Issuu on Google+

Виталий ПУШНИЦКИЙ

ПИСЬМА С ОКРАИН ИМПЕРИИ

199003, Санкт-Петербург, В.О., 5 линия, дом 36 Тел.: (+7 812) 323-57-15 http://www.album-gallery.ru

Санкт-Петербург 2007


Автор выражает особую благодарность галерее «Альбом» за помощь в изготовлении каталога.

Куратор выставки: Дмитрий Пиликин Фотосъемка: Виталий Пушницкий, Дмитрий Шубин Автор статьи: Дмитрий Пиликин Верстка: Елена Ветошкина

ПИСЬМА С ОКРАИН ИМПЕРИИ Сразу признаюсь, что несколько витиеватое название было навязано художнику куратором. Сам же художник никогда так пышно не выражается, предпочитая простые и ясные формулировки, хотя, иногда, и грешит латынью – сказывается академическое образование. Метафора названия, впрочем, естественно возникла в ходе обсуждения идей нового проекта, когда оказалось, что уже знакомые темы Пушницкого: письма без адреса, отпечатки каменных посланий могильных плит, рассыпающиеся от света и времени черно-белые фото, наблюдение за облаками с высоты птичьего полета, восходящая к Пиранези выверенность пропорций архитектурной графики – складываются в очередной «простой» вопрос – о предназначении искусства, его послании и неизвестности конечного адресата. Впрочем, иного от Пушницкого уже ожидать и не приходится – любые вопросы к себе и миру он экстатически доводит до метафизической крайности. Эпистолярный жанр записок восходит к античной классике времен Римской империи, и его рождение во многом было обусловлено иным переживанием разъединенности и протяженности пространства, делающим личное общение адресатов невозможным. Но для нас более интересно другое слагаемое – различие в оптике зрения, двойственность оценки одних и тех же явлений, зависящая от расположения наблюдателя, либо вовлеченного в самую гущу событий имперской столицы, либо оценивающего происходящее с удаленных ее окраин. Но и не только это. Само переживание “frontier” – жизнь на границе «культурного мира» в постоянном ожидании набегов «варваров» – была способно превратить даже здравомыслящего и прагматичного наместника в рефлексирующего философа. С тех пор, собственно, (несмотря на кажущуюся глобализацию и информационные технологии), ничего не изменилось и оставленные без ответов вопросы «писем с окраин империи» оказались благополучно переданы в наши руки вместе со всем сводом европейской классики: Рим проходит огнем и мечом по самобытным культурам, почти не замечая их, Атилла-гун с победой, но грустью взирает на развалины поверженного Рима, Каспар Давид Фридрих этим же руинам умиляется, толпы ту-




ристов множат цифровые фотообразы исторических развалин, а Терминатор уже грозит из будущего: “I’ll be back”. В экспозицию выставки включены как уже известные работы Пушницкого (прочитанные в новом качестве), так и новые произведения. В первом зале представлены: «Фроттажи» – оттиски текстов с каменных плит на кириллице и латинице, сделанные на заброшенном петербургском кладбище позапрошлого века, покрытые затем фотоэмульсией с отпечатками «случайных» кадров исторической фотохроники. А так же серия “Messages” – плоские графические объекты в форме запечатанных открыток, где «высокая» эстетика классического архитектурного рисунка римских руин смешивается с «обыденным» комментирующим текстом на итальянском языке, найденном в путеводителе. Во втором (затемненном) зале, расположены всего два подчеркнутых светом объекта: огромный рисунок графитом – образ города, увиденного сверху в разрыве облаков и свето-теневой архитектурный рельеф, где та же тема обыгрывается в трехмерной плоскости. Скульптурные объекты, позволяющие широко экспериментировать с неклассическим подручными художественными материалами – одно из последних увлечений художника. На этот раз в качестве материала выбрано дерево, и «античным» материалом из которого созданы объекты, становятся жерди обветренного временем деревенского забора, окружавшего дом предков Пушницкого в глубине Псковской области. Преобразованный и доставленный из пасторальной деревенской глуши в эстетское пространство галереи, забор на глазах превращается в … античные руины. Руины вполне органичные для бывшей имперской столицы. Впрочем, призма, встроенная в глаз художника, не пропускает к хрусталику глаза сиюминутных «горячих новостей». В удалении к фронтиру их мелочность и тщета кажется очевидной.

«…Посылаю тебе, Постум, эти книги. Что в столице? Мягко стелют? Спать не жестко? Как там Цезарь? Чем он занят? Все интриги? Все интриги, вероятно, да обжорство…» (И. Бродский). Куратор проекта Дмитрий Пиликин

Что может быть сакральнее, чем тема смерти? Во всех культурах это отражалось, как основной вопрос. Кладбища, надгробия, саркофаги, усыпальницы – это те культурологические знаки смерти, которые отражают время жизни. В серии совмещается две проекции – реального размера фроттажа с камня надгробия и неизвестных документальных кадров. Именно слово «неизвестный» является ключевым, как для надгробий, так и для документов. Соединились два образа: канонически статичный и случайный. Фроттаж графитом, фотоэмульсия.

НАДГРОБИЯ








Надгробие I

Надгробие IV


10

11

Надгробие VI

Надгробие III


“Messages”: работа с эстетикой и культурой классического рисования, которое как знак было превращено в открытку (послание) и отправлено в будущее.

12

MESSAGES

13


14

15

Tempio di Stefano Rotondo

Porticus M.Philippi


16

17

Veduta dell`Arco di Gallieno

Reliquiae Theatri Marcelli


18

19

Veduta dell`Arco di Constantini Magno

Arco di Settimio Severo

CIVITAS (стр. 20-26)


20

Серия деревянных скульптур, которая задумывалась как продолжение рефлексий на тему римской архитектуры, развитой в другом материале. Выбранный материал должен был соответствовать ощущениям от руин. Для макетов был использован старый деревенский забор, который 25 лет простоял под дождем и снегом. Поросшее лишайниками, дерево продолжает жить даже в мертвом состоянии. Это, в сочетании с трухлявостью материала, передает тленность всего, даже великих творений, которые являлись ориентирами для человеческих цивилизаций.

CIVITAS

21


22

23


26 26

27


ПРОЕКТЫ, ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ В ГАЛЕРЕЕ «АЛЬБОМ»: Фроттажи 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

Надгробие I. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия (cтр. 8) Надгробие II. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия Надгробие III. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия (cтр. 11) Надгробие IV. 2003. 60 × 79, бумага, графит, эмульсия (cтр. 9) Надгробие V. 2003. 88 × 65, бумага, графит, эмульсия Надгробие VI. 2003. 88 × 65, бумага, графит, эмульсия (cтр. 10) Надгробие VII. 2003. 76 × 56, бумага, графит, эмульсия Надгробие VIII. 2003. 76 × 70, бумага, графит, эмульсия

Messages 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15.

28

Arco di Settimio Severo. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 19) Aqua Giullia. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Parte della Calcidice del Foro di Trajano. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Façade di Pronaos. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Porticus M.Philippi. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 15) Arcus Marci Aurelli Imp. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Veduta interno del Pronao del Pantheon. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Reliquiae Theatri Marcelli. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 17) Veduta dell`Arco di Gallieno. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 16) Veduta della Fornice de`Consoli Dolabella. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Veduta dell`Arco di Constantini Magno. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 18) Pars residua porticuum di Circi Agomalis. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Veduta del Ponte Rotto. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Tempio di Giove Tonante. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч Tempio di Stefano Rotondo. 2000. 16 × 23 см, бумага, уголь, веревка, сургуч (cтр. 14)

Объекты 16. CIVITAS (cтр. 20-26) 17. Письмо Пиранези. 2007.150 × 200, бумага, графит, акрил, коллаж., видео 6 мин. (cтр. 27-28)

Письмо Пиранези

11

Письмо Пиранези (стр. 27-28)

29


© Виталий Пушницкий. 2007 © Дмитрий Пиликин. 2007 © Дмитрий Шубин. 2007


Каталог к выставке Виталия Пушницкого "Письма с окраин империи" в галерее "Альбом"