Page 415

Александровича Дейнеки, он сумел, не впадая в подражание, каким‑то только ему понятным образом продолжить своего учи‑ теля, оставаясь при этом совершенно самостоятельным»1.

1

Новости Московского Союза художников. 2007, № 8. http://artanum. ru / book / content. php?id=103

Второй круг влияния искусства Александра Дейнеки – творчество не прямых последователей, учеников и подражателей, но единомышленни‑ ков, современников художника, живших в разных странах мира. Второй круг отстоит дальше и потому дарит возможность более интригующего перспективного и панорамного зрения. В 1920‑е годы Дейнека активно выставлялся в Италии, прежде всего в советском павильоне Венецианской биеннале. Его работы, высоко ценив‑ шиеся итальянскими живописцами, оказали влияние на творчество худож‑ ников группы «Новеченто», стоявших на позициях модернистской эстетики и близких к идеологии нацизма и лично к Бенито Муссолини. Очевидно взаимное влияние искусства Дейнеки и члена «Новеченто» Марио Сирони, крупнейшего художника муссолиниевской Италии. Здесь наглядно высту‑ пает и родство темпераментов, и особенности формального, колористиче‑ ского (преобладают тёмные свинцовые тона) строя работ. Отметим и обоюд‑ ную тягу к строгой пластической структуре холста, законченным лапидарным композициям. Заметна и вполне объяснима перекличка тем и мотивов у обоих художников – труд, общественные празднества, пристра‑ стие к аллегорическим фигурам, пропагандистский характер произведений. Ещё одна прямая параллель с творчеством Дейнеки – искусство авст‑ рийского художника Альбина Эггер-Линца, его современника. Зенит его творческой биографии практически совпадает с триумфами Дейнеки в советском искусстве. Объединяет их, в частности, влияние швейцарского живописца эпохи модерна Фердинанда Ходлера, которого высоко ценил учитель Дейнеки Фаворский (уместно напомнить, что «Оборона Петро‑ града» Дейнеки 1927 года – очевидная реплика картины Ходлера 1908–1909 года «Выступление йенских студентов в 1813 году»). Централь‑ ная тема творчества Эггер-Линца – трагедия Первой мировой войны, запе‑ чатлевшаяся в исторической памяти народа Австрии. Исторические катак‑ лизмы Эггер-Линц, как и Дейнека, обращающийся к батальному жанру, изображает в строго выверенных ритмизованных сценах военных маршей, атак и видах усеянных телами полей сражений. Суровая правда войны у обоих художников отображена в масштабных композициях, где монумен‑ тальность сочетается с особым вниманием к эффектности силуэта и вырази‑ тельности «начертательного пространства» (термин Дейнеки). Ещё одна параллель с искусством Дейнеки – американский риджиона‑ лизм. Это художественное течение 1930‑х годов укрепилось во многом как реакция на Великую депрессию. В его основе лежали идеи националь‑ ной исключительности и нового патриотизма, возрождавшие в эпоху упадка и неуверенности в будущем, ностальгические представления о настоящей Америке. Художники риджионализма – Томас Харт Бентон, Джон Стюарт Карри и Грант Вуд – стремились показать жизнь «подлинной Америки», американской деревни и маленьких городков, запечатлеть уклад жизни, чуждый интеллектуальной рефлексии. «Американская жизнь бессмысленна, не стоит пытаться её понять» – так звучал лозунг Томаса Харта Бентона. 413

Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура  
Advertisement