ветствии с уровнем мониторов. Очевидно, что когда делаешь уровень меньше, субьективное вос приятие громкости до некоторой степени определяется тем пространством, в котором человек находится. Если слушать громко и очень сухо, то это может произвести сильное впечатление. А когда убираешь громкость, звучит уже далеко не так полно. Нужно проверять обе крайности. Я бы сказал, что в последние дни я делаю все суше. Кажется, что все стремятся сделать суше. Я определенно возвращаюсь назад, так как я начинал в конце 60 х, а тогда весь ритм энд блюз был очень сухой. У тебя есть свой метод, как ставить ревербераторы и задержки? Ага. Я большой любитель пластинчатых ламповых стереоревербераторов. У меня их здесь 25 штук. И потом, я пользуюсь вот этой старой цифровой задержкой Ampex для мастеринга. Я делаю на ней при дилэи для моих эхо камер. У меня девять или десять таких. Это лучшие цифровые линии задержки на планете. Потом, в цепях у меня обычно стоят эквалайзеры API. Еще у меня есть несколько классных живых эхо камер. Я большой поклонник RMX 16, не для барабанов, а для певцов, гитар и всего прочего. Мне нравится нелинейность при работе с гитара ми и остальными инструментами. Например, у вас есть две гитары, которые играют разные темы. Пытаешься разместить их в центре, и они налезают одна на другую. Если раздвинуть их по сторо нам, получится слишком разбросанно. Установим нелинейный RMX 16 на 4 секунды с предилэем в 10 мс, перед ним подключим API эквалайзер. Поднимем 12 кГц на +4, срежем 2 на 100 Гц. Это создаст замечательную имитацию правого левого, с хорошим заполнением пространства. Прием хорошо работает. У тебя есть свой подход к панорамированию? Ага. Я тяготею к жесткому панорамированию. (Смеется.) Я мало панорамирую внутрь. Мне очень нравится расставлять все широко. Очевидно, причина панорамирования внутрь ó потому что моноответы, особенно ревербераторов, очень ценны. Я до сих пор делаю много сравнений между моно и стерео. Что бы там ни говорили, а если ты сидишь в баре, то услышишь только один динамик. Все равно между моно и стерео должно быть соответствие. Мне нравится, когда все очень широко. Я думаю, что просто не удается сделать достаточно широко. Самая большая проблема ó все современные цифровые форматы теряют ширину. Боль ше не становится, становится меньше, и приобретает жестяное звучание. Поэтому я изо всех сил стараюсь использовать всю информацию до последнего бита, и поэтому получается значительно лучше. А как насчет компрессии, есть у тебя свой подход? Иногда я использую наш Focusrite (пульт), у которого есть три разных стереоцепи, которые можно объединять, и сделать с совершенно чистой музыки mult, чтобы усилить все эти маленькие пространственные [отражения], и потом вставить все это в основную цепь, так что получаю тот sustain, который все хотят, но атака при этом не пропадает. Если я применяю один из моих лимитеров SSL, звучание получается несколько вялое. Часто мы хотим получить такой sustain, особенно на записях рока, но там все равно нужна атака. Описанным способом получается. Я никогда не лимитирую басы во время записи. Исполнители типа Натана Иста и Джимми Джонсона, играют очень ровно, у них так хорошо звучат инструменты, здорово встраиваются в микс, и любое лимитирование только все изгадит. Но иногда, если басист в ансамбле играет неровно, а тебе нужно сбалансировать его, то со вкусом примененная компрессия может испра вить дело, но динамику нужно оставить. Часто случается, что я сталкиваюсь с одной из наихуд ших проблем ó динамики не осталось, вся исчезла. Удавили насмерть. Звучит вяло, так что мне приходится из кожи лезть, чтобы все снова восстановить. Есть такой прибор ó Marshall Time Modulator, он больше не выпускается. Можно настроить его так, что он будет на грани "завода" по обратной связи, пропустить через него до смерти залимитированный басовый сигнал, и возможно, Маршалл поднимет пики. Ставишь его так, что он на грани завода,
90