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SOMMAIRE

NOTE LIMINAIRE

Photo Graphie de la revue AMG (1930-1947) p. 1 industrie & Progrès

p. 8

Profondeur de champ, priorité vitesse p. 14 Regards & société p. 20 Face / profil p. 26

La fabrique du désir p. 38 photographie & Publicité p. 44 Objets & compositions

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Graphisme & mise en page p. 68

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images séquences

Le remarquable corpus que nous donnent à voir les onze albums de Photo Graphie, constitue une coupe transversale dans le monde de la photographie des années 1930, et à travers elle, un panorama des transformations sociales et économiques qui accompagnent l’industrialisation dans l’entre-deux-guerres. Les corps sculptés par la lumière y rencontrent des natures mortes soigneusement composées, les témoignages fascinés par les machines et les outils de l’industrie se déploient en regard de la galerie ethnographique des paysages ruraux et portraits de paysans. Le surréalisme expérimentant la solarisation ou le photogramme voisine avec la photographie documentaire américaine ou le réalisme de la Neue Sachlichkeit 1. Les développements des arts graphiques et décoratifs, portés par la revue de Charles Peignot Arts et Métiers Graphiques, dont Photo Graphie est l’émanation, y sont très perceptibles également, notamment dans les photographies appliquées à des commandes commerciales, pour la publicité ou le cinéma. Si les contours du corpus de Photo Graphie trahissent des manques du côté des recherches les plus expérimentales, ou encore dans une ambition internationale inaboutie, cette série n’en demeure pas moins une entreprise exceptionnelle et d’une rare qualité graphique dont il fallait rendre compte.

Corps dévoilés p. 32

femmes photographes

Un panorama imprimé de la photographie internationale des années 1930

1930 – 1947

PHOTO GRAPHIE Ainsi c’est dans la même perspective et avec les mêmes exigences de médiation et de présentation que lors d’une précédente collaboration 2, que la présente publication a vu le jour. En soulignant l’intérêt de ces albums du point de vue de l’histoire de la photographie, celle-ci rend compte des choix iconographiques à travers des regroupements thématiques, et propose une rare étude d’ensemble confiée à Juliette Lavie, historienne de l’art et spécialiste du sujet. Les partis pris éditoriaux et iconographiques des étudiantes impliquées dans le projet (Anna Guignard, Gaby Mahey et Madeleine Pinot)

permettent également d’inscrire Photo Graphie dans l’histoire du design graphique, en proposant par exemple, une analyse plus spécifique sur la composition et les objets de mise en page, en offrant, sous la forme de chemins de fer, l’intégralité des pages de la série, afin que le lecteur puisse en saisir l’économie d’ensemble, le déroulé et le rythme, ou encore, en reproduisant à l’échelle un une double page de chaque numéro. Les titrages ont également été composés dans un caractère spécialement numérisé pour l’occasion à partir du dessin des Initiales Peignot Étroit issu du catalogue de la Fonderie Peignot datant de 1937. En fin de publication, un index nominal recense, comme c’était le cas dans la série, l’ensemble des photographes,

permettant ainsi, pour un lectorat plus curieux ou plus spécialisé, une seconde entrée de lecture de ce corpus inédit. ◼ Franck Knoery, Yohanna-My Nguyen & Jérôme Saint-Loubert Bié 1 Le réalisme radical de ce courant photographique essentiel de l’Allemagne des années 1920-1930 est représenté dans Photo Graphie par quelques vues de l’un de ses principaux représentants, Albert Renger-Patzsch. 2 Voir Dada Collection, publication éditée par les Éditions des Musées de Strasbourg en 2019, à l’occasion de la présentation de la collection de livres et documents Dada de la bibliothèque des Musées, fruit d’une collaboration entre l’atelier de Communication graphique de la Haute école des arts du Rhin, la Bibliothèque des Musées et les Éditions des Musées de Strasbourg.

Photo Graphie de la revue AMG (1930-1947) par Juliette lavie Le 15 mars 1930, la revue Arts et Métiers Graphiques (AMG), dédiée depuis 1927 aux arts du livre et de l’imprimerie, publie pour la première fois une livraison entièrement consacrée à la photographie. Jamais, « on n’avait […] élevé pareil monument à cet art pas même en Allemagne où l’effort des artistes photographes fut sérieusement secondé. On ne saurait assez féliciter M. Charles Peignot d’avoir apporté à la photographie le concours de sa Revue […] [dans laquelle] tous ceux qui ont rénové l’art photographique se trouvent représentés avec des œuvres très caractéristiques 1. » Les compliments du critique d’art Christian Zervos soulignent le caractère exceptionnel de cet album pour lequel Charles Peignot, co-fondateur de la société AMG, a offert « ce que personne chez nous n’aurait pu offrir à la photographie de moyens techniques aussi perfectionnés partant aussi coûteux 2 ». En mettant les savoir-faire de son équipe et de ses partenaires au service de la photographie, Peignot apporte non

seulement son soutien aux photographes, mais aussi au cercle de critiques d’art, d’éditeurs et d’hommes de presse du journal littéraire et artistique les Nouvelles Littéraires qui s’est fédéré, dès le milieu des années 1920, pour promouvoir les nouvelles tendances de la photographie. Du Salon indépendant de la photographie… Car cet album est né de l’initiative de ce cercle engagé dans la promotion d’un art photographique renouvelé, dont l’apparition publique, en France, remonte à l’année 1928 marquée par l’organisation du Premier Salon indépendant de la photographie créé par le critique d’art et rédacteur en chef de la revue L’Art vivant Florent Fels, le directeur du magazine VU Lucien Vogel, les critiques Jean Prévost, Georges Charensol et René Clair 3. Ces organisateurs se distinguent en refusant d’exposer « la photographie artistique, […] qui s’inspire de la peinture, de la gravure, du dessin 4 » telle que la Société française →

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de photographie (SFP) la présente au Salon international d’Art photographique. Ils interpellent également par le soutien qu’ils apportent à la photographie contemporaine de Germaine Krull, Éli Lotar, Berenice Abbott, George HoyningenHuene, André Kertész et Man Ray, qu’ils confrontent aux œuvres de deux aînés : Nadar et Eugène Atget. En réalité, ce cercle confirme avec ce Salon la scission qui s’est opérée dans la photographie depuis le milieu des années 1920, et à laquelle il a contribuée en collaborant à des projets promouvant la nouvelle photographie 5. Ce Salon est pour ce cercle la suite logique de son engagement et un préambule dont Fels annonce la seconde édition qu’il prévoit d’organiser avec les photographes « Lorelle, Hürlimann, Steichen, Sheeler 6 ». L’année suivante, il indique la tenue de l’événement en précisant que « le jury […] examinera les candidatures, qui peuvent […] être présentées à M. Sougez […], accompagnées de trois spécimens de travaux photographiques 7. » Mais cette édition n’a pas lieu et les œuvres reçues, qui auraient peut-être fait de ce Salon l’équivalent de l’exposition « Film und Foto » (FIFO) organisée en 1929 à Stuttgart, restent en possession du photographe Emmanuel Sougez. Conscients de l’intérêt que revêtent ces envois dont les auteurs — László Moholy-Nagy, Aenne Biermann, Germaine Krull, Éli Lotar, Hans Finsler, Albert Renger-Patzsch  — sont loués en Allemagne dans les revues et les expositions, Fels et Vogel se tournent vers Peignot, que Vogel côtoie dans le comité de direction d’AMG. Ce dernier saisit l’occasion de contribuer à ce projet en faisant de sa revue l’organe de diffusion des nouvelles tendances de la photographie internationale. Il espère en profiter pour promouvoir les activités du service photographique Studio Deberny Peignot, pour conquérir de nouveaux lecteurs avec un album comparable à l’ouvrage de Franz Roh, Foto-Auge [Œil et Photo] 8, tout en envisageant la possibilité d’en faire le premier d’une série susceptible de concurrencer l’album annuel de photographies Das deutsche Lichtbild [La photographie allemande] publié à Berlin. … à l’édition d’une livraison de la revue AMG Au cours de l’année 1929, ce qui devait faire l’objet d’une exposition se transforme en un album

2 considérable. Pour la rédaction d’AMG la qualité de l’album est à l’origine de son succès « aussi bien en France qu’à l’Étranger. […] C’est un recueil sans précédent, dit-on, réunissant les tendances les plus diverses et les plus caractéristiques des artistes de la photographie 14. » Création du hors-série Photo Graphie Cette réussite engage AMG à renouveler l’expérience en 1931 sous la forme d’un hors-série intitulé Photo Graphie, immédiatement imité 15. L’article de tête « État de la photographie » est confié à un écrivain proche de Vogel associé au mouvement surréaliste, Philippe Soupault. Il est suivi d’une expérience tentée par la revue qui a proposé à dix photographes de réaliser « dix photographies d’un même visage 16 » pour montrer aux lecteurs, encore sceptiques, que le regard d’un photographe est unique et conduit à la création d’œuvres d’art originales. Font suite à cet ensemble les envois de photographes internationaux. Certains reconduisent leur participation — Moholy-Nagy, Munkácsi, Steichen  — quand d’autres participent pour la première fois —  Ergy Landau, François Kollar, Lee Miller, Paul Outerbridge. La sélection rassemble entre autres les compositions de Maurice Cloche et de Tabard pour le Studio Deberny Peignot, une surimpression de Jean Moral, des vues d’objets en gros plan, des photographies prises en plongée et contre-plongée, de Roger Parry, Sougez, Umbo, Munkácsi. Photo Graphie 1931 embrasse une variété de sujets vus par des photographes de Londres, Paris, New York, Berlin, Amsterdam qui exploitent le potentiel technique de la photographie. Avant même la sortie du hors-série, AMG organise une exposition à la Galerie d’Art contemporain pour présenter toutes les candidatures qui lui ont été envoyées 17. Le succès confirme la décision d’annualiser le hors-série sans reconduire l’organisation d’expositions. Neuf volumes sont publiés entre 1932 et 1947. Tous ont en commun une couverture originale, un article de tête dont l’écriture est confiée à un critique, suivi d’une centaine d’images présentée comme « les plus belles photographies de l’année, choisies dans les œuvres nouvelles des meilleurs photo-

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luxueux réalisé par une équipe formée aux nouvelles tendances graphiques. Celui-ci se compose d’un article de tête « Photographie vision du monde » de Waldemar George, auteur régulier de L’Art vivant et des Nouvelles Littéraires, suivi de « cent trente photographies réunies avec la collaboration de Sougez 9 », réalisées par quarante-sept photographes et agences de presse opérant à Paris, Berlin et New York. La mention de Sougez au projet suggère l’utilisation des œuvres qu’il avait eu la tâche de collecter pour le Salon, une hypothèse confirmée par la présentation de trois photographies en moyenne par photographe, soit le nombre d’envois accepté par le jury. La plupart des photographes parisiens représentés a déjà publié dans VU, ou fait l’objet d’un article dans L’Art vivant  10 ; ce sont Aram Alban, Laure Albin-Guillot, Kertész, Krull, Lotar, Man Ray, Sougez, Maurice Tabard. Les contributions allemandes sont de Moholy-Nagy, Max Burchartz, Martin Munkácsi, les américaines de Hoyningen-Huene, Sheeler, Steichen, pressentis pour exposer dans la seconde édition du Salon. Parmi ces photographes, un certain nombre figure, au même moment, dans les manifestations consacrées à Paris à la nouvelle photographie ; au « Salon de l’Araignée organisé » par Carlo Rim, rédacteur en chef de VU  11, et dans les pages d’imprimés et d’albums luxueux comme Photographies modernes préfacé par Pierre Bost, critique des Nouvelles Littéraires  12. À l’évidence, la livraison d’AMG intègre un ensemble de projets réalisés par un même réseau à l’origine d’une dynamique qui soutient, à Paris, un art photographique renouvelé par les œuvres des photographes internationaux. Cette publication est immédiatement commentée. Pour Maximilien Vox, graphiste d’AMG, elle « doit tenir dans la documentation française le rôle que joua Die Welt ist schön en Allemagne, mais plus variée, et moins exclusivement cantonnée dans le leitmotiv et les effets de multiple répétition 13. » La mention de Die Welt ist schön du photographe Renger-Patzsch paru en 1928, vise à souligner la supériorité de la publication française en prenant comme référence cet ouvrage dont l’influence sur la photographie internationale est significative et la renommée

Photo Graphie

graphes du monde 18 ». Un article sur l’actualité photographique associé à de nombreuses pages publicitaires, tiennent lieu de conclusion. Chaque numéro reste néanmoins singulier. Photo Graphie 1932 propose pour la première fois des pages en couleurs et accueille de nouvelles nations. Des noms apparaissent : Henri Cartier-Bresson, Ilse Bing, Margaret Bourke-White, Edward Weston ; d’autres disparaissent : Moholy-Nagy, Franz Roh. Mis à part Man Ray, qui présente deux nus solarisés, les photographes délaissent les expérimentations pour s’en tenir désormais à la production d’images dénuées d’artifices. La photographie en 1932 évolue et Photo Graphie en rend compte. Amorcée dans ce hors-série, cette transformation se confirme dans les numéros suivants. Celui de 1933-1934, seul numéro double de la série, présente la production de l’année, à la suite d’un essai de Louis Chéronnet militant « Pour un musée de la photographie ». Portraits, nus, paysages, reportages, compositions envoyés par de nouveaux collaborateurs (Brassaï, Dora Maar, René-Jacques, et Sougez, Man  Ray, Kertész) forment le musée souhaité par Chéronnet, où cohabitent les artistes établis et en formation. Mais ce « musée » tend de plus en plus à se réduire à la production des photographes installés à Paris, à diffuser une photographie allemande d’où sont absents les grands noms qui en ont fait la renommée, à se tourner vers la production de la côte Est et désormais Ouest des États-Unis, celle du groupe f/64 créé en 1932 par Weston et Ansel Adams, en réaction à la photographie artistique dite pictorialiste. La popularité de la photographie grandit et conduit AMG à élargir son offre en publiant, à partir de 1933, Photo Ciné Graphie, une revue pour les amateurs conçue avec la plupart des photographes parisiens présents dans les numéros annuels. Du changement de cap d’AMG à l’essoufflement de la sélection L’essor de l’offre masque toutefois une situation moins florissante liée à la conjoncture économique et politique en Europe. Celle-ci conduit AMG à revoir son mode de fonctionnement.

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C’est dans ce contexte, que Peignot se tourne vers la SFP et diffuse dans Photo Graphie 1935 un « nombre [important] de photographies exposées au XXIXe Salon international d’Art photographique 19 ». Avec quarante-deux œuvres sur les cent vingt reproduites, l’album fait office de catalogue au Salon contre lequel Arts et Métiers Graphiques s’était vivement positionné en éditant en 1930 les choix de Fels et de Vogel. Est-ce le cercle qui a initié Photo Graphie ou les choix de la SFP qui ont changé ? La remarque du critique et photographe Jean Vétheuil éclaire la situation en indiquant que « Peignot et Sougez ont pris place parmi les membres du jury [du Salon international d’Art photographique] et l’album qu’édite chaque année “Arts et Métiers graphiques” sur la photographie internationale, contient un grand nombre de photos du Salon. À mon sens c’est une heureuse innovation. Le monde photographique en France était […] divisé en deux courants principaux dont l’un aboutissait aux bureaux d’Arts et Métiers Graphiques et l’autre à [la SFP]. La réunion de ces deux fleuves permet d’assister à un spectacle incomparable 20. » Ce choix conduit à la conception d’un numéro déséquilibré où les photographes qui ont fait la renommée de la publication (Weston, Munkácsi, Georges Saad, Sougez, Bill Brandt) font face aux contributions d’amateurs, parfois issus des photo clubs du Japon ou de Chine. L’année suivante, la situation évolue peu. Peignot participe cette fois au jury de l’« Exposition internationale de la photographie contemporaine » organisée au Pavillon de Marsan à Paris, et propose que sa revue rende compte de l’événement  21. Le numéro présente un article sur la photographie comme témoignage, suivi des contributions d’un nombre important d’exposants internationaux. Si Henri Lacheroy et Man Ray photographient les aspects particuliers de l’époque — gratte-ciels, automobiles, modes —, il le font sans renouveler les formes, tels que les photographes du premier numéro les montraient au travers d’œuvres singulières. Cette évolution de la production est décrite et louée par Vétheuil pour lequel « il a fallu que les jeunes artistes absorbent les truquages

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nouveaux, […], guérissent des maladies du jeune âge, […] pour qu’ils conduisent la Photographie vers la voie classique où elle semble s’engager maintenant 22. » L’album de 1936 témoigne de cette transformation tout comme les suivants. Entre 1937 et 1940, les numéros se renouvellent donc peu et les contributions des photographes étrangers se raréfient. Photo Graphie 1938 illustre cet aspect en servant de tribune au groupe du Rectangle fondé en 1937 à Paris par Sougez, René Servant et Pierre Adam, dont le projet communautaire vise à promouvoir les photographes de nationalité française. Au cours de la même période, la cohabitation sous-jacente de deux types de photographies, l’une artistique, l’autre de reportage, se renforce et divise la photographie. Alors que quelques photographes maintiennent une photographie de haute qualité, d’autres comme Nora Dumas, Marcel Bovis et Pierre Verger exaltent la famille humaine sous une forme idéalisée qui nie les tensions, les replis nationalistes et les menaces qui pèsent sur l’Europe. Ces derniers annoncent la photographie d’après-guerre qualifiée d’humaniste d’Izis Bidermanas, de Robert Doisneau, d’Edouard Boubat reproduites en 1947 dans Photo Graphie que la société AMG relance, après l’avoir suspendu en 1940. Ce numéro événement est finalement sans gloire et sans suite. Pourtant, il préfigure par quelques choix audacieux, Irving Penn, Helen Levitt, l’exposition de 1955 The Family of man dans laquelle figurent également les œuvres de Brassaï, Cartier-Bresson, Verger, Weston, Brandt qui ont forgé la réputation de Photo Graphie. S’en suit l’oubli, avant la redécouverte de cette collection en 1967 par le Photo Club de Paris, connu sous le nom des 30 × 40, à l’occasion de l’exposition Images des années 1930 qu’il organise avec une « sélection […] choisies dans la revue Arts et Métiers graphiques. Parmi les auteurs exposés […] : Alban, Albin-Guillot, Adam, Bourke-White, Brassaï, Brandt, Content, Kertész, Masclet, Man Ray, Moholy-Nagy, Moral, Meerson, Renger-Patzsch, Sougez, Steichen, Tabard, Vigneau, Wolff, Weston 23 ». Cette manifestation, conçue vingt ans après la sortie du dernier Photo Graphie, montre l’intérêt que les

photographes des Trente Glorieuses accordent à ces albums qui incarnent pour eux la photographie de l’entre-deux-guerres, après avoir fait rêver, dans les années 1930, le critique Paul Sonthonnax qui se souvient avoir fixé, comme ses amis, les œuvres de Sougez, de Roubier, de René-Jacques « par quelques punaises aux murs de nos chambres d’étudiants après que nous les ayons extraites des albums annuels qu’éditait alors “Arts et Métiers graphiques” 24 ». Si ce hors-série est pour beaucoup une fenêtre sur la photographie des années 1930 réalisées par des photographes dont l’histoire a retenu les noms, il est avant tout le résultat de l’engagement d’un cercle qui a soutenu la photographie dans toutes ces manifestations et de photographes, dont beaucoup, aujourd’hui, ont sombré dans l’oubli. ◼

20 Jean Vétheuil, « Le Salon de la photographie », Photo Ciné Graphie, nº 21, novembre 1934, p. 16. 21 Photo Graphie 1936, Paris, AMG, 1936, n. p.  22 Jean Vétheuil, « Considérations sur l’évolution de la photographie », Photo Graphie 1935, Paris, AMG, 1935, p. 122. 23 Les activités du Club photographique de Paris les 30x40, février 1967, n. p.  24 Paul Sonthonnax, « René-Jacques », Photo-Monde, nº 21, janvier 1953, p. 25.

Juliette Lavie

1 Christian Zervos, « Photographie. (AMG, nº 16) », Cahiers d’art, nº 2, 1930, p. 109-110. 2 Ibid., p. 110. 3 Florent Fels, « Le Premier Salon indépendant de la photographie », L’Art vivant, 1er juin 1928, p. 444-445. 4 Ibid., p. 445. 5 Germaine Krull, Métal, préface de Florent Fels, Librairie des Arts décoratifs, Paris, Calavas, 1927. 6 Florent Fels, art. cité, p. 445. 7 « La vie artistique en France. Le Salon indépendant de la photographie », L’Art vivant, 1er mai 1929, p. 388. 8 Christian Zervos, « Franz Roh, Œil et Photo », Cahiers d’art, nº 5, 1930, p. 277. 9 Arts et Métiers Graphiques, nº 16, 15 mars 1930, n. p.  10 Voir les articles de Jean Gallotti, « La photographie est-elle un art ? », publiés dans L’Art vivant entre le 1er février 1929 et le 1er janvier 1930. 11 Carlo Rim (dir.), Catalogue du 11e Salon de L’Araignée 1930, Paris, Galerie Manuel frères, 1930, n.p.  12 Pierre Bost, Photographies modernes, Librairie des Arts décoratifs, Paris, Calavas, 1930. 13 Maximilien Vox, « Le graphisme et la vie », Le Crapouillot, avril 1930, p. 35. 14 « Photographie », Arts et Métiers Graphiques, nº 17, 15 mai 1930, p. CXCVI. 15 La revue londonienne The Studio publie dès l’automne 1931 un album similaire : Modern Photography. 16 Philippe Soupault, « État de la photographie », Photo Graphie 1931, Paris, AMG, 1931, n.p.  17 Arts et Métiers Graphiques, nº 23, 15 mai 1931, n. p.  18 Arts et Métiers Graphiques, nº 32, 15 novembre 1932, n. p.  19 Photo Graphie 1935, Paris, AMG, 1935, n. p. 

Page de gauche : André Kertész Photo Graphie 1931, p. 4 Droits réservés, Higher Pictures Emmanuel Sougez Salicornes, Photo Graphie 1940, p. 18 © Héritiers d’Emmanuel Sougez Page de droite : Couvertures Photo Graphie 1935 Photo Graphie 1931

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FACE / PROFIL 26

Photo Graphie

Genre appartenant à la tradition picturale, le portrait a accompagné l’histoire de la photographie. Il a fait la fortune des nombreux studios du XIXe siècle qui reprenaient, dans les poses, la composition et la reconstitution d’intérieurs cossus les codes de la peinture de commande, pour satisfaire une clientèle aisée. Par la suite, les pictorialistes et les photographes de la modernité ont exploité des moyens spécifiques au nouveau médium pour lui assurer un développement autonome. Dès lors, le portrait a pu donner lieu à de nouvelles expérimentations qui ont conduit à en élargir la définition.

Représentation et distinction Dans l’entre-deux-guerres le portrait photographique ne s’est pourtant pas départi de sa fonction sociale de représentation. Les personnalités publiques issues du monde du spectacle et du cinéma, les figures littéraires, intellectuelles ou politiques y ont remplacé les riches commanditaires, notables et monarques du siècle précédent. Attentif aux développements des métiers qui entourent l’imprimerie et l’édition, et plus largement aux productions culturelles issues de l’industrie comme le cinématographe ou la publicité, le hors-série Photo Graphie a exploité le portrait photographique comme un outil de représentation et de distinction sociale de ces réseaux.

Le courant humaniste, significativement représenté dans le hors-série, privilégie quant-à-lui les sujets anonymes, les hommes et femmes saisis dans un environnement exprimant leurs conditions de vie et humanisés par le portrait habituellement réservé aux puissants. Les œuvres de Pierre Adam, Nora Dumas ou Brassaï jalonnent ainsi la série pour constituer une galerie de portraits sociaux [fig. A].

Expérimentation À l’opposé, le portrait de Mrs Hubbel, décliné dans le numéro de 1931 en dix photographies dues entre autres à Maurice Tabard, Man Ray, Lee Miller ou André Kertész, souligne moins la personnalité du modèle que la singularité du · de la photographe. Faisant de cette série l’argument de la renonciation au modèle pictural, Philippe Soupault ouvre la série Photo Graphie en ces termes :

la diversité des cadrages, des angles de vue, des mises en scènes, mais aussi de lumière et de texture témoignent de l’infinité des langages que recèle la photographie

Ainsi pourra-t-on y voir représentés des modèles célèbres, acteur · rice · s, des figures de l’industrie, mais aussi les auteur · ice · s et artistes qui participent de cette nouvelle économie. Si Willy Maywald, George Platt Lynes, Cecil Beaton ou Philippe Pottier se sont attachés à des représentations sophistiquées de célébrités de la mode ou du cinéma, les figures d’écrivain · e · s étaient prises en charge par Gisèle Freund (Colette, 1940), Laure-Albin-Guillot (Paul Valery, 1936) ou George Hoyningen-Huene (Jean Cocteau, 1932).

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« Cette comparaison de dix photographies d’un même visage fera admettre qu’il y a pour les photographes qui ne craignent pas d’abandonner leur prétention une aventure passionnante qui les attend ». La présentation qui suit se veut elle-même une démonstration : la diversité des cadrages, des angles de vue, des mises en scènes, mais aussi de lumière et de texture témoignent de l’infinité des langages que recèle la photographie. Très minoritaire dans le corpus de Photo Graphie, la tendance « constructiviste » est représentée par des œuvres de Florence Henri ou Andreas Feininger, tous deux formés au Bauhaus, et se décline dans le genre du portrait par un traitement géométrique des compositions. Ceci

est particulièrement lisible dans le travail très composé de Max Burchartz. En 1930, il livre pour le hors-série un portrait d’enfant, réalisé deux ans plus tôt sous le titre Lotte (Auge), cadré sur la moitié du visage et inscrit dans un disque formé par sa coiffe [fig. B]. Le surréalisme constitue une autre composante importante du corpus de la revue. Man Ray, Maurice Tabard, Dora Maar ou encore Erwin Blumenfeld y figurent à travers des recherches donnant lieu à des portraits solarisés 1, ou encore des jeux d’angles et de courbes d’après des sujets à forte charge érotique [fig. C]. Si l’on excepte la sous-représentation de la Neue Sachlichkeit qui a pourtant fait du portrait un sujet central (August Sander, Hugo Erfurth), le hors-série Photo Graphie accorde une place significative à ce genre, et ceci de manière régulière et constante dans les onze volumes du titre. Manifestement rétifs aux avant-gardes les plus radicales, ses éditeurs semblent avoir privilégié une expression relativement académique du portrait, que l’on retrouve principalement dans une forme d’alternance entre photographies de célébrités et d’anonymes, qui trahit les tensions d’une époque marquée par la reconnaissance sociale des catégories laborieuses et la fascination pour un nouveau modèle de réussite économique. ◼ 1 La solarisation est une technique de laboratoire qui consiste à insoler le papier photographique déjà exposé et avant de passer à l’étape du révélateur. Cela a pour effet d’inverser certaines valeurs, notamment dans les zones claires.

De gauche à droite et de haut en bas : Kéfer–Dora Maar Photo Graphie 1935, p. 32 Erwin Blumenfeld [fig. C] Portrait. Photo Graphie 1938, p. 91 © The Estate of Erwin Blumenfeld Pierre Adam [fig. A] Paysan Breton, Photo Graphie 1938, p. 92 Max Burchartz [fig. B] AMG, nº 16, 1930, p. 31 © ADAGP, Paris, 2020

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LA FABRIQUE DU DÉSIR 38

Photo Graphie

La photographie de mode se démocratise avec l’apparition de nombreux studios à la fin du XIXe siècle. Elle emprunte d’abord les codes de représentations de l’illustration de presse avec des poses très figées et des décors construits, puis devient une pratique plus libre et artistique. Dans les années 1920-1930, alors que l’Europe tente de se reconstruire, de prévenir les conflits naissants et la montée des nationalismes, la publicité et la mode connaissent un essor très rapide. Le modèle commercial américain s’importe sur le continent européen et les images jouent un rôle décisif dans le déploiement de la société de consommation. La presse construit une image luxueuse de la beauté, les modèles sont des vedettes, des actrices, ou des femmes connues de la haute société. Les vêtements, accessoires et environnements de ces égéries dessinent un idéal renvoyant à l’image des stars hollywoodiennes. Des artistes tels que George Hoyningen-Huene, Horst P. Horst, Jean Moral, Erwin Blumenfeld ou encore Cecil Beaton s’emparent de ces sujets et développent un imaginaire du luxe et de la beauté dans les pages des revues célèbres telles que Vogue, Harper’s Bazaar ou Vanity Fair.

Un espace d’expérimentation La photographie de mode et la publicité échappent à l’académisme de la photographie d’art. Beaucoup de photographes investissent ce territoire et s’affranchissent du jugement des critiques et des institutions conservatrices pour expérimenter et produire des images d’une grande modernité. Leurs photographies sont en majorité prises dans des studios qui ne donnent pas d’indice sur le contexte de prise de vue. À l’instar du portrait réalisé par Georges Saad et publié dans Photo Graphie 1933-1934 [fig.  A], les artistes s’écartent du réel, pour créer un monde flou et idéalisé. Ici, Saad sculpte le corps de son modèle à l’aide de lumières rasantes. Il réalise un plan très serré et se sert de la contre-plongée pour brouiller la lecture de l’image. Le cadrage, les jeux d’ombres, la pose tendue et renversée du modèle participent à la création d’une image dynamique, contrastée et moderne, représentative des recherches de l’époque.

Pourtant la légende de l’image Dolores Del Río à Hollywood trahit une pure fiction, construite par l’artiste pour évoquer un certain exotisme. La photographie de mode des années 1930-1940 est donc foisonnante et polymorphe. De l’imagerie du cinéma américain à l’humanisme, de l’abstraction à la reconstitution de scènes de vie, les photographes de mode participaient à la construction d’un monde fantasmé à l’image de celui que l’on proposait aux Américain · e · s. Pendant presque deux décennies les éditeurs d’Arts et Métiers Graphiques ont fait de la mode une composante importante de l’imaginaire photographique et se sont appliqués à en montrer la diversité. ◼

Les photographes de mode participaient à la construction d’un monde fantasmé

Un mélange de genres Photo Graphie fait tomber les frontières entre les genres photographiques. Les clichés de mode ou de publicité, les paysages, les natures mortes ou les images scientifiques sont montrés côte à côte, et sont sélectionnés pour leurs qualités visuelles et leurs singularités. La revue ne manque pas d’inviter les plus grand · e · s photographes de mode de renommée internationale. Mais la sélection semble s’écarter volontairement des représentations que l’on trouve dans tous les principaux magazines féminins de l’époque. Les éditeurs préfèrent les gros plans énigmatiques de visages expressifs aux traditionnels portraits en pied visibles dans la presse, où les vêtements et accessoires sont les sujets principaux.

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photographie humaniste et mode Quelques photographes de mode comme Jean Moral, Mugg Breuninger, Remie Lohse ou encore Louise Dahl-Wolfe, épousent le courant humaniste en sortant des studios pour préférer des clichés en extérieur. Le quotidien intègre leurs images grâce à des mises en scène en plein air, des décors urbains ou de campagnes et des lumières naturelles. Le cliché de Louise Dahl-Wolfe publié dans le numéro de 1939 [fig. B] montre une nouvelle tendance à produire des images de mode plus narratives. Les ombres portées de feuillages, la lumière chaude sur une façade de maison en hors champs, la pause décontractée du modèle capturé en plongée laissent imaginer un instant précieux de repos à la fin d’une longue journée d’été.

De gauche à droite et de haut en bas : Georges Saad [fig. A] Photo Graphie 1933-34, p. 15 Louise Dahl-Wolfe [fig. B] Dolores del Rio à Hollywood, Photo Graphie 1939, p. 79 Rémie Lohse Photographie de mode pour Vogue, Photo Graphie 1937, p. 47 Philippe Pottier Jeune femme de profil, Photo Graphie 1938, p. 107

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Photo Graphie

GRAPHISME & MISE EN PAGE Les années 1920-1930 sont marquées par une importante évolution des techniques d’impression qui souffle un vent de nouveauté sur la création graphique. Le texte et l’image ne sont plus pensés comme deux entités séparées mais s’articulent pour former un tout  1. En Allemagne et en Europe centrale émergent des tendances graphiques résolument modernistes, dont la Nouvelle Typographie, qui prône une simplification et une géométrisation des formes typographiques. Les caractères sans empattement et sans ornement sont employés dans des compositions qui structurent les images. En France, les artistes et typographes s’inscrivent plutôt dans la lignée du surréalisme et des avantgardes artistiques issues de Dada en mélangeant les caractères dans des compositions plus libres et expressives. Ne s’interdisant aucun parti pris graphique, Arts et métiers graphiques et Photo Graphie se placent au carrefour de toutes ces influences. Les revues jouissent d’un statut privilégié grâce à leur relation avec l’entreprise Deberny et Peignot. En effet, au milieu des années 1920, la fonderie a su diversifier son activité en ouvrant des studios de photographie et a tissé des liens forts avec des typographes, compositeurs, graveurs, imprimeurs, papetiers ou relieurs. Les deux publications profitent donc d’un très grand choix de caractères typographiques, et du savoir-faire de tous les artistes et artisans du livre, fidèles collaborateurs de Charles Peignot. Cette attention pour la technique et les matériaux des objets imprimés est d’ailleurs soulignée dans des achevés d’imprimer très détaillés au début ou à la fin de chaque numéro. La lettre Dans la continuité d’Arts et métiers graphiques, Photo  Graphie accorde une attention toute particulière à la lettre et à la composition des textes. Les couvertures 2 uniquement typographiques — souvent en bichromie ou trichro-

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mie — n’indiquent que le nom de la revue (à l’exception du numéro de 1947 où figure également l’année de publication). Leur apparente simplicité révèle toutefois une grande maîtrise typographique et une certaine audace dans les choix de caractères. Nul besoin d’être illustratif. Le mot « PHOTO GRAPHIE », scindé en deux, composé en mot-image et placardé sur la première de couverture est une affirmation : voilà une revue de photographie pour amateurs d’objets imprimés soignés. À l’intérieur, les pages de titres, les éditoriaux, les quelques articles thématiques et les index montrent la même attention à la typographie. Bien que l’ensemble paraisse harmonieux, aucun principe strict ne semble s’appliquer d’un numéro à l’autre, les colonnes bougent, les marges changent. Ici les textes se composent en petits corps, serrés sur deux ou trois colonnes ; là ils s’étalent sur toute la page dans un corps inhabituellement grand. Les changements constants de composition des textes et les espaces libres permettent de jouer sur des variations de titrages. La section sur les nouveautés techniques de l’année 1938 [fig. B, C et D] est un bel exemple de la diversité des compositions possibles au sein d’un même article. Le texte est distribué sur deux colonnes relativement étroites et entourées de très larges marges blanches. Page après page, le style typographique se transforme et la position du titre varie pour ponctuer le format. L’image Alors qu’Arts et métiers graphiques est principalement composé d’articles sur des sujets liés aux métiers du livre, la publication Photo Graphie laisse la part belle aux images. Au cœur de chaque livraison un long portfolio présente des photographies où le texte tend à disparaître. Seuls les noms des artistes et leur ville d’établissement sont discrètement associés aux clichés qui occupent une grande partie de la page. Le format généreux des volumes (31 × 24,5 cm) permet de se plonger dans les images et d’en lire les détails.

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Au feuilletage, et comme souvent dans les publications de l’époque, il est quasiment impossible de deviner une grille sous-jacente 3. La conservation des proportions d’origine des photographies impliquent une très grande quantité de formats différents et l’évolution permanente de la mise en page. Les marges ne sont jamais constantes, les images sont tantôt à bords perdus, tantôt entourée de blanc, parfois seules, parfois associées à un ou deux autres clichés [fig. A]. L’enchaînement et le rythme des photographies est adroitement pensé dans une mise en page silencieuse pour faire voyager les lecteur · ice · s au fil des pages et montrer le pouvoir narratif et expressif des clichés. Aucun chapitrage n’est mis en place, pas plus qu’il n’y a de séparation par genres ou de rassemblement thématique. Le chemin de fer semble servir une seule intention : offrir des confrontations formelles et construire des micro-récits 4. Une rencontre En 1929, Pierre Mac Orlan faisait l’apologie de la publicité dans un article intitulé « Graphismes » 5 pour Arts et métiers graphiques. Il y pointait l’importance pour les artistes visuels d’être ancrés dans leur époque et de se saisir des évolutions techniques. Selon lui, la publicité devait être le premier domaine à changer ses codes esthétiques pour s’accorder avec son temps. Dans son texte, Mac Orlan parle d’une « publicité supérieure » ; un art qui se rapproche de la poésie visuelle et entremêle la photographie (reflet par excellence du quotidien) et des lettres issues du paysages urbain des années 1920. Si la position quelque peu élitiste de Mac Orlan est discutable, il est toutefois évident que la publicité est un endroit privilégié de réunion des images et des lettres. La revue Photo Graphie démontre l’autonomie de la typographie et de la photographie, ainsi que leur puissance narrative et expressive. Cependant, elle présente également de remarquable pages de réclames et de publicités. On y voit un très large panel de caractères composés pour souligner ou briser des lignes de forces des photographies. Lettres et images ne font plus qu’un au service des produits à vendre.

Les sujets des publicités rappellent le lectorat auquel Arts et Métiers graphique entend s’adresser en promouvant l’innovation technique. Les pages qui ne sont pas consacrées aux métiers du livre et aux collaborateurs de Photo Graphie présentent des produits de luxe, ou vantent les qualités des productions industrielles. On y voit des voitures rutilantes 6, les modèles dernier cri de postes de radio ou d’appareils photos compacts. AMG et Photo Graphie contribuent à la reconnaissance des artistes qu’ils soutiennent en rassemblant leurs noms dans ce qui s’approcherait d’un annuel des photographes internationaux. Les publications attestent de la réunion des savoir-faire techniques et de la créativité des faiseurs de livres. Le croisement de ces compétences produit des ouvrages aux mises en pages variées, sortes de spécimens et catalogues des tendances graphiques des années 1930. Aujourd’hui, ils constituent de riches archives pour les amateurs de livres et demeurent les témoins de tout un pan du design graphique français. ◼ 1 Voir par exemple les articles de Max Bonhomme, « Le Regard captif. Dynamique du montage et économie de l’attention, aux origines du concept moderne de graphisme » (p. 153) et de Vivien Philizot, « Design graphique. Projet pour un glossaire » (p. 253). Vivien Philizot et Jérôme Saint-Loubert Bié (dir.), Technique & design graphique. Outils, médias, savoirs, Paris / Strasbourg, Éditions B42 / Haute école des arts du Rhin, 2020. 2 Voir l’ensemble des couvertures dans l’index pages 70-71 de la présente publication. 3 En 1928, Jan Tschichold défend la systématisation des compositions typographiques dans son ouvrage La Nouvelle Typographie, mais la notion de grille de mise en page se démocratise vraiment après la seconde guerre mondiale. Voir à ce propos Josef Müller-Brockmann, Grid Systems in Graphic Design. A Visual Communication Manual for Graphic Designers, Typographers and Three Dimensional Designers. Salenstein, Niggli, 1968 (trad. fr. : Systèmes de grille pour le design graphique. Un manuel pour graphistes, typographes et concepteurs d’expositions. Genève, Entremonde, 2017). 4 Les double-pages présentées à l’échelle un tout au long de cette publication sont quelques exemples de confrontations, sélectionnées parmi les centaines proposées par la revue. 5 Pierre Mac Orlan, « Graphismes ». Article illustré par Alexey Brodovitch. Arts et métiers graphiques, nº 11, mai 1929. 6 Voir page 45 de la présente publication.

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Un panorama imprimé de la photographie internationale des années 1930

Page de gauche : [fig. A] Croquis simplifié du chemin de fer de AMG, nº 16, 1930 (voir p. 4-5) Anonyme Publicité pour Som Berthiot, équipement de caméra, Photo Graphie 1938 Page de droite, de haut en bas et de gauche à droite : Loupot et Cassandre Publicité pour Alliance Graphique, le studio de graphisme de Loupot et Cassandre. Photo Graphie 1931, p. 137 Article sur les nouveautés techniques de l’année photographique [fig. B et C] Photo Graphie 1938, p. 111, 113 Article sur les nouveautés techniques de l’année photographique (gauche) [fig. D] Photo Graphie 1938, p. 114 Artiste anonyme (droite) Publicité pour un appareil photographique Leica, Photo Graphie 1938

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ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES NO 16 1930 Brochage : reliure spirale Couverture : impression laquée, Imprimerie Dehon et Cie Pages de titre : offset, Imprimerie Georges Land Planches de photographies : héliogravure, La Néogravure Tirage typographique : Imprimerie Vaugirard Textes : Photographie vision du monde, George Waldemar Notes sur la Photomicrographie, Laure Albin-Guillot Photographes : Alban, Aram 52 Albin-Guillot, Laure 23, 46, 47, 120, 128 Barré, R. 83, 86 Bayer, Herbert 40, 50, 53 Biermann, Aenne 64, 87 Burchartz, Max 31, 45 Contremoulin (Professeur) 26, 27, 28, 29 Errell 79 Finsler, Hans 72 Henri, Florence 32 Hoyningen-Huene, George 66, 81, 98, 122, 123, 127 International News Photos 63 Kéfer, Pierre 43 Kertész, André 34, 48, 49, 85, 88 Kramer, Rudolf 111 Krull, Germaine 74, 89 Le Charles 37, 39 Lorelle (Studio) 59, 124 Lotar, Éli 38, 51, 58 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 33, 97, 107 Masclet, Daniel 109

PHOTO GRAPHIE 1931

PHOTO GRAPHIE 1932

PHOTO GRAPHIE 1933-34

PHOTO GRAPHIE 1935

PHOTO GRAPHIE 1936

Brochage : reliure spirale, La Reliure spirale Couverture : impression laquée, Imprimerie Dehon et Cie Planches de photographies  héliogravure Tirage typographique Imprimerie Vaugirard

Brochage : reliure spirale, La Reliure spirale Couverture : impression laquée, Imprimerie Dehon et Cie Planches de photographies : héliogravure, La Néogravure Tirage typographique : Imprimerie Vaugirard

Brochage : reliure spirale, La Reliure spirale Couverture : impression laquée, Imprimerie Dehon et Cie Planches de photographies  héliogravure, La Néogravure Tirage typographique : Imprimerie Vaugirard

Maquette : Pierre Boucher Brochage : reliure spirale, La Reliure spirale Couverture : impression laquée, Imprimerie Dehon et Cie Planches de photographies : héliogravure, La Néogravure Tirage typographique :  Imprimerie Coulouma

Maquette : Pierre Boucher Brochage : reliure spirale, La Reliure intégrale Couverture : impression laquée, Imprimerie Dehon et Cie Planches de photographies : héliogravure, La Néogravure Tirage typographique : Imprimerie Coulouma

Textes : État de la photographie, Philippe Soupault Remarques de l’année photographique, F. de Lanot

Textes : (Sans titre), André Beucler Remarques de l’année photographique, F. de Lanot

Textes : Pour un musée de la Photographie, Louis Cheronnet Remarques de l’année photographique, F. de Lanot Notes sur photo, F. de Lanot

Textes : Peinture et photographie, un procès qui a encore besoin d’être plaidé : l’antagonisme de la peinture et de la photographie, Georges Hilaire Considérations sur l’évolution de la photographie, Jean Vétheuil Les nouveautés techniques de l’année photographiques, R. Auvillain

Textes : Photographie et témoignage, Pierre Abraham La photographie s’impose, Jean Vétheuil Les nouveautés techniques de l’année photographiques, R. Auvillain

Photographes :

Photographes :

Alban, Aram 1 Albin-Guillot, Laure 2, 121 Barré, R. 76, 106, 107 Bayer, Herbert 23 Beaton, Cecil 84, 85 Biermann, Aenne 14, 47, 82, 89, 102, 109, 126 Cloche, Maurice 51, 65 Dumas, Nora 45, 80, 94, 95 Ecce Photo 57 Finsler, Hans 28, 29, 70, 78 Flannery, Henry 15, 30, 114 Fridliand 90 Havinden, John 42, 58 Henri, Florence 44, 117 Hoinkis, Ewald 52, 54 Hoyningen-Huene, George 3, 13, 34, 50, 99 Ichac, Pierre 104 Kardas 113 Kertész, André 4, 49, 112 Kollar, François 61 Kozianka 74 Krull, Germaine 5, 118 Lacheroy, Henri 33 Landau, Ergy 39 Le Pennetier 38 Lorelle, Lucien 6

Abbott, Berenice 37 Allgayer, Trudel 74 Balogh, Rudolf 18, 114 Beaton, Cecil 77, 110 Biermann, Aenne 28 Bing, Ilse 103 Block, Hug 75 Blok, Leendert 105 Boisgontier, Gilbert 64 Bouchet, Pierre 49 Bourke-White, Margaret 93 Breslauer, Marianne 50 Bresson, Robert 99 Breuninger, Mugg 90 Bricarelli, Stefano 41, 108 Bruehl, Anton 35 Caillaud, Louis 85 Cartier-Bresson, Henri 36 Cloche, Maurice (Studio Deberny Peignot) 56, 57, 68, 80, 81, 100, 107 Countent 26, 27, 69 Cousland, Gilbert 42 De Poncins 84 Dumas, Nora 23, 46 Eberhardt, D. F. 104 Feininger, Andreas 78, 119 Flöter, Hubertus 72, 73 Gorny, Hein 12

70 Michaud 36 Moholy, Lucia 105 Moholy-Nagy, László 68, 69, 104 Munkácsi, Martin 118 O. N. M. 76 Observatoire de Meudon 24, 25 Parry, Roger 54, 65, 110, 112, 114, 129 Photo Illustration 96 Photo-Arax (Vu) 71 Photo-Union 70 Ragot, Henri 24, 25 Réal, Marc 94, 95, 130 Renger-Patzsch, Albert 41 Ritchey, G. W. (Professeur) 55, 77, 100 Rosenstiehl, Albert 42 Sheeler, Charles 75, 90, 93 Sougez, Emmanuel 61, 62, 76, 119 Stankowski, Anton 44 Steichen, Edward 80, 82, 84, 91, 101, 102, 113 Tabard, Maurice 4, 35, 60, 73, 92, 108, 115, 125 Unger, Paul 64 Vigneau, André 121, 126 Vogel, Lucien 116, 117 Wide World Photos 67, 161 Widmayer, Julius 21, 22 Zielke, Willy 99, 103 Zuber, René 56, 57

Lotar, Éli 46, 130 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 7, 16, 37, 92 Marey 60 Miller, Lee 8 Moholy-Nagy, László 62 Moral, Jean 17, 20, 24, 63 Munkácsi, Martin 27, 56, 75, 87, 96, 110, 111, 129 Nevrassoff 53 Outerbridge, Paul 35, 43, 125 Parry, Roger 77 Peiffer Wattenphul, Max 25, 72, 81 Pellerin, Karin 116, 119 Renger-Patzsch, Albert 91, 105 Riethof, Willy 32, 83 Ringl & Pit 73 Roh, Franz 67 Sheeler, Charles 53, 123 Sougez, Emmanuel 40, 41, 71 Steichen, Edward 48, 103, 115, 122 Tabard, Maurice 9, 19, 68, 69, 127 Ulmann, Doris 97 Umbo (Umbehr, Otto, dit) 31, 79, 128 Van Bennekom, Lood 66 Vigneau, André 10, 36, 88 Vogel, Lucien 120 Von Bucowich, Mario 55 Weller (Dr.) 57, 64, 101 Ygnatovitch, Boris 59 Zielke, Willy 21, 100, 108 Zuber, René 18, 22

Gos, Émile 19, 88 Gutschow 60, 83 Henri, Florence 116 Hoinkis, Ewald 40 Hoppé, Emil, Otto 21 Hoyningen-Huene, George 5, 7, 13, 61 Kanaga, Consuela 82 Kardas 102 Kessler, Rudolf 31 Kesting, Edmund 48 Kollar, François 54 Kramer, Rudolf 91 Krull, Germaine 66 Lacheroy, Henri 34, 70 Landau, Ergy 120 Lefébure, Pierre 95 Lerski, Helmar 97 Logan 44, 121 Maar, Dora (Markovitch, Henriette Dora, dite) 118 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 55, 87 Martin, Georges 47 Meerson, Harry O. 45, 98, 115 Miller, Lee 22 Moral, Jean 16, 17, 86, 96, 124 Munkácsi, Martin 24, 25, 29, 43, 71, 109 Neddenhausen, Elsbeth 67, 106 Ogle, Charles 38 Pécsi, Josef 52 Pellerin, Karin 122 Platt Lynes, George 39, 92 Powel, Peter 9, 79, 89, 101 Saad, Georges 111 Schuftan, Alice 15 Seidenstücker, Friedrich 75, 123 Sougez, Emmanuel 10, 11 Umbo (Umbehr, Otto, dit) 59, 65 Unger, Paul 112 Vigneau, André 94 Vorobeichich (Raviv-Vorobeichic, Moshé, dit Moï Ver) 32, 33 Weston, Edward 113 Yva 51 Zielke, Willy 53, 62, 63, 76 Zuber, René 117 Anonyme (Collection Maurice Cloche) 3 (Collection Roger Petin) 1

Seules sont indexées les photographies qui apparaissent dans la partie portfolio de Photo Graphie (les images qui illustrent les articles ne sont pas référencées). Les numéros renvoient aux systèmes de numérotation des images tels qu’ils se trouvent dans les publications et que l’on retrouve dans les chemins de fer reproduits dans les pages précédentes. Les noms propres n’étant pas toujours ortographiés de la même manière d’un numéro à l’autre, et même au sein d’un même numéro, ils ont été en grande partie harmonisés, des erreurs peuvent néanmoins subsister malgré nos recherches.

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Abbott, Berenice 17 Alban, Aram 75 Aral (agence photographique) 38, 85 Beaton, Cecil 42 Bing, Ilse 23, 89 Borel, Victor 93 Boucher, Pierre 26, 45 Bovis, Marcel 16 Brandt, Bill 10, 64, 99 Brassaï (Halasz, Gyulas, dit) 69, 84 Breuninger, Mugg 88, 115 Brill, Fritz 54 Cartier-Bresson, Henri 4, 34 Casparius, Hans 103 Dalrein 108 De Chambertrand, Gilbert 113 De Flaugerques, Philiberte 13 De Kaskel, Sibylle 11, 56 De Poncins 94 Dietrich, Siegfried 104 Dulovits, Jenő 74, 116 Dumas, Nora 53 Feininger, Andreas 82 Gorny, Hein 6, 12, 33, 41, 43, 44, 48, 52, 70, 71, 107

Photographes : Adam, Pierre 106 Albin-Guillot, Laure 20 André, Rogi 1 Arnfeld, Julius 9, 24, 72, 81, 117 Balocchi, Vincenzo 41 Balogh, Rudolf 13, 44 Bishop, Edward 15 Boiteau, F. M.* 57 Boitier, Albert 33 Bollaert, Edouard 82 Boucher, Pierre 42, 58, 68 Bourke-White, Margaret 34 Brandt, Bill 87 Brassaï (Halasz, Gyulas, dit) 46 Breslauer, Marianne 89 Brodsky, Michel 118 Casartelli 5 Content, Marjorie 48, 49, 108, 109 De Carvalho, Arthur 31 De Chambertrand, Gilbert 105 De Kaskel, Sibylle 11

Photographes : Adam, Pierre 104 Albin-Guillot, Laure 54, 83 André, Rogi 69, 99 Balocchi, Vincenzo 90 Beaton, Cecil 31 Berssenbrugge, Henri 84 Block, Hug 90 Blumenfeld, Erwin 55, 94, 117 Bollaert, Stéphane 4 Boucher, Pierre sans nº, 38 Bovis, Marcel 9, 36, 100 Brandt, Bill 73 Breslauer, Marianne 61 bis Bricarelli, Stefano 17, 56, 76 Caillaud, Louis 80 Casson 29, 46 Chevalier, Yvonne 35 Croy (Dr.) 40, 41 Dahl, Hendrick 53, 81 De Miré (Plaisir de France) 15, 42, 43 Deford 113 Dumas, Nora 45 Dumas-Satigny 87 Durand, André 118 Duval, Rémy 39, 78, 93

Photo Graphie

Anonyme (Collection de Lucien Vogel) 93

Notes des éditeur·rice·s :

Photographes :

Gos, Émile 25, 28, 76 Greeven, Werner 96, 97 Hoppé, Emil, Otto 46 Horst (Bohrmann, Horst Paul, dit ; aussi connu sous le pseudonyme de Horst P. Horst) 111 Hoyningen-Huene, George 8, 9 Juliette 87 Kanaga, Consuela 57, 109 Kardas 117 Kéfer–Dora Maar 65 Kertész, André 35 Kollar, François 92 Krull, Germaine 90 Landau, Ergy 106 Lemare, Jacques 95 Logan 47, 58 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 1, 100 Martin, Germaine 29 Meerson, Harry O. 63 Moral, Jean 20, 62, 78, 79, 118 Ney, Rosie 24, 66, 67 Parry, Roger 86, 91 Photo, Globe 59 Platt Lynes, George 5, 32, 80, 98, 102 Powel, Peter 72, 73, 83 Prager, Willy 22 Proch, Camille 81 Quigley, Edward 101 René-Jacques (Giton, René, dit) 27 Rieder, Rod 110, 112 Riess, Frieda 39 Rona 36, 105 Rübelt, Lothar 37 Saad, Georges 15 Schall, Roger 3 Schuftan, Alice 114 Seidenstücker, Friedrich 77 Sougez, Emmanuel 14, 50 Stone, Sasha 19 Tabard, Maurice 51 Verneuil, Maurice 40 Weston, Brett 18 Weston, Edward 30, 60 Willinger, Laszlo 31, 68 Ylla (Studio) 21, 61 Zielke, Willy 7 Zuber, René 55

De Miré 1, 3 Dumas, Nora 25, 119 Durand, André 30 Durst, André 73 Duval, Rémy 12, 45, 92 Fernandez, A. 85 Géo-Blanc 4 Gorny, Hein 18, 22, 23, 54, 64, 65, 97 Gottlieb, Marie 96 Gremmler 59, 78 Guida, Sandro 83 Gutschow 66 Harris, Herbert 7 Henri, Florence 16, 17 Hoinkis, Ewald 99 Horst (Bohrmann, Horst Paul, dit ; aussi connu sous le pseudonyme de Horst P. Horst) 103, 111 Huber, Erika 26 Hurault, Charles 38, 76 Imboden 50 Itani, Ichiro 27 Kardas 74 Kato, Masamitsu 95 Kéfer–Dora Maar 32 Keyghley, Alex. 21 Kollar, François 51 Korth, Fred G. 53 Kremmler, Karl Theodor 93 Landau, Ergy 55 Lasserre, Juliette 52, 102 List, Herbert 91 Livet, Roger 114 Lohse, Remie 112, 113 Long, Ching-San 10 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 5 Meerson, Harry O. 69, 98 Moral, Jean 43, 60, 61 Mounier, Georges 40 Munkácsi, Martin 8 Myren, John 86 New York Times 36 Platt Lynes, George 47, 84 Popper, Grete 14 Pottier, Philippe 39 Prager, Willy 70, 75, 88 Rieder, Rod 56 Ringl 94 Rumbucher, August 104 Saad, Georges 62 Schirner, Max (Agence) 101 Seiden, Gustav 79 Seidenstücker, Friedrich 37 Sougez, Emmanuel 100 Stefani, Bruno 28 Steiner, André 77, 110 Tannenwald 19 Umbehr, Otto (dit Umbo) 63, 71, 80, 90 Unwalla, S. N. 116 Vadas, Ernö 107 Verger, Pierre 115 Vigneau, André 120 Wächter, Clara 29 Weston, Edward 35 Wolff, Paul 67

Eidenbenz (Atelier) 40 bis, 41 bis Feher, Emeric 33, 67 Frœbel, Hannes 12, 13 Fuku, Mitsutaro 14 Gorny, Hein 26, 48, 61 Gos, Émile 18, 98, 105, 108, 116 Grun 7 Hartleben, Ursula 91 bis Havinden, John 21 Hazen-Size 63, 82 Heidersberger, Heinrich 10 Hurrell, George 5, 103 Ichac, Pierre 75 Kardas 16, 60 bis Kertész, André 114 Knight 95 Korth, Fred G. 1 Lacheroy, Henri 2, 111 Landau, Ergy 92 Le Prat, Thérèse 47 List, Herbert 25 Long, Ching-San 106 Matter, Herbert 58, 59, 71, 88, 89 Meerson, Harry O. 23, 77 Michaud (Air France) 120 Monneret, Jean 44, 91 Mounier, Georges 28, 65 Murray, John Somerset 8, 101 Ney, Rosie 6 Ortiz-Echagüe, José 96, 109 Painlevé, Jean 85 Paris, Gaston (Vu) 3, 11 Photo Intran 66 Platt Lynes, George 49 Popper, Grete 64 Pottier, Philippe 24 Prager, Willy 60, 110 Radowski, F.-H. 19, 22 René-Jacques (Giton, René, dit) 34, 72 Roubier, Jean 37 Rumbucher, August 50, 51, 52 bis Scherl (Rapho) 32 Schuh, Gotthard 32, 52, 62 Sougez, Emmanuel 102, 119 Stefani, Bruno 57, 115 Tabard, Maurice 20 Tuefferd, François 30 Verger, Pierre 97 Vogel, Lucien 68 Wide World Photos 27, 112 Ylla (Koffler, Camilla, dite) 86 Zuber, René 74, 79 Anonyme 70, 107

Anonyme 2, 3, 4    * La légende sous la planche à été attribuée par erreur à Jakob (cf. note 1, table des planches, p.126).

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PHOTO GRAPHIE (1930-1947) Un panorama imprimé de la photographie internationale des années 1930 Cette publication a été éditée par les Éditions des Musées de Strasbourg à l’occasion de la présentation de la collection Photo Graphie, conservée à la Bibliothèque des Musées, du 18 septembre au 12 décembre 2020. Elle a été conçue pas des étudiantes en DNSEP, grade master, de l’atelier de Communication graphique de la Haute école des arts du Rhin (HEAR) à partir des documents conservés à la Bibliothèque des Musées.

PHOTO GRAPHIE 1937

PHOTO GRAPHIE 1938

PHOTO GRAPHIE 1939

PHOTO GRAPHIE 1940

PHOTO GRAPHIE 1947

Maquette : Nathan Brochage : reliure spirale, La Reliure intégrale Couverture : impression laquée, Imprimerie Dehon et Cie Planches de photographies : héliogravure, La Néogravure Tirage typographique : Imprimerie Union

Maquette : Denise Bellon Brochage : reliure spirale, La Reliure intégrale Couverture : impression laquée, Imprimerie Vaugirard Planches de photographies : héliogravure, La Néogravure Tirage typographique : Imprimerie Vaugirard

Textes : La photographie au service de l’art, André Lejard Les nouveautés techniques de l’année photographiques, R. Auvillain

Couverture : lithographie, Imprimerie Mourlot Planches de photographies : héliogravure, Imprimerie Sapho Tirage typographique : Imprimerie Studium

Textes : Exercice de contemplation, Jean Selz Couleur, René Servant Avenir de l’optique, Henri Cannonier Résumé technique de l’année photographique, René Auvillain

Textes : Photographie et photographie de cinéma, Jacques B. Brunius Les nouveautés techniques de l’année photographiques, Robert Auvillain Technique 1938, R. Servant

Couverture : Pierre Boucher, Imprimerie Union Pages de titre : Marcel Bovis Brochage : reliure spirale, La Reliure intégrale Planches de photographies en noire et blanc : héliogravure, Imprimerie Desfossés-Néogravure Planches de photographies en couleur : héliochromie, héliogravure bichromie, similigravure, trois tons et offset Tirage typographique : Imprimerie Union

Photographes :

Photographes :

Albin-Guillot, Laure 75 André, Rogi 52, 81 Baun, Greta 102 Bellon, Denise 56 Blumenfeld, Erwin 104, 106 Boucher, Pierre 22, 23, 60 Brandt, Bill 42 Brodsky, Michel 80 Castelli, Wilhelm 3 Cerra, Marino 34 Collins 18 De Kaskel, Sibylle 65 Deutsch, H.-E. 79 Dobbelman, Ph. 68 Dumas, Nora 14, 25, 84 Dumas-Satigny 13 Duval, Rémy 58, 76 Eidenbenz (Atelier) 28, 35, 71 Feininger, Andreas 49, 103, 110 Fuld, Gertrude 12, 82 Gorny, Hein 73, 86, 89, 96 Grimm, Arthur 4, 24 Halpern, Julius (Dr.) 109 Heidersberger, Heinrich 92, 99 Henri, Florence 108

Adam, Pierre 10, 30, 36, 64, 89, 92, 102 Albin-Guillot, Laure 78 André, Rogi 33 Bellon, Denise 12 Blumenfeld, Erwin 85, 91 Boucher, Pierre 60 Bourke-White, Margaret 18, 19, 62 Caillaud, Louis 44, 58 Chevalier, Yvonne 26, 28, 29 De Carvalho, Arthur 49 De Dienes, André 11 De Miré 75 De Spina 95 Deutsch (Studio) 83 Dumas, Nora 27, 31, 57, 93 Durand, André 69, 104 Durand, H. 54 Duval, Rémy 79 Feher, Emeric 13 Fuld, Gertrude 32 Gautherot, Marcel 34, 39, 45 Gorny, Hein 5, 98 Guida, Sandro 106 Herdeg, Walter 74 Huber, Erika 87

Textes : Par delà la réalité, Jean Selz La couleur dans la photographie et le cinéma, R. Servant Les nouveautés techniques de l’année photographiques, R. Auvillain Photographes : Abbott, Berenice 90 bis Adam, Pierre 68 Adelys, René 63 Albin-Guillot, Laure 56 Bartholomew, Ralph Jr. 3 Bernhard, Ruth 72 Besnyo, Eva 82 Blumenfeld, Erwin 12, 57 Bouchard, Thomas 34-35 Boucher, Pierre 4, 15 Bovis, Marcel 23, 44, 61, 89 Brandt, Bill 32, 33, 38 Brassaï (Halasz, Gyulas, dit) 11, 43, 49, 67, 71, 76, 78, 81 Campbell, Estelle 27, 62 Collings, Dahl & Geoffrey 86, 87 Dahl-Wolfe, Louise 79 De Kaskel, Sibylle 36 Deutch, Stephen 2 Dumas, Nora 45, 83 Duval, Rémy 29 Fels, Florent 46

Photographes : Albin-Guillot, Laure 67 Alland, Alexander 24, 50 Bellon, Denise 7, 39, 56 Blumenfeld, Erwin 11 Bovis, Marcel 42, 53, 77 Brandt, Bill 21, 70 Brassaï (Halasz, Gyulas, dit) 30, 80 Campbell, Estelle 12 Churchill, Bob 17 Dahl-Wolfe, Louise 15, 51 Dubois, Jacques 71, 75 Dumas, Nora 65 Duval, Rémy 32, 33 Forest, Nila 16 Frœbel, Hannes 81 Gautherot, Marcel 5, 69 Halsman, Philippe 55 Heidersberger, Heinrich 76 Henri, Florence 46 Ichac, Pierre 60 Jahan, Pierre 3, 79, 88, 90 Karquel, Gaston 6, 22, 27, 86 Keller, Dieter 14, 47, 62 Korth, Fred G. 31, 78 Landau, Ergy 58 Lasserre, Juliette 23 List, Herbert 1, 36, 37, 44 Lukas, Jan 19, 20 Machatschek, Karl 48-49 Marie & Borel 13, 52, 87 Martin, Georges 54 Maywald, Willy 64 Niclas, Yolla 25 Papillon, André 43 Parry, Roger 59 Platt Lynes, George 45 Popper, Grete 9, 57 Pottier, Philippe 68, 89

Textes : Photographie photographie, Pierre Scize Photographes : Adams, Ansel 1 Albin-Guillot, Laure 65, 102 André, Rogi 50 Bernard, Maurice 60, 71 Blazer, Carel 4, 49 Borel, Raymond 83 Bovis, Marcel 9 Brandt, Bill 21, 89 Brassaï (Halasz, Gyulas, dit) 16, 58 Chadourne, Georgette 40 Charpie, Jean 31 Cordier, Eugène Henri 75 D’Heilly, Marcelle 88 Deutch, Stephen 45, 55, 63, 81, 92 Dino, André 114 Doisneau, Robert 12, 62 Dubois, Jacques 25 Dumas, Nora 27 Duval, Rémy 73, 87 Edgerton, Harold 38 Elshoud sans nº Fachetti, Paul 76 Fehr-Fuld, Gertrude 72 Gos, Émile 82 Henle, Fritz 11, 17, 34, 35, 56, 57, 59, 105 Horst (Bohrmann, Horst Paul, dit ; aussi connu sous le pseudonyme de Horst P. Horst) 64 Izis (Bidermanas, Israëlis, dit) 5, 54 Jamet, Pierre 28 Jeníček, Jiří 51 Karquel, Gaston 2

Ville de Strasbourg : Jeanne Barseghian, Maire de Strasbourg Anne Mistler, Adjointe à la Maire en charge des arts et des cultures Musée de la Ville de Strasbourg : Direction des Musées de Strasbourg : Paul Lang Bibliothèque des musées : Franck Knoery Coordination des éditions : Clothilde Bollard-Duval, Lize Braat et Marine Tourret Haute école des arts du Rhin : Directeur : David Cascaro Directrice des études : Christine Ritzenthaler Textes : Léa Chemarin, Anna Guignard, Victoria Hermann, Franck Knoery, Juliette Lavie, Gaby Mahey, Yohanna-My Nguyen, Madeleine Pinot, Alice Ricci, Jérôme Saint-Louber Bié, Monika Vodnicka Photographie des publications : Mathieu Bertola /  Musées de la Ville de Strasbourg Conception éditoriale & graphique : Anna Guignard, Madeleine Pinot, Gaby Mahey / HEAR Suivi pédagogique : Pour la HEAR : Isabelle Le Minh, Yohanna-My Nguyen et Jérôme Saint-Loubert Bié Pour les Musées : Clothilde Bollard-Duval, Franck Knoery et Marine Tourret

71

Index

Horst (Bohrmann, Horst Paul, dit ; aussi connu sous le pseudonyme de Horst P. Horst) 45 Huber, Erika 19 Jacmar 95 Jahan, Pierre 62 Kahan, Roger 66 Kesting, Edmund 41 Korth, Fred G. 15, 105 Krohn, B. (Dr. ) 5, 48 Lallemant, Robert 64 Landau, Ergy 27, 54, 77 Lasserre, Juliette 91 Livet, Jacques Eric 93 Lohse, Remie 1, 46, 47 Long, Ching-San 51, 57 Lukas, Jan 2, 50 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 16, 43, 78 Namuth, Hans 20 Nelson, Lusha 44, 55, 97 Ney, Rosie 37 Okamoto, Hisao 29 Petroussof, G. 36 Popper, Grete 83, 85 Pottier, Philippe 61 Reisner, Georg 33, 107 Reisz, André 38 Reisz, Irène 39 Relang 31, 67 René-Jacques (Giton, René, dit) 10 Roubier, Jean 59 Savitry, Emile 11 Schall, Roger 69 Scherdel 40 Shinichi, Marumo 70 Sougez, Emmanuel 7, 17, 53, 63, 100 Steiner, André 26, 70 bis, 98 Tabard, Maurice 101 Vadas, Ernö 72, 74, 94 Van de Poll, Willem 8, 9 Verger, Pierre 6, 30, 32 Wong, Lewis L. 21 Ylla (Koffler, Camilla, dite) 87, 88 Zuber, René 90

Jahan, Pierre 56, 66, 73, 77 Jamet, Pierre 82, 94 Karkel & d’Asfeld 51 Kleijn, Karel 88 Lacheroy, Henri 4 Lasserre, Juliette 96 List, Herbert 1, 16 Livet, Jacques Eric 68 Lukas, John ; Barchand, Pawel 17 Machatschek, Karl 20 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 72, 90, 108 Matter, Herbert 21 Monnier 65 Natori (Alliance-Photo) 42, 43 Niclas, Yolla 86 Paris, Gaston 70, 71 Popper, Grete 76 Pottier, Philippe 24, 59, 80, 84, 107, 109 Reisner, Georg 7 Reiss (Studio) 52 René-Jacques (Giton, René, dit) 6 Robertson 110 Robinson, Artur 22 Rohde,Werner 67 Ronis, Willy 53 Roubier, Jean 63 Savitry, Emile 25 Schaal, Eric 2, 35, 61, 103 Schuh, Gotthard 81 Servant, René 9 Sougez, Emmanuel 3, 8 Tracol, Henri 14, 15, 40, 41, 50, 100 Tuefferd, François 46, 47 Vadas, Ernö 37 Verger, Pierre 38, 48 Wolgensinger, Michael 97 Wong, Levis 23 Ylla (Koffler, Camilla, dite) 101, 105 Zuber, René 99 Zuca 55

Fouquet, Gaétan 5 Gautherot, Marcel 47, 54 Gorny, Hein 13 Heidersberger, Heinrich 37, 75 Heiniger, Ernst, Albrecht 40 Henri, Florence 14, 51 Hirsh 74 Hurrell, George 21 Ingemann, Lekaer 80, 90 Jahan, Pierre 25 Karquel, Gaston 53 Korth, Fred G. 10 Lacheroy, Henri 50 Laughlin, Clarence John 70 Leavitt, Bob 41 List, Herbert 30 Lohse, Remie 66, 69 Machatschek, Karl 55, 59 Marie & Borel 20 Martin, Germaine 28 Martin, Georges 16, 60, 77 Maywald, Willy 18, 31, 48 Moral, Jean 88 Okamoto, Hisao 19 Parry, Roger 84, 85 Platt Lynes, George 42 Popper, Grete 26 Pottier, Philippe 73 Powell, G. 39 René-Jacques (Giton, René, dit) 65 Riederer, Renata 64 Shu-Chong, Liu 58 Sougez, Emmanuel 8 Steiner, André 24 Vals, Pierre 17 Weston, Brett 9 Wynne, Nancy 22 Ylla (Koffler, Camilla, dite) 1, 6, 7, 52

Poznanski, Robert 61 Reissmann, Jean 34, 35 Rubin, Eugène 74 Sougez, Claude 10 Sougez, Emmanuel 8, 18 Steiner, André 72, 73 Steinhoff, Ilse 4, 28, 82 Tietgens, Rolf 26 Verger, Pierre 2, 29, 38, 63, 66 Wetzler, Jean 85 Ylla (Koffler, Camilla, dite) 40, 41, 83 Anonyme 84

Keerl, Hans 91 Keystone (agence) 77, 78, 79, 80 Kœhli, Ernest 10, 94 Lacheroy, Henri 112 Levitt, Helen 15 Masclet, Daniel 84, 103, 110 Mc Kinney, Richard sans nº, 97, 98, 99, 100, 113 Meerson, Harry O. sans nº, 67 Morgan, Barbara 36, 69, 96 Mouriquand, Édouard 26 Newhall, Beaumont 33 Oorthuys, Cas 85, 86 Papillon, André 48, 95 Pearlman, A. 104 Penn, Irving 22, 23 Platt Lynes, George (Vogue Studios) 6, 7, 13, 20, 66 Pottier, Philippe 111 Publiphoto 24, 41 Quigley, Edward 30 René-Jacques (Giton, René, dit) 19, 39, 42, 46, 47, 70, 109, 115 Ridenti, Lucio 44, 53 Ronis, Willy 43, 93 Roubier, Jean 106 Sauvageot, Y. 3 Schostal (Roger-Viollet) 32, 101 Seruzier, Jean-Gabriel 8 Sougez, Emmanuel 61, 107, 108 Stefani, Bruno 29, 74 Stoppel, Gottfried 14, 37 White, Minor 68 Wolgensinger, Michael 18, 52, 90

Photogravure : Les Artisans du Regard Impression : Ott Imprimeurs Papier : Lakepaper Blocker Perfect White Typographies : Merriweather, Initiale Peignot étroit Remerciements : Laura Abry, Abigail Baccouche Levy, Léa Chemarin, Lucie Henriot, Victoria Hermann, Thomas Jaouen, Juliette Lavie, Guilhem Prat, Clément Regard, Alice Ricci, Nina Saulier, Eloïse Vo, Monika Vodnicka Droits réservés pour les œuvres de : Pierre Adam, R. Barré, Ruth Bernhard, Margaret Bourke-White, Caillaud, Casson, Louise Dahl-Wolfe, Studio Deberny Peignot, Marcel Gautherot, Heinrich Heidersberger, Walter Herdeg, Sibylle de Kaskel, Henry Lacheroy, Le Charles, Pierre Lefébure, Jacques Eric Livet, Remie Lohse, Dora Maar, Michaud, Georges Mounier, Photo-Union, George Platt Lynes, Grete Popper, Philippe Pottier, August Rumbucher, Willy Riethof, Georges Saad, Friedrich Seidenstucker, Stoppel, Maurice Tabard, Willy Zielke Pour les œuvres de Ellen Auerbach, Georgette Chadourne, Ernst A. Heiniger, Gaston Karquel, Edmund Kesting, Robert Lallemant, Dora Maar, Lucia Moholy, Jean Monneret : ADAGP, Paris, 2020 © Man Ray 2015 Trust / ADAGP, Paris, 2020 © Association Willy Maywald / ADAGP, Paris, 2020 © José Ortiz de Echagüe, Museo Universidad de Navarra / ADAGP, Paris, 2020 © Albert Renger-Patz-Archiv / Ann und Jürgen Wilde / ADAGP, Paris, 2020 Edward Weston © Center for Creative Photography, The University of Arizona Foundation / ADAGP 2020 © Éditions des Musées de Strasbourg. Tous droits réservés. Toute reproduction, même partielle de cet ouvrage est interdite sans l’autorisation préalable des éditeur · ice · s, des auteur · ice · s et des ayants droits. Achevé d’imprimer à Wasselonne sur les presses de Ott imprimeurs en septembre 2020. ISBN : 9782351251881

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INDEX PAR ARTISTES A

Abbott, Berenice 1932 : 37 | 1933-34 : 17 | 1939 : 90 bis Adam, Pierre 1935 : 106 | 1936 : 104 | 1938 : 10, 30, 36, 64, 89, 92, 102 1939 : 68 Adams, Ansel 1947 : 1 Adelys, René 1939 : 63 Alban, Aram 1930 : 52 | 1931 : 1 | 1933-34 : 75 Albin-Guillot, Laure 1930 : 23, 46, 47, 120, 128 | 1931 : 2, 121 | 1935 : 20 | 1936 : 54, 83 | 1937 : 75 | 1938 : 78 | 1939 : 56 | 1940 : 67 | 1947 : 65, 102 Alland, Alexander 1940 : 24, 50 Allgayer, Trudel 1932 : 74 André, Rogi 1935 : 1 | 1936 : 69, 99 | 1937 : 52, 81 | 1938 : 33 | 1947 : 50 Aral (agence photographique) 1933-34 : 38, 85 Arnfeld, Julius 1935 : 9, 24, 72, 81, 117

B Balocchi, Vincenzo 1935 : 41 | 1936 : 90 Balogh, Rudolf 1932 : 18, 114 | 1935 : 13, 44 Barchand, Pawel voir Lukas, John Barré, R. 1930 : 83, 86 | 1931 : 76, 106, 107 Bartholomew, Ralph Jr. 1939 : 3 Baun, Greta 1937 : 102 Bayer, Herbert 1930 : 40, 50, 53 | 1931 : 23 Beaton, Cecil 1931 : 84, 85 | 1932 : 77, 110 | 1933-34 : 42 | 1936 : 31 Bellon, Denise 1937 : 56 | 1938 : 12 | 1940 : 7, 39, 56 Bernard, Maurice 1947 : 60, 71 Bernhard, Ruth 1939 : 72 Berssenbrugge, Henri 1936 : 84 Besnyo, Eva 1939 : 82 Biermann, Aenne 1930 : 64, 87 | 1931 : 14, 47, 82, 89, 102, 109, 126 | 1932 : 28 Bing, Ilse 1932 : 103 | 1933-34 : 23, 89 Bishop, Edward 1935 : 15 Blazer, Carel 1947 : 4, 49 Block, Hug 1932 : 75 | 1936 : 90 Blok, Leendert 1932 : 105 Blumenfeld, Erwin 1936 : 55, 94, 117 | 1937 : 104, 106 | 1938 : 85, 91 | 1939 : 12, 57 | 1940 : 11 Boisgontier, Gilbert 1932 : 64 Boiteau, F. M. 1935 : 57 Boitier, Albert 1935 : 33 Bollaert, Edouard 1935 : 82 Bollaert, Stéphane 1936 : 4 Borel, Victor 1933-34 : 93 Borel, Raymond 1947 : 83 Bouchard, Thomas 1939 : 34-35 Boucher, Pierre 1933-34 : 26, 45 | 1935 : 42, 58, 68 | 1936 : sans nº, 38 | 1937 : 22, 23, 60 | 1938 : 60 | 1939 : 4, 15 Bouchet, Pierre 1932 : 49 Bourke-White, Margaret 1932 : 93 1935 : 34 | 1938 : 18, 19, 62 Bovis, Marcel 1933-34 : 16 | 1936 : 9, 36, 100 | 1939 : 23, 44, 61, 89 | 1940 : 42, 53, 77 | 1947 : 9

Brandt, Bill 1933-34 : 10, 64, 99 | 1935 : 87 | 1936 : 73 | 1937 : 42 | 1939 : 32, 33, 38 | 1940 : 21, 70 | 1947 : 21, 89 Brassaï (Halasz, Gyulas, dit) 1933-34 : 69, 84 | 1935 : 46 | 1939 : 11, 43, 49, 67, 71, 76, 78, 81 | 1940 : 30, 80 | 1947 : 16, 58 Breslauer, Marianne 1932 : 50 | 1935 : 89 | 1936 : 61 bis Bresson, Robert 1932 : 99 Breuninger, Mugg 1932 : 90 | 1933-34 : 88, 115 Bricarelli, Stefano 1932 : 41, 108 | 1936 : 17, 56, 76 Brill, Fritz 1933-34 : 54 Brodsky, Michel 1935 : 118 | 1937 : 80 Bruehl, Anton 1932 : 35 Burchartz, Max 1930 : 31, 45

Doisneau, Robert 1947 : 12, 62 Dubois, Jacques 1940 : 71, 75 | 1947 : 25 Dulovits, Jenő 1933-34 : 74, 116 Dumas, Nora 1931 : 45, 80, 94, 95 | 1932 : 23, 46 | 1933-34 : 53 | 1935 : 25, 119 | 1936 : 45 | 1937 : 14, 25, 84 | 1938 : 27, 31, 57, 93 | 1939 : 45, 83 | 1940 : 65 | 1947 : 27 Dumas-Satigny 1936 : 87 | 1937 : 13 Durand, André 1935 : 30 | 1936 : 118 | 1938 : 69, 104 Durand, H. 1938 : 54 Durst, André 1935 : 73 Duval, Rémy 1935 : 12, 45, 92 | 1936 : 39, 78, 93 | 1937 : 58, 76 | 1938 : 79 | 1939 : 29 | 1940 : 32, 33 | 1947 : 73, 87

C

Eberhardt, D. F. 1932 : 104 Ecce Photo 1931 : 57 Edgerton, Harold 1947 : 38 Eidenbenz (Atelier) 1936 : 40 bis, 41 bis | 1937 : 28, 35, 71 Elshoud 1947 : sans nº Errell 1930 : 79

Caillaud, Louis 1932 : 85 | 1936 : 80 | 1938 : 44, 58 Campbell, Estelle 1939 : 27, 62 | 1940 : 12 Cartier-Bresson, Henri 1932 : 36 | 1933-34 : 4, 34 Casartelli 1935 : 5 Casparius, Hans 1933-34 : 103 Casson 1936 : 29, 46 Castelli, Wilhelm 1937 : 3 Cerra, Marino 1937 : 34 Chadourne, Georgette 1947 : 40 Charpie, Jean 1947 : 31 Chevalier, Yvonne 1938 : 26, 28, 29 | 1936 : 35 Churchill, Bob 1940 : 17 Cloche, Maurice 1931 : 51, 65 | 1932 : 56, 57, 68, 80, 81, 100, 107 Collings, Dahl & Geoffrey 1939 : 86, 87 Collins 1937 : 18 Content, Marjorie 1935 : 48, 49, 108, 109 Contremoulin (Professeur) 1930 : 26, 27, 28, 29 Cordier, Eugène Henri 1947 : 75 Countent 1932 : 26, 27, 69 Cousland, Gilbert 1932 : 42 Croy (Dr.) 1936 : 40, 41

E

F Fachetti, Paul 1947 : 76 Feher, Emeric 1936 : 33, 67 | 1938 : 13 Fehr-Fuld, Gertrude voir Fuld Feininger, Andreas 1932 : 78, 119 | 1933-34 : 82 | 1937 : 49, 103, 110 Fels, Florent 1939 : 46 Fernandez, A. 1935 : 85 Finsler, Hans 1930 : 72 | 1931 : 28, 29, 70, 78 Flannery, Henry 1931 : 15, 30, 114 Flöter, Hubertus 1932 : 72, 73 Forest, Nila 1940 : 16 Fouquet, Gaétan 1939 : 5 Fridliand 1931 : 90 Frœbel, Hannes 1936 : 12, 13 | 1940 : 81 Fuku, Mitsutaro 1936 : 14 Fuld, Gertrude 1937 : 12, 82 | 1938 : 32 | 1947 : 72

D

G

D’Heilly, Marcelle 1947 : 88 Dahl, Hendrick 1936 : 53, 81 Dahl-Wolfe, Louise 1939 : 79 | 1940 : 15, 51 Dalrein 1933-34 : 108 De Carvalho, Arthur 1935 : 31 | 1938 : 49 De Chambertrand, Gilbert 1933-34 : 113 | 1935 : 105 De Dienes, André 1938 : 11 De Flaugerques, Philiberte 1933-34 : 13 De Kaskel, Sibylle 1933-34 : 11, 56 | 1935 : 11 | 1937 : 65 | 1939 : 36 De Miré 1935 : 1, 3 | 1936 : 15, 42, 43 | 1938 : 75 De Poncins 1932 : 84 | 1933-34 : 94 De Spina 1938 : 95 Deford 1936 : 113 Deutch, Stephen 1939 : 2 | 1947 : 45, 55, 63, 81, 92 Deutsch, H.-E. 1937 : 79 Deutsch (Studio) 1938 : 83 Dietrich, Siegfried 1933-34 : 104 Dino, André 1947 : 114 Dobbelman, Ph. 1937 : 68

Gautherot, Marcel 1938 : 34, 39, 45 | 1939 : 47, 54 | 1940 : 5, 69 Géo-Blanc 1935 : 4 Gorny, Hein 1932 : 12 | 1933-34 : 6, 12, 33, 41, 43, 44, 48, 52, 70, 71, 107 | 1935 : 18, 22, 23, 54, 64, 65, 97 | 1936 : 26, 48, 61 | 1937 : 73, 86, 89, 96 | 1938 : 5, 98 | 1939 : 13 Gos, Émile 1932 : 19, 88 | 1933-34 : 25, 28, 76 | 1936 : 18, 98, 105, 108, 116 | 1947 : 82 Gottlieb, Marie 1935 : 96 Greeven, Werner 1933-34 : 96, 97 Gremmler 1935 : 59, 78 Grimm, Arthur 1937 : 4, 24 Grun 1936 : 7 Guida, Sandro 1935 : 83 | 1938 : 106 Gutschow 1932 : 60, 83 | 1935 : 66

H Halpern, Julius (Dr.) 1937 : 109 Halsman, Philippe 1940 : 55

72

Harris, Herbert 1935 : 7 Hartleben, Ursula 1936 : 91 bis Havinden, John 1931 : 42, 58 | 1936 : 21 Hazen-Size 1936 : 63, 82 Heidersberger, Heinrich 1936 : 10 | 1937 : 92, 99 | 1939 : 37, 75 | 1940 : 76 Heiniger, Ernst Albrecht 1939 : 40 Henle, Fritz 1947 : 11, 17, 34, 35, 56, 57, 59, 105 Henri, Florence 1930 : 32 | 1931 : 44, 117 | 1932 : 116 | 1935 : 16, 17 | 1937 : 108 | 1939 : 14, 51 | 1940 : 46 Herdeg, Walter 1938 : 74 Hirsh 1939 : 74 Hoinkis, Ewald 1931 : 52, 54 | 1932 : 40 | 1935 : 99 Hoppé, Emil Otto 1932 : 21 | 1933-34 : 46 Horst (Bohrmann, Horst Paul, dit ; aussi connu sous le pseudonyme de Horst P. Horst) 1933-34 : 111 | 1935 : 103, 111 | 1937 : 45 | 1947 : 64 Hoyningen-Huene, George 1930 : 66, 81, 98, 122, 123, 127 | 1931 : 3, 13, 34, 50, 99 | 1932 : 5, 7, 13, 61 | 1933-34 : 8, 9 Huber, Erika 1935 : 26 | 1937 : 19 | 1938 : 87 Hurault, Charles 1935 : 38, 76 Hurrell, George 1936 : 5, 103 | 1939 : 21

I Ichac, Pierre 1931 : 104 | 1936 : 75 | 1940 : 60 Imboden 1935 : 50 Ingemann, Lekaer 1939 : 80, 90 International News Photos 1930 : 63 Itani, Ichiro 1935 : 27 Izis (Bidermanas, Israëlis, dit) 1947 : 5, 54

J Jacmar 1937 : 95 Jahan, Pierre 1937 : 62 | 1938 : 56, 66, 73, 77 | 1939 : 25 | 1940 : 3, 79, 88, 90 Jamet, Pierre 1938 : 82, 94 | 1947 : 28 Jeníček, Jiří 1947 : 51 Juliette 1933-34 : 87

Keystone (agence) 1947 : 77, 78, 79, 80 Kleijn, Karel 1938 : 88 Knight 1936 : 95 Kœhli, Ernest 1947 : 10, 94 Kollar, François 1931 : 61 | 1932 : 54 | 1933-34 : 92 | 1935 : 51 Korth, Fred G. 1935 : 53 | 1936 : 1 | 1937 : 15, 105 | 1939 : 10 | 1940 : 31, 78 Kozianka 1931 : 74 Kramer, Rudolf 1930 : 111 | 1932 : 91 Kremmler, Karl Theodor 1935 : 93 Krohn, B. (Dr.) 1937 : 5, 48 Krull, Germaine 1930 : 74, 89 | 1931 : 5, 118 | 1932 : 66 | 1933-34 : 90

L Lacheroy, Henri 1931 : 33 | 1932 : 34, 70 | 1936 : 2, 111 | 1938 : 4 | 1939 : 50 | 1947 : 112 Lallemant, Robert 1937 : 64 Landau, Ergy 1931 : 39 | 1932 : 120 | 1933-34 : 106 | 1935 : 55 | 1936 : 92 | 1937 : 27, 54, 77 | 1940 : 58 Lasserre, Juliette 1935 : 52, 102 | 1937 : 91 | 1938 : 96 | 1940 : 23 Laughlin, Clarence John 1939 : 70 Le Charles 1930 : 37, 39 Le Pennetier 1931 : 38 Le Prat, Thérèse 1936 : 47 Leavitt, Bob 1939 : 41 Lefébure, Pierre 1932 : 95 Lemare, Jacques 1933-34 : 95 Lerski, Helmar 1932 : 97 Levitt, Helen 1947 : 15 List, Herbert 1935 : 91 | 1936 : 25 | 1938 : 1, 16 | 1939 : 30 | 1940 : 1, 36, 37, 44 Livet, Roger 1935 : 114 Livet, Jacques Eric 1937 : 93 | 1938 : 68 Logan 1932 : 44, 121 | 1933-34 : 47, 58 Lohse, Remie 1935 : 112, 113 | 1937 : 1, 46, 47 | 1939 : 66, 69 Long, Ching-San 1935 : 10 | 1936 : 106 | 1937 : 51, 57 Lorelle (Studio) 1930 : 59, 124 Lorelle, Lucien 1931 : 6 Lotar, Éli 1930 : 38, 51, 58 | 1931 : 46, 130 Lukas, Jan 1937 : 2, 50 | 1940 : 19, 20 Lukas, John ; Barchand, Pawel 1938 : 17

K

M

Kahan, Roger 1937 : 66 Kanaga, Consuela 1932 : 82 | 1933-34 : 57, 109 Kardas 1931 : 113 | 1932 : 102 | 1933-34 : 117 | 1935 : 74 | 1936 : 16, 60 bis Karkel & d’Asfeld 1938 : 51 Karquel, Gaston 1939 : 53 | 1940 : 6, 22, 27, 86 | 1947 : 2 Kato, Masamitsu 1935 : 95 Keerl, Hans 1947 : 91 Kéfer, Pierre 1930 : 43 voir aussi Kéfer–Dora Maar Kéfer–Dora, Maar 1933-34 : 65 | 1935 : 32 Keller, Dieter 1940 : 14, 47, 62 Kertész, André 1930 : 34, 48, 49, 85, 88 | 1931 : 4, 49, 112 | 1933-34 : 35 | 1936 : 114 Kessler, Rudolf 1932 : 31 Kesting, Edmund 1932 : 48 | 1937 : 41 Keyghley, Alex. 1935 : 21

Maar, Dora (Markovitch, Henriette Dora, dite) 1932 : 118 voir aussi Kéfer–Dora Maar Machatschek, Karl 1938 : 20 | 1939 : 55, 59 | 1940 : 48-49 Man Ray (Radnitzky, Emmanuel, dit) 1930 : 33, 97, 107 | 1931 : 7, 16, 37, 92 | 1932 : 55, 87 | 1933-34 : 1, 100 | 1935 : 5 | 1937 : 16, 43, 78 | 1938 : 72, 90, 108 Marey 1931 : 60 Marie & Borel 1939 : 20 | 1940 : 13, 52, 87 Martin, Georges 1932 : 47 | 1939 : 16, 60, 77 | 1940 : 54 Martin, Germaine 1933-34 : 29 | 1939 : 28 Masclet, Daniel 1930 : 109 | 1947 : 84, 103, 110 Matter, Herbert 1936 : 58, 59, 71, 88, 89 | 1938 : 21 Maywald, Willy 1939 : 18, 31, 48 | 1940 : 64 Mc Kinney, Richard 1947 : sans nº, 97, 98, 99, 100, 113

Meerson, Harry O. 1932 : 45, 98, 115 | 1933-34 : 63 | 1935 : 69, 98 | 1936 : 23, 77 | 1947 :  sans nº, 67 Michaud 1930 : 36 | 1936 : 120 Miller, Lee 1931 : 8 | 1932 : 22 Moholy, Lucia 1930 : 105 Moholy-Nagy, László 1930 : 68, 69, 104 | 1931 : 62 Moï Ver voir Vorobeichich Monneret, Jean 1936 : 44, 91 Monnier 1938 : 65 Moral, Jean 1931 : 17, 20, 24, 63 | 1932 : 16, 17, 86, 96, 124 | 1933-34 : 20, 62, 78, 79, 118 | 1935 : 43, 60, 61 | 1939 : 88 Morgan, Barbara 1947 : 36, 69, 96 Mounier, Georges 1935 : 40 | 1936 : 28, 65 Mouriquand, Édouard 1947 : 26 Munkácsi, Martin 1930 : 118 | 1931 : 27, 56, 75, 87, 96, 110, 111, 129 | 1932 : 24, 25, 29, 43, 71, 109 | 1935 : 8 Murray, John Somerset 1936 : 8, 101 Myren, John 1935 : 86

N Namuth, Hans 1937 : 20 Natori (Alliance-Photo) 1938 : 42, 43 Neddenhausen, Elsbeth 1932 : 67, 106 Nelson, Lusha 1937 : 44, 55, 97 Nevrassoff 1931 : 53 New York Times 1935 : 36 Newhall, Beaumont 1947 : 33 Ney, Rosie 1933-34 : 24, 66, 67 | 1936 : 6 | 1937 : 37 Niclas, Yolla 1938 : 86 | 1940 : 25

O O. N. M. 1930 : 76 Observatoire de Meudon 1930 : 24, 25 Ogle, Charles 1932 : 38 Okamoto, Hisao 1937 : 29 | 1939 : 19 Oorthuys, Cas 1947 : 85, 86 Ortiz-Echagüe, José 1936 : 96, 109 Outerbridge, Paul 1931 : 35, 43, 125

P Painlevé, Jean 1936 : 85 Papillon, André 1940 : 43 | 1947 : 48, 95 Paris, Gaston 1936 : 3, 11 | 1938 : 70, 71 Parry, Roger 1930 : 54, 65, 110, 112, 114, 129 | 1931 : 77 | 1933-34 : 86, 91 | 1939 : 84, 85 | 1940 : 59 Pearlman, A. 1947 : 104 Pécsi, Josef 1932 : 52 Peiffer Wattenphul, Max 1931 : 25, 72, 81 Pellerin, Karin 1931 : 116, 119 | 1932 : 122 Penn, Irving 1947 : 22, 23 Petroussof, G. 1937 : 36 Photo-Arax (Vu) 1930 : 71 Photo Globe 1933-34 : 59 Photo Illustration 1930 : 96 Photo Intran 1936 : 66 Photo-Union 1930 : 70 Platt Lynes, George 1932 : 39, 92 | 1933-34 : 5, 32, 80, 98, 102 | 1935 : 47, 84 | 1936 : 49 | 1939 : 42 | 1940 : 45 | 1947 : 6, 7, 13, 20, 66 Popper, Grete 1935 : 14 | 1936 : 64 | 1937 : 83, 85 | 1938 : 76 | 1939 : 26 | 1940 : 9, 57

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Opacité maximale. Ce n’est pas une illusion.

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DADA COLLECTION

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

W Wächter, Clara 1935 : 29 Weller (Dr.) 1931 : 57, 64, 101 Weston, Brett 1933-34 : 18 | 1939 : 9 Weston, Edward 1932 : 113 | 1933-34 : 30, 60 | 1935 : 35

 La Bibliothèque et les Éditions des Musées de Strasbourg – éditeurs du présent ouvrage – ont également publié

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V Vadas, Ernö 1935 : 107 | 1937 : 72, 74, 94 | 1938 : 37 Vals, Pierre 1939 : 17 Van Bennekom, Lood 1931 : 66 Van de Poll, Willem 1937 : 8, 9 Verger, Pierre 1935 : 115 | 1936 : 97 | 1937 : 6, 30, 32 | 1938 : 38, 48 | 1940 : 2, 29, 38, 63, 66 Verneuil, Maurice 1933-34 : 40 Vigneau, André 1930 : 121, 126 | 1931 : 10, 36, 88 | 1932 : 94 | 1935 : 120 Vogel, Lucien 1930 : 116, 117 | 1931 : 120 | 1936 : 68 Von Bucowich, Mario 1931 : 55 Vorobeichich (Raviv-Vorobeichic, Moshé, dit Moï Ver) 1932 : 32, 33

LAKEPAPER

– brillante – indispensable – magique –

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ent

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lus

Ulmann, Doris 1931 : 97 Umbo (Umbehr, Otto, dit) 1931 : 31, 79, 128 | 1932 : 59, 65 | 1935 : 63, 71, 80, 90 Unger, Paul 1930 : 64 | 1932 : 112 Unwalla, S. N. 1935 : 116

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exc

Anonyme 1931 : 93 (Collection de Lucien Vogel) | 1932 : 1 (Collection Roger Petin), 3 (Collection Maurice Cloche) | 1935 : 2, 3, 4 | 1936 : 70, 107 | 1940 : 84

224, avenue du Maine 75014 – Paris

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es

Z Zielke, Willy 1930 : 99, 103 | 1931 : 21, 100, 108 | 1932 : 53, 62, 63, 76 | 1933-34 : 7 Zuber, René 1930 : 56, 57 | 1931 : 18, 22 | 1932 : 117 | 1933-34 : 55 | 1936 : 74, 79 | 1937 : 90 | 1938 : 99 Zuca 1938 : 55

ATELIER DE PHOTOGRAVURE, NUMÉRISATION ET TRAITEMENT D’IMAGE

– idéale – performante – élégante –

tyl

Ygnatovitch, Boris 1931 : 59 Ylla (Koffler, Camilla, dite) 1936 : 86 | 1937 : 87, 88 | 1938 : 101, 105 | 1939 : 1, 6, 7, 52 | 1940 : 40, 41, 83 Ylla (Studio) 1933-34 : 21, 61 Yva 1932 : 51

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ess

S Saad, Georges 1932 : 111 | 1933-34 : 15 | 1935 : 62 Sauvageot, Y. 1947 : 3 Savitry, Emile 1937 : 11 | 1938 : 25 Schaal, Eric 1938 : 2, 35, 61, 103 Schall, Roger 1933-34 : 3 | 1937 : 69 Scherdel 1937 : 40 Scherl (Rapho) 1936 : 32 Schirner, Max (Agence photographique) 1935 : 101 Schostal (Roger-Viollet) 1947 : 32, 101 Schuftan, Alice 1932 : 15 | 1933-34 : 114 Schuh, Gotthard 1936 : 32, 52, 62 | 1938 : 81

T Tabard, Maurice 1930 : 4, 35, 60, 73, 92, 108, 115, 125 | 1931 : 9, 19, 68, 69, 127 | 1933-34 : 51 | 1936 : 20 | 1937 : 101 Tannenwald 1935 : 19 Tietgens, Rolf 1940 : 26 Tracol, Henri 1938 : 14, 15, 40, 41, 50, 100 Tuefferd, François 1936 : 30 | 1938 : 46, 47

fantastique – vÉloce – nouvelle

red

Radowski, F.-H. 1936 : 19, 22 Ragot, Henri 1930 : 24, 25 Réal, Marc 1930 : 94, 95, 130 Reisner, Georg 1937 : 33, 107 | 1938 : 7 Reiss (Studio) 1938 : 52 Reissmann, Jean 1940 : 34, 35 Reisz, André 1937 : 38 Reisz, Irène 1937 : 39 Relang 1937 : 31, 67 René-Jacques (Giton, René, dit) 1933-34 : 27 | 1936 : 34, 72 | 1937 : 10 | 1938 : 6 | 1939 : 65 | 1947 : 19, 39, 42, 46, 47, 70, 109, 115 Renger-Patzsch, Albert 1930 : 41 | 1931 : 91, 105 Ridenti, Lucio 1947 : 44, 53 Rieder, Rod 1933-34 : 110, 112 | 1935 : 56 Riederer, Renata 1939 : 64 Riess, Frieda 1933-34 : 39 Riethof, Willy 1931 : 32, 83 Ringl 1935 : 94 Ringl & Pit 1931 : 73 Ritchey, G. W. (Professeur) 1930 : 55, 77, 100 Robertson 1938 : 110 Robinson, Artur 1938 : 22 Roh, Franz 1931 : 67 Rohde, Werner 1938 : 67 Rona 1933-34 : 36, 105 Ronis, Willy 1938 : 53 | 1947 : 43, 93 Rosenstiehl, Albert 1930 : 42 Roubier, Jean 1936 : 37 | 1937 : 59 | 1938 : 63 | 1947 : 106 Rübelt, Lothar 1933-34 : 37 Rubin, Eugène 1940 : 74 Rumbucher, August 1935 : 104 | 1936 : 50, 51, 52 bis

Les Artisans du Regard

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R

Wetzler, Jean 1940 : 85 White, Minor 1947 : 68 Wide World Photos 1930 : 67, 161 | 1936 : 27, 112 Widmayer, Julius 1930 : 21, 22 Willinger, Laszlo 1933-34 : 31, 68 Wolff, Paul 1935 : 67 Wolgensinger, Michael 1938 : 97 | 1947 : 18, 52, 90 Wong, Levis 1938 : 23 Wong, Lewis L. 1937 : 21 Wynne, Nancy 1939 : 22

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Q Quigley, Edward 1933-34 : 101 | 1947 : 30

Seiden, Gustav 1935 : 79 Seidenstücker, Friedrich 1932 : 75, 123 | 1933-34 : 77 | 1935 : 37 Seruzier, Jean-Gabriel 1947 : 8 Servant, René 1938 : 9 Sheeler, Charles 1930 : 75, 90, 93 | 1931 : 53, 123 Shinichi, Marumo 1937 : 70 Shu-Chong, Liu 1939 : 58 Sougez, Claude 1940 : 10 Sougez, Emmanuel 1930 : 61, 62, 76, 119 | 1931 : 40, 41, 71 | 1932 : 10, 11 | 1933-34 : 14, 50 | 1935 : 100 | 1936 : 102, 119 | 1937 : 7, 17, 53, 63, 100 | 1938 : 3, 8 | 1939 : 8 | 1940 : 8, 18 | 1947 : 61, 107, 108 Stankowski, Anton 1930 : 44 Stefani, Bruno 1935 : 28 | 1936 : 57, 115 | 1947 : 29, 74 Steichen, Edward 1930 : 80, 82, 84, 91, 101, 102, 113 | 1931 : 48, 103, 115, 122 Steiner, André 1935 : 77, 110 | 1937 : 26, 70 bis, 98 | 1939 : 24 | 1940 : 72, 73 Steinhoff, Ilse 1940 : 4, 28, 82 Stone, Sasha 1933-34 : 19 Stoppel, Gottfried 1947 : 14, 37

un

Pottier, Philippe 1935 : 39 | 1936 : 24 | 1937 : 61 | 1938 : 24, 59, 80, 84, 107, 109  | 1939 : 73 | 1940 : 68, 89 | 1947 : 111 Powel, Peter 1932 : 9, 79, 89, 101 | 1933-34 : 72, 73, 83 | 1939 : 39 Powell, G. 1939 : 39 Poznanski, Robert 1940 61 Prager, Willy 1933-34 : 22 | 1935 : 70, 75, 88 | 1936 : 60, 110 Proch, Camille 1933-34 : 81 Publiphoto 1947 : 24, 41

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31/08/2020 13:09

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Photo Graphie 1930-1947  

Un panorama imprimé de la photographie internationale des années 1930

Photo Graphie 1930-1947  

Un panorama imprimé de la photographie internationale des années 1930

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