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而在廈門,曾家在文化大革命時遭到批鬥,曾父被逼掛上人民公敵的罪名牌,站在大宅前搭建的平台上一整天,還得讓出家中大部分 地方予別人暫住。而這一暫住,就一直到1994年。 曾海文給患有哮喘的弟弟寄送包裹、衣服和藥物,收到雙親和外甥的照片,虛應著弟弟對他藝術生涯的追問。期間,曾海文結識了羅 馬法國學院(French Academy)院長巴爾蒂斯(Balthus)。除了前往當地和瑞士Chalais de Rossinière探訪他外,他其餘主要 時間都留在威尼斯,只會偶爾回到巴黎,翻翻數月未拆的郵件,在當中有連串因收不到回音而發出的展覽建議取消信,或者是藝術商 通知他寄存的作品已經賣出,讓他得以又展開新一次旅行。蘇珊‧可寧(Suzanne_de_Coninck)曾於1968年於博訥的藝廊展出曾 海文的作品,其後她又於1970年代初結識了曾海文的另一位貴人。保羅‧梅隆(Paul_Mellon)是美國一位知名收藏家,後來向華盛 頓國家藝術館(National Gallery of Art)捐贈了數以千計的藝術作品,對推動藝術發展不遺餘力。保羅‧梅隆對曾海文的作品非 常感興趣,希望可以與他見面,而蘇珊‧可寧就充當中間人,可惜連繫之時,曾海文已經約好出席朋友於布魯塞爾舉行的晚宴,唯有 期待將來還有機會與保羅‧梅隆先生見面。曾海文就像遊牧民族,朋友都來自五湖四海,擁有各自的信仰、政見,且互不相識,卻都受 到曾海文的即興隨性和樂天開朗吸引,在他的睿智探索和開放思想中尋得投契的地方。不論朋友或家庭聚會,他都可以自然融入其 中,任何地方都隨時隨地歡迎他,就像他總是隔天就見的老朋友。對曾海文而言,萬事萬物都充滿喜悅,生命都是可貴可喜的,只要 朋友遇上難題,他就會義不容辭幫忙。在倫敦,他結識了印度舞蹈家瑞姆‧哥柏(Ram_Gopal)*3及伊莉莎伯‧弗林克夫人(Dame Elizabeth Frink),還經常應邀到訪後者位於多賽特的大宅。伊莉莎伯‧弗林克夫人是雕塑《馬與騎士》(Horse and Rider)的創 作者,這一著名雕塑現時還屹立於倫敦皮卡迪利,就在麗思酒店(Ritz_Hotel)對面。此外,曾海文在這期間還結識了藝術生涯上多 位重要人物,包括助他於Ellingham Mill Art Society舉行展覽的露思‧威廉絲(Lucy Williams),以及伊莉莎伯‧頓恩(Elizabeth Dun)及傑佛里‧柏卡(Geoffrey Barker),後者正是於香港發起新墨水運動的呂壽琨於英國的代理。1968年,曾海文以高更(Paul Gauguin)現收藏於波士頓美術館(Boston Fine Arts Museum)的名作《我們從哪裡來?我們是誰?我們往哪裡去?》(Where do we come from? What are we? Where are we going?)為靈感,創作了一幅描繪三個黑頭髮和深膚色女人裸體的雙聯作,回 應高更畫作中所展現的異國主義,呼應畫中細節,包括在雙聯作背後題上「我們從哪裡來?」。

1970至1980年 應博爾本德爾王妃的邀請,曾海文與畫家朋友安德烈‧捷爾任斯基(André_Dzierzynski)一同到訪印度,在探訪王妃時順道前往果 阿邦海灘,就在那兒遇上了美籍華裔導演譚閩生,促成了日後於巴黎拍攝的《曾海文舞曲》(T’ ang Boogie)*4。曾海文的展覽接連 不斷,旅程亦隨之而來,1975年牛津阿什莫林博物館(Ashmolean_Museum)館長瑪麗.崔吉爾(Mary_Tregear)特別寫信到法 國,邀請曾海文於館內舉行展覽。他的作品亦相繼在Nane_Stern_Gallery,以及瑞士、意大利及德國等地的博物館與藝廊展出。在 朋友建議下,他又前往了美國,與多明尼克‧門尼爾(Dominique de Menil)會面,成功為部分雙聯作作品覓得知音收藏。但對曾海 文而言,事業發展並不是首要的,正如他的朋友尚‧伊利戈延神父(Father Jean Irigoyen)在1994年時提到: 「超然不群的結果就 是貧窮,窮得可以充實體驗每分每刻,與得到一切、卻未曾擁有任何東西的人同樣有著強烈渴求。」

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T'ang Haywen - The Colours of Ink  

de Sarthe Gallery is proud to present The Colours of Ink - a solo exhibition of important Chinese painter T’ang Haywen (1927 – 1991). From i...

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