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‘95

DIGITAL

SUPER

PRUEBA

PANASONIC LUMIX DMC-G6

Tal vez la mejor CSS de su clase

CANON

EOS 100D

RÉFLEX DE BOLSILLO

» 18 MP y 25.600 ISO » 1/4000 s » 4 fps » Pantalla táctil

/t"×P97**

PRUEBA A FONDO

Todo lo que debes saber para hacer buenas fotos

LOS MEJORES JORES TRUCOS Y CONSEJOS: COMPOSICIÓN ICIÓN, ENCU ENCUADRE UADRE, MOMENTO TO, EDICIÓN...... PRIMER CONTACTO TO

CANON EOS 70D

La revolución ución del AF (más rápido pido p y preciso) o) TALLER DIGITAL

ENFOQUE POR APILAMIENTO Profundidad de campo infinita

GUÍA LOS ZOOM MÁS POTENTES DE

NIKON AL DETALLE


Utilizar simplemente con un dedo

IInnovador d y Fi Fiell all estilo til d de la marca Interface facil de Usar

.5

Ajusta el valor

-0

Selecciona el modo

+0 .5 +1 .0 +1 .5 +2 .0

encender

-2 .0 -1 .5 -1 .0

Pulsa

1/128 1/64 1/32 1/16 1/ 8 1/ 4 1/ 2 1/ 1

Set

Set

Set

Varias Funciones Número Guía GN54 at 200mm Zoom Automático con cobertura de 24-200mm Conexión Sincro PC & jack estandar 3.5mm Soporta velocidades de hasta 1/8000 Seg Wireless TTL esclavo con selección de grupos A/B/C Compatible con Power Pack PS8 o similares

Otras Funciones - Selector Dial - Pantalla a Color - Botón de bloqueo para Girar - La cabeza del flash puede rotar en Horizontal 360 º y en Vertical 90º hacia arriba y -7º hacia abajo

P

Síguenos en las redes sociales Fotima Import

SELECTOR TOR DIAL

Group G roupp A-C

Distribuidor Nissin para España www.fotimaimport.com - info@fotimaimport.com


SUMARIO NÚMERO 212

AÑO XVII

. . . Y

A D E M Á S

CANON EOS 100D

RÉFLEX TÁCTIL DE BOLSILLO

44

Sorprendentemente pequeña. La Canon EOS 100D llama poderosamente la atención al primer vistazo. Queda claro que no estamos acostumbrados a una estética réflex tan diminuta, así que la consideramos cámara pionera, de las que aportan novedades significativas.

TÉCNICA Y PRUEBAS PANASONIC LUMIX DMC-G6

TAL VEZ LA MEJOR CSC DE SU CLASE La LUMIX G6 es la nueva cámara mirrorless de Panasonic. Se caracteriza por unas prestaciones avanzadas como la conexión Wi-Fi/NFC, el Time Lapse, el visor electrónico tipo OLED y una gran rapidez de enfoque que, junto con el cuidado diseño, la hacen una cámara muy atrayente.

4 ENFOCO

OBJETIVOS: MEJOR CUANTO MÁS LUMINOSO

POR QUÉ ELEGIR UNA GRAN ABERTURA? Los objetivos que presentan una mayor luminosidad del diafragma son los más codiciados por los fotógrafos, pero ¿sabes qué ventajas ofrecen estas ópticas? En este artículo explicamos las claves que debes conocer.

68

54

Con ella llegó la revolución del AF

20 PREMIOS EISA 2013-2014 32 DESTINO FOTOGRÁFICO Ladakh

A las puertas del cielo

66 LOS ZOOM MÁS POTENTES

Las mejores instantáneas

RETOQUE FOTOGRÁFICO

DÓNDE ESTÁ EL LÍMITE?

80 TALLER DIGITAL

Enfoque por apilamiento Profundidades de campo infinitas

96 PREMIOS EISA MAESTRO PHOTO

LO QUE DEBES SABER

84

Canon EOS 70D

A la caza del zorro

GUÍA PRÁCTICA PARATU P PARA TUS PRIMERAS FOTOS En este artículo hacemos un repaso a las cuestiones esenciales que todo aficionado debe saber como son: conocer y entender los controles de su cámara, valorar la luz disponible o tener unos criterios mínimos sobre la composición. Todos son la llave para p lograr g unas buenas fotografías.

18 PRIMER CONTACTO

76 CUADERNOS PRÁCTICOS

MÁXIMA CALIDAD ANGULAR

62

Entre el campo y la ciudad

DE NIKON

ZEISS TOUIT 12 MM F/2.8 Carl Zeiss estrena nueva serie de ópticas, la Touit. Está destinada para las cámaras sin espejo APS-C de Fujifilm y Sony. Su nombre pronunciando en inglés, significa buena visibilidad y agilidad, cualidades que definen perfectamente a los ZEISS Touit.

The Syngenta Photography Awards

72 A la hora de procesar, el fotógrafo es el que tiene la última palabra sobre su acabado, pero según el destino que se le dé es conveniente conocer ciertos límites en el retoque, así como algunos mínimos comunes considerados imprescindibles.

14 NOTICIAS 64 LOS EXPERTOS RECOMIENDAN 102 EXPOLECTOR 106 FOTO CRÍTICA 108 BOOK SÚPER FOTO 116 AGENDA 118 LIBROS 120 GALERÍA DE CONCURSOS 124 BOUTIQUE SÚPER FOTO 126 MERCADO DE OCASIÓN Superfoto I 3


PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

JAN BRYCZYNSKI POLONIA

Serie “Árnes”

The Syngenta

Photography 4 I Superfoto

Awards


PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

JAN BRYCZYNSKI POLONIA

Serie “Árnes”

Entre el campo y la Ciudad EN FOCO

L

a primera edición del concurso fotográfico internacional organizado por la empresa multinacional Syngenta nació con el objetivo de estimular el diálogo a través de la imagen y, con ello, explorar a nivel mundial los principales problemas de enfrentamiento actuales. Para esta ocasión, el tema escogido ha sido el binomio “Rural-Urbano”, encarando las tensiones existentes entre estos dos ambientes. Uno de los requisitos más valorado fue el compromiso por parte de los fotógrafos de crear conciencia sobre cuestiones económicas clave representadas por asuntos como la agricultura urbana, el impacto de las construcciones ilegales o el abandono latente de los entornos rurales por parte de las grandes urbes. Para el jurado, “hay que destacar el alto nivel de participación para tratarse solamente de la primera edición, un total de 2500 propuestas”. Los Premios se dividieron en dos categorías, una profesional y otra abierta, de las que salieron tres ganadores en cada una. Todas las instantáneas fueron expuestas en la Somerset House de Londres durante el pasado mes de mayo. Superfoto I 5


PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

JAN BRYCZYNSKI POLONIA

Serie “Árnes”

Entre el campo y la Ciudad PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

JAN BRYCZYNSKI POLONIA

Serie “Árnes” 6 I Superfoto


PRIMER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

JAN BRYCZYNSKI POLONIA

Serie “Árnes”

EN FOCO

The Syngenta

Photography

Awards

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

MIMI MOLLICA ITALIA

Serie “En Route to Dakar” Superfoto I 7


SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

MIMI MOLLICA ITALIA

Serie “En Route to Dakar”

The Syngenta

Photography

Awards

8 I Superfoto


TERCER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

PABLO LÓPEZ MÉXICO

Serie “Terrazo”

EN FOCO

Entre el campo y la Ciudad

TERCER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

PABLO LÓPEZ MÉXICO

Serie “Terrazo” Superfoto I 9


PRIMER PREMIO CATEGORÍA ABIERTA

HOLLY LYNTON EE.UU

Serie “Turkey Maddona” TERCER PREMIO CATEGORÍA PROFESIONAL

PABLO LÓPEZ MÉXICO

Serie “Terrazo”

The Syngenta

Photography

Awards

Entre el campo y la Ciudad 10 I Superfoto


SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA ABIERTA

VITALIY POPKOV UCRANIA

“Energy carriers”

EN FOCO

TERCER PREMIO CATEGORÍA ABIERTA

ANDRÉ FRANÇOIS BRASIL

Serie “Being productive is being independent”

1


NOTICIAS

PORr ISABEL GONZÁLE Z

SONY

CYBER-SHOT RX100 II: LAS SEGUNDAS PARTES SÍ SON BUENAS P.V.P.: 750 €

Partiendo de una excelente base como es la multipremiada RX100, su secuela presume de ser la primera compacta con un objetivo fijo f/1.8 Carl Zeiss VarioSonnar T* y un sensor retroiluminado CMOS Exmor R de 20,2 MP efectivos. Esta combinación logra fotogra-

fías y vídeos Full HD nítidos y naturales en cualquier situación, incluso en escenas nocturnas, ya que el sensor aumenta la sensibilidad al tiempo que va reduciendo el ruido. Elegante, pero resistente gracias a que está diseñada en aluminio, es la compañera perfecta para los fotógrafos que quieren

instantáneas con estilo réflex en una cámara de bolsillo avanzada en prestaciones. El atractivo de esta máquina se completa con una brillante pantalla LCD abatible de 3 pulgadas para una mayor libertad a la hora de componer fotos, conexión Wi-Fi y tecnología NFC. www.sony.es

DISEFOTO

RÓTULAS GITZO PARA OBSERVACIÓN DE AVES P.V.P. Gitzo GH1720QR: 269,90 € P.V.P. Gitzo GH2720QR: 324,90 €

Disefoto, distribuidor de Gitzo en España, presenta las nuevas rótulas Fluid 2-way, diseñadas exclusivamente para el avistamiento de aves. Las características que las distinguen del resto son el innovador sistema Fluid especial que garantiza un movimiento muy suave y controlado a muy poca velocidad, mientras que la rapidez en los giros resulta casi completamente libre, muy útil para reubicar rápidamente el equipo. Los cartuchos de fluido utilizados son muy pequeños y compactos, lo que permite un diseño ligero y de tamaño contenido. Por otro lado, el sistema de bloqueo simple hace que la rótula se inmovilice en paralelo controlando así la fricción,

mediante una única palanca de gran tamaño, haciendo que el control del cabezal sea más simple, rápido y efectivo que nunca. www.disefoto.es

CARL ZEISS ROBISA

NUEVO PRECIO DEL TAMRON SP AF 90MM F/2.8 DI VC USD MACRO P.V.P.: 529 €

El distribuidor de Tamron en España, Rodolfo Biber S.A., ha rebajado el precio de uno de sus objetivos estrella. El Tamron SP AF 90 mm f/2.8 Di MACRO 1:1 que salió a la calle por 765 € ahora pasa a costar 529 €, toda una oportunidad para hacerse con esta lente de gran calidad para conseguir excelentes tomas macro y primeros planos. www.robisa.es

12 l Superfoto

FILTROS FILT L ROS CCAR CARL R ZEISS: NUEVOS MIEMBROS P.V.P. T* UV 43 mm: 39 € P.V.P. T* UV 46 mm: 45 € P.V.P. T* UV 95 mm: 279 € P.V.P. T* POL 95 mm: 449 €

Las gamas de filtros ultravioletas (UV) y polarizadores (POL) de la firma han incorporado más diámetros a su colección. En los UV, ahora están disponibles de 43, 46 y 95 mm, mientras que para los POL se ha sumado el de 95 mm. Los UV bloquean la luz ultravioleta, pero son totalmente transparentes para la luz visible. Por ello, optimizan el contraste de la imagen, filtrando las longitudes de onda

no deseadas. Los POL minimizan los reflejos en superficies no metálicas, intensificando la saturación y el contraste. El revestimiento antirreflejos T*, también utilizado en los objetivos de la marca, mejora la transmisión de luz. Por sus características, ambos son ideales para las tomas de paisaje. Además, cuentan con un diseño compacto y rosca frontal. Los Carl Zeiss son compatibles con todos los objetivos de la firma, así como con ópticas de otros fabricantes. www.fototecnica.com


El momento en el que una pasión se convierte en el amor de su vida. Nosotros trabajamos para este momento.

// FASCINATION MADE BY ZEISS

Touit 2.8/12 y Touit 1.8/32 Familiar, aunque totalmente nueva. Volverá a enamorarse completamente de su Sony NEX o Fuji X. Equipada con nuestros objetivos Touit, su cámara volverá a fascinarle, con imágenes que llegarán a su corazón. www.zeiss.es/touitfascination Importador oficial: Foto Técnica Import - www.fototecnica.com


NOTICIAS

Pentax WG3

REFLECTA

PENTAX WG3: COMPACTAS A LA MODA P.V.P. Pentax WG3: 329 €

SONY

FLASH EXTERNO HVL-F43M RESISTENTE, COMPACTO Y VERSÁTIL P.V.P.: 400 €

Fabricado para la última generación de cámaras de objetivos intercambiables y videocámaras, ambas con zapata Multi Interface de Sony, este flash ha tomado las raíces del elogiado modelo HVL-F43AM para, como él, contar, entre otras similitudes, con el sistema Quick Shift Bounce. Esta tecnología de rebote rápido hace que el cabezal rote de forma instantánea al cambiar entre composiciones verticales o apaisadas. De esta manera, mantiene el mismo ángulo de destello sea cual sea la posición de disparo para conseguir fotos con una iluminación consistente. Su control inalámbrico crea efectos multi-flash y, entre sus funciones más interesantes, se incluye el ajuste automático del balance de blancos con información de temperatura de color. En cuanto al exterior, tiene un diseño robusto y fiable que resiste al polvo y la humedad, lo que le hace convertirse en el compañero ideal para las fotos del día a día así como para complicados encargos en exteriores. www.sony.es

BENRO

RANGER, BOLSA Y MOCHILAS P.V.P. desde: Mochila Ranger 400N: 139,90 € Bandolera Z20: 34,90 € Bolsa hombro S20: 39,90 €

Están fabricadas en nylon de alta resistencia. Las mochilas son ideales tanto para aficionados como profesionales, especialmente de naturaleza y deportes, debido, en gran parte, a su robustez y su ligereza. El diseño es totalmente ergonómico, con un perfecto apoyo en la cintura del fotógrafo y una combinación de un compartimento superior más grande que el inferior, para una mayor

14 l Superfoto

Las fotógrafas están de suerte. Pentax ha estrenado una compacta de lo más original. Con un atractivo diseño, pensado especialmente para mujeres, con un original estampado, acabado metálico y un sistema de espejo para autorretratos (y retoques de última hora) cuenta con un zoom de 5X y cobertura versátil de 26 a 130 mm para todo tipo de instantáneas, 14 MP y una pantalla LCD de 2,5 pulgadas. Asimismo, incorpora un sistema de reducción de la vibración de alta sensibilidad (SR) para imágenes nítidas y libres de desenfoques, incluso en condiciones de poca luz, gracias tam-

bién de sensibilidades, los b é a su gama d b l d d que alcanza l l 1600 ISO. Para las más inquietas, ofrece 16 modos de escena y, para las amantes de los retratos, un sistema de detección de rostros para una captura rápida y precisa, también con escasa iluminación. Su tamaño compacto, similar al de una tarjeta de crédito, permite transportarla en un bolsillo o bolso sin que estorbe. www.reflecta.com

EPSON

MULTIFUNCIONES ULTRACOMPACTAS CON WI-FI DIRECT P.V.P. Expression Home XP-412: 99,99 € XP-312: 79,99 € XP-215: 64,99 € XP-212: 59,99 €

Las recién estrenadas impresoras multifunción vienen preparadas para las necesidades más actuales. Los usuarios pueden imprimir directamente nte desde dispositivoss con conectividad Wi-Fi, sin tener que conectarla a un router inalámbrico, solo con el servicio de impresión desde móviles y la nube Epson Co-

nect. Destacan por su tamaño compacto, emplear cartuchos de tinta independientes y gama de funciones fáciles de usar, lo que ofrece la oportunidad de ahorrar espacio, dinero y tiempo, valores a tener en cuenta. La incorporación de Wi-Fi Direct

ventilación y una presión menor. Son accesibles desde la parte frontal, la inferior y los laterales. El bolsillo exterior protege al equipo de los golpes, de las temperaturas extremas y de la humedad, mientras que la cubierta frontal lo hace de la lluvia y el polvo. La comodidad también está asegurada gracias al accesorio incorporado para sujetar la cámara y aliviar el cansancio que supone llevarla colgada por mucho tiempo. Las mochilas permiten transportar hasta dos DSLR, de seis a ocho objetivos, dos flashes y un ordenador portátil de 17”. En cuanto a las bolsas de bandolera, también

da aún más opciones, ya que es otra manera de enviar imágenes desde un teléfono inteligente, tablet u ordenador directamente a impresionar. Asimismo, con Epson iPrint, aparte de trabajar de forma inalámbrica, los fotógrafos mandan al dispositivo sus instantáneas y doc documentos desde ccualquier parte del mundo a través de un correo electrónico asignado exclusivamente a su equipo (excepto con el modelo 212). www.epson.es

muy resistentes, están diseñadas para llevar una réflex con un objetivo y para los que desean mayor capacidad, están las bolsas Ranger de hombro que permiten transportar una DSRL y hasta tres ópticas. Cada clase tiene tres modelos de diferentes capacidades www.fototecnica.com


PIXEL

KING PRO:: TERCERA GENERACIÓN ENERACIÓN DE DISPARADORES A ADORES P.V.P.: 199,90 €

Ya está disponible la tercera saga de disparadores de flash Pixel King Pro, que aumenta significativamente la distancia efectiva de control remoto hasta más de 300 m. Están destinados a su uso con flashes y cámaras con E-TTL dedicados para Canon y Nikon. Entre sus prestaciones, permite configurar grupos en modo manual y grupos E-TTL, activar la compensación de la exposición en valores EV en los diferentes grupos y una sincronización a alta velocidad, 1/8000 s, y a la primera o segunda cortinilla. Asimismo, el usuario puede bloquear la exposición del flash, activar la función Power Zoom o controlar varias máquinas simultáneamente desde la cámara máster. Su diseño también ha mejorado, así como su display LED, desde el que realizar todo tipo de acciones. Su renovada estructura metálica los hace mucho más resistentes. www.fototecnica.com

MIDLAND

Midland XTC-400

XTC ACTION CAMERAS: COMPARTE TUS VÍDEOS AL INSTANTE P.V.P. XTC-400: 299 € P.V.P. XTC280 Full HD Y XTC285: 189 €

La empresa de radiocomunicación Midland ha lanzado un nuevo producto a nivel mundial. Se trata de la serie de videocámaras XTC Action Cameras, pensada para la grabación de vídeo y captura de imágenes en actividades deportivas y de ocio con una calidad inmejorable y una alta funcionalidad. Su modelo XTC-400 incorpora tecnología Wi-Fi para conectarse a otros dispositivos, retransmitir los clips en tiempo real y, además, descargarlos y compartirlos al instante a través de las redes sociales. Gracias a la aplicación Action Connect es posible acceder a una amplia variedad de funciones como configurar el zoom o manejar la cámara. La serie la completan los modelos XTC280 y XTC285, los más ligeros y pequeños del mercado. Se caracterizan por su robustez, la facilidad de adaptación a cualquier ambiente y su facilidad de uso. Todas ellas vienen acompañadas por una funda protectora que las permite sumergirse hasta 85 metros. www.midland.es


NOTICIAS BENQ

W1500: FOTOGRAMAS A DISTANCIA P.V.P.: 1599 €

El BenQ W1500 es el primer proyector inalámbrico de 5 Ghz Home Cinema, Full HD 1080p y 3D. Este dispositivo eleva al máximo nivel la comodidad en tecnología de entretenimiento en el hogar, habilitando el vídeo HD en 2D y 3D con la máxima precisión de color y el streaming de audio desde una amplia variedad de fuentes multimedia con interfaz HDMI como portátiles o reproductores de DVD,

pasando por videoconsolas o teléfonos inteligentes. Junto a su capacidad de proyección de tiro corto, dos altavoces de 10W incorporados, un gran zoom de 1,6X y desplazamiento de lente horizontal, su tamaño compacto le convierte en el proyector ideal para colocarlo en cualquier parte. Además, es fácil de instalar y requiere de pocas necesidades de mantenimiento. www.benq.es

BLACKRAPID

NIKON

BLACKRAPID RS SPORT LEFT: CORREAS PARA ZURDOS

ESTRENA PÁGINA WEB

P.V.P.: 71,90 €

Ideada especialmente para fotógrafos zurdos que transporten equipos profesionales pesados, esta cómoda correa cuenta con un sistema de estabilización que la mantiene firmemente pegada al cuerpo, siendo ideal para usuarios especialmente activos como los fotógrafos de deportes extremos: escalada, esquí o ciclismo. Por su excelente construcción en nylon balístico con una almohadilla de hombro ergonómica de un cm de espesor de espuma, permite transportar la cámara durante largos periodos de tiempo y acceder a ella rápidamente en el momento en el que se quiera tomar una fotografía con un simple movimiento. Está disponible en dos tamaños, dependiendo de la talla del usuario.

www.fototecnica.com

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Nikon ha cambiado el diseño de su página web que ofrece una navegación más fácil e intuitiva. Está disponible en 26 idiomas y, en el caso de España, mantiene el mismo dominio: www.nikon.es. El acceso a la información se realiza con herramientas sencillas para comparar y seleccionar productos y a través de funciones como filtrar y ordenar. Las descripciones vienen acompañadas por imágenes de ejemplo y vídeos específicos que proporcionan una visión clara de lo que el usuario puede hacer con el producto en cuestión. Mantiene las secciones especializadas de atención al cliente, prensa y profesionales. www.nikon.es

RODOLFO BIBER

DISTRIBUYE EWA-MARINE El prestigios distribuidor Rodolfo Biber S.A ha llegado a un acuerdo de comercialización con la marca de productos fotográficos Ewa-Marine en España, Portugal y Andorra. La firma es la empresa líder del sector en fabricación de carcasas estancas para cámaras de foto y vídeos, así como para sistemas de comunicación, informática y objetos personales. Cuenta con una antigüedad de más de 40 años y todos sus productos se fabrican en Alemania, datos que la avalan y que auguran seguridad y calidad. Ewa-Marine trabaja con todo tipo y modelos de máquinas, desde réflex profesionales a las compactas más ligeras. Otra particularidad es que algunas de las fundas disponen de Frontal de cristal óptico, fotográficamente neutro con el que las tomas se realizan como si la cámara estuviera directamente en el agua y sistema de Raíl metálico cerrado con rosca con el que es imposible olvidarse de cerrar de carcasa. www.robisa.com


DOMINIOS Llega la oportunidad que estabas esperando: ahora podrás elegir entre más de 300 nuevas terminaciones de dominio (TLDs). Escoge un dominio único, corto y original, como por ejemplo evento.madrid o vinos.tienda, con el que todo el mundo pueda encontrarte en Internet. ¡Reserva gratis y sin compromiso! Sé el primero en reservar la dirección de Internet que siempre has deseado y asegúrate la mejor posición para poder registrar tu dominio con una de las nuevas extensiones. Más información en 1and1.es

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* La adjudicación de los nuevos dominios reservados se efectuará a través de un organismo registrador, sobre el que 1&1 no tiene ninguna influencia. A través del proceso de reserva, 1&1 se compromete a informar sobre la disponibilidad, el precio y las condiciones particulares del dominio tan pronto como el organismo registrador lo haga público.


PRIMER RIMER R CONTACTO TEXTO Y FOTOS ISABEL GONZÁLEZ

- PRESTACIONES DESTACADAS

www.canon.es

- Sistema Dual Píxel CMOS AF. - Sensor CMOS de 20,2 MP. - Procesador DIGIC 5+. - Visor Inteligente. - Pantalla TFT capacitiva y abatible. - Conectividad Wi-Fi. - Sistema AF de 19 puntos. - Filtros creativos. - Transmisor Speedlite incorporado. - Aplicación EOS Remote para manejo a distancia.

se logran instantáneas extraordinarias, incluso en situaciones de luz escasa, así como se emplean velocidades de obturación más rápidas, a la vez que se mantiene la alta calidad.

P.V.P.

Canon EOS 70D La revolución del AF

Pensada para fotógrafos entusiastas con aspiraciones, la Canon EOS 70D estrena un revolucionario sistema de AF, el nuevo y exclusivo Dual Pixel CMOS AF, y con la última tecnología en el resto de sus prestaciones, como la conectividad Wi-Fi.

N

os encontramos ante la cámara ideal para cualquier persona que quiera dar un paso más allá en el mundo de la fotografía. Monta un sensor CMOS APS-C de 20,2 MP y un procesador DIGIC 5+ de 14 bits, pareja capaz de lograr imágenes increíbles a resolución completa. La columna vertebral de la máquina se alberga en un cuerpo diseñado por expertos, pensando en la máxima comodidad para el usuario y en una gran rapidez de uso. La EOS 70D cuenta con un sistema AF de 19 puntos (todos ellos de tipo cruz) ideal para captar escenas deportivas o animales salvajes en plena naturaleza. Fotografía a ráfagas de hasta siete fotogramas por segundo y congela hasta 65 imágenes JPEG o 16 RAW en una sola serie. La gama de sensibilidades abarca desde los 100 a los 12.800 ISO, ampliable a 25.600 ISO, con la que 18 I Superfoto

Tecnología revolucionaria: Dual Píxel CMOS AF

1.487€

El Dual Pixel CMOS AF ofrece un AF suave y rápido cuando se fotografía en Live View y un foco preciso y rápido al grabar en Full HD

Si hay una prestación que llama poderosamente la atención es el nuevo sistema de AF, el Dual Píxel CMOS AF que, por detección de fase basada en el sensor, ofrece un autoenfoque suave y rápido cuando se fotografía en el modo de visión en directo Live View, y un foco preciso y rápido al grabar en Full HD. Esta tecnología hace más fácil el registro de clips, ya que mantiene perfectamente enfocados a los sujetos en movimiento, así como la creación de efectos profesionales de reenfoque rápido al pasar de un plano a otro (Pull-focus). Para conseguir la detección de fase en el plano, la EOS 70D lee de forma independiente las señales desde los fotodiodos de la izquierda y los de la derecha antes de calcular la diferencia de fase de paralaje entre las dos imágenes. Esta técnica predice la posición del objetivo requerida para conseguir un enfoque preciso, en comparación

Para la observación de escenas cuenta con un visor inteligente y una pantalla TFT abatible y capacitiva.


- FICHA TÉCNICA

Los botones de acceso directo a los parámetros de toma más frecuentes se sitúan estratégicamente para que el usuario los maneje sin despegar la vista del visor.

-Modelo: .........................................Canon EOS 70D. -Sensor: ............................................22,5x15 mm y 20,90 MP. -Resolución máxima: ................20,20 MP. -Procesador: ..................................DIGIC 5+. -Visor: ................................................Pentaprisma Inteligente. Cobertura del 98%. Corrector de -3 a 1m dioptrías. Ampliación 0,95X. -Pantalla: .........................................TFT Táctil Clear View II de ángulo variable, 3” y 1040 Kp. -Obturación: ..................................De 1/8000 s a 30 s y Bulb. -Modos de enfoque: .................Al Focus, Al Servo, Foto a Foto, Dual Pixel CMOS AF (detección de cara, seguimiento AF, FlexiZone-Multi, ti, FlexiZone-Individual) AF por detección de fase y manual. anual. -Modos de medición: ...............TTL, evaluativa, parcial, puntual, promediada con preponderancia central. -Compensación: .........................±5 EV, en incrementos de 1/3 o ½ punto. -Modos de exposición: ............SCN, C, B, M, Av, Tv, P, A+, CA, sin flash. -Sensibilidades: ...........................Auto, de 100 a 12.800 ISO. Ampliable a 25.600 ISO. -Balance de blancos: .................Automático, luz de día, sombra, nublado, tungsteno, o, luz blanca fluorescente, flash, personalizado, ajuste de temperatura de color. -Filtros: ..............................................Formato Óleo, Efecto Óleo, Acuarela, Blanco y negro o granulado, Enfoque Suave, Cámara de Juguete, Efecto cto Miniatura, Ojo de pez. -Flash: ...............................................Incorporado. NG 12. -Modos de flash: ..............................Automático, manual, Transmisor Speedlite incorporado. do. -Sincronización flash: ...............1/250 s. -Disparo continuo: .....................7 fotogramas por segundo. -Formatos imagen fija: ............JPEG, RAW, RAW+JPEG. -Formato vídeo: ...........................MOV. -Almacenamiento: .....................Tarjetas SD /SDHC/SDXC (UHS-I). -Alimentación: .............................Batería de ión-litio LP-E6. -Dimensiones: ..............................139x104,3x78,5 mm. -Peso: ................................................755 g.

con el método tradicional, que intenta lograr la posición de foco desplazando las lentes hacia delante y hacia atrás. Con el nuevo sistema se ha elevado la velocidad y la suavidad de AF. En cuanto a su funcionamiento, el Dual Píxel CMOS AF emplea la avanzada arquitectura del sensor, que permite montar dos fotodiodos dentro de cada píxel, cada uno de los cuales hace una lectura independiente para conseguir un preciso AF automático. Al poseer un sensor de 20,2 MP, los fotodiodos pasan a ser 40,3 millones a la hora de enfocar. Con este nuevo diseño, no es necesario ningún procesamiento adicional debido a los píxeles dedicados al AF, lo que garantiza tanto una consecución rápida del foco como la máxima calidad. Además, el AF es totalmente personalizable. Los 19 puntos se utilizan individualmente, juntos en pequeños grupos o en un área activa amplia, perfecto para sujetos menos predecibles. Un botón específico para realizar esta elección, situado estratégicamente cerca del disparador junto a otras teclas de acceso directo a más parámetros de toma habituales como la sensibilidad ISO o los tipos de medición, per-

miten cambiar rápidamente entre los modos sin tener que alejar el ojo de la cámara.

Con pantalla táctil Para la observación de las escenas cuenta con un visor inteligente que proporciona una cobertura del fotograma del 98% y un aumento de 0,95X. Con él, los fotógrafos encuadran cómodamente y visualizan los ajustes en la sobreimpresión electrónica. Junto al visor, monta una pantalla TFT táctil de 7,7 cm (3”) Clear View II de ángulo variable con una resolución de 1.040.000 píxeles. Resulta ideal para grabar vídeo y, por su movilidad, para componer imágenes desde ángulos creativos y poco habituales. Gracias a su tecnología capacitiva, desde el monitor se navega cómodamente por los menús, se cambian los ajustes o se comprueban los archivos mediante gestos táctiles tales como el desplazamiento hacia atrás y adelante y el pellizco para la ampliación.

Creatividad y conectividad Para los más originales, ofrece diversos modos creativos como el HDR que, en situaciones de alto contras-

te, funde tres exposiciones en una sola, captando más detalle tanto en las sombras como en las zonas de altas luces. Con el modo de exposiciones múltiples los usuarios combinan hasta nueve exposiciones en una sola toma o usan la gama de Filtros creativos para cambiar instantáneamente el estilo y la apariencia de la imagen que se va a captar. Aparte de bellas fotos, graba vídeos de alta definición Full HD a diferentes velocidades, así como con diversas opciones de compresión para la edición o para compartirlos posteriormente. Opcionalmente, los usuarios seleccionan diferentes áreas de enfoque en más del 80% del fotograma con tan solo un toque de pantalla. Para enviar al instante nuestros archivos a la nube o a las redes sociales más populares, así como para manejar la cámara a distancia, cuenta con conectividad Wi-Fi. A través de la aplicación EOS Remote se editan aspectos como la sensibilidad o la exposición, así como se enfoca y dispara. Otra prestación es el Transmisor Speedlite integrado, con el que controlamos múltiples flashes desde SF la máquina.

Para compartir al instante nuestros archivos, así como para controlar la cámara a distancia, cuenta con conectividad Wi-Fi

Superfoto I 19


13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"

Premios

2013-2014 C

omo todos los años, a finales del mes de julio en la hermosa ciudad de Varsovia, tuvo lugar la Reunión General de EISA para otorgar los premios europeos EISA 2013-2014 a los mejores productos de la imagen y el sonido. Durante la convección se valoraron todos los candidatos a los prestigiosos galardones -para ello deben haberse presentado y puesto en el mercado en el periodo requerido, además de haber sido probados por varios miembros del Panel correspondiente-. Las exposiciones y las discusiones por parte de los miembros de nuestro Panel han sido intensas por la calidad de los artículos que optaban a los premios. Una tarea ardua para la que los 16 directores de las revistas de fotografía no hemos escatimado esfuerzos antes de las votaciones. El resultado de dicha selección lo presentamos en estas páginas; cada producto es el máximo exponente de su segmento. Asistieron todos los miembros EISA del Panel de fotografía: Damien Demolder de Amateur Photographer (Inglaterra), Pascal Mie-

EISA

le de Chasseur d’Images (Francia), Dirk van der Spek de Focus (Holanda), Jan Almlöf de Foto (Suecia), Vladimir Neskoromny de Foto&Video (Rusia), Krysztof Patrycy de Foto-Kurier (Polonia), Toralf Sandåker de Fotografi (Noruega), Thorsten Hoge de FotoMagazin (Alemania), Klaus Lorbeer de Fotoobjektiv (Austria), Sándor Benko de FotoVideo Maga-

zin (Hungría), Rudolf Stahlich de FotoVideo (Chequia), Asko Vivolin Kamera-Lehti (Finlandia), Menelaos Meletzis/Konstantinos Floros de PhotoNet (Grecia), Erik Derycke de Shoot (Belgica), Jorge Coma de Super Foto Digital (España), Paolo Namias de Tutti Fotografi (Italia) y Brian Dixen de Zoom (Dinamarca).

CÁMARA AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Sony Alpha SLT-A99 Cámara insignia de Sony, la Alpha SLT-A99 ofrece al fotógrafo exigente una excelente calidad de imagen, además de una serie de características innovadoras, un sensor de fotograma completo y su sistema de visor electrónico SLT. El sensor Exmor CMOS cuenta con 24,3 millones de píxeles que, a través del procesador de imagen BIONZ, puede disparar archivos RAW a una velocidad de seis fotogramas por segundo, mientras que el exclusivo sistema AF de detección de fase dual está diseñado para seguir el movimiento rápido de sujetos. Los sofisticados controles de vídeo y los modos de grabación de alta calidad, hacen de ésta una excelente opción también para captar imágenes en movimiento. Sony ha utilizado la aleación de magnesio para crear un cuerpo profesional al que se ha incorporado una pantalla LCD de 3 pulgadas de alta resolución y de ángulo variable que permite disparar desde casi cualquier ángulo.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" CÁMARA SLR EUROPEA 2013-2014

Canon EOS 100D La Canon EOS 100D es la más pequeña y ligera de las DSLR APS-C. Como réflex ofrece un alto nivel de rendimiento y es compatible con los accesorios y lentes de la familia EOS, aunque con algunos de los objetivos se verán grandes cuando estén conectados a este pequeño modelo. El reducido tamaño del cuerpo resultará interesante para aquellos que

buscan una cámara pequeña, ligera y portátil que les ofrezca los controles necesarios para la fotografía creativa. Una colección de modos automáticos y el funcionamiento de la pantalla táctil, hacen que la cámara sea muy fácil de usar especialmente para los nuevos usuarios, además el sensor de 18 millones de píxeles ofrece una calidad de imagen de alto nivel.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" SLR AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Canon EOS 6D La Canon EOS 6D ofrece muchas de las características y beneficios de los cuerpos profesionales de Canon de fotograma completo, pero a un precio mucho más accesible. Algunas de las características que incluye sólo están presentes en las de gama más alta, como en la EOS 5D Mk III; entre ellas el rendimiento de AF en condiciones de poca luz, más rápido y eficaz en situaciones de escasa iluminación, con los beneficios del fotograma completo (poco ruido, latitud de exposición más amplia y alto rango dinámico). La EOS 6D también ofrece un retardo del obturador de sólo 47 ms y una cadencia de imágenes en disparo continuo de 4,5 fps y hasta 1250 tomas. La EOS 6D es la Canon de fotograma completo más pequeña con Wi-Fi y GPS. Es la opción perfecta para los fotógrafos entusiastas.

LISTA DE PREMIOS EISA 2013-2014 PANEL AUDIO/HT AUDIO - ALTAVOCES EUROPEOS 2013-2014 Sonus faber Venere 2.5 - SISTEMA ESTÉREO EUROPEO 2013-2014 Pioneer PD-50/A-70 - REPRODUCTOR DE AUDIO EUROPEO 2013-2014 Marantz NA-11S1 - AURICULARES HI-FI INALÁMBRICOS EUROPEOS 2013-2014 AKG K935 - AUDIO ALTA GAMA EUROPEO 2013-2014 T+A MP 3000 HV/PA 3000 HV - DAC USB EUROPEP 2013-2014 Meridian Explorer - SISTEMA MINI DE AUDIO EUROPEO 2013-2014 LG CM3430 - SISTEMA HI-FI COMPACTO EUROPEO 2013-2014 Panasonic SC-PMX9 - SISTEMA DE ALTAVOCES INALÁMBRICOS EUROPEO 2013-2014 DALI KUBIK FREE - ACCESORIO HI-FI EUROPEO 2013-2014 AudioQuest Carbon USB cable HOME CINEMA - ALTAVOZ HT EUROPEO 2013-2014 KEF E305 - INNOVACIÓN HT EUROPEO 2013-2014 Philips Fidelio HTL9100 - RECEPTOR HT EUROPEO 2013-2014 Sony STR-DA5800ES - BARRA DE SONIDO EUROPEA 2013-2014 Bowers & Wilkins Panorama 2 - HIGH-END HT EUROPEO 2013-2014 Krell Foundation Premios combinados con el Panel de Vídeo - REPRODUCTOR UNIVERSAL EUROPEO 2013-2014 OPPO BDP-103EU

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- PROYECTOR EUROPEO 2013-2014 JVC DLA-X55R - SOLUCIÓN EUROPEA 2013-2014 Loewe Individual 55 Slim Frame/3D Orchestra 5.1 IS

PANEL VÍDEO - TV EUROPEA 2013-2014 Sony BRAVIA KDL-55W905A - TV HOME CINEMA EUROPEA 2013-2014 Panasonic VIERA TX-P60ZT60 - TV INTELIGENTE EUROPEA 2013-2014 Samsung UE55F8000 - TV ULTRA HD EUROPEA 2013-2014 Philips 65PFL9708 - DISEÑO TV EUROPEO 2013-2014 LG 55EA980V - VIDEOCÁMARA EUROPEA 2013-2014 JVC GC-PX100 Premios combinados con el Panel de Audio/HT - REPRODUCTOR UNIVERSAL EUROPEO 2013-2014 OPPO BDP-103EU - PROYECTOR EUROPEO 2013-2014 JVC DLA-X55R - SOLUCIÓN EUROPEA 2013-2014 Loewe Individual 55 Slim Frame/3D Orchestra 5.1 IS Premios combinados con el Panel de Fotografía - CÁMARA FOTO-VÍDEO EUROPEA 2013-2014 Panasonic LUMIX DMC-GH3 - ACCESORIO FOTO-VÍDEO EUROPEO 2013-2014 Manfrotto MVH500AH - CÁMARA DE ACCIÓN EUROPEA 2013-2014 GoPro HERO3 Black Edition

PANEL FOTOGRAFÍA - CÁMARA EUROPEA 2013-2014 Nikon D7100

- CÁMARA AVANZADA EUROPEA 2013-2014 Sony Alpha SLT-A99 - CÁMARA SLR EUROPEA 2013-2014 Canon EOS 100D - CÁMARA SLR AVANZADA EUROPEA 2013-2014 Canon EOS 6D - CÁMARA SISTEMA COMPACTO EUROPEA 2013-2014 Samsung NX300 - CÁMARA SISTEMA COMPACTO AVANZADA EUROPEA 2013-2014 Olympus PEN E-P5 - CÁMARA COMPACTA EUROPEA 2013-2014 Sony Cyber-shot DSC-HX50/HX50V - CÁMARA COMPACTA AVANZADA EUROPEA 2013-2014 Fujifilm X100S - CÁMARA DE VIAJE EUROPEA 2013-2014 Olympus TOUGH TG-2 - OBJETIVO EUROPEO 2013-2014 Tamron SP 90 mm F2.8 Di VC USD Macro 1:1 - OBJETIVO PROFESIONAL EUROPEO 2013-2014 Canon EF 200-400mm F4L IS USM Extender 1.4x - OBJETIVO ZOOM EUROPEO 2013-2014 Tamron SP 70-200 mm F2.8 Di VC USD - OBJETIVO SISTEMA COMPACTO EUROPEO 2013-2014 ZEISS Touit 2.8/12 - OBJETIVO ZOOM SISTEMA COMPACTO EUROPEO 2013-2014 Panasonic LUMIX G Vario 14-140 mm F3.5-5.6 - INNOVACIÓN FOTOGRAFÍA EUROPEA 2013-2014 Samsung GALAXY NX - SOFTWARE FOTOGRÁFICO EUROPEO 2013-2014 DxO Optics Pro 8 Premios combinados con el Panel de Vídeo - CÁMARA FOTO-VÍDEO EUROPEA 2013-2014 Panasonic LUMIX DMC-GH3 - ACCESORIO FOTO-VÍDEO EUROPEO 2013-2014 Manfrotto MVH500AH - CÁMARA DE ACCIÓN EUROPEA 2013-2014

GoPro HERO3 Black Edition

PANEL ELECTRÓNICA DE AUTOMÓVIL - UNIDAD DE CONTROL IN-CAR EUROPEA 2013-2014 Kenwood DNN9230DAB - SISTEMA DE NAVEGACIÓN IN-CAR EUROPEO 2013-2014 Parrot ASTEROID Tablet - AMPLIFICADOR IN-CAR EUROPEO 2013-2014 Hertz HCP 5D - SISTEMA DE ALTAVOCES IN-CAR EUROPEO 2013-2014 Focal PS 165FX - SUBWOOFER IN-CAR EUROPEO 2013-2014 GLADEN ZERO 12 PRO - SOLUCIÓN STREAMING IN-CAR EUROPEA 2013-2014 MOSCONI DSP_AMAS - INTEGRACIÓN IN-CAR EUROPEA 2013-2014 Focal DSA 500RT - COMPONENTE ALTA GAMA IN-CAR EUROPEO 2013-2014 Ground Zero GZPA Reference 2T

PANEL TELÉFONO MÓVIL - AURICULARES MÓVIL EUROPEOS 2013-2014 JVC HA-FXZ200 - SISTEMA AUDIO MÓVIL EUROPEO 2013-2014 Harman Kardon Onyx - TABLET EUROPEA 2013-2014 Sony Xperia Tablet Z - SMARTPHONE AVANZADO EUROPEO 2013-2014 HTC One - SMARTPHONE DE CONSUMO EUROPEO 2013-2014 Huawei Ascend P6 - TELÉFONO RED SOCIAL EUROPEO 2013-2014 Samsung GALAXY S4 mini

GREEN AWARDS - TV VERDE EUROPEA 2013-2014 Philips 50PFL5008 - SMARTPHONE VERDE EUROPEO 2013-2014 Samsung GALAXY S4


13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" CÁMARA EUROPEA 2013-2014

Nikon D7100 La D7100 es actualmente el buque insignia de la familia de cámaras DX de Nikon, que combina una excelente calidad de imagen con funciones avanzadas. Su sensor APS está diseñado sin el filtro óptico de paso bajo, lo que permite sacar el máximo provecho de su resolución, 24 millones de píxeles, sin pérdida de nitidez. El rápido sistema AF de 51 puntos y el disparo continuo de alta velocidad, son perfectos para capturar la acción, mientras que el fiable sistema de medición ofrece exposiciones precisas. El brillante visor óptico y la nítida pantalla LCD, permiten disparar tanto en el modo tradicional a nivel del ojo como en Live View. A los que les gusta hacer vídeo apreciarán la salida HDMI limpia y sin comprimir, por lo que se puede grabar directamente en un dispositivo de almacenamiento externo.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" CÁMARA DE SISTEMA COMPACTO EUROPEA 2013-2014

Samsung NX300 Compacta, rápida, innovadora y con una buena calidad de imagen, la Samsung NX300 cumple y supera las expectativas de los usuarios de CSC y, en muchos aspectos, abre la puerta a una nueva generación de cámaras con conexión inalámbrica. Cuenta con un sensor APS-C de alta resolución con 20,3 millones de píxeles, un sistema híbrido de enfoque automático y una nítida pantalla AMOLED de 3,3 pulgadas. La NX300 es impresionantemente rápida, con una cadencia de disparo de 8,6 fps y una velocidad máxima de obturación de 1/6000 s. Con una función de doble banda Wi-Fi y Near-Field-Communication (NFC), la conectividad es muy fácil de usar, la cámara está lista para la conexión a un teléfono móvil, tableta, PC o TV (smart) para que las imágenes puedan ser compartidas rápidamente con amigos y familiares.

CÁMARA DE SISTEMA COMPACTO AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Olympus PEN E-P5 La Olympus PEN E-P5 es una Cámara de Sistema Compacto de alta velocidad y técnicamente muy moderna, con un diseño retro de los años sesenta. La velocidad máxima de obturación es de 1/8000 s, una de las más rápidas en un modelo del sistema compacto, mientras que su estabilización de imagen de 5 ejes es único en esta categoría. La cámara ofrece 16 millones de píxeles, sensor de Micro Cuatro Tercios, con un rango de sensibilidades de 100 a 25.600 ISO, función de Wi-Fi y muchos modos de disparo creativos y filtros artísticos. Idónea para usar en todo tipo de condiciones de iluminación y situaciones fotográficas, la PEN E-P5 es un modelo con estilo retro, pero muy práctico y compatible con una amplia gama de accesorios especiales.

CÁMARA COMPACTA EUROPEA 2013-2014

Sony Cyber-shot DSC-HX50/HX50V Siguiendo la tradición de la ganadora de esta categoría en los premios EISA 2012-2013, la Sony Cyber-shot DSC-HX20, la HX50 es la cámara compacta más pequeña del mundo con un zoom 30X –amplía aún más los límites de la focal del segmento de las compactas-. Equipada con una lente Sony de clase G, la DSC-HX50 ofrece un gran equilibrio para la fotografía de apuntar y disparar, un control manual de alto nivel y personalización. La HX50V también incluye GPS para grabar la ubicación exacta donde se tomó la foto. Otras características son los 20,4 millones de píxeles del sensor Exmor R CMOS, la estabilización óptica altamente eficaz, el vídeo AVCHD 1080p y el dial de compensación de la exposición, muy apreciados por los fotógrafos de todos los niveles.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" CÁMARA COMPACTA AVANZADA EUROPEA 2013-2014

Fujifilm X100S Continuando con el éxito del diseño y el concepto de la X100, la Fujifilm X100S da un paso más en esta serie de cámaras ligeras y compactas de lente fija, con un sensor APS-C X-Trans CMOS II de 16 millones de píxeles. También cuenta con una mayor rapidez de procesado, un visor híbrido más avanzado y, además, utiliza la excelente lente Fujinon gran angular de 23mm F2.0. La exclusiva tecnología de imagen dividida de Fujifilm, hace que el enfoque manual resulte muy fácil. El sensor X-Trans logra una extraordinaria resolución de la imagen al eliminar el filtro de paso bajo. Artefactos y muaré se evitan a través de los patrones de color único del sensor X-Trans. También destaca el visor mejorado, combina un telémetro óptico con una pantalla LCD de 2360 puntos para dar la máxima claridad, y la adición de un sistema AF automático de detección de fase optimizado para enfocar en todas las condiciones.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" CÁMARA DE VIAJE EUROPEA 2013-2014

Olympus TOUGH TG-2 La Olympus Tough TG-2 es más que una compacta resistente, a prueba de congelación, golpes y resistente al agua. También es una cámara muy sofisticada que posee un brillante objetivo zoom 4X (equivalente a un 25-100 mm) con una amplia abertura máxima de F2. El sistema de enfoque automático de alta velocidad hace que esta cámara sea una sólida opción para la fotografía de acción en exteriores. Además, el sensor de 12 millones de píxeles CMOS BSI ofrece una buena calidad de imagen. En el modo Super Macro la distancia mínima de enfoque es de sólo 1 cm. El GPS integrado permite grabar exactamente dónde se tomó cada foto y luego añadir las ubicaciones en un mapa.

CÁMARA DE FOTO-VÍDEO EUROPEA 2013-2014

Panasonic LUMIX DMC-GH3 La Panasonic LUMIX DMC-GH3 ofrece la mejor calidad de vídeo de las cámaras de su segmento, incluso de otras más altas que combinan la foto fija con el cine. Ofrece un modo manual completo, así como la grabación de vídeo totalmente automático, por lo que es ideal para registrar el momento decisivo, así como las situaciones más formales. También es una cámara de fotos muy práctica con una amplia gama de controles que hace que sea una máquina impresionantemente flexible. La Panasonic LUMIX DMC-GH3 es muy popular entre los camarógrafos debido, en parte, a que es muy ligera, resistente a la intemperie y a la gran variedad de objetivos de alta calidad.

CÁMARA DE ACCIÓN EUROPEA 2013-2014

GoPro HERO3 Black Edition La GoPro HERO3 Black Edition es la cámara de acción más sofisticada. Robusta, ligera y compacta, es un socio ideal para los amantes del aire libre, de los surfistas, de los ciclistas y de los submarinistas de aguas profundas. Actúa como una cámara de vídeo y de fotos. La GoPro ofrece a los usuarios una flexibilidad total. Incluye cámara lenta, vídeo Full HD y tasa de fotogramas a 4K/Ultra HD. Los accesorios de la serie Black Edition incluyen un control remoto inalámbrico y carcasa resistente al agua, por lo que se pueden utilizar en muchos entornos diferentes. La conexión con los teléfonos inteligentes y las tabletas, la permite supervisar y controlar lo que se está filmando. En definitiva, lo que usted quiere hacer, esta pequeña cámara puede hacerlo.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" OBJETIVO EUROPEO 2013-2014

Tamron SP 90 mm F2.8 Di VC USD Macro 1:1 Imágenes extremadamente nítidas, incluso cuando se utiliza la máxima apertura, es lo que ofrece el Tamron SP 90mm F2.8 Di VC USD Macro 1:1, uno de los mejores objetivos macro del mercado, superando a su legendario predecesor con la misma distancia focal. No sólo impresiona por su calidad óptica, sino también por su funcionalidad. La lente cuenta con características atractivas, como un diseño resistente a la humedad o un rápido y silencioso enfoque automático que proporciona el motor ultrasónico (USD). El sistema de Compensación de la Vibración (VC) permite obtener imágenes disparadas a pulso con velocidades de obturación de hasta cuatro puntos más lentas de lo habitual. Con un precio muy bajo para su rendimiento y características, este objetivo es una gran elección para los fotógrafos interesados en la macrofotografía o el retrato.

OBJETIVO ZOOM EUROPEO 2013-2014

Tamron SP 70-200mm F2.8 Di VC USD Este rápido teleobjetivo zoom F2.8 para cámaras réflex de fotograma completo, ofrece una calidad de imagen muy buena y una resolución notablemente consistente. La Compensación de Vibración (VC) resulta muy eficaz contra la trepidación de la imagen en las versiones para Canon y Nikon. El sellado alrededor de la bayoneta hace que esta lente sea una buena elección para la fotografía al aire libre. El motor ultrasónico (USD) proporciona un enfoque automático rápido y silencioso. En general, el Tamron SP 70-200mm F2.8 Di VC USD puede competir con los mejores 70-200mm F2.8 que ofrecen el resto de marcas, además, su precio más bajo hace que sea una excelente opción para la economía.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" OBJETIVO PROFESIONAL EUROPEO 2013-2014

Canon EF 200-400mm F4L IS USM Extender 1.4x Este objetivo es una gran sensación para el mundo de las ópticas. Se trata de un súper zoom telefoto de fotograma completo estabilizado que abre una nueva era para la óptica profesional. El Canon EF 200-400mm F4L IS USM Extender 1.4x, tiene incorporado un teleconvertidor que permite al fotógrafo cambiar la distancia focal en tan sólo un segundo. En la medida que el teleconvertidor está integrado en el diseño de la lente, puede activarse de forma segura en condiciones ambientales muy duras sin exponer el espejo y el sensor de la cámara. Con el convertidor, el zoom pasa a tener un rango focal de 280-560mm F5.6, pero para aquellos que necesitan mayor alcance es compatible con el Canon Extender EF 2x III. Aunque para los entusiastas este es un objetivo muy caro, la calidad óptica final garantiza unos magníficos resultados para la fotografía de deporte y la vida salvaje.

OBJETIVO SISTEMA COMPACTO EUROPEO 2013-2014

ZEISS Touit 2.8/12 El ZEISS Touit 2.8/12 es un objetivo gran angular de 12mm bien construido, diseñado específicamente para sensores de imagen de tamaño APS-C en cámaras de sistema compacto. La construcción Distagon utiliza 11 elementos en 8 grupos y revestimiento Carl Zeiss T* anti-reflectante que mejora la transmisión de la luz y el contraste de la imagen, reduciendo al mínimo los reflejos superficiales, destellos indeseados y el efecto fantasma. Su ángulo de visión es de 99º, lo que equivale a un objetivo de 18 mm en una cámara de fotograma completo. Gracias a las nueve láminas del iris, los usuarios podrán disfrutar de atractivos y suaves desenfoques del fondo. El Touit está confeccionado con extrema precisión y diseñado para tener una larga vida útil, lo que se refleja en su precio.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" OBJETIVO ZOOM SISTEMA COMPACTO EUROPEO 2013-2014

Panasonic LUMIX G Vario 14-140mm F3.5-5.6 Con esta actualización del LUMIX G VARIO 14-140mm F4.05.8 ASPH de Power O.I.S., Panasonic ofrece una versión mucho más pequeña y ligera, con un funcionamiento suave y silencioso resulta idóneo para montarlo en las LUMIX GH3 y G6. La reducción de peso en casi 200 gramos y la mejora del Estabilizador Óptico Power O.I.S. hacen que sea más fácil de usar, mientras que la apertura de siete láminas crea unos bellos desenfoques. El acabado metálico en negro hace que tenga un look que encaja perfectamente bien con el estilo del sistema Panasonic LUMIX G.

FOTO INNOVACIÓN EUROPEA 2013-2014

Samsung GALAXY NX Ningún fabricante ha hecho más que Samsung en la búsqueda de cámaras que permitan al fotógrafo comunicarse con el mundo exterior. Con la GALAXY NX, Samsung nos está mostrando nuevamente el futuro de la fotografía “conectada”. Esta es la primera vez que un sistema de cámaras avanzada se ha combinado con una moderna pantalla táctil interactiva de 4,8 pulgadas. A través de su sistema de lentes intercambiables y el uso del sistema operativo Android 4.2.2, la GALAXY NX disfruta de una integración real de la fotografía de alta calidad digital, la edición móvil y la conectividad de tiempo completo.

SOFTWARE FOTOGRÁFICO EUROPEO 2013-2014

DxO Optics Pro 8 DxO Optics Pro 8 es un software muy potente diseñado para la edición de archivos RAW que ofrece una serie de características y funciones únicas. Permite obtener fácilmente resultados de alta calidad usando sólo los ajustes automáticos de la aplicación, ya que corrige los errores de distorsión geométrica, color y viñeteado utilizando los datos que se incluyen en el archivo de imagen. El ruido en sensibilidades ISO altas lo aborda de manera muy eficaz, dejando fotos limpias y claras con poca pérdida de detalles. El software es fácil de usar y los preajustes permiten un proceso rápido, pero de buena calidad, a pesar de que los controles de corrección manuales están disponibles para el usuario avanzado.

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13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4"t13&.*04&*4" ACCESORIO DE FOTO-VÍDEO EUROPEO 2013-2014

Manfrotto MVH500AH El Manfrotto MVH500AH es un cabezal de trípode ligero y compacto, con una gran placa de deslizamiento adecuada para emplearse con grandes teleobjetivos réflex digitales y cámaras de vídeo. Asegura ajustes suaves, controles finos e imágenes nítidas. Como puede montarse en trípodes estándar de foto, el MVH500AH es un accesorio ideal para los entusiastas de la fotografía que quieren empezar a explorar el vídeo de su cámara. Logra un movimiento suave gracias a los cartuchos fluidos profesionales en el giro en los ejes de inclinación, y cuenta con un sistema de bloqueo rápido y sencillo para quitar la cámara del cabezal. El MVH500AH es capaz de soportar equipos de hasta 5 kilos, mientras que el conector Easy Link 3/8”, también permite acoplar un monitor externo u otros accesorios.

TV VERDE EUROPEA 2013-2014

Philips 50PFL5008 En un mercado de tamaños de pantalla cada vez mayores, Philips continúa manteniendo su posición como una marca comprometida con el medio ambiente. El Philips 50PFL5008 sigue en esa línea, superando a la competencia por su menor consumo de energía y el uso eficiente de materiales de relevancia ambiental de las placas de circuitos impresos. Philips amplía sus galardones al conseguir de nuevo este año el Premio EISA Verde.

TELÉFONO VERDE EUROPEO 2013-2014

Samsung GALAXY S4 Con el GALAXY S4, Samsung ha demostrado que es posible producir un smartphone de gran pantalla con la carga ambiental mínima. El S4 supera a la competencia a través de su limitado uso de metales preciosos y materiales tóxicos. El buque insignia de Samsung tiene un consumo de energía especialmente bajo, que no sólo es positivo para el medio ambiente, sino también para el usuario. El jurado Verde de EISA se complace al ver que el S4 tiene una batería extraíble, yendo en contra de la actual tendencia de usar las baterías incorporadas.

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LADAKH Desde que tengo uso de razón, siempre me atrajeron las películas de aventuras que sucedían en lugares remotos. Cuántas veces soñé con visitar sitios parecidos algún día, aunque no tuviera la suerte de vivir aventuras de cine, como mis héroes de la infancia. Hoy, después de recorrer una buena parte del mundo, después de devorar cientos de libros de viajes, recalé en este rincón de Asia: Ladakh.

A LAS PUERTAS DEL CIELO TEXTO Y FOTOS

Sobre Leh se alza imponente el gompa (fortificación religiosa) que domina toda la ciudad. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/16 Velocidad 1/640 s. Sensibilidad 200 ISO. 32 I Superfoto

ARTURO GONZÁLEZ


DESTINO FOTOGRテ:ICO


M

e habían dicho que era un lugar fascinante, plagado de monasterios budistas pendiendo de acantilados imposibles. Como viajero el lugar era más que tentador; como fotógrafo, irresistible. Los preparativos antes de visitar una región de estas características son un poco más largos y complejos de lo habitual, pues, además, mi intención era hacer trekking durante catorce días atravesando unas tierras inhóspitas hasta llegar al no menos sugestivo reino de Zanskar. Mi plan exigía una buena preparación física y contar con el equipo fotográfico adecuado, pues allí no es posible reponer ni conseguir ningún material. Hasta el detalle más insignificante se vuelve imprescindible en estos parajes. Cuando uno abandona Leh, la capital, tiene que olvidarse de la electricidad, así que hay que llevar baterías de sobra y bien protegidas, ya que las bajas temperaturas restan autonomía. Otro complemento importante: unos guantes finos que permitan el manejo

LADAKH

DESTINO FOTOGRÁFICO Se pueden visitar gran cantidad de monasterios, algunos son los más espectaculares de todo Tíbet Como viajero, Ladakh es más que tentador; como fotógrafo, irresistible

En el interior del Monasterio de Shey, un espectacular Buda es venerado por todos los habitantes de la zona. Dos peregrinos giran en el sentido de las agujas del reloj alrededor de la figura dorada. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/80 s. Sensibilidad 1250 ISO. 34 I Superfoto


Este monje, repetía sin cesar el mantra tibetano “O manipadmehum” Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/100 s. Sensibilidad 320 ISO.

Al fotografiar a los monjes durante sus ceremonias, la discreción debe ser total, pues para ellos es un momento trascendente Al darse cuenta un monje que alguien ajeno al templo merodeaba alterando la monotonía diaria, se asomó curioso entre las cortinas. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/8. Velocidad 1/80 s. Sensibilidad 500 ISO. Superfoto I 35


En un increíble atardecer apareció la luna llena que dejó esta escena casi imposible. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/4.5. Velocidad 1/80 s. Sensibilidad 200 ISO.

Hasta el detalle más insignificante se vuelve imprescindible en estos parajes Son muy pocos los pueblos que hay a lo largo del camino y éste, probablemente, era de los más grandes del valle. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/16. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.

DESTINO FOTOGRÁFICO 36 I Superfoto


de los mandos de la cámara. Como ya he dicho, el frío puede llegar a ser muy intenso. En este viaje, el trípode es un accesorio esencial, pues hay que emplearlo muy a menudo en el interior de los oscuros monasterios que salpican la geografía de Ladakh.

Pistoletazo de salida Todo empieza a principios de septiembre, época límite para visitar la zona con ciertas garantías. Con la llegada del otoño, la nieve y el hielo anuncian un largo, casi interminable, invierno. Ya desde mediados de octubre es muy posible que algunas carreteras estén cerradas. Tomamos un autobús en Delhi, la capital, con dirección a Manali, trayecto que dura unas quince horas. Desde esta maravillosa ciudad de Himachal Pradesh hasta llegar a Leh, capital de Ladakh, tardamos dos días, atravesando la segunda carretera más alta del planeta después de la mítica Karakorum Highway. Por fin llegamos a un territo-

rio único, aislado, elevadísimo e históricamente visitado por pocos viajeros. Un país suspendido en el tiempo, en el que sus gentes y sus costumbres datan de hace siglos y donde se refugia la esencia del espíritu del vecino: Tíbet. Diría que Ladakh está unido por vínculos más fuertes a esta región que a India. Observo que la vida está impregnada de budismo y también reconozco las facciones tibetanas en los lugareños con los que me encuentro: rostros anchos, ojos almendrados y piel curtida. Es muy importante aclimatarse a la altitud y éste es el lugar adecuado para ello antes de seguir adelante. Se pue-

Otro de los rasgos más comunes en los ladakies es la timidez. El simple hecho de preguntar a alguien por el camino les genera una sonrisa nerviosa. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/11. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO.

LADAKH

Superfoto I 37


DESTINO FOTOGRÁFICO El animal más emblemático del Himalaya es, sin lugar a dudas, el Yak, del cual, además de tenerlo para realizar los trabajos más duros gracias a su gran fortaleza, aprovechan carne, leche y lana. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/16 Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.

En casi todas las familias, uno de sus miembros pasa a formar parte de alguno de los santuarios de Ladakh. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/4.5. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 500 ISO.

LADAKH 38 I Superfoto


disparador inalĂĄmbrico multifunciĂłn con pantalla LCD

Pixel King Pro

Una nueva generaciĂłn de los disparadores inalĂĄmbricos Pixel King MĂĄs robusto, zapata de ash y estructura interna metĂĄlica. PrĂĄctica pantalla LCD que permite una fĂĄcil y rĂĄpida conďŹ guraciĂłn.

Sistema de control remoto inalĂĄmbrico de 2,4 GHz FSK. Rango de alcance de mĂĄs de 300m. Nueva interfaz que permite cambios rĂĄpidos y conďŹ guraciones de ash en tres grupos. Permite combinar el control ETTL y los grupos manuales. Permite ajustes FEC en mayor o menor EV, asĂ­ como ratios A:B y A:B:C. Permite ajustes rĂĄpidos del ash al zoom para cada grupo.

den visitar gran cantidad de monasterios, probablemente algunos de los mĂĄs espectaculares de todo TĂ­bet, como son los de Hemis, Thiksey o Alchy, y otros tantos gompas singulares. De repente, caigo en la cuenta de la magnitud del viaje y lo realmente fotogĂŠnico que es este rincĂłn del mundo. Entre visita y visita, los preparativos del trek se alargan: las negociaciones con los guĂ­as para conseguir la infraestructura adecuada se vuelven mĂĄs complicadas cada dĂ­a que pasa; pero, a la vez, aumenta el deseo de recorrer el largo camino que me lleva a Padum, capital del reino hermano de Zanskar y destino final de mi travesĂ­a. El problema fundamental era el nĂşmero de burros necesarios para transportar el equipaje, la intendencia. En definitiva, todo lo necesario para catorce dĂ­as de expediciĂłn. Tras lograr una buena aclimataciĂłn y con el equipaje lleno de ilusiones, ajusto la huella de las botas al camino y comienzo a recorrer el hermoso reino de piedra.

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Tras una dura jornada de trabajo esta mujer regresa cargada con el forraje para los animales. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 500 ISO.

LADAKH El día a día

La vida dentro de los monasterios, en contra de lo que pueda parecer, tiene una gran actividad. Constantemente, los monjes desarrollan actividades de todo tipo, como preparar las velas que iluminarán a Buda. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/11. Velocidad 1/125 s. Trípode. Sensibilidad 800 ISO. 40 I Superfoto

Las jornadas, a pesar de ser agotadoras, se sobrellevan con alegría porque a cada momento el paisaje hostil ofrece imágenes increíbles con luces sublimes y los espléndidos templos regalan escenas sacadas de otra época. Ante tanta belleza, la cámara no descansa ni un instante, aunque a menudo la escasez de luz llega a ser crítica. Dentro de los claustros, el trípode se convierte en indispensable, ya que en las salas apenas entran unos tímidos rayos luminosos, del todo insuficientes para disparar a pulso. La maravillosa luminosidad que irradia la montaña llega a tener varios diafragmas de diferencia entre las luces y las sombras, y complica muchas veces la toma de fotografías. Uno de los mejores momentos llega por la noche al resguardarme en la tienda de campaña. Me dispongo a descargar las capturas realizadas a lo largo de la jornada en los discos duros, sí, en plural, porque es necesario llevar varios discos duros para hacer copias de seguridad (en regiones de clima extremo, y debido a los golpes que pueden recibir los equipajes durante las marchas, no es raro que parte del equipo electrónico pueda sufrir algún daño). Asimismo, es recomendable ordenar y etiquetar las instantáneas a diario para que los datos sean fiables; conviene registrar nombres a menudo difíciles de recordar. Las gentes de estos valles llevan tallados sus rostros con las huellas del clima extremo, pero, además, demuestran la forma de respeto más absoluto hacia su entorno y hacia el ser humano; así como con los visitantes, por


DESTINO FOTOGRÁFICO supuesto. Ante tales muestras de hospitalidad y consideración, debe corresponderse de igual manera: cuando encuentro una oportunidad para retratarlos, pido su permiso con un gesto y generalmente me devuelven una radiante sonrisa de aprobación. En caso de captar a los monjes durante sus ceremonias, la discreción debe ser aún mayor, pues para ellos es un momento trascendente y alterarlo es una falta de cortesía innecesaria.

Momentos difíciles A lo largo de dos semanas de trekking por Ladakh, hubo algunos instantes comprometidos, pero, con el paso de los meses, aquellos pequeños dramas han quedado en evocadoras imágenes y anécdotas. Recuerdo el día en que empezamos la jornada de marcha mucho antes de que

Una joven campesina intenta combatir el clima extremo protegiéndose el rostro. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/4. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 200 ISO.

el cocinero y el guía recogieran el material, repartieran la carga sobre los burritos (pese a su pequeño tamaño están perfectamente adaptados al entorno) y emprendieran el camino. Ese día, extrañamente, llovió a cántaros, algo del todo inusual en estas tierras, uno de los lugares con menos precipitaciones del mundo. Fue tal la cantidad de agua que cayó, que un par de pequeños puentes cedieron, circunstancia que impidió cruzar a nuestros portadores de cuatro patas. Gracias a la exquisita amabilidad de los lugareños, que nos dejaron utilizar una pequeña caseta habilitada como tetería, conseguimos un humilde techo donde no morir de frío; la tienda, los sacos de dormir y la ropa de más abrigo estaban entre el equipaje que creímos perdido, pues no sabíamos que las inclemencias del tiempo habían impedido avanzar a nuestra comitiva. Esa noche nos tocó dormir abrazados para soportar el terrible frío nocturno del Himalaya. Los cientos de ratones que salían por las rendijas tampoco contribuyeron a que fuera especialmente agradable. Por fortuna, todo quedó en un mal recuerdo. Otro momento entrañable fue cuando un guía de otra expedición observó cómo captaba unas huellas en la nieve. Yo estaba convencido de que eran de oso. Se acercó a curiosear y noté cómo de repente le cambiaba el semblante, entonces me miró con los ojos muy abiertos y me dijo que eran huellas de yeti. Al principio creí que bromeaba y le hice un comentario jocoso, pero al insistir en que eran huellas del misterioso animal, opté por guardar un silencio cómplice. ¡Y yo que pensaba que eran de plantígrado!

A lo largo del trek, las montañas mostraban gran cantidad de tonalidades que contrastaban con el cielo de azul intenso. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/22. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO. Superfoto I 41


El monasterio de Phuktal es uno de los más espectaculares que se pueden ver en toda la zona del pequeño Tíbet. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 80-200 mm. Diafragma f/16. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO.

A casi 5000 m de altura, pueden contemplarse impresionantes vistas de esta parte del Himalaya. Cámara Nikon D300. Objetivo Nikon 18-70 mm. Diafragma f/16. Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 200 ISO.

LADAKH 42 I Superfoto


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DESTINO FOTOGRĂ FICO Buenas sensaciones Sin duda, Ladakh ha sido uno de los viajes mĂĄs maravillosos y enriquecedores que he hecho a lo largo de mi vida. Pocas veces me he sentido tan insignificante como al verme rodeado de aquellas gigantescas montaĂąas de tonos ocres, que cambian radicalmente de color segĂşn la hora del dĂ­a. LleguĂŠ a tener la sensaciĂłn de que la descomunal fuerza y la ĂĄrida belleza que emanaba el Himalaya me indultaba y me ofrecĂ­a un salvoconducto para atravesar, con su permiso, un territorio donde solo tienen la osadĂ­a de vivir los que buscan alcanzar el nirvana, aun sintiĂŠndose protegidos por las energĂ­as que abandonan los budas al dejar definitivamente su ciclo de reencarnaciones. Siempre he estado preparado para lo que me pudiera encontrar, convencido de que esta tierra era un testimonio de fuerzas naturales y de espiritualidad. Cuando dejĂŠ Ladakh, mi cĂĄmara era como el cofre del tesoro. SF ContenĂ­a un viaje y el misterio de los Himalayas.

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PRUEBA A FONDO

A FAVOR

TEXTO Y FOTOS MAYTE MADARIAGA

NUESTRA

Ergonomía

VALORACIÓN

Manejo

-Tamaño y peso. -Facilidad de uso. -Opciones p de ajuste. j -Respuesta táctil. -Guías informativas.

EN CONTRA -Sensación de frágil. -Rendimiento ISO altos. -Refresco en Live View.

Prestaciones Calidad de imagen Sistema AE Sistema AF

www.canon.es

AF modo Live View Vídeo Relación precio/calidad

Réflex táctil de bolsillo

Canon EOS100D

44 I Sup Superfoto up per erf e rrffot otto oto o

P.V.P. Cuerpo:

725€


- FICHA TÉCNICA -Marca/ Modelo:...................Canon EOS 100 D. -Sensor: ...................................CMOS APS-C 18 MP. -Visor: .......................................Óptico réflex. Cobertura aprox. 95 % -Pantalla: .................................LCD de 3”, con 1040 Kp. -Enfoque: ................................TTL en 9 puntos AF. -Sensibilidades: .................... Auto, 100 a 6400 ISO expandible hasta 25.600. -Modos de medición: ........ Evaluativa, parcial, puntual y promediada con prioridad central. -Modos de exposición: ..... Auto, auto creativo, P, Av, Tv, M, escenas, retratos, paisajes, deportes, macro y flash off. -Compensación: ..................+/- 5 EV en pasos de 1/3 EV ó 1/2 EV. -Balance de blancos: ..........Auto, predefinidos, filtros, manual. -Obturación: .......................... De 1/4000 a 30 s y B. Sincronización flash a 1/200 s. -Disparo continuo: .............Hasta 4 fps. -Temporizador: .................... 2 ó 10 segundos. Es posible el disparo en serie. -Modos de escena: ............. Niños, luz de velas, retratos nocturnos, escenas nocturnas sin trípode, comida y contraluz HDR. -Flash: ......................................Incorporado, NG 9,4. -Formatos: ..............................JPEG, RAW, RAW + JPEG/ MOV. -Almacenamiento: ..............SD, SDHC y SDXC. -Alimentación: .....................Batería de iones de litio LP-E12. -Dimensiones: ......................116,8x90,7x69,4 mm. -Peso: .......................................407 g.

Sorprendentemente pequeña. La Canon EOS 100D llama poderosamente la atención al primer vistazo. Queda claro que no estamos acostumbrados a una estética réflex tan diminuta, así que la consideramos cámara pionera, de las que aportan novedades significativas.

Q

ué monada suelen exclamar los que acaban de conocerla, incluidos nosotros. Enseguida se convierte en una cómoda compañera de desplazamientos gracias a su ligereza, apenas 400 gramos, y a unas medidas de pasarela: 116,8x90,7x69,4 mm. Lo segundo que sorprende es que sea muy cómoda de manejar, su cuidada ergonomía, que las manos se acoplen sin problemas a sus mínimas curvas. La naturaleza táctil de la pantalla LCD, con la que también disparamos, agiliza la operatividad. Eso sí, siempre que la iluminación del ambiente no interfiera en su visualización. Este modelo inaugura sección, un nuevo puente entre las réflex y las sin espejo con óptica intercambiable. Parece una

alternativa a la representante de este último sector, la EOS-M, quizás para satisfacer a los que no se deciden por ella porque les cuesta prescindir del visor réflex, pero quieren un modelo mini con cuerpo y objetivos independientes. A estas características destacadas, se suma la buena herencia tecnológica proporcionada por el rodaje largo de la familia EOS en la historia de la fotografía. Cuenta con un sensor CMOS de 18 MP, el procesador DIGIC 5, un rango de sensibilidades que alcanza los 12.800 ISO, capacidad de disparar en alta resolución hasta 4 fotogramas por segundo, grabación de vídeo Full HD con enfoque continuo y opciones creativas y manuales para ejercer de fotógrafo a pleno rendimiento.

Una cámara adictiva L

a verdad es que después de pasar una temporada con la 100D cuesta volver a otras réflex de volumen tradicional. Es cierto que la calidad de imagen en muchos casos no es comparable a la que proporcionan sus hermanas profesionales o más avanzadas, a las que echamos de menos, sobre todo cuando necesitamos altos valores ISO detallados o un buen rango dinámico, pero esta mini EOS es tan cómoda como compañera de aventuras, le hace tan poco daño a la espalda y resuelve tantos retos con buena calidad, que se hace difícil dejarla en casa cuando salimos. Casi como un móvil, se convierte en indispensable.

La Canon EOS 100D es muy cómoda, así que no cuesta nada llevarla siempre con nosotros. De esta forma, no nos perdemos ni una sola de esas tomas imprevistas que el móvil no capta con la misma calidad.

45 5


PRUEBA A FONDO

Equilibrio perfecto S

Accesos directos N

o todas las funciones básicas cuentan con botón directo, pero desde nuestro punto de vista, se ha estudiado bien de cual prescindir. No faltan para el ISO, los modos de disparo, compensar la exposición o cambiar el punto de enfoque. Sí se sacrifica el del balance de blancos, pero no lo echamos de menos porque recurrimos a esta función con menos frecuencia y, normalmente, en situaciones que no requieren prisa. Tampoco lo tienen los modos de medición y, aunque éste sí nos gusta más, reflexionando sobre nuestros hábitos, nos damos cuenta que solemos ser bastante fieles a un modo determinado. En todo caso, esta EOS sí dispone del ya clásico acceso directo al menú rápido que agiliza mucho cualquier ajuste. Otro apunte importante es que uno de los secretos de la buena ergonomía de esta máquina tan mini es que las teclas son un poco más pequeñas de lo habitual en su familia, algo que apenas se nota, ya que no pierden su buena y cómoda respuesta ante estímulos táctiles. Pantalla del menú rápido.

46 I Superfoto

orprende su aspecto porque mantiene el estilo clásico de las réflex, pero en una versión que calificamos como “bonsai”. La gente lo percibe, hasta los que no son fotógrafos se detienen ante ella, se interrogan, notan que algo “le pasa”. Por lo tanto, se trata de un objeto “cool” que nos convierte en “interesting people”. Sorprende después que sea tan cómoda, que las manos se encuentren a gusto manejándola y eso que la pantalla LCD ocupa bastante espacio. Es cierto que faltan elementos que nos gusta encontrar, como un panel informativo o un dial de selección secundario, pero no son imprescindibles ni se esperan en este tipo de versiones. Eso sí, como buen objeto de tendencia el precio es elevado, así que no se califica de mini como al producto. Por otro lado, y a pesar de que sus fabricantes insisten en que se ha cuidado su resistencia, como no nos hemos atrevido a testar su fortaleza, recomendamos que se utilice siempre con la correa. En todo caso, esa sensación de fragilidad es consecuencia de su ligereza. La textura rugosa de la empuñadura es una buena ayuda para sujetarla con firmeza con la mano derecha. La izquierda, sin embargo, se siente menos unida a la cámara.


Pantalla táctil E

l que no se documente sobre esta cámara, corre el riesgo de perderse las posibilidades táctiles de su pantalla LCD, entre otras la de activar el obturador sin necesidad de pulsar el disparador. Esta característica no es muy evidente, sobre todo si está desactivada y especialmente porque el visor réflex es muy claro y no solemos recurrir a Live View,

salvo en tomas muy concretas. La pantalla es una ClearView II de 3 pulgadas (7,7 cm) sensible al tacto, así que es posible comunicar con ella con los dedos. Cuando una función se ajusta de forma táctil aparece un marco alrededor del icono correspondiente (excepto en los menús). Estas posibilidades digitales están al servicio tanto de la captura de instantáneas

como de la grabación de vídeo y en el modo de reproducción. El control es bastante intuitivo, siguiendo las instrucciones gráficas que se muestran en la pantalla. En ocasiones basta con pulsar un icono, en otros hay que deslizar el dedo para arrastrar alguna herramienta como, por ejemplo, para compensar la exposición o ajustar un control de escala.

Es un sistema sencillo y cómodo si la luminosidad del ambiente no resta calidad a la visualización. Es posible regular el nivel de sensibilidad o silenciar su funcionamiento y, según el manual, no conviene añadir películas protectoras porque ralentizan su rendimiento, así que a cuidar especialmente el LCD.

En la práctica E

l destino elegido para esta EOS es el sector de los que se estrenan en el ejercicio de la fotografía de óptica intercambiable, es decir, se trata de una cámara perfecta para aprender las bases con ambición de llegar más alto. La calidad de sus elementos facilita que se obtengan resultados profesionales. Su corazón es un nuevo sensor CMOS APS-C AF Híbrido II que cuenta con 18 MP, una resolución más que suficiente para la mayor parte de las demandas reales. Utiliza píxeles de detección de fase en un 80% de su superficie para favorecer la velocidad y el

seguimiento del enfoque en modo Live View o a la hora de grabar vídeo. Se combina con el potente procesador de imagen DIGIC 5, veterano ya en la casa. La velocidad máxima del disparo en serie es de 4 fotogramas por segundo. No es ni mucho menos la más rápida del mercado, por lo tanto no es la más apta para cubrir el mundial de fútbol o la carrera de un guepardo. No obstante, nos parece una prestación muy práctica en la mayoría de las situaciones cotidianas, una limitación con la que aprender a utilizar el disparo en serie con criterio.

Con el disparo en serie obtenemos secuencias de hasta 4 fotografías por segundo.

Superfoto I 47


PRUEBA A FONDO

Distribución estratégica D

icho interruptor y el dial de control de modos se encuentran situados en la parte superior derecha del cuerpo. Su acceso es muy cómodo, como lo es el de la sensibilidad, ya que cuenta con un botón directo ubicado en esta zona, junto al dial de selección. Es una función a la que recurrimos a menudo, así que nos gusta que sea tan fácil de memorizar o activar, incluso a oscuras, que es cuando más nos suele interesar, ya que es el único botón en esta zona. En la parte trasera domina con rotundidad la pantalla LCD, bastante más grande de lo habitual, precisamente porque el cuerpo es más pequeño de lo normal. No obstante, mide 3 pulgadas, como la media estándar. La distribución en la parte trasera cumple las leyes de la proporción áurea. Los escap sos elementos se reparten con orden y cuiseño a la derecha de la pantalla o dado diseño ma. Todos los símbolos son clásipor encima. cos en lass EOS, así que cada función resulta uitiva si somos habituales de la firmuy intuitiva

ma. El único botón que nos dio un poco de trabajo fue el que se señala con la palabra “info” porque en cada modelo significa algo diferente. En este caso, sirve para apagar el LCD, mostrar ajustes o modos de visualización en reproducción. La 100D hereda otra buena costumbre de la familia, la de distinguir en blanco o en azul si una función se corresponde con el modo de captura o de reproducción. En esta ocasión, sólo hay un dial direccional sencillo, con cuatro posiciones y el botón de confirmación en el centro, es el mismo que sirve para acceder al menú rápido. No hay confusión a la hora de utilizarlo. Los botones dedicados a los modos de enfoque se encuentran en los objetivos, así que no hay riesgo de emitir órdenes contradictorias y se ahorran elementos.

Primer contacto A

parte de mini, la Canon 100D es una réflex digital clásica, de aspecto tradicional, elegante y sobria, así como sensual, gracias a que dominan las curvas en su fisionomía. Sus pequeñas dimensiones no impiden la inteligente distribución de sus elementos. Nada se echa de menos y nada resulta incómodo. El interruptor de alimentación es original, rodea al dial de control de modos y tiene tres posiciones: off, on y vídeo, señalada ésta con el símbolo de una cámara de rodaje, así que, queda claro que 48 I Superfoto

la grabación de películas tiene modo propio de fácil acceso. Eso sí, corremos un riesgo si somos de los que no solemos apagar la cámara confiando en su modo de reposo o la activamos con demasiado ímpetu o a oscuras. Si queda o se programa en vídeo sin pretenderlo o si la manejamos acelerados ante un instante decisivo, nos desconcierta que, al pulsar el disparador, se active el Live View y perdamos la toma antes de entender qué está pasando, -lo cuenta la voz de la experiencia-.


Programa Retrato

Programa Paisaje

Modos y funciones L

a EOS 100D está diseñada para principiantes, pero con vocación profesional como corresponde a una réflex. Incluye tanto modos automáticos inteligentes, que son capaces de detectar la escena que tienen de-

lante, como una amplia gama de controles manuales con los que ejercemos de auténticos fotógrafos. De hecho, como es compatible con objetivos o flashes profesionales, este sector la utiliza como complemento a su equipo.

Efecto Blanco y Negro con Grano

Efecto Cámara de Juguete

Flash Integrado

El dial de control de modos ofrece funciones clásicas y un modo automático extra, señalado como CA, con el que realizar ciertos ajustes manuales básicos como controlar la profundidad de campo o aplicar filtros de forma sencilla, gráfica. Por otro lado, este dial cuenta con posiciones específicas para acceder con rapidez a los programas de escena

Efecto Miniatura

Flash Speedlite Externo

más habituales como son retratos, paisajes, macro y motivos en movimiento. Asimismo, dispone de otra opción para acceder a un abanico más amplio. No son muchos, comparada con los que ofrecen otras colegas, pero son los más prácticos: niños, luz de velas, retratos nocturnos, escenas nocturnas sin trípode, comida y contraluz HDR.

Efecto Acuarela

Creativa, también en vídeo C

anon quiere facilitar al máximo las cosas al usuario, evitarle complicaciones técnicas, para eso aporta los programas automáticos. La fotografía tiene muchas misiones que no necesitan poner a prueba la habilidad del usuario, puede que su genialidad como tal se encuentre en su mirada. Si encima sabe resolver los retos técnicos mucho mejor, pero para eso

debe controlar los ajustes de forma manual. La 100D dispone de tales herramientas. Siguiendo las últimas tendencias, ofrece una lista de filtros creativos que se hacen casi imprescindibles hoy en día, ya que por las redes fluye una corriente estética que gusta de edulcorar la realidad con máscaras que nos hacen soñar a través de la fotografía o el

vídeo, ya que algunas cámaras, como es el caso, las aplican en las películas. Los filtros de esta EOS simulan la fotografía en blanco y negro con grano, enfoques suaves, efectos de ojo de pez, efectos al óleo, a la acuarela, de cámara de juguete o efectos miniatura. Se aplican durante la toma y es posible comprobar los re-

sultados antes de disparar en la pantalla pero, en este caso, sólo se guarda la imagen alterada así que, si queremos conservar la original debemos añadirlos en el modo de reproducción. Dispone de una herramienta que ya se ha convertido en un clásico imprescindible, los estilos, que infieren en el contraste, el tono, la saturación o la nitidez. Superfoto I 49


PRUEBA A FONDO

Guía didáctica

A

demás de facilitar las tomas automáticas o la creatividad, la Canon, como es habitual en su familia, tiene vocación docente. El manual de instrucciones es bastante largo, pero mucho más amable y didáctico de lo que estamos acostumbrados. Se ha cuidado tanto la estética como el contenido para

animarnos a consultarlo y despertar curiosidad por los secretos de la práctica fotográfica profesional. Lo mismo se dice de la interfaz de la cámara. Los menús son muy claros, los textos y los símbolos bastantes grandes, pero nos gustaría que lo fueran más los que se muestran en Live View.

Conclusión

En vivo

L

L

a pantalla LCD, además de dejarse tocar, muestra las imágenes tal y como las capta el sensor antes de hacer las tomas. Si instalamos el software suministrado, es posible conectar la cámara al ordenador y disparar a distancia. Para activar el Live View basta con pulsar un botón situado a la derecha del visor óptico, pero si tenemos activo el modo de vídeo, se enciende automáticamente. Hay que tener en cuenta algunos matices, como que durante el disparo en serie, la exposición se ajusta para el primer disparo y se aplican los mismos valores en toda la secuencia y que, después de efectuar una foto, la imagen de la escena que capta el objetivo tarda en volver a aparecer, aunque se puede seguir disparando. El campo de visión es de prácticamente el 100% y sorprende la facilidad del enfoque táctil. Al prin50 I Superfoto

cipio no le hicimos mucho caso a esta prestación, pero termina enganchando. Eso sí, tiene sus limitaciones, como que no es posible disparar en serie con este método. El vídeo es otra necesidad creada en los últimos tiempos. Como era de esperar, la 100D graba películas en alta calidad Full HD y permite manejar manualmente sus ajustes, y beneficiarse del eficaz enfoque continuo, a pesar de que en el sonido ambiente queda evidencia del ruido que produce su actividad. En

cualquier caso, se pueden acoplar micrófonos externos estándar con miniclavija de 3,5 mm y utilizar la luz LED de flashes Speedlite. El mismo botón que sirve para activar Live View, vale para iniciar la grabación. El disparador mantiene su función, pues toma fotografías mientras filmamos (sin flash) sin interrumpir dicha actividad. Eso sí, en la película, durante un segundo aproximadamente, queda una sutil huella del momento del disparo fotográfico.

a Canon EOS 100D inaugura un nuevo sector, el de las que establecen un puente entre las DSLR y las sin espejo con óptica intercambiable. Se trata de un dispositivo réflex mini con vocación de compañera. Su pretensión es no quedarse nunca en casa y permitirnos ejercer la fotografía de calidad en cualquier momento, una intención parecida a la de las cámaras del denominado sector de aficionado avanzado, pero con una sutil diferencia, ya que se utilizan objetivos profesionales, así que se convierte en un excelente complemento para las mismas. La naturaleza táctil de su pantalla LCD es otra de sus características más llamativas. La verdad es que resulta divertida y actual esta forma de manejar la cámara, pero es una prestación que encarece el precio, aunque una vez que se prueba resulta aditiva y si no se tiene, se SF echa en falta.


INFORME RME

Canon EOS 100D

TEXTO Y GRÁFICOS ANDERS USCHOLD

La cámara dispone de un sistema AF muy rápido y preciso

L

a fotografía digital está en una situación interesante. En el extremo inferior están los teléfonos inteligentes que se apoderan de un segmento del mercado barato, mientras que en el campo de las DSLR para aficionados se produce una saturación tecnológica, acompañada por una fuerte competencia con los sistemas sin espejo. Entonces, ¿dónde van

las nuevas DSLR de entrada? La Canon EOS 100D es un modelo muy compacto con numerosas prestaciones. Por supuesto, el número de píxeles sigue en su tónica, así como la gama ISO, pero el sistema de AF ha cambiado al igual que algún que otro ajuste. Así que vamos a echar un vistazo a esta nueva Canon dirigida a los aficionados ambiciosos.

GAMA DINÁMICA Un sensor APS-C de 18 MP tiene una integración de píxeles que forzosamente debe enfrentarse a algunas limitaciones. Es lógico que Canon no elevase la resolución a los 24 MP como han hecho otras marcas. La gama de sensibilidades ISO cubre de 100 a 25.600 ISO, lo que significa una buena flexibilidad para la mayoría de los usuarios. Obviamente, las sensibilidades más extremas se enfrentan al “estrés digital”. A 100 ISO el rango dinámico de entrada es inferior al que se muestra a 200 y 400 ISO, lo que indica que estos dos valores son los mejores. A 100 ISO el exceso de luz causa una mayor saturación, mientras que a partir 800 hasta 25.600 ISO, el rango dinámico de entrada disminuye gradualmente cuanto más rápido es el ajuste. El rendimiento en este campo es muy bueno a 400 y 200 ISO, bueno de 800 a 3200 ISO, moderada a 100 ISO y de 6400 a 12.800 ISO y, finalmente, restringido a 25.600 ISO.

ARTEFACTOS Y MUARÉ La reproducción del detalle fino es agresiva para obtener los mejores valores de resolución. Las estructuras verticales muestran un fuerte Muaré de luminancia y crominancia, mientras que en las estructuras horizontales son muy neutras y precisas. Esto significa que el detalle fino de la textura y la reproducción de las estructuras se enfrentan a un fuerte Muaré, lo que representa una restricción a la hora de reproducir el detalle de escenas exigentes. Superfoto I 51


PRUEBA A FONDO INFORME REPRODUCCIÓN TONAL La reproducción tonal es muy constante en todo el rango ISO. En las zonas de sombra es muy suave, en tanto que en las regiones de brillo el rango es medio y no muestra un contraste mejorado. Esto da lugar a una reproducción vívida de las escenas, muy adecuado para disparar e imprimir, pero no así para una reproducción precisa. Los valores de 100 a 800 ISO son buenos y de 1600 a 25.600 solo moderados. DISTRIBUCIÓN DE RUIDO El ruido en las sombras se compensa visiblemente, pero no en exceso. Por lo tanto, los valores del rango dinámico de entrada están ligeramente optimizados para mejorar los resultados, si bien no demasiado para que no afecte excesivamente en los detalles. El carácter del ruido es muy suave y prácticamente invisible de 100 a 200 ISO. A partir de 400 a 3200 ISO el ruido se incrementa poco a poco, pero sin problemas (el de luminancia es el dominante). A 6400 ISO se eleva abruptamente y muestra un ruido tipo “sal y pimienta” agresivo. A 25.600 ISO se aprecia el ruido de crominancia de baja frecuencia. RETARDO DEL DISPARADOR Para este aspecto se ha empleado el nuevo Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM. El resultado ha sido bastante bueno: bloqueando el enfoque se necesitan solo 0,076 segundos para capturar la escena. Una muy buena marca que podría compararse a una cámara profesional. Usando el AF de infinito a una distancia equivalente a un retrato de medio cuerpo tenemos que, en la posición gran angular la demora es de alrededor de 0,211 segundos; en la focal teleobjetivo es más rápido, 0,196 segundos. Ambos valores son muy rápidos y excelentes para una cámara DSLR de aficionado. El brillo de la escena afecta un poco en la velocidad del AF, siendo más rápido en estas condiciones.

RUIDO A pesar de que los valores del rango dinámico de entrada son inferiores a los de algunos modelos antiguos de Canon, sin embargo, el nivel de ruido es bastante bueno. A partir 100 a 3200 ISO el ruido es excelente. Aquí la distribución de ruido está muy por encima del rango de brillo y no se aprecia ningún pico de ruido molesto que perturbe la homogeneidad de la imagen. De 6400 a 12.800 ISO el ruido se eleva visiblemente hasta un valor moderado y a 25.600 ISO se torna restrictivo. 52 I Superfoto

NITIDEZ Es agradable ver la estrategia seguida para la nitidez. Está muy equilibrada y es bastante simétrica en el rango de brillo. La máxima nitidez se produce en el rango medio de las zonas de brillo. La nitidez es entre suave y agresiva. Por supuesto, puede verse un exceso nitidez, pero se soporta bien para la fotografía de disparar e imprimir. Existe un predominio de nitidez en el lado brillante y oscuro, pero es muy constante en las distintas orientaciones. CONCLUSIÓN La Canon 100D es una DSLR para la fotografía rápida. La característica clave es un sistema AF muy logrado, preciso y veloz. La cámara está bien equilibrada y proporcionará imágenes muy agradables tanto en lo que respecta a la reproducción tonal, como a la nitidez y los detalles finos, ideal para practicar la fotografía

de disparar e imprimir. Los rangos dinámicos de entrada son de buenos a moderados, el contraste alto en las escenas no es la característica principal de este modelo. El ruido es bastante suave hasta 3200 ISO, luego resulta muy visible. En general, es una buena compañera para el fotógrafo aficionado sin ambiciones profesionales.


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VALORACIÓN

Manejo Prestaciones

Calidad de imagen Sistema AF Sistema AE Video Relación precio calidad

RECOMENDADA PARA

Paisaje Retrato Deporte Naturaleza Viaje

Panasonic LUMIX DMC-G6

La LUMIX G6 es la nueva cámara mirrorless de Panasonic. Se caracteriza por unas prestaciones avanzadas como la conexión Wi-Fi/NFC, el Time Lapse, el visor electrónico tipo OLED, los 7 fotogramas por segundo y una gran rapidez de enfoque que, junto con el cuidado diseño, la hacen una cámara muy atrayente para los aficionados.

Tal vez la mejor CSC de su clase

E

l desembarco de la LUMIX G6 nos ha sorprendido un poco, ya que solo han transcurrido nueve meses desde que apareciera la LUMIX G5 –algo que no suele ser muy habitual-. Sin embargo, Panasonic ha comentado que la nueva CSC no sustituye a su hermana, sino que viene a ocupar la posición intermedia entre ésta y la top de gama, la LUMIX GH3. Esto seguramente hará que baje el precio de la G5, lo que la convierte en una opción interesante para quienes puedan estar sin las tentadoras pres-

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taciones que ofrece la G6: conexión Wi-Fi integrada y tecnología NFC (Near Field Communication), modo grabación de vídeo formato cine 24p, terminal de 3,5 mm para micrófono externo, Low Light AF que consigue un enfoque muy preciso con poca luz o el Time Lapse Shot, entre otras. A primera vista, la G6 da la sensación de ser muy diferente a la G5, pero el diseño externo no ha cambiado excesivamente, si bien las líneas son más suaves y atractivas, manteniendo ese estilo réflex que caracteriza a estas

LUMIX. La cámara es algo más pesada y grande que su competencia, la Olympus PEN E-PL5 y la Sony NEX-6, lo que hace que sea difícil guardarla en un bolsillo, aunque se lleve montado un pancake. Dispone de flash incorporado con un Número Guía 8,3 para 100 ISO que supera a los 6 de la NEX-6 y a los 7 del flash accesorio que se incluye en el kit de la E-PL5. En cuanto a la duración de la batería, según la CIPA es de 330 disparos (muy similar a los de la G5), no obstante, disminuye cuando se conecta el Wi-Fi o se monta un zoom motorizado. La cámara se comercializa en cuatro opciones: con el LUMIX G Vario 14-140 mm f/3.5-5.6 ASPH. / POWER O.I.S., el LUMIX G X Vario PZ 14-42 mm, con el kit formado por el LUMIX G 14-42 mm y el 45-150 mm, y con el LUMIX G X VARIO PZ 14-42 mm f/3.5-5.6 ASPH motorizado.

Primer contacto Tiene unas dimensiones prácticamente iguales a la G5, pero con un diseño externo más redondeado y atractivo. El cuerpo está confeccionado en material plástico de alta calidad. La empuñadu-


Filtros creativos

EXPRESIVO

VIEJOS TIEMPOS

ENFOQUE SUAVE

A FAVOR - Sistema AF rápido y preciso incluso con poca luz. -Visor OLED LVF. - Pantalla abatible y funcionamiento táctil. -Modo Time Lapse y panorámico. - Muchas opciones de personalización. -Calidad de imagen y de vídeo. -Conexión Wi-Fi y NFC.

EN CONTRA -Función GPS no incorporada. -AF continuo mejorable.

ARTE IMPRESIONISTA

SOLEADO

ra tiene unas buenas dimensiones y se adapta muy bien a la mano, permitiendo asir la cámara con firmeza. Aunque puede manejarse totalmente de forma táctil, posee varios botones situados en la parte derecha del cuerpo, salvo los de activación del flash y el Fn5. Con respecto a la G5, solo se ha incorporado un nuevo mando, el de Wi-Fi, que se ha hecho hueco junto al Fn3/Borrado. Algunos se han reubicado, como el del flash, que ahora está en la parte posterior y próximo al ocular. Además, ha pasado de ser un interruptor a un botón, resultando mucho más cómodo de accionar.

- FICHA TÉCNICA

-Tipo de sensor: ..................................Live MOS 4/3”. -Píxeles efectivos: ...............................16,05 MP. -Procesador: .........................................Venus Engine. -Visor: ......................................................LVF OLED apróx. 100%. -Pantalla: ................................................LCD 3” táctil abatible y 103.600 píxeles. -Obturación: .........................................De 1/4000 a 60 s / Imagen en movimiento 1/16.000 a 1/25 s. -Modos de exposición: ....................iAuto, programa auto, prioridad de apertura, prioridad de velocidad, modos de escena, filtros creativos, vídeo y panorámico. -Tipos de medición: ..........................Multisegmento, al centro y puntual. -Sistema AF: .........................................Por detección de contraste. -Modos AF: ...........................................AFS (único), AFF (flexible), AFC (continuo) y MF (manual). -Compensación de exposición: ...±5 EV (1/3 pasos). -Sensibilidad: .......................................Auto, de 160 a 25.600 ISO. -Formato archivo: ..............................RAW, RAW+JPEG, AVCHD y MPEG-4. -Almacenamiento: .............................SD (compatible con SDHC, SDXC y UHS-I). -Alimentación: ....................................Batería Litio-ión (1200 Ah). -Dimensiones: .....................................122,45x84,6 x71,4 mm. -Peso: ......................................................340 g solo cuerpo.

El visor electrónico de 1440 Kp tipo OLED y con una cobertura del 100% proporciona una imagen muy brillante y clara Superfoto I 55


PRUEBA

La empuñadura es algo más profunda que en la G5 y las formas más suaves. Además, el interruptor del flash ha pasado hacia atrás, se ha mejorado la palanca de zoom/ compensación de exposición y en el dial de disparo se han incorporado el modo panorámico y vídeo manual.

El Q.MENU es uno de los mejores que hay actualmente, ya que con tres pantallas se controlan hasta 15 funciones 56 I Superfoto

igual que la Olympus PEN E-P5, por encima de la NEX-6 y a distancia de la X-E1 (460 Kp). El rendimiento con estos pocos píxeles más se nota en una mayor nitidez y, especialmente, cuando se fotografía con la luz intensa de un día soleado. Puede girarse 180º horizontal y verticalmente, permitiendo que quede mirando hacia el interior de la cámara, evitando así que se roce o arañe. Sus proporciones son 3:2, por lo que, en esa resolución, la imagen ocupa todo el área del monitor. El cambio de la pantalla al EVF se efectúa automáticamente al acerar el ojo al ocular. Igualmente, es posible desactivar el detector y cambiar manualmente entre ellos pulsando el botón Fn5 que viene asignado de fábrica con esa función.

Pantalla y visor

Mandos básicos

La LUMIX G6 está provista de una pantalla táctil abatible de 3” capacitiva y un visor electrónico igual que la G5 (ambos elementos se han mejorado). El EVF mantiene la misma resolución 1440 Kp, con una cobertura del 100% y una ampliación de 1,4X, pero ahora es de tipo OLED, lo que proporciona mayor brillantez a la imagen. A pesar de que está por debajo de los 2360 Kp de la Fujifilm X-E1 y de la Sony NEX-6, el visionado es bastante bueno y en la práctica resulta fácil encuadrar y componer, incluso en escenas con baja luminosidad, gracias también a la alta velocidad de refresco. En cuanto al monitor, se ha aumentado la resolución, que ahora es de 1036 Kp frente a los 920 de la G5,

El dial de modos de disparo se ha desplazado hacia el exterior y sobresale un poco del cuerpo, permitiendo girarlo con el dedo pulgar y haciendo que sea más fácil y rápido efectuar los cambios de programas. Además de los modos PASM, SCN, creativos y los personalizados, cuenta con dos más: el Panorámico y el de vídeo manual –una acertada decisión-. En la parte superior se encuentran el interruptor on/off, el botón Automático inteligente (iA) y el de grabación de vídeo que, al igual que en la G5, cuesta localizarlo cuando se está mirando por el visor. La palanca del zoom (muy práctica con lentes motorizadas) también sirve para la compensación de la exposición. Otro elemento importante en el ma-

El sistema de autoenfoque es muy rápido y preciso, lo que permite capturar el momento decisivo.

Los filtros de efectos ayudan a desarrollar la creatividad y obtener bonitas instantáneas de forma sencilla.

nejo de la máquina es la rueda de ajuste de valores de exposición y de compensación EV (presionándola), que no ha variado de posición, aunque se ha reformado y ahora resulta más segura de accionar -ya no se resbala cuando se gira como ocurre en la G5-.

Menús y funciones Cada marca tiene su propia filosofía sobre la presentación y navegación por los menús. La de Panasonic no es que resulte compleja, pero tiene tal número de opciones (en total 123 funciones) que al principio intimida al usuario. No obstante, al estar organizadas en cinco menús principales (grabación foto, grabación vídeo, personalización, configuración y reproducción) la tarea de localización no resulta tan apabullante como podría parecer. El Q.MENU es uno de los mejores que hay actualmente, ya que con tres pantallas se controlan hasta 15 funciones (son personalizables). Tiene dos opciones: CUSTOM, que permite registrar las funciones preferidas del usuario y tenerlas a vista rápidamente, y PRESET que muestra los iconos de las funciones principales; en ambos casos pueden seleccionarse y modificarse los parámetros. En el modo de grabación existen seis opciones de visualización en la pantalla que se permutan pulsando el botón DISP: con y sin información, con y sin información más nivel electrónico, apagado e información de grabación. En esta última, la imagen desaparece y muestra las funciones principales de grabación, siendo posi-

El modo automático inteligente iA es ideal para los que empiezan, pues asegura unos óptimos ajustes para que las escenas salgan perfectamente expuestas.


SENSIBILIDAD Y RUIDO

160 ISO

800 IS0

1600 ISO Hasta 400 ISO el comportamiento del ruido es muy bueno, a 800 ISO es bueno, aumentando ligeramente a 1600 ISO. La sensibilidad 3200 ISO es la frontera a partir de la cual el ruido se hace evidente, incrementándose a 6400 ISO, pero aún pueden utilizarse si no se hacen grandes ampliaciones. De 12.800 a 25.600 ISO el ruido es restrictivo y aparece el de tipo cromático con una pérdida importante del detalle.

6400 ISO

ble seleccionar y modificar los parámetros, lo que resulta realmente práctico (no está disponible para el visor). Con éste y el Q.MENU, la elección de funciones y modificación de los parámetros de toma resulta muy rápida, ya que basta con tres toques de pantalla para efectuar los cambios.

Funcionamiento táctil Como hemos comentado, la cámara es manejable de forma completamente táctil desde la pantalla, respondiendo a los gestos de los dedos incluso cuando se mira por el visor. Pueden modificarse todos los parámetros y las funciones a través del Q.MENU, botones Fn y del mando multidireccional, incluido el menú de configuración. De esta manera, es posible accionar el zoom, enfocar y disparar simplemente tocando en la pantalla sobre el motivo elegido. Con respecto al modo de reproducción, el funcionamiento táctil permite pasar fotos, ampliarlas, eliminarlas y visionarlas en forma de índice.

Personalización a la carta Otra de las diferencias de la G6 con respecto a la G5 es el número de botones Fn, que pasan de cinco a siete

25.600 ISO

(en ambos modelos dos de ellos son táctiles). Estos nuevos botones, a los que pueden asignarse una de las 38 funciones que están disponibles, son el Q.MENU y el de Wi-Fi. De esta manera el nivel de personalización es muy elevado y se consigue adaptar la cámara al modo de trabajo del usuario. Todos ellos están situados en la parte posterior, en la que se encuentran también los botones de reproducción, modos de pantalla DISP y el mando multidireccional (ISO, WB, modo AF y disparo). Otro aspecto que nos ha agrado mucho es el acceso directo a la configuración de los botones Fn. Solo hay que pulsar el icono específico en la pantalla de información de grabación para cambiar las funciones asignadas por otras -así de sencillo y de rápido-.

Increíble súper AF No es nada nuevo si decimos que el sistema de enfoque de la G6, al igual que el de su hermana la G5, es prácticamente tan rápido como el de las réflex. Sin embargo, lo que nos ha sorprendido de verdad es la capacidad de enfocar con agilidad y precisión en escenas poco iluminadas. El rango de detección AF es de -3 EV un valor que no

alcanza ninguna DSRL profesional ¡Espectacular! En la práctica resulta maravilloso enfocar al instante y con precisión en situaciones donde las demás cámaras se lo piensan y se toman su tiempo, en el mejor de los casos. Dispone de cuatro modos de enfoque: MF manual, AFS sencillo, AFF flexible y AFC continuo (en las pruebas con disparo en ráfaga y con sujetos en movimiento el porcentaje de acierto es discreto –no es uno de sus puntos fuertes-). Respecto a los modos AF, cuenta con cinco opciones: detección de cara, localización AF (el foco y la exposición se fijan sobre el sujeto elegido y se van ajustando según se desplaza), AF 23 puntos (pueden dividirse en 9 áreas y escoger la zona de enfoque), AF un área y AF preciso (selección sobre un punto pequeño de la escena). Asimismo, es posible ajustar de manera táctil el área de enfoque mientras se mira por el visor. Cuando se emplean los modos de detección de rostro y AF centrado con la pantalla táctil, también es factible cambiar de posición y tamaño la zona de enfoque. La ayuda MF tiene cuatro opciones de personalización, aunque lo realmente destacado es la opción

En situaciones de poca luz la LUMIX G6 enfoca al instante y con precisión, superando a la gran mayoría de las DSRL

Superfoto I 57


PRUEBA BA

La a pantalla puede de girarse 180º horizontal orizontal y verticalmente, calmente, permitiendo endo que quede mirando hacia el interior de la a cámara, evitando do así que se roce e o arañe.

Pulsando el botón rojo de vídeo se inicia inmediatamente la filmación, lo que permite capturar la acción en cualquier momento

La inclusión del modo panorámico en el dial de disparo hace muy cómoda su utilización. Una vez seleccionada permite elegir la dirección del barrido; del resto se encarga la cámara.

58 I Superfoto

del resaltado de las zonas enfocadas (Fn3) mediante un contorno de color azul brillante. Una prestación muy práctica que resulta de gran ayuda, especialmente para macrofotografía, motivos lejanos y grabación de vídeo. De la misma forma, funciona cuando se ajusta el foco manualmente en modo AF. La imagen tiene la opción de ampliarse hasta 10X o visionar un pequeño cuadro con un aumento 4X.

Disparo en ráfaga El disparo continuo tiene cuatro opciones: súper alta (SH) y alta (H) sin Live View y media (M) y baja (L) con Live View (M). En el modo SH se puede disparar a la impresionante velocidad de 40 fps con un máximo de 39 fotos (solo en JPEG); en H dispara a 7 fps con enfoque AFS, pero pasa a 5 fps si seleccionamos el AFC; en la posición M son 4 fps y en L 2 fps. En la prueba hemos empleado una tarjeta de 95 MB/s y en JPEG a máxima calidad en modo H la velocidad de disparo se ha mantenido constante hasta que se ha llenado la tarjeta de memoria. Sin embargo, en formato RAW, después de 7 tomas hay una breve interrupción hasta que vuelve a disparar, no obstante, con una cadencia bastante menor y algo errática. En M sucede lo mismo, mientras que en L no se interrumpe la secuencia.

Medición y modos de disparo Los modos de medición son los habituales: múltiple, central y puntual.

Para seleccionarlos hay que ir a la segunda pestaña del menú de grabación de imagen fija (podría estar la primera, en la posición de Fotoestilo, ya que es más importante) o bien asignarla previamente a uno de los botones Fn. En cuanto a los modos de exposición, son los mismos que en la G5: programa, prioridad de apertura, prioridad de velocidad, manual, iAuto (detecta la escena para elegir la más adecuada), además de los modos escena (SCN) y filtros creativos. Asimismo, ofrece detección de rostros y reconocimiento de caras. El modo de control de rango dinámico inteligente (Dinám. Intel.), ofrece cinco opciones: Auto, High, Standard, Low y Off. En la práctica, la función resulta eficaz, aunque en escenas muy contrastadas es moderada, apreciándose el efecto cuando se usa el nivel más alto.

Prestaciones creativas La LUMIX G6 cuenta con los mismos modos de escena (23) que la LUMIX G5. La cámara ofrece una información de ayuda (DISP.i) que explica el efecto y aconseja cuándo y cómo utilizar cada modo SCN –muy indicado para los que empiezan-. Donde sí ha habido un incremento es en el número de filtros creativos, ya que cuentan con cinco nuevos (Viejos tiempos, Juguete vívido, Elim. Blanqueamiento (más contraste y menos saturación), Fantasía y Soleado). Puede regularse la intensidad, el color del efecto, el gra-

do de oscurecimiento en los bordes, el fondo desenfocado y la compensación de exposición. Para nuestro gusto, los más destacados son: Expresivo, Viejos tiempos, Arte impresionista, Juguete vívido y Tonalidad baja. En modo vídeo se aplican todos los filtros menos los de Efecto suave, Estrellas y Soleado. Si en la prueba que realizamos de la G5 comentábamos que echábamos en falta el modo panorámico; en la G6 Panasonic lo ha incluido y añadido en el dial de modos de disparo. Está muy logrado, es fácil de manejar (una ventana miniatura en la pantalla muestra la progresión de la captura) y la cámara se encarga de enlazar automáticamente las fotos. Otras funciones nuevas son la Exposición múltiple, Time Lapse (es capaz de grabar una secuencia de hasta 9999 imágenes en intervalos de un segundo a 99 minutos que luego pueden unirse en una película (con Stop Motion se une automáticamente la secuencia de fotos y crea una película), y la de Borrar retoque, que nos ha llamado la atención. Esta última sobre el papel parece genial, pero en la práctica no funciona bien. Sólo se logra un resultado aceptable cuando el motivo a borrar tiene unos contornos bien definidos y se perfila contra un fondo homogéneo. Además, el aumento de la imagen es insuficiente para efectuar una selección precisa. –Un buen intento aunque insuficiente-. Asimismo, cuenta con un HDR que dispara consecutivamente tres fotogramas con distintas exposiciones (hasta +/-3EV) que luego fusiona en una sola toma (es necesario emplear el trípode). Si las tres tomas de la función HDR resultan insuficientes o se precisa un ajuste más fino, la G6 ofrece un bracketing de hasta siete exposiciones con pasos de +/-3 EV y +/-5 EV. Sin embargo, en este caso se precisa un programa específico para fusio-


PANTALLA Y MENÚS

GRABACIÓN

INFORMACIÓN GRABACIÓN

Q. MENU

Existen seis pantallas para elegir. La más completa incluye el nivel electrónico de dos ejes.

Resulta muy práctica para el manejo de la cámara, ya que muestra las principales funciones de toma para realizar los ajustes necesarios.

Pulsando el botón Fn1 se entra en este menú rápido, desde el que accedemos fácilmente a las funciones seleccionadas previamente.

El filtro creativo Estrellas produce fotos muy efectistas, pero hay que elegir bien el tema y motivos con puntos brillantes.

narlas. Echamos de menos la posibilidad de revelar los RAW directamente en cámara.

Modo vídeo El vídeo también tiene mejoras, como el modo de grabación en formato cine 24p, la función de reducción de ruido del viento y un terminal para micrófono externo con 19 niveles. La cámara graba en formato AVCDH en alta definición FHD a 1920x1080 (16:9) a 50p, 50i, 50i a 25p, 24p y en HD 1280x720 a 50p, mientras que en MPEG4 lo hace en FHD a 1920x1080 a 50p, 25p; en HD a 1280x760 a 25p y en VGA 640x480 a 25p, en sonido estéreo Dolby Digital y audio AAC. Los 50 fps permiten la creación de videoclips a cámara lenta. El tiempo máximo de filmación en un solo disparo es de 29 minutos y 59 segundos o archivos de 4 GB. Otra diferencia con respecto a la G5 es la inclusión en el dial de disparos del modo creativo de vídeo, que hace posible configurar manualmente el diafragma y la velocidad durante la grabación en los modos ASM, lo que supone una mayor flexibilidad a la hora de hacer las tomas (no es posible hacer fotos fijas). Pulsando el botón rojo de vídeo se inicia inmediatamente la filmación, lo que resulta muy práctico para capturar la acción en cualquier momento. En este caso, puede seleccionarse cualquier modo PASM, pero es imposible modificar los valores de exposición. Además, permite hacer fotografías a máxima calidad (la imagen del vídeo se queda fija durante unos segundos y desaparece el sonido en el momento del disparo) y con la misma calidad del vídeo con la que no se produce ninguna interrupción. Cuando se utilizan objetivos con estabilización de imagen, esta se ajusta automáticamente al modo normal. En las pruebas que hemos realizado, la cámara ha respon-

dido bastante bien a los cambios de luz, el AF ha sido rápido y preciso, y la calidad de vídeo muy buena.

Conectividad Wi-Fi La conexión Wi-Fi integrada y la tecnología NFC (Near Field Communication) son otros de los atractivos de la LUMIX G6. Esta prestación facilita la subida de fotos y vídeos para compartirlos en redes sociales, enviarlos por

La conexión Wi-Fi integrada y la tecnología NFC son otros de los atractivos de la LUMIX G6 Aunque la luz era escasa, no pudimos resistir los encantos de la bella modelo y disparamos a 3200 ISO. El ruido es visible, pero el nivel de detalle es bueno. Esta sensibilidad puede utilizarse si no se tiene pensado hacer grandes ampliaciones.

correo electrónico o almacenarlos en un portátil. El teléfono inteligente o la tablet, son unos potentes controles remotos inalámbricos a través de los cuales puede dispararse la cámara, controlar los parámetros de toma o seleccionar funciones. Lo primero es instalar la aplicación de Panasonic Image App en el dispositivo móvil. Si tienen NFC, la conexión Wi-Fi es realmente sencilla, pero si no disponen de esta tecnología, entonces hay que crear una conexión. La operación no es complicada, aunque hay que seguir bien las instrucciones: se debe pulsar el botón Wi-Fi de la cámara, escoger Nueva conexión, la opción Disparo y vista remotos y, seguidamente, seleccionar la SSID en el smartphone o tablet e introducir la contraseña. La función de control remoto permite ver la imagen en vivo en estos dispositivos, disparar, enfocar tocando la pantalla, ajustar el balance de blancos, la sensibilidad ISO, regular el diafragma y la velocidad, la compensación de exposición o elegir el estilo de foto, el modo de enfoque y el modo de medición, entre otras funciones. Además, es posible el etiquetado de datos de geolocalización utilizando la función GPS del teléfono inteligente mediante la sincronización de ambos dispositivos. Sin embargo, su puesta en funcionamiento es, por decirlo de alguna manera, farragosa –es una lástima que no lo incluya como en la compacta LUMIX TZ40, en la que únicamente hay encender o apagar dicha función. Claro está, esto supondría un incremento en el precio final-.

Sensibilidad y ruido Respecto al ruido en archivo JPEG, tiene un comportamiento muy bueno hasta 400 ISO, a 800 es bueno y a partir de 1600 ISO el ruido se incrementa y empieza a notarse, no obstante se mantiene en un nivel aceptable. De Superfoto I 59


PRUEBA BORRA RETOQUE

Esta función solo da buenos resultados si los motivos que se quieren borrar son sencillos, con contornos bien delimitados y el fondo es homogéneo.

3200 a 6400 ISO se va haciendo cada vez más visible y aparecen artefactos. Con todo, aún mantienen un nivel de detalle muy razonable; pudiéndose utilizar en caso de necesidad. El punto de inflexión se produce a partir de 12.800 ISO en el que el aumento es muy notable y la aparición de artefactos considerable. La sensibilidad 25.600 ISO no es aconsejable por la degradación tan importante de la imagen. El grado de detalle se mantiene alto hasta 800 ISO.

Conclusión La primera conclusión que extraemos después haber estado varios días fotografiando y probando las prestaciones de la LUMIX G6 es que es una de la mejores CSC de su segmento que hay en el mercado actual. Comparte muchas especificaciones con su hermana la G5, pero también son numerosas las prestaciones nuevas que incorpora, como el visor electrónico, muy superior, la conexión inalámbrica, las opciones de vídeo, niveles de sonido ajustables, el modo panorámico, etc. En cuanto al manejo, nos ha resultado bastante cómoda, gracias a la buena distribución de los mandos, a la elevada capacidad de personalización –tal vez es la mirrorless que más opcio-

60 I Superfoto

La pantalla de ángulo variable permite fotografiar desde puntos de vista inusuales como a ras de suelo.

nes ofrezca- y, sobre todo, al fantástico funcionamiento táctil de la pantalla que, en combinación con los mandos físicos, la dotan de una gran flexibilidad de manejo. El Q.MENU y el de información de grabación son dos herramientas esenciales que facilitan las tareas de selección de funciones y los ajustes de toma. Como todas la LUMIX G, la profusión de menús y de funciones hace que al principio cueste hacerse con la cámara, especialmente para los que empiezan, pero una vez asimilados se descubre todo el poder creativo de la G6 -es sólo cuestión de paciencia, aunque conviene dejar el menú de información activado que nos indica brevemente en qué consiste cada función-. El Wi-Fi es bastante sencillo de instalar y el control remoto a través de un smartphone o tablet está muy logrado, lo que abre un amplio abanico de posibilidades –el consumo de energía cuando está encendida esta función se hace notar en la duración de la batería y supone una limitación para ciertos tipos de trabajos especializados ¿qué tal un grip?- Otra cosa es el GPS a través de la sincronización con el móvil; muchos aficionados desistirán de utilizarlo y acabarán olvidándolo. El sistema AF es el más eficaz con escasa iluminación que hemos probado, superando incluso a muchas DSRL, si bien con motivos en movimiento rápido, en modo AF continuo, en seguimiento y en disparo ráfaga, el porcentaje de aciertos baja apreciablemente -prácticamente igual que en otros modelos de la competencia-. En cuanto al vídeo, es una delicia filmar con la G6: el enfoque es preciso y la toma de foco muy ágil cuando se hace una panorámica o se pasa de un plano cercano a otro lejano. La cámara responde bien a los cambios de luces ajustando la exposición sin apenas demora. Otra cuestión que podría mejorarse sería la desconexión automática del estabilizador de imagen cuando se emplea

CONTROL REMOTO El teléfono inteligente es en un potente control remoto inalámbrico a través del cual puede dispararse la cámara, controlar los parámetros de toma o seleccionar funciones.

el flash para evitar así el efecto de imagen trepidada. Lo comentamos cada vez que publicamos la prueba de un modelo LUMIX G, pero es importante recordar uno de los puntos fuertes del sistema: la amplia gama de ópticas Micro Cuatro Tercios disponibles (20 modelos de Panasonic a los que hay que sumar otros 14 de Olympus). La LUMIX G6 es una cámara con un gran número de prestaciones –pocas CSC están a su altura- que permite al usuario disfrutar de la fotografía, del vídeo y de toda su creatividad. Para los que vengan de las compactas descubrirán las bondades del excelente visor electrónico, y para los que tengan una réflex, no lo echaran de menos. En definitiva, una gran cámara, muy recomendable y a un SF precio casi sin competencia.


TEST A FAVOR

TEXTO Y FOTOS JORGE COMA

EN CONTRA

-Excelente calidad de imagen. -Autoenfoque rápido y silencioso. -Sólida construcción mecánica.

ZEISS Touit 2.8/12 Máxima calidad angular

-Precio algo elevado.

P.V.P.

1.129€

Carl Zeiss estrena nueva serie de ópticas, la Touit. Está destinada para las cámaras sin espejo APS-C de Fujifilm y Sony. Su nombre hace referencia a un pequeño loro del Caribe y, pronunciando en inglés, significa buena visibilidad y agilidad, cualidades que definen perfectamente a los ZEISS Touit.

E

n fotografía, hablar de ZEISS es lo mismo que hacerlo de calidad óptica. Posiblemente, los aficionados que empiezan no están muy familiarizados con esta firma alemana, pero entre los profesionales su prestigio la precede. Hasta hace poco tiempo la marca fabricaba objetivos para cámaras de formato 35 mm (Canon y Nikon de enfoque manual y Sony AF) y para montura M, pero con la llegada de la familia Touit, se ha lanzado a la conquista del mercado de las mirrorless APS-C de Sony y Fujifilm –una estupenda noticia para los usuarios de este tipo de cámaras que pueden disfrutar de las excelencias de las lentes ZEISS-. Los primeros modelos son el Touit 2.8/12 y el 1.8/32. Este mes probamos el gran angular.

Toma de contacto La focal de 12 mm en formato completo equivale a un 18 mm (recordemos que el factor de multiplicación de los sensores APS-C de las NEX y de las Fujifilm X es de 1,5X). El objetivo tiene una forma especial abriéndose como un pétalo en la parte frontal, no obstante, es bastante compacto. Para su confección se han combinado el metal para los mecanismos principales con el plástico de alta calidad para las piezas que no lo requieren, este equilibrio entre materiales y peso hace que sea tan ligero (260 g para los de montura E de Sony y 270 g para los de bayoneta X de Fujifilm). La única diferencia que existe entre las versiones, además de los 10 gramos 62 I Superfoto

www.fototecnica.com

El amplio ángulo de visión permite obtener impactantes imágenes.

en el peso, es el tradicional aro de diafragmas que monta el objetivo para las Fujifilm y del que carece el dedicado a las NEX. Se halla en la parte posterior próximo al cuerpo, resultando muy cómodo de accionar. El paso de un diafragma a otro está divido en tercios de punto con un clic entre ellos apreciable al tacto y ligeramente audible. El aro de enfoque está situado en la parte frontal, lógicamente es más ancho en la versión Sony. En modo manual el giro del anillo es suave y con una fricción muy ponderada, si bien se nota ligeramente el movimiento del mecanismo interno. El largo recorrido que precisa desde la distancia mínima de enfoque (10 cm) hasta infinito (giro de media vuelta), permite hacer un enfoque muy preciso especialmente en


f/16 f/2.8 f/5.6 A f/2.8 la calidad de imagen es muy buena, siendo magnífica entre f/4 y f/8; a f/11 es buena y partir de f/16 decae. f/2.8 La máxima abertura f/2.8 procura unos bellos desenfoques del fondo cuando se fotografían motivos próximos a cámara.

f/16

las NEX que cuentan con ayuda de enfoque MF. El anillo gira sin fin, no tiene topes cuando se alcanza la distancia mínima y máxima de foco, lo que puede despistar un poco al principio. El excelente acabado externo de goma antideslizante, hace que resulte muy agradable al tacto. Dispone de un sistema de enfoque interno que mantiene la longitud física constante. Asimismo, el frontal no gira durante el enfoque, por lo puede utilizarse un filtro polarizador o un degradado, aunque en este tipo de focal no suele emplearse mucho.

Diseño óptico El diseño óptico consta de 11 elementos dispuestos en 8 grupos. Emplea dos elementos de superficie asférica y tres cristales especiales de dispersión anómala parcial. Los elementos asféricos reducen de forma importante la aberración esférica y las distorsiones ópticas, lo que se traduce en una alta calidad de imagen, a la vez que permiten una construcción más compacta del objetivo. Mientras que los de dispersión anómala tienen la misión de reducir la aberración cromática y así mejorar la nitidez. También posee un revestimiento Carl Zeiss T* que reduce las reflexiones y minimiza la aparición de imágenes fantasmas (ghost) y de los reflejos internos (flare). El iris del diafragma dispone de 9 láminas que

La resolución del objetivo es extraordinariamente buena desde la máxima abertura procuran una abertura redondeada y producen un bello efecto bokeh.

Sobre el terreno Para la prueba hemos empleado la Fujifilm X-Pro1 y la Sony NEX-6. El comportamiento en ambas cámaras ha sido el mismo, si bien nos ha dado la sensación de que en la X-Pro1 resulta más ágil. Todas las imágenes las hemos analizado visualmente en el monitor, comparándolas entre sí para determinar de forma estimativa los mejores diafragmas. La resolución del objetivo es extraordinariamente buena desde la máxima abertura f/2.8 hasta f/8, incluso en los bordes (salvo a f/2.8). A f/11 decae ligeramente, pero continúa siendo excelente. A partir de f/16 la resolución disminuye, pero aún así se mantiene a un buen nivel. En cuanto a la aberración cromática, está muy bien controlada y, en lo que respecta a la distorsión óptica en barrilete es muy suave y fácilmente corregible por software en aquellos casos que se precise efectuar ese ajuste. Por último, el viñe-

- FICHA TÉCNICA

-Modelo: ..........................................ZEISS Touit 2.8/12. -Formato: ........................................APS-C. -Focal: ............................................... 12 mm. Equivalencia en 35 mm a 18 mm. -Construcción: ...............................8 grupos / 11 elementos. -Ángulo de visión: .......................99º. -Abertura máxima: ......................f/2.8. -Abertura mínima: .......................f/22. -Láminas del iris: ..........................9. -Distancia mínima enfoque: ....18 cm. -Sistema de enfoque: .................Interno. -Dimensiones: ...............................81x86 mm. -Peso: ................................................260/270 g. -Distribuidor: ................................. FotoTécnica Import. www.fototecnica.com

teado es prácticamente inapreciable y solo a máxima abertura hay una ligera caída de la luz en los bordes.

Conclusión El comportamiento del ZEISS Touit 2.8/12, como hemos podido comprobar, es sencillamente fantástico. La construcción es excelente y la calidad de imagen excepcional para una óptica súper gran angular, ya desde la máxima abertura. El funcionamiento del motor es bastante silencioso (para sacar el máximo rendimiento hay que actualizar el firmware de las cámaras). En definitiva, una lente muy recomendable, con un rendimiento óptico excelente que no defraudará a los SF que apuesten por ella. Superfoto I 63


ESTE MES LOS EXPERTOS RECOMIENDAN JOBY-GORILLAPOD 1MAGNETIC

Fotos desde todos los ángulos La característica más destacada de este trípode son sus patas flexibles y pies magnéticos, que se adaptan en cualquier posición a superficies metálicas, lo que otorga al usuario de una mayor versatilidad en sus ángulos de toma. Sus anillos y terminaciones de caucho antideslizantes maximizan el agarre y no dañan ningún tipo de base. Está diseñado para cámaras compactas o videocámaras con un peso máximo de 325 g. www.disefoto.es

1 P.V.P.: 27,50 €

2

GPS NIKON GP-1A Sobre tus pasos

El GPS Nikon GP-1A recoge datos de posicionamiento tales como la latitud, longitud, altitud y hora de la toma. A continuación, se almacenan automáticamente en los datos EXIF de cada imagen. Permite, gracias a la información guardada, ubicar geográficamente el lugar donde fue realizada, así como obtener reseñas complementarias como, por ejemplo, el nombre de la ciudad. www.digitaltoyshop.com

TAMRON SP AF 17-50 mm XR Di II VC LD ASL [IF] 3F/2.8 Nitidez y luminosidad en tu cámara 2 P.V.P.: 229,99 €

3 P.V.P.: 459 €

Su gran apertura y excelente rendimiento óptico son ideales para trabajar con poca luz y ampliar las posibilidades de composición creativa. Las tomas resultantes son extraordinariamente nítidas y con un contraste sorprendente en toda la gama focal. Gracias a su apertura de f/2.8 obtiene fondos desenfocados con un bonito efecto bokeh. Cuenta con tecnología VC (Compensación de la Vibración) que reduce al mínimo la trepidación. www.robisa.es

4

PACK ORBIS RING FLASH Transformar en flash anular

4 P.V.P.: 159 €

El conjunto se compone de tres piezas. El adaptador Orbis Ring Flash, que convierte un flash de reportaje en un anular, y que es compatible con prácticamente cualquier unidad. Puede usarse a mano para una mayor flexibilidad o acoplarse al brazo, segundo elemento del kit. Los resultados son fotos espectaculares sin sombras, imprescindibles en fotografía de moda y macrofotografía. El pack lo completa una zapata. www.cromalite.es

5GOPRO HEAD STRAP

¿Qué tienen los fotógrafos en la cabeza?

5 P.V.P. : 20 €

El frontal elástico para cámaras GoPro permite llevar la máquina en la cabeza sin necesidad de que el fotógrafo lleve casco. En consecuencia, el usuario se concentrará únicamente en la acción que esté llevando a cabo. Está destinado a la captura en deportes de riesgo como la escalada o en los que el agua es la protagonista como la natación o la inmersión. Gracias a sus correas adaptables se ajusta perfectamente para una mayor comodidad. www.fototecnica.com

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LUMIQUEST PORTRAIT KIT Deslumbra con tus retratos

La iluminación en retratos es uno de los aspectos más importantes si lo que queremos es conseguir un buen resultado final. Para ello, Cromalite distribuye este pack de luces y filtros compuesto por un Soft Box III, un Snoot XTR, una gama de filtros Fxtra, dos Ultrastraps y una funda para el transporte. Con él, los usuarios poseen una mayor versatilidad y más opciones para lograr un fantástico juego de luces en sus primeros planos.

6 P.V.P.: 93 €

www.cromalite.com

7

PIXEL VERTAX MB-D14 Dale vida a tu Nikon D600

7 P.V.P.: 139 €

Diseñada especialmente para la Nikon D600, esta empuñadura incorpora disparador vertical, un dial principal y un botón de bloqueo de la exposición. Al estar construida con los mismos materiales que la cámara, posee características idénticas de resistencia al agua y al polvo que, junto a su diseño robusto y elegante, le brindan una ergonomía y un agarre perfectos. Para su funcionamiento, precisa de una batería recargable o seis pilas tipo AA. www.fototecnica.com

9 P.V.P.: 175€

8

EPIC 100 GIGAPAN Panorámicas perfectas

8 P.V.P.: 499,99€

Con esta rótula, el usuario captura cientos de fotos únicas de 360º con muy alta calidad (Gigapixel) de forma totalmente automatizada. La cámara puede moverse hacia todos lados para lograr un posicionamiento óptimo del punto nodal. Para un equilibrio aún mayor integra nivel de burbuja. Su puesta en marcha y manejo son muy sencillos, y su construcción, robusta y ligera. Es compatible con todas las bridge y réflex, incluso montando grandes objetivos. www.digitaltoyshop.com

9REFLECTA iPAD-SCAN Escaneos en tiempo récord

Los propietarios de la tablet de Apple que cuenten con este dispositivo lograrán copias de calidad sencilla y rápidamente; hasta seis páginas por minuto a 300 ppp. El procedimiento es muy fácil: el iPad se acopla en la parte superior del escáner, se inserta el documento en la ranura de alimentación y en un instante el original se refleja en la pantalla. También sirve como una útil estación de acoplamiento. www.robisa.es

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LOWEPRO DRYZONE 200

Cámaras a flote 10 P.V.P.: 390€

Lowepro ha lanzado las primeras mochilas fotográficas del mercado completamente estancas. Fabricadas con Drypod, un resistente tejido impermeable, y nylon, flotan incluso cuando están llenas a su máxima capacidad. En su interior, en un robusto compartimento que se puede personalizar en función de las necesidades, tienen cabida una cámara réflex, cuatro o cinco objetivos de hasta 300 mm, y diversos complementos. www.disefoto.es Superfoto I 65


LOS ZOOM MÁS POTENTES DE AF-S NIKKOR 70-200 mm f/4G ED VR

AF-S DX NIKKOR 18-300 mm f/3.5-5.6G ED VR

P.V.P.: 1395 €

Gracias a la pareja formada por el diafragma de f/4 constante y el amplio rango focal de 70-200 mm, es ideal para inmortalizar todo tipo de situaciones, incluidas las de naturaleza o deportes. Cuenta con el sistema de Reducción de la Vibración, Motor Silent Wave para un enfoque preciso y silencioso y un revestimiento de nanocristal para evitar los destellos e imágenes fantasmas. FICHA

Equivalencia APS-DX: 105-300 mm Construcción: 20 elementos / 14 grupos Elementos Baja Dispersión (ED): 3 Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): 1 Ángulo visión: 34º 20’ EN FX; 22º-50’ en DX Distancia mínima enfoque: 1m Abertura máxima: f/4 Abertura mínima: f/32 Nº láminas diafragma: 9 Estabilizador imagen: VR Diámetro filtro: 67 mm Dimensiones: 78x178,5 mm Peso: 850 g

P.V.P.: 1083 €

AF-S NIKKOR 80–400 mm f/4.5-5.6G ED VR P.V.P.: 2082 €

Los cuatro elementos de ultrabaja dispersión y el elemento de cristal Súper ED, corrigen la aberración cromática y los efectos ópticos de color ocasionados en distancias focales largas. Junto al sistema de Reducción de la Vibración y el Motor SWM cuenta con un interruptor de limitación de enfoque, tecnología de bloqueo del cuerpo cuando está inactivo y revestimiento de nanocristal. FICHA

Equivalencia APS-DX: 120-600 mm Construcción: 20 elementos / 12 grupos Elementos Baja Dispersión (ED): 4 (más 1 Súper ED) Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: 30º 10’ en FX; 20º en DX 1,75 m en MF; 1,5 m en AF Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: f/4.5-5.6 Abertura mínima: f/32-40 Nº láminas diafragma: 9 Estabilizador imagen: VR Diámetro filtro: 77 mm Dimensiones: 95,5x203 mm Peso: 1570 g

Ofrece una relación de zoom de 16,7X con una distancia focal de 18-300 mm. El diseño óptico cuenta con tres elementos de cristal ED para obtener una nitidez y contraste excepcionales, sistema de Reducción de la Vibración y Motor SWM para enfocar precisa y silenciosamente. Posee un interruptor de bloqueo del zoom que lo mantiene cuando no se utiliza. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

27-450 mm 19 elementos / 14 grupos 3 3 76º 0,45 m f/3.5-5.6 f/22-32 9 VR 77 mm 83x120 mm 830 g

AF-S DX NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II

AF-S DX Zoom-Nikkor 55-200mm f/4-5.6G ED

P.V.P.: 1185 €

P.V.P.: 275 €

Nos encontramos ante un objetivo zoom de 11,1X equipado con sistema de Reducción de la vibración y Motor SWM. El diseño óptico formado por el revestimiento SIC de Nikon y dos elementos de cristal ED ofrecen una extraordinaria reproducción de colores y una distorsión mínima. Gracias a un práctico interruptor de bloqueo de zoom, el objetivo permanece protegido cuando no se está utilizando. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

66 I Superfoto

27-300 mm 16 elementos / 12 grupos 2 3 76º 0,5 m f/3.5-5.6 f/22-36 7 VR 72 mm 77x96,5 mm 565 g

AF-S DX VR Zoom-Nikkor 55-200 mm f/4-5.6G IF-ED P.V.P.: N/D.

Zoom compacto de 3,6X y de gran calidad que incluye el sistema de Reducción de Vibraciones (VR) que dispara a velocidades de hasta 3 puntos más lentas y el exclusivo motor de onda silenciosa (SWM) para enfocar rápida y silenciosamente. Los elementos de cristal ED y la lente asférica reducen la aberración, astigmatismo y demás distorsiones de la imagen. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

82,5-300 mm 15 elementos / 11 grupos 1 28º 50’ 1,1 m f/4-5.6 f/22-32 7 VR 52 mm 73x99,5 mm 335 g

Este telezoom de 3,6X contiene dos elementos de cristal ED para minimizar la aberración cromática y al mismo tiempo procura una buena resolución, una excelente reproducción del color y un contraste superior, que generan un alto rendimiento óptico. Aunque monta el motor silencioso (Silent Wave Motor), carece del sistema estabilizador de imagen. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

82,5-300 mm 13 elementos / 9 grupos 2 28º-50’ 0,95 m f/4-5.6 f/22-32 52 mm 68x79 mm 255 g


NIKON AF-S DX NIKKOR 55-300 mm f/4.5-5.6G ED VR P.V.P.: 414 €

AF-S NIKKOR 200-400 mm f/4G ED VR II P.V.P.: 7597 €

Se trata de un súper teleobjetivo de gran versatilidad. Entre sus prestaciones, incluye el sistema de reducción de la vibración, así como un revestimiento de nanocristal que reduce las imágenes fantasma y los brillos y Motor SWM. Cuenta con un AF rápido y silencioso y un cuerpo de aleación de magnesio sellado herméticamente para resistir a todo tipo de situaciones. FICHA

Equivalencia APS-DX: 300-600 mm Construcción: 24 elementos / 17 grupos Elementos Baja Dispersión (ED): 4 Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: 12º 20’ en FX; 8º en DX Distancia mínima enfoque: 2 m en AF; 1,95 en MF Abertura máxima: f/4 Abertura mínima: f/32 Nº láminas diafragma: 9 Estabilizador imagen: VR Diámetro filtro: 52 mm Dimensiones: 124x365,5 mm Peso: 3360 g

Diseñado para la captura de primeros planos de impacto, cuenta con un zoom de 5,5X y un rango focal de 55-300 mm. El sistema de reducción de la vibración de Nikon proporciona resultados de gran nitidez, incluso para las tomas cámara en mano. Destaca su relación calidad-precio y está dirigido tanto a principiantes que deseen aumentar el alcance de su zoom principal. FICHA

Equivalencia APS-DX: 82,2-450 mm Construcción: 17 elementos / 11 grupos Elementos Baja Dispersión (ED): 2 Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): 1 Ángulo visión: 25º 50’ Distancia mínima enfoque: 1,4 m Abertura máxima: f/4.5-5.6 Abertura mínima: f/22-29 Nº láminas diafragma: 9 Estabilizador imagen: VR Diámetro filtro: 58 mm Dimensiones: 76,5x123 mm Peso: 530 g

AF-S NIKKOR 28-300 mm f/3.5-5.6G ED VR P.V.P.: 1095 €

La lente incorpora un gran zoom de 10,7X y una amplia gama de distancias focales que cubre de 28 a 300 mm. Como el resto de los superteles incorpora el sistema de reducción de la vibración para obtener fotografías nítidas y el motor SWM para un enfoque rápido y silencioso. Posee un interruptor de bloqueo para cuando no se está utilizando y un resistente sellado hermético. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

42-450 mm 19 elementos / 14 grupos 2 3 75º 0,5 m f/3.5-5.6 f/22 9 VR 77 mm 84x114 mm 800 g

AF-S VR Zoom-Nikkor 70-300 mm f/4.5-5.6G IF-ED P.V.P.: 663 €

AF-S NIKKOR 70-200 mm f/2.8G ED VR II P.V.P.: 2473 €

De carácter profesional, esta lente presume de una rápida apertura, función de Reducción de la Vibración y recubrimiento de nanocristal. Ofrece una excelente nitidez y brillo en los bordes, y un autofoco silencioso con el motor SWM, lo que procura instantáneas de gran calidad, incluso en condiciones de poca luz. El cuerpo es hermético y está fabricado en aleación de magnesio para una mayor resistencia. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

105-300 mm 21 elementos / 16 grupos 7 3 34º 20’ en FX; 22º 50’ en DX 1,4 m f/2.8 f/22 9 VR 77 mm 87x209 mm 1540 g

Con un zoom de 4,3X, un alcance de 70-300 mm y elementos de cristal ED este objetivo garantiza un rendimiento óptico superior. Incorpora el sistema de reducción de la vibración de Nikon que permite disparar a pulso y obtener tomas libres de trepidación. Tanto el motor silencioso SWM como el enfoque interno (IF) garantizan un enfoque rápido y silencioso. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

105-450 mm 17 elementos / 12 grupos 2 34º en FX; 22º en DX 1,5 m f/4.5-5.6 f/32-40 9 VR 77 mm 80x143,5 mm 745 g

AF VR Zoom-Nikkor 80-400 mm f/4.5-5.6D ED P.V.P.: N/D.

Presume de un excelente sistema estabilizador de imagen VR que permite usar una velocidad de obturación ocho veces más rápida (en 3 pasos) y que, para ahorrar batería, se puede bloquear. A ello añade tres elementos de cristal ED que garantizan un rendimiento óptico excepcional y un diafragma de 9 láminas para lograr desenfocados naturales. FICHA

Equivalencia APS-DX: Construcción: Elementos Baja Dispersión (ED): Elementos Asféricos: Lentes Alta Resolución (HR): Ángulo visión: Distancia mínima enfoque: Abertura máxima: Abertura mínima: Nº láminas diafragma: Estabilizador imagen: Diámetro filtro: Dimensiones: Peso:

92-460 mm 17 elementos / 11 grupos 3 30º 10’ 2,3 m f/4.5-5.6 f/32-40 9 VR 77 mm 91x171 mm 1340 g

Superfoto I 67


CUADERNOS PRÁCTICOS

Objetivos: mejor cuanto más luminosos

U

na de las virtudes más evidentes de utilizar una apertura grande es que se logran bonitos desenfoques selectivos. Para ello, basta con que utilices el diafragma más abierto y apuntes a la parte de la escena que quieres que aparezca totalmente en foco. A partir de ahí conseguirás que el elemento enfocado cobre mayor protagonismo. Resulta de gran utilidad en retratos, cuando necesites difuminar el fondo. Un objetivo f/1.4 o f/2.8 te ayudará en esta tarea, aunque el fondo no este demasiado lejos del sujeto. Los teleobjetivos más luminosos (300 mm f/2.8, 400 mm f/2.8…) captan la fauna y los de68 I Superfoto

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Los objetivos que presentan una mayor luminosidad del diafragma son los más codiciados por los fotógrafos, pero ¿sabes qué ventajas ofrecen estas ópticas? En este artículo explicamos las claves que debes conocer.

portes con un segundo plano prácticamente difuso y, gracias a su larga focal, lo consiguen cerrando incluso a f/4, con lo que ganan en nitidez, ya que a la máxima apertura el rendimiento es algo menor. Si no te importa disparar con el diafragma más abierto, hallarás satisfactorio un teleobjetivo de f/4, sobre todo, teniendo en cuenta que su precio es entre dos y tres veces menor que uno más luminoso, como el f/2.8. En el caso de lentes para retrato (50, 70, 135 mm) es recomendable que la apertura máxima sea f/2.8 o menor para alcanzar este efecto. Algunos profesionales se sienten más cómodos utilizando f/1.4 o f/1.2, capaces de lograr foco en los ojos de un retratado y perderlo a la altura de las orejas.

SHUTTERSTOCK-STOCKPHOTOASTUR

Desenfoque

DANIEL SANTOS

SHUTTERSTOCK-IGOR STEPOVIK

SHUTTERSTOCK-MELODIA PLUS PHOTOS

¿Por qué elegir una gran abertura?

TEXTO

SHUTTERSTOCK-NEVADA31


SHUTTERSTOCK-SARA BERDON

SHUTTERSTOCK-RECHITAN SORIN

SHUTTERSTOCK-ANDREI KUZMIC

Prescindir del flash U

na de las grandes asignaturas pendientes de los aficionados es el uso del flash, un complemento que genera más miedo que seguridad. Si vas a fotografiar en interiores o en horas donde la luz solar empieza a escasear y no quieres utilizarlo, entonces tu objetivo debe ser muy luminoso. Subir el ISO también ayuda en esta tarea; pero la mayoría de cámaras se limita en este sentido, cuando el ruido hace su aparición en la imagen. Si trabajas con ópticas angulares, solo debes tener en cuenta la distancia hiperfocal -asegurarte de que no enfocas a ningún elemento excesivamente cercano, ya que provocaría el desenfoque del resto de la escena. Si practicas la fotografía documental o de viaje y llevas montado un zoom estándar y luminoso (f/2.8), evita cambiar de objetivo para cada tipo de foto, de modo que pases rápidamente de una toma más angular a un retrato o una fotografía de interior pobremente iluminado. Llevar un zoom 24-70 mm en Full Frame o 17-50 mm en APS-C poco luminoso hace perder fotografías, por este motivo te obliga a cargar con un flash. Superfoto I 69


En el caso de lentes para retrato es recomendable que la apertura máxima sea f/2.8 o mayor SHUTTERSTOCK-CHERYL ANN QUIGLEY

CUADERNOS PRÁCTICOS

Velocidades rápidas de obturación on los números f más pequeños puedes escoger valores altos de obturación sin tener que abusar del valor ISO. Existen cámaras que logran altas sensibilidades sin apenas incidir en el ruido, pero esas son las menos entre los aficionados. Valores a partir de los 1600 ISO empiezan a ser conflictivos. Disponer de un ob-

jetivo que abra a f/2.8 en lugar de a f/5.6, conforma la diferencia entre tener que emplear un 3200 ISO o disparar a 800 ISO, sin miedo de que la imagen aparezca trepidada. Esta es una cualidad muy valorada por fotógrafos de acción que precisan de velocidades muy rápidas. La diferencia entre f/2.8 y f/5.6 puede significar volver a casa con la foto o no.

En fotografía nocturna SHUTTERSTOCK-VADIM PETRAKOV

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sar tiempos de exposición muy elevados en tomas nocturnas tiene como contrapartida que las estrellas aparezcan como trazas en lugar de puntos. Aunque el movimiento de rotación de la Tierra es inapreciable para nosotros, la cámara lo refleja en las estrellas si disparas con tiempos largos de exposición. Es un efecto muy creativo, especialmente si realizas una captura circumpolar donde las trazas de los pequeños astros giran sobre la Estrella Polar situada al Norte. Sin embargo, en muchas ocasiones es preferible que no lleguen a aparecer. Para ello, el tiempo de exposición tiene que ser menor y, en plena oscuridad, supone subir el ISO que añadido a un largo tiempo de exposición de 1 ó 2 minutos, es catastrófico. Para evitarlo, un objetivo angular luminoso nos demuestra todo su potencial.


Objetivos: mejor cuanto más luminosos

Uso de duplicadores L

os teleconvertidores o duplicadores de focal son útiles para compensar las carencias en longitud focal de tu teleobjetivo o macro. Uno de los grandes inconvenientes que presentan es que su uso reduce el paso de luz en uno o dos diafragmas, según su factor de multiplicación. Como norma general, un 2X reduce dos pasos de luz y un 1.5X solamente uno. De este modo, si acoplas un duplicador a un tele 300 mm f/5.6, a todos los efectos de luminosidad y desenfoque, se comportara como un 600 mm f/8. Si por el contrario contases con un teleobjetivo mucho más luminoso del tipo 300 mm f/2.8, al incorporar el duplicador de focal contarías con un 600 mm f/4. Este asunto marca la diferencia, sobre todo si buscas un estético fondo uniforme y desenfocado o si necesitas una mayor velocidad de obturación para disparar. Resulta aún más importante si tienes en

SHUTTERSTOCK-MANAMANA

cuenta que la velocidad aconsejada para disparar con una focal que alcanza los 600 mm estaría en torno a 1/600 s.

Los teleobjetivos más luminosos permiten fotografiar fauna y deportes con un segundo plano prácticamente difuso

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Un valor seguro contra la devaluación

SHUTTERSTOCK-RIDO

a tónica general de cualquier fotógrafo es empezar comprando un equipo réflex sencillo en el que valora más un gran rango focal que la nitidez o la luminosidad de sus objetivos. Con el tiempo, empiezan a sustituir las focales que más utilizan por otras de un rango similar, pero con mayor nitidez y abertura. Así, llega un punto en el que existe un exceso de oferta en el mercado de segunda mano de los objetivos básicos más baratos y menos luminosos. En cambio, las lentes más luminosas, que son las que aspiran, cuando su presupuesto se lo permite, son mucho más fáciles de vender. Superfoto I 71


CUADERNOS PRÁCTICOS

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¿Dónde E está el límite?

TEXTO

DANIEL SANTOS

FOTOS

SHUTTERSTOCK

www.danielsantosmegina.com

n la era de la fotografía de película existían ciertas técnicas de retoque como la doble exposición –que combinaba dos tomas en el mismo negativo-, o el tapado de ciertas zonas durante el positivado, que corregía diferencias de contraste excesivas o potenciaba los efectos de la luz. Asimismo, cada persona recurría a un tipo de carrete diferente, algunas películas eran famosas por propiciar colores más saturados, rojos y verdes más vivos, tonos más contrastados o al contrario, más pastel. Esta era una decisión que el comprador se veía obligado a tomar a priori para sus próximas 24

E

n la era digital, donde la mayoría de los usuarios disparan en RAW, se consideran casi imprescindibles ciertos ajustes. Sea cual sea la especialidad que quieras practicar es conveniente que realices todos estos ajustes básicos, de una manera más o menos sutil, en la medida que quieras que el resultado final sea más o menos realista. -Eliminación de manchas del sensor: Una o varias manchas del sensor llevan al traste una gran fotografía. Se eliminan muy fácilmente sin alterar el resultado de la imagen original. Los sensores de las cámaras digitales están continuamente expuestos a la suciedad. -Ajuste de la exposición: Las cámaras digitales te dan la oportunidad de corregir la exposición. La sobre o subexposición no intencionada estropea bellas instantáneas. -Ajuste del contraste: El archivo RAW devuelve una foto plana, sin mucho contraste. Es conveniente que subas un poco el contraste para aumentar la nitidez y hacerla más llamativa. En ocasiones, al subirlo se oscurece, en cuyo caso se compensa con la exposición. -Temperatura de color: Muchas veces la temperatura automática de tu cámara corrige dominantes que tú prefieres conservar. Este ajuste te da la oportunidad de volver a ese tono que viste. Por el contrario, una temperatura más irreal le da un valor artístico a tu foto. Como ajuste básico, lo ideal es que las modificaciones resulten muy sutiles y preferiblemente naturales. -Enfoque: Un objetivo un poco menos nítido da ese punto de relieve que necesita tu toma.

Sea cual sea el tipo de fotografía que practiques es conveniente que realices, al menos, los ajustes básicos

ó 36 tomas. Lo mismo ocurría con el uso de colores, que sustituían al balance de blancos actual, capaces de potenciar la calidez de un paisaje o el frío de una escena invernal. Con la llegada de lo digital, el mundo del retoque se ha democratizado mucho más y es muy fácil disponer de las herramientas necesarias para revelar, mejorar o incluso reconvertir las tomas. Esto ha abierto un gran debate acerca de dónde debe estar el límite del retoque digital. A continuación, te ofrecemos las claves que más se acercan al consenso, pero que aún así no están exentas de cierta polémica. SHUTTERSTOCK-RIKOC

A la hora de procesar una imagen es indiscutible que eres tú como fotógrafo el que tiene la última palabra sobre su acabado, pero según el uso que vayas a hacer de ella es conveniente que conozcas ciertos límites en el retoque, así como algunos ajustes mínimos considerados imprescindibles.

o c i f á r g Foto

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SHUTTERSTOCK-OLESIA BILKEI

Revelado impresdincible


SHUTTERSTOCK-SLAVEN SHUTTERSTOCK-JUSTIN BLACK

Con la llegada del digital, el retoque está al alcance de todos y es más fácil disponer de las herramientas necesarias

LO QUE PUEDES HACER EN CONCURSOS RESTRICTIVOS

- Eliminar manchas del sensor. - Ajustes generales de imagen: Exposición, contraste, temperatura de color, saturación.

- Máscara de enfoque.

EN FOTOGRAFÍA DE REPORTAJE EDITORIAL Y DOCUMENTAL - Eliminar manchas del sensor - Corrección del horizonte. - Ajustes generales de imagen: Exposición, contraste, temperatura de color, saturación. - Máscara de enfoque. - HDR de apariencia realista. - Retoque sutil por zonas (capas o pincel). - Conversión a blanco y negro. EN FOTOGRAFÍA COMERCIAL O PARA USO PERSONAL - Clonar, añadir o eliminar elementos de la escena. - Combinar varias imágenes. - Eliminar manchas del sensor. - Corrección del horizonte. - Ajustes generales de imagen. - Saturación y desaturación, por canales de color. - Desenfoques selectivos por capas o pincel. - Máscara de enfoque. - HDR. - Uso de filtros creativos. - Retoque por zonas. - Conversión a blanco y negro. - Retoques de pieles, eliminación de manchas… - Marcos.

Superfoto I 73


E

stá comúnmente aceptado que, en reportajes documentales que representan la realidad o una visión parcial de la misma a través de los ojos del fotógrafo, no se permita clonar elementos, por muy sutiles o pequeños que estos sean –incluso si su existencia afecta o no al mensaje-. Se considera que, al eliminar una parte, por insignificante que resulte, se está alterando la realidad y, por tanto, la esencia de la toma. Hace unos años, en el prestigioso concurso World Press Photo, se dio el caso de una fotografía de Stepan Rudik que presentaba un enorme recorte sobre el RAW original, un blanco y negro realizado en digital, un filtro que imitaba al ruido analógico y un viñeteo. Todo esto suponía un cambio real sobre la imagen original que no ocasionó ningún problema al autor, pero en cambio, la obra fue descalificada –después de haber sido premiada- porque además, una porción casi insignificante de un pie que la empeoraba había sido borrada. Esto mismo le ha ocurrido a otros grandes fotógrafos, que han visto anulado su premio por borrar una bolsa de plástico de la escena o añadir o quitar nubes de un paisaje…En la práctica perio-

74 I Superfoto

dística, un elemento clonado hecho público supone un gran descrédito para un fotorreportero. Así se las gasta National Geographic: La revista del cuadrado amarillo, referente en el mundo del reportaje editorial, documental y de naturaleza, impone las siguientes condiciones a sus colaboradores: -El balance de color y la forma deben ser realistas. -No se permite añadir ni extraer elementos de la escena. -Los ajustes de exposición por zonas tienen que ser sutiles. -El rango dinámico y la temperatura de color reflejarán el ambiente real de la escena. -Los filtros de realce como solarización, mezzotinta o duotono están prohibidos. -Las panorámicas se emplean cuando todas las tomas que las componen estén disparadas en el mismo momento, con la misma focal y siempre indicando que es una panorámica. -El HDR solo se utiliza para resolver situaciones donde el rango dinámico de la cámara no llega y siempre que todas las imágenes que la forman estén disparadas en el mismo momento. -Las marcas de agua y los marcos no están permitidos.

SHUTTERSTOCK-SYLVIE BOUCHARD

Valor documental

SHUTTERSTOCK-NATURSPORTS

SHUTTERSTOCK-ACTION SPORTS PHOTOGRAPHY

CUADERNOS PRÁCTICOS


Retoque fotográfico

Concursos restrictivos

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ada vez es mayor el número de certámenes que aplican unas normas estrictas en cuanto al procesado de las fotografías presentadas. Los especializados en naturaleza o documentales, son los más estrictos en este sentido. Por lo general, se editan los ajustes que afectan a la escena: exposición, contraste, temperatura de color, saturación y enfoque. Los recortes deben ser bastante limitados (en torno a un 10% como mucho). Tampoco está admitido enderezar el

horizonte ni retoques locales por zonas. Es posible la eliminación de las manchas del sensor, pero en ningún caso el clonado, supresión o adición de elementos. Existen otros mucho más permisivos. Para evitar confusiones es aconsejable que leas bien las bases del certamen antes de presentarte. Ver que tu foto después de premiada es descalificada, y que aparece en todos los medios de comunicación por ese motivo, es una experiencia bastante frustrante.

SHUTTERSTOCK-EPSTOCK

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En los concursos es posible la eliminación de las manchas del sensor, pero en ningún caso el clonado, supresión o adición de elementos

Disciplinas comerciales E

xisten otras temáticas como la moda, publicidad, reportaje social, retrato comercial y creativa donde estos límites desaparecen. En fotografía de moda, publicitaria y comercial resulta casi imprescindible clonar elementos molestos para lograr la excelencia. El retoque de pieles, brillo en los ojos y corrección de imperfecciones en ropa o ciertas partes del bodegón está a la orden del día. En fotografía publicitaria y creativa están muy extendidos cambios mucho más drásticos que combinan varias imágenes. En estos casos, el fotógrafo deja sus imágenes en manos de profesionales especializados en la edición digital. Si no quie-

res restringir tus posibilidades creativas y crees que para el uso que quieres darle a tus trabajos no es ningún problema utilizar todos los recursos a tu alcance, entonces el límite lo pone tu habilidad como retocador en Photoshop o en cualquier otro programa. Es importante que tus composiciones digitales estén tan bien hechas que sea imposible distinguir a primera vista que técnica has utilizado. Un error común que suele pasar factura es la aparición de halos en las siluetas de las selecciones que utilices para realizar capas o sobrepasar los bordes cuando empleas un pincel para igualar la exposición. Superfoto I 75


CUADERNOS PRÁCTICOS

A la caza del Zorro Las mejores instantáneas TEXTO Y FOTOS

ANTONIO LIÉBANA

En un país donde el hombre ejerce una enorme presión cinegética resulta impresionante que aún tengamos algunos mamíferos depredadores. De todos ellos, si hay un ejemplo de adaptación y astucia que ha sabido convivir en la era moderna con gran éxito, ese es el zorro común o zorro rojo. 76 I Superfoto

N

uestro protagonista es un cánido que encontramos en prácticamente casi cualquier hábitat de la Península, desde las cadenas montañosas de la Cordillera Cantábrica hasta las zonas costeras, pasando por bosques caducifolios y perennes. El secreto de su supervivencia es la dieta omnívora de carácter generalista adaptada a cada zona. Como en toda fotografía que queramos resolver con garantía, debes conocer las costumbres del sujeto y adaptarte a ellas. Como norma general, es una especie de rutina nocturna, pero no es difícil verlo en primavera en una incesante búsqueda de alimento. Durante la época de cría, sucede que, en función de su hábitat, modifica sus pautas y, con ello, obtiene una mayor calidad de vida.

Con unas horas de campeo en tu zona habitual, rápidamente verás huellas y rastros (pisadas, excrementos, pelos en las alambradas…) que te avisan de la presencia de este animal. A partir de ahí, empieza la tarea fotográfica. La época primaveral es un momento clave, ya que si encontramos una madriguera, acostumbras a los padres a tu presencia mediante un hide fijo y, si haces cebas continuadas, podrás captar a los zorrillos jugando en las inmediaciones. Sin duda, serán fotografías muy especiales. Te aconsejamos que realices un acercamiento progresivo y no coloques el hide directamente en la entrada de la madriguera. Es mejor que ubiques el escondite cerca de la zona de juegos de los cachorros; para localizarlo solo tienes que buscar hierba aplastada alrededor.


Con barrera infrarroja A

unque los infrarrojos son una técnica complicada, es la más segura de todas, ya que permite fotografiar a un animal que no necesitas ver. Por ejemplo, en un lugar que

previamente has cebado con carne, cuando descubras que durante la noche desaparece la comida y encuentres marcas de su presencia, con un poco de paciencia y nocturnidad

podrás obtener imágenes del cazador nocturno. También es cierto que este sistema roba muchas horas de sueño: necesitas hacerte con una barrera infrarroja y, al menos,

un equipo de dos flashes, controlar su manejo, trípodes, baterías… son muchos los elementos que tienes que tratar y, si eres principiante, resulta complejo.

Fotografías con hide U

n aguardo o hide es la mejor opción si consigues atraer al zorro a una zona determinada durante el día. Además, es posible que captes otras especies como las aves. Un consejo: ata la carne, si no permanecerá el tiempo justo que tarda el individuo en llevarse la comida del cebadero. De esta manera, tiene que trabajárselo un poco, tirando de ella o despiezándola con las carniceras. Así, aprovechas para retratarle en los momentos en los que esté vigilante, evitando las tomas en las que aparezca el cebo.

Para que las sesiones sean lo más productivas posibles, hay que emplear un zoom con focal tele Superfoto I 77


Un aguardo o hide es la mejor opción si consigues atraer al zorro a una zona determinada

CUADERNOS PRÁCTICOS

A su altura C

on una medida en cruz de unos 40 cm, no es un animal de gran talla, por lo que si estás sentado en un hide, tienes la sensación de que fotografías muy alto. Si disparas con un punto de vista ligeramente picado, obtendrás los clásicos retratos que, con toda seguridad, no te satisfarán. Prueba a colocar el hide con un punto de vista bajo, para que el animal se quede como mínimo a la altura de los ojos o directamente crea un escondite a ras de suelo. Esto hará que tus fotos aporten algo más que las tomas convencionales, además, será mucho más sencillo lograr fondos atractivos. Procura siempre captar instantáneas diferentes a las que tienes ya en tu archivo, te costarán más, pero los resultados son más satisfactorios.

No es un animal de gran talla, por lo que si estás sentado en un hide, tienes la sensación de que fotografías desde muy alto

En invierno E

l frío es un gran aliado para que los animales que cebamos acudan a una zona determinada. Las bajas temperaturas ayudan, pero recuerda que tú también estás pasando el mismo frío. Bien abrigado, planifica tus horas de trabajo en días de nieve, los resultados serán mágicos y muy diferentes a lo que tienes.

En el bolsillo C

uando te ganes la confianza del animal, llega a ignorar tu presencia a sabiendas que no representas una amenaza para él. Es como si pensara, “este es el tipo que trae comida”. Se acostumbra a tu olor y al ruido del obturador. Cuando alcances ese momento, coloca la carne más cerca, para realizar unas fotos que hace unas sesiones eran impensables. 78 I Superfoto


A la caza del zorro

Zoom y astucia P

ara que nuestro esfuerzo sea lo más productivo posible, un zoom es la mejor opción. Capta escenas de cuerpo entero y primeros planos, pero si montas una lente fija y no tienes esa versatilidad, coloca el cebo a diferentes distancias. Si te has ganado su confianza, el zorro se pasea por el comedero con total tranquilidad y colocando la comida a diferentes distancias garantizas variedad de encuadres. Cuando esté saciado, siempre que se sienta tranquilo y tenga comida, volverá una y otra vez a la zona a recoger trozos para esconderlos. Estas entradas suelen ser muy silenciosas. ¡Estate atento!

Zonas de ocio E

l zorro es la máxima expresión del oportunismo, sabe dónde encontrar alimento con el menor gasto energético, hasta tal punto que modifica su comportamiento si es necesario. Uno de esos lugares por donde se suelen pasar son los merenderos o áreas recreativas del monte, donde las sobras de una jornada de picnic de los visitantes son más que suficientes para la dieta del día. En estos sitios su compor-

tamiento es descarado, aprovecha para fotografiarlo a placer y, con algo de comida, lo manejas hacia donde quieras. El problema de estos lugares es que suelen estar bastante degradados y no tendrás un escenario que sugiera que el animal se halla en un entorno salvaje. Procura llevártelo unos metros fuera de la zona con un poco de paciencia y comida y tus fotos ganarán puntos.

Con el angular C

uando nos ganemos su confianza, ya sea con una barrera infrarroja o sin ningún escondite, y el animal soporte la presencia del equipo fotográfico, harás imágenes de corte diferente e inusual, como con un gran angular colocado a escasos centímetros del animal. En vez de ir detrás de él, es más práctico dejar un trozo de carne muy cerca de ti y esperar a que se acerque a por ella, verás como entra poco a poco en el encuadre. Así evitas que se asuste, ya que será él quien decida si se aproxima o no.

9


TALLER DE

FOTOGRAFÍA DIGITAL TEXTO Y FOTOS

BENITO R. MALLOL brmallol@hotmail.com

Primera y última foto de la serie de imágenes que se apilaron para expandir la profundidad de campo.

ANTES DESPUÉS

Enfoque por apilamiento Profundidades de campo infinitas 80 I Superfoto

E

Resultado de nuestro proceso de Focus Stacking.

l llamado focus stacking o enfoque por apilamiento es una técnica que se utiliza en macrofotografía, así como en aquellos casos donde queremos gozar de una profundidad de campo máxima y no disponemos de recursos como respaldos u ópticas basculables para conseguirlo.

Mediante este método, lo que se hace es tomar varias fotografías de un mismo motivo, sin movimientos ni desplazamientos de la cámara, pero modificando el enfoque entre cada una de ellas. El número de tomas varía para cada caso, dependiendo de los planos que deseemos conservar en foco, del diafragma seleccionado y de la distancia focal empleada. Mientras mayor sea el número de disparos, menos errores o artefactos nos aparecen en la imagen final. Sin embargo, si el software no está dedicado a esta función explícita de apilamiento, puede “atascarse” ante un trabajo excesivo con muchas fotos de gran tamaño a procesar, además de tener que dedicar mayor tiempo. En el ejercicio que comentamos, bastaron 12


PASO 1 Dentro de Photo Acute y en el menú superior de Select/View images, abrimos el conjunto que vamos a someter al proceso y hacemos clic sobre Open.

PASO 3 Seleccionamos en el menú superior la opción Adjust process option y Focus Stacking (enfoque por apilamiento), y las casillas Expand Depth of Field (expandir la profundidad de campo) y Corregir aberraciones cromáticas. Dentro del capítulo Alineación y Fusión elegimos Handheld (manual), aunque se hayan tomado las fotos con trípode), lo que sirve para corregir posibles saltos por los cambios de foco sucesivos.

PASO 5 Haciendo clic en Process this Group (procesar este grupo), el ordenador realiza los cálculos de apilamiento dejando fuera las zonas desenfocadas y marcando un tiempo previsto para todo el proceso de unos once minutos y medio.

PASO 2 A la derecha nos aparecen las imágenes abiertas y a la izquierda el nombre correspondiente de cada archivo que debemos marcar para comenzar el proceso.

PASO 4 Hacemos clic en Settings (ajustes) y editamos la calidad del JPEG final. Nosotros decidimos dejar la que aparecía por defecto (un 90%).

PASO 6 Una vez terminado aparece una pantalla en la mitad izquierda con el resultado final y a la derecha la primera foto utilizada en la agrupación.

Superfoto I 81


TALLER DE

FOTOGRAFÍA DIGITAL PASO 7 Haciendo clic en Save (grabar) en la parte superior izquierda de la pantalla, solo nos queda escribir el correspondiente nombre para el archivo.

CON PHOTOSHOP (CS6) Para los que deseen realizar el trabajo de apilamiento con Photoshop CS6, estos serían los dos pasos fundamentales:

PASO 1 Ir al menú Archivo > Automatizar > Photomerge. En la pantalla emergente escogemos la opción composición automática, desmarcamos la casilla Fusionar imágenes, y seleccionamos los archivos para el apilamiento.

PASO 2 Finalizada la alineación, aparece una capa por cada foto de la pila, elegimos ahora el menú Edición > Fusionar capas automáticamente y marcamos las opciones de Apilar imágenes y Tonos y colores homogéneos. Pulsando en OK”se añaden máscaras de capa a cada instantánea para dejar pasar solo las zonas nítidas y apantallar las borrosas. Terminado el proceso acoplamos la imagen mediante Capa > Acoplar imagen, con lo que todas se fusionan en una.

82 I Superfoto

tomas con una resolución de 10 MP y un peso de 4 MB por cada archivo para que Photoshop CS6 nos dijera que no tenía memoria RAM suficiente para ejecutar el proceso, cuando el ordenador disponía de 4GB de RAM y más de 100 GB de espacio libre en disco. Por ello, nuestra primera recomendación es pasar de programas generalistas de edición y hacernos con uno especializado como Photo Acute, con el que hemos realizado nuestro ejemplo.

El trípode imprescindible Para las imágenes individuales que conformarán la pila de fotos es obligatoria la utilización de un trípode o una base muy firme, dado que resulta indispensable que la cámara no se mueva durante toda la serie. Esto resulta difícil, teniendo en cuenta que debemos ir actuando sobre el anillo de enfoque entre toma y toma, aunque se logra con un poco de práctica. La otra opción (más cara) es contar con un sistema de control remoto para todas las funciones, incluidas las de enfoque y disparo, sin tener que tocar la máquina. En la serie, lógicamente, el foco y la exposición deben hacerse manualmente para evitar saltos indeseados de color o contraste. Para determinar el número de imágenes que constituirán el apilamiento realizamos unas pruebas previas y en el visor comprobamos la distancia mínima y máxima a la que tenemos que enfocar el motivo para que salga totalmente nítido. Dividiendo la distancia útil (diferencia entre los dos extremos del foco) entre 10 ó 12 pasos obtenemos los distintos enfoques parciales. En nuestro ejemplo, la diferencia de distancias (desde las clavijas del primer plano hasta el fondo del instrumento) era de un metro, por lo que decidimos hacer cada enfoque en pasos de 10 cm de princiSF pio a fin.


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OBJETIVO TEXTO

BENITO R. MALLOL

brmallol@hotmail.com

1 SHUTTERSTOCK-PAVELS HOTULEVS

1 Valorar la luz disponible, sus reflejos y efectos sobre los elementos compositivos es una de las características que separan a los buenos fotógrafos del resto.

84 I Superfoto

2 Cualquier excusa, como un simple reflejo especular, es perfectamente válida para conseguir composiciones interesantes.

3 El gran angular nos ayuda a percibir el mundo circundante de una forma diferente y desde ángulos insólitos.

4 La facilidad técnica de manipulación y realce que hoy nos otorga el mundo digital nos obliga a perfeccionarnos si buscamos creatividad.

5 Conocer a fondo los controles de nuestra cámara (velocidad de obturación, diafragma, sensibilidad ISO…) es indispensable si queremos lograr el mayor rendimiento en situaciones especiales como ésta.


SHUTTERSTOCK-CARBALLO SHUTTERSTOCK-ANEKOHO

4

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SHUTTERSTOCK-OLEG BABKIN

Lo que debes 3

SHUTTERSTOCK-KONSTANTIN SUTYAGIN

P

rofundizar en temas específicos de la fotografía como teorías del encuadre, la composición, tratamiento del color, elección el motivo, etc., hace que, en muchas ocasiones, parezca que nos vayamos olvidando de los que se inician, de los aficionados que vuelcan toda su ilusión en los primeros pasos de este terreno que nos ocupa y que se encuentra delimitado por la técnica, el arte y la experiencia. Con estos consejos básicos que ofrecemos pretendemos abordar, precisamente, el abanico de los asuntos sobre los que debemos centrarnos a la hora de comenzar nuestra andadura y que se concentran en los siguientes apartados: -Entender nuestra cámara y sus controles: Aunque para muchos sea aburrido leer y releer el manual, ello siempre nos coloca en posición ventajosa a la hora de trabajar. Comprender los controles manuales y automáticos de sensibilidad ISO, el enfoque, el diafragma y la velocidad, el empleo del flash incorporado o la elección de las focales más habituales, es imprescindible para luego afrontar con éxito las distintas situaciones fotográficas. -Valorar la luz disponible: La iluminación es algo cambiante en cada momento del día, siendo asimismo afectada por condiciones atmosféricas. Acostumbrarnos a valorar en cada caso esas condiciones nos ayuda a sacarlas el mayor partido. -Criterios mínimos de composición: Qué fotografiar y qué dejar fuera del encuadre y cómo disponer los distintos elementos, nos darán las indicaciones de uso del zoom y de los diferentes puntos de vista. Si no tenemos mucha experiencia, lo más aconsejable es ver y analizar todas las muestras que podamos de fotógrafos consagrados. -Aprovechar las ventajas de la postproducción: Un simple PC multiplica por mil las posibilidades de retoque, realce y corrección de fotos que se tenían o tienen en los laboratorios analógicos. Es prácticamente imprescindible que el fotógrafo digital sepa desenvolverse, aunque sea de forma básica, en el retoque de imágenes.


SHUTTERSTOCK-LEE MORRIS

OBJETIVO

En condiciones de luz escasa, el enfoque automático se vuelve menos exacto y las velocidades de obturación, más lentas, lo que favorece la borrosidad por trepidación. El uso del gran angular reduce estos problemas.

Fotos borrosas y

movidas R

U na luz escasa

hace que la cámara seleccione velocidades de obturación lentas para compensarla, lo que propicia borrosidad por trepidación 86 I Superfoto

ealizar una serie de tomas para comprobar con desilusión al llegar a casa que muchas aparecen borrosas, movidas o carentes de detalle por un enfoque inadecuado es un error bastante común entre los nóveles. Una de las ventajas de las cámaras digitales modernas es que son capaces de tomar decisiones técnicas por nosotros, a pesar de que en algunas ocasiones se convierte en un hándicap. En el caso de contar con poca luz ambiente, las rutinas de enfoque automático por contraste se vuelven más dificultosas para la cámara, siendo más frecuente que se enfoque a distancias incorrectas en estas circunstancias. Una luz escasa, por otra parte, hace que seleccione velocidades de obturación lentas para compensarla, lo que propicia borrosidad por trepidación o movimientos fortuitos en el momento del disparo, máxime si lo hacemos a pulso y con una distancia focal larga.

Cuidados básicos A tenor de lo comentado en los párrafos anteriores, estos serían los consejos básicos si queremos acabar con la borrosidad en nuestras instantáneas: -Estabilidad de la cámara: Siempre que podamos, utilizar el trípode para evitar movimientos indeseados. En caso de no disponer de él, usar un monopié o intentamos apoyarnos en un árbol, una pared o cualquier otro elemento fijo. -Usar el temporizador: Si la cámara no dispone de contacto para disparador de cable, podemos emplear el temporizador. La cuestión es no tocar el cuerpo al efectuar el disparo incluso estando sujeto al trípode. -Aumentar la sensibilidad ISO: En condiciones de luz escasa, una posibilidad para obtener una velocidad de obturación mayor, consiste en seleccionar una sensibilidad

más elevada. Controlando que el ruido digital no se haga muy ostensible con ayuda del visor EFV o la pantalla, debemos aprovechar el máximo ISO posible. -Abrir el diafragma al máximo: Si hay una iluminación escasa, otra opción (o complementaria con la anterior) es abrir el diafragma al máximo. Ello conduce a que entre más luz en el sensor, por lo que la velocidad tiende a ser más elevada, disminuyendo la posibilidad de imágenes movidas. Lo realizamos sin problemas con una cámara réflex y con aquellas compactas que dispongan de controles manuales de estos parámetros. -Elevar la velocidad de disparo: Disponiendo de controles manuales, hay que actuar directamente sobre la velocidad de obturación, escogiendo la más elevada posible, pero sin que la foto nos salga subexpuesta con el mismo objetivo de evitar o minimizar trepidaciones. -Usar el estabilizador: La mayoría de las cámaras modernas disponen de un sistema de estabilización que minimiza el número de imágenes movidas. Debemos comprobar que se encuentre activado en el momento del disparo y conocer el tipo de estabilizador de nuestra cámara para no tenerlo ajustado en otro formato como barrido panorámico. -Seleccionar la distancia focal adecuada: Si empleamos un zoom, las distancias focales mayores son las que propician una mayor amplificación del movimiento aparente de la imagen, por causas fortuitas, en el momento del disparo. Una opción para evitarlo consiste en escoger distancias focales menores (más grandes angulares) y acercarnos más al motivo. Como norma general, para fotografías realizadas sin trípode la velocidad de obturación debe ser como mínimo equivalente a la focal empleada. Por ejemplo, con un teleobjetivo de 100 mm hay que usar una velocidad de 1/100 s. -Flash: Si con los consejos anteriores seguimos sin tener resultados favorables, debemos emplear el flash electrónico. Al dispararse en milésimas de segundo, cualquier escena captada con flash queda perfectamente congelada y a salvo de cualquier borrosidad de movimiento. El inconveniente principal es que resulta útil solo a escasas distancias y que aplana los motivos, restándoles profundidad.


SHUTTERSTOCK-PHOTO IMAGE SHUTTERSTOCK-HOFHAUSER

En casos de poca iluminación ambiente el trípode es la única solución que nos garantizará nitidez.

Si utilizamos una óptica zoom, las focales menores son las que amplifican menos los movimientos fortuitos de la imagen. Superfoto I 87


SHUTTERSTOCK-TEEMV TRETJAKOV

OBJETIVO

En paisajes, al contrario que en retratos, se valora una profundidad de campo máxima que abarque desde los primeros planos de la composición hasta el infinito.

L os elementos que

Profundidad de

condicionan la profundidad de campo son el diafragma, la distancia focal y la distancia al motivo 88 I Superfoto

campo

L

a profundidad de campo expresa el rango de distancias entre la cámara y el motivo en el que se aprecia una nitidez aceptable. Este recurso posee un gran valor compositivo y de expresión, dado que con él se diseñan las zonas sobre las que pivota la atención. De forma inconsciente, cuando contemplamos una fotografía tendemos a centrar nuestra atención en las zonas de mayor nitidez. Aunque la técnica del enfoque selectivo se utiliza en cualquier especialidad, son especialmente sensibles los primeros planos de retratos y la macrofotografía.

Condicionantes de la profundidad de campo Los elementos que condicionan (aumentan o disminuyen) la profundidad de campo en cualquier toma son esencialmente tres: -Diafragma: La profundidad de campo es mayor cuanto más cerrado esté el diafragma. Así, una imagen tomada a f/11 tiene mayor profundidad de campo que otra tomada en las mismas condiciones, pero a f/4. El número f es simplemente una relación o cociente entre la longitud focal de un objetivo y el diámetro del mismo.

-Distancia focal empleada: La distancia focal es la existente entre el centro óptico del objetivo y el plano del CCD o de la película. Como sabemos, es variable en los denominados objetivos zoom. Pues bien, a mayor distancia focal utilizada, menor es la profundidad de campo, que llega a ser crítica en los grandes teleobjetivos y máxima en los súper grandes angulares como el ojo de pez. -Distancia al motivo: Con un mismo objetivo y diafragma, la profundidad de campo es menor cuanto más cerca nos encontremos del elemento a plasmar, y mayor cuanto más lejos estemos del motivo. Esta es la razón por la que resulta tan crítica la profundidad de campo en macrofotografía y en primeros planos de retratos.

Creatividad En retratos resulta muy útil separar al sujeto (nítido) del fondo (borroso), ya que centrará la atención en el personaje. Teniendo en cuenta lo comentado, si usamos un teleobjetivo medio con una gran luminosidad, conseguimos este efecto. La mayor luminosidad la logramos siempre con las ópticas fijas, por lo que si disponemos de una réflex o una CSC, es una buena ocasión para plantearse la adquisición de una de estas lentes. En retratos más cercanos, hay que vigilar que el foco máximo esté situado en los ojos. Si queremos conseguir una profundidad de campo mínima nos acercamos bastante al sujeto y lo alejamos lo más que podamos del fondo. En paisajes sucede lo contrario, los fotógrafos tienden a buscar una profundidad de campo máxima que abarque


Serie Serie Women Women

La mayor luminosidad la hallamos siempre en ópticas fijas, como este macro que abarca desde f/1.4 hasta f/22.

desde los primeros planos del encuadre hasta el fondo. Por ello, recurren al uso del gran angular con diafragmas cerrados como f/11 y enfocan a unos 4 ó 5 metros (no al infinito) para obtener mayor nitidez, tanto en primeros planos como en los del fondo lejano. Si queremos profundizar en este terreno, aconsejamos consultar la página web http://www.dofmaster.com/dofjs.html. A través de ella podemos calcular la profundidad de campo en función de cualquier tipo de cámara, óptica utilizada, distancia de enfoque y diafragma. A modo de resumen, y desde un punto de vista estrictamente creativo, recordamos que la profundidad de campo nos brinda dos opciones interesantes en este terreno: confiere a la fotografía una mayor sensación de tridimensionalidad, indicándole al espectador un atajo para percibir distancias relativas entre elementos, y concentra el interés en el sujeto principal, aislándolo de otros elementos que distraigan esa atención.

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Con una profundidad de campo limitada, el fotógrafo obliga al espectador a centrar la atención en las zonas más nítidas.

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Congelar el movimiento en imágenes de acción exige velocidades de obturación altas que compensamos con diafragmas abiertos y/o sensibilidades altas.

Abrir uno o dos diafragmas por encima de lo recomendado por el fotómetro de nuestra cámara ante un motivo de tonos claros, proporciona un bonito high key delimitado por suaves líneas. 90 I Superfoto

SHUTTERSTOCK-S.PYTEL

SHUTTERSTOCK-SVETLANA LUKIENKO

OBJETIVO


La exposición E

correcta

ntendemos por exposición la cantidad de luz que llega al sensor de nuestra cámara. Independientemente de la composición, el motivo y el encuadre escogidos, la exposición es el primer parámetro que realza o arruina cualquier resultado obtenido. Desde el punto de vista de la cantidad de luz que llega al sensor, una toma pertenece a uno de estos tres grupos: -Sobreexpuestas: Se trata de imágenes quemadas o con pérdida de información por exceso de zonas blancas o muy claras. -Subexpuestas: Al revés que en el caso anterior, la pérdida de información se produce por el exceso de zonas negras o muy oscuras. -Correctamente expuestas: Son fotos en las que se ha captado la cantidad de luz apropiada para reproducir lo más fielmente posible a la realidad. Las tres categorías descritas pertenecen a tipos promediados, según la incapacidad de los sensores de abarcar imágenes con contrastes muy elevados. Lo correcto de la exposición depende, en último caso, del propósito del fotógrafo que, en ocasiones, se mueve con éxito en excesos de sombras (low key) o de altas luces (high key).

Exposición en función del tema

Pueden escogerse varias combinaciones de diafragmas y velocidades de obturación y exponer correctamente para una sensibilidad ISO determinada. No obstante, si nos olvidamos del automatismo total de la exposición, accedemos a un mundo con muchas más posibilidades. Si elegimos velocidades de obturación relativamente lentas, el uso de un diafragma muy cerrado nos da una profundidad de campo propicia para captar paisajes nítidamente en todos los planos. Si por el contrario abrimos el diafragma al máximo, seleccionamos, para compensar-

L os controles que influyen en la exposición de una fotografía son el diafragma y la velocidad de obturación

Controles que regulan la exposición Existen tres tipos de controles que influyen en la exposición: -El diafragma: Mientras más abierto se encuentre, dejará pasar una cantidad de luz mayor hacia el sensor. -La velocidad de obturación: Cuanto más rápida, SHUTTERSTOCK-PIKOSO.KZ menos tiempo estará la luz incidiendo sobre el sensor. Y a la inversa, velocidades más lentas significan más tiempo que la luz está reflejándose sobre el sensor. -Sensibilidad: Es la mayor o menor avidez por la luz que presenta un sensor en función del control correspondiente. Se mide en grados ISO. Una sensibilidad normal suele ser de 100 ISO y, para condiciones de luz escasa, se emplean 400 ISO o más. El problema de conferir una sensibilidad muy elevada es que aparece ruido digital (especie de gránulos pequeños) en las zonas más oscuras, pero no todas las cámaras presentan la misma cantidad de ruido para iguales sensibilidades. Hay quien es capaz de imprimir un sentido artístico al ruido digital confiriendo apariencia de película “Tri-X” a sus composiciones.

lo, velocidades de obturación más elevadas. Es una forma correcta de encarar motivos en movimiento si queremos congelar en alguna medida la acción (deportes, bailes, etc.), siempre que la luz ambiente sea suficiente. Accedemos, de esta forma, al encanto de las imágenes con escasa profundidad de campo que nos ayudan a realzar un motivo determinado. Condiciones de luz escasa y velocidades de obturación muy lentas (del orden de varios segundos), nos abren un encantador mundo de movimientos difuminados como las estelas de luces de coches o cascadas de aguas vaporosas. Para ello, eso sí, debemos disponer de un trípode sólido que impida los movimientos fortuitos de la cámara durante el tiempo de exposición.

La exposición “correcta” depende de la visión del fotógrafo. Por ejemplo, exponer para el fondo significa obtener una silueta perfectamente negra del primer plano.

Superfoto I 91


Para fotografía callejera, el gran angular nos permite disparar con inmediatez, con la cámara colgada al pecho y sin necesidad de enfocar.

Elegir

ópticas

T

U n zoom típico en la

captura de paisajes o fotografía urbana es el 18-55 mm 92 I Superfoto

odos los que han pasado por la compra de una réflex tienen un momento existencial en el que se plantean la compra de un nuevo objetivo después de pensar que existen huecos a los que no llegan con la óptica inicial. La variedad de lentes disponibles para DSLR es enorme, ajustándose a niveles de especialización muy notables. Este es uno de sus grandes atractivos, pero también es una de sus servidumbres. Podemos dar el paso a una réflex a partir de una compacta con un buen zoom, buscando una mayor calidad de imagen. Ahora vemos que el sendero sigue un poco más allá. Por ello, es importante saber qué es lo que realmente queremos si nos decidimos a invertir en nuevas focales.

El uso previsto Es cierto que con un buen zoom podemos abordar una gama bastante amplia de situaciones fotográficas, pero nuestro enfoque en las siguientes líneas apunta hacia lo óptimo en función de nuestras preferencias e inquietudes.

-Paisaje rural y urbano: La mejor opción es el gran angular. Un zoom típico para estas situaciones es el 1855 mm. Asimismo, focales más cortas de 14 ó 10 mm producen escenas todavía más impactantes y profundas. En tomas callejeras, un gran angular nos permite disparar con la máquina colgada en el pecho sin necesidad de mirar por el visor, lo que nos hará pasar más desapercibidos. -Retratos: Aquí lo aconsejable son teleobjetivos cortos o medianos, como por ejemplo de 80 a 200 mm. Otro aspecto importante en las lentes para retrato es que gocen de una notable luminosidad (de f/3.5 para abajo) con la que potenciar el enfoque selectivo del que ya hemos hablado. Deteniéndonos un momento en este apartado, si pensamos que lo que realmente nos atrae es esta especialidad y que le vamos a dedicar tiempo y esfuerzo a la materia, nos planteamos una mejor opción: comprarnos una focal fija (100 ó 135 mm estaría bien). Aparte de acceder a una mejor calidad óptica, hallamos luminosidades más elevadas, por ejemplo, f/1,4 o f/1.8. -Macrofotografía: Esta es otra especialidad que atrae a muchísimos aficionados. Acercarnos a los pequeños detalles de plantas, insectos y texturas implica adentrarnos en un mundo mágico que multiplica la presencia de motivos. Al igual que en el caso anterior, la mejor opción pasa por la adquisición de un pequeño teleobjetivo de óptica fija especializado en esta materia, como el de 90 mm f/2.8 de Tamron, con el que se consiguen magnifi-

SHUTTERSTOCK-ANDRE GONCALVES SHUTTERSTOCK-S.PYTEL

SHUTTERSTOCK-MAYAKOVA

OBJETIVO


SHUTTERSTOCK-RAIMONDAS

En macrofotografía, es recomendable el uso de estabilizadores de imagen.

Con un objetivo macro nos adentrarnos en un mundo mágico.

Los zoom con focales de teleobjetivos medios son los más adecuados para tomas deportivas y de acción en espacios relativamente reducidos.

caciones de hasta 1:1 (un objeto de 1 cm originará una imagen del mismo tamaño en el sensor), así como altísimas resoluciones. -Deportes, acción: Existen determinadas situaciones en las que resulta imprescindible contar con una óptica variable que abarque un rango medio de teles como, por ejemplo, de 70 a 200 mm. Son situaciones como eventos deportivos o actividades infantiles en las que no disponemos del tiempo suficiente para cambiar de objetivo y en las que existe una cierta aleatoriedad de distancias de los elementos a fotografiar. Existen zoom que cubren una extensa gama de focales, desde gran angular hasta un teleobjetivo, son muy prácticos, pero si queremos la mayor calidad de imagen posible debemos elegir aquellos que tienen un rango con focales tele y, si nuestro bolsillo lo permite, de gama alta. Superfoto I 93


SHUTTERSTOCK-VITORF

OBJETIVO

Las horas doradas son apreciadísimas por multitud de fotógrafos para paisajes y otras especialidades.

El color de las

horas

L

Sombras y resplandores Durante las horas doradas es habitual la presencia de sombras alargadas que confieren una mayor profundidad a la escena, dependiendo del ángulo o punto de vista que utilicemos en la toma, así como de un incremento ostensible de la textura de la vegetación y el suelo. El 94 I Superfoto

Las horas doradas nos permiten experimentar con sombras y siluetas. SHUTTERSTOCK—EKKACHAI

a apariencia de las escenas en exteriores varía ostensiblemente en función de la hora del día. En lo referente al color, las tonalidades de la luz solar al mediodía tienen una distribución uniforme. Al principio y al final de la jornada existe una disminución del espectro visible de onda corta (azules), predominando los tonos cálidos (rojos y naranjas). Se debe a que, cuando el sol se encuentra cerca del horizonte, la luz atraviesa oblicuamente la atmósfera, siendo su trayecto mucho más largo a través de ella que cuando el sol se encuentra en el cénit. Entonces, las moléculas de aire dispersan una mayor parte de la radiación, fundamentalmente del extremo azul, resultando una dominante de color más rojiza. Para muchos fotógrafos, las llamadas horas doradas (“the golden hours”), que son las correspondientes a una hora antes de la puesta del sol y una hora después de la salida, son las más atractivas para captar muchas escenas. En esos momentos, y con el sol encontrándose bajo, estamos ante una luz suave y difusa que produce un menor contraste entre las altas luces y las sombras del que nos encontramos al mediodía. Esa disminución del contraste hace que no se pierda demasiada información en zonas quemadas o negras, obteniéndose una bella gama de tonos.

resplandor del disco solar (si no entra directamente en la escena) añade encanto e interés a la composición. Otra de las ventajas adicionales si madrugamos, es la de encontrarnos con menos cantidad de gente que pueda importunar nuestro trabajo, confiriéndonos una dosis extra de libertad.

Qué fotografiar en las horas doradas En principio, cualquier tema en exteriores puede ser objeto de nuestro interés fotográfico dentro de las horas doradas. Aparte de los evidentes, como paisajes urbanos o rurales, también lo son los retratos al aire libre, composiciones de temas naturales como flores y plantas, e incluso cierto tipo de fotografía de naturaleza muerta… Los fotógrafos profesionales confían tanto en esta recomendación horaria para su trabajo que muchos se niegan a escoger otra hora del día que no pertenezcan a las doradas. Nuestra recomendación particular es no ser tan estrictos, aunque debamos aprovechar la sabiduría de los expertos y sus consejos. Si no nos queda más remedio que trabajar en las horas centrales del día, debemos dar prioridad (dentro de lo posible) a jornadas con algunas capas nubosas que tiendan a disminuir el contraste extremo en-


SHUTTERSTOCK- DOUG LEMKE

Lo habitualmente considerado como mal tiempo (lluvia, niebla, viento) nos abre unas posibilidades plásticas importantes. Solo tenemos que aprender a verlas.

L as horas doradas son los 60 minutos que transcurren antes

de la puesta del sol y después de la salida del astro

tre altas luces y sombras. Para temas cercanos, otra opción es usar los consabidos reflectores o el flash incorporado de la cámara.

Tiempo atmosférico Una escena exterior varía drásticamente en función del tiempo reinante. Los días nublados amortiguan normalmente los contrastes del paisaje y la dureza de las sombras, pero otros estados como la lluvia, el viento o las tormentas, enriquecen infinitamente el abanico de posibilidades plásticas, rompiendo la monotonía (al menos en la mayor parte de España) de los días soleados y cielos azules. Las nieblas acrecientan las tonalidades pastel de las escenas y desdibujan las líneas de los paisajes. Las lluvias, por su parte, nos introducen en el mundo mágico de los reflejos en las superficies húmedas y de los cielos tenebrosos en los paisajes. Nuestra labor es aprender a ver esos detalles y poner buena cara al mal tiempo.

D urante las horas doradas es habitual la presencia de sombras alargadas que confieren una mayor profundidad a la escena


OBJETIVO A

RETOQUES BÁSICOS CON PHOTOSHOP

ntes de almacenar, publicar o imprimir una fotografía digital es casi obligatorio repasarla en el ordenador de forma que corri-

Fotos torcidas

E

s quizás el error más común. Un horizonte inclinado en un paisaje es de lo más habitual y corriente. Tanto es así, que muchos profesionales optan por incorporar un pequeño nivel de burbuja a la zapata de la cámara y disparar con trípode para cerciorarse de la horizontalidad a ultranza. Este fallo es notablemente más ostensible si el motivo cuenta con líneas verticales y horizontales claramente definidas, como edificios y otras construcciones.

Reencuadre

E

xisten muchas fotografías en las que el centro de atención no se encuentra en un lugar apropiado o existen otros elementos que tienden a despistar al espectador. En estas ocasiones, recurrimos a la herramienta Recortar. Aquí hay que tener en cuenta que los recortes de la imagen original conllevan pérdida de resolución en el resultado final, por lo que siempre debemos aplicarla con cuidado.

jamos posibles fallos o consigamos un cierto realce. Cada imagen es un mundo diferente y no es posible teorizar sobre todos los casos,

PASO 2

1 Abrimos en Photoshop nuestra instantánea a enderezar. En nuestro ejemplo, vemos que este fallo es muy ostensible al tratarse de una casa en la que la parte superior se encuentra claramente desnivelada. 2 Recurrimos a la Regla de la barra de herramientas y, con ella, trazamos una línea sobre el contorno de la imagen que pensemos, debe ser más claramente horizontal. La parte superior de la casa nos sirve para este propósito. Seguidamente, seleccionamos el menú Imagen > Rotación de Imagen > Arbitraria. 3 En este momento, el propio Photoshop nos marca su propuesta de corregir la inclinación defectuosa. Señalamos nuestra conformidad y ya está. Lógicamente, la corrección de esa rotación nos obligará a recortar la imagen con la herramienta Recortar para evitar los bordes irregulares.

PASO 2 PASO 3

PASO 1

1 La casa del fondo de color crema es, sin duda, el motivo principal que, con el caminito, ayuda a conducir la vista hacia allí. Sin embargo, el edificio de la izquierda sobra, por lo que decidimos eliminarlo. 2 Recurrimos a la herramienta Recortar. La cuadrícula que nos muestra Photoshop nos ayuda a la aplicación de la regla de los tercios, por lo que ubicamos el elemento principal cerca de cualquiera de los cuatro vértices centrales de la cuadrícula. 3 Mantenemos las proporciones del marco original, por lo que levantamos ligeramente el margen inferior y corremos hacia la derecha el margen izquierdo..

U

PASO 1

PASO 2 96 I Superfoto

PASO 3

PASO 1

Ajustes genéricos na vez reencuadrada la foto, por ajustes genéricos del contenido nos referimos: contraste, brillo y correcciones de dominantes cromáticas, que son los aspectos más habituales a tener en cuenta.

pero sí podemos explicar un pequeño flujo de trabajo que tenga en cuenta una lista de los errores más comunes entre los aficionados.

1 Hemos utilizado la fotografía de un paisaje con dos aspectos claramente mejorables: el escaso detalle (muy oscuros) en el primer plano y la dominante azulada, propiciada por la niebla y que engañó, de alguna forma, al balance de blancos de la cámara. 2 Abrimos una nueva capa de ajuste de Niveles haciendo clic en el icono central de la parte inferior de la paleta de capas. Movemos el deslizador de la derecha (sombras) hacia el centro, con lo que ganan en detalle esas zonas. Para que ese aumento del brillo no reste información a las altas luces del cielo, trazamos un degradado lineal de negro a blanco sobre la máscara de capa, tal y como se aprecia. 3 Retocamos ahora el aspecto cromático. Para ello, añadimos otra capa de ajuste: Equilibrio de color. En el menú emergente seleccionamos los medios tonos y ajustamos el regulador superior hacia la derecha (hacia los tonos rojos), y el inferior hacia la izquierda (tonos amarillos) poco a poco. Con ello los colores de la vegetación y el fondo aparecen más naturales. 4 Si estamos de acuerdo, acoplamos la imagen mediante el menú Capa > Acoplar imagen. Si queremos repensarnos los ajustes, guardaremos el archivo en formato nativo Photoshop (.psd).

PASO 3

PASO 4


Corrección de la perspectiva Pequeños detalles

Enfoque

E

I

n este capítulo entran temas como correcciones de ojos rojos en retratos con flash, los consabidos cables de teléfono o luz en paisajes rurales y urbanos.

ndependientemente del destino final de nuestro trabajo, es muy habitual enfocar digitalmente la fotografía, para que adquieran realce los detalles.

O

tro fallo bastante corriente es una convergencia de líneas demasiado evidente cuando fotografiamos un edificio desde abajo, cosa que se acentúa si utilizamos una lente gran angular y nos encontramos relativamente cerca del motivo. Photoshop cuenta con una serie de herramientas para corregir deformaciones geométricas. En este caso, usamos la de perspectiva.

PASO 1

PASO 1

PASO 1

PASO 2

PASO 2

PASO 2

PASO 3 1 Observamos una composición de un pueblo andaluz con profusión de cables, cosa muy común en nuestro país. 2 Con la herramienta Tampón de clonar de la barra de herramientas es simple (pero laborioso en ocasiones) abordar este típico problema. Escogemos un ancho de pincel adecuado al grosor de los cables. Con la tecla Alt marcamos una referencia cercana, por arriba o por debajo del cable y, seguidamente, pintamos sobre él, con lo que nuestros odiados cables van desapareciendo. 3 En algunos casos, es interesante ir dividiendo el trabajo en varias capas mezclando el tampón de clonar con la herramienta parche, muy valiosa en estos casos. Terminado el trabajo acoplamos la imagen.

PASO 3 1 Evaluamos la cantidad de enfoque necesario. En nuestro ejemplo, vemos que las personas del fondo de la escena aparecen bastante desenfocadas, por los que el ajuste necesario será fuerte. 2 Recurrimos a Filtro > Enfocar Máscara de enfoque. Actuamos seguidamente sobre el deslizador superior, que decidimos llevarlo al valor máximo (500%) para intentar recuperar el detalle del fondo. 3 Observamos el resultado obtenido, y vemos que junto al incremento del detalle en el fondo, se han realzado las texturas del pavimento y del primer plano, por lo que guardamos la foto con otro nombre para no perder el original.

PASO 3 1 Abrimos en Photoshop la imagen con fuerte convergencia de líneas. Aparte, la foto cuenta con una ligera inclinación hacia la derecha, cosa que corregimos con la misma herramienta. 2 Recurrimos al menú Imagen > Tamaño del lienzo. En el menú visual emergente incrementamos el ancho del marco aproximadamente un 50%, dado que vamos a estirar la imagen lateralmente en la zona superior. Seleccionada con la herramienta Rectángulo, recurrimos seguidamente a Edición > Transformar > Perspectiva. Todo lo que hay que hacer ahora es tirar de los vértices superiores hasta que las líneas verticales de la iglesia lo sean realmente. Jugamos con el tirador central superior para corregir inclinaciones no deseadas. 3 Finalmente, recurrimos a Edición > Transformar > Distorsionar para comprimir lateralmente el resultado, y a la herramienta Recortar, para suprimir los extremos en blanco. Superfoto I 97


EISA

CONCURSO

MAESTRO FOTO 2013-2014

“MACRO/PRIMEROS PLANOS”

Krzysztof Winnik 1er PREMIO (POLONIA)

L

os modelos favoritos de Krzysztof son los insectos y las flores de su jardín. Por lo general, fotografía por la mañana con las primeras luces, mientras el rocío todavía permanece en el suelo. La segunda etapa de sus creaciones es la edición. Aparte del procesamiento básico, que incluye la mejora de contraste, la nitidez y el recorte, a veces también trabaja con los colores de la imagen. “Uso el software de plugins para producir las irreales características de un cuento de hadas. Hago mis temas más misteriosos e intrigantes para que el espectador al verlas se sienta en un mundo de fantasía”. Con cuarenta años, Krzysztof trabaja en la industria química y ha estado haciendo macro durante siete años. El autor comenta: “Me encanta trabajar con lentes antiguas, porque permiten más posibilidades creativas”.

98 I Superfoto


Como cada año, las obras presentadas al certamen EISA Maestro Photo han sido de una calidad extraordinaria. Cada revista de EISA ha llevado a la final el mejor trabajo recibido en su redacción. Congelar el efímero instante de un animal o captar y dar el mayor sentido al detalle de una textura no es una tarea fácil, especialmente cuando hay tantas maneras de expresarlo. El fallo tuvo lugar durante la Convección General de EISA celebrada en Varsovia (Polonia). Estuvo coordinado por Dirk van der Spek, jefe del panel de fotografía. Después de varios visionados, se procedió a la votación cuyo resultado fue: primer premio para la serie de Krzysztof Winnik (Polonia), segundo para la lrich Hopp (Alemania) y el tercer puesto recayó en Tony Cooper (UK). Tres magníficas series fotográficas muy diferentes entre sí, en cuanto el planteamiento y técnicas, pero de incuestionable calidad.

Superfoto I 99


EISA Ulrich Hoop CONCURSO MAESTRO FOTO

2°PREMIO (ALEMANIA)

U

lrich Hopp comenzó a pensar en estas imágenes hace 17 años. En ese momento, era estudiante de Biología especializada en Limnología en la ciudad bávara de Neu-Ulm, y había estado trabajando en su Tesis Universitaria final: “El estudio de los copépodos planctónicos”. Contagiado por el entusiasmo fotográfico de sus colegas, comenzó a experimentar con su cámara, pero obtuvo unos resultados muy pobres. Continuó invirtiendo gran cantidad de su tiempo y energía en la macrofotografía, pero siempre estaba insatisfecho con la profundidad de campo. Cuando se enteró de que podía combinar una secuencia de imágenes con puntos de enfoque diferentes en una sola instantánea, utilizando el enfoque de apilamiento del programa CombineZP, se produjo un cambio radical. Para plasmar a estos copépodos, disparó entre 15 y 35 imágenes, cambiando el foco entre cada disparo. Para ello, utilizó su Canon EOS 7D con el objetivo Canon MP-E 65mm f/2.8 y un par de flashes remotos. Ahora ya puede disfrutar de las imágenes que siempre soñó.

1


Tony Cooper T 3er PREMIO (UK)

ony comenzó a interesarse por la fotografía en 1970, cuando capturaba rocas como estudiante de Geología. Cuando le encargaron plasmar fósiles, descubrió el amor por la macrofotografía, que se ha mantenido con él desde entonces. Los temas favoritos de Tony son los insectos -le encanta la forma de verlos de cerca, ya que revela un mundo invisible para el ojo humano-. “Situarse encima de los insectos y conseguir una imagen nítida antes de que echen a volar siempre es un reto”, afirma. Tony y su esposa están tratando de crear un registro de toda la flora y fauna de su jardín. Su esposa descubrió estas larvas de mosca de sierra en un árbol de abedul devorando las hojas. “Cuando son molestadas, es muy probable que salgan repentinamente en actitud defensiva, por lo que el grupo parece mucho más grande, pero cada larva tiene una forma sigmoidea diferente”. “Traté de mostrar cómo comían del árbol y también sus datos para permitir la identificación. Fotografiar durante más de un día creó esta historia en imágenes”.

Superfoto I 101


EXPOLECTOR

ENRIQUE BARRIO Edad: ¿A qué te dedicas?: Otras aficiones: Tu equipo:

Angular o tele: La primera foto: Tu fotógrafo preferido: Una imagen impactante: La foto más difícil: Tu sueño fotográfico:

TO M A

10

56. Soy industrial. Viajar y el golf. Canon 400D; Canon 7D; objetivos Canon 100SM 17 55 400 mm IS USM; 70-200 mm f/4 USM; 17-55 mm f/2.8 IS USM, Macro 100 mm IS f/2.8. Multiplicador 1,4 X, Flash Speedlite 580 y 430, Flash anular Sigma. Los dos. No la recuerdo, seguro que de la pandilla cuando era crío. Cualquiera que haga fotoperiodismo bélico o de zonas deprimidas del mundo. Algunas de las que toman dichos profesionales. La que hace pensar. Hacer un reportaje en la India.

CLIC¡

www.quiquefotos.wordpress.com

N OTA . . .

Si quieres ser nuestro lector del mes y publicar tus fotos en “Expo Lector”, mándanos tus mejores instantáneas al XIII Book Super Foto. Cada mes seleccionaremos del Book al mejor autor de entre todas las obras recibidas.

H

ace mucho tiempo, cuando salía a fotografiar con mi antigua cámara analógica, una Olympus Pen, y posteriormente revelaba en casa, la fotografía era para mí un pasatiempo más, pero no analizaba suficientemente las escenas, por lo que unas veces me salían bien y otras no. En aquel tiempo, mis amigos y yo decíamos que las fotos había que hacerlas con sol -un tremendo error-. Luego me fui dando cuenta de que lo más importante es el manejo de la iluminación, los claros y oscuros, el sol y la sombra... La combinación de estos factores es lo que influye en que una captura impacte, que haga pensar al que la ve, que sea mucho más que una imagen y que se transforme en un modo de expresión. No es nada fácil. ¡Cuántas fotos tienes que hacer para que de verdad una te llene…! Por otra parte, la vida pasa demasiado rápido por delante de nuestros ojos. Este arte tiene la cualidad de detenerla en un instante. En ese fragmento de tiempo pueden pasar muchas cosas que el ojo es incapaz de ver y el cerebro de analizar. Eso es para mí lo mejor. La máquina es capaz de parar el tiempo en un microsegundo y luego nos lo muestra para observarlo toda una vida. Para mí también es un bendito vicio que me hace olvidarme de los malos momentos y el estrés de la vida diaria. Tanto con la cámara como con 102 I Superfoto

el ordenador cuando las proceso, las horas se me pasan volando. Me gustan todo tipo de especialidades. Empecé un poco más en serio con la fotografía de naturaleza. Cuando, después de una mañana dentro de un hide bajo cero, vuelves pletórico a casa porque pudiste plasmar a determinado pájaro, te das cuenta de lo mucho que te gusta esto, aunque tu familia te mire con cara de pena porque piensan que estás loco. Luego fui abriendo el abanico de temas, inmortalizando paisajes, macro, retrato… Como no se termina de aprender nunca y estoy empezando, me queda mucho camino que recorrer. En la edición me gusta trabajar con todas las herramientas de las que dispongo, que son muchas. Una imagen puede tratarse de forma diferente, consiguiendo distintos puntos de vista de un mismo motivo sin perder su calidad. Me gusta trabajar con el HDR o las texturas sin abandonar lo tradicional: un buen motivo, una buena luz y un buen enfoque. SF


Superfoto I 103


ENRIQUE BARRIO

EXPOLECTOR

104 I Superfoto


FOTO CRÍTICA

NOTA: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.

TEXTO r JORDI VIDAL

numerosos. Ánimo, sigue explorando Cámara: Sony NEX-5 Velocidad: 1/20 s. Objetivo: 30 mm macro. Sensibilidad: 200 ISO. tu creatividad y practicando, es la Diafragma: f/8. Procesada con: Photoshop. mejor forma de aprender.

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: ***** JAVIER BARBOLLA

El autor nos comenta que la foto la hizo en su estudio casero con luz natural y luego con Photoshop aplicó la herramienta Tampón de clonar para borrar los soportes de la fruta. A este respecto ha hecho un buen trabajo. Donde falla es en la composición. La imagen está divida en dos partes: la naranja y las flores de la izquierda. Ambas tienen un gran peso visual, la primera por la masa que ocupa, la situación en el cuadro (excesivamente a la derecha) y lo definido de sus contornos y que contrasta con la caótica disposición de los tallos y las flores. Francesc, te sugiero que empieces por combinar elementos más simples y menos

FRANCESC BERNADAS

Tajo invisible

Tejas Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

Javier nos dice en su correo que recortó la imagen para obtener un formato apaisado, después la procesó con Photoshop con la opción HDR y luego la saturó con el fin de que fuera más impactante. El recorte panorámico nos parece bien, pero el HDR no tiene mucho sentido en esta escena, ya que no existe un contraste tan elevado como

para que el sensor de la cámara no fuera capaz de registrarlo. La saturación ayuda a que los colores sean más intensos, pero eso por sí solo no es suficiente para levantar una fotografía. Las tejas y su alineación vertical marcan un ritmo repetitivo de las formas, lo que hace que la foto tenga poco interés. Falta algo que contraste como una pelota, un gato, una

SORTEO FOTO CRÍTICA Rodolfo Biber en colaboración con Super Foto Digital, sortearán a finales de año, entre las fotografías publicadas en esta sección un flash Metz 44 AF-1 Digital que destaca por su zoom automático, interfaz USB para actualizaciones, cobertura con difusor hasta un angular de 12 mm

106 l Superfoto

y facilidad de uso (para Canon, Nikon, Olympus/Panasonic, Pentax y Sony). También se sorteará un cinturón COTTON CARRIER LITE con correa y cartuchera para una cámara. Un accesorio que proporciona un excelente, cómodo y seguro transporte para la cámara.

METZ 44 AF-1

COTTON CARRIER LITE

planta, algo que rompa esa monotonía. La próxima vez busca ese contraste de color, de formas o incluso conceptual. Cámara: Canon EOS 40D. Objetivo: Canon 18-50 mm IS. Diafragma: f/14. Velocidad: 1/250 s. Sensibilidad: 250 ISO. Procesada con: Photoshop CS6.


Trabajar más la foto ***** Sólo correcto ***** Bastante acertado ***** Buen trabajo ***** Excelente realización *****

¡YA PODÉIS ENVIAR VUESTRAS FOTOS POR INTERNET¡ fotocritica@grupov.es

XAVIER MONTANER YUDICI

antes, innovación del tema o de la toma. Creatividad: Composición, tratamiento del tema y punto de vista inusual.

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: *****

VALORACIÓN

Técnica: Realización de la toma, exposición, encuadre y edición. Estética: Belleza de la imagen, momento decisivo e impacto visual. Originalidad: Si no se ha visto

NO TE OL VIDES DE... Incluir los datos de la toma: ● El lugar de la escena. ● Cámara y objetivo que has utilizado. ● Diafragma y velocidad empleadas. ● Sensibilidad ISO. ● Si ha sido tratada con un programa de edición fotográfica. Además de la dirección, el correo electrónico o vuestro teléfono.

CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR CORREO ELECTRÓNICO

Aquí estoy

ORIGINAL En nuestra propuesta hemos eliminado parte de la zona izquierda, ya que el fondo distrae la atención debido a su brillantez, lo mismo que ocurre con la pierna del joven (en blanco y negro las áreas claras son muy llamativas). También hemos suprimido algo

de imagen por arriba, de manera que la vista no se escape por ningún punto brillante. Cámara: Canon EOS 600D. Objetivo: Tamron 18-270 mm. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/30 s. Sensibilidad: 200 ISO. Procesada con: Photoshop. CARLOS MARTIN BLAS

En términos generales el retrato está bien realizado, el formato vertical es el adecuado, la exposición correcta y el tratamiento en blanco y negro acertado. Respecto al encuadre, en principio no está mal, pero estaría mejor si lo hubieras cerrado más sobre el niño.

VERSIÓN SFD

Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener como lado máximo 15 cm y estar a una resolución de 300 ppp. No se contestarán los correos electrónicos. Para los que no sepáis realizar los ajustes, a continuación os mostramos cómo hacerlo paso a paso con Photoshop (con otros programas es muy similar). Paso 1– En la barra de menús hacemos clic en Imagen y en la ventana que se despliega hacemos nuevamente clic en Tamaño de imagen. Paso 2– En el cuadro flotante Tamaño de Imagen nos dirigimos al recuadro Tamaño de documento y en la ventana situada junto a la de Anchura escogemos cm. Paso 3– A continuación hacemos clic en los cuadraditos Restringir proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vuestra foto a fotocritica@ grupov.es

FOTOGRAFÍAS EN CD

Paseo por el pueblo Aunque en el correo electrónico solo viene el modelo de la cámara y los datos de toma, viendo las nubes y el acabado de la imagen intuimos que se han aplicado varios ajustes con Photoshop o algún filtro creativo. En cualquier caso, el resultado está muy logrado.

El cielo tiene mucha fuerza y el reencuadre en formato panorámico es todo un acierto. Asimismo, la composición es correcta: el horizonte se encuentra en el tercio inferior del cuadro y los elementos principales, la mujer, el perro y el pueblo, se hallan bien situados y destacados por el

Técnica: ***** Estética: ***** Originalidad: ***** Creatividad: ***** punto de vista contrapicado. Un enfoque demasiado fuerte no suele ser aconsejable, pero en esta foto ha funcionado. Cámara: Canon PowerShop G11. Diafragma: f/4. Velocidad: 1/800 s. Sensibilidad: 80 ISO. Procesada con: Adobe Photoshop Elements 10.

También podéis enviarnos las fotografías grabadas en un CD, en este caso debéis escribir en el disco vuestro nombre y en un documento aparte o también grabado, vuestros datos personales y los de toma. Si optáis por este método podéis enviar hasta 10 imágenes en JPEG sin restricción de tamaño.

COPIAS EN PAPEL Para los que prefiráis seguir enviando las fotos en papel el método sigue siendo el mismo.

NUESTRA DIRECCIÓN: SUPER FOTO PRACTICA (Foto Crítica) Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid)

Superfoto l 107


CONCURSO ON-LINE

XVIII BOOK

www.superfoto.net

BASES DEL CONCURSO Os animamos a seguir participando en este “XVIII Book Super Foto”. Las fotografías que sean publicadas en las páginas del Book, así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación: PARTICIPANTES: Podrán participar todos los fotógrafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad. TEMA: El tema es libre, sin limitaciones de género o estilo. NÚMERO DE OBRAS: Cada lector podrá enviar a la Web una foto por tema a la semana. REQUISITOS: Las obras no deberán haber sido premiadas con anterioridad. Los autores de las fotografías que obtengan algún premio, deberán acreditar la originalidad y autoría de las mismas.

NOTA

IDENTIFICACIÓN: En cada obra deben constar los datos solicitados. Imprescindible título de la foto, nombre y un apellido del autor. FORMATO Y TAMAÑO: Las imágenes deben

enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la Web y en la revista, las fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. Las fotografías en alta sólo pueden ser descargadas por el webmaster para su publicación en la revista, ningún usuario tiene acceso a la descarga de los originales enviados. CONDICIONES: Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un montaje especial y se han borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o categorías distintas. Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases (incluida la identificación), que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, no posean suficiente calidad fotográfica, resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas de la Web y del concurso. Asimismo, las imágenes cuya temática no concuerde con el tema del álbum se recolocarán en la categoría que el webmaster estime más oportuna.

Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nues-

DOS PRIMEROS cámara PREMIOS Una Samsung NX1000

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PREMIO MEJOR RETRATO

ENVÍOS: Las obras deben subirse a www.superfoto.net PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO: La fecha límite de recepción de fotografías para el “XVIII Book Super Foto”, será el 10 de noviembre de 2013. El fallo se celebrará a principios de diciembre, no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la publicación en la revista de las fotos ganadoras. FALLO: Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un miembro de la redacción, serán los encargados de elegir las mejores imágenes del año. Los nombres de los ganadores se darán a conocer a través de nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar a un premio. DERECHOS DE REPRODUCCIÓN: Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducción o publicación en Super Foto o en cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que estime convenientes, informando de la publicación al autor sin mediar por ello compensación económica. El envío de fotos a “XVIII Book Super Foto” implica la aceptación de estas bases.

tros productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización. El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es

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DANNY AGUILAR Cรกmara Canon EOS 40D. Diafragma f/8. Sensibilidad 100 ISO.

Superfoto I 109


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GENTE LOS DOS

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CARLOS ANIES Cámara Nikon D5000. Diafragma f/5.3. Velocidad 1/90 s. Sensibilidad 130 ISO.

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JUAN JOSÉ MÉNDEZ Cámara Nikon D3000. Diafragma f/4.8. Velocidad 1/30 s. Sensibilidad 160 ISO.

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ANIMALES


LAS MÁS DESTACADAS POR TEMA

PAISAJE HAZME UNA FOTO

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ARQUITECTURA

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LOWER MANHATTAN

RAFAEL SACASA Cámara Nikon D300S. Diafragma f/10. Velocidad 30 s. Sensibilidad 200 ISO.

Superfoto I 111


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FRANCISCO VALIDO Cámara Sony HX100V. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 100 ISO.

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BODEGÓN POLÍTICO

SANTIAGO BORRÁS

BODEGÓN- INTERIORISMO

CREATIVIDAD FLATIRON BUILDING

RAFAEL SACASA Cámara FujiFilm FinePix S3 Pro. Diafragma f/11. Velocidad 1/180 s. Sensibilidad 160 ISO.

FLORES BUSCANDO SALIDA

CHARO ALDEAHUELA Cámara Nikon D50. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO.

112 I Superfoto


LAS MÁS DESTACADAS POR TEMA

SORT

JUAN F. MARTÍNEZ Cámara Nikon D80. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/1600 s. Sensibilidad 100 ISO.

DEPORTES

Cámara Nikon D3000. Diafragma f/11. Velocidad 1/15 s. Sensibilidad 400 ISO.

DESNUDO

JUAN A. ÁLVAREZ

DESNUDO ARTÍSTICO

Superfoto I 113


BOOK ON-LINE

Todos los meses escogeremos de las fotos mejor valoradas las más relevantes.

Aunque es sencillo subir las fotografías al Book On-line, la primera vez pude resultar algo lioso. Para facilitar esta tarea y para que podáis cumplir con los requisitos necesarios para participar y, además, poder publicar vuestras imágenes en la revista, os mostramos a continuación, paso por paso, cómo hacerlo. Sólo se admite una foto por semana por autor.

PASO 1 Lo primero que debemos hacer es registrarnos y validar nuestros datos. Si queremos que se abra automáticamente cada vez que entremos en el Book, simplemente tenemos que marcar la casilla Conexión automática.

PASO 5 Para subir la foto tenemos que pulsar simplemente sobre el botón Iniciar transferencia.

PASO 2 Seguidamente, pulsamos sobre Agregar fotos y se abrirá la siguiente pantalla de subida de fotografías.

PASO 6 Una vez subida la foto a la web, tenemos que pulsar sobre el icono Modificar información para añadir unos datos imprescindibles.

PASO 3 En la ventana Arrastrar a un álbum, seleccionamos el tema en el que deseamos se muestre nuestra fotografía.

PASO 7 IMPORTANTE. En la casilla Nombre debemos escribir el título de la foto y en la de Autor nuestro nombre y un apellido al menos (10). En el cuadro Descripción (11) tenemos que indicar el objetivo con que hemos realizado la foto. Si la imagen es un HDR o un montaje especial el cual ha borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada.

PASO 4 A continuación, pulsamos sobre Escoger ficheros (5), lo que abrirá un cuadro de Windows, buscamos la carpeta, elegimos la foto que queremos subir (6) y hacemos clic en Abrir (7).

PASO 8 Una vez rellenado los datos ya podemos ver nuestra foto en el álbum. En este ejemplo, como la foto era un HDR falso y carecía de la información EXIF, hemos cumplimentado los datos tal como hemos explicado, apareciendo en la parte inferior la imagen.

AJUSTAR EL TAMAÑO DE IMAGEN Otro de los requisitos para publicar las fotos es que tengan un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a una resolución de 300 ppp. Seguidamente, os mostramos cómo hacerlo.

PASO 1 En el menú superior Photoshop (hemos empleado el Adobe Elemets 10) hacemos clic en Imagen > Cambiar tamaño > Tamaño de imagen.

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PASO 2 En el cuadro Tamaño de imagen veremos que en la ventana Resolución se muestra los píxeles/pulgada, generalmente con un valor de 72 ppp.

PASO 3 Seleccionamos la ventana Resolución y escribimos 300. A continuación, a la derecha de ventana Anchura hacemos clic en la flecha para abrir el cuadro desplegable y marcamos la opción cm.

PASO 4 Seguidamente, hacemos clic en la casilla Remuestrear la imagen y el la ventalla Anchura o Altura (lado mayor) escribimos el valor 20.


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AV I S O I M P O R TA N T E Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones, para poder darles la apropiada cobertura informativa.

EXPOSICIONES DEL MES

AGENDA “EXTRAÑOS” Y ”DANCINGWITH GHOST” Juan Manuel Castro y Sylvia Plachy

D

os exposiciones en una es lo que ofrece, desde este mes y hasta el próximo noviembre, la Galería Blanca Berlín de Madrid. Por un lado, Juan Manuel Castro con la serie “Extraños” y, por otro, Sylvia Plachy con “Dancing with ghosts” muestran fotografías llenas de incógnitas, belleza y oscuro simbolismo. Ambos autores comparten una singular manera de observar el mundo a través de sus objetivos: plasman su propia visión de la realidad, jugando con luces, sombras y perspectivas, dando como resultado una obra repleta de enigmas que no dejará indiferente a nadie. Tras observar y analizar las imágenes de estos maestros del misterio, el espectador se cuestionará los significados ocultos del particular universo iconográfico de estos dos gigantes de la fotografía.

MADRID Hasta el 6 de septiembre de 2013. “PIEDRA, PAPEL O TIJERA” HANNAH COLLINS Galería Javier López. C/ Jose Marañón, 4. Telf.: 915 93 21 84. es.galeriajavierlopez.com Hasta el 8 de septiembre de 2013. “VIDAS CRUZADAS” COLECTIVO NOPHOTO Galería CentroCentro. Plaza de Cibeles, 1. Telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org Hasta el 15 de septiembre de 2013. “MADRID EN LA CÁMARA” ESCUELA EFTI Galería CentroCentro. Plaza de Cibeles, 1. Telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org

JUAN MANUEL CASTRO “Laguna, Venecia”

SYLVIA PALCHY “Pink Veil”

FICHA DE LA EXPOSICIÓN AUTOR: Juan Manuel Castro y Sylvia Plachy. TÍTULO: “Extraños” y “Dancing with ghost”. LUGAR: Galería Blanca Berlín. C/Limón, 28. Madrid. HORARIO: De miércoles a viernes de 17:00 a 21:00 h y sábado de 11:00 a 14:30 h y de 17:00 a 20:30 h. Festivos, lunes y martes: cita previa. DURACIÓN: Hasta el 16 de noviembre de 2013. CONTACTO: www.blancaberlingaleria.com

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OTRAS EXPOSICIONES

Hasta el 15 de septiembre de 2013. “SEDUCIDOS POR EL ARTE: PASADO Y PRESENTE DE LA FOTOGRAFÍA” COLECTIVA CaixaForum de Madrid. Paseo del Prado, 36. Telf.: 91 330 73 00. obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/ caixaforummadrid Hasta el 13 de octubre de 2013. “CITYSCAPES” COLECTIVA Galería CentroCentro. Plaza de Cibeles, 1. Telf.: 91 480 00 08. www.centrocentro.org

BARCELONA Hasta el 8 de septiembre de 2013.


“LOS VERDES” JAUME BLASSI Fundació Joan Miró. Parc de Monjuïc s/n. Telf.: 93 443 94 70. www.fundaciomiro-bcn.org

MÁLAGA Hasta el 29 de septiembre de 2013. “EN EL CAMINO” DENNIS HOPPER

PREMIOS DE FOTOGRAFÍA PROFESIONAL “LUX 2013” Dirección: www.premioslux.com Tema: Once categorías: Publicidad, Moda y belleza, Bodegón, Industrial, Arquitectura e Interiorismo, Retrato, Reportaje documental, Paisaje y naturaleza, Proyecto personal, Reportaje social y Junior. Nº de obras: Cada fotógrafo presentará cuantas obras o series desee. Cada obra o serie solo podrá ser objeto de una única inscripción. Presentación: Formato JPEG, modo RGB con perfil incrustado, calidad 12 y tamaño 1600 px lado mayor. Premios: Ganadores de LUX ORO: un trofeo y diploma LUX ORO; ganadores de LUX PLATA: un trofeo y diploma LUX PLATA; Ganadores de LUX BRONCE: un trofeo y diploma LUX BRONCE. Fecha de entrega: Hasta el 20 de septiembre de 2013.

V EDICIÓN CERTAMEN FOTOGRÁFICO “CRUZ DE LA PLAZA” ESQUIVIAS 2013 Dirección: Asociación Fotográfica Contraluz. “5º Certamen Fotográfico Cruz de la Plaza”. C/ Caballeros, 4. C.P.: 45.221. Esquivias (Toledo). Tema: Dos modalidades: Libre o sobre Esquivias. Nº de obras: Hasta un máximo de tres en cada modalidad. Presentación: Las imágenes podrán ser en color o blanco y negro, no admitiéndose la manipulación digital de las mismas. Las fotografías se presentarán en papel, habiéndose revelado mediante proceso químico. El tamaño mínimo de las fotografías originales será de 30x40 cm y el máximo de 40x50 cm, y se presentarán sin ningún tipo de montaje ni soporte.

Museo Picasso Málaga. C/ San Agustín, 8. Telf.: 952 12 76 00. www2.museopicassomalaga.org

Andalucía, 27. Oficina, 26. Telf.: 952 31 50 75. www.culturaasiatica.com

Murcia. Telf.: 968 630 776. www.alhamademurcia.es

MURCIA

NAVARRA

Hasta el 31 de octubre de 2013. “HISTORIAS DE ASIA” RAMÓN SÁNCHEZ ORENSE Centro de Cultura Asiática. Av. de

Hasta el 15 de septiembre de 2013. “LUZ DE MAR” JULIO ÁNGEL ROMERO SÁNCHEZ Museo Arqueológico Los Baños. C/ Sánchez Vidal, 5. Alhama de

Hasta el 15 de septiembre de 2013. “COLECCIÓN” GERVASIO SÁNCHEZ Fundación María Forcada. C/ Rúa, 13. Tudela (Navarra) Telf.: 948 82 58 68.

CONCURSOS Premios: Modalidad Libre: 1º Premio 300 € y placa; 2º Premio 200 € y placa. Fotografías de Esquivias: Premio especial imágenes de Esquivias 200 € y placa. Fecha de entrega: Hasta el 5 de septiembre de 2013.

CERTAMEN ANDALUZ DE FOTOGRAFÍA 2013PROGRAMA DESENCAJA Dirección: Dirección Provincial del Instituto Andaluz de la Juventud en Almería. C/ General Tamayo, 23. C.P.:04001. Tema: Libre. Nº de obras: Una sola fotografía o una serie, entendiendo por serie una obra de mínimo tres y máximo ocho fotografías. Presentación: En cualquier formato, técnica y superficie. Premios: 1º Premio Adquisición de la obra por importe máximo de 3000 € por persona, sujeta a las retenciones legalmente establecidas; 2º Premio Adquisición de la obra por importe máximo de 1500 €, sujeta a las retenciones legalmente establecidas. Finalistas: Tanto las obras premiadas como las seleccionadas como finalistas en la segunda fase participarán además de los siguientes galardones: Participación en una exposición colectiva organizada por el Instituto Andaluz de la Juventud y publicación de los trabajos fotográficos premiados en un catálogo colectivo editado por el Instituto Andaluz de la Juventud. Fecha de entrega: Hasta el 13 de septiembre de 2013.

grado Corazón de Jesús nº17. C.P.:03330 Crevillent (Alicante). Tema: La energía eléctrica y todos los aspectos relacionados con la misma. Nº de obras: Un máximo de 5. Presentación: El tamaño de las fotografías será absolutamente libre con lado mínimo de 15 cm. Las obras deberán estar presentadas sobre cartulina rígida o paspartú de 40x50 cm montadas en sentido vertical. Se indicará en su reverso el titulo y datos del autor. Premios: 1º Premio 1000 €; 2º Premio 600 euros; 3º Premio 350 €; 4º Premio 200 €; 5º Premio 150 € Fecha de entrega: Hasta el 25 de septiembre de 2013.

TALLERES, CURSOS Y SEMINARIOS THE WEB FOTO www.thewebfoto.com

CURSO DE INICIACIÓN Fecha: 7 y 8 de septiembre de 2013. Horarios: De 10:00 a 19:30 h. Plazas: 20. Precio: 100 €

ILUMINACIÓN CON FLASH Fecha: 21 y 22 de septiembre de 2013. Horarios: De 10:00 a 19:30 h. Plazas: 20. Precio: 100 €

CARLOS SERRANO nocturna.carlosserrano.org

V CONCURSO FOTOGRÁFICO INTERNACIONAL “LA ENERGÍA ELÉCTRICA MUEVE EL MUNDO” Dirección: Enercoop: C/ Sa-

INTRODUCCIÓN A LA FOTOGRAFÍA NOCTURNA P.N. PICOS DE EUROPA

VIII CONCURSO FOTOGRÁFICO NACIONAL “GIJÓN... ESTÁ DE FOTO” Dirección: gijonestadefoto@gmail.com; Tema: La temática será libre. Se establece un Premio Especial a la colección cuya temática esté relacionada con Gijón y su concejo. Nº de obras: Un máximo de tres. Presentación: Tendrán un formato de extensión JPEG y un tamaño de archivo entre 1 y 4 MB por fotografía. Premios: Premio Especial “Centro Comercial Los Fresnos” a la mejor colección 600 € y trofeo; 1º Premio 400 € y trofeo; 2º Premio 300 € y trofeo; 3º Premio 200 euros y trofeo. Fecha de entrega: Hasta el 15 de septiembre de 2013.

Fecha: Del 13 al 15 de septiembre de 2013. Horarios: N/D. Plazas: 15. Precio: 220 €

INTRODUCCIÓN A LA FOTOGRAFÍA NOCTURNA DE PAISAJE CABO DE GATA Fecha: 27 y 28 de septiembre de 2013. Horarios: N/D. Plazas: 15-20. Precio: 120 €

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LIBROS “GRAN MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL” Ben Long

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na obra del profesional Ben Long regresa de nuevo a nuestras estanterías. Nos encontramos ante la guía definitiva del fotógrafo: todo lo que hay que conocer sobre la reina del mundo de la imagen, la fotografía digital, está en estas páginas. Hacer buenas fotos no solo se consigue con la simple práctica, sino que hay que apoyarse en guías y apuntes para ir mejorando cada día. Por ello, el Gran

Manual acompaña al lector en su completo aprendizaje, de principio a fin, un camino en el que aprenderá desde las nociones más básicas hasta las funciones más complejas de su cámara y los editores de imágenes. Con explicaciones detalladas, precisas y actuales y acompañadas por proyectos ilustrados y fáciles de seguir, completará el sendero de la fotografía de la manera más fácil que pueda imaginar.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

TÍTULO: “Gran Manual de Fotografía Digital”. CATEGORÍA: Manuales. Nº PÁGINAS: 591. PRECIO: 59,95 € EDITORIAL: Anaya Photo Club. REFERENCIA: SFF0577LI. PEDIDOS: Grupo V. www.latiendadefoto.com. TELÉFONO: 902 541 777.

“BIRMANIA” Tania Abitbol

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a fotógrafa catalana Tania Abitbol ha querido compartir con los aficionados a la fotografía en general, y a los de viajes en particular, las instantáneas de uno de los muchos destinos de los que ha podido disfrutar a lo largo de toda su carrera. Birmania está, por una vez, al alcance de todos. Sus gentes, paisajes y las escenas más cotidianas del país asiático han sido recopilados en un excelente libro con el que perderse duran-

te horas por muchos de los rincones birmanos. Pocas palabras pueden decir más que lo que el lector puede disfrutar contemplando la obra de Abitbol hecha, recopilada y compartida con toda la ilusión que le han transmitido sus expediciones fotográficas.

“DISEÑAR LA LUZ. PREPARACIÓN DE LA ILUMINACIÓN EN LA FOTOGRAFÍA MEDIANTE EL FLASH” Joe McNally

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a dilatada experiencia de más de 30 años narrando historias a través de la fotografía le avala. Joe McNally ha reunido en este libro una muestra de su extenso trabajo para explicar, paso a paso y con bocetos, los mejores apuntes de técnicas de iluminación. No es una guía más, ya que lo que realmente hace diferente a esta obra es la explicación rigurosa de por qué un esquema de iluminación funciona para una foto. Todas las técnicas tienen cabida, incluso las más novedosas como los sistemas TTL de control remoto más recientes. Las instrucciones están redactadas en clave de humor, en el tono informal que caracteriza a McNally. En definitiva “Diseñar la luz” es un libro lleno de información y sabiduría, con los conocimientos que solo pueden derivarse una vida dedicada plenamente a la fotografía.

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FICHA BIBLIOGRÁFICA

TÍTULO: “Diseñar la luz. Preparación de la iluminación en la fotografía mediante el flash”. CATEGORÍA: Manuales. Nº PÁGINAS: 415. PRECIO: 39,95 € EDITORIAL: Anaya Photo Club. REFERENCIA: F0582LI. PEDIDOS: Grupo V. www.latiendadefoto.com. TELÉFONO: 902 541 777.


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a í r e l a G DE CONCURSOS IV CERTAMEN INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA “ASISA” Imágenes para conmover

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l grupo ASISA celebra cada año, desde 2009, un concurso fotográfico con el objetivo de promover la cultura, el arte y el talento a través de la obra de autor y, también, crear un archivo visual para compartir con los pacientes de sus centros a través de exposiciones itinerantes. En esta ocasión, los temas propuestos han sido Maternidad e Infancia, Naturaleza y Libre, a los que han respondido más de 187 participantes con 1540 instantáneas. El jurado, formado por los prestigiosos profesionales Gabriel Brau, Fernando Flores Huecas, Josep Mº Ribas, José Benito y Mamen Marí Ayala, ha escogido a Sebastián Liste, Thierry Bouët y Ángel Gutiérrez como los ganadores de esta edición por sus respectivas series. Los afortunados han recibido 5000 € y la Medalla de Oro de la Confederación Española de Fotografía. Otros 22 fotógrafos también han sido premiados con 300 € en concepto de adquisición de obra. GANADOR PREMIO DE HONOR CATEGORÍA “NATURALEZA”

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PREMIADO CATEGORÍA “MATERNIDAD E INFANCIA”

SEBASTIÁN LISTE VICARIO

BLANCA MORALES PRADO

Serie “Urban Quilombo”

“La edad del asombro”

PREMIADO CATEGORÍA “MATERNIDAD E INFANCIA”

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“Seguridad”


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PREMIADO CATEGORÍA “NATURALEZA”

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“Aproximación”

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CANON EOS 50 D. Objetivo 100-400 mm F4.5-5.6 IS USM. Tarjeta 8 GB Sandisk

OLYMPUS E 510. Zuiko 14-42 mm, 40150 mm. Muy buen estado. Más caja y accesorios originales: cargador, CD, batería compatible, USB,... Se puede probar en

SONY ALFA 580. Con 3.107 disparos. Grip con 2 baterías más 2 tarjetas. Sigma 17-70 mm F2.8-4 Macro DG OS (estabilizado), filtro UV. Sigma 70-300 mm F4-5.6 DG OS (estabilizado), filtro UV. Comprado todo en tienda física en julio 2011, cajas, fundas, todo. Estado impecable. Precio negociable. Preguntar por Vicente. (R-210). Tel.: 987 204 996.

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NIKON D 70 S. Con objetivo AF Nikkor 25-80 mm F3.5-5.6, 150 euros. Super objetivo Tokina AT-X Pro 20-35 mm F2.8, 300 euros. Y objetivo Nikkor 70-300 mm F4-5.6, 100 euros. Todos con filtro y dos baterías. Todo el equipo por 500 euros portes incluidos. (R-205). Tel.: 932 375 589 ó también en el 660 634 847.

NIKON D 700. Pocos disparos. 2 baterías originales más MB-10. Un año de garantía Finicon. 1.850 euros. Nikon D 5000 más Tamron 18-200 mm F3.5-5.6, 2 baterías, funda, 550 euros. Por cambio de marca. (R-206). Tel.: 676 814 711. E-mail: daniel_2489@hotmail.com.

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NIKON D 3200. De 24 MP. Con objetivos: Sigma DC 17-70 mm F2.8-4 Macro HSM estabilizado, Sigma 10-20 mm F4-5.6 DC HSM, manual con adaptador óptica Nikon 50 mm F1.4. Nikkor AF 70-300 mm F4-5.6 foco manual. Todos con filtro. 980 euros gastos de envío incluidos. (R-211). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847.

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NIKON D 3100. Objetivo AF-S DX Nikkor 18-105 mm F3.5-5.6. Año 2011. Envío gratis en 24 horas. 385 euros. (R-211). Teléfono: 647 685 375.

NIKON D 70 S. En buen estado. Con objetivos Nikkor AF 28-80 mm F3.5-5.6 y Sigma manual 70-210 mm F4.5 en toda la gama focal excelente calidad y con filtro, dos baterías. Por 325 euros portes incluidos. (R-202). Tel.: 932 375 589 ó también en el 660 634 847.

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NIKON D40X. Seminueva. Objetivo AF-S Nikkor DX 18-55 mm F3.5-5.6 G II ED. Cargador. Manuales. Batería original y de repuesto. Parasol y filtro polarizador. Regalo bolsa de transporte y trípode Starblitz TS-100. 320 euros. Preguntar por Laura. (R-212). Tel.: 660 009 816.

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NIKON D 3100. Objetivo AF-S DX 18-55 mm VR, objetivo AF-S DX 55-300 mm, 4 filtros, 2 baterías, cargador, disparador, 2 tarjetas (4 y 8 GB). 560 euros. Todo comprado con factura de marzo 2011. (R-200). Tel.: 657 794 300.

CANON EOS 400 D. Batería Litio-ion, cargador, 5 tarjetas CP 5 GB. Filtro protector UV Hama, caja original, manuales y facturas de compra. Está absolutamente impecable. 250 euros. Objetivo Sigma 2470 mm F2.8 EX DG Macro 82 mm, filtro protector Hama, estuche de compra y factura. Impecable. 550 euros. Flash Metz 32 MZ-3 ETTL cabezal electrónico dedicado para Pentax MZ 50. Poco uso, muy nuevo. 150 euros. (R-203). Tel.: 658 821 649.

CANON EOS 450 D. Cuerpo y objetivo Tamron 17-50 mm F2.8. Con bolsa Lowepro. Dos baterías, cargador y cajas originales, filtro. Poco uso. (R-201). Teléfono de contacto: 626 886 131.

NIKON D3X. Con sólo 4 meses, impecable. 2 baterías. Caja original. 4.500 euros. (R-204). Tel.: 670 299 793.

NIKON D 700. Con factura original y caja. Uso aficionado. Como nuevo. 1.450 euros. (R-204). Tel.: 609 690 289.

NIKON D 7000. (Solo cuerpo). En muy buen estado. Completa con manual. Accesorios y embalaje original. 500 euros. (R-209). Tel.: 943 623 519. NIKON D 80. En buen estado. Con objetivos Nikkor DX 18-55 mm F3.5-5.6 GII nuevo a estrenar con filtro y Nikkor AF 24 mm F2.8 con filtro, tarjeta SDHC de 5 MP. Por 600 euros portes incluidos. (R-203). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847. NIKON D 90. Como nueva. 3 objetivos 18108 mm, 70-300 mm y 170-500 mm Nikon y Sigma. Bolsa, filtros, baterías y estuches. 1.500 euros todo. (R-199). Tel.: 965 067 235 ó 698 417 245.

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cesorios. (R-209). Información en el teléfono: 608 474 156.

OLYMPUS E-P2. Con objetivo 17 mm F2.8. Impecable. 2 baterías, 2 tarjetas de 8 GB. 275 euros. (R-207). Tel.: 648 216 261.

CÁMARAS ANALÓGICAS

MAMIYA R267 PRO II. Con objetivo 110 mm F2.8, 180 mm F4.5, 2 chásis 120 y chásis para película instantánea. Regalo maleta aluminio. 700 euros. (R-205). Teléfono: 679 597 651.

OLYMPUS E-PL1. Con objetivo 14-40 mm. 200 euros. (R-210). Tel.: 914 113 020. OLYMPUS PEN E-PL3. Objetivo 14-42 mm con parasol y filtro. Usada una vez. 270 euros portes incluidos. (R-211). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847. SONY NEX 5 N. Cuerpo. 460 euros. (R-202). Tel.: 650 216 268. SONY NEX 5 N. En perfecto estado. Solo cuerpo 399 euros. Cuerpo más visor electrónico Oled 675 euros. Se incluyen accesorios de origen, manual, CD, cargador línea, batería... Óptica 18-55 mm, añadir 100 euros. Envío a península incluido. (R-206). Tel.: 656 321 807.

■ Compacta CANON G1X. Muy nueva. Con dos baterías, portafiltro y filtro. Por 600 euros portes incluidos. (R-202). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847. CANON G-10. Nueva. Preguntar por Emilio. (R-210). Tel.: 914 480 332. CANON POWERSHOT PRO-1. Serie L. Zoom 28-200 mm. Dos baterías, filtro UV, tarjeta, manual y funda. 180 euros. (R-204). Tel.: 635 950 450 ó 961 461 357. FUJIFILM FINEPIX J110W. De 10 MP. Óptica 35-175 mm. Casi a estrenar. Con tarjeta SD de 2 MP. Dos baterías. Por 60 euros más 12 euros de gastos de envío si procede. (R-202). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847. FUJIFILM X 10. Con funda y en garantía. Como nueva. 325 euros. Galicia. (R-206). Tel.: 658 433 679. FUJIFILM X 10. Garantía en vigor. Con funda de cuero, parasol y dos baterías. Como nueva. Todo por 370 euros. Provincia de Barcelona. (R-205). Tel.: 679 010 795. LEICA C1. Objetivo Vario Elmar F1.4-10.5 38-105 mm. Flash incorporado, estuche y manual. Analógica 35 mm. 200 euros. (R-204). Tel.: 635 950 450 ó 961 461 357. LEICA C2. Con zoom 40-90 mm. Negra. Automática con flash incorporado. 180 euros. (R-204). Tel.: 635 950 450. LEICA D LUX 4 CON. De 10 Mp. Con objetivo Sumicron F2-2.8 zoom 24-60 mm equivalente. Con dos baterías. Tubo Lens Adapter para filtro y angular Converter Sony de 0,75 equivalente 18-45 mm, ambos incluidos. Por 450 euros portes pagados. (R-205). Tel.: 932 375 589. LEICA V LUX. Objetivo 35-420 mm. Embalaje original con 2 baterías y funda Lowepro. Cargador, cables, filtros, tarjeta GB. Casi sin usar, como nueva. 250 euros. (R-201). Tel.: 961 461 357. NIKON COOLPIX L-120. 14,1 Mp zoom 21 mm, 140 euros. Sony Cybershot Zeiss Vario Tessar 5X 12,1 Mp, 100 euros. Canon 10 Mp, 85 euros. (R-204). Contacto en el teléfono: 649 545 723.

■ Réflex CANON A 1. Motor MA 4 fotos/seg, Speedlite 299 T, Canon 50 mm F1.8, Canon 24 mm F2.8, Canon 100-300 mm F5.6. Todo original. 450 euros. (R-206). Información en el teléfono: 609 034 298. HANIMEX DR-1 SUPER. Vendo cámara nueva. Objetivo Soligor de Pentax 28-80 mm más curso de fotografía. Todo 160 euros. (R-209). Tel.: 953 680 215 ó también en el 660 860 055. NIKON. Olympus OM, Canon, Contax, Pentax, Minolta, Contaflex, Práctica, todas con objetivo. 50 euros unidad. (R-206). Tel.: 635 450 950 ó 961 461 357. NIKON F 100. Con objetivo 24 mm Nikon AFD, 50 mm F1.4 Nikon AFD y 85 mm F1.8 Nikon AFD. 600 euros. Incluye empuñadura MB 15. Nikon F 100 con objetivo Tamron 28-75 mm F2.8. 300 euros. (R-208). Tel.: 679 597 651. NIKON F 100. Con objetivo 28-200 mm F3.5-5.6. 300 euros. Perfecto estado. (R-202). Tel.: 950 274 637 ó 607 542 490. NIKON F 601. Con objetivo 28-80 mm más objetivo Tamron 28-200 mm. Perfecto estado, usados ocasionalmente. 400 euros. (R-202). Tel.: 680 514 148. NIKON F 601 AF. Objetivo Nikon 35-70 mm F3.5-4.5. Filtro UV. Flash SB24. En perfecto estado, poco usada. 250 euros. (R-206). Tel.: 618 003 818 ó 974 314 018. OLYMPUS OM 10. Con objetivo 50 mm F1.4. Nikon F 65 con objetivo zoom 28-80 mm. Canon EOS 500 con zoom 35-80 mm. Las tres como nuevas. Todo 240 euros. (R-201). Tel.: 635 950 450. OLYMPUS OM-1. Con objetivo 50 mm F1.8. 120 euros. Objetivo Zuiko 135 mm F3.5, 80 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.

PENTAX 645 N II. (Autofocus). Con objetivo 45 mm, 75 mm, 75 mm LS, 120 mm Macro (1:1), 135 mm y 200 mm. Chásis 120 y 220. Maleta Lowepro. 2.000 euros. (R-208). Tel.: 679 597 651. PENTAX 67 II. Con Pentaprisma AE y empuñadura auxiliar. Objetivos: ojo de pez, 45 mm, 75 mm Shift, 90 mm LS, 105 mm, 135 mm Macro, 165 mm LS, 200 mm. Tubos extensión y maleta Lowepro. 2.500 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651. ZENZA BRONICA ETRSI. Con chásis 120, pentaprisma y objetivo Zenzanon 75 mm F2.8. Vendo o cambiaría por digital Canon según modelo. (R-210). Teléfono de contacto: 610 804 587.

■ Gran Formato SINAR F1. 9x12 cm. Objetivos Sironnar 150 mm F5.6 y 210 mm F5.6. Fuelle parasol, 5 chásis dobles 9x12 cm, chásis 120 6x7 cm y maleta de aluminio. 800 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651.

■ Vídeo SONY HANDYCAM CEMOS. Modelo HDR HC1E. Mini DVD. HDV. 1080 I. Cámara de vídeo nueva. 450 euros. (R-208). Tel.: 607 372 892.

■ Colección

CANON. 300 mm F4 L IS. (R-201). Teléfono: 695 728 099. CANON. 70-300 mm F4.5-5.6 DO IS USM EF. Perfecto estado. 700 euros. (R-204). Tel.: 629 503 827. CANON. EF 28-300 mm F3.5-5.6 L IS USM con filtro de muy buena calidad. 2.400 euros. Totalmente nuevo, solo 5 ó 6 fotos. (R-211). Tel.: 668 897 422. CANON. EF 70-200 mm F2.8 USM IS II. Se vende igual que nuevo, muy poco uso, adquirido en junio de 2012. Con su embalaje y accesorios originales. 1.795 euros. (R-206). Tel.: 669 361 873. CANON EF-5. 10-22 mm F3.5-4.5 USM. Prácticamente nuevo. Regalo parasol original Canon EW-83E. 525 euros. (R-201). Tel.: 630 982 050. CANON EF-S. 10-22 mm F3.5-4.5 USM. Impecable, como nuevo. Con parasol y filtro. 600 euros. Canon 17-85 mm F4-5.6 IS USM. Nuevo a estrenar. 300 euros. (R-202). Tel.: 659 052 732. CONTAX ZEISS. Biogón 21 mm con su visor. Biogón 28 mm F2.8. Planar 45 mm F2. Y Sonnar 90 mm F2.8. Todos para Contax G1-G2. Fundas de cuero originales y filtros. Estado impecable, igual que nuevo. (R-209). Tel.: 696 963 411. DOS OBJETIVOS. Manuales para Pentax, analógica y digital, Pentax 50 mm F2 y Hoya 135 mm F2.8 para Pentax. 105 euros los dos más gastos de envío. (R-208). Tel.: 660 078 172. LEICA. 45 mm F2.8 Macro. 550 euros. Olympus 9-18 mm, 450 euros. Ambos para M4/3, como nuevos. Santiago de Compostela. (R-203). Tel.: 658 433 679.

CONTAFLEX III. Con objetivo Tessar F2.8 50 mm. Como nueva. Con estuche de piel. 160 euros. (R-201). Tel.: 635 950 450.

PENTAX MZ-7. Se vende como nueva, sólo el cuerpo de la máquina. Modelo emblemático. Para coleccionistas. (R-204). Tel.: 660 078 172.

IKOFLEX II. Con doble objetivo Tessar F3.5 75 mm y F3.5 75 mm Teronar Anasticmatic de Carl Zeiss modelo Synchro MX Compur. Estado perfecto. 280 euros. (R-201). Tel.: 635 950 450.

MINOLTA. 500 mm F8 AF Réflex con Autofocus. Compatible con todas las Sony Alpha. En buen estado. Bolsa protectora. 330 euros. (R-211). Tel.: 615 421 870.

JHAGEE. Cámaras alemanas réflex fabricadas en Dresden. EXA 500 con objetivo Meyer F2.8 50 mm. Exakta VX (Varex) 500 con objetivo Tessar F2.8 50 mm. Precios económicos. (R-201). Tel.: 635 950 450.

MINOLTA. Vendo objetivos AF 50 mm F7, 28-85 mm F3.5-4.5 y 35-70 mm F4 en toda la focal. 100, 75 y 50 euros respectivamente. Con el 50 mm F7 regalo parasol y filtro polarizador. Compatibles con Sony Alpha. (R-208). Tel.: 952 100 768 ó 610 870 988.

PENTAX SPOCMATIC. Con objetivo Helios 50 mm F1.8. 120 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.

■ Compactas FINEPIXEL X-100. Con funda original. Parasol y filtro. Perfecto estado. (R-212). Tel.: 935 171 445. KONICA FS. Con objetivo Exanon 40 mm F1.8, 120 euros. Objetivo Exanon 135 mm F3.5, 80 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.

■ Telemétricas CONTAX G2. En perfecto estado, igual que nueva. También vendo objetivos 21, 28, 45 y 90 mm. (R-209). Tel.: 696 963 411. ROLLEY XF 35. En perfecto estado. Con funda y correa original. 100 euros. (R-210). Tel.: 610 804 587.

PANASONIC LUMIX LX-5. Comprada en diciembre de 2010. Con caja, componentes y actualizada, como nueva. Con factura de tienda física en España. 250 euros. Funda original 50 euros. (R-205). Tel.: 609 690 289.

VOIGTLANDER VITESSA. Objetivo color Skopar F2.8 50 mm. Fotómetro y telémetro en perfecto funcionamiento. Estuche de cuero marrón. 280 euros. (R-200). Teléfono: 635 950 450.

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PENTAX 645 N. Zoom 45-85 mm y gran angular 35 mm. Como nuevo. (R-209). Tel.: 655 739 295.

CANON. 24-105 mm estabilizado. Nuevo sin ningún uso. Sigma 24-70 mm F2.8 Macro. Perfecto estado. (R-212). Teléfono de contacto: 685 588 326.

OLYMPUS OM-707. Autofocus. Vendo objetivos: 24 mm, 50 mm, 35-70 mm y 70200 mm. Como nuevos todos. 100 euros. (R-208). Tel.: 607 697 761.

OLYMPUS CAMEDIA. C-4000, Canon A-700. Nuevas. A muy buen precio. (R-202). Tel.: 950 257 359.

SONY DSC F 828. De 8 MP óptica de 28200 mm F1.2-2.8. Como nueva con 2 baterías, tarjeta de memoria Compact, flash

MAMIYA RB67 PRO-S. 2 chásis 120, chásis Polaroid, objetivos 50, 90 y 250 mm, fuelle sombra, maleta de transporte Plus. Más cosas de Mamiya. Facturas originales. Para estrenar. (R-210). Tel.: 693 262 354.

CANON. 18-55 mm IS II. 115 euros (incluyo filtro UV Hoya). Y flash Canon Speedlite 270 EX. 115 euros gastos de envío incluidos. (R-210). Tel.: 616 593 907.

■ Formato Medio EQUIPO HASSELBLAD. Formato 6x6. Dos cámaras, varios objetivos y otros ac-

MAMIYA ZE-2 QUARTZ. Objetivo Mamiya Seko E F3.5 135 mm. Zeiss Ikon con objetivo Novonar F3.5 35 mm. Fabricación alemana. Con estuche de cuero. Las dos 200 euros, también por separado. (R-201). Tel.: 961 461 357. YASHICA MAT-21. Vendo cámara medio formato doble objetivo. Con funda original de cuero y correa original. 250 euros. (R-210). Tel.: 6108 045 87.

MAMIYA 7 II. Objetivo Mamiya 50 mm. Nuevo. 700 euros. (R-207). Tel.: 679 437 389.

MINOLTA CL. Se vende objetivo 28 mm F2.8 para Leica M. Ampliada a 6x9. Regalo cabezal de cola. Flash Nikon SB-25. (R-201). Tel.: 606 173 241. NIKKOR. 24 mm F2.8 AFD. Completamente nuevo. Embalaje original y filtros. 290 euros. (R-209). Tel.: 696 963 411.

SUBMARINO

NIKKOR. 24 mm y 28 mm. PC descentrable. Funda para Leica M. 15 euros. Olympus 50 mm y un Flander Vito II. (R-209). Tel.: 606 173 241.

NIKONOS RS. Objetivo 28 mm, maletín sin usar, 600 euros. Canon Extender 2X sin usar, 250 euros. Canon G-10 250 euros. (R-210). Tel.: 639 647 661.

NIKKOR. 55-200 mm AF-S DX VR. F4-5.6. Caja, manual, parasol y con garantía. Sólo 2 meses de uso. 185 euros. (R-203). Tel.: 918 651 355 ó 651 772 489.

OBJETIVOS CANON. 135 mm F2 L. (R-201). Tel.: 695 728 099.

NIKKOR. AF 35-135 mm F3.5-4.5. Lentes en perfecto estado. Por 180 euros portes incluidos. (R-202). Teléfono: 932 375 589 ó 660 634 847.

CANON. 17-85 mm IS USM, 270 euros. Tamron 28-300 mm XR, 180 euros. Los dos 400 euros. (R-202). Teléfono: 958 543 575 ó 657 336 321.

NIKKOR. AF-S DX 55-200 mm F4-5.6 ED VR. Muy poco uso. Parasol, filtro polarizador y funda. 160 euros. Preguntar por Laura. (R-212). Tel.: 660 009 816.


NIKKOR. AF-S DX VR. Zoom 18-200 mm F3.5-5.6. Objetivo nuevo, parasol, bolsa transporte y filtros. 550 euros. (R-207). Tel.: 659 458 282.

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NIKON. 200 mm F4 manual AI Q. En buenas condiciones. 100 euros. (R-206). Tel.: 696 686 690.

BOWENS 500 W. 3 flashes. Con maleta y muchos accesorios. Más fotómetro Sekonic Multi Master L-408. 1.000 euros. (R-210). Tel.: 649 313 204.

OLYMPUS. Objetivo digital para réflex Macro 35 mm. Barato. (R-210). Teléfono: 914 480 332. OLYMPUS OM-707. Autofocus. Vendo objetivos: 24 mm, 50 mm, 35-70 mm y 70200 mm. Como nuevos todos. 100 euros. (R-208). Tel.: 607 697 761. REYNOX 250. Vendo lentes modelo M-250 y M-150. Con adaptador universal 52 mm. Nuevas, apenas sin uso. Las dos 80 euros. (R-205). Teléfono: 924 840 000 ó 678 659 565. SAMYANG. 8 mm F3.5. Para Nikon AI. Como nuevo. 225 euros. (R-206). Teléfono: 696 686 690. SIGMA. 10-20 mm para Sony. En perfecto estado. Poco uso. Parasol. Tapas. Filtro UV 77 mm. 300 euros. Sigma 105 EX Macro para Sony. Parasol y tapas. 300 euros. (R-211). Tel.: 615 421 870. SIGMA. 90 mm Macro AF. Voitglander Vito II 50 euros. Flash Nikon SB 25 75 euros. Adaptador para flash en Leica M. Funda Leica M1-2-3. (R-212). Tel.: 606 173 241. SIGMA. Zoom 70-210 mm. Completamente nuevo. Embalaje original. 150 euros. (R-209). Tel.: 696 963 411. SIGMA. Zoom Angular Extremo 8-16 mm. Para Canon F4.5-5.6 DC HSM con 3 días de uso. 470 euros. (R-204). Tel.: 696 861 200. SONY. 70-300 mm F4.5-5.6 GSSM. Muy poco uso. En su caja original. Y filtro UV, parasol y tapas originales. Compatible con todas las Sony Alpha Réflex y SLT. 600 euros. (R-211). Tel.: 615 421 870. TAMRON. Para Canon 24-70 mm F2.8 DI VC USD SP. Perfecto, csi sin usar. Todavía con garantía. Parasol, tapas, caja y resto. 785 euros. (R-207). Teléfono: 938 718 058 ó 629 759 310. TAMRON. SP 90 mm F2.0 Micro. Modelo 72 B manual. Parasol. Filtro protector B-UV Adaptall Tamron para Nikon. 250 euros. (R-210). Tel.: 671 963 813. TAMRON. SP-AF 20-40 mm F2.7-3.5 Asférico (IF). Con parasol y filtros polarizador y protector. En perfecto estado. Para cámaras Sony Alpha. Costó 680 euros, lo vendo en 300 euros más gastos de envío. (R-208). Tel.: 952 100 768 ó 610 870 988.

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señal visible de desgaste. Cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip y el 55-200 mm puesto, a los lados se puede acoplar dos fundas para objetivos (Lowepro 1N) para aumentar capacidad (no incluidos). En Madrid capital se puede entregar en mano, para envíos los gastos serán por parte del comprador. 60 euros. (R-204). Tel.: 659 923 131.

F5.6 L USM en perfecto estado. (R-202). Tel.: 679 266 565.

TOPLOADER PRO65 AW. Vendo bandolera en perfecto estado (9.5/10), ninguna señal visible de desgaste. Cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip y el 55-200 mm puesto, en los lados se puede acoplar dos fundas para objetivos (Lowepro 1N) para aumentar la capacidad (no incluidos). En Madrid capital se puede entregar en mano, para envíos consultar gastos. 52 euros. (R-206). Tel.: 690 124 426.

FLASH. Compro para cámara Sony DSC R 1. En buen estado. (R-208). Teléfono de contacto: 952 100 768 ó 610 870 988.

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REVISTAS SUPERFOTO. Vendo desde año 1996 (comienzo) hasta año actual. Todas 150 euros. (R-208). Teléfono de contacto: 607 697 761.

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RESTAURACION Y RETOQUE DIGITAL. De fotografías. (R-212). Más información en el teléfono: 605 971 877. Email: fernando.a.a.@hotmail.es.

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ACCESORIOS

POLARIS. Vendo fotómetro. Flash Meter. 120 euros. Polaris circular B+W Slim S03, 67 mm. 65 euros. (R-203). Información en el teléfono: 655 377 101.

OBJETIVOS

ACCESORIO. Para Elimchrom Spot S-35 (300 euros) y el Spot 12º-24º zoom

TOPLOADER PRO65 AW. Vendo bandolera en perfecto estado (9.5/10), ninguna

CANON. 30 D F4L IS USM. En perfecto estado. Cambio por objetivo Canon 400 mm

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OBJETIVO. Compro de 70-300 mm o similar. Que funcione para cámara analógica réflex Yasika (modelo FX 3, super 2000). (R-202). Tel.: 662 332 202.

TALLERES. Fotógrafo. Se imparten talleres de vídeo y fotografía personalizados. Realización de reportajes de foto y vídeo. Videoclip, moda, fiestas, social, reportajes, eventos de cualquier tipo. Montaje de álbum tradicional y álbum digital. Edición y autoría del vídeo. (R-209). Tel.: 649 960 818. E-mail: alfonso@imagevf.com.

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DIRECTOR: Jorge Frco. Coma REDACTORA: Isabel González

CANON EOS 700D

COLABORADORES:

Benito R. Mallol, Mayte Madariaga, Daniel Santos Megina, Antonio Liébana, Anders Uschold, Nicola Zingarelli, Alberto Aníbal y José Luis Álvarez Vallejo.

FOTOGRAFÍA: Maite Moreno, Alberto Aníbal y Shutterstock MAQUETACIÓN: Víctor Sanz

AHORA MÁS CREATIVA Esta réflex digital se caracteriza por sus elevadas prestaciones, destinadas a satisfacer a los aficionados que quieren entrar en el sistema EOS por la puerta grande o para los que precisan una DSLR con mayores posibilidades. Cuenta con un sensor CMOS APS-C híbrido de 18 MP y el potente procesador de imágenes DIGIC 5.

DIRECTORA DE PUBLICIDAD ÁREA FOTOGRAFÍA: Iris Nieto, inieto@grupov.es PUBLICIDAD CATALUÑA: Cristina Meseguer, c.meseguer@grupov.es DISEÑO DE PUBLICIDAD: Silvia Pérez y Carlos Gonzalez EDICIÓN ELECTRÓNICA: Enrique Herrero

PRUEBA

SECRETARIA DE REDACCIÓN: Nieves Martín

SONY CYBER-SHOT DSC-RX1

C/ Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid)

CUERPO COMPACTO, CORAZÓN FULL FRAME

EDITOR: Martín Gabilondo Viqueira

La Sony DSC-RX1 ha llegado para impresionar. Con el tamaño de una mirrorless, un objetivo fijo de 35 mm excepcionalmente nítido y un potente sensor de 24,3 MP, es una cámara que, como veremos en la prueba, no deja indiferente a nadie.

DIRECTOR FINANCIERO: Juan Manuel Martín-Moreno DIRECTOR COMERCIAL: Ángel L. Fernández-Palacios Martínez DIRECTOR DE EXPANSIÓN: Rafael Morillo DIRECTOR DE PRODUCCIÓN: Andrés Valladolid DIRECTOR DE PUBLICACIONES: Juan Francisco Calle DIRECTORA DE ADMINISTRACION Y CONTABILIDAD: Mar Molpeceres DIRECTORA DE CONTROL DE GESTIÓN María Pérez Acín DIRECTOR DE MARKETING Ignacio Bustamante DIRECTOR DE ARTE Javier Corral REDACCIÓN, PUBLICIDAD Y SUSCRIPCIONES: Grupo V C/ Valportillo Primera, n.º 11 Telf.: 91 662 21 37 Fax: 91 662 26 54 28108 Alcobendas (Madrid) suscripciones: suscripciones@grupov.es web: www.grupov.es

PRUEBA

OBJETIVO

ZEISS 1.8/32

ENFOQUE VS BOKEH

ROZANDO LA PERFECCIÓN

TODAS LAS CLAVES

Esta es la segunda lente lanzada por la prestigiosa firma Carls Zeiss para el sistema mirrorless APS-C de Fujifilm y Sony. Su gran luminosidad crea un bello desenfoque del fondo y su calidad óptica procura unas imágenes de extraordinaria nitidez. Es el estándar por antonomasia, para llevarlo siempre montado en la cámara.

Los avanzados sistemas de autoenfoque no garantizan que las fotografías salgan siempre nítidas. Muchos aficionados no entienden porque algunas de sus fotos salen borrosas o se obsesionan con que todo aparezca completamente nítido sea cual sea el tema. En este artículo explicaremos cuándo y cómo lograr la máxima nitidez en unos casos y, en otros, trabajar el desenfoque selectivo o crear el efecto bokeh con Photoshop.

FOTOMECÁNICA: Absolute color IMPRIME: Rotocobrhi DEPÓSITO LEGAL: M. 726-1996 ISSN 1889-6332 DISTRIBUYE: SGEL PUBLICACIÓN CONTROLADA POR

CARTA ARTA DEL DIRECTOR

Jorge Coma

AHORA TOCA VER Y SELECCIONAR Super Foto Digital es la única revista española de fotografía miembro del panel de fotografía de EISA www.eisa-awards.org Las opiniones, notas y los comentarios serán exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito. © Grupo V. Precio: 3,95 t (incluido IVA). Canarias: 4,10 t. (sobretasa aérea).

130 I Super Foto

Para la gran mayoría de nosotros, las vacaciones han llegado a su fin y ahora toca ver las fotografías que hemos realizado durante esos días de descanso en la costa, la montaña, en nuestro pueblo o viajando por un país exótico. Es un momento en el que más de uno se echará las manos a la cabeza cuando descargue todas las imágenes de su tarjeta de memoria en el ordenador –es el peaje del digital-. El hecho de que las fotos no tengan ningún coste, nos induce a que seamos de gatillo fácil y pulsemos el disparador de la cámara con alegría. ¡Cuánto ha cambiado las cosas! En la era de la fotografía “analógica” -no hace tanto tiempo, aunque a los más jóvenes les parezca que aquello fue hace siglos-, salíamos de vacaciones con dos carretes y los más entusiastas con tres a lo sumo

(de 48 a 108 fotos), sabiendo que, además, muchas de las tomas no saldrían, es decir, estarían completamente quemadas o con un grado de subexposición tal, que apenas se vería la imagen, por no hablar de los días que había que esperar a que el laboratorio las positivara (los puntos de revelado rápido surgieron al final de esa etapa) -. Seguro que comparando ambos sistemas no tenemos ninguna duda de las bondades de la fotografía digital. ¿Qué se precisa dedicar más tiempo para seleccionar las imágenes? Cierto ¿Qué es necesario editarlas para lograr el mejor resultado? También es cierto. Pero es un precio que todos, estoy seguro, estamos encantados de pagar.

Un abrazo Jorge Coma


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