Page 161

105

107

Наброски композиции монумента «В память разгрома немцев под Моск‑ вой». 1944. Бумага, итальянский карандаш. 17×22,4 см. Частное собрание, Москва.

Набросок композиции монумента «В память разгрома немцев под Моск‑ вой». 1944. Бумага, итальянский карандаш. 20,3×32 см. ККГ. Инв. НВ-128.

106

108

Наброски композиции монумента «В память разгрома немцев под Моск‑ вой». 1944. Бумага, уголь. 23,1×41,7 см. ККГ. Инв. НВ-99.

Наброски композиции монумента «В память разгрома немцев под Моск‑ вой». 1944. Бумага, уголь. 23,4×29,7 см. ККГ. Инв. НВ-510.

107

и тяжёлая триумфальная арка. Группа рисунков представляет полукруглые колоннады со стенами той же высоты, выгнутых или прямых. На одном из набросков – портик с каннелированными колоннами дорического ордера, прототип которого видится в Бранденбургских воротах К. Г. Лангханса. В поисках композиционного решения Дейнека движется к большей лаконичности и простоте. Подспорьем в этих устремлениях становится знакомство с современной Дейнеке европейской архитектурой – известно, например, что он хорошо знал работы итальянских мастеров 1930‑х годов – Марчелло Пьячентини, Луиджи Моретти и Энрико дель Дебио. Наиболее отчётливые реминисценции вызывает окончательный вариант центральной части монумента, явно восходящий к архитектурному решению немецкого павильона на Всемирной выставке в Париже 1937 года, построенного по проекту Альберта Шпеера. Среди выполненных Дейнекой эскизов существует и вариант с колоннадой, увенчанной орлом. В итоге Дейнека отдал предпочтение самолёту. Что касается мозаичных панно, эскиз к композиции «Советская артиллерия» хранится в частном собрании в Москве. Через двадцать лет Дейнека повторит найденный здесь образ в своём фризе «На страже мира»

159

108

(1965, ККГ). Местонахождение «Пехоты в наступлении» не установлено. Однако очевидно, что с замыслом этого панно связан графический лист «Атака», прежде публиковавшийся как лист из фронтовых зарисовок. Интересно отметить, что в своём последнем варианте проект памятника предусматривал изображение всех родов войск. 1 октября 1948 года Дейнека сообщает в «Росскульптор»: «У меня хранятся заказанные и принятые М. Т.Х. проэкты модели и скульптура на выполнение монумента „Разгром немцев под Москвой“ в следующем количестве: Макет монумента – 1 (гипс); проект главной группы: „танкисты“ – 1 (пластилин), эскизы мозаик – 2 (темпера), перспективы проекта – 2 (карандаш)»3 . Проект комплекса «В память разгрома немцев под Москвой» не был реализован. Возможно, здесь сыграла роль высокая стоимость памятника, ведь Дейнека замыслил его в дорогостоящих добротных материалах, а не в гипсе или бетоне. Другая возможная причина – застройка планируемого для монумента района Москвы. В собрании Курской картинной галереи хранится фарфоровый танк – единственное известное сегодня вещественное напоминание о проекте, так и оставшемся на бумаге.

Памятник в ознаменование разгрома немцев под Москвой был всё же поставлен – в 1966 году неподалёку от города Яхрома. Его авторами стали скульпторы А. Г. Постол, В. Ф. Фёдоров, В. В. Глебов, Н. С. Любимов и архитекторы Ю. Г. Кривущенко, А. С. Каминский, И. И. Степанов. Памятник представляет собой фигуру автоматчика на постаменте с барельефными изображениями разных родов войск. Информация для комментариев предоставлена Н. М. Погрецкой (ККГ).

1

Памятник Победы: История сооружения Мемориального комплекса Победы на Поклонной горе в Москве: Сборник документов 1943–1991 гг. М., 2004, с. 15. 2

Дейнека. Живопись, М., 2010, с. 137. 3

Там же, с. 147.

Дейнека. Монументальное искусство. Скульптура  
Advertisement