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El grajo restaurador: RESTAURACIÓN_Asignatura Procedimientos y Técnicas de ejecución de Escultura: material orgánico. VIRGEN VESTIDERA.

Trabajos que voy realizando en las Escuelas de Arte y Superior de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madrid y Valladolid.

Arancha Arnoriaga Cabezudo (Grajo) jueves, 17 de abril de 2014

RESTAURACIÓN_Asignatura Procedimientos y Técnicas de ejecución de Escultura: material orgánico. VIRGEN VESTIDERA. Tras realizar el dedo en madera que expliqué en una entrada anterior para practicar las técnicas de modelado y talla, se comenzó el principal trabajo de la asignatura, que era: la construcción de una virgen vestidera.  Cuando pensamos en escultura seguramente se nos venga a la mente materiales como la piedra, el David de Miguel Ángel realizado en mármol de Carrara o alguna otra pieza de madera. A mí me resulta particularmente interesante toda la otra gama, podríamos decir "alternativa": las esculturas multimatéricas creadas con otros métodos, bien para abaratar, aligerar, rapidez, facilidad... como son el papelón, la tela encolada... El caso de las esculturas vestideras (vírgenes, santos, cristos...) consisten básicamente en un armazón a penas trabajado ya que va a ir cubierto habitualmente de ricos ropajes, y en el que por el contrario, aparecen trabajados solamente las partes visibles: rostro y manos. 

Historiadora del arte y actualmente estudiante del Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, dentro de la especialidad de escultura. Quiero mostrar en este blog los trabajos que voy realizando en las distintas asignaturas y animar así a otros a seguir estos estudios o al menos, acercar el mundo de la restauración y el amor hacia nuestro patrimonio.

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Mi portfolio (ISSU) Mi Twitter Grajo Flickr Imagen vestidera de la Virgen, a la que falta la imagen del niño. Maderas diversas, encarnaciones y tejido almohadillado. Siglo XVII. (FOTO web Museo Etnográfico de CCLL).

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Aunque no siempre este tipo de imágenes estuvo hecho ex profeso y podemos encontrarnos "adaptaciones" posteriores, como es el caso de la Virgen de Cortes (ca. finales s. XII-ppios XIII):

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 Ante tal espanto, deshice todo (incluido el armazón. El de la foto anterior, era el segundo que diseñé) y volví a empezar de nuevo, con no mejores resultados...

Camisetas Crispen Carlos Cabrera Tejedor Ellera Design Álvarez Sánchez V

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2º intento...

 De nuevo... deshice todo y tras buscar tutoriales por internet, comencé de nuevo...

3º y último intento.

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Detalle del proceso de modelado en el 3º intento de cabeza para la virgen vestidera.

Vista general de algunas de las cabezas realizadas en el taller.

Una vez que teníamos la cabeza modelada, se debía hacer el molde de escayola que rellenaríamos después con el papelón.

Aquí estoy yo dividiendo la cabeza por la mitad.

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 Para ello, dividimos el modellino por la mitad mediante radiografías recortadas en forma trapezoidal. Hay que tener especial cuidado en la zona de las orejas. Lo normal sería quitarlas para evitar "enganches" en el molde de escayola (lo mismo con los orificios de la nariz, que se hacen posteriormente ya en la reproducción final).

Modelado en plastilina y las divisiones trapezoidales hechas con radiografías.

  Mi plastilina al tener aceite, me evitó tener que dar vaselina o cualquier otro producto para que no se pegase a la escayola. 

Vista general del taller de moldes de la Escuela, con algunos de mis compañeros al fondo.

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Primera escayola tintada en azul.

Se realizaron dos escayolas: una tintada en azul (con acrílico) que es la que está en contacto directo con la plastilina y otra blanca, es decir, en su color natural. Esta división sirve para los moldes perdidos: son aquellos que debemos destruir para sacar el modelo que hemos construido. En el caso que nos ocupa, no era necesario, pero aprovechamos la práctica para aprender a hacerlos.

Modellino en plastilina y sus correspondientes moldes en escayola

Tras el lógico secado de la escayola, en mi caso fue fácil separar las piezas, incluso tuve la suerte de que no se destruyese el modellino en el proceso (solo sufrieron las orejas que más tarde volví a pegar a la plastilina). 

Una vez obtenido el molde pasamos a la fase dos dentro de la realización de la cabeza, que es la fabricación del papelón: 

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Los diversos papeles recortados.

 Para hacer la pasta de papel se usó: 100 g de papel de escritura, 50 g de papel de periódico y 25 g de papel Kraft. Todos ellos deben ser cortarlos a mano, es decir, rasgando, no con tijeras, para no cortar las fibras de celulosa y que enlacen mejor unas con otras a la hora de hacer la pasta. 

Triturando papel mediante batidora de mano y luego batidora tipo americana.

 Una vez conseguida la consistencia de pulpa deseado, para evitar que se pudriese (nunca dejar la pulpa de papel sumergida en agua durante muchos días) se formaron galletas y se dejaron secar completamente.

Galletas realizadas con pulpa de papel.

 Según las necesidades, se van cogiendo galletas (secas) de papel, se lijan y se vuelven a humedecer para colocarlas posteriormente en el molde. 

Lijado de las galletas de papel.

 Se deben colocar diversas capas con y sin cola de conejo al uso: la primera capa en contacto directo con la escayola, va sin cola. Dejamos secar y días posteriores vamos añadiendo capas. En sí no es necesario añadir cola entre capa y capa, solo en la final, en forma de engrudo (cola caliente y pasta de papel bien mezclado). Pero eso ya es cuestión de experimentar cada uno. 

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Para evitar que se arquease hacia dentro el papelón, se me ocurrió colocar unos palos de hisopo (palitos de madera) recortados, durante el secado.

Papelón secándose en el molde de escayola. Se debe conseguir un grosor homogéneo y de unos 5 mm.

 Para evitar también que al sacar el papelón se rompiese por el cuello, hice un pequeño refuerzo tipo puente en la base de la mandíbula.

Resultado final del rostro de papelón.

 Lo más complicado es conseguir que las dos piezas enfrentadas casen bien, porque lo normal es, que cada una contraiga de manera diferente (algo que evitan en parte los palitos de hisopo) debido al engrudo y la tirantez de la cola.

Afinando las uniones mediante limas de diamante.

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Antes de hacer la unión definitiva, con limas de diamante o tipo aeromodelismo, se afina y se pulen las uniones.  A continuación, debemos hacer los ojos, recortamos y rebajamos por detrás para intentar que el cristal esté lo más próximo posible a los párpados.

Detalle del recorte con bisturí para hacer los ojos.

 Con cristal de bombilla (aprovechamos la curvatura de éstas) y pegado con lacre, realizamos los ojos.

Aprovechando la curvatura del cristal de una bombilla, ajustamos y pegamos con lacre.

Pintamos. 

Ojos pintados por la parte interna.

 Y unimos la cabeza con gacha (harina + cola de conejo al uso).

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Cabeza de papelón con los ojos pintados y unida mediante gacha.

(Continuará tras las Vacaciones de Semana Santa)

2- MANOS Aprovechando los tiempos de secado de la cabeza, se fueron realizando las manos, tanto modelado como talla. Es conveniente modelar las manos después de la cabeza, para ajustar las proporciones. 

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Proceso de modelado de una de las manos de la virgen vestidera.

Primeros golpes con el formón en la talla de la mano izquierda. Madera de samba.

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Modellino en plastilina y su abocetado en madera.

 (Continuará tras el parón de Semana Santa)

3- TORSO  Se debe realizar por parejas según el tamaño de la cabeza, para hacer un torso proporcionado. En mi caso, estoy con mi compañero Mario. Y de la misma manera que con el modelado de la cabeza, hicimos el armazón, modelado con plastilina...

 (Continuará tras el parón de Semana Santa)

Publicado por Arancha Arnoriaga Etiquetas: procedimientos

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