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DUCHAMP

Proceso de producción PILAR DEL RIO

El mes pasado Proceso de Producción se tomó unas vacaciones no queridas. Lo cierto es que varios temas comenzaron a enredarse en mi cabeza y no supe como plasmarlos en escritura, cosa que ahora voy a intentar. Empezar a escribir de modo narrativo siempre es lo más sencillo: hace unos meses tropecé con una novela llamada Flatland; el protagonista es un cuadrado que vive en un mundo de dos dimensiones (alto y ancho) y realiza un viaje a una dimensión superior y a una inferior. La novela encara el tema de la dimensionalidad desde una perspectiva espacial pero, como toda buena ciencia ficción, nos permite pensar otras cuestiones sobre nuestra “realidad”: pensar en dimensiones superiores nos permite abrir nuestra mente a nuevas formas de percepción, repensando nuestra propia forma de percibir, confortable, cultural y unilateralmente formada. Les cuento un poco: un mundo unidimensional sería aquel que habitarían los puntos y los segmentos, en la novela este mundo es llamado Linealandia. Si un punto se mueve en una única dirección obtenemos un segmento; si movemos el segmento hacia “arriba” (noción que un habitante de la unidimensionalidad no podría comprender) obtenemos un cuadrado. Ese mundo es llamado Planilandia o Flatland. Ahora bien, si movemos el cuadrado en una nueva dimensión hacia “arriba” obtenemos un cubo; entramos aquí en la tercera dimensión o Espaciolandia. Hasta acá la novela. Pensar en cuarta dimensión es pensar que nuestro universo tridimensional forma parte de un espacio de dimensión cuatro (es posible representar este espacio gráficamente), entonces nuestro mundo dividiría ese hiperespacio en dos regiones. La fotografía: un registro de una sombra proyectada. Ajá, que interesante.Ya lo he mencionado pero nunca está de más redecirlo. La sombra proyectada es un índice y el arte desde sus comienzos es indicial. Alguien que creía que era posible visualizar mediante la representación la cuarta dimensión es Marcel Duchamp, nuestro invitado de hoy. Este señor realiza ente 1915 y 1923 su obra capital, aquella que aún hoy resulta enigmática y genera tantas interpretaciones como espectadores tiene: saludemos a El Gran Vidrio. Esta obra es una gran placa de vidrio con unas inscripciones que a simple vista es difícil sabes de qué se tratan. Si les interesa, internet brinda mucha información. Lo que sí nos interesa de esta obra es su transparencia y su falta de perspectiva. Desde el renacimiento la perspectiva es entendida como la cámara oscura: la sombra que genera un haz de luz que emana de un punto. La relación entre el observador y el mundo es fundamentalmente escénica, bidimensional y coherente. Hay una coordinación absoluta entre las líneas visuales y las líneas de luz, lo cual genera una identidad entre el punto de fuga dentro del cuadro y el punto de visión dentro del ojo.

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Bex Magazine 13 Revista de fotografia de la patagonia Abriendo espacios a la fotografía latinoamericana

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