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REVISTA COAR COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE LA RIOJA. DICIEMBRE 2019 Nº 3

XX Jornadas Internacionales de Intervención en el Patrimonio

EN CONTINUA TRANSFORMACIÓN Actualidad

Actualidad

Artículos

Mes de la Arquitectura

Barrios de Bodegas II Jornadas y Exposiciones

Miradas de ciudad Manual de arquitectura


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SUMARIO

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ACTUALIDAD XX Jornadas Internacionales de Intervención sobre el Patrimonio “En continua transformación”

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COAR MIRADAS DE CIUDAD

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ACTUALIDAD VERANO EN EL COLEGIO

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OTROS TEMAS DESTACADOS • Mes de la arquitectura en La Rioja ...................................................................16 • De La Rioja a la Ribera del Duero. Barrios de Bodegas y Lagares ................27 • Archivo Histórico: Barrios de Bodegas ............................................................30 Briñas......................................................................................................30 Grávalos...................................................................................................34 Nadal e Islallana.....................................................................................36 Rodezno...................................................................................................38 •C  OAR: Digitalización de EL hALL........................................................................48

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COAR MANUAL DE ARQUITECTURA Parte segunda

Edita: C  olegio Oficial de Arquitectos de La Rioja D.L.: LR 1608-2018.

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Jornadas Internacionales de Intervención sobre el Patrimonio:

‘En continua transformación’ Del 21 al 23 de noviembre ha tenido lugar en Logroño la XX edición de las Jornadas Internacionales de Intervención en el Patrimonio, En continua transformación, que organiza el Colegio de Arquitectos de La Rioja, con la colaboración del Gobierno de La Rioja y del Ayuntamiento de Logroño. Entre otros nombres, las Jornadas han contado con Jan de Vylder, Carlos Quintáns, Antonio Ruiz Barbarín, Ignacio García Pedrosa, Juan Domingo Santos, Nuno Valentim, Isabel Concheiro, Núria Oliveras y Xavier Monteys.

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Desde el inicio de su trayectoria, en el año 1981, las Jornadas se plantearon como un encuentro en el que mostrar a través de obras seleccionadas del panorama nacional e internacional diversas maneras de trabajar sobre edificios y entornos existentes. Un foro en el que se cruzan miradas a cerca de la continuidad de la historia de los edificios, de su mantenimiento, conservación y transformación arquitectónica, incluyendo tanto posiciones y actitudes tradicionales como contemporáneas. Las Jornadas han contado desde su primera edición con la presencia de arquitectos de reconocido prestigio y con una sólida trayectoria profesional. Entre ellos destacan nombres como los premios Pritzker Rafael Moneo y Souto de Moura, además de Emilio Tuñón, Francisco Mangado, J. Antonio Martínez Lapeña, Alberto Campo Baeza o Ricardo Flores. Las Jornadas Internacionales de Intervención en el Patrimonio no son solo un punto de encuentro, también de conocimiento y reflexión acerca de cómo intervenir en el patrimonio existente. ••• Dirección de las XX Jornadas Aurora León Co-dirección de las XX Jornadas Carlos Quintáns

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Hablar de Intervenciones en el Patrimonio es hablar de Adaptación y de Alteración, de Preservación y de Conversión, de Renovación y de Reinterpretación, de Restauración y de Reconstrucción, de Rehabilitación y de Rehabilitación, de Adición y de Reutilización, de Construir y también de No hacer o incluso Deshacer. Entre la Conservación y la Metamorfosis existen multitud de maneras de trabajar en el Patrimonio. La historia es algo vivo, en la que la imprecisión del concepto de Intervención hace que estemos leyendo y pensando en el Patrimonio, aquello heredado, de distinta forma. En continua transformación plantea acercarnos a la arquitectura a través de proyectos que trabajan con el tiempo, con los distintos tiempos a través de proyectos abiertos. Una manera de mirar el entorno como inacabado, en continuo proceso, que incorpora las capas previas adelantándose a veces a futuras modificaciones. Rafael Moneo explica que “La arquitectura es un instrumento para mediar entre el futuro y el pasado”. Podemos pensar en una arquitectura que modifique el presente para intentar encontrar en el pasado nuevos futuros. ••• Aurora León

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Programa

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de las XX Jornadas Internacionales de Intervención en el Patrimonio EN CONTINUA TRANSFORMACIÓN

Logroño, del 21 al 23 de noviembre de 2019 9

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Jueves 21 noviembre de 2019 16:15 Acreditación y entrega de documentación. Centro Cultural Caja Rioja. Gran Vía 2. Logroño 16:40 Apertura Alfonso Samaniego, arquitecto. Decano del COAR y Presidente de la FCAR Presentación a cargo de Autoridades. Gobierno de La Rioja. Ayuntamiento de Logroño Presentación de las Jornadas. Aurora León, arquitecta. Directora de las XX Jornadas 17:00 Conferencia de apertura José Manuel Ballester, artista. Premio Nacional de Fotografía 2010 18:00 Pausa 18:30 Caritas. Melle, Bélgica. Jan de Vylder, arquitecto. ARCHITECTEN DE VYLDER VINCK TAILLIEU 19:30 En continua transformación. Carlos Quintáns, arquitecto 20:30 Vino de bienvenida. Sede del COAR

Viernes 22 noviembre de 2019 10:15 Atlas del aprovechamiento arquitectónico. Barcelona. Xavier Monteys, arquitecto. HABITAR. GRUPO DE INVESTIGACIÓN UPC 11:00 Puesta en valor del patrimonio desde el No hacer, rehacer y deshacer. Verónica Sánchez y Gonzalo Sánchez, arquitectos. n’UNDO 11:45 Pausa 12:15 Estrategias de transformación. Isabel Concheiro, arquitecta. CONCHEIRO DE MONTARD 13:00 Idea y realidad. Transformación y continuidad en el proyecto del Mercado de Bolhao de Oporto. Nuno Valentim, arquitecto. NUNO VALENTIM 13:45 Pausa comida 16:30 Tras el módulo. La Rehabilitación del Banco Bilbao de Sáenz de Oiza. Antonio Ruiz Barbarín, arquitecto. RUIZ BARBARÍN ARQUITECTOS 17:30 El edificio del Banco de España: continuidad formal y transformación espacial. Ignacio García Pedrosa, arquitecto. PAREDES PEDROSA 18:30 Pausa 19:00 Coloquio. Moderado por Carlos Quintáns

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Sábado 23 noviembre de 2019 10:00 Mies Missing Materiality. Anna Bach y Eugeni Bach, arquitectos. A&EB 10:45 Casa Intermedia. Intervención sobre los restos de una antigua casa palaciega en Granada. Carmen Moreno, arquitecta. CARMEN MORENO 11:30 Pausa 12:00 Rehabilitación y ampliación de la Biblioteca Montbau. Núria Oliveras, arquitecta. OLIVERAS BOIX 12:45 Suturas. Can Gabriel. Jaume Mayol, arquitecto. TEd’A ARQUITECTES 13:30 Pausa comida 16:30 Patrimonio, vigencia y permanencia. De la escalera de Raxoi al nártex del Pórtico de la Gloria. Alfonso Salgado y Francisco Liñares, arquitectos. SALGADO E LIÑARES 17:30 Restaurar es también proyectar. Arquitectura y paisaje en los Baños de la mezquita de La Alhambra. Juan Domingo Santos, arquitecto. JUAN DOMINGO SANTOS 18:30 Pausa 19:00 Coloquio. Moderado por Carlos Quintáns 21:30 Cena de Clausura

Visitas incluidas dentro de las Jornadas Jueves 21 de noviembre de 2019 13:00 h. Visita a las obras de Reforma del Instituto Práxedes Mateo Sagasta Luis Barrón 1895 Proyecto de Reforma: Miguel F. Rueda, Arqto. de la Consejería de la C.A. de La Rioja y Alejandro Virseda, Arqto. Colaborador Visita con Miguel F. Rueda y Miguel Angel Cámara (Arquitectos Directores de la obra) Puerta principal del Instituto. Calle Muro de Cervantes Se solicita llevar casco de obra, en la medida de lo posible

Viernes 22 de noviembre de 2019 9:00 h. Visita al Ayuntamiento de Logroño Rafael Moneo 1976-1980 Visita con Rafael Alcoceba, responsable de Arquitectura del Ayuntamiento de Logroño Plaza del Ayuntamiento

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Verano en e Diez de nuestros colegiados cumplen 25 años de profesión

El 23 de julio se celebró uno de los actos colegiales más entrañables. Se llevó a cabo la entrega de las placas conmemorativas por los 25 años de profesión a diez de nuestros colegiados y se dió la bienvenida a los catorce nuevos arquitectos que se han sumado al COAR.

25 años

Ana Carmen Martínez de Andrés - Jesús Martínez González - Carmen Domínguez Imaz Mercedes Blanco Martínez - José Miguel Berroya Mendizábal - Giovanni Muzio - Francisco Ibarra León - Eduardo Llona Manzanedo - Carlos Ibáñez Chocarro - Pablo Devalle D´Auria

Nuevos colegiados

Alberto Díez Ruiz - Ana Martínez Ibáñez - Sofía Vallejo Elguea - Juan José Sáinz Gil - Mario Galiana Liras - Julio Hernández Cordón - Irene Fernández Garijo - Rocío Ramírez Díaz Claudia Bacaicoa Calvo - Alejandro Ranedo Urraca - Manuel Contreras Sampayo - Jorge Campo Azofra - Laura Moral Sáenz de Pipaón - Cristina Ruiz de la Torre Pérez. •••

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n el Colegio

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Mes de la Arquitectura en La Rioja Visitas guiadas a edificios, arquitectura contemporánea para estudiantes y las segundas Jornadas del Barrio de Bodegas entre las actividades REVISTA COAR N3

La Fundación Cultural Arquitectos de La Rioja organizó en octubre un amplio programa de actividades con motivo del Mes de la Arquitectura. Los primeros actos se inauguraron el martes 1 de octubre con unas jornadas sobre arquitectura contemporánea orientadas a alumnos de bachillerato de la mano de la Fundación Arquitectura y Sociedad del navarro Francisco Mangado. Dos sesiones sobre arquitectura contemporánea a cargo del arquitecto José Miguel León y que, aunque estaban abiertas al público en general, iban dirigidas especialmente a estudiantes de Bachillerato con la inten-

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Actualidad ción de despertar el interés y acercar esta materia a los jóvenes en edad de decantarse por una profesión. El martes, la jornada dio comienzo en el salón de actos del COAR, y el miércoles se realizó un recorrido por los principales ejemplos de arquitectura contemporánea del centro de Logroño.

Visitas guiadas El lunes día 7, coincidiendo con el Día Mundial de la Arquitectura, dieron comienzo las visitas a guiadas a edificios, fueron tres: Lunes 7 de octubre Antigua Fábrica de Cerámicas copropiedad de Fermín Álamo reconvertida hoy en viviendas de la mano de Ana Achiaga y Antonio del Castillo, autores del proyecto. Martes 8 de octubre Nueva Estación de Autobuses junto a los arquitectos Rafael Alcoceba y María Cruz Gutiérrez. Miércoles 9 de octubre Sede del Consejo Regulador junto a Antonio Balagué Ponz, el arquitecto catalán que se ocupó de la transformación del edificio para su actual uso. La programación continuó en la segunda quincena de octubre con las Segundas Jornadas sobre los Barrios de Bodegas, organizadas en colaboración del Gobierno de La Rioja, que permitió investigar y aprender sobre la arquitectura relacionada con el mundo vinícola. Charlas, una exposición y una visita al barrio de bodegas de una población riojana completarán esta actividad.  ver más sobre el tema en el capítulo del Barrio de Bodegas  Enlace web https://www.fundacioncoar.com/ mes-de-la-arquitectura

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EDIFICIO DE CERÁMICARIOJANA A VIVIENDAS En 1985, la familia Moreno Yangüela y propietaria de un emblemático Edificio Industrial denominado CERÁMICA-RIOJANA, situada en el Camino Viejo de Fuenmayor, encarga un proyecto a Ana Achiaga y Antonio del Castillo. La rehabilitación del edificio, que estaba sin actividad, para su transformación en un conjunto de viviendas para la familia (un total de 8) una para cada uno de los hermanos. En 1924 la familia había encargado el edificio al célebre arquitecto logroñés Fermín Álamo, la Fábrica de Cerámica.

Estado inicial

Posteriormente cesa como Fábrica de Cerámica y se dedica a Fábrica de Galletas y, por último, a Fábrica de Anodizados. El proyecto se desarrolla en 3 fases: - la primera, en la zona más próxima al Centro Urbano y zona más singular de la edificación por ser la única que tiene 3 fachadas, se convierte en una promoción del contratista Benito Vázquez de varias viviendas. - la segunda la realiza la familia Moreno Yangüela sobre el resto de la Nave de la antigua Fábrica. - y la tercera fase la realiza José Rudiez sobre la última nave adosada a la inicial y que tenía mayor fondo de edificación. En todas las fases fue prioridad del proyecto “Conservar la imagen del Edificio Industrial Original” compatibilizándolo con el nuevo Uso Residencial.

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Estado final

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NUEVA ESTACIÓN DE AUTOBUSES El proyecto de la estación de autobuses de Logroño ha sido redactado por los arquitectos Ábalos+Sentkiewicz y ha contado con la participación de la paisajista Teresa Galí y la ingeniería TYPSA. Estas nuevas instalaciones permitirán completar el nudo intermodal de comunicaciones para la ciudad, así como la urbanización de esta zona de Logroño. Los principales objetivos del proyecto son los siguientes: - Nueva estación de viajeros. La nueva terminal, con una superficie de 9.412 m², está formada, al igual que la estación de tren, por un único edificio desarrollado en una sola cota que albergará el vestíbulo con sus diferentes áreas de venta de billetes, zona de personal, área de cafetería, zona de espera y los andenes de autobuses. Además, se incluye una planta superior en la que se sitúa una cafetería abierta por un lado al parque y por otro al interior de la estación. - Ampliación del parque Felipe VI. Este amplio parque estructura la reordenación urbana de este entorno y se erige en un elemento singular de la ciudad. El parque se prolongará por encima de la cúpula que une ambas estaciones hasta llegar a la prolongación de la calle Hermanos Hircio. - Cúpula entre las estaciones de tren y autobuses. Las estaciones son dos edificios físicamente exentos, pero quedan unidos mediante la cúpula que se extiende sobre ellos. Esta cúpula funciona en su parte inferior como nexo de unión, perceptiva y funcional, entre las dos estaciones y en su parte superior como parte del parque dándole continuidad larga de toda su extensión.

SEDE CONSEJO REGULADOR La nueva sede del Consejo Regulador de la Denominación de Origen Calificada Rioja se halla ubicada en un edificio emblemático, que fue recuperado y re-adaptado por los arquitectos Antonio Balagué Ponz y Jaume Arbona Vellida, quienes supieron darle nueva vida y adecuarlo perfectamente a su nuevo uso. De antigua estambrera -fábrica y oficinas- a edificio representativo. Un cambio importante que se consiguió interviniendo en el edificio pre-existente y dotándolo de un nuevo carácter propio y personal. •••

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II JORNADAS BARRIOS DE BODEGAS

El Colegio Oficial de Arquitectos de La Rioja ha organizado las “II JORNADAS SOBRE BARRIOS DE BODEGAS EN LA RIOJA”, que tuvieron lugar los días 18 y 19 de octubre, con la colaboración de la Fundación del COAR y del Gobierno de La Rioja. Se llevaron a cabo en dos jornadas con una programación de charlas y ponencias relacionadas con el tema central, y se inauguró la “Exposición sobre Barrios de Bodegas en La Rioja 2018 - Fase III”, en la que se han mostrado los trabajos realizados en colaboración con la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de La Rioja. Esta muestra se completó con la exposición “Palomares de Palencia”, cedida por el Colegio Oficial de Arquitectos de Palencia. La segunda jornada, el sábado día 19, se realizó la visita guiada a tres municipios riojanos, donde entramos en contacto directo con este apasionante y desconocido mundo de los Barrios de Bodegas.

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PROGRAMA 18 – 19 OCTUBRE 2019 18 OCTUBRE 2019 9.30 Presentación Diego Iturriaga Barco, Director General de Cultura del Gobierno de La Rioja Alfonso Samaniego Espejo, Decano del COAR 10.00 Cordovín y sus barrios de bodegas Ángel Pascual Navajas, arquitecto. 10.45 Barrios de Bodegas en Nalda y Arnedillo Pablo Ruiz Santos, arquitecto. 11.15 Barrios de bodegas y lagares de la Ribera del Duero Alfredo Sanz Sanza, arquitecto 12.00 Inauguración de las exposiciones · “Fase III de los trabajos sobre los Barrios de Bodegas de La Rioja” Ábalos, Arnedillo, Alcanadre, Cordovín, Murillo de río Leza y Navarrete. · “Palomares de Palencia” Colegio de Arquitectos de Castilla y León/Diputación de Palencia.

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17.00 Catalogación de Barrios de Bodegas en la plataforma Iderioja Gonzalo López García, Director General de Política territorial, urbanismo y vivienda del Gobierno de La Rioja. 17.45 Aspectos legales en los Barrios de Bodegas Nieves Mendoza, abogada. 18.30 Elaboración artesanal de vino en el barrio de bodegas de Sojuela Miguel Martínez de la Bodega Ojuel. 19.15 Mesa redonda: La revitalización de los Barrios de Bodegas 20.00 Cata de vinos de la Bodega Ojuel en los calados del COAR

19 OCTUBRE 2019 9.30 Visita guiada a barrios de bodegas de La Rioja Alta Ruta en autobús: 9.30 – 14.00. Salida desde la Fuente de Murrieta, Logroño.

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EXPOSICIONES 18 DE OCTUBRE – 3 DE NOVIEMBRE 2019

Exposición: Fase III de los trabajos sobre los Barrios de Bodegas de La Rioja: Ábalos, Alcanadre, Arnedillo, Cordovín, Murillo de río Leza y Navarrete. La exposición de Barrios de Bodegas en La Rioja es el resultado del Convenio de colaboración entre el Colegio Oficial de Arquitectos de La Rioja y la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de La Rioja. La muestra recoge el resultado de los trabajos realizados en la Tercera Fase (2018) de este Convenio, en el que un equipo de trabajo formado por doce Arquitectos estudia los municipios de Ábalos, Alcanadre, Arnedillo, Cordovín, Murillo de Río Leza y Navarrete. En los paneles se refleja la documentación técnica y las conclusiones del análisis realizado tras el estudio de las diferentes tipologías de calado, estructuras urbanas, elementos singulares, tuferas, etc., de cada municipio. El trabajo tiene como objetivo el conocimiento y difusión de la riqueza cultural de La Rioja y su patrimonio. Exposición: Palomares de Palencia. Colegio de Arquitectos de Castilla y León / Diputación de Palencia. Palomares de Palencia es el resultado de una colaboración institucional entre la Diputación Provincial de Palencia y el Colegio Oficial de Arquitectos de León, con el objetivo de difundir y proteger el patrimonio arquitectónico de la Provincia de Palencia. En la primera fase, en el año 2018, el objeto de estudio se centró en uno de los elementos más característicos de la provincia: los palomares, que constituyen una constante en el paisaje rural con tipologías diversas que se adaptan a los materiales y clima del lugar. Se planteó enfocar el trabajo en la selección de 9 municipios, cuyos palomares pueden entenderse como un conjunto relevante, monumental e identificador, con especial valor en clave paisajística y definidor del skyline del pueblo, cuya desaparición supondría una pérdida irreparable de identidad del propio municipio y del territorio. •••

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De la Rioja a la Ribera del Duero. Barrios de Bodegas y Lagares ď € Alfredo Sanz Sanza Arquitecto

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COAR Los barrios de bodegas de cada región tienen sus propias características y singularidades, pero la esencia y problemática es muy similar en todos ellos, más aún si cuentan con bodegas subterráneas. Con motivo de las II Jornadas de Barrios de Bodegas organizadas por el COAR el pasado mes de octubre, tuve ocasión de mostrar una aproximación a la arquitectura tradicional ligada al vino que atesora la Ribera del Duero. Esta comarca mayormente burgalesa se sitúa en la confluencia con las provincias de Valladolid, Segovia y Soria. Tanto para establecer comparativas como para aprender de experiencias que puedan ayudar a su conservación, conocer las realidades de diferentes territorios es siempre enriquecedor. Rioja y Ribera son dos de las zonas vitivinícolas más importantes de la península. Ambas cuentan con un extenso patrimonio vinculado a la cultura del vino, configurado en cada lugar en función de sus condiciones climáticas, su naturaleza geológica, la organización social, y el tipo de vinificación a realizar. A pesar de poder esbozar unos rasgos comunes de cada zona, existen diferencias dentro de cada una de ellas, incluso entre pueblos vecinos. Esta diversidad empieza por la nomenclatura de sus elementos, la cual es preciso conservar ya que forma parte del valioso patrimonio inmaterial.

Planta de bodegas y lagares de Fuentespina (Burgos)

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Lagar triple en Vadocondes (Burgos)

La primera parada de la uva recolectada era en los LAGARES. La distribución y consolidación de los estratos de roca arenisca en la Rioja permitió la labra de lagares rupestres junto a los viñedos. Con el desarrollo del comercio del vino las labores de prensado se concentraron en los barrios bodegueros. Los lagos riojanos cuentan con su correspondiente pila a la que vertía el mosto, llevando posteriormente la masa de hollejos a una prensa vertical de husillo. Se trata de un sistema de prensado discontinuo, en el que al dejar de accionarlo cesa la presión ejercida. En cambio, en la Ribera del Duero se contaba con lagares de viga, en los que tras el pisado se prensaba sin necesidad de trasladar el pastel ya que la prensa se dispone encima de él. Dicha prensa de viga es un ingenio basado en la palanca de segundo orden. A la viga la acompañan otros elementos como el cargadero - muro que hace de contrapeso y que sobresale al exterior por

la cubierta - y la piedra o pilón, unida a la viga a través del husillo y que hace las veces de “potencia” en la ley de la palanca. Con este tipo de prensa continua se levantaba la piedra y podías irte a dormir mientras seguía prensando. ¿Por qué no se desarrollaron las prensas de viga en la Rioja? Una de las hipótesis podría estar relacionada con el proceso de maceración carbónica empleado tradicionalmente en esta zona. Tras esta transformación la cantidad de masa a prensar es más manejable y por ello sería posible prescindir de grandes artilugios. La magnitud y desarrollo que han tenido en la Ribera, tanto a nivel individual como a nivel de agrupación, hace que los lagares – hoy en día en desuso y/o ruina salvo contadas excepciones – constituyan una tipología de gran interés patrimonial. A lo que se añade que en muchas ocasiones son el testimonio de una forma de elaboración en común. La localidad de Vadocondes es el referente ribereño de este tipo de edificaciones. De los más de cien lagares catalogados algunos han seguido viendo su viga prensar durante el presente siglo. Es el claro paradigma de que el uso conserva. Y a pesar de que bastantes están en ruina, aún es posible apreciar lagares dobles o triples (con varios espacios de producción bajo el mismo edificio) y hasta las trazas de un lagar de volumen colosal destinado en su día al cobro del diezmo. Existen al-

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COAR gunos casos localizados en los municipios de Fuentespina y Fuentecén en los que el lagar con todos sus elementos - viga incluida - se emplaza dentro de la bodega subterránea. Precisamente lo más llamativo de estos barrios del vino son sin duda sus BODEGAS bajo tierra, conocidas en la Rioja generalmente como “calados”. En las dos zonas referidas, tanto la regada por el Ebro como la del Duero, sus terrenos sedimentarios más aptos para la excavación manual y para una estabilidad estructural acogen en su interior centenares de galerías. En ellas las cubas conservaron el vino que sustentó a nuestros antepasados. La vulnerabilidad de estos recipientes – así como de toda la parte “mueble” de este patrimonio etnográfico – facilita a menudo su destrucción. Lo cual supone, además de una pérdida patrimonial, una dificultad para comprender el funcionamiento de estos espacios ligados a unos oficios tradicionales. El esquema individual de las bodegas es muy similar en los dos territorios, pudiendo apuntar algunas diferencias a nivel de conjunto, con todas las reservas pertinentes. Así, los calados riojanos se disponen de forma más paralela y lineal y las bodegas ribereñas de un modo más orgánico y aparentemente desordenado. Los elementos de ventilación de estas cuevas antrópicas se conocen en buena parte de la Rioja y de la Ribera como “zarceras”, si bien en la Rioja también se emplea el nombre de “tuferas” y en la Ribera el de “luceras” o “cerceras”. Este último término, derivado de “cierzo” (el viento del norte), nos indica la orientación óptima no solo para el acceso a la bodega sino también para la disposición de los agujeros de los respiraderos en superficie. Dicho “norteado” se observa en muchas zarceras de factura antigua en las dos regiones referidas. La red de bodegas subterráneas más extensa de las estudiadas hasta la fecha, al menos en la Ribera, se emplaza

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Sección de un lagar tipo

bajo el casco histórico de Aranda de Duero. Cuenta con algo más de cuatro kilómetros de galerías, distribuidas en un mismo nivel. En la localidad cercana de Fuentespina, en un cerro junto al casco urbano, se emplaza un barrio de bodegas que destaca por su densidad de excavación, llegando a cuatro niveles de naves superpuestos. Son varias las zarceras que comunican en altura hasta tres bodegas diferentes, constituyendo una verdadera obra de ingeniería. La acumulación de estos respiraderos configura en ocasiones un auténtico “paisaje de zarceras”, como ocurre en el cerro que alberga el barrio de bodegas de Gumiel de Mercado.

por Linazasoro, o de Aranda de Duero en 1982 por Villahoz. A día de hoy, para preservar este patrimonio cultural es importante tanto su estudio (primer paso para conocer lo que se quiere proteger), como dotarlo de uso y función. La experiencia en este último punto demuestra que la bodega que alberga una simple barrica tiene más garantías de conservación, y a su vez transmite parte de una cultura vinícola en serio riesgo de desaparecer. Enmarcada en esta cultura se encuentra la vendimia tradicional, manifestación del apoyo mutuo y relacionada más de lo que pudiera parecer con la conservación de nuestro patrimonio bodeguero.

La industrialización llegó un poco antes a la Rioja que a la Ribera. En ambos casos supuso que desde mediados del siglo XX los barrios de bodegas y lagares tradicionales empezaran a abandonarse. Su nueva puesta en valor vino del mantenimiento de su función social de reunión o de iniciativas como las planimetrías de Laguardia en 1975

La Rioja y la Ribera del Duero son dos territorios con un cierto paralelismo en su dilatada historia vitivinícola. Historia escrita por muchas generaciones a través de saberes y quehaceres, y plasmada en su arquitectura. Todo ello configura un valioso legado cultural que es la raíz de lo que hoy disfrutamos. No deberíamos olvidar esto. •••

Bodega en Aranda de Duero (Burgos)

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Archivo histórico

BRIÑAS MUNICIPIO: BRIÑAS BARRIO: De las bodegas Equipo redactor: Ángel J. Pascual Características Valle del Ebro Tipología del barrio: Enclave:Integrado / Separado Asentamiento: Ladera Censo de bodegas: 71 Superficie aproximada: 26,0 km²

DESCRIPCIÓN DE LA BODEGA: Bodegas formadas por una edificación y un calado o calados aislados sin edificación. El calado se prolonga mas allá de los limites del edificio ocupando el espacio exterior. Está construido en roca arenisca por medios manuales, en bóveda de cañón o con sección rectangular, con empleo de muros de mampostería y sillería, con presencia de ramificaciones y aguadojos” de desagüe hacia el Ebro. El amplio número de tuferas de ventilación de piedra arenisca en el espacio público se hace especialmente característico en el paisaje colmatando los cerros. •••

DESCRIPCIÓN CARACTERÍSTICA DEL BARRIO: Los barrios al sur, son el más que probable origen del asentamiento primitivo del pueblo. En estas zonas de ladera se mezclan los calados junto a los denominados “cubachones” ( cuevas excavadas en la roca y normalmente abiertas en su cara sur). Los barrios de la carretera son la expansión natural de los del centro, en continuidad con las laderas, las bodegas aperecen diseminadas. Edificaciones de piedra arenisca de una o dos alturas con calados que ocupan el subsuelo exterior. Ortofoto de Briñas. Elementos de interés.

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Archivo histórico Descripción de la bodega: Bodega en el Barrio El Rollo. Calado enterrado y fuera de la construcción exterior, con tufera de sillería. Nave con bóveda de cañón de roca arenisca excavada manualmente. Suelo natural con desagües. Posee un “aguadojo” de casi 2m. de altura conectado a dos canales laterales y tapiado.

Descripción de la bodega: Bodega en el Barrio de la carretera N232a. Edificación aislada en sillería, calado que se extiende fuera de la construcción. Nave cuadrangular con geomería de techo plano excavada manualmente. Suelo natural y depositos de hormigón. Tufera de sillares de arenisca de 2m. de altura.

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Archivo histórico

GRÁVALOS MUNICIPIO: GRÁVALOS – 26070 BARRIO: BARRIO DE LAS BODEGAS o CERRO DE SANTA BÁRBARA Equipo redactor: Juan Ramón Martínez Mendoza, José María Peláez González Características Valle Occidental de Alhama Tipología del barrio: Enclave: Separado Asentamiento: Cerro Censo de bodegas: 133 Superficie aproximada: 34.617 km²

DESCRIPCIÓN DE LA BODEGA: Cueva o bodega, nave estrecha con geometría de bóveda de cañón, de excavación horizontal, a mano, a la misma altura que el acceso, con nichos laterales. Con arcos de medio punto que nacen desde la contrabóveda o en la base de los hastiales, de mampostería o mampuesto con mortero de cal. Sobre rasante edificación de un volumen de una planta baja con tejado de faldón único a un agua, o dos aguas, y/o con losa ‘’vegetal”, situadas de forma semienterrada en la ladera. •••

DESCRIPCIÓN CARACTERÍSTICA DEL BARRIO: Estructura orgánica adaptada al medio y ordenada por una acumulación de bodegas conformando anillos parciales casi concéntricos. Las bodegas se excavan en una ladera y cerro contiguo al núcleo residencial. De esa forma, la actividad vinícola se desvincula de la vivienda y se emplaza en un enclave favorable y cercano. La bodega enterrada a modo de “cueva” es el elemento característico y generador de este barrio. Ortofoto de Grávalos. Elementos de interés.

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Archivo histórico

Descripción de la bodega: Calado excavado. Nave única y nichos laterales. Profundidad: 1,00 m. Dim.: 17,00m. X 2.60 m. X 2.45 m. Nave de techo abovedado, con arco de mampostería como refuerzo estructural. Boca exterior. Escalera única de acceso de un tramo. Suelo con solera de hormigón. Dos lagos. Bóveda de cañón irregular asimétrica central y siete nichos laterales. Tufera de ventilación natural.

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NALDA E ISLALLANA MUNICIPIO: NALDA E ISLALLANA BARRIO: De las bodegas Equipo redactor: Rubén Pérez, Pablo Ruíz Características Valle del lregua Tipología del barrio: Enclave: Integrado Asentamiento: Cerro y Ladera Censo de bodegas: 249 Superficie aproximada: 0,063 km²

DESCRIPCIÓN DE LA BODEGA: La sección del túnel guarda un patrón cuadrangular de 2,5 m. de lado y bóveda de cañón, esta tipología es la que menos patologías presenta, las de mayor sección y más profundas precisan de refuerzos en su primer tercio. Algunos calados cuentan con capillas laterales para instalar los espacios de vinificación. En la mayoría de las ocasiones el cuerpo exterior solo se utiliza para recepción de uva, que se efectua por una ventana, o como merendero. El acceso al calado se realiza a cota desde el exterior o ligeramente deprimido. De los 150 considerados calados solo un tercio son, o han sido, bodegas. Más de la mitad de los calados están reforzados. •••

DESCRIPCIÓN CARACTERÍSTICA DEL BARRIO: La mayor parte de los calados-cueva se concentran en el cerro bajo el Castillo de Nalda. Excavados concéntricamente en todas las direcciones, los que se han dedicado a la vinificación son los del norte, donde son más profundos y mantienen elementos etnográficos. Sobre un terreno de areniscas-arenosas muy blandas, la tendencia en su cuerpo exterior es la construcción residencial en su mitad inferior, conservando bocas y pequeñas construcciones en la superior. Ortofoto. Nalda e lslallana. Elementos de interés.

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Archivo histórico Descripción de la bodega: Calada bajo edificio de viviendas deprimirdo 1.5 m. de acceso, y reforzado de boca con cajón de hormigón. Con zarcera exterior dos calles más arriba y conexión para ventilación del vecino. Doble calado, el principal con capillas laterales reforzadas, bóveda y suelo de roca.

Bodega bajo edificio sin uso con el primer cuarto reforzado con arcos y zarcera que asciende hasta dos calles por encima. Bóveda y suelo de roca, acceso con guijarros y portón de madera, con prensa, lago y depósitos de hormigón. Espacios de acceso con bóveda de ladrillo sobre muros de mampostería, usado de merendero.

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Archivo histórico

RODEZNO MUNICIPIO: RODEZNO BARRIO: De las bodegas Equipo redactor: Javier Arizcuren Características Valle del Ebro Noroccidental Tipología del barrio: Enclave: Aislado/Integrado Asentamiento: Ladera / Llano Censo de bodegas: 108 Superficie aproximada: 0,029 km²

y más profundo,se excava bajo la construcción accediéndose al mismo desde el calado principal. En otros casos, dos cala­dos discurren paralelos a la dirección de la pendiente, interco­municados al inicio y en algún otro punto de su desarrollo. 2 geometrías principales de calados; con techo plano o con geometría en bóveda de cañón aprox. Muchos se usan aún para la crianza de vino. Los calados del barrio de Cuzcurritilla están excavados con forma de bóveda de cañón y sin siste­mas de sostenimiento.Constan de puerta de acceso recerca­da con sillería,escalera descendente y el calado propiamente •••

DESCRIPCIÓN CARACTERÍSTICA DEL BARRIO: El Rebollar es el barrio principal del municipio y se encuentra en la ladera este del casco urbano. Desarrollo constructivo independiente del de la zona residencial. La construcción de las bodegas de este barrio sigue los parámetros de la construcción en ladera. El barrio de bodegas de Cuzcurritilla se sitúa más próximo a Ollauri que a Rodezno, donde pertenece. Todo circunda a la construcción más importante del barrio, la abadía perteneciente al Monasterio de Herrera y no presenta ninguna lógica ni patrón morfológico. DESCRIPCIÓN DE LA BODEGA: Las bodegas del barrio del Rebollar constan de una edifica­ ción con su propio calado, excavado siguiendo la dirección de la pendiente. En ocasiones hay un segundo calado menor

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Ortofoto. Rodezno. Elementos de interés.

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Archivo histórico Descripción de la bodega: Dos plantas, la primera actúa como planta baja desde calle superior por la que se introduce la uva. Entre media­neras y con fachadas enfoscadas de mortero, huecos sin recercado y car­pintería de madera. Cubierta a un agua. Calado principal con forma de bóveda de cañon. Se accede a un segundo calado menor.

Descripción de la bodega: Dos plantas con muro de carga de sillarejo de piedra arenisca con sillería del mismo material en esquinas y recercado de huecos. Carpintería de madera y cubierta de teja a un agua. Un único calado con forma de bóveda de cañón. Construido en continuidad con el nivel de planta baja de la edificación sobre rasante.

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Miradas d  Martín Sáez Arquitecto

El cine plantea una perversión. Construye un “falso recuerdo”. El cine hace que tengamos experiencias ilusorias en lugares ilusorios. El cine nos permite viajar y tener vivencias en sitios a los que nunca hemos ido, y quizá nuca iremos. Muchas veces, al llegar a una ciudad intentamos corroborar ese falso recuerdo. Yo mismo, hasta el día de hoy no he tenido la suerte de estar en New York pero podría hablar abiertamente sobre sus calles, sus características y cualidades. Esta perversión es producto de una representación que el cine realiza; representación que por otro lado, conlleva necesariamente una responsabilidad social y política en sus intenciones. Este falso recuerdo crea un falso deja vú en nuestra memoria que, modelando un imaginario colectivo, hace que pocas veces podamos llegar a una ciudad inocentemente. Por otro lado, el cine ha sabido crearnos una imagen predeterminada de las ciudades

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más importantes del mundo… si pensamos en Paris por ejemplo, extraño será que no se nos aparezca la imagen de la Torre Eiffel en la cabeza… Si la Arquitectura puede ser considerada como un medio de expresión a través del cual, expresamos nuestra manera de ver el mundo, podríamos entender al cine de la misma manera; no olvidemos que muchas veces, ambas disciplinas surgen como el resultado de diferentes coyunturas sociales, políticas, económicas o de cualquier otra índole. Para poder entender de qué manera la representación cinematográfica es capaz de construir recuerdos en lugares en los que jamás hemos estado, este articulo desarrollará un breve ejercicio historiográfico cinematográfico que permita, poder ir desvelando como el cine ha ido trabajando con la ciudad más que como un mero fondo escenográfico, como un elemento fundamental en la construcción de un paisaje urbano de ficción. Para comenzar, sería conveniente plantear una pregunta inicial:

¿Cual

ha sido la primera

imagen de un paisaje urbano en el cine? Cuando uno comienza a indagar introduciéndose en aquellas primeras imágenes cinematográficas, surge el nombre de Louis Aimé Augustin Le Prince1; quien nos ha dejado tres fabulosas secuencias en movimiento, que además de presentar una duración similar han sido realizadas durante el mismo año; 1888. En la primera de las secuencias, conocida como “La escena del jardín de Roundhay”, podemos ver una suerte de reunión familiar en el jardín de una casa. En la segunda de las secuencias, vemos a un

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de ciudad hombre en el mismo jardín tocando un instrumento musical, “El Acordeón”.

portante, correspondía a un cine donde la ciudad era la protagonista.

La tercera es diferente…

Respecto a la construcción cinematográfica; si prestamos atención a las películas realizadas algunos años después por los Hermanos Lumiere; y en especial “La Sortie de l’usine Lumière à Lyon” de 1895, podremos referirnos a ciertas cuestiones interesantes.

La cámara ha salido de aquél jardín para ubicarse en lo alto de un edificio desde donde se puede un puente que es atravesado por peatones, coches y caballos… Se trata de “El puente de Leeds”, ciudad donde residía el director. Estas tres primeras secuencias ponen en evidencia al cine en su estado más puro. Un musical, un cine costumbrista y un cine urbano, es decir, que de toda la producción cinematográfica que existía en aquél preciso momento, el treinta y tres por ciento, y esto es im-

El plano se abre con la imagen de un gran puerta de la que poco a poco irán saliendo un gran número de personas de lo que entendemos que es una fábrica. Lejos de parecer obreros saliendo de su lugar de trabajo luego de una jornada laboral, lo que la imagen nos muestra es a un grupo de personas Le Prince, Hermanos Lumiere

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bien vestidas, algunas con sus grandes sombreros de domingo que presentan una actitud alegre ante la cámara a la que por cierto, nunca dirigen su mirada; hecho que nos hace plantearnos una pregunta…

¿Qué es lo que querían representar realmente en este film? La cámara la tenían ellos, y ellos eran los que filmaban a sus empleados. Pero ¿qué hubiese pasado si la cámara la hubiesen tenido los obreros?; ¿Cuál hubiese sido finalmente la representación? El cine es una construcción y estas películas lo eran! Desde el momento inicial, el cine construye una representación que genera un determinado mensaje. Mensaje que es asimilado por nuestra mente transformándolo en un “falso recuerdo” que dependerá de quién tenga la cámara. Y de quién tenga la cámara entonces, dependerá cada representación…

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LA DOBLE MIRADA DEL PAISAJE URBANO. Una ciudad que puede ser dos.

Desde otra perspectiva, podremos afianzar esta idea al comparar los comienzos de dos películas que han sido filmadas en la misma ciudad y durante la misma época. La ciudad es new York y las películas Manhattan de Woody Allen y Tarde de perros de Sidney Lumet. En ellas podremos distinguir una representación muy diferente de New York según la veamos bajo la mirada de uno o de otro director. Si la Manhattan de Lumet es a color, la de Allen es en blanco y negro; si la de Lumet entremezcla planos fijos con planos en movimiento; la de Allen se va construyendo mediante una sucesión de sesenta y un planos estáticos de los cuales solo uno será en movimiento.

Mientras Lumet plasma una ciudad de texturas más rugosas que son construidas mediante la puesta en evidencia de un paisaje urbano heterogéneo, sucio y cercano al día a día de los habitantes de esta ciudad, Allen la transforma en un “pequeño ensayo visual” donde cada pieza está en su lugar y donde toda la ciudad aparece en pantalla como un conjunto de edificios homogéneos estructurados como postales urbanas organizadas bajo un orden amigable donde la relación entre la luz y la oscuridad de cada una de las imágenes logra construir la atmósfera de todo el paisaje urbano del film. Una ciudad que mediante la representación cinematográfica logra ser dos. Cuatro años es el tiempo que las separa, pero más que un lapso temporal, ambos inicios se distancian desde algo más sustancial que no es otra cosa que esa mirada cinematográfica y arquitectónica que logra determinar la de qué manera se puede representar una ciudad.

Tarde de perros. Sidney Lumet. 1975

Manhattan. Woody Allen. 1979

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El hombre de acero Zack Snyder. 2013

CONSTRUIR PARA DESTRUIR.

Obsesión por la realidad espectacular.

Existe un cine contemporáneo que, ubicándose en un sitio diametralmente opuesto a las películas anteriores, se presenta como una experiencia cuyo tema principal es la destrucción del paisaje urbano.

después o recientemente Ad Astra, son algunas de las innumerables cintas que se ocupan de construir obsesivamente ciudades representadas al detalle con un único objetivo… destruirlas!

Una y otra vez las ciudades son destruidas tanto “dudosos” desastres naturales, por extraterrestres o por grandes monstruos que aparecen desde las profundidades del mar según sea el caso.

Pero, ¿porque el cine se empeña tanto en destruir nuestras ciudades?

Estas variopintas representaciones de todo tipo de ciudades distópicas y apocalípticas nos llevan a pensar cada vez con mayor intensidad sobre una cuestión interesante: “la acción de destruir”. La destrucción total y absoluta como posibilidad de un resurgir social, donde una nueva sociedad renazca de sus cenizas, coloca al cine como un mecanismo capaz de “resetear” tanto a la humanidad entera como a sus ciudades para que todo lo que está mal o no gusta, pudiese, casi por arte de magia, transformarse en algo fundamentalmente modificable. El día de mañana, independence day, 2012, deep impact, señales del futuro, monstruoso, volcano, godzilla, la guerra de los mundos, objetivo: la casa blanca, armagedón, sunshine, soy leyenda, next, la carretera, pacific rim, los cuatro fantásticos, la hora más oscura, skyline, batman, melancolía, hijos de los hombres, Guerra mundial Z, el hombre de acero, 28 días

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Si los hermanos Lumiere, como hemos dicho, buscaban la construcción de un acontecimiento, ya sea con la llegada de un tren, con la salida de una fábrica, con una partida de naipes o con cierto desayuno de algún bebé; este cine busca la hiperrealidad del falso detalle2, donde toda la estructura de sus films se basan en la representación de un mega acontecimiento destructivo construido a partir de la mera sumatoria de infinitos sucesos posibles desarrollados en el ámbito de una representación exhaustiva de la realidad. Pareciera ser que ya no importa tanto el género o la historia, sino que solo importan los espectaculares efectos especiales que hacen que desde una mirada cuasi documental participemos en primera fila y con todo lujo de detalles del momento preciso de la destrucción urbana y nada más. Ya no se trata de una construcción cualquiera, sino de algo más complejo. Ahora se trata de construir para destruir…

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DIOS EXISTE EL NOMBRE QUE TODO LO CAMBIA. Una palabra que transforma a una ciudad entera.

En el otro lado de esta grandilocuencia, podemos encontrar algunos ejemplos donde, a través de una sencilla acción conceptual, el cine logra transformar ciudades.

Invasión. Hugo Santiago. 1969

Invasión de Hugo Santiago es un buen ejemplo de ello, aunque también podría ser Alphaville de Jean Luc- Godard.

tir de un mínimo recurso: la aparición de una palabra y una fecha en la imagen: Aquilea 1957.

La película se abre con un plano del skyline de Buenos Aires del año 1968, al que se le sobre impresiona una palabra y una fecha: “Aquilea 1957”.

A partir de aquí la ciudad se trasforma en el personaje principal del film. Aquilea entonces, es Buenos Aires transformada por el cine. Ciudad real transformada en imaginaria, imposible de existir fuera de la representación y donde en definitiva, el cine en contraposición con las grandes producciones hiperrealistas contemporáneas, logra transformar toda una ciudad con los mínimos recursos posibles ofreciendo los máximos recursos buscados.

A partir de aquí, Buenos Aires deja de ser Buenos Aires para pasar a ser Aquilea, y el año 1968 pasa a ser el año 1957. Toda una ciudad; todo un paisaje urbano y el tiempo donde se desarrollarán las acciones, es creado y construido a par

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Los cuatrocientos golpes. François Truffaut. 1959

LA CIUDAD DESCONOCIDA. El cine caminando.

¿Una ciudad es realmente sus tópicos? El cine pone sobre el tapete una serie de cuestionamientos que provocan un cambio en la representación del paisaje de la ciudad. Será de esta manera como la representación abandone la idea de aquellas idílicas postales urbanas para comenzar a trabajar con las cosas más cercanas al día a día de sus habitantes. La imagen del tópica de ciudad va quedando relegada en pos de la puesta en valor de otros lugares de la ciudad; lugares que forman parte de la vida urbana diaria de los habitantes. Surge entonces un cine urbano diferente que genera otras preguntas y que configura el escenario ideal para que los diversos personajes que aparecen en sus cintas logren realizar sus vagabundeos y encuentros fortuitos por la ciudad. Ya no importa de dónde vienen, ni a dónde se dirigen, sino que lo verdaderamente importante es el trascurrir de sus acciones, es decir, todas las experiencias posibles. El inicio de “Los cuatrocientos golpes” de François Truffaut, será toda una declaración de intenciones. La película se abre con la imagen lejana de la torre Eiffel. La cámara se mueve y parece buscarla ya que poco a poco vamos notando su proximidad. La vemos a través de los edificios; primero desde lejos y luego cada vez más cerca. Parece que la cámara de Truffaut va en su búsqueda. Pero todo se modifica cuando al llegar a sus pies, lejos de detenerse, o subir; la cámara continúa su recorrido alejándose de ella! Esta secuencia está cargada de significación, Truffaut hace surgir la duda… ¿realmente la estaba buscando? El tópico se irá alejando cada vez más de la cámara y del cine, para hacer surgir una nueva representación urbana. A partir de aquí, la ciudad buscará ser filmada como si fuese por primera vez! 47

FINAL. Cuando el cine y la arquitectura logran trabajar juntos, sus ideas pueden traducirse en un paisaje urbano que expresa diferentes atmósferas de ciudad englobando a la vez, múltiples circunstancias y cualidades que caracterizan a cada representación. Serán en definitiva estas ideas de ciudad las que el cine pondrá en movimiento ante nuestra mirada construyendo paisajes, historias y aventuras haciéndonos vivirlas en primera persona, y con ello, creando casi sin darnos cuenta, todos esos recuerdos que albergaremos en nuestra memoria. Finalmente, será el cine conjuntamente con la arquitectura, los que nos puedan dar pistas claras de cómo construir, a partir del campo de las ideas y conceptos, diferentes paisajes urbanos cinematográficos que en la mayoría de los casos surgirán a partir de una misma pregunta… ¿cómo deberíamos representar nuestras ciudades?

1- Louis Aimé Augustin Le Prince. Información extraída de Wikipedia. Fue un artista e inventor francés, considerado por muchos historiadores como el verdadero inventor del cine realizando sus primeras imágenes en movimiento en octubre del año 1888. En la obra titulada La escena del jardín de Roundhay  y luego con El Puente de Leeds  se adelantó varios años al trabajo de Thomas Edison y al de los Hermanos Lumiere. Le Prince nunca pudo presentar su material públicamente ya que desapareció misteriosamente durante un viaje en tren entre Dijon y Paris en el año 1890 (cinco años antes del famoso primer pase de los Hermanos Lumiere en 1895). 2- Cuando nos referimos al falso detalle lo hacemos para poner en evidencia la estudiada representación de la realidad tanto de las preexistencias urbanas como de las diferentes maneras y formas de destruirlas que este tipo de cine cada vez aporta con mayor exactitud. Lejos han quedado aquellas imágenes de Superman sobrevolando las ciudades en posición endurecida donde no era difícil distinguir al actor subido de manera horizontal sobre alguna superficie parecida a una mesa de frente a un ventilador que hiciera ondear su estupenda capa roja.

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Digitalización de

El hALL E

ste es un trabajo que hemos desarrollado con la intención de recuperar y divulgar la labor editorial que se inició en enero de 1995 y al que en este momento se da continuidad con la nueva revista del COAR y de la Fundación, de la que recientemente se ha publicado el segundo número. Los 105 números publicados de El Hall están disponibles en versión digital en la web de la Fundación. www.fundacioncoar.com/revista-elhall

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manual de arquitectura SUSTITUCIÓN DE UN ARQUITECTO POR OTRO EN UN TRABAJO PROFESIONAL PARTE segunda  Daniel Provedo Valle, Abogado

Supuestos de cambio de arquitecto por cambio de la propiedad de la obra en curso de ejecución Existiendo un contrato entre el cliente o promotor y el arquitecto, que comprenda la dirección de la obra y esta se encuentre en curso de ejecución, se trasmite la propiedad de la obra a través de un negocio jurídico de cualquier clase o a través de otros instrumentos administrativos o judiciales (como puede ser, por ejemplo, una adjudicación hipotecaria de la obra en favor de un nuevo promotor). En estos supuestos, lo que se produce es un cambio en la propiedad de la obra, que dará lugar a un nuevo promotor y, en su caso, a un nuevo arquitecto, con encargo de continuar en la dirección de la obra, si bien ello no afecta a la relación contractual existente entre el anterior promotor y el arquitecto sustituido o saliente. Las actuaciones serán las siguientes:

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a) Habrá de presentarse en el COAR por el arquitecto entrante el encargo para continuar la dirección de la obra. El arquitecto deberá emitir un informe sobre el estado de ejecución de la obra y el grado de materialización de la misma. De no aportar dicho informe, será requerido por el COAR a tal efecto por plazo máximo de 5 días, con advertencia de que el incumplimiento de ello puede dar lugar a responsabilidades deontológicas. b) El COAR concederá al arquitecto saliente o sustituido un trámite de audiencia por 5 días, para que aporte en su caso, certificación de la obra ejecutada bajo su dirección. c) Cumplimentados los trámites expresados y trascurridos los plazos señalados en los dos apartados anteriores, se haya o no aportado la documentación reseñada, se dejará constancia en el expediente colegial de que, con relación a dicho encargo, se ha producido la sustitución del anterior arquitecto o arquitecto saliente por el nuevo arquitecto o arquitecto entrante. Se dirigirá

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Extinción del contrato por fallecimiento del arquitecto estando vigente un encargo profesional. Este supuesto hace referencia a que, existiendo un encargo profesional, se produzca el fallecimiento del arquitecto que estaba efectuando una determinada prestación profesional de proyecto o dirección de obra. Al respecto, y como consideraciones generales, deben establecerse las siguientes: 1.El fallecimiento del arquitecto, al tratarse de un contrato en consideración a la persona, produce la extinción del mismo, en lo que se refiere al objeto de la prestación profesional. 2. Sin perjuicio de lo anterior, los contratos producen efectos entre las partes que lo suscriben y sus herederos, por lo que estos adquieren los derechos y obligaciones económicos y de otro orden, derivados de la relación contractual existente entre el arquitecto fallecido y el promotor o cliente.

por el COAR una comunicación dando cuenta de tal circunstancia a ambos arquitectos. d) En estos casos de cambio de la propiedad de una obra en ejecución, legalmente no se produce la subrogación del nuevo propietario en el contrato celebrado entre el arquitecto sustituido y la anterior propiedad, salvo que expresamente así se haya pactado.

El visado del Certificado Final de Dirección de Obra (CFO) cuando en la dirección de la obra hayan intervenido varios arquitectos. Las actuaciones serán las siguientes: a) Para proceder al visado del CFO, además de aportar la documentación del seguimiento de la obra, deberá constar de manera exacta el estado final de la obra y todas las modificaciones que se hayan efectuado en el

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proyecto y los cambios en la configuración de la edificación. b) El arquitecto que suscriba el CFO, está obligado a reflejar el estado final de la obra, los cambios en el proyecto y en la configuración del edificio. Para ello, podrá basarse en la documentación que haya aportado el arquitecto o arquitectos que hayan intervenido anteriormente en la dirección de la obra. En otro caso, de no constar dicha documentación, el arquitecto que suscribe el CFO deberá reflejar los cambios o modificaciones en la configuración del edificio, cuando estos sean ostensibles; y en otro supuesto, efectuar las comprobaciones necesarias para dejar constancia de tales modificaciones en la configuración del edificio.

3. Si se produce el fallecimiento del arquitecto director de la obra, cuando esta está inacabada, han de arbitrarse por parte del COAR correspondiente las medidas de ordenación precisas para que se produzca la designación de nuevo arquitecto; si no se produce designación de nuevo arquitecto

c) El arquitecto sustituido o que cese en la dirección de una obra, tiene el derecho de aportar la certificación que refleje las modificaciones de la configuración del edificio que se han producido bajo su dirección.

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por el promotor, dejar constancia del estado de la obra en el momento del fallecimiento del arquitecto que la ha dirigido. Las actuaciones serán las siguientes: a) Una vez se tenga constancia del fallecimiento de un arquitecto, que se encuentre en el ejercicio profesional, el Secretario del COAR notificará tal hecho al conjunto del COAR y sus Delegaciones y al resto de Colegios de Arquitectos, advirtiendo que pudieran

existir trabajos profesionales o direcciones de obras en curso, a cargo del fallecido. Si se constata por el COAR la existencia de trabajos o Direcciones de Obra inacabadas realizará las siguientes gestiones: b) El COAR dirigirá una comunicación al promotor, solicitándole que deberá proceder en un plazo máximo de quince días desde que reciba aquella a la designación mediante encargo de un nuevo arquitecto que sustituya al fallecido. En el caso de tratarse de encargo de dirección de obra en curso de ejecución, el nuevo arquitecto deberá presentar una certificación del estado de la obra en el momento del fallecimiento, para lo que dispondrá de un plazo máximo de diez días desde su designación por el promotor. c) Se remitirá por parte del COAR una notificación al Ayuntamiento correspondiente, comunicando el fallecimiento del arquitecto director de la obra y que por tanto no cuenta con dirección facultativa. d) Se enviará por el COAR una comunicación a los herederos del arquitecto fallecido, concediéndoles un trámite de audiencia por diez días para que manifiesten los trabajos profesionales realizados por el arquitecto fallecido hasta el momento del fallecimiento si

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les consta, y puedan formular las alegaciones que estimen conveniente con respecto al encargo profesional. e) En los expedientes relativos a proyectos o trabajos profesionales en curso de realización o inacabados y en ese momento se produzca el fallecimiento del autor de los mismos, se dejará constancia en el expediente colegial si es posible de los trabajos realizados hasta el momento del fallecimiento. f) Trascurridos los plazos anteriormente reseñados, sin haberse cumplimentado por parte del promotor la designación de nuevo arquitecto que continúe la dirección de la obra y la emisión por parte del nuevo arquitecto o arquitecto entrante del informe que refleje el estado de la obra hasta la fecha del fallecimiento del arquitecto, por parte del COAR, se podrá designar un arquitecto para que emita informe en plazo máximo de diez días que refleje el estado de la obra hasta el momento del fallecimiento. Redactado el informe se cerrará el expediente, notificándose al promotor y al Ayuntamiento, con advertencia de que la obra no cuenta con dirección facultativa. g) En cualquier caso, tanto la sustitución en la dirección de la obra como el cierre del expediente, se comunicará a los herederos del arquitecto fallecido.

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Colegio Arquitectos de La Rioja Nº3  

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