D+A 060

Page 1

‫‪design + architecture‬‬

‫‪060‬‬ ‫אדריכלות‬ ‫ישראלית‬ ‫‪2019‬‬ ‫בחירת העורך‬

‫אדריכל ירון אלדד‬

‫‪-‬‬

‫אדריכלות‬

‫נופר אדריכלים‬ ‫‪V5‬‬

‫ש‪.‬פובזנר ג‪ .‬פובזנר אדריכלים‬ ‫אדריכלית יונה יחיעם‬ ‫ ‪-‬‬

‫בתי מלון‬

‫לוין פקר אדריכלים‬ ‫בר אוריין אדריכלים‬ ‫ ‪-‬‬

‫הסעדה‬

‫סטודיו איתי גדרון‬ ‫לטיסיה עיצוב פנים‬ ‫קימל אשכולות אדריכלים‬

‫‬‫משרד מעוצב‪,‬‬ ‫הוא יצירת אמנות‬

‫אדריכל רון גרינברג‬

‫‪-‬‬

‫משרדים‬

‫קימל אשכולות אדריכלים‬ ‫‪ ReMa‬אדריכלים‬ ‫שירלי זמיר סטודיו לעיצוב‬ ‫סתר אדריכלים‬ ‫‪ SO‬אדריכלים שחר לולב ועודד רוזנקיאר‬

‫‬‫מגורים‬

‫פרי דוידוביץ אדריכלים‬ ‫סטודיו מיכל האן‬ ‫ברוידס אדריכלים‬

‫‪-‬‬

‫מאיץ חלקיקים‬

‫‪ KSS‬לונדון‪ ,‬בשיתוף מנספלד קהת בע"מ‬ ‫פוסטילניק – ליזיק אדריכלים‬ ‫יובתים (‪ )1993‬בע"מ ‪ -‬גבי מגן וגידי כרמון‬ ‫סטודיו אבן מעצבים‬


‫אדריכלות ועיצוב פנים‪ :‬זיו קריכלי‪ .‬צילום‪ :‬עינת דקל‪ .‬מעצבת אביבי מטבחים‪ :‬מזי נרקיס‬

‫נפתחה תצוגה חדשה‬

‫טל‪ | www.avivi.com | 1-700-500-790 :‬בני ברק הלח״י ‪ | 37‬הרצליה פיתוח הסדנאות ‪11‬‬ ‫א‪.‬ת‪ .‬הרצליה פיתוח | ראשל”צ לישנסקי ‪ 4‬א‪.‬ת‪ .‬ראשל”צ | בני דרום א‪.‬ת‪ .‬בני דרום (אשדוד) | כרמיאל החרושת ‪ 38‬א‪.‬ת‪ .‬כרמיאל מעצבים מטבחים‪ .‬מעצבים חוויות‪.‬‬


‫‪ - SMART KITCHEN‬קולקציית מטבחים חכמים ופונקציונליים‪ ,‬בעיצוב עכשווי‪ ,‬המנצלת בצורה חכמה‬ ‫את שטח החלל הנתון‪ ,‬ונותנת מענה של פתרונות עבודה ואחסון‪ ,‬תוך כדי יצירת תחושה של מרחב וגודל‬ ‫הקולקציה מושתתת על מספר תובנות‪ :‬חסכון ‪ -‬ניצול חכם של שטחי אחסון מבוזבזים | דינמיות ‪ -‬אפשרויות חכמות להגדלת שטחי העבודה והאכילה | חדשנות ‪ -‬שימוש‬ ‫בחומרים מתקדמים ומוצרים מתוחכמים | עיצוב נקי ‪ -‬הסתרה של כלי מטבח ומוצרי חשמל | התאמה ‪ -‬אפשרות לתכנון המטבח בגדלים שונים מבלי לפגוע בעיצוב הבסיסי‪.‬‬


AD Beatrice Rossetti - Photo Federico Cedrone

CAMPIELLO SECTIONAL SOFA Antonio Citterio Design www.flexform.it

‫הביטאט המתחם החדש‬ ‫ הרצליה פיתוח‬,10 ‫רח׳ המדע‬ 09-9717030

habitat-center@habitat.co.il


‫תמונת שער‪:‬‬

‫‪ANTONI TUDISCO‬‬ ‫‪3D ARTIST‬‬

‫‪www.antonitudisco.com‬‬

‫‪ / Editor‬עורך ראשי‬ ‫‪ / Giora Urian‬גיורא אוריין‬ ‫‪ / Design‬עיצוב‬ ‫‪ / Nimrod Meroz‬נמרוד מרוז‬ ‫צלמים‬ ‫טלי ולול‬

‫‪Iwaan Baan‬‬

‫‪ / Advertising‬מנהלת פרסום‬ ‫תמי נחום ‪050-4322293‬‬ ‫‪Tami Nahum, 972-50-4322293‬‬ ‫מנהלת פרויקטים מיוחדים‬ ‫ליזי הרוש ‪050-5282937‬‬ ‫‪lizzydna@gmail.com‬‬

‫מנהלת מסחרית‬ ‫שרה אריאל קפור‬ ‫‪052-3731365‬‬

‫‪sarahdna@yahoo.com‬‬

‫מנהלת חשבונות‬ ‫ענת אילון‬ ‫‪ / Publisher‬המו״ל‬ ‫מתחמי עיצוב ואדריכלות ‪ 2010‬בע״מ‬ ‫‪Mitchamey Itzuv Veadrichalut Ltd‬‬

‫בית־אוריין‪ ,‬אילת ‪25‬‬ ‫מורשה‪ ,‬רמת־השרון ‪47280‬‬ ‫‪urianbooks@gmail.com‬‬

‫טלפון ‪03-5408562‬‬ ‫פקס ‪03-5481028‬‬

‫מודעות‪03-5495931:‬‬ ‫מנויים‪03-5401065 :‬‬ ‫‪25 Timna St. Morasha‬‬ ‫‪Ramat Hasharon 47280, Israel‬‬ ‫‪Tel. 972-3-5408562‬‬ ‫‪Fax. 972-3-5481028‬‬ ‫כל הזכויות שמורות‪ .‬אין לעשות כל שימוש שהוא ©‬ ‫בכל חלק שהוא מהחומר הכלול במגזין זה‪ ,‬אלא‬ ‫‪.‬ברשות מפורשת‪ ,‬בכתב ומראש‪ ,‬של המו״ל‬ ‫‪© Exclusively Published And Distributed By‬‬ ‫‪Urian Books – Mitchamey Itzuv Ltd‬‬

‫תיקון‪ :‬בגיליון הקודם‪ ,‬בכתבה על פרויקט אסותא בתכנון אדריכל משה צור ‪ -‬הצילום הגדול הוא של עמרי אמסלם‬ ‫אמות אטריום ‪ -‬הקבלן המבצע הוא אלהר‬



‫‪da-magazine.co.il‬‬ ‫האתר של קהילת העיצוב והאדריכלות בישראל‬

‫תוכן חוויתי בפלטפורמות אפקטיביות‬ ‫ליזמים‪ ,‬אדריכלים ומעצבים‬


‫‪YOUR DESIGN, YOUR ID‬‬

‫נתניה ‪ -‬מתחם הום דיזיין‪ ,‬הגביש ‪( 10‬ליד האיצטדיון)‪ ,073-2821904 ,‬פתוח במוצ"ש | ר"ג ‪ -‬ב"ב ‪ -‬דן דיזיין סנטר‪ ,‬הלח"י ‪ ,073-2821903 ,2‬פתוח במוצ"ש‬ ‫חיפה ‪ -‬דרך בר יהודה ‪ ,147‬מתחם מבנה‪ ,‬נשר‪ ,073-2821901 ,‬פתוח במוצ"ש | ירושלים ‪ -‬פייר קניג ‪ | 073-2821902 ,20‬שירות לקוחות ‪03-9536444 -‬‬ ‫אדריכלים ומעצבי פנים ‪ | tami-d@efdesign.co.il -‬פרויקטים ודירות לדוגמא ‪sharon@efdesign.co.il -‬‬

‫‪iddesign.co.il‬‬ ‫| ‪iddesign_il‬‬


‫שנה ‪ 14‬ברציפות‬

‫טקס אות העיצוב‬ ‫הישראלי ‪2019‬‬

‫יום ב' ‪19:00 / 15.4.2019 /‬‬ ‫מוזיאון תל‪-‬אביב‬ ‫‪www.designaward.org.il‬‬

‫אות העיצוב בשיתוף‬

‫התאחדות בוני הארץ‬

‫רשות הטבע והגנים‬ ‫(המשרד להגנת הסביבה)‬

‫איגוד מהנדסי‬ ‫ערים בישראל‬

‫אגודת אדריכלי‬ ‫הפנים בישראל‬


‫סמל ‪ -‬מובילים חדשנות במטבח‬ ‫בית בקיסריה | עיצוב‪ :‬נועה מגנר | צילום‪ :‬עודד סמדר‬

‫נמל ת׳׳א‪ | 03-5467970 :‬ראשל׳׳צ‪03-9612213 :‬‬ ‫רמת השרון‪ | 03-5499776 :‬חיפה‪04-8491540 :‬‬ ‫‪semel.com‬‬





‫מטבחי נירוסטה מקצועיים מעוצבים‪ .‬מתוכננים ומיוצרים‬ ‫בהנדסה מתקדמת ביותר‪ ,‬על מנת לתת לכם ערך מוסף‬ ‫לחוויית הבישול ואיכות החיים במטבח‪.‬‬

‫תצוגה‪ :‬מושב נורדיה‬ ‫לקביעת פגישה ‪09-8301001‬‬


‫‪When a‬‬ ‫‪classic‬‬ ‫‪material‬‬ ‫‪meets a‬‬ ‫‪modern‬‬ ‫‪design‬‬

‫"שילובית" ‪ -‬תקרות וחיפויי קיר מעץ מלא‬ ‫צולם בבית ‪ SNC‬תל אביב‪ ,‬קימל אשכולות אדריכלים‪ .‬התקנה‪ :‬א‪ .‬וייס בע"מ‪ .‬צילום‪ :‬עמית גרון‬

‫אורנית פרופילי עץ בע"מ‪ .‬שנקר ‪ ,48-52‬חיפה‪.‬‬ ‫טל‪office@oranit-ltd.com www.oranit-ltd.com 04-8411310 .‬‬


‫‪Elephant‬‬ ‫אלפנט‬ ‫חרושת‬

‫עץ‬

‫בע״מ‬

‫אלפנט חרושת עץ קיימת מזה ‪ 60‬שנה‪ ,‬דור שלישי של נגרים‪.‬‬ ‫החברה פועלת בשוק המסחרי‪ ,‬ומספקת פתרונות ריהוט לחנויות‪ ,‬משרדים‪ ,‬ואולמות תצוגה‪.‬‬ ‫מוצרינו מפארים את הרשתות הגדולות בארץ‪.‬‬ ‫ברשותנו מפעל חדיש ומודרני‪ ,‬המייצר באמצעות מיטב הציוד המתקדם‪,‬‬ ‫ועומד בסטנדרטים בינלאומיים גבוהים‪.‬‬ ‫לאלפנט חרושת עץ‪ ,‬צוות מעצבות מקצועי ויצירתי אשר חובר לצוות הטכני במפעל‪,‬‬ ‫בדרך להגשמת החלום הפרטי של כל לקוח‪ ,‬מעצב ואדריכל‪.‬‬ ‫לחברתנו צוות גדול המונה כ‪ 120-‬עובדים שמקפידים על מתן שירות מעולה‬ ‫ועמידה בלוח זמנים כמובטח‪.‬‬ ‫באלפנט חרושת עץ יודעים שלקוח מרוצה הוא אמצעי הפרסום הטוב ביותר!‬

‫עוז חיימוביץ‬ ‫סמנכ"ל שיווק‬

‫‪oz10biz@gmail.com | 052-7772113‬‬ ‫מפעל ראשי‪ :‬פארק התעשיה שחק | ‪04-6323364‬‬ ‫‪www.elephants.co.il‬‬


‫משרדים במגדלי מידטאון‪ .‬עיצוב‪ :‬ירון אלדד‪ .‬קבלן מבצע‪ :‬ניני אברמוביץ‪ .‬עבודות מיזוג אוויר‪ :‬סיביר מערכות מיזוג אוויר‪ .‬פיקוח‪ :‬רון עטיה‬

‫צילום‪ :‬עומרי אמסלם‬

‫חברת סיביר מערכות מיזוג אוויר‪ ,‬הנה חברה מובילה בתחום‬ ‫מערכות מיזוג משוכללות‪.‬‬ ‫החברה עומדת בסטנדרטים הגבוהים ביותר ומעניקה פתרונות‬ ‫יצירתיים‪ ,‬לעיצוב פנים מתקדם‪ ,‬לפי דרישות האדריכל‪.‬‬

‫כתובת רח' הרצל ‪ ,22‬ראשון לציון‬ ‫טלפון ‪03-6597324‬‬ ‫פקס ‪03-9136014‬‬ ‫‪www.sibir-ac.co.il‬‬


‫פנחס רוזן ‪ ,72‬תל אביב (בנין טופ דן)‬

‫‪.‬‬

‫צילומים‪ :‬סטודיו עמית גרון בע"מ‬

‫טל׳‪03-6911006 :‬‬

‫‪www.a-weiss.co.il‬‬


‫ביצוע א‪ .‬וייס‬


‫סניף ירושלים‪ :‬רח׳ הסדנא ‪ ,4‬א‪.‬ת‪ .‬תלפיות | טל׳‪ | 02-6482193 :‬פקס‪02-6482171 :‬‬ ‫סניף תל אביב‪ :‬רח׳ דיזנגוף ‪ | 340‬טל׳‪ | 03-6708188 :‬פקס‪03-6708118 :‬‬ ‫מפעל‪ :‬רח׳ מפעלות ‪ ,28‬אזור תעשייה עטרות | טל׳‪ | 02-5799666 :‬פקס‪02-5799669 :‬‬ ‫שרות לקוחות ‪ /‬מכירות‪www.verona.co.il | info@verona.co.il | 1-700-701-714 :‬‬


‫אדריכלית‪ :‬שירלי זמיר‪ ,‬צלם‪ :‬כפיר זיו‬

‫רח' אפעל ‪ ,25‬מגדל פלטינום‪ ,‬פתח תקווה‪ ,‬ישראל‬ ‫ט ‪ | 972.73.2198880‬פ ‪972.73.2198881‬‬ ‫‪tomerba@electra.co.il | www.electra.co.il‬‬


‫האקוסטיקה הסמויה מן העין‬

‫משרדי‬

‫‪ – START-UP NATION CENTRAL‬קימל אשכולות אדריכלים‪ ,‬צילום ‪ -‬עמית גרון‪ ,‬תקרה ‪BASWA‬‬

‫שמחים להיות שותפים לדרך ביצירת פרויקטים מרהיבים עם קימל אשכולות אדריכלים‬

‫צרו קשר ‪www. judea-ex.co.il | 03-6508132‬‬


‫משרדי 'כתר פלסטיק' הרצליה‪ .‬תכנון ‪' -‬סתר אדריכלים'‪ .‬צלם‪ :‬כפיר זיו‬

‫רהיטי גליל מובילים בתחומי הריהוט ונגרות האומן למעלה מ‪ 50-‬שנה‪,‬‬ ‫ובתוך כך מתמחים בתכנון וייצור פרטי נגרות למגוון רחב של פרוייקטים‪ ,‬ביניהם‪:‬‬ ‫בתי מלון‪ ,‬רשתות שיווק‪ ,‬משרדים‪ ,‬מבני ציבור‪ ,‬דירות יוקרה ובתים פרטיים‪.‬‬

‫היוצרים ‪ 5‬נהריה‬ ‫‪04-9825568‬‬ ‫‪www.galilee-furniture.com‬‬



‫מיידסק מאמינה כי סביבת העבודה צריכה להיות מותאמת ללקוח באופן שתיצור‪:‬‬ ‫השראה‪ ,‬חדשנות‪ ,‬שיתוף פעולה‪ ,‬מגוון אפשרויות בחירה ויצירתיות‪.‬‬ ‫מיידסק מתמחה במתן פתרון כולל לחלל המשרד‪Turn Key Solution ,‬‬

‫מספקת ומתקינה מחיצות רצפה תקרה‪ ,‬ריהוט משרדי‪ ,‬פתרונות ריצוף וחיפויי קירות‪.‬‬

‫אולם התצוגה בקיבוץ שפיים | טלפון‪www.mydesk.co.il | 09-9535100 :‬‬


‫אין סוף ליופי‪ .‬חלונות באוהאוס‬

‫הבינו את סוד היופי‬

‫חלונות באוהאוס בעלי קווים נקיים וצרים‪ ,‬משתלבים בעיצוב האדריכלי העכשווי ומעניקים‬ ‫לבית שלכם יופי אינסופי‪.‬‬ ‫מראה אחיד מבפנים ומבחוץ אפשרויות זיגוג עם בידוד טרמי ואקוסטי מתקדם‬ ‫מגוון חלוקות ופתרונות בהתאמה אישית מפתחים גדולים עם פרופיל צר ונקי‬

‫שנות אחריות‬

‫עפ״י תנאי האחריות‬

‫‪k lil.c o.il / b a u‬‬

‫‪* 8555‬‬

‫מבית‬


‫ויקוס אברמוביץ גרופ‬ ‫ויקוס הנדסה בע"מ‬ ‫טל'‪077-2165550 :‬‬ ‫נייד‪054-5613307 :‬‬ ‫מייל‪vikos@vikos-ltd.com :‬‬ ‫כתובת‪ :‬שנהב ‪( 22‬נווה אפרים)‪ ,‬יהוד–מונסון‬

‫ניני אברמוביץ‬ ‫ניהול וביצוע עבודות בנייה וגמר‬ ‫טל'‪052-8473898 :‬‬ ‫מייל‪nini.abramovitz@gmail.com :‬‬ ‫כתובת‪ :‬ראובן ‪ 19‬זכרון יעקב‬


‫משרדי‬

‫‪ - SENTINAL ONE‬אדר' רון גרינברג‪ ,‬צילום – יוקאן סטודיו‪ ,‬תקרה ‪SOLO BAFFEL‬‬

‫שמחים להיות שותפים לדרך ביצירת פרויקטים מרהיבים עם א‪.‬ר גרינברג אדריכלים‬

‫צרו קשר ‪www. judea-ex.co.il | 03-6508132‬‬


‫אדריכל‪ :‬רון גרינברג‪ ,‬צלם‪ :‬עמית גושר‬

‫חטיבת ביצוע פרויקטי גמר‬ ‫חלוצי התעשייה ‪ ,16‬מפרץ חיפה‪04-8422866 ,‬‬

‫סיווג קבלני‪ :‬ענף ‪ ,100‬ג' ‪4‬‬ ‫‪office@indra.co.il‬‬


‫המשרד ע״פ וקסמן‬

‫מוזמנים לבקר אותנו באולם התצוגה ובאתר שלנו‬ ‫‪WAXMAN.CO.IL‬‬

‫לח"י ‪ 28‬ב"ב ‪03-6161601‬‬

‫תוכן שיווקי‬

‫חלל התצוגה של ‪ ,WAXMAN‬הבית למותגי יוקרה‬ ‫בינלאומיים לעיצוב המשרד‪ ,‬שהושק מחדש לאחרונה‬ ‫מעניק חוויה אינטימית שאותה רצתה להעביר מיכל‬ ‫וקסמן‪ ,‬מנכ"לית חברת וקסמן‪ ,‬יצרנית ריהוט משרדי‬ ‫וכסאות ארגונומיים מהוותיקות בארץ‪" .‬כבר בשיחות‬ ‫המקדימות עם מעצבי החלל ‪ ,ZADESIGN‬ביקשנו‬ ‫שהעיצוב ישקף את הערכים והאיכויות של חברת‬ ‫וקסמן‪ .‬ראינו את החלל כבית‪ ,‬הבית של וקסמן‪,‬‬ ‫כשהלקוח הוא אורח במלוא מובן המילה"‪.‬‬ ‫התחושה הביתית אכן חייה ומורגשת היטב כבר בכניסה‬ ‫לחלל‪ .‬הסגנון הסקנדינבי הפשטני‪ ,‬הגולמי והערכי‪,‬‬ ‫בשילוב המראה התעשייתי הגס של הבטון החשוף‪,‬‬ ‫הקירות הגלויים‪ ,‬קורות המתכת העתיקות שנחשפו‬ ‫בתהליך השיפוץ וכמובן דיוק בפרטים הקטנים‪ ,‬מציגים‬ ‫את פריטי הריהוט למשרד באור שונה ומסקרן‪ .‬אך‬ ‫התוספת המשמעותית ביותר לחלל מוענקת בנגיעות‬ ‫האישיות המשלבות אוספים פרטיים שלוקטו במהלך‬ ‫השנים בשילוב חומרים אהובים ובעלי משמעות‪.‬‬ ‫הצמחייה הטבעית שחייה בחלל‪" ,‬קוביות" התצוגה‬ ‫העשויות עץ גולמי‪ ,‬פריטי אומנות כולם משקפים את‬ ‫רוחה ואופייה המיוחד של החברה המתבטא באנושיות‬ ‫ובמקצוענות‪ .‬הטישטוש בין הריהוט הביתי לריהוט‬ ‫המשרדי בא לידי ביטוי בתאורה‪ ,‬בשטיחים ובערבוב‬ ‫החומרים שיוצרים את התמהיל הנכון והאישי ביותר‬ ‫עבור הלקוח‪.‬‬ ‫"וקסמן הוא מקור להשראה ‪INSPIRE YOUR OFFICE -‬‬ ‫אנחנו מכניסים את עולם הערכים‪ ,‬ההיסטוריה ואופי‬ ‫החברה של הלקוח לתוך המעטפת ה"וקסמנית"‬ ‫המאירה על הלקוח באור ייחודי ואחר"‪.‬‬ ‫"יש כאן חלל שהוא תמצית השלמות בתוך אי השלמות‪,‬‬ ‫שמתחבר למעשה להוויה הדוגלת באותנטיות‪,‬‬ ‫בישירות‪ ,‬בערכים מקודשים של אמון‪ ,‬של הסתכלות‬ ‫בגובה העיניים בכל אדם באשר הוא וכמו בבית גם‬ ‫כאן כל אחד מוצא את מקומו כי זה בית"‪ .‬בבית של‬ ‫וקסמן חי צוות מקצועי‪ ,‬אשר כמו במשפחה הינו שותף‬ ‫מלא לדרך בעלת המסורת ארוכת השנים של עשייה‬ ‫ארצישראלית של חברת וקסמן שהחלה את דרכה‬ ‫בשנות ה‪ 60-‬של המאה הקודמת‪ .‬בחדר הישיבות‪,‬‬ ‫הנמצא בעומקו של חלל התצוגה‪ ,‬נמצאת יצירתה של‬ ‫האמנית טל פרנק "המטרייה" המספרת למעשה את‬ ‫סיפור החברה‪ .‬המטרייה עשויה מעץ מגולף ולמרות‬ ‫קשיחות החומר היא עדינה ומלאת תנועה‪ ...‬ועל אף‬ ‫שהיא ניזוקה ונשברה היא לא נזרקת כי בתוכה שמורה‬ ‫הדרך‪ ,‬ההיסטוריה הערכים‪ ,‬הסיפורים והחוויות שבנו‬ ‫את פסיפס חייה‪".‬‬ ‫"הסיפוק הגדול ביותר שלי" אומרת מיכל וקסמן‪,‬‬ ‫"שאנשים שמבקרים בחלל התצוגה מספרים שהם‬ ‫מרגישים כמו בבית‪ ,‬הצלחנו להעביר דרך העיצוב את‬ ‫האיכויות המיוחדות של החברה‪ ...‬זה סיפוק עצום‪".‬‬

‫המשרד ע״פ וקסמן‬

‫צילום עמית גירון‬


‫תוכן שיווקי‬

‫המשרד ע״פ וקסמן‬


‫תוכן שיווקי‬

‫עיצוב עם זכרונות‬

‫פטיסרי ’מקלות וניל‘‪ ,‬עמדת מלצרים במראה צבעוני מתוק‪ .‬עיצוב וביצוע‪ :‬שייקל‪ ,‬צילום‪ :‬שי זגורי‬

‫מטבח‪ ,‬עץ מקומי בשימוש חוזר‪ .‬עיצוב‪ :‬ורד פיכמן‪ ,‬צילום‪ :‬דוינה זגורי‬


‫תוכן שיווקי‬

‫עיצוב עם זכרונות‬

‫עיצוב עם זכרונות‬

‫אי למטבח‪ ,‬עץ אלון בן ‪ 250‬שנה בשימוש חוזר‬ ‫בשילוב ברזל‪ .‬עיצוב‪ :‬רוית דביר‬

‫צילום‬ ‫ליאור אביטן‪ ,‬ניצן קורח‪ ,‬דמיאן דופרן‬

‫עץ מרחבת דיסקוטקים‪ ,‬שחוק‬ ‫מסימני עקבים‪ .‬כפיסי עץ אלון ששהו‬ ‫בחביות נירוסטה של יין כדי להעניק לו‬ ‫ארומה‪ ,‬ובתורם ספגו את ריחו וצבעו‬ ‫העמוק‪ .‬עץ אלון בן ‪ 300‬שנה‪ ,‬שפורק‬ ‫מקתדרלה בסרביה‪ .‬אלו הם חומרי‬ ‫הגלם שמשמשים את הסטודיו לעיצוב‬ ‫הרהיטים ‪ ,SHAYCLE‬שקיבל את שמו‬ ‫מחיבור בין ‪RECYCLE + SHAY‬‬ ‫שי דהרי‪ ,‬המעצב ובעליו של סטודיו ‪ ,SHAYCLE‬הגיע אל‬ ‫עולם העיצוב אחרי תפנית חדה שקיבלו חייו בעקבות‬ ‫מחלה שריתקה אותו אל מיטתו חודשים ארוכים‪ .‬שי‬ ‫מביא איתו רעננות והתלהבות אל שולחן העיצוב‪ ,‬זה ניכר‬ ‫ברהיטים שיוצאים מהסטודיו‪ ,‬בחשיבה מחוץ לקופסא‬ ‫ובבחירה לעבוד עם חומרי גלם שיש בהם סיפור‪.‬‬ ‫בשייקל תמצאו חומרי גלם שנושאים איתם זכרונות‪ .‬הם‬ ‫מחורצים‪ ,‬מתולמים ומצולקים‪" .‬ממש כמו בני אדם"‬ ‫מסביר שי בשיחתנו‪ .‬בשייקל מקפידים על המונח 'עץ‬ ‫בשימוש חוזר'‪ ,‬המדגיש את סיפורו של העץ בשימוש חוזר‬ ‫ורק מחכה להיות מסופר שוב‪ .‬הרהיטים שיוצאים מסטודיו‬ ‫שייקל נותנים כבוד לזמן האבוד ולסיפורים שמתחת‬ ‫לשכבת הזמן‪ .‬לרהיטים יש סיפור והוא נכנס לתוך הבית‪,‬‬ ‫גם אם לא יודעים אותו‪ ,‬מכניס עומק ורגש לרהיטים‪.‬‬ ‫למשל ארגז מסע שעלה לארץ ישראל עם בעליו‪ ,‬ניצול‬ ‫שואה מגרמניה‪ .‬לימים הפך ארגז המסע לרהיט בבית של‬ ‫הנינה שלו – רהיט כזה יעניק מחמימותו ואנושיותיו לבית‬ ‫בו הוא נמצא‪ .‬כמו גם ארון שנבנה מדלתות טמפלריות או‬ ‫שידה מכוורות דבורים של הדבוראי הראשון מחדרה‪ .‬חומר‬ ‫הגלם מכניס לבית סיפור ועומק רגשי‪ .‬מאז נטבע המונח‬ ‫'הבית הרגשי'‪ ,‬הרגיש שי שהרהיטים שהוא מייצר הם חלק‬ ‫מאותה תנועה – תנועה הרואה את היופי שנמצא בדברים‬

‫הלא שלמים‪ ,‬היופי שנמצא בפגם‪ .‬האמת הטבעית והלא‬ ‫מהוקצעת של הדברים‪.‬‬ ‫בשייקל לא מקדשים את העץ בשימוש חוזר לבדו והשילוב‬ ‫עם צבע וקווים מודרניים רק מדגישים את יופיו הפגום‬ ‫אל מול הקו הנקי והמלוטש והצבעוניות משובבת הלב‬ ‫של הישומים המודרניים‪ .‬כל זאת‪ ,‬בשילוב עם עבודת‬ ‫פרזול ואלמנטים של ברזל בשימוש חוזר‪ ,‬יוצרים רהיטים‬ ‫יוצאי דופן‪ ,ONE OF A KIND ,‬שחלקם מלאי הומור וקריצה‬ ‫עיצובית‪ .‬כשמדברים על שייקל אי אפשר להתעלם מהדרך‬ ‫אל הסטודיו מעורר ההשראה – ששוכן בראש היישוב‬ ‫ההררי קציר – דרך העוברת בסמוך ליערות שגורמים‬ ‫להתרחבות הלב‪ .‬לא כל חומר בשימוש חוזר זוכה להיכנס‬ ‫לסטודיו‪ .‬בשייקל מתמחים באיתור של חומרי גלם‬ ‫מיוחדים‪ ,‬בין אם מדובר בפירוק של צריף בן ‪ 100‬שנה‬ ‫בקיבוץ בגליל‪ ,‬או בחלונות ישנים ממעברה ששיכנה את‬ ‫העולים החדשים בשנות החמישים‪" .‬אנו מחפשים חומר‬ ‫שספג עומק הן מבחינת הסיפור והן מבחינת הנראות‬ ‫הייחודית שלו"‪ ,‬אומר שי‪.‬‬ ‫כל פרויקט מתחיל בבחירה של חומר הגלם הספציפי‬ ‫שיתאים לרהיט המבוקש‪ ,‬שהוא ‪ CUSTOM MADE‬וחד פעמי‪.‬‬ ‫בשייקל מקפידים על קשר רציף עם הלקוחות במהלך‬ ‫תהליך העבודה‪ ,‬שכן קשה לחזות את התוצאה הסופית‬ ‫באופן מדויק‪ .‬בתהליך היצור עם עץ בשימוש חוזר מתגלים‬ ‫לעיתים קרובות צבע או טקסטורה מסוימת‪ ,‬שייקחו את‬ ‫הרהיט למקום קצת אחר‪ .‬מעצבים ואדריכלים שעובדים‬ ‫עם שייקל כבר יודעים שחומר הגלם הוא שותף נכבד‬ ‫בתהליך העיצוב‪.‬‬

‫מחיצות ‪ /‬ספריה‪ ,‬שילוב של עץ בשימוש חוזר עם‬ ‫צביעת שלייפלק‪ .‬עיצוב וביצוע‪ :‬שייקל‪,‬‬ ‫צילום‪ :‬יפעת ירושלמי‬

‫משרד עו“ד בת“א‪ ,‬דלפק כניסה ביישום חתיכות עץ‬ ‫בשימוש חוזר במראה אקראי‪ .‬עיצוב וביצוע‪ :‬שייקל‪,‬‬ ‫צילום‪ :‬ליאור אביטן‬


‫משרדי ‪ ReMa – VIACCESS-ORCA‬אדריכלים‪ ,‬צילום ‪ -‬עמית גושר‪ ,‬תקרה ‪TROLDTEKT‬‬

‫שמחים להיות שותפים לדרך ביצירת פרויקטים מרהיבים עם ‪ ReMa‬אדריכלים‬

‫צרו קשר ‪www. judea-ex.co.il | 03-6508132‬‬


p.Paola Navone - ph.Andrea Ferrari

www.theboxfurniture.co.il††∞≥≠∑¥¥ππ≥μ†Æ‫†טל‬Æ‫התערוכה†≥†נמל†תל†אביב‬

EMOTIONS SHOULDN'T BE DESCRIBED, THEY SHOULD BE EXPERIENCES. www.baxter.it





‫כשדיוק ושקט‬ ‫נפגשים‬

‫מערכת ה‪ VRF-‬האיכותית והשקטה מבית ‪FUJITSU‬‬ ‫מערכת ה‪ VRF-‬מבוססת על טכנולוגיה יפנית ונחשבת למובילה בתחום‪ .‬המערכת‬ ‫שומרת על טמפרטורה קבועה ומתאימה את עצמה בו זמנית לצרכים שונים‬ ‫של מיזוג אוויר בחללים השונים של המבנה‪ ,‬תוך כדי חיסכון של יותר מ‪40%-‬‬ ‫בצריכת החשמל והתאמה מושלמת לכל תכנון אדריכלי‪.‬‬ ‫אייץ' אר סוכנויות בע"מ‪ ,‬דוד נבון ‪ 39‬מושב מגשימים‪Fujitsu-general.co.il 03-9078885 ,‬‬

‫אמנות המיזוג היפנית‬




‫כשאדריכלות ונגרות נפגשים‪...‬‬

‫‪..‬‬

‫טדי עמר – נגרות וריהוט לפרויקטים בע"מ‬ ‫אלכסנדר ינאי ‪ 29‬פתח תקווה‬ ‫מייל‪teddy@t-a.co.il :‬‬

‫נייד‪050-6780996 :‬‬

‫פקס‪03-5791313 :‬‬


‫צילום‪ :‬עמית גרון עבור "סטארט‪-‬אפ ניישן סנטרל"‬



‫כשהפרטים הקטנים‬

‫הופכים לעיצוב גדול‪.‬‬ ‫קולקציית האריחים החדשה ‪CAVA by LIVING‬‬

‫בשילוב רובה יצירתית ומפתיעה‬ ‫יתנו לכם את המראה שאתם מחפשים!‬ ‫בסניפי חרש‬

‫חולון | ירושלים | בני ברק | חדרה | חיפה | אשדוד | פתח‪-‬תקווה | נתניה | באר‪-‬שבע‬ ‫‪www.harash.co.il‬‬


‫טלפון‪ | 09-7678771 :‬אתר‪spaceit.co.il :‬‬ ‫אולם תצוגה‪ :‬עתיר ידע ‪ ,14‬כפר סבא‬



‫א‪.‬ב‬

‫אדיסון ‪ -‬מפעל לייצור גופי תאורה וריהוט משלים לפי תכנון אדריכלים ומעצבים‬ ‫התמחות בעבודה עם פליז וכל סוגי המתכות‬

‫צלם‪ -‬עידן אסלן | מסעדת "האותנטית" בעיצובו ותכנונו של שחר וייס‬

‫א‪.‬ב אד יסון בע״מ | רח’ הצורן ‪4‬א‪ ,‬א‪.‬ת החדש נתניה | טלפון ‪w w w.abedison.co.il | Office@abedison.co.il | 09-7446466‬‬


‫דור וצורי‬ ‫המכבים ‪ ,116‬בני ברק‬ ‫טלפון – ‪03-6197418‬‬ ‫פקס – ‪03-5790042‬‬ ‫‪www.dorzuri.co.il‬‬


COMFORTABLE CONCRETE 2.0 Rough, urban and raw. Refined and lovingly polished. Unexpectedly plush, warm and ornate. Three new designs, Laid Bare, Urban Drama and Urban Poetry, offered in tile and plank formats, bring elegance and simplicity to the floor plane. Strong rich tones, inspired by the natural environment, combine with nuanced hues to offer an unexpected luxurious and decorative interpretation of concrete.

09-9535120 :‫ קיבוץ שפיים ■ טלפון‬:‫ גומטכניקה בע”מ ■ כתובת אולם תצוגה‬:‫היבואן‬

www.millikencarpet.com


‫‪by‬‬

‫אולם התצוגה‪ ,‬הנחושת ‪,4‬‬ ‫מגדלי אור‪ ,‬רמת החייל‪ ,‬ת"א‬

‫‪www.karney.co.il‬‬

‫‪03-5450200‬‬


CREATIVE TECHNOLOGY Architectural Digital Facade Concept Digital Bank Branch

Stylish Interactive Monument

Video Mapping Facade An Interactive Lab - Weizman Institute


‫תוכן שיווקי‬

‫כשאדריכלות פוגשת‬ ‫החיים בעידן הוויזואלי‪ ,‬מציבים אתגרים מורכבים‬ ‫לקהילת האדריכלים‪ .‬הרצון לשלב חדשנות‬ ‫ועדכניות במרחבים השואפים לנצחיות‪ ,‬יוצר‬ ‫פרדוקס‪ ,‬המוביל לחיפוש מתמיד אחר פתרונות‬ ‫יצירתיים‪ .‬אדריכלים המבקשים לצקת חיות‬ ‫במבנים אותם הם מתכננים‪ ,‬כבר אינם מסתפקים‬ ‫ב"כלי העבודה" הישנים ושואפים לממש את החזון‬ ‫שלהם באמצעים מודרניים‪.‬ה‬ ‫סוללת היועצים העומדת לצד האדריכל‪ ,‬לא‬ ‫תהיה שלמה ללא שחקני חיזוק יצירתיים מהתחום‬ ‫הטכנולוגי‪ ,‬המובילים מתודולוגיה חדשנית‪,‬‬ ‫שמתרגמת חלום למציאות ומספרת סיפור שונה‬ ‫לגמרי מהנהוג‪.‬ד‬ ‫‪ Creative Labs‬שזכתה בכינוי המבטיח "משרד‬ ‫האדריכלות הדיגיטלי הראשון בישראל" מובילה‬ ‫תפיסת עולם דיגיטלית‪ ,‬המסייעת ללקוחותיה‬ ‫האדריכלים לפצח ולממש פנטזיות‪ ,‬החל משלב‬ ‫החזון ורעיון‪ ,‬המשך בשלב התרגום הפיזי וכלה‬ ‫בהוצאה לפועל‪ .‬כל זאת קורה תחת קורת גג‬ ‫אחת‪ ,‬המאגדת את "יחידת הקומנדו הדיגיטלית"‪,‬‬ ‫כפי שקורה לה זיו הראל‪ ,‬מנכ"ל החברה‪" :‬חלק‬ ‫מהחזון שלנו הוא שמשרדי אדריכלים יראו בנו‬ ‫שותף‪ ,‬שמומלץ לפנות אליו כבר בשלבי התכנון‬ ‫הראשוני" לדבריו "ההסתכלות שלנו משלבת את‬ ‫ההיבטים ההנדסיים‪ ,‬הטכנולוגיים והתוכניים‬ ‫ומספרת סיפור באמצעים לא קונבנציונליים‬ ‫כגון פתרונות הקרנה והולוגרמה‪ ,‬קירות וידאו‪,‬‬ ‫ממשקים אינטראקטיביים‪ ,‬וידאו ארט ועוד ‪ -‬מה‬ ‫שמחייב צעידה משותפת של האדריכל יחד עם‬ ‫יועצים מומחי דיגיטל קריאטיבי"‪.‬ד‬

‫ד"ר ליאת בן דוד‪ ,‬מנכ"לית מכון דוידסון לחינוך‬ ‫מדעי‪ ,‬הזרוע החינוכית של מכון ויצמן למדע‪,‬‬ ‫נמצאת בימים אלו בשלבי התכנון האחרונים של‬ ‫מתיחת פנים מסיבית לגן המדע על שם קלור שנבנה‬ ‫לפני שני עשורים‪ .‬לדבריה‪ ,‬האתגר היה להתאים‬ ‫את המרחב למאה ה‪ 21-‬באופן החדשני ביותר‪.‬‬ ‫היא בחרה ב‪ Creative Labs-‬כשותפים מלאים‬ ‫לתהליך‪" :‬אני דווקא לא רואה באדריכלים‬ ‫הטכנולוגיים רק שחקני חיזוק או כאלה שבאים‬ ‫לתת פרשנות נוספת‪ .‬השילוב של הטכנולוגיה‬ ‫בימינו היא הכרח המציאות ולא רק קישוט‪.‬‬ ‫כיזמית ידעתי שאני רוצה צוות רב תחומי המורכב‬ ‫הן מאדריכל יצירתי ומדהים יחד עם אנשי‬ ‫‪ Creative Labs‬ומבחינתי הם שותפים שווים‬ ‫למשימה מהיום הראשון"‪.‬ה‬ ‫אדריכל הפרויקט‪ ,‬דוד קנפו‪ ,‬קנפו כלימור‬ ‫אדריכלים בע"מ‪ ,‬שהנו גם יו"ר התאחדות‬ ‫האדריכלים ובוני הערים בישראל‪ ,‬מוסיף‪" :‬האתגר‬ ‫של האדריכלות היום הוא ליישב את הדילמה בין‬ ‫המקומי לגלובלי‪ ,‬בין העכשווי למסורתי‪ ,‬בין‬ ‫החברתי לרב תרבותי‪ .‬המימד הדיגיטלי מוסיף‬ ‫נדבך נוסף לשפה האדריכלית ומאפשר השתנות‬ ‫מתמדת באמצעות שימוש מושכל בטכנולוגיה‪.‬‬ ‫במקרה של גן המדע הדבר תורם להעשרת חווית‬ ‫המבקר ועידוד הסקרנות המדעית של הדור הבא"‪.‬‬ ‫הצצה בפרויקטים נוספים של ‪Creative Labs‬‬ ‫מחדדת את העובדה כי בין אדריכלות ההיי‪-‬טק‬ ‫לטכנולוגיה היצירתית מתקיימת מערכת יחסים‬ ‫בלתי נפרדת‪ ,‬שגם אם נרצה בכך וגם אם לא –‬ ‫היא זו שמעצבת באופן מהפכני את פני העתיד‪.‬א‬ ‫ה‬


‫אדריכלות‬ ‫‪ KSS‬לונדון‪ ,‬בשיתוף‬ ‫מנספלד קהת בע"מ‬ ‫טקסט‬ ‫אודית סער‬ ‫צילום‬ ‫ורהפטיג‪-‬וניציאן‬

‫אצטדיון סמי עופר‪ ,‬חיפה‬ ‫תכנון‬ ‫‪ KSS‬לונדון‪ ,‬בשיתוף‬ ‫מנספלד קהת בע"מ‬ ‫ראש צוות‬ ‫אדריכל חיים קהת‬ ‫אדריכלית אחראית‬ ‫יולי ויטנברג‬ ‫תכנון נוף‬ ‫ברקן אלחיני‬ ‫ניהול ופיקוח‬ ‫קידן בע"מ‬ ‫קבלן ראשי‬ ‫אלקטרה בסט‬ ‫מסכים‬ ‫ויזואל לד ‪-‬‬ ‫‪CREATIVE TECHNOLOGIES‬‬

‫אצטדיון סמי עופר תוכנן על פי גישה‬ ‫חדשה בתכנון אצטדיונים‪ ,‬המאופיינת‬ ‫ביצירת חוויה של ספורט בשילוב‬ ‫בידור ובילוי לכל בני המשפחה‪ .‬ההנחה‬ ‫המונחת בבסיס הגישה החדשה אומרת‪,‬‬ ‫שיש לפתוח את הספורט הפופולרי הזה‬ ‫לכמות גדולה של צרכני ספורט‪ ,‬אבל לא‬ ‫רק להם‪ ,‬אלא גם למעגל רחב יותר של‬ ‫משתמשים פוטנציאליים‪ .‬האצטדיונים‬ ‫החדשים מצטיינים גם בגישה עיצובית‬ ‫יחודית‪ :‬לא עוד יציעים הצופים לעבר‬ ‫מגרש כדורגל‪ ,‬אלא מבנה "אייקוני"‬ ‫שהופך להיות סמל של עיר‪ ,‬קבוצה‪ ,‬או‬ ‫אירוע‪ .‬עיצובו של אצטדיון סמי עופר‬ ‫תוכנן על פי מאפיין זה‪ ,‬על פי הנחיית‬ ‫ראש העיר דאז‪ ,‬יונה יהב ‪ -‬מבנה מיוחד‪,‬‬ ‫דמוי חללית‪ ,‬מצופה ב"קשקשי זהב"‬ ‫שכבר היום הוא מבנה "אייקוני" המזוהה‬ ‫עם שם האצטדיון ועם העיר חיפה‪ .‬כדי‬ ‫לצפות את צורתו המורכבת של המבנה‪,‬‬ ‫נבחרו "קשקשי" אלומיניום שרק אלה‬ ‫יכלו להתאים לביצוע המדויק‪ .‬השימוש‬

‫מאיץ חלקיקים‬

‫אצטדיון מהדור החדש‬

‫אצטדיון סמי עופר‪ ,‬חיפה | אצטדיון מהדור החדש‬

‫אצטדיון‬ ‫סמי עופר‪,‬‬ ‫חיפה‬

‫אצטדיון סמי עופר בחיפה‪,‬‬ ‫תוכנן בהתאם למאפיינים‬ ‫של אצטדיוני ה"דור החדש"‪.‬‬ ‫הוא אצטדיון ייחודי‪ ,‬ברמה‬ ‫אירופאית והראשון בארץ‬ ‫שבו כל המושבים מקורים‪.‬‬ ‫האצטדיון המכיל ‪30,000‬‬ ‫מושבים מותאם לתקני‬ ‫פיפ"א ואופ"א ועומד‬ ‫בסטנדרטים המאפשרים‬ ‫קיום משחקים בינלאומיים‬

‫ב"קשקשים" לציפוי המבנה‪ ,‬שצורתו‬ ‫נובעת ממאות חתכים שונים אנכיים‬ ‫ואופקיים‪ ,‬דרש תכניות בצוע מאד מדויקות‬ ‫לאלפי קבוצות ה"קשקשים"‪ ,‬במידות‬ ‫שונות‪ ,‬שציפו את המבנה‪ .‬כמו כן נדרשה‬ ‫רמת גימור מאד גבוהה על גבי שכבות של‬ ‫איטומים וקונסטרוקציה מורכבת‪.‬‬ ‫הגג הזיזי של האצטדיון שנבנה‬ ‫מקונסטרוקציית פלדה‪" ,‬יושב" על מערכת‬ ‫של עמודי ‪ V‬מרחביים מבטון שגם הם‬ ‫נותנים לאצטדיון את חזיתותיו המיוחדות‬ ‫‪ .‬עמודים אלו מוארים בצבעים שונים‪,‬‬ ‫בטכניקה מיוחדת המאפשרת להחליף את‬ ‫גוון התאורה בזמן משחק‪ .‬מבנה אצטדיון‬ ‫נכון הוא מה שמכונה ‪ ,BOWL‬שבו כל‬ ‫המושבים מקיפים ברצף את כל האצטדיון‬ ‫והצופים מרגישים קרובים וחולקים יחד‬ ‫את האוירה המיוחדת‪ .‬על פי קונספט זה‬ ‫נבנה אצטדיון סמי עופר כשזויות הראיה‬ ‫מתוכננות בקפידה והיציעים קרובים‬ ‫למגרש‪ .‬אצטדיון סמי עופר הוא פרויקט‬ ‫מורכב מבחינת קשרים בין המשתמשים‪.‬‬ ‫יש בו‪ ,‬תכנונית‪ ,‬את "הבמה הראשית"‬ ‫מגרש הכדורגל עם הצופים אך גם את‬ ‫"אחורי הקלעים" – מתחמי מלתחות‬ ‫לשחקנים‪ ,‬כביש שרות‪ ,‬אזורי אחסון‬ ‫לציוד‪ ,‬מערכות טכניות מורכבות ומערכות‬ ‫אלקטרוניות מתקדמות‪ .‬ריבוי המערכות‬ ‫והקשרים ביניהם‪ ,‬דרש תכנון מורכב‬ ‫המגדיר בצורה פשוטה את הקשרים בין‬ ‫המשתמשים למיניהם‪.‬‬ ‫האצטדיון מכיל כ‪ 25,000-‬מושבים‬ ‫הממוקמים ביציעים הצפוני‪ ,‬המזרחי‬ ‫והדרומי וכן כ‪ 5000-‬מושבים ביציע‬ ‫המערבי המיועדים למנויי היוקרה של‬ ‫המועדונים השונים‪.‬‬ ‫מועדוני האוהדים הם ברמות שונות‪.‬‬ ‫בהתאם לסוג המינוי וכוללים שרותי‬ ‫הסעדה‪ .‬לפי התפיסה התכנונית החדשה‬ ‫יש בו אזורים שיאפשרו‪ ,‬מלבד פעילות‬

‫ספורט‪ ,‬גם פעילות בעלת אופי מסחרי‬ ‫ובידורי‪ ,‬כמקובל באצטדיונים חדישים‬ ‫באירופה ובעולם‪ .‬אצטדיון סמי עופר‬ ‫תוכנן גם למופעי ענק הנערכים על‬ ‫כר הדשא‪.‬‬ ‫התכנון שם דגש על נוחות הצופים‬ ‫ועל נגישות לנכים לפי התקנים‬ ‫המעודכנים‪ .‬התכנון של האצטדיון‬ ‫הביא בחשבון את הפרשי המפלסים‬ ‫בין צדו המערבי לבין צדו המזרחי‪,‬‬ ‫שביניהם ‪ 8.5‬מ'‪ .‬האדריכלים ניצלו‬ ‫את הפרשי המפלסים לטובת נוחיות‬ ‫הצופים הנעים בקונקורס היקפי‬ ‫ונכנסים מאותו מפלס‪ ,‬גם ליציעים‬ ‫העליונים וגם ליציעים התחתונים‪.‬‬ ‫מה שמאפשר‪ ,‬בין השאר ‪,‬נוחיות‬ ‫בהתמצאות ובתנועה וגם לחסכון‬ ‫בבניית גרמי מדרגות מיותרים‪.‬‬ ‫הפיתוח הנופי מייעד את השטחים‬ ‫מסביב לאצטדיון לשימוש גם בימים‬ ‫ללא משחקים וכיכר הספורט הגדולה‬ ‫בחזית המערבית‪ ,‬תשמש למקום‬ ‫כינוס ולקיום ירידים ומופעים בכל‬ ‫ימות השנה‪ .‬האצטדיון הוא עירוני‬ ‫ביוזמת עיריית חיפה ובוצע באמצעות‬ ‫החברה הכלכלית‪.‬‬


‫מאיץ חלקיקים‬

‫אצטדיון סמי עופר‪ ,‬חיפה | אצטדיון מהדור החדש‬

‫לא עוד יציעים הצופים‬ ‫לעבר מגרש כדורגל‪ ,‬אלא‬ ‫מבנה "אייקוני" שהופך‬ ‫להיות סמל של עיר‪,‬‬ ‫קבוצה‪ ,‬או אירוע‪ .‬עיצובו‬ ‫של אצטדיון סמי עופר‬ ‫תוכנן על פי מאפיין זה‪.‬‬


‫מאיץ חלקיקים‬

‫מתחמי נופש השואבים עיצובם מהנוף‬


‫מתחמי נופש‬ ‫השואבים‬ ‫עיצובם מהנוף‬ ‫אדריכלות ועיצוב‬ ‫פוסטילניק – ליזיק אדריכלים‬

‫מאיץ חלקיקים‬

‫מתחמי נופש השואבים עיצובם מהנוף‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬ ‫צילום‬ ‫אלברט אדוט‪,‬‬ ‫ליאור אביטן‪,‬‬ ‫ארנולד בר‬

‫הצלחה בתחום התיירות בארץ‪ ,‬מחייבת‬ ‫מקצועיות בתחומים שונים ובשלבים‬ ‫שונים‪ ,‬תחילתם בתכנון תב"ע ובסופם‬ ‫בניהול פרויקט‪ ,‬הפעלתו ותחזוקתו‪.‬‬ ‫אך גורם ההצלחה העיקרי‪ ,‬הוא תכנון‬ ‫המבנה והמתחם באופן יעיל‪ ,‬חכם‪ ,‬יפה‬ ‫ומתאים‪ .‬כל אחד משלושת הפרויקטים‬ ‫המצליחים שתכנן משרד פוסטילניק –‬ ‫ליזיק אדריכלים‪ ,‬קיבל השראה עיצובית‬ ‫מהמיקום ומהאווירה הייחודיים לכל‬ ‫אתר ומקום‬ ‫מתחמי נופש השואבים עיצובם מהנוף‬ ‫אדריכלות ועיצוב‬ ‫פוסטילניק – ליזיק אדריכלים‬ ‫חיפויים‪ ,‬ריצופים‪ ,‬כלים סניטריים‬ ‫"רצף" קרית אתא‬ ‫רהיטים וגופי תאורה‬ ‫"סוהו"‪ ,‬צ'ק פוסט‬ ‫גופי תאורה‬ ‫"אקולייט"‪ ,‬חיפה‬

‫אתנחתא באפיק‬ ‫צימר זה נמצא בקיבוץ אפיק שבדרום רמת‬ ‫הגולן‪ ,‬הכולל ‪ 45‬יחידות אירוח ומתוכם‬ ‫‪ 15‬בקתות נוחות וקומפלקס ספא מפנק‬ ‫במיוחד וייחודי‪ .‬מהחלונות ניבטים נופים‬ ‫מרהיבים‪ ,‬אופקים אינסופיים וצבעי הבזלת‬ ‫המאפיינים את האזור‪ ,‬כל אלה‪ ,‬הכתיבו‬ ‫צבעים מגוונים שעיצבו פרויקט זה‪.‬‬ ‫אחוזת אוהלו‬ ‫המלון נמצא בדרום הכנרת עם גישה לים‪,‬‬ ‫כולל כ‪ 90-‬יחידות אירוח ברמות שונות‬ ‫ומפנקות‪ .‬חלקם עברו שיפוץ ושדרוג‬ ‫משמעותי ברמת האירוח ושינוי מהותי‬ ‫באווירה‪ ,‬חלקם ישופצו בעתיד הקרוב‬ ‫כדי להגיע לרמה זו‪ .‬השלווה של הכנרת‪,‬‬ ‫השמיים הכחולים וחופי הבזלת‪ ,‬תרמו‬ ‫לעיצוב את צבעי הנוף ואת הסגנון העיצובי‬ ‫של החדרים החדשים ונתנו תדמית חדשה‬ ‫למלון הוותיק והמיוחד‪.‬‬ ‫נהרא‬ ‫כפר הנופש נמצא בקיבוץ אשדות יעקוב‬ ‫איחוד‪ .‬הוא כולל ‪ 45‬יחידות אירוח מזמינות‪,‬‬ ‫ומתוכננת הקמת ‪ 12‬יחידות חדשות‪.‬‬ ‫עקרונות הבניה הירוקה הובילו את התכנון‬ ‫של המקום‪ .‬נוחות וחדשנות יתן במקום‬ ‫בית מלון המתוכנן כמודרני וחדשני‪,‬‬ ‫במרקם הכפרי הצבעוני קיים‪.‬‬


‫מאיץ חלקיקים‬

‫החזית הראשית – תקריב‬

‫פינה מסחרית בסביבה תעשייתית‪ ,‬כרמיאל‬


‫מאיץ חלקיקים‬

‫פינה מסחרית בסביבה תעשייתית‪ ,‬כרמיאל‬

‫חזית דרומית ‪ -‬פאנלים סולאריים משולבים במעטפת‬

‫פינה‬ ‫מסחרית‬ ‫בסביבה‬ ‫תעשייתית‬

‫רחוב מרכזי באזור תעשייה‬ ‫מתפתח ומשנה פניו למסחר‪.‬‬ ‫גם מבנה בהיקף לא גדול‪,‬‬ ‫המתוכנן ומבוצע בהקפדה‬ ‫אדריכלית‪ ,‬בתמיכת היזם‪,‬‬ ‫מהווה תרומה נאה לחזות‬ ‫העירונית‬

‫כרמיאל‬

‫מבנה מסחרי ‪/‬‬ ‫החרושת ‪ 66‬כרמיאל‬

‫יובתים (‪ )1993‬בע"מ ‪-‬‬ ‫גבי מגן וגידי כרמון‬ ‫טקסט‬ ‫דבר המתכנן‬ ‫צילום‬ ‫רני לוריא‬

‫יזם‬ ‫קבוצת נכסי נהוראי‪ ,‬כרמיאל‬ ‫אדריכלות‬ ‫יובתים (‪ )1993‬בע"מ ‪-‬‬ ‫גבי מגן וגידי כרמון‬

‫רחוב החרושת‪ ,‬המהווה ציר הראשי‬ ‫באזור התעשייה בכרמיאל‪ ,‬עובר בשנים‬ ‫האחרונות‪ ,‬בעידוד העירייה‪ ,‬תהליך של‬ ‫שינוי מסביבה תעשייתית למסחרית‪.‬‬ ‫יזם הפרויקט הרים את הכפפה וקידם‬ ‫באמצעות המתכננים שינוי תב"ע מתאים‪,‬‬ ‫אשר שינה את ייעוד המתחם והעניק לו‬ ‫זכויות בניה מסחריות‪.‬‬ ‫המבנה המסחרי בשטח של כ‪ 1000-‬מ"ר‬ ‫שהוקם במתחם תוכנן כמבנה לינארי עם‬ ‫גישה פרונטאלית מהרחוב כשמגרש חניה‬ ‫מתאים משתרע לפניו‪ .‬המבנה מתאפיין‬ ‫בהופעה אדריכלית נקייה ומוקפדת‪ .‬חומרי‬ ‫הגמר – פלדה ואלומיניום בשילוב אריחי‬ ‫קרמיקה בגוון אפור הם שמייצרים חזות זו‪.‬‬ ‫מערכת פוטו‪-‬וולטאית המוצבת בהסתרה‬ ‫על הגג‪ ,‬בתוספת פאנלים סולאריים‬ ‫המשולבים בחיפוי החזית הדרומית‪,‬‬ ‫מסוגלת בשיא הייצור (‪ )130KW‬לספק את‬ ‫תצרוכת החשמל הכוללת של המבנה‪.‬‬ ‫ביצוע הפרויקט ע"י היזם ברמה גבוהה‬ ‫ומוקפדת‪ ,‬תוך שימוש בחומרי גמר‬ ‫איכותיים עושה את שלו‪ ,‬ניכר בתוצאה‬ ‫וראוי להערכה‪.‬‬


‫טקסט‬ ‫אודית סער‬ ‫צילום‬ ‫סטודיו אבן מעצבים‬

‫מאיץ חלקיקים‬

‫עיצוב פנים‬ ‫סטודיו אבן מעצבים‬

‫עיצוב החנות נעשה בתוך חלל מקומר‬ ‫במבנה‪ ,‬תוך בחירת שפה עיצובית‬ ‫וייחודית‪ ,‬המשתלבת בחלל הקיים‬ ‫ומאפשרת התקנת מערכות תצוגה‪ ,‬מכירה‬ ‫וגם מערכות טכניות‪ ,‬ללא הפרעה או‬ ‫פגיעה בחלל הקיים‪ ,‬כמו מערכות המיזוג‬ ‫והתאורה‪ .‬מעל איזור עיבוד הבשר‪ ,‬מרפסת‬ ‫טעימות באווירת חצר יפואית‪ ,‬הצופה‬ ‫אל חלל המעדנייה ומאפשרת גיבוש חוג‬ ‫לקוחות קבוע ומעורב‪.‬‬ ‫לקמרונות הקיימים‪ ,‬אשר כוסו לאורך‬ ‫השנים בטיח גס ואריחי קרמיקה‪ ,‬נבחרה‬

‫טכניקת שימור של גילוי חלקים מאבני‬ ‫הכורכר המקוריים וצביעת טיח בשכבות‬ ‫בגוונים שונים‪ ,‬להענקת מראה אותנטי‪.‬‬ ‫לקירות ולרצפה נבחרו בקפידה חומרים‬ ‫המאופיינים עם יפו העתיקה‪ ,‬תוך שימוש‬ ‫באלמנטים שפורקו מהחלל המקורי‪ ,‬כגון‬ ‫אריחי הבטון המצוירים ששולבו בין אריחי‬ ‫בטון מוחלקים חדשים‪ .‬הדלת המקורית‬ ‫מהמבנה שולבה במרפסת התצפית‬ ‫והטעימות‪ .‬לחלל עצמו נבחרה צבעוניות‬ ‫מעודנת‪ ,‬במטרה להדגיש את נוכחות‬ ‫מעדניית הבשרים בלב החלל‪.‬‬

‫‪MEAT BOUTIQUE‬‬

‫‪Meat‬‬ ‫‪Boutique‬‬

‫את מעדניית הבשרים תכננו‬ ‫סטודיו אבן מעצבים במבנה‬ ‫לשימור ביפו העתיקה‬


‫יריחו‪ ,‬בר‬ ‫מסעדה‬ ‫השוק היווני‪ ,‬יפו‬

‫עיצוב פנים‬ ‫סטודיו אבן מעצבים‬ ‫טקסט‬ ‫אודית סער‬

‫מאיץ חלקיקים‬

‫יריחו‪ ,‬בר מסעדה‬

‫צילום‬ ‫סטודיו אבן מעצבים‬

‫את מסעדת יריחו תכננו‬ ‫סטודיו אבן מעצבים‪ ,‬במבנה‬ ‫אשר שימש בעברו כמפעל‬ ‫זכוכית ישן‪ ,‬בלב השוק היווני‬ ‫ביפו‪ ,‬אזור אשר הפך בשנים‬ ‫האחרונות ללב סצינת הברים‬ ‫בתל אביב‬ ‫עיצוב המקום כלל את הן את החלל‬ ‫הפנימי והן את חזיתות המבנה לשימור‪,‬‬ ‫אשר נאטמו במשך השנים בקירות בטון‪.‬‬ ‫החזיתות עברו שימור היסטורי של שחזור‬ ‫אבנים חסרות‪ ,‬מילוי חורים ופגמים‪,‬‬ ‫ניקוי בטכניקת לחץ מים‪ .‬פתחי המבנה‬ ‫מעוצבים בזכוכית וברזל שחור באופי‬ ‫האיזור‪ ,‬ומאפשרות הקרנה של פנים החלל‬ ‫אל הרחבה החיצונית ועל ידי כך מייצרות‬ ‫חיבור לרחוב ולמבלים במקום‪.‬‬ ‫חלל הפנים אשר נועד להעניק תחושה של‬ ‫פשטות ביתית‪ ,‬עוצב באווירת שנות ה‪50-‬‬ ‫וה‪ 60-‬הן בצבעוניות והן בחומרים‪ .‬לשם כך‬ ‫עוצבו אלמנטים יחודיים במתכת ועץ כגון‬ ‫דיספליי משקאות מפליז‪ ,‬עמודים חרוטים‬ ‫לספריה מעץ בוק גושני‪ ,‬שולחנות וכסאות‬ ‫מברזל ואבן‪ .‬גם גופי התאורה עוצבו בפליז‬ ‫בהתאם לרוח התקופה ולייחודיות החלל‪.‬‬ ‫על גבי הקירות‪ ,‬כנהוג בבתקופה‪ ,‬נעשתה‬ ‫צביעה משולבת של שלושה גווני ירוק‬ ‫בצבעי שמן ואקריל‪.‬‬


‫משמרים את ההיסטוריה בטכנולוגיה עכשווית‬ ‫בית פרטי‪ .‬עיצוב‪ :‬רויטל אינדיק ראובני‪ ,‬צילום‪ :‬הילה עידו‬

‫תוכן שיווקי‬

‫חלונות‪ ,‬תריסים‪ ,‬דלתות חוץ‪ ,‬דלתות‬ ‫פנים והאביזרים הנלווים לבניינים לשימור‬ ‫ולבתי יוקרה ‪ -‬נגה נגרות מעניקה מענה‬ ‫למפרט השימור ולבתי יוקרה וזאת מבלי‬ ‫לוותר על האיכויות הגבוהות ובעמידה‬ ‫בתקנים בינלאומיים מחמירים‬ ‫חברת נגה היא החברה הגדולה והמובילה בישראל‬ ‫לחלונות‪ ,‬ויטרינות‪ ,‬דלתות ותריסי עץ‪ ,‬כנף‪ ,‬הרמוניקה‪,‬‬ ‫גלילה והזזה‪ .‬לחברת נגה יש מעל ‪ 8‬פרופילים שונים של‬ ‫מסגרות לחלונות ואין סוף אפשרויות ליצור דלתות לפי‬ ‫דרישת הלקוחות‪ .‬נגה נגרות הוסיפה וגם לקחה על עצמה‬ ‫את הטיפול האקוסטי והטרמי בהתאמה לכל מבנה‪ ,‬לפי‬ ‫חזיתות וכוון אוויר‪ .‬אין לחברה הגבלות בביצוע וזיגוג‬ ‫החלונות לפי דרישת הלקוח והמתכננים‪.‬‬ ‫את חלונות העץ של נגה נגרות‪ ,‬אפשר למצוא כיום‬ ‫בפרויקטים לשימור‪ ,‬המקפידים להיות נאמנים לתיק‬ ‫התיעוד של השימור וגם בבתי יוקרה‪ ,‬המבקשים צביון‬ ‫חם וייחודי‪ .‬נגה נגרות מוכרת על‪-‬ידי מיטב האדריכלים‪,‬‬ ‫כיצרנית לחלונות עץ הטובים והמתקדמים ביותר בעולם‪.‬‬ ‫נגה מעצבת‪ ,‬מייצרת‪ ,‬משמרת ומשחזרת חלונות עץ‬ ‫ותריסי עץ המותאמים לתכנון ולטעמו של הלקוח‪ ,‬תוך‬ ‫שמירה על איכות בלתי מתפשרת בייצור‪ ,‬בהרכבה‬ ‫ובחומרי הגלם‪ .‬אלה שומרים על בידוד‪ ,‬עמידות גבוהה‬ ‫של העץ‪ ,‬לאחר טיפול מכין‪ ,‬צביעה והתאמת המוצר‬ ‫לתנאי האקלים בארץ ולתקנים בינלאומיים מחמירים‪.‬‬ ‫הניסיון העשיר של נגה בטיפול במבני שימור לפי דרישות‬ ‫מחמירות ובשחזור מדויק של מבני עבר‪ ,‬כמו בתי המלון‬ ‫נורמן‪ ,‬מלון ‪ W‬ומלון מונטיפיורי לדוגמא‪ ,‬עודד את נגה‬ ‫לפתח טכניקות טיפול בעץ המעניקות לעץ את המראה‬ ‫העתיק ומגנות עליו לשנים ארוכות‪ ,‬מבלי לוותר על‬ ‫יתרונות הבניה המודרנית‪.‬‬ ‫ניצנה ‪ 13-11‬מתחם נגה‪ .‬צילום‪ :‬גלעד רדט‬


‫תוכן שיווקי‬

‫משמרים את ההיסטוריה בטכנולוגיה עכשווית‬

‫משמרים את ההיסטוריה‬ ‫בטכנולוגיה עכשווית‬

‫רחוב מרכז בעלי‬ ‫מלאכה ‪.13‬‬ ‫צילום‪ :‬עמית גירון‬


‫תוכן שיווקי‬

‫משמרים את ההיסטוריה בטכנולוגיה עכשווית‬ ‫רחוב ברזילי פינת רחוב החשמל‪ .‬צילום‪ :‬גלעד רדט‬

‫לילנבלום ‪ .14‬צילום‪ :‬עמית גירון‬

‫לילנבלום ‪ .14‬צילום‪ :‬עמית גירון‬


‫משמרים את ההיסטוריה בטכנולוגיה עכשווית‬ ‫תוכן שיווקי‬

‫מלון רנומה טרומפלדור ‪ .4-6‬צילום‪ :‬שי גיל‬

‫מלון דריסקו‪ .‬צילום‪ :‬אסף פינצוק‬

‫כל אלה מסתכמים באומנות ייחודית המתאימה ללקוחות‬ ‫עם דרישות גבוהות לעיצוב‪ ,‬לגימור ולהתקנה ומעל הכל‪,‬‬ ‫לייצר עבור האדריכל כל פנטזיה שנרקמת עבור מבנה חדש‪.‬‬ ‫ההקפדה על תקני איכות אירופיים מחמירים‪ ,‬מאפשרת‬ ‫את פעילות החברה הן בארץ והן מעבר לים‪ ,‬בקרב מיטב‬ ‫האדריכלים‪ .‬נגה נגרות מחזיקה בבעלותה מפעל באירופה‪,‬‬ ‫העומד בתקנים מחמירים של האיחוד האירופאי ובו‬ ‫מייצרים עבור הלקוחות את כל האלמנטים הדרושים‬ ‫לשחזור משלב העיבוד ועד למוצר הסופי‪ .‬המפעל מייצר‬ ‫חלונות‪ ,‬תריסים‪ ,‬דלתות‪ ,‬תיבות דואר וכל קו עיצובי שקיים‬ ‫בתכנית המקורית של הבניין‪ ,‬המאפשרת לאדריכל ליישם‬ ‫שחזור זהה לתכנית‪.‬‬ ‫כל מערך הייצור ההפצה וההתקנה מותאם לתנאי היצור‬ ‫הירוקים המחמירים‪ .‬משלב גידול העץ‪ ,‬דרך עיבוד הגזע‬ ‫הדבקתו וצביעתו ‪ -‬בחומרים ידידותיים לסביבה שאינם‬ ‫פולטים רעלים וכימיקלים לאטמוספרה‪.‬‬ ‫מלון רנומה טרומפלדור ‪ .4-6‬צילום‪ :‬שי גיל‬


‫אדריכלות‬

‫ישראלית‬

‫‪2019‬‬ ‫בחירת העורך‬ ‫עמ‪1 .‬‬

‫נועזות יצירתית מחושבת |‬ ‫אדריכל ירון אלדד‬

‫אדריכלות‬ ‫עמ‪12 .‬‬

‫עמ‪16 .‬‬

‫עמ‪18 .‬‬

‫עמ‪20 .‬‬

‫קריית חינוך ומרכז מדעי‬ ‫לגיל הרך‪ ,‬הרצליה‬

‫בי"ס ירוק חדשני |‬ ‫כרמי יוסף‬

‫בניין עיריית מגדל העמק‬ ‫בדימוי פילוטקסיס‬

‫"המתחם" ‪-‬‬ ‫מרכז ספורט ופנאי‬

‫עמ‪22 .‬‬

‫עמ‪24 .‬‬

‫עמ‪28 .‬‬

‫עמ‪32 .‬‬

‫"נתנאל בשדרה" |‬ ‫מרכז מסחרי בלב העיר חולון‬

‫ה"קונכיה"‪ ,‬היכל רב‬ ‫תכליתי‪ ,‬באר שבע‬

‫בי"ס תיכון‪ ,‬קמפוס "יחד"‪,‬‬ ‫מודיעין‬

‫מקופסא לפסל אדריכלי |‬ ‫הגלריה העירונית יבנה‬

‫בתי מלון‬ ‫עמ‪34 .‬‬

‫עמ‪38 .‬‬

‫מלון סופיה‪,‬‬ ‫טבריה‬

‫מבנה מגורים ומלונאות‪,‬‬ ‫תל‪-‬אביב‬

‫משרדים‬ ‫עמ‪58 .‬‬

‫משרדי חברת‬

‫‪HONEYWELL‬‬

‫משרדי כתר‬ ‫פלסטיק‬

‫משרדי‬

‫‪VIACCESS-ORCA ISRAEL‬‬

‫עמ‪44 .‬‬

‫עמ‪62 .‬‬

‫עמ‪64 .‬‬

‫פתח תקווה‬

‫משרד מעוצב‪ ,‬הוא יצירת אמנות |‬ ‫אדריכל רון גרינברג‬

‫עמ‪68 .‬‬

‫עמ‪72 .‬‬

‫בונסאי‪ ,‬פסיפס‬ ‫אדריכלי של‬ ‫נגרות‬

‫משרדי ‪,SNC‬‬

‫קימל אשכולות‬ ‫אדריכלים‬

‫הסעדה‬ ‫עמ‪78 .‬‬

‫עמ‪84 .‬‬

‫עמ‪86 .‬‬

‫עמ‪88 .‬‬

‫פלטפורמה קולינרית‬

‫מאפיית הכהנים‪,‬‬ ‫קרית אונו‬

‫מאפיית דפנ'ס‪,‬‬ ‫רחובות‬

‫מסעדת פדריק‪,‬‬ ‫מודיעין‬

‫‪L28‬‬

‫מגורים‬ ‫עמ‪92 .‬‬

‫עמ‪98 .‬‬

‫עמ‪100 .‬‬

‫תנועה דינאמית בחלל דומם |‬ ‫מגדלי אלון‬

‫דירה במגדל‬ ‫בתל‪-‬אביב‬

‫בית אדריכלים‬


ANTONI TUDISCO 3D ARTIST

www.antonitudisco.com


‫‪01‬‬

‫משרדי חברת‬ ‫היי‪-‬טק‬ ‫עמוד ‪4‬‬

‫בחירת העורך‬

‫נועזות יצירתית מחושבת‬ ‫אדריכל ירון אלדד‬

‫‪02‬‬

‫רשת בתי הקפה‬ ‫‪BEANZ‬‬

‫עמוד ‪6‬‬

‫אלדד הוא אדריכל היכול עדיין לשאת‬ ‫לצד שמו את התואר "צעיר"‪ ,‬תואר שאולי‬ ‫מסביר את הגישה הרעננה שלו ואולי אף‬ ‫הרעבה‪ ,‬למצוא גישה עיצובית אחרת‪,‬‬ ‫קונצפט אחר ולא את המובן מאליו‪.‬‬ ‫מרדנות זו דווקא אינה מתבטאת ביצירת‬ ‫מונומנט לאגו האדריכלי או לקו עיצובי‬ ‫בוטה‪ .‬עבודותיו של אלדד מתבלטות‬ ‫דווקא ביצירת קופסא אחרת אך סימטרית‪,‬‬ ‫חלל שונה אך מכיל ובשימוש המוקפד‪ ,‬מדוד ומרוסן‪ ,‬שהוא עושה באלמנטים‬ ‫ובחומרים‪ ,‬גם כשהוא מפגיש בין שפות שונות של חומרים‪.‬‬ ‫אלדד‪ ,‬בעל תואר ‪ B.ARCH‬מאוניברסיטת תל‪-‬אביב ובעל משרד פרטי משנת‬ ‫‪ .2008‬אנחנו התוודענו לעבודותיו לראשונה‪ ,‬כשזכה ב"אות העיצוב הישראלי‬ ‫‪ ,"2017‬על עיצוב חנות למוצרי תינוקות ונוער‪.‬‬ ‫שם הוא לקח את רעיון המחזור ותרגם אותו למוטיבים עיצוביים‪ ,‬בניסיון‬ ‫מוצלח להגיע לחלוקת חלל מרתקת‪ .‬העיצוב חיבר בין קוביות משחק של‬ ‫ילדים‪ ,‬לבין מכולות וארגזי הובלה ימיים‪ ,‬של היבואנית‪.‬‬ ‫אחת מעבודותיו האחרונות‪ ,‬היא תכנון מתחם לבית מלון חדש בסביבה ישנה‪,‬‬ ‫בפרשנות מודרנית של צורה וחומרים‪ ,‬לבתים הראשונים ולמסורת העבר‪,‬‬ ‫תוך חיבור דרמטי לטבע ולנוף שמסביב‪.‬‬ ‫כל אלה מצביעים על פוטנציאל יצירתי של אדריכל שראוי לעקוב אחריו‬ ‫בסקרנות ואנו מסמנים אותו בגיליון זה‪.‬‬

‫גיורא אוריין‬ ‫עורך ראשי‬

‫‪03‬‬

‫משרדי חברת‬ ‫אביטרז'‬ ‫עמוד ‪8‬‬

‫‪04‬‬

‫משרדו של‬ ‫אדריכל ירון אלדד‬ ‫עמוד ‪9‬‬

‫‪05‬‬

‫בית פרטי‬ ‫בהוד השרון‬ ‫עמוד ‪10‬‬

‫‪06‬‬

‫מלון‬ ‫בזיכרון יעקב‬ ‫עמוד ‪11‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫משרדי חברת היי טק‪,‬‬ ‫בעיצוב אדריכל ירון אלדד‪.‬‬ ‫צילום‪ :‬עמרי אמסלם‬

‫‪2‬‬


5


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪01‬‬ ‫קבלן‬ ‫מייקאובר‬ ‫מיזוג אויר‬ ‫סיביר‬

‫‪4‬‬

‫משרדי חברת‬ ‫היי‪-‬טק‬

‫תל אביב (‪ 1300‬מ"ר‪ ,‬קומה שלמה)‬ ‫צילום‬ ‫עומרי אמסלם‬

‫נגרות‬ ‫חיים פרץ‬ ‫ריהוט ‪ +‬ריהוט משרדי‬ ‫הביטאט‬

‫המשרד ממקומם במגדל משרדים יוקרתי בתל‬ ‫אביב‪ ,‬המשתרע על פני קומה שלמה‪ .‬הלקוחות‪,‬‬ ‫חברת הייטק לבינה מלאכותית ומעצם עיסוקם‬ ‫בתחום מרתק זה‪ ,‬ההשראה לפרויקט הייתה –‬ ‫"קימוט המציאות"‪ .‬לכן נבחרה תקרה תלת מימדית‪,‬‬ ‫אשר מתקמטת לאורך כל חלל המשרד ויוצרת‬ ‫גבהים משתנים בתוך סביבת העבודה‪ .‬שאר החלל‬ ‫אופיין בקווים ישרים‪ ,‬על מנת ליצר את הקונטרסט‬ ‫לתקרה הדומיננטית‪.‬‬

‫תאורה‬ ‫אקסלוסיב‬ ‫יעוץ תאורה‬ ‫צח כהן‬

‫אלומיניום‬ ‫גלעד עבודות אלומיניום‬ ‫וילונות והצללה‬ ‫בליינד‬

‫תקרות מתיחה‬ ‫אוסטרל תקרות מתוחות‬ ‫שטיחים‬ ‫השטיח האדום‬


7


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪02‬‬

‫‪6‬‬

‫רשת בתי הקפה‬ ‫‪BEANZ‬‬

‫רמת החייל (‪ 100‬מ"ר)‬ ‫צילום‬ ‫עומרי אמסלם‬

‫סניף הדגל של רשת בתי הקפה ‪ ,BEANZ‬ממוקם בלב‬ ‫מתחם העסקים של רמת החייל בתל אביב‪ ,‬הרעיון לעיצוב‬ ‫הוא שימוש בחומרים גולמיים מהטבע‪ ,‬הפוגשים קידמה‬ ‫ותעשייתיות‪ .‬ההשראה נבעה מתהליך הכנת הקפה‪ ,‬המתחיל‬ ‫בשדות הקפה ברחבי העולם‪ ,‬קלייתו ואריזתו‪ ,‬עד הלקוח‪.‬‬ ‫השימוש במכולות מדגיש את מגוון סוגי הקפה המגיעים‬ ‫ממקומות שונים בעולם‪ .‬המפגש בין הטבע והתעשייה‪,‬‬ ‫ממחיש את ייחודו של המותג‪ .‬העיצוב יצר ‪ - D.N.A‬קו עיצובי‬ ‫אשר ימשיך גם לסניפים הבאים של הרשת‪.‬‬

‫מיתוג‬ ‫יותם בצלאל‬ ‫מיזוג אויר‬ ‫סיביר‬ ‫נגרות‬ ‫באובב‬


‫‪04‬‬ ‫קבלן‬ ‫מייקאובר‬ ‫מיזוג אויר‬ ‫סיביר‬

‫משרדו של אדריכל‬ ‫ירון אלדד‬ ‫רחוב בנבנישתי ‪ 11‬תל אביב (‪ 75‬מ"ר)‬ ‫צילום‬ ‫עומרי אמסלם‬

‫תאורה‬ ‫דורי קמחי ואקסלוסיב‬ ‫פרקט‬ ‫מטרופארק‬

‫הסטודיו ממוקם בלב שכונת פלורנטין‪ ,‬בחלל‬ ‫ששימש במשך כ‪ 40-‬שנה נגריה ולא שופץ‬ ‫מעולם‪ .‬דווקא בהיותו רעוע‪ ,‬כאן גם טמון היה‬ ‫קסמו‪ .‬האוטנטיות של החלל נשמרה על ידי‬ ‫חשיפת הטיח בקירות הבריקים המקוריים של‬ ‫תל אביב‪ .‬על הקירות נשארו כל האלמנטים‬ ‫הגלויים‪ ,‬לרבות צינורות חשמל ישנים‪ ,‬רלסים‬ ‫ואפילו הפעמון ששימש את הנגר בעת צלצול‬

‫נגרות‬ ‫חיים פרץ‬ ‫סניטריה וחיפוי‬ ‫חזי בנק‬

‫הטלפון‪ .‬החלל תוכנן כאופנספייס שבו האדריכל‬ ‫והעובדות שלו‪ ,‬יושבים בחלל משותף ללא הפרדה‪,‬‬ ‫הקירות והתקרה נצבעו בהתזה תוך שמירה על‬ ‫המרקם המקורי‪ ,‬הרצפה שוקמה על ידי יציקת‬ ‫בטון ועליה הונח פרקט שמקנה המון חום בניגוד‬ ‫לתעשייתיות של החלל‪ .‬האתגרים מולם עמד ביד‬ ‫רמה הקבלן המבצע היו שיקומו של החלל ההרוס‪,‬‬ ‫תוך שמירה קפדנית על התקציב ובזמן קצר‪.‬‬

‫ריהוט‬ ‫הביטאט‪ ,‬דה בוקס‪ ,‬טולמנס‪ ,‬פיטרו‬ ‫אודיו וידאו‬ ‫כהנא ‪ABB‬‬

‫וילונות‬ ‫קלאסיקיר‬ ‫אלומיניום‬ ‫גלעד אלומיניום‬

‫‪9‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪8‬‬

‫‪03‬‬ ‫תיאום ניהול‬ ‫פיקוח פרויקטים‬ ‫רון עטיה‬

‫משרדי חברת‬ ‫אביטרז'‬

‫מגדל מידטאון תל אביב (‪ 180‬מ"ר)‬ ‫צילום‬ ‫עומרי אמסלם‬

‫קבלן מבצע‬ ‫ניני אברמוביץ' –‬ ‫"ויקוס אברמוביץ'" גרופ‬

‫מיזוג אויר‬ ‫סיביר‬

‫המשרד תוכנן לארבעה שותפים‪ ,‬שהם בעלים‬ ‫של חברה העוסקת בשוק ההון והוא תוכנן‬ ‫על טהרת חללי הלופט המשמשים בניו יורק‬ ‫למגורים ומכאן נבע העיצוב החם‪ ,‬הביתי‪,‬‬ ‫המשלב בריקים ופרופילי ברזל‪ .‬השותפים‬ ‫מבלים במשרד שעות רבות ומכאן נבע הצורך‬ ‫בסביבה ביתית‪ .‬כמו כן‪ ,‬התקרה אופיינה ברשת‬ ‫אקספנדד שחורה‪ ,‬המהווה ניגוד לביתיות‬

‫תאורה‬ ‫דורי קמחי‬

‫נגרות‬ ‫חיים פרץ‬

‫והחמימות ומכניסה נופח תעשייתי לחלל‪ ,‬אשר‬ ‫גם הוא עולה בקנה אחד עם חללי הלופט‪ .‬מעצבת‬ ‫הפנים אלן אינגלסטר לקחה חלק בכל נושא‬ ‫העיצוב וההום סטיילינג של הפרויקט‪.‬‬

‫ריהוט‬ ‫הביטאט‬

‫מחיצות ברזל‬ ‫תובל בלגי‬

‫מעצבת אורחת‬ ‫הלן אנגליסטר‬


‫‪11‬‬

‫‪06‬‬

‫מלון בזיכרון יעקב‬ ‫(בתהליך תכנון)‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫סטודיו ירון טל‬

‫הדמיות‬ ‫סטודיו‬

‫‪OCO‬‬

‫שטח המלון ממוקם בגבעת זמרין הוותיקה‪ ,‬בה‬ ‫נבנו הבתים הראשונים והוותיקים ביותר של זכרון‬ ‫יעקב ומשם בעצם החלה העיר להתפתח למקום‬ ‫המרהיב של היום‪.‬‬ ‫הקונספט התכנוני שם דגש על שלושה פרמטרים‬ ‫עיקריים‪:‬‬ ‫התייחסות לחצר המשק המסורתית של הבתים‬ ‫הראשונים שנבנו בגבעת זמרין‪ ,‬לפי טיפולוגיה של‬ ‫"פירוק" המבנים ויצירת חצר משק בין המבנים‪.‬‬

‫התחפרות של המבנים בטופוגרפיה הטבעית של‬ ‫השטח ויצירת חתכים מעניינים‪ ,‬המאפשרים נוף‬ ‫לכל החדרים‪.‬‬ ‫מאחר והמלון תוכנן בסכמה "מפורקת" ומאחר‬ ‫והפרויקט ממוקם על הר עם מגוון נוף מרהיב‪,‬‬ ‫התכנון מייצר מצב שכל מבנה פונה לנקודת נוף‬ ‫שונה‪ .‬התב"ע המקומית מחייבת בניה באבן‬ ‫טבעית עם גגות משופעים והמטלה על המתכננים‬ ‫הייתה לתכנן את המלון בסגנון מודרני על אף‬ ‫הנחיות אלה של התב"ע‪.‬‬ ‫ההתחפרות בקרקע מייצרת הרבה מצבים‬ ‫מעניינים‪ ,‬של מעין וודיות ובורות בין המבנים‬ ‫והגישה בין חלקי המלון והלובי מתבצעת‬ ‫במערכת גשרים‪ .‬הוואדי מייצר יתרון של הכנסת‬ ‫אור ואוויר לקומות התחתונות החפורות בקרקע‪.‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪05‬‬ ‫פיקוח‬ ‫אבי יום טוב‬

‫‪10‬‬

‫בית פרטי‬ ‫הוד השרון‬

‫צילום‬ ‫שי אפשטיין‬

‫קבלן שלד‬ ‫איאד אגבריה‬

‫במקור היה זה בית כפרי ישן‪ ,‬עם גג רעפים דו‬ ‫שיפועי‪ ,‬בפנים הוא היה צפוף ועמוס עם תקרות‬ ‫נמוכות וחלונות היו קטנים‪ .‬הלקוח התעקש‬ ‫לא להרוס את הבית והמטלה המרכזית של‬ ‫האדריכלים‪ ,‬הייתה לכן‪ ,‬להפוך אותו לבית מודרני‬ ‫ועדכני עם חללי פנים מרווחים ומוארים‪ .‬הרעיון‬ ‫המרכזי היה ״לצפות״ את חזיתות הבית בפלטות‬ ‫צמנטבורד ועל ידי כך ליצור ״קופסת בטון״‬ ‫שתאחד ותנקה את חזיתות הבית ל"סיפור אחד"‪.‬‬

‫תאורה‬ ‫לייטאין‪ .‬אסתיאור‬

‫דלת כניסה ודלתות פנים‬ ‫אפרטו‬

‫כחלק מציפוי החזית‪ ,‬כוסו מהצד גם הרעפים‪ ,‬אבל‬ ‫נשמרה השיפועיות הטבעית הקיימת של הבית‪.‬‬ ‫בחלל הפנים המרכזי של הכניסה‪ ,‬נהרסה עליית‬ ‫גג והאדריכלים יצרו חלל כפול עם סקיי לייט‪,‬‬ ‫המאפשר כניסה של אור טבעי לחלל המרכזי של‬ ‫הבית המחבר את כל שאר החללים‪.‬‬ ‫תכנון החצר ופיתוח השטח מתכתבים עם‬ ‫חומריות הבית ומשדרים מינימליזם וניקיון‪.‬‬ ‫שטח‪ :‬מגרש ‪ 650‬מ״ר‪ ,‬בנוי ‪ 280‬מ״ר‪.‬‬

‫פיתוח שטח‬ ‫איתמר עיצוב בנוף‬

‫נגרות‬ ‫מוטי לטי‬


‫אדריכלות‬

‫קריית חינוך ומרכז מדעי לגיל הרך‪ ,‬הרצליה‬

‫חצר בין האגפים‬

‫‪13‬‬

‫מעבר מקורה ‪ -‬בין גושי המבנים‬

‫תמונות ממודל תלת מימדי לביצוע קבלני‪.‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫אדריכלות‬

‫קריית חינוך ומרכז‬ ‫מדעי לגיל הרך‬ ‫הרצליה‬

‫אדריכלות‬ ‫נופר אדריכלים‬ ‫טקסט‬ ‫אדריכל דוד נופר‬ ‫צילום‬ ‫אמיל מיטראה‬

‫חזית ראשית וכניסה ‪ -‬ללא גדרות‬

‫קריית החינוך "אלתרמן"‪ ,‬שתכנן אדריכל‬ ‫דוד נופר‪ ,‬נבנתה לאחר הפסקה ממושכת‬ ‫בבניית בתי ספר בעיר‪ .‬הקריה ממוקמת‬ ‫בצמוד למכללה הרב תחומית‬

‫‪12‬‬

‫למרחבי הלמידה המורחבים ומשותפים‬ ‫לפרוגרמה נוספו חדרי שהייה‪ ,‬למידה‬ ‫פרטנית וחללי עזר שונים צמודים‪,‬‬ ‫וחללים נוספים צורפו לחללי הכיתה‬ ‫הפורמאלית – כאמצעי העשרה ואחרים‪ ,‬כגון חדרי‬ ‫מהות‪ ,‬חללים פרא‪-‬רפואיים חללים פרטניים‪ ,‬חדר שהות‬ ‫לשיחות‪ ,‬חדרים לדילול ולקבוצות פרטניות – מלוות‬ ‫במעבדות מורחבות וספריה קהילתית‪ .‬הכניסה מודגשת‬ ‫באמצעות שער מוגבה ובו – אודיטוריום מדורג משולב‬ ‫במבואה וסמוכה לחדר מורים‪ ,‬חלל התכנסות וקפטריה‬ ‫לתלמידים ואורחים‪.‬‬

‫מבט מהמכללה הרב תחומית הסמוכה‪.‬‬

‫מודל פנים עם מחיצות נפתחות‪.‬‬


‫קריית חינוך ומרכז מדעי לגיל הרך‪ ,‬הרצליה‬

‫אדריכלות‬

‫בהרכבה של הקריה החינוכית ‪ -‬מרכז המדעי לגיל הרך ובה‬ ‫נכללים אודיטוריום קטן ואולם פתוח רב תכליתי‪ ,‬סביבו‬ ‫חללי פעילויות בגדלים שונים‪ .‬בפעילות המרכז סדנאות‪,‬‬ ‫חדר הדמיה‪ ,‬סטודיו לתנועה‪ ,‬משחקים מתמטיים וחדר‬ ‫רובוטיקה‪ .‬חללי מעבר חווייתיים בין ח' הפעילות למרכז‬ ‫ההתכנסות והחצר – מעוצבים באופן התואם לגיל הרך‪.‬‬ ‫החצר משמשת להעצמת כל הנעשה במבנה‪ ,‬עם רכיבי החי‬ ‫והצומח בסביבה‪ ,‬ובה ישולבו פינות משחק‪ ,‬מרחבי עבודה‬ ‫וחממה אקולוגית וגיאודזית‪.‬‬

‫קריית חינוך ומרכז מדעי לגיל הרך‪ ,‬הרצליה‬ ‫חברה כלכלית הרצליה‬ ‫ארז לזובר‪ ,‬מנכ"ל‬ ‫אדריכלים‬ ‫נופר אדריכלים‬ ‫אדריכל בכיר וראש צוות‬ ‫ניר לוי‬ ‫ניהול‬ ‫אבי פירקיס‪ ,‬אלכס קאופמן‬ ‫קונסטרוקציה‬ ‫אינג' אלכס כצמן‬ ‫חשמל‬ ‫אלכס דיאדקו‬ ‫תברואה ומיזוג אויר‬ ‫אוסאמה פרח‬ ‫אדריכל נוף‬ ‫אברהם אילן‬ ‫בנייה ירוקה‬ ‫יפתח הררי‬ ‫תנועה‬ ‫יחיא דיא‬ ‫נגישות‬ ‫ניר רייפר‬ ‫מיגון‬ ‫רמי לוי‬ ‫בטיחות‬ ‫יוסי שפר‬

‫מבט על למבנה מרכזי‬

‫מבט ממערב‪-‬טרם חיפוי‬

‫‪15‬‬

‫שלד חיפוי המבנה ב‪HPL-‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫אשכולות קרית החינוך‪-‬הייטק‪-‬היי‬

‫מרכז מדעי לגיל הרך‬

‫‪14‬‬

‫מבט לכניסה ראשית‬

‫החצר משמשת להעצמת כל‬ ‫הנעשה במבנה‪ ,‬עם רכיבי החי‬ ‫והצומח בסביבה‪ ,‬ובה ישולבו פינות‬ ‫משחק‪ ,‬מרחבי עבודה וחממה‬ ‫אקולוגית וגיאודזית‪.‬‬


‫אדריכלות‬

‫בי"ס ירוק חדשני‪ ,‬כרמי יוסף‬ ‫אדריכלות‬ ‫נופר אדריכלים‬ ‫צוות תכנון‬ ‫אדריכל ניר לוי – משרד נופר‬ ‫קונסטרוקטור‬ ‫שי רייפר‬ ‫אדריכל נוף‬ ‫אברהם אילן‬ ‫יועץ תנועה‬ ‫דורון חופשי‬

‫כרמי יוסף‪ ,‬בי"ס ירוק חדשני‬

‫המבנה כלוא במעטפת כוללנית אחת‪,‬‬ ‫המגדירות ‪ 3‬אונות חלקיות בקומה העליונה‬ ‫מעל קומת הכניסה – "מפולשת פדגוגית"‪.‬‬ ‫בקומה זו מתקיימים ומתערבבים חיי‬ ‫היומיום במרחבי הלמידה‪ ,‬בה נוצרים "כיסים" המשמשים‬ ‫כאודיטוריום‪ ,‬ספרייה‪ ,‬ו‪ 3-‬מעבדות בלבד‪ .‬מרחב קומת‬ ‫הכניסה מאפשר "אריזות" שונות של קהל הלומדים‬ ‫והמשתמשים להתקבץ באודיטוריום "פתוח"‪ ,‬מעבדות‬ ‫"פתוחות" ועוד‪.‬‬ ‫המבנה "סגור" אקלימית פתוח לתאורת יום צפון‪-‬דרום‪,‬‬ ‫ולכוון מזרח‪ ,‬בקירות מסך שקופים – המביאים את הנוף‬ ‫והטבע אל כותלי בית הספר‪ ,‬המוגדר "המונוליט"‪ .‬מבנה‬ ‫בית הספר ה"סגור‪/‬פתוח" – מנצל את סביבתו המוצללת‪,‬‬ ‫מרפסות פנימיות‪ ,‬וחללי פעילות בתחתית המבנה שנוצרו‬ ‫מהפרשי קרקע‪ .‬פעילות חוץ צמודות למרחבי פנים וניתנות‬ ‫להמשך ישיר בין אלו הנעשות בפנים המבנה‪.‬‬

‫‪17‬‬

‫תכנית העמדה ופיתוח‬

‫מבט מצפון לכוון החצרות הפעילות‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫מבט מדרום ‪ -‬אודיטוריום ומרחבי הלמידה‬

‫אדריכלות‬

‫בי"ס ירוק חדשני‬ ‫כרמי יוסף‬

‫‪16‬‬

‫אדריכלות‬ ‫נופר אדריכלים‬ ‫טקסט‬ ‫אדריכל דוד נופר‬ ‫הדמיות‬ ‫אדריכל ניר לוי‬

‫חצר מקורה‬

‫אדריכל דוד נופר תכנן בית‬ ‫ספר חדשני‪ ,‬ירוק והמשתמש‬ ‫בשיקולים אקלימים ואנרגטיים‬ ‫כקופסא שקופה‪-‬סגורה‪ ,‬בה‬ ‫מרחבי הלמידה‪ ,‬ההתרועעות‪,‬‬ ‫השיח והמנוחה שלובים זה בזה‪,‬‬ ‫וללא הגדרה ברורה‬ ‫מבט ממרחבי למידה לחצרות צמודות‬


‫אדריכלות‬

‫בניין עיריית מגדל העמק בדימוי פילוטקסיס‬

‫קומה ב ‪ -‬הנהלת העיר‬

‫מבטים מפולשים בין הקומות‬

‫קומה א ‪ -‬אגף הנדסה‬

‫מפלס הכניסה‬

‫כניסה ראשית מהרחוב ‪ -‬אגף חינוך‪+‬גזברות‬

‫בניין עיריית מגדל העמק‬ ‫צוות תכנון‬ ‫אמיל מיטראה – אדריכל בכיר במשרד נופר‪,‬‬ ‫שימי הרבסט‬ ‫ניהול ותיאום‬ ‫אפי לבנת‬ ‫קונסטרוקציה‬ ‫שי רייפר‬ ‫אדריכל נוף‬ ‫אברהם אילן‬ ‫חתך לרוחב המבנה‬

‫‪19‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫אדריכלות‬

‫בניין עיריית מגדל העמק‬ ‫בדימוי פילוטקסיס‬ ‫אדריכלות‬ ‫נופר אדריכלים‬

‫טקסט‬ ‫אדריכל דוד נופר‬

‫פילוטקסיס הוא מונח בוטני‪ ,‬המאפיין סידור‬ ‫אופטימלי של ענפים סביב גזע ועלים סביב גבעול‪,‬‬ ‫לקליטה מקסימלית של אנרגיית השמש‪ .‬מבנה‬ ‫העירייה מבוסס על פילוטקסיס אורבני‪ ,‬במגרש תלול‬ ‫ביותר – המאפשר לאגפי המבנה השונים להתארגן‬ ‫סביב עמוד אמצעי ובו חללים עוברים לכל גובהו‬

‫‪18‬‬

‫רחבת כניסה תחתונה ‪ -‬מחניות המבנה‬

‫מבנהו החדש של העירייה‪ ,‬תוכנן על ‪7‬‬ ‫קומותיו בכיכר עירונית מרכזית תחומה‬ ‫במבני מסחר וציבור סביבה‪ ,‬ומגשר בין‬ ‫הכיכר לרחבת חניה תחתונה‪ ,‬בהפרשי‬ ‫גובה ‪ 21‬מ'‪ .‬כתוצאה‪ ,‬תוכנן המבנה כעמוד ורטיקלי‬ ‫אמצעי סביבו אגפי העירייה השונים כמעטפת רדיאלית‪.‬‬ ‫החלל האמצעי פתוח בין המפלסים השונים‪ .‬עמוד המבנה‬ ‫כולל חללים נפתחים כגלריות בין המפלסים השונים‪,‬‬ ‫וגרעין ורטיקלי קונסטרוקטיבי ושרותי‪.‬‬ ‫רחבת הכניסה העליונה משמשת לכניסת הולכי רגל‬ ‫ולאירועים ציבוריים חגיגיים‪ .‬רחבת הכניסה התחתונה‬ ‫משמשת לכניסה יומיומית לבאים ברכב‪ .‬המבנה בשלבי‬ ‫מכרז קבלני‪.‬‬

‫רחבת כניסה עירונית ראשית‬


‫"המתחם" ‪ -‬מרכז ספורט ופנאי | מרכז ברקוביץ'‪ ,‬נצרת עילית‬

‫אדריכלות‬

‫הבריכה המקורה – תאורה‬ ‫טבעית מפתחים בתקרה‬ ‫וחיפויי קירות בהירים‪,‬‬ ‫כאמצעי להתמודדות עם‬ ‫גובה החלל הנמוך‪.‬‬

‫אולם הספורט – חזרה על‬ ‫מוטיבים עיצוביים המשמרים‬ ‫את הקווים הכללים של המבנה‪,‬‬ ‫תוך התאמה ושיפור חווית‬ ‫המשתמש של הספורטאים‬ ‫וקהל הצופים לתקנים הנדרשים‪.‬‬

‫מרכז הספורט ברקוביץ'‪ ,‬בלב העיר נצרת עילית‪,‬‬ ‫הוא חלק ממתחם ציבורי הכולל גם את היכל‬ ‫התרבות העירוני‪ .‬בעברו שימש המרכז לפעילויות‬ ‫מגוונות כגון שחייה‪ ,‬ספורט (באולם) ואירועים‬ ‫ומופעים (בחצר הפתוחה)‪ ,‬אך עם השנים התדרדר‬ ‫ועמד נטוש במשך כ‪ 15-‬שנים‪ .‬לפני כשלוש שנים‬ ‫יזמה העירייה מהלך לשיקום ושיפוץ המרכז‬

‫במסגרת התכנון בוצעו שינויים תכנוניים‬ ‫ועיצוביים על מנת להתאים את המרכז‬ ‫להתנהלות עכשווית ונלקחו בחשבון‬ ‫התאמות של הפונקציות השונות לתקנים‬ ‫החדשים (בטיחות‪ ,‬נגישות‪ ,‬וכיוב')‪ .‬המרכז מחולק לשני‬ ‫מתחמים – מתחם בריכת השחייה ומתחם אולם הספורט‪.‬‬ ‫מתחם בריכת השחייה כולל בריכת שחייה מקורה‬ ‫ומחוממת‪ ,‬בריכת פעוטות‪ ,‬מלתחות‪ ,‬סאונות ומזנון‪.‬‬ ‫הרחבה החיצונית הגדולה‪ ,‬ששימשה בעבר לאירועים‬ ‫ומופעים‪ ,‬עברה מתיחת פנים עיצובית תוך שמירה על‬ ‫אופייה הפתוח ועל הפונקציונליות שלה‪.‬‬ ‫מתחם אולם הספורט כולל אולם ספורט תקני לכדורעף‬ ‫וכן לפעילויות ספורט נוספות כגון כדורסל‪ ,‬התעמלות‪,‬‬ ‫מחול וכיוב'‪ .‬מתחת ליציע הצופים‪ ,‬המיועד לכ‪ 250-‬צופים‪,‬‬ ‫מוקמו מלתחות השחקנים‪ ,‬חדר השופטים ושירותי הקהל‪.‬‬ ‫חזיתות המרכז מבטון חשוף‪ ,‬שמצבו התדרדר עם השנים‬ ‫עברו עיצוב מחדש – צבעוני ועליז‪ ,‬כראוי לאופי הפעילות‬ ‫במקום ‪ -‬וחופו בחומרים עדכניים‪.‬‬

‫"המתחם" – מרכז ספורט ופנאי‬ ‫מרכז ברקוביץ' נצרת עילית‬ ‫לקוח‬ ‫עיריית נצרת עילית‬ ‫אדריכלים‬ ‫‪V5‬‬

‫צוות התכנון‬ ‫מידד גנדלר‪ ,‬נורית גבאי‬

‫מרכז ברקוביץ' לפני השיפוץ – פוטנציאל של הזדמנויות עיצוביות להחייאת המתחם והחזרתו לשימוש עירוני שוקק‪.‬‬

‫‪21‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫אדריכלות‬

‫"המתחם" ‪ -‬מרכז‬ ‫ספורט ופנאי‬ ‫מרכז ברקוביץ'‪ ,‬נצרת עילית‬

‫אדריכלות‬ ‫‪V5‬‬

‫מבטים לחצר הפנימית –‬ ‫אזורי ישיבה ופינות‬ ‫מגוננות ושמירה על‬ ‫השפה הארכיטקטונית‬ ‫המקורית של המבנה‪.‬‬

‫‪20‬‬

‫חזית הפרוייקט לרח'‬ ‫דרך החטיבות – עיצוב‬ ‫מחדש של חזית המבנה‬ ‫על ידי ריענון חומרים‬ ‫וטקסטורות והנגשת‬ ‫הכניסה הראשית‪.‬‬

‫טקסט‬ ‫אודית סער‬ ‫צילום‬ ‫עובר עברי (צילומים אחרי השיפוץ)‬ ‫מידד גנדלר (צילומים לפני השיפוץ)‬


‫אדריכלות‬

‫"נתנאל בשדרה" | מרכז מסחרי בלב העיר חולון‬

‫למבקרים נכונה הפתעה‪:‬‬ ‫כאשר הם נכנסים דרך דלתות‬ ‫הכניסה השקופות‪ ,‬הם מגלים‬ ‫שהחנויות פונות גם לחלל‬ ‫פנימי דו קומתי גדול ומואר‬ ‫המרכז ניצב במקום מרכזי בעיר בקצה‬ ‫"שדרת המגדלים"‪ ,‬בין המדיה טק לקניון‬ ‫חולון הוותיק‪ ,‬בסמוך ‪ -‬למוזיאון העיצוב‪.‬‬ ‫בחזיתו כיכר עירונית גדולה‪ .‬סביבתו‬ ‫שוקקת חיים בכל שעות הפעילות ובלילה הוא מואר מכל‬ ‫צדדיו ומושך אליו את עוברי האורח‪ .‬החזית המסחרית‬ ‫שלו מאכלסת בעיקר בתי קפה‪ ,‬מסעדות ומעדניות‪.‬‬ ‫למבקרים בו נכונה הפתעה‪ :‬כאשר הם נכנסים לתוכו דרך‬ ‫דלתות הכניסה השקופות‪ ,‬הם מגלים שהחנויות פונות‬ ‫גם לחלל פנימי דו קומתי גדול ומואר‪ .‬הקומה העליונה‬ ‫מאכלסת יחידות מסחריות נוספות בעלות אופי מתאים‬ ‫למיקומן‪ ,‬כגון מרפאות‪ ,‬מספרה‪ ,‬סלון יופי וחנויות בוטיק‪.‬‬ ‫למרכז המסחרי חזית המשלבת דפנות זכוכית ועמודי‬ ‫אלומיניום לבנים התומכים גגון היקפי עליון‪ .‬הקווים‬ ‫נקיים והעיצוב זהה בכל החזיתות‪ .‬אין חזית קדמית‪,‬‬ ‫צדדית או אחורית‪.‬‬

‫"נתנאל בשדרה"‬ ‫מרכז מסחרי בלב העיר חולון‬ ‫לקוח‬ ‫נתנאל גרופ‬ ‫אדריכלים‬ ‫‪V5‬‬

‫צוות התכנון‬ ‫בני פרי‪ ,‬טלי דראל‪ ,‬דני בוסידן‪,‬‬ ‫דן רוטשילד‪ ,‬נטלי רויזין (בנין)‬ ‫רויטל קנובליך וטינה אטלס (פנים)‬ ‫שטח המגרש‬ ‫כ‪ 8,000-‬מ"ר‬ ‫שטח בנוי‬ ‫‪ 4,100‬מ"ר מעל הקרקע וכ‪ 8,000-‬מ"ר‬ ‫מתחת לקרקע‬ ‫שטח פיתוח‬ ‫‪ 2,800‬מ"ר‬

‫‪23‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪22‬‬

‫אדריכלות‬

‫"נתנאל בשדרה"‬ ‫מרכז מסחרי בלב העיר חולון‬

‫אדריכלות‬ ‫‪V5‬‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫צילום‬ ‫עופר עברי‬

‫יש מבקרים הגורסים שהקניונים המסורתיים‬ ‫מזיקים למרכזי הערים שלנו‪ ,‬מושכים את‬ ‫הקהל מהרחובות ומרוקנים אותם ואז‪,‬‬ ‫חנויות נסגרות ומרכזי ערים הופכים לאזורי‬ ‫רפאים‪ .‬מול ביקורת כזו‪ ,‬מרכז הקניות החדש‬ ‫בלב העיר חולון שונה‪ .‬הוא מפנה את חזית‬ ‫חנויותיו לרחוב ומחיה את סביבתו‬


‫אדריכלות‬

‫ה"קונכיה"‪ ,‬היכל רב תכליתי | באר שבע‬

‫קטע חזית צפונית‬

‫‪25‬‬

‫מבט לפינת האולם‬

‫מבט לכניסה‬

‫ההכרה בהיכל זה כאולם רב תכליתי אמיתי‪ ,‬הובילה לתכנון‬ ‫המספק לקהל חוויה של ביקור באודיטוריום גדול ולא רק של‬ ‫אולם ספורט‪ ,‬אשר תכליתו המשנית היא מקום לאירועים‪.‬‬ ‫על ידי איגום של כל שטח המעברים לשתי מבואות מרווחות‬ ‫בשני צידי האולם‪ ,‬מקבל הקהל חווית כניסה ראויה כמו‬ ‫בתיאטרון או באולם קונצרטים‬

‫אדריכלות‪ ,‬תכנון ועיצוב‬ ‫בעיצוב האולם באה לידי ביטוי ברור התפישה‬ ‫הרואה במהותו של המבנה‪ ,‬בתכליתו ובטכנולוגיה‬ ‫של בנייתו‪ ,‬את מקור ההשראה הארכיטקטוני שלו‪.‬‬ ‫תנועת הקהל‪ ,‬היחס בין הצופים לזירה‪ ,‬הקונסטרוקציה‪,‬‬ ‫חמרי הבניה המתאימים והמערכות האלקטרומכניות‪ ,‬כל‬ ‫אלה מציגים את עצמם ותורמים את חלקם למראה המורכב‬ ‫והמרתק של האולם‪.‬‬

‫חתך אורך‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫קטע חזית‬

‫מבט ממעוף ציפור‬

‫אדריכלות‬

‫ה"קונכיה"‪,‬‬ ‫היכל רב תכליתי‬ ‫באר שבע‬

‫‪24‬‬

‫חזית כניסה‬

‫אדריכלות‬ ‫ש‪.‬פובזנר ג‪ .‬פובזנר‬ ‫אדריכלים‬

‫טקסט‬ ‫ש‪.‬פובזנר ג‪ .‬פובזנר‬ ‫אדריכלים‬

‫צילום‬ ‫רן ארדה‪ ,‬אלדד פובזנר‪,‬‬ ‫גדעון פובזנר‬


‫אדריכלות‬

‫ה"קונכיה"‪ ,‬היכל רב תכליתי | באר שבע‬

‫למרות גודלו של האולם (עד ‪ 4000‬צופים) הוא‬ ‫אינטימי מרגיע ונעים‪ ,‬נהנה מאקוסטיקה מצוינת‬ ‫ומאפשר מגוון רחב של יחסי במה קהל‪.‬‬

‫‪27‬‬ ‫מבט למבואת כניסה‬

‫היכל הקונכייה באר שבע‬ ‫אדריכלים‬ ‫ש‪.‬פובזנר ג‪ .‬פובזנר‬ ‫אדריכלים‬ ‫קונסטרוקציה‬ ‫צבי המלי‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫מאיר חזן‪ ,‬צבי לינזן‬ ‫אדריכל נוף‬ ‫שלמה אהרונסון‬ ‫אינסטלציה‬ ‫אדי מימון‬ ‫מיזוג אוויר‬ ‫ויסוקר‪-‬שטרן‬ ‫חשמל ותקשורת‬ ‫יניב אהרוני‬ ‫בטיחות‬ ‫יעקב פרידמן‬ ‫נגישות‬ ‫יעקב פרידמן‬ ‫מזנון‬ ‫נחשון מטבחים‬ ‫מעליות‬ ‫מולי ויתקין‬ ‫אקוסטיקה‬ ‫שמען גרינבוים‬ ‫כמויות‬ ‫מאיר גרינברג‬ ‫כניסה לאולם מהמבואה‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪26‬‬

‫מבט לאולם‬

‫תכנית יציעים‬

‫תכנית מפלס כניסות‬


‫אדריכלות‬

‫בי"ס תיכון‪ ,‬קמפוס "יחד"‪ ,‬מודיעין‬

‫רחבת כניסה‬

‫מסתבר‪ ,‬שדווקא המענה‬ ‫לצרכי הקהילה ולדרישות‬ ‫הפדגוגיות כמו גם ההתאמה‬ ‫לנתוני הסביבה והטופוגרפיה‬ ‫יכולים להוות מקור השראה‬ ‫לביטוי ארכיטקטוני מעניין‪.‬‬ ‫הקמפוס של הקריה‪ ,‬בנוי לאורך שדרה‬ ‫מרכזית המתחילה בביה"ס היסודי‬ ‫ומסתיימת בכניסה לביה"ס התיכון‪.‬‬ ‫נקודות המוצא לתכנון היו‪:‬‬ ‫• יצירת כיכר כניסה לביה"ס אשר תשמש ככיכר‬ ‫התכנסות לקהילה‪.‬‬ ‫• השתלבות בטופוגרפיה ובסביבה‪.‬‬ ‫• יצירת חללי התכנסות מרווחים בכניסה ובמקבצי‬ ‫הכיתות למרות מסגרת התקציב המצומצמת‪.‬‬

‫‪29‬‬

‫כניסה למקבץ כיתות החצר‬

‫התכנית מבוססת על שיטת המניפה התלת ממדית‬ ‫שיישמנו לראשונה בבי"ס יסודי בשימשית‪ .‬בשיטה זאת‬ ‫המיקבצים נפרסים כמניפה‪ ,‬כל מקבץ בקומה אחרת‪,‬‬ ‫כאשר בציר המניפה נמצאת המינהלה‪ .‬בצורה זאת‬ ‫משתלב המיבנה בטופוגרפיה כך שלכל מיקבץ כיתות‬ ‫חצר צמודה ומפאת הקירבה של המיקבצים למרכז‬ ‫ולמנהלה נחסך שטח רב של מעברים‪ ,‬המנוצל ליצירת‬ ‫מרחבים משותפים מרווחים למיקבצי הכיתות‪.‬‬ ‫להשלמת הקומפוזיציה יוצרים אגפי הספריה המדעים‪/‬‬ ‫טכנולוגיה ובית המדרש כיכר כניסה חגיגית לשימוש‬ ‫ביה"ס והקהילה‪ .‬מסתבר‪ ,‬שדווקא המענה לצרכי‬ ‫הקהילה ולדרישות הפדגוגיות כמו גם ההתאמה לנתוני‬ ‫הסביבה והטופוגרפיה יכולים להוות מקור השראה‬ ‫לביטוי ארכיטקטוני מעניין‪.‬‬ ‫התכנסות‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫אדריכלות‬

‫בי"ס תיכון‪,‬‬ ‫קמפוס "יחד"‬ ‫מודיעין‬

‫אדריכלות‬ ‫ש‪.‬פובזנר ג‪ .‬פובזנר‬ ‫אדריכלים‬

‫מבט ממעוף ציפור‬

‫‪28‬‬

‫טקסט‬ ‫ש‪.‬פובזנר ג‪ .‬פובזנר‬ ‫אדריכלים‬

‫צילום‬ ‫אלדד פובזנר‬

‫בית הספר הוא חלק מקרית חינוך של עמותה בשם‬ ‫"יחד"‪ ,‬המקיימת חיי קהילה משותפים ולימודים‬ ‫משותפים לדתיים וחילונים‪ .‬הקריה כוללת בי"ס יסודי‪,‬‬ ‫אולם ספורט ובי"ס תיכון וכמו כן אימצה בי"ס לחינוך‬ ‫מיוחד עירוני המהווה חלק מן הקריה ומשולב בה‬


‫אדריכלות‬

‫בי"ס תיכון‪ ,‬קמפוס "יחד"‪ ,‬מודיעין‬

‫‪31‬‬

‫מבואת מקבץ כיתות‬

‫תיכון יחד מודיעין‬ ‫אדריכלים‬ ‫ש‪.‬פובזנר ג‪ .‬פובזנר אדריכלים‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫עזרא לוי‪ ,‬מירון יעקובסון‬ ‫אדריכל נוף‬ ‫דוד גת‬ ‫קונסטרוקציה‬ ‫רפי ברז'יק‬ ‫אינסטלציה‬ ‫יוסף טלסניק‬ ‫חשמל ותקשורת‬ ‫ענאן בטחיש‬ ‫בטיחות‬ ‫על בטוח‬ ‫נגישות‬ ‫אורנה פדר‬ ‫מעליות‬ ‫מולי ויתקין‬

‫מבואת כניסה‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫סקיצה רעיונית‬

‫‪30‬‬

‫תכנית קומת כניסה‬


‫הגלריה העירונית | יבנה‬

‫אדריכלות‬

‫הגלריה העירונית יבנה‬ ‫המזמין‬ ‫עיריית יבנה‬ ‫אדריכלות‬ ‫אדריכלית יונה יחיעם‬

‫בקירות החיצוניים של הגלריה‬ ‫נוצרו נישות‪ ,‬שבהן מוצגים פסלים‬ ‫לקהל הרחב ודרך קירות המסך‬ ‫השקופים שעוטפים את חדר‬ ‫המדרגות החדש‪ ,‬ניתן לטעום‬ ‫מעט מהתערוכה שבתוך הגלריה‪.‬‬

‫‪33‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫אדריכלות‬

‫מקופסא לפסל‬ ‫אדריכלי‬ ‫‪32‬‬

‫הגלריה העירונית יבנה‬

‫אדריכלות‬ ‫אדריכלית יונה יחיעם‬

‫טקסט‬ ‫אודית סער‬

‫צילום‬ ‫אדריכלית יונה יחיעם‬

‫ההגדלה והשדרוג של הגלריה העירונית ביבנה‪,‬‬ ‫שתכננה אדריכלית יונה יחיעם‪ ,‬השיגו מטרה‬ ‫נוספת מעבר להגדלת השטח‪.‬‬ ‫הם מקרבים את התושבים לנושא האומנות‬ ‫ומאפשרים להם להיחשף ליצירות אומנות‪,‬‬ ‫גם מבלי להכנס לגלריה‬

‫בקירות החיצוניים של הגלריה נוצרו‬ ‫נישות‪ ,‬שבהן מוצגים פסלים לקהל‬ ‫הרחב ודרך קירות המסך השקופים‬ ‫שעוטפים את חדר המדרגות החדש‪,‬‬ ‫ניתן לטעום מעט מהתערוכה שבתוך הגלריה‪.‬‬ ‫הבניין הישן לא תוכנן לשאת קומה נוספת ולכן היה‬ ‫צורך בתוספת של עמודים‪ .‬כדי לא "לפצוע" את‬ ‫התקרה הקיימת‪ ,‬הקומה העליונה נבנתה בסיבוב של‬ ‫‪ 45‬מעלות לעומת זו הקיימת‪ ,‬כך שהעמודים החדשים‬ ‫מוקמו חיצונית לבניין הישן‪ .‬העמודים החדשים‬ ‫הוסתרו בקירות כפולים שיצרו נישות חיצוניות‬ ‫המשמשות לתצוגה‪.‬‬ ‫מאותה סיבה גם המעלית והמדרגות מוקמו מחוץ‬ ‫למבנה הקיים‪ .‬תקרתם הקמורה‪ ,‬עוקבת אחר עליית‬ ‫גרם המדרגות ועשויה מאלמנטים מתועשים קלים‪.‬‬ ‫קירות מסך שקופים סוגרים את חדר המדרגות‬ ‫והמעלית‪ ,‬ומחדירים שפע של אור טבעי לבניין כולו‪.‬‬ ‫הבניין שהיה במקור קופסא הפך לפסל אדריכלי גדול‪,‬‬ ‫שיחד עם הפסלים בנישות החיצוניות‪ ,‬והאומנות‬ ‫שנגלית מאחורי קירות המסך השקופים‪ ,‬חושף את‬ ‫הציבור לאומנות כבר לפני הכניסה לגלריה‪.‬‬


‫בתי מלון‬

‫מלון סופיה‪ ,‬טבריה‬

‫המבנה תוכנן כבית חלל מרכזי‪ ,‬שיועד‬ ‫בקומת הקרקע למסחר ואחסון ובקומתו‬ ‫השנייה למגורים ומהווה מדד למידת‬ ‫השגשוג ולמעמד המשפחה שהתגוררה‬ ‫בו‪ .‬המבנה מכיל מיזוג של יסודות אדריכליים מערביים‬ ‫ומזרחיים ואופייני לסוף המאה ה‪ 19-‬ותחילת המאה ה‪.20-‬‬ ‫כיום‪ ,‬לובי הכניסה של המלון ממוקם בקומת הקרקע של‬ ‫המבנה והספא בקומתו העליונה‪ .‬הרצון היה לא לשנות‬ ‫את הפרופורציה והחלוקה המקוריים לחלל מלבני מרכזי‪,‬‬ ‫אותו השארנו כמרחב כניסה ומעבר‪ ,‬דרכו ישנה הצצה אל‬ ‫מרפסת מעוטרת מקורית הממוקמת בחזית האחורית ‪-‬‬ ‫פנימית של המבנה ומשני צדיו פונקציות‪ ,‬משמאל קבלה‪,‬‬ ‫מימין חנות‪ ,‬חדר ישיבות ומשרד‪.‬‬

‫המבנה מכיל מיזוג של‬ ‫יסודות אדריכליים מערביים‬ ‫ומזרחיים ואופייני לסוף‬ ‫המאה ה‪.19-‬‬

‫‪35‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫בתי מלון‬

‫מלון סופיה‬ ‫טבריה‬

‫עיצוב פנים‬ ‫לוין פקר אדריכלים‬

‫‪34‬‬

‫טקסט‬ ‫רונה לוין‪‎‬‬

‫הדמיות‬ ‫‪ANDO STUDIO‬‬

‫המלון תוכנן ועוצב ממקום של כבוד‬ ‫לשימור ולמבנה העותומני שתוכנן‬ ‫במקור‪ ,‬תוך שימוש בשפה נקיה‬ ‫ומינימליסטית‪ ,‬המאפשרת להדגיש‬ ‫את המרחבים של המבנה המקורי ואת‬ ‫האדריכלות העותומנית של "בית החלל‬ ‫המרכזי" על חומריו האותנטיים‬


‫בתי מלון‬

‫מלון סופיה‪ ,‬טבריה‬

‫‪37‬‬

‫מלון סופיה‪ ,‬טבריה‬ ‫עיצוב ותכנון פנים‬ ‫משרד לוין פקר אדריכלים‬ ‫רות פקר‪ ,‬רונה לוין‬ ‫צוות תכנון‬ ‫רונה לוין‪ ,‬רות פקר‪,‬‬ ‫אדלה ציקינובסקי‪ ,‬איל רוזן‬ ‫חלונות עץ לשימור ובתי יוקרה‬ ‫נגה נגרות‬

‫חיפשנו לפשט ולהשאיר את העיקר‪ ,‬לא להעמיס‬ ‫בחומריות יתר‪ .‬בתחילת שיפוץ המבנה לשימור חשפנו‬ ‫אריחי רצפה מעוטרים אותם החלטנו לשמר‪ .‬פירקנו‬ ‫את חלקם הפגום על מנת להתאים גוון במקומות‬ ‫בהם יחסרו אריחים שלא ניתנים לשיקום ולמרבה‬ ‫פליאתנו‪ ,‬גילינו אריחים עם חותמת ‪ ,DAMASCUS‬כלומר‪,‬‬ ‫אריחים שיובאו ישירות מדמשק שבסוריה‪ ,‬בתקופה‬ ‫העותומנית‪ ,‬לריצוף בית החלל המרכזי‪ .‬שימור אריחי‬ ‫הרצפה המעוטרים‪ ,‬אבני הבזלת השחורות‪ ,‬עמודי האבן‬ ‫המסותתים‪ ,‬שחזור הפתחים ושמירת הפרופורציות של‬ ‫מרחבי המבנה המקורי הם הבסיס לתכנון‪ .‬ההתערבות‬ ‫הייתה מינורית ומדויקת‪ ,‬החומר היחיד אותו הוספנו‬ ‫הינו הפליז‪ ,‬המוסיף עושר חומרי‪ .‬זהו חומר אחר שאינו‬

‫מתנגש עם החומרים הקיימים ורק מעשיר את החלל‪.‬‬ ‫בנוסף‪ ,‬יופיו של המבנה העותומני מועצם הודות‬ ‫למיקום הלאונג' בחלל בגובה ‪ 11‬מטרים המאפשר‬ ‫ישיבה והתבוננות בחזית המבנה העתיק‪ ,‬באבן הבזלת‬ ‫המקורית‪ ,‬במשקופי אבן הגיר המסותתים‪ ,‬בכותרות‬ ‫העמודים המעובדים ובמעקות דקורטיביים יפהפיים‪.‬‬ ‫רצינו ליצור גן פנימי עם התבוננות אל העבר‪ .‬פינה‬ ‫רגועה וקסומה המזכירה לנו את העבר‪ .‬יתר הפונקציות‬ ‫כגון חדר אוכל‪ ,‬בר קפה‪ ,‬חנות ין‪ ,‬אולמות כנסים‬ ‫וחדרים ממוקמים בבניין החדש הרוכב מעל למבנה‬ ‫העותומני‪ .‬מאחר ומדובר במבנה חדש‪ ,‬גם כאן התכנון‬ ‫והעיצוב בהתאם נקי‪ ,‬פשוט ועכשווי והודות לכך העבר‬ ‫שוב מועצם‪.‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪36‬‬

‫לאונג' בגובה ‪11‬‬ ‫מטרים‪ ,‬מאפשר ישיבה‬ ‫והתבוננות בחזית המבנה‬ ‫העתיק ‪ -‬גן פנימי עם‬ ‫התבוננות אל העבר‪.‬‬


‫בתי מלון‬

‫מבנה מגורים ומלונאות‪ ,‬תל‪-‬אביב‬

‫‪39‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫בתי מלון‬

‫מבנה מגורים‬ ‫ומלונאות‬ ‫תל‪-‬אביב‬

‫אדריכלות‬ ‫בר אוריין אדריכלות‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫צילום‬ ‫עמית גירון‬

‫מבנה המגורים והמלונאות ברחובות‬ ‫טרומפלדור פינת הירקון בתל אביב‪,‬‬ ‫מציג לראווה סיפור של התחדשות‬ ‫עירונית ואבולוציה אדריכלית‬ ‫תל אביבית‪.‬‬

‫‪38‬‬


‫בתי מלון‬

‫מבנה מגורים ומלונאות‪ ,‬תל‪-‬אביב‬

‫‪41‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫ניגוד בין המבנה הישן לחדש‬ ‫על ידי שימוש בשפה אדריכלית‬ ‫עדכנית‪ ,‬שאינה מתחקה ושאינה‬ ‫מנסה להמשיך את השפה‬ ‫האדריכלית של המבנה לשימור‪.‬‬

‫במסגרת תכנית בניין עיר נקודתית למגרש‪,‬‬ ‫שתוכננה על ידי בר אוריין אדריכלים‪,‬‬ ‫ניצל המבנה לשימור מהריסתו (שנקבעה‬ ‫במסגרת תכנית היסטורית להרחבת רחוב‬ ‫הירקון)‪ ,‬נקבעו הוראות לשימורו ולתכנון שני המבנים‬ ‫החדשים המשמשים למגורים‪.‬‬ ‫בבסיס עבודת התכנון עמדה הנחת המוצא‪ ,‬כי האפשרויות‬ ‫לחיבור בין המבנה הפינתי שתוכנן בסגנון האקלקטי בשנות‬ ‫ה‪ 20-‬של המאה הקודמת‪ ,‬לבין מגדל מגורים עכשווי –‬ ‫מוגבלות ולכן יש לתור אחר טקטיקות אחרות ליצירת אמירה‬ ‫חדשה וקוהרנטית‪ .‬הטקטיקה שנבחרה עושה שימוש בשני‬ ‫כלים מרכזיים‪ :‬האחד ניגוד בין המבנה הישן לחדש על ידי‬ ‫שימוש בשפה אדריכלית עדכנית‪ ,‬שאינה מתחקה ושאינה‬ ‫מנסה להמשיך את השפה האדריכלית של המבנה לשימור‪.‬‬ ‫אין מדובר רק בהחלטה אסתטית‪ ,‬אלא באמירה אידאולוגית‬ ‫שגורסת‪ ,‬כי אדריכלות שנעשית בתקופות שונות‪ ,‬צריכה‬ ‫להיות נאמנה לרוח התקופה ולעקרונותיה‪.‬‬ ‫הכלי השני בו נעשה שימוש‪ ,‬היה חלוקת הנפח הכולל‬ ‫ל‪ 5-‬נפחי משנה (כולל המבנה לשימור)‪ ,‬שיוצרים חלוקה‬ ‫וויזואלית וזיקה בין קנה המידה של הנפח המקורי לנפחים‬ ‫החדשים‪ .‬בין נפח לנפח תוכננו קומות ניתוק המודגשות על‬ ‫ידי נסיגות בבינוי וחיפוי כהה‪ .‬ניתוק אנכי נוסף תוכנן בין‬ ‫המבנים החדשים באופן שמחבר כל אחד מהם בנפרד לקנה‬ ‫המידה העירוני ומטשטש את תחושת החזית הארוכה‪.‬‬

‫‪40‬‬


‫בתי מלון‬

‫מבנה מגורים ומלונאות‪ ,‬תל‪-‬אביב‬

‫בניגוד לחיפוי הרווח של מגדלים בקירות מסך אנונימיים‪,‬‬ ‫הוחלט כי עיצוב הבניין ינסה להתחבר למסורת האדריכלית‬ ‫של תל אביב ולמבני המגורים הנמוכים של מרכז העיר‬ ‫באמצעות חיפוי החזית בלוחות צמנט בורד בצבע לבן‬ ‫ובגדלים משתנים ובחלונות בגדלים לא אחידים שמצביעים‬ ‫על הפונקציות הפנימיות שמסתתרות מאחוריהם‪ .‬עיצוב‬ ‫החזית מתמודד גם עם גרעין חדר המדרגות ומגדלי‬ ‫הממ"דים שמוקמו על החזית הסואנת לרחוב הירקון על ידי‬ ‫שימוש בחלונות חסיני אש לחדר המדרגות שנשאר בדרך‬ ‫כלל אטום לאור טבעי ומאפשרות פתיחה נוספת של החזית‪.‬‬ ‫גרדיאנט אופקי ואנכי שנוצר על ידי סידור החלונות וגודלם‬ ‫המשתנה מייצר טרנספורמציה חזותית ופתיחות משתנה‬ ‫שמתחילה בחזית לכיוון הירקון (המזרחית) שהיא סגורה‬ ‫יחסית‪ ,‬דרך החזית הצפונית ועד החזית המערבית הפתוחה‬ ‫לחלוטין כך שמבט על חוף הים נשקף מכל הדירות בבניין‪.‬‬ ‫גם החזית האחורית של הבניין לשימור מקבלת חיים חדשים‬ ‫בעיצוב הפנים של הבניין ומשמשת כחזית פנימית מחופה‬ ‫ירוק של לובי המגורים הנמתח על פני שלוש קומות‪.‬‬ ‫המבואה הראשית למעשה מחברת את הישן עם החדש‪ ,‬את‬ ‫מגדל המגורים עם המלון‪ ,‬את חזית הבניין לשימור ופרטי‬ ‫הנגרות ההיסטוריים יחד עם הטכנולוגי והעכשווי שמקבלים‬ ‫את ביטוי מוחשי בתא קליטת הרכבים שנשקף מהלובי‪.‬‬ ‫האבולוציה האדריכלית של תל אביב שזורה בעבר שלה‬ ‫שמשמש כנקודת מוצא ופתח ליצירת סיפור אדריכלי חדש‪.‬‬

‫מבנה מגורים ומלנאות ‪ /‬תל אביב‬ ‫אדריכלות‬ ‫בר אוריין אדריכלים‬ ‫צוות תכנון‬ ‫גידי בר אוריין‪ ,‬מיכל שלום‪,‬‬ ‫עומר רבין‪ ,‬דליה קרמר‪ ,‬עדי כלב‬ ‫מהנדס שלד‬ ‫אינג יעקב‪ ,‬יובל אכברט‬ ‫אדריכל שימור‬ ‫אמנון בראור‪,‬‬ ‫טל גזית אדריכלים‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫אלכס מייטליס‬ ‫קבלן‬ ‫שגראוי ליבוביץ‬ ‫יזם‬ ‫אקרופוליס חברה להשקעות‬ ‫מהנדס שלד‬ ‫אינג יעקב‪ ,‬יובל אכברט‬ ‫צלם‬ ‫עמית גירון‬ ‫חלונות עץ לשימור ובתי יוקרה‬ ‫נגה נגרות‬

‫חלוקת הנפח הכולל ל‪ 5-‬נפחי משנה (כולל המבנה לשימור)‪,‬‬ ‫שיוצרים חלוקה וויזואלית וזיקה בין קנה המידה של הנפח‬ ‫המקורי לנפחים החדשים‪.‬‬

‫‪43‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪42‬‬


‫משרד מעוצב‪,‬‬ ‫הוא יצירת אמנות‬ ‫אדריכל רון גרינברג‬

‫‪1‬‬

‫מכון ויצמן‪ ,‬בנין ההנהלה‪-‬‬ ‫סטון‪ ,‬רחובות‬ ‫עמוד ‪46‬‬

‫‪2‬‬

‫משרדי קבוצת מבנה‪,‬‬ ‫תל‪-‬אביב‬ ‫עמוד ‪48‬‬

‫‪3‬‬

‫משרדי‬

‫‪4‬‬

‫‪IMPERVA‬‬

‫עמוד ‪49‬‬

‫משרדי‬ ‫‪WORLDMATE‬‬

‫עמוד ‪50‬‬

‫טקסט‬ ‫אמירה פלג‬

‫"בעיני אומנות ואדריכלות ‪ -‬שלובות זו בזו‪ ,‬כתרבות‬ ‫אחת"‪ ,‬אומר האדריכל רון גרינברג "העושר התרבותי‬ ‫שבו אני מוקף‪ ,‬תורם לי רבות מבחינה מקצועית"‬

‫משרדו‪ ,‬א‪.‬ר‪.‬גרינברג אדריכלים‪ ,‬מבצע ארכיטקטורה ועיצוב פנים‬ ‫בפרויקטים רחבי היקף‪ ,‬כבר קרוב לשלושים שנים‪ .‬המשרד הינו‬ ‫מהבולטים בארץ בתכנון ועיצוב משרדים‪ ,‬תחום בו הוא מתמחה במיוחד‪.‬‬ ‫אנו בחרנו לפרק זה במגזין‪ ,‬ב‪ 10-‬משרדים מייצגים שמשרדו של גרינברג‬ ‫חתום עליהם‪ .‬מעבר לכך שהם ממחישים את טביעת היד המיומנת שלו‬ ‫כאדריכל ומעצב‪ ,‬הם גם מעניקים לנו תמונה עדכנית‪ ,‬של הרוח החדשה‬ ‫בעיצוב המשרדים של היום‪.‬‬ ‫התחום המתפתח של סביבות העבודה‪ ,‬דורש כיום ידע רב‪ ,‬ניסיון וחשיבה‬ ‫חדשנית‪ .‬בתחום זה מתחוללת בעולם מהפכה והמשרד העכשווי נראה‬ ‫יותר כמקום לאינטראקציה חברתית‪ ,‬המרחב הרשמי של העבר‪ ,‬התחלף‬ ‫לשטח רב תכליתי‪ ,‬קרוב יותר למראה של לובי בית מלון או סלון ביתי‪.‬‬ ‫שטח המשרדים הפך כעת ליותר "חברתי"‪ ,‬משותף ופתוח‪.‬‬ ‫גרינברג‪ ,‬בוגר הטכניון בחיפה‪ ,‬ידע לתרגם את הניסיון הרב שרכש בתחום‬ ‫ולהתאים את משרדו למציאות החדשה והמתפתחת‪ .‬עיצוב הפנים‬ ‫שמעניק משרדו‪ ,‬הפך למבוקש בעיקר אצל חברות ההיי‪-‬טק‪" .‬לפרויקטים‬ ‫שלי יש ניחוח מסוים של אורבאניות במסלול החיים המהיר"‪ ,‬מסביר‬ ‫גרינברג "העיצוב שלי נועד פעמים רבות לדור הצעיר‪ ,‬שגילו נע בין עשרים‬ ‫וחמש ועד ארבעים‪ .‬מדובר בעובדים שנמצאים במשרד במשך שעות רבות‬ ‫– כאדריכל ומעצב‪ ,‬הרצון שלי הוא מצד אחד להעניק להם סביבה צעירה‪,‬‬ ‫עם גירויים רבים שמעודדים יצירתיות ומהצד האחר להקנות להם אווירה‬ ‫ביתית וחמה‪ .‬אנו יוצרים זאת על‪-‬ידי שילוב בין חללי עבודה ומנוחה‬ ‫מגוונים ומפתיעים ‪ -‬אופן ספייס למול חללים פרטיים בפורמטים שונים‪,‬‬ ‫קפיטריות מזמינות כבתי קפה‪ ,‬פינות מנוחה מפנקות ומרגיעות וכדומה‬ ‫ושימוש בחומרים טבעיים ועשירים במרקמם ובאיכותם"‪.‬‬

‫‪5‬‬

‫לקסוס‪ ,‬משרדי הנהלה‬ ‫ואולם תצוגה‪ ,‬פתח‪-‬תקוה‬ ‫עמוד ‪52‬‬

‫‪6‬‬

‫מרכז תרבות סין‪,‬‬ ‫רמת החייל‬ ‫עמוד ‪53‬‬

‫‪7‬‬

‫אולמות תצוגה ‪,VOLVO‬‬ ‫הרצליה פיתוח ורעננה‬ ‫עמוד ‪54‬‬

‫‪8‬‬

‫משרדי חברת סטרטוסקייל‪,‬‬ ‫הרצליה פיתוח‬ ‫עמוד ‪55‬‬

‫‪9‬‬ ‫‪10‬‬

‫סנטינל לאבס‬ ‫‪SENTINEL ONE‬‬

‫עמוד ‪56‬‬

‫משרדי קבוצת מאיר‬ ‫למכוניות ומשאיות‬ ‫פרויקט האב‪-‬מרכז פיתוח‬ ‫עמוד ‪57‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫משרדי‬ ‫תכנון‪ :‬רון גרינברג‪,‬‬ ‫צילום‪ :‬עוזי פורת‬

‫‪WORLDMATE‬‬

‫‪44‬‬


‫מכון ויצמן‪ ,‬בניין הנהלה‪-‬סטון‬ ‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫רון גרינברג‬ ‫צוות‬ ‫שירלי נפשי גרינברג‪,‬‬ ‫נופר עלי נטל‪ ,‬סרגיי מולוצ'ניק‬ ‫גודל‬ ‫‪ 6,000‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫ע‪ .‬יפה ניהול פרויקטים‬ ‫גופי תאורה‬ ‫ריג'נט‬ ‫מחיצות‬ ‫קרדו‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‪ ,‬קרדו‬ ‫נגרות אומן‬ ‫אחים חיון‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫מיליקן‪ ,‬גומטכניקה‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫ריהוטק‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2018‬‬ ‫קפיטריה אורבנית‬

‫‪47‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪1‬‬

‫מכון ויצמן‪ ,‬בנין ההנהלה‪-‬‬ ‫סטון‪ ,‬רחובות‬

‫צילום‬ ‫עמית גושר‬ ‫בניין סטון הוא בנין ההנהלה של מכון ויצמן‪ ,‬בו ממוקמות לשכת‬ ‫הנשיא‪ ,‬לשכות הסגנים ויחידות המנהלה‪-‬משפטים‪ ,‬כספים‪ ,‬דוברות‬ ‫ועוד‪ .‬האתגר בפרויקט היה להפוך בניין מיושן עם מגבלות תכנוניות‬ ‫לבניין מודרני‪ ,‬עכשווי וייצוגי תוך שמירה על קשר לעבר‪.‬‬ ‫העיצוב כולו שוזר בתוכו שילוב של חומרים קלאסיים וייצוגיים‪ ,‬בהם‬ ‫אבן שיש‪ ,‬עץ‪ ,‬זכוכית צבעונית‪ ,‬פליז וכדו' תוך התייחסות לפרטי‬ ‫האומנות הרבים הקיימים בבניין‪ .‬כמו כן‪ ,‬נעשה שימוש רב בנגרות‬ ‫אומן בחיפויי קירות‪ ,‬בתקרות ובמשרביות עץ‪ ,‬הקושרות את הבניין‬ ‫הן לסביבתו והן לעברו‪ .‬לצורך "תבלון" הפרויקט עיצוב הקפיטריות‬ ‫הינו יותר דינאמי ועכשווי ומחבר הבניין להווה‪.‬‬

‫חדר ישיבות הנהלה‬

‫‪46‬‬

‫אומנות‪ ,‬מדע ועיצוב‬


‫מבט אל הקפיטריה ופינת ה"זולה"‬

‫משרדי‬

‫‪IMPERVA‬‬

‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫נופר עלי נטל‬ ‫צוות‬ ‫נופר עלי נטל‪ ,‬שני אנור‬ ‫גודל‬ ‫‪ 1,100‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫‪SMS‬‬

‫קבלן‬ ‫י‪.‬ס‪ .‬פרויקטים‬ ‫גופי תאורה‬ ‫ריג'נט‬ ‫מחיצות‬ ‫מיי‪-‬דסק‬ ‫תקרות‬ ‫הכט אפריים‪ ,‬יהודה יבוא יצוא‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫גומטכניקה‪ ,‬מודי‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫טקניון‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2018‬‬

‫זכוכית תעתוע‬

‫‪3‬‬

‫משרדי‬

‫‪IMPERVA‬‬ ‫צילום‬ ‫עוזי פורת‬

‫חב' ההיטק אימפרבה‪ ,‬מתמחה בטכנולוגיית הגנת סייבר‪.‬‬ ‫בכדי שעובדיה הצעירים ירגישו כמו בבית‪ ,‬יצרנו עבורם‬ ‫חלל חמים וביתי‪ ,‬על‪-‬ידי שימוש בחומרים חמים‪ ,‬כמו ריצוף‬ ‫פרקט וקירות שעם‪ ,‬התורמים גם לאקוסטיקה‪ ,‬שימוש בעץ‬ ‫ובפרזול שחור‪ ,‬גרפיקה צבעונית וצעירה‪ ,‬טקסטיל‪-‬כריות‪,‬‬ ‫פינות ישיבה והכל בגוונים חמים ובצבעוניות שובבה וצעירה‪.‬‬ ‫באותה רוח יצרנו קפיטריה פתוחה ומזמינה בסגנון בית‬ ‫קפה‪ ,‬הממוקמת בכניסה לפרויקט ומשדרת ביתיות נעימה‪.‬‬ ‫מוטיב מרכזי בעיצוב היה השימוש בלוחות ‪ OSB‬תעשייתיים‪,‬‬ ‫המוסיפים גם חום וגם טקסטורה ייחודית וחמריות שבאה‬ ‫מעולם המיחזור והשימוש בחומרים ה"ירוקים"‪ ,‬הנמנים עם‬ ‫ערכי החברה‪.‬‬ ‫הקיר הכחול‬

‫‪49‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪2‬‬

‫משרדי קבוצת‬ ‫מבנה‪ ,‬תל‪-‬אביב‬ ‫צילום‬ ‫אסף פינצ'וק‬

‫לובי ראשי – פינת המתנה‬

‫קבוצת מבנה‪ ,‬הנה קבוצת נדל"ן בינלאומית מהגדולות בישראל והיא מאגדת תחת‬ ‫קורת גג אחת את חברות הנדל"ן הוותיקות 'מבני תעשייה'‪' ,‬כלכלית ירושלים' ודרבן‪.‬‬ ‫בהיותה חב' העוסקת בנד"לן ומבנים‪ ,‬בחרנו בתכנון ובעיצוב המשרדים בקונספט‬ ‫המייצר מבנים ייצוגיים בחלל‪ ,‬המחלקים את המשרד לתתי מחלקות ויצרנו פרטי‬ ‫נגרות מורכבים המשקפים את מצויינות החברה‪ .‬העיצוב כולו מאופק‪ ,‬בגוונים‬ ‫מונוכרומטיים של שחור‪-‬לבן ועץ‪ ,‬בקווים נקיים ובזוויות ישרות‪ ,‬המשדרים עוצמה‪,‬‬ ‫חוזק‪ ,‬יציבות ואופי חברה קלאסי של "מאז ועד היום"‪.‬‬

‫חדר ישיבות – דירקטוריון‬

‫‪48‬‬

‫אזור ‪OPEN SPACE‬‬

‫מבט אל דלפק הקבלה הראשי‬

‫משרדי חברת מבנה‬ ‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫אלעד כהן‬ ‫צוות‬ ‫אלעד כהן‪ ,‬נופר עלי נטל‬ ‫גודל‬ ‫‪ 2,500‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫מבנה‪-‬יורם גת ואלי מימון‬ ‫קבלן‬ ‫א‪ .‬וייס‬ ‫גופי תאורה‬ ‫יאיר דורם‬ ‫מחיצות‬ ‫מיי‪-‬דסק‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‬ ‫נגרות אומן‬ ‫נגריית ז'ול‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫גומטכניקה‪ ,‬מיליקן‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫ספייסיט‬ ‫חיפוי קיר‪-‬שיש‬ ‫מודי‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2014‬‬


‫‪51‬‬

‫חדר 'פאן'‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪50‬‬

‫משרדי‬

‫צומת דרכים ‪ -‬חומרים ממוחזרים‬

‫‪4‬‬

‫משרדי‬

‫‪WORLDMATE‬‬ ‫צילום‬ ‫עוזי פורת‬

‫חברת הסטארט‪-‬אפ הישראלית וורלדמייט‪ ,‬פיתחה אפליקציית‬ ‫תיירות סלולרית להזמנת טיסות ומלונות‪ .‬ההשראה והקונספט לתכנון‬ ‫משרדי החברה‪ ,‬היו רחוב חנויות בפלורנטין הישנה‪ ,‬רחוב דינאמי‬ ‫וחי‪ ,‬בו החזיתות משנות צורה ואופי כל הזמן‪ .‬מתוך כך ניתן לכל חדר‬ ‫בפרויקט אופי שונה וצבעוניות ייחודית הן בחזית והן בפנים החלל‪.‬‬ ‫ליצירת האווירה המתבקשת נעשה שימוש ב"חומרי רחוב" כמו ‪,OSB‬‬ ‫ברזל‪ ,‬עץ מפירוק‪ ,‬בדים צבעוניים בעלי מרקמים שונים‪ .‬הפרויקט כולו‬ ‫התקבל צבעוני‪ ,‬שוקק ודינאמי כמו רחוב סואן‪ ,‬תוך יצירת שונות וגיוון‬ ‫בין כל חזיתות הפרויקט‪ ,‬דבר שסייע להתגבר על מיגבלת הפרויקט‬ ‫בהיותו פרויקט צר עם מסדרון בצידו האחד וחלל הצדו השני‪.‬‬

‫‪WORLDMATE‬‬

‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫אלעד כהן‬ ‫גודל‬ ‫‪ 1,000‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫דודי מייזל‬ ‫קבלן‬ ‫ברביטק‬ ‫גופי תאורה‬ ‫לוצ'ה‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‬ ‫חיפוי רצפה‬ ‫גומטכניקה‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫וקסמן‬ ‫גרפיקה ומיתוג‬ ‫ביומדיה‪-‬אביב מזרחי‬ ‫גרפיטי‬ ‫‪BROKEN FINGERZ‬‬

‫שנת סיום‬ ‫‪2015‬‬


‫מרכז תרבות סין‬ ‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫נופר עלי נטל‬ ‫צוות‬ ‫נופר עלי נטל‪ ,‬אורטל קרן ארז‬ ‫גודל‬ ‫‪ 1,500‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫‪SMS‬‬

‫קבלן‬ ‫א‪ .‬וייס‬ ‫גופי תאורה‬ ‫ריג'נט‬ ‫מחיצות‬ ‫קרדו‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‪ ,‬קרדו‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫כרמל‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫טקניון‬ ‫חיפוי קיר‬ ‫קרדו‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2018‬‬

‫הלאונג' אל מול הספריה‬

‫מסדרון הבמבוק‬

‫‪6‬‬

‫מרכז תרבות סין‪,‬‬ ‫רמת החייל‬ ‫צילום‬ ‫עוזי פורת‬

‫פינת המתנה ‪ -‬משרדי הנהלה‬

‫מרכז תרבות סין בתל אביב הוא מכון התרבות‬ ‫הרשמי של שגרירות סין בישראל‪ .‬המרכז הוקם‬ ‫במטרה להפיץ את התרבות הסינית העשירה בקרב‬ ‫הקהל הישראלי‪ ,‬לעודד דיאלוג בין‪-‬תרבותי ולקדם‬ ‫את שיתוף הפעולה בין שתי המדינות‪.‬‬ ‫בבואנו לתכנן את הפרויקט‪ ,‬שאפנו לייצר חלל‬ ‫שיקדם ערכים אלה‪ ,‬תוך שימוש באלמנטים‪ ,‬חומרים‬ ‫וצבעים המאפיינים את התרבות הסינית‪ ,‬כמו עץ‬ ‫במבוק שמופיע בקירות החיפוי הדקורטיביים‪,‬‬ ‫בספריות המעוצבות וקיבל גם ואריאציה מעניינת‬ ‫בעמודים המרמזים עליו‪ .‬כמו כן השתמשנו במוטיב‬ ‫הסיני יין ויאנג כהשראה לעיצוב השטיח בחלל‬ ‫המרכזי בפרוייקט‪.‬‬ ‫קיר השראה ‪ -‬ליטוגרפיה סינית‬

‫‪53‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫לאונג' אולם תצוגה לקסוס‬

‫‪5‬‬

‫לקסוס‪ ,‬משרדי‬ ‫הנהלה ואולם תצוגה‪,‬‬ ‫פתח‪-‬תקוה‬ ‫צילום‬ ‫עמית גושר‬

‫‪52‬‬ ‫משרדי לקסוס ‪ -‬דלפק קבלה ראשי‬

‫משרדי לקסוס ‪ -‬מעברים‬

‫לקסוס הינה אחת מיצרניות רכבי היוקרה המובילות‬ ‫בעולם‪ ,‬המתאפיינת בחדשנות טכנולוגית‪ ,‬עיצוב‪ ,‬נוחות‪,‬‬ ‫אמינות ושמירה על ערך‪ .‬ערכים אלה היוו את הבסיס‬ ‫לקונספט העיצובי בתכנון ‪ -‬אולם תצוגה ומשרדים‬ ‫המשדרים אווירה יוקרתית וחדשנית המזוהה עם המותג‪.‬‬ ‫זאת באמצעות שימוש בחומרים טבעיים מובהקים ‪-‬‬ ‫ברזל‪ ,‬עץ‪ ,‬אבן‪ ,‬שימוש בגוונים מונוכרומטיים של שחור‬ ‫ולבן‪ ,‬בשילוב גוון צהוב עז ותרגום לוגו החברה והסממנים‬ ‫הגרפיים שלה‪ ,‬לתקרות מעוצבות‪ ,‬משרביות וחיפוי‬ ‫קירות‪ .‬את תחושת השקיפות מייצרות מחיצות רצפה‬ ‫תקרה ושימוש רב בזכוכית‪ .‬בדרך זו יצרנו אולם תצוגה‬ ‫ומשרדים המזוהים עם המותג באופן מתוחכם‪.‬‬

‫חברת לקסוס –‬ ‫משרדים ואולם תצוגה פ"ת‬ ‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫נופר עלי נטל‬ ‫צוות‬ ‫נופר עלי נטל‪ ,‬שני אנור‬ ‫גודל‬ ‫‪ 2,200‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫וקסמן גוברין‬ ‫קבלן‬ ‫שרון אייל‬ ‫מחיצות‬ ‫אינובייט‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‬ ‫נגרות אומן‬ ‫בונסאי‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫חזי בנק‪ ,‬אינובייט‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫וקסמן‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2018‬‬


‫דלפק כניסה ראשי‬

‫‪8‬‬

‫משרדי חברת‬ ‫סטרטוסקייל‪,‬‬ ‫הרצליה פיתוח‬ ‫צילום‬ ‫עוזי פורת‬

‫משחקי קווים‬ ‫שחור ולבן‬

‫סטרטוסקייל הינה חברת הייטק המפתחת‬ ‫שירות ענן פרטי כאלטרנטיבה לשירות הענן‬ ‫של אמזון‪ .‬הקונספט התכנוני – המשרד‬ ‫הפתוח באווירת הלופט הביתי‪.‬‬ ‫כך עוצבו המשרדים כחלל אחד גדול ומעוצב‬ ‫המחולק לתתי חללים של עמדות אופן‬ ‫ספייס‪ ,‬כשבכל חלל ממוקמים חדרי ישיבות‬ ‫סגורים בגדלים שונים לטובת ישיבות עבודה‬ ‫הדורשות חלל אינטימי וסגור‪ .‬בכניסה‬ ‫למשרדים מוקמה קפיטרייה גדולה שהיא‬ ‫כמו המטבח הביתי החדש פתוחה לגמרי‬ ‫לחלל ומזמינה כל עובד ואורח להשתמש בה‪.‬‬ ‫מחיצות חדרי הישיבות הסגורים חופו‬ ‫בלוחות פוליגל מפוספסים השומרים על‬ ‫הדיסקרטיות של המשתמשים תוך יצירת‬ ‫תחושה של חדשנות וייחודיות‪ .‬נעשה‬ ‫שימוש בחומרי גמר טבעיים כגון‪ :‬פלדה‪,‬‬ ‫בטון אדריכלי חשוף ועץ ותוכננו מערכות‬ ‫תקרה חשופות בכדי לחזק את הקונספט‬ ‫של משרד צעיר ודינמי המתאים לדרישות‬ ‫וצרכי עובדי ההי‪-‬טק‪ .‬זאת בשילוב עם פינות‬ ‫ישיבה שנבחרו מהתחום הביתי ושטיחי‬ ‫ראג (מונחים) ואריחים צבעוניים כחלק‬ ‫מהקונספט של לופט ביתי חם ומחבק‪,‬‬ ‫לטובת עובדי ההיטק הצעירים המבלים‬ ‫שעות רבות במשרד‪.‬‬

‫משרדי חברת‬

‫‪STRATOSCALE‬‬

‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫אלעד כהן‬ ‫צוות‬ ‫אלעד כהן‪ ,‬נופר עלי נטל‬ ‫גודל‬ ‫‪ 1,500‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫יניב קייזמן‬ ‫קבלן‬ ‫ר‪.‬נ‪ .‬טמיר‬ ‫גופי תאורה‬ ‫יאיר דורם‬ ‫מחיצות‬ ‫מיי‪-‬דסק‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‬ ‫נגרות אומן‬ ‫אינטר עץ‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫גומטכניקה‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫וקסמן‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2016‬‬

‫‪55‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫אולמות תצוגה‬ ‫הרצליה פיתוח ורעננה‬ ‫‪VOLVO‬‬

‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫נופר עלי נטל‬ ‫צוות‬ ‫נופר עלי נטל‪,‬‬ ‫אורטל קרן ארז‬ ‫גודל‬ ‫‪ 1,000‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫ירון ‪ -‬לוי‬ ‫קבלן‬ ‫א‪ .‬וייס‬ ‫גופי תאורה‬ ‫קרני תכלת‪ ,‬יאיר דורם‬ ‫מחיצות‬ ‫אינובייט‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‪,‬‬ ‫ספירו‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫אינובייט‪,‬‬ ‫חרש‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫טקניון‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2018‬‬

‫"החיים בורוד" – קיר אור – חזית ראשית‬

‫‪7‬‬ ‫‪54‬‬

‫אולמות תצוגה‬ ‫‪ ,VOLVO‬הרצליה‬ ‫פיתוח ורעננה‬ ‫צילום‬ ‫עמית גושר‬

‫הסלון הביתי‬

‫פינת הילדים‬

‫קיר המותג‬

‫המותג ‪ VOLVO‬מייצג אמינות ובטיחות לצד אלגנטיות‬ ‫ויוקרה וכך גם אולם התצוגה החדש‪ ,‬עם העיצוב‬ ‫הסקנדינבי האלגנטי והשקט‪ ,‬על גווניו הרכים‪-‬לבן‪,‬‬ ‫בז'‪ ,‬עץ אגוז‪ ,‬החלל המואר והנקי לתצוגת הרכשים‬ ‫ופינות העבודה והישיבה החמות והמזמינות‪ ,‬כל אלה‬ ‫משדרים ללקוחות את הערכים הללו ויוצרים חוויית‬ ‫קנייה יחודית ל‪ .VOLVO-‬במרכז כל אולם תוכנן "סלון"‬ ‫אירוח קלאסי עם ניחוח שוודי ללקוחות החברה‪ ,‬בו‬ ‫שולבו אלמנטי ריהוט של מעצבי‪-‬על‪ ,‬כיאה לאולם‬ ‫תצוגה בתחום הפרימיום‪.‬‬


‫חברת מאיר למכוניות‬ ‫ומשאיות ‪HUB -‬‬ ‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫נופר עלי נטל‬ ‫צוות‬ ‫נופר עלי נטל‪ ,‬שני אנור‬ ‫גודל‬ ‫‪ 600‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫ירון ‪ -‬לוי‬ ‫קבלן‬ ‫אינדרה‬ ‫גופי תאורה‬ ‫קרני תכלת‬ ‫מחיצות‬ ‫ברביטק‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‬ ‫חיפויי רצפה ‪-‬פרקט‬ ‫גומטכניקה‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫ריהוטק‪ ,‬פיקאפ‬ ‫חיפוי קיר‪ -‬גרפיטי‬ ‫דורה‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2017‬‬

‫עמדת עבודה – בנץ' – באווירה מוטורית‬

‫‪10‬‬

‫משרדי קבוצת מאיר‬ ‫למכוניות ומשאיות‬ ‫פרויקט האב‪-‬מרכז פיתוח‬ ‫צילום‬ ‫עוזי פורת‬

‫ג'וני לוקר‬

‫ההאב אותו תכננו‪ ,‬הינו ה"חצר האחורית" של החברה לפיתוח‬ ‫ורעיונות פורצי דרך וככזה‪ ,‬הוא תוכנן באווירה שתעודד יצירה ו"יציאה‬ ‫מהקופסא"‪ ,‬לצוות הצעיר והנועז שמאייש אותו‪ .‬חשפנו את הקירות‬ ‫והקרביים של המבנה‪" ,‬התפרענו" על הקירות עם גרפיטי עשיר‬ ‫בצבעוניותו‪ ,‬יצרנו פינות שונות ומגוונות לסיעור מוחות ויצירה והשלמנו‬ ‫את המראה עם שימוש בברזל‪ ,‬עץ וגוונים עזים בריהוט ובאביזרים‪.‬‬ ‫העיצוב "מתובל" בעבודות גרפיטי אמיתיות שצויירו ע"י אמנית באתר‬ ‫עצמו ועוסקות כולן בתחום המוטורי‪ ,‬עולמה של חברת מאיר‪.‬‬

‫לופט צמיגי‬

‫‪57‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫"המכולה" – חדר סיעור מוחות‬

‫‪9‬‬

‫דלפק כניסה וחדר ישיבות‬

‫סנטינל לאבס‬

‫‪SENTINEL ONE‬‬ ‫צילום‬ ‫יוקאן סטודיו‬

‫‪56‬‬

‫משרדי חברת היי‪-‬טק צעירה‪ ,‬העוסקת בתחום הסייבר‪,‬‬ ‫שיבנו בגורד שחקים חדש בישראל – עזריאלי שרונה‪,‬‬ ‫בניין נועז וחדשני וכך גם משרדי החברה‪ .‬הרעיון שלנו‬ ‫היה לעצב סביבת עבודה עליזה‪ ,‬צבעונית וצעירה לחברה‬ ‫צעירה עם עובדים צעירים וסקרנים‪.‬‬ ‫רוב העובדים יושבים בעמדות עבודה של בנצ'ינג בחלל‬ ‫פתוח ולכן חילקנו את הקומה לאזורים קטנים‪ ,‬אזור‬ ‫למחלקה או צוות עבודה ועל‪-‬ידי כך יצרנו חללי עבודה‬ ‫אינטימיים‪ ,‬פרטיים ועם ערכים אקוסטיים גבוהים‪.‬‬ ‫זה נעשה בשילוב מחיצות סקרין מעץ ומחיצות לבד‬ ‫אקוסטיות ושימוש בחומרי גלם בסיסיים אחרים כגון‬ ‫עמודוני פלדה‪ ,‬נדנדות וכו'‪ .‬בנוסף חלק מהחלוקות‬ ‫בין החללים בוצעו על‪-‬ידי יצירת חדרי ישיבות בגדלים‬ ‫שונים וכן שני אמפיתאטרונים קטנים המשמשים לכינוס‬ ‫עובדים על‪-‬פי הצורך‪ .‬שפת התכנון נגזרת מעיצוב‬ ‫לופטים ועיצוב ביתי‪ ,‬בכדי להעניק לעובדים תחושה‬ ‫בטוחה וחמה של בית וסביבת עבודה מגוונת שתעודד‬ ‫השראה לעבודתם והישגיהם‪.‬‬ ‫אמפי – כינוס שבטי‬

‫קיר אקוסטי במעבר‬

‫משרדי חברת‬

‫‪SENTINEL ONE‬‬

‫תכנון‬ ‫א‪.‬ר‪ .‬גרינברג אדריכלים‬ ‫מתכנן אחראי‬ ‫נופר עלי נטל‬ ‫צוות‬ ‫נופר עלי נטל‪ ,‬שני אנור‬ ‫גודל‬ ‫‪ 5,000‬מ"ר‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫‪SMS‬‬

‫קבלן‬ ‫אבן השדה‬ ‫גופי תאורה‬ ‫יאיר דורם‬ ‫מחיצות‬ ‫מיי‪-‬דסק‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יבוא יצוא‬ ‫חיפויי רצפה ‪/‬שטיחים‬ ‫חזי בנק‪ ,‬מיליקן‬ ‫ריהוט משרדי‬ ‫‪RACK & TACK‬‬

‫חיפוי קיר‪-‬קיר ירוק‬ ‫‪GREENWALL‬‬

‫שנת סיום‬ ‫‪2018‬‬


‫משרדים‬

‫משרדי חברת ‪ ,VIACCESS-ORCA ISRAEL‬רעננה‬

‫‪59‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫משרדים‬

‫משרדי חברת‬

‫‪VIACCESS-ORCA‬‬ ‫‪ISRAEL‬‬ ‫רעננה‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫‪ ReMa‬אדריכלים‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫צילום‬ ‫עמית גושר‬

‫קומה וחצי של משרדים עברו שיפוץ‬ ‫משמעותי והותאמו לצרכי החברה‬ ‫העכשוויים‪ .‬ברוח התקופה‪ ,‬מילת‬ ‫המפתח הייתה אינטרקציה‬

‫‪58‬‬


‫משרדים‬

‫משרדי חברת ‪ ,VIACCESS-ORCA ISRAEL‬רעננה‬

‫המתכננים שמו דגש מיוחד בתכנון‬ ‫ועיצוב החללים הציבוריים‪ ,‬בכדי‬ ‫ליצור שיתופיות ויצרו מקומות‬ ‫מזמינים למפגשים בין העובדים‪.‬‬

‫‪61‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪60‬‬

‫משרדי חברת‬

‫חדר ישיבות מעוגל ושקוף‬ ‫המעיד על הפתיחות בחברה‬ ‫ויוצר מצד אחד הפרדה בין‬ ‫אזורי העבודה ומצד שני‬ ‫יוצר זרימה מזמינה בין‬ ‫האגפים השונים לקפיטריה‪.‬‬

‫‪VIACCESS-ORCA ISRAEL‬‬

‫‪ ReMa‬אדריכלים‬ ‫מרינה רכטר רובינשטיין‬ ‫צוות תכנון‬ ‫מרינה רכטר רובינשטיין‪,‬‬ ‫נטע קמניצקי‪ ,‬שני דודוביץ'‬ ‫עיצוב גרפי‬ ‫שגיא רכטר‬ ‫ריהוט‬ ‫פיטרו‬ ‫תקרות‬ ‫יהודה יצוא יבוא‬ ‫תאורה‬ ‫ריג'נט‬

‫המתכננים שמו דגש מיוחד בתכנון ועיצוב‬ ‫החללים הציבוריים‪ ,‬בכדי ליצור שיתופיות‬ ‫ויצרו מקומות מזמינים למפגשים בין‬ ‫העובדים‪ .‬כך נוצרה אווירה נינוחה‪ ,‬זורמת‪,‬‬ ‫מזמינה ומשרה יצירתיות וייחודית‪ .‬ניתן להבין כבר בחלל‬ ‫הכניסה למשרדים את ערכי החברה דרך העיצוב‪ .‬ישנה‬ ‫פינת ישיבה גדולה ומזמינה וכן ספרייה גדולה‪ ,‬טלוויזיה‬ ‫וקיר לכתיבה ויצירה שיתופית‪ .‬הצבעוניות הינה נועזת‬ ‫ומשולבת עם ריהוט אלגנטי וחומרים לא מעובדים‪ ,‬כפי‬ ‫שניכר בדלפק הקבלה העשוי סנדוויץ' חשוף‪ .‬כמו כן‪ ,‬הושם‬ ‫דגש על האקוסטיקה על‪-‬ידי אריחים אקוסטיים תלויים‬ ‫בתקרה ושטיח רך ברצפה‪ .‬שילובים אלו יוצרים אווירה‬ ‫צעירה ודינמית‪ ,‬אך גם שקטה ונעימה ומשרתים היטב את‬ ‫העובדים והמבקרים בחברה‪.‬‬ ‫בהמשך לכניסה ולפני הקפיטריה‪ ,‬תוכנן חדר ישיבות‬ ‫מעוגל ושקוף המעיד על הפתיחות בחברה ויוצר מצד אחד‬ ‫הפרדה בין אזורי העבודה ומצד שני יוצר זרימה מזמינה‬ ‫בין האגפים השונים לקפיטריה‪ .‬ההתייחסות לחומרי‬ ‫הגמר בקפיטריה הינה גם בפן העיצובי וגם בפן הפרקטי‪.‬‬ ‫האקוסטיקה מוגברת על ידי תקרת צמר סלעים‪ .‬הריצוף‬ ‫פרקטי‪ ,‬מגרניט פורצלן‪ ,‬בשילוב פס גרניט בציור צבעוני‬ ‫לאורך כל אזור העבודה במטבח היוצר מראה נקי וצעיר‪.‬‬ ‫ארונות המטבח עוצבו מאותו חומר סנדוויץ' חשוף וביחד‬ ‫עם אזורי ישיבה מגוונים בצבעוניות מעודנת מזמנים‬ ‫מפגשים שונים בין העובדים‪ .‬בנוסף‪ ,‬קיר שעם טבעי נוכח‬ ‫בקפיטריה ומהווה מקום לביטוי ויצירה אישית לכלל‬ ‫העובדים‪ .‬המשרדים תוכננו כך שישדרו קלילות ודינמיות‪,‬‬ ‫דבר הבא לידי ביטוי גם בגרפיקה על הקירות‪ ,‬בצבעוניות‬ ‫ובזרימת החללים‪.‬‬


‫משרדי ‪ ,HONEYWELL‬פתח תקווה‬

‫משרדים‬

‫בהתחשב בכך שהעובדים מבלים את‬ ‫רוב זמנם במשרד‪ ,‬היה חשוב למתכננים‬ ‫להשתמש באלמנטים אשר משדרים‬ ‫חום וביתיות‪ ,‬אך עדיין שומרים על‬ ‫מראה תעשייתי‪ .‬כל העובדים ממוקמים ב"חצרות" לצד‬ ‫החלונות‪ ,‬המאפשרים להם להיות ערים למה שקורה‬ ‫בחוץ‪ ,‬לאורך כל שעות היום ומחברים אותם לסביבה‬ ‫בה הם נמצאים‪ .‬המעצבים יצרו הכלאה בין חצר לחדר‬ ‫ובכך אפשרו שיתוף פעולה‪ ,‬פרודוקטיביות ותקשורת‬ ‫בין המחלקות השונות‪ .‬כמו כן‪ ,‬בין החצרות יצרו מחיצות‬ ‫זכוכית אשר מייצרות המשכיות בשקיפותן‪.‬‬ ‫תקרות המשרד גלויות ומדגישות את מערכות המבנה‪,‬‬ ‫הכוללות את הצנרות השונות ומשתלבות בעיצוב המשרד‪.‬‬ ‫במשרד תוכננו שטחי עבודה שקטים ואינטימיים‪ ,‬תאי‬ ‫טלפון‪ ,‬אזורי שיתוף פעולה א‪-‬פורמליים ופורמליים‬ ‫וקפיטריה גדולה אשר יכולה להכיל את כל העובדים בבת‬ ‫אחת‪ .‬המשרד מוקף במעטפת של חלונות גדולים אשר‬ ‫מאירים אותו לאורך שעות היום ובשעות בין ערביים‬ ‫התאורה שמשתקפת כלפי חוץ מעוררת את סקרנותם של‬ ‫עוברי האורח לגבי המתרחש בפנים‪.‬‬

‫עיצוב‬ ‫שירלי זמיר סטודיו לעיצוב‬ ‫מעצב הפרויקט‬ ‫שירלי זמיר‪ ,‬לי מנדלסברג‬ ‫גודל‬ ‫‪ 800‬מ"ר‬ ‫שנה‬ ‫‪2019‬‬ ‫קבלן‬ ‫אלקטרה דנקו‬ ‫ניהול ופיקוח‬ ‫חן ירון ניהול פרויקטים‬ ‫ניהול ביצוע‬ ‫‪JLL DESIGN BUILDER‬‬

‫מאחר והעובדים מבלים‬ ‫את רוב זמנם במשרד‪,‬‬ ‫השתמשו המתכננים‬ ‫באלמנטים המשדרים‬ ‫חום וביתיות‪.‬‬

‫‪63‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪62‬‬

‫משרדים‬

‫משרדי‬

‫‪HONEYWELL‬‬ ‫פתח תקווה‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫שירלי זמיר סטודיו לעיצוב‬

‫טקסט‬ ‫אודית סער‬

‫צילום‬ ‫כפיר זיו‬

‫החברה עוסקת באספקת מערכות לניהול‬ ‫טכנולוגיות סייבר‪ ,‬למערכות בקרה של חברות‬ ‫תעשייתיות‪ .‬לכן‪ ,‬בעיצוב המשרד‪ ,‬שאבה‬ ‫המעצבת שירלי זמיר השראה ממיתוג החברה‬ ‫ובא לביטוי בתכנון החלל‪ ,‬המחיצות‪ ,‬התאורה‬ ‫והפרטים הקטנים ביותר‪ ,‬אשר ניתן לזהות‬ ‫אותם לאורך הפרויקט ברבדים שונים ובקנה‬ ‫מידה משתנים‬


‫משרדים‬

‫משרדי כתר פלסטיק‬

‫הטכנולוגיה המתקדמת של כתר ליצור‬ ‫טקסטורות מרתקות וחדשות בעולם‬ ‫הפלסטיק היוו מקור השראה לתכנון‪,‬‬ ‫המעניק למשרדים ייחודיות שקיימת רק‬ ‫לכתר‪ .‬הקונספט העיצובי היה לייצר חלל שמשלב בתוכו‬ ‫את החומרים שפיתחה החברה בשילוב עם אלמנטים‬ ‫וחומרים טבעיים‪ ,‬ומקום שיעניק השראה לעובדים‬ ‫ולמעצבים‪ .‬בכניסה לחברה תוכננו ‪ 2‬בוטים פתוחים‬ ‫שבנויים מקונסטרוקציית ברזל לבנה ובתוכה מילואות‬ ‫מפלסטיק דמוי עץ של כתר "‪ ,"DUOTECH‬בשילוב של‬ ‫צמחייה ותאורה‪.‬‬

‫עוצב ריהוט המשלב פרטי‬ ‫דגל של כתר‪ ,‬כמו ספסל‬ ‫עץ עם משענות פלסטיק‬ ‫של כיסא הפלסטיק‬ ‫האייקוני של החברה‪.‬‬

‫‪65‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫משרדים‬

‫משרדי כתר‬ ‫פלסטיק‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫סתר אדריכלים‬

‫‪64‬‬

‫טקסט‬ ‫אודית סער‬

‫צילום‬ ‫כפיר זיו‬

‫כתר פלסטיק‪ ‬היא‪ ‬חברה בינלאומית‬ ‫העוסקת בפיתוח‪ ,‬בייצור ושיווק של‬ ‫מוצרי‪ ‬פלסטיק והיא נחשבת לאחת‬ ‫החברות הגדולות והיצירתיות בעולם‪.‬‬ ‫תהליך תכנון המשרדים שלה‪ ,‬היה מסע‬ ‫בעולם של טקסטורות‬


‫משרדים‬

‫משרדי כתר פלסטיק‬

‫חלל המשרד משלב בתוכו את‬ ‫החומרים שפיתחה החברה‪ ,‬בשילוב‬ ‫אלמנטים וחומרים טבעיים‪ ,‬ומעניק‬ ‫השראה לעובדים ולמעצבים‪.‬‬

‫‪67‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫כמו‪-‬כן‪ ,‬עוצבו פרטי ריהוט מיוחדים המשלבים פרטי דגל‬ ‫של כתר‪ :‬ספסל עץ ששולב בתוכו משענות מפלסטיק‬ ‫של כיסא הפלסטיק האייקוני של החברה‪ .‬באזור הפיתוח‪,‬‬ ‫תוכננה ספריית חומרים המשלבת ארגזי פלסטיק בייצור‬ ‫של כתר‪ ,‬המשמשים כמגירות אחסון ותצוגה של חומרים‪.‬‬ ‫דלפק הכניסה תוכנן מתוך השראה של משטחי עץ‬ ‫המשמשים להובלה ושינוע של מוצרי כתר ברחבי‬ ‫המפעלים בעולם‪ ,‬ומדגיש את אווירת התעשייה והייצור‬ ‫של החברה‪ .‬תוכננו מחיצות הפרדה בין המעבר הציבורי‬ ‫לאזורי העבודה באופן ספייס מקונסטרוקציית ברזל‬ ‫ומילואה של חבל טבעי המתחקה אחר טקסטורת ה"ראטן"‬ ‫שפותחה לראשונה מפלסטיק על‪-‬ידי כתר‪.‬‬

‫משרדי כתר פלסטיק‬ ‫תכנון‬ ‫סתר אדריכלים‬ ‫מתכננת אחראית‬ ‫אלינור השלום רונדל‬ ‫צוות‬ ‫קטיה מיצ'קובסקי‪ ,‬אורן צ'יפרוט‪ ,‬סיאן קפן‬ ‫קבלן‬ ‫אלקטרו דנקו בע"מ‬ ‫ניהול הפרויקט‬ ‫י‪ .‬בנדל‬ ‫שנת סיום‬ ‫‪2018‬‬ ‫שטח‬ ‫‪ 2,400‬מ"ר‬

‫‪66‬‬

‫ספריית חומרים המשלבת‬ ‫ארגזי פלסטיק של כתר‪ .‬דלפק‬ ‫הכניסה תוכנן בהשראת משטחי‬ ‫עץ להובלה ושינוע של מוצרי‬ ‫כתר ברחבי המפעלים בעולם‪.‬‬


‫משרדים‬

‫בונסאי‪ ,‬פסיפס אדריכלי של נגרות‬

‫‪69‬‬

‫משרדים‬

‫בונסאי‪ ,‬פסיפס‬ ‫אדריכלי של נגרות‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫אס‪.‬או אדריכלים שחר לולב‬ ‫ועודד רוזנקיאר‬

‫טקסט‬ ‫אודית סער‬

‫צילום‬ ‫שי אפשטיין‬

‫אולם התצוגה ומשרדי ההנהלה והתכנון‪ ‬‬ ‫של מפעל נגריית בונסאי‪ ,‬תוכננו בשטח‬ ‫של כ‪ 650-‬מ"ר בקומה שניה במבנה‬ ‫המפעל החדש באזה"ת ציפורית‪ ,‬המשקיף‬ ‫על נוף הר תורען בגליל התחתון‬

‫חלל העבודה ותצוגה של הנגריה שואב‬ ‫את מראהו וזהותו מאופיה‪ .‬חלל התצוגה‬ ‫פתוח לנוף‪ ,‬מטשטש גבולות בין אולם‬ ‫היצור לפונקציות התצוגה והתכנון‪ ,‬בין‬ ‫הנוף המרהיב שברקע לבין אולם התצוגה‪ ,‬באמצעות‬ ‫"חלון סרט" לכל אורכו של אולם התצוגה והמשרדים‪,‬‬ ‫שמייצר מבט פנורמי מרהיב אל הנוף‪ .‬האולם תוכנן‬ ‫כולו כחלל דירת לופט המכילה פינת אוכל‪ ,‬סלון‪ ,‬מטבח‬ ‫וחדר עבודה המצויים בחלל אחד פתוח וחשוף מערכות‬ ‫וחומרים כגון‪ :‬בטון חשוף‪ ,‬ברזל שחור‪ ,‬עץ אלון טבעי‪,‬‬ ‫זכוכית ועוד‪ .‬החיבור לאזור הקבלה והמשרדים‪ ,‬פתוח‬ ‫ללא מחיצות ודלתות‪ ,‬מגביר את תחושת הביתיות‬ ‫והשיתוף המאפיינים את החברה‪.‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫מגדלי אלון‬

‫‪68‬‬

‫פרי דוידוביץ אדריכלים‬ ‫אחראי פרוייקט‬ ‫תומר שפירא‬ ‫נגרות‬ ‫אלפנט חרושת עץ‬ ‫גרניט פורצלן ואבן טבעית‬ ‫מודי‬ ‫אלמנט זכוכית תלוי‬ ‫קמחי תאורה‬ ‫תקרת באסווה‬ ‫יהודה יבוא ויצוא‬ ‫חדר כושר‬ ‫טרה הנדסה‬ ‫אדריכלים‬ ‫ברעלי לויצקי כסיף‬ ‫יועצת תאורה‬ ‫מיכל קנטור‬ ‫תקרות מתיחה‬ ‫סקייטק‬ ‫גרפיטי‬ ‫גיא בלום‬ ‫סטודיו בר דוידוביץ‬

‫המדרגות בכניסה תוכננו‬ ‫בפשטות כשלד פלדה חזרתי‬ ‫מרחף ואוורירי ומדרכי עץ‬ ‫המאפשרים לעובר בהם‬ ‫לחבר במבט את כל חלקי‬ ‫הפאזל האנושי והמקצועי‬ ‫של בונסאי‪ ,‬מאולם היצור‬ ‫וחדר האוכל דרך אולם‬ ‫התצוגה והמשרדים ועד לגג‬ ‫הפתוח המשקיף אל הנוף‪.‬‬


‫בונסאי‪ ,‬פסיפס אדריכלי של נגרות‬

‫משרדים‬

‫‪71‬‬

‫מפעל נגריית בונסאי‬ ‫תכנון ועיצוב פנים‬ ‫‪ SO‬אדריכלים שחר לולב ועודד רוזנקיאר‬ ‫צוות תכנון‬ ‫שחר לולב‪ ,‬עודד רוזנקיאר‪ ,‬סאמר חכים‬ ‫אדריכל המפעל‬ ‫אסף בן‪-‬נון‪ ,‬אמסטרדם בן‪-‬נון אדריכלים‬ ‫קבלן מבצע‬ ‫ת‪.‬מ הנדסה תומר פינטו‬ ‫נגרות‬ ‫נגריית בונסאי‬ ‫מחיצות מודולריות‬ ‫חברת אינובייט בע"מ‬ ‫עיצוב תאורה‬ ‫אריאל צוקרמן‬ ‫גופי תאורה‬ ‫אריאל צוקרמן‬ ‫מחיצות רצפה תקרה ‪MAARS‬‬ ‫תכנון‪ ,‬אספקה והתקנה‬ ‫אינובייט‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪70‬‬

‫המדרגות בכניסה תוכננו בפשטות כשלד פלדה חזרתי מרחף‬ ‫ואוורירי ומדרכי עץ המאפשרים לעובר בהם לחבר במבט את כל‬ ‫חלקי הפאזל האנושי והמקצועי של בונסאי‪ ,‬מאולם היצור וחדר‬ ‫האוכל דרך אולם התצוגה והמשרדים ועד לגג הפתוח המשקיף‬ ‫אל הנוף‪ .‬דלפק המזכירות ‪ -‬עשוי כפאזל‪/‬פסיפס צבעוני מכלל‬ ‫סוגי העץ והצבעים השונים המשמשים ליצירת הריהוט בנגריה‪.‬‬ ‫הדלפק רומז גם על הפסיפס האנושי ועל עצם תהליך ההרכבה‬ ‫והעיבוד‪ ‬שבבסיס עבודת הנגריה‪.‬‬ ‫מחיצות המשרדים ‪ -‬רובן שקופות במערכת גלאס ליין‬ ‫(אינובייט) בגוון שחור להגברת התקשורת‪ .‬חלקן הקטן אטומות‬ ‫לשמירה על פרטיות ורקע לאומנות המקורית שמשולבת לאורך‬ ‫כל החללים‪ .‬גופי התאורה המרכזיים תוכננו במיוחד על‪-‬ידי‬ ‫מעצב התאורה אריאל צוקרמן‪ .‬בחלל המדרגות גופי תאורה‬ ‫סרוגים בצבעיים שונים‪ ,‬המוסיפים רכות וכאילו סורגים את‬ ‫החלל כולו למקשה אחת‪.‬‬


‫משרדים‬

‫משרדי ‪ | SNC‬קימל אשכולות אדריכלים‬

‫‪73‬‬

‫קומת הקרקע והמרתף של‬ ‫הבניין הם למעשה שטחים‬ ‫ציבוריים אשר תוכננו במיוחד‬ ‫כדי להמשיך את ההמולה‬ ‫של העיר‪.‬‬

‫משרדים‬

‫משרדי ‪SNC‬‬

‫קימל אשכולות‬ ‫אדריכלים‬ ‫אדריכלות‬ ‫קימל אשכולות‬ ‫אדריכלים‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫צילום‬ ‫עמית גרון‬

‫הבניין החדש‪ ,‬הממוקם ברחוב לילינבלום ‪28‬‬ ‫בתל אביב‪ ,‬במרחק של צעדים ספורים משדרות‬ ‫רוטשילד‪ ,‬הינו קופסת זכוכית בעלת ‪ 6‬קומות‬ ‫שמתאימה באופן מושלם לצרכים ההולכים וגדלים‬ ‫של סטארט‪-‬אפ ניישן סנטרל (‪ – )SNC‬ארגון ללא‬ ‫כוונת רווח והדייר היחידי בבניין המכונה ‪ L28‬על‬ ‫שם הכתובת שבה הוא מצוי‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪72‬‬


‫משרדים‬

‫משרדי ‪ | SNC‬קימל אשכולות אדריכלים‬

‫האופי הכמעט ממלכתי של חלק‬ ‫מהפעילויות בבניין‪ ,‬מכתיבים את‬ ‫בחירת החומרים ואת ההקפדה‬ ‫על הדיוק ועל הפרטים שבונים‬ ‫את הרצפות‪ ,‬הקירות והתקרות‬ ‫של החללים השונים‪.‬‬

‫‪75‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪74‬‬

‫הבניין הוא הבית של ‪ ,SNC‬כמו גם בית‬ ‫עבור האקוסיסטם של החדשנות בישראל‪.‬‬ ‫צוות ‪ SNC‬העובד מהקומות השנייה‬ ‫והשלישית‪ ,‬הוא הרקמה המחברת בין‬ ‫האקוסיסטם בקומת הקרקע לבין המשלחות מחו"ל‬ ‫בקומות העליונות‪ .‬זהו מבנה ייחודי‪ :‬הבניין נועד לחבר‬ ‫את העולם לחברות סטארט‪-‬אפ ישראליות ולהיפך‪ .‬קומת‬ ‫הקרקע והמרתף של הבניין הם למעשה שטחים ציבוריים‬ ‫אשר תוכננו במיוחד כדי להמשיך את ההמולה של העיר‪.‬‬ ‫‪ SNC" ‬רצתה חלל שמשקף את הזהות שלה כמקום‬ ‫המחבר בין האקוסיסטם של החדשנות הישראלית לעולם‪,‬‬ ‫וכמקום שבו העולם מתחבר לאקוסיסטם הישראלי"‪,‬‬ ‫אומר איתן קימל‪ ,‬ממשרד קימל‪-‬אשכולות אדריכלים ומי‬ ‫שתכנן ופיקח על פרויקט השיפוץ‪" .‬לא רצינו את הסגנון‬ ‫הכאוטי המאפיין את חייו של סטארט‪-‬אפ אלא סביבה‬ ‫רגועה יותר שמתאימה למטרות של ‪.SNC‬‬ ‫המטרה של ‪ SNC‬היא לבנות חוויה שלמה‪ ,‬ברמה מקצועית‬ ‫גבוהה מאוד‪ ,‬עבור משלחות מהדרג הבכיר ביותר‪ ,‬כולל‬ ‫פקידים ברמת המדינה ומנהיגים מחברות ברחבי העולם‬ ‫שמגיעים לישראל בחיפוש אחר חדשנות‪ .‬הבניין תוכנן‬ ‫לסייע ל‪ SNC-‬ליצור חוויה רבת עוצמה עבורם ועבור‬ ‫חברות החדשנות שהם פוגשים‪ .‬תכנון הקומות מייצר‬ ‫מצבים משתנים של עבודה לימוד ואירוח – תוך שהוא‬ ‫מנצל את השקיפות של הבניין – מאפשר מבט אל בנייני‬ ‫השימור האקלקטיים שסובבים אותו ממש מתוך לב‬ ‫הקומות‪ .‬האופי הכמעט ממלכתי של חלק מהפעילויות‬ ‫בבניין‪ ,‬מכתיבים את בחירת החומרים ואת ההקפדה‬ ‫על הדיוק ועל הפרטים שבונים את הרצפות‪ ,‬הקירות‬ ‫והתקרות של החללים השונים‪ .‬מערך תנועה חדש מחבר‬ ‫בין קומות ‪ 4‬ל‪ 5-‬שהן קומות האירוח של משלחות רמות‬ ‫הדרג באמצעות גרם מדרגות ייחודי מאפשר לפרוס את‬ ‫הפעילות על שתי הקומות‪.‬‬


‫משרדי ‪ | SNC‬קימל אשכולות אדריכלים‬

‫משרדים‬

‫‪77‬‬

‫משרדי‬

‫‪SNC‬‬

‫אדריכלות‬ ‫קימל אשכולות אדריכלים‬ ‫צוות התכנון‬ ‫איתן קימל‪ ,‬לימור עמרני‪,‬‬ ‫מור גלפנד‪ ,‬יואב רונת‬ ‫עיצוב תאורה‬ ‫אסף בן‪-‬אשר‬ ‫ביצוע‬ ‫א‪ .‬וייס‬ ‫ניהול פיקוח‬ ‫ירון‪-‬לוי‬ ‫ריהוט‬ ‫הביטאט‬ ‫תקרות אקוסטיות מסוג ‪BASWA‬‬ ‫יהודה יצוא יבוא‬ ‫תאורה‬ ‫יאיר דורם‬ ‫נגרות‬ ‫טדי עמר נגרות לפרויקטים‬ ‫תקרות למלות עץ‬ ‫אורנית תעשיות פרופילים מעץ‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫העיצוב מעניק חוויה שלמה‪ ,‬עבור משלחות שמגיעות‬ ‫לישראל בחיפוש אחר חדשנות‪ .‬תכנון הקומות מייצר‬ ‫מצבים משתנים של עבודה‪ ,‬לימוד ואירוח – עם מבט‬ ‫אל בנייני השימור האקלקטיים שמסביב‪.‬‬

‫‪76‬‬


‫הסעדה‬

‫‪ L28‬פלטפורמה קולינרית‬ ‫עיצוב המסעדה בלב האורבני של תל אביב‬ ‫מייצר מקום חם ונעים בתוך בועה שקופה‬ ‫הצופה אל הפעילות ברחוב ואל הבניינים‬ ‫לשימור המקיפים את המבנה‪ .‬עיצוב‬ ‫המקום מעצם היותו פלטפורמה לשפים‬ ‫שונים – מחויב לשמור על רמת ניטרליות‬ ‫בשפת העיצוב שתאפשר אווירת אוכל‬ ‫שונה לאורך השנים‪.‬‬

‫הסעדה‬

‫‪L28‬‬

‫פלטפורמה‬ ‫קולינרית‬

‫אדריכלות‬ ‫קימל אשכולות אדריכלים‬ ‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬ ‫צילום‬ ‫עמית גרון‬

‫מסעדת ‪ L28‬ממוקמת בקומת הקרקע‬ ‫של בניין המשרדים בתל‪-‬אביב‪,‬‬ ‫השייך לחברת ‪START UP NATION‬‬ ‫תכנון המסעדה התבסס על חלוקתה‬ ‫למספר איזורים‪ ,‬העוטפים זה את זה‬ ‫במעטפת החיצונית‪ ,‬הגובלת ברחוב‬ ‫לילנבלום‪ ,‬במה מוגבהת לישיבת‬ ‫לאונג' חופשית‪ ,‬שתפעל בעיקר‬ ‫בשעות היום‪ .‬בחלק הפנימי אזור‬ ‫הישיבה המרכזי של המסעדה ובלב החלל נמצא‬ ‫המטבח הפתוח הנצפה מכל חלקי המסעדה‪ .‬מעל‬ ‫המטבח ממוקמת גלריה המהווה חדר פרטי לאירועים‪.‬‬ ‫בתכנון המסעדה הודגש הגובה הכפול של החלל על‪-‬‬ ‫ידי תקרת מרישי עץ גבוהה‪ ,‬המתקפלת לכיוון רחוב‬ ‫לילנבלום ויוצרת הפרדה בין האזורים באמצעות וילון‬ ‫נגלל‪ ,‬המאפשר את חלוקת המסעדה לאזורי ישיבה‬ ‫הפועלים בשעות שונות של היום‪.‬‬ ‫אחד האלמנטים הבולטים בחלל‪ ,‬הוא הקיר הירוק‪,‬‬ ‫הכולל גם צמחיית תבלין לשימוש בר המשקאות‪ .‬על‬ ‫גג הבניין הוקמה חווה חקלאית לשימוש המסעדה‬ ‫בפורמט ‪ .FARM TO TABLE‬חומרי הגמר שלהמסעדה‬ ‫מבוססים על חומרים טבעיים וחמים‪ .‬עץ‪-‬בתקרות‪,‬‬ ‫חיפויים וריהוט‪ ,‬בצמחייה‪-‬בקיר הירוק ובמתקן גידול‬ ‫חקלאי ורטיקלי בחזית המטבח‪ .‬משולבים עם‬ ‫החומריות הניטראלית של רצפת בטון מוחלק מסוג‬ ‫רזינה וחיפויי פלדה שחורה‪.‬‬

‫‪79‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪78‬‬


‫הסעדה‬

‫‪ L28‬פלטפורמה קולינרית‬

‫על גג הבניין הוקמה‬ ‫חווה חקלאית בפורמט‬ ‫‪FARM TO TABLE‬‬

‫‪81‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪80‬‬


‫‪ L28‬פלטפורמה קולינרית‬

‫הסעדה‬

‫‪ / L28‬פלטפורמה קולינרית‬ ‫לילנבלום ‪ 28‬תל אביב‬

‫‪4‬‬

‫‪2‬‬

‫אדריכלות‬ ‫קימל אשכולות אדריכלים‬ ‫צוות התכנון‬ ‫איתן קימל‪ ,‬לימור עמרני‪,‬‬ ‫מור גלפנד‪ ,‬יואב רונת‬ ‫עיצוב תאורה‬ ‫אורלי אברון אלקבס‬ ‫ביצוע‬ ‫א‪ .‬וייס‬ ‫ניהול פיקוח‬ ‫ירון ‪ -‬לוי‬ ‫ריהוט‬ ‫הביטאט‬ ‫נגרות‬ ‫טדי עמר נגרות לפרויקטים‬

‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫‪3‬‬

‫‪2‬‬

‫‪2‬‬

‫‪3‬‬

‫‪5‬‬

‫‪2‬‬

‫‪2‬‬

‫‪2‬‬

‫‪1‬‬

‫‪1‬‬

‫‪1‬‬

‫‪3‬‬

‫‪4‬‬

‫‪4‬‬

‫‪6‬‬

‫‪83‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫בתכנון המסעדה הודגש הגובה הכפול‬ ‫שלהחלל על‪-‬ידי תקרת מרישי עץ גבוהה‪,‬‬ ‫היוצרת הפרדה בין האזורים בוילון נגלל‪,‬‬ ‫המאפשר חלוקת המסעדה לאזורי ישיבה‬

‫‪82‬‬ ‫במה בגובה ‪ 40‬ס"מ מקיפה את לב‬ ‫המסעדה ומייצרת אזורי לאונג' והסעדה‬ ‫שהקשר שלהם אל המדרכות שמסביב‬ ‫מעניין וטוב יותר מהמצב המוכר של הולכי‬ ‫רגל הצופים אל תוך הצלחת של הסועדים‬ ‫הישובים במסעדה‪ .‬כך גם נוצר חייץ הנותן‬ ‫פרטיות ללב המסעדה למרות שהיא‬ ‫שקופה לחלוטין לרחוב‪.‬‬

‫‪7‬‬

‫‪2‬‬

‫‪7‬‬

‫‪2‬‬

‫‪3‬‬

‫‪2‬‬

‫‪1‬‬

‫‪1‬‬

‫‪4‬‬

‫‪2‬‬ ‫‪3‬‬ ‫‪4‬‬

‫‪7‬‬

‫‪5‬‬

‫‪2‬‬

‫‪7‬‬

‫‪6‬‬

‫‪4‬‬

‫‪6‬‬

‫‪1‬‬

‫‪5‬‬

‫‪2‬‬

‫‪eas‬‬

‫‪nt Space:‬‬ ‫‪ovie / Hackathon / Meetup / Exhibition‬‬ ‫)‪iches‬‬ ‫‪ating‬‬

‫‪PLAN‬‬

‫‪ment Floor‬‬ ‫‪B‬‬

‫‪loor‬‬

‫‪loor‬‬


‫הסעדה‬

‫מאפיית הכהנים | קרית אונו‬

‫הסעדה‬

‫מאפיית הכהנים‬ ‫קרית אונו‬

‫עיצוב ותכנון‬ ‫סטודיו איתי גדרון‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫צילום‬ ‫שירן כרמל‬

‫הרשת ביקשה לפתוח סניף של מוצרי אפייה‬ ‫וקונדיטוריה "פרימיום"‪ .‬להבדיל משאר‬ ‫חנויות הרשת‪ ,‬זו תהא חנות בוטיק בסגנון‬ ‫צרפתי ‪ -‬מודרני‪ .‬שיטוט בחנויות מסוג‬ ‫זה באירופה בכלל ובצרפת בפרט‪ ,‬הביא את המתכננים‬ ‫להתמקד במוטיבים קלאסיים בעלי זהות חדשנית‪.‬‬ ‫החנות ממוקמת בשכונה חדשה ותוססת בקרית אונו‪.‬‬ ‫התפריט כולל מוצרי אפייה וקונדיטוריה ובנוסף משקאות‬ ‫קפה‪ ,‬סנדוויצ'ים וסלטים‪ .‬המכירה מתבצעת ב‪TAKE AWAY-‬‬ ‫ללקוחות‪ .‬שטח החנות קטן‪ ,‬ואחרי שתוכנן האזור התפעולי‪,‬‬ ‫נשאר שטח מכירה צפוף ומאתגר לתכנון‪ .‬על כן‪ ,‬מיקמו‬ ‫המתכננים את "אזור המכירה" הראשי בכניסה ותכננו דלפק‬ ‫מכירה שמתעגל פנימה ומוביל את הלקוחות לארונות‬ ‫התצוגה השופעים מוצרים‪.‬‬ ‫מקפיא של עוגות קונדיטוריה הוא תמיד אתגר תכנוני‪ ,‬מאחר‬ ‫ומידותיו גדולות ומגושמות‪ .‬לכן הוא הוטמע בקיר החזית‬ ‫כחלק מהעיצוב‪ ,‬כך שיהווה אלמנט דקורטיבי‪ .‬עבודת הנגרות‬

‫מאפיית הכהנים הוקמה לפני כ‪ 50-‬שנים‪,‬‬ ‫ברחוב הראשי בדמשק שבסוריה‪ .‬לאחר‬ ‫שהוקמה בישראל‪ ,‬היא ממשיכה מאז‬ ‫ועד היום על‪-‬ידי דור רביעי לשושלת‬ ‫אופים‪ .‬המאפייה מונה כ‪ 6-‬סניפי רשת‪,‬‬ ‫המציעים מגוון רחב של מוצרי מאפה‬ ‫וקונדיטוריה כאחד‬

‫בוצעה בטכניקה של כיפוף וכוללת קשתות ופיתוחים‬ ‫בשילוב מתכות ופליז‪ .‬המתכננים השתמשו בגיאומטריה של‬ ‫מאפייה צרפתית קלאסית ובצבעים חומים מעושנים‪ .‬בתוך‬ ‫ארונות התצוגה שתלו מראות בגוון ברונזה‪ ,‬שמצד אחד‬ ‫נותנות תחושה של כמות מוצרים גדולה ומכופלת‪ ,‬ומצד שני‬ ‫ההשתקפות עליהן יוצרת גוון זהב מעושן ושונה‪.‬‬ ‫התפריט נכתב בטוש לבן על גבי ‪ 3‬מראות בגוון ברונזה‪,‬‬ ‫שבהיקפן מסגרת עץ מפותחת‪ .‬אלמנט זה מאפשר שינוי‬ ‫המוצרים על בסיס יומיומי כפי שנדרש לתפעול החנות‪.‬‬ ‫לריצוף החנות נבחר פסיפס פרחוני בגוונים שחור ולבן‪,‬‬ ‫שנראה כמו שטיח גרפי מעניין‪ .‬בתקרה השתמשו באריחים‬ ‫דקורטיביים שנותנים את המראה האירופאי הקלאסי המוכר‪.‬‬ ‫גופי התאורה שמעל דלפק המכירה ובארונות התצוגה‬ ‫עשויים כדורי זכוכית לבנה‪ .‬הם תלויים מעל דלפק המכירה‬ ‫בעזרת צינורות מתכת שחורים ופרטי חיבור ממתכות פליז‪.‬‬ ‫הגופים מפיצים תאורה רכה ונעימה והכדורים שמשתקפים‬ ‫במראות נותנים תחושה חגיגית ורעננה‪.‬‬

‫‪85‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪84‬‬

‫המתכננים השתמשו בגיאומטריה‬ ‫של מאפייה צרפתית קלאסית‬ ‫ובצבעים חומים מעושנים‬ ‫מאפיית הכהנים ‪ /‬קרית אונו‬ ‫עיצוב ותכנון‬ ‫סטודיו איתי גדרון‬ ‫ריצוף וחיפויים‬ ‫חלמיש קרמיקה‬ ‫נגרות‬ ‫עיצובים מהטבע‬ ‫תאורה דקורטיבית‬ ‫אדיסון תאורה‬ ‫מסגרות‬ ‫נעמן פרוייקטים‬


‫הסעדה‬

‫מאפיית דפנ'ס‪ ,‬רחובות‬

‫דפנ'ס היא לא עוד מאפייה שכונתית‪ .‬זהו‬ ‫מפעל בשטח של ‪ 350‬מ"ר‪ ,‬המשלב בתוכו‬ ‫תצוגה‪ ,‬מכירה‪ ,‬ואירוח עם תפריט איטלקי‬ ‫בייתי‪ .‬זוהי פרוגראמה מורכבת‪ ,‬הכוללת‬ ‫מספר גדול של פונקציות שצריכות לתפקד ביחד ולחוד‪.‬‬ ‫האתגר הגדול שקיבלנו מהמזמין‪ ,‬היה לשמור על מערכת‬ ‫יחסים נעימה בין הפונקציות ‪ -‬חנות בשירות עצמי‪ ,‬דלפק‬ ‫המכירה ואזור הישיבה ‪ -‬ולקשור אותן עם מפעל הייצור‬ ‫והמטבח‪ .‬המטרה הייתה לספק ללקוחות חוויה אינטימית‬ ‫ואסטטית‪ ,‬בתוך מבנה תעשייה פעיל והומה‪.‬‬ ‫מטרה זו השגנו עם מספר פתרונות עיצוביים‪ :‬את הקיר‬ ‫המפריד בין אזורי התפעול לדלפק המכירה תכננו במסגרות‪.‬‬ ‫הקיר עשוי מפרופילים של ברזל המייצרים גריד ענק‪,‬‬ ‫המשתרע לאורך ‪ 12‬מטר וגובהו ‪ 4.6‬מטר‪ .‬בין הפרופילים‬ ‫יש ויטרינות זכוכית המאפשרות הצצה לאזורי התפעול לכל‬ ‫אורך החזית‪ ,‬ומכל מקום בחלל‪ .‬בחרנו להשתמש ברצפת‬ ‫בטון ולהשאיר את כל המערכות בתקרה חשופות‪ ,‬בשביל‬ ‫לשמור על המראה התעשייתי‪ .‬צבענו את הקונסטרוקציות‬ ‫והמערכות בתקרה בלבן‪ ,‬כדי לשמור על אופי החלל סטרילי‪,‬‬ ‫ונקי‪ .‬כניסת הלקוחות מתוכננת דרך החנות‪ ,‬בה תכננו תצוגת‬ ‫מאפים על קיר ענק‪ .‬עיצבנו מערכת מדפים מברזל המשלבת‬ ‫פרופילים ולוחות פח מכופף לתצוגת המאפים‪ ,‬עליה מניחים‬ ‫את המגשים שיצאו מהתנור‪ .‬הקיר מציג מבחר ענק של‬ ‫מאפים מתוקים ומלוחים‪ ,‬וניתן לגשת ולאסוף בשירות עצמי‬ ‫מכל הטוב‪.‬‬ ‫ממול הקיר‪ ,‬יצרנו "חנייה" לעגלות לחם‪ ,‬שיוצאות גם הן‬ ‫ישירות מהתנורים למכירה ללקוח‪ .‬דלפק המכירה תוכנן‬ ‫כיחידה אחת באורך כ‪ 8-‬מטר‪ ,‬עשוי שיש לבן‪ ,‬וכולל תצוגת‬ ‫מאפים מרשימה‪ ,‬ויטרינה לקינוחים מיוחדים‪ ,‬ואזור קופות‬ ‫שנותן שירות לקוחות‪ .‬אזור הישיבה בדפנ'ס פועל בשירות‬ ‫מלצרים‪ .‬חשוב היה לנו לנתק את האזור משאר החנות‪,‬‬ ‫כדי לאפשר ללקוחות אזור אינטימי‪ ,‬אך דאגנו לשמר בו‬ ‫את החוויה והרוח של המפעל‪ .‬בחרנו לשטח הישיבה אריח‬ ‫עם דוגמא גראפית בשחור ולבן‪ ,‬וריהוט שחור בסגנון של‬ ‫קפיטריה שנותן לו מראה קונטרסטי משאר החלל‪.‬‬ ‫את אזור הישיבה עוטף מבנה מתכת עשוי פרופילים מברזל‬ ‫ביניהם מרותכת רשת‪ ,‬בה שזרנו צמחייה דקורטיבית ירוקה‬ ‫והוספנו תאורה חמימה‪ .‬אלמנט זה יוצר תחושה של ישיבה‬ ‫בחלל בתוך חלל ומאפשר ללקוחות לאכול בנוחות ועדיין‬ ‫להרגיש חלק מהחוויה הכללית של המפעל‪.‬‬

‫‪87‬‬

‫זהו בעצם מפעל‪ ,‬המשלב תצוגה‪,‬‬ ‫מכירה‪ ,‬ואירוח ‪ -‬פרוגראמה מורכבת‬ ‫למספר גדול של פונקציות‪.‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫הסעדה‬

‫מאפיית דפנ'ס‬ ‫רחובות‬

‫עיצוב ותכנון‬ ‫סטודיו איתי גדרון‬

‫טקסט‬ ‫סטודיו איתי גדרון‬

‫צילום‬ ‫שירן כרמל‬

‫את מאפיית דפנ'ס הקימו שני אחים‪,‬‬ ‫שגדלו בבית איטלקי‪-‬טריפוליטאי‬ ‫מסורתי‪ ,‬וחלומם היה לפתוח מאפייה‬ ‫שתעביר את חווית הטעמים הביתית‬ ‫שעליה גדלו‪ .‬ביחד עם בנות זוגם הם‬ ‫פתחו קונדיטוריה פטיסרי המשלבת‬ ‫מאפייה ובית‬

‫‪86‬‬

‫מאפיית דפנ'ס‬ ‫עיצוב ותכנון‬ ‫איתי גדרון‬ ‫תכנון מטבחים‬ ‫‪ ,DC‬ג'קי דבח‬ ‫ריצוף וחיפויים‬ ‫דורי וצורי יבוא ושיווק חומרי בניין‪,‬‬ ‫קרמיקה וכלים סניטריים‬


‫הסעדה‬

‫מסעדת פדריק | מודיעין‬

‫‪89‬‬

‫‪C‬‬

‫‪B‬‬

‫‪18‬‬

‫‪A‬‬

‫‪A‬‬

‫‪C‬‬ ‫‪B‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫הסעדה‬

‫מסעדת פדריק‬ ‫מודיעין‬

‫עיצוב פנים‬ ‫לטיסיה עיצוב פנים‬

‫‪88‬‬

‫טקסט‬ ‫אודית סער‬

‫צילום‬ ‫ניצן הפנר‬

‫מסעדת פדריק‪ ,‬הינה בר מסעדה‬ ‫ותיקה ומצליחה במודיעין‪ ,‬המשרתת‬ ‫משפחות וצעירים כאחד‪ .‬כשמלאו לה‬ ‫‪ 5‬שנים‪ ,‬הוחלט לעצב ולהגדיל אותה‬ ‫לכ‪ 450-‬מ״ר‪ .‬הקונספט העיצובי של‬ ‫המעצבת לטיסיה בלחוביץ‪ ,‬התבסס‬ ‫על הסיפור שמאחורי המסעדה ‪ -‬דמות‬ ‫של פדריק‪ ,‬אישיות אלומה‪ ,‬חובשת‬ ‫מגבעת‪ ,‬אשר הפכה לאגדה‬


‫מסעדת פדריק | מודיעין‬

‫הסעדה‬

‫המראה מחוספס ותעשייתי ‪-‬‬ ‫חומרים בעלי מראה מיושן אך‬ ‫מודרני‪ ,‬עם תאורת נורות פחם‪.‬‬ ‫המסעדה עוצבה בקווים קלאסיים‪,‬‬ ‫"גבריים" על פי תפיסת המעצבת‪ ,‬תוך‬ ‫שימוש בחומרים חשופים ומחוספסים‬ ‫ובצורות גיאומטריות שנבעו מלוגו‬ ‫המסעדה‪ .‬שכבתיות בעיצוב מאפשרת פרטיות‪ ,‬הצצה‬ ‫וחשיפה הדרגתית לאזורים השונים של המסעדה‪ ,‬ואף‬ ‫חדר פרטי ל‪ 50-‬סועדים‪ ,‬המופרד במחיצה נפתחת‪.‬‬ ‫גופי התאורה יוצרו על‪-‬ידי חברת "א‪.‬ב‪ .‬אדיסון" בהזמנת‬ ‫המעצבת‪ .‬הגופים משלימים את המראה המחוספס‬ ‫והתעשייתי של המקום ומחברים חומרים שונים כגון‬ ‫ברזל מכופף‪ ,‬צינורות אינסטלציה‪ ,‬גלגלות שיניים‪,‬‬ ‫זכוכית ופליז לגופים בעלי מראה מיושן אך מודרני‪ ,‬עם‬ ‫תאורת נורות פחם שמרככת את האווירה של המקום‪.‬‬

‫מסעדת פדריק‪ ,‬מודיעין‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫לטיסיה עיצוב פנים‬ ‫ניהול פרויקט‬ ‫גב פרויקטים‪ ,‬נתי גולדמן‬ ‫גופי תאורה דקורטיביים‬ ‫א‪.‬ב‪ .‬אדיסון‬ ‫מיתוג‬ ‫שרון שרם‬

‫‪91‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪90‬‬


‫מגורים‬

‫תנועה דינאמית בחלל דומם | מגדלי אלון‬

‫בתכנון עיצוב הפנים של מגדלי אלון‪,‬‬ ‫עמדה השאלה בפני משרד פרי דוידוביץ'‬ ‫אדריכלים‪ :‬כיצד יוצרים תנועה בחלל שהוא‬ ‫כולו סטאטי ובחומרים חסרי תנועה?‬ ‫מימין‪ :‬מבואה ראשית‪:‬‬ ‫מבט מאזור המעליות‬ ‫לעבר חלל המבואה‪.‬‬ ‫הכניסה ממסגרת‬ ‫חלק מקיר הסנפירים‬ ‫ובאמצעות התאורה נוצר‬ ‫מבט מעניין על אותו קיר‪.‬‬ ‫למטה‪ :‬מבואה ראשית‪:‬‬ ‫מבט מהכניסה הצפונית‬ ‫של המגדל הדרומי‪.‬‬ ‫מימין – קיר הסנפירים‬ ‫היוצר תנועה ‪ .‬משמאל –‬ ‫"שערי כניסות" לכל גובה‬ ‫הלובי ומלמעלה – אלמנט‬ ‫זכוכית המורכב ממאות‬ ‫חלקים ואת הלובי חוצה‬ ‫גשר בתצורה גלית‪.‬‬

‫שיתוף פעולה בין יזם עם חזון (‪,(B.S.R‬‬ ‫אדריכל מבנה עם מעוף (ברעלי לויצקי‬ ‫כסיף אדריכלים) ומשרד האדריכלים‬ ‫הוותיק פרי דוידוביץ' שהיה אמון על‬ ‫עיצוב הפנים‪ ,‬יצר את הקומפלקס האדיר של מתחם ענק‪,‬‬ ‫ברחוב יגאל אלון תל אביב (במתחם תוכננו ‪ 3‬מבנים כאשר‬ ‫‪ 2‬מתוכם הם מגדלי משרדים ״תאומים״ הן באדריכלות‬ ‫והן בעיצוב הפנים)‪.‬‬ ‫המבואה הראשית‬ ‫מתוך מחשבה עמוקה‪ ,‬ניתוח החלל ורצון ליצור עיצוב‬ ‫פנים‪ ,‬שבוא עין המתבונן היא זו שיוצרת את התנועה‪,‬‬ ‫נוצר קיר תלת מימדי‪ ,‬המלווה את מבואת הכניסה מקצה‬ ‫אל קצה ולכל הגובה (המתנשא לכ‪ 12-‬מטרים)‪ .‬כל יחידה‬ ‫בקיר זה‪ ,‬שונה ואינה חוזרת על עצמה אפילו לא פעם‬ ‫אחת ויחד – כל האלמנטים יוצרים גריד תלת מימדי‪.‬‬ ‫לאורך הקיר נוצרים קווים תנועתיים ארוכים והמשכיים‪,‬‬ ‫עומקים ובליטות מעודנים שיוצרים המשכיות כמעט‬ ‫אין סופית וככל שמתקדמים לאורך מבואת הכניסה‪ ,‬עין‬ ‫המתבונן נעה לאורכם באופן מתמשך‪.‬‬

‫‪93‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫מבואה ראשית‪ :‬מבט‬ ‫מהכניסה הדרומית של‬ ‫המגדל הדרומי‪ .‬קיר‬ ‫סנפירים דינאמי לכל אורך‬ ‫המבואה ואלמנט זכוכיות‬ ‫התומך בו ומלווה אותו‬ ‫לכל אורכו‪.‬‬

‫מגורים‬

‫תנועה דינאמית‬ ‫בחלל דומם‬ ‫מגדלי אלון‬

‫עיצוב פנים‬ ‫פרי דוידוביץ אדריכלים‬

‫‪92‬‬

‫טקסט‬ ‫אודית סער‬

‫צילום‬ ‫ליאור אביטן‬


‫מגורים‬

‫תנועה דינאמית בחלל דומם | מגדלי אלון‬ ‫בעמוד ממול‪ :‬מבט מתוך‬ ‫הגשר בתוך חלל הלובי אל‬ ‫המעבר המקורה (מחוץ ללובי)‪.‬‬ ‫מימין‪ :‬חד"כ‪ :‬חדר פעילות‬ ‫אירובית עם מכשירים‬ ‫מתקדמים מסוגם‪ .‬הדינאמיות‬ ‫מתקבלת באמצעות אלמנטי‬ ‫התאורה בשילוב ווי תליה‬ ‫לשקים ו‪ TRX-‬אשר יחדיו יוצרים‬ ‫תחושת פעילות בלתי פוסקת‪.‬‬ ‫למטה‪ :‬חד"כ‪ :‬המרפסות בשני‬ ‫מפלסים – הגבוהה היא מרפסת‬ ‫מנוחה מרוצפת בדק חתוך‬ ‫בתצורה אליפטית וקירותיה‬ ‫צמחיה ירוקה הצופה אל‬ ‫מרפסת הפעילות האירובית‬ ‫שקירותיה גרפטי המהווה רקע‬ ‫המשתלב עם הסביבה‪.‬‬

‫חדר הכושר‬ ‫חלל זה נמצא במבנה נמוך סמוך למגדל ומשמש את‬ ‫כל דיירי הקומפלקס‪ .‬עיצוב הפנים‪ ,‬בחלל עצמו מכיל‬ ‫מספר מפלסים ומרפסות גדולות‪ .‬עיצוב פנים החלל‬ ‫יוצר דינאמיות על די שימוש בצורת אליפסה דינאמית‬ ‫שחוזרת על עצמה מספר פעמים בגדלים שונים ופסי‬ ‫תאורה ארוכים‪ .‬בחלל נעשה שילוב מעולמות שונים‬ ‫שיחדיו יוצרים חלל מעניין עם אזורים שונים בתכלית‬ ‫ובמהות אך יחדיו יוצרים שפה עשירה‪ ,‬ייחודית‬ ‫ומשתלבת ועונה על כל הפונקציות הנדרשות (אזורי‬ ‫פעילות עדינה‪ ,‬אזורי פעילות דינאמית‪ ,‬אזורי מנוחה‪,‬‬ ‫ועוד)‪ .‬שילובים נוספים נעשו בטכנולוגיה מתקדמת‬ ‫הן במכשירים המתקדמים בעולם והן בקיר מסך גדול‬ ‫וצבעוניות מעולמות שונים (קיר עץ לאורך הכניסה‪,‬‬ ‫עמודים בצבעים תוססים‪ ,‬ספוטים שמאירים בתכלת‪,‬‬ ‫קירות מרפסת מצוירים בגרפיטי או קירות מרפסת‬ ‫בקיר ירוק ועוד)‪.‬‬

‫‪95‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫מול אותו קיר הודגשו הכניסות למגדל ולאזורים נוספים‪,‬‬ ‫ע"י שערי אבן לכל גובה החלל ומודגשים בתאורה אחורית‬ ‫מעודנת‪ .‬לאותה התחושה של "תנועה" מתווסף גם אלמנט‬ ‫זכוכית התלוי מהתקרה וממשיך לאורך כל החלל‪ .‬אלמנט‬ ‫זה מורכב ממאות חלקים שיחדיו יוצרים גל אין סופי‪,‬‬ ‫בעל נוכחות עשירה כשהשקיפות של הזכוכית מעניקה‬ ‫קלילות ותורמת לתחושה הכללית בחלל‪ .‬לכל אלו ומתוך‬ ‫רצון להדגיש את הרעיון המרכזי תורמים גם הצבעוניות‬ ‫המעודנת‪ ,‬תאורה המאירה ומדגישה את קיר הסנפירים‬ ‫הייחודי‪ ,‬הקפדה על פרטים ועוד‪ .‬במרכזו של החלל ובגובה‬ ‫של כ‪ 2‬קומות חוצה גשר בצורה גלית‪ ,‬המוביל אל אזור אחר‬ ‫בבניין כשהמשכו של הגשר הוא מעבר שקוף‪ ,‬כשבבניין‬ ‫הדרומי תוכנן בקצהו חדר כושר המשמש את דיירי הבניין‪.‬‬ ‫כל אלו ועיצוב המבואות הקומתיות‪ ,‬כאמור תוכננו על ידי‬ ‫משרד האדריכלים – פרי דוידוביץ'‪.‬‬

‫‪94‬‬


‫מגורים‬

‫תנועה דינאמית בחלל דומם | מגדלי אלון‬

‫מבואה קומתית‬ ‫המבואה הקומתית מעצם היותר "כלואה" בתוך‬ ‫גרעין המבנה‪ ,‬לא זוכה לאור יום ו‪/‬או מראה של החוץ‪.‬‬ ‫לכן וכדי לתת אזכור רעיוני של חזיתות המבנים (שהן‬ ‫למעשה שילוב של אלכסון בתוך קוביה מלבנית)‬ ‫נעשה שימוש בגרניט פורצלן מדוקק‪ ,‬בגדלים גדולים‬ ‫ובחיתוכים אלכסוניים בשילוב עם חלקים ישרים‪,‬‬ ‫שילוב גוונים בהירים‪ ,‬טקסטורות‪ ,‬תאורה המותקנת‬ ‫באלכסון מעודן והקפדה על פרטים ייחודיים‬ ‫לפרויקט‪ ,‬יצרו מבואות קומתיות בעלות איכות חלל‬ ‫בלתי מתפשרת וברמה גבוהה המותאמת לרמת‬ ‫המיצוב של הפרויקט כולו‪.‬‬

‫מגדלי אלון‬

‫למטה‪ :‬המבואה‬ ‫הקומתית‪ :‬איזכור צורני‬ ‫של חזיתות המבנה‪.‬‬ ‫שימוש גרניט פורצלן‬ ‫מדוקק לכל גובה‬ ‫המבואה (ללא חלוקות‬ ‫אופקיות) בשלושה‬ ‫גוונים וטקסטורות שונות‬ ‫וצבעוניות מעודנת‪.‬‬ ‫הדגשת כל החלל והרעיון‬ ‫בתאורה נסתרת המאירה‬ ‫את הרצפה תאורה‬ ‫באלכסון מעודן בתקרה‪.‬‬

‫פרי דוידוביץ אדריכלים‬ ‫אחראי פרוייקט‬ ‫תומר שפירא‬ ‫נגרות‬ ‫אלפנט חרושת עץ‬ ‫גרניט פורצלן ואבן טבעית‬ ‫מודי‬ ‫אלמנט זכוכית תלוי‬ ‫קמחי תאורה‬ ‫תקרת באסווה‬ ‫יהודה יבוא ויצוא‬ ‫חדר כושר‬ ‫טרה הנדסה‬ ‫אדריכלים‬ ‫ברעלי לויצקי כסיף‬ ‫יועצת תאורה‬ ‫מיכל קנטור‬ ‫תקרות מתיחה‬ ‫סקייטק‬ ‫גרפיטי‬ ‫גיא בלום‬ ‫סטודיו בר דוידוביץ‬

‫‪97‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫מימין‪ :‬חד"כ‪ :‬האליפסה‬ ‫הדינאמית מקבלת ביטוי‬ ‫בקיר עץ המלווה את‬ ‫הנכנסים לחלל והיא‬ ‫נתמכת בפסי תאורה‬ ‫בתקרה ויחדיו יוצרים‬ ‫תחושה של כוון ופעולה‪.‬‬ ‫למטה‪ :‬חד"כ‪ :‬אלמנט‬ ‫האליפסה הדינאמית‪,‬‬ ‫מקבל ביטוי הפעם‬ ‫בתקרה ומודגש פעם‬ ‫אחת ע"י תקרת‬ ‫מתיחה מוארת ופעם‬ ‫שניה בתאורה שקועה‬ ‫ואלמנטים ארוכים‬ ‫אלכסוניים של תאורה‪.‬‬ ‫גם הדלפק אליפטי מסביב‬ ‫לעמוד העגול וצבעוניות‬ ‫מעודנת ונעימה מקבלת‬ ‫ביטוי גם בתאורה כחולה‬ ‫סביב אותו עמוד‪.‬‬

‫‪96‬‬


‫מגורים‬

‫דירה במגדל בתל‪-‬אביב‬ ‫הצבעים השולטים בדירה‬ ‫הם אפורים וכחולים‪,‬‬ ‫העוטפים ומחברים אל‬ ‫השמיים והים‪ ,‬ונשקפים‬ ‫מקירות המסך הענקיים‪.‬‬

‫‪99‬‬

‫דירה במגדל בתל‪-‬אביב‬ ‫עיצוב ותכנון‬ ‫סטודיו מיכל האן‬ ‫משטחי שיש‬ ‫ורונה תעשיות שיש‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬ ‫מגורים‬

‫דירה במגדל‬ ‫בתל‪-‬אביב‬ ‫עיצוב פנים‬ ‫סטודיו מיכל האן‬

‫טקסט‬ ‫נעמה דבש‬

‫צילום‬ ‫עמית גושר‬

‫‪98‬‬

‫בני זוג בשנות השבעים לחייהם‪ ,‬עברו‬ ‫מצפון הארץ לתל‪-‬אביב‪ ,‬בכדי להיות‬ ‫קרובים למרכזי התרבות התוססת‬ ‫של העיר‪ .‬המעצבת מיכל האן תכננה‬ ‫עבורם דירת ‪ 120‬מ"ר במגדלי אסותא‪,‬‬ ‫בתכנון בלתי שגרתי‪ ,‬אורבני וצבעוני‬ ‫מיקום המטבח שונה והועבר לאגף‬ ‫המערבי של הדירה ותוכנן כ‪OPEN-‬‬ ‫‪ SPACE‬מאוחד עם חדר המגורים‬ ‫ופינת האוכל הצופים אל נוף תל‬ ‫אביבי אורבני ואל הים התיכון‪ .‬בחלק הצפוני של‬ ‫הדירה תוכננה יחידת הורים מרווחת הכוללת חדר‬ ‫רחצה פרטי ומוקמו שירותי האורחים וחדר העבודה‪.‬‬ ‫לדירה תוכננו פרטי נגרות בשפה ייחודית‪ ,‬הזולגת‬ ‫ומתפתחת ממש כשיר מחיפוי הקיר בסלון‪ ,‬אל‬ ‫הארונות ודלתות איזורי השירות וארונות האמבטיה‬ ‫בחדרי הרחצה ואף באה לידי ביטוי בשידות הלילה‪.‬‬ ‫הצבעים השולטים בדירה הם‪ ‬אפורים וכחולים‪,‬‬ ‫העוטפים ומחברים אל השמיים והים‪ ,‬ונשקפים‬ ‫מקירות המסך הענקיים‪.‬‬


‫בית אדריכלים‬

‫מגורים‬

‫‪101‬‬

‫מגורים‬

‫בית אדריכלים‬ ‫אדריכלות ועיצוב פנים‬ ‫ברוידס אדריכלים‬

‫טקסט‬ ‫דבר המתכננים‬

‫צילום‬ ‫עמית גירון‬

‫שלד מבנה בית מגורים שתכננו אדריכלים‬ ‫לעצמם‪ ,‬הוא מנסרה מלבנית מבטון חשוף‪,‬‬ ‫מתוכה נגרעו חללי הפנים והפתחים‪ .‬בתוך‬ ‫החללים שנוצרו שובצו מילואות לבנות‬ ‫מטיח‪ ,‬ברזל וזכוכית‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪100‬‬


‫מגורים‬

‫בית אדריכלים‬

‫חזית הבית פונה לכיוון הרחוב‪ ,‬בקומת‬ ‫הכניסה נראית כקופסת אור ובה משחקי‬ ‫צללים דו צדדיים מרתקים‪ .‬מאחוריה‬ ‫מוקמו מבואת הכניסה‪ ,‬שירותי האורחים‬ ‫וגרם מדרגות‪ ‬המתקפל בין‪ ‬הקומות כאוריגמי‪ .‬תקרת‬ ‫הבטון בקומת הכניסה‪ ,‬נתלתה לגג העליון של המבנה‪,‬‬ ‫בכדי לאפשר חלל מגורים חופשי מעמודים‪ .‬בחלל כפול‬ ‫בין הקומות‪ ‬נתלתה קופסת פאטיו לבנה מעל המטבח‪.‬‬ ‫המפתחים הגדולים של חלל המגורים מוסגרו בפרופיל‬ ‫בלגי לבן ופונים לגינה‪.‬‬ ‫חתך הבית שזור בחללי חוץ בכל המפלסים‪ ,‬במטרה ליצור‬ ‫תחושת מרחב‪ ,‬להחדיר אור טבעי ואוויר ולאפשר קשר‬ ‫עין בין החללים‪ .‬המרפסת הקדמית בקומה העליונה‬ ‫מחלקת את מסת החזית לרחוב ומדגישה את קנה המידה‬ ‫האנושי‪ .‬המרפסת היא ציטוט למרפסות במבנים הותיקים‬ ‫בשכונה‪ ,‬שנבנו על ידי חברת רסקו בשנות החמישים של‬ ‫המאה הקודמת‪ .‬בקומה העליונה‪ ‬נתלה וילון חיצוני לאורך‬ ‫המרפסת‪ ,‬בכדי ליצור פרטיות‪ .‬הסטת הוילון באופנים‬ ‫שונים יוצרת דינמיות בחזית המבנה‪.‬‬

‫רשת ‪ X-TEND‬מתיחה עשויה נירוסטה‬ ‫צבועה לבן‪ ,‬רולמט מבית גולמט‪.‬‬

‫‪103‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪102‬‬


‫מגורים‬

‫בית אדריכלים‬

‫המרפסת היא ציטוט למרפסות‬ ‫במבנים הותיקים בשכונה‪ ,‬שנבנו על‬ ‫ידי חברת רסקו בשנות החמישים‪.‬‬ ‫קיר הבטון בצידו המזרחי של המגרש‪ ,‬נראה כאילו הוסט‬ ‫הצידה מהמבנה לצורך הרחבת חלל המגורים לתוך הגינה‪.‬‬ ‫לאורכו הוצמד ספסל בטון המדגיש את תחושת אורך‬ ‫המגרש ומשולב בפינות ישיבה אינטימיות וגינון‪.‬‬ ‫האדריכלים בחרו עצים בעלי אופי ארץ‪-‬ישראלי לגינה‪,‬‬ ‫כדוגמת חרוב‪ ,‬פיטנה ועצי הדר‪ .‬הפונקציות השונות‬ ‫בבית מאורגנות לאורך צירי תנועה במרכז המנסרה‬ ‫ולאורכה בכל קומה‪ .‬הצירים תמיד מכוונים למבטי‬ ‫חוץ‪ .‬בקומת‪ ‬הקרקע‪ ‬ציר התנועה מוביל מהרחוב‬ ‫למבואת הכניסה עובר בין הסלון לבין המטבח ופינת‬ ‫האוכל‪ ‬לעבר‪ ‬היציאה לרחבה המקורה והגינה‪ .‬בקומה‬ ‫העליונה ציר התנועה‪ ‬עובר‪ ‬בין אגף חדרי השינה והרחצה‪,‬‬ ‫המוגדר גם על ידי קיר‪ ‬הפתחים המחופה בנגרות‪ ,‬לבין‬ ‫חדר המשפחה והפטיו‪ .‬במרתף ציר התנועה‪ ‬נמצא‪ ‬בין‬ ‫חלל‪ ‬המשחקים‪ ‬לבין ממ"ד וחדר עבודה‪.‬‬

‫‪105‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫‪104‬‬


‫‪ 060‬מרץ ‪  2019‬‬

‫בית אדריכלים‬ ‫אדריכלות ועיצוב פנים‬ ‫ברוידס אדריכלים‬ ‫הילה ורן ברוידס‬ ‫מסגרות‬ ‫זכאי אומנות המתכת‬ ‫נגרות‬ ‫נגרית אורי בלה‬ ‫בטון מוחלק בחוץ ובמרתף‬ ‫אבן גן‬ ‫מסתור פחים בחצר‬ ‫סנפיר‬ ‫צלונים‬ ‫אפקס‬ ‫ספריה סלון‬ ‫הביטאט‬ ‫אודיו וידאו‬ ‫כהנא‬ ‫כיורי קוריאן‬ ‫אילן פתרונות בעיצוב‬ ‫רשתות נירוסטה מתוחות‬ ‫גולמט‬ ‫קמין‬ ‫הרברט‬

‫‪106‬‬


ANTONI TUDISCO 3D ARTIST

www.antonitudisco.com


‫ריהוט †פנים‪† Æ‬ריהוט †חוץ‪† Æ‬אביזרים‪† Æ‬התערוכה †≥‬ ‫תל†אביב‪†Æ‬טל‪www.theboxfurniture.co.il††∞≥≠∑¥¥ππ≥μ†Æ‬‬