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HERRMANN Terzenseele f端r Ensemble


ARNULF HERRMANN

Terzenseele für Ensemble

EIGENTUM DES VERLEGERS ! ALLE RECHTE VORBEHALTEN ALL RIGHTS RESERVED

HENRY LITOLFF’S VERLAG / C. F. PETERS FRANKFURT/M. ! LEIPZIG ! LONDON ! NEW YORK


Terzenseele 1. Fantasie und Erosion (Terzenseele I) 2. Traumsequenz 3. Variation (Terzenseele II)

Komposition anlässlich des Mozart-Jahres 2006 Kompositionsauftrag der Freunde des Ensemble Modern UA am 24.01.2006/Konzerthaus Berlin, GroĂ&#x;er Saal Ensemble Modern /Ltg. Franck Ollu


Besetzung: Flรถte (auch Piccolo) 2 Klarinetten in B (2te auch Bassklarinette) Kontraforte (ossia: Kontrafagott/s. Anmerkung) Horn Posaune (Plunger/Straight- und Velvet- (Plastik) Mute) Keyboard/Sampler (1 Spieler) 2 Violinen Viola Violoncello Kontrabass Die Partitur ist in C notiert. Kontrafagott und Kontrabass klingen immer eine Oktave tiefer, Piccolo 1 Oktave hรถher.

Aufstellung: Horn Fl

Pos Kl 1

Key

Kl 2

Kfte

Va V2 V1

Vcl Kb


Verwendete Zeichen: Ø

= das jeweils maximal mögliche Diminuendo

fi

= abdämpfen/Ton unmittelbar beenden

O

= Plunger offen

+

= Plunger geschlossen

!

= Übergang von...nach

[

Blechbläser:

= beide Töne liegen auf derselben Zugposition (direkt, also ohne die Zwischentöne erreichen).

7

= Oberton, von dem die jeweilige Figur startet

III

= Posaune: Römische Ziffern geben bei den Obertonfigurationen die Zugposition an. Die Zeichen F1 bis F6 stehen für die jeweilige Zugposition mit Quartventil. Bei mehreren Zugoptionen gilt es auszuprobieren, welche Position am besten passt.

Mikrointervalle:

µ

Viertelton erhöht

B

Viertelton erniedrigt

˜

Dreiviertelton erhöht

U

etwas erhöht (ca. 1/8 Ton)

X

etwas erniedrigt (ca. 1/8 Ton)

[Pfeile in Kombination, wie z.B. [s.o.]

l = etwas erhöhtes Kreuz, etc.]


Technik: Für das Keyboard benötigt man einen Laptop und einen Max/MSP-Patch mit den verschiedenen Stimmungen und Tastaturbelegungen. Diese werden vom Spieler über ein Pedal umgeschaltet. Die verwendeten Samples sind Klarinettensamples. Zusätzlich gibt es in Max/MSP erzeugte Klänge, deren Klangfarbe zwischen Klarinette und Blockflöte liegt. Die CD (inkl. genauer technischer Dokumentation) ist beim Verlag zu beziehen. Verstärkung: Je nach Saal ist auszuprobieren, ob die akustischen Instrumente evtl. zusätzlich verstärkt werden müssen. Besser ist in jedem Fall, wenn ohne Verstärkung eine gute Balance gelingt. Der Sampler wird zumeist lokal verstärkt. Das heißt, er soll an seinem Platz, links auf der Bühne, gut zu orten sein. Ausnahme: Im dritten Satz, in der schnellen Parallelführungspassage zwischen Sampler und Bassklarinette (3 Satz, Takt 41-79), ist eine möglichst große Verschmelzung zu einer Art breitem Klarinettenklang mit der Bassklarinette beabsichtigt. Eine mögliche Lösung hierfür ist, die lokale Ortung des Samplers aufzuheben. In diesem Fall sollen zwei Lautsprecher rechts und links auf der Bühne stehen, auf die der Sampler geroutet wird. Die Bassklarinette ist dann an dieser Stelle ebenfalls über diese Lautsprecher zu verstärken. Andere Lösungen als die hier angegebene - im Hinblick auf dieses Ziel - sind immer denkbar. [Eine Variante wäre z.B., den Sampler und die Bassklarinette jeweils nur lokal, am Ort des Spielers, zu verstärken.]

Ossia-Varianten (ggf. vom Dirigenten anzusagen): 1) Kontrafagott/Kontraforte In der Besetzung des Stückes ist eigentlich ein Kontraforte vorgesehen. Ist ein solches Instrument nicht verfügbar, muss die Stimme auf einem Kontrafagott gespielt werden. Da das Kontrafagott in der Regel nur bis zum B2 hinabreicht, fehlt der Ton A2 auf dem Instrument. Dies führt zu folgenden Änderungen: 1 Satz: Takt 15/Zzt. 1-2: Der Ton wird vom Keyboard gespielt/tiefste Taste der Tastatur (A2) Takt 37-39: Ideal wäre es, wenn das Kontrafagott diesen Ton über den Ansatz erzeugen könnte. Als Stabilisierung kann wieder das Keyboard mitspielen. Falls der Ton nicht vom Kfag erzeugt werden kann, spielen Keyboard und Horn diesen Ton ppp. Das Horn spielt den Ton als Pedalton eine Oktave höher. 3 Satz: Takt 1-20: Das Kontrafagott oktaviert alle A2 nach oben. Ausnahme in Takt 11+12: Hier werden die insgesamt 4 tiefen A2 ganz weggelassen. Takt 77: oktavieren

2) Posaune Eine weitere Variante gibt es optional in der Posaunenstimme: 3 Satz: Takt 79: Das hohe b2 wird nicht von allen Posaunisten erreicht. Als Alternative stoppt der Posaunist nach dem übergebundenen f2. Der Zielton (mit Vorschlag g2/as2/a2) wird von der ersten Klarinette gespielt. Diese setzt bereits auf der Zählzeit 2 auf dem b1 der Posaunenstimme ein. Die Dynamik crescendiert von mf bis ff. Das gehaltene b2 wird von der Klarinette mit Flatterzunge gespielt.


dem Ensemble Modern gewidmet

I - Fantasie und Erosion ‰ = 120

Flöte

Klarinette 1 (B)

Klarinette 2 (B)

Kontraforte

Horn

Posaune

Key

& 88 & 88

(Terzenseele I)

bis T. 14: im Tempo ggf. der Posaune etwas nachgeben.

Arnulf Herrmann 2005

Anfang: sehr leicht, dann zunehmend breiter. Dabei immer transparent.

& 88 ?8 8 ?8 8

Pos. = H straight mute

? 8 μ œ ≈ ‰ n œ ≈ ≈ œr n œ ≈ n œ 8 R B R R bœ Pos. (bis Tkt 14 incl.): f leggiero keine Unterscheidung zwischen

‰ B œ B œ ‰

& 88 b œ π 1 8 &8

œ

16teln und 32teln. Tenutostriche auf den 16teln bezeichnen dafür eine spürbare Verbreiterung.

œ Klang: blockflötenartig

œ

b >œ œ b  ‰ r≈ nœ

μ œ ≈ ‰ n œr ≈ r ≈ R bœ f (sim.)

poco [cresc. innerhalb des forte] Nur bei eingezeichneten Bögen legato spielen, sonst non legato. Vierteltöne sind Näherungen (bis T. 14 incl.). Gerade bei weiten Sprüngen »so genau wie möglich«.

œ

œ

œ

œ

Als blockflötenartig werden immer die in MAX/MSP erzeugten Klänge bezeichnet. Die Samplerklänge sind demgegenüber klarinettenartig. Dies dient vor allem der leichten Unterscheidbarkeit in Probensituationen.

(Ziffern = Bezifferungen der Stimmungen im Sampler)

Anm. Streicher (bis Takt 14 incl.):

Vierteltöne: s. Posaune Tondauern: Pizzicato prinzipiell weich, d.h. den Ton nicht hastig ersticken. Wie ein »Klanghof« zur Posaune. 16tel und 32tel sollen hier nicht in der Dauer unterschieden werden.

r nœ r Bœ nœ & 88 R ≈ ‰ R ≈ ≈ n œ R ≈ μ œ ≈ f (weich) sempre pizz.

Violine I

& 88 b œR ≈ ‰ μ œR ≈ ‰ f (weich) sempre pizz.

Violine II

sempre pizz.

Viola

Violoncello

Kontrabass

nœ ≈ ≈ r ‰ n œ ≈ R R bœ

B 88 μ œR ≈ ‰ n œR ≈ ≈ b œ n œR ≈ B œ nœ R f (weich) sempre pizz. nœ Bœ ? 88 Œ bœ ‰ ≈ R ‰ f (weich) ? 88

Litolff/Peters

b œ n œ ‰

‰ B œ b œ Œ

≈.

33146

Bœ r ≈ Bœ  ‰ μœ

œ œ b b r n œ  ‰ bœ ≈  ‰

Bœ R ‰ n œ ≈ R

Œ

μ œ ≈ ‰ B œr ≈ ‰ R bœ ≈ ‰ R

r≈ Bœ

μœ ≈ ‰ Bœ ≈ r ≈ R R nœ Œ

nœ R ≈ bœ ≈ R

© 2010 by Henry Litolff 's Verlag


2 3

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

& & & ? ? B >œ ? n œ ≈ R ≈ ‰ μ œr ≈ b œ ≈ ‰ R R f poco A & œ

Key

&

(π)

œ

œ

Bœ n œ ≈ R ≈ ‰ n œr ≈ μ œr≈ ‰ & R (f) (pizz)

V1

r nœ ≈ R ≈ Œ œ μ & (f) (pizz)

V2

Bœ œ n B R ≈ R ≈ ‰ n œR ≈ μ œR ≈ ‰ (f) (pizz) μœ bœ ? Œ ‰ R ≈ R≈ ‰ (f) (pizz)

Va

Vcl

Kb

Œ

?

Litolff/Peters

Pos-legato: so dicht wie möglich

j Bœ n œ Flzg.

n >œ

ord.

poco

œ

r ≈ nœ Bœ

nœ μœ

≈B œ ‰ R f

 Kr ≈ r ≈ nœ μœ

μœ r œ n ‰ œ ≈   nœ b R

œ

œ

œ

œ

≈b œ ‰ R

Œ

Œ

μœ b œ  B œ R

Œ

 r ‰ μœ

r bœ r ≈ B œ  R ≈ Bœ

r Bœ nœ bœ ≈ R ‰ bœ ≈

nœ ≈ ‰ R

Bœ ≈ R ‰ Œ 33146

r  n œ μ œr ≈

μœ Bœ r n œ ‰ bœ ≈   R

nœ R

‰ b œR ≈ ‰

B œ ≈ R

sempre pizz.

μœ R ≈ f (weich)

Œ

Œ

nœ ≈ R


3 5

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

&

10 8

&

10 8

&

10 8

?

10 8

?

10 8

?‰

(f)

Flzg.

n œ.

ord.

A &œ

Bœ B œ ≈ . R ‰ poco

œ

œ

Flzg. n œ> R ≈bœ ≈  Bœ R

μœ ≈ ≈ r ‰ j μœ R n œ f Flzg.

œ

œ

œ

œ

> B œ.

ord.

(ossia: C)

ord.

œ  nœ œ 

10 8 10 8

œ

Key

10 8

&

V1

&Π(f)

V2

&‰ (f)

Va

B‰ (f)

(pizz)

(pizz)

Vcl

?‰ (f)

Kb

?‰ (f)

(pizz)

(pizz)

Litolff/Peters

Bœ ‰ μ œ ≈ . R ‰   bœ

(pizz)

nœ ‰ b œ ≈ . R ‰   bœ Bœ B œ . ≈ R ‰ n œ n œ ‰  

r ≈ μœ

n œ n œ Œ

Œ

nœ R Œ

Œ

≈.

nœ ≈ ‰ R ‰

nœ R ≈Bœ ≈  R

Œ

μœ R ≈ ‰ 

≈ B œr Œ

Œ r nœ ≈ ‰

nœ nœ r R ≈μœ ≈ bœ ≈ ‰ R ≈ ≈ nœ ‰ Bœ ≈ R R R  bœ μœ œ μ B œ ≈ ‰ R ≈ B œR ≈ ‰ R ≈ ≈ ‰ R R Œ

‰ 33146

Bœ R ≈

Œ

Œ

μœ  R ≈ 

bœ ‰  R ≈  Bœ r ≈ b œ  R ≈ 

10 8 10 8 10 8

≈ bœ ‰ R

10 8

nœ ≈ R ‰

10 8


Holz bis Takt 14: Das Forte immer weich und nie schreiend. Die sfz ebenfalls nie zu sehr hervortreten lassen.

4

n œ8 R ≈ 8 F

7

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

10 & 8 & 10 8 Œ

8

n >œ Kr j n œ‰  b œ ≈  R ≈  B œ  rK ≈ μ œ œ 88 R ≈ R B œ R F  f 8 μœ ≈ 8 R F

Œ

& 10 8 ? 10 8

Key

V1

> n œR

V2

Va

Vcl

Kb

r μœ

œ ‰ J

Bœ R ≈ 

Bœ r ≈n œ ≈ r ≈ R B r B 10 8 μœ R nœ & Bœ  (f) nœ ? μœ ? 10 8 μœ ≈ R ≈ nœ ≈ & R Bœ R R R  (f) (pizz)

Litolff/Peters

> μ œJ ‰

œ

r & 10 8 ‰ bœ ≈ Œ (f)

Bœ ? 10 8 R≈‰ (f)

n œR

r≈ n œ-

r≈ μ œ-

bœ R

88

Flzg.

ord.

? 10 r ≈ r ≈ j 8 μœ bœ b œ (f)

& 10 8 Π(f)

B œ≈ R

Anm. für den Dirigenten: Posaune + Streicher (bei pizz. in Gruppen): jetzt etwas mehr im Hintergrund.

? 10 8

A 10 & 8 œ (π) & 10 8

r ‰ bœ ≈ -

8 8

Flzg.

Pos

B œ≈ R

a tempo

poco meno

≈ μ œR

nœ R ≈‰ 

Œ

Œ

88 ‰

Œ

Œ

88

&

Œ

nœ 88 R ≈

Œ

n >œ Kr ‰ b œ ≈  R ≈ B œ  rK ≈  μ œ ‰ R B œ R ƒ nicht abdämpfen nœ R ≈‰ Œ Œ 

μœ ≈ ‰ R  Œ

μœ

r r ≈μ œ ≈ bœ

8 8

solistisch

&

ord.

Œ

Œ

Œ

Π33146

Bœ ≈ R

Œ

Bœ nœ 88 R ≈ ≈ R f come prima 88 μ œ ≈ B n œ R Bœ& ?

r ‰ bœ ≈ B

r nœ nœ ≈ R ≈

88 ‰

Bœ R

μ n œ ≈ œR ≈ R

8 ‰ 8

μœ R

bœ R ≈ ‰


Fl

& ‰ (F)

Kl 1

& ‰ (F)

Kl 2

& ‰ (F)

Kfte

Hrn

Pos

μ œ- . R

r  ≈ Bœ ‰ -

b œ- . R B œ- . R

9

μ œ- ≈ R

n œJ

B œ@ n œ@

5

 ≈

r ‰ n œ-

r μ œ- ≈

μ œJ

 ≈

r ‰ B œ-

r ≈ b œ-

n œJ

bœ ≈ R

μ œ@

?

p p p

b œ- ≈ ‰ R f r B œ- ≈ ‰

f

r ≈ ‰ μ œ-

f

? ? r bœ (f)

Bœ R

(ossia: C)

 rK ≈ B œr ‰ nœ

nœ R

nœ R

μœ R

r Bœ ≈ ‰

nœ R

≈ B B œr ≈

nœ ≈ ‰ R

Bœ R

μœ ≈ ‰ R

Bœ R

r ≈ nœ

r ≈ ‰ œ μ

μœ ≈ ‰ R

& Key

&

V1

V2

Va

Vcl

Kb

& ‰ (f) & ‰ (f)

B μ œr (f) ?μœ R (f) ? B œR

(f)

Litolff/Peters

&

μœ R

Œ

bœ R

r ≈ Bœ ‰

Œ

≈ nœ ‰ R

œ ≈ BR ‰

Œ

Œ

B

 bœ R

≈.

nœ R

Bœ ≈ R

μœ ≈ R bœ R ≈

33146

&

Œ

Œ

bœ ≈ ‰ R

Œ Bœ R ≈ ‰

&

μœ R ≈ ‰

Œ

&


6

B œ> & R ≈ μ œJ (F)

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

b œ-

r B œ . n œ ≈ R

r  r μ œ- ≈ nœ .

B œ- j b œ & R ≈B œ œ - ‰ (F) >

 r r ≈ nœ nœ . -

10

œ

n œ- j B œ& R ≈ bœ œ > (F)

≈ μœ . Kr ≈ . ‰ R nœ > bœ œ

r b œ œ μ@œJ n œ@ . @R @J

K r@ B œ@r œ@j n@œJ nœ .

B œ ord. b œ ? J B œ ≈ ≈ R r ≈  r n œ ≈ nœ R R nœ (f)

μœ ≈ R n œ.

Flzg.

ord.

r ≈ ‰ n œr  B œ ‰ bœ ‰ R μœ

j U œ ‰ Œ & bB œœ Œ F poco a poco cresc. (bis Takt 14)

r X œœ .. B ‰ b B œœœ .. n- .

bœ Bœ & R ≈μ œR ≈ ≈ R (f)

μœ ≈ R n œ n œ Œ

 Œ

Œ

nœ R ≈

(pizz)

nœ r Bœ & R ≈b œ ≈ ≈ R (f)

Va

Vcl

Bœ & ‰ R≈ ‰ (f) (pizz)

Kb

r Bœ

f

j ≈ nœ F

r B œ n œ ≈ R

r ‰ B œ  b œR ‰ 

nœ R ≈

μœ

≈ ‰

Bœ ‰

bœ r b œ ‰ μ œR ≈ b œ ≈ R Bœ  ‰ ≈ ‰ ‰ r nœ n œ œ B R  μœ solistisch μ >œ (pizz) nicht abdämpfen Kr r r nœ bœ nœ ≈ μœ ≈ ‰ B œ ≈ ‰ ≈b œ B r ≈ Œ . ≈ ≈ ≈ Œ bœ n œ ≈B œ & R R nœ R R R ƒ [Va: cresc. + dim. (f) innerhalb des fortissimo] Bœ nœ Bœ r ? (pizz.) ‰ R ≈ ‰ n œ ≈ nœR  R ≈ & ≈ μ œ b œ ? b œ ‰ B œ ≈ ‰ n œ  R ‰ & n œ ≈ B œ ? n œ ‰ R R R R R R (f) (pizz)

V2

j ≈ bœ B œ R f F

μ œjbbμœœœœ R

Œ

&

V1

j bœ ≈ œ B R f F

?

(immer breit)

Key

b œKr ≈ . ‰ ≈ R B œ. œ œ n >

r b œ œ n@œJ ‰ B œ@ . @R @J 

?

Flzg.

Pos

μ œKr ≈ R μ œ. n œ œ ≈. ‰ >

Litolff/Peters

r  r μ œ ≈ nœ f

r≈ Œ nœ

nœ ≈ R

33146

r≈ Œ μœ

Œ

Bœ R

≈ ‰


Fl

μœ & @ F

Kl 1

& nœ @ F

Kl 2

& b œ@ F

12

Kfte

Hrn

Pos

?

nœ @J nœ @J

μ œR ≈ f n œR ≈ f

j Bœ ≈ R μ œ@ f

‰ ‰ ‰

B œJ 

j bœ J bœ

Bœ @

n œ nœ @J J

j nœ b œ@ @J

j n œ

j @j n œ@ bœ

nœ @ f F

Bœ Bœ @J J  j bœ b @J œ

b œJ 

f F

μ œ@ f

F

j nœ μ œ @J F j mœ μ œ @J F

?bœ ≈ ‰ R (f)

r B œ. μœ ≈ R  ‰ Œ

(cresc.)

Key

œ

Flzg. j n œr ≈ μ œ ≈ ‰ nœ ≈ R R b œ ord.

n B œœB bn œœœ J

b B œœj n œœ μœ

Œ

b œ bœ R ≈ ≈ R

r r ≈ Bœ ≈ nœ

 Bœ . R

Bœ & R ≈‰ (f)

nœ Bœ R ≈ R ≈

bœ nœ r bœ R ≈ bœ ≈ R ≈ R ≈ ‰

Bœ nœ B œ œ ≈ ‰ ≈ ≈ ‰ n R ≈ b œr ≈ n œ & R R R R (f) b >œ B >œ (pizz) r Bœ r bœ Bœ K ‰ ≈ B b œ ≈  R ≈ n œ n œr ‰ (pizz) (ƒ) bœ μ œ Bœ nœ ? R ≈‰ Bœ ≈? bœ ≈ R R ≈& ≈ ‰ R R R (f) (pizz)

Vcl

Kb

B œ.

@j nœ  F

nBX œœœ ‰ X b œœ J

Flzg.

€ r  n b œœ .. n B œœ ..

loco

(pizz)

Va

j n œ@ F

j μ œ@  F

j B @j œ nœ F

&

V2

œ

 n œ.

7

?

& Œ

V1

œ

b œ.

& Π(f)

Litolff/Peters

Œ

nœ R ≈

Bœ ≈ R ≈‰

j  bœ

Bœ . -

nœ nœ nœ R ≈ R ≈ μ œr ≈ R ≈

√ nœ  R ≈ μ œr ≈

B œ n œR R ≈ ≈

 R ≈

n >œ œ  R R ≈ .n œR ≈ ≈ n œ ‰ R

r ≈μœ ≈ R μœ μ >œ ≈ r≈ R Bœ

μœ R

r≈ μœ

Bœ bœ ≈ & B œ ≈ ‰ b œ ≈n œR ≈ ? n œ ≈ R ≈ &  R ≈ ? b œ ≈  R R R R

Π33146

nœ ≈ ‰ R

bœ R ≈

Œ

bœ  R ≈


8 14

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

& œ & œ & ?

œ

bœ J

 nœ nœ J

 j nœ

n œ-

3

√ n U œ

poco rit.

B œJ f  3 b œn œJ f 

a tempo

Œ

(poco)

Œ

Œ

Œ

j nœ B œ- f 

U

(poco)

nœ j j bœ bœ j n œ bœ n œ bœ bœ nœ f

3

f μ œ-

nœ >

[mit der Va.]

*) Kontraforte/-fagott: s. Anmerkung im Vorspann bzgl. des Tons A2.

Hrn

?

Pos

?

j nœ nœ  nœ R ≈ Bœ  œ

& ‰ 2

Key

V2

Flzg.

3

‰ b j œœœ jn œ 

√ (pizz) bœ Bœ bœ R ≈ ≈ & R (f) √ b œ (pizz) nœ œ B & ≈ R R ≈ (f)

Bbœ ≈ ‰ R

j œ-

√3 nœ √ bœ

& ‰ (f)

Kb

Litolff/Peters

n œ-

Œ

U

J œœ-

X œ3

nœ J ‰  pizz.

Œ

Œ

Œ

nœ n œ3 R ≈ ‰ J

Œ r≈ œ n

Œ

Œ

Œ

Π33146

B œ.

n œ-

nœ.

œ

‰. b œ Œ R π

Œ

‰.

œ bœ π U € J œ- , J X œœ j X œœnœ bœ ‰ μ œ- n œ X œ J  f j μ n œœ J œn œ- ‰

non legato, ma tenuto

b >œ r ≈ &  R B r ≈ n œ ≈ bœ μœ R

(ƒ) n œ3 nœ œ n ? ≈ R& R ≈ Bœ (f) (pizz)

U œ nœ X œ

3 - U œ- J œ X B œœ n J œœ μ j œœ

B œ-

loco

j j nœ œ B œ f Ç

nœ œ R J ‰ π F

straight mute ab, Plunger nehmen

3

(pizz)

Vcl

Œ

3

loco

(pizz)

Va

€ j j œ b n œœ U œ f

n œ-

&

V1

nœ p Œ

ord.

b œ- .

f b œf

√ nœ μœ œ J J f Ç jμ œ nœ œ J f Ç

b œ-

μœ ‰ J  pizz.

B >œ

&

U pizz. , nœ B & J ‰ Bœ  j bœ ‰  pizz.

?

Œ

Bœ ‰. R f

arco

Bœ ‰. R f

arco

‰. B œ R f

arco

j nœ ‰ 

Bœ ‰. R 

pizz.

Œ

U X œœ-

b œ jœ J

j n œ- ‰

œ μ œR ≈J f bœ œJ R ≈ f μœ ≈ œJ R f

r n œ ≈μ œJ  f

arco

Œ j j œœ‰U œ μœ J j ‰ jœ Œ Œ Œ ‰ n œj  pizz.

œ nœ J bœ Œ 


Fl

( √) 16 œ loco B œ B œ ≈ & R ≈ ≈

μ œ. J f nœ. J

Ç

Kl 1

Kl 2

Kfte

œ œœ & R ≈ ≈b b ≈ Ç

bœ R π

? ‰.

Pos

? Œ ( €)

J œ-

& Œ

& Œ

‰.

f

(R.H.,unterste Stimme: 8 bassa)

Key

V1

V2

Va

√ b œ& J f B œJ & f b œ& J f

b œ& J f

arco

Vcl

œ ?B J 

(pizz.)

Kb

Litolff/Peters

‰.

‰.

‰.

≈ bœ R 

Œ

U œ .. Uœ X œ .. U œ.

J

?

pizz.

j nœ 

pizz.

Ç

j œ.

Œ

+

r œ

Œ

‰.

nœ R

bœ R 

bœ R 

bœ R 

≈

œœ b X œœœ nœ œ J œ Rr f œœœ n œ œ &Jœ J

≈ ≈

≈ B œ. B œ. 

Œ Œ

f arco B œ ≈ J

Œ j ≈ bœ 

?

Œ

f

≈ B œJ f

arco

33146

‰.

‰.

‰.

≈ Bœ 

pizz.

Œ

r p b œ-

μ bJ œœœ ... B j œœ ..

r ≈ ‰ œ

bbU œœœ μ Jb œœœ μ Jb œœœ nJ œœ μœ JB œœ jB œœ jB œœ jn œœ

r nn œœœ μ b œp √ pizz. b œ R ‰. 

5 μœ ≈ R B œ ≈ R  

pizz.

‰.

Π+

j œ. ≈b n œœ .. B X œœ .. (R.H.,unterste Stimme: 8 bassa)  √ B œ≈ J f n œarco ≈ J

Œ

5

Œ

arco

Bœ Bœ Bœ nœ

Œ

5

Œ

Jœ jœ jœ jœ

federnd

B œ- ≈ R π

federnd

bœ bœ bœ μœ

federnd

bœ Bœ Bœ bœ nœ  ‰ π F

pizz.

X œ.

r b œ B nb œœœ p

pizz.

œ 5 R ≈ n œ n œ

Œ

r p n œ-

Plunger

Ç

nœ.

b œ. b œ. federnd

5

π

‰.

œ 5 R ≈ μ œ B œ

œ b œ.

Œ

F

nœ.

5 r œ ≈ B œ B œ Ç

j nœ . f

bœ bœ μœ bœ bœ Bœ μœ Bœ

federnd

Hrn

œ

f

r & œ ≈ ≈ b œBœ ≈ Ç

? ‰.

œ

pizz.

pizz.

bœ R ‰. 

b œ ‰. R  bœ

‰. ‰.

arco

arco

arco

n œ≤ R f μ œ≤ R f n œ≤ R f

arco

pizz.

n ϲ R f

μœ R 

9


10

Fl

& &

19

Kl 1

bœ bœ

federnd

π Xœ jœ π

‰ ≈

μœ μœ œ 5

Ç

Ç 5

Hrn

? Œ

? Œ

Key

?

V1

V2

Va

Vcl

Kb

n œ n œ5 n œ n œ

F

& & & & ?

( √) œ œ œ œ

jœ Jœ jœ Uœ

Uœ Xœ

Xœ Xœ

Œ nœ 5 R ≈‰ π einzel-

+ artikuliert

Œ

&

°

≈ n œ U œ B œ œX œ π p 5

(€) U œ j œœ & n b œœ bb œ ‰ ‰ . X œ j œœ nœ B π 19

Jœ jœ Uœ

federnd

5

federnd

≈ B œ- ‰ R π

? Œ

19

Pos

federnd

& n œ B œ ‰ ≈ μ œ μ œ œ X œ π  Ç 19

Kfte

18

 Jœ 5 ‰ ≈ nœ nœ œ 

19

Kl 2

5

Jœ3 J ≈ μœ μœ ≈

bœ m œ n œ n œm œm œμ œ n œ  R

π Ç

bœ b œ μ œ Xœ b œ b œ Uœ Xœ  R ≈ p f 

π Ç 3 Jœ œ œ J ≈B n ≈

nœ R π

n œ b œ n œ μ œ n œμ œμ œ  ‰ F π

≈ ≈ B œ ‰ R  

Litolff/Peters

pizz.

Bœ J 

r ≈ bœ π

Œ

3

π

bœ R π

federnd

bœ ≈ R 

federnd

3

5

p

j ≈ nœ nœ nœ nœ nœnœ nœ  ‰ Uœ π  π

r nU œœ μ U œœœ Jn œœ n j œœ μ U œœ μ J œœ J œ J X œœ j U œ J œœ X j œœ U œ J œ U œX  j (R.H.,unterste Stimme: 8 bassa) b n œœœ ... [B n œ . ] ≈ p √ ≥ n œnpizz. œ arco n œ≈ Œ Œ R ≈ J f  f ≥ pizz. bœ b œn œ arco R ≈ J ≈ Œ Œ f  f b œpizz. μ ≥œarco nœ ≈ J ≈ Œ Œ R f f  pizz. arco pizz. n ≥œ- ≈ . r n œ ≈ b œJ ‰ Œ B œR f f  

œ bœ

f

3

federnd

≈ J

federnd

nœ ≈ J 3

federnd

federnd

≈ ‰

j jœ 

3

nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ F π

Œ

Œ

Œ

Œ

3

loco ord.

bœ nœ Xœbœμœjœ Xœ  Œ p f ord.

f

Xœ Xœ

Xœbœ

Œ Œ

nœ R 

33146

j μœ 

nœ Xœ p

 Œ Œ ‰

bœ R 

pizz.

≈ ‰

3

j nœ 


11

19

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

& &

3

μ œ μ œ3

& Xœ

3

X œ3

? Œ

3

3

Œ

3

π

nœ μœ 3

π

3

jœ π

Œ

Hrn

Œ

Œ

Flzg. (Flzg. immer in der Tiefe langsamer und zur Höhe hin schneller. Gilt bis zum Ende des Satzes.)

Pos

°j

? ≈ nœ  &

Key

V1

V2

Kb

VII

.

ø

F j ? ≈B b b œœœ ... nœ . loco

√ pizz. n œ & ≈ R ‰  pizz. n œ & ≈ R ‰ 

b° œ  ‰ 

gliss.

‰.

Œ

‰.

arco

nœ & ≈ R ‰ 

Œ

‰.

arco

Œ

‰.

? Œ

Œ

‰.

nœ & ≈ R ‰ 

Litolff/Peters

Œ

Ç

μ œμœ

‰ ‰

Ç

federnd

arco

pizz.

≈ ≈

5

5

portamento poss.

‰ Jœ Bœ nœ nœ μœ nœ Bœ Jœ f F 5

5

‰.

Bœ ≈ R π

r ≈ ‰ nœ π

Œ

Œ

‰.

federnd

b œjœ μœ nœ Xœ nœ nœ μœ jœ ≈ R  f F portamento poss.

μ œ n œμ œμ œ b œ b œ μ œ  ‰ π

B œ n œ Bœ nœ Bœ bœ nœ  ‰ F π

Œ

Kr Bn œœ ‰ J œ U œ

arco

pizz.

Vcl

+

I

am Mischpult: Die Dynamik des Samplers an die Posaune anpassen. Möglichst homogen-verschmelzend und nicht zu laut! (Das gilt für sämtliche Glissando-Stellen.)

pizz.

Va

+

POSAUNE: sfz, cresc. + dim. immer auf der Basis der Grunddynamik piano. Auf keinen Fall zu laut werden! (Das gilt für sämtliche Glissando-Stellen.)

& Œ

nœμœ

a tempo

poco meno

ΠFlzg.

Œ

√ nœ R f μœ R f Bœ R f

Bœ R f

œ R œ R œ R

≈ ‰

œ R

≈ ‰

nœ œ R R  33146

≈ ‰

≈ B œR ≈ 

n œ@ 

√ bœ ≈ j J J œ œ œ œ œ œ B n j nœ nœ R f F  portamento bœ 5 5 pizz. ≈ R b œ nœ Xœ μœ  μœ Xœ nœ Uœ F f pizz. bœ Œ ‰. R  pizz. bœ Œ ‰. R  loco portamento

≈ ‰

°r

(F-f) r b œ b B œœ nœ

‰.

Œ

b œR 

5

5

j nœ 

Œ

pizz.


12

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Œ

Œ

Œ

Œ

Π+

+

? j bœ mœ .

I VII

Pos

ø

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

federnd

& (F-f) ?

œ m°œ m°

B J œœ n X œœ R

  R

21

federnd

ø

ø

rK r B j œœ  U

n œœ 

jœ j œ

° bœ

 Kr jœ ‰ n U J œœœ

Œ

Œ

Œ

Œ

Litolff/Peters

Œ

‰ Œ

j bœ 

pizz.

3

?

33146

°j

nœ 

n œ n œ3

3 nœ B œ

jœ jœ

3

pizz.

pizz.

pizz.

√ nœ R ≈ 

Bœ R ≈ 

Bœ ≈ R 

trem. con fuoco

j n œ ƒ

nœ J ƒ

sul H

+ +

3

π

jœ Jœ

3

π

ø

3

jœ jœ π

++

œ m°œ m°

j mVIIœ œ b  I

°

j bB œœ

‰ U

n œœ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ



r ≈ ‰  nœ f

 

+

. mVII œ n œI b œ b œ n œI b Vœ J  ø  ø

B J œœ n X œœ ≈ R

(F-f) r b œ b B œœ nœ

arco trem. con fuoco zur Tiefe hin das Tremolo verlangsamen

Flzg.

‰ Œ

Œ

Œ

3

3

Jœ jœ 

m œ n œ b œ b œ n œ b œ  V I

3

3

°++

VII I

nœ nœ

3

++

federnd

n œ3

(

œ )


13

B œ. B œ. B œ. n œ. b œ- b œ-3

poco meno

22

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Œ

Œ

Œ

Œ

+

Pos

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

?

° b °œ b œ

jœ & n U œœ Jœ ?

&Œ &Œ &Œ ?Œ ?  

Litolff/Peters

  

.

+

f

Ç

leggiero

bœ Bœ Ç

federnd

nœ nœ.

VI

Kr Uœ μ U X œœœ

ø

 ..  ..

√ bœ J ≈  √ pizz. b œ ≈ J  μœ pizz. J ≈ 



pizz.

bœ J 

Œ Œ

μœ R π

j œ.

6

π

r nœ ∏

Œ

μ œ b œ nœ μ œ μ œ nœ Œ π F Œ

. j U œœ

b μ œœ BX œœ nB œœ B œ U œ j U œ j œ B œ nX œœ bn œœ n μ œ j œ. X œ. U œ. B œ . 

pizz.

Œ

6

federnd

° n+œ n°œ

B œ b œ B œ B œ nœ b œ 

*) s. Anm. zu den Klammern im Vorwort.

ø

3

. . œœ jB j œœœ XjB œœœ μ jb œœœ.  μ U œœœ  n X œœ ≈ n œœ ‰ B j œœ XX œ μ œ b œB œ Jj œ X œ

loco

3

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

r ≈ μœ   33146

nœ f

‰ ≈

Œ r œ B 

pizz.

r œ


14

B œR 

a tempo

& ≈

23

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

& ≈

Key

? ≈

B œR 

Œ

Œ

Œ

m°œ R

+ .mVII œ n œI

 Kr J√ B œœ n &X b bœœœ  X œœ jœ R p (F-f) ?

& ≈

& ≈ & ≈

pizz.

Va

Œ

&

pizz.

V2

Œ

?

pizz.

V1

Œ

&

Flzg.

Pos

Vcl

?

Kb

?

Litolff/Peters

√ nœ R  Bœ R 

Bœ R 

+

ø

rK œ j B œ U

n œœ

° bœ

J 

r  

+ + I V nœ bœ ø

.

 b°œ b °œ

+

VI

ø

rK jœ nU J œœœ ≈

n°œ n°œ .

+ n œ n° œ. nœ

U U œœ .. μ X œœ ..

ø

U

μ b œœ œ μœ

 .. . .

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

+

+n œ ° n mœ mœ œ ° VII

ø

≈ √

. B UX œœœ UXB œœœμ μ œœ. Bb œ 

jœ μœ œ nU J œœœ  μ œ 

&

33146


bœ bœ 3

24

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

&‰

&‰

&‰

federnd

?‰

Ç

Bœ Bœ 3

Ç

B œ≈ R  ‰

Bœ R ≈ π 3

≈ nœ nœ 3

F π

legato portamento poss.

Œ

( √) μ b œœX œ &  bœ ≈ R ?

B J œœn X œœ ≈ R

√ nœ pizz. J &≈  √ pizz. n œ J &≈  pizz.

μœ J

 pizz. b œ ≈ J &  pizz. n œ ?≈ R

bœ Bœ F

Litolff/Peters

Œ

j œ ≈ jœ R

5

n œ j œ.

Jœ Œ

∏ nœ

œ

legato portamento

XB œœ

5

Œ

?

n œ. p +

Bœ œ sempre

μœ

3

B œ B œ.

rK B n œœ X œ ≈ U œp

Œ

Œ

Œ

Œ

≈ œ ≈ BR ≈ 

Œ Œ

B ?

Bœ œ bœ

nœ μœ F

6

X œ.

arco sul tasto portamento

n œ. F

j nœ 

33146

6

œ μ œ.

mœ œ

Œ

Œ

arco sul tasto portamento

nœ n œ.

nœ Lœ

5

6

Œ

Œ

15

6

legato portamento poss.

p

B œ ≈ B n œœ Xœ R

μ œR

3

Œ

Œ

μ œ R ≈

poco meno

3 3 3 ≈ μ œ μ œ μ œ μ œ μ œ μ œR ‰ π 

&‰

&≈

B œ R ≈ F

6

œ

6

m œ μ œ œ.

nœ μœ 6

Bœ œ ‰

μœ

Jœ Œ

œ μ œ.


16 a tempo

Fl

Œ

Œ

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

&

œ. n œ (F)

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

 ≈

n œb œ  b°œ b °œ

U œ.

&Π? ?

œ 6

5

œ nœ (p)

?n œ. (p)

œ n œ.

μœ

œ Uœ

V1

V2

Va

°

bœ R 

5

?

≈ j œr B œ (F-f) U œ nœ

&ΠKey

n œR 

 ≈

6

5

n œR 

25

B œ. (F)

Vcl

?

Kb

?

pizz.

pizz.

6

5

mœ 5

œ nœ (F)

Litolff/Peters

œ j œ. Xœ

œ n œ.

& ≈

pizz.

6

μœ

Œ

nœ R 

nœ R 

nœ R 

+ + V

I

ø

Kr jœ . n U J œœœ ‰

+

°  n°œ n œ

 n œ n° œ nœ

+

VI

ø

r U U œœ μ X œœ

ø

μ b œœ U œ ≈ μœ R

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

33146

+

+ °  m œ m œn œ n°œ VII

ø

X œ Bœ œU œ

j n JU œœœ μ œ


17

U, poco meno Œ

26

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

a tempo

Œ

5

n œ. F

μœ

œ.

Pos

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

œ

+

° œ+b œ b°œ

? n œ n œVII 

 μ b œœ &  U μ œœ

j X œœœ  μ œ 

+

μ œ. p

5

B œ.  p

5

°

b œ  nœ III

  .. . .

ø

federnd

μœ

federnd

6

6

œ œX œ.

portamento

œ

r œ

œ

≈ 3

X œ.

œ

&nœ

federnd

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

&Œ ?Œ ?Œ

Litolff/Peters

arco sul tasto portamento

B

6

mœ F

œ μœ œ

3

œ

arco sul tasto portamento

B œ. F

j nœ 

pizz.

5

œ

œ

Œ

‰ 33146

3

Jœ 5

X œ.

r œ. œ

œ μœ

œ nœ

œ Bœ

3

π

3

π

œ nœ 3

π

 Œ 3

Œ μœ R 

pizz.

π

‰ nœ

3

3

Œ

r B n œœ X œ U œf

?

μœ

F

U, Uœ Œ μ U X œœœ

X

3

μœ R π

5

3

F

œ œ lœ

3

F

Œ

∏ nœ

j Bœ

5

Œ

° nœ

F

legato portamento poss.

legato portamento poss.

Hrn

federnd

μœ


U œ-

18 27

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

&R f

 R

b œ& R

j œ R

 ‰

n œ& R f

 j œR

 ‰

f

& œ (π) ?

Key

r œ & n b œœ ≈ B œU

V2

Va

 ‰

j œR

Œ

j œR ≈ F

Œ

B œR

Œ

?

Pos

V1

U œ-

?

œ

r  U j œœ j n œœ -

œ

 ‰

œ

r j œ ≈ j B œœ μ œP

Œ

& & B

Vcl

?

Kb

?

Litolff/Peters

&

33146


19

28

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

m œ&R F

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

& nœ R F

Œ

Œ

Œ

& œR

Œ

Œ

Œ

n œ& R 

?

ø

nœ. ?° Flzg.

Pos

Key

V1

b μ œœ .. & Uμ œœ . . ?

(F-f)

√ œ bpizz. & R 

bœ & R 

° ° ° n°œ n œ n œ n œb œ b œ

+n œ n mœ mœ œ

+

°

VII

ø

VII

 j U œœ  μ œ μU b œœœ n J œœ  μœ X œ Bœ U œ

+

+

III

œœ  μ œœ ≈  X j X

+ bœ ø

° nœ nœ

+ nœ

VI

ø

r ≈ UU œœ μ X œœ

n œ n°œ

II

œœ œ μœ

X B U

   

+ nœ

?

 mœ nœ

+ + I VII mœ b œ

ø

ø

°

U

J

n°œ

μ b œœ œ ≈ μœ R

U

B j œœœ b œ n œ B b œœœ n

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

pizz.

V2

nœ & R 

pizz.

Va

Vcl

?

Kb

?

Litolff/Peters

33146

B


20

29

Fl

l œ& R F

Kl 2

Kfte

(breit)

& j nœ F ≈ &μ œR F (breit) ∏ ? bœ

legato portamento poss. + sempre

Hrn

Pos

? m œj p ?

+

≈.

legato portamento poss.

Kl 1

œ (μ ) œ .

œ m œ.

r œ

≈.

5

V1

V2

œ 5

œ j œ.

œ μ œ.

sempre

j œ. nœ p portamento

F (breit) μœ ? b B œœ ≈ R

5

5

œ

Œ

Œ

B j Uœ F

? j nœ F

? j nœ F

arco sul tasto portamento

Kb

Litolff/Peters

œμ œ œ. œ.

5

œ 5

œ

œœ œœ R

pizz.

5

U œj Jμ œœœ R

œ œ 5

pizz.

6

6

j nœ œ

≈.

arco sul tasto portamento

Vcl

r œ

j œ

j b œ œ œ p

&

pizz.

r œ p

j nœ œ

r œ p

j nœ œ 33146

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

+ + n œ I . bœ

°

b°œ R

mit Flzg.

arco sul tasto portamento

Va

m μ œ- œ ≈ . R R

ossia:

Piccoloflöte nehmen

b œKr  J  œ p

r œ

& j œKey

n œUœ œ J R R   a tempo

poco meno

VII

 ø X j œœ X œ μœ R (F-f) ≈. ≈. √ nœ R  nœ R 

bœ R 

trem. con fuoco

≈ ≈

sul H

nœ nœ 

Kr bB b œœœ  nœ 

Œ

Œ

Œ

j n œ ƒ



arco trem. con fuoco zur Tiefe hin das Tremolo verlangsamen

nœ J 

 

+ + mœ

I VII

ø


21

œ œ ? m ° m°  

mVII œ. n œI

++

30

Pos

Key

Vcl

Kb

B J œœ & n X œœ R ?

Vcl

Kb

ø

   R

rK j B œœ

?

+ ° œ b œ b° n œn œ VII

III

j œœ X œ &  μ œ ≈ X

Key

J 

n œœ

? n œ ( )

31

Pos

U

? r n œ f

° bœ

? ?Œ ?Œ

Litolff/Peters

+ bœ ø

° nœ nœ

+ nœ

VI

r ≈ UU œœ μ X œœ

+ + I V nœ bœ

ø

j  

.

 b°œ b °œ

jœ n JU œœœ

+

n°œ n°œ .

+ n œ n° œ. nœ VI

ø

rK U œ U œ μ X œœ

 

Œ

Œ

Œ





ø

n œ n°œ

II

œœ œ μœ

X B U

   

+ nœ

,

 mœ nœ

+ + I VII mœ b œ

ø

ø

°

J

μ b œœ U œ μœ

, BU j œœœ b œ n œ B b œœœ n

Πarco trem langsam beginnen, und extrem beschleunigen

‰.

n œ n°œ

r  nœ f 33146

   

+

ø

 ..   ..

bUμ œœ μ œœ

 ..  ..

VII

ø

+n œ n œ + ° n mœ mœ œ ° ° nœ

+

 j U œœ  μ œ μU b œœœ n J œœ  μœ X œ Bœ U  œ

nœ π

 m œ m°œ

 m œ m°œ

+

II

ø

j œ n JU œœœ

Œ



 

ø

B J œœ n œ ≈ Xœ R

 

trem. con fuoco

j  nœ f

molto

+ nœ ø


22

32

Picc.

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

& & & ? ?

°

Pos

?  nœ nœ

VI

&≈ Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

+ bœ

?

r U œ μXU œœœ

,

b °œ

ø

° m œ+

III VII

Xœ œ Xœ

ø

X B œœ nœ X œ

j , μœ r R jB œœ U

m œ m°œ

R

n œœ

° n+œ n œ n°œ . m +œ

 nœ nœ

+

IV

ø

II

ø

  .  .. .

X œ μb œœ UB œœ μ U œœ μ œ

B

°m+œ °œ , °

mœ m œ

VII

ø

j U œœ ≈ n J œœ

++

jI V  nœ bœ

ø

,r jB œœ U

°

 b œ bœ 

j œ n JU œœœ

n œœ

 

& & Œ

&Œ ? j  ?  J

Litolff/Peters

r  nœ ƒ

nœ R ƒ

B

trem etwas langsamer beginnen, und extrem beschleunigen

r   nœ ƒ trem: langsam -> schnell r (wie vorher) sul A   nœ ƒ

B

sul C arco

j  . f 

33146

trem etwas langsamer beginnen, und extrem beschleunigen

j  nœ . f

 molto

 molto

nœ 

f

‰.

trem: langsam -> schnell sul H (wie vorher)

r  nœ ƒ


23

33

Picc.

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

U

& & &Œ

V1

V2

Vcl

Kb

n œR p

? U

? B .

+

°j

nœ nœ 

ø

U U œœ μ X œœ

?

 

++ IV

nœ nœ

°

mœ  m œ

ø

J B œœœ nX œ

 JB œœ X n œœ

+ +

°

n œ . œ n

b œ b œ.

I

IV

III

&Œ bœ B  ƒ bœ B  ƒ

. Tempo b œmax. 



Litolff/Peters

trem:

b œ. 

trem: max. Tempo

 j 

 

n œ

 ..  . .

Kr jB œœ

ø

U

?

poco

arco sul C

Va

Œ

Œ

& Key

(sempre tempo primo)

≈ n œ

n œœ

VII

ø

b°œ

+

°n œ

n°>œ ,

m œ VII

wie abgerissen

Œ

 ƒ U  √ X œ X œ j œœ ≈ Xj œœ j œ , ‰ X μœ μœ [ f]

‰ ≥ nœ

r nœ ƒ ≤ r nœ ƒ

.

4

 ≥ nœ

.

r nœ

 ≥ nœ

am Frosch

. .  33146

n ≥œ

am Frosch

&

 n ≥œ

am Frosch

Πfi

Πfi

.

Πfi

am Frosch

?

r n œ B bX œœœ p B bXn œœœœ R

loco

am Frosch

+

Πfi Πfi

≈ ≈


24

34

Picc.

Kl 2

Key

Œ

Œ

Œ

n œ3 μœ μœ ≈ . R ‰ R ≈ ‰ ≈ R  ‰ sempre p possibile

nœ 3 B œ R ≈ ‰ R ≈

Piccolo

μœ ≈ ‰ R p r μU œœ ≈ ‰ U U œœ p μ œUUU œœœ ≈ ‰ R [ossia: cis]

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

bœ R ≈ ‰.

Jœ R  ‰ .

3

Œ

nœ ≈ ‰ R p r n œ L n œœ ≈ ‰ n œp L n n œœœ- ≈ ‰ nœ R

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

μœ R 

ª

36

Picc.

Kl 2

n œ3 Bœ mœ . ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ≈ R R  & R  ‰ (p) r Œ ‰ μœ ≈ Œ & p ?

Kfte

Uœ Xœ  R ≈ ≈ R  ‰

Bœ ≈ . R ‰

œ m R ≈

μœ . R ≈

Œ ‰

3

*) Kontraforte/-fagott: s. Anmerkung im Vorspann bzgl. des Tons A2.

r ‰ & B μμ œœœ ≈ Œ J œp ? ‰ μμ Bœœœœ ≈ Œ J R

Key

μ œ3 ‰ R≈‰

Œ

Œ

Œ

Œ

nœ ∏

r μœ ≈ j n X œœœ p μ œj n X œœœ ≈ R

œ

œ

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

ª

38

Picc.

Kfte

nœ & ≈ R  ‰ (p) ?

œ (∏)

Litolff/Peters

μ œR ≈ ‰  œ

. R ≈ œ

R ≈ 

‰ .. œ 33146

bœ Œ R j œ.

‰ ≈ Œ

μ œ ≈. R

Œ

Œ

Œ

Œ

Gr. Flöte nehmen

U

Ohne die Spannung abfallen zu lassen zum zweiten Satz übergehen.


25

II – Traumsequenz Wichtig in diesem Satz ist der Eindruck einer konstanten Wandlung. Nichts ist statisch. Anmerkung zum Klangraum: Eines der Defizite des Samplerklanges gegenüber den akustischen Instrumenten wird in diesem Satz ausdrücklich thematisiert bzw. ausgenutzt: die Gefahr der klanglichen Eindimensionalität des Lautsprecherklanges gegenüber den schwingenden Klangkörpern, bzw. die mangelnde Raumqualität des Lautsprecherklanges. Es soll in diesem Satz also ausdrücklich nicht versucht werden, durch entsprechende Verstärkung und Positionierung der Lautsprecher, die Klangquellen miteinander zu vermischen. Es soll im Gegenteil gerade die Unterschiedlichkeit der Qualitäten betont werden. Der Sampler bildet somit eine Art Grundstock, von dem nach und nach die Klänge mittels der akustischen Instrumente in den Raum wachsen (so z.B. bereits zu Beginn der erste Einsatz der Klarinetten ab Takt 6). Der Satz gewinnt mit der Zeit an klangräumlicher Qualität je mehr er von zu Beginn mit etwas Freiheit den akustischen Instrumenten getragen wird. Die Dynamikfindung und Ausbalancierung sollte immer dieses im Tempo bzw. Verhältnis - gerade im Hinblick auf klangliche Hierarchien - berücksichtigen. leicht schwankend Ziel ist ein amorpher Schwebezustand, in der Balance zwischen den jeweiligen Gruppen. Zur zusätzlichen Verdeutlichung (und Beschleunigung der Arbeit) habe ich im Verlauf des Satzes die UmŒ = 50 und Neugruppierungen immer eingezeichnet.

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

3 &4

? 43

? 43

3 &4 3 &4

? 43 ? 43

Key

? 3 4

b ˙. ◊

ø

aus dem Nichts einblenden

AM PULT REGELN

21

? 3 Π4

π

V2

Va

Vcl

Kb

& 43 & 43 B 43 ? 43 ? 43

Litolff/Peters

˙.

˙

Œ

sempre weich, etwas undeutlich, sempre legato

Œ

Sampler: weicher Klang, klarinettenartig, nur obertonärmer

V1

˙. π

j m œ . m œ μ œ œœ.

œ U œ .μ œJ

Œ

5

œ n œ.

r œ œ Œ

r œ Xœ Œ

6

U

œœ U Xœœ . R 6

œ.

œ U œœ R

3

nœ J

œœ .

5

5

5

X œ.

œ μ œ. μœ

j œ ˜l œ œ œ J 3

œ lœ œ R

3

Anmerkung zur Dynamik im Sampler: Diese kann nie genau angegeben werden und muss evtl. generell etwas angehoben werden. Wichtig ist, dass der Sampler präsent ist - aber nicht dominiert.

33146


26

Fl

&

Kl 1

&

Kl 2

&

5

Kfte

Hrn

Pos

j bœ

˙.

?

?

?

? Œ (π) Key

accelerando

Œ

?

3

j Uœ

5

œ.

˜œ

œ.

œ

X œ.

œ

œ

5

?

œ. (π) œ

Œ

ø

5

œ μœ μœ œ R 6

˜œ Xœ R

œ œ

5

œ. mœ

j œ U œ L œ . m œ œœ m œ œ œ R R R 5

3

6

5

œ n œ. œ ˜œ J

U œœ

œ m œ. œ

˜œ œ J

3

n œœ X œ R

nœ 3 6

œ œ lœ œ œ nœ R

œ

6

œ. œ ≈ Œ R

m œœ . .˜ œ œ

5

j mœ

6

6

V1

&

V2

&

B

?

?

Va

Vcl

Kb

Litolff/Peters

33146

œ ≈Lœ œ R 6

μ œœ m œ . œ ≈ R 6


27

Fl

Kl 1

& &Œ

j œ n

3

ø

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

& ?

V2

Va

Vcl

Kb

c

˙

˙. P

3 4

3 4

w P

ø

ø

j ˜œ .

3 4

5

˙

ø

c

43

?

c

3 4

?

c

43

(π)

V1

c

c Œ

? œ

Key

Π= 75

8

T. 10-21: Gruppe I = Kfag, Horn, Sampler, Klar 2 (ab Tkt.18) und Vcl Gruppe II = Vln 1+2, Va, Klar 1+2 (Klar 2 nur bis Tkt. 18) Einwürfe = Posaune

? œ Lœ (π) ? œ

nœ J

3

5

& &

μ œ. 6

œ

μœ R

5

œ œ Xœ œ

œ.

lœ œ

U œ. 5 6

œ μœ œ

∑ ∑

œ ˜ œ. 5

c œ . c ˙. œ c

c c

Œ ≈ Œ

b ˙. p ˙. P b ˙. π

ø

∑ ∑

b ˙. 43 43

43

43

43

43 b œ .

j œ.

œ m œ œ.. 6

˙

Das Legato in diesem Satz immer als sehr dichtes Legato »Strich für Strich« ausführen. Die Bögen sind Phrasierungsbögen.

Die Glissandi, deren Distanz zu kurz ist, um sie über die gesamte notierte Dauer kontinuierlich zu spielen starten später, »so langsam wie möglich«, bzw. sind ggf.

mit Dpf.

B

c

?

c

43

?

c

43

Litolff/Peters

einfach als Portamento zu spielen.

33146

ø

gliss.


28

11

Fl

&

Kl 1

&

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

˙. P

˙.

& n ˙. p

˙. P

? ?

˙. (π)

?

?

? ≈

π

Œ ∑

j Xœ .

j nœ œ 3

V2

&

Va

B .

3

Œ

œ.

?

œ

6

3

5

5

B œ.

œ 6

œ bœ œ

œ nœ œ

œ œ

∑ X˙

π

B˙ P

gliss.

5

b œ. b œ.

n œ.

gliss.

œ

5

. œ

œ

33146

œ

mit Dpf.

gliss.

?

Litolff/Peters

j œ Bœ

ø

sempre legato

Kb

ø

Œ

Vcl

&

V1

ø

∑ (π)

∑ ∑

˙

? œ

Key

œ b œ.

r nœ


29

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

&

78

7 8

? ?

9 16

c

9 16

c

nw π

bœ J

Œ

c

?

78

c

6

œ

3

œ bœ œ

& n˙

Va

B μ˙

? ?

Litolff/Peters

78 j œ μœ 3

& J˙ π

π

3 78 œj J œ ‰μ œ

œ

gliss.

œœ ..

5

œ

μœ

œ.

j b U œœ J

5

œ.

5

5

78  . . 78 r ‰ . œ F

gliss.

78 .

œ

j œ

nœ F

J œ. P

B œ œ.

78

7 8

j μœ œ F

jœ F

33146

c œœ

J œœ

9 16

9 16

π

3

j

p

c Xœ

B œœ

U j œœ

9 B œ 16

gliss.

gliss.

œ

œX œ .

c

c

9 16 9 16

c bw p

9 16 9 16

c œj n œ .

c n ˙.

B

9 16

œX3œ ˙

ø

ø

jœ cœ

7 8

? œ n œ. (π)

P

c

V2

Kb

?

mit Dpf.

Vcl

c

ø

7 8

&

?

V1

7 8 ˙.. P

& n ˙. π

5

Key

7 8

14

9 μ œ ≈X œj .gliss. 16 P œ ‰. R P

9 16 9 16 9 16


30

9 & 16

3 4

9 & 16

9 & 16

3 4 n ˙. π

3 4Œ

Œ

‰.

B œ œ. J

3 œ X œ. 4 π

œ.

bœ œ nœ

17

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

9 ‰ B 16 9 J œJ . ? 16

nœ œ R ∏

(π)

9 ? 16

V1

V2

Va

j 9 nn œœ . . ? 16 J (π) j œ J 9b . ? 16 œ. J

9 X œ. & 16

? 16 9 j. bœ ø

Kb

œœ

J B œœ

œ œ

jœ Xœ

gliss.

ab 9 j . ‰Dpf. . & 16 n (œ ) (P) H 9 j j œ. B 16 jœ . J p mit Dpf.

Vcl

straight mute

weich, klare Einzelartikulation

? 16 9 Key

œ. J

œ jœ

? 16 9

Litolff/Peters

œ Xœ ∑

j œœ . . J j œ. œ. J

43

r 7 œ 8 œ π

Bœ ‰

œ B œ 43 œ X œ

œ. œ.

œ 43 œ

œ. œ.

X

œ œ. b œ œ.

U

Bœ Xœ

43 b˙ 43 p

.

œ

œ

œ

7 8

Jœ p

bœ œ μ œ.

œ J

œ

œ Uœ

7 8

78

78 œœ

Bœ nœ

78 œ œ

j œ Jn œœ œœ œ J

œ nœ

78

∑ 33146

œ

X œ.

 ∑

78  . . 78 œ

œ Bœ

œ b œ. œ μ œ.

j œ Bœ œ œ ≈  R

78 gliss.

œ bœ

ø

78 

gliss.

43 X œ π 43

n œ œ. b œ œ.

7 œ 8

n œœ

poco cresc.

‰.

j œ.

U

b œ J œ μ œ U œ n œ X œB œ j œb œ π F

43 U ˙ .

J F

legato

œ.

3

. n œ J

U œ.

œ nœ

7 ˙. 8

P

3 œ Bœ 4 3 4

7 8

j œ œ J j œ

μœ ≈ R f

Dpf. ab

nœ œ μ œ . gliss.  J

nœ ∑


31

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

&

&

2 3 4ˆ16

&B œ p B

π

?

œ.

j nœ œ

2 3 4ˆ16 μ œ

œ b œ.

œ.

jœ œ J

3 42ˆ16

œ B œ.

?U œ

π

V1

V2

Va

Vcl

Kb

Ist dies intonationstechnisch nicht möglich, soll die Flöte dynamisch deutlich zurücktreten.

X œ.

œ

?

Key

Anm. Takt 22-32: Zwischen Flöte und Klar 1+2 soll bei den Glissandi wirklich ein Unisono entstehen.

2 3 4ˆ16

20

œ.

3 42ˆ16

? Uœ

œ B œ.

œ.

B

ord.

(π)

Litolff/Peters

Jœ Xœ

3 nœ 42ˆ16

œ.

Jœ œ J

F

3 b œ. 42ˆ16

œ

3 42ˆ16 33146

43

. J

gliss.

T. 22-25: Einwürfe: Kfag, Hrn, Pos alle Übrigen: in einer Gruppe Sampler: tacet

Horn: klares Fundament aber nicht zu laut.

3

(sim.)

43

43

43

U 34 J œ . π

ord.

34 XUœ œ . J π

nœ 3 4

ø

43

Dpf. ab

b œJ œ μ œ P

μœ

j œ 43 BUœ œ . J

μ œ. J

3 4

3U 4 F bœ œ ˙ F U Œ 43 Œ

3  42ˆ16

gliss.

F

j œ. œ. J

. J

gliss.

Ansatz (locker), Ton allmählich hochziehen

œ. J

3  42ˆ16 œ.

F

μœ 3 Bœ 42ˆ16

3 42ˆ16

gliss.

p Xœ

? .. ?

∑ U ˙. .

œ. J

j œœ .

&

2 3 4ˆ16 3 42ˆ16

œœ X b œœ . .

&

œ J

œ. J

Bœ ?Jœ

p

j œ.

U 3 nœ œ ˙ 4 weiches π Griff bUœ n œ œ ˙ 3 4 π

F

nœ ∑ ∑


32 23

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

& &

V1

V2

Va

Vcl

Kb

gliss.

.

gliss.

(b œ ) n ˙ .

(ca. s. Klar. 1)

B

? ?

˙. (F)

2 3 3 4ˆ16ˆ16

gliss.

P π

&

jœ Œ

Griff

b ˙. n œ

?

π

Œ

˙.

2 3 3 4ˆ16ˆ16 Œ

F

Ansatz (locker), Ton allmählich hochziehen

..

2 3 3 4ˆ16ˆ16

gliss.

3 ˆ16 3 42ˆ16

weich

b œ. P

3 ˆ16 3 42ˆ16

. .

(

P

H

X œ.

j œ. J

p

3 4 3 4

J

3 4 43

˙. ˙..

J œ)

(ca. s. Klar. 2)

43

2 3 3 4ˆ16ˆ16

3 ˆ16 3 42ˆ16

&

43

?

3 ˆ16 3 42ˆ16

&

43

?

3 ˆ16 3 42ˆ16

?

Key

.

3

Uœnœ XœBœ

jœ bœ π

≈ Œ

œ.

Jœ œ Jœ

œ b œ.

& ‰.

H r Bœ œ jœ

œ B œ.

&

B œ.

P Jœ œ bœ

?

?

Litolff/Peters

F

F œ j œ. F

p bœ H bœ

œ U œ. œ j œ. œ n œ. ∑

Œ

P

∑ 33146

gliss.

3 4

43

.. 24ˆ16 3 ˆ16 3  3 ˆ16 3 42ˆ16 3 ˆ16 3 42ˆ16 gliss.

43 43

 . μ œ Dpf. ab J ‰. 43 ø

3 ˆ16 3 42ˆ16

43

3 3 ˆ16 42ˆ16

43


33 poco meno

3 &4

26

Fl

3 &4

Griff

Kl 1

Kl 2

3 &4

n ˙.

Sp(weich) p Ansatz,

gliss.

? 43 b œ J œ μ œ U œ n œ X œ B œ j œ b œ ≈ π F 3

weich, klare Einzelartikulation

Hrn

Pos

? 43 ? 43 & 43

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

3 & 4

& 43 & 43 B 43

∑ 3

3

bœ JœμœUœnœ Xœ Bœ jœ b œ π P [Verlaufsskizze]

∏ 22

n œ n œ n œ k œ ˜ l μ l k l μ œœœœl l k m L œœœœœl m k L L œœœœœl m k L œœœœL l μ œœœœμ l k œœœœμ ˜ n œœœœ

p

gliss.

(weich)

nœ. J

œB œ.

Griff

n ˙. μ œ p

poco

gliss.

Ansatz, wie vorher

Œ

Œ

Tkt. 26 - 32: Einwürfe: Kfag (+ Tkt. 26, Pos) alle Übrigen: in einer Gruppe Sampler: Hintergrund

velvet nehmen

œœœœœ˜ k k μ œœœœ n ˜ œœœœ l œ ˜ œ

≈ Œ

F

(sim.)

œ ) μ ˙.

F Sp

H μ œ. ≈ ‰ n œJ œ p

b œ. J F

wie vorher

(X

.

gliss.

3

Kfte

.

gliss.

n ˙. n œ

a tempo

(ca. s. Klar.1)

3

bœ Jœ F

‰.

Œ

∑ L œœ œœ œœ m œœ œœ l œœ œœ μ ˜ œœ œœ l œœœ l l œœœ ˜ m l œœœ L ˜ œœœ L l œœœ μ m œœœ k m œœœ k L œœœ L n m œœœ

œœ μ l œœ œœœ m ˜ k œœœ

velvet mute sempre legato possibile

œœ œœœ

œ œœ l n œœ

œ œœ m œœ

k œ L œœ l œœ

B

nœ R π

œ œœ L ˜ œœ

œ œœ μ ˜ œœ

œ

μ œ œœ k l œœ

œ œœ k l œœ

L œ œœ n m œœ

ohne jede Akzentuierung, wie ein Klangband

Klang: blockflötenartig

.

gliss. n ˙.

Sp

gliss.

μ ˙.

b œ ˙. poco

.

gliss.

f Sp (weich) 

nœ J F

(weich)

? 43

? 43

Litolff/Peters

33146

‰ bœ & J F

ord.

œ μ œœ L œœ


34 29

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

&

& ?

Va

Vcl

Kb

?

p

Ansatz, wie vorher

Klar. 1: falls das gliss in dieser Lage nicht p gelingt: auf g3 bleiben und nach zwei Takten dim al niente.

Bœ J

L œ m œ μ μ œœ œœ L L œœ μ μ œœ

(p)

œ B œ.

œ l œ œœ L œœ k œœ n k œœ

.

œ k œœ œœ

˜ œ œ œœ œœ n œ l œ ˜ L œœ

œ n œ. œ l œ œœ œœ œœ l μ œœ

œ œœ m œœ

(F)

?

Litolff/Peters

k œ œ œ μ œ œ L œœ œœ œœ œœ l œœ œ μ œ k l œœ k l œœ n ˜ œœ l l œœ

œ U œ.

(sim.)

L œ œ œ œ œ œ œœ ˜ m œœ

nœ œ R π œ œ œ œ œ œ l œœ m L œœ

∑ ∑

gliss.

Bœ J F

Jœ œ k œ œ œ œ œ œ ˜ œ œ œœ L μ œœ μ k œœ

Sp (weich)

B ˙. p

Œ

∑ ∑

n ˙. œ μ œ.

gliss.

∑ œ

‰.

Œ œ œ œœ n œœ k œœ L n œœ

.

gliss.

r jœ œ ≈ ‰ π

œμ œ Uœ n œ Xœ B œ

& &

œ n œ.

.

gliss.

Sp (weich) ˙. nœ bGriff

poco

3

(π)

&

F

gliss.

B œ

&

(

œ b œ.

?

Key

V2

H bœ J p

.

(p)

. lœ ) n ˙

(ca. s. Klar.2) gliss.

& ‰

&

V1

μ.

œ n œ.

œ j œ.

œ R ‰.

μ œ œ L œ œ œ m œ œ l œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ l œ œ œ œ œ œ ˜ œ μ k œœ k n œœ n œœ L l œœ ˜ œœ μ œœ k l œœ œœ n m œœ L œ l œ

H J œ. ≈ J F .

Œ

B

∑ 33146

μ ‰ μ œ J F

ord.

œ b  . b œ.

œ œ œ μœ œ

μœ

œB œ.

poco

.

gliss.

˜œ œ mœ œ ˜œ

μœ œ J J œ .. ∑

X

X

œ


35

32

Fl

&

Kl 1

&

Kl 2

&

Kfte

Hrn

Pos

?

.

& &

(p)

Va

Vcl

Kb

&

5 8

3 4

Œ

5 8

3 4

5 8

3 4

5 3 8 b œ J œ μ œ U œ n œ X œ B œ j œ bœ 4 P

(sim.)

> lœ œ œ kœ mœ œ μœ kœ l œ m œ

(p)

œ œ œ nœ œ

.

œ œ œ œ Lœ

>œ k œ œ œ Lœ œ X œ X œ μœ kœ

œ œ μ œ

n k œœ

85 85

μœ œ œ

nœ ˜ œ

L œ œ œ

l l œœ

85

‰. b œ.

3

H r nœ œ B œ œ. J π sempre Xœ

œ.

m œ l œ ˜ œ k œ œ œ k œ œ œ m ˜ œœ L l œœ k m œœ J J J

œ œ œ œœ J

85

B ˙. Sp

j >œ .

nœ œ π R J

gliss.

gliss.

B œ.

F

B UU œ ?

Œ

T. 32-41: Gruppe I = Bläser (außer Pos.) + Kontrabass Gruppe II = Streicher (außer Kbass) + Pos bis T. 37 Sampler = Hintergrund Einwürfe = T. 33: Kfag, T. 40 ff.: Pos

(weich)

&

F bœ

gliss.

B ‰.

Key

V2

gliss.

?

&

V1

.

(F)

Litolff/Peters

85

b œ b œ.

85

F nœ œ

œ UU œ ..jj œ .. ∑

œ. J

 n œ.

œ.

H

≈ 85 n . n   .. n œ . n œ œ p sempre

BB  .. J   . 85 œ J œ œ . 85

∑ 33146

gliss. nach offen

+

m ˙. 43 G

μœ œ J

b ˙. 43

lœ μœ œ μ l œœ J

œ. μœ. œ. kœ . l œ.

43 43

X

4

5

gliss.

l œ L œ ˜ œ m l œœ

œ œ œ œœ

.

 J

43

Bœ œ J

43

j n n œ œ

n. 43 n ˙ .

n n œ œ J

43

gliss.

L œ k œ m œ μ l œœ

œ œ œ œœ

n ˜ k

œ. œœ ..

n L œœ ..

nœ œ R

f

J ˙. p

U

gliss.

U.

˙. p

43 Œ

mit Dpf. legato Strich für Strich

‰.

r bœ œ nœ p sehr zart (sempre)


36

35

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

&

&

?

&

œ

&

V2

&

Va

. & . (p)

Vcl

Kb

(p)

B œ (p) ?

(p)

Litolff/Peters

œ j œ.

œ ‰. R

Jœ straight nehmen

B œ.

Œ

mœ F

Œ

ø

nœ lœ ˜ œ l l œœ

œ œ œ œœ

kœ. m œ .. m œ l L œœ ..

˜œ. kœ. k œ. L k œœ ..

L œ l œ l œ k L œœ

œ œ œ œœ

k œ m œ l œ n k œœ

Œ

Œ

œ ‰ . R

œ μ œ.

Œ nœ

&

œ œ œ œœ

˜ œ. μ œ. μ œ. ˜ l œœ ..

Œ

b b ˙ .. Œ

p

L œ. L œœ .. m l œœ ..

n œ k œ μ œ μ L œœ

œ œ œ œœ

μ œ ˜ œ l œ n k œœ

œ œ œ œœ

n n œ b b œ



gliss.

B œ. œ

Jœ ≈

b ˙.

œ R ‰. p œ R ‰.

œ

μ œ œ k œ œ k œ œ n l œœ n œœ

(p)

J œ.

˙. ∑

gliss. ? . (π)  . gliss. B (π)

Key

H ≈ j bœ . Bœ p sempre

n ˙.

lœ. mœ. L œ. . μ k œœ .

H ≈ j nœ . B œ p sempre

& Œ

&

V1

œ b œ . b .

l œ. m œ. l œ. L l œœ ..

√ nœ R p

Œ

‰.

nn œ

j bn œ ..

r nn œ

n œ. J

˙ .. r nœ œ p

‰. 33146

œμ œ .


37

Fl

&

Kl 1

&

Kl 2

&

Kfte

H

38

μ œ. p

U

. œ Bœ

œ

.

˙.

˙. (p) j œ.

œ (p)

?

mœ œ

glissando possibile – gegriffenes h1, Mundstück von innen nach außen drehen.

j œ.

bœ œ

œ μ œ.

4 8

j œ ‰

œ.

4 nœ 8

œμ œ.

œ.

4 jœ 8

48

gliss. nach offen

+

Hrn

Pos

? B

4

.

X 5

(π)

nœ ≈ b œ. J

gliss.

œ nœ. ?

Œ

48 48

straight mute (bis Ende)

n˙ π

(aber gut wahrnehmbar)

& Key

&

V1

V2

Va

Vcl

Kb

& &

mœ . kœ kœ . L œ . n l œœ l k œœ .. l L œœ

(p)

lœ mœ ˜ œ l k œœ

œ mœ . œ k œ .. œ L œ œœ L L œœ . .

kœ . . k L œœ . μ μ œœ ..

Œ

(√)˙ .

˜œ nœ l œ n n œœ

œ œ œ œœ

mœ m ˜ œœ ˜ ˜ œœ

Œ

˙.

˙

(p)

? Œ

Litolff/Peters

Œ ≈ b œJ . p

kœ . μ L œœ .. m m œœ ..

μœ . k œœ .. μ L œœ ..

.

œ

lœ k ˜ œœ k n œœ

œ œœ œœ

Œ

b œ.

nœ œ

Bœ 33146

œ R ‰.

. ≈ μ œJ p

lœ mœ l œ l ˜ œœ

œ œ œ œœ

48

μœ . kœ . m œ . l m œœ ..

48 48

gliss.

r  b n œ ‰.



gliss.

œ œœ œœ

€ m œ. ≈ J p

(p)

&  .. (p) &

œ œœ œœ

48

Œ ∑

48

48

œ.

μœ

4 8


38

4 &8

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

4 &8

V1

V2

Va

Vcl

Kb

œ U œ.

œ nœ

œ X œ.

? 48

c c

(p)

lœ . μ l œœ .. L μ œœ ..

c mœ n m œœ μ n œœ

œ œœ œœ

c

μœ μœ l œ n ˜ œœ

c c

‰ nœ p

œ

˙.

3

œ

˙.

‰ Xœ p

œ ‰ .. R

Kr œ ‰ ..

‰ nœ

œ

˙.

‰ Bœ

œ

˙.

π

3

(straight)

3

Œ = 60 Lœ L L œœ μ m œœ

 p ‰

œ .. R‰

μœ kœ m œ k ˜ œœ

œ kœ μ œ L μ œœ kœ

l l œœ œ nœ

π

kœ Lœ k œ nœ nœ

˜ l œœ μœ lœ

lœ l L œœ mœ ˜œ

n˙ ø

μœ lœ n œ μœ ˜œ n k œœ ˜œ lœ

lœ œœ œ mœ

œ‰ . . R

Lœ lœ Lœ œ mœ l μ œœ μœ Lœ

Lœ Lœ L œ μ m œœ

mœ k œ μœ ˜œ μœ kœ m œ k ˜ œœ

l l œœ œ nœ

lœ L œ kœ

.

˜ l œœ μœ lœ

˜œ l œ

l L œœ mœ ˜œ

j œœ œ mœ

n k œœ ˜œ lœ

ricochet

c nw p B

?

ricochet

œ X œ. poco

F

S

ricochet n c B œœ     Œ

S π n œ     c n œ     Œ c

S B˙

π

(quasi H)

  

ricochet

ricochet (immer weiches sf)

Dpf. ab

33146

weiches sf) n (immer œ Œ B œ      

S π n œ       n œ Œ S

π

Œ

ricochet

Œ

ricochet

Œ

ricochet

?

gliss. l B œœ

gliss. (Die Zwischentöne (schwarze Notenköpfe) dienen nur der ungefähren Einteilung und sollen auf gar keinen Fall hervorgehoben werden.)

Litolff/Peters

˙.

+

poco

œ nœ

c j˙ Sπ

Œ

gliss.

& 48

œ

3

J˙ Ç

poco

poco rall.

& 48

? 48

poco

˙ (π)

( €)  4 &8 (p)

& 48

c n˙ Ç

Kr ‰ .. œ

3

T. 42-48: Kreisen aller Instrumente innerhalb einer Akkordsphäre. Die Schichten werden zu statischen Teilmomenten. Das Gliss. in Vln 2 quasi als Hauptstimme - aber trotzdem sehr zart. Die anderen Stimmen entsprechend dynamisch reduzieren.

œ J ‰ (π)

? 48

4 &8

, œ J bœ p

? 48

4 &8 Key

gliss.

œ Jœ

4 &8

μœ c n ˙ poco Ç

Π= 60

poco rall.

41

π

X œ

S

π

μ œ 

S π n œ  F

π


39

44

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

& bw π

˙..

& nw π

˙..

& Xw π

Key

V1

˙..

? Bw ∏

L œ L œ μ m œœ

‰ m

k œ œ

k ˜ œœ

œ kœ μ œ L μ œœ

l l œœ œ n œ

Va

Vcl

Kb

B  ?  ? 

Litolff/Peters

kœ ˜œ lœ

lœ mœ ˜œ

ricochet

(poco)

V2

kœ Lœ k œ nœ

‰ ..

&  > & ˜m w (F)

˜œ μœ lœ

gliss.

∑ ∑

Bassklar. nehmen

˙..

j

œ R

+ ? nw ∏

& œœ (π) ?

rK œ

˙..

?

Kr  œ

œ ‰ ..

ricochet

μœ lœ n œ μœ œ œ mœ

lœ μ œ Lœ

Lœ lœ Lœ œ

L œ

μ m œœ

lœ œ nœ

lœ L œ kœ ˜œ μœ lœ

lœ mœ ˜œ

gliss. X œ n œ   R 3 S π

œ R

˜œ l œ ˜œ lœ

Œ

œ mœ J

m œ

k ˜ œœ

lœ œ nœ

μœ lœ

b œ j œ B œ X œn œ

ausspielen, Strich für Strich (kein ric.)

Œ

L œ

μ m œœ

μœ L μ œœ

P

3

≈‰ Œ π (poco) n >˙ . 3

kœ nœ

nœ μ k œœ

mœ ˜œ

œ mœ

 gliss.

poco dim. 3 Kr B œ lœ  S π

gliss.

gliss. L œ b œ  R ‰ ..  3 S π gliss. Xœ n œ  ricochet ‰ .. R  3 F π

ricochet

m œ

k ˜ œœ

mœ k œ μœ ˜œ

œ R

‰U œ μ œJ œ b œ j œ≈ ‰

ausspielen, Strich für Strich (kein ric.)

Œ

P

3

π 3

J b j B ‰ œ œ œ œ X œ≈ ‰ 3 P3 π ausspielen, Strich für Strich (kein ric.) j œ B œ X œ n œU œ Œ ‰ ≈‰ 3 3 p π

ausspielen, Strich für Strich (kein ric.)

Œ

33146

Œ

Œ

Œ

μœ Lœ


40 47

Fl

&

nw

32 4ˆ 4

ø

˙

œ

ca. 5’’

p

a tempo (60)

U, Œ

schwankend

5 4

45

Kl 1

&

43ˆ42

Kl 2

&

32 4ˆ 4

5 4

?

43ˆ42

45

Kfte

Hrn

Pos

? ?

& Key

?

Lœ μ œœ

(π)

μ m œœ

43ˆ42

43ˆ42  43ˆ42

μ˙. L ˜ ˙˙ .. . k ˜ œœ .

nœ n œ R

Die Fermate steht nach dem al pont. in den Streichern und vor der letzten Zählzeit.

≈ Œ

œœ

43ˆ42

U

ca. 5’’

˙ ˙˙

œ œœ

V2

Va

Vcl

Kb

& & (F)

B

?

?

Litolff/Peters

U, (straight) Œ 45 w πb œ ◊

Œ

U,

a tempo (60)

Œ 23 ∑

ø

DIM. AM PULT REGELN

X

œ

schwankend

45

Sampler etwas im Hintergrund zu den Streichern.

Xœ J œœ b Bn œœ

p

Klang: wieder klarinettenartig

45

w ww ww

lœ œ Llœ μ l œœ

P

œ L œ l œ m L œœ

μ œ. œ. L˜ œ. k n œœ ..

m œ œ. k œ œ. l œ œ. l l œœ œœ ..

œ œœ œœ

μ œ œ œ œ Ln œ œ m k œœ œœ

portamento (bis Ende), Töne mit leichtem Nachdruck Nachdruck spielen.

l œ œ lm œ k ˜ œœ

Xœ œ Bœ . œ B œ . U U œ J œμ œ U, B œJ 5 œ . U œ œ n œ J J Œ ≈ ≈‰ 4 P 5 π portamento (bis Ende), kein oder unmerklicher Töne mit leichtem Nachdruck Nachdruck spielen. Bogenwechsel! ord. U U , j œ œ Jœ . œ μ œ . œ œ U œ 5 œ. J œ œ n œ 34ˆ42 n ˙ ‰ J 4 J J p P portamento (bis Ende), Töne mit leichtem Nachdruck Nachdruck spielen. al pont. U ord. U X œ Uœn œ , X œ 5 œ n œ œ j œ 34ˆ42  Uœ œ μœ . œ μ œ . . Œ ≈ ≈‰ 4 J J J P portamento (bis Ende), π5 Töne mit leichtem Nachdruck Nachdruck spielen. al pont. ord. , j XœBœU U œ J œ œ Uœ . œ jœ . jœ 34ˆ42  54 Œ . Œ ≈ ≈Œ J 5 F π portamento (bis Ende), ord. Nachdruck Nachdruck spielen. n œ μ œ U œ U X œ Töneœmit. leichtem nœ œ μœ œU . Xœ , U œ œ . 34ˆ42  J 5 J J Œ ≈ ≈‰ 4 R‰ 5 P ∏ ca. 5’’

V1

45

43ˆ42 

al pont.

33146

ord.


41

Fl

&

Kl 1

&

Kl 2

&

?

?

50

Kfte

Hrn

Pos

Key

?

œ (◊) (π)

& (p) ?

Akkord rechte Hand: Das Sample klingt von alleine aus.

w ww ww

œ l œ. œœ l œœ . μ œœ μ L œœ .. .

(P)

V1

V2

Va

Vcl

Kb

œ kœ. œ. œœ μ μ œœ .. ˜ œ .. k μ œœœ œœ l n œœ .. ˜m k œœœ .. k ˜μ œœ

œœ .. m œ œ . n ˜ œœ œœ . L l œœ .

œ œœ œœ œœ . œœ .. œ ..

ø

w ww ww m lμ œœœ n m œœ

B

X œ.

b œ œ . j œ œ U œ œJ œ . U œ P

? n œ . B œ œ . b œ œ U œ œ Xœ . j œ P

n œ œ . j œ œ j œ œ jœ . ? B œ. Œ (P)

Litolff/Peters

diminuendo

œœ k œ œœ μ l œœ œ k l œœ

œ . . œœœœ μk ˜l œœœ .. œœœœ k μk œœœ .. l ˜m œœ .. n μ œœœ œœœ m œœ ˜ œœ . œ L ˜ œœ . L n œœœ . μ μ n œœ œœ ˜ L k œœ l œ . . .

U œ.

j œ œ. μ œ œ ‰ Œ Œ & J P U œ . n œ œ . X œ œ B œ œ jœ . b œ & P

Œ

œœœ l œœœ œœœ k œœ . L œœ . . œœ μ m l ˜ œœ œœ μ k μ L œœœ .. l n k ˜ œœ œ .. k l l L μ œœœœœ œœœœœ .. l k n n m œœ œ œœ œœ œ k L μ ˜ œœ œœ œœ .

J œ. B œ œ jœ J nœ. B œ œ j œ J

B œ. J œ œ j œ J U œ.

jœ œ μœ J

‰ Œ p

ord.

p ord. Jœ p

nœ 33146

Œ

œ nœ . B œ

œ Xœ . B œ

J J

ord.

j r ‰ . Xn œ œ p

s.t.

U œ.

b œ. U œ.

j ‰ Œ bœ œ π

Œ

μ œ œ n œ œ Bœ .

œ Jœ .

Bœ œ

s.t.

s.t.

π

œ . Jœ

r ‰. œ π


42

Fl

&

6 4

Kl 1

&

Kl 2

&

53

Kfte

Hrn

Pos

U .

?

ca. 5’’

?

?

6 4

6 4

a tempo (60)

46 b w. π

œ

Œ

ø

46

46

...allmähliche Überblendung vom Kontraforte zum Sampler.

& Key

?

. œœ œœ k μ l n œœ œœ ..

Kb

Litolff/Peters

‰.

U

ca. 8 Sek.

AM PULT REGELN

p

w.

46

46

≈ .

46

46

B

π

&

j Bœ œ .

6 4 b w. ø ◊

V2

?X œ .

a tempo (60)

Vcl

46

46

&

(s.t.)

π U

n˙.

œœ œœ l ˜ m l œœ œœ ..

V1

Va

ca. 5’’

U r n œ ˙. π

ca. 5’’

(s.t.)

33146

3. Satz: attacca


43

III – Variation (Terzenseele II)

‰ = 108

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

Hrn

& 48

(108 = Minimum)

Kr .  ≈ 88 Œ œ b . œ . n œ B œ œ n b œ. n œ . n œ . n œ . μœ œ π F Bassklar. nœ . B œ . n œ . ? 4 . n œ . n œ œ μ œ b. œ . nœ œ 88KlarŒin B nehmen. R  ≈ 8 bœ 

?4 8

π

F

& 48 Œ

I

Key

8 8

& 48

straight mute

Pos

Anm. zu den Notenwerten in diesem Satz: Die punktierten Zweiunddreißigstel sind leichter zu spielen, wenn man sie wie Sechzehntelquintolen empfindet (5 zu 4). Die Notation als punktierte Zweiunddreißigstel wurde gewählt, da der Einsatz der Figuren häufig versetzt erfolgt.

?4 8 & 48

bœ . p

n œ .b œ

nœ œX œ .

ø

Œ Œ

Œ

Œ

œ

œ

œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

88 88 œ

mit Flzg.

molto

.Xœ. . J œ œ b œ . n œ R ≈ 8 Œ  8 π

8 8

?4 8

88 Der erste Takt des dritten Satzes schneidet den Liegeton des Samplers am Ende des zweiten Satzes ab. Somit gehen die beiden Sätze attacca ineinander über.

V1

V2

Va

Vcl

Kb

& 48

88

& 48

88

88

& 48

B 48 ? 48

88 pizz.

nœ 

Litolff/Peters

Œ

8 Π8 33146


44

3

Kfte

*) Kontraforte/-fagott: s. Anmerkung im Vorspann bzgl. des Tons A2.

? r ≈ ‰ nœ 

≈ . rK ‰ nœ 

3 3  ≈ n œ ‰ ‰ b œr n œ œ  b   nœ 

‰ n œr ≈ 

sempre secchissimo sehr kurz, die Tondauernunterschiede bei den sfz ignorieren.

Hrn

r & bœ ≈ ‰ 

≈ . n œrK ‰ 

nœ 3 ≈ bœ nœ ‰ ‰ bœ ? bœ  R     3

&

sempre secchissimo sehr kurz, die Tondauernunterschiede bei den sfz ignorieren.

Kfte

Hrn

Key

? r ≈ b œj r ≈ nœ nœ  

‰ n œr ≈ r ≈ ‰ œ  n

3 r ‰ nœ ‰ 

&

Œ

Œ

?

31

Klang: blockflötenartig, mit klarem Einschwingimpuls

&

Œ

Va

&

Œ

B

Œ

33146

r ‰ & bœ ≈ 

≈ bœ ≈ ‰ r ≈ R nœ   ?

n œ ≈ ≈ b œ R R  

‰ n Bb œœœ    n Bb œœœ  ≈ ‰ R p f

Die pizz. sind hier und in der Folge immer Auslöser für Figuren in anderen Instrumenten. Sie sind dementsprechend kurz zu spielen. pizz.

Œ Œ Œ

‰ b œR ƒ

Œ

‰ nœ R ƒ

Œ

Bœ ‰ R ≈ ƒ

Œ

pizz.

pizz.

?

 rK ≈ ≈ r nœ bœ  

3

3 3 ‰ n œr ‰ ? n œ ≈ b œr ≈ & b œr ≈ ≈ b œr ≈ ‰ r ≈ R nœ      

V2

Vcl

nœ nœ r ‰ nœ ≈ ? bœ ≈ ‰. R R bœ    

r≈ r≈ œ n œ b 

? nœ ≈ r ≈ r ≈ b œr ≈ r ≈ ‰ & nœ bœ R nœ     

‰ b œr ≈ 

Œ r≈ nœ nœ nœ  


45

nœ . B œ .

Fl

&

‰ 

Kl 1

&

‰ 

?

Klar. in B

7

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

?‰ r≈ nœ 

?

Œ

?

V1

&

V2

Œ

Va

Œ

Vcl

Kb

‰ 3n œ ‰  Kr ≈ R nœ  

?‰ r≈ r 3r b œ & b œ ≈ ‰ b œ ‰  n œrK ≈    

&ΠKey

‰&

B Π?

Œ

?

f

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

r≈ ‰ nœ 

bœ ≈ ‰ R 

nXn œœœ ...jXBœœœ ... ‰  Œ

p

‰ ≈

pizz.

pizz.

‰ n œR ƒ

Œ

‰ ≈

‰ nœ R ƒ

Œ

‰ ≈

Œ

Œ

μœ ‰R ƒ

p

Œ

b œ ≈ ≈ n œr ‰  b œR ≈ & b œ ≈  rK ≈ n œr ≈ ‰  R nœ R      

pizz.

pizz.

p f nœ . nœ .

K r ≈ ≈ n œj r ‰  n œr ≈ bœ bœ   

‰ nμn œœœ X Bn œœœ Œ f p

pizz.

p f nœ . B œ .

Anmerkung zur Mikrotonalität (Holz/Streicher): Bis Takt 23 gibt es im Zweifelsfall einen größeren Intonationsspielraum: »so genau wie möglich«. ab Takt 23: sehr präzise Blech: Die Mikrotöne entstehen durch die notierten Obertonreihen von selbst. Die wenigen nicht-Obertonreihen: sind » so genau wie möglich« zu spielen.

33146

pizz.

f

nœ R ƒ

#œ R ƒ nœ R ƒ

Œ

nœ  nœ 

 ‰ bœ 

? b œ

‰&

X nμn œœœ bb œœœ  ‰

f

p

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

pizz.

nœ R ƒ

Œ

Œ

Œ

Œ

nœ R ƒ pizz. μœ R ƒ

pizz.


46

Fl

&‰

Kl 1

&‰

9

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

nœ bœ

p f

r nœ 

&≈

bœ R 

?

? &‰

V2

&‰

Va

&‰

Kb

p f

?≈

V1

Vcl

p f Bœ μœ

&‰

&‰ Key

B œ bœ

B ‰ ?

nœ 

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

nœ  nœ 

bœ 

j X B œœœ μbJœœœ n μn œœœ  p f f bœ  R ≈ ƒ pizz. # œ  nœ

pizz.

ƒ pizz. b œ  nœ ≈

ƒ

pizz.

μœ R ƒ

nœ R 

r nœ 

r bœ 

r bœ 

bœ  b b œœ ≈ p

bBb œœœ  n n n œœœ Œ  f p 32

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

33146

r nœ  ?

nœ R 

Πpizz.

bœ R ƒ

bœ R ƒ pizz. B œ R ƒ pizz.

Œ

Œ

Œ

&


47

μ œ nœ bœ 3

Fl

&‰

Kl 1

&‰

10

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

p f 3 μ œ B œ #œ p

f

nœ nœ bœ

&‰

3

p

? r bœ 

& n œR 

f

r bœ  ?

?

nœ R 

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

r bœ 

bœ R 

Bœœœ J b œœ b œ

≈ ≈

r nœ 

nœ R 

≈ ≈

&

3

UX

&‰ Key

?

p

f

B œ X œ bœ

Œ

Œ

r nœ 

nœ R 

?

V1

&‰

arco

V2

&‰

Va

&‰

Vcl

Kb

B

f p 3 Uœ Bœ Jœ p

arco

p

f

nœ bœ 3

f

f

nœ bœ nœ

p

f

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

68

6 8 ≈

68

68 68

f

bœ U œ

p f Bœ Jœ Xœ f

nœ bœ nœ

p

6 8

bœ R 

p

p

r bœ 

X n B œœ X n œœ œ n œ

Œ

?

p

 n Rœ ≈  

3

arco

p f B œ bœ nœ

 b œKr ≈ 

≈ ≈

nœ bœ μ œ

f

68 68

68

68

68 68 68

33146


48

11

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

6 &8 ‰

6 &8 ‰

6 &8 ‰ ? 68 r bœ  ? 68 n œ R 

6 &8 ‰ 6 &8 ‰ 6 &8 ‰ B 68

p f nœ bœ nœ nœ p

nœ R 

&

p

r nœ 

?

‰  . b n Bœœœ

f

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3

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3

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nœ #œ π ≈

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molto

(straight)

3

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molto

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nœ R 

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Bœ.

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88

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88

μ n n œœœ

p

3

88 

88

μœ

p nœ

p

p

88

3

3

3

88 88 88 88 88

33146


12

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

8 &8

œ

8 œ &8 8 œ &8

n œ n œ b œ-

? 88  r bœ .  ? 88  b œ . R 

49

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

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Œ

Œ

Œ

œ.

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≈.

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bœ ‰ . R 

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nœ 

n(+) œ

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f

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p

≈ ≈

r nœ 

nœ R 

(+)

(+) = falls das Stopfen den Spielfluss zu sehr stört: offen spielen

? 88

nœ b œ n X œœ n 88nμ œœ B X œœ    Jœ n n œœœ & f p f f ? 88

nœ 

p

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f

r nœ 

nœ R 

nœ bœ μ J œœ b œ n œ n n œœ  n n œœ n n œœ Jμ œœ n œ p p f f p Xœ

μœ ≈ p

bœ X œ μ œ nœ

f

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p f

? 88 33146

p f

p

p

nœ p


50

13

Fl

&

Kl 1

Œ

Kl 2

Œ

Kfte

Hrn

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?

V1

V2

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Kb

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B œ bœ . B œ .

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r bœ 

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nœ R 

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nœ . nœ . nœ π

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r n œ

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3

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&‰

Bœ. bœ b B œœ  .X J œœ .. B J œœ B bX œœœ X J œœ b b œœ  ‰ Xœ bœ  bœ  33 p f f p f p

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B

p

bœ . bœ .

X

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‰ ‰

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bœ nœ J œ bœ bœ J œ  Œ p f p

3

f

p

f p J œ b œ . X œ . B œ n œ3 B œ b œ X œ bœ  Œ p f f p p 3 X œ nœ bœ ‰ Œ p f

33146

r bœ 

b(+) œ R 

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bœ B œ X œ  Œ

‰

‰ ‰

bœ nœ nœ nœ

p

f

B œ J œ nœ J œ

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f


51

14

Fl

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Kl 1

Kl 2

Kfte

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r bœ 

nœ R 

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3

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V2

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nœ R 

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3

p

Œ

3

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Bœ nœ B œ nœ ‰ p f X œ nœ bœ nœ p

? 33146

3

f

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‰.

bœ ‰ nœ . μX œœ .  .    . X J œœ ..  n n œœ   B X œœ f p p f

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nœ R

Œ

f

Vcl

Œ

3 n œ n œ # œ # œR ‰ π

Œ

&bœ bœ J œ ‰ f p 3

V1

Œ . μœ.  # œ . n œ œ n œ nœ . f π

nœ nœ #œ f 3

b bb œœœ  p

nœ nœ # œ n œr  ≈ p 3

3

nœ nœ p

μœ Xœ

p Jœ Bœ p


52

15

Fl

&

Kl 1

&‰

Kl 2

&‰

Kfte

Hrn

Pos

Key

V1

V2

Va

Vcl

Kb

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r nœ 

r bœ 

bœ R 

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nœ X œ ‰ f p

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Œ

Œ

Œ

Œ

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bœ R 

bœ . bœ œ nœ . nœ . f π

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nœ R

n(+) œ  R ≈ 

r nœ 

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Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

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Œ

 μ œ X œ bœ p f 

J œ B œ bœ p f

Œ

?

33146

34

r nœ 

bœ R 


53

16

Fl

&

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

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Key

V1

V2

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Vcl

Kb

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bœ 

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Œ ≈

nœ 

bœ R 

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Œ

Œ

B X œ . nœ .  ‰ f p

Œ

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Œ

 nœ ‰ 

 bœ

bœ R

B μ œ  n œœ  J œ p f

r nœ ‰ p

Œ

Œ

3

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? 33146

Œ

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Œ

Œ

bœ . bœ œ nœ . nœ . f π

(+)

3 rK nœ nœ nœ nœ f

≈.

. nœ . B œ œ nœ . B œ f π

3

Œ


54

17

Fl

&

Kl 1

&‰

Kl 2

&‰

Kfte

Hrn

Pos

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&‰ Key

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nœ . B œ . nœ π

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bœ . bœ . nœ π

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bœ R 

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X

B œœ ..  .  p

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nœ R 

(+)

≈.

≈.

V2

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Vcl

Kb

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Kr ‰ nœ 

n(+) œ R ‰ 

bœ R  bœ R

b œœ ..   J œ .  B X œœ    B X œœ ‰ b Xœ. Jœ p f f f p

B

X  œ ..

V1

Va

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Œ

rK B œ nœ μ œ nœ B œ ‰ p f rK

nœ nœ nœ X œ p f

? ? 33146

≈ ≈

3

3

nœ nœ bœ ≈ R π F 3

3 r nœ bœ nœ ≈ π F

Œ ‰

Œ

Œ Œ

3

bœ R ‰


55

18

Fl

&

Kl 1

&‰

Kl 2

&‰

Kfte

Hrn

Pos

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V1

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Va

Vcl

Kb

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B Π?

nœ nœ . #œ . π f

nœ R 

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b b œœ  .X J œœ .. p f

3 3 b œ n œ n œ n œR ‰ π

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ r nœ 

r nœ 

Œ

r

r nœ 

(+)

Œ

& nœ

r nœ 

‰.

r nœ p Xœ

nœ nœ nœ bœ  ≈ R f p 3

r

f

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r Jœ

nœ f

p

p

? 33146

Œ

Œ

Œ

3

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f

Œ Œ

r bœ 

?


56

19

Fl

&

Kl 1

&‰

Kl 2

&‰

Kfte

Hrn

Pos

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&‰ Key

?

3

#œ μ œ . #œ . π f

? r nœ 

?

bœ nœ nœ

nœ R 

b b œœ  . X J œœ .. p f

 bœ nœ bœ B œ bœ ≈ π f

r nœ 

r

nœ nœ . #œ . π f

(+)

 bœ nœ bœ nœ bœ ≈ π π f

&

r bœ 

r bœ 

nœ nœ bœ

V2

Œ

B Œ

Œ

Vcl

Kb

 n œKr ≈ 

Œ

V1

Va

3

f

p

r nœ  r nœ 

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

 Bœ Xœ bœ bœ Jœ μœ. Lœ œ nœ. nœ. f π π . ≈ Lœ. nœ œ Xœ. nœ π

? 33146

rK

nœ μ œ F

bœ 

. ≈

r bœ

n μ œœ p

f nœ . R ≈ f

bœ nœ F

‰ ‰

B

X

J œœ f


57

20

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

4 8

& 3 - 3 # n œ œ nœ nœ bœ nœ μ œ &≈ nœ bœ . nœ . R bœ B œ f π f F p π

&‰

≈ B œ nœ nœ μ œ nœ μ œ bœ bœ . nœ . π f π F bœ 3 ? ≈ 3r ≈ r ≈ R ≈  ≈ nœ bœ œ nœ    b  3

r & ≈ nœ ≈ L œ p 

A

3

Hrn

Pos

B ‰

(sempre straight)

5

II

3

nœ p

nœ #œ

V1

V2

Va

Vcl

Kb

Kr œ  ≈

&ΠKey

Kr  ≈ œ

? 3 & ≈ nœ #œ ‰ f p

nœ. Jœ. p f Xœ. n œ.

n œ B œ n œ n œr f 3

3 r ≈ r b œ B œ bœ bœ nœ B œ . bœ . B œ nœ nœ bœ nœ f π f π 3

5

≈ n œj π

I

3

3

3

3

r bœ Xœ œ R F  3 r nœ œ ‰ F

3

35

r μœ Lœ mœ nœ μœ. Lœ. Xœ mœ p f p

48

11

n œ- 3 ‰ R p

≈ Bœ Xœ

n œ b œ J œ n œr ≈ μ œR L œ m œ n œ X œ m œKr ≈ . f f π 3 3 J œ b œ n œ X œR ≈ œ m œ X œ n œ m œ L œR ≈ . L R f π f

3 ≈ n œ- ≈ R p

Œ

& B ‰ ?‰ ?

μœ Lœ nœ nœ π

Kr ≈ . Xœ f

nœ nœ ≈. R Lœ nœ Xœ π

f

3

π

3 ≈ Xœ nœ

π

3

33146

3

4 8 48

3

3

bœ j R Xœ  π 3

48

 r nœ . F Lœmœ nœ Xœ μœ. Lœ. Hr ? mœ μœ Fπ π n >œ J ‰ p

≈ n œ   nœ

B

(8)

3 n -œ μ œr b œ B œ b œ K ≈. b œ n œr R p π f

48 48

48 48 48 48 48 48


58

4 & 8 bœ .

Kl 2

?4 8

Kfte

‰ = 80

nœ . nœ œ bœ . bœ f

œ

B4 8

Pos

œ

(p)

& 48 m . œ nœ. Xœ œ m . œ Jœ f

Key

8 8

œ.

38 Œ

Œ

F

œ

3 8

3 8

88

œ.

8 8

38 mœ . μ œ . ≈ . μ œ œ . œ . L œ m mœ. Xœ. nœ œ π

ª

8 8

22

œ p

m . ? 48 œ n œ . X œ œ m œ . L œ

Hrn

3 Π8

Œ

88 rK œ m mœ œXœ. nœ. f

Holz-Mikrotöne ab Tkt. 23: sehr präzise

23

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

Pos

8 &8 ‰

8 &8  ? 88

bœ . f

Xœ.

B 88

? 88

≈ œ Lœ. μœ. π

Œ

Œ

œ

œ

œ

Œ

π

œ (p)

(p)

Œ

œ Bœ .

nœ. b œ. Jœ

œ

Œ

 rK Jœ. Bœ. b œ œ Xœ. nœ. bœ œ f π ≈

μ . mœ. μœ œ nœ. nœ. mœ. mœ œ œ . m œ R  ≈ ≈ nœ. mœ œ F π

H

? 88 Œ

& 88 Key

4

nœ p

legato possibile

?

 Kr œ œ Lœ. μœ. #œ œ X œ . n œ . m f π

33146

Œ

Πp

. nœ nœ. Lœ. mœ. Xœ


59

‰.

Fl

Kl 1

&‰

Kl 2

&≈

J œ. Bœ œ bœ. μœ. p f

24

Kfte

Hrn

Pos

? ?

œ (p)

μœ

 b œR . n œ  f

μœ

&  . Lœ. μœ œ mœ. μœ. mœ f œ ? R  &

V2

&

Va

Vcl

Kb

μœ

r œ

Œ

Des > μ œ. X œ . n œ œn œ . Xœ bœ bœ Jœ. nœ œ Xœ. Xœ bœ  10

B

f

π

≈. Xœ

F5

F5

10

R p

bœ bœ Xœ bœ

Xœ ≈

3 10

p

j b œP

p

weich und voll

C

11

f

V1

μœ

‰.

sempre

Key

Jœ R F

3

π

10

Des

b œ b œ3

f

F4

F5

bœ bœ

3

bœ Xœ ≈ bœ. Xœ. nœ 3

4

9

immer im Hintergrund zum Horn, wie ein Vorausecho

Lœ R

p

Œ

Anm. für den Dirigenten: Kern der gesamten Stelle (bis Takt 40) ist das Duo zwischen Horn (als Hauptstimme) und Posaune (als Vorausecho). Dieses Duo muß stabil und im Verlauf klar nachvollziehbar zu hören sein. Der Rest des Ensembles gruppiert sich um diesen Kern (mit wechselnden Funktionen) herum.

B ? ?Œ

B

Œ

Π33146

r bœ f

sempre pizz.

r œ


ca. ‰ = 100

60

25

Fl

Kl 1

&

[weich]

Kl 2

Kfte

&‰ ?Œ

. bœ. nœ F

π

&‰

[weich]

Xœ. bœ. 

4

π

f

KKr  . ≈ œ π

Pos

Bnœ Xœ nœ Lœ

F

9

(V)

F5

(p)

bœ 4

r bœ (2)

Œ

bœ 4

f

r bœ π r

π

(Ges)

r bœ p (2)

F4

nœ R 9

Bœ π

Œ

Œ

Œ Œ

D

Des

3

π p

f

r bœ nœ F

nœ b œ 

j b œ-

nœ nœ nœ Xœ nœ Lœ

nœ X œ

P

9

3

VI // F1

9

D

? bœ Xœ ≈ bœ. Xœ. 3

KrK . œ  ≈ π

 Œ

nœ. bœ. Xœ 

Des

Hrn

[Je trockener die Akustik, desto rascher ist die folgende Passage möglich. Wichtig ist die Klarheit des Duos von Horn und Posaune.]

nœ R 9

f

D

nœ. Xœ. nœ œ nœ nœ Lœ. 9

π f

VII // F2

F4

nœ. Xœ. nœ œ . Lœ

nœ n œ 9

& Key

?

V1

&

V2

&

Va

Vcl

bis Tkt. 31: pizz in Va + Vcl immer wie ein leichter Auslöser der Holzbläser pizz.

B ‰ B ‰ ?Œ

(pizz.)

Kb

r nœ f pizz. r nœ f

Œ

Œ ‰

r nœ F

pizz.

r nœ F

pizz.

j bœ f

Œ

33146

Œ

Œ Œ

nœ Lœ 

nœ m œ L œ 8

3


61

Fl

Kl 1

Kl 2

26

Kfte

 . n œ . L œ œ μœ . n œ  F π

KKr  . ≈ œ œ n Xœ. nœ.  π

?‰

b œ . n œ . X œ œ nœ . π 

j n œP

Œ

E

Hrn

Pos

?Xœ nœ Lœ  π

B

F4

nœ mœ Lœ 8

π (IV)

nœ. Lœ. nœ j n œ(p) 4

(2)

3

f

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

ΠE

Es

bœ Jœ bœ

(G)

D

nœ. Lœ. nœ j n œπ F f

8

(2)

4

VII // F2

F3

bœ Jœ bœ 8

f

nœ mœ Lœ 8

3

F5

7

nœ mœ Lœ 8

3

f

ππ Xœ

Des

r Xœ

nœ J œR b œ

7

f

& Key

?

V1

&

V2

&

Va

Vcl

Kb

B Œ

pizz.

B Œ ? ‰(pizz.)

nœ R F pizz. r bœ F

j nœ f

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Π33146

F3

3

7

3


62

Fl

Kl 1

Kl 2

27

Kfte

Kr  . n œ . L œ œμ œ . n œ. B œ œ ≈. F π

Es

j b œP

3 Jœ bœ nœ ? Xœ  R R π π

3

7

Hrn

Œ

Œ

. Œ X œ œn œ . n œ . n œ bœ.  π

Œ

Œ

Œ

Pos

B

(2)

(As)

nœ j nœ. Lœ. b œf π F

f

8

(2)

4

8

bœ Jœ bœ 3

F4

bœ Jœ bœ 3

f

F3

(III)

nœ j nœ. Lœ. b œ(p)

ΠD

Es

D

F4 4

Œ

≈ nœ. nœ œJœ.  π

Xœ.

?‰

nœ Xœ

6

3

nœ nœ Lœ 3

nœ Xœ

3

6

nœ nœ Lœ 3

π π

f

F5

Xœ 7

bœ Xœ bœ

4

& Key

?

V1

&

V2

&

Va

Vcl

Kb

B Œ

pizz.

B Œ ? (pizz.) ‰

nœ R F pizz. r bœ F

j bœ f

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Π33146

Des

Xœ 7

f

bœ Xœ bœ F3

F4

nœ. bœ. Xœ nœ. Lœ. 4


63

28

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

Hrn

n œrK . L œ .  n œ œ X œ . B œ . b œ œ μ œ . L œ . p π F π

Œ

Œ

Œ

Œ

bœ. nœ. Xœ. bœ  π 

. bœ. nœ œ Xœ.  œ . J œ π

Œ

Œ

Œ

nœ. bœ. Xœ nœ. Lœ.

Jœ. œb œ .

&≈

Kr  ≈ . B œ œ œ œ nœ. X π

&  X . nœ. nœ. Jœ. bœ œ π  & ?‰ ?

Xœ.

j b œP

Œ

Es

D

 b œj π F

4

4

π f

π f

B œb œ . J œ .  j b œ(p) (2)

Pos

8

(2)

8

6

π

f

F4

bœ . J œ . b œ œ Xœ.  nœ R F3

(III)

bœ. Jœ. bœ œ 3 nœ Xœ.  R

D

Es

(As)

36

D

n œ3 n œ L œ X œ n œ Lœ 7

7

π

F3

nœ nœ Lœ Xœ nœ Jœ. L œ bœ. Xœ. bœ œ 3

r nœ P

f f

π

F4

4

II

nœ nœ 2

& Key

?

V1

&

V2

&

Va

Vcl

B ≈ B ≈ ?‰

(pizz.)

Kb

nœ R F pizz. r bœ F

pizz.

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

j bœ f

Œ

Œ

33146

r nœ f


64

29

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

& . nœ. Xœ œBœ. bœ.  Œ F π

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

KrK &J œ . b œ . n œ œ  . ≈  π

≈ J œ œ bœ . œ . b Xœ.  π ? j ‰ œ &

A

Jœ. ?bœ. Xœ. bœ œ nœ Es

2

4

Hrn

π f

f

nœ Lœ nœ Xœ Jœ. bœ. n œ nœ

nœ Bnœ Lœ nœ Xœ Jœ. bœ. (p)

Ges 5

5

Pos

b œJ

(III)

V

(9)

VII // F2

 Xœ nœ Lœ 7

b œJ

E

(As)

(9)

F

Xœ 7

f

nœ Lœ Xœ bœ Xœ bœ bœ π π

bœ Xœ bœ Xœ bœ 3

5

F4

Xœ 7

& Key

? Streicher-Mikrotöne ab hier bzw. nächster Takt: sehr präzise

V1

V2

& &Œ B bœ R F pizz. B n œr F pizz.

Va

Vcl

Kb

‰ ≈

Œ

drängend sul tasto (s.t.)

K  J œ . b œ . b œr . π F arco drängend sul tasto (s.t.) bœ. Xœ. ≈  R R p F

Œ

?

33146

3

3

5

F5

3

Des

≈

Œ

≈

Œ Œ

F3

f

nœ nœ  bœ Xœ. bœ. 4


65

Fl

&‰

Kl 1

&‰

Kl 2

&‰

30

Kfte

Jœ. Xœ b œ. 

? D

Hrn

 n œ . X œ . B œ . b œ . μ œ œL œ . n œ .  Œ F π KrK Œ bœ œ . ≈ Jœ bœ. nœ. Xœ. Bœ.  π

?

Xœ 7

nœ nœ π

f

b œBJœ. R R  (p)

bœ.  bœ Xœ.

(III)

(9)

Pos

Es 4

f

V

F4

5

7

Jœ bœ Xœ nœ

≈ bœ . n œ . X œ œ B œ .

b œJœ. R  R

(As)

π

Ges

D

5

7

Jœ bœ Xœ nœ

F

f

Œ Œ

Œ

π

(9)

Œ

3 Jœ r nœ Xœ nœ

3

4

π

f

Es

C

π

F3

F6

nœ  r Xœ nœ Jœ nœ 3

3

4

nœ nœ Xœ Jœ bœ Xœ bœ 3

f

V1

V2

7

VII // F2

4

Va

Vcl

Kb

?

&

B ‰

B ‰

Œ

Œ

?

‰ bœ R F pizz. r nœ F

pizz.

s.t.

BœJœ bœ bœ Œ F π arco s.t. b œ b œ Xœ Œ 

π

f

π

nœ nœ Xœ Jœ bœ Xœ bœ n œ œX œ . n œ .  nœ. Lœ. 3

& Key

7

F

33146

Œ

Œ

Œ


66

31

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

n œR π

. bœ. &  . m œ . L œ œμ œ . n œ. μ œ œ n œ F

& ?

Jœ. n œ. 

6

4

VI // F1

(II)

Pos

(9)

6

(p)

nœ Xœ nœ 3

n œ X œ3 nœ f

π

Jœ bœ nœ bœ 7

Jœ. nœ. 

Es

Jœ bœ nœ bœ 7

f

VII // F2

F3

bœ Xœ. nœ. 

F

(A)

(9)

n œB J

. œ œ μœ. nœ. ‰ œn œ . b œ J π

n œ. n œ X œ . ?nœ. Lœ. nœ œ  J π f F

. mœ. Lœ F

& X œ . n œ . b œ œJ œ . μ œ . n œ œ μ œ .  . ‰  π

E

Hrn

E

n nœ. Lœ. œ 4

π f

n œ. n œ œ Xœ.  J

(I)

nœ. Lœ. nœ

œ. œ J œ . μ œ . n œœ μ œ . X π

. œ œ œ. nœ. œ nœ. bœ J μ

n œ. œ Xœ. nœ  J

(B)

(9)

π

V1

V2

?

& &Œ B nœ R F

pizz.

Va

Vcl

Kb

s.t.

nœ Bœ

‰ ≈

B bpizz. œ ≈ R F ?

‰ ‰

‰ ‰

3

π

arco

≈ ≈ n œR p

s.t.

3

n œ3 J œ

drängend s.t. arco

π

ord.

nœ nœ f 3

n œ 3J œ

ord.

f

ord.

nœ Xœ

33146

3

f

‰ nœ R F

Œ

pizz.

Œ

bœ R F

Œ

pizz.

F3

3  nœ Xœ nœ Jœ bœ Xœ

& Key

F

VI // F1

6

(9)

4

nœ. bœ. œ μœ. nœ. μœ œ

7


67

32

Fl

Kl 1

Kl 2

Kfte

n œ . n œ- . œ ‰ & π

Œ

Œ

Œ

rK μ œ & . ≈ π

Œ

Œ

Œ

F

E

&

Bassklarinette nehmen

?

Es

F

Hrn

?

nœ Xœ Jœ bœ nœ 6

7

π

f f

3

nœ. Xœ. n œ ‰-

π π

π

f

f f

B n œ . X œ . n œ ‰-

Xœ 7

f

π

(p)

nœ Lœ n Xœ nœ Xœ nœ Lœ n Xœ nœ Xœ nœ Lœ œ œ 7

7

7

π

b œ. J œ œb œ. Xœ. F3

7

3

7

7

7

VII // F2

VI // F1

6

Pos

Xœ nœ Xœ Xœ X œ n œ X œ n œ3 Lœ Lœ nœ nœ nœ Lœ nœ 7

7

6

nœ.

8

& Key

V1

? drängend s.t.

&Πs.t.

V2

Va

Vcl

Kb

ord.

KKr Xœ. nœ. nœ œ . ≈ f π

œ & B nœ Bœ Xœ nœ nœ  Œ π f

B ≈

B ≈ ?

arco

ord.

Πs.t.

ord.

s.t.

ord.

s.t. n œ n œ J œ n œ ord. . n œ . ord. . œ J Xœ  ≈ Xœ œ  R f f π π s.t.

arco

ord. s.t.

bœ nœ μœ 3

ord.

π

μ œ n œ μ œ J œ b œ n œ μ œ Jœ b œ  ‰ nœ f wie gedehnt,s.t.gezogen π f π ord. s.t. ord. s.t. μ œ3 n œ μœ Jœ bœ nœ μœ Jœ bœ nœ Xœ ≈  ≈ π p f π f s.t. s.t. J œ b œ n œ X œ ord. bs.t.œ n œ X œ ord. μ œ3 J œ nœ nœ Jœ  ≈  wie gedehnt, gezogen π f π f π

.  R n œ n œ J œ  n œ n œ . J œ œR  ≈  p f π f s.t.

wie gedehnt, gezogen s.t.

33146


68

33

Fl

&

Kl 1

&

B-Kl

Kfte

poco più ca. ‰ = 108 sehr schwebend, nie breit

?

Immer sehr kurz (quasi 32tel). Nur bei Tenuto-Strichen breiter.

? ?nœ. f

8

bœ. Jœ œbœ. Xœ. π

Pos

Key

œ

(p)

bœ J œ b œ 8

V1

Va

Vcl

Kb

bœ œ R

r n œ œ J ≈ μœ &‰ B œ F  f 36 Jœ ? U œ Klang: J œ. klarinettenartig

‰ & n Rœ . ≈  f wie gedehnt, gezogen

f π

r b œ.

Jœ œbœ. 3 Xœ. bœ. n œ R π f

bœ œ R f

n œ.

3 nœ Xœ Lœ nœ Xœ nœ Lœ

E

8

4

π p

4

f

3 Xœ nœ Xœ J œ œb œ .  r n œ nœ Xœ nœ Xœ Lœ nœ Xœ Xœ. bœ. L œ nœ nœ Lœ nœ 3

r B œ 

[Immer 7-stimmige Akkorde. 3 Notiert wurden nur die Rahmentöne.]

immer sehr kurz, die sfz etwas breiter.

`

8

4

6

4

μ œ.

j œ.

 n œ b œ n œ J œ B œ b œ B œ X œ n œ b  n œr œ f f π s.t.

ord.

33146

sempre pizz. sempre secco

r bœ f

ord.

J œ  B œr f

pizz.

ord.

f

 ≈

r

r bœ μ œ.

Œ

≈ ≈

notierte Dauern sind hier unerheblich

Πr

sempre pizz.

f bœ

notierte Dauern sind hier unerheblich

sempre pizz. sempre secco

ord.

4

B œ.

.

[unteres System]

b œ . n œ œJ œ . B œ . b œ œ  ≈ ‰ ‰ & . R f π s.t. s.t. ord. ord. œ Bœ bœ Bœ J B œ . . bœ Bœ œ μœ. Xœ nœ bœ B R ≈  ≈ f π π f s.t. s.t. ord. ord. bœ œBœ. Xœ. nœ œ Bœ bœ Bœ Xœ nœ bœ . b B œR  . R  Jœ bœ π f f π ? s.t.

V2

sempre poco marcato, nicht im Vordergrund

ord.

bœ œ

bœ Jœ bœ 8

VII // F2

F3

B

r b œ. F

Es

Es

Hrn

n œ.

Œ

?

notierte Dauern sind hier unerheblich

sempre secco


69

34

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

Hrn

Pos

& ‰ nœ n œ nœ #œ f π . nœ ?≈ r R n œ. (F) &

Œ

Klar. 1: immer etwas im Hintergrund von Horn und Posaune

?n œ

B

nœ Xœ 6

π p

(V)

b œ- . (p)

n œ œX œ .

& ≈. (f) &≈ (f)

Va

Vcl

?≈ (f)

?bœ R F

r n œ.

bœ J p

schiebend

(2)

b œ- .

Es

nœ.

f

VI // F1

r Uœ

b œ.

X

œ R

j n œ-

8

(2)

 μœ R

nœ. Xœ. nœ VII // F2

(IV)

8

(2)

4

r

nœ. Xœ. nœ E

(G)

3

5

nœ.  Xœ bœ Jœ nœ Xœ nœ  4

F

bœ Jœ nœ Xœ nœ  n œj  π π π F f f

3

5

 nœ . nœ . nœ œ #œ . nœ . π f r ≈ r ≈ n œ. n œ. F F wie vorher

π

œ Lœ. n  bœ œ.

F3

8

r Bœ

B œ.

nœ bœ Jœ

n œ.

Kr bœ ‰

bœ R

Œ

r Bœ

 rK ‰ nœ

Bœ R

Œ

r Bœ

r nœ

nœ R ‰

Œ

Va: mit dem Horn. Aber immer etwas im Hintergrund. arco

r nœ

bœ R

nœ R

Kr  nœ œ ≈ .

33146

nœ . nœ . nœ

‰-

Œ

Œ

sempre pizz. (weich)

Kb

n œ œX œ . 4

F3

B Œ

(pizz.)

F

(Ges)

π F

f

 bœ ‰ & (F- f) ?n œ Xœ . ( `)

(pizz.)

V2

n œ.

n Xœ nœ Lœ œ 4

VI // F1

4

(2)

(pizz.)

V1

 nœ ‰

 ‰

?

Key

nœ nœ nœ π f

r nœ

Œ

π r nœ


70

35

Fl

Kl 1

& &bœ nœ bœ bœ

nœ nœ nœ f f π

π

B-Kl

Kfte

3

n œ. R

?‰ (F)

bœ ? œ Lœ. nœ.  8

f

VI // F1

Bnœ Xœ nœ 3

4

Pos

Key

(p)

V2

Va

X œ.

nœ R

?‰ (f) ?‰

(F)

f

π

nœ 4

Xœ 3

8

j b œ(2)

f

π

VII // F2

F3

8

6

Jœ R

nœ R

bœ R

f

r nœ

6

10

π

f f

F4

F6

10

r μœ

Jœ nœ

3

B œ.

.

r nœ

Œ

Œ

r nœ

Œ

Œ

Œ ≈

r nœ

r nœ

Œ

Π33146

3 r nœ Xœ Xœ nœ 6

r

n œ.

Œ

bœ R

C

Es

nœ. Xœ. nœ œ J œ X œ n œ3 n œ b œ b œ œ . X œ L nœ. 

(As)

π F

f

3

œ #œ .

E

F

B œ.

(pizz.) r ≈ & r ≈ μœ nœ (f) bœ nœ bœ bœ B œ #œ . nœ . 

(pizz.)

Kb

r n œ.

 bœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ . nœ π f f π f b œ. r ≈ . R n œ ‰ ≈ ≈ n œ. R 3

nœ. Xœ. nœ œ J œ X œ n œ3 n œ Lœ. nœ.  bœ Xœ bœ

j b œ(2)

(pizz.)

Vcl

f

(III)

jœ R

& r Bœ (f)

nœ bœ Jœ

π

& r ≈ jœ (F- f) ? B œ. ( `) (pizz.)

V1

b œ. R

nœ . nœ . nœ π

?

Es

Hrn

‰-

3 bœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ π f f bœ R nœ ≈ ≈ R

Œ


71

36

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

& &≈ ?‰

nœ nœ nœ nœ bœ bœ π f

Vcl

7

r b œ.

(As)

3

f f

 b œ. ≈ R

schiebend

(2)

bœ R

r bœ

?‰

(F)

f

nœ nœ Xœ 9

f

π

Des

10

3

f II

3

bœ bœ

2

nœ r Bœ

≈.

r Bœ

≈.

r bœ

≈.

r μœ

π 4

J œ.

3

V

.

n œ Xœ nœ L œ bœ nœ nœ

Œ

bœ bœ 3

r μœ

3

bœ R

F5

10

B bœ nœ nœ nœ nœ bœ bœ ‰ n œ n œr  n œ f π π (pizz.) nœ ?‰ r R ≈ nœ ≈ bœ R (f) 3

π

 rK ≈ μœ

.

Jœ bœ

3

7

nœ nœ Xœ J œ b œ3 Xœ bœ r bœ

D

Es

F4

&Π(f)

(pizz.)

Kb

bœ f π

9

(2)

(pizz.)

Va

r b œ.

F3

(III)

B nœ Xœ bœ Jœ j b œ(p) r nœ jœ &≈ bœ R (F- f) b œ.  ?

&Π(f)

4

6

(pizz.)

V2

bœ bœ nœ π

r nœ Xœ nœ Xœ bœ Jœ j Xœ nœ b œf π π F

? Jœ nœ

3

( `)

V1

Ges

D

4

Key

n œR

 #œ nœ bœ nœ nœ nœ π f nœ J ‰ p F

nœ nœ nœ nœ bœ bœ 3

3

?

V

Pos

n œ. R

3

Hrn

‰-

bœ Jœ R bœ R

Kr Bœ

3 3 nœ nœ nœ nœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ nœ nœ bœ π f π f f π nœ r ≈ b œ R  ≈ ‰  bœ R

Œ

Π33146

3

nœ R


72

37

Fl

& bœ bœ r & nœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ bœ R R n œ b œ . n œ n œ b œ bœ œ nœ bœ #œ (f) f f πF f π F π f π n œ. Kr . r ? n œ. r . b œ  R ≈ ≈ ≈ ≈ bœ ≈ bœ n œ. R ≈ R . F 3

Kl 1

B-Kl

Kfte

Lœ nœ ? nœ nœ nœ 2

f

Pos

B œ Jœ. (p)

Key

&‰ (f)

(pizz.)

&‰ (f)

(pizz.)

V2

Va

Vcl

Kb

(III)

(9)

μ œ.

& ≈ jœ R (F- f) ? ( `)

V1

3

3

bœ bœ nœ bœ nœ #œ π f π . r ≈ n œR b œ. ≈

?

A

Hrn

3

Ges

bœ 4

f

F3

œ Jœ.

π F

Jœ bœ

3

r Bœ

Jœ bœ

3

7

π

5

j œ.

Xœ b œ L œ n œ R f f f π 3

 rK ≈ nœ

(9)

r μœ

r nœ

 rK ≈ nœ

bœ bœ nœ 3

r nœ

?

33146

b œ.

Bœ R

π

(III)

nœ B  nœ #œ nœ nœ bœ œ bœ . ≈ nœ π f f Kr Kr r ? n(pizz.) œ . ≈ ≈ b œ œ bœ R (f)

Xœ 10

5

F5

10

r μœ

Des

D

r  nœ Xœ Xœ bœ bœ bœ Lœ 3

n œ. Bœ R

Es

F4

7

r Bœ

(As) (9)

bœ bœ

Jœ bœ

3

r

J œ.

μœ R

r bœ

π F

Jœ bœ

3

π

F5

r Xœ bœ nœ Lœ nœ  bœ r Bœ r ≈ Xœ ≈ ≈ nœ  6

3

3

7

3

‰.

r nœ nœ bœ bœ nœ bœ ≈ bœ #œ nœ π f π f nœ  R  ≈ n œR ≈ bœ R 3

Es

7

F4

F3

7

(As)

(9)

U œ.

nœ R ≈

r nœ

bœ bœ nœ 3

π

r bœ


73

38

Fl

B-Kl

Kfte

3

3 ?b œ n œ L œ n œ  X œ b œ R f π f π 7

BXœ bœ Xœ  Xœ bœ bœ 3

(p)

r Bœ

Œ

r nœ

&‰ (f)

n œXœ bœ ≈ J

f

bœ bœ

(A)

3

3

π

f

68

#œ nœ nœ nœ

f

r b œ.

nœ bœ π π

n œ. R

X œ.

nœ Lœ nœ 3

(9)

6

n œ.

r Bœ

3

? ≈ b œ3 ≈ ≈ R (f)

nœ R

Œ

nœ R

F

Lœ nœ nœ Xœ r Bœ

r μœ

6 8

nœ R

&

o

ø

33146

10

r

5

D

π

f

F5

6 8 68 68 68

r μœ

68

r bœ

68

#œ nœ nœ nœ 6 8 nœ #œ nœ π f f π 3

r bœ

Flag. nat. sul A (loco) arco

Lœ nœ nœ Xœ

U œ.

nœ bœ ≈ ‰

π

f

π

3

3

D

10

Bœ R

6

μ œ.

3

nœ R

r nœ

n œ L œ3 nœ

(9)

F4

F4

nœ bœ bœ B nœ # œ n œr  n œ b œ n œ b œ n œ  bœ f f f π f π (pizz.)

Kb

bœ Xœ

10

n œ3 Xœ bœ ≈ J

&‰ (f)

(pizz.)

Vcl

nœ #œ nœ π f n œ. ≈ R

(II)

r Bœ

(pizz.)

Va

&‰ (F- f) ? ( `)

V2

3

F

Des

Des

D

10

V1

3

68

F5

Key

6 8

?

3

Pos

n œJ

 nœ ≈ bœ bœ nœ nœ bœ f f π n œ. n œ. ≈ ‰ R R

& r  nœ bœ nœ bœ nœ π f ? ≈ b œ3. ≈ ≈ R (F)

6

Hrn

œ

ø 3

Kl 1

Œ

œ

nœ R

68 68


74

39

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

6 &8 6 &8

œ

? 68 b œ. R (F)

? 68 X œ

B 68 X œ (p)

Lœ nœ

5

Pos

π

6 &8≈ Key

V1

? 68 (F- f) ( `)

F4

10

r bœ 

Va

Kb

nœ f

#œ nœ nœ  f π

π

n œ. R

 b œR ≈

nœ f

r n œ.

n œJ F

n œ. R

œ

n œ- .

 nœ 

D

f

(I)

rK μœ

Lœ nœ

10

f

nœ π F Lœ nœ r Jœ

r μœ  U

(9)

10

3

6

n œ- .

F4

F4 (9)

(B)

œ

J œ.

D

D

6

3

nœ Lœ π

n œœ  J

L œ nœ n œ f π 10

n œf

F3

(I)

(9)

Xœ 5

j œ.

r nœ

U

œ R

r bœ

r nœ

B 68 nœ π

n œ - ≈ R π

? 68 b œ R (f)

& 68 . œ

#œ nœ

f

f nœ R

p

 b œR œ.

33146

π

 n œr

10

U

X

6 &8 ‰ (f)

F5

(pizz.)

Vcl

#œ nœ nœ f π F

3

68 (pizz.) & ‰ (f)

(pizz.)

V2

n œ- .

? 68

Des

Hrn

œ. 

œ J

Flzg.

3

nœ f

r œ

œ

#œ nœ nœ 

f

nœ R

π

&


75

40

Fl

Kl 1

œ. & &

f

B-Kl

Kfte

poco rit.

 nœ nœ

? b œR (F) ?‰

& n œR F (B) (9)

Hrn

œ J nœ

nœ nœ p

œ X Uœ œ Bœ &X œ Key

 nœ ? μœ loco

nœ &R 

nœ &R 

Va

U J œœ X œ Uœ

3

6

nœ p

(pizz.)

Vcl

Kb

& . œ (p)

Œ

 ‰

f

≈ ≈

 nœ p

μœ

#œ J 

c

c

œn œ . m œ .

L œ œ μ œ œn œ.

37

 #œ F

 #œ F

arco

arco

œnœ .

nœ .

. nœ œ nœ

œnœ .

nœ .

nœ œ bœ .

nœ R

+

 √ X œ   nœ 

 nœ . bœ .

√ nœ . R ƒ nœ .

R

33146

loco

c

 μœ B œ

c

≈

c

≈

c c c

‰ r œ

c

c

Œ j œ

?

ƒ

œ J

o

molto

c

c

molto

B Œ. ? bœ R (f)

. bœ œ bœ

(nach dem sfz stopfen)

6

mit dem Fingernagel

V2

f

œ . ohne dim.

mit dem Fingernagel

V1

œ R

E

B ‰ X

bœ .

bœ 

VII // F2

Pos

œ

bœ .

n œ. R

b œ.

b œ-

subito più mosso

≈ fi

?

c


76 *) stacc. possibile: Trotz des Tempos, der Registersprünge und der Dynamik, soll der Eindruck des flüssigen und gleichmäßigen erzielt werden. Oft (gerade bei der Bassklar.) erleichtert jedoch ein Wechsel zwischen legato und staccato den Spielfluss (schon allein aus Gründen der Kraft) enorm. Davon soll dann auch unbedingt Gebrauch gemacht werden. Die leichtere Spielbarkeit führt hier sicher immer näher zum gewünschten klanglichen Ergebnis.

Π= 120 Fl

&c

Kl 1

&c

Die Dynamikgabeln bei der Bassklar. geben dyn. Tendenzen innerhalb des ff an. Sie sollen dem Spieler vor allem eine Idee der Gliederung geben. Um sie realisieren zu können kann das ff zu Beginn der crescendi deutlich reduziert werden.

120 = Minimum. Falls möglich (abhängig von der Bassklar.) noch rascher.

41

B-Kl

Bassklar.: quasi H

? c bœbœ ƒ

nœ mœ nœ

stacc. possibile *)

? c bœbœ

nœ bœ

nœ bœ bœ

bœ œ bœ n

nœ nœ ≈ nœ bœ ≈ nœ bœ bœ ≈ bœ nœ bœ

Kfg: Nicht lauter als die Bassklarinette!

Kfte

Hrn

Pos

Key

f stacc. possibile *) w

?c

&c

V2

&c

Va

Vcl

œ μœ

ƒ

lœ ˜œ lœ œ ˜œ Lœ lœ k œ ˜œ μ œ lœ ˜œ

nœ nœ

˜œ lœ ˜œ

lœ ˜œ lœ

œ μœ nœ nœ mœ lœ

kœ kœ

kœ Lœ μœ kœ μœ ˜œ kœ

kœ œ Lœ μœ œ

≈bœ bœ ≈ ≈ nœ nœ ≈ nœ nœ ≈ nœ ≈ ≈ ≈ nœ R  ø Dpf. ab

Lœ kœ lœ œ mœ

mœ ˜œ mœ lœ k œ μœ Lœ

œ μœ œ mœ lœ

lœ ˜œ Lœ kœ ˜œ kœ Lœ ˜œ

lœ lœ μ œ lœ

˜œ

kœ œ ˜œ

Lœ nœ μ œ lœ

μœ mœ lœ

Lœ mœ ˜œ mœ lœ lœ lœ kœ kœ lœ œ œ k œ Lœ kœ

œ œ

Sampler: Routing auf die Lautsprecher rechts und links (s. Anm. vorne in der Partitur).

Bc ?c ?c ≈ ≈ r ≈ ‰ mœ nœ f sempre pizz. secco

Kb

nœ nœ

ø

[skizzierter Verlauf] ff nicht zu laut. Die Bassklar. nicht überdecken.

V1

nœ bœ

˙

Klang: weiter klarinettenartig aber voller + obertonreicher

subito

?c

bœ bœ

˙

w

Bc &c

bœ ‰

≈ b œr ‰

nœ bœ 33146

r bœ ≈ ‰

r nœ ≈ ≈ nœ ≈ nœ ‰

r ≈ nœ


77

?

B-Kl

Kfte

& Key

kœ μœ mœ lœ

nœ nœ

(ƒ) ? μ L œœ lœ

Kb

nœ œ bœ b nœ (ƒ) ? ≈ nœ nœ ≈ nœ ≈ nœ ≈ bœ ≈ nœ nœ bœ bœ nœ bœ (f)

43

Lœ œ lœ

lœ n œ μœ mœ

nœ nœ

kœ k œ ˜˜ œœ

lœ ˜œ k œ μ l œœ Lœ kœ

kœ n œ ˜œ ˜œ

œ

(pizz.) ? ≈ n œr ‰ (f)

Lœ lœ Lœ kœ

lœ l œ lœ mœ lœ μ œ lœ

r nœ ≈ ‰

bœ bœ

kœ Lœ k œ m l œœ nœ μœ

˜œ œ k œ Lœ

≈ b œr ‰

lœ L œ Lœ μœ mœ lœ μœ

n n bœ nœ œ nœ nœ mœ œ mœ nœ mœ bœ bœ nœ mœ

≈ nœ bœ bœ nœ ≈ nœ bœ nœ mœ ≈ mœ nœ nœ mœ mœ lœ k œ kœ mœ œ ˜œ k œ m œ œ k Lœ μ œ kœ œ ˜œ kœ

≈ bœ nœ ≈

μœ

μœ lœ œ

lœ lœ Lœ nœ œ lœ ˜œ ˜ œ kœ n l œœ μ œ

r bœ ≈ ‰

mœ lœ

mœ kœ ˜œ kœ lœ lœ nœ μœ

lœ Lœ Lœ μœ k œ œ m kœ lœ μœ mœ œ l œ m œ ˜ μ œœ ˜œ

≈ b œr Œ

˜œ

nœ ‰

kœ lœ

ª

Fl

&

Kl 1

&

. ≈ X œJ π

45

B-Kl

Kfte

Key

Va

Vcl

≈ b œJ . π

? bœnœ bœ nœ nœ ≈ ‰ R (ƒ)

& μ œœ (ƒ) ? ˜l œœ

lœ μ œ ˜œ nœ œ ˜œ

lœ Lœ

œ

mœ œ

œ Xœ.

œ

œ

œ Jœ.

œ

œ

? bœnœ bœ nœ nœ ≈ ‰ R (f) kœ œ μœ n œ mœ ˜œ kœ Lœ

Œ Lœ œ ˜œ œ

π subito

Œ

m L œœ

nœ l œ

œ μœ

œ lœ

lœ m œ mœ L ˜ œœ k œ

μ œœ

B

?

*) portamento: in den nächsten Ton glissandieren. Jedoch nicht kontinuierlich, sondern jeweils kurz vor der entsprechenden Zählzeit.

33146

L l œœ

lœ μœ l œ L œ

œ μœ μœ m œ

Lœ l œ

nœ k œ

kœ lœ

mœ l œ

mœ L l œœ μ k œœ L œ

œ R ‰ ≈ π *) portamento μ œ œ ‰ B ≈ R *) portamento

˜œ l œ

Lœ k œ

˜œ l œ


78 47

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

Hrn

Pos

Key

& &

Xœ.

μœ J

œ J

nœ J

œ.

μœ J

œ.

f

?

Œ

Œ

&‰ .

kœ lœ

Lœ k œ

6

nœ Jœ

& l œœ l œ (π) ? œ

& B B

œ Xœ. œ nœ.

mœ l œ

lœ l œ

œ. œ.

nœ k œ

œ μœ

μœ L œ

mœ ˜ œ

μœ

˜œ

jœ œ.

Jœ œ Uœ

œ

œœ ˜œ lœ Lœ œ

œ jœ

nœ œ Bœ

œ μœ

μœ

n œ ˜ œ m L œœ ˜ œ œ k œ μœ lœ œ mœ ˜œ lœ ˜œ

gegen Ende deutlich mehr cresc.

?

Π33146

ƒ

J ≥œ U œ≤ X ≥œ

nœ ≈

nœ nœ

nœ nœ

nœ nœ

bœ ≈

nœ nœ

wie zuvor

gegen Ende deutlich mehr cresc.

≈ ‰

k l œœ

Bœ œ.

f

ƒ schmetternd

nœ μ œ

bœ nœ

œ nœ B œ nœ nœ Xœ B R

lœ L œ

bœ nœ nœ ƒ wie zuvor

5

5

B lœ L œ

f

F

Die Vorschläge mit Freiheit. Den Abschluss aber präzise auf die Zählzeit.

?

V2

Kb

œ J

Œ

&

Vcl

nœ J

?

V1

Va

nœ.

Holzbläser: die crescendi sehr aufblühend

subito

μœ

lœ œ mœ lœ lœ

μ œœ μœ lœ lœ

μ m œœ k œ L œœ œ

œ μœ k œ œ

Lœ k œ μœ mœ kœ lœ

μ œ m ˜ œœ kœ œ μœ Lœ kœ

nœ ˜ œ μœ nœ Lœ μœ

martellato

ƒ n ≥œ B œ≤ b ≥œ martellato

ƒ f

 ≈

pizz. wie zuvor

bœ nœ


79

?n œ n œ

49

B-Kl

(ƒ)

Kfte

Key

bœ mœ bœ

nœ n nœ œ

bœ mœ nœ

bœ n nœ nœ bœ nœ œ mœ n œ bœ bœ

?n œ n œ ≈ n n œ ≈ n œ ≈ b b œ ≈ n œ ≈ b mœ ≈ bœ nœ ≈ mœ ≈ nœ nœ ≈ œ mœ nœ bœ ≈ bœ bœ nœ œ mœ œ (f) μœ mœ L œ ˜ œ œ lœ lœ

& (ƒ) ? ˜μ œœ

œ

μœ

?‰

(pizz.)

Kb

nœ nœ nœ

(f)

kœ lœ œ μœ mœ

nœ nœ k œ μ œ ˜œ μ œœ μ œ ˜ œ

lœ m œ œ œ Lœ

Lœ ˜œ lœ kœ lœ

kœ lœ Lœ lœ L œ L œ k œ l œ ˜œ mœ lœ ˜ œ L œ k œœ l œ k œ l μ œœ L œ n œ l l œœ k œ ˜ œ k œ m œ l œ L œ L œ k œ k œ n l œœ ˜ œ m œ n œ m œ k œ μ œ lœ

kœ ˜œ ˜œ μœ Lœ œ kœ

≈ r Œ nœ

nœ lœ lœ

≈ r ‰ mœ

lœ μœ Lœ

kœ lœ mœ k mœ œ k œ l œ œ kœ Lœ œ l lœ μ k œœ L œ œ L œ μ L œœ lœ Lœ lœ kœ kœ

œ

≈ b œr ‰ mœ nœ

œ

˜œ

œ lœ kœ μœ Lœ

lœ l œ nœ μœ nœ lœ l œ m œ μ œ ˜œ kœ œ kœ μœ lœ kœ lœ

lœ μ œ mœ lœ nœ

μœ

μœ

œ kœ kœ

œ

μœ œ Lœ mœ mœ œ

lœ kœ m œ n œ ˜œ μ œ n œ mœ lœ L œœ ˜ œ k œ mœ lœ μœ

˜œ

r bœ ≈ Œ

μœ.

œ

Bœ.

Jœ œ

μœ nœ nœ

μœ

μœ

r bœ ≈ ‰

ª

&

&

51

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

?bœ

(ƒ) ?bœ ≈ (f)

Key

& (ƒ) ? μœ

˜œ

? ‰

(pizz.)

Kb

(f)

J p

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mœ œ kœ œ lœ μœ L m œ lœ l œ œ

lœ m œ œ lœ

μœ J p

kœ œ Lœ œ

œ œ lœ mœ ˜œ lœ ˜œ mœ lœ

r nœ ≈ ‰

˜œ μ œ μœ lœ lœ lœ

bœ bœ bœ nœ ≈ bœ ≈ ≈

œ μœ mœ ˜œ kœ œ l mœ œ m œ ˜œ kœ μ œ mœ œ n ˜ œœ lL œœ ˜ œ œ m L œœ μ œ kœ nœ ˜œ

œ

Œ

œ ˜œ kœ lœ lœ μœ ˜œ

œ

lœ Lœ lœ

μœ

μœ

˜œ mœ œ μ œ n œ n k œœ k œ œ μœ kœ kœ œ Lœ μœ

lœ nœ

œ ˜œ mœ μ œ Lœ kœ Lœ kœ μœ

mœ μœ ˜œ k œ n n œœ k œ œ ˜œ lœ œ μ œ n œ μ œ m œ œ m l œœ n œ kœ ˜ œ ˜ n œœ L œ μ m œœ

π subito

≈ r  mœ 33146

œ

m L œœ lœ k œ

nœ ˜œ mœ μ œ m œ μ œ n k œœ kœ œ Lœ nœ

œ μœ lœ

kœ l œ

Lœ ˜œ μ œ

mœ n œ kœ lœ


80

nœ &J

œ

jœ &J

Bœ J

œ

53

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

Hrn

Pos

J

bœ œ. J

f

f

œ.

œ.

π π

B lœ lœ m œ kœ m œ ˜œ n œ mœ œ mœ l œ lœ lœ kœ Lœ Lœ μœ l œ

(π) ?

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œ mœ

V1

V2

&

Œ

Kb

œ.

&

Œ

Vcl

Bœ œ. J

?

&

Va

œ.

?

& Key

Holzbläser: aufblühen!

B B

l œœ

nœ kœ lœ k œ m œ k l œœ n œ k œ μœ kœ nœ k œ ˜œ lœ lœ mœ L œ

μœ ˜œ

mœ lœ

portamento

kœ Lœ L œ k œ l œ n œ L œ k m œœ kœ k œ kœ œ ˜œ kœ k œ lœ mœ μ œ l œ L œ k ˜ œœ lœ

j ≈U U œ .. p

nœ. ≈ J π

portamento

œ lœ œ œ k l œœ

œ jj œ

œ

œ Xœ

kœ μœ œ l œ mœ

J J œ

B B œ œ Uœ

œ

œ.

œ.

œ.

Bœ œ.

bœ J

p

portamento

lœ μ œ ˜k œœ

œ

sul tasto

portamento

Lœ œ

lœ lœ L œ l œ lœ mœ ˜œ μœ l œ m œ Lœ μœ kœ μ œ kœ n œœ

sul tasto

p

? 33146

J

nœ œ œ μœ


55

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

& &

simile

81

œ

œ μœ.

nœ μœ.

nœ μœ

œ

œ nœ.

μœ bœ.

μœ b œ

ƒ

?

Œ

?

Œ

ƒ

Pos

Key

&

ƒ

B &

?

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(π)

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Lœ k œ μœ ˜ œœ m œ Lœ lœ

Lœ nœ μ œ ˜ œ μœ

œ

kœ m ˜ œœ kœ

k œœ kœ

lœ L œ mœ œ lœ ˜œ lœ l œ

L œ μ m œœ ˜ œ Lœ

k l œœ ˜œ μœ nœ lœ m œ μ œ lœ Lœ μœ

n μ œœ μœ

nœ μ œ nœ

μ œœ œ

V1

V2

Va

Vcl

Kb

. œ μ μœ .

œ

b b œ

μœ

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œ J

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œ.

B œ.

Bœ œ μœ œ

bœ Uœ

μœ. Xœ.

œ

œ

œ

J

nœ œ. Bœ œ.

ord.

ord.

? 33146

œ l ˜ œœ L m œœ l ˜ œœ mœ μœ mœ

nœ l œ kœ ˜œ

œ Uœ œ Xœ

Œ

nœ nœ

schmetternd

μ œ k ˜ œœ lœ

B B œ

Bœ ≈  R

nœ nœ Xœ μœ Xœ nœ

Anmerkung zu den unten beginnenden ostinaten Figuren im Streichquartett (Die Portamento-Passagen sind davon ausgenommen): Das Streichquartett soll niemals in den Vordergrund rücken. Die Bassklar. und das Keyboard müssen dominanter sein. Die Dynamik ist dementsprechend anzugleichen.

n &n œ

f wie zuvor

5

Xœ nœ

bœ bœ bœ bœ nœ nœ ≈ nœ nœ nœ

5

Hrn

bœ bœ nœ bœ bœ nœ ƒ wie zuvor

G [wie zuvor]

n œ m L œœ ˜ œ lœ l œ

ƒ

lœ l k œœ ˜œ

μ œœ ˜ œœ μ œœ μ m œœœ μœ m œ œ l L œ ˜ œ k l œœ n œ L l œœ n œ μ œ L œ l k œœ œœ œ Lœ

subito

˜ œœ

˜œ

œ μœ

˜œ

n μ œœ lœ

Zur Mikrointervallik bei den schnellen, ostinaten Streicherfiguren bis Tkt.79: Es geht nicht um Reinheit der Intervalle, sondern um eine Veränderung der Klangqualität bei der Verlangsamung der Figuren. In diesem Tempo ist eine vollkommene Präzision ohnehin nicht mehr zu erreichen. Also nur: „So präzise wie möglich.“

nœ bœ

B 3œ μ œ B œ B œ Bœ

legato, détaché

‰ nœ p f 3

f

f

Œ Œ

jœ Œ f

j Bœ μœ J p

3

3

legato, détaché

3

3

Œ

μœ ‰ J p 3

‰ nœ ‰

legato, détaché

‰ μœ J 3

≈ r ≈ ≈ ‰ bœ bœ nœ f

pizz. wie zuvor

≈ r nœ


82 57

Fl

&

Kl 1

&

B-Kl

Kfte

Hrn

Pos

?

(ƒ)

nœ nœ nœ

? ≈ nœ ≈ nœ nœ nœ ≈ nœ nœ mœ ≈ n œ n nœ nœ œ nœ (f)

m L œœ ˜œ lœ l œ

(ƒ) ?

Va

&n œ

œ

3

μœ

3

(f)

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m ˜ œœ

μœ

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nœ ˜œ k œ l œ μ œ l œœ œ l k œ n œœ œ L œœ lœ ˜œ μœ mœ L œœ k œ μ œ œ l l ˜œ L m œœ L œ mœ k œ l œ œ Lœ œ ˜œ Lœ

3

‰ B œj n œ 3

Œ

Œ

‰ r ≈ nœ nœ

bœ nœ

legato, détaché

B ‰ μœ ‰ J F ?‰

μœ L œ kœ μœ

3

μœ &‰ J ‰ F μ 3œ B ‰ J ‰

(pizz.)

Kb

μ m œœ

μœ

F

Vcl

œ œ k k œœ k μ œœ œ kœ

μœ

F

V2

mœ bœ

≈ b œ b œ n œR ≈ ‰ mœ

mœ ‰

B

&

V1

&

lœ l œ Lœ mœ

Key

bœ bœ nœ nœ n nœ nœ n bœ n œ m n m œ œ œ œ œ n œ bœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ mœ bœ mœ nœ nœ

‰ nœ

Œ

œ

3

nœ ‰ 3

μœ kœ l œ œ ˜œ

n œ μ œ μ 3œ bœ nœ Bœ

nœ μœ J ‰

3

bœ ‰ nœ J J 3

3

Bœ 3

‰ 3

kœ nœ mœ μœ k œ k œ l œ L œ Lœ L œ k œ œ l l kœ L œ œ n œ k œœ m k œœ L œ ˜ œ l œ m œ lœ lœ kœ lœ lœ μ œ k œ œ μ œ œ mœ œ L œ k l œœ k μ œœ l l œœ ˜ œ μ œ kœ lœ μœ Lœ n l œœ œ kœ œ

μœ

Bœ Bœ 3

3

‰ ‰

r ≈ ‰ nœ

‰ Bœ J 3

Œ ‰

33146

μœ

lœ lœ

μœ

˜œ

μœ

mœ μœ

l œœ œ œ

L œœ lœ kœ

œ

n œ n 3œ b œ b œ 3 n œ B 3œ B œ μœ Bœ Bœ 3 B œ n œ3 μœ œ b B œ ‰ bœ

B œ n œ3 B œ μ œ3

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μ ‰ Bœ œ 3

μœ

B œ3 n œ ‰ ‰

b 3œ B œ ‰ ‰ ‰

r ≈ Œ mœ

n œ3 B œ n 3œ n œ

œ


83 59

Fl

&

Kl 1

&

B-Kl

Kfte

Hrn

Pos

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nœ bœ (ƒ)

(f)

V2

Vcl

≈ nœ bœ ‰ n œ R

kœ μ œ μœ œ l œ lœ lœ n œœ l œ μ L œœ L œ k œ lœ kœ ˜œ œ m œ L l œœ

& (ƒ) ? μœ

kœ k œ μ l œœ ˜ œ μœ

œ

m m œœ lœ L œ

lœ k œ l m œœ L œ k œœ ˜ œ ˜ L œœ kœ Lœ

œ

n l œœ mœ Lœ μœ lœ nœ

n n œœ μœ œ l l œ k l œœ l œ ˜œ

˜œ

&μœ

n 3œ

μœ

n 3œ n œ B œ B ‰ (F) 3 Bœ B ‰ Bœ bœ (F) ? ‰

(f)

r ≈ Œ bœ

3 Bœ μœ nœ bœ bœ nœ œ B bœ 3

3

3

‰ 3

mœ mœ

nœ nœ

nœ nœ

≈ ≈

l lμ œœœ l œ

lœ lœ

˜œ

L œœ ˜ œ nœ

˜œ

bœ bœ

Œ

?

Œ

?

ohne Dpf.

lœ œ ˜ œ œ μœ mœ œ l œœ μ œ m œ Lœ m œœ lœ l œ k œ μœ mœ μœ l œ œ L m œœ m œ μ œ lœ

Lœ m œ œ kœ

3 3 3 3 nœ Bœ nœ nœ nœ Bœ bœ Bœ nœ Bœ bœ μœ &

(F)

nœ nœ nœ ≈ ‰ R

(pizz.)

Kb

B

(F)

Va

bœ mœ nœ mœ

V1

nœ ‰

&

kœ m œ lœ l Lk œœœ μ œ

Key

bœ n nœ œ nœ

μœ μ œ ˜œ ˜œ kœ

m œœ ˜ n œœ

L k œœ œ mœ

μœ

bœ bœ R

nœ ≈

bœ p p bœ

mœ m œ œ k μ œœ n œ nœ mœ Lœ

k ˜ œœ n œ Lœ mœ Lœ

œ Lœ μ œ ˜œ

m Ln œœœ μ œ μœ

spicc. 3 3 3 B B b œ œ œ μ n œ œ nœ bœ nœ Bœ nœ μœ Bœ nœ 3 3 spicc. nœ nœ Bœ bœ bœ Bœ μœ bœ Bœ nœ bœ bœ nœ 3

bœ nœ

Bœ nœ μœ Bœ Bœ

b œspicc.n œ m œ b œ B œ n œ3 μ œ b œ μ œ3 μœ nœ bœ

bœ Bœ

œ3 b œ μ ‰ Bœ μœ

μœ

œ3 n œ œspicc.n œ b œ 3 n n b bœ Bœ μœ œ ‰ bœ nœ

3

3

3

≈ r ‰ nœ

Œ

3

3

r ≈ ‰ nœ 33146

≈ ‰ r ≈ ≈ nœ bœ bœ

r ≈ bœ


84 61

Fl

&

Kl 1

&

B-Kl

Kfte

Hrn

Pos

?

V1

V2

Va

Vcl

? ?

w w

&œ (ƒ) ?

nœ nœ

bœ bœ R

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bœ bœ

bœ bœ

μœ

œ œ œ Lœ œ

m œ

nœ μœ mœ l L œœ ˜k l œœœ L l œœ lœ Lœ μœ Lœ

k μk œœœ

œ

nœ nœ

nœ nœ

mœ mœ R

≈ mœ

≈ ‰

nœ nœ (ƒ) nœ

mœ nœ mœ

nœ ≈ ‰

nœ nœ R

w

œ œ mœ Lœ

˜ œ

f f œ μœ œ kœ kœ μœ ˜œ nœ Lœ

˜œ œœ œ œ

mœ nœ nœ nœ

Lœ œ μ L œœ μœ μœ

w

μœ nœ mœ kœ n œ k μ œœ mœ L œ Lœ

lœ ˜ n œœ

œ

μœ ˜œ œ ˜œ μ œ μ l œœ kœ œ

lœ Lœ Lœ ˜ œ lœ mœ

˜œ

μœ l œœ lœ ˜œ

˜œ nœ ˜œ

mœ mœ

nœ mœ mœ kœ nœ

μœ lœ œ k œ lœ

lœ μœ μœ lœ l œ k l œœ lœ μœ

mœ lœ L œ lœ μœ

œ μ l œœ œ lœ

kœ lœ œ œ lœ

Lœ nœ kœ lœ lœ

lœ Lœ mœ Lœ ˜œ Lœ lœ kœ mœ

kœ kœ kœ lœ

œ

μ œ L n œœ μœ œ

b b n n bœ nœ bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ œ bœ nœ œ nœ bœ œ bœ nœ œ bœ nœ bœ bœ nœ & f dim. bœ bœ bœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ mœ nœ &n œ b œ n œ n œ n œ n œ m œ n œ n œ m œ n œ n œ n œ n œ b œ b œ b œ nœ dim. f bœ nœ nœ nœ n nœ nœ nœ bœ B nœ mœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ nœ œ bœ ≈ bœ bœ f

dim.

Bnœ nœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ bœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ ≈ nœ nœ nœ nœ nœ ≈ mœ nœ ≈ bœ bœ ?≈

(pizz.)

Kb

nœ nœ

?≈ ≈ ‰ (f) n œ n œ n œ

˜œ ˜ œ μœ kœ

Key

(f) n œ

f

nœ nœ

dim. arco sempre [wo es möglich ist, sollen die Töne gleich abgedämpft werden] am Frosch

≈ r ≈ ≈ bœ bœ bœ

33146

r ≈ Œ nœ

r ≈ ‰ nœ

≈ r nœ


85 63

Fl

&

Kl 1

&

B-Kl

?nœ

nœ nœ nœ

bœ ‰

≈ nœ

(ƒ)

Kfte

Hrn

Pos

Key

?nœ ? ?

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bœ bœ

mœ mœ

œ nœ n nœ

bœ ≈ ‰ R

nœ mœ bœ

bœ mœ œ œ bœ nœ n bœ œ bœ n nœ nœ œ nœ b mœ n nœ

bœ ≈ R bœ bœ ≈ ‰ mœ

nœ mœ bœ

Œ

˙.

w

nœ nœ nœ ‰

ø ø

w μœ Lœ œ lœ lœ Lœ

& (ƒ) ? œ

mœ lœ μœ

kœ lœ Lœ mœ mœ

lœ Lœ lœ ˜œ

μœ lœ lœ ˜œ kœ

œ kœ œ mœ

n œ l μ œœ Lœ μœ

Lœ Lœ Lœ kœ kœ lœ m œ μ l œœ lœ

˙.

Lœ œ lœ μœ k œ œ k l œœ n œ μœ œ nœ mœ μœ œ kœ Lœ Lœ mœ

˜œ μœ Lœ μœ œ

n œ μ œœ lœ

Lœ lœ lœ μœ Lœ

kœ Lœ lœ kœ kœ

Lœ lœ m œ μœ

μœ kœ Lœ kœ œ

μœ

mœ ˜œ μ œ œ ˜œ lœ ˜ œ mœ

œ nœ

nœ kœ l œ ˜μ œœ

Œ

œ lœ Lœ n œ ˜œ μœ μ œ ˜ œ k œœ μ œ mœ

mœ ˜œ Lœ kœ lœ lœ lœ lœ ˜œ œ Lœ μ œ kœ μœ kœ kœ Lœ

Lœ mœ lœ Lœ

Lœ μœ

n œ L œ l μ œœ μ œ l œ mn œœ k œ

μœ ˜œ lœ mœ Lœ

legato, détaché

V1

V2

Va

3 n bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ μœ œ n μ n œ n œ œ œ &

F

nœ nœ nœ bœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ ≈ & bœ bœ nœ nœ bœ nœ ‰ F nœ bœ bœ n bœ bœ bœ bœ B nœ nœ nœ ≈ bœ bœ œ nœ ≈ bœ ‰ ≈ Œ F

Vcl

Kb

B nœ ≈ bœ bœ ≈ bœ bœ bœ ≈ nœ bœ ≈ nœ ≈ ‰ R F ? Œ(arco)

(f)

r ≈ Œ bœ

nœ nœ ‰

r ≈ mœ 33146

Œ

Œ ≈ r ‰ mœ

legato, détaché

nœ bœ nœ nœ nœ ‰

‰ μœ J 3

mœ ≈ nœ ≈ Œ nœ ≈ ‰ R

Œ

Œ r ≈ ‰ nœ


86

Fl

Kl 1

B-Kl

Kfte

Hrn

Pos

&

?b œ

nœ nœ nœ (ƒ)

bœ mœ

?b œ n œ n œ ‰ nœ (f)

nœ nœ

n n nœ œ nœ œ

n ≈ nœ œ n ‰ nœ œ

‰ nœ nœ nœ nœ

V2

Va

Vcl

?

b bœ œ

[wie zuvor]

& (ƒ) ? mœ

˜ œ ˜ œœ μœ μ œ Lœ

kœ œ lœ nœ Lœ

Lœ μ œ k μ œœ m ˜ œœ kœ μœ

μ œ μ m œœ œ œ nœ

lœ lœ μœ Lœ kœ mœ œ lœ ˜œ lœ

œ œ lœ

lœ kœ ˜œ nœ ˜œ lœ œ L m œœ μ μ œœ n œ n μ œœ œ lœ

œ μœ

3 B ‰ B œJ p

3

poco dim.

3 μ œ ‰ & μœ (F)

Œ

Œ

Œ

3

kœ œ μœ kœ lœ

mœ œ nœ

œ μœ μœ œ ˜œ ˜œ

Lœ lœ

lœ kœ

B œ μ œ3 b œ b œ b œ3 b n œ b œ B œ B œ b œ b œ œ & (F)

b bœ œ

Lœ μœ œ Lœ œ

kœ mœ μœ mœ μœ

3 5

nœ nœ Lœ

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a tempo (Π= 120)

Klarinette in B nehmen

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[vor dem Schlag]

kœ lœ lœ n œm œ kœ lœ lœ lœ œ

lœ m œ Lœ lœμ œ l œ lm œœ mœ ˜œ μ œœ μ œ Lœ lœ

B œJ

12

kœ ˜œ L Lm œœœ ˜ k œœ n œ k œ μœ lœ lœ L œ l œœ mœ Lœ lœ mœ lœ

(f)

[die Töne dürfen trotz fff nicht umschlagen!]

U > œ*) U, œ nœ b œ J . œ B nœ œ J œ J 4’’ 1’’ 8’’ ƒ I

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9’’

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Klang: m