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ORÍGENES Considerados como una de las Siete Maravillas del Mundo

Son diferentes artificios arquitectónicos los que han hecho

A partir del Siglo XV todos los jardines de las casas señoriales

tas. Así, se debía prestar atención y diseñar sistemas para

Antiguo, los Jardines Colgantes de Babilonia, construidos

posible trasladar especies vegetales lo más lejos posible de

incluían estructuras de madera o hierro capaces de sostener

aportar agua y sustancias nutritivas a las plantas colgadas.

por Nabucodonosor II en el Siglo VI a.C., es uno de los ejem-

su lugar de origen. En la historia antigua era una práctica

una variedad de plantas decorativas, las cuales fueron evo-

Es una cuestión que el arquitecto Hector Horeau encaró a

plos más célebres de la creatividad del mundo antiguo. Se

común utilizar soportes alrededor de los cuales trepaban

lucionando en estilo y sofisticación. También en los jardines

principios del Siglo XIX, en pleno apogeo de la arquitectura

conoce que el rey de Babilonia los construyó para consolar

viñas y otras plantas enredaderas. Inicialmente lo hacían

de Versalles las pérgolas adquieren un papel protagonista,

metálica, la cual permitía diseñar estructuras ligeras y trans-

a su esposa Amitis, hija del rey de los medos, la cual echaba

alrededor de los troncos y ramas de árboles, pero con el

generando zonas en sombra para los paseos de sus diferen-

parentes. En su proyecto para cubrir un boulevard en París,

de menos los floridos jardines de su tierra. Así, ya desde su

tiempo construyeron estructuras simples, pilares o colum-

tes inquilinos. En ese momento, la verticalidad de un jardín

Horeau realzó la cubierta de vidrio que cubría la calle con

concepción, los jardines fueron una construcción artificial,

nas. El desarrollo de emparrados y pérgolas siguen el

dependía únicamente de las capacidades intrínsecas de las

contenedores plantados con flores que caerían en cascada

plantando vegetación que no pertenecía a las variedades

mismo principio. Originalmente, una pérgola consistía en

plantas así como de los artificios empleados para estimular-

desde lo más alto. Además, diseñó un sistema de recogida

nativas, de modo que su inserción representó un considera-

el soporte para las viñas, lo suficientemente alto como para

las a abandonar la tierra, su fuente de nutrientes. Posterior-

de las aguas pluviales para su distribución según las necesi-

ble conocimiento botánico. El desarraigo de vegetación de

permitir andar por debajo.

g Sátiros y ménades en la vendimia previa a las fiestas

mente se empezaron a incluir contenedores de diferentes

dades de cada planta.

de Dionisios. Plato cerámico del Siglo IV a.C.

tamaños capaces de sostener ramos de flores u otras plan-

su territorio natural se convirtió en símbolo de la intervención humana, de su dominio frente a la naturaleza.

i Enrejado en Versalles, de Daumont.

(Banque d’image du Château

de Versailles)

g Parque de Versalles, enrejado en el Bosquet de l’Encelade. (Coyau / Wikimedia Commons / CC-BY-SA-3.0 & GFDL)

g Relieve de Asurbanipal descansando con su esposa bajo g Jardines colgantes de Babilonia, interpretación asiria, g Escena vinícola en la tumba de Nakht en Tebas, el emparrado del jardín real, Siglo VII a.C. 3.000 años de antigüedad.

Dinastía XVIII de Egipto.

(British Museum, Londres)

g Jardines colgantes de Babilonia, pintura de Martin Heemskerck, Siglo XVI.

g Representación de la pisada de la uva en el mosaico de Venus y Eros, Siglo III a.C., Mérida (España), Casa del Anfiteatro.

6

g Jardin d’hiver à Paris de H. Meynadier and Rigolet, 1846, destruido en 1852.

g Jardin d’hiver à Paris, H. Meynadier and Rigolet, 1846, destruido en 1852.

Litografía de Thierry, 1850 aprox.

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ORÍGENES Considerados como una de las Siete Maravillas del Mundo

Son diferentes artificios arquitectónicos los que han hecho

A partir del Siglo XV todos los jardines de las casas señoriales

tas. Así, se debía prestar atención y diseñar sistemas para

Antiguo, los Jardines Colgantes de Babilonia, construidos

posible trasladar especies vegetales lo más lejos posible de

incluían estructuras de madera o hierro capaces de sostener

aportar agua y sustancias nutritivas a las plantas colgadas.

por Nabucodonosor II en el Siglo VI a.C., es uno de los ejem-

su lugar de origen. En la historia antigua era una práctica

una variedad de plantas decorativas, las cuales fueron evo-

Es una cuestión que el arquitecto Hector Horeau encaró a

plos más célebres de la creatividad del mundo antiguo. Se

común utilizar soportes alrededor de los cuales trepaban

lucionando en estilo y sofisticación. También en los jardines

principios del Siglo XIX, en pleno apogeo de la arquitectura

conoce que el rey de Babilonia los construyó para consolar

viñas y otras plantas enredaderas. Inicialmente lo hacían

de Versalles las pérgolas adquieren un papel protagonista,

metálica, la cual permitía diseñar estructuras ligeras y trans-

a su esposa Amitis, hija del rey de los medos, la cual echaba

alrededor de los troncos y ramas de árboles, pero con el

generando zonas en sombra para los paseos de sus diferen-

parentes. En su proyecto para cubrir un boulevard en París,

de menos los floridos jardines de su tierra. Así, ya desde su

tiempo construyeron estructuras simples, pilares o colum-

tes inquilinos. En ese momento, la verticalidad de un jardín

Horeau realzó la cubierta de vidrio que cubría la calle con

concepción, los jardines fueron una construcción artificial,

nas. El desarrollo de emparrados y pérgolas siguen el

dependía únicamente de las capacidades intrínsecas de las

contenedores plantados con flores que caerían en cascada

plantando vegetación que no pertenecía a las variedades

mismo principio. Originalmente, una pérgola consistía en

plantas así como de los artificios empleados para estimular-

desde lo más alto. Además, diseñó un sistema de recogida

nativas, de modo que su inserción representó un considera-

el soporte para las viñas, lo suficientemente alto como para

las a abandonar la tierra, su fuente de nutrientes. Posterior-

de las aguas pluviales para su distribución según las necesi-

ble conocimiento botánico. El desarraigo de vegetación de

permitir andar por debajo.

g Sátiros y ménades en la vendimia previa a las fiestas

mente se empezaron a incluir contenedores de diferentes

dades de cada planta.

de Dionisios. Plato cerámico del Siglo IV a.C.

tamaños capaces de sostener ramos de flores u otras plan-

su territorio natural se convirtió en símbolo de la intervención humana, de su dominio frente a la naturaleza.

i Enrejado en Versalles, de Daumont.

(Banque d’image du Château

de Versailles)

g Parque de Versalles, enrejado en el Bosquet de l’Encelade. (Coyau / Wikimedia Commons / CC-BY-SA-3.0 & GFDL)

g Relieve de Asurbanipal descansando con su esposa bajo g Jardines colgantes de Babilonia, interpretación asiria, g Escena vinícola en la tumba de Nakht en Tebas, el emparrado del jardín real, Siglo VII a.C. 3.000 años de antigüedad.

Dinastía XVIII de Egipto.

(British Museum, Londres)

g Jardines colgantes de Babilonia, pintura de Martin Heemskerck, Siglo XVI.

g Representación de la pisada de la uva en el mosaico de Venus y Eros, Siglo III a.C., Mérida (España), Casa del Anfiteatro.

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g Jardin d’hiver à Paris de H. Meynadier and Rigolet, 1846, destruido en 1852.

g Jardin d’hiver à Paris, H. Meynadier and Rigolet, 1846, destruido en 1852.

Litografía de Thierry, 1850 aprox.

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La fachada del hotel es un muro de ensueĂąo y de cuento de hadas, repleto de trepadoras con zarcillos y flores a ocho pisos de altura por encima de los autobuses rojos de Piccadilly; es como un tapiz viviente que alberga plantas y flores nativas.

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La fachada del hotel es un muro de ensueĂąo y de cuento de hadas, repleto de trepadoras con zarcillos y flores a ocho pisos de altura por encima de los autobuses rojos de Piccadilly; es como un tapiz viviente que alberga plantas y flores nativas.

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Los jardines verticales de Patrick Blanc se han calificado de eco-arte y arquitectura verde. Él prefiere referirse a su invento como “pintura viviente”, lo que sin duda lo convierte en uno un complemento ideal para esta fundación artística con visión de futuro.

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Los jardines verticales de Patrick Blanc se han calificado de eco-arte y arquitectura verde. Él prefiere referirse a su invento como “pintura viviente”, lo que sin duda lo convierte en uno un complemento ideal para esta fundación artística con visión de futuro.

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La pared inclinada de la Plaza de EspaĂąa en Santa Cruz de Tenerife constituye un hito vibrante, verde y colorido en una ajetreada plaza urbana.

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La pared inclinada de la Plaza de EspaĂąa en Santa Cruz de Tenerife constituye un hito vibrante, verde y colorido en una ajetreada plaza urbana.

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© Copijn Landscape Architects

© Luuk Kramer

© Copijn Landscape Architects

© Copijn Landscape Architects

© Luuk Kramer

Las fachadas y la cubierta del complejo están revestidas por una piel porosa de aproximadamente cincuenta mil plantas entre las que figuran pequeños arbustos y plantas tapizantes.

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© Copijn Landscape Architects

© Luuk Kramer

© Copijn Landscape Architects

© Copijn Landscape Architects

© Luuk Kramer

Las fachadas y la cubierta del complejo están revestidas por una piel porosa de aproximadamente cincuenta mil plantas entre las que figuran pequeños arbustos y plantas tapizantes.

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© Copijn Landscape Architects

© Luuk Kramer © Copijn Landscape Architects

Para las fachadas del SportPlaza Mercator se diseñó un plan de cultivo a medida que le da al edificio una identidad única. El sistema Wonderwall ® tiene una serie de ventajas en comparación con otros tipos de muros vegetales: es relativamente ligero (con un peso de 100 kg/ m²), y el esquema de plantación es muy amplio y variado. Además, se puede instalar en casi todo tipo de muros,

© Copijn Landscape Architects

tanto interiores como exteriores.

© Copijn Landscape Architects

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© Luuk Kramer

© Luuk Kramer

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© Copijn Landscape Architects

© Luuk Kramer © Copijn Landscape Architects

Para las fachadas del SportPlaza Mercator se diseñó un plan de cultivo a medida que le da al edificio una identidad única. El sistema Wonderwall ® tiene una serie de ventajas en comparación con otros tipos de muros vegetales: es relativamente ligero (con un peso de 100 kg/ m²), y el esquema de plantación es muy amplio y variado. Además, se puede instalar en casi todo tipo de muros,

© Copijn Landscape Architects

tanto interiores como exteriores.

© Copijn Landscape Architects

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© Luuk Kramer

© Luuk Kramer

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Secciรณn

Segunda planta

Planta baja

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Secciรณn

Segunda planta

Planta baja

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11

8

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13

1 2 3 El tratamiento de la fachada vegetal juega un importante papel dentro del funcionamiento climático del edificio. Este proceso natural ajusta la sombra del edificio, proporcionada por las plantas, de acuerdo con la orientación de los espacios interiores.

4 5 6

DETALLE DE FACHADA 1. Panel vegetal 2. Tubo de PVC de riego 3. Estructura de acero galvanizado 4. Panel laminado de madera, e = 21 mm 5. Tablero de virutas orientadas aislante 6. Panel laminado de madera con barrera

de vapor, e = 18 mm 7. Panel contrachapado 8. Aislante térmico 9. Suelo composite de madera

10. Pilar de acero 11. Falso techo de madera, 44 mm 12. Membrana bituminosa 13. Sustrato de plantación

7

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DETALLE DE FACHADA 1. Panel vegetal 2. Tubo de PVC de riego 3. Estructura de acero galvanizado 4. Panel laminado de madera, e = 21 mm 5. Tablero de virutas orientadas aislante 6. Panel laminado de madera con barrera

de vapor, e = 18 mm 7. Panel contrachapado 8. Aislante térmico 9. Suelo composite de madera

10. Pilar de acero 11. Falso techo de madera, 44 mm 12. Membrana bituminosa 13. Sustrato de plantación

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Planta cubierta

Segunda planta

Primera planta

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Planta baja

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Planta cubierta

Segunda planta

Primera planta

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Planta baja

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15397c  

Introduciendo espacios verdes en las ciudades, proporcionando soluciones de jardinería en espacios limitados y combatiendo el inacabable hor...

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