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Page 1

Contemporary

HOWARD Antisphere for Orchestra

Full Score

EP 73424


EMILY HOWARD

Antisphere for Orchestra

Full Score

ALLE RECHTE VORBEHALTEN

·

ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS LEIPZIG

·

LONDON

·

NEW YORK


INSTRUMENTATION 3 Flutes (3rd doubling Piccolo) 3 Oboes (3rd doubling Cor Anglais) 3 Clarinets in B- (3rd doubling Bass Clarinet) 3 Bassoons (3rd doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 3 Trumpets in B2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion (5 players): 1. Kit 1 [Tom-tom 1, Tam-tam 1, 3 pieces of resonant Trash Metal (L1, M1, H1), Trash Tin 5, 2 Woodblocks (9,10)], Crotales 2. Kit 2 [Tom-tom 2, Tam-tam 2, 3 pieces of resonant Trash Metal (L2, M2, H2), Trash Tin 4, 2 Woodblocks (7,8)], 2 Gongs (G-4, B4) 3. Kit 3 [Tom-tom 3, Tam-tam 3, 3 pieces of resonant Trash Metal (L3, M3, H3), Trash Tin 3, 2 Woodblocks (5,6)], Gong (B-3) 4. Kit 4 [Tom-tom 4, Tam-tam 4, 3 pieces of resonant Trash Metal (L4, M4, H4), Trash Tin 2, 2 Woodblocks (3,4)], 2 Gongs (E-3, G4) 5. Kit 5 [Tom-tom 5, Tam-tam 5, 3 pieces of resonant Trash Metal (L5, M5, H5), Trash Tin 1, 2 Woodblocks (1,2)], large Bass Drum

Harp Strings (recommended: 14–12–10–8–6)

Score in C Duration: 17ʹ

Commissioned by the Barbican Centre for Sir Simon Rattle and the London Symphony Orchestra First performed on 14th September 2019 by the London Symphony Orchestra (conducted by Sir Simon Rattle) at the Barbican Centre, London, UK


PERFORMANCE NOTES Percussion Notation Percussion 1 plays Kit 1, Percussion 2 plays Kit 2 etc. The only exceptions to this are when Percussion 1 plays crotales (treble clef), and when Percussion 2, 3 & 4 play gongs (also notated in treble clef). Kits 1-5 are laid out in the following way:

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Bass Drum (Kit 5 Only)

Tom-tom

2 L Tam-tam

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Trash Tin

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3 resonant Trash Metal

The following instruments are distributed between the Kits: 5 Tom-toms from very low to very high (1 = lowest, 5 = highest) 5 Tam-tams from very low to very high (1 = lowest, 5 = highest) 15 pieces of resonant trash metal [5 Lowest = L1, L2, L3, L4, L5; 5 Medium = M1, M2, M3, M4, M5; 5 Highest = H1, H2, H3, H4, H5] 5 non-resonant Trash Tins (eg. a biscuit tin) from very low to very high (1=lowest, 5 = highest) 10 Woodblocks from very low to very high (1= lowest, 10 = highest) Percussionists 1–5 require a Double Bass bow, a Metal Reibstock and a Superball Friction Mallet. Vibrato All instruments play without vibrato unless specified. Vibrato is graded throughout the work in the following way: senza vibrato (s.v.): play without vibrato poco vibrato: play with a very small amount of vibrato vib.: play with a small amount of vibrato molto vibrato (m.v.): play with a lot of vibrato wide vibrato (w.v.): play with a wide exaggerated vibrato (a¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ large deviation from Bb B the central pitch). It is notated with the following sign: ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

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very wide vibrato (v.w.v.): play with an even wider, very ∑ vibrato (an ∑ ∑ Percussion / exaggerated extremely large deviation from the central pitch). It is notated with the following sign: ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Percussion

Quarter tones

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ∑ /

Quarter tones are intended to blur the pitch and do not have to be exact. They are notated as follows:

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SCORE IN C

for my parents, my grandparents and Lou and for Sir Simon Rattle & the London Symphony Orchestra

Antisphere

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Piccolo

accel.

Emily Howard

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Flute

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Oboe

1 2

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Cor Anglais

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Bass Clarinet

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Contrabassoon

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Edition Peters 73424

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© 2019 by Peters Edition Ltd, London VII/19


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4 Picc.

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Vln. 1

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5 16

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5 16

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5 16

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Più mosso (q = 63)

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molto sul tasto, senza vib.

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w

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5 16

4 4

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5 16

Meno mosso (q = 58)

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Perc. 3

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ppp

Perc. 4

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p

3 16

3 16

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3 16

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3

p

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p

scrape with metal reibstock

ppp

Perc. 5

ppp

scrape with metal reibstock > Œ -œ œ œ -œ ™ œ -œ œ -œ -œ 45 œ -œ œ -œ -œ œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ ™ -œ 44 œ ™ -œ œ -œ J J

scrape with metal reibstock

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3 16

3 16

ppp

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Vln. 2

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w

(m.s.t.) molto vib.

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(m.s.t.) molto vib.

4 bw 4

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w

w

w

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w

sul pont. senza vib.

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ppp

(m.s.t.) molto vib.

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sul pont. senza vib.

w

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sul pont. senza vib.

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3 16

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molto sul tasto molto vib.

w

ppp

molto sul tasto molto vib.

w

w

ppp

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molto sul tasto molto vib.

w

w

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w

w

4 bw 4 4 4

molto sul tasto molto vib.

sul pont.

ppp

3 16


6 Picc.

Fl.

Ob.

1 2

1 2

Cor. A.

Cl.

1 2

B. Cl.

1 Bsn. 2

Bsn. 3

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Hn.

1 3

2 4

1 2 3

Tpt.

Tbn.

1 2

B. Tbn.

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Timp.

Perc. 1

54 ‹

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Ó

3 U 4 & 16 ∑ 4

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molto vib.

Ó

molto vib.

Ó

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3 U 4 & 16 ∑ 4 3 U 4 & 16 ∑ 4 4 B3 U 16 ∑ 4 4 ?3 U 16 ∑ 4

Vln. 2

Vla.

Vc.

Db.

∑ ∑ ∑ ∑

{

3 U 4 & 16 ∑ 4 3 U 4 & 16 ∑ 4

° 3 U 4 & 16 ∑ 4

3 U 4 & 16 ∑ 4 3 U B 16 ∑ 44 4 ?3 U 16 ∑ 4 ?3 U 4 ¢‹ 16 ∑ 4

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b >˙

˙

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3 4

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Œ

3 4

Œ

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p

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pp

pp

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pp

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3 4

3 4

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fff

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mp

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mp

mp

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fff

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fff

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a2, straight mutes molto vib.

3 U 4 / 16 ∑ 4

fff

fff

3 U 4 / 16 ∑ 4

3U / 16 œJ ™

B

3 U 4 / 16 ∑ 4

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Perc. 4

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Perc. 3

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Più mosso (q = 84)

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Perc. 2

Perc. 5

C

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molto sul tasto, molto legato

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molto sul tasto, molto legato


9

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3

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1 2

Bsn. 3

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scrape with metal reibstock

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scrape with metal reibstock

Perc. 4

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scrape with metal reibstock

Perc. 5

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Fl. 2

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Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cor. A.

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(senza vib.)

(senza vib.)

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rall.

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Timp.

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1 Tbn. 2

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Hn.

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Cl.

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Picc.

253‹

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Ob.

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Cor. A.

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1 2

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w

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w w

˙˙

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senza vib.

&

Ó

senza vib.

&

&

&

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31

O

(q = 100) rall. to Fl.

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Œ

ppp

1 2 3

Bsn.

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Oboe

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ > w ˙ œ ‰ Œ ‰ œJ J fff

Ó

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Ó

Ó

Ó

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Ó

Ó

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Ó

Ó

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Ó

Ó

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Ó

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Ó

Ó

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Ó

Ó

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∑ ∑

Ó

Ó

œΩ œΩ ‰ Œ

œΩ œΩ ‰ Œ

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(a2)

(a2)

(a3)

(a2)

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2 4

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Tpt.

1 2 3

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Tbn.

1 2

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B. Tbn.

?

?

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/

Timp.

Perc. 1

¢

°

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j ‰ Œ b œº bœΩ J ‰ Œ bœΩ J ‰ Œ

j ‰ Œ b œº bœΩ ‰ Œ J bœΩ ‰ Œ J œΩ ‰ Œ œJ

Perc. 3

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Kit 3

Perc. 4

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hard vibe sticks

ffff

/

scrape with metal reibstock l.v.

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Kit 4 hard vibe sticks

/

Perc. 5

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Hp.

hard vibe sticks

Ó

Ó

Ó

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Ó

Ó

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{

(q = 120) rall.

(q = 100) rall.

w

w

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molto vib.

w

w

w

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molto vib.

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w

w

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w

w

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w

w

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B w

w

w

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w

w

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molto vib.

w

w

w

w

senza vib.

? w

w

w

˙™

molto vib.

w

w

w

senza vib.

Vln. 2

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&

Œ

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ > w ˙ œ ‰ Œ ‰ œJ J fff

a3 (wide vib.)

Œ

fff

ffff

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&

Db.

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Vln. 1

Vc.

BϽ J

¢/

° w &

Vla.

j B ϼ BbϽ J

Ó

ffff

hard vibe sticks

j Bbϼ

ffff Kit 2

Perc. 2

(wide vib.)

&

Hn.

Tba.

∑ ∑ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ b >œ w ˙ œ a2 (wide vib.) J ‰ Œ Ó Œ ‰ J

Clarinet in Bb

Cl. 3

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w

w

w

w

senza vib.

œ

w

w

w

w

senza vib.

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

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senza vib.

molto vib.

œ

w

molto vib.

œ

w

molto vib.

œ

w

molto vib.

œ œ œ

w ∑

˙™

Ó

∑ Bœ

w

˙™

senza vib.

senza vib.

w

senza vib.

˙™ w

˙™ w

Œ

Bœ Bœ

b >œ– ‰ œJ — fff

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w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w


32 Fl.

1 2 3

° &

Ob.

1 2 3

&

Cl.

1 2 3

&

Bsn.

1 2 3

?

Hn.

1 3

° &

Hn.

2 4

&

Tpt.

1 2 3

&

Tbn.

1 2

?

B. Tbn.

?

Tba.

?

265 (q = 72) rall.

Timp.

Perc. 1

¢

¢

°? Ó ¢ °

/ Ó

Perc. 2

/ Ó

Perc. 3

/ Ó

Perc. 4

/ Ó

Perc. 5

¢/ Ó

Hp.

{

& ?

A tempo (q = 58)

3 2

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34

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35

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2 3

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*accidental closest to notehead indicates upper voice

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Emily Howard Emily Howard (b. 1979) first won critical acclaim with the orchestral work Magnetite, commissioned by Liverpool European Capital of Culture for the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. Her music has been commissioned, performed and broadcast internationally by festivals and ensembles including the BBC Proms, London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern and Bamberg Symphony. Known for her music’s connection with science, Howard studied Mathematics and Computer Science at Oxford University and holds a Doctorate in Composition from the University of Manchester. Howard is currently Professor of Composition at the Royal Northern College of Music and Director of PRiSM (the RNCM Centre for Practice & Research in Science & Music). © Sam Fairbrother

Emily Howard (*1979) wurde zunächst durch ihr Orchesterwerk Magnetite bekannt, das anlässlich der Ernennung Liverpools zur Europäischen Kulturhauptstadt für das Royal Liverpool Philharmonic Orchestra entstand. Zu den Interpreten und Auftraggebern ihres Schaffens zählen Festivals und Ensembles in aller Welt, darunter die BBC Proms, das London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern und die Bamberger Symphoniker. Howard, die in ihrem Schaffen Verbindungen zur Naturwissenschaft herstellt, studierte Mathematik und Informatik an der Universität Oxford und wurde an der Universität Manchester im Fach Komposition promoviert. Gegenwärtig ist sie Professorin für Komposition am Royal Northern College of Music in Manchester und Leiterin von PRISM, dem hochschuleigenen Zentrum für Praxis und Forschung in Naturwissenschaft und Musik.

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