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Page 1

Contemporary

HOWARD The Anvil for Soprano, Bass-baritone, Chamber Choir, Youth Choir, Chorus and Orchestra

Full Score

EP 73386


EMILY HOWARD

The Anvil for Soprano, Bass-baritone, Chamber Choir, Youth Choir, Chorus and Orchestra An Elegy for Peterloo (2019)

Text by Michael Symmons Roberts

Full Score

ALLE RECHTE VORBEHALTEN

·

ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS LEIPZIG

·

LONDON

·

NEW YORK


CONTENTS

Programme Note . . . . . . . . . . . . . . iv

The Order Comes . . . . . . . . . . . . . 59 Soprano

Instrumentation . . . . . . . . . . . . . . . v

Were we quickened from brick-dust . . . . 59 Baritone

Performance Notes . . . . . . . . . . . . . vi

Sabred and stabbed . . . . . . . . . . . . . 59 Soprano, Baritone, Chamber Choir, Chorus

Texts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .viii

The field turns inside out . . . . . . . . . . 64 Chamber Choir, Youth Choir, Chorus

The Anvil Grid . . . . . . . . . . . . . . . . x Some of Our Cry is Their Cry . . . . . . 92 Weave Heavy stone harvest . . . . . . . . . . . . 1

Chamber Choir, Chorus

Now, when you see a blush . . . . . . . . . 97

Chorus

Soprano, Chorus

Pelt of rough turf . . . . . . . . . . . . . 13

Ghosts conjured from cotton smoke . . . . 98

Soprano

Baritone, Chorus

Battered shuttles . . . . . . . . . . . . . . 15

Our shibboleth . . . . . . . . . . . . . . 100

Baritone, Chamber Choir, Chorus

Soprano, Baritone, Chamber Choir, Youth Choir, Chorus*

The Commissioner for Paving . . . . . . 36 Soprano

RISE Fife drums love command liberty . . . . . 38 Chamber Choir, Youth Choir, Chorus

A lake of hats . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Soprano, Chamber Choir, Youth Choir, Chorus

We walk in communion . . . . . . . . . . 50 Baritone, Chamber Choir, Youth Choir, Chorus*

We ask for sustenance and suffrage . . . . . 54 Baritone, Chamber Choir, Youth Choir, Chorus*

* A Community Choir may be used to augment the Chorus. See performance notes for more information


iv PROGRAMME NOTE The Anvil is about the universal longing for suffrage, protest, liberty. It takes as its starting-point the 1819 Peterloo massacre in Manchester, England. A wide range of choral forces and soloists enabled Emily to conjure the complex web of voices in a mass protest, held together by the soprano as narrator, plus bassbaritone and choirs as one or many voices from the crowd and hustings. Musical influences for the score ranged from early 19th Century hymn tunes to the power and terror of mill machinery. The idea of Michael making a large grid or woven text as part of the libretto came when we began to research Peterloo and found the repeated occupation ‘weaver’ in inventories of the dead and injured. The finished text was not meant to be read only in a straightforward linear way – though it can be – but also as a vertical and horizontal ‘weave’. Like the protesting crowds it evokes, it contains multiple voices and registers, from lists of injuries to slogans on banners, declarations of political will to shouts of protest, prayers to cries for help and snippets of stories. This huge ‘Anvil Grid’ became a starting-point and resource for Emily’s music, but we felt another kind of text was needed, one with a narrative thread. So Michael wrote ‘The Stones of Peterloo’ and that became the spine of the piece. Why the title? We chose it partly because the scrap ground where Peterloo took place was anvil-shaped, but mainly because of its resonances with work being done, with futures being forged. The Anvil is, we hope, a universal cry for suffrage and democracy. Emily Howard and Michael Symmons Roberts

ACKNOWLEDGEMENTS Thanks to the BBC and Manchester International Festival for incredible support during the creation of this work. Particular thanks are due to ANU, BBC Singers, BBC Philharmonic, the Hallé Choirs, Ben Gernon, Matthew Hamilton, Rachel Johnson, Carole Keating, Tracey Low, John McGrath, Stuart Overington, Christopher Purves, Kate Royal, Jonathan Schofield, Katie Vine and Simon Webb. In addition, Emily and Michael would like to thank the many collaborators, commissioners, producers, researchers, conversationalists, artists, performers, proofreaders, publicists, friends and colleagues who have helped to create The Anvil.

Commissioned by BBC Radio 3 and Manchester International Festival and first performed by Kate Royal (soprano), Christopher Purves (baritone) and the BBC Philharmonic, BBC Singers, Hallé Choir, Hallé Youth Choir and Hallé Ancoats Community Choir, conducted by Ben Gernon at the Bridgewater Hall, Manchester, on 7th July 2019

First broadcast on BBC Radio 3 on 16th August 2019, the 200th Anniversary of Peterloo


v INSTRUMENTATION 3 Flutes (3rd doubling Piccolo) 3 Oboes 3 Clarinets in B- (3rd doubling Bass Clarinet) 3 Bassoons (3rd doubling Contrabassoon) 5 Horns in F 3 Trumpets in B2 Tenor Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion (3 players): 1. Large Bass Drum, Kit 1[5 Tom-toms (very low, low, medium, high, very high), 2 Tam-tams, (medium, very high)], Metal Reibstock 2. Kit 2 [Tenor Drum, 5 pieces of highly resonant Trash Metal (very low, low, medium, high, very high), medium Suspended Triangle, 3 Woodblocks (low, medium, high), Suspended Cymbal (very high)], Metal Reibstock, Double Bass bow 3. Pair of Large Cymbals, Kit 3 [large Thundersheet, 2 Tam-tams (low, high), 1 piece of highly resonant Trash Metal (very high), 3 Suspended Cymbals (low, medium, high)], Metal Reibstock, Double Bass bow

Solo Soprano Solo Baritone Chamber Choir Youth Choir Chorus Strings (recommended: 14–12–10–8–6)

Score in C

Duration: 40ʹ


vi PERFORMANCE NOTES Vibrato Vibrato is graded throughout the work in the following way: senza vibrato (s.v.): play without vibrato poco vibrato: play with a very small amount of vibrato molto vibrato (m.v.): play with a lot of vibrato wide vibrato (w.v.): play with a wide exaggerated vibrato (a¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ large deviation from Bb B the central pitch). It is notated with the following sign: ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

µ˜

Percussion / very wide vibrato (v.w.v.): play with an even wider, very exaggerated vibrato (an extremely large deviation from the central pitch). It is notated with the following sign: ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

Percussion

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ∑ /

Bb B µ ˜ ∑

Quarter tones Quarter tones are notated as follows:

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Bb three-quarter Bb B µ ˜quarter tone sharp B µ ˜ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ tone flat ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Bb B µquarter ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Bb B µ ˜ three-quarter tone sharp ˜ tone flat ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ∑ ∑ /ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ∑∑ ∑∑ ∑∑ Percussion ion / ∑ ∑ / ∑∑ ∑∑ ∑∑ Percussion / Percussion Throughout the score, it can be assumed that Percussion 1 plays Kit 1, Percussion 2 plays Kit 2 and Percussion 3 plays Kit 3. The only exceptions to this are when Percussion 1 plays Bass Drum (single line stave) and Percussion 3 uses a pair of Cymbals (single line stave). 2 Tam-tams

5 Tom-toms

Kit 1

VL

L

M

M

H

VH

œ œ

œ œ œ œ œ

/

Kit 2

3 Wood Blocks

5 Trash Metal*

L VL L

/ 2

M

H

œ œ œ œ œ

H

œ

œ

Suspended Cymbal

Triangle

M

œ

H

œ

¿

1

3 Suspended Cymbals

2 Tam-tams

/

M

œ

VH

Tenor Drum

Kit 3

H

Trash Metal*

œ

L

M

¿

¿

H

¿

6 Thundersheet

* The pieces of Trash Metal should cover a wide range of resonance. The Trash Metal used in Kit 3 should be the highest pitch.

∑ ∑

∑ ∑


vii PERFORMANCE NOTES Vocal Solo Baritone Our shibboleth Select a starting point within the last 9 rows of The Anvil Grid (see page x). Very slowly, sing the text in the rows as it comes on/around a monotone low C+ (dynamics as in score). Pause between the words or some of the words. The reading should feel chaotic, disconnected. Feel free to descend steadily in pitch throughout.

Chamber Choir Sabred and stabbed Square noteheads indicate that half of the singers on this line should sing above the pitch by c. ¹/₆ tone and half of the singers should sing below the pitch by c. ¹/₆ tone.

Community Choir A Community Choir can augment the Chorus line in We walk in communion, We ask for sustenance and suffrage and Our shibboleth. Denoted by ‘Chorus*’ on the contents page.

Chorus The field turns inside out This passage is separated into six vocal sections: Section 1 Section 2 Section 3 Section 4 Section 5 Section 6

Bars 625–657 Bars 665–698 Bars 707–739 Bars 742–754 Bars 757–769 Bars 772–784

Grid columns 1–23 Grid columns 3–21, row 4 onwards Grid columns 5–19, row 7 onwards Grid columns 7–17, row 10 onwards Grid columns 9–15, row 13 onwards Grid columns 11–13, row 16 onwards

begin o begin P begin p begin m begin M begin f

For each section, each singer independently chooses an appropriate column from The Anvil Grid (see page x). Beginning at the conductor’s cue, they should sing the text in their column with increasing speed throughout the section until the conductor’s cue to end. Text can be repeated if the end of the column is reached before the end of a section. Each section has its own set of four pitches notated below the grid poem. These pitches can be sung in any register. Roughly, travel from the lowest pitch that you can sing within the section’s set and cycle upwards throughout the section ending on the highest pitch that you can sing. This is an approximate guide only and it will not matter if your pitching is not exact. There is a general crescendo throughout each section from quieter (different for each section, see above) to extremely loud (G)


viii TEXTS The text for The Anvil came from two sources: the poem-sequence The Stones of Peterloo and The Anvil Grid (represented on pages x–xi). Note that the bold lines, numbers and pitches are additions by the composer to assist with the performance of The field turns inside out (bars 625–784).

The Stones of Peterloo (i) i) Pelt of rough turf, wasteland, scrap-belt, brick-strewn spew from building sites, a place of open light, edgeland, shape of an anvil seen from a height, stony ground, too thin for seeds to take. ii) The Commissioner for Paving comes at dawn to glean all hand-sized stones – like bulbs too-shallow-sown, like tubers – never to be thrown. iii) A lake of hats, bonnets, sprigs of laurel, liberty-black-caps raised on poles. Banners shiver and fade beneath merciless sun. Speeches. Children mewl. Sole-nails spark and scuff on stones. Two Ancoats skylarks in a backwards corkscrew rise above the field. iv) The order comes. Now horseshoes, kicks, stray shanks, high flanks that fell you, now sabres, now a scattering, a funnelling away of people that looks from the sky like rings from a stone cast into a lake. v) By force of fear, you are thrown against the Quaker graveyard wall, its blackened, moss-topped brick that keeps the living from the dead. Climb. You try. You fall. The field turns inside-out. vi) Hotels, offices took footings from those stones, new roads were cut. Now, when you see a blush, a bloom, a rush of blood, the face on a front-page caught mid-chant, mid-rage, in burnt-out squares of distant cities, that rouge is the dust of Mancunian brick. vii) Our shibboleth. Our half-remembered badge of pride, our massacre, our mob, our dinner-plate-sized pale blue plaque. A piece of grit lodged in a tooth.


ix

(ii) Were we quickened from brick-dust, leached out of pig-iron like rust in rain, were we stones raked from bare fields, ghosts conjured from cotton smoke, a film of soot on the lap of a lake, did we fall from this city’s cloud-lid, to be brushed like flies from the faces of demigods like these, were our fingers spent fuses, our eyes unlit beacons, our hearts battered shuttles were we summoned or are we called?

Text Š 2019 by Michael Symmons Roberts


x

The Anvil Grid The Anvil Grid 1

2

3

4

5

6

for use in “The field turns inside out”

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

heavy

a

stone

cap

harvest

of

picked

liberty

from

all

Peter’s

taxation

we

without

would

representation

walk

wrong

a

unjust

day

and

hearts

dance

in

our

hope

course

soar

to

like

liberty

petrels

because

no

this

flags

was

in

our

black

gala

and

day

with

now

our

children’s

laurel

voices

cuts

lift

as

ours

harbingers

mancunian

our

dun

stitched

veil

communion

lifted

flag

in

night

our

famine

we

bellies

heads

cut

raised

me

cheer

quick

all

o

our

sun

banner

by

inspires

march

hopeful

bears

steps

lions

joy

sing

step

in

with

bleach

will

clad

with

progress

honour

you

city

this

greets

night

its

as

citizens

two

with

wake

fife

so

we

stead

the

fast

not

our

cowed

hearts

ours

sore

rebels

hand

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in

lack

one

weapons

clasped

just

in

drums

wave

turn

of

flat

bright

bow

banners

heads

with

all

hands

stand

held

tie

failing

o

vast

ropes

hands

fasten

unity

love

sticks

we

bread

ask

smocks

for

frocks

clemency

claim

liberty

new

in

out

the

light

kings

body

name

with

we

will

command

as

spin

looms

those

your

anyone

eyes

but

cross

ours

hatched

defiance

o

not

be

deference

lean

gifts

love

people

not

liberty

staffs

we

and

ask

boots

for

march

sustenance

on

and

human

sabred

tattered

and

torn

stabbed

and

sabred

sewn

and

rest

crushed

as

rise

summer

white

salt

dress

some

caught

sixty

on

thousand

both

o

arms

to

broken

raked

and

across

much

o

harmed

staves

we

on

ask

the

saint

tongue

peter

make

rock

good

cut

torn

on

be

left

set

eye

it

brow

no

and

sing

fall

this

white

bankside

o

spill

stones

of

stand

green

right

o

elbow

used

slashed

full

severely

o

his

truth

finger

out

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day

flag

blood

down

no

carts

well

and

land

thrown

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down

as

with

alive

hurt

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trampled

be

by

of

recite

link

we

armed

from

hopers

full

wishers

stay

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three

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blade

dressings

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demanding

in

march

face

sound

head

history

these

condemns

raise

riders

rooves

judges

and

on

in

that

knocked

withhold

from

for

strong

to

arms

live

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until

his

makers

our

kissers

song

lovers

join

weavers

taken

masons

memory

tailors

man

retribution

chest

raw

was

be

dreadfully

until

crushed

we

spat

left

litanies

ankle

scales

shattered

us

by

out

shot

of

fell

woman

before

was

wounds

pierced

listened

fallen

all

her

see

right

of

our

umbrellas

liberties

seamstresses

burnt

readers

lack

thinkers

them

seers

trampled

we

by

look

some

to

yeoman’s

the

horse

resurrection

so

all

every

our

justice

banners

of

were

peace

buried

sheriff

or

equal

die

representation

now

beats

o

death

servitude

o

here

unite

fall

name

with

o

ashes

right

in

then

our

all

throats

1

& ?

œ œ bœ nœ

ppp

cresc.

ffff

pp

cresc.

ffff

bœ œ bœ œ

3

p

cresc.

ffff

w 4

& bœ #œ bœ œ ?

œ œ b œ œ

2

mp

w

cresc.

ffff

nœ œ bœ œ

5

mf

cresc.

ffff

bœ #œ œ œ

6

f

cresc.

ffff


xi

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

we

field

need

our

shield

disarmed

against

battleground

sun

now

burn

rise

to

tyranny

hear

no

the

corn

white

laws

hat

cry

guest

banners

o

song

spare

pledge

me

equality

harm

cries

ignite

go

history

up

white

we

skulls

wore

cross

fine

bones

fustian

clenched

and

fists

corduroy

when

of

they

peace

rise

a

like

patriotic

plumes

unity

above

o

stray

honour

witness

so

weave

elysian

now

field

our

crops

future

blaze

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praise

stand

for

up

him

charms

skies

from

can

our

bear

dogs

with

words

stand

the

all

beasts

to

fight

be

servitude

counted

become

countless

immortal

uncounted

rise

hymned

like

cloud

musket

be

heads

witnesses

we

drum

met

voices

held

raise

hands

the

made

dazzling

promises

stars

we

these

hold

souls

release

no

talismans

less

barrels

beloved

o

let

tune

pipes

blades

foundation

breath

stones

this

sword

ceaseless

kills

cry

truth

the

hard

true

from

hearts

hammers

o

and

over

brushes

over

shuttles

and

then

strength

and

all

cast

pitched

lots

at

win

freedom

spoils

fair

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representation

rights

o

voice

carry

faith

their

peace

last

rest

solitude

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in

hear

for

now

must

the

dusk

riot

earth

act

begins

from

no

work

such

in

books

ill

heads

lit

words

rooms

universal

o

one

in

I

quaker

fall

graves

many

we

rise

fall

suffrage

lives

not

sorely

servitude

mis

bread

handled

not

o

king

darken

such

sabred

brutality

culled

am

shot

now

sabred

loved

bled

true

trampled

some

sabbath

nail

lovers

blades

taken

made

into

cotton

one

bloom

field

plenitude

in

in

blood

here

body

o

legs

darkness

sore

o

hurt

of

hymns

ages

friends

o

hope

pray

suffer

for

good

us

people

cannot

right

the

hand

in

side

keeper

her

helps

head

save

o

our

like

pass

ring

Lord

upon

bless

ring

us

just

o

sing

be

clean

other

cut

his

off

arms

by

hide

sharp

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sabre

cry

lies

for

out

help

poor

hope

broken

for

heart

sanctuary

o

held

crowds

o

of

name

fleeing

our

men

wounds

women

a

children

is

keepers

ages

change

like

makers

made

hope

mass

seekers

recovery

leave

in

left

let

arm

as

hurt

memory

by

o

musket

printed

strike

their

field

pleas

o

oaks

poor

sing

weavers

for

found

resistance

no

keeping

mother

the

trampled

only

under

bearer

hooves

stones

and

calico

perished

cry

founders

unheard

mothers

our

blacksmiths

o

plasterers

multitude

labourers

o

takers

by

blood

bones

for

together

a

raise

fortnight

that

so

shroud

poor

time

into

arrest

cellars

downtrodden

wound

we

dressers

can

helped

triumph

out

men

eye

tell

we

2point

custodian

bear

drawn

in

steel

to

traitors

hawkers

forever

citizens

of

all

us &

living

calf

indemnified

in

our

honour

burnt

wealth

and

? stories

fifteen

into

to

constable

1 with

œ fallers people œ bœ nœ

ppp

w

flesh cresc. or

dead ffff shall

w

œ bœ œ bœ only

thinkers bare p or

our her cresc. ffff be handed

sing

free

prophet

no

names

borough

memory

mongering

coopers

stand

street

with

cellars

us

into

o

light

& bœ #œ bœ œ ?

stripped and cresc. ffff pp hidden forever

of 3

be

4

mp

œ œ drinkers march b œ œ

cresc.

ffff

nœ œ bœ œ

5

mf

cresc.

ffff

#œ œ œ bœ

6

f

cresc.

ffff


The Anvil

SCORE IN C

An Elegy for Peterloo Weave

Michael Symmons Roberts

Heavy stone harvest

µ>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ µ>œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ °‹ 3 4 ÔR ‰™™ U Œ &4 4 Machine-like (q = 58)

Piccolo

> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >Kr Bn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bn œ œ œ œ œ œ œ œ œ * R & 43 > > > > > > > > > > > > 44 > > > > > > > > >Ô ‰™™ Œ fff

Flute

Oboe

1 2

1 2

Oboe 3

f

fff

f

> > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > & 43 nµœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 nµœ œ œ œ œ œ œ œ œKr ‰™™ * > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > >RÔ fff f & 43 Bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 Bœ œ œ œ œ œ œ œ œKr ‰™™ > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > fff

> & 43 Bµœ œ * > fff >œ œ ?3 4 3 3

1 Clarinet in Bb 2

Bass Clarinet

> > œœœœ > > >œ œ >œ œ 3

3

> > œœœœ > > >œ œ >œ œ 3

3

> > œœœœ > > >œ œ >œ œ 3

3

3

3

fff

Bassoon

1 2

Contrabassoon

> > 4 > œ œ œ œ 4 Bµœ œ > > > >œ œ >œ œ >œ œ 4 4 3 3 3

3

> > œœœœ > > >œ œ >œ œ 3

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Emily Howard

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Horn in F

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Trumpet in Bb

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Violoncello div.

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Double Bass div.

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Edition Peters 73386

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© 2019 by Peters Edition Ltd, London Text © 2019 by Michael Symmons Roberts VIII/19


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3 2 3 2


13 Pelt of rough turf Ob. 1

Timp.

Sop.

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88

Skeletal (q = 58) G.P.

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° 3 ¢& 2

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molto sul tasto. (wide vib.)

senza vib.

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molto sul pont. senza vib.

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molto sul pont. senza vib.

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senza vib.

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senza vib.

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Ó Ó

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senza vib.

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senza vib.

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senza vib.

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senza vib.

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(wide vib.)

Ó

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ w

spew from build - ing sites,

BÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ w Ó

senza vib.

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senza vib.

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senza vib.

b˙ ææ

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senza vib.

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senza vib.

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(wide vib.)

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Ó

(wide vib.)

molto sul tasto. (wide vib.)

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molto sul pont. senza vib.

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95

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(wide vib.)

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molto sul tasto. (wide vib.)

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Vln. 2

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Ó

Vln. 1

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14 Picc.

Fl.

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U ΠΠ22 U ΠΠ22 U ΠΠ22

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o

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senza vib.

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senza vib.

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Ó

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Ó w

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b˙ ææ

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senza vib.

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&

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1 2

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pppp

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Ó

Ó

4 4

senza vib.

pppp

pppp


Picc.

110‹

15

Battered shuttles

I ° 4 &4

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MILL 1 (q = 132)

4 &4

1 Ob. 2

4 &4

Ob. 3

4 &4

1 2

4 &4

4 &4

Cl. 3

Bsn. 1

Bsn. 2

Cbsn.

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Tpt. 1

Tpt. 2

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3 3 >œ 3œ >3 #œ ‰ -œ œJ œ œ œ‰ -œ œJ

ff -3 3 >œ 3œ >œ 3œ # œ œœ œ #œ ‰ œ J œ‰ œ J

pledge e - qua li - ty pledge e-qua li-ty pledge e - qua li - ty pledge e-qua li-ty pledge e - qua li - ty pledge e-qua li-ty pledge e - qua li - ty pledge e-qua li-ty pledge e-

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ > µw w accel.

w

w

w

(wide vib.)

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ > w w

f

unis., nat. (wide vib.)

unis.

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b>œ œœœ œœ œœœœœ > œœœ œœ b>œ œ œœœœ œ œœ> œ œœœ œ œœ b>œ œ œœœœ œ œœ> œ œœœœ œœ > œœœ œœ b>œ œ œœœœ œ œœ> œ œœœ œ œœ b>œ œ œœœœ œ œœ> œ œœœœ œœ b>œ œœœ œœ œœœœœ

f

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fff pesante

f

fff pesante

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unis. senza vib., nat.

Vln. 2

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Perc. 3

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1 2

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a2 (senza sord.)

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Tpt. 3

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fff pesante

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17

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23

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de-fe rence de - fi-ance

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a2, senza sord.

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25

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de fe rence de fi-ance

de fe rence de fi-ance

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de - fe rence de fi-ance

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de-fe rence de - fi-ance

de-fe rence de - fi-ance

A tempo (q = 180)

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de fe rence de - fi -ance

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de-fe rence de fi-ance

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Cbsn.

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26

Cbsn.

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35

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36

The Commissioner for Paving

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308

3

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3

Œ

3

¢&

Vla.

Œ

3

Perc. 1

3

3

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300

Cl. 2

3

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3

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Œ

3

U ∑


38

RISE

Fife drums love command liberty

° 2 &4

324 1 Fl. 2 Bsn.

1 2

Z

?2 ¢ 4 ?2 4

Timp.

°¢ / 2 œ 4

Bass Drum

Perc. 1

S.

2 &4

A. Chorus T.

B.

ppp

° 2 &4

Fl.

2 &4 ‹ ?2 ¢ 4

337‹

Perc. 2

1 Bsn. 2 Bsn. 3

Tpt. 1

Perc. 3

Œ

œ

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Œ

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Œ

love

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li - ber - ty

li - ber - ty

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Œ

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Œ

drums

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love

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Œ

com - mand

com - mand

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1 J

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Œ

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1 J

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dazz - ling

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∑ ∑

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p

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Œ

dazz - ling

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2 4

3 4

3 4

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senza sord.

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pp legato

ppp

2 4œ

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2 4

p legato

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œ

with our

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3 4

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œ

œ

Œ

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2 4

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Œ

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Œ

2 4

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li - ber - ty

Œ

2 4

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3

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3 4

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voi - ces

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li - ber - ty

pp

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3

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ppp

li - ber - ty

2 4

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fife

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Œ

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¢

Chorus

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Œ

œ

Timp.

Perc. 1

Œ

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° &

Chorus

¢

Œ

1 Bsn. 2

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1 Cl. 2

Perc. 1

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œ

Œ

ppp

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1 2

Bsn. 3

Œ

Œ

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Orderly, strictly in time (q = 76)

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œ

œ

œ

cuts

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œ

œ

œ

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bin - gers

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peace

œ

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2 4

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1 2

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Œ

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Œ

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œ

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Œ

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2 4

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Œ

Œ

Œ

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Œ

Œ

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Œ

Œ

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Œ

Œ

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2 4

2 4

Œ

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œ

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Œ

3 4

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1 J

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2 3

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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Œ

Œ

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1 J

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j œ ‰ œ

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p

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Œ

1 J

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3 4

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3 4

2 4


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Œ

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pp

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pp

pp

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2 4

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Timp.

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Perc. 2

Perc. 3

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ppp

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2 4

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stars

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as

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œ bœ bbœœ

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Vln. 1

Vc.

Db.


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Fl.

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1 2

1 2

Ob. 3

Cl. 1

388‹

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B. Cl.

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B 5 #˙˙ 4

pp

Bsn. 3

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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Πo Πo o

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lake of hats,

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o spare us harm ig-nite his - to - ry

3

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Chorus

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3

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Perc. 3

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poco vib.

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Picc.

398‹

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Cl.

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hearts

A tempo (q = 76)

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mp

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Sop.

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Perc. 3

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Perc. 1

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44

Picc.

Fl. 1

Fl. 2

1 Ob. 2 3

Cl.

1 2

B. Cl.

Bsn.

1 2

Bsn. 3

Hn. 1

Hn. 2

Hn.

3 4

Hn. 5

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tbn.

1 2

B. Tbn.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

407‹ Meno mosso (q = 58)

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Œ Œ

6œ U &4 J ‰ Œ o U 6 &4 ‰ ‰ Œ

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Œ

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Cha. Ch.

Y. Ch.

Chorus

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j ‰ #œ. p # œ. J ‰

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3 4

2 4

2 4

3 4

2 4

2 4

3 4

2 4

2 4

3 4

2 4

2 4

3 4

2 4

2 4

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2 4

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Ban ners shi - ver and fade be neathmer - ci - less sun.

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Œ

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Orderly, strictly in time (q = 76)

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U Œ

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Œ

œ

Speech - es.

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pp

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pp

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2 4

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1 ‰ J

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1 ‰ J

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Sole - nails spark and

∑ #œ

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3

scuff on stones.

Œ

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2 4

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2 4

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Œ

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2 4

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3 4

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ œ U œ œ ˙ œ™

Meno mosso (q = 58)

Vln. 1

Db.

° 6 &4

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ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ U U ?6 ‰ ¢‹ 4b œ œ œ ˙ œ™ ppp

ppp

E1 2 4 2 4

Orderly, strictly in time (q = 76)

3 4

2 4

3 4

2 4


° &

415 Fl. 1

Ob.

Cl.

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1 2

B. Cl.

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1 2

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1 J

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dazz

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sky - larks

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back -wards cork - screw

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3

3 bb œœ b œœ bb œœ b œœ J Œ

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Perc. 2

Perc. 3

Timp.

Perc. 1

45

Tbn. 1

Tba.

3

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1 Bsn. 2

3

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&

1 2

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Chorus mp

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Vln. 1

Vln. 2

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fus - ti - an

and

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50

Picc.

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52 Picc.

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54

Picc.

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*Tenor and Bass: where possible, from b. 523, sing upper voice. Only sing lower note if higher note is not possible.

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56 Picc.

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poco a poco cresc.

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j ‰ Œ # œº

play increasingly sharper than the written pitch until b.543 (maximum ¾ tone above the pitch)

j ‰ Œ µ œº

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j ‰ Œ œº

play increasingly sharper than the written pitch until b.543 (maximum ¾ tone above the pitch)

j ‰ Œ # œº

œ

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# œΩ J ‰ Œ

poco a poco cresc.

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œ

play increasingly flatter than the written pitch until b.543 (maximum ¾ tone below the pitch)

j #œ— ‰ Œ

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1. play increasingly sharper than the written pitch until b.543 (maximum ¾ tone above the pitch)

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1. play increasingly sharper than the written pitch until b.543 (maximum ¾ tone above the pitch)

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58 Picc.

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Perc. 3

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Poco più mosso

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attacca


59

The Order Comes L1

Meno mosso (q = 58)

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544 Perc. 1

3 2

G.P.

,

3 /4

3 2

3 4

Perc. 3

3 ¢/ 4

3 2

3 4Œ

° 3 &4

bœ 3 2Œ

Sop.

Bar.

œ

The

?3 ¢ 4

˙

=

Perc. 2

Perc. 3

Bar.

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™

˙™

2 4

Œ

Ωj ¿ ‰

fff

2 4

2 4

2 4

b œ ™™

œ

œ™ œ œ

not

ser - vi tude

œ ™™

fff ever more defiantly, upbeat, very rhythmic

œ

suf - frage

Œ

bread

œ™ œ œ™ b œ œ™ œ œ

œ

œ <n> œ ™™

œ

not king we ask for sus - te nance and

œ

œ™ œ œ

not

ser - vi tude

suf - frage

Œ

œ ™™

≈ 42

bread

Were we quickened from brick-dust

° 2˙ /4

3 ™ 4˙

555 Perc. 1

3 4

˙™

ppp sempre

3 4

or - der comes.

3 2

œ

Œ

(Cymbals)

œ

˙™

Kit 1 scrape continuously with metal reibstock

3 4Œ

Perc. 2

pp parlando

Più mosso (q = 116)

M1 4w 4

˙™

2 /4

3 4

4Ó 4

2 ¢/ 4

3 4

4 4

°? 2 œ œ bœ 3 œ bœ œ 4 ¢ 4 not

king

° 7œ /8

œ

Ϫ

7 /8Œ

Œ

6 ™ 4˙

¿ Y™ ‰ J 46 p

6 4

bœ œ œ œ œ™ ‰ 4 œ œ œ œ Œ 4

suf - frage

¿ ™ – l.v. ‰

¿

bowed

Œ

less strictly in time

we ask for

˙™

Were we quick-ened from brick-dust,

˙

œ œ œ 3œ œ œ œ œ bœ

leached out of pig -iron like rust in

rain,

7 8

‰ œj 45 ˙ ™

œ ™— ‰

Kit 3 bowed

Œ

Œ

œ™ œ œ œ œ Œ

5œ 4

7 8

l.v.

p

were we stones raked from bare fields,

7 8

˙

5 4

nœ œ œ

Œ

5 ™ 4˙

˙

Ó™

6œ 4

˙

3

œ

œ œ œ™ bœ ‰ ™ œ 7 R8

ghosts con -jured from cot -ton smoke,

a

= 562 Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Bar.

7 ¢/ 8

œ 13 œ ™ R 8

17 16 w ¿ Y– 17 ≈ R 16 p

3 °? 7 œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ ‰ ¢ 8

film of soot on the lap of a lake,

˙™

≈ 13 8

l.v.

17 16

13 Œ ™ 8

did we fall from this ci -ty’s cloud lid,

Ϊ

3 œ œ œ bœ 17 œ œ œ œ œ œ œ™ 13 œ ≈ 16 8

5 ™ 4˙

˙

œ œ œ œ œ

3

5 4

Ϊ

œ ™—

p

bœ œ œ œ œ œ œ J ‰

to be brushed like flies from the fa -ces of de -mi -gods like these,

˙™

6 4 Ó™

‰ ™ œr 45 ˙ ™

Œ

6 ™ 4˙

˙

Œ

‰ 46

l.v.

3 œ 5 bœ bœ œ œ œ œ Œ 4

were our fin -gers spent fu - ses,

3 4

¿ p

3 4

œ œ J ‰ Œ

3 4

Œ

3 4

6œ œ 4

b œ 3œ

our eyes

œ œ

un - lit bea - cons,

= Sabred and stabbed

° 3 ˙™ /4

˙™

567 Perc. 1

Perc. 2

Bar.

3 ¢/ 4

Y™

°? 3 œ ¢ 4

Y™ #˙

our hearts

° 3 &4

Cha. Ch.

3 &4

3 &4 ‹

?3 ¢ 4

˙™

¿–

l.v.

Œ

n œ œ ™ œ œ œ™ œ J ‰ Œ bat - tered

shut - tles

∑ ∑ ∑ ∑

3 4 œR ‰ ™ Œ

Meno mosso (q = 44)

4w 4 Œ

4 4

Œ

4œ œ 4

∑ ∑ ∑ ∑

4 4

4 4

4 4

œ bœ ™ œ œ œ nœ œ œ 3 R ‰™ Œ 4

were we summoned or

4 4

3 4

Œ

are we

called?

3 4

pp

Œ

sa -bred

3 4

3 4

3 4

bœ œ

œ

œ ™ R ‰ Œ

and stabbed

Œ

œ œ Œ sa -bred

œ

bœ ™ ≈ Œ J

Œ

Bœ ™ ≈ Œ J

Œ

and crushed

p

œ œ Œ

œ

sa -bred

culled

œ ‰™ œ ‰™ œ R R shot

Œ

crushed

Œ Bœ p

culled

œ ‰™ Œ R f

œ ‰ ™ nœ ‰ ™ Œ R R f

shot

œ R ‰™ Œ f

sa - bred

shot

Œ

Œ

shot


60

N1

° ¢/

578 Perc. 3

Sop.

æ )æ™

æ )æ™

(Thundersheet, gently rolled)

ppp sempre

° ¢&

Œ

‰™

Œ

p

bœ R

œ

aghast, as though observing

Ϫ

Ϫ

œ

Ϫ

Ϫ

œ

Ϫ

Now horse - shoes, kicks, stray shanks, high flanks that fell

° œJ &

Œ

Œ

œ ™ R ‰

˙ ble

˙

œ

Œ

œ

≈™

œ RÔ œ

you,

œ

b 3œ œ

now sa - bres,

now

Œ

œ

3

œ œ

a

*

Œ

b>6 R

Œ

stabbed

Œ

b>6 R

‰™

b>6 R

‰™

f

Œ

stabbed

?

Œ

f

Œ

a-

‰™

r b>6

(d)

fun - nel - ling

‰™

f

f

Œ

œ

œ œ œ

a

stabbed

œ

3

≈ ≈

scat - ter - ing,

tram - pled

r µœ ‰ ™

-

& ‹

œ

p

ble

Cha. Ch.

Œ

(d)

-

pp

&

¢

stabbed

=

° ¢ / )æ™

æ )æ™

583 Perc. 3

Sop.

3 3 3 œ bœ œ œ œ ° œ œ œ œ œ ¢& œ ™

way

œ

3

œ œ œ

œ R ‰™

of peo - ple that looksfrom the sky like rings from a stone cast

° &

œ œ œ

in - to

pp

œ

œ

a

Œ

Œ

r œ ‰™

Œ

Œ

œ ‰™ R

crushed

µœ

∑ ∑

‰™

Œ

œ ‰™ R

œ

Œ

culled

Œ

Œ

Œ

Œ

f

Œ

œ

µ>œ ‰ ™ R

œ œ

Œ

crushed

culled

œ

bœ R

Œ

sa - bred

Œ

Œ

>œ R ‰™

Œ

Œ

B>œ R ‰™

Œ

Œ

shot ff

Œ

Œ

shot ff

culled

r nœ ‰ ™

pp

culled

œ ‰™ R

œ

œ

Œ

f

crushed

?

Œ

sa - bred

f

pp

Œ

nœ ‰ ™ R

pp

crushed

& ‹

By

œ

Œ

Cha. Ch.

¢

Œ

lake

sa - bred

&

r æ ‰™ 6

shot ff

shot

=

° ¢ / )æ™

æ )æ™

588 Perc. 3

Sop.

bœ ° ™ & œ œ ¢ force

œ œ

3

Ϫ

œ

Ϫ

of fear, you are thrown a - gainst

° &

&

œ

œ

œ

œ

œ

the Qua - ker grave -yard

bœ ™

œ

wall,

its black ened, moss -topped brick

ble

& ‹ ¢

?

œ

œ œ™

Ϫ

œ

that keeps

-

-

-

-

-

˙

-

-

-

-

-

-

-

-

-

*square noteheads indicate that half of the singers on this line should sing above the pitch by c.1/6 tone and half of the singers should sing below the pitch by c.1/6 tone.

from

the dead.

-

-

-

Œ

Œ

Œ

æj 6æ

‰ pp

œ #œ ™

ma - kers

œ

œ

Œ

tram - pled

r ‰™ œ

‰™

(d)

-

œ R

f

-

Œ

Œ

r ‰™ œ

(d)

˙

ble

the liv - ing

‰™

Œ

f

œ œ

(d)

-

pp

Œ

Ϫ

mf

pp

˙

œ R

œ

‰™

Ϫ

œ

p

pp

ble

œ

Ϫ

˙

ble

Cha. Ch.

ær 6æ

(d)

æ 6æ Œ


61

° &

1 Ob. 2 3

&

1 Cl. 2 3

&

?

° &

?

r ‰™ <n> œº

œΩ ‰ ™ R

1 Fl. 2 3

1 Bsn. 2 3

1 Hn. 2

Hn.

592

¢

3 4

&

Œ

Œ

Œ

Œ

con sord. r <n>œ ‰ ™ µ œº ff

a2, con sord.

ff

&

Hn. 5

Œ

pp

∑ bœ ™ ≈ Œ J

Œ

Œ

Œ

Œ œ

œ ‰™ Œ R

Œ

Œ

con sord.

Œ

Œ

con sord.

Œ

con sord.

B. Tbn.

?

Œ

Œ

?

Œ

Œ

æ 6æ

æj 6æ

Bar.

° &

?

sa - bred

æ 6æ

æj 6æ

Œ

œ œ™

‰ Œ

Œ

¢

?

and

œ ™ R ‰ Œ stabbed

Œ ∑

æj æ 6æ 6æ

Œ

bœ bœ ™

œ œ Œ sa - bred

r œ ‰™ Œ

Œ

Œ

pp

Œ Œ

æ )æ™

Œ

Œ

lo-vers

œ

œ

bœ ™ ≈ Œ J

Œ ∑

pp

r Bœº ‰ ™ ff

r ‰™ <n> œº ff r <n>œº ‰ ™

con sord.

ff

‰ Œ

œ œ Œ

œ

sa - bred

culled

Œ

Œ

œ

Œ

œ ‰™ Œ R

shot

r ‰™ Œ œ Œ

Œ œ ‰™ R

Œ

Œ

bœ œ™

¿ = towards sprechstimme

bœ œ ff

æj æ 6æ 6æ

pp

Œ

b¿ n¿ J

Œ

3

¿

Climb. We

try.

Œ

sa - bred

3

æ )æ™

Œ

masons

¿ Œ J

¿

We

fall.

œ ™ R ‰

pp

œ œ ‰ J ble

-

(d)

¿ ‰ Œ J

Œ

¿

œ bœ Œ tram-pled

>6 ‰ ™ R

shot ff

Œ

shot

Œ

Œ

pp

œ

>6 R ‰™

ff

r œ ‰™ Œ

culled

shot

° &

Vln. 2

&

Vla.

B

?

? ¢‹

Vln. 1

Vc.

Db.

3

¿ J

Climb. We

>6 ‰ ™ R

ff

crushed

Œ

culled

bœ ™ ≈ Œ J

ff

<n>œ <n>œ ™

crushed

r µœº ‰ ™

wea vers

and

stabbed

Cha. Ch.

& ‹

kis sers

° œ bœ Œ & &

° ¢ / )æ™

¢

BœΩ ‰ ™ R ff

?

Sop.

µœΩ ‰ ™ R

Œ

Tbn. 2

Perc. 3

ff

con sord.

?

¢

ff

p

Tbn. 1

Tba.

r ‰™ B œº

Œ

ff

&

Tpt. 3

œ. ™ R ‰ Œ

&

Tpt. 2

con sord.

&

Tpt. 1

con sord.


62

° &

1 Ob. 2 3

&

1 Cl. 2 3

&

?

° &

601

O1

a2

&

a2

Hn. 5

&

Tpt. 1

&

1 Fl. 2 3

1 Bsn. 2 3

Hn.

1 2

¢

3 Hn. 4

Tpt.

2 3

1 Tbn. 2

B. Tbn.

Perc. 3

Sop.

Bar.

¢

?

a2

∑ æj 6æ

? ¿ try.

Cha. Ch.

∑ ‰

p

#œ œ™

Œ

Œ

Œ

œ œ™

tail - ors 3

#¿ Œ J

¿

fall.

¿ J

ff

culled

ff

culled

& ‹

?

ff

culled

ff

pp

Œ

¿

&

culled

?

ff

culled

Chorus

& ‹

ff

ff

culled

ff

3

#¿ #¿ J

Climb. We

œ ‰™ R œ ‰™ R œ ‰™ R œ R ‰™

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

> µœΩ ™ R ‰

> BœΩ ‰ ™ R > BœΩ ‰ ™ R

try.

œ J Œ

3

p

œ J

¿

Œ

6 J p

Œ

Œ

Œ

Œ

6 J

Œ

j 6

œ ‰™ R œ ‰™ R œ R ‰™

Œ Œ

ff

œ

Œ

ff

Œ

ff

œ

Œ

œ

Œ

sa - bred

Œ

Œ

stabbed

œ ‰™ R

p

Œ

ff

œ

Œ

sa - bred

∑ ∑

3

b¿ b¿ J

Climb. We

Œ

stabbed p

sa - bred

Œ

Œ

æj 6æ

bœ bœ ™ mp

Œ

sa - bred

stabbed p

¿ J

fall.

Œ

r ‰™ bœº > ff ff

Bœ- ™ J

∑ ∑

f

f

Bb-œ ™ J

Œ

Bb-œ ™ J

Œ

f

Œ

Œ

Œ

Œ

‰ <n>œ <n>œ ™

try.

bœ J Œ

b¿

We

fall.

p

œ J

Ϫ J

and

6 J

crushed

p

Ϫ J

and

6 J

crushed

p

Ϫ J

and

crushed

p

Ϫ J

≈ Œ

Ϫ J

≈ Œ

6 J

and

3

mf

≈ Œ

Œ Œ

mp

Œ

œ

Climb.

œ

ff

œ

Œ

œ

ff

≈ Œ

Œ

œ

Œ

œ

ff

Œ

culled

Ϫ J

œ

Œ

Œ

œ

ff

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Vln. 2

&

Vla.

B

?

? ¢‹

3

nœ J Œ

f

We

fall.

p

¿

œ J

Œ

Œ

6 J

Œ

Œ

6 J

Œ

Œ

6 J

Œ

Œ

p

p

shot

Œ

Œ

p

shot

bœ ™ J

bœ ™ J

bœ ™ J

bœ ™ J

ff

Œ Œ

culled

Œ

Œ

ff

Œ

culled

≈ Œ

Œ

Œ

ff

Œ

crushed

O1

sa - bred

≈ Œ

Œ

shot

ff

ff

try.

Œ

Ϫ J Ϫ J

We

#¿

sa - bred

≈ Œ

æ 6æ

shot

culled

ff

#œ J

Œ

crushed ff

3

sa - bred

crushed ff

¿ J

sa - bred

≈ Œ

æj 6æ

blacksmiths

crushed

Œ

r ‰™ bœº > ff B-œ ™ ≈ J

crushed

Œ

mo -thers mp

We

r ‰™ bœº >

f

ff

Db.

Œ

æ 6æ

° &

Vc.

≈ Œ

ff

æ )æ™

Œ

stabbed

culled

° &

Œ

found ers p

We

æ 6æ

Œ

ff

∑ æj 6æ

Œ

Œ

ff

?

≈ Œ

j ≈ Œ œ- ™ f > µœΩ ™ R ‰ Œ

&

Vln. 1

f

° &

¢

j œ- ™

&

° Œ &

¢

f

a2

° ¢ / 6ææ

¢

j œ- ™

culled


63

°? j ‰ ¢ œº >

608 B. Tbn.

Perc. 1

°

Œ

Œ

2 4

2 4

Più mosso (q = 88)

3 4

4 4

4 4

5 4 Ó

scrape with metal reibstock -œ -œ -œ 5 -œ 4

/

3 4

-Y

-Y

p

Perc. 3

Sop.

Bar.

/

¢ / )æ™

æ 6æ

° &

æj 6æ

∑ ‰

Œ

œ 3 œ bœ

Œ

Œ

° œ &

mf

Œ

3

œ J

Climb. We

¿ try.

3

œ J Œ

ff

> bœ R ‰™ f

œ

Œ

Œ

sa - bred

b˙ ble

-

-

(d)

> bœ R ‰™ f

ff

& œ

œ

Œ

Œ

sa - bred ff

& œ œ Œ ‹ sa - bred ff

? ¢ œ

œ

Œ

œ

Œ

Œ

Œ

sa - bred

-

-

-

-

-

(d)

>f bœ R ‰™

p

b˙ ble

(d)

>f bœ ‰ ™ R

p

(d)

>f bœ R ‰™

ble

Œ

-

p

ble

sa - bred

° œ &

p

ble

-

-

(d)

> bœ R ‰™ f

& œ

œ

Œ

Œ

sa - bred

p

b˙ ble

-

-

Chorus

(d)

> bœ R ‰™ f

& œ œ Œ ‹ sa - bred ? œ

œ

Œ

p

b˙ ble

Œ

Œ

sa - bred

ble

° &

&

&

&

-

-

(d)

> bœ ‰ ™ R f

p

œ J

f

Œ

œ

fall.

p

-

-

la - bour ers

œ

We

3 2 b œ œ œJ 4

plas - ter - ers

ff

¢

3 4

2 4 Œ

mf

? ¿ ¢ J

Cha. Ch.

2 4

(d)

3

œ J

Climb. We

œ

ff

œ

bœ ™ J pp

Œ

tram - pled ff

œ

œ

culled

bœ ™ J pp

Œ

tram - pled

œ

ff

œ

culled

tram - pled

œ

ff

œ

tram - pled

ff

œ

œ

ff

œ

œ

œ

ff

œ

ff

œ

œ

bœ ™ J

culled

bœ ™ J pp

culled

ff

la - bour ers

The

sub. p

pp

tram - pled

‰ bœj

ff

culled

Œ

3 ≈ 42 œ œ œ J

‰ bœJ

bœ ™ J

tram - pled

ff

The

ff

pp

Œ

la - bour ers

≈ 42 œ œ œj

culled

tram - pled

bœ ‰ J

bœ ™ J bœ ™ J

Œ

≈ 42 œ œ œ J 3

3

la - bour ers 3

The

la - bour ers

3 ≈ 42 œ œ œ J

la - bour ers ff

3 ≈ 42 œ œ œ J

The

bœ ‰ œJ

The

j ‰ bœœ sub. p

la - bour ers ff

3 ≈ 42 œ œ œ J

The

sub. p

œ J

la - bour ers ff

≈ 42 œ œ œj 3

The

sub. p

la - bour ers

∑ ∑ ∑

2 4 Œ

2 4 Œ

2 4 Œ

2 4 Œ

B

Vc.

Db.

? ? ¢‹

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑

2 4 Œ

field

turns

3 4 b˙

œ

field

turns

3 b˙ 4

œ

field

turns

3b˙ 4 ˙

œœ

field

turns

3 4 b˙˙

œœ

field

turns

3 ˙ 4

œ

field

turns

3 ˙ 4

œ

field

turns

Più mosso (q = 88)

3 4 œ

œ J

bœ J

molto vib.

ppp

œ J

molto vib.

ppp

œ J ppp

molto vib.

&‰ ‹

œ

molto vib.

3 4 b˙

3 4 œ

ppp

unis., molto vib.

turns

œ J

molto vib.

field

œ J

ppp

3 œ 4

b-˙

3 œ 4

œ

3 4

3 4 œ

4b˙ 4 in

4b˙ 4 in

4 b˙ 4 in

4 b˙ 4 in

4 b˙ 4 in

4 b ˙˙ 4 in

4 b˙˙ 4 in

4 ˙ 4 in

4 ˙ 4 in

˙ -

side

˙ -

side

-¿

˙ -

side

5 4 )æ

æ )æ

fff

˙

5b˙ 4

-

side

˙ -

side

˙˙ -

side

-¿

-

side

˙ -

side

˙ -

side

4 -˙ 4

4 -˙ 4

4 -˙ 4

3

Œ

fff

5b˙ 4

Œ

ff

U ææj ‰ Œ 6—

4 4

œ J ‰ U Œ

4 4

U Œ

4 4

3

œ J ‰ U Œ

4 4

˙

3

œ J ‰ U Œ

4 4

˙

3

œ J ‰ U Œ

4 4

˙

3

œ ‰ U Œ J

4 4

˙˙

3

out.

5b˙ 4

out.

5b˙ 4

out.

fff

5 b˙ 4

out.

ff

5b˙ 4 ˙

out.

fff

œœ U J ‰ Œ

4 4

fff

5 4 b˙˙

3

˙˙

j U œœ ‰ Œ

4 4

out.

ff

5 ˙ 4

˙

3

ff

˙

3

fff

œ ‰ U Œ J

4 4

out.

5 ˙ 4

fff

œ U J ‰ Œ

4 4

>œ J ‰ U Œ

4 4

out.

5bœ 4

5 -œ 4

5 4 œ

5 4 œ

-œ 3

-œ 3

-œ 3

p

-œ 3

5 bœ 4

5 -œ 4

-œ 3

p

4 4

˙

p

4 -˙ 4

>¿ – l.v. J ‰ U Œ

ff

Œ

p

4 4

f

p

4 b˙ 4

>œ– l.v. U J ‰ Œ

l.v.

3

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˙˙

4 4

out.

fff

˙

-¿

3

3

fff

4 -˙ 4

-¿

5 œ 4 J

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64

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615 [S1] Machine-like, relentless (q = 176) Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3

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fff sempre molto pesante

fff sempre molto pesante

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fff sempre molto pesante

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[S1] Machine-like, relentless (q = 176)

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fff sempre molto pesante

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fff sempre molto pesante

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B 44

fff sempre molto pesante

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fff sempre molto pesante

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fff sempre molto pesante

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fff sempre molto pesante

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fff sempre molto pesante

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65

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6 6 6 6 6 6 6 6

Sing text from the Anvil Grid - see performance notes (section 1)

P1

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Sing text from the Anvil Grid - see performance notes (section 2)

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1 2

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3 4

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Timp.

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Perc. 2

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[S3] Meno mosso (q = 116)

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6 6 6 6 6 6 6 6

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Sing text from the Anvil Grid - see performance notes (section 3)

B œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ B œ œ œ œ b >œ œ œ œ b œ œ œ œ µ œ œ œ œ

sul pont. b œ œ œ œ >œ œ œ µ œ µ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ >œ B œ extreme œ œ Bœ œ œ œ œ bœ œ œ

b œ œ œ œ µ>œ œ œ œ µ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ B œ œ >œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ

extreme sul pont. µ œ œ œ œ >œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ B œ œ œ œ >œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ µœ

µœ œ œ œ >œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ >œ œ œ œ Bœ bœ œ œ œ œ œ œ

sul pont. Bœ œ œ œ b>œ œ œ œ bœ œ œ œ µœ œ œ œ µœ œ œ œ n>œ œ extreme œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ

Bœ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ Bœ œ œ œ b>œ œ œ œ bœ œ œ œ µœ œ œ œ

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sul pont. b œ œ œ œ >œ µ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ >œ œ extreme œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ mp

B œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ œ >œ œ œ œ B œ œ œ œ b œ œ œ œ

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extreme sul pont. µ œ œ œ œ >œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ B œ œ B œ œ œ œ >œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ µ œ

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75

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sul pont. b œ œ œ œ >œ µ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ >œ œ extreme œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ

extreme sul pont. bœ œ œ œ >œ œ œ µœ µœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ >œ Bœ œ œ Bœ œ œ œ œ bœ œ œ & Vc.

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V1 [S4] Meno mosso (q = 69) bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ >œ œ œ œ 3 b>œ ‰ Œ Œ 4 J œœœœœœœœ

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Timp.

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Tbn. 1

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Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 3

Chorus

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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extreme sul pont.

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Bsn. 2

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Hn.

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Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Chorus

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91

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92

Some of Our Cry is Their Cry ° 3 /4

793 Still (q = 58) Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Cha. Ch.

3 /4

3 4

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4 4

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°

Perc. 2

Perc. 3

? Ó

>Ω nµ œ Œ >º p > B œΩ Œ

w

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ w w œ J ‰ Œ Ó

(very wide vib. becoming ever faster)

w

w

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯

fff

Db.

¢& ‹

Gradually increase bow speed. Change bow more and more frequently in an irregular manner. Gradually increase vibrato speed.

w

w

(very wide vib. becoming ever faster)

w

w

w

w

œ ‰ Œ Ó J

fff

? ‹

3 4


97 Now, when you see a blush

° 3 /4

847 Perc. 1

C2 Più mosso (q = 76) ∑

Perc. 2

¿ æ

with brushes

3 /4 Œ

Œ

ppp

3 ¢ / 4 )™

Y æ

¿ – l.v. æJ ‰

scrape continuously with metal reibstock

Perc. 3

Sop.

° 3 ¢& 4

)™

ppp sempre

4 4

4 4

4 4)

)™

)

4 4˙

Ho

°? 3 ˙pp™ ¢ 4

˙™

suf

-

-

˙™ -

-

-

)

p as though observing dispassionately

[Tenors and Basses Only]

Chorus

4w 4

-

-

j œ œ™

j ‰ Œ œ

tels,

3

Œ

‰ bœ

-

œ

œ œ

j œ œ™

-

-

-

j œ ‰ Œ

œ œ ˙

-

-

pp

Ó

-

-

j œ ‰ Œ

œ #œ

Œ bœ

w

-

)

new roads were

w

-

)

fromthose stones,

w

-

)

œ

of - fi - ces took foot - ings

w -

)

-

w -

-

-

Ó

cut.

w

-

-

-

-

-

-

C2 Più mosso (q = 76) °? 3 poco vib. ¢‹ 4 # ˙ ™ sul tasto

Db.

˙™

ppp sempre

4 4

˙™

w

w

w

w

w

w

w

= ° ¢&

857 Ob. 1

Perc. 1

°

Perc. 2

Perc. 3

Sop.

Chorus

Db.

> bw

˙

p

œ J ‰ Œ o

/

/

¢/ )

)

° ¢&

)

Ó

Œ

œ

w -

-

°? ¢‹ w

-

when you see a

w

-

-

blush,

-

w

ppp

-

-

w

˙

-

)

)

)

‰ #œj ˙ ™

œ ‰ Œ Œ J

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

a

˙ -

) pp

w

-

)

3 j #œ œ œJ ‰ Œ œ

w -

) mp

œ3 j bœ œ œ

˙

now

°? w ¢

)

bloom,

p

j œ ‰ Œ

3

‰ œJ œ œ œ ˙ a

Œ

3 3 ‰ #œj #œ œ œ nœ bœ nœ #œ

rush of blood,

the face on a front page caught mid - chant,

frage

w

= ° &

867 Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Db.

œ œ ææ æJ ‰ Ó

œ œ ææ æJ ‰ Ó

>™ Œ ˙

œ œ–‰l.v.Ó J

Œ ˙™ ˙™ >

œ™ œ™ ‰ Ó —

Y™ Œ æ o

)

)

)

>˙™ ææ Œ

flz.

/

/

¢&

¢/ )

°? w ¢ °? ¢‹ w

B>˙ ™ æ Œ æ fff

fff

scrape with metal reibstock

f

ff

66666666 6666666 ) >- - - - - - - - - - - - - - -

sub. f

° œ Œ ¢& n˙ mid

Chorus

fff

ppp sempre

f

Sop.

œ œ ææ æJ ‰ Ó

æ Œ æ

flz.

flz.

&

°

D2 > µ˙ ™

rage,

˙ w

j œ‰ Œ

fff

l.v.

with brushes

Y æ

Y æ

pppp sempre

)

)

j ™ œœ

Y æ

Y æ

w

w

w

w

w

œ‰ Œ Ó J

w

w

w

w

w

j‰ Œ Ó œ

p

in burnt out

w

j‰ Œ Ó 6

)

squares

Œ b˙

of

œ

Ó

dis - tant

ci - ties,

D2 w

Y æ

˙

œ‰ J œ

Y æ

Œ bœ œ œ

∑ w

Y æ

œ

œ‰ Œ Ó J

Œ

3

pp

œ bœ œ œ œ bœ n œ œ œ

˙

that rouge is the dust of Man -cu - nian

j œ‰ Œ brick.


98 Ghosts conjured from cotton smoke

Perc. 2

Chorus

E2 Più mosso (q = 84)

° æY ¢/

879

¿ æJ U ‰ Œ

° ¢& Ó

U ‰ ‰

3 4

3 4 ˙™

œ

-

-

Vln. 2 div.

Vla. div.

U œ ‰ ‰ ææ

Db. div.

-

-

œ™ ææJ ≈

˙ 3æ 4æ

˙™

-

-

extreme sul pont. (almost pitchless)

ppp sempre

& Ó

U extreme sul pont. (almostœ™pitchless) ‰ ‰ µæœ 43 æ˙ ææJ ≈ æ æ

& Ó

U ‰ ‰ æœ

ppp sempre

œ™ æJ ≈

3˙ 4æ

extreme sul pont. (almost pitchless)

ppp sempre

sul pont. (almost pitchless) U extreme æ æ æj ‰ ‰ µœæ 43 ˙æ œ™æ ≈

& Ó

ppp sempre

B Ó

U #œ ‰ ‰ ææ

3˙ 4æ

œ™ æJ ≈

B Ó

U extreme sul pont. (almostæpitchless) j ‰ ‰ µœææ 43 ˙ææ œæ™ ≈

extreme sul pont. (almost pitchless)

ppp sempre

ppp sempre

U ‰ ‰ Bæœ æ

3˙ 4æ

œ™ æJ ≈

extreme sul pont. (almost pitchless)

? Ó Vc. div.

˙™

ppp sempre

ppp sempre

Bœ ææ

œ™ ææJ ≈

3˙ 4 ææ

extreme sul pont. (almost pitchless)

? Ó ‹

U ‰ ‰

? Ó ¢‹

U extreme sul pont. (almostœ™pitchless) ‰ ‰ bœ 43 ˙ ≈ æ æ æJ ppp sempre

ppp sempre

-

-

-

-

µ˙ ™ ææ

œ 4 ææJ ‰ Œ 4

Ó

˙™ ææ

4 æœ ‰ Œ 4 æJ

Ó

4 æœ ‰ Œ 4J

Ó

µ˙ ™ æ

j 4 œæ ‰ Œ 4

w

-

-

-

-

w

-

-

#˙ ™ ææ

œ ææ ‰ ™ R

Ó

Œ

˙™ ææ

œ ææ ‰ ™ R

Ó

œ æR ‰ ™

-

w

Bœ æ

˙ æ

Œ

µœ ææ

Ó

Œ

r æ ‰™ œ

#œ æ

Ó

Œ

æ #œæ

B˙ ™ ææ

œ ææ ‰ ™ R

Ó

Œ

#˙ ™ æ

-

w

-

-

œ™ ææJ ≈ Œ

Ó

Ó

Ó

æ ˙æ

Ó

Ó

æ #˙æ

Bœ ææ

˙ ææ

Ó

Ó

æ µ˙æ™

4 4

æj œæ ‰ Œ

Ó

æ n˙æ™

ær ™ œæ ‰

Ó

Œ

æ œæ

æ ˙æ

Ó

4œ ‰ Œ 4 æJ

Ó

Œ

Ó

Œ

æ nœæ

˙ æ

Ó

ær œæ ‰ ™

bœ æ

4 4

æ µ˙æ™

œ æR ‰ ™

Ó

æj œæ ‰ Œ

B˙ ™ æ

-

Ó

˙ æ

-

œ™ ææJ ≈ Œ

Ó

Ó

-

#˙ ææ

Ó

4 æœ ‰ Œ 4J

w

œ™ æJ ≈ Œ

˙ ææ

#˙ ™ æ

-

n˙ æ

Ó

Ó

-

Ó

æ µ˙æ™

B˙ ™ æ

æ µ˙æ™

-

j U extreme sul pont. (almostæpitchless) ‰ ‰ bœææ 43 ˙ææ œæ™ ≈

? Ó

4 4w

pppp sempre

E2 Più mosso (q = 84)

Vln. 1 div.

4 4

[Sopranos and Altos]

suf

° Ó &

B˙ ææ

Ó

æj œ™æ ≈ Œ

Ó

B˙ ææ

œ™ ææJ ≈ Œ

Ó

Ó

æ B˙æ

æj œæ™ ≈ Œ

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

æ ˙æ

œ™ æJ ≈ Œ

Ó

æ ˙æ

b˙ æ

æ b˙æ™

˙™ æ

4 æœ ‰ Œ 4J

Ó

˙™ æ

œ æR ‰ ™

Ó

Œ

Bœ æ

˙ æ

Ó

Ó

µ˙ ™ ææ

4œ ‰ Œ 4æ æJ

Ó

n˙ ™ ææ

œ ‰™ ææ R

Ó

Œ

Bœ ææ

˙ ææ

Ó

Ó

æj œ™æ ≈ Œ

Ó

b˙ æ

œ™ æJ ≈ Œ

Ó

b˙ ææ

œ™ ≈ Œ ææJ

Ó

= °? Œ b˙ ™ ¢

ever more chaotically ppp

889 Bar.

tram

Chorus

° ¢& w

-

-

Vln. 2

#œ œ ™ & Œ ææ ææ nœ œ™ & Œ ææ ææ æ æ & Œ #œæ œ™æ nœ œ ™ B Œ æ æ

Vla.

Vc.

Db.

B Œ Bœææ œææ™ ? Œ bæœ æœ™ æ æ ? Œ ææ ææ Bœ œ™

? Œ bæœ æœ™ æ æ ‹

ææ ææ ? ¢‹ Œ µœ œ™

-

-

µ œ œ™ ° Œ ææ ææ & Vln. 1

-

w

-

-

-

-

œ Bœ ™ J

Ϫ

-

w -

#˙ ææ B˙ æ ˙ ææ

æ #˙æ ˙ æ

æ B˙æ b˙ ææ

æ b˙æ µ˙ æ

æ ˙æ

bœ w J

-

-

-

-

œ æR ‰ ™ Œ œ æR ‰ ™ Œ œ ææ ‰ ™ Œ R ær œæ ‰ ™ Œ œ æR ‰ ™ Œ ær ™ œæ ‰ Œ

œ ææ ‰ ™ Œ R ær œæ ‰ ™ Œ œ æR ‰ ™ Œ ær œæ ‰ ™ Œ

w

-

Ó Ó Ó

bœ ™ pp

-

pled

-

-

-

nœ Œ æ

œ æ Œ

µœ Œ ææ

Ó

Œ

Ó

Œ µæœ æ

Ó Ó

-

œ ææ Œ

Ó

Ó

w

Bœ æ Œ æ

Œ Bœ æ œ Œ æ

Ó

‰ Œ

æ œæ

Œ µœææ Œ næœ

æ Œ Bœæ

œ ææ Œ œ Œ æ œ æ Œ æ Œ œæ

œ ææ Œ æ œæ Œ

œ æ Œ æ œæ Œ

¿ sound

-

-

j ¿ ‰ ¿

cry

w

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

-

j r b¿ ‰ ‰ ™ b¿ b¿

3

Œ ¿ ¿

we spat

-

n œ ™™ ææ œ™™ æ

#œ ™™ ææ Bœ ™™ æ µ œ ™™ æ ææ œ™™

µœ ™™ ææ æ µœæ™™ œ ™™ æ æ œæ™™

blood

w

-

-

ar - rest

-

-

‰ ¿ ¿ ¿ 3

our flesh dead

-

-

ppp

Œ

¿™

stripped

w

-

-

µœ œ æ æ Œ æ J ‰ Œ

Œ Bœ æ µœ Œ æ

Œ

Œ µæœ æ

Œ

µœ œ Œ æ æJ ‰ Œ #œ Œ ææ

œ ææJ ‰ Œ œ ‰ Œ æJ œ æJ ‰ Œ

æ æj ‰ Œ œæ œæ œ ææJ ‰ Œ

æ æj œæ œæ ‰ Œ

Œ Bæœ æœJ ‰ Œ j Œ Bœææ œææ ‰ Œ

-

w

w

-

-

œ ææ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

µœ æ

Bœ ææ œ æ µœ æ

-

œ ææ R ‰™ Ó œ æR ‰ ™ Ó œ ææ ‰ ™ Ó R œ ‰™ Ó æR œ æR ‰ ™ Ó

ææ æær ‰ ™ Ó Bœ œ œ ææ ‰ ™ Ó R æ ær ™ Bœæ œæ ‰ Ó œ ææ

Bœ œ ‰ ™ Ó æ æR r æ æ ‰™ Ó bœ œ

-


99 Bar.

Chorus

F2

°? Ó ¢

899

Œ bœ crowds

° (Sopranos and Altos) ¢& w w -

-

Vln. 2

Vla.

Vc.

Db.

-

µœ æ Œ æ

F2

° Ó & Vln. 1

œ B˙ ™

-

-

w

Ó

Ó

Ó

Ó

B Ó

œ æ œ Œ æ

Ó

B Ó

Œ

Ó

? Ó

Œ æœ æ

Ó

Œ

Ó

Ó

Ó

#œ Œ æ

& Ó & Ó

nœ Œ æ

& Ó

Œ

? Ó

æ Bœæ æ Bœæ

bœ Œ ææ

? Ó ‹

Œ µœææ

? ¢‹ Ó

œ Bœ ™ J

-

-

œ ™ bœ ˙ J

˙

w

w

-

œ™ æJ ≈ Œ œ™ ≈ Œ æJ œ™ æJ ≈ Œ

Œ µœ ‰ Ó æJ œ Œ æJ ‰ Ó

Œ

æj ≈ Œ bœ ™ œ™ æJ ≈ Œ

æj ≈ Œ bœæ™ µœ ™ ≈ Œ æJ

Œ Bæœ ‰ Ó J

Œ

æj œ™æ ≈ Œ

œ ææ ‰ ™ Œ R

#œ æR ‰ ™ Œ

µœ ‰ ™ Œ æR µœ ææ ‰ ™ Œ R

∑ ∑

r æ ‰™ Œ bœ

Bœ ‰ ™ Œ æR r æ ‰™ Œ µœ

æj ‰ Ó µœæ

œ æR ‰ ™ Œ æær ‰ ™ Œ bœ

j Œ Bœææ ‰ Ó

3

¿ b¿

blacksmiths

ppp

3 ‰ b¿ ¿ b¿j ‰ Œ ¿ ¿ b¿ ™

plas ter ers

‰ Ó

un - der hooves

w

œ ææ R ‰™ Œ

Œ µæœ ‰ Ó J

mo -thers

æj ‰ Ó bœ

Œ

w

µœ Œ æJ ‰ Ó

j b¿ ¿™

w

Bœ Œ ææJ ‰ Ó

j ¿ ‰ Œ

their pleas

Bœ æ Œ J ‰ Ó

Bœ ™ ææJ ≈ Œ

‰ b¿J ¿

œ ‰ Œ J

frage

-

#œ ™ æJ ≈Œ

p

w

w

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

#œ ææ R ‰™ Œ µœ ææ ‰ ™ Œ R

Bœ ææ ‰ ™ Œ R

œ ‰™ Œ æR #œ æR ‰ ™ Œ ær ‰ ™ Œ µ œæ

œ ™ ææ ‰ Œ R r æ ‰™ Œ Bœ Bœ ‰ ™ Œ æR ær ™ œæ ‰ Œ

=

°? ¢

909 Bar.

Chorus

Db.

flee

B˙ -

-

b˙ -

-

w

° &

Bœ æ Œ æJ ‰ Ó

&

Œ

&

Œ

&

Œ

B

Vln. 2

Vc.

Œ b˙ ™

° ¢& w

Vln. 1

Vla.

G2

w

#œ ææJ ‰ Ó œ æJ ‰ Ó

∑ ∑

B

Œ

?

Œ

æj ‰ Ó µ œæ

?

? ‹

æj ‰ Ó Bœæ

Œ

œ ‰ Ó æJ

Œ bæœ ‰ Ó æJ

Œ Bœææj ‰ Ó

-

Ϫ -

w

œ ææJ ‰ Ó #œ Œ ææJ ‰ Ó

? ¢‹

-

œ Bœ ™ J

nœ ™ ææJ ≈ Œ

bœ J

bœ ™ mp

w

-

-

-

-

w

‰ Œ

¿

¿

ing

tram - pled

w

w

Ó

Ó

µœ Œ æ

Ó

Ó

Œ

Ó

Ó

Œ

Ó

Ó

Œ

Ó

Ó

µœ ææ Bœ Œ æ

Ó

Ó

Œ

œ™ ≈ Œ æJ

Ó

Ó

Ó

µœ ™ ≈ Œ æJ

Ó

Ó

Œ Bœ æ

Ó

Ó

Œ

µœ æ

Ó

æ B œæ

Ó

Ó

Ó

Œ

æ µœæ

Ó

Bœ ™ æJ ≈ Œ œ™ æJ ≈ Œ

œ™ ææJ ≈ Œ #œ ™ ææJ ≈ Œ æj ≈ Œ œæ™ æj ≈ Œ œæ™

æj bœæ™ ≈ Œ

Œ

Bœ æ µœ æ

æ œæ

G2 ∑

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Œ b¿ ™

bones

¿ n¿

with our

Œ b¿ b¿

ho - nour

w #œ œ æ æ æR ‰ ™ œ œ æ ææR ‰ ™ œ œ ææ ææ ‰ ™ R

µœ ææ Bœ æ

œ ™ ææ ‰ R œ æR ‰ ™

æ ær ‰ ™ B œæ œæ Bœ œ ‰ ™ æ ææR r æ æ ‰™ Bœ œ œ œ ™ æ ææR ‰ r æ æ ‰™ œ œ

¿

Œ

ppp

¿™

burnt

w

w

Bœ œ æ Œ æ æJ ‰ Œ

Œ

Œ

Œ

œ œ æ ææJ ‰ Œ œ œ ææ ææJ ‰ Œ

µœ ææ Bœ Œ æ

Œ

Œ Bœ æœ ‰ Œ æ æJ

œ œ æ ææJ ‰ Œ

Œ

Œ

Œ

œ ææJ ‰ Œ œ æJ ‰ Œ

∑ ∑

æ æj ‰ Œ B œæ œæ

æ æj ‰ Œ b œæ œ

æ æj ‰ Œ Bœæ œ


100

°? ¢

919 Bar.

Chorus

Ó

Œ bœ wounds

° (Sopranos and Altos) ¢& w w “” ° æœ æœ™ ≈ Ó & æ æJ µ œ œ™ & æ æJ ≈ Ó

Vln. 1

µœ œ ™ æ æJ ≈ Ó & Vln. 2

& #æœ œ B æ

œ™ ≈ Ó æJ œ™ æJ ≈ Ó

µœ Œ ææ

Ó

w

w

œ ææ Œ

#œ Œ æ

Ó

œ ææ Œ

œ Œ ææ

Ó

œ B˙ ™

œ æ Œ

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó

Ó 1 solo

Ó

Œ #œ æ œ Œ æ

œ Œ æ œ æ Œ

Ó

Œ

Ó

Œ bæœ æ

æ Œ œæ

œ ææ Œ

Ó

Vc.

? bœ œ™ ≈ Ó ææ ææJ

æ b œæ

Ó

Œ æœ æ

œ ææ Œ

Ó

Ó

Db.

? Bœ œ ™ ≈ Ó ‹ æ æJ

Ó

Ó

B æ ææj ≈ Ó Bœ œ ™

Vla.

Ó

? æ æj ≈ Ó µ œ œ™æ

Ó

? j ¢‹ œææ œææ™ ≈ Ó

Ó

Œ

Œ

æ Œ œæ

æ n œæ

æ B œæ

Ó

˙ æ ˙ ææ

#˙ æ #˙ æ ˙ æ

µœ œ ™ Œ æ æ

Ó

œ ææ ‰ ™ Œ R œ æR ‰ ™ Œ

B œ œ™ æ Œ æ æ

Ó

œ ‰™ Œ æR œ æR ‰ ™ Œ

Ó

Œ Bæœ æœ ™ æ æ µœ œ ™ Œ æ æ

Ó

Œ

Ó

æ Œ µœæ Bœ

Ó

œ ™ ææ ‰ Œ R ær ‰ ™ Œ œæ

wo

æ æ b œæ œæ™

Ó

Œ

wo

æ æ µ œæ œ™æ

¿ ¿ ¿ b¿ ¿ ‰ Œ

Œ b¿ ¿ ¿ b¿ Œ

left an - kle shat tered

j‰ Œ œ

æ œæ™ œ™

Œ Bæœ æœ™ æ æ

Ó

blade cuts

˙

µœ œ ™ Œ ææ ææ

Ó

Œ b¿ ¿j ‰ Œ

œ ‰ Œ J

œ æR ‰ ™ Œ

ær œæ ‰ ™ Œ œ

æ b ˙æ

f

˙

w

æ b˙æ ˙ ˙ ææ

bœ ˙ J

w

r æ ‰™ Œ œ wo

pppp sempre

Ó

Ϫ

æ b ˙æ ˙o

gli altri (div.)

Ó

æ Œ œæ

œ Bœ ™ J

œ™ ææJ œ™ ææJ

˙ æ

œ™ ææJ œ™ æJ

B˙ ææ µ˙ æ

3

peace

œ™ æJ

#˙ ææ

j ‰ ‰ ¿ ¿ b¿ ¿

li-ber ties burnt

∑ “#”˙ æ

Œ

∑ Bœ Œ æ

≈Œ

Ó

≈Œ

Ó

≈Œ

Ó

≈Œ

Ó

≈Œ

Ó

µœ Œ æ

˙ æ

#œ Œ ææ œ Œ æ

Ó

Œ

æ µ œæ

æ ˙æ wo

æ µ˙æ b˙

æj œæ™ œ™

≈Œ

Ó

æ Œ µœæ bœ

æ ˙æ ˙

≈Œ

Ó

æj œ™æ

≈Œ

Ó

Œ bæœ æ Œ

Ó

˙ æ

≈Œ

æ ˙æ

Ó

˙ ææ

æj œ™æ

œ™ ææJ

Ó

˙ æ

Œ Bæœ æ

wo

Ó

˙ ææ

æ µ ˙æ wo

b˙ ææ

bu ried

æ B œæ

Ó Ó

Ó

˙ ææ

Ó

æ ˙æ

Ó

= Our shibboleth

° &

929 Sop.

Bar.

¢

¢

? Ó

solo Vc. gli altri

Db.

b¿ ¿

Ó

˙™

œ

Œ

¿ ¿

flee - ing

Ó

Œ

ppp

j ‰ Œ ¿

¿

3 4

œ œ

Œ

Œ

œ

shib - bo - leth.

Our

Ϫ

œ œ

œ

œ

œ

half - re - mem - bered badge of

œ

Œ

Œ

pride,

wounds

p molto legato

3 4 ˙™

Our

?

& Ó

& Ó

B Ó ?

b¿ ™

crowds

B Ó Vla.

[All Choirs]

& Ó Vln. 2

Œ

tram pled

° Ó & Vln. 1

Our

° & Chorus

H2 Meno mosso (q = 58) p molto legato 3 j ‰ Œ 4

wo

? Ó ? Ó ‹

? ¢‹ Ó

“n”˙ æ B˙ ææ B˙ æ

œ æ œ ææ œ æ

œ æR ‰ ™ Ó œ ææ ™ R ‰ Ó œ ææ R ‰™ Ó

Œ Œ Œ

n˙ ææ B˙ æ

œ ææ œ æ

œ ææ ‰ ™ Ó R œ ææ ™ R ‰ Ó

æ n ˙æ

æ œæ wo

ær ‰ ™ Ó œæ

Œ

æ n˙æ µ˙

æ œæ œ

ær œæ ‰ ™ Ó œ

Œ

µ˙ ææ

æ b ˙æ

œ ‰™ Ó ææ R æ ær ‰ ™ Ó œæ œæ

œ ææ

Œ Œ

wo

Œ Œ

µ˙ ™ æ

n˙ ™ ææ

b˙™ æ ˙™ ææ B˙ ™ æ

3 4

œ æJ ‰ Œ œ ææJ ‰ Œ œ ææJ ‰ Œ œ ææJ ‰ Œ œ ææJ ‰ Œ

Ó Ó Ó Ó Ó

æj ‰ Œ œæ wo

æ ˙æ™ n˙ ™

æj œæ ‰ Œ œ

Ó

æj ‰ Œ œ

Ó

æ µ ˙æ™

œ ‰ Œ ææJ

Our

j ‰ Œ œ œ

Œ

œ

œ œ J ‰ Œ

Œ

Œ

œ

shib - bo - leth.

Our

œ

Œ

shib - bo - leth.

Our

Ϫ

œ œ

œ

œ

œ

Ϫ

œ œ

œ

œ

œ

half - re - mem - bered badge of

half - re - mem - bered badge of

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

pride,

œ

pride,

H2 Meno mosso (q = 58)

æ ˙™æ

n˙ ™ ææ

˙™

p molto legato

œ

Ó

Ó

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(con sord.) ppp

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*Baritone: Select a starting point within the last 9 Rows of The Anvil Grid (see p. viii). Very slowly, sing the text in the rows as it comes on/around a monotone low C#. Pause between the words or some of the words. The reading should feel chaotic, disconnected. Feel free to descend steadily in pitch throughout ‘Our shibboleth’.

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din - ner-plate - sized

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pp

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shib - bo - leth.

Sing text from The Anvil Grid - see performance notes.

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blue plaque.

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Perc. 1

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103

7 4

3 4


Emily Howard Emily Howard (b. 1979) first won critical acclaim with the orchestral work Magnetite, commissioned by Liverpool European Capital of Culture for the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. Her music has been commissioned, performed and broadcast internationally by festivals and ensembles including the BBC Proms, London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern and Bamberg Symphony. Known for her music’s connection with science, Howard studied Mathematics and Computer Science at Oxford University and holds a Doctorate in Composition from the University of Manchester. Howard is currently Professor of Composition at the Royal Northern College of Music and Director of PRiSM (the RNCM Centre for Practice & Research in Science & Music). © Sam Fairbrother

Emily Howard (*1979) wurde zunächst durch ihr Orchesterwerk Magnetite bekannt, das anlässlich der Ernennung Liverpools zur Europäischen Kulturhauptstadt für das Royal Liverpool Philharmonic Orchestra entstand. Zu den Interpreten und Auftraggebern ihres Schaffens zählen Festivals und Ensembles in aller Welt, darunter die BBC Proms, das London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern und die Bamberger Symphoniker. Howard, die in ihrem Schaffen Verbindungen zur Naturwissenschaft herstellt, studierte Mathematik und Informatik an der Universität Oxford und wurde an der Universität Manchester im Fach Komposition promoviert. Gegenwärtig ist sie Professorin für Komposition am Royal Northern College of Music in Manchester und Leiterin von PRISM, dem hochschuleigenen Zentrum für Praxis und Forschung in Naturwissenschaft und Musik.

EDITION PETERS GROUP L E I P Z I G

·

L O N D O N

·

N E W

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Y O R K

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Emily Howard - The Anvil  

Emily Howard - The Anvil  

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