Issuu on Google+

Magazine`s


Вверху Рубрика “Путь к совершенству” из журнала Digital Photo. 2008г. Слева Обложка для журнала Фото ГИД декабрь 2006г.


Внизу Разворот статьи по практике съемки в пасмурный день. Т ема номера. Журнал Digital Photo. 2008г.

Вверху Рубрика “Содержание диска” Журнал Digital Photo. 2008г.

Открывающий разворот статьи о съемке в пасмурный день. Журнал Digital Photo. 2008г.


Внизу Обложка журнала Фото ГИД ноябрь 2007г.

Вверху Рубрика “Фтопутешественник”. Т ема рубрики - Американский пейзаж. Журнал Digital Photo. 2008г.


О себе

Свадебной фотографией стал заниматься, можно сказать, случайно. Дело было так: я работал дизайнером и как-то занялся изготовлением свадебного фотоальбома. Отбирал фотографии для альбома и крыл фотографа на чем свет стоит. Ну почему он так снимает, если можно кадрировать сразу — когда смотришь в видоискатель и нажимаешь на кнопку! Терпел почти неделю, потом не выдержал и попросил этого фотографа взять меня с собой на одну из свадеб. Он почему-то обрадовался (наверное, подумал, что я попробую, пойму, что это не так просто, и отстану от него). До этого у меня был небольшой опыт съемок всего понемногу, но только не свадеб. Итак, пошел с ним, отснял свадьбу — и, к нашему удивлению, нам обоим понравилось! А я для себя сделал вывод, что могу заниматься этим самостоятельно; так и началась моя карьера свадебного фотографа. Вспоминаю слова Стива Джобса (главы компании Apple): „Если тебя не устраивает компьютерная программа, которой ты пользуешься, есть только один способ что-то изменить — создать ее самому“. Думаю, со мной произошло нечто подобное. Уже больше 7 лет живу в Нью-Йорке. У меня есть красавица-жена, почти трое детей (мальчик, девочка и девочка, которая родится в декабре) и любимая фотокамера. Что еще нужно для счастья?! Мои сайты: www.em34.com www.pbase.com/eminilia

Canon 5D, 1/80, 640 ISO, f/4, Canon 50mm С этой фотографией я занял пятое место на конкурсе AGWPJA зимой 2007 года

034

DIGITAL PHOTO

На седьмом небе

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА

Нельзя сказать, что все мы купаемся в деньгах, но факт: количество свадеб растет. И люди хотят, чтобы день свадьбы остался с ними навсегда. В приятных воспоминаниях, конечно. Соглашаясь на съемку этого события, вы берете на себя огромную ответственность — от фотографа ждут многого. Секретами съемки в жанре свадебная фотожурналистика поделится с читателями мастер свадебной съемки член ассоциации WPJA Эмин Кулиев

Внизу Рубрика “Школа профи”. Т ема номера мартовского выпуска журнала Digital Photo. 2008г.


Слева Рубрика “Fasion”. Т ема рубрики Одежда для детей. Журнал Collezioni. 2008г.

Внизу Рубрика “Новости”. Журнал Collezioni. 2008г.

Обложка для журнала Mountain Bike Action. Май 2005г.


Слева Рубрика “Железо” изображающая из каких компанентов собран велосипед профессионального райдера в конкретной дисциплине. Журнал Mountain Bike Action. 2005г.


Статья из журнала Mountain Bike Action. Июль 2005г.

Вверху Рубрика “Т ренды”, “Коллекции”. Наглядно демонстрирует коллекции дизайнеров и тенденции в моде. Журнал Collezioni. 2008г.


Внизу Рубрика “Т ехноло гия”. Т ема рубрики - компоненты для горно го велосипеда сделанные из карбона Mountain Bike Action. 2005г.

Рубрика “10 Лучших”. Журнал Collezioni. 2008г.

Слева Рубрика “Стиль жизни”. Журнал Collezioni. 2008г.


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Трехкратный чемпион мира Айртон Сенна за рулем Lotus Renault 98Т. Гран-при Италии, Монца, 7 сентября 1986 г. Работа Райнера Шлигельмильха

О том, как становятся фотографами „Формулы-1“ очень интересно, и я учился не только снимать, но и вообще всему, что связано с фотографией. Причем это был общий курс, неспециализированный на автоспорте, и прежде чем я начал постоянно работать с братом на гонках, сначала потрудился ассистентом в студии, занимающейся съемкой для каталогов мебели и домашнего декора. Это научило меня многим вещам — выстраивать композицию, ставить свет... Ну и заодно декорировать свое жилье! Параллельно продолжил снимать на гонках „Формулы-3“ и „Формулы Ford“, и это было отличным началом, и не только в плане техники съемки. В то время в этих сериях выступали Дэмон Хилл, Мартин Брандл, Марк Бланделл, Джонни Херберт, много молодых иностранных пилотов, все они были тогда более доступны для общения, я всех прекрасно знал, и потом,

когда они перешли в „Формулу-1“, а я начал там работать, мне это очень пригодилось. Уже начиная с 1984 года я стал ездил на три-четыре Гран-при в сезон, обычно в Спа, Хоккенхайм и Силверстоун. А потом мы заключили контракт с японским журналом F1 Week, который выходил неделю спустя после каждого Гран-при. Соответственно, после каждой квалификации и гонки мы отправляли им пленки, работы существенно прибавилось, и пришлось ездить уже на все этапы. Первый полный сезон в „Формуле-1“ я проработал в 1992 году. Найджел Мэнселл выиграл тогда первые пять гонок подряд, а потом и весь чемпионат, и это стало отличным началом моей карьеры уже профессионального фотографа Ф-1. Стало быть, в этом году моей карьере исполняется 15 лет, и за эти годы я не пропустил ни единой гонки, работал на каждой! Schlegelmilch Photography

МАРК: — Мой отец брал меня на гонки еще в детстве, и это побудило во мне интерес, а потом и любовь к кольцевому автоспорту. Мы тогда жили в Манчестере, отец был знаком с директором местного автодрома и через него даже оформил моему старшему брату постоянный пропуск, но тогда ни он, ни тем более я не мечтали еще стать профессиональными „формульными“ фотографами. Кит просто делал любительские снимки. Но в 1980 году он стал заниматься фотографией уже профессионально, в 81-м познакомился с Айртоном Сенной — тогда только еще восходящей звездой автоспорта — и стал его персональным фотографом, а пару лет спустя привлек к работе и меня. Брату нужна была помощь, потому что мы обустроили собственную лабораторию, где много было возни с химикатами, обработкой пленок, печатью — ведь тогда это был очень долгий процесс. И тогда же я стал сам снимать на гонках. Как раз тогда, в 1983 году, я, тогда еще совсем новичок, сделал одну из своих самых известных фотографий — запечатлел момент знаменитого столкновения Мартина Брандла с Айртоном Сенной во время гонки „Формулы-3“ в Олтон-парке. Если честно, мне тогда просто повезло: я снимал с проводкой, как они шли борт о борт, и тут они столкнулись — я, как говорится, оказался в правильное время в правильном месте. Но этот опыт так меня вдохновил, что следующий год я посвятил изучению фотографии в колледже. Это было

Трехкратный чемпион мира Джим Кларк. Гран-при Бельгии, Спа-Франкоршам, 9 июня 1963 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Такума Сато в кокпите BAR Honda 007 перед квалификацией. Гран-при Сан-Марино, Имола, 24 апреля 2005 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Schlegelmilch Photography

Чемпион мира Денис Хьюлм за рулем Brabham Repco BT24. Гран-при Германии, „Нюрбургринг“, 6 августа 1967 г. Работа Райнера Шлегельмильха

060

О качествах и навыках, необходимых фотографу для работы в столь сложном и быстром виде спорта, как „Формула-1“ Статья о гонках формулы один. В ней опубликованы фото именитых фотографов Журнал Digital Photo. 2008г.

Фотографы „Формулы-1“ Летописцы при дворе королевы автоспорта

людей и по возможности учиться у них. И на одном из недавних Гран-при, разговорившись за обедом с двумя своими давними добрыми знакомцами из их числа (более того, входящими в десятку лучших!), попросил их подробнее рассказать о себе и своей работе специально для читателей Digital Photo. Что они с большим удовольствием и сделали.

А они — это:

058

DIGITAL PHOTO

Будущая легенда „Формулы-1“ Айртон Сенна (слева в белой фуболке) и Мартин Брандл (справа спиной) после очень опасного столкновения в гонке „Формулы-3“. На борту машины Сенны отпечатался след от шлема Брандла. Аултон-парк, 6 августа 1983 г. Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 059

Sutton Motorsport Images

Марк Саттон — средний из трех Саттонов, дружной семьей представляющих в „Формуле-1“ одно из известнейших автоспортивных фотоагентств Sutton Motorsport Images, образованное старшим из братьев, Китом Саттоном (460 000 фото на сайте www.sutton-images.com)

Райнер Шлегельмильх — по сути, „старейшина“ цеха фотографов Ф-1, постоянно работающий на этапах чемпионата мира с начала 60-х годов прошлого столетия! Уже несколько лет рука об руку с ним работает его сын Борис. Вместе они — это агентство Schlegelmilch Photography (400 000 фото на сайте www.schlegelmilch.com)

РАЙНЕР: — В первую очередь надо любить „Формулу-1“. И сносить все тяготы кочевой жизни. Не зря же эти гонки называют Большим цирком. Его „труппа“ почти еженедельно переезжает с одного автодрома на другой, из страны в страну, и мы, журналисты и фотографы, кочуем вместе с ним — колесим по Европе на машине, перелетаем на другие континенты, а дома бываем совсем редко. И если тебе не нравится такая жизнь — хорошие снимки вряд ли получатся, в них не будет главного — твоей души, твоей любви к этому спорту. Конечно, в чисто техническом плане необходима твердая рука, хорошая реакция… Особенно это касается проводок — ведь даже когда снимаешь в медленном повороте, автомобиль Ф-1 все равно проносится мимо очень быстро, и тут малейшее

DIGITAL PHOTO 061

DIGITAL PHOTO

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Уже более полувека „Формула-1“ является общепризнанной вершиной современного автоспорта. Действующих пилотов Ф-1 насчитывается чуть более двух десятков, это особая, привилегированная каста, лучшие из лучших. И таким исключительным статусом могут похвастать, пожалуй, все, кто работает на этих гонках: от владельцев и руководителей команд до рядовых менеджеров, от конструкторов и главных инженеров до рядовых же механиков. И в числе первых в этом ряду — постоянно аккредитованные на чемпионате мира Ф-1 фотографы. Именно они в большей, пожалуй, степени, чем пишущие журналисты, по праву могут считаться летописцами „Формулы-1“, останавливая и на долгие годы сохраняя самые яркие и завораживающие мгновения этих легендарных гонок. В течение ряда лет работая в „Формуле-1“ официально аккредитованным журналистом и попутно фотографируя происходящее, я не перестаю восхищаться творчеством этих

Schlegelmilch Photography

регулярной их публикации только в лучших мировых изданиях — то есть больше для души и для поддержания статуса.

Schlegelmilch Photography

РАЙНЕР: — Окончив в начале 60-х школу, я пошел учиться в фотошколу в Мюнхене. И за пару недель до экзамена познакомился с парнем, который был фанатом автогонок и пригласил меня поехать с ним на „Нюрбургринг“. Ему очень хотелось получить фото с автографами гонщиков, а я подумал, что было бы здорово поснимать их лица, когда они перед самым стартом уже сидят в машине, полностью концентрируясь на предстоящей гонке. Мы поехали, и мне очень понравилось, так что когда еще через пару недель он позвал меня в Спа-Франкоршам, я уже даже и не раздумывал. Но чтобы получить официальную аккредитацию, мне было необходимо доказать, что я действительно хороший и серьезный фотограф, а не любительдилетант, и я послал свои фото в несколько журналов. Там мои работы пришлись очень кстати, потому что я был не очередным репортером с камерой, типично отображающим действительность, а именно фотографом, мои снимки были другого рода. Я уделял особое внимание их содержанию, старался вложить в них всю ту динамику, которой отличается автоспорт, оживить фотографии, сделать их „говорящими“. В результате мои работы стали публиковать, и в следующем году я получил аккредитацию. Так все и началось. Но, как ни странно, в каком-то смысле это так и осталось моим хобби, а не способом заработать на жизнь. Сейчас я зарабатываю главным образом рекламной фотосъемкой. В „Формуле-1“ работает, конечно, очень узкий круг фотографов, но все же конкуренция с каждым годом все острее, и я очень рад, что теперь мне уже не надо стараться продать непременно все свои фото, а достаточно

Справа Обложка журнала MBA. июль 2005г.


BMW Sauber F1.07 Роберта Кубицы между двумя ударами об ограждение. Такие аварии в „Формуле-1“ — не редкость. К счастью, гонщик в тот раз не пострадал. Гран-при Канады, Монреаль, 10 июня 2007 г. Работа Марка Саттона

РАЙНЕР: — Начинал я свою карьеру в „Формуле-1“ именно с портретного жанра и по сей день очень его люблю, но все же это гонки, здесь одних портретов недостаточно, здесь нужно показать движение, действие, накал борьбы, технику, в конце концов. Так что я снимаю все, что могу снять, и все с удовольствием. МАРК: — Я тоже люблю все жанры. Если у тебя страсть к гонкам, ты не можешь что-то в них любить, а что-то нет. И не зря говорят, что лучшая работа в мире — это хобби, за которое ты получаешь еще и деньги вдобавок к радости за удачные фото. И когда потом

О реакции гонщиков и других персонажей Ф-1 на постоянное внимание фотографов и не всегда лестные по сюжету снимки

Охваченная огнем из-за утечки топлива в процессе дозаправки Toyota TF105 Ярно Трулли. Гран-при Испании, Монтмело, 8 мая 2005 г. Работа Райнера Шлегельмильха

мира Фернандо Алонсо и его тогдашнего партнера по команде Renault Ярно Трулли в дни их пребывания в Москве. Снимок, сделанный в VIP-номере отеля Hyatt с видом на Кремль, получился очень личный, очень „домашний“ и в то же время очень стильный. Хотя и совсем не гоночный.

видишь их уже не на своем веб-сайте, а напечатанными в журналах, испытываешь такое приятное чувство! Особенно интересно снимать для ежедневника Red Bulletin (который в дни гоночных уик-эндов издает и распространяет в паддоке автодрома команда Ф-1 Red Bull Racing. — Прим. авт.). Работы очень много, и ее надо делать очень быстро, ведь журнал верстается и печатается прямо на автодроме, и каждое утро выходит свежий номер! Но зато это очень интересно: снял в субботу вечером что-то интересное, а утром в день гонки уже видишь это опубликованным. И не только ты, все видят твою работу!

DIGITAL PHOTO 055

DIGITAL PHOTO

Schlegelmilch Photography

Двукратный чемпион мира Фернандо Алонсо за рулем McLaren Mercedes MP4/22 во время тренировочного заезда. Гран-при США, Индианаполис, 15 июня 2007 г. Работа Марка Саттона

062

РАЙНЕР: — Обычно никто не ропщет. Я стараюсь работать телеобъективом, чтобы люди не замечали, что я их снимаю. Так они получаются естественными, не отвлекаются на меня, не позируют, а я не лезу им камерой в лицо — это, кстати, еще одна ошибка начинающих и непрофессионалов. Хотя иногда, напротив, требуется съемка широкоугольником: он придает снимку больше драматизма, дает возможность схватить всю ситуацию в целом, с должным фоном. Тогда уж приходится снимать с близкого расстояния, но ты всегда должен чувствовать, насколько можешь приблизиться к человеку, чтобы это не причинило ему дискомфорта и не вызвало раздражения. МАРК: — О, мне частенько приходится слышать что-нибудь вроде: „Эй, Марк, какого черта ты опять подловил меня с пальцем, ковыряющим во рту!“ Конечно, снимая мощным телеобъективом, отчасти уподобляешься папарацци, но зато так самые выразительные снимки получаются!

DIGITAL PHOTO 063

DIGITAL PHOTO

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Айртон Сенна перед началом тренировочных заездов. Именно на этой трассе и в тот же день ровно через семь лет великий гонщик трагически погибнет. Гран-при Сан Марино, Имола, 1 мая 1987 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Речь о моей, пожалуй, самой знаменитой фотографии „Летучего финна“ Хаккинена, сделанной в 1993 году в квалификации в Аделаиде, на входе в поворот Молтхауз — тот самый поворот, в котором двумя годами позже тоже едва не погиб, разбившись в тренировке. Там много фотографов снимали,

Йохен Риндт, его жена Нина и гениальный конструктор и владелец команды Lotus Колин Чэпмэн. Риндт — единственный в мире автогонщик, завоевавший титул чемпиона мира посмертно. До его гибели остается всего 20 дней. Гран-при Австрии, „Остеррайхринг“, 16 августа 1970 г. Работа Райнера Шлегельмильха

„Летучий финн“ Мика Хаккинен за рулем McLaren Ford MP4/8 по ходу квалификационных заездов. Гран-при Австралии, Аделаида, 6 ноября 1993 г. Работа Марка Саттона Schlegelmilch Photography

Александр Вурц, последний сезон в „Формуле-1“. Перед тренировкой. Гран-при Бахрейна, Сахир, 13 апреля 2007 г. Работа Марка Саттона

066

DIGITAL PHOTO

МАРК: — Да, гибель гонщика, которого давно и хорошо знаешь, — страшное испытание. Мы с Китом тоже через него прошли, когда погиб Сенна (один из величайших гонщиков в истории автоспорта, трехкратный чемпион мира в „Формуле-1“ Айртон Сенна погиб, разбившись

но только в моем кадре оказался запечатлен момент, когда машина при наезде на бордюр подпрыгнула, и все четыре ее колеса оказались в воздухе. Фото получилось чрезвычайно красивым и эффектным. Но я не знал этого, пока не проявили пленку, а когда увидел этот кадр, закричал от восторга!

в гонке на Гран-при Сан-Марино в Имоле 1 мая 1994 года. — Прим. авт.), увы… Но заканчивать лучше все же на мажорной ноте, верно? Поэтому расскажу об одном из самых приятных для меня моментов в „Формуле-1“ — как раз, кстати, на тему непредсказуемости результата при съемке на пленку.

Sutton Motorsport Images

РАЙНЕР: — Для меня самые памятные моменты работы в „Формуле-1“ связаны с гибелью гонщиков. Дело не в том, что в этой работе нет светлых и веселых моментов, их много, но когда кто-то гибнет, это… Это было самым ужасным в моей жизни. Сколько уже лет прошло — без малого 40? — а я до сих пор помню, как погиб Джим Кларк (легенда британского автоспорта, двукратный чемпион мира в „Формуле-1“ Джим Кларк разбился насмерть в гонке „Формулы-2“ на „Хоккенхаймринге“ 7 апреля 1968 года. — Прим. авт.). Не хочу показаться циничным, но даже смерть состарившихся родителей не так въедается в память, ведь это естественный процесс… А Джим Кларк погиб молодым, погиб у меня на глазах, и он был героем тех лет, я сделал тысячи его снимков, он был моим кумиром, и когда он погиб, я был в шоке. Ему было всего 32, и его смерть была так нелепа… Очень трудно примириться с тем, что автогонки, которые ты так любишь, порой калечат и убивают людей, тем более близких тебе людей. А Кларк к тому же был не просто знаменитым гонщиком, но и великой личностью. И прекрасным другом. Сейчас же, увы, „Формула-1“ очень в этом плане изменилась и стала местом, где нет особой дружбы. Последними настоящими друзьями среди гонщиков были Айртон Сенна и Герхард Бергер, между ними царила настоящая мужская дружба. А сейчас… Достаточно посмотреть на Алонсо и Хэмилтона, которые еще даже до скандала между ними (речь идет об умышленной блокировке одним гонщиком другого по ходу квалификации перед Гран-при Венгрии в этом году. — Прим. авт.) на пьедестале почета не друг друга шампанским поливали, как это всегда было в автогонках, а каждый сам по себе в свою сторону… И такая досада охватывает, когда смотришь на все это сквозь объектив камеры и нажимаешь кнопку затвора…

Schlegelmilch Photography

О самых памятных моментах в работе

Sutton Motorsport Images

054

„Сладкая парочка“ самых знаменитых австрийцев современности: Арнольд Шварценеггер и Ники Лауда. Гран-при Великобритании, Силверстоун, 20 июля 2003 г.

Boris Muradov

Boris Muradov

Boris Muradov

Sutton Motorsport Images

Sutton Motorsport Images

штата Калифорния посетил Гран-при Великобритании. Я тогда очень расстроился, что, получив от Терминатора эксклюзивное интервью, не успел вовремя вскинуть камеру, когда он и вышеупомянутый Берни (ростом с Денни де Вито) на секунду обнялись, с широкими улыбками позируя перед фотографами, — кадр был словно из кинокомедии “Близнецы”. А спустя несколько минут повезло уже мне: я как раз общался с Лаудой, когда к нему неожиданно подошел Шварценеггер, и я оказался единственным, кто запечатлел встречу двух знаменитых австрийцев. Еще одно эксклюзивное фото мне довелось сделать, когда я сопровождал будущего двукратного чемпиона

Об излюбленных объектах съемки и жанрах

Льюис Хэмилтон — новичок, который едва не стал чемпионом! Гран-при Венгрии, Будапешт, 5 августа 2007 г.

Sutton Motorsport Images

МАРК: — Да, я тоже убежден, что гораздо важнее каких-то особых навыков страстный интерес к „Формуле-1“. Райнер — блестящий тому пример: ему 67, а он все бегает и фотографирует — уже 45 лет! — хотя давно мог бы этого не делать. Вот и нами с братом все годы работы движет такая же страсть, без нее здесь просто нечего делать. Очень грустно бывает видеть невыразительные, формальные фотографии, сделанные без такой страсти. Ну а мгновенная реакция, умение быстро определять и менять настройки — это само собой. Просто сейчас все это значительно облегчается современной профессиональной цифровой техникой, все настраивается автоматически — фокус, выдержка, TTL-вспышка через объектив, сами объективы намного совершеннее в плане настройки стали. А раньше, в „пленочные“ времена, в этом смысле было гораздо сложнее, все настраивалось вручную, чтобы правильно экспозицию определять, мы не расставались с экспонометром. И требовалась постоянная работа над ошибками, ведь никакой уверенности не было,

что съемка получится, пока пленку не проявишь. Зато какая была радость, когда получалась! Сделать верное фото в верное время — что может быть прекраснее для фотографа? То ли дело сейчас. Я снимаю новейшей суперкамерой EOS 1D Mark III, от которой в полном восторге. Она невообразимо быстра — позволяет снимать серии до десяти кадров с разрешением 10 мегапикселей в секунду — и в большинстве случаев делает ненужной ручную смену настроек, за исключением фокуса, если этого требует ситуация. Вернее, она позволяет при необходимости моментально переходить с режима автофокуса на ручной и обратно, не отрывая глаз от видоискателя — посредством специальной кнопки на задней панели. Для профессионала, работающего в таком скоростном виде спорта, как „Формула-1“, — неоценимое подспорье! Равно как и отличная пылезащита и функция самоочистки датчика изображения — ведь работать почти все время приходится на открытом воздухе, на трассе, где часто много пыли — особенно в Бахрейне, где и пыльные бури не редкость. А благодаря беспроводной связи теперь можно отправлять снимки прямиком из камеры в компьютер, а оттуда сразу на наш веб-сайт, мы этим активно пользуемся. В общем, фототехника в сравнении с „пленочными“ временами шагнула куда дальше, чем техника самой „Формулы-1“! И теперь можно, не отвлекаясь то и дело на настройки и дальнейший процесс, гораздо больше внимания уделять композиции, художественности кадра, его ракурсу, а это очень важно: ведь чуть угол съемки измени, и уже совсем не то получается.

Sutton Motorsport Images

И, конечно, особо гордишься своим эксклюзивом. Например, я был первым журналистом, отснявшим „хозяина“ „Формулы-1“ Берни Экклстоуна в его „святая святых“ — персональном моторхоуме. До меня этого не делал никто, а сразу после меня — англичанин Марк Саттон, которого я позвал на „подмогу“ и о котором мы поговорим чуть позже. Я нигде не видел ни единого фото легендарного Ники Лауды — трехкратного чемпиона мира, почти сгоревшего заживо в аварии на старом „Нюрбургринге“, — без знаменитой красной бейсболки, неизменно прикрывающей его голову, но мне такой снимок сделать удалось, и видимые следы ожогов и шрамы, как мне кажется, лишь подчеркивают мужественность и твердость характера этого без преувеличения героя автоспорта. И того же Ники посчастливилось снять с его не менее прославленным земляком Арнольдом Шварценеггером, который незадолго до своего избрания губернатором

неверное движение, да еще при неверной настройке, — и кадр испорчен. У начинающих обычно с этим большие проблемы… Конечно, у меня тоже, как и у всех, не обходится без брака, но не в этом суть. Неважно, если какая-то часть снимков не получилась, — важно, чтобы остальные были хорошими. Разумеется, качественный снимок не должен быть передержан или недодержан, но главное все же, повторюсь — не выдержка и диафрагма, а само Фото, интересное фото. Экспрессия. В моем архиве около 350 тысяч цветных и 50 тысяч черно-белых снимков со старых времен. И всеми ими я по праву горжусь, случайных среди них нет.

Sutton Motorsport Images

Чемпион шагает как хозяин необъятной „Формулы“ своей… Михаэль Шумахер, уже семикратный. Гран-при Бахрейна, Сахир, 3 апреля 2005 г.

парафраз на эту тему — с участием Михаэля Шумахера, я радовался этому от души.

СВОЯ ИГРА

Михаэль Шумахер празднует свою четвертую подряд победу в сезоне, который в итоге принес ему рекордный седьмой чемпионский титул! Гран-при Сан-Марино, Имола, 25 апреля 2004 г. Вверху справа: фотографии чемпиона мира Жака Вильнева, трехкратного чемпиона мира Ники Лауды и владельца „Формулы-1“ Берни Экклстоуна, подписанные ими самими с пожеланиями автору

Свежеиспеченный чемпион мира Кими Райкконен. Трудная, почти невероятная, но заслуженная победа! Гран-при Бразилии, „Интерлагос“, 21 октября 2007 г. Работа Марка Саттона Внизу: Агентство Sutton разглядело будущего чемпиона еще в начале его гоночной карьеры, спонсируя его выступления в „Формуле Renault“. Брэндс-Хэтч, 16 мая 1999 г. Работа Марка Саттона

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1 Тут, по сути, можно снимать просто „все, что шевелится“, и все это будет в той или иной степени интересно. Но, конечно же, всегда радуешься особо удачным или даже эксклюзивным снимкам, на которые порой приходится тратить часы. Так было, к примеру, на уже упоминавшемся Гран-при Венгрии, когда решения судей по конфликту между Фернандо Алонсо и Люисом Хэмилтоном пришлось более пяти часов ждать на ногах около входа в помещение федерации, а действующие лица скандала возьми да выйди оттуда окольными путями. Вот тогда-то вся орава фотографов, бросившись вдогонку за Алонсо, и смела на своем пути несчастного китайца… Но нет, не все так неприглядно, конечно. Работа очень жесткая, жутко утомительная (это ж с самого раннего утра и до поздней ночи с камерами на плечах носишься как лошадь по всему автодрому и в зной, и в дождь, и в пыльную бурю), но и удовольствие приносит. Помню, мне всегда очень нравился известный снимок Кита Саттона, на котором победивший в гонке и ликующий Айртон Сенна запечатлен сквозь брызги шампанского. И когда еще в начале моей работы в „Формуле-1“ мне удалось снять своего рода

DIGITAL PHOTO 067


МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА От себя добавлю объективы, без которых я как без рук: Canon 50mm 1.4 (на крайний случай — 1.8); Canon 85mm 1.8 (хотя 1.2 лучше); Canon 135mm f2; Canon 35mm f2 (1.4 лучше, но можно обойтись и без него); Sigma, Tamron 14mm (явно дешевле Canon, а разница небольшая). Кроме того, я считаю эти линзы гораздо лучше всех wide-зумов, таких как Canon 10–22, Sigma 12–24, Sigma 10–20 и т.д. И — хит сезона (для фотографов, у которых проблемы с опорно-двигательным аппаратом, а невеста видится им кровожадным тигром из зоопарка): Canon 24–105L. С этим объективом не придется совершать лишних движений и приближаться к объектам съемки на опасное расстояние. Нужен ли стабилизатор? Да, но его работа, как правило, становится заметна с оптикой, фокусное расстояние которой не менее 200 мм.

Canon 5D, 1/125, 800 ISO, f/2.8, Sigma 14mm

ДА БУДЕТ СВЕТ! У меня с собой всегда есть вспышки: Canon EX580II и стационарные InterFit 300i. К тому же, как уже говорил, беру с собой маленький налобный фонарик. Такой, как носят шахтеры или велосипедисты, катающиеся по ночам. Дело в том, что бывают моменты (в основном в темном ресторане), когда можно сделать нормальный кадр на 1600 или 3200 ISO, но камера не может сфокусироваться из-за темноты. В таких ситуациях мои фонари не раз меня выручали. Теперь о вспышках. Я их не люблю — можно даже сказать, ненавижу. Не сами вспышки, конечно, а эффект, который они дают. Наверное, нужно обладать черным поясом по владению вспышкой, чтобы получать такой же эффект, как и без нее, — словно недостающий свет появляется ниоткуда. У меня пока дан не тот, и я беру с собой стационарные стробоскопы Interfit 300i. Это недорогие и очень средние по возможностям вспышки, но мне

Canon 1D Mark III, 1/400, 800 ISO, f/5.6, Canon 70– 200mm. Снято на 155 mm Важный момент свадебной церемонии: „…Будете вместе в богатстве и бедности, в здоровье и болезни…“

Обложка журнала июнь 2007г.

достаточно хоть какого-то источника яркого света. Вокруг него буду танцевать свои шаманские танцы с камерой. Ч��сто я просто направляю вспышки вверх (если позволяют высота помещения и отражаемость потолков). Конечно, здесь нет универсального рецепта световой схемы, слишком уж все непредсказуемо. Но если есть хоть какой-то намек на естественный свет — буду использовать его, до конца „откручивая“ ISO. Приобретая Canon 1D, я думал, что выйти из положения поможет высокое значение ISO (6400!). Увы, не помогло — свет им не заменишь. Я сторонник натурального света, и максимум, на что соглашаюсь, это отражатели в яркий день на улице. Любой начинающий фотограф знает, как трудно сделать удачный снимок в яркий солнечный день. У модели непременно проявятся черные тени под

046

DIGITAL PHOTO

глазами и носом. Этим недугом болеют многие, но есть несколько способов его избежать. Первый и самый трудный — использовать вспышку. Второй — поворачивать модель до тех пор, пока тени под глазами не исчезнут. (Минус этого способа: придется пожертвовать выбранным задним планом.) Третий — попросить жениха, свата, прохожего подержать лайт-диск перед лицом модели. Паразитные тени на лице должны смягчиться. Четвертый — просто найти тень. Самое любимое мною место для съемок — окна. Свет из них дает фотографу неограниченный простор для творчества. Как бы вы ни поставили свою модель около окна, вы уже получите интересную карточку. А если поставить ее еще и правильно — будьте уверены: эти снимки будут лучшими со всей свадьбы.

НА СВОИ ГРАБЛИ?

Да, наступать нужно только на собственные грабли (это лучше всего помогает усвоить материал), но вполне допускаю, что и некоторые мои советы комунибудь помогут. — Надевайте только разношенную обувь — такую, в которой вам будет удобно 8–12 часов подряд. — С вечера наклейте на сумку список обязательных вещей (флешки, батареи и прочее) и проверьте его перед выходом. — Приходите минимум за полчаса (можно и за час) до назначенного времени. Использовать это время можно по-разному: один будет медитировать, другой — вычислять, где кого ставить, как настроить свет и т.д. — Не надейтесь ни на кого, будь то шофер, ассистент или второй фотограф.

DIGITAL PHOTO 047

Вверху Разворот из статьи “Мастер-класс” про технику HDR Журнал Digital Photo. 2008г. Слева Разворот из статьи “Мастеркласс” посвященный Свадьбе. Журнал Digital Photo. 2008г.


Внизу Развороты из статьи про съмку с вертолета. Журнал Digital Photo. 2008г.

Обложка для журнала июнь 2005г.


Обложка журнала Фото ГИД сентябрь 2007г.

Вверху Захадной разворот из статьи про фотофильтры Журнал Фото ГИД 2007г. Слева Разворот статьи про планшеты и аксессуары Журнал Фото ГИД 2007г.


ФОТОЭКСПЕДИЦИЯ

ФОТОЭКСПЕДИЦИЯ

колепие нет, вели . Спору фотографа. ы ны ра ст абские т простор для пытные взгляд мы в ар ае бо е частилир поражает и дторговцев, лю у, навязчивы та, за о -т то Ч культу ю техник акие мес истов и древних ристость таксна современнуов показать „тл“ (ну, или Но напои попрошаек оэкскурсовод еще не видевременами зевак жения псевд лых туристов ) — все это огда даже ии предло е никто из бе го рассказать о востро, а ин фотоэкспедиц которы потом ниче ет держать ух очередной ественное не смогает, обязыва . Поэтому длятельно друж ще красивое напряг ает от съемки ное, исключи ии и потрясаю ю отвлек брали спокой данам Росс Черногори мы вы шению к гражй историей — по отно ство с богато государ

м пульсо ение им е дануправл в таблиц . стоит —иведенные ый характер ьн цифр не . Пр гаться рет на себя о-познавателвавшегося ак Пу . та бе ек л рюкз равочн ормиро оника тоэлектр сят, скорее, сп реноски сф лучше подоше nba. Нам вто, ав ы Te е но анения и пе к нельзя рм ты: TTL-ауправление ины бо фи рт ра ма тиое Для хр тотехники ка ериканскойе длинные ве нние и режи автома на ручн ре фо дв k ам еется тр. Поскольку ть время, а в обеспенабора Photo Daypac реставлять альные внутках“. Вся я ми. Им ес ой пе камера ский и ручн и не всегда всегда удаетс м оказался Xpress пришлось ткие горизонтала на „липуч кзак был матиче тью вспышк тронике не мым ходовы м невысодаже не е и три коро ого матери , словно рю к предстасть ос гк элек ицию, са требно ень редко, мети ств но щн ка ны мя от ии. ич по м ме мо ль а о из на он ка жи ой ре блиц м, чт ездках оч споз в назван родки му же к гарм ьный сь в то ческом рректную эк недостатков рочем, у устр всегда перего а улеглась та заказу. К то слово „press“ поместиеждали зникает в по офессионал ванная ан чить ко TTL-авто. Из рядки — впые показателинели раз уб пр техник я нее по спецпонировало тчатый карм утник Мы не й вспышке вомассивный , укомплекто очень сп режим ость перезаса скоростн На задней па ы ориенй не сшит длм прессы им кладной се ь и верный продутная s FL-20 — бо еш ак ор ан . со ас вн с аз ск мп ых на ла кл ь ел во ук ьн кую льского вителя утренний учер на от т. Порадова тся две ороны, али. Ко у брат Olympu х значе- торой сионал поэтом й блиц не ст хольчиком т. С одной ст ла и невеВо вн билеты, ва й блокно веду любите м у профес -таблица, в копри различны имею мяти мость иа шо нижнем и па внешни защитным чессный варианнастолько маь, этот ниже, чеи дана мини сть действия гмы, зависи счета диались ав иста — болькарманов. В к с картам ей. че мягким й компроми угой — она ало ожидат от двух вспышкчная дально ти и диафра и формула рацию до объжурнал ть внешних для коробо и карандаш удачны а есть, а с др Как и следов питающийся , но и мощннос ые ячейки тирово вствительнос ительности ь на дистан ркеров ма ма , т. шк 45 к, тв иц не ит чн ). че $1 вспы дто ее и льский бл ниях чу сла от чувс сло раздел около о 20 (100 ISO прозра таш для ру бу — , те чи го чи ма би он ва е ро вн со щего : ведуще и и патр шой лю пользо т недо сло ра фектнымможно донеболь тов АА, стои : ведущее чи отана для ис йства фрагмы о, ю егать эф пренебр их помощь ом сложн элемен о невелика была разраб Olympus семеьными Не стоитильтрами. С орые слишк митировать ность ег ще-то FL-20 аппаратами ыми зеркал светоф эффектов, котвозможно сычетырехлуов Вооб актными биться а и вовсе неакторах. Без Pro DG и с цифр мп mm ет огд ко 58 ред та ин с х а ния ia, но рабо чески ысла s Screen в графи Kenko R-Cros не имело см ed m Ca чевого т снимок

у ческом , истори орогам й д м ы рско описн по жив мли Черного зе обегом фотопрстеприимству м и р а Уд дию и го насле

это делать

кий раховс sign.ru Антон Маvski@media Marakho

я и р о г о н р е Ч

и наличи го ь, что в isk. Жал IV большо тво SanD isk Extreme ру в начале ительс nD едстав ешек CF Sa дить в каме 8 ГБ и не выипр ло фл ви нее пр ива заря емкостью алось не оказ , но перспект nDisk Ultra II глядела не мепоследовафотока альная путеобъема и карту CF Sa ращения вы стра, как ее но, прочиая зерк для цифров . Идеальна анет обупоездк ь ее до возвона не так бы поколений, цам нетост д.) в мире ат таскив ельно. Пусть и четвертого ой черногорчто какойлегкая 06 года. — Ре и никогда неоверить это и я на нн к пакт влекат цы третьего о свойстве ались за то, ая память июнь 20 и поездо шанс пр сь. х мера (най, пикников я прекрасныйдоговорили тики на себе тельни теводителя особо волновкогда буферн неприкостаскать и комшестви у нас выдалс актике. Вот и с штатной оп le одило тав в пу ости, мы не кользнуть, за. В качестве также две ая ус ь ы не вх анием. Легк штатив, й“. А ние на пр риты и ве ации Doub нную ан зо пл роплив жет может бита до отка отправилис 2 GB. й ов кт же ба де оруд анны стаз в наши me III бо сю ажется за спедицию утверж ьшенные га р на компле ались в зало ровали ли этот ра ые баулы с обкамера, кармходимое и до бо ли ен ок isk Extre эк Ум ли вы сно вписывься, продуб ивом прокамеры ого запаса в очки CF SanD огромн я зеркальная рюкзак, необ стящих , ра танови (мы ос ) тоже прек дстраховат .5–5.6 объект 1:2.8–3.5. новенн ионные карт пактна приметный ильтров и чиинственное — по Kit m ы 1:3 сь кц om об m 4m и ли Zo о. Ед реда амят ый, не светоф al 14–5 цию. Чт 14–42m собира скромн количество м было нужн ъем флеш-пни электконцеп ный зум ED и Zuiko Digit яти — а мы предостаточное в — вот что нальшим, это об ноутбуков, ствует бюджет нальной серимы флеш-пам — любезно средст но быть бо ь с собой ни ь-таки способ фессио нтские объе W-формате лж иям, Гига имать в RA что до жно не брат ов, что опят ебован енно сн мо ом о тр а ьб м вн гд то акти фотоал 00 им . ий наши ронныхению багажа , отвечающ Olympus E-4 я комкт облегч ать компле : фотокамера ителем: „сама Собр нетрудно производ тся ось оказал зиционируе по так и

В

Вверху Захадной разворот из рубрики “Фотоэкспедиция” Журнал Фото ГИД 2007г. Слева Обложка журнала Фото ГИД август 2007г.

Август 2007 ФотоГИD 31


Progect`s


Приложение к журналу Digital Photo № 11, 12 2007 год Не для отдельной продажи

Слева Обложка вкладки фирмы PENTAX для журнала Digital Photo 2008г. Внизу Верстка материалов вкладки, выполненная в традиционных фирменных цветах фирмы PENTAX

DigitalPhoto и компания Pentax представляют специальный проект

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ В СУЗДАЛЬ

Убедиться в этом вы сможете, полистав тестовые кадры на нашем диске. Причем, рассматривая снимки, учтите: почти все они делались навскидку, то есть так, как снимает типичный любитель. Результат впечатляет невысоким количеством брака — как по резкости, так и по экспозиции! Впрочем, и тут есть свои нюансы: по сравнению с другими десятимегапиксельными зеркальными камерами при съемке в JPEG со стандартными настройками K10 несколько „мылит“ картинку. Решить проблему можно, усилив контурную резкость в настройках камеры. Если же снимать в RAW, а затем усиливать резкость при конвертации файла, детализация изображения у К10 оказывается на уровне лидеров десятимегапиксельного класса. Уровень шумов в камере — ниже среднего (для 10 МП). Работа баланса белого при дневном свете очень хороша. Даже в пасмурный день изображение получается ярким и живым. Особенно если вспышкой подсвечивать близлежащие объекты, оказавшиеся в тени. Ее деликатный импульс почти незаметен, но отлично помогает проработать фактуры и цвета. Впрочем, некоторые „пасмурные“ и сумеречные снимки по непонятной причине оказываются чересчур „холодными“. Самый, на мой взгляд, существенный минус в работе камеры (помимо уровня детализации на высоких значениях ISO) — работа баланса белого при недостаточной освещенности и искусственных источниках света. Изображение получается чрезмерно „теплым“. Но переход в один из многочисленных вариантов пресетов, как правило, позволяет быстро подобрать нужную цветовую гамму без ручной балансировки. С учетом ориентированности камеры на экстремальные условия важным параметром становится время „жизни“ аккумуляторной батареи. Примечательно, что за недельную поездку при плотной ежедневной съемке мне пришлось заряжать аккумулятор всего два раза. На одной зарядке при умеренном использовании вспышки удавалось отснять до 1000 кадров JPEG с минимальным сжатием. Pentax K10 можно смело назвать значительной удачей производителя. По параметрам камера получилась не просто сбалансированной, но кое в чем на сегодня уникальной для своей ценовой ниши. Ряд оригинальных функций, удобное управление и возможность использовать не только современные объективы, но и всю линейку неавтофокусной оптики Pentax с байонетом К (включая объективы отечественного производства и объективы с резьбой М42), сделают эту модель особенно популярной среди фотографов, которым нужна камера с профессиональными возможностями по приемлемой цене. Что касается качества изображения — среди своих 10-мегапиксельных одноклассников К10 стоит в верхней трети рейтинга. А качеством и удобством конструкции покорит не одно фотографическое сердце. Путешественники и экстремалы полюбят ее за сравнительно небольшие габариты, отличную китовую оптику, влагозащищенность, длительную автономность и хорошую работу автофокуса.

анный объектив — еще один представитель новой серии DA* (из двух в настоящем тесте), в которой применяется ультразвуковой SDM-мотор, позволяющий при фокусировке перемещать оптический блок плавно и бесшумно. В случае установки объектива с SDM-мотором на PENTAX K10D автоматически подключается SDM-фокусировка. Когда же объектив установлен на другую цифровую зеркальную камеру, фокусировку обеспечивает встроенный в нее мотор. Объективы „звездной“ серии традиционно являются влаго- и пылезащищенными. Корпус имеет специальную конструкцию, рассчитанную на съемку в неблагоприятных погодных условиях, а защитное SP-покрытие поверхности передней линзы обеспечивает высокие отталкивающие свойства для борьбы с водой и грязью. На данный момент такое техническое решение является уникальным. И это не громкие слова — посмотрите снятый в процессе тестирования видеоролик, где автор этих строк „лапает“ пальцами переднюю линзу, а потом одним движением обычного полотенца стирает все следы. Качество исполнения, технические параметры и качество изображения объектива позволяют говорить о его профессиональной направленности. Особенно удобно сочетание широкого угла 16 мм (на камере превращается в 24 мм!) вместо традиционных 18 мм и высокой светосилы. Можно было бы слегка поворчать, что 50 мм „сверху“ (75 мм в 35-миллиметровом эквиваленте) маловато для классического портретного значения, — тем не менее этого фокусного расстояния достаточно для комфортной и качественной съемки лиц сколь угодно крупным планом. Тем более что во многом именно благодаря разумному ограничению диапазоном 16–50 мм при такой светосиле удалось сделать легкий и компактный „штатник“ со сверхширокоугольным нижним значением.

®

20 Путешествие в Суздаль

СУБЪЕКТИВНО ПРО КАМЕРУ… Во всех смыслах слова объективные результаты этого полевого теста вы увидите на последующих страницах и на приложенном к журналу DVD (более гигабайта тестовых снимков, сделанных десятью объективами!). Но не менее интересен и скопившийся за время съемок „субъектив“, которым является любая так называемая экспертная оценка. На мой взгляд, по удобству работы камера не только опережает многих конкурентов в любительском и „продвинутом“ классах, но и задает ряд новых функциональных стандартов для цифровых зеркалок в целом. Ряд находок в области управления параметрами съемки заставляет снять перед Pentax шляпу. В первую очередь это касается новых программных режимов Sv (Sensitivi ty priority) и TAv (Shutter/Aperture priority), а также кнопки RAW, позволяющей моментально переключиться в режим съемки RAW+JPEG на один кадр или до ручного отключения функции. Как нетрудно догадаться по названию первого режима, приоритет здесь отдается

чувствительности, которая выбирается поворотом управляющего колесика. А в режиме TAv автоматика сама устанавливает чувствительность для данных условий и параметров выдержки/диафрагмы. На практике оба режима оказались намного удобнее привычных типовых программ, особенно в условиях плохой освещенности. Гениально и просто. И совершенно непонятно, почему, для того чтобы до этого додуматься, потребовалось столько лет. Не менее интересные возможности кроются в меню с традиционным для Pentax дизайном. Для RAW-файла вы можете выбрать один из двух форматов — фирменный PEF или „адобовский“ DNG. Причем превратить RAW в JPEG можно прямо в камере! Встроенный RAW-конвертер работает не только хорошо, но и быстро. С программой, скрывающейся за привычной буквой Р, тоже оказалось все не так просто: вопервых, при работе с нею можно одним из двух колесиков „сдвигать“ выдержку или диафрагму, а в соответствующем пункте меню — задать один из четырех вариантов ее работы.

То есть в камере реализован так называемый „гиперпрограммный режим“, впервые использованный компанией в знаменитом Z-1P. В сложных условиях смешанного освещения очень помогут еще две функции: Digital Preview и White Balance Preview. В первом случае вы получаете возможность оценить пробный кадр по отличному трехдюймовому ЖК-дисплею без сохранения его на карту памяти, во втором — подобрать баланс белого в реальном времени визуально по уже сделанному пробному кадру. Баланс белого, кстати, можно устанавливать не только вручную, но также по шкале Кельвина или по графику цветового круга, сдвигая его в сторону нужного цвета. Кроме этих новшеств в активе камеры 10-мегапиксельная матрица с кроп-фактором 1.5, система Dust removal, очищающая матрицу от пыли при каждом включении, и стабилизатор изображения, компенсирующий колебания камеры за счет перемещения ПЗС в магнитном поле (Shake reduction). Про качество работы 11-точечного автофокуса с девятью

Можно сколько угодно тестировать оптику в лабораториях и сравнивать полученные результаты, но любой профессионал все равно будет доверять лишь собственным глазам. То есть результатам, которые получены на практике в процессе съемки. Именно по этой причине наш журнал решил представить вам современную линейку знаменитой оптики Pentax, протестировав ее совместно с флагманом серии цифровых камер этой марки — K10D. В качестве места действия был выбран красивейший русский город Суздаль, который для любого фотографа означает интересную фотосъемку в любое время года.

04 Путешествие в Суздаль

Дабы „заразить“ вас, уважаемые читатели, страстью к путешествиям не только в жаркие страны, но и в более близкую и столь милую сердцу среднюю полосу России, мы составили этот буклет в виде небольшого фотопутеводителя. В подписях к тестовым снимкам вы найдете техническую информацию, описания мест съемки, а также обозначения этих мест на карте Суздаля. Но для начала — несколько слов о замечательной камере, которая в съемках участвовала. Евгений Уваров, главный редактор журнала Digital Photo

ВИДОИСКАТЕЛЬ Видоискатель на основе цельнолитой пентапризмы компания не без оснований считает на сегодня лучшим в данной ценовой категории. Тем более что в K10D имеется беспрецедентная для этого класса зеркалок возможность смены фокусировочных экранов!

ЗАЩИТА КАМЕРЫ Впервые в данной категории цифровых зеркальных камер обеспечивается серьезная профессиональная защита от воды и пыли. PENTAX K10D оснащен прочным влагои пылезащищенным корпусом со специальными герметичными прокладками на 72 швах и элементах корпуса камеры, включая кнопку спуска затвора и органы управления. Дополнительный батарейный блок защищен 38 прокладками

Путешествие в Суздаль 09

По этому кадру вы сможете оценить качество съемки в условиях контрового освещения на различных диафрагмах. А также работу матричного экспозамера камеры K10 D Центр города. Казанская и Воскресенская церкви Место на карте — 8 16 мм, 1/1500 с, F4, 100 ISO

В пос объявиледний ден по все лась еду ь съемок в Суз Неужелму городу щая со дал ско с Луи и в Суз ) процес ростью е в цен ретромде Фюнесдале реш сия фра 40 км/ тре города ч внезап 16 мм ашин Паром? Но или сня нцузских (огран иче ть оче ока но , 1/2 ред машин 196 ние ско 50 с, иж — Пек залось, F5.6, 0-х год рости ин. По- это „вс ную сер 100 моему, его-на ию „Фанто ов. ISO мас они всего“ настоя автопр а“ обе щие герои… г

его присутствие теме Суздаля отношения не имеет. А Этот кадр, как нетрудно догадаться, к просто: других кадров „не в тему“) объясняется в проекте (как и наличие нескольких Европы буквально десятки“ поступили в редакцию из четыре объектива из „великолепной ими буквально Так что в Суздале удалось поснимать за пару недель до сдачи этого номера. на проходившей в то время „Веломании“ один день. А вот идея проверить автофокус Результат ищите на нашем диске в Крылатском показалась вполне удачной. 16 мм, 1/180 с, F5.6, 200 ISO

оптические прекрасно демонстрирует Еще один кадр „не в тему“ малое контрастность, резкость, качества нового зума — также хорошую работу автофокуса виньетирование углов, а ISO мм, 1/1000 с, F4, 100 по центральной зоне. 16

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, СДЕЛАННЫЕ ОБЪЕКТИВОМ SMC-DA 16–45mm f/4.0 ED (AL), ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ Отличная по контрасту и детализации картинка профессионального качества 16 мм, 1/250 с, F5.6, 100 ISO

(хотя Дело не в том, что я люблю кошек что кадр люблю — не отрицаю), а в том, автофокусом снят навскидку с многозонным на низкую в однокадровом режиме. Несмотря а, объект освещенность и подвижность этот кот все получилось как надо. Кстати, привет, там часто сидит. Передавайте ему если встретите… Место на карте — 16 24 мм, 1/60 с, F4, 200 ISO

Pentax SMC-DA 16–45mm f/4.0 ED (AL) М

На 45 мм виньетирование практически отсутствует Место на карте — 9 45 мм, 1/180 с, F5.6, 100 ISO

Несмотря на отсутствие „ультразвука“ в конструкции, объектив фокусируется очень шустро. Работа с ним в тандеме с K10D при жанровой съемке вызывает массу положительных эмоций Место на карте — 1 16 мм, 1/250 с, F5.6, 100 ISO

ПРОФЕССИОНАЛ В ЛЕГКОМ ВЕСЕ

PENTAX K10D

АВТОФОКУС K10D использует 11 датчиков в системе автофокусировки. В автоматическом режиме камера распознает, какой объект является основным в композиции, и назначает соответствующую фокусировочную точку. В следящем режиме автофокус непрерывно фокусируется на объекте съемки. Чтобы контролировать фокусировку вручную, вы можете выбрать любую из 11 точек, отметив предпочтительную зону фокусировки точкой на фокусировочном экране. Кроме того, в качестве основной фокусировочной точки можно выбрать центр кадра

НА НАШЕМ DVD ВЫ МОЖЕТЕ НАЙТИ ВПЕЧАТЛЯЮЩИЙ ВИДЕОРОЛИК, ДЕМОНСТРИРУЮЩИЙ ЗАЩИТНЫЕ СВОЙСТВА SP-ПОКРЫТИЯ ЛИНЗ ОБЪЕКТИВОВ СЕРИИ DA

Pentax SMC-DA* 16–50mm f/2.8 ED AL [IF] SDM Д

Полевой тест камеры K10D и десяти новейших объективов

ПРОГРАММНОЕ УПРАВЛЕНИЕ В фотокамере K10D кроме традиционных режимов управления экспозицией имеется очень удобный режим Hyper Program, позволяющий фотографу одним поворотом регулятора Tv или Av мгновенно переходить в режим приоритета выдержки или диафрагмы, а нажатием кнопки управления функцией Hyper моментально вернуться к стандартной программной линии. В ручном режиме Hyper камера установит оптимальные значения выдержки и диафрагмы, которые затем можно будет корректировать вручную. Вместо стандартной программы можно с помощью пользовательских настроек выбрать приоритет коротких выдержек, глубины резкости или оптимального значения MTF

Уже традиционные для этого полевого теста слова о прекрасной бликозащищенности данного объектива вас не удивят. В тенях — масса информации, которую можно легко „поднять“ в фоторедакторе Место на карте — 6 45 мм, 1/180 с, F11, 200 ISO

16 Путешествие в Суздаль

огу смело утверждать: это лучший любительский штатный зум из всех, которыми до сегодняшнего дня доводилось снимать. Возможно, его цена (500 у.е.) может считаться „бюджетной“ лишь условно, но за потраченные деньги вы получаете бескомпромиссное качество картинки и очень компактные для постоянной светосилы F4 габариты. Причем на нижней границе диапазона оказываются идеальные для репортажа и жанра 24.5 мм вместо типичных для штатных зумов 28 „эквивалентных“ миллиметров. Отсутствие ультразвукового мотора не влияет на скорость объектива даже при съемке самых динамичных сюжетов — если помните, в феврале этого года я навскидку снимал им прыгающих сноубордистов, и результат был прекрасным. Верхнее значение „эквивалентного“ фокуса 69 мм, конечно, недотягивает до классического портретника, но вполне позволяет делать прекрасные портреты и значительно экономит габариты оптического блока. Вообще, суммируя впечатления от „великолепной десятки“, участвовавшей в данном тесте, хочется отдать должное разработчикам оптики Pentax — они действительно умеют находить удачные компромиссы между удобным диапазоном фокусов, габаритами и светосилой.

Путешествие в Суздаль 17


Снизу Рекламный модуль конкурса фирмы SON Y и журнала Digital Photo ž›’Ÿ¨ ž›Ž¨Ÿ•Œ

ž›’Ÿ¨ ž›Ž¨Ÿ•Œ

d›™ š ‘  ™’žŸ  ˜ • — Ž ’ ”

ВОЛНЫ

Volkl style 07-08

42

d›™š‘ ™’žŸ ˜•—Ž’”

ЭТО РАСТОПЛЕННЫЙ СНЕГ

Volkl style 07-08

43

360 mute grab

1735091 на Эльбрусе, раньше организованного лагеря не было, сами строили себе трамплины, а в этом году мы с моим другом Колей Пиотровским взялись сами все организовать и построить, нашли спонсора, и, в итоге, все прошло очень хорошо, мы соорудили больше 10 трамплинов, самый большой - роллер со столом 18 метров.

c¨«¬¢ Ÿ§¢™º «САМАРА ФРИСТАЙЛ ТУР 2004» ски-кросс 1 место «КУБОК РОССИИ ПО ФРИРАЙДУ 2005» Красная поляна 1 место «ЧЕМПИОНАТ РОССИИ ПО ФРИРАЙДУ 2006» Приэльбрусье 1 место «SNOWCUPKAZAN 2007» биг-эйр 1 место «NIKE FREE MOUNTAIN 2007» джиббинг 1 место «КУБОК СПОРТМАСТЕР-2007» пирамида 1 место

Понравилось там? Мне очень нравиться на Эльбрусе! Там замечательные люди, великолепная природа. Пользуясь случаем, хочу сказать спасибо руководству и всем сотрудникам «Эльбрустуриста», всем эльбрусским ребятам и особенно водителю ратрака Артуру.

Для начала представься, пожалуйста, и расскажи немного о себе. Привет, меня зовут Малахов Иван, но все меня знают как Ваня «Mad» (в переводе «безумный»), мне 27 лет, я из славного старинного города Смоленска, но сейчас больше живу в горах, профессионально катаюсь на лыжах.

Volkl style 07-08

56

Я знаю, что ты единственный в России райдер, успешно выступающий в совершенно разных дисциплинах фрискиинга: фристайл, фрирайд, ски-кросс. Как тебе все удается? Просто катаюсь довольно давно - уже 12 лет, и с самого первого дня не разделял лыжи на дисциплины, просто катался, старался достигнуть невозможного… Жег, короче! Тогда еще не было фрирайда и нью-скула, все только начиналось в мире. В итоге, у меня стаж в нью-скуле с 2000 года, а во фрирайде еще больше. Правда, возможность кататься в больших горах появилась только 3 года назад, вместе с первым спонсором.

Какие трюки удалось сделать в лагере? Особенно удались switch 3 mute, zero spin mute, 180 shifty, 5 true tail. Твой лучший трюк? На соревнованиях обычно делаю 100% стабильные трюки 720, 900, на БГВ вот прыгал 1080, но не уехал. Вообще мой конек прыжки на рельефе и бэккантри фристайл, хочется

backflip cross, Эльбрус

С недавнего времени ты перешел в команду Volkl, каково ощущать себя райдером знаменитого бренда? О да! Я просто счастлив! В одной команде с Колби Вестом, Ингрид Бекстром, нет слов - почетно! В России у нас вообще самая клевая команда: монстр фрирайда Леша Водолазкин, крутой джиббер Юрик Тычинский, стиляга Пеп и, конечно, Антон Цух.

У тебя есть кумир в лыжах? Ммм… да! Я большой поклонник Сары Берк!!!!!!

Volkl style 07-08

Как ты провел лето? Насколько мне известно, в этом году ты был организатором летнего лагеря на Эльбрусе, расскажи поподробней о нем. Стараюсь как можно больше кататься, уже четыре года подряд каждое лето провожу

57

двигаться в этом направлении больше. Этой зимой, например, делал со скал без подъезда backflip, frontflip, 180, 360 – хочу попробовать double backflip, big 540 из switch. В каких горах уже удалось побывать? Красная поляна - мой домашний курорт, постоянно катаюсь на Кавказе – Домбай, Приэльбрусье, а хочется больше бывать в разных местах! Пока был только в Австрии и Ливане, везде, конечно, супер. С кем ты любишь кататься? Нью-скул – Иван Олейников, а фрирайд Паша Львов. Эти два человека поражают своим уровнем катания и постоянно удивляют меня.

У тебя были травмы? Катаюсь аккуратно, поэтому серьезных никогда не было, никаких переломов только ушибы, синяки, сотрясение, растяжения. Мечта? Porsche 356 speedster. Увлечения помимо лыж? Девушки, Формула – 1, джаз, но главное - горный велосипед. Катаюсь каждый день: стрит, дерт, фрирайд, кросс-кантри.

Volkl style 07-08

58 backflip cross, Эльбрус

Какие планы на сезон? Слышала, что ты собираешься снимать лыжное кино? Да, это главная задача – надеюсь, все получится. Хочу передать красоту нашего спорта, это не будет бесконечная цепочка из падающих куда то лыжников, от которой рябит в глазах))) Там должен быть максимально красивый фрирайд и фристайл, но так же и съемки из

Вверху Каталог Сноубордического снаряжения и аксессуаров фирмы VOLKL. В каталоге также присутствуют профайлы райдеров сноубордистов, проилюстрированные выше. ЗаказчикТ риал-Спорт 2007г.

Volkl style 07-08

59


Слева Обложка многостраничной вкладки Фото ГИД для сторонних журналов издательства. 2007г.

Справа Г одовой отчет для фирмы RRC 2008г.

8

RRC Group / Annual Report 2006-2007

RRC Group / Annual Report 2006-2007

9

Countries’ shares in the DiFo business

Serbia 2%

Today, DiFo is a pan-European niche distributor with offices in Moscow, St. Petersburg, Kiev, Almaty, Warsaw, Prague, Budapest, Belgrade, and Ljubljana. The company also operates an Export markets division that represents its interests in 12 countries, including Romania, Bulgaria, Croatia, Greece, Turkey, and Israel. The DiFo philosophy is to focus on marketing of advanced digital technologies designed to change people’s lives and expand their understanding of the boundaries within which highly technological devices can be used at office and home. The company’s

strategic success is accounted for by the mobile role it plays in relations between manufacturers and clients. DiFo uses this business approach in all countries in which it operates, ranging from Russia to Eastern Europe. What made us successful in the past is likely to be what will make us successful in the future: flexibility, focus and a personalized approach to our business development. We will keep on strengthening our positioning, our business results and our market approach in order to drive our success as well as the success of the brands we work with.

The company’s product areas include:

Mobility

Connectivity

Navigation devices PDA and smartphones ● Notebooks

Communication devices Wireless solutions ● Solutions for businesses

● ●

● ●

Visual and Display Solutions

Monitors ● LCD TV ● Projectors ●

DiFo — VAD distributor

Technical services Pre-sale and postsale support Demonstration and testing of products ● Design of project documentation ● System design ● Certification and localization of equipment ● Consulting

Partner services Detailed partner database E-commerce system ● Development and support programs ● Marketing pro● Complex solutions

Education Certification courses Regular courses for technical and commercial specialists ● Individual training ● Distant learning ● Special seminars ● Partner programs with vendors ● ●

Media/PR Presentations of new products and solutions ● Organization of events facilitating networking among partners and vendors ● Press releases and news ●

In 2006, DiFo Russia radically changed its product portfolio to optimize the company’s business in the region. It gave up on auxiliary brands that had stagnated on the market and focused on segments that are potentially promising in terms of profitability. One of the notable events in the DiFo business development was the launch of an E-shop system in seven countries of operation. The success of this system is confirmed by the fact that the company sells 27% of equipment through the E-shop. In 2006, DiFo achieved impressive results in Eastern European countries — its business grew by 139% by the year’s end. An impressive business growth rate was observed in Ukraine. The company tripled its business in this country and plans to double it in 2007. DiFo took advantage of the Export markets division established by RRC Group to expand its operations onto twenty-five countries. The Export markets division sells equipment in territories in which the company does not have permanent offices. Today, the division actively sells Palm equipment in Bosnia and Herzegovina, Bulgaria, Croatia, Cyprus, Greece, Israel, Latvia, Lithuania, Macedonia, Malta, Romania, Slovenia, and Turkey. By the end of 2007 DiFo will be supplying Palm equipment to Estonia, Latvia, Lithuania, Albania, Moldova, and Belarus thus expanding its operations onto a total of twenty-five countries. DiFo is the exclusive distributor of this manufacturer’s equipment and its sales in the aforementioned countries amounts to 61% of the total amount of Palm equipment sold by DiFo in Eastern Europe. In 2006, DiFo accomplished a great deal of work to develop the channel. The company segmented its partner base having carefully examined its preferences and recommendations, which enabled DiFo to design and introduce an optimal operation strategy for each segment of the channel.

Hungary 12%

E-Markets 2%

Czech Republic 6%

Poland 6%

Russia 55%

Ukraine 17%

EE and CIS shares 27%

73%

Overall DiFo sales growth

+18% +24%

+33%

Вверху Рекламный макет конкурса фирмы WACOM и журнала Digital Photo. 2008г.


Слева Обложка спецвыпуска для журнала Digital Photo, посвященный съемки животных. В спецвыпуске опубликованы работы 23 фотографов, а так же техничаская часть расказывающая о фототехнике. март 2008г.


Более чем 270 страниц спецвыпуска иллюстрируют дикую природу и ее обитателей на суше, в воздухе, в воде и под водой.


Varios


Подарочный сертификат для вендоров от журнала Фото ГИД

Постер для компании “PRO” Формат А2

Набросок обложки вкладки для журнала

Конкурс журнала Digital Photo и фирмы SAMSUNG

Конкурс журнала Digital Photo и фирмы SAMSUNG


Portfolio