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José Gurvich
at the Museum of Modern Art (MAMBA), Buenos Aires en el Museo de Arte Moderno (MAMBA), Buenos Aires
Constructive with Sun Constructivo con Sol, 1962. Oil on burlap, 38.5 x 70.8 in. Óleo sobre arpillera, 98 x 180 cm
By / por Florencia Battiti (Buenos Aires)
“In order to find life, I had to plunge into a free space, with only one hope: that at its bottom I might find my own voice”. José Gurvich
“Para encontrar la vida tuve que lanzarme a un espacio libre, con una única esperanza, que en el fondo de él, encontrara mi propia voz”. José Gurvich
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orn in Lithuania into a Jewish family, José Gurvich (1927-1974) arrived in Montevideo together with his parents and his sister at the age of four, escaping from the social and economic crisis that devastated Eastern Europe at that time, but also seeking freedom from the religious persecution that began to be felt in the early stages of World War II. Having settled in a working-class neighborhood in Montevideo, Gurvich showed an early inclination towards drawing, and as an adolescent, he alternated work in a raincoat factory with painting lessons from José Cúneo. Studying violin in 1943 he met Horacio Torres, who pleaded with his father, Joaquín Torres García, so that he would accept Gurvich as a student at the mythical “Taller del Sur” (Studio of the South). To his surprise, in November of 1944, his work was included in the exhibition Pintura moderna del Uruguay (Modern Painting of Uruguay), held at Comte Gallery in Buenos Aires, this being the first time that his work was shown outside of Montevideo.1
acido en Lituania en el seno de una familia judía, José Gurvich (1927-1974) arribó a Montevideo junto a sus padres y hermana a los cuatro años de edad, huyendo de la crisis social y económica que asolaba a Europa del Este por entonces, pero también, escapando de la persecución religiosa que ya comenzaba a sentirse en los albores de la Segunda Guerra. Radicado en una zona obrera de Montevideo, Gurvich demostró tempranamente su inclinación hacia el dibujo, y siendo adolescente, alternó el trabajo en una fábrica de impermeables con las clases de pintura que tomaba con José Cúneo. Fue estudiando violín en 1943 que conoció a Horacio Torres, quien intercedió para que su padre, Joaquín Torres García, aceptara a Gurvich como alumno en el mítico “taller del sur”. Para sorpresa del propio Gurvich, en noviembre de 1944, su obra fue incluida en la exposición Pintura moderna del Uruguay, llevada a cabo en la galería Comte en Buenos Aires, siendo ésta la primera vez que su trabajo se exhibía fuera de Montevideo1
1 The prompt admission of Gurvich by master painter Torres García and his inclusion in an exhibition that featured several already established Uruguayan painters such as Carlos Sáez, Pedro Figari, Rafael Barradas and the artist’s first painting teacher, José Cúneo, among others, is worth highlighting.
1 Cabe destacar la rápida aceptación que Gurvich recibió por parte del maestro Torres García y su inclusión en una exposición que presentaba varios artistas uruguayos ya consagrados, como Carlos Sáez, Pedro Figari, Rafael Barradas y quien fuera su primer maestro de pintura, José Cúneo, entre otros.
These shifts along the artist’s path –together with the transformations and changes in his work– are precisely the topics that Cristina Rossi highlighted in the exhibition titled José Gurvich. Cruzando fronteras (José Gurvich. Crossing Borders), which she curated, and which was held at the Buenos Aires Museum of Modern Art (MAMBA) between August and October of the current year. Instead of resorting to the format of the classical retrospective, Rossi focused on the ability shown by Gurvich along his trajectory to move
Son precisamente estos desplazamientos en el derrotero del artista –junto con las transformaciones y cambios que acusó su obra– los tópicos que Cristina Rossi pone en relevancia en la exposición que bajo su curaduría se titula: José Gurvich. Cruzando fronteras, llevada a cabo en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (MAMBA), entre agosto y octubre de este año. En lugar de encarar la muestra bajo el formato de la clásica retrospectiva, Rossi pone el foco en la capacidad que Gurvich demostró a largo de su trayectoria para moverse y desplazarse con libertad, tanto
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