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Edgar Guzmรกn

Montaje 4sax (2014) cuarteto de saxofones (soprano, alto, tenor, baritono)

Obra comisionada por el Cuarteto de saxofones Saxtlรกn


Montaje 4sax Obra comisionada por el Cuarteto de saxofones Saxtlán

NOTAS DE EJECUCIÓN Como complemento a la partitura y guía interpretativa de la obra, existe un primer montaje de audio realizado en ProTools; la presente partitura es una representación gráfica, casi exacta, de la organización sonora de dicho montaje. Para realizar dicha grabación se usaron una serie de samples que, en el transcurso de su montaje, fueron manipuladas en diversas formas y grados con el fin de “ensamblar” musicalmente su contenido individual y crear un discurso musical surgido a partir de las contingencias sonoras encontradas. De manera análoga al proceso de composición, la ejecución de la obra deberá plantearse a partir de las contingencias musicales que surjan en el momento de su interpretación consecuencia de las singularidades de los objetos sonoros generales que cada ejecutante realice, manipulando aquellas que, en el transcurso, resulten más efectivas para cada momento en el proceso de desarrollo de la estructura. En la partitura, las cajas que encierran las representaciones gráficas del sonido corresponden a las representaciones gráficas de los archivos empleados en el montaje original. Dichas cajas refieren, mediante los colores que les fueron asignados, la “materia sonora prima” del archivo (o fragmento de él) empleado; en la partitura, estas cajas se encuentran temporal y espacialmente dispuestas en concordancia con su disposición original en la línea de montaje. La materia sonora de los archivos usados en la presente pieza referida aquí mediante su color es la siguiente: ROJO

VERDE

1)

Sonidos de frecuencia aguda indeterminada, producidos al tocar el saxofón mordiendo la caña.

2)

Multifónicos; se manejan dos tipos de multifónicos principales nombrados como: a) simples, producidos mediante digitaciones especiales de multifónicos o por producción de armónicos; b) de/con voz, cantando al tiempo que se produce alguna otra altura o multifónico en el saxofón. NOTA: En la grabación del montaje original, guía interpretativa complementaria de la partitura, el primer criterio de selección de multifónicos fue su estabilidad a lo largo del rango de dinámicas en el que estos se incribían; el segundo criterio fue la efectividad subjetiva de su contribución armónica al contexto sonoro general. Percusiones de llaves; éstas podrán presentarse a manera de “nubes” de percusión o articulando clara y decididamente cada una de ellas.

AMARILLO

3)

AZUL

4)

Sonidos de aire: soplando dentro del saxofón; se deberá producir un sonido de aire “puro”, evitando la producción de elementos de sonido ordinario.

En la pieza, a partir del compás 56, los elementos sonoros 1), 3) y 4) son tímbricamente “extendidos” y transformados recurriendo al uso de objetos o instrumentos ajenos al cuarteto de saxofones. En el montaje, el elemento 1) es extendido/transformado “rasgando” una superficie metálica con un objeto punzante, tratando de producir frecuencias agudas que emulando aquellas producidas en el saxofón al morder la caña. Para el número 3) se percuten diferentes objetos y superficies buscando crear una textura de amalgama con las percusiones de llaves; finalmente, para el 4), se frota de manera constante diferentes objetos y distintas superficies emulando los sonidos de aire. Puesto que estas secciones de transformación/extensión son realizadas por los saxofonistas de manera simultánea a las acciones realizadas en/con el saxofón, la viabilidad y efectividad de ejecución será definitiva para la selección de los objetos a usar y para el contenido sonoro específico de las acciones a realizar en el saxofón mismo. Tomando esto en cuenta, a mayor semejanza de los álter ego sonoros con su contraparte en los saxofones mayor será su efectividad musical. Álter egos


NOTAS ADICIONALES En ocasiones se presentan entre paréntesis pequeños fragmentos de pentagrama superpuestos sobre el gráfico de forma de onda. El contenido de alturas (transportadas) de estos pentagramas corresponde a las alturas acontecidas en el montaje original. En la partitura, estas alturas están presentes únicamente a manera de referencia de algunas de las relaciones sonoras sucedidas en el primer montaje, y no es necesario que sean “reproducidas” en vivo cada vez; por el contrario, se alienta la exploración de nuevas relaciones armónicas. Los gráficos de formas de onda de la partitura podrán interpretarse en términos de mayor o menor actividad/densidad sonora y de incremento - decremento de amplitud/volumen, aunque este último parámetro está especificado con notación estándar de dinámicas. Cuando se presentan dos dinámicas simutáneas una de ellas dentro de paréntesis, el sonido o gesto producido en ese momento deberá mantenerse dinámicamente “estable” en algún punto dentro del rango de esas dos dinámicas; por su parte, dos dinámicas presentadas de esta forma significa que el sonido o gesto realizado podrá oscilar o moverse libremente entre una dinámica y otra.

p

f

Cuando dos cajas de colores distintos se encuentren superpuestas, implica la realización libre y simultánea de los dos objetos/archivos correspondientes ó la transición gradual entre uno y otro. En cuanto a la “complejidad” relativa interna del objeto sonoro general, ésta se encuentra visualmente “simplificada” mediante el uso de dos grosores de línea de las cajas de colores: aquellas con un mayor grosor de línea serán relativamente más “complejas” que aquellas de menor grosor. Por ejemplo, en el caso de los sonidos de caña, la complejidad relativa de las cajas de línea gruesa podrá ser generada mediante la suma de elementos de “modulación sonora” como puede ser el uso de flatterzunge, la voz, articulaciones dobles, triples, etc. En el caso de los multifónicos, especialmente para la sección final, la complejidad relativa podrá realizarse añadiendo acciones de voz ad lib a la acción de multifónico, por ejemplo, para generar una inestabilidad caótica, distorsionar el sonido, etc. Dentro de la partitura se encuentran también descripciones complementarias para algunos de los objetos/archivos; éstas no pretenden limitar la interpretación del objeto a dicha descripción, sino únicamente establecer las características básicas iniciales para su desarrollo subsecuente. La duración de los compases, basado en la proporción temporal del montaje, es de 6 segundos cada uno. No obstante, esta duración podrá ser modificada de acuerdo a las necesidades del flujo temporal propio de cada interpretación.

NOTAS AL PROGRAMA Extraer de las notas de ejecución de ser necesario.


Montaje 4sax

A

Edgar Guzmán b.1981

(2014) sonidos sobre agudos mordiendo la caña 13

S

D

ï possibile

p

(desvanecer) sonidos sobre agudos mordiendo la caña aire

A

ï

D

possibile

sonidos sobre agudos mordiendo la caña

T

11

¥

ï possibile

p

F

p

D

ï possibile

sonidos sobre agudos mordiendo la caña

B

p

p

F

p

Fp

p

p

F

F

B ¥

13

S

25

f

A T 43

B

f F aire

A

f

**

(nX ) ord.

*

aire

p

¥

aire

simile

nX

ord.

aire

( ) P

p

F

D

¥

p

ÜX

aire

ord.

aire

( ) F

¥

aire

multifónicos simples y/o de voz

(

43

D

Sz p

multifónicos simples y/o de voz

p

(

, p

p

43

43

f

25

T

B

p

f

21

S

* multifónico "simple" (sin voz)

aire

multifónico simple

(

p) P

nX

ï

b >X X

) (p )P

El multifónico que finalmente aparece en la última parte del compás 16 deberá "anunciarse"previamente, mediante la aparición ocasional de alguno de sus elementos armónicos, a partir del compás 12; estas apariciones deberán contextualizarse a manera de rupturas, aparentemente involuntarias, de los sonidos agudos de caña.

,

p )P ,

F

multifónicos simples y/o de voz

aparacer gradualmente el sonido ordinario, aclarando ** Hacer poco a poco su identidad armónica a partir del sonido de aire.

1


2 multifónicos simples y/o de voz

REMOVER BOQUILLA

D

31

S (

A

P) F 43

F

(

,

T

P) F

)

slap

+

SZp

REMOVER BOQUILLA

B

(aire flz a la tromba) 41

13

S

D41

*

(

T

(

p )P

p) P

F

A (

D

25 13

B (

*

P) F

1

f

50

slap

p

51

f

perc.de llaves ad lib.

p

F

F

# X+ n+X slap

51

(

)

SZp

50

aire flz (soplando dentro del tudel y variando la "altura" relativa del aire mediante cambios de digitación)

( nX p

f F

f

jX >)

p

P

SZ

amalgama de percusión de llaves y percusiones "externas" emulando percusiones de llaves

(

F) f

amalgama de sonido de aire y objetos "frotados" emulando sonidos de aire

multifónico simple

(

P) F

57

(

F) f

Aire a la tromba (soplando con presión extrema dentro del tudel y variando la "altura" relativa del aire mediante cambios aleatorios de digitación)

**

**

p

( 50

+ perc. de llaves ad lib.

f

multifónico simple y/o de voz

50

slap

(misma altura del slap anterior)

slap

f

F

P

P

multifónicos simples y/o de voz

multifónico simple

f

P) F F

D

COLOCAR BOQUILLA

f

f

F

p

43

(llaves)

57

T

p

p

slap (T&B sincronizados)

REMOVER 61 BOQUILLA

S S

D

1

p )P

43

D

B

(

, * sim. (extremo)

( nX )

sonido a la tromba

mordiendo la caña

¥

slap percusiones de llaves ad lib. (slap de T&B sincronizados)

51

,

41

50

p

multifónico simple (sin voz)

molto cresc

f

COLOCAR percusiones de llaves ad lib. BOQUILLA (llaves)

D

f

multifónicos simples

a la tromba extremo

F

A

D

43

multifóno de voz (extendiendo la resonancia del slap)

( bX

D

( nX )

F

multifónicos simples y/o de voz

aire flz a la tromba (soplando dentro del tudel y variando la "altura" relativa del aire mediante cambios de digitación) simile (flz)

C

aire (soplando dentro del tudel con) sonido a la tromba

F)f

Producir en la medida de lo posible sonidos de caña emulados (ver las notas de intepretación) alrededor de los sonidos de caña y ulterior multifónico generado en el saxofón bajo. También se podrá solicitar la asistencia de otro saxofonista de ser necesario.

3


,

COLOCAR BOQUILLA 61

flz

D

61

S 13 S F

p

percusiones de llaves ad lib. + multifónico de voz

A (

T

F) fmultifónicos de voz F

, o simple (sin voz)

f sub F

p

(termina multifónico de voz, inicia perc. de llaves)

(siguen multifónicos de voz)

(

sonidos de caña emulados (ver las notas de interpretación)

91

F)91f

,

13 71 25

S

p

,

(llaves + multifónico "silbo")

p

T 101

multifónico simple

PF

(101 )

91

(

U D

U D

3

D

p

SZ

U D

P) F

3

multifónicos simples

(

p)F

improvisación con aire, voz (dentro del saxofóno) y multifónicos ocasionales

p

U D

multifónico simple

B

p

(siguen multifónicos de voz)

multifónico simple o "silbo" 71

P) F

*

4

4 (

4

F

* multifónico "silbo"3

flz

multifónico "silbo"

B

A

f sub

,

aire

improvisación de multifónicos (incrementando gradualmente la intensidad de la improvisación y la complejidad sonora de los multifónicos)

p

F

improvisación de multifónicos (incrementando gradualmente la intensidad de la improvisación y la complejidad sonora de los multifónicos)

SZ p

f

81

S

25 81

(

p )F

improvisación de aire y voz dentro del saxofón con caracter nervioso

A

p

F T

101

F

p

B SZ p

111

p F

F

sigue improvisación de multifónicos (incrementando gradualmente la intensidad de la improvisación y la complejidad sonora de los multifónicos)

sigue improvisación de multifónicos (incrementando gradualmente la intensidad de la improvisación y la complejidad sonora de los multifónicos) 111

f

* Literalmente, silbar (y cantar simultáneamente) emulando un multifónico; este multifónico puede ser adicionalmente "coloreado" dirigiendo el aire del silbido hacia la boquilla del saxofón.

31


4

1

aggressivo

91

flz

13

S flz

A T

sigue improvisación de multifónicos (incrementando gradualmente la intensidad de la improvisación y la complejidad sonora de los multifónicos)

B

sigue improvisación de multifónicos (incrementando gradualmente la intensidad de la improvisación y la complejidad sonora de los multifónicos)

tutte

î e aggressivo

flz 101

S

13 25

flz

A

D

D

D

D

E

1

D

D

D

D

D

D

D

D

D

D

ï

(

D

ï)p

D

D

LIBRE

multifónicos simples

T

D

LIBRE

( LIBRE

ï)p

B (

111

ï)p U D

25 13

S (

ï)p

A T (

ï)p

B (

ï)p

D

D

D

D

D (

ï)p

U D U D U D

Montaje 4sax  

Contemporary music-Saxophone quartet

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