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Edgar Guzmรกn Kromos (2013) para diferentes combinaciones de 10 instrumentistas

Comisionada por y dedicada al Ensamble Liminar


NOTAS DE EJECUCIÓN KROMOS (2013) Comisionada por y dedicada al Ensamble Liminar

INSTRUMENTACIÓN La intrumentación de esta pieza consta de una combinación libre de 4 instrumentos de viento (sean estos maderas o metales “clásicos”, instrumentos de origen autóctono, de fabricación propia, etc.), 4 instrumentos de cuerda frotada (con la misma opción de apertura que los intrumentos de viento en cuanto a su orígen) y 2 percusionistas ó bateristas -o una combinación de ambos. La selección de los instrumentos de percusión a emplear por estos últimos será decisión del instrumentista mismo, sin embargo, deberá evitarse el uso de teclados (marimba, vibráfono, etc.) u otros instrumentos percusivos que produzcan sonidos con afinación definida (crótalos, campanas, etc.).

“ESTRATEGIA” COMPOSITIVA Con el propósito de crear una obra con características compositivas específicas partiendo de una imagen sonora abstracta provista por la diversidad instrumental que la pieza pretende incorporar, se optó por emplear una “notación” a base de colores como medio para representar diferentes procesos de creación musical implementados sobre la improvisación instrumental individual o colectiva empleada como herramienta de producción sonora inicial. Dichos procesos parten de la idea del uso de filtros, resonadores y “abstractores” de las características o ideas sonoro/musicales que conforman una ejecución musical dada -en este caso, aquella improvisada por otro instrumentista o grupo de instrumentistas. La resultante musical de estos procesos dependerá directamente de la escucha musical que cada instrumentista haga sobre un evento sonoro preexistente. USO DE COLORES Los procesos musicales referidos como de filtro, resonancia y abstracción “codificados” a colores son aplicados a tres parámetros sonoro/musicales principales (timbre, ritmo, gesto) definidos, si bien someramente, de la siguiente manera: TIMBRE (filtro/resonador/abstractor): Cualquier elemento intrínseco a un objeto o evento sonoro que pueda ser referido como un factor constitutivo del timbre de un sonido “en particular” o un instrumento en general. RITMO (filtro/resonador/abstractor): Frecuencia entre eventos. Estos eventos podrán constituir desde relaciones temporales entre las etapas “de vida” de un sonido dado (ataque, decay, sustain y release), la compresión/expansión o imitación de relaciones de cualidades ya rítmicas (por ejemplo en el caso de las percusiones), intervalos o diferencias de frecuencia traducidas a ritmo, etc. GESTO (abstractor): Elementos musicales de forma, proporciones, “contornos” sonoros, etc.

El material de origen para la generación de material sonoro resultante de los procesos “kromáticos” referidos anteriormente será siempre un elemento sonoro anterior; dicho elemento podrá ser tanto un objeto musical más o menos definido en la partitura (como los trémolos y flatterzung de la sección B, o los over pressure de la sección D), material resultante de un proceso kromático anterior (Strings, compás 22), o la improvisación instrumental proveniente de otro integrante del ensamble (Wind II/Perc II, compás 13), un grupo instrumental (Winds III, IV, compás 40) o uno mismo (Strings, compás 10). El ejecutante o grupos instrumentales con quienes habrán de establecerse las relaciones kromáticas correspondientes están especificados en cada parte instrumental mediante la instrucción con la parte de ______ . En caso de que dichas relaciones kromáticas deban establecerse con la ejecución propia inmediata anterior esto será indicado mediante la indicación con la parte propia. NOTA: Cuando alguno de estos procesos (en especial aquel referente al timbre) se presente en relación sincrónica con otro objeto o proceso kromático por igual, el objetivo será la creación de una amalgama sonora/musical compleja. En cambio, cuando estos procesos funcionen a modo de “expansión” o continuación de un elemento anterior (como de hecho ocurre durante la mayor parte de la pieza) el objetivo será producir una transformación tímbrica y/o “derivación” rítmica/gestual a partir del elemento “generador” en cuestión; lo anterior es empleado incluso a modo de generación de secuencias de transformación (compás 60).

BLANCO, NEGRO Y REGISTROS Las diferencias y cambios de registro para los instrumentos de viento y cuerdas se relacionan directamente al uso del color BLANCO y el NEGRO -así como al resto de los elementos- kromáticos de la siguiente manera: BLANCO : registro medio-agudo

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NEGRO: registro grave-medio

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En el caso de las percusiones y batería, las diferencias establecidas en términos de registro para los demás instrumentos será equivalente a las diferencias sonoras creadas en términos de la selección personal y empleo de los instrumentos percusivos durante la propia ejecución. Como elemento adicional para establecer diferencias entre los registros o instrumentos percusivos, en ocasiones se usa como referencia la línea empleada en lugar del pentagrama (compás 29): GRAVE

MEDIO

AGUDO

NOTA: Como parámetro general de interpretación se deberá tratar de crear el mayor contraste posible entre estas dos categorías de elementos (BLANCO y NEGRO) atendiendo, en su caso, la sugerencia interpretativa referente al caracter improvisatorio que acompaña a estos espacios (caótico, frenético, etc.).

SIGNIFICADO DE LAS FIGURAS GEOMÉTRICAS Las tres figuras geométricas empleadas en la construcción de la pieza tienen el propósito de orientar el manejo de algunos parámetros relacionados con ideas de desarrollo o evolución musical de la siguiente manera:

Desarrollo (o evolución) sonoro/musical/estadístico/etc. claro y evidente, con una “pendiente” pronunciada entre el punto de inicio y el punto climático y de éste al punto final o conclusivo. Incremento y decremento de “tensión” extremada.

Desarrollo sonoro/musical lento, sutil, no tan evidente ni “extremo” en relación al nivel de desarrollo representado por la figura anterior.

Elemento estático, desarrollo musical prácticamente nulo. Los parámetros que conformen el material sonoro dentro de estos espacios mantendrán, en su mayoría, las características musicales iniciales a lo largo de toda su existencia. NOTA: A lo largo de la partitura, la primera y tercer envolvente geométrica son presentadas también en versiones miniatura (por ej. , ó ) y colocadas SOBRE la barra de compás o al inicio de éste. En estos casos, el objetivo será producir una combinación de elementos sonoros fugaces que generen (o aparenten generar) las caraterísticas musicales -en relación al desarrollo o falta de éste- correspondientes a la envolvente de que se trate, si bien en versiones en extremo “comprimidas”. La duración total de estos eventos miniatura -cuyo propósito es establecer puntos de articulación estructural- nunca deberá ser mayor de 0.5 segundos.

DINÁMICAS Dada la apertura instrumental de la obra y la abstracción sonora sobre la que ésta se construye, los valores sonoros “reales” de las dinámicas deberán ajustarse constanmente en relación a la configuración final del ensamble y el contexto sonoro total. Un pianissimo deberá entenderse como el mínimo de sonoridad perceptible dentro del contexto sonoro total, y un fortissimo como el máximo de sonoridad posible sin que esto signifique enmascarar la ejecución de otro instrumentista y mucho menos el contexto sonoro total.

DURACIÓN DE LA OBRA - DIRECTOR La pieza se estructura en relación a compases de duración específica en combinación con compases de duración libre. La duración de estos últimos será definida durante la ejecución misma por el director quien, basándose en su propio juicio sobre las características y posibilidades de “vida” de los eventos musicales que se estén sucediendo en el momento, dará la indicación correspondiente para avanzar al siguiente compás. Aún así, se calcula una duración mínima aproximada de entre 8 y 9 minutos.

NOTAS AL PROGRAMA Como parte esencial de la obra, ésta no incluye notas al programa.

NOTA BIOGRÁFICA DEL COMPOSITOR Edgar Guzmán es compositor de música electrónica y electroacústica. Ha creado obras con el patrocinio del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Querétaro, el Instituto Mexicano de la Juventud, el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes y el LIPM de Buenos Aires. Su obra ha sido presentada principalmente en México, Estados Unidos, Canadá, Brasil, Venezuela, Argentina, Chile, Francia, Austria, Polonia y Alemania por diversos instrumentistas y ensambles como son Wilfrido Terrazas, Alexander Bruck, Pablo Gómez, Mónica del Águila, Ensamble Liminar, Generación Espontánea, la Camerata de las Américas, el International Contemporary Ensemble, Rebekah Heller, Kivie Canh-Lipman, Ryan Muncy entre otros.


Kromos A

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Edgar Guzmán b. 1981

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(multifónico, con o sin voz)

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Crear una red colectiva y "caótica" de glissandos partiendo de la(s) nota(s) anterior(es)

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DINÁMICA: equiparar la dinámica propia con aquella de las percusiones con la parte: Percs/Drums

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DINÁMICA: equiparar la dinámica propia con aquella de las percusiones

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NERVIOSO

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tutte:simular ruido blanco (usar instrumentos y/o voz)

DINÁMICA: equiparar la dinámica propia con aquella de las percusiones

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(tocar la nota más aguda posible)

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(tocar la nota más aguda posible)

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>X- (tocar la nota más aguda posible)

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Hablando en tono claro y convincente. Consultar la página anexa

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(con la parte: Percs/Drums)

Representación gráfica de una posible textura resultante entre las intervenciones textuales y sus "ilustraciones" musicales sobre un "fondo" de ruido blanco, en la medida de lo posible, continuo. Los espacios en blanco representan las extensiones temporales de participación de cada uno de los instrumentistas consistente en la lectura del fragmento textual seleccionado o asignado (representado aquí con un número del 1 al 10 correspondiente cada uno a un texto) seguida, o no, por una "ilustración" musical del texto recién leído (ejecutar o no dicha ilustración queda a decisión del ejecutante). Antes y después de su ejecución textual/musical (la cual será delimitada en su principio y fin por el director) cada instrumentista deberá continuar/mantener la ejecución de ruido blanco.

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(con la parte: Percs/Drums)

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DINÁMICA: equiparar la dinámica propia con aquella de las percusiones

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con la parte: Percs/Drums

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ANEXO

“LIBRETO” DE LA SECCIÓN E !"#$#%&'()'*+#,-().&$'%('.(/.&',()(+#%&$'0&+'!"#$"%&'(%)*+,,%-./)0&1&'2/"''1'%($#2.34#%&'()'52.67+('%('89:81'%(';&-3)32'<+43),=' '

“LIBRETO” DELA LASECCIÓN SECCIÓN E INICIA CON LA SIMULACIÓN DE RUIDO BLANCO POR PARTE DE TODOS LOS MIEMBROS DEL ENSAMBLE. CUANDO ASÍ LO DECIDA, EL DIRECTOR DARÁ LA SEÑAL A UNO O VARIOS DE LOS EJECUTANTES PARA DAR COMIENZO A SU EJECUCIÓN TEXTUAL INDIVIDUAL. SOLAMENTE LA(S) $'%('.(/.&',()(+#%&$'0&+'!"#$"%&'(%)*+,,%-./)0&1&'2/"''1'%($#2.34#%&'()'52.67+('%('89:81'%(';&-3)32'<+43),=' PERSONA(S) A QUIEN(ES) EL DIRECTOR ASÍ LO INDIQUE COMENZARÁ(N) A LEER EL TEXTO ESCOGIDO O ASIGNADO. UNA VEZ QUE HAYA “AGOTADO” SU TEXTO CORRESPONDIENTE, CADA MIEMBRO DEL ENSAMBLE TENDRÁ LA LIBERTAD DE REPETIRLO, CREAR UNO NUEVO, O “EJEMPLIFICAR” MUSICALMENTE LO RECIÉN DICHO, PUDIENDO EMPLEAR PARA ESTO DESDE SONIDOS AISLADOS HASTA FRAGMENTOS MUSICALES DE CUALQUIER TIPO ACIÓN DE RUIDO BLANCO POR PARTE TODOS LOS O MIEMBROS DEL ENSAMBLE. CUANDO ASÍ LO DECIDA, EL YA DE EXISTENTES IMPROSIVADOS. NUEVAMENTE SERÁ EL DIRECTOR QUIEN HABRÁ DE INDICAR DE MANERA INDIVIDUAL O GRUPAL EL MOMENTO DE RUMPIR ESE PROCESO Y COMENZAR OTRA TIPO DE SIMULACIÓN, ESTA VEZ DE DISCUSIÓN ACADÉMICA. DURANTE INTERRUMPIR LA CORRESPONDIENTE EJECUCIÓN TEXTUAL/MUSICAL DE UNO O VARIOS MIEMBROS DEL ENSAMBLE A LA VEZ; EN ESE MOMENTO QUIEN TO, EL MIEMBRO DEL ENSAMBLE QUE ASÍ LO DECIDA PODRÁ “ACOMPAÑAR” MUSICALMENTE LO EXPRESADO EN RECIBIDO DICHA INDICACIÓN RETORMAR INMEDIATAMENTE LA SIMULACIÓN DE RUIDO BLANCO INSTRUMENTAL. OS AISLADOS HASTA FRAGMENTOSHAYA MUSICALES DE CUALQUIER TIPO, SIEMPREDEBERÁ Y CUANDO NO SOBREPASEN LOS

BRO DEL ENSAMBLE PODRÁ HACER ESTO UN MÁXIMO DE DOS OCASIONES.

SE PODRÁN HACER CAMBIOS A ESTE “LIBRETO”, DERIVAR O CREAR UNO NUEVO CON LA ÚNICA CONDICIÓN DE MANTENER EL SIN-SENTIDO DE LO

CUENCIA DE PARTICIPACIÓN INDIVIDUAL, PERO ÉSTA PODRÁ CAMBIARSE SEGÚN SE PREFIERA. DE IGUAL FORMA EXPRESADO. TO”, DERIVANDO O IMPROVISANDO UNO NUEVO A PARTIR DE ÉSTE CON LA ÚNICA CONDICIÓN DE MANTENER EL CIÓN.

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