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FOTO LUCÍA BARTOLINI Gastón Pérsico en “La crisis como prospecto” Museo Castagnino+macro

Nueva York en 2001, es también un mundo

nos. Esa vorágine que puede significar una

que vio su propia destrucción, para quien lo

expulsión, el ojo de un remolino, también

pudo vivir en ese momento, en vivo y en di-

puede ser el centro de un punto que atrae

recto en la pantalla de televisión de su casa,

hacia sí a los objetos, fragmentos, colores y

cuando se vio cómo caía la segunda torre.

texturas que flotan a su alrededor. El antes

De haber experimentado esa visión habla

y el después, qué fue primero si la forma o

también la obra de Noé. La simultaneidad

su idea, también son ideas que se tensionan

de la destrucción. El polvo visto desde lejos

en la obra de Noé. Nuevamente revisitando

estaba formado en realidad por incontables

lo que en la década del 70 del siglo pasado

fragmentos de objetos valiosos, de papeles

planteó con el grupo Nueva Figuración, junto

insustanciales, de vidas que explotaron y se

a Ernesto Deira, Rómulo Macció y Jorge de

esparcieron por el aire, literalmente, volaron

la Vega. Conciente de que aquellos plan-

en mil pedazos.

teos pueden hoy tornarse vigentes una vez

A partir de ese caos, es posible crear nue-

más, el artista propone, a modo de ensayo,

vamente, parece que dijera Noé. No será

la manifestación de una idea que se está

aquel mundo que una vez vimos, sentimos,

gestando. No es un punto de partida ni de

pintamos, escribimos. Tendrá que ser uno

llegada. Es un devenir conceptual que toma

nuevo, pero que contendrá también a aquel

forma y color, ahora en la obra Red, y que

que fue antes. “No hay distancia / la distan-

podrá tomar otras en otras obras.

cia es fuego / No hay distancia / la distancia

“En sí y fuera de sí / –todo es uno– / sola

es humo y cenizas / la distancia es espejo /

morada de pura geometría // y luz rigiendo /

es la tierra que pisas / la distancia es mi ros-

mansa, inexorablemente, generosa- / mente

tro en el espejo / tus pasos sobre tus pasos

bañando / todo de sí. // Luz estético-ética. /

/ sus cenizas sobre tus cenizas”, dice, en

Olvidada de sí –entregada. / Fórmula-Madre.

su libro Las linternas flotantes (Bajo la luna,

// Y aún hay Algo. Algo, fuera / que no se

2009), la poeta argentina residente en Nueva

piensa. // otro tono. Otra / modulación de

York, Mercedes Roffé.

la luz. // Allá en origen”. Otra vez apelo a la

“Cada época. Cada / civilización / retratada

poesía de Mercedes Roffé para acompañar

en su propio engranaje / de humillaciones y

esta mirada personal sobre la obra del artista

olvido. De sí. / Robar el fuego no es robar ni

Luis Felipe Noé.

es fuego. / Recordar es remontarse, preservar para sí el acceso / al resplandor custo-

En el Espacio Ivan Rosado, que se mudó

diado por / –no sus guardianes, sino sus

desde la zona oeste de la ciudad hacia el

enemigos. / Vertedero de sombra y sangre. /

centro, a Salta 1859, Planta alta, se pudo

Cuanto mayor pobreza, más olvido. / Cuanta

visitar una muestra en colaboración con

más prepotencia, menos luz.”, escribe Roffé

la Galería Jardín Oculto de Buenos Aires.

en otro momento de su libro.

Los galeristas y artistas porteños realizaron

Apelaremos entonces a recordar, recortar,

una selección de artistas de su staff, de la

remendar, reapropiarnos y revolucionar-

que se pudieron apreciar obras de Andrés 48

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Anuario. Registro de acciones artísticas. Rosario, 2010  

El relato que se inscribe en estas páginas es el de la multiplicidad y la heterogeneidad de opiniones y posicionamientos, que no siempre coi...

Anuario. Registro de acciones artísticas. Rosario, 2010  

El relato que se inscribe en estas páginas es el de la multiplicidad y la heterogeneidad de opiniones y posicionamientos, que no siempre coi...

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