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[Autor anónimo] Rosario, ca. 1950 Construcción del Monumento Nacional a la Bandera Colección Chamorro, Museo de la Ciudad

de renta y los conventillos, los primeros

Por el contrario, en esta fotografía los dos

edificios en altura y las casillas de madera

obreros se muestran de frente y en primer

y chapa, los bulevares y las calles de barro,

plano, de hecho posan para la cámara en

el Parque Independencia y los basurales, las

posición de descanso, apoyando espontá-

grandes tiendas del centro y los barrios obre-

neamente una mano en la pared, sólo que

ros de la periferia.

no se trata de una pared lisa y llana sino del

En la página 89 del libro hay una fotografía

relieve de José Fioravanti, ocho metros de

en blanco y negro del Arq. Guido posando

largo por tres de alto, ubicado dentro del

junto a la maqueta de su proyecto original de

atrio en el muro de la calle Santa Fe, y cuyo

1940: claroscuro, pulcro guardapolvo blanco

motivo histórico es el preciso momento

del que asoma una corbata a rayas, la testa

–seis y media de la tarde del 27 de febrero

maciza calva en la parte superior, un codo

de 1812– en que el General Belgrano, vistien-

apoyado en la rampa que se corresponde en

do uniforme de gala sobre su bien apretado

la realidad con la bajada de calle Córdoba,

corcel de batalla, hace flamear la enseña

mano colgando en el vacío con alianza de

patria mientras un clarín anuncia al mundo

oro, otra mano en la cintura, brazo doblado

el acontecimiento de su creación; fuerzas

en forma de asa, como petrificado en su sala

regulares de caballería, milicias locales y arti-

exclusiva del museo de cera mira a la cáma-

lleros, mujeres, hombres y niños del pueblo,

ra desafiante y serenamente, enfrentándose

el sacerdote con el misal entre las manos

a la posteridad.

y hasta los caballos siguen atentamente y

Páginas más adelante se reproduce una fo-

con emoción la ceremonia inaugural que se

tografía, también en blanco y negro, de dos

desarrolla en las barrancas del río Paraná,

obreros de la construcción. Tomada hacia

frente a las que varias embarcaciones siguen

1950, ésta comporta una novedad respecto

ancladas a la espera de viento favorable para

a otras fotografías de la misma época que

transportar a Santa Fe a los granaderos de

documentan los avances de las obras del

Fernando VII; según el Dr. Carlos de Sanctis,

Monumento. En esos registros, cuando

la nota costumbrista la da un paisano con

aparecen obreros casi nunca están en primer

sus pilchas típicas, rebenque en mano, que

plano, son como figuritas grises sin rostro ni

calzan botas de potro.

señas particulares, inclinadas hacia la tierra,

Ciento cuarenta años después, los obreros

entre montículos de material, subidas a los

de la foto, en la flor de la edad productiva, al

andamios o accionando una polea, empu-

máximo de su capacidad neuromuscular, ha-

ñando palas, dan la impresión de estar a

cen un alto en el trabajo para dejarse retratar

punto de borrarse, absorbidas por el fondo

con sus birretes de tela, apoyando casual-

grisáceo de los planos generales donde lo

mente una mano en la pata delantera de un

que salta a la vista son los armazones que

caballo del relieve, entre puntales y sombras

rodean la torre a todo lo alto, monumento

de listones cruzados, frunciendo la cara por

efímero que duró lo que sirvió.

el sol, un brazo en jarra, igual que Guido,

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Anuario. Registro de acciones artísticas. Rosario, 2010  

El relato que se inscribe en estas páginas es el de la multiplicidad y la heterogeneidad de opiniones y posicionamientos, que no siempre coi...

Anuario. Registro de acciones artísticas. Rosario, 2010  

El relato que se inscribe en estas páginas es el de la multiplicidad y la heterogeneidad de opiniones y posicionamientos, que no siempre coi...

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