Page 56

Вторая мировая война Во время Великой Отечественной войны немецкая армия захватила Курск, где жили мать и сестра Дейнеки; мать художника умерла в октябре 1942 года, в период длительной оккупации. И всё же война принесла Дейнеке не только трагедии – она стала временем нового взлёта его художественной карьеры. Патриотизм, проявленный художником в 1940‑е, избавил его от обвинений критики; Дейнека вновь был признан властью. Большую часть войны он провёл в Москве, отказавшись от эвакуации в более безопасные районы, и ездил на фронт делать наброски солдат, защищавших город. В 1941–1942 годах Дейнека, возглавляя бригаду художников, работал, как и во времена Гражданской войны, в «Окнах ТАСС» над военными пропаган­ дистскими плакатами. Создавая свою военную хронику, художник написал серию пейзажей опустошённых городов и деревень. После падения Севасто­ поля, любимого крымского города Дейнеки, летом 1942 года Совет народных комиссаров заказал художнику большое полотно «Оборона Севастополя», которое было выставлено в Москве в начале 1943 года и сразу же стало симво­ лом советского патриотизма. К лету 1943 года положение Дейнеки в художе­ ственном мире явно укрепилось: тридцать две его картины последнего вре­ мени были включены в выставку, организованную Третьяковской галереей, где были представлены шесть главных советских художников. В 1945 году Дейнеку направили в Берлин, чтобы сделать зарисовки побеждённого города, и в тот же год назначили директором нового Московского института приклад­ ного и декоративного искусства (МИПиДИ). Казалось, художник был полно­ стью реабилитирован. Конец сталинской эпохи Радикальные перемены в культурной политике послевоенного времени вновь поставили Дейнеку под удар. Он был назначен директором МИПиДИ в так называемую «малую оттепель» – краткий промежуток времени с 1945 по 1946 год. Но уже к осени 1946 года партия приняла три жёстких постановления, отстаивающих антимодернистские, антизападные и, без сомнения, чисто академические позиции в области искусства, а Дейнека и другие «либеральные» художники вновь подверглись критике за «схема­ тизм» и «формализм». Полотно «Донбасс» 1947 года, предположительно основанное на набросках, сделанных во время командировки в том же году, можно рассматривать как попытку Дейнеки ответить на обвинения большой академической «карти­ ной», написанной в традиционной реалистической манере, более всего ценив­ шейся тогдашним художественным истеблишментом. По сравнению с более ранней работой, написанной практически на ту же тему, – «На стройке новых цехов» – композиция «Донбасса» более реалистична в трактовке пространства, повествовательна в изображении места действия, документальна в воспроиз­ ведении поз и деталей одежды молодых женщин. Дейнека «укротил» напря­ жённый и страстный стиль своих ранних работ, выполненных в сжатой гра­ фической манере, чтобы перейти к будничному реализму с акцентом на тщательно выписанных деталях. Обыденность как раз и стала сюжетом картины. Перед нами не восторженный гимн индустриализации 1920-х, 54

Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура  
Advertisement