟

22

El Metropolità DĂŝŐͲ:ƵŶLJϮϬϭϬ


La



inocencia



de



Quinn ů/sDŚĂŝŶƐƚĂůĂĚŽĞŶƐƵĞdžƉůĂŶĂĚĂůĂŽďƌĂVroom



VroomĚĞůĞƐĐƵůƚŽƌ>ŽƌĞŶnjŽYƵŝŶŶ ĐŽŶŵŽƟǀŽĚĞůĂĐĞůĞďƌĂĐŝſŶĚĞů'ƌĂŶWƌĞŵŝŽdĞůĞĨſŶŝĐĂĚĞƵƌŽƉĂĚĞ&ſƌŵƵůĂϭĞŶĞů sĂůĞŶĐŝĂ^ƚƌĞĞƚŝƌĐƵŝƚ͘>ĂĞƐĐƵůƚƵƌĂƉĞƌŵĂŶĞĐĞƌĄĞŶĞdžŚŝďŝĐŝſŶŚĂƐƚĂĞůƉƌſdžŝŵŽŵĞƐĚĞ ĂŐŽƐƚŽ͘Vroom



Vroom,



es



un



Fiat



500



de



época,



el



primer



automóvil



que



tuvo



el



escultor,



 ŵĂŶĞũĂĚŽ ƉŽƌ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ŵĂŶŽ ĚĞ ŶŝŹŽ ĐŽŶƐƚƌƵŝĚĂ ďĂũŽ ůĂƐ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ĚĞů ƉƌŽƉŝŽ ŚŝũŽ del



autor,



de



modo



que



la



obra



es



una



instalación



alusiva



a



la



relación



 ĞŶƚƌĞƉĂĚƌĞƐĞŚŝũŽƐ͕ĞŶƚƌĞǀĂƌŝĂƐŐĞŶĞƌĂĐŝŽŶĞƐ͘ YƵŝŶŶ͕ ƌĞůĂƚĂ Ğů ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ŽďƌĂ ĞŶ ƐƵ ƚƌĂLJĞĐƚŽƌŝĂ ĂƌơƐƟ-­‐ ca:



 “Vroom



 Vroom



 representa



 parte



 de



 mi



 independencia,



 de



 mi



 ůŝďĞƌĂĐŝſŶ͕ĚĞŵŝĐƌĞĐŝŵŝĞŶƚŽƉĞƌƐŽŶĂů͘ƐƚĞĨƵĞĞůƉƌŝŵĞƌĐŽĐŚĞ ƋƵĞ ĐŽŵƉƌĠ ĐŽŶ Ğů ĚŝŶĞƌŽ ƋƵĞ ŐĂŶĠ ĞŶ ŵŝƐ ƉƌŝŵĞƌŽƐ ƚƌĂďĂũŽƐ͘ DĞĐŽƐƚſŵƵĐŚŽĐŽŶƐĞŐƵŝƌůŽ͕ƉĞƌŽĐŽŵƉƌĂƌůŽĨƵĞƉĂƌĂŵşƵŶĂ ůŝďĞƌĂĐŝſŶ͘ ,ĂďşĂ ĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽ ĂůŐŽ ŵƵLJ ĚĞƐĞĂĚŽ LJ ůŽ ŵĄƐ ŝŵ-­‐ ƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ůŽŚĂďşĂĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽĐŽŶŵŝƉƌŽƉŝŽĞƐĨƵĞƌnjŽ͘zĂŶŽ ĚĞƉĞŶĚşĂĚĞŵŝƐƉĂĚƌĞƐ͕LJĂĞƌĂŵĂLJŽƌ͘͟ ů ĞƐĐƵůƚŽƌ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂ ĞƐƚĞ ĐŽĐŚĞ ĐŽŵŽ ƵŶ ƚĂůŝƐŵĄŶ͘ dĂů LJ como



 él



 mismo



 comenta,



 en



 una



 ocasión,



 un



 cliente



 que



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 social



 hace



 que



 perda-­‐ mos



la



inocencia



y



la



ilusión



 ƉŽƌ ůĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐŽƐĂƐ y



acabamos







olvidando



 Ğů ŶŝŹŽ ƋƵĞ ůůĞǀĂŵŽƐ ĚĞŶƚƌŽ͘>ĂƌĞĂůŝnjĂĐŝſŶ de



esta



obra,



desea



re-­‐ presentar



 e



 inmortali-­‐ njĂƌůĂŝŶŽĐĞŶĐŝĂLJůĂŝůƵ-­‐ ƐŝſŶ ƉŽƌ ůĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ cosas



 que



 nos



 hacen



 ĨĞůŝĐĞƐ͘͟ůŶŝŹŽYƵŝŶŶ recupera



su



inocencia



 en



 el



 hall



 del



 museo



 ǀĂůĞŶĐŝĂŶŽ͘ &KdK͗E>^d/>>K


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que



recrea



d’una



 ŵĂŶĞƌĂƌŝŐŽƌŽƐĂŝĚŝǀƵůŐĂƟǀĂ͕ĞůŶĂŝdžĞŵĞŶƚĚĞůĂƉŽůşƟĐĂŵŽĚĞƌŶĂĂƐƉĂŶLJĂ͘ >ĂŵŽƐƚƌĂƌĞƵŶĞŝdžŵĠƐĚĞĚƵĞƐͲĐĞŶƚĞƐƉĞĐĞƐĚĞůĂŵĠƐĚŝǀĞƌƐĂƉƌŽĐĞĚğŶĐŝĂŝƐŝŐŶŝĮĐĂĐŝſ͗ gravats,



 manuscrits,



 làmines,



 estampes,



 escultures,



 estris,



 mobiliari,



 premsa,



 medalles,



 ĞƚĐ͙ƋƵĞƌĞŇĞĐƚĞŝdžĞŶĞůŵŽŵĞŶƚĞŶƋƵğĞƐĐŽŵĞŶĕăĂĐŽŶƐŝĚĞƌĂƌĞŶƵŶŵĂƌĐŶĂĐŝŽŶĂů ƋƵĞůĞƐĨŽƌŵĞƐŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĂůƐ͕ũƵƌşĚŝƋƵĞƐŝŝĚĞŽůžŐŝƋƵĞƐĚĞůƉŽĚĞƌŶŽƐſŶŝŵŵƵƚĂďůĞƐŶŝĚĞ ĐĂƌăĐƚĞƌƐĂŐƌĂƚ;ĐŽŵĞƐĐŽŶĐĞďŝĂĞŶů͛ŶƟĐƌğŐŝŵͿ͕ƐŝŶſƋƵĞĞƐĨƵŶĚĞŶĞŶĞůƉƌŝŶĐŝƉŝĚĞůĂ ƐŽďŝƌĂŶŝĂŶĂĐŝŽŶĂů͘ ůƌĞĐŽƌƌĞŐƵƚƉĞƌů͛ĞdžƉŽƐŝĐŝſƉĞƌŵĞƚƐĞŐƵŝƌĐƌŽŶŽůžŐŝĐĂŵĞŶƚů͛ĞǀŽůƵĐŝſĚĞůĂƉŽůşƟĐĂĞƐƉĂŶ-­‐ LJŽůĂĞŶƚƌĞĞůϭϴϬϴŝĞůϭϴϲϴŝ͕ĂůŚŽƌĂ͕ĐŽŶğŝdžĞƌĞůƐŐƌĂŶƐƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĞƐĚĞůĂƉŽůŝƟƚnjĂĐŝſĐŽŵ ĂƌĂů͛ĂƉĂƌŝĐŝſĚĞŶŽǀĂƚĞƌŵŝŶŽůŽŐŝĂƉŽůşƟĐĂ͕ĞůƐŶŽƵƐůůŽĐƐŝŵĂŶĞƌĞƐĚĞĚŝĨŽŶĚƌĞůĂƉŽůşƟĐĂ͕ ĞůƐŶŽƵƐƐĞĐƚŽƌƐĚĞůĂƉŽďůĂĐŝſĂĐƟƵƐƉŽůşƟĐĂŵĞŶƚŝůĞƐŶŽǀĞƐĞŝŶĞƐƉĞƌĂů͛ĞdžĞƌĐŝĐŝĚĞůĂ ŶŽǀĂƉŽůşƟĐĂ͘>͛ĂƉĂƌƚĂƚĚŝĚăĐƟĐĚĞůĂŵŽƐƚƌĂĞƐǀĞƵĐůĂƌĂŵĞŶƚĂŵďƌĞĐƵƌƐŽƐĐŽŵĂƌĂůĞƐƐĞƚ ƉĂŶƚĂůůĞƐƚăĐƟůƐƋƵĞƐ͛ŚĂŶŝŶƐƚĂůͼůĂƚĂůůůĂƌŐĚĞůƌĞĐŽƌƌĞŐƵƚ͘

24

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


ŽŶŽnjĐĂůĂĚŝŶĂƐơĂĐŚŝŶĂ,ĂŶ ŶĞůDƵƐĞƵĚĞWƌĞŚŝƐƚžƌŝĂĞůϮϭĚĞŶŽǀŝĞŵďƌĞ >ĂĞdžƉŽƐŝĐŝſŶ/ŵĄŐĞŶĞƐƉĂƌĂůĂŝŶŵŽƌƚĂůŝĚĂĚĞŶůĂĚŝŶĂƐơĂ,ĂŶ;ϮϬϲĂ͘͘ͲϮϮϬĚ͘͘ͿƐĞŚĂ ƉůĂŶƚĞĂĚŽĐŽŵŽƵŶƌĞĐŽƌƌŝĚŽůƷĚŝĐŽLJĚŝĚĄĐƟĐŽĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂĚŽĞŶĚŽƐŐƌĂŶĚĞƐďůŽƋƵĞƐ͗ƵŶĂ ŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶĚŝĚĄĐƟĐĂĐŽŶŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶƉƌĞĐŝƐĂƐŽďƌĞůĂĚŝŶĂƐơĂ,ĂŶLJƵŶĂŝŶƐƚĂůĂĐŝſŶĞdžƉŽ-­‐ ƐŝƟǀĂĐŽŵƉƵĞƐƚĂƉŽƌůŽƐŽďũĞƚŽƐƋƵĞĐŽŶĨŽƌŵĂŶůĂĐŽůĞĐĐŝſŶ͘>ĂŵƵĞƐƚƌĂĞƐƚĄĐŽŵƉƵĞƐƚĂ ƐŽďƌĞƵŶĂƐĞůĞĐĐŝſŶĚĞϴϮƉŝĞnjĂƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂƐĚĞůĂĐƵůƚƵƌĂ,ĂŶ͕ĚĞůĂĐŽůĞĐĐŝſŶƉĂƌƟĐƵ-­‐ ůĂƌ͞WĞĚƌŽ>ŽƌĞŶƚĞ͟ĚĞDĂĚƌŝĚ͘ A



través



de



estas



obras



y



su



distribución,



se



ha



pretendido



que



el



espectador



realice



un



 ǀŝĂũĞĞŶĞůƟĞŵƉŽƚƌĂƐůĂĚĄŶĚŽƐĞʹǀĞŝŶƟƚƌĠƐƐŝŐůŽƐĂƚƌĄƐʹĂůĂĠƉŽĐĂ,ĂŶ;ϮϬϲĂ͘͘ͲϮϮϬĚ͘͘Ϳ ƉĂƌĂƋƵĞ͕ĚĞƵŶŐŽůƉĞĚĞǀŝƐƚĂ͕ƉƵĞĚĂĐŽŶŽĐĞƌƐƵŚŝƐƚŽƌŝĂ;ĐŽĞƚĄŶĞŽƐĚĞůĂZŽŵĂ/ŵƉĞƌŝĂůͿ͕ ƐƵĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂƉŽůşƟĐĂ͕ůĂĞdžƚĞŶƐŝſŶŐĞŽŐƌĄĮĐĂĚĞƐƵ/ŵƉĞƌŝŽ͕ƐƵƐĂǀĂŶĐĞƐƚĞĐŶŽůſŐŝĐŽƐ͕ƐƵ ŵĞŶƚĂůŝĚĂĚLJƐƵĞƐƉĞĐŝĂůƐĞŶƐŝďŝůŝĚĂĚŚĂĐŝĂůĂƐĂƌƚĞƐ͘dŽĚŽĞůůŽŵĞĚŝĂŶƚĞƵŶĚŝƐĞŹŽŵşŶŝŵĂů,



 sencillo



y



limpio,



en



el



que



las



obras



son



las



únicas



protagonistas,



en



el



que



una



iluminación



 ĂĚĞĐƵĂĚĂĨĂǀŽƌĞĐĞƵŶĂŵďŝĞŶƚĞĂĐŽŐĞĚŽƌLJƐĞƌĞŶŽ͕ĂƉŽLJĂĚŽĐŽŶĞůĞŵĞŶƚŽƐĚĞĐŽƌĂƟǀŽƐ ĚĞůĂĠƉŽĐĂŽĚĞƚĂůůĞƐĚĞůĂǀŝĚĂĐŽƟĚŝĂŶĂ͘ƐŝŵŝƐŵŽ͕ƵŶŵŽŶƚĂũĞĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůŶŽƐƉĞƌŵŝƚĞ ĂĐĞƌĐĂƌŶŽƐĂůŽƐ͞ǀĂůŽƌĞƐ,ĂŶ͟LJĂƐƵĐƵůƚƵƌĂŝŶŵĂƚĞƌŝĂů͘ƚƌĠǀĂƐĞĂĐŽŶŽĐĞƌƵŶŽĚĞůŽƐƉĞ-­‐ ƌşŽĚŽƐŚŝƐƚſƌŝĐŽƐĚĞŚŝŶĂƋƵĞŵĞũŽƌĚĞĮŶĞŶůŽƐƐƵƉƵĞƐƚŽƐďĄƐŝĐŽƐĚĞƐƵĐŝǀŝůŝnjĂĐŝſŶ͘

El



montaje



audiovisual



permite



al



espectador



acercarse



a



 ůŽƐ͞ǀĂůŽƌĞƐ,ĂŶ͟LJĂƐƵĐƵůƚƵƌĂŝŶŵĂƚĞƌŝĂů͘

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

25


͞ƐƚĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ĚĞ ƉŽůşƟĐŽƐ es



una



generación



fracasada” ¿Qué



 es



 Barrio



 cero?



 Es



 un



 poco



 un



 símbolo



 en



 la



 me-­‐ dida



que



se



llama



cero.



La



novela



transcurre



en



los



al-­‐ rededores



de



Madrid,



en



un



barrio



pobre



de



esos



que



 hay



en



las



grandes



ciudades,



en



la



novela



se



llama



Cerro



 Misericordia,



y



responde



a



muchos



barrios



que



he



reco-­‐ rrido.



Es



un



barrio



donde



no



hay



esperanza



para



la



gente



 joven,



donde



la



salida



es



la



delincuencia



o



la



droga. Y



en



ese



barrio,



en



la



novela,



aparece



la



madre



coraje...



 ƵĞŶŽ͕ĂƉĂƌĞĐĞƵŶĂŵƵũĞƌƋƵĞƟĞŶĞĂƐƵƷŶŝĐŽŚŝũŽŵĞ-­‐ ƟĚŽĞŶĞůŵƵŶĚŽĚĞůĂĚƌŽŐĂ͕ƋƵĞŚĂƐƵĨƌŝĚŽŵĂůŽƐƚƌĂ-­‐ tos...



Ella



intenta



arreglar



el



problema



de



su



hijo



y



mata



 a



la



persona



que



mete



a



su



hijo



en



ese



mundo



y



se



con-­‐ vierte



en



una



heroína



porque



ha



matado



a



un



criminal. hŶĂ ŚĞƌŽşŶĂ ƵƟůŝnjĂĚĂ͙ Sí,



 por



 todos,



 por



 los



 medios



 ĚĞĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶ͕ƉŽƌůŽƐƉŽůşƟĐŽƐ͕ƉŽƌůĂ/ŐůĞƐŝĂ͕ƉŽƌůĂƐ ĂƐŽĐŝĂĐŝŽŶĞƐĨĞŵŝŶŝƐƚĂƐLJĞůůĂĞƐůĂƷŶŝĐĂƋƵĞƐĞƉůĂŶƚĞĂ hasta



 qué



 punto



 es



 justo



 lo



 que



 ha



 hecho,



 porque



 ha



 ĐŽŶǀĞƌƟĚŽƵŶĚĞůŝƚŽĞŶƵŶĂƉƌŽĞnjĂ͘ƐƵŶĂŵƵũĞƌǀĂůŝĞŶ-­‐ ƚĞ͕ůůĞŶĂĚĞĐŽƌĂũĞLJůůĞŶĂĚĞƐĞŶƟĚŽĠƟĐŽ͘,ĞĂƉƌŽǀĞ-­‐ chado



este



hecho



para



hacer



un



retrato



de



una



sociedad



 ĨƌĂĐĂƐĂĚĂ͕ ůŽƐ ǀĂůŽƌĞƐ ƋƵĞ ǀĞŶŝŵŽƐ ĚĞĨĞŶĚŝĞŶĚŽ ĞƐƚĄŶ hundidos… ƐƚĂƐŽĐŝĞĚĂĚ͎ũƵƐƟĮĐĂůĂǀĞŶŐĂŶnjĂ͍Es



que



todos



esos



 elementos



 hacen



 que



 una



 persona



 intente



 tomarse



 la



 ũƵƐƟĐŝĂƉŽƌƐƵŵĂŶŽƉŽƌƋƵĞƉŝĞŶƐĂƋƵĞůĂũƵƐƟĐŝĂŶŽ ƐŝƌǀĞ͕ƉŽƌƋƵĞƟĞŶĞŵƵĐŚŽƐĂŐƵũĞƌŽƐLJďƵƐĐĂƉŽƌŵĞ-­‐ ĚŝŽĚĞƐƵƐŝŶƐƟŶƚŽƐĂƌƌĞŐůĂƌĞůƉƌŽďůĞŵĂLJůĂŐĞŶƚĞůŽ aplaude.



Y



sin



embargo,



esta



misma



persona



se



plan-­‐ tea



que



ha



obrado



mal.

26


Javier Reverte, Barrio cero ͎^ŽŵŽƐŝŶũƵƐƚŽƐĐŽŶůĂũƵƐƟĐŝĂ͍ŶŽĐĂƐŝŽŶĞƐƐş͕ƉĞƌŽĞƐƋƵĞůĂũƵƐƟĐŝĂĞƐƚĄŵĂů͕ĐŽŵŽ ƚŽĚŽ͘WĞƌŽĐůĂƌŽ͕ĞƐŵĞũŽƌƵŶĂũƵƐƟĐŝĂŝŵƉĞƌĨĞĐƚĂ͕ƋƵĞƵŶĂŝŶũƵƐƟĐŝĂLJĞƐŵĞũŽƌƵŶĂĚĞ-­‐ ŵŽĐƌĂĐŝĂĐŽƌƌƵƉƚĂĞŝŵƉĞƌĨĞĐƚĂƋƵĞƵŶĂĚŝĐƚĂĚƵƌĂƉĞƌĨĞĐƚĂ͘ ,ĂƐŚĂďůĂĚŽĚĞƚƌĞƐƉŽĚĞƌĞƐ͕ĚĞĮŶĞĂĐĂĚĂƵŶŽĚĞĞůůŽƐ͘ La



 Iglesia...



 Estamos



 en



 una



 sociedad



 que



 camina



 a



 pasos



 ĂŐŝŐĂŶƚĂĚŽƐĂůůĂŝĐŝƐŵŽ͕ƚĞŶĞŵŽƐƵŶĂ/ŐůĞƐŝĂƋƵĞĞƐƚĄĂŶ-­‐ ĐůĂĚĂĞŶĞůŵĞĚŝĞǀŽLJĞƐĂŶƟĚĞŵŽĐƌĄƟĐĂĐŽŶĞƐƚĞWĂƉĂLJ con



el



anterior.



 La



 televisión...



 Es



 un



 medio



 que



 trata



 de



 ganar



 dinero.



 Se



 ŚĂĂĐĂďĂĚŽĞůƉĞƌŝŽĚŝƐŵŽĞŶƚĞŶĚŝĚŽĐŽŶƵŶĂĨƵŶĐŝſŶŵŽ-­‐ ƌĂů͕ƉĞĚĂŐſŐŝĐĂLJĞƐƚĠƟĐĂ͘ůƉĞƌŝŽĚŝƐŵŽŚĂĂďĂŶĚŽŶĂĚŽůĂ ďƷƐƋƵĞĚĂĚĞůĂǀĞƌĚĂĚ͘ zůŽƐƉŽůşƟĐŽƐ͘͘͘estos



lo



que



les



pasa



es



que



directamen-­‐ ƚĞŚĂŶĂďĂŶĚŽŶĂĚŽůĂƐŝĚĞĂƐĞŶďĞŶĞĮĐŝŽĚĞůŽƐǀŽƚŽƐ͕ĞƐĞ es



el



panorama



que



no



es



nada



agradable. ¿No



 es



 una



 visión



 demasiado



 pesimista



 de



 estos



 pode-­‐ res



 de



 los



 que



 estamos



 hablando?



 No,



 es



 un



 retrato



 de



 la



 realidad



 y



 yo



 creo



 que



 la



 tarea



 de



 los



 intelectuales



 y



 los



 ĞƐĐƌŝƚŽƌĞƐĞƐĐƌŝƟĐĂƌůĂƌĞĂůŝĚĂĚLJƉŽŶĞƌůĂĞŶƐŽůĨĂ͕ƉŽƌƋƵĞ si



no,



no



hay



mejora



posible. ¿Y



quién



lo



puede



cambiar?



Los



hombres.



Esta



generación



 ĚĞ ƉŽůşƟĐŽƐ ĞƐ ƵŶĂ ŐĞŶĞƌĂĐŝſŶ ĨƌĂĐĂƐĂĚĂ͘ >ŽƐ ĚĞ ůĂ dƌĂŶ-­‐ ƐŝĐŝſŶĞƌĂŶƉŽůşƟĐŽƐĐŽŶŝĚĞĂƐ͕ĚĞĞŶƟĚĂĚ͕ƋƵĞĐƌĞşĂŶĞŶ cosas,



 los



 de



 ahora



 creen



 en



 los



 votos.



 En



 los



 medios



 de



 ĐŽŵƵŶŝĐĂĐŝſŶĂůŐƵŝĞŶĚĞďĞƌĄƉůĂŶƚĂƌƐĞLJĚĞĐŝƌƋƵĞŶŽƐĞ cree



el



principio



de



que



hay



que



darle



al



pueblo



carnaza,



 el



 pueblo



 en



 la



 época



 de



 los



 romanos



 pedía



 leones



 devo-­‐ rando



esclavos.



 Barrio



cero



de



Javier



Reverte.



Premio



Fernando



Lara



 ϮϬϭϬ͘ĚŝƚŽƌŝĂůWůĂŶĞƚĂ͘ϮϳϮƉĄŐŝŶĂƐ͘ϮϬ͕ϱϬĞƵƌŽƐ͘

27


ůƚŽƌĞƌŽ͕ĞůƷůƟŵŽŚĠƌŽĞĠƉŝĐŽ ůƉŽĞƚĂĂƌůŽƐDĂƌnjĂůƐĞƟƌĂĂůƌƵĞĚŽƉƵďůŝĐĂŶĚŽƵŶ libro



 en



 el



 que



 recopila



 escritos



 y



 dibujos



 en



 torno



 al



 mundo



de



los



toros,



desde



Manuel



Machado



a



Joa-­‐ quín



Sabina... ͎WƵĞĚĞƉƌŽĚƵĐŝƌƌĞĐŚĂnjŽĞůůŝďƌŽ͍Sí,



pero



no



es



un



li-­‐ bro



planteado



ni



creado



para



obrar



conversiones,



no



es



 ƉĂƌĂƋƵĞůŽƐĂŶƟƚĂƵƌŝŶŽƐƐĞĐŽŶǀŝĞƌƚĂŶĞŶƚĂƵƌŝŶŽƐ͘Ɛ ƵŶůŝďƌŽƉĂƌĂƋƵĞůŽƐĂĮĐŝŽŶĂĚŽƐĐŽŶŽnjĐĂŶƵŶĂďƵĞŶĂ parte



 de



 la



 riquísima



 herencia



 cultural



 alrededor



 del



 ŵƵŶĚŽ ĚĞ ůŽƐ ƚŽƌŽƐ͕ LJ ƉĂƌĂ ƋƵĞ ůŽƐ ŶŽ ĂĮĐŝŽŶĂĚŽƐ LJ que



no



rechazan



este



mundo,



se



acerquen



a



él. ͎YƵĠƟĞŶĞĚĞƉŽĠƟĐŽĞůŵƵŶĚŽĚĞůŽƐƚŽƌŽƐ͍



Mucho.



 zŽĐƌĞŽƋƵĞĞƐƵŶĞƐƉĞĐƚĄĐƵůŽĞŶŽƌŵĞŵĞŶƚĞƌŝĐŽ͕ůůĞ-­‐ ŶŽĚĞŵĂƟĐĞƐĚĞŶĂƚƵƌĂůĞnjĂĂƌơƐƟĐĂ͕ĞŵƉĞnjĂŶĚŽƉŽƌ-­‐ que



es



enormemente



ritual



y



ceremonial,



algo



que



me



 ĂƚƌĂĞŵƵĐŚŽ͘ƐƚĄĐĞƌĐĂŶŽĂůĂƐĐĞƌĞŵŽŶŝĂƐĚĞƟƉŽƐĂ-­‐ ŐƌĂĚŽƋƵĞƐĞƌĞŵŽŶƚĂŶĂůĂĂŶƟŐƺĞĚĂĚ͕ƉŽƌƋƵĞŚĂLJƵŶ elemento



de



naturaleza



épica,



de



hecho



yo



creo



que



 ĞůƷůƟŵŽŚĠƌŽĞĠƉŝĐŽƋƵĞĞdžŝƐƚĞĞƐĞůƚŽƌĞƌŽ͘ĚĞŵĄƐ͕ ůŽƐƚŽƌŽƐƐŝŶƵŶĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞŶĂƌƌĂƟǀŽŶŽƐĞƌşĂŶůŽƋƵĞ ƐŽŶƉŽƌƋƵĞůĂƐĨĂĞŶĂƐƐŽŶĞİŵĞƌĂƐLJůŽƋƵĞƋƵĞĚĂĚĞƐƉƵĠƐĞƐĞůƌĞůĂƚŽ͕ĞůĞĐŽƋƵĞůŽƐĂĮĐŝŽ-­‐ ŶĂĚŽƐǀĂŶŝŶĐƌĞŵĞŶƚĂŶĚŽ͕ƐŝŶĞƐĞŝŶŐƌĞĚŝĞŶƚĞĚĞŚŝƉĠƌďŽůĞĞůŵƵŶĚŽĚĞůŽƐƚŽƌŽƐŶŽĞdžŝƐƟ-­‐ ƌşĂ͘ĞŚĞĐŚŽ͕ůŽƐĂĮĐŝŽŶĂĚŽƐŚĂďůĂŶĐŽŶŵĄƐƉĂƐŝſŶĚĞůŽƋƵĞŶŽĐŽŶŽĐĞŶ͕ƐŽďƌĞĞůŵŽŶƚĞ o



Manolete,



sin



que



los



hayan



visto



porque



lo



que



conocen



es



la



leyenda. ¿Y



podemos



hablar



de



arte?EŽƐſůŽĞƐŽ͘DŝƌĂ͕ĂŵşůŽƋƵĞŵĄƐŵĞĂƚƌĂĞĚĞĞƐĞĞƐƉĞĐƚĄ-­‐ ĐƵůŽĞƐůŽƋƵĞĐƌĞŽƋƵĞƟĞŶĞĞŶĐŽŵƷŶĐŽŶĞůƌĞƐƚŽĚĞĂƌƚĞƐ͕ůĂĐĂƉĂĐŝĚĂĚĞƐƚĠƟĐĂ͕ĞƐƵŶ ĞƐƉĞĐƚĄĐƵůŽĐĂƉĂnjĚĞĐŽŶŵŽǀĞƌĂƚƌĂǀĠƐĚĞƐƵďĞůůĞnjĂ͕ĂƚƌĂǀĠƐĚĞƐƵŚŽŶĚƵƌĂ͕ĞůĞŶĐƵĞŶ-­‐ ƚƌŽĐŽŶƵŶĂƐĞƌŝĞĚĞŝŶƚĞŶƐŝĚĂĚĞƐƋƵĞƐŽŶĐŽŵƵŶĞƐĂůĂĂůƚĂƉŽĞƐşĂ͕ĂůĂƉŝŶƚƵƌĂ͙ŚŽƌĂ ďŝĞŶ͕ĞƐŵĄƐĐŽƐĂƐ͕ŚĂLJĠƉŝĐĂ͕ŽĮĐŝŽ͕ĂƌƌŽũŽ͕ĂǀĞŶƚƵƌĂ͕ƉůĂƐƟĐŝĚĂĚ͙ ^ĞŶƟŵŝĞŶƚŽĚĞůƚŽƌĞŽĐŽŽƌĚŝŶĂĚŽƉŽƌĂƌůŽƐDĂƌnjĂů͘ĚŝƚŽƌŝĂůdƵƐƋƵĞƚƐ͘ ϮϴϬƉĄŐŝŶĂƐ͘ϭϵĞƵƌŽƐ͘

28

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


Del



Val



abre



la



puerta



de



la



tele Luís



del



Val



es



la



voz,



‘el



Sinatra’



de



la



radio



 española,



con



ese



tono



grave



y



esa



risa



que



 ĐŽŶƚĂŐŝĂĂĨƵĞƌnjĂĚĞĐƌĞĂƌĐŽŵƉůŝĐŝĚĂĚ͘WĞƌŽ ĞƐ ƋƵĞ ĂĚĞŵĄƐ ĞƐĐƌŝďĞ ďŝĞŶ͕ ĂŶĂůŝnjĂ ĚĞ ĨŽƌ-­‐ ma



 irónica



 y



 mordaz



 la



 realidad



 y



 nos



 hace



 ƌĞŇĞdžŝŽŶĂƌ ƐŽďƌĞ ŵƷůƟƉůĞƐ ĐŽƐĂƐ͘ Ŷ ĞƐƚĂ ocasión



 ha



 centrado



 su



 mirada



 en



 el



 mundo



 de



 la



 televisión,



 dejando



 al



 descubierto



 sus



 ƐĞĐƌĞƚŽƐ LJ ǀĞƌŐƺĞŶnjĂƐ͘ Ğů sĂů ĂƐĞŐƵƌĂ ƋƵĞ ŚĂĞƐĐƌŝƚŽĞƐƚĂŶŽǀĞůĂƉĂƌĂĞdžƉůŝĐĂƌƐĞƋƵĠĞƐ ůĂƚĞůĞǀŝƐŝſŶLJĂĨƵĞƌnjĂƋƵĞůŽŚĂĞŶƚĞŶĚŝĚŽ͘ ͞>Ž ƋƵĞ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂ ůĂ ƚĞůĞ ĚĞ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ŽƚƌŽ medio,



 es



 que



 no



 es



 un



 medio,



 sino



 que



 es



 ƵŶĮŶĞŶƐşŵŝƐŵŽ͕ŝŐƵĂůƋƵĞůŽƐƉŽůşƟĐŽƐŚĂŶ descubierto



que



ganar



unas



elecciones



es



un



 ĮŶĞŶƐşŵŝƐŵŽ͕͟ĂƐĞŐƵƌĂ͘WĂƌĂĠůƵŶĨĞŶſŵĞ-­‐ ŶŽĐŽŵŽĞůĚĞĞůĠŶƐƚĞďĂŶƐĞƉŽĚƌşĂĞdžƉůŝ-­‐ car



 porque



 “como



 es



 una



 persona



 corriente,



 como



la



gran



mayoría,



cuando



encontramos



 Ă ĂůŐƵŝĞŶ ƋƵĞ ŚĂ ůůĞŐĂĚŽ Ăů ĮŶ͕ ĞŶ Ğů ĨŽŶĚŽ ŶŽƐƐĞŶƟŵŽƐƌĞŝǀŝŶĚŝĐĂĚŽƐƉŽƌƋƵĞŶŽƐŽƚƌŽƐ también



podíamos



estar



allí,



de



la



misma



ma-­‐ ŶĞƌĂƋƵĞůĂƐƚƌŝĨƵůĐĂƐĚĞƉĂƟŽĚĞǀĞĐŝŶĚĂĚĞƐ ƵŶƉŽĐŽĞůƉĂƟŽĚĞǀĞĐŝŶŽƐǀŝƌƚƵĂůLJƟĞŶĞůĂ gran



seducción



de



que



por



ser



virtual



parece



 ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͘͟ Luís



 del



 Val



 no



 habla



 con



 odio



 de



 la



 televi-­‐ sión,



 ni



 en



 el



 libro



 ni



 en



 el



 cara



 a



 cara,



 ahora



 ĐƵĂŶĚŽůĞƉĞĚŝŵŽƐƵŶĂƐĚĞƐƵƐ͞ĨŽƚŽŐƌĂİĂƐ͟ ƌĂĚŝŽĨſŶŝĐĂƐ Ɛş ƋƵĞ ĂƐĞŐƵƌĂ ƋƵĞ ŶŽ ƉƵĞĚĞŶ ĨĂůƚĂƌĂůŐƵŶĂƐƉĂůĂďƌĂƐĐŽŵŽďƵůşŵŝĐŽ͕ĞdžĐĞ-­‐ sivo,



seductor



y



omnipresente. ƐƚĂŵŽƐĚĞŶƚƌŽde



Luís



del



Val.



Editorial



 ƐƉĂƐĂĂůƉĞ͘ϯϯϲƉĄŐŝŶĂƐ͘ϭϵ͕ϵϬĞƵƌŽƐ͘ El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

29


ůĐĞďŽ,



ĚĞ:ŽƐĠĂƌůŽƐ^ŽŵŽnjĂ ͞ůůĂ ĞƐ ůĂ ŵĞũŽƌ͕ ůĂ ŵĄƐ ƉƌĞƉĂƌĂĚĂ͕ ůĂ ƷŶŝĐĂ que



 puede



 atrapar



 al



 Espectador,



 el



 mayor



 y



 ŵĄƐďƌƵƚĂůŚŽŵŝĐŝĚĂĚĞƚŽĚŽƐůŽƐƟĞŵƉŽƐ͘ůůĂ ĞƐ Ğů ĐĞďŽ͗ ŚĂ ƐŝĚŽ ĞŶƚƌĞŶĂĚĂ ƉĂƌĂ ĐĂnjĂƌůĞ͘͘͘͟ Con



 estas



 palabras



 se



 presenta



 la



 nueva



 obra



 de



 José



 Carlos



 Somoza,



 ůĐĞďŽ,



 una



 novela



 de



 suspense,



un



thriller



posmoderno



que,



seguro,



 ƐĞ ĐŽŶǀĞƌƟƌĄ ĞŶ ƵŶ ĠdžŝƚŽ ĚĞ ǀĞŶƚĂƐ ŐƌĂĐŝĂƐ Ă ůĂ ĨſƌŵƵůĂ ƋƵĞ ƐŝĞŵƉƌĞ ĂƉƌŽǀĞĐŚĂ Ğů ĞƐĐƌŝƚŽƌ ŶĂĐŝĚŽĞŶ>Ă,ĂďĂŶĂLJƋƵĞůĞŚĂĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶ ƵŶŽĚĞůŽƐĂƵƚŽƌĞƐƋƵĞŵĄƐǀĞŶĚĞ͘ ŶƵŶƟĞŵƉŽĞŶƋƵĞůĂƚĞĐŶŽůŽŐşĂLJĂŶŽƐŝƌǀĞ para



atrapar



a



los



asesinos,



la



policía



descubre



 ƵŶ ŵĠƚŽĚŽ ŝŶĨĂůŝďůĞ ĐƵLJĂƐ ĐůĂǀĞƐ ƐĞ ƉƵĞĚĞŶ interpretar



 en



 el



 teatro



 de



 Shakespeare:



 cada



 ƵŶĂĚĞůĂƐŽďƌĂƐĚĞůĂƌƟƐƚĂ͕ĞƐĐƌŝƚĂƐďĂũŽĞůŝŶ-­‐ ŇƵũŽ ĚĞů şƌĐƵůŽ 'ŶſƐƟĐŽ ĚĞ >ŽŶĚƌĞƐ͕ ƌĞŇĞũĂ la



 manera







 de



 manipular



 el



 deseo.



 Los



 cebos,



 ĞdžƉĞƌƚŽƐĞŶĐŽŶĚƵĐƚĂƐŚƵŵĂŶĂƐ͕ƐŽŶĂĚŝĞƐƚƌĂ-­‐ ĚŽƐ ƉĂƌĂ ƵƟůŝnjĂƌ ĞƐĞ ƉŽĚĞƌ ĐƌĞĂŶĚŽ ŵĄƐĐĂƌĂƐ que



controlen



lo



que



anida



dentro



de



nosotros



 mismos. ƵĂŶĚŽŝĂŶĂůĂŶĐŽ͕ĞůŵĞũŽƌĐĞďŽĚĞůĂƉŽůŝĐşĂ͕ĚĞƐĐƵďƌĂƋƵĞƐƵŚĞƌŵĂŶĂĞƐĞůƉƌſdžŝ-­‐ ŵŽ ŽďũĞƟǀŽ ĚĞů ƐƉĞĐƚĂĚŽƌ͕ ƵŶ ďƌƵƚĂů ƉƐŝĐſƉĂƚĂ͕ ŝŶŝĐŝĂƌĄ ƵŶĂ ĐĂƌƌĞƌĂ ĐŽŶƚƌĂƌƌĞůŽũ ƋƵĞ ůĂĐŽŶĚƵĐŝƌĄŚĂƐƚĂůĂŐƵĂƌŝĚĂĚĞůŵŽŶƐƚƌƵŽ͘ƉĂƌƟƌĚĞĞƐĞŵŽŵĞŶƚŽƐĞĚĞƐĞŶĐĂĚĞŶĂ ƵŶƚƌĞƉŝĚĂŶƚĞũƵĞŐŽĚĞƐŽƐƉĞĐŚĂƐƋƵĞůůĞǀĂƌĄĂůĂƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂĂƵŶĮŶĂůŝŶƋƵŝĞƚĂŶƚĞLJ ĞdžƉůŽƐŝǀŽ͘ ƐƚĂĞƐůĂŶŽǀĞůĂŶƷŵĞƌŽϭϰĚĞ:ŽƐĠĂƌůŽƐ^ŽŵŽnjĂ͕ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽƵŶŽĚĞůŽƐŵĞũŽƌĞƐĂƵ-­‐ ƚŽƌĞƐƌĞŶŽǀĂĚŽƌĞƐĚĞůĂŶŽǀĞůĂĚĞŝŶƚƌŝŐĂĞŶĐĂƐƚĞůůĂŶŽ͘ŶƚƌĞƐƵƐŽƚƌŽƐơƚƵůŽƐĚĞƐƚĂĐĂŶ La



ventana



pintada;ƉƌĞŵŝŽĂĨĠ'ŝũſŶϭϵϵϴͿ͕Dafne



desvanecida;ĮŶĂůŝƐƚĂĚĞůƉƌĞŵŝŽ EĂĚĂůĞŶϮϬϬϬͿ͕La



caverna



de



las



ideas;ƉƌĞŵŝŽ'ŽůĚĂŐŐĞƌϮϬϬϮͿŽLa



Llave



del



Abismo



 ;s/WƌĞŵŝŽĚĞEŽǀĞůĂŝƵĚĂĚĚĞdŽƌƌĞǀŝĞũĂ͕ϮϬϬϳͿ͘^ŽŵŽnjĂŚĂƐŝĚŽƚƌĂĚƵĐŝĚŽĂŵĄƐĚĞ treinta



idiomas.



 ůĐĞďŽĚĞ:ŽƐĠĐĂƌůŽƐ^ŽŵŽnjĂ͘ĚŝƚŽƌŝĂůWůĂnjĂΘ:ĂŶĞƐ͘ϰϱϲƉĄŐŝŶĂƐ͘ϭϴ͕ϱϬĞƵƌŽƐ͘

30

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


El



 Olympia



 ofrece



 un



 verano



 desde



el



musical



Grease... El



sueño



de



una



noche



de



verano



en



forma



de



musical



con



la



llegada



del



popular



 Grease,



 que



inmortalizaron



John



Travolta



y



Olivia



Newton



John,



al



Teatro



Olympia,



hasta



el



próximo



 8



 de



 agosto.



 Se



 trata



 de



 uno



 de



 los



 musicales



 de



 mayor



 éxito



 de



 la



 historia



 que



 se



 inspira



 ĞŶůĂŽďƌĂŽƌŝŐŝŶĂůƋƵĞĐƌĞĂƌŽŶ:ŝŵ:ĂĐŽďƐLJtĂƌƌĞŶĂƐĞLJĞŶϭϵϳϭLJƋƵĞƐĞĐŽŶǀŝƌƟſĞŶĞů musical



con



más



permanencia



en



Broadway,



con



12



premios



Tony



a



sus



espaldas. Grease



es



un



musical



de



gran



formato



que



apuesta



por



la



calidad



y



la



espectacularidad,



 ĐŽŶ ŵƷƐŝĐĂ ĞŶ ĚŝƌĞĐƚŽ LJ ƵŶĂ ƚƌĞŝŶƚĞŶĂ ĚĞ ĂƌƟƐƚĂƐ ƐŽďƌĞ Ğů ĞƐĐĞŶĂƌŝŽ͘ ^ŝŶ ĚƵĚĂ͕ ƵŶŽ ĚĞ ůŽƐŵĂLJŽƌĞƐĂƚƌĂĐƟǀŽƐĚĞĞƐƚĞŵƵƐŝĐĂůĞƐƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞƐƵďĂŶĚĂƐŽŶŽƌĂ͕ƋƵĞĐƵĞŶƚĂĐŽŶ ĠdžŝƚŽƐƋƵĞLJĂƐĞŚĂŶĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶĐůĄƐŝĐŽƐLJƋƵĞ͕ƚŽĚĂǀşĂŚŽLJ͕ƐƵĞŶĂŶĐŽŶƟŶƵĂŵĞŶƚĞĞŶ las



emisoras



de



radio



de



todo



el



mundo.



Las



canciones



“Summer



nights”



y



“You’re



the



one



 that



I



want”



fueron



número



1



de



las



listas



inglesas



en



1978,



mientras



que



la



canción



“Ho-­‐ plessly



Devoloted



to



you”



fue



nominada



al



Oscar



en



1979.



Recordar



aquellas



canciones



es



 la



propuesta



del



Olympia



para



este



mes,



pero



el



verano



trae



más



sorpresas...

32

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


...



hasta



l’Alqueria



Blanca Un



 joven



 matrimonio



 decide



 cambiarse



 de



 piso,



 las



 cosas



 les



 funcionan



 muy



 bien,



 él



 es



 un



 arquitecto



 que



 empieza



 a



 tener



 proyectos



 importantes



 y



 ella



 es



 una



 empleada



 de



 farmacia.



La



mujer



se



queda



al



frente



de



la



mudanza,



la



empresa



elegida



para



hacerla



es



 Pollo



&



Hijos,



que



se



presenta



con



unos



operarios



muy



singulares.



Los



problemas



empie-­‐ njĂŶŶĂĚĂŵĄƐůůĞŐĂƌ͗ůŽƋƵĞĞŶƉƌŝŶĐŝƉŝŽĞƌĂƵŶƐŝŵƉůĞĐĂŵďŝŽĚĞƉŝƐŽ͕ƐĞĐŽŶǀĞƌƟƌĄĞŶ ƵŶĂĂǀĞŶƚƵƌĂĚĞůŝƌĂŶƚĞ͕ůĂƐƐŝƚƵĂĐŝŽŶĞƐŵĄƐĚŝǀĞƌƟĚĂƐƉƌŽǀŽĐĂƌĄŶůĂĚĞƐĞƐƉĞƌĂĐŝſŶĚĞů joven



 matrimonio.



 La



 comedia



 está



 servida,



 los



 enredos



 se



 suceden



 y



 la



 paciencia



 de



 la



 ƉĂƌĞũĂĞŶĐŽŶƚƌĂƌĄƐƵƐůşŵŝƚĞƐ͘>ĂŽďƌĂŐĂƌĂŶƟnjĂƌŝƐĂƐƋƵĞŶŽƐƌĞƐƵůƚĂƌĄŶŵƵLJĨĂŵŝůŝĂƌĞƐLJ es



que



en



Pollo



&



HijosƉĂƌƟĐŝƉĂŶůŽƐĂĐƚŽƌĞƐĚĞůĂůƋƵĞƌŝĂůĂŶĐĂ͘ƐƚĂŽďƌĂĞƐƚĂƌĄĞŶ ĐĂƌƚĞůĞŶĞůKůLJŵƉŝĂĚĞƐĚĞĞůĚşĂϭLJŚĂƐƚĂĞůϭϵĚĞƐĞƉƟĞŵďƌĞ͘

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

33


FESTIVAL



D’ESTIU



2010 ů&ĞƐƟǀĂů͚^ĂŐƵŶƚĂƐĐĞŶĂ͛ ƐĞƌĞŝŶǀĞŶƚĂƉĂƌĂĐŽŶƟŶƵĂƌ ĐŽŶůĂƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶĚĞ



 Teatres



de



la



Generalitat



 durante



el



verano.

34

El Metropolità

FOTO:



Escena



de



la



producción



 ‘La



indiferencia



de



los



armadillos’



 una



propuesta



 escénica



de



la



 Juliol-­‐Agost



 2010 ĐŽŵƉĂŹşĂKƐĐƵƌĂdĞĂƚƌĞ͘


n



 ’



 a



 ͘

dĞĂƚƌĞƐƐĞƚƌĂƐůĂĚĂĂ^ĂŐƵŶƚŽ Teatro,



música



y







danza



convergen



en



el



 &ĞƐƟǀĂůĚ͛ƐƟƵde



Teatres,



el



traslado



natural



de



 dĞĂƚƌĞƐĚƵƌĂŶƚĞĞůƉĞƌŝŽĚŽĞƐƟǀĂůLJƋƵĞ͕ĂŶƚĂŹŽ͕ĞŶŵŽŵĞŶƚŽƐĚĞŵĂLJŽƌĞƐŐůŽƌŝĂƐ͕ůůĞŐſ ĂůůĂŵĂƌƐĞ͚^ĂŐƵŶƚĂƐĐĞŶĂ͛LJĂƚĞŶĞƌƵŶĐŝĞƌƚŽƉƌĞƐƟŐŝŽ͘ů&ĞƐƟǀĂůĚ͛ƐƟƵĚĞdĞĂƚƌĞƐĐŽ-­‐ ŵĞŶnjĂƌĄĞůƉƌſdžŝŵŽϯϬĚĞũƵůŝŽLJĮŶĂůŝnjĂƌĄĞůϮϭĚĞĂŐŽƐƚŽĐŽŶƵŶĐĂƌƚĞůƋƵĞĐƵĞŶƚĂĐŽŶǀĂ zĞƌďĂďƵĞŶĂ͕DĂƌƟƌŝŽ͕>͛Kŵ/ŵƉƌĞďŝƐ͕ƚĂůĂLJĂͲdEd͕ĐŽŵŽĐĂďĞnjĂƐĚĞůŝƐƚĂLJůŽƐĞƐƚƌĞŶŽƐĚĞ las



producciones



propias



de



Teatres



con



Ramón



Oller



y



Ximo



Flores. ůĨĞƐƟǀĂůƐĞŝŶĂƵŐƵƌĂƌĄĐŽŶĞůŶƵĞǀŽŵŽŶƚĂũĞĞƐĐĠŶŝĐŽ͕ĚĞyŝŵŽ&ůŽƌĞƐ͕Hamlet



 (Retrato



 de



familia),



el



30



y



31



de



julio



en



el



Teatro



Romano



de



Sagunt.



La



idea



es



hacer



una



revisión



 ĚĞůĂƚƌĂŐĞĚŝĂĚĞƐĚĞůŽƐƉƌĞĐĞƉƚŽƐĞƐƚĠƟĐŽƐƋƵĞƌŝŐĞŶĞůƚƌĂďĂũŽĚĞyŝŵŽ&ůŽƌĞƐĚĞƐĚĞŚĂĐĞ ya



algunos



años.



Palabra,



gestualidad



 y



música



se



dan



la



mano



en



esta



producción



 que



 ĐƵĞŶƚĂĐŽŵŽĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂĞƐƉĞĐŝĂůĐŽŶůĂĂĐƚƵĂĐŝſŶĞŶĚŝƌĞĐƚŽĚĞůĂďĂŶĚĂ͕KƉƵƐͬEŝŐƌƵŵ͕ ƋƵĞĐŽŶƐƵƐĂĐŽƌĚĞƐŽƐĐƵƌŽƐĚŽƚĂŶĚĞƌŝƚŵŽĂƵŶĂƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶĨƌĞŶĠƟĐĂLJŐſƟĐĂ͘ El



Ballet



de



Teatres



de



la



Generalitat



pone



en



escena



Sangrepura,



de



Ramón



Oller,



el



6



y



7



 ĚĞĂŐŽƐƚŽ͘hŶŵŽŶƚĂũĞƋƵĞĞƐƵŶĂƉĂƌƟĐƵůĂƌǀŝƐŝſŶĚĞůŵŝƚŽĚĞůŽƐǀĂŵƉŝƌŽƐ͕ƵŶĂŝŶŵĞƌ-­‐ ƐŝſŶĞŶůĂĐƵůƚƵƌĂŐſƟĐĂ͕ƋƵĞǀŝĂũĂĚĞƐĚĞůĂ reacreación



 del



 mito



 eslavo



 a



 las



 actuales



 tribus



urbanas



de



los



‘emos’.







 Siguiendo



 en



 el



 apartado



 de



 danza,



 Eva



 Yerbabuena,



 premio



 Max



 a



 la



 mejor



 in-­‐ térprete



 de



 danza



 y



 al



 mejor



 espectáculo,



 trae



 su



 montaje



 Lluvia



 el



 14



 de



 agosto



 en



 el



 Teatro



 Romano.



 Hace



 ya



 años



 que



 la



 ŵĞůĂŶĐŽůşĂ ĨŽƌŵĂ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůŽƐ ĞƐƉĞĐƚĄ-­‐ culos



 de



 la



 bailaora



 Eva



 Yerbabuena,



 pero



 ĞƐƚĂǀĞnjƐĞŚĂĐŽŶǀĞƌƟĚŽĞŶůĂĨƵĞŶƚĞĚĞ ŝŶƐƉŝƌĂĐŝſŶĚĞƐƵƷůƟŵŽƚƌĂďĂũŽ͘ĂŶƚŽƐĚĞ ŽƚƌĂƐĠƉŽĐĂƐĐŽŵŽŵƵƌĐŝĂŶĂƐ͕ůĞǀĂŶƟĐĂƐ͕ tarantos,



 tarantas,



 milongas,



 tanguillos,



 soleares



e



incluso



un



cuplé



forman



parte



 de



este



espectáculo.



 La



cantante



DĂƌƟƌŝŽĐĞƌƌĂƌĄĞůĨĞƐƟǀĂůĞů 21



de



agosto



repasando



sus



25



años



en



los



 escenario.



Un



piano,



una



guitarra



y



su



voz,



 Eva



Yerbabuena



presenta



en



Sagunt



su



espectáculo



‘Lluvia’. ĂƌƚĞĞŶĞƐƚĂĚŽƉƵƌŽLJƐŝŶĂƌƟĮĐŝŽƐ͘ El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

35


>Ă ĐŽŵƉĂŹşĂ ƚĂůĂ-­‐ ya



llevará



al



escenario



del



Romano,



el



3



de



 agosto,



Ricardo



III



de



Shakespeare,



donde



 quiere



 contar



 la



 historia



 real



 del



 monarca.



 Llegando



 desde



 la



 máxima



 realidad



 actual



 hasta



 la



 descripción



 del



 hombre



 de



 ayer,



 pasando



por



la



lucha



del



poder



a



cualquier



 precio.



 Por



 otra



 parte,



 Blanca



 Marsillach



 rescata



 el



 espectáculo



 Una



 noche



 blanca



 con



 los



 clásicos,



 el



 17



 de



 agosto



 en



 el



 Ro-­‐ mano,



 recuperando



 la



 privilegiada



 habili-­‐ dad



 actoral



 de



 Adolfo



 Marsillach.



 A



 través



 de



una



pantalla



electrónica,



Marsillach



se



 adueña



 de



 un



 escenario,



 mientras



 Blanca



 interpreta



 junto



 a



 él



 algunos



 de



 los



 perso-­‐ najes



 más



 importantes



 del



 teatro



 clásico



 español. ^ĂŶƟĂŐŽ^ĄŶĐŚĞnj͕ĚŝƌĞĐƚŽƌĚĞůĂĐŽŵƉĂŹşĂ de



teatro



L’Om



Imprebis,



completa



con



Ca-­‐ lígula,



 que



 se



 une



 a



 Galileo



 y



 Quijote,



 su



 ƚƌŝůŽŐşĂƐŽďƌĞĞůŝĚĞĂůŝƐŵŽLJůĂƵƚŽƉşĂĞůϭϵ de



agosto. Carme



 Teatre



 pone



 en



 escena



 ŶơŐŽŶĂ 18100-­‐7,



 el



 10



 de



 agosto



 en



 el



 Romano.



 Se



 trata



 de



 una



 visión



 calidoscópica



 y



 una



 Viene



de



la



página



anterior..

ƌĞŇĞdžŝſŶƐŽďƌĞĞůŵŝƚŽĐƌĞĂĚŽƉŽƌ^ſĨŽĐůĞƐ que



 muestra



 su



 necesaria



 supervivencia



 ĞŶ Ğů ƟĞŵƉŽ͕ ŚĂƐƚĂ ůůĞŐĂƌ Ăů ƉƌĞƐĞŶƚĞ͘ ů espectáculo



coloca



al



espectador



casi



den-­‐ tro



 de



 la



 escena,



 sugiriendo



 un



 diálogo



 en



 ĞůƋƵĞƐĞƐŝĞŶƚĞƚĞŶƚĂĚŽĂƉĂƌƟĐŝƉĂƌĂĐƟ-­‐ ǀĂŵĞŶƚĞ͘ƐĞŵŝƐŵŽĚşĂ͕ƉĞƌŽĂůĂƐϬϬ͗ϬϬ horas



 llegará



 La



 indiferencia



 de



 los



 arma-­‐ dillos’,



 una



 propuesta



 escénica



 que



 mete



 a



 los



 espectadores



 dentro



 del



 peep



 show



 en



el



que



se



van



entrelazando



las



historias



 de



 cuatro



 personajes



 nocturnos.



 El



 vila-­‐ realense



Sergio



Caballero



(Mans



quietes!)



 dirige



 esta



 obra



 con



 texto



 de



 Abel



 Zamora



 después



de



El



congelador,



primer



proyecto



 ĚĞůĂũŽǀĞŶĐŽŵƉĂŹşĂKƐĐƵƌĂdĞĂƚƌĞ͘ El



 teatro



 “bastardo”



 de



 Los



 Corderos



 llega



 Ăů&ĞƐƟǀĂůĚ͛ƐƟƵĐŽŶEl



 mal



 menor’



 el



 12



 de



 agosto



 a



 las



 22



 horas.



 El



 mal



 menor



 se



 encuentra



 a



 medio



 camino



 entre



 el



 reali-­‐ ƚLJ ƉŽĠƟĐŽ LJ ůĂ ƉŽƌŶŽŐƌĂİĂ ĞŵŽĐŝŽŶĂů͘ >Ž desconcertante



 de



 esta



 pieza



 es



 ver



 como



 todos



 estos



 conceptos



 se



 interrumpen



 y



 entremezclan



creando



un



sólo



bios



escéni-­‐ co.



Ficción



de



la



buena.



 ZĂŵſŶKůůĞƌŽĨƌĞĐĞĞŶ͚^ĂŶŐƌĞƉƵƌĂ͛ƐƵƉĂƌƟĐƵůĂƌ visión



sobre



el



mito



de



los



vampiros.

36

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


“Antes queríamos vivir de la música, ahora nos conformamos con vivir con ella” ´0LVLyQDPDUWHµHVHOWHUFHUWUDEDMRGHXQDEDQGDPRYLGDSRUHOSRS'RFHWHPDVTXHUHÁHMDQ muy bien la madurez de un proyecto que ha dado auténticos hits como Canción optimista

>Ă ƉĂƌƟĐŝƉĂĐŝſŶ ĞŶ ƵŶ ƉƌŽŐƌĂŵĂ ĚĞ ŵĄdžŝ-­‐ ŵĂĂƵĚŝĞŶĐŝĂůĞƐĚŝŽƵŶďƵĞŶĞŵƉƵũſŶĂƐƵ ĐĂƌƌĞƌĂ ŵƵƐŝĐĂů͘ WĞƌŽ ŶŽ ĞƌĂŶ ƵŶŽƐ ƌĞĐŝĠŶ ůůĞŐĂĚŽƐ͘ ŽŵŽ ƚĂŶƚŽƐ ŽƚƌŽƐ ůůĞǀĂďĂŶ ŵƵ-­‐ ĐŚŽƐĂŹŽƐĞŶƐƵƐĞƐƉĂůĚĂƐƚŽĐĂŶĚŽĞŶ͞ŐĂ-­‐ ƌŝƚŽƐ͟ĚĞƚŽĚĂşŶĚŽůĞƉĂƌĂĚĂƌĂĐŽŶŽĐĞƌƐƵ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂŵƵĐŝƐĐĂů͘ŚŽƌĂůĂŶnjĂŶƐƵŶƵĞǀŽ ƚƌĂďĂũŽ͞DŝƐŝſŶĂŵĂƌƚĞ͟ʹƌĞĐŝĠŶƉƌĞƐĞŶƚĂ-­‐ ĚŽĞŶDĂĚƌŝĚʹLJEl



 MetropolitàĐŚĂƌůĂĐŽŶ ƐƵǀŽĐĂůŝƐƚĂ͕ŚĂƌůLJ͕ƐŽďƌĞĞůƋƵĞĞƐƐƵĚŝƐĐŽ͕ ƐŝŶĚƵĚĂ͕ŵĄƐŵĂĚƵƌŽ͘IndrasƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽĐĞ ƚĞŵĂƐĐŽŶƵŶĂĂŵƉůŝĂǀĂƌŝĞĚĂĚĐŽŵƉŽƐŝƟǀĂ LJŵƵƐŝĐĂů͘^Ƶ͚ŵŝƐŝſŶ͕͛ƋƵĞůĞƐŐƵƐƚĞ͘

Dicen



que



los



buenos



son



los



que



resisten.



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como



un



viaje



lleno



de



buenas



no-­‐ ƟĐŝĂƐ͎͘YƵĠĞƐůŽƋƵĞĐŽŶƚĄŝƐĞŶĞƐƚĞĚŝƐĐŽ ƋƵĞƉĂƌĂǀŽƐŽƚƌŽƐƐŽŶďƵĞŶĂƐŶŽƟĐŝĂƐ͍ ƌĞŽ ƋƵĞ ŚĞŵŽƐ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽ ŶƵĞƐƚƌŽ ƐŝƟŽ ĞŶůĂŝŶĚƵƐƚƌŝĂ͘ŶƚĞƐƋƵĞƌşĂŵŽƐǀŝǀŝƌĚĞůĂ

“Misión



amarte”.



No



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el



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Misión



amarteŶŽƐŝŵƉŽƌƚĂŵĄƐůŽ ĮŶĂůĞůĂŵŽƌƋƵĞƌĞĐŝďĞƐĞƐĞƋƵŝǀĂůĞŶƚĞĂů ƋƵĞĚĞĐŝŵŽƐLJŵĞŶŽƐĞůƋƵĠĚŝƌĄŶ͟ ĂŵŽƌƋƵĞĚĂƐ΀ƐŽŶƌşĞ΁͘ ŵƷƐŝĐĂLJĂŚŽƌĂŶŽƐĐŽŶĨŽƌŵĂŵŽƐĐŽŶǀŝǀŝƌ ¿Qué



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de



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en



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nuevas



12



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38

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


componiendo con...

Indras ƐſůŽ ƉŽƌ ůĂ ŵƷƐŝĐĂ͘ ƵƌĂŶƚĞ ŶƵĞƐƚƌĂ ůĂƌŐĂ ĐĂƌƌĞƌĂŚĂŶƐŝĚŽŵƵĐŚŽƐůŽƐŵĂůŽƐŵŽŵĞŶ-­‐ ƚŽƐ͘WŽƌƐƵĞƌƚĞ͕ƐŝĞŵƉƌĞĞůƌĞƐƚŽ΀ĚĞůĂďĂŶ-­‐ ĚĂ΁ǀĞŶşĂĞŶĂLJƵĚĂĚĞůŽƚƌŽƐŝŚĂĐşĂĨĂůƚĂ͘ ͎ŶƋƵĠŚĂĐĂŵďŝĂĚŽůĂŝŶĚƵƐƚƌŝĂĚŝƐĐŽŐƌĄ-­‐ ĮĐĂĚĞƐĚĞǀƵĞƐƚƌŽƉƌŝŵĞƌƚƌĂďĂũŽ͍ ƌĞŽƋƵĞĞŶƚŽĚŽ͘,ŽLJ/ŶƚĞƌŶĞƚĞƐĞƐĞŶĐŝĂů LJůĂŐĞŶƚĞǀĞůĂŵƷƐŝĐĂĐŽŵŽĂůŐŽŐƌĂƟƐ͘>ĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĚŝƐĐŽŐƌĄĮĐĂƐ ƐŽŶ ůĂƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ůĂƐĂƌƚĠŶƉŽƌĞůŵĂŶŐŽ͘

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 con



 la



 promoción



 cuando



 Indras



 ƉƌŽĚƵĐƚŽĐŽŶƵŶĂƉƌŽŵŽĐŝſŶŶĞĨĂƐƚĂŝŐƵĂů͘ acababa



 de



 aparecer



 en



 el



 panorama



 mu-­‐ ƐĂĞƐůĂĚŝĮĐƵůƚĂĚĚĞůĂŵƷƐŝĐĂ͙ůůĞŐĂƌĂů sical.



 ¿Supuso



 una



 importante



 ayuda



 para



 ƉƵŶƚŽĚĞůĞƋƵŝůŝďƌŝŽũƵƐƚŽ͘

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

39


Los Jardines de Viveros y la Marina Sur, los epicentros de la música este verano >ŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐƉƌŽŵŽƚŽƌĞƐŵƵƐŝĐĂůĞƐǀĂůĞŶĐŝĂ-­‐ ŶŽƐŚĂŶĚĞĐŝĚŝĚŽĂƵŶĂƌĞƐĨƵĞƌnjŽƐƉĂƌĂĚĞƐĂƌƌŽ-­‐ ůůĂƌƵŶƉƌŽŐƌĂŵĂĚĞĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐƋƵĞĂƉŽƌƚĂƌĄŶ ͞ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚŵƵƐŝĐĂů͟ĂůǀĞƌĂŶŽǀĂůĞŶĐŝĂŶŽĐŽŶ ƵŶĂƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶ͞ĚĞĐĂůŝĚĂĚ͕ŚĞƚĞƌŽŐĠŶĞĂLJ ƉĂƌĂƚŽĚŽƐůŽƐƉƷďůŝĐŽƐ͟ĂƵŶƉƌĞĐŝŽĂƐĞƋƵŝďůĞ͕ ƋƵĞ ŽƐĐŝůĂƌĄ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ϭϱ LJ ůŽƐ ϰϬ ĞƵƌŽƐ͘ >ŽƐ ŽŶĐŝĞƌƚŽƐĚĞsŝǀĞƌŽƐĐŽŵĞŶnjĂƌĄŶĐŽŶĞůĚĞƐ-­‐ ĐĂƌŽ ĚĞ DƵĐŚĂĐŚŝƚŽ ŽŵďŽ /ŶĮĞƌŶŽ Ğů ̺à ϴ ĚĞũƵůŝŽ͘ŽƐĚşĂƐĚĞƐƉƵĠƐʹϭϬĚĞũƵůŝŽʹĂĐƚƵĂ-­‐ ƌĄĞůŐƌƵƉŽǀĂůĞŶĐŝĂŶŽĨƵŶĚĂĚŽLJůŝĚĞƌĂĚŽƉŽƌ ĂƌůŽƐ'ŽŹŝ͕Revolver͕ƋƵĞůůĞǀĂĚĞƐƚĂĐĂŶĚŽĞŶ ĞůƉĂŶŽƌĂŵĂĚĞůƌŽĐŬŵĞůſĚŝĐŽĚĞƐĚĞŚĂĐĞϮϬ ĂŹŽƐ͘>ĞƐĞŐƵŝƌĄ͕ƚƌĞƐĚşĂƐŵĄƐƚĂƌĚĞ͕ĞůϭϯĚĞ ũƵůŝŽ͕ĞůŵĄƐŝŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůĚĞƚŽĚŽƐůŽƐũſǀĞŶĞƐ ĂƌƟƐƚĂƐ ƐƵƌŐŝĚŽƐ ĚĞ ůĂĨĂĐƚŽƌşĂƚĞůĞǀŝƐŝǀĂ KƉĞƌĂĐŝſŶ dƌŝƵŶ-­‐ ĨŽ͗ ĂǀŝĚ ŝƐďĂů͕ ƋƵĞ ƉƌĞƐĞŶƚĂƌĄ ƐƵ ƷůƟŵŽ ƚƌĂďĂũŽ Sin



 mirar



atrás͘ >Ă ƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶ ĚĂƌĄ ƵŶ ŐŝƌŽ ŝŵ-­‐ ƉŽƌƚĂŶƚĞƉĂƌĂƌĞĐŝ-­‐ ďŝƌ͕ Ğů ̺à ϭϱ͕ Ă ůĂ ďĂŶĚĂ ĞƐƉĂŹŽůĂ Pereza͕ ĐƵLJŽƐ Ɛ Ğ Ő Ƶ ŝ Ě Ž ƌ Ğ Ɛ ĂďĂƌĐĂŶ ƵŶ ĂŵƉůŝŽĞƐ-­‐ Ɖ Ğ Đ -­‐

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13͕ ŐƌƵƉŽƋƵĞƚƌĂŶƐŝƚĂŵƵƐŝĐĂůŵĞŶƚĞƉŽƌƵŶĞƐƟůŽ ĐĂůŝĮĐĂĚŽĐŽŵŽ͚ƌĞŐŐĂĞƚŽŶĂůƚĞƌŶĂƟǀŽ͛LJ͚ƌĂƉ ůĂƟŶŽ͛͘ ů ŐƌƵƉŽ ƉƵĞƌƚŽƌƌŝƋƵĞŹŽ ĐŽŵƉĂƌƟƌĄ ĐĂƌƚĞů ĐŽŶ >Ă DĂůĂ ZŽĚƌşŐƵĞnj͕ ƵŶĂ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂ ĚĞůŚŝƉŚŽƉĞƐƉĂŹŽůĐŽŶƌĂşĐĞƐLJƵŶƉƵŶƚŽĚĞ ŇĂŵĞŶĐŽ͘ƐƚĂĚŽďůĞĐŝƚĂƐĞƌĄĞůǀŝĞƌŶĞƐϭϲ͘ DĄƐŇĂŵĞŶĐŽĂůĚşĂƐŝŐƵŝĞŶƚĞ͕ϭϳĚĞũƵůŝŽ͕ƉĞƌŽ ĐŽŶƵŶƌĞŐŝƐƚƌŽƌĂĚŝĐĂůŵĞŶƚĞĚŝĨĞƌĞŶƚĞ͕ĞůƋƵĞ ƚƌĂĞƌĄĂsĂůĞŶĐŝĂůĂĐĂŶƚĂŽƌĂŐƌĂŶĂĚŝŶĂEstrella



 Morente͕ƚƌŝƵŶĨĂĚŽƌĂĞŶĞƐĐĞŶĂƌŝŽƐĚĞƚŽĚŽĞů ŵƵŶĚŽ͘ůĚşĂϭϴƐĞƉƌŽĚƵĐŝƌĄƵŶŶƵĞǀŽďĂŶ-­‐ ĚĂnjŽŵƵƐŝĐĂůƉĂƌĂƌĞĐŝďŝƌĞŶůŽƐũĂƌĚŝŶĞƐĚĞsŝ-­‐ ǀĞƌŽƐ Ă ůŽƐ ŵşƟĐŽƐ ƌŽĐŬĞƌŽƐ ĚĞ Deep



 Purple͕ ďĂŶĚĂĨŽƌŵĂĚĂĞŶ/ŶŐůĂƚĞƌƌĂĞŶϭϵϲϴ͘ >ĂĐŽŶŇƵĞŶĐŝĂĚĞĞƐƟůŽƐĞŶůĂƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂů&ŝƌĂ ĚĞ:ƵůŝŽůĚĞϮϬϭϬŝŶĐůƵŝƌĄĞŶĞƐƚĂŽĐĂƐŝſŶ͕Ğůϭϵ ĚĞũƵůŝŽ͕ĞůĐŽŶĐŝĞƌƚŽĚĞƵŶĂďĂŶĚĂŝŶĚŝƐŽůƵďůĞ-­‐ ŵĞŶƚĞƵŶŝĚĂĂůĂŵĄƐŐƌĂŶĚĞĮŐƵƌĂĚĞůreggae



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El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ


Conciertos de verano ƚƌĂďĂũŽ Hijo



 de



 la



 Luz



 y



 de



 la



 Sombra͘ ů ̺à ƐŝŐƵŝĞŶƚĞ͕ WĂĐŽ ĚĞ >Ƶкà ĞŵďĞůĞƐĂƌĄ ĐŽŶ ƐƵ ŵĂŐŝƐƚƌĂůĨŽƌŵĂĚĞƚŽĐĂƌůĂŐƵŝƚĂƌƌĂĂůƉƷďůŝĐŽ ĐŽŶŐƌĞŐĂĚŽĞŶĞůƉĂƌƋƵĞĚĞsŝǀĞƌŽƐ͘ >ŽƐ ĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐ ĚĞ ůĂ &ĞƌŝĂ ĚĞ :ƵůŝŽ ďĂũĂƌĄŶ Ğů ƚĞůſŶĐŽŶĞůŐƌƵƉŽďƌŝƚĄŶŝĐŽĚĞƌŽĐŬdŚĞƵůƚ͕ ƋƵĞĂĐƚƵĂƌĄĞůƐĄďĂĚŽϮϰ͘ƐƚĂďĂŶĚĂ͕ŶĂĐŝĚĂ ĞŶϭϵϴϰ͕ƌĞĐŽŐŝſŝŶŇƵĞŶĐŝĂƐĚĞŵşƟĐĂƐďĂŶĚĂƐ ĐŽŵŽdŚĞŽŽƌƐ͕>ĞĚĞƉƉĞůŝŶŽͬLJĨƵĞ ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚĂĐŽŵŽƵŶĂĚĞůŽƐůşĚĞƌĞƐĚĞůŵŽǀŝ-­‐ ŵŝĞŶƚŽpost



punk͘ ›½Öç›ÙãÊ͕çÄÄç›òʛݑ›ÄƒÙ®ÊÃçÝ®‘ƒ½ ů ŶƵĞǀŽ ĞƐƉĂĐŝŽ ƉĂƌĂ ĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐ DĂƌŝŶĂ ^Ƶƌ͕ ƐŝƚƵĂĚŽĞŶůĂDĂƌŝŶĂZĞĂů:ƵĂŶĂƌůŽƐ/͕ƐĞŝŶ-­‐ ĂƵŐƵƌĂ Ğů ŵĞƐ ĚĞ ĂŐŽƐƚŽ ĐŽŶ ƵŶĂ ƉƌŽŐƌĂŵĂ-­‐ ĐŝſŶĚĞĂƌƟƐƚĂƐĚĞƉƌŝŵĞƌŶŝǀĞů͘ůĞƐƉĂĐŝŽƐĞ ŚĂ ĂĚĂƉƚĂĚŽ ƉĂƌĂ ƉŽĚĞƌ ĂůďĞƌŐĂƌ Ă ŵĄƐ ĚĞ ϮϬ͘ϬϬϬĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐ͕ĐŽŶǀŝƌƟĠŶĚŽƐĞĞŶĞůƉƌŝ-­‐ ŵĞƌƌĞĐŝŶƚŽƉĂƌĂĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐĚĞĞƐƚĂƐĐĂƌĂĐƚĞ-­‐ ƌşƐƟĐĂƐĞŶsĂůĞŶĐŝĂ͘ >Ă ƉƌŝŵĞƌĂ ĚĞ ůĂƐ ĂĐƚƵĂĐŝŽŶĞƐ ƌĞƵŶŝƌĄ Ă ƵŶ ďƵĞŶŶƵƚƌŝĚŽŐƌƵƉŽĚĞƐĞŐƵŝĚŽƌĞƐĚĞůĂďĂŶĚĂ ŝŶŐůĞƐĂIron



MaidenLJĂƋƵĞƐƵĐŽŶĐŝĞƌƚŽĞŶsĂ-­‐ ůĞŶĐŝĂƐĞƌĄĞůƷŶŝĐŽƋƵĞĚĞŶĞŶƐƉĂŹĂĚĞŶƚƌŽ ĚĞƐƵŐŝƌĂ͞&ŝŶĂů&ƌŽŶƟĞƌtŽƌůĚdŽƵƌ͘͟>ĂĐŝƚĂ ƐĞƌĄĞůϮϭĚĞĂŐŽƐƚŽLJƚĂůLJĐŽŵŽŚĂƌĞĐŽŶŽĐŝ-­‐ ĚŽĞůůşĚĞƌĚĞůĂŵşƟĐĂďĂŶĚĂĚĞŚĞĂǀLJŵĞƚĂů͕ ^ƚĞǀĞ,ĂƌƌŝƐ͕ĞůĐŽŶĐŝĞƌƚŽ͞ĐƵďƌŝƌĄƚŽĚĂůĂŚŝƐ-­‐ ƚŽƌŝĂ ĚĞ ůĂ ďĂŶĚĂ LJ ƚŽĐĂƌĞŵŽƐ ĂůŐƷŶ ĂŶƟĐŝƉŽ ĚĞůŶƵĞǀŽĄůďƵŵ͘͟ >ĂƐŝŐƵŝĞŶƚĞĐŝƚĂĞŶĞůĐĂůĞŶĚĂƌŝŽƐĞĂĚĞŶƚƌĂLJĂ ĞŶĞůŵĞƐĚĞƐĞƉƟĞŵďƌĞ͖ƵŶŵĞƐƌĞƉůĞƚŽĚĞ ĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐĞŶĞƐƚĞŶƵĞǀŽLJƐŝŶŐƵůĂƌĞƐĐĞŶĂƌŝŽ ĚĞůƉƵĞƌƚŽĚĞsĂůĞŶĐŝĂ͘ůƉƌŝŵĞƌŽĚĞĞůůŽƐĞƐ ĞůƋƵĞŽĨƌĞĐĞƌĄĞůĐĂŶƚĂŶƚĞŚĂLJĂŶŶĞƋƵĞůůĞŐĂ ĂƐƉĂŹĂƉĂƌĂƉƌĞƐĞŶƚĂƌƐƵƷůƟŵŽƚƌĂďĂũŽ͞EŽ

El Metropolità :ƵůŝŽůͲŐŽƐƚϮϬϭϬ

ŚĂLJŝŵƉŽƐŝďůĞƐ͘͟^ĞƌĄƵŶĐŽŶĐŝĞƌƚŽͲĞůĚşĂϭϱĚĞ ƐĞƉƟĞŵďƌĞͲůůĞŶŽĚĞǀŝƚĂůŝĚĂĚLJĞŶĞƌŐşĂ͘ zƐŝŶƟĞŵƉŽƉĂƌĂƌĞƉŽŶĞƌƐĞůůĞŐĂĞůŇĂŵĞŶĐŽ ĚĞůĂƌƌŝŽĞůǀŝĞƌŶĞƐϭϳ͘ƐƚĞƌĞĐŽŶŽĐŝďůĞĂƌ-­‐ ƟƐƚĂ ŐƌĂĐŝĂƐ Ă ƐƵ ŝŶƐĞƉĂƌĂďůĞ ƐŽŵďƌĞƌŽ ůůĞŐĂ ĂůĂĐĂƉŝƚĂůĚĞůdƷƌŝĂƉĂƌĂƉƌĞƐĞŶƚĂƌƐƵƷůƟŵŽ ƚƌĂďĂũŽDuermevela͘ ůĂƌƟƐƚĂƋƵĞĐĞƌƌĂƌĄĞƐƚĂƚĞŵƉŽƌĂĚĂĚĞĐŽŶ-­‐ ĐŝĞƌƚŽƐĚĞǀĞƌĂŶŽĞŶůĂDĂƌŝŶĂ^ƵƌLJĂƐĂďĞůŽ ƋƵĞĞƐƚŽĐĂƌĞŶĞůƉƵĞƌƚŽĚĞůĂĐĂƉŝƚĂůǀĂůĞŶĐŝĂ-­‐ ŶĂ͘:ŽĂƋƵşŶ^ĂďŝŶĂǀĞŶĚƌĄĞŶĞƐƚĂŽĐĂƐŝſŶƉĂƌĂ ƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ƐƵ ƷůƟŵŽ ƚƌĂďĂũŽ Vinagre



 y



 rosas͕ ĚĞƐƉƵĠƐĚĞƵŶĂŵĂƌĂƚŽŶŝĂŶĂŐŝƌĂƉŽƌŵĠƌŝĐĂ͘ hŶĂƌƟƐƚĂŝŶŝŐƵĂůĂďůĞĞŶƵŶĞƐĐĞ-­‐ ŶĂƌŝŽŝŶĐŽŵƉĂƌĂďůĞ͘^ŝŶĚƵĚĂ ƵŶĂ ŝŶŵĞũŽƌĂďůĞ ŽĐĂƐŝſŶ ƉĂƌĂĞƐĐƵĐŚĂƌĚĞĐĞƌĐĂůŽƐ ϭϯ ƚĞŵĂƐ ƋƵĞ ĐŽŵƉŽŶĞŶ ƐƵ ƷůƟŵŽ ƚƌĂďĂũŽ LJ ĐŽŶ Ğů ƋƵĞLJĂŚĂŽďƚĞŶŝĚŽƐƵƚĞƌĐĞƌ ŝƐĐŽĚĞWůĂƟŶŽ͘DĂƌƋƵĞŶ ĞƐƚĂ ĨĞĐŚĂ ĞŶ Ğů ĐĂůĞŶĚĂ-­‐ ƌŝŽ͗ϭϴĚĞƐĞƉƟĞŵďƌĞĂ ůĂƐϮϮŚŽƌĂƐ͘ >ĂƐ ĞŶƚƌĂĚĂƐ ĚĞ ĞƐ-­‐ ƚŽƐ ĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐ ůĂƐ ƉƵĞĚĞŶ ĂĚƋƵŝƌŝƌ ĞŶ dŝĐŬĞƚŵĂƐƚĞƌ LJ ^Ğƌ-­‐ ǀŝĞŶƚƌĂĚĂ͘

41


Un



futuro



que



no



llega



mientras



 ůĂŝŶƚĞƌĂĐƟǀŝĚĂĚƐĞĞƐƚĂŶĐĂ La



industria



de



los



videojuegos



se



basa



en



un



mo-­‐ ducido



 tengan



 unas



 ventas



 mínimas.



 Algo



 fácil,



 ĚĞůŽĚĞƌĞĐŝĐůĂũĞşŶƟŵĂŵĞŶƚĞƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽĐŽŶůĂ exprimiendo



sagas



ya



establecidas



y



no



arriesgar



 evolución



 tecnológica.



 Algo



 básico



 –y



 hasta



 cier-­‐ con



géneros



que



hoy



son



denostados,



la



aventura



 to



punto



lógico–



al



considerarlos



como



un



medio



 ĚĞƚĞƌƌŽƌŽůĂŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶĐůĄƐŝĐĂ͘ nacido



 al



 amparo



 del



 bit



 en



 los



 años



 setenta



 y



 a



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exponencial



desarrollo.



Exponencial



en



cuan-­‐ próximos



 dos



 años.



 Por



 lo



 tanto,



 los



 desarrolla-­‐ to



a



una



evolución



tecnológica



que



devora



y



deja



 dores



 deberán



 introducirse



 de



 nuevo,



 y



 tras



 un



 obsoletos



 todos



 los



 productos



 anteriores



 en



 un



 período



demasiado



largo



de



ausencia,



en



nuevas



 ƚĠĐŶŝĐĂƐ ũƵŐĂďůĞƐ LJ ŶĂƌƌĂƟǀĂƐ͕ ƉĂƌƚĞ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ůĂƉƐŽĚĞƟĞŵƉŽĐĂĚĂǀĞnjŵĞŶŽƌ͘ El



 momento



 actual



 deriva



 de



 una



 situación



 ya



 de



 la



 constante



 evolución



 del



 sector,



 y



 también



 vivida



 –pasa



 en



 cada



 generación



 cuando



 se



 ex-­‐ ĞŶ ůĂ ŝŶƚĞƌĂĐƟǀŝĚĂĚ͖ ĂƵƚĠŶƟĐĂ ƌĂnjſŶ ĚĞ ƐĞƌ ĚĞ ƉůŽƌĂŶŚĂƐƚĂĞůĨŽŶĚŽůĂƐƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐŐƌĄĮĐĂƐʹLJ ƵŶ ŵĞĚŝŽĚĞŵĂƐŝĂĚŽ ĐĞŶƚƌĂĚŽ ĞŶƌĞƵƟůŝnjĂƌƵŶĂ LJ ŽƚƌĂ ǀĞnj ĨſƌŵƵůĂƐ solapada



 con



 otra



 muy



 existentes



 desde



 hace



 actual.



 La



 situación



 en



 la



 que



 nos



 encontra-­‐ >ĂƐĐŽŶƐŽůĂƐƐĞĂĮĂŶnjĂŶĐŽŶǀĞŶƚĂƐ ĚĠĐĂĚĂƐ͘ >Ă ŝŶƚĞƌĂĐƟǀŝ-­‐ dad,



 no



 cabe



 duda



 que



 mos



 viene



 precedida



 ƋƵĞƐĞĂůĞũĂŶĚĞůŽĞdžƚƌĂŽƌĚŝŶĂƌŝŽ ƚĂŵďŝĠŶ͕ ŝŶŇƵĞŶĐŝĂĚĂ y



marcada



por



la



crisis



 por



 los



 avances



 tecno-­‐ acuciante



 que



 el



 mun-­‐ ĚŽ ŽĐĐŝĚĞŶƚĂů ĞƐƚĄ ĂƚƌĂǀĞƐĂŶĚŽ͘ dĂů ĞƐĐĂƐĞnj ĚĞ ůſŐŝĐŽƐ͕ĞƐĞůŵĞĚŝŽƉĂƌĂŝŶƐƵŇĂƌĚĞǀŝĚĂLJƉĞƌ-­‐ recursos



 hace



 que



 cada



 maniobra



 en



 un



 sector



 sonalidad



 a



 los



 videojuegos,



 volviendo



 a



 ser



 una



 ĚŽŶĚĞĂŶƚĂŹŽůŽƐŐƵƌƷƐƚĞĐŶŽůſŐŝĐŽƐƐĞůĂŶnjĂďĂŶ herramienta



cómplice



y



extensiva



del



usuario,



a



 al



vacío



sin



conocer



a



ciencia



cierta



su



éxito



y



las



 diferencia



 del



 cine,



 mucho



 más



 pasivo.



 De



 ƌŬĂ-­‐ implicaciones



que



traería



su



movimiento,



acaben



 noid;ϭϵϴϳͿLJƐƵĚĞƐƉůĂnjĂŵŝĞŶƚŽŝnjƋƵŝĞƌĚĂͲĚĞƌĞ-­‐ hoy



 por



 pensárselo



 dos



 veces.



 En



 pleno



 2010,



 cha,



a



DĂƌŝŽϲϰ



(1996)



no



llega



a



pasar



ni



una



dé-­‐ ĐĂĚĂƉĂƐŽĞŶĨĂůƐŽƉƵĞĚĞƐŝŐŶŝĮĐĂƌĞůĮŶĚĞƵŶĂ ĐĂĚĂ͕LJůĂƐƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĞƐƋƵĞŽĨƌĞĐĞĞƐƚĞƷůƟŵŽ͕ editora



 o



 desarrolladora,



 las



 producciones



 son



 ƚĂŶƚŽ ŶĂƌƌĂƟǀĂƐ ĐŽŵŽ͕ ƐŽďƌĞ ƚŽĚŽ͕ ŝŶƚĞƌĂĐƟǀĂƐ͕ más



 caras



 y



 desde



 las



 empresas



 son



 menos



 pro-­‐ ƐĞ ǀĞŶ ŝŶĮŶŝƚĂŵĞŶƚĞ ŵƵůƟƉůŝĐĂĚĂƐ͘ Ğ ĞƐƚĂ ĨŽƌ-­‐ clives



a



la



experimentación.



Por



lo



tanto,



vivimos



 ŵĂ͕ Ğů ĐŽŶĐĞƉƚŽ ĚĞ ŝŶƚĞƌĂĐƟǀŝĚĂĚ͕ ƐƵũĞƚĂ Ă ůĂƐ una



actualidad



donde



las



consolas



de



sobremesa



 reglas



 que



 acepta



 el



 usuario



 antes



 de



 jugar,



 es



 el



 ƐĞ ĂĮĂŶnjĂŶ ĐŽŶ ǀĞŶƚĂƐ ƋƵĞ ƐĞ ĂůĞũĂŶ ĚĞ ůŽ Ğdž-­‐ ŐƌĂŶĂƉŽƌƚĞĚĞůĂŶĂƌƌĂƟǀĂĚĞůŽƐǀŝĚĞŽũƵĞŐŽƐĂůĂ traordinario



pero



que



aseguran



un



futuro



cierto



 ĐƵůƚƵƌĂĂĮŶĂůĞƐĚĞůƐŝŐůŽyyLJĞƐĞůƋƵĞŚĂLJƋƵĞ LJĐůĂƌŝĮĐĂĚŽƌ͕ƐŝĞŵƉƌĞLJĐƵĂŶĚŽĞůƐŽŌǁĂƌĞ



 pro-­‐ ĂƉƌŽǀĞĐŚĂƌĚĞĐĂƌĂĂůǀĞŝŶƟƵŶŽ͘

42

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


Por



 lo



tanto,



 la



 asignatura



 pendiente



 de



 una



ge-­‐ das



a



cada



género



que



triunfa



en



cada



momento



 ŶĞƌĂĐŝſŶʹůĂƐĠƉƟŵĂʹƋƵĞƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂƉĂƐĂĚŽ ƉƵŶƚƵĂů͘EŽĞƐĂŶŽƌŵĂůǀĞƌĐſŵŽĞůůĂŶnjĂŵŝĞŶƚŽ el



ecuador



de



su



limítrofe



área



de



vida,



es



la



de



 estrella



 de



 la



 temporada



 incluye



 un



 regurgitado



 transgredir



 las



 normas



 establecidas



 en



 la



 ante-­‐ ŵŝdžĚĞĂĐĐŝſŶ͕ĞƐƚƌĂƚĞŐŝĂ͕ŝŶĮůƚƌĂĐŝſŶLJĂǀĞŶƚƵƌĂ rior,



que



han



sido



adaptadas



de



formas



alarman-­‐ por



 el



 simple



 hecho



 de



 untar



 todos



 los



 poros



 de



 temente



 literales,



 sin



 inmiscuirse



 en



 nuevas



 téc-­‐ su



desarrollo



con



éxitos



de



otras



editoras,



dando



 ŶŝĐĂƐĚĞŝŶƚĞƌĂĐƟǀŝĚĂĚ͘>ŽƐůŽŐƌŽƐĚĞůŽƐƷůƟŵŽƐ ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ƵŶ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĐĂƌĞŶƚĞ ĚĞ ƐĞŶƟĚŽ͘ &ƌĠ-­‐ ĂŹŽƐŶŽĚĞũĂŶĚĞƐĞƌĂĐƚƵĂůŝnjĂĐŝŽŶĞƐĚĞĂƉŽƌƚĞƐ deric



 Le



 Diberder



 decía



 hace



 diecisiete



 años



 que



 del



 pasado:



 'ƌĂŶĚ dŚĞŌ ƵƚŽ /s



 no



 deja



 de



 ser



 los



 videojuegos



 se



 dividen



 en



 tres



 únicos



 y



 gran-­‐ una



resacosa



evolución



de



'd///͖hŶĐŚĂƌƚĞĚ



lo



 des



 macrogéneros



 desde



 el



 punto



 de



 vista



 del



 ĞƐĚĞůĂƐĂǀĞŶƚƵƌĂƐĚĞ>ĂƌĂƌŽŌĂĚĞƌĞnjĂĚĂƐĐŽŶ ƐĞŶƟŵŝĞŶƚŽĚĞůƵƐƵĂƌŝŽLJŶŽĚĞůŽƋƵĞŽĨƌĞĐĞĞů el



 sistema



 de



 coberturas



 de



 'ĞĂƌƐ ŽĨ tĂƌ



 o



 los



 producto



en



sí,



como



se



suele



pensar.



Simulación



 sucesivos



ĂůůŽĨƵƚLJ,



adaptaciones



en



primera



 ;ĚĞƉŽƌƟǀŽƐ LJ ĚĞ ǀĞŚşĐƵůŽƐ͕ ĞŶƚƌĞ ŽƚƌŽƐͿ͕ ƌĞŇĞ-­‐ ƉĞƌƐŽŶĂĚĞůĂƐĞƐƉĞĐƚĂĐƵůĂƌŝnjĂĐŝŽŶĞƐŐƵŝŽŶŝnjĂĚĂƐ ũŽƐ;ĂĐĐŝſŶ͕ůƵĐŚĂŽƉůĂƚĂĨŽƌŵĂƐͿLJƌĞŇĞdžŝſŶ;ũĚƌ͕ ĚĞůŽƐĂƌĐĂĚĞƐĚĞƌĞĐƌĞĂƟǀĂŽĐŚĞŶƚĞƌŽƐʹŽŶƚƌĂ͕ aventura



o



estrategia).



No



hay



más.



El



esquema



 'ƵĞƌƌŝůůĂ tĂƌ–.



 Aún



 así,



 algunas



 son



 las



 joyas



 ŐĞŶĠƌŝĐŽĚĞůŽƐǀŝĚĞŽũƵĞŐŽƐƋƵĞƵƟůŝnjĂ>ĞŝďĞƌ-­‐ que



 nos



 están



 dejando



 los



 videojuegos



 durante



 der



es



el



adecuado,



no



tanto



por



el



concepto



sino



 ůŽƐƷůƟŵŽƐĂŹŽƐ͘hŶŽƐƉƌŽĚƵĐƚŽƐƋƵĞ͕ƉĞƐĞĂůĂ ƉŽƌƐƵĚĞƐƟŶĂƚĂƌŝŽ͕ĂŶƚĞƉŽŶĞůĂĮŐƵƌĂĚĞůƵƐƵĂ-­‐ ĚŝĮĐƵůƚĂĚĞŶŽĨƌĞĐĞƌƵŶŶƵĞǀŽŶŝǀĞůĚĞŝŶƚĞƌĂĐƟ-­‐ rio



 respecto



 a



 la



 industria,



 un



 hecho



 que



 parece



 vidad



 –a



 ver



 en



 qué



 se



 convierten



 las



 respuestas



 olvidado



 por



 buena



 parte



 de



 la



 nueva



 masa



 de



 ĚĞ ^ŽŶLJ LJ DŝĐƌŽƐŽŌ͕ DŽǀĞ



 y



 <ŝŶĞĐƚ,



 al



 sistema



 ǀŝĚĞŽũƵŐĂĚŽƌĞƐ͕ ŵĄƐ ƉĞŶĚŝĞŶƚĞƐ ĞŶ ĐƵĞƐƟŽŶĞƐ de



movimiento



de



Wii–,



han



sabido



adaptar



va-­‐ técnicas,



 en



 la



 grandilocuencia



 de



 los



 productos,



 ƌŝŽƐĞůĞŵĞŶƚŽƐĞdžŝƐƚĞŶƚĞƐƐŝŶĄŶŝŵŽĐŽŶƟŶƵŝƐƚĂ͕ que



 en



 pararse



 a



 pensar



 si



 no



 es



 el



 mismo



 juego



 transformando



 el



 sistema



 jugable



 de



 un



 entorno



 ĚŝƐĨƌĂnjĂĚŽĞůƋƵĞƵŶĂLJŽƚƌĂǀĞnjŽĨƌĞĐĞŶůĂƐĚĞƐĂ-­‐ ya



conocido



con



las



amplias



posibilidades



que



las



 rrolladoras



 desde



 hace



 años.



 Hay



 que



 cambiar



 la



 3D



pueden



aportar.



Los



ejemplos



más



claros,



WŽƌ-­‐ ĂĐƟƚƵĚ͕LJĚĞďĞŵŽƐĐĂŵďŝĂƌůĂŶƵĞƐƚƌĂƉƌŝŵĞƌŽ͘ ƚĂů



 y



 su



 rompedora



 propuesta



 ĚĞ ƉƵnjnjůĞ ŶŽ ĂďƐƚƌĂĐƚŽ ʹĐŽŵŽ sí



 lo



 era



 dĞƚƌŝƐ–



 o



 ŽŶĚĞŵŶĞĚ,



 que



 aborda



 desde



 otro



 prisma



 la



 singularidad



 del



 terror,



 inno-­‐ va



y



sienta



precedente



al



dejar



 al



 jugador



 como



 protagonista



 indefenso



 y



 asustado



 ante



 un



 ĞŶƚŽƌŶŽ ŚŽƐƟů LJ ĚĞĐĂĚĞŶƚĞ ĚĞ forma



realista. Finalmente,



 la



 supuesta



 com-­‐ plejidad



 con



 la



 que



 las



 casas



 editoras



 quieren



 dotar



 el



 de-­‐ sarrollo



 de



 un



 juego,



 no



 lo



 es



 tanto.



 No



 pasa



 de



 la



 simple



 apariencia,



el



gusto



por



la



com-­‐ ŶƐſůŽƵŶĂĚĠĐĂĚĂƐĞƉĂƐſĚĞůĂƐŝŵƉůŝĐŝĚĂĚŶĂƌƌĂƟǀĂĞŝŶƚĞƌĂĐƟǀĂĚĞůƌŬĂŶŽŝĚ



a



 ƉŝůĂĐŝſŶ ĚĞ ŶĂƌƌĂƟǀĂƐ ĂĚŚĞƌŝ-­‐ ŽƚƌŽƐũƵĞŐŽƐƋƵĞŵƵůƟƉůŝĐĂďĂŶƐƵƐŽƉĐŝŽŶĞƐ͕ĐŽŵŽƉŽƌĞũĞŵƉůŽĞůDĂƌŝŽϲϰ



(1996).

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

43


hŶǀĞƌĂŶŽƌĞƉůĞƚŽĚĞĚĞƐĐĂƌŐĂƐ >ĂƐĐŽŵƉĂŹşĂƐĞĚŝƚŽƌĂƐ͕ĨƌĞŶƚĞĂůĂĞƐĐĂƐĞnjǀĞƌĂ-­‐ niega



de



ďůŽĐŬďƵƐƚĞƌƐ



que



remuevan



al



mercado,



 ŚĂŶĚĞĐŝĚŝĚŽĐŽŶǀĞƌƟƌůŽƐŵĞƐĞƐĚĞũƵůŝŽLJĂŐŽƐ-­‐ ƚŽĞŶƐƵƉĂƌƟĐƵůĂƌEĂǀŝĚĂĚƉĂƌĂůŽƐǀŝĚĞŽũƵĞŐŽƐ descargables



online. En



 línea



 claramente



 ascendente



 en



 cuanto



 a



 aceptación



 y



 ventas,



 los



 videojuegos



 descarga-­‐ ďůĞƐ ƐĞ ŚĂŶ ĞƌŝŐŝĚŽ ĐŽŵŽ ƵŶĂ ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂ ŵƵLJ ƉƌŽǀĞĐŚŽƐĂƋƵĞŵŝŶŝŵŝnjĂƌůŽƐƌŝĞƐŐŽƐĞĐŽŶſŵŝ-­‐ cos



al



prescindir



de



distribución



y



exhibición.



En



 España



 aún



 no



 hemos



 replanteado



 nuestra



 ac-­‐ ƟƚƵĚĨƌĞŶƚĞĂůĂƐĚĞƐĐĂƌŐĂƐŽŶůŝŶĞ͕LJĐŽŶƌĂnjſŶ͕ muchas



 veces



 los



 productos



 ofrecidos,



 pese



 a



 ƐƵ ĐŽŵƉĞƟƟǀŽ ƉƌĞĐŝŽ͕ ĞƐƚĄŶ ŝŶĂĐĂďĂĚŽƐ͕ ĐŽŶƐ-­‐ ƚĂŶƚĞƐ ĞdžƉĂŶƐŝŽŶĞƐ ƐŝŶ ƐĞŶƟĚŽ ƉĂƌĂ ůŽƐ ũƵĞŐŽƐ de



 éxito.



 Pero



 ocurre



 todo



 lo



 contrario



 con



 los



 juegos



 de



 consumo



 rápido,



 ƌĞŵĂŬĞƐ LJ ƌĞůĂŶnjĂ-­‐ mientos



 de



 éxitos



 del



 pasado.



 La



 melomanía



 de





44

muchos



hace



que



el



simple



hecho



de







ofrecernos



 ƵŶ ũƵĞŐŽ ĂŶƟŐƵŽ ʹƋƵĞ LJĂ ũƵŐĂŵŽƐ ĞŶ ƐƵ ĚşĂʹ͕ con



 un



 lavado



 de



 cara



 interesante



 o



 un



 añadido





>ĂƌĂƌŽŌ



y



el



Guardián



de



la



Luz



 ƐĞƌĄƵŶŽĚĞůŽƐĚĞƐĐĂƌŐĂďůĞƐĚĞůĂŹŽ ũƵŐĂďůĞĂƚƌĂĐƟǀŽ͕ƐĞĐŽŶǀŝĞƌƚĂĞŶĞůŵĞũŽƌĚĞůŽƐ ƌĞĐůĂŵŽƐ͘DĄƐĂƷŶƐŝĞůƉƌĞĐŝŽĚĞůŽƐơƚƵůŽƐŽƐ-­‐ cila,



salvo



casos



muy



puntuales,



entre



los



cuatro



 euros



y



los



quince. ĞĂŚşƋƵĞůĂƐŐƌĂŶĚĞƐĮƌŵĂƐĂƉƵĞƐƚĞŶƉŽƌůŽƐ descargables.



En



verano



tenemos



muchas



y



muy



 ďƵĞŶĂƐƉƌŽƉƵĞƐƚĂƐ͕ĐĂƐŝƚŽĚĂƐŵƵůƟƉůĂƚĂĨŽƌŵĂ͕ ĞƐĚĞĐŝƌ͕ƉĂƌĂtŝŝǁĂƌĞ͕^ƚĞĂŵ͕yďŽdž>ŝǀĞLJW^EĞƚ-­‐ work



–entre



otras



plataformas



minoritarias–.

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


Entre



 los



 más



 importantes,



 por



 ser



 personajes



 clásicos



 y



 queridos



 en



 la



 industria,



 se



 encuen-­‐ tran



 >ĂƌĂ ƌŽŌ LJ Ğů 'ƵĂƌĚŝĄŶ ĚĞ ůĂ >Ƶnj,



 nueva



 aventura



de



la



arqueóloga



con



nuevo



desarrollo



 –más



cercano



a



ŝĂďůŽʹĐŽŶƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂŝƐŽŵĠ-­‐ trica,



eso



sí,



no



fallarán



las



trampas,



los



saltos



y



 ůŽƐƉƵnjnjůĞƐ͕ŵƵĐŚŽŵĄƐƉƌĞƐĞŶƚĞƐĞŶĞƐƚĂĞŶƚƌĞ-­‐ ŐĂ͘ƐƚĂǀĞnj>ĂƌĂŶŽĞƐƚĂƌĄƐŽůĂ͕dŽƚĞĐ͕ƵŶŶƵĞ-­‐ ǀŽƉĞƌƐŽŶĂũĞƉĞƌŵŝƟƌĄůĂƉĂƌƟĐŝƉĂĐŝſŶĚĞƵŶ segundo



jugador,



haciendo



de



la



historia



una



 ďƌŝůůĂŶƚĞĞdžƉĞƌŝĞŶĐŝĂĐŽŽƉĞƌĂƟǀĂ͘^ŽŶŝĐϰ



 nos



 traerá



de



nuevo



al



Sonic



que



todos



recordamos



 con



más



cariño,



2D



y



ƐĐƌŽůů



lateral



para



una



ju-­‐ gabilidad



clásica.



ƵŬĞEƵŬĞŵDĂŶŚĂƩĂŶWƌŽ-­‐ ũĞĐƚ



 será



 la



 conversión



 del



 clásico



 del



 2002



 de



 PC,



vuelve



el



malhablado



héroe



de



acción



con



 ƐƵƉĂƌƟĐƵůĂƌƐĞŶƟĚŽĚĞůƉĂƚƌŝŽƟƐŵŽŝŶƚĂĐƚŽ͘ ŶƚƌĞŽƚƌĂƐĚĞůĂƐũŽLJĂƐĞƐƟǀĂůĞƐƋƵĞƉŽĚƌĞŵŽƐ descargar,



llama



poderosamente



la



atención



la



 nueva



 entrega



 deĂƐƚůĞǀĂŶŝĂ,



 saga



 vampírica



 por



 excelencia



 en



 el



 mundo



 de



 las



 consolas.



 Su



nueva



entrega,



,ĂƌŵŽŶLJŽĨĞƐƉĂŝƌ



seguirá



 los



cánones



establecidos



por



su



mejor



entrega





–si



olvidamos



^ƵƉĞƌĂƐƚůĞǀĂŶŝĂʹ-­‐



^LJŵƉŚŽŶLJŽĨ ƚŚĞEŝŐŚƚ͘>ĂŶŽǀĞĚĂĚƐĞƌĄƋƵĞĞƐƚĂǀĞnjƉŽĚƌĄŶ ƉĂƌƟĐŝƉĂƌ ŽŶůŝŶĞ ŚĂƐƚĂ ƐĞŝƐ ũƵŐĂĚŽƌĞƐ ƐŝŵƵůƚĄ-­‐ neamente. Estos



 son



 los



 principales,



 pero



 vendrán



 muchos



 más,



 ^ŚĂŶŬ,



 ,LJĚƌŽdŚƵŶĚĞƌ,ƵƌƌŝĐĂŶĞ



 –ƌĞŵĂŬĞ



 del



clásico



arcade



de



conducción–



o



>ŝŵďŽ.





ͻ^ĐŽƌĐŚĞƌ;^ĞŐĂ^ĂƚƵƌŶͿ͗No



es



el



mejor,



ni



el



más



bonito,



pero



es



 ĞůĞũĞŵƉůŽƉĞƌĨĞĐƚŽĚĞŚĂƐƚĂƋƵĠƉƵŶƚŽĞůŐƵƐƚŽĞƐƚĠƟĐŽLJĂƌơƐƟ-­‐ co



es



necesario



en



un



juego.



Cuando



lo



veas



lo



comprenderás. ͻ^ĂůĂŵĂŶĚĞƌ ;E^͕ y ^ƉĞĐƚƌƵŵ͕ tŝŝ͕ D^yͿ͗ Historia



 viva



 de



 los



 videojuegos,



 ¿quién



 quiere



 evolución



 cuando



 puede



 jugar



 a



 ũƵĞŐŽƐĐŽŵŽĠƐƚĞ͍ƐŽƐŝ͕ƉƌĞƉĄƌĂƚĞƉĂƌĂƵŶŶŝǀĞůĚĞĚŝĮĐƵůƚĂĚ aberrante. ͻƵŶĞ;W͕ŵŝŐĂ͕W^yͿ͗ůƉŽƌƋƵĠĚĞůĂĞƐƚƌĂƚĞŐŝĂĞŶƟĞŵƉŽ real.



 Los



 malogrados



 Westwood



 demostraron



 al



 mundo



 hasta



 qué



punto



podrían



revolucionar



la



estrategia



clásica. ͻůŽƵĚDĂƐƚĞƌ;DĂƐƚĞƌ^LJƐƚĞŵ͕E^͕D^yͿ͗



La



única



forma



de



 ũƵŐĂƌĐŽŶƵŶĐůŽŶĚĞ'ŽŬƵĂĮŶĂůĞƐĚĞůŽƐŽĐŚĞŶƚĂ͘ĞƐĂƌƌŽůůŽ clásico,



 scroll



 lateral



 y



 un



 colorido



 que



 puede



 hacer



 saltar



 cór-­‐ neas.



 KĚŝŽƐLJĂůĂďĂŶnjĂƐĂǀŝĚĞŽũƵĞŐŽƐΛĞůŵĞƚƌŽƉŽůŝƚĂ͘ĞƐ El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

Imagen de Salam

ander

45


ƉƌŽƉſƐŝƚŽĚĞ>ĞƐƚĞƌ ĂƚŚLJDĂůŬĂƐŝĂŶƌĞĐŝďŝſĞůWƌĞŵŝŽŝƐŶĞƌϮϬϬϴĂůĂƵƚŽƌƌĞǀĞůĂĐŝſŶƉŽƌƐƵƉƌŝŵĞƌĂŶŽǀĞůĂ ŐƌĄĮĐĂ͕Percy



Gloom͖ĂŚŽƌĂǀƵĞůǀĞĂůĂƐĂŶĚĂĚĂƐĐŽŶƐƵŶƵĞǀĂŽďƌĂ͕Templanza

Después



de



una



brutal



herida



en



combate,



Lester



no



conserva



recuerdos



de



su



vida



ante-­‐ rior.



Durante



los



siguientes



treinta



años



su



mujer



hace



todo



lo



posible



para



evitar



que



éste



 recuerde,



 y



 para



 ello,



 se



 dedica



 a



 reconstruir



 una



 sociedad,



 Blessedbowl,



 que



 lo



 erige



 en



 ŚĠƌŽĞ͘ůĞƐƐĞĚďŽǁůĞƐƵŶƉƵŶƚŽĚŽŶĚĞĐŽŶǀĞƌŐĞŶŵĞŶƟƌĂƐ͕ƌĞĐƵĞƌĚŽƐ͕ŚŝƐƚŽƌŝĂƐLJĐƌĞĞŶ-­‐ cias.



Su



población



crece



a



base



de



ideas



de



persecución,



excepcionalidad



y



enemigos,



con-­‐ vencida



de



que



la



guerra



está



al



acecho



detrás



de



sus



murallas.



Han



acabado



dependiendo



 ĚĞ>ĞƐƚĞƌ͕ƐƵŐƌĂŶŚĠƌŽĞ͕ƉĂƌĂůŝĚĞƌĂƌůĂĐĂƌŐĂƵŶĂǀĞnjƋƵĞƐĞŝŶŝĐŝĞůĂŐƌĂŶďĂƚĂůůĂĮŶĂů͘

‘›Ù‘ƒ—›½ƒƒçãÊك Conocida



por



su



trabajo



en



el



cine



de



animación



como



codirectora



del



largometraje



Los



 Thornberrys,



 así



 como



 de



 capítulos



 para



 series



 como



 Jumanji



 o



 Rugrats,



 Cathy



 Malkasian



 recuerda



 haber



 disfrutado



 mucho



 de



 niña



 con



 la



 lectura



 de



 Peanuts



 o



 de



 la



 revista



 Mad,



 aunque



su



tránsito



al



cómic



como



autora



no



se



produciría



hasta



que



sus



colegas



la



introdu-­‐ ũĞƌĂŶĞŶůĂŽďƌĂĚĞĂƌƟƐƚĂƐĐŽŵŽ^ĞƚŚ͕:ŝŵtŽŽĚƌŝŶŐ͕ŚƌŝƐtĂƌĞ͕ƌƚ^ƉŝĞŐĞůŵĂŶ͕ĂŶŝĞů Clowes



 o



 Robert



 Crumb.



 Después



 de



 algunas



 colaboraciones



 esporádicas



 en



 antologías



 como



dŽƉ^ŚĞůĨ͗ƐŬƐƚŚĞŝŐYƵĞƐƟŽŶƐ͕ƐƵĚĞďƵƚĞŶĞůĄŵďŝƚŽĚĞůĂŶŽǀĞůĂŐƌĄĮĐĂĐŽŶPer-­‐ cy



 Gloom



 ha



 sido



 recibido



 como



 un



 acontecimiento



 de



 calidad



 en



 el



 panorama



 del



 cómic



 independiente



norteamericano.



Templanza



es



su



segunda



obra.

Templanza Cathy



Malkasian EŽǀĞůĂŐƌĄĮĐĂ PVP:







24



€ Ediciones



La



Cúpula

46

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


El Metropolità Maig-­‐Juny



2010

49


>ĂĞƐƚĠƟĐĂĚĞůĂůŽĐƵƌĂ ƐƟďĞƌƌŝĞĚŝƚĂĞůŶƵĞǀŽƚƌĂďĂũŽĚĞEĞŝů'ĂŝŵĂŶLJĂǀĞDĐ<ĞĂŶ͕Cabello



loco

Un



hombre



con



un



cabello



totalmente



demencial,



se



siente



agraviado



por



una



niña



que



 ŽďƐĞƌǀĂƐƵĞdžƚƌĂŹŽƉĞŝŶĂĚŽ͘ƉĂƌƟƌĚĞĞƐƚĞŵŽŵĞŶƚŽ͕ŵĞĚŝĂŶƚĞƵŶĂƐƌŝŵĂƐƋƵĞĂǀĂŶnjĂŶ en



 creciente



 ridículo,



 el



 misterioso



 sujeto



 va



 explicando



 qué



 se



 puede



 encontrar



 entre



 su



 pelo,



a



saber:



Carruseles,



navíos



piratas,



pulpos



azules



u



osos



comedores



de



peines



entre



 otros



prodigios.



Cabello



loco



es



una



obra



basada



en



el



caos



de



su



discurso



textual,



un



tra-­‐ ďĂũŽƋƵĞďƵƐĐĂůĂĞƐƚĠƟĐĂƉŽƌůĂĞƐƚĠƟĐĂ͕ĐŽŶŝŵĄŐĞŶĞƐƋƵĞĂƷŶĂŶůŽŵĂĐĂďƌŽLJůŽŶĂŝĨĂ partes



iguales.



Un



enigma



que



merece



la



pena



ser



disfrutado.





^ʐٛ½Ê݃çãÊÙ›Ý EĞŝů'ĂŝŵĂŶ



es



el



autor



de



la



inmensa



serie



de



cómic



Sandman



(Norma,



1997).



Ha



colabo-­‐ rado



con



Dave



McKean



en



numerosas



ocasiones



como



Mr.



Punch



(Norma,



2001),



El



día



que



 cambié



a



mi



padre



por



dos



peces



de



colores



(Norma,



2002),



Casos



violentos



(Planeta



DeA-­‐ ŐŽƐƟŶŝ͕ϮϬϬϯͿ͕Los



lobos



de



la



pared;ƐƟďĞƌƌŝ͕ϮϬϬϰͿ͕Orquidea



negra;WůĂŶĞƚĂĞŐŽƐƟŶŝ͕ 2005)



 o



 Señal



 y



 ruido;ƐƟďĞƌƌŝ͕ϮϬϬϴͿ͘,ĂŐĂŶĂĚŽϭϵƉƌĞŵŝŽƐŝƐŶĞƌƉŽƌƐƵƐŐƵŝŽŶĞƐĚĞ cómic.



 Nacido



 en



 Inglaterra,



 actualmente



 vive



 en



 EE.UU.



 Su



 obra



 Coraline



 (Salamandra,



 ϮϬϬϯͿ͕ŚĂƐŝĚŽůůĞǀĂĚĂĂůĐŝŶĞ͘ ĂǀĞDĐ<ĞĂŶ



 nació



 y



 sigue



 viviendo



 en



 Inglaterra,



 en



 la



 región



 de



 Maidenhead.



 Ya



 en



 su



 primera



 obra,



 Casos



 violentosŵƵĞƐƚƌĂĞůĞƐƟůŽƋƵĞĐĂƌĂĐƚĞƌŝnjĂƌĄƐƵŽďƌĂƉŽƐƚĞƌŝŽƌ͘ŶƚƌĞ su



trabajo



cabe



destacar



también



Cages;EŽƌŵĂ͕ϭϵϵϴͿĞŶĐĂůŝĚĂĚĚĞĂƵƚŽƌĐŽŵƉůĞƚŽLJ Batman:



Arkham



Asylum;WůĂŶĞƚĂĞŐŽƐƟŶŝ͕ϮϬϬϳͿĐŽŶŐƵŝſŶĚĞ'ƌĂŶƚDŽƌƌŝƐŽŶLJEl



sal-­‐ vaje;ƐƟďĞƌƌŝ͕ϮϬϬϴͿĐŽŶƚĞdžƚŽƐĚĞĂǀŝĚůŵŽŶĚ͘ƐŝŵŝƐŵŽŚĂƚƌĂďĂũĂĚŽĐŽŵŽĂƌƟƐƚĂ conceptual



 en



 ,ĂƌƌLJWŽƩĞƌLJĞůƉƌŝƐŝŽŶĞƌŽĚĞnjŬĂďĂŶLJ,ĂƌƌLJWŽƩĞƌy



 el



 cáliz



 de



 fuego.



 En



2005



se



estrenó



en



el



campo



del



largometraje



con



MirrorMask,



dirigida



por



él



mismo



y



 ĞƐĐƌŝƚĂĞŶĐŽůĂďŽƌĂĐŝſŶĐŽŶEĞŝů'ĂŝŵĂŶ͘

‡DĄƐƐŽďƌĞĞůĂƵƚŽƌĚĞĞƐƚĂƐƉĄŐŝŶĂƐĞŶ͗ ŚƩƉ͗ͬͬĞĚƵƌĞƉƟů͘ǁŽƌĚƉƌĞƐƐ͘ĐŽŵ

ϰϴ

Cabello



loco



 ;ůĂǀĞŶƚĂĞůϯϬĚĞũƵůŝŽͿ 'ĂŝŵĂŶ͕DĐ<ĞĂŶ EŽǀĞůĂŐƌĄĮĐĂ͘ PVP:



16



€ ƐƟďĞƌƌŝĚŝĐŝŽŶĞƐ

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

49


>ĂĚŝŶĄŵŝĐĂĚĞůŽŝŵƉĞŶƐĂĚŽ hŶĞƐƚƵĚŝŽĚĞůĨƷƚďŽůLJƐƵĚŝŵĞŶƐŝſŶƉŽĠƟĐĂĞŶĞůĐŝŶĞ Es



innegable



que



el



fútbol



despierta



pasiones



 en



todo



el



mundo;



incluso



en



algunos



países



 está



 envuelto



 en



 un



 halo



 de



 divinidad.



 Está



 fascinación



 por



 el



 juego,



 escapa



 a



 lo



 mera-­‐ ŵĞŶƚĞĚĞƉŽƌƟǀŽLJĐŽŶĞĐƚĂĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞĐŽŶ un



 componente



 irracional



 capaz



 de



 erizar



 el



 ǀĞůůŽĚĞůŽƐŵĄƐĞƐĐĠƉƟĐŽƐ͘>ŽƐŚĂLJƚĂŵďŝĠŶ ƋƵĞůŽĐŽŶƐŝĚĞƌĂŶƉĂƌƚĞĚĞůƉĂŶLJĐŝƌĐŽĚĞKĐ-­‐ cidente



 o



 la



 heroína



 de



 los



 domingos.



 Incluso



 ĞƐƚŽƐ͕ ĂŚŽƌĂ͕ ĞŶ ƟĞŵƉŽƐ ĚĞ DƵŶĚŝĂů͕ ƐĞ ŚĂ-­‐ brán



sorprendido



abrazando



a



un



desconoci-­‐ do



gritando



“gol”. El



 fútbol,



 por



 su



 naturaleza



 popular



 parecía



 irreconciliable



con



la



alta



cultura,



pero



eso



no



 es



más



que



un



error.



Un



fenómeno



que



gene-­‐ ra



pasión



no



puede



ser



ignorado.



Actualmente



 ĚĞƐƚĂĐĂŶĚŽƐĞdžƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐĐŽůĞĐƟǀĂƐ<ŝĐŬKī͘ Contemporary



 Art



 and



 Football,



 en



 Copenha-­‐ ŐƵĞ͕LJOne



Shot!



Football



et



art



contemporain,



 en



 el



 B.P.S.22



 de



 Charleroi.



 En



 España,



 Sergi



 Belbel



 acaba



 de



 estrenar



 la



 obra



 de



 teatro



 Fora



de



jocĞŶĞů&ĞƐƟǀĂů'ƌĞĐĚĞĂƌĐĞůŽŶĂ͘ En



 la



 literatura



 destacan



 numerosos



 cuentos



 ƐŽďƌĞĨƷƚďŽůLJĂƋƵĞůůŽƋƵĞůĞƌŽĚĞĂ͘ůĨƷƚďŽůLJ ĞůĂƌƚĞƟĞŶĞŶŵĄƐĞůĞŵĞŶƚŽƐĞŶĐŽŵƷŶĚĞůŽ ƋƵĞƐĞĐƌĞĞLJĞůĐŝŶĞ͕ŶŽĞƐƵŶĂĞdžĐĞƉĐŝſŶ͘ Zƒ—®Ê¦Ùƒ¥°ƒ—›çăփݮÌÄ ͎͞dĞĚĂƐĐƵĞŶƚĂĞŶũĂŵşŶ͍͕ĞůƟƉŽƉƵĞĚĞĐĂŵ-­‐ biar



de



todo,



de



cara,



de



casa,



de



familia,



de



 ŶŽǀŝĂ͕ĚĞƌĞůŝŐŝſŶ͕ĚĞĚŝŽƐ͘WĞƌŽŚĂLJƵŶĂĐŽƐĂ

50

que



 no



 puede



 cambiar.



 No



 puede



 cambiar



 de



 pasión”.



 Esta



 frase



 corresponde



 al



 personaje



 ĚĞWĂďůŽ͕ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĚŽƉŽƌ'ƵŝůůĞƌŵŽ&ƌĂŶĐĞ-­‐ ůůĂ͕ĞŶĞůĮůŵĂƌŐĞŶƟŶŽůƐĞĐƌĞƚŽĚĞƐƵƐŽũŽƐ



 ;:ƵĂŶ:ŽƐĠĂŵƉĂŶĞůůĂ͕ϮϬϬϵͿ͘WĂďůŽLJĞŶũĂ-­‐ mín



 llevan



 meses



 buscando



 a



 un



 sospechoso



 ĚĞĂƐĞƐŝŶĂƚŽLJŶŽĐŽŶƐŝŐƵĞŶĚĂƌĐŽŶĠů͘,ĂƐƚĂ ƋƵĞ ĚĞƐĐƵďƌĞŶ ƋƵĞ ĠƐƚĞ ĞƐ ĨĂŶĄƟĐŽ ĚĞ ZĂ-­‐ ĐŝŶŐ LJ͕ ũƵƐƚĂŵĞŶƚĞ͕ ĞƐĂ ŝŶĐŽŶƚƌŽůĂďůĞ ƉĂƐŝſŶ terminará



 siendo



 su



 perdición.



 El



 retrato



 del



 ĨĂŶĄƟĐŽ͕ ĚĞů ŝŶĐĂŶƐĂďůĞ ŚŝŶĐŚĂ ĨƵƚďŽůĞƌŽ͕ ŚĂ ƐŝĚŽƐŝĞŵƉƌĞŵŽƟǀŽĚĞĂŶĄůŝƐŝƐ͕ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶ-­‐ te



porque



es



un



fenómeno



que



escapa



a



todo



 raciocinio:



el



amor



por



unos



colores. DĄdžŝŵŽ ĞdžƉŽŶĞŶƚĞ ĚĞ ĞƐƚĂ ƌĂĚŝŽŐƌĂİĂ ƐĞĂ quizás



el



personaje



interpretado



por



Enrique



 Santos



 Discépolo



 en



 ů ,ŝŶĐŚĂ ;DĂŶƵĞů ZŽ-­‐ ŵĞƌŽ͕ ϭϵϱϭͿ͘ hŶ Įůŵ ƋƵĞ ƐƵƉƵƐŽ ůĂ ĞŶƚƌĂĚĂ ĂůĐŝŶĞĂƌŐĞŶƟŶŽĚĞůŵƵŶĚŽƉŽƉƵůĂƌĚĞůĂĂĮ-­‐ ción



 al



 fútbol.



 El



 Hincha



 cuenta



 la



 historia



 de



 ůHĂƚŽ͕ƵŶŵĞĐĄŶŝĐŽƋƵĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂƐĞŶƟĚŽ ĂƐƵǀŝĚĂĞŶƐĞŐƵŝƌ͕ĂůĞŶƚĂƌLJĐŽůĂďŽƌĂƌĐŽŶĞů club



 de



 sus



 amores,



 un



 humilde



 club



 de



 ba-­‐ ƌƌŝŽ͘>ĂĐŝŶƚĂƚĞƌŵŝŶĂĐŽŶƵŶŵĞŵŽƌĂďůĞŵŽ-­‐ ŶſůŽŐŽƋƵĞĚĞƐĐƌŝďĞƉĞƌĨĞĐƚĂŵĞŶƚĞůĂĮŐƵƌĂ más



importante



del



fútbol,



el



hincha



o



el



fo-­‐ rofo:



“¿Y



para



qué



trabaja



uno



si



no



es



para



ir



 ůŽƐĚŽŵŝŶŐŽƐLJƌŽŵƉĞƌƐĞůŽƐƉƵůŵŽŶĞƐĞŶůĂƐ ƚƌŝďƵŶĂƐ ŚŝŶĐŚĂŶĚŽ ƉŽƌ ƵŶ ŝĚĞĂů͍ ͎K ĞƐ ƋƵĞ eso



 no



 vale



 nada?...



 ¿Qué



 sería



 del



 fútbol



 sin



 el



hincha?...El



hincha



es



todo



en



la



vida...”

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


ů ĨĂŶĂƟƐŵŽ ƉŽƌ Ğů ĨƷƚďŽů ŚĂ ƚĞŶŝĚŽ ƵŶĂ ĞŶŽƌŵĞƉƌĞƐĞŶĐŝĂĞŶĞůĐŝŶĞĂƌŐĞŶƟŶŽŚĂƐƚĂ ƉůĂŶƚĞĂƌƐŝƚƵĂĐŝŽŶĞƐƋƵĞůůĞŐĂŶĂůƌŝĚşĐƵůŽ͘>Ă historia



 de



 la



 excelente



 WůĂƚĂ ƵůĐĞ ;LJĂůĂ LJ Jusid,



1982)



arranca



el



día



después



que



Argen-­‐ ƟŶĂŐĂŶĂĞůDƵŶĚŝĂůĚĞϭϵϳϴĞŶůĂĮŶĂůĐŽŶ-­‐ ƚƌĂ,ŽůĂŶĚĂ͘ŽŶŝĨĂƫ;&ĞĚĞƌŝĐŽ>ƵƉƉŝͿǀƵĞůǀĞ como



todos



los



días



a



trabajar



en



su



fábrica



de



 ďŽƟƋƵŝŶĞƐĞŶƋƵŝĞďƌĂLJƐƵƐŽĐŝŽ;:ƵůŝŽĞ'ƌĂ-­‐ njŝĂͿŶŽŚĂĐĞŵĄƐƋƵĞĞŵŝƟƌĐĄŶƟĐŽƐĂůƵĚŝĞŶ-­‐ ĚŽĂůĂǀŝĐƚŽƌŝĂĚĞůĂŶŽĐŚĞĂŶƚĞƌŝŽƌ͘ŽŶŝĨĂƫ͕ ĐƵLJĂĞŵƉƌĞƐĂĞƐƚĄĂůďŽƌĚĞĚĞůĂƋƵŝĞďƌĂLJĞů país



entero



se



tambalea



en



una



agudísima



cri-­‐ sis



 económica,



 le



 exige



 que



 pare.



 Su



 socio



 no



 ƟĞŶĞ ŶĂĚĂ ŵĞũŽƌ ƋƵĞ ƌĞƐƉŽŶĚĞƌůĞ ƋƵĞ ƉĞŽƌ deben



estar



los



holandeses. ůĨĂŶĂƟƐŵŽƉŽƌĞůĨƷƚďŽůŶŽĞƐŵĞŶŽƌĞŶƐ-­‐ ƉĂŹĂLJĂƐşůŽĂƚĞƐƟŐƵĂůĂĐŽŵĞĚŝĂ&ƵƌŝĂƐƉĂ-­‐ ŹŽůĂ;&ƌĂŶĐŝƐĐŽĞƚƌŝƷ͕ϭϵϳϱͿ͘ŽŶĞůĞŵĞŶƚŽƐ ĞƌſƟĐŽƐƉƌŽƉŝŽƐ ĚĞůĚĞƐƚĂƉĞ͕ĞƐƚĂĐŝŶƚĂ se



 centra,



 también,



 en



 el



 análisis



 del



 fa-­‐ ŶĄƟĐŽ͘ůƉĞƌƐŽŶĂũĞĚĞ^ĞďĂƐƟĄŶ͕ĂůŝŐƵĂů que



 el



 del



 Ñato,



 es



 un



 forofo,



 en



 este



 ĐĂƐŽ͕ĚĞůĂƌĐĞůŽŶĂ&͘͘LJĚĞĐŝĚĞĨŽƌŵĂƌ una



peña.



Su



pasión



por



el



club



le



llevará



 a



postergarlo



todo;



incluso



la



boda



con



la



 hija



de



su



jefe



que



se



empeña



en



casarse



 ĞůĚşĂĚĞůĂĮŶĂůĚĞůŝŐĂĞŶƚƌĞĞůĂƌĐĞůŽ-­‐ ŶĂLJĞůZĞĂůDĂĚƌŝĚ͘ůĮůŵƚĞƌŵŝŶĂĞŶůĂ morgue



de



un



hospital



con



el



cadáver



de



 ƐƵƉƌŽŵĞƟĚĂLJĂůůşƐĞĞŶƚĞƌĂĚĞůŐŽůĚĞƐƵ equipo



que



le



da



el



campeonato.



No



sólo



 ^ĞďĂƐƟĄŶ͕ ƐŝŶŽ ƚĂŵďŝĠŶ ůŽƐ ĚŽĐƚŽƌĞƐ͕ Ğ ŝŶĐůƵƐŽ͕ƐƵƉƌŽŵĞƟĚĂ͕ĨĞƐƚĞũĂŶĞůŐŽů͘>Ă conclusión



 de



 la



 cinta



 es



 “el



 fútbol



 por



 ĞŶĐŝŵĂĚĞƚŽĚĂƐůĂƐĐŽƐĂƐ͘͟KƚƌĂƐĐŽŵĞ-­‐ dias



 que



se



centran



 en



la



pasión



por



el



 fútbol



en



la



misma



línea



son



KŶĐĞƉĂƌĞƐ ĚĞďŽƚĂƐ;&ƌĂŶĐŝƐĐŽZŽǀŝƌĂĞůĞƚĂ͕ϭϵϱϰͿ͕ >ĂƐ ŝďĠƌŝĐĂƐ &͘͘ ;WĞĚƌŽ DĂƐſ͕ ϭϵϳϭͿ͕ WĂƵůĂĐŽŶƚƌĂůĂŵŝƚĂĚŵĄƐƵŶŽ



(Néstor



 WĂƚĞƌŶŽƐƚƌŽ͕ϭϵϳϭͿLJşĂƐĚĞĨƷƚďŽů



(Da-­‐ vid



Serrano,



2003).

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

ůĞũĞŵƉůŽŵĄƐĂĐƚƵĂů͕LJĐŽŶƵŶƉůĂŶƚĞĂŵŝĞŶ-­‐ to



 más



 enriquecedor,



 sea



 quizás



 ů ĂŵŝŶŽ ĚĞ ^ĂŶ ŝĞŐŽ



 (Carlos



 Sorín,



 2006).



 El



 cine



 de



Sorín



se



caracterizó



siempre



por



tener



un



 corazón



 documental,



 hasta



 el



 punto



 que



 sus



 (no)



actores



se



representan



a



sí



mismos



inten-­‐ ƐŝĮĐĂŶĚŽůĂǀĞƌŽƐŝŵŝůŝƚƵĚĚĞůŵĞŶƐĂũĞ͘ůĮůŵ ĐƵĞŶƚĂĞůǀŝĂũĞĚĞdĂƟĞŶşƚĞnj͕ƵŶũŽǀĞŶĚĞůĂ ƉƌŽǀŝŶĐŝĂĚĞDŝƐŝŽŶĞƐ͕ƌŐĞŶƟŶĂ͕ƋƵĞŝĚŽůĂƚƌĂ ĂŝĞŐŽƌŵĂŶĚŽDĂƌĂĚŽŶĂ͕ĮŐƵƌĂĚĞůĮƌŵĂ-­‐ ŵĞŶƚŽĨƵƚďŽůşƐƟĐŽƋƵĞĞƐĐĂƉĂĂůŽĚĞƉŽƌƟǀŽ͘ >ĂŚŝƐƚŽƌŝĂƐĞƐŝƚƷĂĞŶĞůϮϬϬϱ͕ĐƵĂŶĚŽDĂƌĂ-­‐ ĚŽŶĂĞƐŝŶƚĞƌŶĂĚŽƉŽƌƵŶĂĐƌŝƐŝƐĐĂƌĚşĂĐĂLJĞů país



 entero



 estuvo



 en



 vela



 pendiente



 de



 su



 ĞƐƚĂĚŽ͘dĂƟĞŶşƚĞnj͕ƚƌĂƐƵŶĂƚŽƌŵĞŶƚĂ͕ǀĞĞŶ ůĂƌĂşnjĚĞƵŶĄƌďŽůĐú̎ůĂĮŐƵƌĂĚĞDĂƌĂĚŽŶĂ LJ ĚĞĐŝĚĞ ĐŽƌƚĂƌůĂ LJ ůůĞǀĄƌƐĞůĂ Ă ƵĞŶŽƐ ŝƌĞƐ abandonándolo



todo



en



un



viaje



con



todas



las



 ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĚĞ ƵŶ Sigue



en



la



página



siguiente.

El



biopic



convencional



en<ƵďĂůĂ͕ůŽƐĂƐĞƐďƵƐĐĂŶůĂƉĂnj͘

51


periplo



 religioso.



 En



 el



 camino



 se



 encuentra



 ĐŽŶƉĞƌƐŽŶĂƐƋƵĞůĞĂƉŽLJĂŶ͕ĐŽŶƵŶĐƵƌĂƋƵĞ ĚĞďĂƚĞ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ůĂ ŝĚŽůĂƚƌşĂ LJ͕ ĐſŵŽ ŶŽ͕ ƵŶ ďƌĂƐŝůĞŹŽĨĂŶĄƟĐŽĚĞWĞůĠƋƵĞůŽůůĞǀĂƌĄĞŶƐƵ camión.



 Carlos



 Sorín



 recrea



 en



 torno



 a



 la



 raíz



 el



dilema



de



la



fe.



Al



igual



que



en



el



famoso



 ĐƵĞŶƚŽ ĚĞ ƌŶĞƐƚ ,ĞŵŝŶŐǁĂLJ͕ Colinas



 como



 elefantes



 blancos͕ Ğů ƉĂƌĞĐŝĚŽ ĞŶƚƌĞ ůĂ ƌĂşnj LJ DĂƌĂĚŽŶĂĞƐƵŶĂĐƵĞƐƟſŶĚĞĨĞ͕ĚĞƉĞŶĚĞĚĞ quien



 la



 ve;



 lo



 mismo



 sucede



 con



 el



 especta-­‐ dor.



El



retrato



que



Sorín



ofrece,



es



mucho



más



 ĞůĞŐĂŶƚĞLJƌŝĐŽƋƵĞĞůĚĞůŽƐĮůŵĞƐĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͘ WŽƌŵŽŵĞŶƚŽƐĞƐĐĂƉĂĚĞůŽĨƵƚďŽůşƐƟĐŽƉĂƌĂ revivir



con



enorme



intensidad



aquellas



ilusio-­‐ nes



que



hacen



la



vida



más



bonita. ½ٛãكãÊ—›½°—Ê½Ê ^ƵƌŐĞŶĂǀĞĐĞƐĮŐƵƌĂƐĚĞůĨƷƚďŽůƋƵĞĚĞƐƉŝĞƌ-­‐ tan



una



especial



aceptación



hasta



el



punto



de



 ser



encumbrados



como



ídolos.



Esta



tendencia



 natural



no



escapa



al



cine



que,



a



lo



largo



de



su



 historia,



 ha



 creado



 numerosos



 biopics



 de



 sus



 deidades.



,ĞƌŽ͗dŚĞKĸĐŝĂů&ŝůŵŽĨƚŚĞϭϵϴϲ &/&tŽƌůĚƵƉ;dŽŶLJDĂLJůĂŵ͕ϭϵϴϳͿĨƵĞƵŶĂ ƉĞůşĐƵůĂŽĮĐŝĂůĚĞDƵŶĚŝĂůƋƵĞƌŽŵƉŝſĚĞƐĚĞ ƵŶƉƵŶƚŽĚĞǀŝƐƚĂĞƐƚĠƟĐŽĐŽŶƐƵƐĂŶƚĞĐĞƐŽ-­‐ ras.



 Comenzó



 siendo



 un



 documental



 sobre



 la





ŽƉĂĚĞůDƵŶĚŽLJŚĂĐŝĂĞůĮŶĂůƐĞĐŽŶǀŝĞƌƚĞ ĞŶƵŶƌĞƚƌĂƚŽƉŝĐƚſƌŝĐŽĞŶŵŽǀŝŵŝĞŶƚŽĚĞDĂ-­‐ ƌĂĚŽŶĂ͘ŶƌŐĞŶƟŶĂƐĞƉƌŽŵŽĐŝŽŶſĐŽŵŽĞů Įůŵ ƋƵĞ ŵŽƐƚƌĂƌşĂ Ğů ŐŽů ĚĞ DĂƌĂĚŽŶĂ Ă ůŽƐ ingleses



centrándose



únicamente



en



sus



pies.



 ů ĨŽƌŵĂƚŽ ŵƵůƟĐĄŵĂƌĂ͕ ĚĞ ŚĞƌĞŶĐŝĂ ƚĞůĞǀŝ-­‐ ƐŝǀĂ͕ŝƌƌƵŵƉŝſĚĞĮŶŝƟǀĂŵĞŶƚĞĞŶĞůůĞŶŐƵĂũĞ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ͘ĚĞŵĄƐĚĞƵŶĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞ ƉĂƐŝŽŶĂů͕ĞůĮůŵƉŽƐĞĞƐĞĐƵĞŶĐŝĂƐĚĞŚĞƌŵŽƐĂ ďĞůůĞnjĂĨƵƚďŽůşƐƟĐĂƋƵĞƐĞĐŽŵƉůĞŵĞŶƚĂŶĐŽŶ ůĂŵƷƐŝĐĂĚĞZŝĐŬtĂŬĞŵĂŶLJůĂƉŽĠƟĐĂŶĂƌƌĂ-­‐ ĐŝſŶĚĞDŝĐŚĂĞůĂŝŶĞ͘ Si



nos



trasladamos



19



años



más



adelante,



en-­‐ contramos



una



pieza



audiovisual



que



maduró



 ĂůĂƉĞƌĨĞĐĐŝſŶůĂƐŝŶŶŽǀĂĐŝŽŶĞƐĞƐƚĠƟĐĂƐĚĞů ĮůŵĚĞDĂLJůĂŵ͘^ĞƚƌĂƚĂĚĞŝĚĂŶĞ͕ƵŶƉŽƌ-­‐ ƚƌĂŝƚĚƵϮϭĞƐŝğĐůĞ;'ŽƌĚŽŶLJWĂƌƌĞŶŽ͕ϮϬϬϲͿ͘ >ŽƐĚŽƐƌĞĂůŝnjĂĚŽƌĞƐŐĂůŽƐĐƌĞĂŶƵŶƉƌĞĐŝŽƐŽ ĚŽĐƵŵĞŶƚĂů ĞŶ Ğů ƋƵĞ ϭϳ ĐĄŵĂƌĂƐ ƐŝŶĐƌŽŶŝ-­‐ zadas



 siguen



 a



 Zinedine



 Zidane



 durante



 su



 ƷůƟŵŽƉĂƌƟĚŽĐŽŶĞůZĞĂůDĂĚƌŝĚ͘ůƌĞƐƵůƚĂ-­‐ do



 es



 un



 acercamiento



 al



 ídolo



 jamás



 alcan-­‐ njĂĚŽ͕ ĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽ ƉŽƌ ŵĞĚŝŽ ĚĞ ůŽƐ ƐĞŶƟĚŽƐ LJĂŝƐůĄŶĚŽůŽĚĞůĂĂĐĐŝſŶĚĞůƉĂƌƟĚŽ͘ŵďŽƐ directores



consiguen



crear



también



un



colla-­‐ ge ĚĞ ƚĞdžƚƵƌĂƐ ĚŝŐŝƚĂůĞƐ LJ ƋƵĞ ŶŽƐ ĂĐĞƌĐĂŶ LJ alejan



de



la



acción



por



medio



de



la



fascinante





>ĂĨƌĂŐŵĞŶƚĂĐŝſŶLJůĂĞdžƉĞƌŝ-­‐ mentación



como



acercamiento



 al



ídolo



Zinedine



Zidane.

54

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


ŵƷƐŝĐĂ ĚĞ DŽŐǁĂŝ͘ hŶ ĂĐĞƌĐĂŵŝĞŶƚŽ ƌĂĚŝ-­‐ calmente



 diferente



 es



 aquél



 que



 promueve



 el



 biopic



 convencional:



 una



 aproximación



 al



 ídolo



 comprendiendo



 la



 historia



 de



 su



 vida.



 ƐĞůĐĂƐŽĚĞůĮůŵĞƐƉĂŹŽů>ŽƐĂƐĞƐďƵƐĐĂŶůĂ ƉĂnj;ƌƚƵƌŽZƵŝnjĂƐƟůůŽ͕ϭϵϱϱͿ͕ĞŶůĂƋƵĞƐĞ ŶĂƌƌĂ ůĂ ŚŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞ >ĂĚŝƐůĂŽ <ƵďĂůĂ͕ ũƵŐĂĚŽƌ internacional



 húngaro



 que



 debió



 escapar



 de



 su



 país



 por



 la



 amenaza



 comunista



 hasta



 lle-­‐ ŐĂƌĂƐƉĂŹĂLJũƵŐĂƌĞŶĞůĂƌĐĞůŽŶĂ͘ůƌĞůĂƚŽ pormenorizado



 de



 los



 obstáculos



 que



 debió



 ƐŽƌƚĞĂƌLJůĂĂĐĞŶƚƵĂĐŝſŶĚĞƐƵƐĂĐĐŝŽŶĞƐƉŽƐŝ-­‐ ƟǀĂƐ͕ĐƌĞĂŶƵŶĂĞŵƉĂơĂĐŽŶĞůşĚŽůŽLJ͕ĐŽŵŽ consecuencia,



 un



 acercamiento



 al



 mismo.



 DƵLJŝŶƚĞƌĞƐĂŶƚĞĞƐƚĂŵďŝĠŶ^ĂĞƚĂZƵďŝĂ



 (Ja-­‐ ǀŝĞƌ^Ğƚſ͕ϭϵϱϲͿ͕ƵŶĂĮĐĐŝſŶƋƵĞŝŶƚƌŽĚƵĐĞůĂ ĮŐƵƌĂĚĞůĨƌĞĚŽŝ^ƚĠĨĂŶŽ͘ ½®›Äù›½ý—›¥®Ä®—ÊÝÖÊÙ֛ă½ã® hŶƉĂƌƟĚŽĚĞĨƷƚďŽůƌĞƐƵůƚĂƐĞƌƵŶĂƉĞƌĨĞĐƚĂ metáfora



de



lo



que



acontece



en



el



espacio



de



 ůĂĞdžŝƐƚĞŶĐŝĂŚƵŵĂŶĂ͘,ĂLJůşŵŝƚĞƐLJŶŽƌŵĂƐLJ ƐŽŵŽƐĐĂƐƟŐĂĚŽƐĂůƚƌĂŶƐŐƌĞĚŝƌůĂƐ͘ĂĚĂƵŶŽ de



nosotros



ocupa



una



determinada



posición



 LJ͕ĚĞƐĚĞĂůůş͕ƉƌŽĐƵƌĂƚŽŵĂƌůĂƐĚĞĐŝƐŝŽŶĞƐĐŽ-­‐ rrectas



para



alcanzar



la



gloria.



Esta



dimensión



 ƉŽĠƟĐĂLJŵşƐƟĐĂĚĞĞƐƚĞĚĞƉŽƌƚĞĐŽŶĞĐƚĂƉĞƌ-­‐ fectamente



con



el



afán



metafórico



del



cine. ů WŽƌƚĞƌŽ ;'ŽŶnjĂůŽ ^ƵĄƌĞnj͕ ϮϬϬϬͿ ĞƐ ƵŶ ĐůĂ-­‐ ro



 ejemplo



 de



 esta



 reducción.



 Basada



 en



 un



 ĐƵĞŶƚŽ ĚĞů ƉĞƌŝŽĚŝƐƚĂ DĂŶƵĞů ,ŝĚĂůŐŽ͕ ŶĂƌƌĂ ƵŶĂĐŽŶĨƌŽŶƚĂĐŝſŶĞŶƚƌĞĞůďŝĞŶLJĞůŵĂůƋƵĞ ƐĞĚĞĐŝĚŝƌĄĞŶƵŶĂƚĂŶĚĂĚĞƉĞŶĂůƟƐ͘&ŽƌƚĞnjĂ es



 un



 portero



 de



 Primera



 división



 que



 tras



 la



 'ƵĞƌƌĂ ŝǀŝů ƐĞ ǀĞ ŽďůŝŐĂĚŽ Ă ŐĂŶĂƌƐĞ ůĂ ǀŝĚĂ ĞdžŚŝďŝĠŶĚŽƐĞĞŶƉƵĞďůŽƐLJƌĞƚĂŶĚŽĂƐƵƐŚĂďŝ-­‐ ƚĂŶƚĞƐĂƋƵĞŵĂƌƋƵĞŶĞŶƐƵĂƌĐŽ͘>ĂĞdžŝƐƚĞŶĐŝĂ de



todos



los



personajes



promete



detenerse



en



 ese



instante



en



el



 que



la



suerte



está



echada



 frente



 a



 algo



 superior.



 Esa



 instancia



 superior,



 ĞƐĂĐŽŶĐĞŶƚƌĂĐŝſŶŵĞƚŽŶşŵŝĐĂƋƵĞĂŐůƵƟŶĂůĂ ůƵĐŚĂĞŶƚƌĞĞůďŝĞŶLJĞůŵĂů͕ĞůŝŶƐƚĂŶƚĞƉĂƚĠƟ-­‐ ĐŽƉŽƌĞdžĐĞůĞŶĐŝĂĞƐ͕ĞŶĞƐƚĞĐĂƐŽ͕ƵŶƉĞŶĂůƟ͘

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

ůĐƵƌƐŽĚĞůĂ'ƵĞƌƌĂŝǀŝůƐĞĐŽŶĐĞŶƚƌĂĞŶĞƐƚĂ ĚĞĮŶŝĐŝſŶƉŽƌƉĞŶĂůƟƐƋƵĞĞŶĨƌĞŶƚĂĂůĂƐĨƵĞƌ-­‐ zas



del



orden



con



los



maquis. Con



 una



 pretensión



 mucho



 más



 trascen-­‐ dental



 encontramos



 sŝĐƚŽƌLJ ;:ŽŚŶ ,ƵƐƚŽŶ͕ 1981),



considerada



por



algunos



como



la



me-­‐ jor



 película



 sobre



 fútbol



 de



 la



 historia.



 Este



 ĐĂůŝĮĐĂƟǀŽŶŽƐĞĚĞďĞĞŶĂďƐŽůƵƚŽĂŵĠƌŝƚŽƐ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐ͕ ƐŝŶŽ ƉŽƌƋƵĞ ĐŽŶƐŝŐƵĞ ƉĞƌ-­‐ fectamente



 conectar



 con



 lo



 planteado



 con



 anterioridad:



 anular



 un



 análisis



 realista



 para



 ǀŽůĐĂƌƐĞ͕ ƐŝŶ ƌĞŵŽƌĚŝŵŝĞŶƚŽƐ LJ ĂƵŶƋƵĞ ƐĞĂ ƉŽƌƵŶŵŽŵĞŶƚŽ͕ĞŶĞůƐŝŶƐĞŶƟĚŽĚĞůĂƉĂƐŝſŶ desenfrenada. Victory



o



Evasión



o



Victoria,



como



se



la



cono-­‐ Đŝſ ĞŶ ƐƉĂŹĂ͕ ŶĂƌƌĂ ƵŶ ƐƵĐĞƐŽ ĮĐƟĐŝŽ ĚĞ ůĂ ^ĞŐƵŶĚĂ 'ƵĞƌƌĂ DƵŶĚŝĂů ĞŶ ůĂ ƋƵĞ ůŽƐ ĂůƚŽƐ ĐĂƌŐŽƐ ĂůĞŵĂŶĞƐ ĂĐĐĞĚĞŶ Ă ũƵŐĂƌ ƵŶ ƉĂƌƟĚŽ de



 fútbol



 contra



 los



 prisioneros



 de



 guerra



 ĂůŝĂĚŽƐ͘>ĂƐĞĐƵĞŶĐŝĂŵĄƐƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂĞƐůĂ ĚĞůƉĞŶĂůƟĮŶĂů͕ĐŽďƌĂĚŽƉŽƌƵŶĄƌďŝƚƌŽŵĂů-­‐ ĚŝƚŽ͕ĞŶĞůƋƵĞ^LJůǀĞƐƚĞƌ^ƚĂůůŽŶĞĞƐĞůƉŽƌƚĞƌŽ͘ El



 público



 aliado



 en



 el



 estadio,



 formado



 por



 otros



 prisioneros



 de



 guerra,



 comienza



 a



 en-­‐ ƚŽŶĂƌ ůĂ DĂƌƐĞůůĞƐĂ͘ ƋƵş ,ƵƐƚŽŶ ĂůĐĂŶnjĂ Ğů pathos



cuando



abiertamente



induce



al



espec-­‐ tador



que



aquello



que



está



viendo



es



más



que



 ƵŶ ƉĂƌƟĚŽ ĚĞ ĨƷƚďŽů͕ ĞƐ ůĂ ůŝďĞƌƚĂĚ ĐŽŶƚƌĂ ůĂ opresión.



 El



 súmmum



 de



 la



 existencia



 huma-­‐ na



con



un



balón



de



fútbol



de



por



medio. Esta



 capacidad



 de



 volcar



 nuestra



 pasión



 en



 ĂůŐŽƚĂŶĂnjĂƌŽƐŽĐŽŵŽĞůĨƷƚďŽůLJǀŝǀŝƌůŽĐŽŶ una



 intensidad



 sobredimensionada,



 es



 de



 las



 cosas



más



bonitas



que



nos



da



este



deporte.



El



 ĐŝŶĞ͕ĐŽŶƐƵŝŶŝŵŝƚĂďůĞĐĂƉĂĐŝĚĂĚĚĞĞƐƟŵƵ-­‐ ůĂƌ ůŽƐ ƐĞŶƟĚŽƐ LJ Ğů ĂůŵĂ͕ ĞƐ ůĂ ŚĞƌƌĂŵŝĞŶƚĂ perfecta



 para



 desatar



 esas



 sensaciones.



 Sin



 pasiones



irrefrenables,



no



somos



nada.



Como



 ĚŝũŽ tŝůůŝĂŵ ^ŚĂŶŬLJ͗ ͞DƵĐŚĂ ŐĞŶƚĞ ƉŝĞŶƐĂ que



 el



 fútbol



 es



 un



 juego



 a



 vida



 o



 muerte,



 se



 equivocan,



es



mucho



más



que



eso.



Es



asomar-­‐ se,



 con



el



corazón



en



un



puño,



 a



la



dinámica



 de



lo



impensado”.

53


Cine de verano >ŽƐƉƌĞŵŝŽƐ'ŽLJĂĐŽƉĂŶůĂƉƌŽŐƌĂŵĂĐŝſŶ >Ă&ŝůŵŽƚĞĐĂŵŽƐƚƌĂƌĄůĂĐĂƌĂŵĄƐĐſŵŝĐĂĚĞtŽŽĚLJůůĞŶ Del



 30



 de



 julio



 al



 28



 de



 agosto



 regresan



 las



 ƉƌŽLJĞĐĐŝŽŶĞƐ Ăů ĂŝƌĞ ůŝďƌĞ ĚĞ ůĂ &ŝůŵŽƚĞĐĂ del



IVAC,



que



tendrán



lugar



cada



día,



a



las



 22:30



 horas,



 en



 los



 Jardines



 del



 Palau



 de



 la



 DƷƐŝĐĂ͘ŶůĂƉƌĞƐĞŶƚĞĞĚŝĐŝſŶůŽƐĞƐƉĞĐƚĂ-­‐ dores



 valencianos



 podrán



 disfrutar,



 como



 siempre,



del



mejor



cine



reciente



en



versión



 ŽƌŝŐŝŶĂů͘ĚĞŵĄƐ͕ƌŝƐĂƐLJŚƵŵŽƌŝŶƚĞůŝŐĞŶƚĞ están



 asegurados



 este



 año



 gracias



 a



 la



 re-­‐ ƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂ>ĂĐŽŵĞĚŝĂƐĞŐƷŶtŽŽĚLJ,



 que



 la



Filmoteca



del



IVAC



organiza



en



colabora-­‐ ción



con



el



Aula



de



Cinema



de



la



Universitat



 de



 València.



 El



 ciclo



 dedicado



 a



 la



 extensa



 ĮůŵŽŐƌĂİĂĚĞůĐŝŶĞĂƐƚĂŶĞŽLJŽƌƋƵŝŶŽƐĞĚĞ-­‐

ƐĂƌƌŽůůĂĚĞƐĚĞĞůϭϳĚĞũƵůŝŽĞŶůĂƐNits



de



 Cinema,



 organizadas



 por



 el



 Centro



 Cultural



 >Ă EĂƵ͕ ĐŽŶƟŶƷĂ ĞŶ ůĂ &ŝůŵŽƚĞĐĂ Ě͛ƐƟƵ LJ ƐĞƉƌŽůŽŶŐĂƌĄĂƉĂƌƟƌĚĞƐĞƉƟĞŵďƌĞĞŶůĂ ƐĂůĂ>ƵŝƐ'͘ĞƌůĂŶŐĂ͕ĚĞŶƚƌŽĚĞůĂƉƌŽŐƌĂ-­‐ mación



habitual



de



la



Filmoteca. >Ă &ŝůŵŽƚĞĐĂ Ě͛ƐƟƵ



 programa



 una



 selec-­‐ ĐŝſŶ ĚĞ ơƚƵůŽƐ ƌĞĐŝĞŶƚĞƐ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ƋƵĞ ƐĞ encuentran



 las



 películas



 ganadoras



 de



 los



 ƉƌĞŵŝŽƐ'ŽLJĂĂůĂDĞũŽƌWĞůşĐƵůĂ;ĞůƚƌĞƉŝ-­‐ dante



thrillerĐĂƌĐĞůĂƌŝŽĚĞĂŶŝĞůDŽŶnjſŶ ĞůĚĂ ϮϭϭͿ͕ DĞũŽƌ ŽĐƵŵĞŶƚĂů ;'ĂƌďŽ͘ ů ĞƐƉşĂ,



 una



 fascinante



 película



 que



 gira



 en



 ƚŽƌŶŽĂƵŶƉĞƌƐŽŶĂũĞĨƵĞƌĂĚĞůŽĐŽŵƷŶͿLJ DĞũŽƌ WĞůşĐƵůĂ ,ŝƐƉĂŶŽ-­‐ americana



 (ůƐĞĐƌĞƚŽĚĞ ƐƵƐ ŽũŽƐ͕ Ğů ƷůƟŵŽ Įůŵ ĚĞů ĂƌŐĞŶƟŶŽ :ƵĂŶ :ŽƐĠ Campanella,



que



también



 ŽďƚƵǀŽĞůMƐĐĂƌĂůĂDĞ-­‐ jor



Película



Extranjera). ƐƚĞ ĂŹŽ ƐĞ ŝŶĐůƵLJĞ ƚĂŵ-­‐ bién



 el



 contundente



 largometraje



 >Ă ĐŝŶƚĂ ďůĂŶĐĂ,



que



no



sólo



ganó



 ůĂ WĂůŵĂ ĚĞ KƌŽ ĞŶ Ğů &ĞƐƟǀĂů ĚĞ ĂŶŶĞƐ͕ ƐŝŶŽ que



arrasó



también



en



la



 ƷůƟŵĂĞĚŝĐŝſŶĚĞůŽƐWƌĞ-­‐ mios



 del



 Cine



 Europeo,



 donde



se



alzó



con



los



ga-­‐ El



thriller







ĞůĚĂϮϭϭ͕ĚĞůĚŝƌĞĐƚŽƌĂŶŝĞůDŽŶnjſŶ͕ŚĂƐŝĚŽƵŶŽĚĞůŽƐŐƌĂŶĚĞƐĠdžŝƚŽƐĚĞ ůĂƌĚŽŶĞƐ Ă DĞũŽƌ WĞůşĐƵ-­‐ ƚĂƋƵŝůůĂLJŚĂĐŽŶƐĞŐƵŝĚŽƵŶĂŶƵƚƌŝĚĂŶſŵŝŶĂĚĞŐĂůĂƌĚŽŶĞƐ͘ ůĂ͕ DĞũŽƌ 'ƵŝſŶ LJ DĞũŽƌ

54

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


FILMOTECA D’ESTIU 2010 Director



 para



 el



 austriaco



 DŝĐŚĂĞů,ĂŶĞŬĞ͕ƐŝŶĚƵĚĂ uno



 de



 los



 cineastas



 más



 lúcidos



 del



 panorama



 ci-­‐ ŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ ĐŽŶƚĞŵƉŽ-­‐ ráneo. Además,



 el



 ciclo



 “Cine



 de



 ŚŽLJ͟ ƌĞĐƵƉĞƌĂ ĞŶ ǀĞƌƐŝſŶ original



 películas



 que



 sólo



 se



 han



 podido



 ver



 dobla-­‐ das



 en



 Valencia,



 como



 hƉ ŝŶƚŚĞŝƌ͕ƵŶĮůŵĞŶĞůƋƵĞ un



 experto



 en



 despedir



 a



 gente



 que



 está



 encantado



 de



 vivir



 entre



 aeropuer-­‐ WĂƌĂŵƵĐŚŽƐ͕DĂŶŚĂƩĂŶĞƐƵŶĂĚĞůĂƐŽďƌĂƐŵĂĞƐƚƌĂƐĚĞůĐŝŶĞĂƐƚĂtŽŽĚLJůůĞŶ͘ ƚŽƐ LJ ŚŽƚĞůĞƐ ǀĞ ĐŽŵŽ ƐƵ vida



se



tambalea



al



conocer



a



la



mujer



de



 Ě͛ƐƟƵ͘ >ŽƐ :ĂƌĚŝŶĞƐ ĚĞů WĂůĂƵ ĂĐŽŐĞŶ ůĂƐ ƐƵƐ ƐƵĞŹŽƐ LJ ƐƵ ũĞĨĞ ĚĞƐƟŶĂƌůŽ Ă ƵŶ ƉƵĞƐ-­‐ ƉƌŽLJĞĐĐŝŽŶĞƐĚĞƐĞŝƐơƚƵůŽƐƋƵĞƐĞŝŶƐĐƌŝďĞŶ ƚŽ ĮũŽ͖ LJ ůĂ ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſŶ ƋƵĞ dŝŵ ƵƌƚŽŶ ĞŶĞůŐĠŶĞƌŽĨĞƟĐŚĞĚĞůĐŝŶĞĂƐƚĂŶĞŽLJŽƌƋƵŝ-­‐ ha



 brindado



 del



 clásico



 de



 Carroll,



 ůŝĐŝĂ ŶŽ͕ĞůƋƵĞůĞŚĂĚĂĚŽƐƵƐƐĞŹĂƐĚĞŝĚĞŶƟĚĂĚ ĞŶĞůWĂşƐĚĞůĂƐDĂƌĂǀŝůůĂƐ͘WŽƌƷůƟŵŽ͕Ğů LJůĂƉŽƉƵůĂƌŝĚĂĚĐŽŵŽĐŝŶĞĂƐƚĂ͗ůĂĐŽŵĞĚŝĂ͘ ƉƷďůŝĐŽ ǀĂůĞŶĐŝĂŶŽ ƉŽĚƌĄ ĂƐŝƐƟƌ Ăů ĞƐƚƌĞŶŽ >ŽƐ ĞƐƉĞĐƚĂĚŽƌĞƐ ƉŽĚƌĄŶ ĚŝƐĨƌƵƚĂƌ ĚĞ ůĂƐ en



 Valencia



 de



 ƐŚĞƐ ŽĨ dŝŵĞ ZĞĚƵdž,



 una



 ŵşƟĐĂƐŶŶŝĞ,ĂůůLJDĂŶŚĂƩĂŶ,



 que



 inau-­‐ nueva



 versión



 de



 la



 película



 más



 ambicio-­‐ ŐƵƌĂŶ ůĂ ǀĞƌƟĞŶƚĞ ĚĞ ĐŽŵĞĚŝĂ ƌŽŵĄŶƟĐĂ ƐĂĚĞtŽŶŐ<ĂƌͲǁĂŝ͕ƌŽĚĂĚĂĞŶϭϵϵϰ͕ĞŶůĂ que



 Allen



 emprendió



 tras



 las



 comedias



 he-­‐ ƋƵĞĞůĚŝƌĞĐƚŽƌŚĂǀƵĞůƚŽĂĮůŵĂƌĞƐĐĞŶĂƐ͕ rederas



 del



 ƐůĂƉƐƟĐŬLJůĂscrewball



 comedy



 ŚĂƌĞƉůĂŶƚĞĂĚŽůĂĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂĚĞůĂŚŝƐƚŽƌŝĂLJ con



 las



 que



 había



 debutado



 unos



 años



 an-­‐ ŚĂĂŹĂĚŝĚŽĞĨĞĐƚŽƐĞƐƉĞĐŝĂůĞƐLJƵŶĂŶƵĞǀĂ ƚĞƐ͘ ŽŵĞĚŝĂ ƌŽŵĄŶƟĐĂ ƋƵĞ ĂďƵŶĚĂ ĞŶ ůĂ banda



sonora. ĮůŵŽŐƌĂİĂĚĞůůĞŶLJƋƵĞƐĞƚŽƌŶĂŵƵƐŝĐĂů en



la



desternillante



dŽĚŽƐĚŝĐĞŶ/>ŽǀĞzŽƵ.



 >KD/^'jEtKKz ů ĐŝĐůŽ ŝŶĐůƵLJĞ ƚĂŵďŝĠŶ ƵŶ ƚƌşŽ ĚĞ ůƷĚŝĐŽ >ĂĐŽŵƉůĞƚĂƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂƋƵĞůĂ&ŝůŵŽƚĞĐĂ espíritu



retro,



el



formado



por



>ĂƌŽƐĂƉƷƌ-­‐ ĚĞů/sǀĂĂĚĞĚŝĐĂƌĂtŽŽĚLJůůĞŶŚĂƐƚĂ ƉƵƌĂ ĚĞ ů ĂŝƌŽ,



 ĂůĂƐ ƐŽďƌĞ ƌŽĂĚǁĂLJ LJ enero



del



2011,



en



colaboración



con



el



Aula



 >ĂŵĂůĚŝĐŝſŶĚĞůĞƐĐŽƌƉŝſŶĚĞũĂĚĞ,



 claros



 de



 Cinema



 de



 la



 Universitat



 de



 València,



 homenajes



a



la



comedia



clásica



americana. presenta



su



faceta



más



refrescante



durante



 las



noches



al



aire



libre



de



las



Nits



de



Cinema



 ÊÄÝç½ãƒãʗƒ½ƒÖÙʦكÑ®ÌÄ›Ä͗ ĞŶĞůĐůĂƵƐƚƌŽĚĞ>ĂEĂƵLJĚĞůĂ&ŝůŵŽƚĞĐĂ óóó͘®òƒ‘Ͳ½ƒ¥®½ÃÊ㛑ƒ͘›Ý El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

55


Crónica

por Facundo Veiga

De



juventud



y



periferia hŶĂŹŽŵĄƐLJĚĞĐĂƌĂĂůǀĞƌĂŶŽ͕Ğů&ĞƐƟǀĂů Internacional



 de



 cine



 “Cinema



 Jove”



 pro-­‐ mete,



 durante



 una



 semana,



 ser



 el



 centro



 ŶĞƵƌĄůŐŝĐŽĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽĚĞůĂĐĂƉŝƚĂůǀĂ-­‐ ůĞŶĐŝĂŶĂ͘^ƵƉƌŽƉƵĞƐƚĂƐĞŵĂŶƟĞŶĞŝŶƚĂĐƚĂ͗ la



 juventud,



 con



 todo



 lo



 que



 este



 vocablo



 ŝŵƉůŝĐĂ͕ ƚĂŶƚŽ ĚĞ ůĂ ƚĞŵĄƟĐĂ ĚĞ ƐƵƐ ŽďƌĂƐ ĐŽŵŽĚĞůŽƐĂƌƟƐƚĂƐƋƵĞůĂƐĞũĞĐƵƚĂŶ͘ ƐƚĞĂŹŽ͕ĂĚĞŵĄƐĚĞůĂ^ĞĐĐŝſŶKĮĐŝĂů͕ďƌŝ-­‐ ůůſ ƵŶĂ ŶĞĐĞƐĂƌŝĂ ƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂ ĚĞ DĂƩĞŽ 'ĂƌƌŽŶĞ LJ ůĂ ƐĞůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ĐƵĂĚĞƌŶŽƐ ĚĞ rodaje



llevada



a



cabo



por



el



director



Daniel



 DŽŶnjſŶ͕ĞŶƚƌĞŽƚƌŽƐ͘ Donde



más



destaca



la



lozanía



con



vocación



 ĐƌşƟĐĂ ĞƐ͕ ƐŝŶ ůƵŐĂƌ Ă ĚƵĚĂƐ͕ ĞŶ ůĂ ^ĞĐĐŝſŶ KĮĐŝĂů͘>ĂŐĂŶĂĚŽƌĂĚĞůĂ>ƵŶĂĚĞsĂůĞŶĐŝĂ͕ Galerianki,



 de



 la



 directora



 polaca



 debutan-­‐ ƚĞ͕<ĂƐŝĂZŽƐůĂŶŝĞĐ͕ŚĂĐĞƵŶƌĞƚƌĂƚŽƐŝůĞŶĐŝŽ-­‐ samente



violento



de



una



juventud



afectada



 por



 el



 consumismo.



 Basada



 en



 confesiones



 reales



 de



 una



 joven,



 la



 película



 retrata



 la



 progresiva



 disolución



 de



 unos



 valores



 mo-­‐ ƌĂůĞƐ ĚĞ ƵŶ ƐĞĐƚŽƌ ƐŽĐŝĂů ƋƵĞ ůŽ ƐĂĐƌŝĮĐĂ todo



por



un



materialismo



impuesto. Destaca



 también



 Submarino,



 de



 uno



 de



 los



 padres



del



movimiento



Dogma



95,



Thomas



 Vinterberg.



El



director



danés



se



sumerge



en



 las



consecuencias



de



una



infancia



atormen-­‐ ƚĂĚĂLJĐŽŵŽĞƐƚĂƐĞƉĞŐĂĂůĂƉŝĞůĐŽŵŽƵŶ ƚƌĂũĞŚĞĐŚŽĂŵĞĚŝĚĂ͘ůĮůŵƉĞĐĂ͕ƋƵŝnjĄƐ͕ de



un



fatalismo



sobredimensionado



convir-­‐ ƟĠŶĚŽƐĞĞŶƵŶĠdžŽĚŽĂƌŝƐƚŽƚĠůŝĐŽƐŝŶƚƌĞŐƵĂ ni



cuartel



para



el



espectador. WŽƌ ƷůƟŵŽ͕ Ğů ĨĞƐƟǀĂů ĐŽŶƚſ͕ ĞŶ ĐŽŵƉĞƟ-­‐ ción,



con



Paha



Perhe͕ĚŝƌŝŐŝĚĂƉŽƌĞůĮŶůĂŶ-­‐

ϱϲ

ĚĠƐůĞŬƐŝ^ĂůŵĞŶƉĞƌćLJƉƌŽĚƵĐŝĚĂƉŽƌŬŝ <ƵƌŝƐŵćŬŝ͘ůũŽǀĞŶĮŶůĂŶĚĠƐƉƌĞƐĞŶƚĂƵŶĂ familia



totalmente



disfuncional



centrándo-­‐ ƐĞĞŶůĂƉĂƌĞũĂĚĞƉƌŝŵŽƐƋƵĞŇŝƌƚĞĂŶĐŽŶĞů ŝŶĐĞƐƚŽ͘^ĂůŵĞŶƉĞƌćƐĞĂĮĂŶnjĂĐŽŵŽƵŶĞƐ-­‐ ƚĞƚĂLJĚĞŵƵĞƐƚƌĂƐƵĞŶŽƌŵĞŚĂďŝůŝĚĂĚƉĂƌĂ ĐƌĞĂƌĞƐƉĂĐŝŽƐƉŽƌŵĞĚŝŽĚĞůĂůƵnjLJĞůĐŽůŽƌ͘ Todo



aquello



de



lo



que



adolece



la



trama,



se



 completa



con



una



bella



puesta



en



escena. ĂŶŝĞůDŽŶnjſŶŚŝnjŽ͕ĞŶƵŶĂĚĞůĂƐƐĞĐĐŝŽ-­‐ nes



 paralelas,



 una



 selección



 de



 películas





<ĂƐŝĂZŽƐůĂŶŝĞĐƐĞĂůnjſĐŽŶůĂ>ƵŶĂĚĞsĂůĞŶĐŝĂƉŽƌGalerianki.

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE

CINEMA JOVE

que



consideró



vitales



a



lo



largo



de



su



for-­‐ ĐŝŽƐŽ ĞƐ ŝŶĐƌĞşďůĞ ĞŶ Ğů ĐŝŶĞ ĚĞ 'ĂƌƌŽŶĞ͘ mación



 como



 cineasta.



 Allí



 rescata



 obras



 EŽƐſůŽůĂƉĞƌŝĨĞƌŝĂĐŽŵŽĞƐĐĞŶĂƌŝŽİƐŝĐŽ͕ ŐĞŶŝĂůĞƐ͕LJůĂƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĚĞƐĞƌĚĞŐƵƐƚĂĚĂƐ sino



 como



 lugar



 dónde



 lo



 marginal



 campa



 en



35mm,



como



Paths



of



Glory;^ƚĂŶůĞLJ<Ƶ-­‐ ĂƐƵƐĂŶĐŚĂƐ͕ĐƌĞĂƵŶĂĞůĞŐĂŶơƐŝŵĂĐƌşƟĐĂ ďƌŝĐŬ͕ ϭϵϱϳͿ͕  El



 Ángel



 Exterminador ;>ƵŝƐ ĂůŐŽďŝĞƌŶŽĚĞĞƌůƵƐĐŽŶŝLJĂƵŶƐĞĐƚŽƌĚĞ Buñuel,



1962)



o



Amarcord



(Federico



Felli-­‐ la



Italia



actual. Ŷŝ͕ϭϵϳϰͿ͘dĂŵďŝĠŶƐƵŵĞƌŝƚŽƌŝĂCelda



 211



 ƐƚĂ ƷůƟŵĂ ĞĚŝĐŝſŶ ĚĞ ͞ŝŶĞŵĂ :ŽǀĞ͟ ĨƵĞ (2009)



estuvo



presente



en



esta



sección. ƵŶĂŽĐĂƐŝſŶŝƌƌĞƉĞƟďůĞĚĞǀĞƌůĂƐŽďƌĂƐĚĞ Finalmente,



 lo



 más



 destacable



 de



 esta



 25º



 'ĂƌƌŽŶĞƋƵĞŶŽƐĞĞƐƚƌĞŶĂƌŽŶĞŶĞƐƚĞƉĂşƐ ĞĚŝĐŝſŶ ĨƵĞ ůĂ ƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂ ƋƵĞ ƐĞ ůĞ ĚĞ-­‐ LJ͕ ŵƵĐŚĂƐ ŽƚƌĂƐ͕ ƋƵĞ ũĂŵĄƐ ůůĞŐĂƌĄŶ Ă Ɛ-­‐ ĚŝĐſ Ăů ĐŝŶĞĂƐƚĂ ŝƚĂůŝĂŶŽ DĂƩĞŽ 'ĂƌƌŽŶĞ͘ paña.



A



Valencia



tampoco



vendrán;



sobre



 ƐƚĞ ĐŝĐůŽ ƉĞƌŵŝƟſ Ăů ƉƷďůŝĐŽ ǀĞƌ ƋƵĞ ƐƵƐ todo



 si



 tenemos



 en



 cuenta



 que



 no



 hace



 ŵĠƌŝƚŽƐĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽƐƐŽŶƉƌĞǀŝŽƐĂƐƵ mucho



 enterramos



 a



 los



 históricos



 Cines



 exitosa



película



Gomorrah



(2008). Albatros.



¿Cuál



será



el



próximo? Ŷ ƐƵ ĮůŵŽŐƌĂİĂ͕ sobre



 todo



 en



 sus



 ƷůƟŵĂƐƉĞůşĐƵůĂƐ͕ĞƐ evidente



su



anterior



 formación



 como



 ƉŝŶƚŽƌLJƐƵĂĨĄŶƉŽƌ la



 periferia.



 Tanto



 en



L’imbalsamatore



 (2002),



 Primo



 amo-­‐ re ;ϮϬϬϰͿ LJ Gomo-­‐ rrah



 (2008)



 se



 ve



 un



 increíble



 retrato



 de



 la



 periferia



 cre-­‐ monesina,



 vicen-­‐ ƟŶĂ LJ ŶĂƉŽůŝƚĂŶĂ͕ ƌĞƐƉĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞ͘ ů uso



de



la



ruina



mo-­‐ ĚĞƌŶĂ͕ ĚĞů ĐŽůŽƌ LJ de



 la



 luz



 en



 función



 de



 crear



 un



 espacio



 sórdidamente



 pre-­‐ ůĐŝŶĞĚĞ'ĂƌƌŽŶĞĞƐƵŶŝŶĐƌĞşďůĞƌĞƚƌĂƚŽĚĞůĂƉĞƌŝĨĞƌŝĂ͖ĚŽŶĚĞůŽŵĂƌŐŝŶĂůĐĂŵƉĂĂƐƵƐĂŶĐŚĂƐ͘ El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010

57


Frikis



buscan



incordiar ůŝŐƵĂůƋƵĞůĞŽĐƵƌƌşĂĂ/ŐŶĂƟƵƐ:͘ZĞŝůůLJ͕ƉĞƌƐŽŶĂũĞƉƌŝŶĐŝƉĂůĚĞůĂŐƌĂŶŽďƌĂĚĞ:ŽŚŶ<ĞŶ-­‐ ŶĞĚLJdŽŽůĞLa



conjura



de



los



necios͕ƌĞĐƵĞƌĚŽĐŽŶĂŹŽƌĂŶnjĂůĂĞdžŝƐƚĞŶĐŝĂĚĞĐƵĂůƋƵŝĞƌƟĞŵ-­‐ ƉŽƉĂƐĂĚŽ͘YƵŝnjĄƐ͕ĂůŝŐƵĂůƋƵĞůĞŽĐƵƌƌşĂĂĞƐƚĞƉŝŶƚŽƌĞƐĐŽƉĞƌƐŽŶĂũĞ͕ƐĞĂĐƵůƉĂĚĞƋƵĞ ƐŽLJƵŶŝŶĂĚĂƉƚĂĚŽƐŽĐŝĂů͕ƉĞƌŽŶŽƉƵĞĚŽĞǀŝƚĂƌƐĞŶƟƌǀĞƌĚĂĚĞƌĂĚĞƐĂnjſŶĂůĐŽŵƉƌŽďĂƌůĂ ĐůĂƐĞĚĞĞƐƉĂŶƚĂũŽƐƐŽĐŝĂůĞƐƋƵĞŚĂŶƐŝĚŽĞůĞǀĂĚŽƐƉƌĄĐƟĐĂŵĞŶƚĞĂůĂĐĂƚĞŐŽƌşĂĚĞŚĠƌŽĞƐ ĂƚƌĂǀĠƐʹLJŐƌĂĐŝĂƐʹĚĞůƉŽĚĞƌƋƵĞŽƐƚĞŶƚĂůĂƉĞƋƵĞŹĂƉĂŶƚĂůůĂ͘ zĞƐƋƵĞ͕ĚĞƐŐƌĂĐŝĂĚĂŵĞŶƚĞ͕ĞůĞůĞŶĐŽĚĞƉŽďƌĞƐĚŝĂďůŽƐƉƌĞŵŝĂĚŽƐŝŶŵĞƌĞĐŝĚĂŵĞŶƚĞĐŽŶ ƐƵŵŝŶƵƚŽĚĞŐůŽƌŝĂĞƐĐĂĚĂĚşĂŵĄƐŶƵŵĞƌŽƐŽ͘>ĂǀĞƌĚĂĚĞƐƋƵĞƌĞƐƵůƚĂŵƵLJĚŝİĐŝůĚĞ-­‐ ƚĞƌŵŝŶĂƌĐƵĄůĨƵĞĞůŵŽŵĞŶƚŽĞdžĂĐƚŽĞŶĞůƋƵĞĐŽŵĞŶnjĂƌŽŶĂĂŇŽƌĂƌĚŝĐŚŽƐƉĞƌƐŽŶĂũĞƐ͕ ŝŶĐůƵƐŽĞƐƉƌŽďĂďůĞƋƵĞĐŽŶƚĞŵŽƐĐŽŶĞůůŽƐĚĞƐĚĞĞůƉƌŝŶĐŝƉŝŽĚĞůŽƐƟĞŵƉŽƐ͕ĚĞĐƵĂŶĚŽ ĞůŵƵŶĚŽƐĞǀĞşĂĞŶďůĂŶĐŽLJŶĞŐƌŽ͘ >ŽƋƵĞƐşƐĞƉƵĞĚĞĂƐĞŐƵƌĂƌĐĂƚĞŐſƌŝĐĂŵĞŶƚĞĞƐƋƵĞ͕ƉĂƌĂĚſũŝĐĂŵĞŶƚĞ͕ŵŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞŚĂ ŵĞũŽƌĂĚŽĞdžƉŽŶĞŶĐŝĂůŵĞŶƚĞůĂĐĂůŝĚĂĚĚĞůǀŝƐŝŽŶĂĚŽŚĞŵŽƐƐƵĨƌŝĚŽƵŶĚĞƚĞƌŝŽƌŽƉƌŽƉŽƌ-­‐ ĐŝŽŶĂůĞŶĞůĐŽŶƚĞŶŝĚŽƚĞůĞǀŝƐŝǀŽLJ͕ƉŽƌĞŶĚĞ͕ĞŶƚƌĞůŽƐƉĞƌƐŽŶĂũĞƐƋƵĞůŽĐŽŶĮŐƵƌĂŶ͘,Ğ-­‐ ŵŽƐƉĂƐĂĚŽ͕ƉƵĞƐ͕ĚĞƌĞƵŶŝƌĂƚŽĚĂůĂĨĂŵŝůŝĂƉĂƌĂǀĞƌĞů“Un,



dos,



tres”ĚĞůŵĂĞƐƚƌŽŚŝĐŚŽ /累Ğnj^ĞƌƌĂĚŽƌĂƚĞŶĞƌƋƵĞƐŽƉŽƌƚĂƌůĂƐŝŵƉĞƌƟŶĞŶĐŝĂƐĚĞĐƵĂůƋƵŝĞƌďĂůĂƉĞƌĚŝĚĂĞůĞǀĂĚŽ ĂůŽƐĂůƚĂƌĞƐƉŽƌŚĂďĞƌŵĂŶƚĞŶŝĚŽĂůŐƷŶƟƉŽĚĞĐŽŶĚƵĐƚĂŵŽƌĂůŵĞŶƚĞĐĞŶƐƵƌĂďůĞ͘ƐŽƐş͕ ĞŶĂůƚĂĚĞĮŶŝĐŝſŶ͘ ůƷůƟŵŽĞŶƵŶŝƌƐĞ a



 esta



 larga



 lista



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58

El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


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2010

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“La historia del ajusticiado Georg Welzel es espantosa, triste e interesante” Raúl Riebenbauer se dio a conocer tras la publicación de su exitoso libro El silencio de Georg. Un reportaje novelado que reconstruye la vida de uno de los últimos asesinados por el franquismo

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60

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Raúl Riebenbauer Periodista y escritor gación



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62

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El Metropolità Juliol-­‐Agost



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El Metropolità Juliol-­‐Agost



2010


El Metropolita  

Edicion Julio-Agosto 2010