tean su acción en estos escenarios cotidianos, zonas racionalizadas y uniformes, introduciendo al espectador en un mundo donde todo está, aparentemente, controlado y previsto para, a continuación –en un recurso argumental bastante habitual–, provocar un acontecimiento completamente imprevisible. Quizás sean los filmes de Steven Spielberg los más explícitos a la hora de ilustrar esta estrategia argumental “perversa” basada en un “elemento intruso” destinado a distorsionar una atmósfera plácida y familiar. Tal es el caso de E.T., el extraterrestre que vagabundea por un barrio de casas adosadas y que finalmente desorganiza la vida del chico, de su familia y del vecindario. Y algo parecido ocurre con los fenómenos paranormales, extraordinarios, que invaden a la comunidad en Poltergeist44”. El show de Truman (The Truman Show, Peter Weir, 1998) Narra la historia de Truman Burbank, un hombre corriente, con su trabajo, su esposa y una vida aparentemente normal, que un día comienza a sentirse observado. Empieza a tener dudas a medida que va hilvanando detalles y momentos de su vida en la ciudad de Seahaven (en una isla de la que nunca ha salido). En realidad es el protagonista involuntario de un programa de televisión que retransmite su vida en directo 24 horas al día. Toda la ciudad figura ser un decorado, y todos los que le rodean –familia, amigos, compañeros de trabajo– son actores. Tal y como lo resume Luis Fernández-Galiano, “Truman remite al voyeurismo de los reality show y a la proliferación del simulacro en el mundo contemporáneo; pero
D AV I D H E R N Á N D E Z FA L A G Á N
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44 Jaime Salazar y Manuel Gausa, Singular Housing. El dominio privado, Actar, Barcelona, 2002.