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cuidar ucho este aspecto para dar erosi i itud a re ato , so re todo, para no con ertir a personaje en un ser e tra o, oco o inesta e sa o que quera os uscar ese efecto, c aro. a que insistir en que o dicho por e personaje se arrastra desde ese o ento hasta e fina de re ato , ica ente, puede di ujar un per fi que nos destro a o a narrado o a pre isi n desde e punto en e que nos encontra os a escri ir. i nuestro personaje es raro o est co o una ca ra no ser ejor que e cuente sus des racias a un at nito conductor de auto s que no sa e qu tiene que contestar stas e ecciones de en ser coherentes con e conjunto de a narraci n co o pasa sie pre en iteratura. Ni s ni enos. n resu en, ha que e e ir ien a inter ocutor de nuestro perso naje, ien e asunto a tratar ien e escenario e tie po en que se a a producir ese di o o. icho de otro odo, e di o o so o puede aparecer cuando se justifique que sea así. Ni por capricho, ni por est tica, ni por enar p inas re ajantes para e ector qui n puede pensar a o así . so es cosa de a os escritores. os que dia o uen tendr n que ser nicos, e c usi os. o que di an so o o podr n decir e os con ese sentido, a que he os hecho referen cia, respa dando cada frase. e o ento o deja os aquí. No o stante, p antea os una cues ti n para e que quiera ref e ionar cuando a uien dia o a qu quiere rea ente uiere e p icaciones o hace intentando encontrar eso que no sa e e hace fa ta para poder entender se uir ade ante or qu dia o a os or qu de en hacer o nues tros personajes todo di o o e sucede in ediata ente una pre unta qu e han querido decir os di o os est n car ados de si encios, de acíos, de inc nitas. ero estos si encios no pueden reso erse con infor aci n. conoci iento que usca os en e di o o no procede de a infor aci n sino de sentido. a infor a
rnest e in a . . a in er. Foto: El Correo.
ci n a podría proporcionar e narrador , siendo así, no tiene sentido uti i ar un recurso tan difíci co o e di o o. No o ide os que esta os enfrentando a dos o os que e o os es estruc tura de uni erso de cada uno. or tanto, enfrenta os dos for as de er e undo. hora ien, a os son necesarios a os an tienen su inte i encia que uno pre a e ca so re otro con ierte ese di o o en un on o o encu ierto . os inter ocutores se ha an porque se necesitan uno a otro. e esta ece una re aci n de interdependencia, de necesidad, so re a ase co n de no sa er. ector despu s de un di o o de ería ap icar as pre untas su eridas a o i iento de os personajes a o ar o de a narra ci n, pero desde a perspecti a de una respuesta constante a a pre unta qu nos han querido decir or e o, e di o o es una estructura a ierta, se arrastrar durante toda a narraci n. uanto s se a stiene e narrador present ndonos directa ente a os personajes se eccion ndo os, se eccionando su di o o, cor tando o a riendo par a entos s recae a interpretaci n de esta estrate ia so re e ector, a ha er quedado e i inada a e diaci n con incente de a o narrati a. di o o constru e, con su estructura a ierta, interro ati a, si enciosa, un odo nue o de intensidad ta i n un co pro iso diferente para e ector, que se e o i ado a enfrentarse directa ente, no a os persona jes, sino a si encio de o que sucede, a a interpretaci n de un es pacio narrati o, a una estrate ia te tica. a a e narrador en e di o o, ha a por oca de os perso najes a os a considerar dos tipos de narrador identificado no identificado aunque cada uno en o a un uen n ero de narradores diferentes nos asta para e ar d nde quere os a are os narrador identificado a que for a parte de a ac ci n co o sujeto o espejo cu a conciencia est i ada a desa rro o de os aconteci ientos de a narraci n ojo, esto puede ha cerse, ta i n, en tercera persona . s decir, cuenta o que pasa o que e pasa con o que pasa . on este tipo de narrador ha an os personajes por sí is os n narrador puede decir a er dad pero, c aro, e ector no puede contrastar esta erdad. ec tor no cree a este narrador por tener prue as que afir en esa erdad a ficci n tiene sus propias re as . odo depender de a propia e periencia representada, de rado de e patía uchas eces cree os por no tener s re edio . os sucesos narrados se articu an en torno a una intenci n no ra itan so re a co pro aci n de un uni erso de ostrati o esto sir e tanto si e na rrador ofrece prue as de su fa sedad co o si or ani a una coar tada perfecta . i e di o o, en su intenciona idad e tre a, pretende enfren tar dos o s oces ediante e si encio de narrador, parece e rosí i que este si encio es enor en e caso de narrador identi ficado. s decir, en e caso de a uien que se presenta a sí is o en a narraci n a anipu a isi e ente. sto no si nifica, ni ucho enos, que un narrador no identi ficado, no anipu e pero qui no o anipu a en e is o sitio ni con e is o o jeto. e entrada, este ti o narrador no se justifica con a acci n que cuenta, sino so a ente con a capacidad para e poner, con a potencia eficiente de a o que uti i a. artificio narrati o de esa o que sin decirnos qui n es nos o cuenta todo, ha sido uno de os randes desarro os de si o . e a is a anera en que cuando a os a teatro acepta os a con enci n de que aque o no es un escenario construido por un productor, sino una es cena, de que ha personajes no actores, de esa is a a nera acepta os a o no persona que nos cuenta una historia sin pre untarnos por su identidad secreta. on a os que un narrador no identificado nos enfrenta a un di o o entre personajes. i he os prescindido de interro ar e so re su identidad, ta i n pode os prescindir de pre untar e por cua quier c ase de inter s persona , tanto en o que nos di a ese di o o, co o en otros asuntos. ero ausencia de inter s per sona , no si nifica ausencia de todo inter s. ste narrador es si p e ente una estrate ia de a o . No es de nadie en particu ar. or tanto, no ha r que sospechar una anipu aci n de as oces que inter ienen en e di o o, que podr n adju dicarse sin a or preocupaci n a os personajes de os que sa en.
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