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AVELINO SALA

Proyecto La Espera Waiting for Project


Para Paula, por ser asĂ­.


Colaboran en este proyecto:


Avelino Sala Proyecto La Espera/ Waiting for Project 2004-2005

2 al 30 de marzo de 2005 Sala Carlos III Pamplona


Caja Navarra Universidad Pública de Navarra Rector Pedro Burillo López Vicerrector de Estudiantes y Extensión Universitaria Julián José Garrido Segovia

Exposición Organización Universidad Pública de Navarra Fundación Caja Navarra Comisariado y gestión El Cubo Blanco S. L Seguro Euromutua Montaje y vigilancia Apresto Estudio de Arte Transporte Arte & Pamplona

Presidente Miguel Sanz Sesma Director General Enrique Goñi Beltrán de Garizurieta Director de Fundación Caja Navarra Dámaso Munárriz Díez de Ulzurrun

Catálogo Edición Universidad Pública de Navarra Nafarroako Unibertsitate Publikoa Textos Fernando Castro Flórez Javier Ávila José Luis Corazón Ardura

Fotografías Tomás Miñambres Lara Shaper tablas Slash Surf (Aviles)

Impresión ONA Industria Gráfica

Videos Tony García-Rendueles

D.L. NA: 617 / 2005

AgradecimientosA Fernando Castro, por respaldar constantemente mis locuras, a José Luis Corazón, a Tomas Miñambres, PSJM y Javier Ávila por su paciencia y amistad, a Espacio Liquido y Ethan Cohen por protegerme, a Flor, Víctor, Olvido y a mis amigos por ser mi familia, y a Paula en especial

ISBN 84-9769-089-3 Desarrollo de diseño PSJM

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Coordinación editorial Dirección de publicaciones


Desde la Sala Carlos III de la Universidad Pública de Navarra y la Fundación Caja Navarra, tenemos el orgullo de presentar el proyecto La Espera de Avelino Sala, una creación muy original que no dejará a nadie indiferente. El proyecto La espera se desarrolla desde hace un tiempo y está en una constante evolución que únicamente podremos contemplar, de un modo retrospectivo, con el paso del tiempo. En nuestra sala efectúa la segunda parada de una creciente trayectoria, tras recibir el Premio Astragal del Instituto de la Juventud de Asturias. Poco a poco, el proyecto va conformándose como el desarrollo complejo de una idea original, metáfora de un reflejo de lo que podríamos entender como un estado de la vida. Utilizando herramientas propias del diseño (la creación de una marca ficticia de tablas de surf), de la fotografía publicitaria, de la video acción, y de herramientas mas tradicionales como el dibujo o la acuarela, Sala conforma un complejo proyecto que se nos antoja completo y ambicioso, y a la vez directo y claro. Sin embargo el proyecto alcanzará otro estadio este mismo año, en la institución Bilbao Arte, donde ha sido beneficiario de una beca para desarrollar otra parte de esta infinita Espera, que nos emociona y fascina.

Julián José Garrido Vicerrector de Estudiantes y Extensión Universitaria Universidad Pública de Navarra 5


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Autorretrato del artista en equilibrio precario. Fernando Castro Flórez.

A pesar de todo esperamos, lo hacemos, valga la paradoja, sin ninguna esperanza, haciendo del tiempo algo denso, eso inaceptable que cortamos con un parpadeo. Somos, lo sabemos, los efímeros, aquellos que mantienen precario equilibrio sobre la ola, intentando sacar de la espuma de los día algo más que decepción. Zarandea y tortura el afán de ver cosas aunque peor es todavía quedarse varado en una playa demasiado conocida. Ahí vemos a todas esas gentes, aceleradas o aplastadas por la melancolía, sin urgencia, caminando o corriendo por el paseo marítimo, abajo, en la fría arena unos perros y sus amos entregados a un abandono feliz. En la bahía algunos jóvenes, vestidos con trajes de neopreno, juegan con el oleaje, están atentos a la mínima ondulación, soportan, sin estoicismo, el frío. Uno de ellos es Avelino Sala que ha pasado, sin que sepamos cómo, del mundo de los ángeles transparentes, de los perros vigilantes y de la anatomía de los no-lugares a esta tensa situación de espera, a la poética de las aguas, al imaginario que se derrama con una melodía cósmica. Pero en vez de proponernos un romanticismo del finis terrae o una inmersión en lo acuático, a la manera de Bachelard, para dar cauce a la ensoñación, nos entrega una rara parodia de la construcción de una marca, inicia una suerte de personal deconstrucción de lo que todavía llamamos fama. En el texto del proyecto La espera. (Waiting for the perfect wave), habla de que de uno de los componentes determinantes dentro de la práctica de este deporte es la búsqueda de la ola fantástica, de aquella que marcará tu vida: "Esa ola es advierte Avelino Sala- una metáfora poética de lo que claramente es una utopía, y esta búsqueda

sin fin, para mi es el reflejo de algo que podemos trasladar a la actividad vital de cada día, esa ola perfecta, que en realidad puede que nunca llegue". Sin duda esta precisa definición nos emplaza en una especie de nihilismo activo, en un pesimismo de la fuerza que apuesta por un esperar a pesar de todo. Solo aquel que ha encontrado ya rastros de lo que espera puede mantenerse en ese tiempo dilatado, únicamente los que han forjado un carácter a prueba de decepciones soportan que lo sublime sea que ocurra "algo" y no más bien la nada. La interpretación contemporánea del paisaje que realiza este artista le permite introducir los cuerpos transparentes o ahora su propia figura en un intento de superar las determinaciones de lo inhumano y toda la retórica autocomplaciente de lo traumático. La ironía ha sido puesta en cuarentena para tomarse en serio esta imagen corporativa ficticia. Desde la tabla de surf al video o a las fotografías, Avelino Sala busca un acabado perfecto, la sensación de producción industrial camuflando tras ese dispositivo ultratecnológico lo que, en realidad, es un autorretrato cifrado. Lleva muchos años practicando el surf y ahora encuentra la posibilidad de rendir homenaje a su pasión pero también de establecer una honda analogía entre el que aguarda la ola y aquel que intenta conseguir el éxito en el complejo terreno del arte. "Lo que realmente me interesa -escribe con lucidez Avelino Sala- es ese ejercicio de espera, de paciencia, incluso espera ilusa, con constancia, perseverando, sin desfallecer". Un aprendizaje de la soledad, una confianza en las propias fuerzas, un arte del equilibrio. La tabla está clavada en la arena de la playa, como un tótem de una civilización extraña, el sujeto contempla lo infinito, el oleaje no llega a ser el deseado, pero es que nunca sabemos si el deseo es eso tan extraño que acaba de romper cerca de nuestro frágil cuerpo. 7


Para Paula, Avelino e Ingo Anuncio por palabras. Javier Ávila Lunes 6. Suenan en el aparato de música canciones de los ochenta, revival de la nueva ola. "…esos ojos detrás del cristal, son dos negros cautivos cruzando el mar…", canta Santiago Auserón. Martes 7. He tenido que estar toda la mañana en casa, me avisaron de la agencia de transportes para entregarme un servicio de paquetería, el margen de espera era de nueve a una de la tarde, ha merecido la pena, en cuanto me han entregado la tabla me he apresurado a desembalarla, tiene un aspecto estupendo. Miércoles 8. "El gran miércoles". Jueves 9. He creado la rutina de acudir puntual a la cita con la predicción meteorológica, cualquier día puede ser el idóneo, últimamente la intensidad del viento no augura buenas expectativas. Habrá que seguir esperando. Viernes 10. Hoy estaban todas las casetas de la playa desplegadas, no había nada que hacer, ni siquiera he bajado. Sábado 11. Ingo tenía ganas de correr y hemos llegado hasta la orilla, no ha parado de ir y venir, lo ha pasado muy bien, yo no tanto, planté la tabla en la arena y sólo he podido mirarla, ni una ola. Se ha quedado esperando. Domingo 12. Viaje a Madrid. Desde allí no se ve el mar. Sus ojos son verdes. Lunes 13. Me ha parecido ver en la trasera de un coche un logo en forma de ola, creo que me estoy obsesionando. Martes 14. De vuelta de la llanura mesetaria, desde el Alto de la Madera vuelvo a ver el mar como una tabla, confío en no haberme perdido nada, para salir de dudas he llamado a los colegas, efectivamente, nada. Miércoles 15. Me he despertado empapado en sudor. El tubo ha sido perfecto, no sé si seré capaz de repetirlo. Esta tarde hemos vuelto a ver "el gran miércoles", se está convirtiendo en un rito. He hablado con Paula, tiene unos días libres y viene el fin de semana. Jueves 16. "Tiburón", lo cierto es que la peli no ha envejecido nada mal, eso les pasa por meterse en el agua sin olas, a quién se le ocurre. No se me representa nada más detestable que una balsa de aceite, las flechas se empeñan en dar poca intensidad, Ingo está inquieto, al menos me crea la obligación de bajar a la calle.

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Viernes 17. Me han regalado un monedero bastante curioso, consiste en un habitáculo de goma con una abertura central que se separa haciendo presión en sus extremos, me ha parecido estupendo, al enseñárselo a mi madre me comenta que son de toda la vida, así que no vayáis de modernos. Sábado 18. Elegir la ola no es nada fácil, hay que tener práctica e intuición para tomar la buena, bracear con fuerza y en el momento justo para, llegado el instante, ponerse de pie, situarse en la cresta y bajar desde allí. Me he vuelto a despertar empapado en sudor. Domingo 19. Hemos dado un paseo por la playa, el mar también estaba verde. Lunes 20. Subiendo a casa me ha dado un chasquido la rodilla y me temo lo peor, la tengo demasiado hinchada a pesar de ponerme hielo. Todo el movimiento de la tabla se basa en esa articulación, guardo la esperanza de que sólo sea un susto. He acompañado a Paula a la estación, de vuelta a casa he dado un rodeo para ver el mar, había tanta gente en el paseo que parecía una manifestación, él gélido y liso. La rodilla no deja de doler, sigue inflamada. Martes 21. Hemos ocupado el nuevo local y ha sido un día de no parar de llevar material y trastos, estoy satisfecho del espacio. Paco transmite calma y buen rollo, la expo que inaugura en el Barjola está muy bien, el museo se ha visto invadido de arena que se ha colado por las ventanas. La rodilla fatal. Miércoles 22. El trabajo de edición del vídeo ha quedado impecable, mañana se clausura y pienso que el resultado ha estado bien, imagino que siempre quedan dudas. Los peores presagios se han cumplido, toda la tarde en la clínica ha servido para confirmar la rotura de ligamentos, me han operado y ando con muletas, sólo serán unos días, eso me han dicho, a saber. Jueves 23. Suenan en el aparato de música canciones de los ochenta, revival de la nueva ola. "…esos ojos detrás del cristal, son dos negros cautivos cruzando el mar…", la verdad es que sigue sonando muy bien. He puesto un anuncio por palabras, lo puedes hacer por internet.

OPORTUNIDAD Se vende Tabla de Surf Sin estrenar. Buen precio Teléfono 629176057 Preguntar por Avelino

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Avelino Sala: A la espera, vigilancia. José Luis Corazón Ardura Desde siempre ha venido siendo uno de los cometidos más importantes del arte provocar una demanda cuando todavía no ha sonado la hora de su satisfacción plena. Walter Benjamin ¿Ama el náufrago la tabla a la que tan firmemente se aferra? Hans Blumenberg La espera duró más de lo que K. había imaginado. Franz Kafka

Uno de los factores señalados por Gilles Lipovetsky a la hora de evaluar la importancia del ascenso de la moda en determinados momentos históricos consiste en las pretensiones de la publicidad que desea alcanzar un estatus artístico, algo fácilmente comprobable por el hecho de haber entrado en los museos, por ejemplo, con exposiciones de carteles, bien sea por un interés estético, histórico o relacionado con el diseño y el marketing. No hay más que aumentar la publicidad de ciertas exposiciones para crear unas expectativas que llenen las salas de cualquier lugar. Lo que sí tiene claro la publicidad es que lo que pretende es ofrecer una expectativa, una promesa de algo que va a ser beneficioso. Y, a pesar de ser a veces una denuncia del estado en el cual nos encontramos -"¿A que no sabes qué coche tengo?", "…porque yo lo valgo"-, lo importante de una campaña publicitaria es que no olvidemos que no ofrece simplemente un producto más, sino que nos va a proporcionar una vida mejor, lo que podríamos sintetizar como estar a la espera de lo que nos falta. La publicidad se basa en la expectativa que crea y, más que pretender convencernos para que compremos algo, prefiere pasar por una astucia relacionada con el asombro, la sonrisa o la diversión personalizada 1: "Es la época de la publicidad creativa y de la fiesta espectacular: los productos deben convertirse en estrellas, es preciso convertir los productos en seres vivientes y crear marcas personales con un estilo y un carácter" 2. Lo que parece central a

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1. "Armas clave de la publicidad: la sorpresa, lo inesperado. En el corazón de la publicidad operan los mismos principios de la moda: la originalidad a cualquier precio, el cambio permanente y lo efímero", LIPOVETSKY, Gilles, "La publicidad saca las uñas", El imperio de lo efímero. La moda y su destino en las sociedades modernas, Anagrama, Barcelona, 1990, p. 210. 2. Ibidem, p. 212.


Lipovetsky en este cambio de interés de la publicidad, dirigido no ya a nuestro cuidado sino a su capacidad de seducción, es precisamente que va aumentando su capacidad estética, continuando la explotación de lo bello y de aquello que nos entra por los ojos. Pero el caso de La espera, la nueva invención de una marca publicitaria por parte de Avelino Sala tiene un efecto contrario al de aquella publicidad que quiere alcanzar una categoría artística. Al contrario, es el arte que descubre que puede utilizar los medios de la publicidad para alcanzar unos objetivos irónicos y más bien conceptuales 3. Hay que matizar la relación que mantiene la publicidad con la propia sociedad a la que se dirige, ofreciendo un estatus al que debemos acceder, porque bien puede considerarse como un medio de dominación burocrático. Y Lipovetsky subraya que la razón del aumento de la publicidad es otra, más bien relacionada con la persuasión y, por tanto, asociando su acción con la retórica más clásica 4. Porque, si como señala, su incidencia en la sociedad es superficial y momentánea -como cuando en España se siguen vendiendo ofertas culturales de cuarta promovidas por campañas millonarias-, ¿por qué tienen éxito ante un público mayoritario? La publicidad ofrece a Avelino Sala la capacidad de modificar un determinado estado de cosas y, en lugar de ofrecer una imagen tópica del triunfador, se sitúa encima de una tabla de surf, en una metáfora que desea encontrar algo que parece no llegar sino cuando no estamos: "La publicidad contribuye a agitar el deseo en todos sus estados, a instalarlo sobre una base hipermóvil" 5. Es decir, si se considera que la publicidad aumenta nuestra autonomía y nuestra individualidad -no otra parece ser la influencia de las estrellas de cine, los deportistas o las vedettes en nuestras vidas-, también es cierto que lo que Avelino Sala ofrece no es precisamente la exaltación de una vida ociosa, sino la inmersión en un espacio de deseo ignoto identificable con la absurda acción de esperar una ola el día que no llega 6.

3. "Por la misma razón que la moda, la publicidad se dirige principalmente al ojo; es promesa de belleza, seducción de apariencia, ambiente idealizado, más que información. Entra a formar parte del proceso de estética y decoración generalizado de la vida cotidiana, paralelamente al diseño industrial, a la renovación de los barrios antiguos, a la indumentaria a la última, a la decoración de los escaparates y al paisajismo", ibidem, p. 214. 4. "Ningún recurso a las traiciones, a los complots, a la epopeya histórica: la publicidad no apela a la denuncia, a la violencia social o al sacrificio personal; su registro no es el dramatismo sino la benevolencia, la distensión y la seducción, en conformidad con una sociedad pacífica que valora el diálogo flexible, la autonomía y el interés particular de las personas", ibidem, p. 220. 5. Ibidem, p. 224. 6. "Para ilustrar el empobrecimiento de la sociabilidad, se evocan a menudo las fiebres del walkman, de los deportes individuales (jogging, windsurf), de los bailes modernos y de los videojuegos, que aíslan a los individuos unos de otros. Sin embargo, por individualistas que sean esos fenómenos no expresan tanto la pérdida del sentido de la relación como el fantástico reforzamiento de la aspiración a la autonomía privada", LIPOVETSKY, Gilles, "Los progresivos desmoronamientos de los social", ibidem, p. 322.

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No hace falta señalar que la acción de esperar está vinculada a la inquietud que emerge cuando no sabemos a qué o a quién deseamos. A pesar de conocer los peligros, no deja de resultar una acción sin sentido porque ya sabemos que estamos ante los restos de lo inalcanzable y esto se convierte en la metáfora que Blumenberg situó en el naufragio de los filósofos: la tabla de valores se invierte 7. Si bien en la obra de Avelino Sala no es nuevo el hecho de acudir a ciertos lugares del límite como acantilados, cementerios, fábricas o la misma playa, por el contrario ahora ya no se trata de situar fantasmagóricos perros guardianes o figuras vacías en esa metáfora que podemos identificar con el hombre sin contenido que para Giorgio Agamben padecía lo más inquietante 8. Se trata de conectar su propia vida y pasar del extravío del ángel cansado al encuentro de nuevos espacios donde continuar de alguna manera una estética relacionada con el naufragio romántico y, en este caso, llena de ironía 9: "El naufragio en el mar se asocia con el espectador no implicado en tierra firme…que contempla la nave sacudida por la tormenta desde la posición del observador que se lamenta pero sin estar implicado…El espectador no disfruta de la sublimidad de los objetos que su teoría le revela, sino de la autoconciencia frente al remolino de átomos en que consiste todo lo que contempla -incluido él mismo" 10. Es decir, el propio artista decide no contemplar las olas sino lanzarse a una acción imposible y peligrosa, tratando de conciliar -diría Jankelévitch- la aventura, el aburrimiento y lo serio con los mismos medios que utiliza la publicidad -metáfora, seducción y persuasión-, esperando que, por otro lado, la fatiga o el cansancio no terminen por provocar estragos, como indican algunos mensajes escritos en sus imágenes. Señalar hacia el cansancio quiere decir que tras todo ese intento vano por alcanzar la ola perfecta habita la espera de lo desconocido, de lo infinito o de lo perdido. La ausencia podría mostrarse como un lugar ingenuo precisamente porque si está ausente no va a estar nunca y si llega no vamos a enterarnos: "Pues sigue siendo verdad que la espera vacía, desértica, que retiene al que escribe en el umbral del libro, haciendo al escritor guardián del umbral; de su escritura, un desierto y del hombre que es, el vacío y la ausencia de una promesa, si bien responde a otra espera

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7. BLUMENBERG, Hans, La inquietud que atraviesa el río. Un ensayo sobre la metáfora, trad. Jorge Vigil y Manuel García Serrano, Península, Barcelona, 1992, p. 18. 8. AGAMBEN, Giorgio, El hombre sin contenido, trad. Eduardo Margaretto, Áltora, 1998. 9. SELMA, José Vicente, Imágenes de naufragio: Nostalgia y mutaciones de lo sublime romántico, Generalitat Valenciana, 1996, pp. 173-204. 10. BLUMENBERG, Hans, Naufragio con espectador, Visor, Madrid, 1995.


(a otro desierto)" 11. Es la misma vigilancia y la inquietud que mostraba Avelino Sala en XXI Century Man (2001) 12, los perros guardianes de Restlessness (2003) 13 o el ángel impávido del Proyecto Ícaro (2004) que ahora han dado paso a la encarnación del vacío del surfista que no cesa de esperar aferrado a su tabla. Como procedimiento metafórico la espera del naufragio no es una imagen nueva, pero sí cuando señala hacia una figura que deviene cuerpo. Un cuerpo avasallado por los medios de comunicación de masas, por el constante asedio de una publicidad que si bien en algunos casos es brillante, en otras insulta nuestra inteligencia. Como el impasse de la publicidad que sobreviene ante lo que estamos viendo, la inquietud y la ansiedad de la espera no es más que la vigilancia -término ciertamente poético, metafórico y literario 14 - en un mar que, como escribía Jules Renard, es el abismo lleno hasta el borde. La vigilancia que es - según María Moliner- un ejercer, mantener, extremar y burlar comparte también su sentido en correspondencia a las acciones del artista cuando sube a una tabla de surf, "vigilare" es situarse en, por y sobre un abismo que encuentra su espacio en cualquier parte y que además nos confirma algo de lo que sí podemos estar seguros: Nadie espera al extranjero. El extranjero es el único que espera 15.

11. BLANCHOT, Maurice, "Rastros", La risa de los dioses, versión de J. A. Doval Liz, Taurus, Madrid, 1976, p. 199. 12. "Warhol vino a dar al traste con todas aquellas distinciones, mediante un trabajo provocativamente comercial, decorativo, industrialmente producido, puramente mediático y espectacular, y que por último extraía sus motivos de la iconografía de la cultura de masas: el cómic, el cine, la prensa, la publicidad", CERECEDA, Miguel, "Vaciado del vacío", XXI Century Man, Avelino Sala, 2001. 13. "Para este artista el yo no es algo dado, sino al contrario es algo que se narra desde la complejidad, un desplazamiento de sentido constante, como el movimiento por el territorio del nómada. El hábitat del nómada, que tiene una paciencia infinita (convierte la pausa en un proceso) está concebido en función del trayecto que constantemente los moviliza. Frente al espacio estriado del sedentario (muros, lindes y caminos) el espacio del nómada es liso", CASTRO FLÓREZ, Fernando, "El imaginario nómada de Avelino Sala en el tiempo de la dislocación", Restlessness. Avelino Sala, 2003. 14. Aguardar como la misma imposibilidad de alcanzar una meta no es otra cosa que el tema de El castillo, la novela más importante de Kafka, en particular el capítulo titulado "A la espera de Klamm": "Fue entonces cuando le pareció a K. que se había interrumpido toda conexión con él y que ahora era más libre que nunca y que podía esperar todo el tiempo que quisiera aquí en el lugar que de otra manera le estaba vedado, y que esa libertad la había logrado con el esfuerzo que apenas habría podido realizar otra persona, y que nadie tenía el derecho de importunarle o echarle de allí, o siquiera dirigirle la palabra, pero que -esta convicción era al menos igual de fuerte- no había al mismo tiempo nada más absurdo, más desesperante que esta libertad, esa espera, esa invulnerabilidad", KAFKA, Franz, El castillo, trad. Luis Acosta, Cátedra, Madrid, 1998, p. 230. 15. JABÉS, Edmond, Un extranjero con, bajo el brazo, un libro de pequeño formato, trad. Cristina González de Uriarte y Maryse Privat, Galaxia Gutenberg, 2002, p. 61.

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Imagen Corporativa ficticia Impresi贸n digital 2004 70 x 100 cm Edici贸n de 5 + 1 P.A

Para el proyecto La Espera, el primer paso fue crear una imagen corporativa o marca ficticia, con la ayuda del artista- marca PSJM, se desarroll贸 esta imagen que despu茅s ha servido para dar forma a todo el proyecto posterior. 14

Unreal TradeMark Digital colour print on ink jet 2004 70 x 100 cm Edition of of 5 + 1 P.A

The first stage in Waiting for project, was the creation of a factiousness trademark, developed by the artist PSJM, this trademark is being used as the image for the rest of the works of the project.


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Escultura 6´7´´ Tabla de Surf. Foam, Resina, Madera, Serigrafía y quillas. 190 x 65 x 15 cm 2004 Pieza única

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La producción de unas tablas de surf con la imagen corporativa La espera es el segundo paso dado dentro del proyecto, el encargo de estas tablas con las que después se desarrollan todas las imágenes de la campaña de publicidad y el video fueron encargadas a un shaper local.

Sculpture 6´7´´ Surfboard Foam, resin, wood, print and keels 190 x 65 x 15 cm 2004 Single piece

The production of a serie of surfrboards with La Espera image was the second stage of the project. Those surfboards were used as a complement for the later advertisement campaign and the video performance.


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Keep on waiting Fotografía 2004 Impression fuji dp 100 x 80 cm Edición de 3 + 2 P.A

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En Keep on waiting y todas las fotos que la siguen en esta serie, el artista se introduce en la imagen como modelo propio de la obra. Bebiendo de la estética del surf, esa imagen cool, limpia, de triunfadores, de guapos chicos que siempre cogen la ola perfecta, de juventud y de éxito, con la idea de pervertir el mensaje, ofreciendo escenas estáticas, de constancia, de paciencia, pero sin que en realidad nada ocurra. Con la ayuda del artista Tomas Miñambres, quien también trabaja como fotógrafo de moda y para revistas de tendencias como freelance.

Keep on waiting Photograph 2004 Fuji dp print 100 x 80 cm Edition of 3 + 2 A.P

The serie of photographies are related to the idea of a metaphorical attitude of waiting, taking the cool image of surf magazines like,borrowing that image of success and pretty people, but chamging the meaning, the message is that nothing happens, the artist is included in the pictures, and he is always waiting for something that unfortunately never arrives. With the help of Tomas Miñambres, not only artist but fashion photographer freelance also.


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La Espera Fotograf铆a 2004 Impression fuji dp 100 x 80 cm Edici贸n de 3 + 2 P.A

Waiting for Photograph 2004 Fuji dp print 100 x 80 cm Edition of 3 + 2 .A.P


Real Heroes Fotograf铆a 2004 Impression fuji dp 100 x 80 cm Edici贸n de 3 + 2 P.A

Real Heroes Photograph 2004 Fuji dp print 100 x 80 cm Edition of 3 + 2.A.P

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Never Surrender Fotograf铆a 2004 Impression fuji dp 100 x 80 cm Edici贸n de 3 + 2 P.A

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Never Surrender Photograph 2004 Fuji dp print 100 x 80 cm Edition of 3 + 2 A .P


Session Fotograf铆a 2004 Impression fuji dp 100 x 80 cm Edici贸n de 3 + 2 P.A

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Session Photograph 2004 Fuji dp print 100 x 80 cm Edition of 3 + 2.A.P


No Frost Fotograf铆a 2004 Impression fuji dp 100 x 80 cm Edici贸n de 3 + 2 P.A

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No Frost Photograph 2004 Fuji dp print 100 x 80 cm Edition of 3 + 2 A.P


Nothing impossible Fotograf铆a 2004 Impression fuji dp 100 x 80 cm Edici贸n de 3 + 2 P.A

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Nothing impossible Photograph 2004 Fuji dp print 100 x 80 cm Edition of 3 + 2 .A.P


La espera Video acci贸n Dvd 2004 6 m 38 seg. Edici贸n de 5 + 1 P.A

Frames del video La Espera, 2004, dvd. Edici贸n de 5 + 1 P.A

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The Long Wait Video performance dvd 6 m 38 s 2004 Edition of 5 +1 A.P

Frames from Waiting for, 2004, dvd. Edition of 5 + 1PA


En el video La Espera, Avelino Sala sale en un barco a alta mar en la bahía de Gijón y en medio de la nada salta al agua con una de las tablas producidas por la marca ficticia La Espera, a intentar encontrar o que llegue, una ola que, de antemano, se sabe no va a venir. Esta acción se prolongó durante una hora, quedando como residuo de la misma un video de unos seis minutos de duración, que se ha editado como testigo de esta utópica actividad. Acción realizada en el mes de Diciembre del 2004.

In the video Waiting For, Avelino Sala jumps form a boat in the middle of nowhere (in the cantábrico sea) with one of the surfboards made for the project, the performer is waiting for that wave that knows is never arriving. This activity longed one hour. The video of about six minutes is the testimony of that utopical action which happened in December the 2004.

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La Espera, acciรณn, 60 minutos, celebrada en el mar cantรกbrico, Gijรณn. Asturias 2004 Waiting for, performance,60 minutes, Cantรกbrico sea, Gijรณn Asturias, Spain.


The long Wait Acuarela y lápiz sobre papel 2005 29´5 x 21 cm

The long Wait Watercolor and drawing on paper 2005 29´5 x 21 cm

Keep on waiting Acuarela y lápiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

Keep on waiting Watercolor and drawing on paper 2005 29´5 x21 cm

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Looking for Acuarela y lapiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

Looking for Watercolor and drawing on paper 2005 29´5 x21 cm


No frost Acuarela y lápiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

No frost Watercolor and drawing on paper 2005 29´5 x21 cm

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Raíces Acuarela y lapiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

Roots Watercolor and drawing on paper 2005 29´5 x21 cm


Hasta los cojones de esperar Acuarela y lapiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

Fucking tired of waiting Watercolor and drawing on paper 2005 29´5 x21 cm

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Never surrender Acuarela y låpiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

Never surrender Watercolor and drawing on paper 2005 29´5 x21 cm


Peso pesado Lápiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

Heavy weight Drawing on paper 2005 29´5 x21 cm

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Raíces II Tinta y lápiz sobre papel 2005 29´5 x21 cm

Roots II Ink and drawing on paper 2005 29´5 x21 cm


It is all about life Acuarela sobre papel 2005 29´5 x21 cm

It is all about life Watercolour on paper 2005 29´5 x21 cm

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En La gran Espera el artista se apropia de todo un icono de la cultura del surfing, como es El gran Miércoles,(1978) de Jon Milius. Recuperando las escenas del film en las que los personajes principales o secundarios están esperando a la orilla del mar que llegue la ola, editándolas de tal manera que no ocurre nada, tomando como espacio temporal la misma duración del trailer promocional de la película, esto hace que parezca el trailer de otro trabajo llamado La Gran Espera, en estas escenas hay connotaciones épicas pero también dramáticas, ya que al final, no pasa nada.

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La gran Espera Video, dvd. 2m 38s. Apropiación de imágenes y sonido 2004 Edición de 5 + 1 P.A

In the Long Wait the artist takes parts of an icon of surfers culture, Big Wednesday (1978), Jon Miliu´s film, adapting those frames in which surfers are waiting for the waves, doing a new trailer in which nothings happens, it is a trailer for a new film. The epic connotations turns into dramatic because of this absence of success.

The Long Wait Video, dvd 2m 38s Images and sound apropiation 2004 Edition of 5 +1 A.P


Avelino Sala (1972) avelinosala@hotmail.com

cadero, Santander. XXI Century man, Museo Antón, Candás, Asturias.

Esta representado por la galería Espacio Liquido(España) y la galería Ethan Cohen (USA).

2003 Enfrentamiento hipercrítico, Galería Mario Sequeira, Braga, Portugal. Restlessness, galería Sicart, Barcelona. Enfrentamiento crítico, ArtFutura 03, Fundación Gabarrón, Valladolid. Restlessness, Espacio Líquido, Gijón. Restlessness , Galería Vostell, Madrid. Restlessness, Galería Sandunga, Granada.

Vive en Madrid y Gijón 2001 BA (Hons Degree) en Critical Art Practice por la Brighton University .Reino Unido. En 2002 funda y desde entonces dirige la revista Sublime, arte + cultura contemporánea. Colabora con varias revistas y organizaciones en la difusión del Arte actual.

2001 No solo unos pocos sino todos están llamados.... Espacio Líquido, Gijón. Void Project series, salas de Caja de Asturias. Void Project Sala uno, CCAI, Gijón.

Exposiciones colectivas En 2004 cofunda el espacio de Arte independiente Subliminal projects en Gijón.

Exposiciones individuales 2005 Ethan Cohen Gallery, New York (En preparación). +Inquietud, Galería Vostell, Berlin. (En preparación). La espera, Sala Carlos III, Universidad de Navarra. The long Wait, El Gayo Arte, Salamanca. (En preparación). 2004 Icaro Project, 51 SIF, Salón internacional de Fotografía, Centro Revillagigedo, Gijón. Another man at the ArtHaus, Ethan Cohen Projects, Truro, Massachusetts, USA. La Espera, espacio Astragal, Consejo de la uventud, Gijón. El hombre de la trinchera, Espacio EMAC, Plasencia, Badajoz. Desarrollo Sostenido, Palacete del Embar44

2005 Photo LA, Ethan Cohen Art gallery. Los Ángeles, USA. Mobile Art, LA Art fair, los Ángeles, USA. Solo para las Masas, galería Blanca Soto, Madrid. 2004 Psico Bunker, Centro de Arte Santa Mónica, Barcelona. Artissima, Feria de Turín, Espacio Liquido, Italia. Park your Art. ScopeArt fair, Ethan Cohen Art Gallery, Miami. USA. Observatori 04, Museo de las Artes y las Ciencias, Valencia. Certamen internacional de Artes plásticas de Cantabria, Santander. ScopeArt fair, Ethan Cohen Art Gallery, New York .USA. Arte Bruselas 04, Espacio Líquido, Bruselas, Bélgica. Off Loop, Barcelona. Colonia Art fair, Espacio Liquido, Alemania. Feria de Lisboa, Espacio Liquido, Lisboa. 34 Artistas ,14 dias de Revolución, casa Duró, Mieres. ArteSantander, Galería Sicart, Santander. Ensalada de Bombilla, Galería Blanca Soto,


Madrid. Dog days, FIB, Ruta artística, Festival de Benicassim, Castellón. Feedback, Espacio feedback, Madrid. IV Bienal internacional de Artes plásticas Fundación Rafael Botí, Córdoba. Casas y Calles, arte público y doméstico, Madrid. 2003 Colonia Art Fair 03, galería Vostell, Alemania. Arte Lisboa 03, Espacio Liquido, Portugal. 03 Vilafranca Contemporánea, galería Sicart y galería Palma Dotze, Barcelona. Open Spaces, Hangar, Barcelona. Sevilla Actual 03, isla de La Cartuja, Espacio Liquido, Sevilla. Bienal Nacional de Arte de Pamplona , La ciudadela, Pamplona. Otras Meninas, Fundación Telefónica, itinerante por Europa, y USA. Generación 2003, La Casa Encendida e itinerante por España y Portugal. ARCO 03, galería Vostell, Madrid. EX_IN, Sobre Exclusiones e Inclusiones, Espacio C, Cantabria. Fluxus sin fin, Galería Vostell, Madrid. ForoSur 03, Galería Vostell, Cáceres. Periferias_2, intervenciones en espacios públicos, FMC, Gijón. ArteSantander 03, Espacio Liquido, Santander. Confluencias 03, Escultura asturiana hoy, Universidad de Oviedo. 2002 ARCO 02, galería Vostell, Madrid. ArTransmedia , Encuentros internacionales de arte fundación DANAE, Gijón. La feria de las Tentaciones 02, Espacio Liquido, Madrid. Pasajes del Paisaje, Albuquerque Museum , Nuevo México, USA. La Ruta del Sentido, Arquitecturas, Casa de América, Madrid y Espacio Imatra, Bilbao. ForoSur 02, galería Rafael Vostell, Cáceres. Citas a ciegas , red de museos de Gijón, FMC. Light is Life, Santander. ArteSantander 02, Espacio

Liquido, Santander. Obsesiones de un turista, FMC de Gijón. 2001 PORTOARTE 01, Espacio Liquido, Oporto. Portugal. Encuentros Europeos con el arte joven, Teruel. Degree show, Brighton University. Brighton, UK. La mirada en el agua, Museo Barjola, Gijó n. Galería Apart, Londres, UK. Odisea en el espacio, itinerante por España y Francia. Diálogos lúdicos, Espacio Liquido, Gijón. Galería Altamira, Gijón. 2000 Interaction, South gallery Grand Parade, Universidad de Brighton, UK Gravedad Cero , Muestra Regional de artes plásticas del Principado de Asturias, itinerante por España y Francia. Group show, Pórtland sculpture trust, isla de Portland, UK. 1999 Look both ways, Phoenix gallery, Festival de Brighton.UK. Multiples art market, Phoenix gallery, Brighton. UK. Efecto 2000, Muestra regional de artes plásticas del Principado de Asturias itinerante por diversas ciudades españolas y Festival intercéltico de Lorient, Francia. Triumph exhibition, Brighton. UK. Feria internacional de Libros de artista, Universidad de Brighton, Barbican gallery, Londres. UK. 1998 I Muestra de arte urbano A: Península, Gijón. Néxo, Muestra regional de artes plásticas del Principado de Asturias. It has art love in it, Universidad de Brighton, UK. 1997 Galería Altamira, Gijón. El crisol del Norte. Muestra de arte joven del principado, itinerante por España. 45


Premios, Becas y subvenciones 2005 Beca Bilbao Arte Fundazioa, Bilbao Arte. País Vasco. 2004 Premio adquisición de obra, Certamen internacional Artes plásticas de Cantabria. IV Premio Astragal, Consejo de la juventud de Asturias. Residencia en el ArtHaus, Ethan Cohen projects, Truro, Massachussets. Ayudas a proyectos artísticos, Fundación Municipal de Cultura de Gijón. 2003 Mención de Honor, Premios Generación 2003, CajaMadrid. A_T, Arte y política, El lenguaje como arma, proyecto de video creación de las ciudades del arco Atlántico. Beca residencia Hangar, Injuve y Hangar. Barcelona 2002 Beca de creación Centro de escultura Museo Antón de Candas, Asturias. Ayuda para la promoción del Arte español y apoyo a nuevas tendencias, Ministerio de Cultura. 2001 Ayudas a la formación en materias artísticas, Consejería de cultura del principado de Asturias. Subvenciones para proyectos digitales online, FMC de Gijón. Adquisición de obra certamen dibujo galería Amaga de Avilés.

2000 Ayudas a la formación en materias artísticas, Consejeria de cultura del Princi-

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pado de Asturias. Brighton and Hove council student award, Brighton council. Subvención Residencia estancia en el centro de investigación Portland sculpture trust, Universidad de Brighton. 1999 Ayuda a la formación en materias artísticas, Consejería de cultura del Principado de Asturias. Beca Caja de Asturias para proyectos y formación en el extranjero. 1998 Primer premio en el XIII Certamen de pintura Nicanor Piñole. Ayuda a la formación en materias artísticas, Consejería de cultura del Principado de Asturias. Brighton and Hove Council dent award, Brighton Council. 1997 Ayuda a la formación en materias artísticas, Consejería de cultura del Principado de Asturias. Subvenciones a actividades artísticas multidisciplinares, Fundación municipal de cultura y universidad popular de Gijón. Obra en colecciones Colección CajaMadrid Colección Espacio C Colección Temas de Arte Comunidad de Madrid Colección Caja de Asturias Ayuntamiento de San Martín del Rey Aurelio Museo de Bellas Artes de Asturias Colección Rottary Club Museo Antón Colección Consejería Cultura de Cantabria


Avelino Sala  

Avelino Sala Exposición individual Sala Carlos III UPNA Universidad Pública de Navarra Del 2 al 30 de marzo de 2005

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