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Revista Grid

DIRECTOR Jorge Luna REDACTOR JEFE Jorge Luna DIRECTOR DE ARTE & DISEÑO Jorge Luna COLABORACIONES David Romero Zudnara Ochoa Jose Cano Ester “Aischim“ REVISTA GRID Editada por: luna Producciones www.grid.com


Grid NĂşmero 9

OFFICINA ERIK SPIEKEERMANN FAMILIA TIPOGRAFICA ANATOMIA OFFICINA

Contenido Tipografia Officia..................................................04 Erik Spiekeermann...............................................08 Familias Tipografica..............................................12 Anatomia Officina................................................16 Variaciones..........................................................22 Aplicaciones........................................................24

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OFFICINA Diseñada en 1990 por Erik Spiekermann como tipografía ideal para una comunicación eficiente en los impresos de oficinas y empresas, pronto se hizo muy popular en muchas más áreas. La familia Officina cuenta con dos subfamilias que aumentan su flexibilidad: la Officina Sans, sin serifs y la Officina Serif con ella. El estilo está basado en el de las tipografías de las máquinas de escribir

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tradicionales pero con una apariencia mucho más moderna y tecnológica. En un principio contaba únicamente con dos pesos, suficientes para su uso en oficinas, aunque según fue abarcando más áreas como publicidad o revistas, fue necesario hacer más pesos entre los originales Book y Bold. Para crear estos nuevos pesos además de otras variantes como capitulares, Spiekermann contó

con la colaboración de Ole Schaefer, director tipográfico y diseñador en MetaDesign. La Officina Sans es tremendamente legible debido a su cuidado espaciado, la gran altura de la “x” y sus formas optimizadas para que se puedan imprimir perfectamente en sistemas de baja resolución como fax y pantallas de ordenador.

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ITC

Officina

“Una tipografia con una ligadura ffi en su nombre, no puede estar del todo mal.“ (Ed Cleary)

diseñador y el fundador de MetaDesign en Berlín, dice: “Una vez que se Officina recogidos por los pioneros para denotar” autocontrol “, que había perdido su inocencia. No fingir que sólo necesitaba dos pesos para la correspondencia en la oficina. Como nominal utilizada en las revistas y la publicidad, necesita pesos título adecuado y un mayor peso entre el libro original y audaz.

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“Para añadir los nuevos pesos y los valores de pequeña capitalización, Spiekermann colaborado con Ole Schaefer, director de la tipografía y del diseño de tipo en MetaDesign . La familia extensa ITC Officina ahora incluye Medium, Extra Bold, y los pesos Negro con cursiva coincidentes todos en tanto y Sans Serif, así como nuevos Small Caps fuentes para el libro original y pesos Negrita.


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En principio se diseñaron dos pesos de la tipo, que estaba pensada para la correspondencia de oficinas y el papeleo mercantil. Pero su potencia comunicativa hizo que muchos diseñadores la comenzaran a usar en todo tipo de aplicaciones, lo que obligó a Erik a ampliar la familia, junto con Ole Schäfer. Cuando ITC Officina primero se publicó en 1990, como una familia de pares de serif y sans serif caras en dos pesos con letra cursiva, fue concebido como un tipo de letra caballo de batalla de la correspondencia comercial. Sin embargo, el tipo de letra muy popular en muchas más áreas de la correspondencia. Erik Spiekermann, Officina

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Uno de los principales referentes en el mundo de la tipografía, estudió Historia del arte en la Universidad libre de Berlin, fundada en 1948 gracias a la iniciativa de estudiantes y profesores que estaban relegados por sus puntos de vista políticos de la Universidad Humboldt de Berlín antiguamente la tradicional Friedrich-Wilhelms-Universität de Berlín. Entre 1972 y 1979, trabajó como diseñador gráfico independiente en Londres antes de retornar a Berlín, donde Vive y trabaja en Berlín, Londres y San Francisco, diseñando publicaciones (como la revista The Economist), sistemas complejos de diseño (como el diseño corporativo de Bosch y DB, German Railways) y más tipografías. Su nueva firma de diseño se llama Spiekermann Partners. Es arquitecto de información, diseñador de fuentes tipográficas y autor de libros y artículos sobre tipografía. Algunos de sus diseños tipográficos son:

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FF Meta, ITC Officina, FF Info, FF Unit, Nokia Sans, Bosch Sans etc. Es profesor honorario de la Academia de Artes de Bremen (Academy of Arts in Bremen), vice-presidente del consejo alemán de diseño (German Design Council), presidente de la Sociedad Internacional de Diseñadores Tipográficos (International Society of Typographic Designers) y miembro del directorio de ATypI.

Fue presidente del Instituto Internacional de Diseño de información (International Institute of Information Design). En 1979 fundó Metadesing, junto con dos socios, firma que cuenta con clientes como Adobe Systems, Apple Computer, Audi, Hewlett Packard, IBM, y Nike, con oficinas en Berlín, San Francisco, y Zúrich. Y autor de libros y artículos sobre el tipo y la tipografía. De 1979

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ERIK KEERANN 10

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data una de sus primeras tipografías, la Berliner Grotesk; en aquella época realizó trabajos para la casa alemana Berthold AG. En ella podemos ver el fundamento de trabajos posteriores. No es una tipo de palo seco racional y perfecta, en la que las letras se pudieran basar en casi su totalidad en la geometría de otras. En 1988 lanza FontShop, la primera fundidora digital y distribuidora independiente de fuentes. En Julio de 2000, se retira de la administración de MetaDesign Berlin. Rediseñó la revista The Economist en Londres para su relanzamiento en 2001, en 2002 Nokia fue lanzado Su libro de Adobe Press, “dejar de robar ovejas” está en su segunda edición, así como publicado en alemán y en ruso. Su familia de fuentes corporativas para Nokia. En 2003 recibió el Premio Noordzij Gerrit de la Real


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Academia en Den Haag. En 2006 fue galardonado con el Premio Alemán de Diseño Federal de oro Su sistema de tipo DB Tipo de Deutsche Bahn y recibió una doctorship honorario de Pasadena Art Center, ahora mismo ejerce, entre otros honores, como presidente de la Sociedad Internacional de Diseñadores Tipográficos; entró en 2007 en el Salón de la Fama de Diseñadores europeos; y fue

el primer diseñador para ser elegido al Salón de la Fama de los Premios Europeos de Diseño de la Comunicación de Diseño de la asociación de Londres para las Artes, Manufacturas y Comercio y Fue nombrado Diseñador Honorario Real para la Industria de la RSA en Gran Bretaña y Embajador del Año Europeo de la Creatividad y la Innovación de la Unión Europea para 2009.

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FAMILIA TIPOGRAFICA 12

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a b c d e

ITC Officina En principio se diseñaron dos pesos de la tipo, que estaba pensada para la correspondencia de oficinas y el papeleo mercantil. Pero su potencia comunicativa hizo que muchos

diseñadores la comenzaran a usar en todo tipo de aplicaciones, lo que obligó a Erik a ampliar la familia, junto con Ole Schäfer. Cuando ITC Officina primero se publicó en 1990, como una familia

de pares de serif y sans serif caras en dos pesos con letra cursiva, fue concebido como un tipo de letra caballo de batalla de la correspondencia comercial. Sin embargo, el tipo de letra muy

popular en muchas más áreas de la correspondencia. Erik Spiekermann, Officina diseñador y el fundador de MetaDesign en Berlín, dice: “Una vez que se Officina recogidos por los pioneros para denotar”

autocontrol “, que había perdido su inocencia. No fingir que sólo necesitaba dos pesos para la correspondencia en la oficina. Como nominal utilizada en las revistas y la publicidad,

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necesita pesos título adecuado y un mayor peso entre el libro original y audaz. “Para añadir los nuevos pesos y los valores de pequeña capitalización, Spiekermann colaborado con

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Ole Schaefer, director de la tipografía y del diseño de tipo en MetaDesign . La familia extensa ITC Officina ahora incluye Medium, Extra Bold, y los pesos Negro con cursiva coincidentes todos

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en tanto y Sans Serif, así como nuevos Small Caps fuentes para el libro original y pesos Negrita. ITC Officina. Es una especie de familia de la fuente de cerca de 25 diferentes estilos. Se

convirtió en un polígrafo único conjunto con una versión electrónica disponible cirílico. Esta fuente incluye grotesco ITC Officina Sans y brusca ITC Officina Serif. Ahora otras formas exteriores de estas

fuentes se están desarrollando gradualmente. Estas fuentes pueden ser utilizadas en revistas y periódicos. Sería derecho a aplicar en pequeños artículos para leer. La fuente


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l mn o p

como base para la información, a menudo adquiere formas pintorescas de acuerdo a la situación. Debido estas regeneraciones estilo que son capaces de definir la información necesaria y

tamizar la de menor importancia. Diseñadores alemanes logró reformar los viejos estereotipos, la creación de más fuentes y más de tipo diferente. Grotesque Officina Sans, por

ejemplo, tiene pequeñas marcas específicas. No es tan pretencioso, en comparación con muchos otros. Es por eso que fue originalmente pensado para escribir en blanco y algunos documentos

oficiales. Hoy en día sin embargo, es ampliamente utilizado en todas partes. Sería adecuada tanto para los poemas o para anuncios cortos. Enriquecerse a través de typedesign?

Aunque la clasificación a través de cosas antiguas (que estoy buscando los primeros bocetos de Officina) me encontré con el primer cheque del CCI, me escribió en el verano de 1991.

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ANATOMIA OFFICIN 16

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NA Grig Marzo 2010 www.grid.com

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ANATOMIA OFFICINA El arte de la tipografía consiste en hacer legibles y atractivas visualmente las palabras y los signos gráficos que las acompañan. El diseñador trabaja con palabras que ha de transformar en última instancia en imágenes gráficamente sugestivas y además ópticamente legibles. Los orígenes de la palabra impresa se remontan a los tipos móviles tallados en madera inventados por Gutenberg en Alemania, los cuales, a lo largo de un rápido desarrollo, evolucionaron hacia la impresión de tipos metálicos. En los sistemas de composición se ha producido una evolución constante hasta desembocar en los actuales sistemas de composición, completamente electrónicos. Esta evolución ha ido influyendo a lo largo de todo su proceso en la apariencia y en la estructura de la letra, tanto para ganar calidad y legibilidad de su forma como para evolucionar en un sentido puramente estilístico, ya que la aparición de nuevos y más avanzados sistemas de fotocomposición permitió ir

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matizando los diseños, así como complicando el trazado de la letra, avances estéticos imposibles de conseguir con anterioridad debido a problemas meramente técnicos. Se trata de una evolución que es necesario conocer. Con la llegada de la fotocomposición electrónica a mediados de los años setenta, se produjo un gran avance desde el punto de vista estilístico, ya que la propia

capacidad de la máquina permitía modificar los trazos de una tipografía determinada sin que ésta perdiera sus características fundamentales. Permitió también poder modificar el espaciado entre letras, palabras y líneas de una manera mucho más sencilla que como se podía realizar hasta ese momento con los métodos de composición de tipos móviles.

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officina 20

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abcdef

eE fF Grig Marzo 2010 www.grid.com

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OFFICINA !”#$%&@/()=?¡¿0987654321

aAbBcCdD

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1234567890 abcdefghijkl

123

nopqrst 22

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OFFIC

ghijklm

ABCDEFG


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VARIACIONES

1234567890 lmnopqrstu abcdef

CINA

qrstuvxyz

1234567890

123

ABCDEFGKIJKL

AbCdEfGhIj

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APLICACIONES 24

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1 - Logo amazon realizadon con tipografia “Officina Sans“. 2 - Cartel basado en tipografia Officina. 3 - Afiche realizado con tipografia “Officina Display ITC“.

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4 - Arquitectura aplicando la tipografia en el sombre del banco 5 - Arquitectura, referente Officina. 6 - Audi

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7 7 - Arquitectura aplicando la tipografia en el Nombre de la empresa. 8 - Infraestructura plicando Officina en carteles.

11 - Diferentes aplicaciones de la tipografia en la empresa RAIFFEISEN.

9 - Logotipo realizado con tipografia “Officina Sans Std Bold“.

12 - Aplicacion de la tipografia en el nombre de la empresa.

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10 - Moda utilisando la tipografia.

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ERIK KEERANN

Erik Spiekermann (nacido el 30 de mayo de 1947) es un tipógrafo alemán y diseñador. En julio de 2000, se retira de la administración de MetaDesign Berlin. Vive y trabaja en Berlín, Londres y San Francisco, diseñando publicaciones (como la revista The Economist), sistemas complejos de diseño (como el diseño corporativo de Bosch y DB, German Railways) y más tipografías. Su nueva firma de diseño se llama UDN United Designers Network.

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