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lon de ces petites bêtes fantasmagoriques. Comme douées de vie, elles occupent tout le territoire et envahissent sol et armoires. Gravées, tatouées elles éjectent l’idée d’une œuvre cadrée, elles abolissent les notions d’intérieur et extérieur. Elles courent en s’accompagnant de textes, le mot et la figure en parfait tandem sur le thème de la vie et de la mort. Ben investit lui aussi la demeure. Et le travail continue. Un travail de fou, tous les jours et à plusieurs artistes. Ils sont deux, trois, parfois cinq à déplacer l’impossible, à mettre en scène une page de journal, à recréer grandeur nature un fait divers ou fait de guerre. La demeure est devenue poreuse au monde, l’actualité la traverse et la transperce. Ressemble-t-elle pour au-

tant au chaos ? Elle a beau avoir été brûlée, virée au noir charbonneux d’une après catastrophe, elle garde toujours son architecture de base et porte comme des décorations les effets d’éventration. A dire vrai, c’est elle tout entière qui est devenu, sinon une œuvre, mais un musée. Elle offre aux regards des autres ce que cache les salles d’exposition, elle donne à voir de l’art comme si ce dernier était encore vivant, embringué dans notre vie de tous les jours. De l’art à ciel ouvert avec plus de 4 509 œuvres, autant de reflets de notre siècle tragique et somptueux selon son auteur. Hauviette Bethemont, critique d’Art et commissaire d’exposition

tions and the startling unreality of the news. The project was concep­ tualised like 1970s art. Who cre­ ated it was not important… what mattered was the idea. The no­ tion of the designated space for the creation of art no longer mat­ tered. Art is everywhere and it be­ gan slowly seeping into the body of the Domaine. The photographs and paintings on the walls began to overflow onto the walls. First Thierry Ehrmann painted a sala­ mander, then a whole battalion of these spooky critters. As though endowed with life, they occupied the whole territory and ­invaded floors and cabinets. Engraved and tattooed, they rejected the idea of framed work and abolished no­ tions of inside and outside. They

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ran accompanied by text - the word and figure in perfect tan­ dem - on the theme of life and death. The artist Ben also came to work at the Abode. And the work continues. A huge amount of work every day, with various art­ ists. Sometimes two, sometimes three, sometimes five, to “move the impossible”… to stage a re­ al-life enactment of a page from a newspaper… to recreate some bit of sensational news or an act of war. The Abode became porous to the world, and News travels through it, penetrates it…But does that make it resemble chaos? The Abode has been burnt, sections were turned to charcoal black like the after effects of a disaster. But it still maintained its basic archi­

tecture and it carries the scars of its disembowelment like decora­ tions. In truth, the whole place has become, if not a work, certain­ ly a museum. It offers the eye what other exhibition rooms hide and gives a view of art as something living, part of our everyday lives. An open-air museum with more than 4,509 works reflecting what Thierry Ehrmann likes to call our “tragic and sumptuous century”.

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Henri Laborit

C ompanie Materia Prima P age 29

Des neuroleptiques couvrent les murs de la Demeure du Chaos Walls of the Abode of Chaos covered with names of neuroleptic drugs.

Hauviette Bethemont, Art Critic and Curator

scarification

Opus IX: Abode of Chaos / La Demeure du Chaos 1999-2013  

thierry Ehrmann: we put all our passion and folly into preparing this French-English Collector, the book of the decade: 504 pages / 4.5 kg /...

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