Page 1


Секреты мастеров фотографии спецвыпуск № 2 2007


от редактора Секреты мастеров фотографии

002

Фотография в квадрате Евгений Уваров, главный редактор журнала Digital Photo Что такое хорошая фотография? Случайность или результат тщательно продуманных действий фотографа? Можно ли понять, почему одни снимки нас трогают, а другие оставляют равнодушными? Можно ли понять, что сопутствует получению пресловутого „хорошего снимка“ помимо профессионализма фотографа? Или фотография, как и любое искусство, суть промысел Божий и копаться в его сущности прагматичным умом бессмысленно? Да и существуют ли в принципе ответы на все эти вопросы? Этот спецвыпуск Digital Photo, задуманный как книга о фотографии, несмотря на свое весьма претенциозное название, не ставит целью научить вас каким-то конкретным приемам съемки или прочим хитростям, которыми владеют только профессионалы. Информация, которую мы хотели донести до вас, отобрав именно эти фотографии, намного важнее. Под квадратной обложкой вы найдете более восьмидесяти замечательных фотографий и, что

самое важное, краткие и не очень рассказы авторов о каждом снимке. О том, где, когда и как он был сделан, какие манипуляции пришлось совершить фотографу при его съемке и что он при этом ощущал. Именно в силу самодостаточности каждого кадра в этой книге нет разделения на жанры. Все снимки расположены абсолютно в случайном порядке, а читать ее лучше всего, просто раскрывая наугад. Единственное, что в этом выпуске выделено отдельно, — техническая часть. Партнером этого раздела выступила компания Canon. Именно на примере ее камер мы расскажем, как правильно выбрать фотоаппарат, оптику и как ухаживать за своим „фотопарком“ во время съемки. Причем мы постарались сделать так, чтобы вся практически полезная информация технического блока книги была в большей степени концептуальной, то есть не привязанной к конкретным моделям камер и к определенному времени. Я надеюсь, что книга, которую вы держите в руках, не только доставит вам удовольствие от просмотра хороших работ, но и поможет еще на несколько шагов продвинуться в непростом и безграничном процессе изучения искусства фотографии.


Иннокентий Пан, главный специалист по профессиональному фотои видеооборудованию российского представительства компании Canon С момента своего основания в 1937 году компания Canon стремилась создавать камеры и объективы, которые были бы эталоном качества, синонимом совершенства. Высочайшая оценка нашей техники профессионалами и любителями — лучшее тому подтверждение. Сейчас компания переживает небывалый технологический подъем, вызванный новейшими поистине революционными техническими решениями в области разработки и производства фотоаппаратуры. Цифровые камеры двадцать первого века по своим техническим возможностям на порядок совершеннее своих пленочных собратьев. Но даже самый совершенный

инструмент никогда не сможет заменить фотографа, его голову, руки и душу. Поэтому мы с удовольствием откликнулись на предложение журнала Digital Photo принять участие в проекте „Секреты мастеров фотографии“. Эта книга по-своему пытается показать фотографию как искусство. В ней собраны разные авторы и разные их работы. Многие из них хорошо известны, а кого-то вы откроете для себя впервые. Но мы искренне надеемся, что каждый читатель найдет здесь что-то новое и интересное для себя. А главное — получит изрядную дозу творческого позитива. Хочу поблагодарить всех авторов проекта за прекрасные снимки. И огромное спасибо всем тем, кто выбрал для себя фотоаппараты компании Canon.

Секреты мастеров фотографии

...и технический прогресс

003


Секреты мастеров фотографии

004


Занесло меня в Иванове в детскую больницу. Что я там забыл, уже и не помню — занесло-то двадцать пять лет назад. Стою в коридоре, жду. Рядом клубятся первоклашки — пришли, видимо, на прививки. Когда очередной уколотый выламывается из кабинета, толпа летит к нему узнать: больно? не больно? Владимир Ну, ясно, когда укол позади, всякий Ролов хорохорится — ему уже хорошо. Те, что остались, тоже гонят друг перед другом картину „Я уколов не боюсь, если надо — уколюсь“, а сами со страху икают. А одна девочка — та, что на фотографии, — держится отдельно. Замечаю, что уже два раза сбегала в туалет, а когда дверь прививочного кабинета открывается, чтобы слопать следующего первоклашку, девочка старается затереться за спины остальных. Уже даже начала потихоньку перемещаться по стенке к выходной двери,

да скырла-учительница перехватила. Ага, думаю, дай-ка я достану камеру. Постучался к врачам, попросился поснимать — разрешили. Жду ее, эту трусиху, а в животе бабочки порхают — у меня всегда так, когда кадр идет. Все привились — а этой девчонки нет! Выглядываю в коридор — и там нет! Где? „В туалете сидит“, — кривит губы учителка. Ждем. Появляется. Надо видеть, как переставляет ноги: словно пудовые гири на цепях. Заходит в кабинет, оглядывается, принюхивается — и заворачивает обратно. Медсестра (та, что делает уколы) проявляет чудеса психологии и знания детской души и показывает девчушке шприц и иглу: вот, смотри, они же совсем маленькие! У первоклашки начинают трястись губы и подламываются коленки. Она бы заплакала, да учительница колется глазами через очки. Стоять уже не может — кладут на стол. Ну и колют. В попу. Я же, счастливый по уши, по ватерлинию, по макушку, — снимаю, как кинокамера. Передергиваю затвор на тогдашнем механическом „Никоне“ с быстротой мухобойки. Потом, уже „проявившись“ и удостоверившись, что обогатился еще на одну хорошую фотографию, растроганно думаю: „Господи, спасибо тебе за помощь, любимый, — надоумил, подсобил, подспорил! Не забуду“. И не забыл. До сих пор благодарен.

Секреты мастеров фотографии

Укольчик

005


Секреты мастеров фотографии

006


В 2006 году в Питере горел Троицкий собор. Я приехал на место пожара, как только узнал о нем. Сначала сделал достаточно много кадров собственно собора и пожарных, потом собрались люди, и я решил поснимать людей. Мимо проходила женщина с ребенком, при этом шел дождь, Дмитрий падал пепел и горящие головешки, поэтому женщина старалась закрыть Ловецкий себя и ребенка. Я нарочно не стал фокусироваться на людях, для того чтобы привлечь внимание к самому главному — горящему собору. Кстати, камера от съемки под дождем не пострадала. Достаточно было протереть фильтр — и она вновь была готова к съемке. С предыдущими моделями я бы не осмелился на такой рискованный эксперимент. Canon 1D Mark II, объектив 35–350 мм, снято на широком конце, 500 ISO, f/ 7.1, 1/320.

Секреты мастеров фотографии

Пожар в Троицком соборе

007


Секреты мастеров фотографии

012


Сергей Пономарев

Это достаточно давний снимок, сделанный в сентябре 2002 года, когда горели торфяники и вся Москва была окутана дымом. Красная площадь в тот день почемуто была оцеплена, но в районе Храма Василия Блаженного оставался небольшой кусочек для туристов. Там я и стоял, когда на горизонте появились эти четверо. Видимо, сотрудники охраны возвращались

с работы домой или, наоборот, шли на дежурство. В тот день мы все ходили и искали сюжеты, связанные со смогом. Не знаю, как у остальных, но из всей моей съемки этот кадр оказался единственным удачным. Все остальное ушло в мусор. Кстати, этот снимок тоже так никуда и не пошел, потому что редактор его не заметил. Да и я завертелся — не до этого было. Уже потом, какое-то время спустя, обнаружил снимок и напомнил о нем редактору. Технически кадр был достаточно сложен. Из-за смога все кажется светлым, и камера начинает мерить не так, как обычно. Поэтому пришлось сильно минусовать. Кажется, до -1. Снимал я тогда „Никоном“ — кадр сделан камерой D1, объективом Nikkor 70–200mm.

Секреты мастеров фотографии

Красная площадь, туман

013


Секреты мастеров фотографии

016


Секреты мастеров фотографии

Дело было в Нью-Йорке, на 5-й авеню. День был солнечный. Это был второй понедельник октября, день чествования итальянца Христофора Колумба, в 1492 году открывшего Америку. Ежегодно с 1792 года повсюду в стране, где проживали компактные группы итальянцев, Феликс день открытия Америки отмечался отмечается пышными банкетами, Озерцовский ипарадами и танцевальными вечерами. На снимке изображен один миг такого события: акробатическая группа из Бруклина за пять минут до начала парада. Фотозадача сегодняшнего дня для меня — быть фотолетописцем этого театра „городского жанра“… Камера Canon 10D, объектив 70–200 мм, диафрагма открыта полностью, 200 ISO, скорость затвора — 1/350 с.

017


Секреты мастеров фотографии

018


Репортажная съемка в гримерных — эротика в самом высшем и чистом понимании этого слова. Это ожидание рождения Красоты. И каждый участник этого акта — изумительнейший партнер. Атмосфера гримерных пропитана смесью ароматов Женщины — духов, Олег лаков, пудры, улыбок, взглядов, шепота, отражений. Это атмосфера Воловик Волшебства. Фотограф уже не просто зеркало, он превращается в некий гибрид феникса и саламандры, пылает жаром ежесекундного самовозрождения и живет в своем собственном пламени.

Я назвал этот снимок „Аргонавты“. В фотографии-иероглифе (одной из самых любимых) для меня воплотился процесс подготовки к путешествию в невиданное, уникальное, удивительное, процесс подготовки к обретению волшебства — красоты Женщины. Ее не крадут и не вывозят, ею нельзя обладать, невозможно ее коллекционировать. Она сама по себе, а все мы — команда единого корабля. Невзирая на религии, нации, расы и пол. „Красота — символ правды. Истина, выраженная в красоте, загадочна, она не может быть ни расшифрована, ни объяснена словами. Но когда человеческое существо, личность оказывается рядом с этой красотой, сталкивается с этой красотой, то ощущает ее присутствие хотя бы по мурашкам, которые пробегают по спине...“ Когда я впервые прочел эти слова Андрея Тарковского, я понял, зачем живу и куда плыву.

Секреты мастеров фотографии

Аргонавты

019


Секреты мастеров фотографии

028


Снимок с поверженным Дзержинским до сих пор вызывает у меня волнение, потому как образ его отнюдь не самый простой. Подготовка к демонтажу памятника была очень трудной, даже не в техническом смысле, а в моральном. Зная о том, что его хотели снести одним разом, Александр я бегал на Лубянскую площадь Земляниченко в течение двух дней. Сначала статую намеревались сдернуть тросом при помощи грузовика, но нашлись умные люди, которые сказали, что так можно наломать дров. Поэтому стали готовиться более технично. Мы дежурили на площади, когда подогнали кран и Дзержинского стали опутывать тросами, — было ощущение, будто у него петля на шее. Стояла ночь, снимать было трудно, и мы с моим коллегой, американцем китайского происхождения Лю Хенг Шингом,

первым фоторедактором московского бюро AP, договорились, что сначала снимаем вместе, а потом он уходит с моими и его пленками (проявляли мы тогда буквально вручную). В общем, сняли опутанного тросами Дзержинского, китаец забрал все пленки и уехал, а я остался снимать дальше и очень волновался, потому что начали отгонять людей, прессу, видимо, боясь, что что-то сорвется. Но мне удалось вместе с коллегами пробиться к платформе, на которую опустили памятник. Ничего интересного не получалось, но вдруг к Дзержинскому подошел парень и поставил ногу ему на голову. Композиционно он очень здорово помог мне. К моменту, когда я вернулся со съемки, мой коллега уже отправил свои и мои карточки и сказал, что этого нам хватит. Я тогда был в штате московского бюро AP всего год с небольшим и как-то не решился спорить, но потом рассмотрел свои пленки еще раз и выбрал этот кадр. Подошли наши коллеги, ребята из польского бюро. Среди них был Чарек Соколовски, который сразу же сказал: „Эту фотографию обязательно надо посылать, ведь она одна из главных картинок истории“. И ее таки отправили. В результате она вошла в коллекцию Пулитцеровской премии (премия 1992 года по итогам 1991-го). У меня тогда было две камеры — Nikon F3 и Nikon F801. Этот кадр снят на 801-й, пленка 400 Fuji, объектив 20 мм, выдержка не короткая, и это видно — кое-где „мажется“. Вспышку я немного минусовал.

Секреты мастеров фотографии

Поверженный Дзержинский. 23 августа 1991 года

029


Секреты мастеров фотографии

048


Итак, мы сели на 116-й Авеню и ехали до 14-й (в Манхэттене улицы делятся по номерам с первой по 110-ю; дальше начинается Гарлем, а затем Бронкс). Я не знал, что мы будем кататься на метро, и оказался к этому совершенно не готов — в моем арсенале были камера Canon 5D и объектив Canon 50mm f/1.4. Всю сессию снимал без вспышки. Люди в Нью-Йорке (в отличие от Москвы — как мне показалось) более приветливые и не такие замкнутые и ушедшие в себя, как москвичи. Все, кто заходил в вагон метро, искренне радовались тому, что увидели свадьбу. Хорошая примета — день будет удачный. Периодически из разных концов вагона кричали: Congratulation! Атмосфера была дружеская; мне оставалось только снять все это на камеру, и я снимал с удовольствием. Надеюсь, это видно на фотографиях.

Секреты мастеров фотографии

Свадьба в метро не совсем типична даже для Нью-Йорка — города свободных взглядов, где возможно все. Но мне повезло, и я встретил Кристин и Энтони. Пара не совсем обычная — это, так сказать, люди городских джунглей. Они только что окончили Эмин Колумбийский университет (один из самых престижных вузов в Америке, Кулиев наряду с Гарвардом и Кембриджем). У них очень современный взгляд на жизнь, и они решили попробовать нечто новое. Почему бы нет? И все мы после венчания в университетской часовне дружно отправились в метро. В понимании москвича это место не очень похоже на метро: у нас в Нью-Йорке нет таких огромных станций-музеев, как в Москве. Наше метро, скорее, напоминает электричку, только под землей.

049


Секреты мастеров фотографии

052


2005 год, клуб моржей на одном из питерских озер. Это ежегодный праздник моржей, здесь они нарядились и стали исполнять шутливый танец маленьких лебедей, станцевали и после этого дружно попрыгали в воду. На воде не лед, как может показаться, а тонкая-тонкая Дмитрий корочка, которая образовалась на расчищенной поверхности Ловецкий проруби. Так что в результате никто не пострадал и не проломил себе череп. Температура воздуха была –30, самый пик морозов, поэтому вода покрывалась корочкой моментально. Этот сюжет я снимал серией, начиная с момента разбега и заканчивая моментом погружения. В серии единственный удачный кадр был примерно десятым. Canon 1D Mark II, 400 ISO, фокусное расстояние 16 мм, f/9.

Секреты мастеров фотографии

Танец маленьких лебедей

053


Секреты мастеров фотографии

058


Александр Земляниченко

Каждый, кто смотрел когда-нибудь хоккейный матч, наверняка видел, как перед его началом обе команды собираются вокруг вратаря и хлопают друг друга по спине. Может, они что-то там и говорят друг другу (я никогда не слышал), но в основном это ритуал для поддержки вратаря. На него всегда возлагаются большие надежды, потому что именно он

будет исправлять ошибки игроков, если те не успеют защитить свою половину. Лишь после ритуала начинается игра. Что касается этого кадра — идея была рассчитана заранее. Камера стояла на радиоуправлении и была подвешена на струбцине со страховкой под потолком нового хоккейного дворца на Ходынском поле. Нажатие происходит, конечно, не один раз, потому что попасть тут довольно сложно, а потом отбирается лучший кадр. В этой серии получилось примерно 10 кадров. Камера Canon EOS-1D Mark II, оптика 70–200 мм. Экспозиция была установлена один раз, по льду, и не менялась.

Секреты мастеров фотографии

Вратарь

059


Секреты мастеров фотографии

060


Отправляясь в путешествия, особенно в страны, которые принято считать экзотическими, любой фотограф мечтает вывезти оттуда частичку местного колорита, который воплощен в основном в местном населении. Однако многие сталкиваются с проблемой — как сделать снимок Сергей наилучшим способом, чтобы потерять своеобразную атмосферу. Данюшевский не Сфотографировать человека в его естественном состоянии бывает трудно в силу обстоятельств и местных особенностей поведения людей. Например, в арабских странах можно и по шее получить, если попытаться без спросу сфотографировать кого-нибудь, особенно женщину (впрочем, даже попросив разрешения, вы вряд ли его получите). Обратная ситуация на Кубе, где люди очень любят позировать перед камерой и, увидев нацеленный на них объектив, как правило, начинают манерно (а им кажется, что неимоверно красиво) позировать, превращая изначально изящную картинку в то, на что смотреть не захочется. Для себя я выявил два хороших способа фотографирования людей: незаметно либо по просьбе (за деньги или просто „за спасибо“). Первый способ дает более естественные результаты, второй — более предсказуемые. Чтобы незаметно фотографировать, нужно уметь очень неплохо обращаться с техникой, притом способы съемки сильно зависят от типа используемой камеры. Поскольку я фотографирую на Hasselblad, к которому во время съемки не нужно „прилипать“ лицом, мне удается быть максимально незаметным. Бывает, нахожу „натуру“ и понимаю, что требуется еще немного выждать, чтобы получилась нужная композиция. Тогда пытаюсь вести себя максимально непринужденно и ни в коем случае не смотреть на объект, чтобы его не спугнуть. Камеру при этом держу либо на коленях (если сижу), либо на уровне живота (если стою), либо вообще на полу.

Секреты мастеров фотографии

Мьянма

Сначала рассчитываю экспозицию, потом делаю самое сложное — навожусь на резкость. Для этого нужно внимательно всматриваться в видоискатель, но иногда отхожу на пару метров параллельно вбок, фокусируюсь и возвращаюсь. Можно сидеть и со скучающим видом незаметно смотреть вниз, в шахту фотоаппарата. Очень похоже на рыбалку. Иногда прошу жену встать так, чтобы герой моего будущего кадра не увидел аппарат, а сам в это время все настраиваю, после чего в нужный момент прошу жену отойти и „подсекаю“. Словом, вариаций может быть множество. Важно понимать, что ваши нерешительность и застенчивость играют против вас. Зачастую попросить попозировать гораздо проще и легче. Просьба сама по себе уже залог половины успеха. Как правило, стоимость подобного рода одолжения от страны к стране колеблется от 20 центов до двух — пяти долларов. В „профессиональных“ туристических местах цена может быть и 20 долларов, но в таких местах для „моделей“ это основной способ заработка, поэтому от их „профессионализма“ тошнит и даже задаром фотографировать не хочется. Не раз наблюдал, как туристы пытаются поймать ускользающую „модель“ на „нужном“ фоне, и расстраиваются, когда объект уже ушел, а они не успели. Однако почему бы просто не подойти к этому колоритному человеку и вежливо не попросить его специально попозировать. Раз на раз не приходится, но обычно результат бывает положительным. Однажды в Мьянме я нашел действительно „профессиональных моделей“ — мальчиковмонахов. Откуда у них появилось удивительное умение при съемке не смотреть в камеру и вести себя естественно — так и осталось для меня загадкой. Однако они умели поистине грамотно строить кадр. Да, монахи тоже берут деньги. С превеликим удовольствием. Просто такого рода услугу нужно уметь обыграть: „Я хочу внести пожертвование на Ваше образование и духовный рост“. Ну какой монах устоит от соблазна духовного роста? В общем, найти подход можно к любому человеку, было бы желание.

061


Секреты мастеров фотографии

062


С тех пор как в 2003 году я приобрел хороший (на тот момент) цифровой фотоаппарат, моя страсть к фотографии уже не угасала. Это была 5-мегапиксельная камера Casio QV-5700 с объективом от Canon. Мной овладело стремление обогатить ее возможности, так как макрорежим Сергей был условный. Я использовал разные линзы и насадки (в основном Губенко от старых объективов) и добивался приличных результатов в макросъемке. Кроме того, пытался расширять возможности по штатному импульсному свету, направляя импульс с помощью сделанного мною

оригинального устройства, состоящего из светопроводящих волокон. Много экспериментировал с водой, старался никому не подражать, а находить что-то свое, новое. В каплях пытался разглядеть оригинальные моменты, так как капля — это маленькая линза. Идея за идеей помогли создать удачную фотографию под названием „Капелька улыбки“. Фоном послужила мягкая игрушка красного цвета в виде сердца с глазами. Много терпения ушло на размещение капелек на листьях домашнего растения. Чтобы поймать фокус внутри капли и не растерять положения на ветке, долго подбирал расстояние между игрушкой, каплями и объективом камеры. В общем, шел увлекательный творческий процесс, который доставляет много радости при удачном стечении всех факторов. Сейчас я снимаю зеркальной камерой Canon5D со штатными кольцами и макрообъективом.

Секреты мастеров фотографии

Капелька улыбки

063


Секреты мастеров фотографии

064


Это снято на пленку камерой Canon EOS 3 в 2000 году. Действие происходит в центре Санкт-Петербурга. У нас есть маленькая авиакомпания, которая катает туристов на вертолете над центром города. Мне посчастливилось познакомиться с ребятами из этой компании, и они Дмитрий обеспечили мне съемку. На этом же вертолете мы поднялись в воздух, Ловецкий и с милыми улыбками они начали выходить из самолета над Петропавловской крепостью и приземляются на пляже Петропавловки. При съемке этого кадра меня поджидала проблема: сильный перепад яркостей. Темный салон самолета и светлый город, который должен был засветиться. Поэтому я установил вспышку, уменьшил интенсивность импульса на пару ступеней и подсветил парашютиста. Но на цифру, думаю, это все равно снять не получилось бы, ведь пленка обеспечивает больший динамический диапазон. Широкоугольный объектив, 17–35 мм.

Секреты мастеров фотографии

Парашютисты

065


Секреты мастеров фотографии

086


Снимок сделан в июне 2006 года неподалеку от города Монпелье (Франция, провинция ЛангедокРуссильон). Устрицы — один из самых популярных во всем мире деликатесов. Спрос на них уже давно превысил все мылимые возможности матушки-природы Евгений по их естественному воспроизводству. И человек научился весьма успешно Уваров производить их в промышленных масштабах — то есть на устричных фермах. Сами плантации расположены в море недалеко от берега под водой. Снаружи видны лишь шесты, между которыми натянуты тросы и подвесы с гроздьями подрастающих устриц.

А вот цеха, где их готовят к отправке заказчикам, своим… как бы это выразиться… производственным колоритом сильно напоминают подсобные помещения какогонибудь отечественного колхоза времен упадка советской империи. Работа по обкалыванию и сортировке устриц очень тяжелая и монотонная. Но французы недаром считаются очень оптимистичной и жизнерадостной нацией — эта колоритная мадам не только успевает орудовать тесаком, но и своими шутками поднимает настроение остальному (преимущественно мужскому) коллективу. Камера Sony Alpha 100 плюс „родной“ зум 18–200 на 18 мм.

Секреты мастеров фотографии

Передовик капиталистического труда

087


Секреты мастеров фотографии

092


Александр Земляниченко

Это было снято во время неудавшегося переворота в Баку в 1993 году, 26 июня. В городе была небольшая перестрелка, ее очень быстро удалось локализовать, но патрули, естественно, ходили. А кадр был сделан, когда стало относительно спокойно и ребята из патруля могли расслабиться — одновременно следить за порядком и покататься

на карусели. Эта картина и остановила меня, когда я возвращался с уличной съемки. Шел по набережной в центре Баку, где находится морской вокзал — место, где жители Баку до сих пор любят гулять. Там есть небольшой парк развлечений, в котором и заметил необычную сценку. Я совершенно точно никогда раньше не видел, чтобы люди, вооруженные настоящими автоматами, катались на карусели в окружении мирных жителей. Пленка Fuji 400, камера Nikon F3, оптика 80–200 мм, диафрагма 2.8. Сканировано с помощью Liafax (некий гибрид сканера и компьютера, на котором можно было кадрировать, поправлять цвет, тон, писать caption и отправлять).

Секреты мастеров фотографии

Карусель

093


Секреты мастеров фотографии

104


Снято во время Кубка Европы по хоккею в Санкт-Петербурге в 2007 г. Это юбка одной из девушек, которые развлекают народ в перерывах между игрой. Мальчик не мог отвести от нее глаз — так и смотрел весь период. Похоже, что девушкой он интересовался больше, чем Дмитрий хоккеем, несмотря на всю фанатскую атрибутику, видимо, навешанную Ловецкий на него неравнодушными к спорту родителями. Что поделаешь — каждому свое. Canon 1D Mark II, 640 ISO, 1/160, f 2/8. Фокусное расстояние 300 мм.

Секреты мастеров фотографии

Хоккей

105


Секреты мастеров фотографии

108


Один из дворцов Саддама Хусейна вскоре после того, как Багдад был взят американцами. Возвратившись со съемок, я стоял на балконе со своими коллегами, и вдруг мы увидели появившийся из дворца дымок. Коллегафоторедактор говорит: „Сбегай Александр посмотри, что там происходит“. Земляниченко Мы поехали туда вместе с другим коллегой, турецким фотографом, и увидели мародеров, которые пытались тащить все что можно. Я заскочил туда и начал снимать. Им на меня было наплевать, потому что надо было действовать очень быстро и отвлекаться просто не было времени. Тем не менее я понимал, что надо быть осторожнее, потому что за моей спиной не было коллег, я был один. Этот кадр не постановочный, человек действительно пытался извлекать какие-то звуки из рояля. Единственное, что я сделал, — помог ему открыть крышку, потому что у него что-то не получалось, она была перекошена. Этот снимок вошел в книжку агентства AP об Ираке. Камера Canon 1D, оптика 17–35, диафрагма 2.8.

Секреты мастеров фотографии

Ирак. Багдад. 3 мая 2003 года

109


Секреты мастеров фотографии

112


Иван Секретарев

Чемпионат мира по футболу 2006 года, Германия, город Кайзерслаутерн. Когда ни в нашем городе, ни в тех местах, к которым я был приписан, игр не было, мы ходили на центральную площадь города, так называемый Fanzone, где стояла пара больших экранов и местное население могло полюбоваться на избранные матчи. Как правило, основная

Секреты мастеров фотографии

Германия

толпа собиралась на матч национальной немецкой сборной. В тот раз он был интересным — немцы выиграли с огромным трудом. Все остро переживали и внимательно следили за происходящим. Я навел резкость на отражение монитора в очках этого пожилого господина и в результате получил именно то, что было нужно, — кадр про футбол. Труднее всего было дождаться момента, когда в кадре появятся два футболиста с мячом, а у мужчины будут подняты глаза и открыт рот, причем все это окажется в одном кадре и при этом будет понятно, что именно снято. Чувствительность 640 ISO, объектив 70–200 мм.

113


Секреты мастеров фотографии

114


Иван Секретарев

Это ноябрь 2001 года, северный Афганистан, штурм Северным альянсом города Ханабад. Мы ехали с позиций передавать флеш-карточки. Вдоль дороги стояли пушки, и когда мы подъезжали, они начали стрелять. Остановились, решили поснимать. Было очень громко и дымно. Сильный удар по ушам, камера в момент выстрела дергается, и очень трудно

поймать пламя (DCS-ка была не самой быстрой камерой), а хотелось снять именно его. Снимали с расстояния метров пятнадцать — двадцать объективом 70–200. Нужно было научиться нажимать на спуск в тот момент, когда человек, дергающий за спусковую веревку, собирается это сделать. Потом камера думала, потом срабатывала. И если я все делал правильно, был шанс, что застану залп. Рассчитать было непросто, поэтому стоял там минут сорок, пока не приноровился. На снимке как раз хорошо видно, как человек еще тянет веревку, за которую только что дернул. Было, повторяю, очень громко. Зато потом было очень приятно, что кое-что я все-таки снял. Камера Kodak DCS 520.

Секреты мастеров фотографии

Штурм города Ханабад

115


Секреты мастеров фотографии

122


Это Байконур. Часов шесть утра. Вывозят ракету из корпуса, где ее собирали, и начинается плавное движение к Гагаринскому старту. На всякий случай рядом с ней едет пожарная машина — мало ли что. Хоть топливо еще не заправлено, но по технике безопасности Иван положено. Ракету везут на паровозе. Секретарев Все это — подготовка к экспедиции с американским туристом Грегори Олсеном. Трудность состояла в том, что красивый восход был слишком далеко справа. Отойти влево и снять ракету на фоне солнышка

не получалось ну совсем никак — так далеко влево нас не пускали, а если бы и пустили, ракета все равно не была бы видна. Поэтому пришлось захватить кусочек восхода отдельно от ракеты. А для того чтобы хоть что-то было с правой стороны — включить в кадр часть колючей проволоки. К тому же непросто было попасть в экспозицию. Потому что злополучное солнышко, поднимаясь, все время увеличивало, увеличивало и увеличивало интенсивность освещения. Перед каждым кадром я нажимал на кнопочку фиксации экспозиции. А после съемки с удивлением обнаружил, что если с момента нажатия этой кнопочки проходило хотя бы две минуты, последний кадр в серии непременно получался пересвеченным. Canon Mark II, объектив 70–200 мм, 800 ISO, выдержка 1/15 c, с рук.

Секреты мастеров фотографии

Байконур

123


Секреты мастеров фотографии

128


Эту работу я уже публиковал в вашем журнале — можно сказать, с нее у меня все и началось. Я вдруг понял, что фотографией можно зарабатывать деньги, а не просто снимать для души. Идея фотографии пришла как-то сама собой. Этот снимок — один (третий или четвертый по счету) из серии Эмин про хомяков. Когда я начал работать над ним, рука уже была набита на Кулиев предыдущих фотографиях с хомяками. Но раньше там был только один герой либо они не касались друг друга, а это значительно упрощает работу в Photoshop. И вот после нескольких, как мне казалось, неплохих фотографий с хомячками я решил усложнить задачу настолько, насколько это возможно. Сначала хотел сделать так, чтобы

Секреты мастеров фотографии

Акробаты

они стояли друг у друга на голове. И уже было начал осуществлять замысел, как меня позвала жена. Я зашел в кухню, и она протянула мне яблоко. В этот момент мысленно увидел такую картину: два хомяка его держат, а двое других танцуют сверху. Впоследствии, чтобы не нарушать баланс композиции, я оставил сверху лишь одного. На всю работу, от съемок и до ретуширования в Photoshop (склейка трех фотографий), в сумме ушло часов восемь. Естественно, не за один день. Самая трудная часть, конечно, съемка — больше половины времени было потрачено именно на нее. Можете себе представить, хомяк не любит и не может стоять на двух лапах — даже с моей помощью! Он сразу начинает съеживаться, извиваться и упорно пытается освободиться. После двадцати минут экзекуции он устает и становится агрессивным. Поэтому я даю ему отдохнуть и продолжаю через несколько часов. Конечный результат перед вами. При съемках никто не пострадал, и мой хомячок прожил длинную и, надеюсь, счастливую хомячью жизнь — целых полтора года. После него у меня еще было несколько хомячков, но такого веселого и фотогеничного больше не попадалось.

129


Секреты мастеров фотографии

140


В феврале 2002 года я был в Северном Афганистане, в городе Мазари-Шариф. Война закончилась, идет некое налаживание мирной жизни. Силы безопасности новых властей проверяют приезжающих в город крестьян. Поскольку общественного транспорта в городе нет, люди ездят на такси. Поскольку женщина не человек, места Иван в салоне не нашлось и ее посадили Секретарев ей в багажник. Поскольку чем больше народу едет в одной машине, тем дешевле, в багажник посадили сразу трех женщин. Номера в такси закрашены, потому что они были выданы при талибах. Стало быть, уже недействительны — а новых еще не дали. В салоне сидит еще человек шесть минимум. Просто на фотографии этого не видно. Снималось все это вечером, объектив 70 мм, 400 ISO, камера Kodak DCS 520.

Секреты мастеров фотографии

Афганская милиция

141


Секреты мастеров фотографии

146


Иван Секретарев

Это процесс повторной инаугурации нашего президента Владимира Путина в 2004 году. Снимать саму инаугурацию меня не позвали, зато отправили снимать салют в честь нее. Часов в двенадцать дня должны были быть торжественные залпы в честь принесения присяги. Пушки стояли у Кремлевской стены. Мы стояли на другой стороне, с какой-то длинной

линзой, миллиметров четыреста, с конвертером. Стояли и ждали. Как только офицер слева (он в кадр не попал) давал отмашку, нужно было начинать. Как обычно, самое сложное — поймать момент. Вот тут-то мне и пригодился опыт съемки пушек в Афганистане. Потому что я точно знал, в какой момент надо нажимать на спуск и что после этого будет. Поскольку звук до солдатиков доходит по-разному, получалось так, что пушки выстреливали не одновременно. Одна уже отстреляла, другая — в процессе, третья только начинает. На фотографии же видны разные фазы выстрела.

Секреты мастеров фотографии

Инаугурация

147


Секреты мастеров фотографии

150


Если домового лишить зловредности и потаенности, да чтоб ножи не пер, то получится как раз дворник дядя Тришка. Вообще-то он Тристан. Не хило, да? Долго, видимо, думали-гадали его родители, прежде чем раскопали это имя. Однако — промахнулись: кому из русских придет в голову называть дворника Тристаном? Тришка, и все. Владимир Тогда (в 1987 году) дядя Тришка Ролов был назван лучшим дворником Новосибирска. Как это — лучший дворник? Он что, метет как электровеник или снег кидает со двора сразу за город? Журналисту захотелось понять, каким это образом Тристан Юсуфович Хабибуллин (не раскатывайте губу — имя вымышленное) стал чемпионом области по дворницкому многоборью. Для бешеной собаки сто верст не крюк, а журналисту она и в подметки не годится. Прилетел я из Москвы в Новую Сибирь зазнакомиться с Тристаном. А тот оказался одноруким — лучший-то дворник города! Коротко: руку Хабибуллин оставил на Курской дуге на память о своем пребывании там. Вернувшись в Новосибирск, откуда призывался, получил помощь от местных властей в виде рабочего места дворника в доме по улице Российской. В то время в нем жили начальники и академики. Тристану выделили комнатку и метлу — как можешь, так и мети, ветеран, спросу большого не будет, только не пей. Я считаю, все же по-людски было сделано. И Хабибуллин так же думал и был благодарен за помощь: ведь своими глазами видел неприкаянных инвалидов, сидевших на городском рынке перед перевернутыми бескозырками на асфальте. Сначала Тристан приспособил к руке метлу и лопату: приятель прикрепил к древку по паре кожаных петель — точь-в-точь как у рыцаря на щите. Таким образом, и лопата, и метла стали продолжением правой руки. Ну и пошла работа — сначала медленно, потом сноровистее, потом вообще споро.

Секреты мастеров фотографии

Домовой

Перезнакомился со всеми жителями дома, тогда же и был окрещен дядей Тришкой. Добровольно начал выполнять мелкие просьбы жильцов: то цветы поливать во время отпуска, то загнать мальчишку домой и засадить за уроки, пока родители на работе, то вывести пса побрызгать, то ключи схоронить… Да мало ли что еще — всего не перечислишь. Высокопоставленные жильцы даже в командировках не забывали о Тристановых услугах: привозили в подарок то спортивную майку, то швейцарскую шоколадку, то баночку английского чая. А потом у Тристана появилось хобби: он начал закатывать овощи в банки и квасить капусту в бочке. И так это у него знатно получалось, что жильцы дома на Российской, раз попробовав, скажем, хрустящих его огурчиков или термоядерных помидор, „садились“ на них, как на иглу. Часто бывало: стучится к нему ночь-полночь какой-нибудь академик и молит: „Тришенька, поищи капустки своей — гости из Москвы, порадовать хочу... Ах, спасибо, дружок, вот же ведь как выручил!“ Никто ему денег за овощи не предлагал: не тот был человек Тристан. Но привозили центнерами капусту, десятками килограммов — огурцы да помидоры, мешками — картошку да морковь. Позже Хабибуллин начал писать ежедневные объявления и развешивать на дверях подъездов: „Севодня после обеда будит дожь. Возмите зонтеки“. „Коська Кисляков окончел пяты клас без троиков. Маладец“. „Есть серыи котяты. Берите“. „Заквасил арбузы. Попробуйте“. А во дворе чистота — ни бумажки, песок в песочницах через мелкую сетку просеян, цветы посажены, газоны пострижены и политы. И всё одной рукой. Летом в Новосибирске время от времени случаются нежные вечера. В такие времена весь дом выходил на улицу, обязательно кто-то приносил баян, пели все вместе! И дядя Тришка был тут же, всегда в окружении ребятишек. Он им цирк показывал: зажмет между коленок толстенький ольховый прутик, одной рукой режет из него свирельки и раздает малышне. Ох и ловок же был Тристан, ох и любили же его ребятишки...

151


Секреты мастеров фотографии

164


Евгений Уваров

В прошлом, 2006 году в конце зимы я и двое моих коллег (главред журнала Foto&Video Владимир Нескоромный и владелец Photosight.ru Дмитрий Лисин) ездили на выставку PMA в Орландо (штат Флорида, США). А после выставки буквально на пару дней компания HP пригласила нас в Сан-Франциско в одну из своих исследовательских лабораторий. В единственный

свободный день мы втроем взяли напрокат машину и отправились путешествовать по побережью Калифорнии. В одном из очень живописных мест, коими богат этот штат, на обочине дороги стояла девушка-художник и рисовала маслом пейзаж. А вокруг нее крутился местный дедушка-фотограф, который, так же как и мы, не смог проехать мимо нее на машине. Мои коллеги так увлеклись съемкой этого фотохудожественного процесса, что сами стали для меня прекрасной съемочной натурой! Трудно поверить, но кадр не постановочный. Просто я вовремя оторвался от съемки окружающих красот и включил чувство юмора. Камера Nikon D50 плюс объектив Sigma 18–200mm.

Секреты мастеров фотографии

Цепная реакция

165


Секреты мастеров фотографии

176


Он долго разглядывал снимок, хмыкал, сопел, откашливался, а потом все же согласился: „Да и фиг с ним; публикуй, только без имени“. Но как-то же надо его назвать! Пусть будет Борыс. Именно так, с „ы“ посередке. Я в гостях у очень богатого и малоизвестного человека. Может, потому все еще богатого, что малоизвестного. Это приглашение — благодарность за оказанную помощь: устроил на операцию к своему шефу без полуторалетней очереди. Борыс давал денег; я, разумеется, не взял: рабочее место дороже. Но от приглашения в Монако отказаться не смог. Борыс полдня показывал свою любимую „дачурку“. Потом мы спустились вниз, к его личному пляжу на Лазурном Берегу (три минуты вниз), и ныряли до обеда с аквалангами. Филипп, его слегка русскоговорящий француз-

Владимир Ролов

Секреты мастеров фотографии

Частная вилла в Монако

управляющий, прямо на берегу делал коктейли и остренько так поглядывал в сторону гостя — в мою, значит. Он был одет в шорты. На ногах шрамы. Борыс пояснил, что Филипп раньше служил во Французском легионе, а теперь живет в домике садовника вместе с женой и помогает ему по хозяйству. Вечером Борыс рассказывал о своей жизни, о том, как сделал большие деньги. Ему, видимо, не часто выпадала возможность поговорить с кем-то, кого не надо опасаться. Он был откровенен, хотя и соблюдал все необходимые инкогнито. Свою доденежную жизнь называл „навозом, в котором варился“. Девяностые годы открыли путь к богатству. Пятнадцать лет потратил на сколачивание капитала. Сколотил. Ушел от дел. Вот виллу купил. Зажил. Унылый получился разговор. Даже водка не помогла. Я довольно скоро понял, что ему не выговориться надо, а моими глазами на себя посмотреть. Ох, все что угодно, только не это… А Борыс, уже довольно датый, пристал — не отлепить: скажи, что ты обо мне думаешь. Я было уворачиваться — так нет: скажи да скажи. Достал! Тогда я обозлился и сделал этот снимок. Потом подсоединил камеру к его плазменному, метра в два, телевизору и показал отснятое. Думал, Борыс смертельно обидится. Нет, только посопел да покашлял. Сильный мужик, удар держать умеет.

177


Покупаем камеру

190


Решились на покупку первой фотокамеры? Или хотите заменить уже устаревшую модель? Сочувствуем, выбор предстоит трудный. Но мы поможем

Выбор цифровой камеры — задача не из легких. Прошли те времена, когда прилавки магазинов не могли похвастаться большим разнообразием моделей и мы были вынуждены покупать то, что есть, в рамках имеющейся суммы. Но технический прогресс, а вместе с ним и торговля не стоят на месте. И сейчас при посещении специализированного фотомагазина и даже гипермаркета электроники широкого профиля глаза разбегаются от изобилия. Ошибиться легко, а купить хочется именно то,

что будет максимально отвечать поставленным задачам и требованиям. Глубокое заблуждение многих любителей заключается в том, что они руководствуются двумя правилами: „чем дороже, тем лучше“ и „новинка лучше предшественницы“. Часто эти правила верны, но, к сожалению, не всегда. К тому же удорожание модели происходит не только из-за улучшения качества, но и из-за добавления некоторых функций и технологий. А нужны ли они вам? Прежде чем бежать в магазин и рассматривать новинки, необходимо определить круг своих потребностей: если вы хотите купить устройство для создания снимков на каждый день, которое при этом помещалось бы в карман, вам подойдет одна модель; если вы продвинутый любитель и собираетесь заниматься творческой фотосъемкой, придется озаботиться покупкой совершенно иного аппарата. Главное — понять, что абсолютно универсальной фотокамеры в природе не существует. Поэтому давайте определим приоритеты и приступим к выбору.

Покупаем камеру

Методология выбора

191


Содержание определяет форму Покупаем камеру

192

для чего подойдет

тип камеры

цена

Камера на каждый день

Отпуск и путешествия

90% фотокамер приобретается именно с этой целью. Конечно, мы думаем о великолепных пейзажных фотографиях, о фотосафари и погоне за дикими животными. Но в реальности все получается иначе. Цифровая фотокамера чаще всего становится записной книжкой, на которую мы снимаем все подряд, от пикников до информационных стендов, от расписания занятий в институте до графика движения пригородных поездов. В таком случае многофункциональный монстр весом под килограмм совершенно не нужен. На первые строчки личного хит-парада покупателя в этом случае выходят ультракомпактные модели для минималистов и компакты среднего уровня для тех, кому важны функциональные возможности камеры. Первые отличаются самыми маленькими размерами, а вторые — наличием полуавтоматического и ручного управления. Качество картинки у этих камер обычно на среднем уровне, но можно наткнуться и на действительно замечательные экземпляры. Среди них — некоторые фотокамеры Canon (IXUS и A-серии).

В отпуске вам может понадобиться весь потенциал камеры. Ведь никогда не угадать заранее, какой сюжет привлечет ваше внимание — морская гладь, неизвестный вам вид белок или гонка на скутерах. Чтобы не испытывать огорчений из-за упущенных кадров, стоит прислушаться к нашим советам в разделах „Пейзаж“ и „Спорт“. Но, как правило, для турпоездок больше подходят компактные камеры небольших размеров с продолжительным временем автономной работы. Наличие пыле- и влагозащищенного корпуса также не будет лишним, особенно на пляже или в экстремальном горном походе. При выборе подходящей модели следует обращать внимание и на источник питания. Пальчиковые батарейки могут стать более предпочтительным вариантом, чем специфический фирменный литиевоионный аккумулятор, ведь батарейки продаются в любом киоске, а розетка для зарядки аккумулятора порой бывает недоступна. В то же время источник питания не самоцель — если выбранная камера способна протянуть на батарейках всего сотню кадров, возможно, разумнее будет предпочесть модель с аккумулятором, выдерживающим триста-четыреста снимков.

Компактные фотокамеры

Ультракомпакты

Обычные цифровые камеры не могут похвастаться суперсовершенным дизайном или мощной функциональностью. Разрешение 7–8 мегапикселей, стандартный 3-кратный зум и дисплей 2–2,5 дюйма — классические характеристики камер этого класса. Зато они надежны, неприхотливы, просты в управлении и стоят недорого.

Маленькие цифровые камеры легко умещаются в карман брюк и выглядят, как правило, очень привлекательно. Это отличные фотокамеры на каждый день. К тому же ультракомпакты — один из самых популярных ныне классов, поэтому они раньше других получают самые свежие разработки и технологии.

$100 $200 Камера на каждый день

Путешествия

$300

Отбирать фотокамеры по мегапикселям или по цене бесперспективно, а вот выбор подходящего класса поможет сузить круг поисков до нескольких моделей. Какие фотоаппараты соответствуют вашим требованиям?


Фотография как искусство предполагает существование большого количества различных жанров, при работе в которых используются различные технические приемы, а следовательно, требуется различное аппаратное оснащение. Некоторые параметры и возможности в одном случае будут очень важны, в другом же ими можно пренебречь. Давайте расставим акценты

Портрет

Для совершенствования в этом направлении вам необходима только хорошая фотокамера, другого оборудования практически не требуется. Но фотоаппарат должен быть правильным. Первое, на что следует обращать внимание, это разрешение матрицы и детализация фотоснимков. Пейзажные сцены отличаются огромным количеством мелких объектов, и все они должны быть переданы очень качественно. Высокое разрешение позволит вам распечатывать изображения в большом формате и вешать их, как картины, на стене. Следующий важный аспект — наличие объектива с широким углом. Основная масса фотокамер оснащена оптикой с минимальным фокусным расстоянием 35 или 38 мм в эквиваленте 35-мм пленочных камер. Выразительно передать на фотографии бескрайние дали и простор в таком узком формате вам не удастся. Но стоит учесть, что компактов с 28–24 мм на широком угле на рынке очень мало.

Для получения действительно качественных портретов потребуется серьезное вложение денег. Только продвинутые компакты обладают матрицей большой площади, что позволяет добиться маленькой глубины резкости, и достаточно хорошей оптикой. Во многом благодаря этому подобные камеры также хорошо передают цвета и оттенки. Многие серьезные аппараты имеют горячий башмак, открывающий дополнительные возможности по использованию внешней вспышки, — встроенный блиц чаще всего абсолютно бесполезен и даже вреден при съемке хорошего портрета. Однако есть у представителей этого класса и обратная сторона: идеальные компакты-портретники обычно имеют абсолютно некомпактные габариты. Покопавшись в сегменте обычных компактов, можно найти интересные варианты, обладающие большим количеством сюжетных программ.

Спорт и дикая природа Съемка спортивных состязаний и фауны в природных условиях очень схожа по своим принципам. И в том, и в другом случае вы имеете дело с быстродвижущимися и в большинстве случаев достаточно отдаленными от вас объектами. Поэтому в рассматриваемом жанре очень важно иметь фотокамеру с минимальной скоростью фокусировки и быстрой серийной съемкой. Идеалом в данном случае являются только зеркальные фотокамеры. Но и в мире компактов есть достойные экземпляры! Длиннофокусный объектив, оснащенный оптическим стабилизатором, поможет вам перенестись в самый гущу спортивной борьбы, оставаясь на отдаленной трибуне. Или снять крупным планом дикого зверя или птицу из засады так, как если бы вы их кормили с руки.

Продвинутые компакты

Ультразумы

Высокое качество съемки, серьезная функциональность и обилие ручных настроек — вот основные характеристики компактов старшего уровня. По многим параметрам эти камеры не уступают зеркальным камерам, однако стоят дешевле и, что немаловажно, они компактнее и легче.

Мощные объективы ультразумов помогут заглянуть в гущу событий или посмотреть в глаза птичке на ветке. Большинство моделей в этом классе имеют 12-кратный оптический зум с системой стабилизации.

$400 Пейзаж

$500 Портрет

$600 Спорт

Покупаем камеру

Пейзаж

193


На вкус и цвет

Покупаем камеру

196

Сократили список до нескольких схожих моделей и не можете выбрать конкретную камеру? Значит, надо переходить от слов к делу — пора идти в магазин Правильно сформулированные требования сократят список подходящих фотокамер до пары наименований. Но может статься так, что в вашем списке окажутся модели, практически неотличимые друг от друга по характеристикам или же обладающие равным количеством плюсов и минусов. Хорошо, если вы успели побывать на крупной выставке, такой как московский „Фотофорум“, и посмотреть на новинки вживую. Если нет, придется прибегнуть к помощи магазина. Не спешите искать в Интернете самые выгодные предложения. На этом этапе лучше выбрать крупный специализированный центр, в котором найдется каждая из отобранных моделей. Ваша задача — познакомиться с ними поближе. Ошибочно полагать, будто все в фотокамере определяется одними лишь характеристиками. Как и любой инструмент, фотоаппарат может нравиться и не нравиться, может быть удобным или неудобным

лично для вас, даже если его возможности полностью соответствуют вашим требованиям. Мегапиксели, зум и скорость в серийном режиме — пустой звук, если ваша камера вам не нравится. Это тем более верно, если вы подыскиваете камеру на каждый день. Ведь она всегда должна быть с вами, и от того, как она выглядит, насколько вам нравится и как воспринимают вас окружающие, будет в немалой степени зависеть ваше настроение, а значит, и вдохновение во время съемки. Каждую потенциальную покупку желательно хорошенько пощупать, посмотреть, насколько хорошо она лежит в руках и в кармане. Проверить, удобно ли вам нажимать кнопки и переключать режимы работы. Нравится ли вам дисплей и картинка на нем, легко ли разобраться в меню и настройках. Проделав все это, вы почти наверняка отсеете лишние варианты и найдете камеру, которая и будет являться той единственной.

Все дело в матрице У большинства покупателей, пристреливающихся к покупке цифровой камеры, складывается впечатление, будто основополагающим фактором качества фотографий является количество мегапикселей, которое несет на борту устройство Это заблуждение поддерживают и маркетологи производителей, и продавцы, которые начинают расхваливать очередную новинку именно с матрицы: „Посмотрите на эту модель, здесь уже семь мегапикселей…“ Знакомая ситуация, не правда ли? Но! На качество фотографий влияет не столько разрешение матрицы, сколько физический размер сенсора и его качество. Размеры светочувствительных элементов в ячейках матрицы прямым образом влияют на их чувствительность к свету. Чем больше пикселей, тем меньше размер каждой ячейки и тем хуже она воспринимает свет. А отсюда возникают

и пресловутые шумы — точки произвольного цвета или яркости в однородных областях, и узкий динамический диапазон — количество тональных градаций, передающихся на снимке. Сколь бы ни была умна электроника камеры, с шумной картинкой и узким диапазоном воспроизводимых яркостей справиться она не сможет. И вопреки формально большому количеству точек снимки в таком случае окажутся некачественными, зашумленными, с неточными цветами и лишенными деталей. Большинство современных камер оснащается матрицами форм-фактора 1/2,5 дюйма (это общепринятое обозначение указывает длину диагонали подложки сенсора). Если качество для вас имеет решающее значение, присмотритесь к камерам с матрицами размера 1/1,8 дюйма. А вот форм-фактора 1/3 дюйма лучше избегать, качество картинки у таких камер неважное.


На что обратить внимание?

Камера уверенно легла в руку или то и дело норовит выскочить? Умещается в карман или для ее переноски вам потребуется отдельная сумка? Ищите модель, держать которую будет максимально комфортно и удобно. Хороший большой дисплей высокой четкости или шумный зернистый экран с низким

разрешением? Иногда прекрасная картинка на дисплее способна вдохновить на съемку, а плохая — отбить всю охоту фотографировать. Где тут у нас баланс белого, чувствительность и экспокоррекция? Вынесены на отдельные кнопки, в быстрое съемочное меню или запрятаны на третьей странице системного меню камеры? Убедитесь, что функции, которыми вы привыкли пользоваться, легко доступны. По нескольку раз переспрашиваете у консультанта, как сделать то-то, настроить это или включить такой вот режим? Плохой знак, особенно если это не первая ваша камера и у вас имеется кое-какой опыт общения с фототехникой. Как долго записываются снимки и насколько велика пауза между кадрами? Как быстро они отображаются и прокручиваются в режиме просмотра? Если вы не хотите провести жизнь в ожидании, следует подыскать максимально быструю камеру. Как ведет себя зум-объектив аппарата? Скрипит и еле ворочается или стремительно пролетает весь диапазон фокусных расстояний в три гигантских шага? При выборе камеры с большим зумом особенности поведения объектива будут для вас очень важны.

Покупаем камеру

Внешний вид камеры имеет большое значение, но выбрать модель только из-за привлекательного дизайна неправильно. Вы же не аксессуар подбираете — свою основную функцию фотокамера также должна выполнять исправно. Вот на какие вопросы стоит ответить при знакомстве с камерой:

197


Где здесь зеркало? Выбираем зеркальную камеру

202

Что вы получаете, выбирая цифровую зеркальную камеру? Давайте посмотрим. Большинство функций стандартны для цифровых зеркалок, и вы найдете их на любой „тушке“ независимо от модели и производителя Режимы съемки Приоритеты диафрагмы и выдержки и ручное управление экспозицией — серьезному фотографу без них никуда. У современных бюджетных зеркалок все чаще встречаются сюжетные программы — типичное свойство любительских компактов

Управление

В хорошей зеркалке для любой важной функции и параметра предусмотрена своя кнопка или управляющее колесо, благодаря чему повышается оперативность и внятность управления. Сейчас в любительских моделях часто можно встретить меню от профессиональной камеры (Canon EOS 40D и серия EOS-1D)

Рукоять

Крупные корпуса вмещают массу полезной электроники и емкие батареи. Бонусом идет эргономика и надежный захват, столь важные для хорошей съемки. Однако миниатюризация добралась и сюда — иные из новых зеркалок уместятся на ладони ребенка

Запись в RAW

Цифровые зеркалки умеют сохранять необработанное изображение с сенсора в формате RAW. Такие файлы вам придется специально преобразовывать на компьютере, но это верный способ получить максимально высокое качество снимков

Стабилизатор

Традиционные производители фототехники встраивают оптические системы стабилизации в объективы. Такая система весьма эффективна и дает дополнительные 4 ступени экспозиции

Предварительный подъем зеркала Некоторые любительские зеркалки лишены этой функции, а она довольно полезна при ночной и макросъемке. Предварительное поднятие позволяет избежать встряски камеры от движущегося зеркала при спуске затвора. Плюс к тому, открыв зеркало, можно почистить сенсор фотоаппарата вручную


Горячий башмак Редкие компакты умеют общаться с внешними вспышками, для зеркалок же это стандарт. Продвинутые модели обладают также синхроконтактом, который пригодится в студийной работе, а профессиональные камеры вообще лишены встроенных блицев — профи эти маленькие „пыхалки“ ни к чему

Оптический видоискатель Самый лучший электронный видоискатель не сравнить с качеством оптического визира. Учитывая возможности зеркальных камер по управлению глубиной резкости и нередко используемую ручную фокусировку, большой и яркий видоискатель — насущная необходимость

Очистка сенсора Сменная оптика не позволяет герметично закрыть корпус, и со временем на матрице появляется все больше и больше пылинок, которые превращаются в пятна на фотоснимках. Современные зеркалки оснащаются системами автоматической очистки сенсора

Освещенность сцены в зеркалках измеряют отдельные сенсоры, расположенные в оптической системе. Они умеют работать во всех классических режимах: многозонном, центровзвешенном и точечном. В последнем случае замер производится по „честным“ 2–3 процентам кадра

Репетир диафрагмы

Крепление батарейной рукоятки Полупрофессиональные и старшие любительские модели зеркалок можно оснастить дополнительной рукояткой для портретной съемки. В про-серии Canon она является частью корпуса. Закрепленная снизу аппарата, она выполняет сразу две функции: улучшает эргономику камеры и повышает ее автономность за счет дополнительного аккумулятора. Бывают ручки с беспроводным модулем передачи данных

Фокусировка и компоновка кадра в зеркальных камерах традиционно происходит при полностью открытой диафрагме. У серьезных фотоаппаратов имеется кнопка предпросмотра, при нажатии на которую диафрагма закрывается до установленного значения, демонстрируя глубину резкости будущего кадра

Байонет Байонетное крепление служит для установки на камеру сменных объективов. Штырьки по ободку — интерфейс, по которому оптика взаимодействует с электроникой фотоаппарата. Учитывайте, что, несмотря на стандартное крепление, не все объективы совместимы со всеми камерами

Выбираем зеркальную камеру

Замер экспозиции

203


Выбираем зеркальную камеру

206

Китовый комплект Нужна ли вам заглушка на байонет за 100 баксов?

Бюджетные зеркалки тся в виде традиционно продаю а— кит ого аем ыв наз так ым комплекта со стандартн ца зум-объективом. Разни вышает в цене обычно не пре ли ит сто ако $50–100, одн их сво ив ект объ й овы кит ответа денег? Однозначного ьшинстве не существует, но в бол трата ая езн пол бес это в случае денег. мать Купить зеркалку и сни — все м иво ект объ м с китовы равно что приобрести у hi-end акустическую систем одии мел ней и слушать на на. Свой с мобильного телефо кроет потенциал зеркалка рас икой, только с хорошей опт етных так что даже для бюдж же зу сра ит решений сто высокого приобрести зум более качества.

Собираем универсальный комплект В какую сумму обойдется покупка универсального комплекта, основанного на разных зеркалках Canon? Сейчас подсчитаем Для начала следует определить, что именно должно входить в систему. Первое, очевидно, камера — мы рассмотрим все возможные варианты, от самой простой зеркалки до самой профессиональной. Второе — объективы. Почему во множественном числе? А потому что одним объективом закрыть весь диапазон часто используемых фокусных расстояний невозможно. Конечно, к более дорогой камере и объективы будут прилагаться соответствующие, чтобы полностью раскрыть потенциал „тушки“. И третье — вспышка. Да-да, без нее никак. Остальные аксессуары, такие как штатив, фильтры и тому подобное, универсальны и не зависят от выбранной системы.

 Начальный Камера Canon EOS 400D Стандартный объектив Canon EF-S 17–85 f/4–5.6 IS USM Дополнительный объектив Canon EF-S 55-250 f/4–5.6 IS Вспышка Canon Speedlite 430 EX

$2550

900 670

650 330


 Средний

класс

Камера Canon EOS 40D 1300 Стандартный объектив Canon EF-S 10–22 f/3.5–4.5 USM 850 Дополнительный объектив Canon EF 70–200 f/4.0 L IS USM 1300 Вспышка Canon Speedlite 430 EX 330

$3780

 Профессионал Камера Canon EOS 5D Стандартный объектив Canon EF 85 f/1.2 L USM Дополнительный объектив Canon EF 17–40 f/4L USM Вспышка Canon Speedlite 430 EX

3000 2300 820 330

 Cупер-профи Камера Canon EOS-1Ds Mark III Стандартный объектив Canon EF 50 f/1.2 L USM Дополнительный объектив Canon EF 70–200 f/2.8 L IS USM Вспышка Canon Speedlite 580 EX II

8000 1500 2000 700

$12200

Посмотрите внимательно графу „Итого“ в каждом комплекте. Напрашивается интересный вывод — с переходом фотографа на следующую ступень профессиональной лестницы стоимость комплекта его оборудования возрастает примерно в два раза

Выбираем зеркальную камеру

$6450

207


Digital Photo_SE(2)_2007  

Специальный выпуск журнала Digital Photo, лучшего журнала о цифровой фотографии и фототехнике. Best Russian magazine about digital photo....

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you