FIGURACIONES_3:MUNA
3/11/11
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La figuración en el presente Dentro de un post-minimalismo, cuya misión es la de parodiar a los minimalistas destacando el efecto anti-formal de sus creaciones, y en la senda de esa banalización de la obra maestra tradicional e intocable del arte académico, propia de nuestros días, puede situarse la instalación de Iñaki Ria “Apilamiento a contraluz”, en este caso de un sinfín de casitas de porcelana blanca impoluta amontonadas sin regla precisa y con una intención lúdica. El espíritu de juego, de homenaje a un amigo de cabeza rapada, preside también la escultura o montaje de Leopoldo Ferrán y Agustina Otero, “Sin título”, ejecutada sobre materiales pobres, corrientes, con un aire de improvisación que actualiza el talante dadaísta en nuestros días. El valor dado por el Dadaísmo (Marcel Duchamp) al encuentro casual de objetos, en este caso los tipos de una vieja imprenta, y su reutilización al servicio de una inédita expresión artística está en el origen de la escultura de Jabier Moreno “Tertulia con Meret”, cita admirativa de la diosa de la mitología egipcia que se asociaba con la alegría, la música, el canto y la danza. En otros artistas, la mirada al pasado reaviva en ellos la conciencia del paso del tiempo. Es el caso del “Sueño de Bizancio”, de Emilio Matute, donde la dimensión temporal se plantea a través de la metamorfosis de la ciudad como meta símbolo de la transformación desvelada por la arqueología al paso de los siglos. En tanto que la fotografía de María José Gómez Redondo, “Esperando los desenlaces de la Historia” revela por medio de su tratamiento pictoricista que deshace la imagen de un rostro y la funde con los árboles de un bosque cercano, la espera de algún acontecimiento que pueda ser que suceda. O tal vez no. “Tarde de verano”, de Pelayo Ortega, con su plasticidad contenida, rigurosa planificación y sedante alegría, rememora el goce pictórico de aquellos artistas del movimiento Soporte-Superficie, quienes tras la vorágine del Informalismo y de sus reacciones en cadena, quisieron redescubrir la sencillez del gesto pictórico volviendo a una pintura fundamental, con un argumento figurativo sereno. La contemplación de las obras expuestas nos recordará que la virtud de la Figuración es no ser homogénea, ya que caben en ella grandes diferencias y dispares intenciones. No puede enfocarse la figuración como un simple rechazo de la abstracción, sino como muestra de las infinitas posibilidades, posiblemente aún inéditas, del arte de la representación.
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