“sentiamo di non essere più gli uomini delle cattedrali” • massimiliano savorra
Non esistono allo stato informazioni dettagliate circa la biografia di Italo Paternoster o Paternostro, come appare in I concorsi di architettura in Italia, Milano, Bestetti e Tumminelli, 1912 in cui si riproducono le tavole (71-75) presentate al concorso per il cimitero di Monza. 23 E. Collamarini, “L’esito del concorso per il progetto della chiesa parrocchiale di Salsomaggiore”, Arte Cristiana, 3, 1915, n. 4, p. 102. 24 L’elenco dei 50 progetti identificati dai motti, con i giudizi della commissione, è in ASPS, Relazione sul concorso per il progetto di nuova chiesa parrocchiale a Salsomaggiore; opuscolo a stampa, datato 18 ottobre 1914. 25 I motti e gli autori sono: In hoc signo (Guido Caraffa, Roma), Salire (Carlo Bonalini, Bellinzona), Salve (Vincenzo Bolletti, Cosenza), Fides Alma (Cecilio Arpesani, Milano), Ultra (Selene Scuri, Bergamo), Salus in Ecclesia (Alfonso Fiorentini, Rimini), iXRv (Mario Faravelli, Torino), Lupa (Emanuele Caniggia, Roma), Concordia (Guido Zucchini, Bologna), INRI (Remo Bertini, Bologna), Armonia (Oriolo Frezzotti, Roma), In fide alma soave (A. Banterli, Verona), Labor omnia vincit (Giuseppe Conti, Milano), Ad Majorem Dei Gloriam (Francesco Notari, Siena), A.B.4 (Cremonesi, Roma), Doseologia (Mario Gai, Roma), Tu es Petrus (Pietro Zampa, Perugia), Petite Source (Mario Berardi, Brescia), A5 (Provino Valle, Udine), Foederis Arca (Enrico Mariani, Milano), Unicuique Suum (Vincenzo Pritelli, Pesaro), Spes ultima Dea (Giovanni De Min, Venezia), In hoc signo vinces (Raffaele Riccio, Napoli), In Pontibus acquarum salus (Alberto Savi, Lodi), INRI (Mario Oppi), In hoc signo (Giuseppe Bergomi, Pavia), Spem alere (Adolfo Bacchiera), Pax e Utopia (Giulio Ulisse Arata, Milano), AMDG (Paolo Cesa Bianchi — Alberto Griffini, Milano). ASPS, Elenco dei progetti; ricevute di consegna (con città di provenienza). Inoltre sono noti i progetti elaborati da Tancredi Venturini (vedi “Il progetto Venturini al concorso per la chiesa di Salsomaggiore”, Arte Cristiana, 3, 1915, n. 6, pp. 179-180) e da Mario Gay (vedi “Progetto di nuova chiesa a Salsomaggiore”, L’architettura Italiana, 1915-16, p. 82, tavv. 33-34). 26 Collamarini, op. cit., p. 106. Sebbene descriva i progetti premiati, l’articolo è accompagnato solo dalle illustrazioni di quelli di Bergomi, Zucchini, e Cesa-Bianchi Griffini, mentre non vi compaiono quelli di Mariani, Bacchieri e Arata. 27 Alcune tavole del concorso di secondo grado sono pubblicate nell’opuscolo S. G. Locati, Giuseppe Bergomi, Dall’Annuario della R. Università di Pavia, anno accademico 1934-35. 28 Le immagini del progetto di Oppi sono note, in quanto pubblicate in “Progetto di nuova Chiesa Parrocchiale a Salsomaggiore”, L’Architettura Italiana, 1914-15, pp. 116-118. 29 Vedi ASPS, Relazione della Commissione giudicatrice del Concorso di secondo grado per il progetto di nuova Chiesa Parrocchiale in Salsomaggiore, opuscolo a stampa, datato 5 giugno 1915. Al secondo grado parteciparono i progetti Foederis arca, Spem alere, Pax, In hoc signo, Concordia (il progetto AMDG di Cesa Bianchi-Griffini non fu presentato). In entrambi i gradi, la commissione era formata da Giannino Ferrini, Giuseppe Mancini, Giuseppe Boni, Camillo Guidotti, Edoardo Collamarini (presidente). Guido Zucchini in questa nuova tornata partecipò con Giovanni Costa. 30 Sorprende che ancora oggi si perseveri nell’attribuire a Sant’Elia le tavole del progetto contrassegnato con il motto “Utopia”, elaborate da Arata. Pubblicando i numerosi studi e le proposte alternative dell’architetto piacentino, Fabio Mangone ha chiarito la vicenda in Giulio Ulisse Arata…, cit., pp. 69-75, 156-157. 31 Vedi Caramel, Longatti, op.cit., p. 262; Antonio Sant’Elia. La collezione civica di Como…, cit., p. 182. 32 Vedi Antonio Sant’Elia. La collezione civica di Como…, cit., p. 179. 33 Caramel, Longatti, op.cit., p. 255. 34 ASPS, Concorso per il progetto di nuova Chiesa Parrocchiale di Salsomaggiore in prov. di Parma, Bando, art. 5. 35 Vedi Antonio Sant’Elia. L’architettura disegnata, catalogo della mostra, Venezia, Marsilio,1991, scheda n. 247, p. 237. 36 Il disegno conservato al Museo civico di Cremona è associabile peraltro ad alcuni disegni, evidenti studi di facciate, che furono trafugati nel 1969 all’Esposizione permanente di Villa Olmo di Como. Vedi Antonio Sant’Elia. L’architettura disegnata…, cit., schede nn. 248-249, pp. 217-218. 37 Vedi Caramel, Longatti, op.cit., p. 252. 38 Vedi Antonio Sant’Elia. La collezione civica di Como…, cit., p. 178. 39 ASPS, Concorso per il progetto di nuova Chiesa Parrocchiale di Salsomaggiore in prov. di Parma, Bando, art. 3. 40 Zamboni, op. cit., p. 230. 41 Manca ancora uno studio attento delle carte e delle filigrane, utile per capire meglio le strategie di utilizzo dei fogli nelle diverse fasi elaborative, dalla preparazione dei fogli in rapporto alla loro funzione, fino alla scelta degli strumenti grafici, alla datazione e ai modi di reimpiego e manipolazione delle carte. Va sottolineato, infatti, che le datazioni di alcuni fogli, apposte probabilmente in fasi successive, sollevano dubbi e andrebbero sottoposte a ulteriori verifiche. Ringrazio Mauro Mussolin per il confronto e lo scambio di idee. Un primo tentativo, seppur parziale, è stato condotto tra la data del convegno e la presente pubblicazione. Si veda il contributo in questo volume di Maria Letizia Casati, che ha colto i miei suggerimenti, oltre che su datazioni e identificazioni, anche sulla necessità di uno studio approfondito delle carte e delle filigrane. 42 Fabio Mangone ha ben illustrato le vicende del gruppo nella voce “Nuove Tendenze” in Dizionario del futurismo, a cura di E. Godoli, Firenze, Vallecchi — Mart, 2001, ad vocem. 22
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