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L A SC L A V EDSE


Colección LIIS CLIIVDS DEL ARTE

Direccióneditorial:Jual Capdeulla Asesor:Juan-Ramón Trladó Diseñográfico:Jo¡é ltf.' Nbanell

Primeraedición:1987 Derechosexclusivospara todo el mundo: @ EditorialA¡iel, S.A. ISBN: 84-344-0333-1 Depósitolegal: B. 7.072-87 Impresoen Españapor: Grafos,S. A. Arte sobrepapel Ba¡celona EditorialAriel, S.A. Córcega,270 - 08008Barcelona Ninguna parte de esta publicación, ¡ncluido el diseño d€ la cubierta, pu€de ser reproducida,almacenadao transmitiü en manen alguna ni por ningún medio,ya seaeléctrico,quimico,mecánico, óptico,de grabac¡ón o de fotocopja, sin p€rm¡sopreviodel €d¡tor.


INTRODUCCION

FR¡NK LL0YD WRICHT¡ Casal{aufmann o Cosade la Cascadq,1934.1936. Pennryhrania,Bear Rt¡¡. Situada sobreuna cascada, la CasaKaufmann está construida a partirde un núcleoverticalsituado€n la posterior; fachada de él salen enloladizo,gracias a un audazusodel hormigón armado, unaseriede volúm€nes quese flotantes proyectan en el espacio. A nivelestilístico hallamos influencias y de del Cubismo DeStijl. Estaobra,quese fundearmónicamente conla qu€la rodea,ha natural€za sidocalificada comola últimaconstrucción romántica de Wright,Como \remos, la Íotografía permite la comprensión de los valores y superficiales volum¿tricos de un edificio: apreciarnos conclaridad el juegodevolúmenes en voladizo.

Definición y caracteústicas a arquitectura sedefinecomúnmente comoel arte f proyectar y parael constru¡r edificios o espacios Lde "arte. desde I-J uso del hombre,siendoconsiderada el momentoen que conllevauna búsqueda estética. Ya Vitruvio,en DeArchitectua(siglor a.C.),señalaba como características de la arquitectura la Íirmitu, o seguridad a niveltécnicoy constructivo, la utilitas,o funcióna quese y la uenuslas destina, o bellezaqueposee. Sederivade estasdefiniciones queIa arquitectura prequela diferencian sentaciertaspeculiaridades delasdemás artes.Unadeellasesla preponderancia de lo3 aspectos materialery técnicos.La técnicaconstructiva esaquella partedela arquitectura queseocupadeIa correcta utilización de los materi¿les, y de en funciónde suscualidades su naturaleza de modoquecumplansatisfactoriamente las condiciones de solidez, aptitudy belleza. La técnicaconstructivade una sociedad depende, entreotrascosas,del queesasociedad niveltecnológico posea y delasnecesidadesquesepretenda cubriry queson,obviamente, variay culturas. blessegúnlasépocas El aspecto funcional esotrade lascaracterísticas diferenciadoras de la arquitectura. debe Queunaarquitectura


K. F. vo¡ SCHINNEL: CasaFellner. 1829. Bcrlí¡. (Se¡iún Hitchcock.) Construida en ladrilloy paraun fabricante terracota deestosmateriales, la Casa Feilnerpresenta algunos de losinvariantes de las arquitecturas construidas a partirdel lenguaje clásico: simetria,repetición de pr€dominio elementos, d€ las superficies... Las r€pr€sentacion€s frontaies, quesóloreproducen dos dimensiones o magnitudes, presentan €videntes inconvenientes. La imposibilidad de representar adecuadamente los volúmenes, asicomolas diferentes calidades de los y la diversa materiales incidencia de la luz sobre €llas,hacequela quenos información porporcionan resulte insuficiente.

servirparaaquelloparalo queha sidocreada esobvio.Sin que,a pesarde embargo, la paradoja surgeal comprobar quenosllevaa vivir€n permanente su funcionalidad, conparece tactoconella,el lenguq¡ed€la arquitectura serel másdesconocido, el máslejanoparala mayoríade nosotros.La mayordificultadradicatal vezen susformasno figurativas, en su abstracción. Dnesteaspecto, el aprendizajeal quenoshasomet¡do la pinturaabstracta contempopor cuantonosha ránearesultaesp€cialmente importante, hechocomprender el valorintrÍnseco de lasformas,desnudasde significaciones figurativas. Peroaunconviniendo en quela arquitectura seael arte y construiredificios, dediseñar en quela preeminencia de y técnicos, y losvalores loselementos materiales funcionay en queposeaun Iesseancaracterísticas diferenciadoras, lenguaje formalabstracto susceptible de ser interpretado, no es en estosrasgosen los quese hallasu esencia. El queverdaderamente elemento caracteriza al fenómeno arquitectónico, diferenciándolo de lasdemásartes,esel er-

Fn¡NCESCOBORROMIM¡ Sant'Ioo della Soplenza. a la geometría 16.12.1650,noma. (Se¡lútr ocasiones, del t¡iánguloequilátero. Wittlower.) En este casoSuperpone Parael diseñode la planta oos 'triángulos, de Sant'lvo,Borromin¡ uno de ellos invertido,formando r€curr¡ó,comoen otras un 4

h€xágono r€gularestrellado, Lasplantassonuno de los mediosde representación arquitectón¡ca m¿isútilesde qued¡sponemos. A paftirde juzgarel ellaspodemos ya organismo arquitectónico, quenospermit€nconocer su fo¡may su sistema de cubrición.


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paclo.Espacio interiorque,definidopor unoslímitesfísicos-muros-, determinaun volumen,al tiempoque posibilita y el recoffidoint€rior la funciónarquitectónica deledificio.Deestaposibilidad deun recorridointeriorse desprende un nuevofactor:el temporal, el del tiempoinvertidoen la realización del mismo. A estaspeculiaridades de la arquitectun,hemosdeaiadir otramás:la desu extrem¡ locdlz¡clón. Losedificios no pueden sert¡asiadados, no pueden realizarse exposicion€sde arquitectura quepuedansustituirla convincentes personal porello,nuestroconoci€xperiencia deledificio... mientoarquitectónico realse reduceal de aquellos edifiy al de ciosen los que transcurrenuestn cotidianidad aquellos otrosvisitados enel cursodeviajes.Deestefactor delocalización sedesprende otro hecho:nueshaindefensión,el no poder.huir, o dejardeverun edificio,seacual seasu calidad,unavezha sidoconstruido. Estascancterísticasde la arquitocturaconllevangraves problemas y estor€percute,lógic¿mende representación generalizado quesetienedeella. t€,enel desconocimiento queseconoce Si no puededecirse un edificiohastaquese ha"estado,ené1,experimentado su interory analizado las relaciones que,como de éstecon el €xterior,esevidente señalamos anteriormente,nueskaexperiencia arquitectónicaesreducida.Laspublicaciones sobrearquitectura,con el propósitode ampliarlos conocimientos de suslectores,

A. PALT,IIDTO/ V. SCAüOZZII Ieqt a Oümptco, 1585. Vlcenz¡. En 1579la Academia degli olimpicide Vicenza, decidió construirun teatroy en 1580Palladio comenzó las obr¿s,queterminaronen 1585bajola direcciónde St¿mozzi. Su mayor curiosidad resideen el p€rsp€ctivÍstico esc€nario €n cinco el quese representan es la calles.Estaperspectiva plástica síntesis de las ilusorias arquitecturas iniciadas con el Quattroc€nto. '...-l

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y longiintroducenplanosde plantas,cortestransversales perspectivas axonométricas, tudinales,dibujosdefachadas, poderosos auxilios fotografías, etc.,que, si bienconstituyen y cadauno de ellosposeereconocidos valores,resultan pararepresentar el espasatisfactoriamente insuficientes personal deledicio,parasustituirla múltipleexperiencia son arquitectónica ficio. Otrosmediosde representación y €l cine. Las maquetas tridimensionales las maquetas volumétrisonútilesen cuantoquereflejanlasrelaciones respecto de la casexistentes en el edificio,peroengañosas humanareal.El cine,por su parte,puedesupliral escala conmúltiplespuntosdevisojo humanoy susrecofridos, ta. en el interiordel edificio. CHARLESRENME üAC|{!I{TOSI|¡ Escueh dc /¡fa 1896-1909. Gl¡súo$. (Scfú¡ Fnmpton,) br¡nda La vistaaxonométrica queel mayorinformación y dibujofrontalde la fachada quelos cortestransversales o longitudinales del edificio, por cuantoañadela representación volumétrica. Mackintosh alojólos espacios en el destinados a estudios cuerpoprincipaldel edificio, el quesesitúadetrásde la principal, fachada complementándolo conotros post€riores volúmenes a biblioteca, dedicados final museo,etc.El resultado fue un planoen formade D mayúscula.

Tipos de arquitectura son iguano todaslas arquitecturas videntemente, porqueno todaspretenden responles,básicamente A menudosedistingue dera unosmismosobietivos. arguitecturcpo' entrearquitecturahistóricao estilístirca, tular o tradicionafy arquitecturomenmenlefuncional. sereduce Paraloshistoriadoradelarte,la arquitectura y el espacio a aquellas obrasquetomanen consideración una-seleclimitándose a estudiar Ioslenguajes artrsticos.


RENZOPIANOy RICIIARD ROGERSI Centn Pompldou 1972-1927. Parír, (Según Fr.mptor) Ei cort€ fansversalnos aportauna infomación válida,aunqu€fragment¿ria, sobrela distribución interior d€ unaconstrucción. En esta ilustrac¡ón se evidencia la ción, de arquitecturas-clave, especialmente significativas faltade especificidad de los cr€ados dentrodel desa¡rollo en las de la historiadel arte.Estasobras espacios plantasdel Centre div€rsas podránencontrarse indistintamente en el hábitatrural y Pompidou. De hecho,ha sido en el urbano. construirotro popularplantea Definirla arquitectura dificultades. Po- necesario "edificio,dentrodel primer demosestablecer unadistinciónentreIa arquitectura ver- volumenestructural, a fin de quellamaremos popular,y la arquitectura primiti- facilitarsuperfici€ nácula, mural va.Lasdiferencias básicas entreambas sederivan.Doruna suficient€ y recintos parle.del diferente gradode complejidad lecniciy. por ad€cuados paralos serv¡cios otra,de la existencia o no de alusiones a la arquitectura queel edificio€staba primitivatiendeha- d€st¡nado a albergar: histórica o estilística. La arquitectura artisticas, jerarquicas exposiciones cia la definicion lerrilorialcon indicaciones etc. y rituales(la cabaña del jefe,del brujo,el recintosagra- biblioteca,

quela arquitectura popularbusca, d0...),mientras ante todo,Ia soluciónóptimade la función.ComocaracterÍsti-

ICTINO/CAIICRATES: Pa¡tenón, 448-1gl a.C. Atena!, AcróDolls. Arquitectura clásicapor antonomasia, el Partenón fue construido en vidade Pericles. Es un tempio pe ptero,o seaqueposee una columnata ex€ntaen todosu perímetro, €s por presentar octóst¡lo, ocho columnas en susfachadas y es qe oríen m€nores, dórico.Segúnlascategorías de Wolfflin,noshallamos frentea unaarquitectura .lineal".porcuantolas formasestánperf€ctamente por lineaslimpiasy definidas pr€cisas, sin desdoblamientos nl sombras.


FNANCESCO DA GIORGIO!Pe¡sp€ctrra ds uno Cludad hlcal. La ciudady su arquitectura pasana Sefuna preocupación explícita de y eruditosduranteel teór¡cos R€nacimiento. Es L. B. Alb€rtiquien;€n su trat¿do De re aedil¡catoría,escrilo hacia1450y publicado en 1485,da lasprimeras ¡ndicaciones acercade cómo conseguir una .Ciudad ldeal',describiendo cómo debensery disponerse sus ",,,Iacalleresultará edificios: muybellasi todoslos pórticos estánhechosdel mismomodoy los edificios destinados a vivi€ndas, bien alineados a uno y otro lado, y n0 masalto uno que otro..."

popularseñalemos el protagonismo casde la arquitectura y de lastécnicas propias constructivas de deIosmateriales la zona,la participación directadelusua¡ioen el proyecto y en la realización, formalde el empleode un repertorio gransencillez, puntuales referencias a loslenconalgunas guajescultosy, especialmente, la perfecta adecuación a las popularestas necesidades funcionales. En la arquit€ctura soluciones sedans¡npretensión de "estilo,,ni de .artisticarecen desensicidad",perono porellosusrealizaciones al margendela estética. bilidadni quedancompletamente popular, Laarquitectura al igualquela denominada estilística,puededarseen el hábitatruraly en el urbano. que no puedeser considerada Existeuna arquitectura ni popular.Dsaquellaarquitectura cuyoúnico estilística con objetivoesla utilidad,sin ningúntipo devinculación y sin pretensión histórica de el lenguaje de la arquitectura meramente funcionalque artisticidad: es la arquitectura llenanuestras ciudades. entrelostiposdearquitectuLasdiferencias establecidas ra vistoshastaahorano hanexistidodesdesiempre, sino quecadaépocahistóricaha tenidosuspropiasconcepcionesde la arquitectura, de lo quedebíaconsiderarse como tal y de dóndedebíasituarseel limite o franjadivisoria y la ediliciao meraconsentrela verdadera arquitectura trucción. imperios delAicnle hóximo, EÉiptoy Paralosgrandes Mesopotamia, la .arquitectura" era la gran arquitectura monumental de los templosy los palacios. Setratabade y glorifiunaediliciasacray aúlicadedicada a la exaltación caciónde diosesy soberanos. La concepción dela arquitectura experimenta unavariaciónen Grecia,dondesellegaa concebir al hombrecomo medidade todaslascosas.Existeuna granarquitectura, perojunto a ella eminentemente religiosao ceremonial, grandesconjuntosarquitectónicos dedicados al aparecen griegosconshombrey a susactividades. Losarquitectos públicos... mercados truyenteatros,palestras, odeones, con la mismaatencióny cuidadocon quese dedicana levantar.moradasde dioses".No obstante. se considera


FIANCESCOBOnnOülM¡ 8ñ. CúIo allc Quottt,o fonfc¡¡c. (163t) 1665.1667.Rona. En SanCarlino,Borromini y utiliza formascóncavas que se articulan convexas en un muro ondulante, lo que da comoresultadoun La espacio interiordinámico. cubi€rtade estecomplejo es una c¡lpula organismo ovalada sobreun áreade transición conpechinas. Los .motivosdel artesonado del interiorde la cúpula, y octágonos, hexáEonos cruces,disminuyen de tamañohaciala linterna,con lo quese creaunasensación de mayor ilusionista profundidad. La luz prov¡ene de dospuntos:de la linterna quela arquitectura posee un rangoinferioral delasdemás y de las ventanalsituadas sobreel anilloornamental artes,dadosu caráctermanual. querematala cornisaqueda y Duranteel ImperioRomano siguiendoa Vitruvio paso a la cúpula:.de este (siglor a.c.),la arquitectura esconsiderada comounadis- modo,l¿ cúpula,con su que se encarg¡"ds la construc- brillanteblancuray su luz ciplinateórico-práctica ción.de la hidráulica.de la construcción de cuadrantes uniformesin profundas y de susaplicaciones de la rnecánica pareceestar solares, en la arqui- somDfas, inmaterialmente tectu¡acivil y en la ingeniería militar'. L¿ "arquitectura" suspendida sededica, en Roma,a construiredificios religiosos, civiles sobrelasformassólidasy compactas del edificioen las públicosy palacios. se mueveo y técnicos Losfundamentos estéticos delmundoantiguo queel espectador (Wittkower).

fueron transmitidosa la EdadMedia por el tratado de Vitrwio De orchitectul¿.En el Medievoel término.arquiy, sólo tectura,serestringía a lasgrandes obrasreligiosas plano,hallamos en un segundo algunas construcciones cipor cuesvilesde rangoaulicoquerevelanpreocupación tionesestilísticas, si bien lo habitualen la arquitectura civil del momentoes el interéspor la estrictafuncionalidadde los edificos.En el Liure de Portraiturede Yillard


G. lttENGOMrCalcrío Vlttotlo Dmmanuele. 1E65.1t7?.Mllán. En la s€gunda mitaddel s¡gloxH, conel advenimiento d€ la arquitectura de hierroy vidrio,seconstruye €n Milán la C¿lleria Vittorio Emmanuele tl, galeríaen formade cruz,conun espacio octogonal en la intersección de los brazos. Dstaconstrucción un€ la nuevaingeniería con la decoración de superficies al modotradicional hast¿el momento. En palabras de Hitchcock, la galeriade por su Mengoni*impresiona tamaño,por la elaboración y, sobretodo, de susdetalles por su incalificable audacia,.

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(s¡gloxnr)sedanalgunas d'Honnecourt observaciones soqueresultanlas miísilustrativas quese bre arquitectura escribieron durantela EdadMedia. En esteperíodocomienzaa darseuna diferenciación y el claraentreel "operarius',quedirigela construcción "artif€x",queesquientrabaja€n ella,dándose unaevidente relevancia del primero.A finalesde la EdadMediauna nuevatipología civilalcanza el rangodegranarquitectura: sonlaslonjas,arquitectura civilpúblicaquesesitúajunto y palacios. a ¡glesias Laconcepción vitruviana dela arquitectura reaparece en el sigloxv $n la obrade L. B. AlbertiD¿ re aedificatoria (Florencia del [1450],1485),primertrat¿doarquiteciónico Renacimiento. En él se confirmaIa consideración de las y la arquitectura iglesias, los palacios civil públicacomo principales lostemaso tipologías dela *granarquitectura, y, por primeravez,se despierta el sentidohistó¡icode valoración del pasado arquitectónico. Así,dentrode esta tendenciapodemosencuadrarla generalizada opinióndesfavorablehaciael mundo medieval,que es calificado despectivamente d¿"gótico'o "bá¡baro,.El propioAlberti, ensu creencia dequ€el artesóloflorececonla prosperidady el poderpolítico,afirmaquela buenaarquitectura antiguasurgey decaecon el ImperioRomanoy no hace que ningunamenciónde lasgrandescatedrales medievales forzosamente conoció.


ALVARAA.LTO¡ Politécnico. ( Concu¡so. r949.) Otaniemi. Lasconstrucciones de Alvar Aaltoparticipan de los principios de la arquitectura orgánica, acomodando las diferentes soluciones al paisaje y a usosespecíficos. Utiliza,confrecuencia, la piedra,la tier¡acoc¡da, el hierro.el hormigóny la madera.

El el srgloxvr y especialmente Vignolay con Palladio, Scamozzi, unanuevatipologíaentraa formarpartede la "arquitectura,: considerada la villasuburbana, entendida comoresidencia derecreo o. comoen el casode lasvillas \,énetas, comocentr0de unaeconomÍa agricola.

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Duranteel Barroco,junlo al triunfode la arquitectura (iglesias, palacios), y propagandÍstica representativa se da por la ordenación de los unagranatención urbanística (recordemos y de lasciudades monurnentales el conjuntos urbanÍsurbanismo dela Romabarroca o lasordenaciones ticasde Bath,lnglaterra,en el sigloxwrl. El Neoclasicismo, si bienno introduceningúncambio como consideradas en lo referentea las construcciones y for.arquitectura" estilistica duranteel perÍodo barroco, (obras a suestética malmente representa un abiertoataque ADI,ER & SULLTVAN! Milizia...). teóricas de:Bellori,Winckelmann, y rn especiaimente durante el Moder' Gua¡ant! Ru¡úlrng'York. A finalesdelsr.q/o 1894-1895.Nreva seconstituye en La novedad n¿smo, la residencia de la altaburguesía bái¡cade los de prim€rosrascaci€los artística.Conel advenimiento objetode consideración (hierro, hormigón...), al- americ¿nos materiales vidrio,acero, nuevos radicaen la gunasconstrucciones en principiocomo util¡zación consideradas de de un armazón usado obrasde ingenieria,alcanzanel gradode arquitectura hierro,hastaentonces y €n en fábricas únicamente artÍstica. inÉenieria. de construcciones xr, los tipos tradicionales de la arquitecEn el s¡glo con si b¡enpor sus otros, El Cuar¿nty, tura-monumental,religiosoo áulico coexisten y su soluciones t¿cnicas por ejemplo, designificado diferente; la búsqueda desoluverticalidad apuntaa la problema paraunapoal acuciante delalojamiento ciones del sigloLX,por arquitectura ha llevado blacióncadavezmásnumerosa, a interesantes la decoración quese quehanpermitidointegrar,en algunoscasos, sup€rpone conquistas a la5estructuras la arquitectura de "viviendas" dent¡ode Ia categoría de s€ sitúaaún en el Mod€rnismo. construcciones con rangode "arquitectura". 11


E. üONTUORIy otros: Estoclón Te¡minal, 1951. Roma. La estación Terminales una de lasedificaciones italianas de mayorenvergadura y de miiscalidadde la posguerra. Secomenzó s€gúnproyecto deAngioloMazzoni, perofue Eug€nio quien.en Montuor¡ 1947,realizóel proyecto definitivo. La obrase terminóen 1951.

Mótodosde aproximación adaslascomplejas caractensticas delfenomeno arf\ sonmultiples losmetodos deconoci | | cuitectonico. I-l mientoconquelosesludios seacercan a ella,segun valorenmásuno u otro de sus elementos. Las doctrinas máspopulares son:el funcionalismo, lasteorías espacialistas, positiv¡stas las interpretaciones y las formalistas,entreotras. El funcion¡lismo, formuladopor L. H. Sullivan (1856-1924), afirmaque,en todaexperiencia verdadera de la arquitectura, la formavienedeterminada por su funperfectamente c¡ón,adecuándose a ella.Perono existeuna soladefinición defuncionalidad. Lafunciónexistencial d.e la arqu¡tectura, tal vez una de las másimDortant€s. es quebrindaun lugarparavivir,paraexistiral homaquella bre {Norberg-Schulz). la funcionalidad técnicaes la perfectaadecuación dela formaa la funcióna la queserefería Sullivan.L¿funcionalidad puramente utilitaiia es la que vienedadapor el usoal quesedestinael edificio(relisioprivado, so,publico. etc.).Todaarqu¡tectura sedebelóAi. c¿mente al usodeladestinac¡dn deledificio v. si noesutil parael uso,aquella construccion esun frac¿so. L¿sfunciones de la arquitectura no se agotanen su vertiente ex¡stencial, tecnicio funcional: ooieet¿mbien unafrincion int¡mamente ligada a la ideadeiignificado. Es decir,existenarquitecturas quetienencomofuncióncomunicarunosdeterminados mensajes ideológicos. En la definición miíscorriente defuncionalidad, la dela

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perfecta adecuación de la formaa la función,la forma queda reducida al medioparaobtenerla función:no esun objetivo ensí misma,sinoun meroagente. El funcionalismodebecontemolarse delosvalocomounareafirmación (espacio, respuramente arquitectónicos volumen...) frente (tratam¡ento y escultóricos a los pictó¡icos superficial de quehabían muros,decoraciones...) invadido el campodela arquitectura. En la verdade¡a arquitectura la formaesinseparable de la funcióny, segúnlosfuncionalistas, la experiencia estéticadeunaarquitectura seidentifica conla experiencia dela fundamentafunción.Lautilidadesunadelaspropiedades lesde un edificio,y ésteno puedesercomprendido si no funcionales. Los setomanen considención susaspectos paradefinirla naturaleza criterios funcionalistas no bastan de la arquitectun,puestoquesonaplic¡dos a posteriori, comounadoctrinacrítica,en el análisis de la adecuación deledificio,unavezconstruido, a la funciónparala queha sidocreado. Otro grupo metodológico es el integradopor aquequela esencia llasteoríasqueconsidenn dela arquitectura es el erpaclo.ComoseñalaBrunoZevi,ya Focillón (1881-1943) habíaintuidoesaideaal afirmarque....estal vezen la mxa intemadonderesidela profunda originalidadde la arquitecturacomotal". Estaconcepción se impusocon fuerzaa partir de la pubJicación de las obras deWólffliny Frankl,y ha sidodefendida con entusiasmo por Zeviy Ciedion.Todosellosbuscanel elementoc¡racterizador de la arquitectura €n un algoajenoa la función.

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Castlllo de Neuschwanstein 1869-1886.Baeiera, Schea¡fiaü. El castillode Neuschwantein fue construido en el último cuartodelsigloxlx,por los mrsmosañosen que Labrouste aplicaba ei hierro vistoa Ia salade lecturade la Bibl¡oteca Nacional de París.Setratade un fenómeno incomprensible si no set¡€neen cuent¡la romántica vueltaa la Edad Media,quese dabapor aquel entonces en Alemania, asi quién comosi se desconoce fue su creador: LudwigIl de (1845-1886), Baviera el llamado.rey loco,.

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"Secclón óurea, Desdela Antigüedad secreia en la existencia de una proporción privileÉiada que, en el R€nacimiento fue por LucaPacioli formulada en so obtaDe Di\ina Proportionel),496). .sección llarnándola áurea,. La armoniaentredos dimensiones esconsiderada perfecta cuandoambasestán entresi en Ia misma proporc¡ón quela mayorde ellasy la sumade lasdos.0 sea,si lasdosmagnitudes t4

por sí solono puedeexplicartodoel valo¡ Peroel espacio de un edificio.Si realmente sólo contarael espacioinpor unosmuros,no importaría terior,contenido la calidad de éstos,su material,susformasesculpidas o modeladas, la ornamentacién, la luz que incidierasobreellos,no ya que, comoafirma importaríasiquierasu existencia, Scruton,en el espacio sin límitesestarían contenidas todas lasfo¡masposibles de espacios interiores, inclusolasmás perrecras. Aun cuandoZeviafirmaque.la esencia de la arquitectura no ¡esideen Ia limitaciónmaterialimpuesta a la liqueda bertadespacial, sinoen el modoen queel espacio organizado...", no omiteel estudiode esoslÍmites,del mismomodoen queGiedion, al tratarla teoríaespacialista, no dejade conectarla con un ciertoanálisishistórico. En la opiniónde esteúltimo, se dan tres etapasen el desarrollo de la arouit€ctura. por la Unaprimera,en queel espacio adquiere realidad (Egipto, interacción devolúmenes Sumer, Grecia...), época en queno setenía€n cuenta el espacio interiory seprestabaespecial atención al exterior.Lasegunda fasecomieny representa za correl ImperioRomano la conquista del quese iniciaa espacio interior.y. finalmente. la tercera. comienzos de nuestro sigloy que,comoresultado de la queacabó revolución ópticaquerepresentó el cubismo, conIa perspectiva depuntodevistaúnico,iniciólasrelaciones entreespacio interiory espacio exterior. Lo ciertoesqueel espacio, si bienescondición necesaria parala existencia de la arquitectura, no agotasu experienciani su sentido. grupodetcoías positivfutasque Ex¡steun numeroso por lascondiciones quela han explican la arqu¡tectura originado. En €steapartado situarÍamos lasteorías l¿sfozque ven los diferentes c¡s1¿s, estilosde la arquitectura comoexpresiones deltiempohistórico en quesecrearon, Dstoplanteaevidentes conflictos: si un edificiomanifiesta el espÍritude su época,lo mismoocurrecon todoslos demás delmismoperiodo; si esasí,¿dónde radicala diferenciaentreun bueny un maledificio? Estetipode interpretación seaplicaa posteriori, comola funcionalista. Esdecir,puede aplicarse a losedificios unavezterminados.nerono afectaa la naturaleza intrÍnseca del edificio.

s o nX e Y , s i e n dXoI a ¡renor,tenemos: X,ry= Y/X X Y. si damos a X un valor X : I lenemos: lry = Y/l + Y;Y' Y I = 0t Y =

I + 5 / 2= 1 . 6 1 0=8 3 número deoro.El r€ctángulo cuyos lados guardan estaproporción es el quepresentamos.


oDaLon, de Lc Corüu¡lcr. La creenc¡a de Le Corbusier d€ queIa arquitectura es ordeny quela armoníase puedeconseguir obedeciendo lasleyesuniversales de la proporción, Ie llevóa pres€nt¿r, después de la II GuerraMundial,su sistema üoddor, o sistema de medidadestinado a la obtención de proporciones armónicas en las obras arqu¡t€ctónica5, En estosestudios tomócomo basedosserieshalladas a travésdel .númerode oro, y lasproporciones humanas. L¿m€d¡da baseesde 216 cm,quecorrespond€ a un serhumanode 175cm de alturaconun brazoen alto. Cadatérminode serie, por la obtenido multiplicación del precedente por el núm€rode oro (1,618), esa la veziguala la sumade los dosquele preceden. l6

Burkhardtfue el iniciadorde estateoría,quebuscaen la y de historiala explicación de lasformasarquitectónicas, él llega,a travésde Wiilfflin y Frankl,a Ciediony a Pevsner. Existennumerosas int€rpretaciones deterministas, segúnlascualesla morfología delasarquitecturas seexplica geográficas y geológic¿s, a travésde lascondiciones o por Ia técnicay losmaterial€s dequesedispone en cadatiempo y en cadalugar,etc. Es tambiénmuy nutridoel grupode los partidarios de las lntetarctacioner fom¡ltstar. ComoaseguraArnperono esposible heim,"la formapuedeserdesdeñada, prescindir de ella,. En esteapartado hallamos teorras pura' deWolfflin,paraquienlas comoIa dela "visibilidad formasy su evoluciónson las protagonistas del arte,y otns basad¿s en la composición. quetienensu claveen Dntreést¿s sobresalen lasteorías la proporclón,unareglao un conjuntode reglasparala y a creacióny combinación de las partes.No obstante, pesardelparalelismo quepuedeestablecerse entrela mateno máticay la arquitectura, las teoríasde la proporción afectan deIa arquitectura, no ofrecenninguna a la esencia general estética de la construcción. Entreestásteoríaspo*númerode oro" de Lucca demosseñalarel denominado y el *modulor,deLe Corbusier. Pacioli,la serieFibonacci La actualcrític¡ arquitectónica no niegala utilidadde puestoqu€resultanútilespara lasteoríx dela proporción, entenderIa armonía,la adecuación, el orden,perodicen pocode la signrficación estética. Juntoa las teoriasvist¿shastaaqui,existenotrasque y voluntadartística,otrasque esvinculanarquitectura t¡blecenunacierta"simpatía, simbolica entrelasformasy (horizontal, susignificado comoexpresión deracionalidad, de immanencia; vertical,con connotaciones de infinitud; línearectaqueexpresa decisión, rigidez,mientrasla curva y la helicoidal sugiereflexibilidad esel símbolodelascen' so, de la liberación de la materiaterrena,etc...),y otras que afirmanque sóloen la percepción estéticay en el placerexperimentado a travésde ella puedebasarse la compresión de la arquitectura. Comohemosvisto,muchasdeestaste0ríasresultaniny permitenel acercamiento teresantes al fenómeno arquitectónico,pero ningunade ellasen solitariopuedeser y permitala total considerada comoIo teoríaqueexplique interpretac¡dn de la arquitectura. En consecuencia. creemosquedeberealizarse detodasellas,eligienun¿sintesis y quemásluz puedan do susaspectos máspositivos arrojar sobreel campode la experimentación de la arquirectura.


ELEMENTOS MATERIALES Y TECNICOS AMOMGAtlDf¡Ca¡¡ Aaarró. 1005.190?. Ba¡cclon¡. L¿CasaBatllóno es un edificioo estructuranueva, sinounareformaqueAnton¡ Caudíllevóa caboentre 1905y 1907.Lasdosplantas ¡nferiores estánhabajadasen p¡edra. Susformas curvilíneas, casióseas, imprimen una ondulación a queel liso la fachada paramento recogeen los pisossuperiores. El material querecubretodoel cerámico frontispicio, combinado con fragmentos de vidrio,tiene ad€más de su función decorativa, la de ponerde manifiesto la agit¡cióndel paramento.

üaterialcs constructlüosy decoratfuos €stetextonoshemosreferidoa Ia pre/l I comenzar d€ losaspectos y técnicos materiales en f{ ponderancia L lla arauitectura. El materialesunacondicirin paratodaslas deexistencia artespliisticas, si bienhayquedecirque,auncuandoes una condiciónnecesria,no essuficiente. El arquitecto, el artista,puedeelegirel materialperoen ningúncasopodráinventarlo; pues,conBerger, diríamos, que.la intervención d€lartistano alcanza a la naturaleza del material,sinoal uso quehacede é1,. El materiales considerado en funciónde su utilidadv éstaderivade lascualidades queaqudlofrece: plasticidad o prop¡edad dela materiaquele permitetomarunaformay y resistalc¡lu oposición conservarla, activadel material a la accióndel artista.El gradode plasticidad y el de resist€ncia varíande un materiala otro.Así,por ejemplo,


CHARLESNENME üACNINTOSHTEscuelade ,Íe, 1896.1909. GlarÉoú. La Escuela deArte de Glasgow fu€ construida €n piedrade granitogris,propia de la región,en tresde sus ladosy con ladrillovistoen el cuarto.Hierroy vidrio pr€sentes €stánasimismo €n la obrade Mackintosh, especialmente en la fachada principa¡, en los grandes ventanales de los estudios, auncuandoél había afirmado siemprequeel vidrioy el hierro,.a causa de su carenc¡a de masa,, nuncaocuparian el lugarde la piedra.

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la resistencia dela madera serámenorquela del mármol. queesactivadesdeel momenDecimos deest¿resistencia to en que manifiesta susvirtudesy, en ciertamedida, imponesu cirácteral artista.Deestemodo,artistay materia-aquello a travésde lo cualla formasehacesensien un gradode igualdad.' ble- sonartíficesprotagonistas Podemos hablartambiénde unacierta.simpatia,d€ los y nostransmimateriales o decómoactúansobrenosotros quela madera de ánimo diferentes: así decimos tenestados es ciíliday el mármoles frÍo. Dl materialarquitectónico cumpledos funciones:la y Ia ornamental. Tradicionalmente estasfunconstructiva de los cioneshan ido ligadasa la habitualclasificación quepueden ir materiales en.nobles'(mármol, madera...), quelosoculte,y los vistos,queno precisan revestimiento "pobres'(lad¡illo,hormigón...)que, repetidamente, enbajocapas contramos a lo largode la historiacamuflados de estuco,mosaicos,ladrillosvidriadoso placadosde piedra. Los materlales con¡tructivos puedenser clasificados pétreos natusegúnsu origen.Asítenemos: l. materiales pétreos rales(piedrasde todoslos tipos);2. materiales


FERNANDOCASASY NQllOAzFachath del Obrofui¡o. 1719. S¡ltl¡fo dc Comportela. La fachada d€l obradoiro s€ levantad€lantedel Pórticode la Cloriade la Catedral de Santiago de Compostela, a modode pantallaque inmensa protege, al tiempo quepermiteel pasode l¿ luz a travésd€ los grandes parailuminarlas ventanales y relieves escuituras del maestro Mat€o,En la arquitectura barrocagall€ga seun€ncalidady abundancia de piedray una innatn dispos¡ción de los arquitectos (cerámicas, artificiales vidrios),3. materiales parael talladode la aglomerantesgailegos (cales y cementos) y aglomerados (hormigones),4. mate- piedrao .estereotomía",

rialesmetiílicos(hierro,acero),5. materiales orgánicos (madera, corcho...), 6. materiales Dlásticos. I¡ plcdra es u4 materialde construccióntradicional utilizado desdetiemposprehistóricos. para Sonadecuadas la construcción piedras quepor susconditodasaquellas y durezasonaptasparasertallaciones de compacticidad das.Paratrabajarlaseusala mazay el pico de cantero,si y lascuñasy Ia sierrasi esdura.Cuandoestá esblanda, tallada en formadeparalelepípedo o prismaregularsellay sólotieneunao dosdesuscaras masillar,si espequeña talladas sedenomina sillarejoy si esgrandey únicamente estiidesbastada sela denomina bloque.El modoen quese disponen los sillaresparaconstruirun muroo cualquier otrapartede una edificaciónse conocecon el nombrede y puedeser de diversos aparejo tipos:inglés,a soga,a tizón,belga,escocés, etc. El ladrtllo, situadoen el grupode los materiales pétreosartificiales,pertenece a la ramade la tejeríao de los productos cerámicosqueadquierenconsistencia por procesos fÍsicoscomola cocción. Si bienel ladrilloha venido

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^ P ¡ n fr o c o t c o 0 I L ^ ( ¡ L \ a a

Tlpos de aparcjo. (Segút Fulla¡a.) es Ia formaen que Aparejo los sillareso sedistribuyen ladrillos de un mufo,o otra parted€l cualqui€r edificio.Segúna quéobra el aparejo vayadestinado, podrátomaruna disposición al tipo de u otra,ajustándose material, a su formay proporciones. Segúnla de los sillares disposición queestána tizon d¡remos (cuando mayor su d¡mensión quedaperpendicular al paramento), a soga(cuando mayorqueda su dimensión paralelament€ al dispu€sta muro)o a sardin€l(cuando los sillareso ladrillosestán de cantoy adosados sent¡dos por susc¿rasmayores).

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A'AFEJO P5E!OO SODOMO


HENRI UIBROUSTET SaIa dc lzctwa. 1863.1868. Paríl, Blblloteca Naclonal. Entre1843y 1850Labroust€ habíaconstruido la Biblioteca de SainteC€nevi€ve de París, en la queseaplicaban por siqndoconsiderado material.pobre",ha demostrado, a lo primer¿veza un edificio largode Ia historiade Ia arquitectura, ser un material públicoestructuras de hierro capzdeafortunados logroslantoa nivel¡structural(s¡ste- torjado,desd€los cimientos made arcosy bóvedas) comoa niveldecorativo. Aquísu Ha sido hastala cúspide. utilizado comomaterialde construcción vistoen Mesooo- obracumbre:el interiorde tamia,en etapas (enAndalucía la Salade Lecturade la delartehispano-musulmán Bib¡ioteca Nacional, en la y Aragón), en algunosmomentos del Barroco, duranteel que esbeltos arcosy Modernismo, etc.,y comomaterialdecorativo de recubri- columnas de fundiciónvista miento,ensuversiónvidriada, en losgrandes imperios del sostienen cúpulasde Orienl.e Proximo.También el aidriopefienece al grupode terracota, conunaabertura petreos i0smateriales artificiales, segúnlasclasificaciones u oculo€n su part€central,

por la fusióndeciertosóxidos. deOrusAsso,obteniéndose Losmaterlale¡a¡ilom€nntersonaquellos quetienen lapropiedad deadherirse a otrosy seusanenconstrucción paraunir los materiales, pararecubrirlos o bienparaformarpastasllamadas morterosu hormigones quepueden extenderse o disponerse en moldes(encofrados) oueal secarseadquieren el estadosólido.EI primeraglómerante utilizado en la hisio¡iafuela arcilla;en lospaisés cerc¿nos al MarMuerto(Asiria,Babilonia), el betún.Sonmateriales aglomenntes lx cales,loscementos, el nmrteroy el hor,?¿i¿ín. El hormigónseobtiene mezclando un aglomerante {hoyel cemento) con arena.gravao piedramachacada y agua.Paradarleformaseutilizanunosmoldesde madera o encofrados, dentrodeloscuales sesecay adquiere caracteristic¡sdebloquesólido.Estosbloques debense¡incluidosen el grupode materiale¡ aglomctador. El hormigónya se empleóen Asiay Egipto.Dn Creciaexistieron y depósitos acu€ductos deaguahechos conestematerial, y enRomaseutilizóen la construcción delasgrandes obras públicas. Antesdeldescubrimiento (sigloxx), delcemento seusabancomoaglomerantes las calesgrasase hid¡áulicas.Desdefinalesdel s¡glopasado, el ñormigonse usa

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iIIES van der ROIIE¡ SeagromRalld¡ng. 1956.1958.NüevaYorl, La célebre frasede Miesvan der Rohe.Menoses más' parec€resumirlas característicai del edificio Seagram d€ NuevaYork. Torrede oficinasde 39 pisos,estiitotalmente construida en broncey y en elia cristalDardo, dominaabsolutamente la por el verticalidad, acentuada y de formatode lasventanas la estructura. En el Seagram Building,Rohelogróla perfección por el usode las formaspuras,de un código reducido.

asociado al hierro,denominándose hormigónarmado,especia¡mente y deutilizadoen la construcción de puentes pósitos. Unavariación delanterioresel llamado hormigón pretensado, cuyasarmaduras metálicas han sido previaparaquelo compriman. mentetensadas Delosmateriales constructivos metálicos el másutilizado es el hierro. Habíasido usadoya en tiempode los griegos parareforzarunión comomaterialauxiliar(grapas desillareso almasparaunir lostambores delascolumnas) y duranteel Renacimiento en formadetirantesparasujetar lasdelicadas arquerias cuatrocentistas. Peroel usosistemático delhierrollegaen el sigloxx, enel quemateriales que en un principiosólo fueronconsiderados en funcióndesu utilidady ligados al mundodela ingenieria, comoel vidrio,el hierroy el acero,recibieron un nuevo quelesconfiriórangoartístico.El acerofue tratamiento y desutilizadopor primeravezpor la Escuela deChicago de entonces vieneusándose confrecuencia, al igualqueel y el cobre. aluminio 22


Entrelos materiales hallamos orgánicos la madera,el corcho, lascañas, lascuerdas, etc.Lamaderaesel principalmaterial constructivo regiones en aquellas en lasquela piedra esescasa. Dadasu abundancia, esmuyutilizadaen el nortede Europa,en los Estados Unidosy en Canadá, que en el restode paísesoccidentales mientras su uso y a la carpinlimitarseal entibado, suele a losandamiajes y resistencia teria.Susnivelesdeplasticidad la hacenfácil y su carácter detrabajar aislante sólotieneunacontrapartidaen el peligrode incendios. Essabidoquelosorígenes dela arquitectura sonlignarios. Esconocida la versiónque griegos afirmaquelasformaspétreas delostemplos tienen partesrealizadas suorigenen lasantiguas en madera(co= troncos;triglifos= extremos lumnas delasvigasdemadera;gotas= clavos...).

La Alhanbm, lilglo lllt, Crarada. El artenazaritieneen la Alhambra .La Roja,- su construcción másdest¿cada. L¿Alhambra esun palacio fortific-ado construido en el centrode unac¡udad.El núcleodel palacioestá por los llamados constituido .Cuartod€ Comares', con y de los los paliosd€ Mexvar y "Cuartode Arrayan€s, los Leones", consu fuente y lasSa¡a5 y deAbencerrajes de DosH€rmanas. Se tratade unaarquitectura realizada con materiales frágil€s, estructuralment€ débil,que,gracias a la decoración en estuco,ricay (lazosy bientrabajada ataunques €n tosmuros, mocárabes en lascúpulas), alcanza unagranbelleza,

Restaunabrevereferencia a losrnaterialesplásticos, recientemente introducidos en el campode la arquitectura.Sonsustancias prode origengeneralmente orgánico,

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FABnIC¡ IIEL BUEI{ nBnnot Gabtnetedc Porcelona,1765.U70. üadrld, Palaclo Real, Chinay su porcelanaeran bien conocidosen Europa duranteel sigloxuü. Su mundoimaginativo, libr€de la ley de los estilosque dominaba Occidente, subyugó a lasCorteseuropeas. En la península lbérica,en Francia, en Alemania, se imitanlas formaschina¡:Carloslll fundaen 1738una manufactura de porcelana en (Nápoles) que, Capodirnonte al pasaral trono de España en 1759,transporta al Buen Retiro.A est¿fábrica pertenece €l Cabinete de Porcelana del Palacio Realde Madrid,semejante a los €xistentes en Aranjuez o en proveniente Capodimonte, de Port¡ci,cerc¿de Nápol€s.

Saa ücrcor. Slglo n. venecla. Durantela Segunda Edadde 0ro (siglostx-xrr)del arte bizantino s€ construyó San Marcos deVenecia. Su planta esunacn¡zgnegacon tres y la cubiertapresent¿ ábsides cúpulas de medianaranja sobrecadauno de los br¿os,sobreel cruceroy, de menortamaño,sobreel nárt€x.El interiorestá tot¿lmente recubierto con fastuosos mosaicos de fondo queevidencian dorado, una fuert€influencia orientaly un gr¿ninteréspor Io divino y lo espiitual, en contraposición a lo humano.

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ducidaspor mediosquímicos,capaces de adquirirforma por el c¿lory la presión,conservándola y alcandespués zandograndes nivelesde resistencia mecánica. Estascaque racterísticas, unidasal aislamienio térmicoy acústico puedenproporcionar, parala arloshacenmuyindicados quitectura. Entre los materialc¡ utilizadoshabitualmente como or¡arnent¡clón hallamoslos eslucosy losenlucidos,lu geseríoso yesotallado,los mosaicos,lasporcelana, los placadosde piedrao de madera,entreotros.Hast¿la segundamitaddel siglo xrx, con el advenimiento de una queno temíadejaral descubierarquitectura mássincera, to el materialconstructivo, fuesecualfuese,losmateriales decorativos mencionados paraoculseutilizansolamente tar un materialestructuralo constructivo considerado poco"noble"o paradar impresión de opulencia. En la elecciónde los materiales, el artistatendráque


considerar, ademásde las cualidades que lo haganapto parala funcióna quesedestine, el puntode acaLado iorrectoque exigecadamate¡ial,asÍ comoel qradov la calidad deIa luz queincidirásobreé1.Éstassonionsir.leracionesde carizescultórico válidasparala arquitectura, en cuantoqueéstautilizamateriales quedebenser tratados en superficies comosi fueranesculturas.

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HI'RTADO FRANCTSCO IZQITIERDO¡SaülEtía dc la Caúia de G¡onada, (r7r8l 1727.1764, Gr¡¡¡d¡, Cartqjr, La paternidad de la obraes barajándose, aúndiscutida, junto al nombrede Francisco Hurt¡do,los de Teodosio Sánchez de Rueda, Joséde Badao un posible arquitecto d€ Ia generación ant€rior,puessi bienla obra en 1713,las fue autorizada yes€rfas no se comenzaron hasta1742. Noshallamos frentea un que espaclo n0 Darroco, de carece en absoluto propia,revestido movilidad por unaexuberante decoración en yesoblancode granefecto.Losestucos, por de su bajocostey facilidad elaboración, fueronun decorativo muy elemento y utilizadoen Andalucía Aragón,zonasen lasquela influencia del arte hispano-musulmán, consus laceríasy atnuriques,estaba pr€sente,

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Sistema¡constructlttos formasde construir,segúnel tiempo xistendiversas y el lugar.La formade construirdepende del nivel y de las queconstruye de la sociedad tecnológico que esasociedadmanifiesta.En cualquier necesidades caso,el sistemaconstructivoutilizadopor una comunidad puestoqueal construirse reflejapartede su personalidad, Dretende transformarel medionaturalen un medioartifidel hombre,y el proceso iiat, adaptadoa las necesidades a cuyasolución de transformaciónrevelalas necesidades conduce. el Segúnlohn Gloac,desdeque el hombreabandonó refugioquele brindabala cavemahastahoy,han ocurrido quehandadolugara la estructurales tresd€scubrimientos


aparición de otrastantasmaneras de construir,a tressistemasconstructivos diferentes. Dn primerlugar,€l homquedoselementos puedensoportar breobservó verticales un tercerohorizontaly de aquise deritóla arquitectura ad¡ntelada o arquitrabada, constru¡da a basede piesderechosy dinteleso arquitrabes. Dl segundo descubrimiento fueel arco,del quenacióla arquitectura abouedada. El arcopermitesalvargrandes espacios sin apoyosint€rmediosy transmitirel pesode grandes masasde piedra,por y los contrafuertes. trayectoria curva,hacialas paredes Tantoen el sistema adintelado comoen el abovedado, los por paredes edificios sonsoportados c¿sicompletamente o pilaresquelesdanunarobustaestructura externa. El tercer descubrimiento cambióestaestructura externa,a por una estructurainmodode caparazón de crustiíceo, ternaqueconvierte el organismo arquitectónico en vertebrado.El advenimiento del hierro,del aceroy de lasmodernas variedades del hormigón,representó la posibilidad de dotar de un esqueletointemo al edificioy de crear quetodoello audaces voladizos, con lastnnsformaciones conlleva. El sistcmaadinteladoesel miísantiguo.Su origense hallaen la arquitectura lignariade la queno nosquedan testimonios. Lasprimeras muestras dearquitectura adinteladapétrealasencontramos en losdólmmesprehistóricos, en los que grandeslosasde piedrasverticales sostenían

Catednl de Sre¡¿. S¡flo6 n.nv. Siena. El matsrialaparec€, unavez más,comopr€€minent€ €n l¿ construcción arquiteclónica. Aqui,su valor másexplotado, aménde lo constructivo, esel cromático: las se hanaprovechado diversas tonalidades del mármolpara,consu alternancia, conseguir un efectoornamental de gran riqu€za.La vertica¡idad d€ los soport€s s€atenúapor la horizontalidad de lasfranjas y negrasque,por bl¿nc¿rs otro lado,acentúan la profundidad de la p€rspectNa.

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AITIADEO/BRIOSCHI: Cattüa de Paoia, 16O0. Paúa. Lo dichoparael interiorde la catedral de Sienapuede parael exterio¡de aplicarse la Cartujade Pavia.Aquinos hallamos conuna obra representativa del propiodel norte cromatismo italiano.La decoración de la Cartulainfluyódecisivamente en los motivosdecorativos 0trascolocadas horizontalmenle sobre ellas.Si la distancia delPlaleresco español. entrelaspiedras verticales erademasiado ampliaparauna

.falsabóveda, porel solalosa,serealizaba la denominada proced¡miento de "aproximación de hiladas": cadahilada depiedras estáen saledizo conrespecto a la inferior; así, dosmurosparalelos en su basellegarána tocarseen su partesuperior. TambrénEgiptoutilizó el sistemaadintelado en sus grandes obras.Al igualque€n la arquitectura megalítica, parasucolocación la elevación delosdinteles representaba considerables dificultades: serealizaba mediante rampas de t¡erraqu€ posteriormente eranretiradas. Creciallevóel sistemaadintelado a la perfección, Losbloques de piedra y transportados eranextraÍdos dela cantera a la obra,donde se acababan de tallary sólose pulimentaban unavez coloc¿das ensu emplazamiento definitivo. Si bienseconocían los materiales aglom€rantes, se prefirióreservarel perfecto ajustede lossilla¡esde losedificios a unaidónea qu€ aseguraba laborde esterotomía su solidez.La gran griegaa la arquitectura aportación son los tres órdenes cliísicos: dórico,jónicoy corintio,u ordenaciones de las partesdelsoport€ y de la cubiertadelosedificios. diversas griegases La cubiertade las construcciones adinteladas plana,si biensolíaestarprotegida porun tejaobviamente do de doblevertiente. A lo largode la historiade la arquitecturaoccidental el sistem¿adintelado coexistecon el abovedado, sin llegara ser substuidototalmente.Con el Neoclasicísmo, experimenta un notableresurgimiento quecarecede interésa nivelestructural.

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podríamos Dentrodel sistemaadintelado incluir la arquitectura y vigasde dels¿glo x1,{,queutilizapiesderechos hierro,así comolas actualesestructuras de hormigón armado.Pero,si bien a nivel estructural responde a un posibilitan mismoprincipi0,suscualidades soluciones y por ello los tratamosmásabajo. absolutamente nuevas Otro sistemaque sí podemos considerar una variedad deladintelado esel de los muroso paredes de cargo,métodomuchomáseconómico, usadoespecialmente en la populardoméstica. arquitectura El skt€ma abovedadotienesu baseen el arcoo elementosuslenlante destinado a salvarun espacio. maso menosgrande,formadopor dovelas o piedrastalladas en formadecuña,queoriginanempujes y desvían laterales la cargaverticalquesoportan hacialospuntosde apoyodel arco(impostas). La bóueda d€ caión presenta la misma queel arcodemediopunto,peroprolongado estructura en profundidad. Deestetipo debóveda derivanotroscomola de¿,"rs/a, resultado delcruceperpendicular dedosbóvedas de cañónde la mismaaltura,o la cubiert¡en formade cúpulade medianaranjao semiesférica, resultado de la intersección de infinitasbóvedas decañónde idénticas dimensiones. En sus orígenes, el sistemaabovedado va ligadoa la arquitectura de ladrillo.Apareció en el OrientePróximo, territorioen el que la carenciade piedray de bosques obligoa la busqueda de nuevxsoluciones. Losarcosy lasbóvedas depiedradebenserconstruidos con la ayudade una cimbra,estructura desmontable de quesólopuedeserretiradacuando madera seha terminadoel arco.Romatomóel sistema abovedado de losetruscos,pueblode procedencia oriental,y lo usóparacubrir impres¡onantes espacios. A niveltécnicohayquedestacar el usoquelos romanos hicie¡ondel hormigónaplicado aL, posibilitando y de hechopropiciando, arcosy bóvedas, la construcción de grandes volúmenes arquitectónicos, iny la magtencionadamente representntivos dela grandeza nificencia ¡omanas. TrasRoma, .Bbanclb continúael desarrollode la arquitectura y la transmite dearcosy bóvedas, a una extensaáreaoriental.En occidente, la c¿ídade Romacoincideconla ascensión y conla delCrist¡anismo concretización desusnecesidades. Unadeellas,y no la meparala reuniónde los nor, era crearespacios adecuados fielesparaescuchar la palabra deDios.La plantaelegida es la delasbasilicas romanx,edificios longitudinales, detres naves,másalta la central,con ábsides en los extremos germánico menores. Por otro lado,el proyecto del Sacro Imperiodesembocó en la creación deunanu€vaarquitectura,basada en la revisióndelmundoclásicoromanoy de

Elementos de un arto. (SegúnWare Beatt¡r.) Un arcoesuna construcción de formacurvaquecubreun espac¡o €ntredospilar€s, Estáformadopor douelaso piedras talladas en formade cuña.La dovelacentral recib€el nombredeclar¿. El anchod€l arcose denom¡na 1uz,mientrasque Ia altura,o perpendicular trazadadesdela lineade arranque delarcohastala clave,se llama,{¿cl¡a.

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sussistemaiconstructivos. La sumade estoselementos diolugara la aparición delRománico haciael año1000.El Romónico uti\zó sistemáticamente el sistemaabovedado. Ensuscubiertas seutilizabala bóveda demediocañóncon arcosfajones. Cadaarcofajónsecorresponde enel exterior queesel encargado conun contrafuerte, de soportarlas tensiones constructivas. Dn laszonassituadas entrecony contrafuerte, trafuerte libresde empu¡es c0nstructivos, sepueden abrirvenlanas. En losexleriores romanicos encontramos columnascuyasproporciones nadatien€n€n comúncon lasclásicas, con fusteslisosy capiteles historiadoso decorados conornamentación vegetal. Lossoportesdel interiorde los templos,querecibenel empujede y de los arcosformeroso losarcosfajonesde la bóveda por divisorios de lasnaves, debenaumentar su res¡stencia, lo queseconvierten en pilaresdebasecruciforme. Consolidadasobreestosprincipiosla arquitectura románica, su evolución haciala góticaserárápida. presenta Dl Gó1¡co evidentes diferencias conrespecto al Románico: unadiferente articulación espacial, mayornúy la apariciónde un sislemaque,si merode aberturas, biendebeserconsiderado dentrodeldenominado aboveda, do,presenta Ia peculiaridad dearticularse a travesde nerviosy líneas defuerza. El elemento sustentante deledificio gótico porun núcleocenesel pilar.Unpilarconstituido tral (circularo cuadrangular) de hormigón,recubierto de piedra,y unascolumnas que,cuandoson muy adosadas finas,se denominan baquetones. Si el arcotípicodel Románicoerael de mediopunto,en el Góticoes e[ arco y, del mismomodola bóveda apuntado demed¡opuntose por la decrucería. vesustituida El puntodondesecruzan losnerviosde losarcosquela forrnansellamaclave,1,el rellenode la bóveda sedenomina LosrobusDlementeria. por la tos contrafuertes del Románico se ven aligerados introducción del sistemade arbotantes. oue.trasladando Iosempujes de lascargasmásalláde losmu¡osdel edifi, cio,posibilitaquelos murospuedanhacerse miisligeros,

falott

8ÓVEOA EN NN'ÓN

o€ cL^utTro o cLAUsTn^L PLANTA Y V¡STAÉXIE¡IOI


EI Codseo,72.80 d.C, nom¡. Mientras Creciautilizóel sistema arquitrabado en sus construcciones, Roma y aplicóel sistema conoció abovedado, a basede arcosy bóvedas. En el exteriordel Coliseo se combinan los dos sistemas constructivos. Los tresórdenes clásicos se sup€rponen segúnsu (peso, teóricor dórico,jón¡co, y en los corint¡o, intercolumnios seabren arcosde mediopunto por pilastras. soportados

con másaberturas: es el nacimiento de las grandesvidrierx. por lasforEn el Renacimiento, el Góticoessustituido maspropiasdel período,tomadasdel mundoclásico.A nivelestructural, ni el Renacimiento ni el Barroconi el Neoclasicismo aportanavancetecnológico alguno. La arquitectura basada en laslíneasde fuerza,comola gótica,resurgeen el sigloxrx, con el adumimimtodel hienoy deIa ingmiería,por unaparte,y conla aparición

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por otra.Lasnuevas delNeogótico, construcciones, como (1851) el CristalPalace o la torreEiffel(1889), sonuna muestra delasposibilidades delosnuevos materiales aplicadosa Ia viejateoríade las líneasde fuerza. Al comenzar estec¿pítulomencionábamos tres descu brimientos estructurales dela humanidad: hemos vistolos dosprimeros(adintelado y abovedado); veamosahorael [ercero.Nosreferimos a la arquitecturanacidadel uso de nuevosrnateriales,especialmente del hormigón

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Soa Clementede Tahull. Siflo n. Cataluúa,valle de Bohi, Técnicam€nte, las iglesias pr€rrománicas y románicas presentan catalanas rasgos peculiares. El gruesode los ¡¡urosestáen relaciónal tipo de cubierta: de rnadera, ligerasy fácilesde construir, o bóvedas de piedra, y muchomás másresistentps pesadas. Losmaterial€s utilizados en Ia construcción sonla piedra,el fangoy el morterode cal.Existen diversos tiposde aparejo. Unode los máspeculiares es el denominado de "reble,o cascajo, en €l quepiedras, a menudode formas irreflulares, €stáncaizadas por otrasmáspequeñas.


armado,que permlte crear un esqueletototolmmte in lmo parael edificio,delquepueden proyectarse en vola drzoplacas delm¡smomalerial. conlo queseenriquecen lasposibilidades compositivas en plantay en volumen.Al concentrarse losempujes en el esqueleto interior,losmu¡os del edificioapenas tienenotra¡azónde ser quela de servirde llmitesal espacio inlerior.Libresde tunciones sustentantes, los murospuedenconvertirse en liÉeras mamparas de vidriotmuro-corlina,l y adoptarcualquier formadeseada. Juntoa las posibilidades derivadas dé los nuevos mate¡iales debendestacarse loshallazÉos ¡ealizados -prefabricados-, en el campode lossistemas entendiendo comotales,no sóloaquellos elementos constructivos realizadosfuerade la obra,queserÍanprácticamente todos, sinoal montajeen la mismade grandespaneles quese y seensamblan encajan comoelementos defachada. suelo. techo,etc.0lra variedad de la prefabricación es la que trabajacon elementos tridimensionaies o .cajas"de hórm¡gónquese van a¡mandocon la ayudade gnias,para formarun edificio.El mayorcostedeestossistemas reside hoyen el transporte y en el montaje,asrcomoen la maquinaria utilizada naraello.

NótreDame. Ilffi.f 250, Parí¡. góticospued€n Losarbotante serconsiderados los .r€stos, delos contrafuertes románicos. Un s¡stema bavdoen arcosy bóvedas por pilaresy sustentados muros,va evolucionando hastaconv€rt¡rse en un srstema de nerv¡osy lin€as PAXTON/FOX/IIEI{DERdefuerza.Est¿sformanun SONI Palacio de C¡istal. caparazón diáfanoal quese 1E50. Londre¡. suj€tanlos paramentos de Los orígenes del usodel par€do lasvidrieras. hierroen arquitectura se y en sitúanen Franci¿ Inglaterra. El Palacio de Cristalfue construido parala GranExposición d€ 1851en y reconstruido Londres en Sydenham en 1853.Puginse refierióa esteedilicio "el monstruo denominándolo de cr¡st¿I"y Ruskinlo calificócomo"estructura de pepino,,Perolo ciertoes

qu€el Palacio de Cristal ac€ieról¿ creación de una nuevaarquitectura basada €n Iosnuevosmateriales.

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ELEMENTOS FORMALES

IIERüANOSASAü¡ S¿¡ Juan Nepomuceflo. 1733.1735.üu¡ich, La iglesiade SanJuan pertenece Nepomuceno a una ext€nsa sefreoe quese construcciones levantaron en los vallesde y Baviera Austria, Bohemia durante el siglonrl, en las quela invención decorativa prevalece sobrela que estructural. Sonedificios parecen proyectados del interiorhaciael exterior, queselimitaa ser exterior unasimpleenvoltura de g€neralm€nte calidad inferior a la delinterior. En el interior, elementos y decorativos estructural€s se combinan en perfecta continuidad visual.

y la a formaes Ia apariencia sensible de las cosas, formaartísticaes la que surgede las manosdel artista.En el oroceso creador. la formase unea la materia, sin la cual,comodijimosanteriormente, la primerano existiria. Lasformasarquitectónicas constituyen, comoiaspictóricaso fasescultóricas, tn lmguajequepuedetransmitirnosmensajes. Loselementos formales básicos del lenguaje arqu¡tectónico sonla columna, el pilar,el arco,la bóveda, etc. Todosellosformanpartede sistemas constructivos (adintelado, y, a la vez,de un determinados abovedado) ¡enguaje arquitectónico concreto. Al modoen queestelenguaje arquitectónico searticula y se aplicapodemos denominarlo eslr'lo.

La forma y sus lecturas prea arquitectura. comotodasI¿sartesplasticas. f sentaunasdeterminadas formas irsic¿s. En la arquiI porlo LJtectura estas formas sonpuras. no figuralivas, quehandeservaloradas porellasmismas, puesto queno cabeunareinterpretación relacionada con identificaciones conla realidad, comoocurrecondeterminadas tendencias de Ia pinturay la escuitura. puederealizarse El estudiodelasformasarquitectónicas segúnmétodosdiversos. Arnheim,por ejemplo,propone .Un edificioes un análisisbasado en la meraDerceoción'. en todoslosaspectos un hechodel espÍrituhumano.Una experiencia delossentidos, dela vista,y delsonido,tactoy calor,frio y comportamiento muscular,así comode los pensamientos y esfuerzos resultantes., Lasformastienen, en definitiva, un determinado efectopsicológico sobre quienlx contempla, derivado desusintrÍnsecas cualidades expresivas: así,la Iíneahorizontal comunic¿ estabilidad, la verticalessÍmbolode infinitud,de ascensión; unavoluta ascendente es alegre,mientrasquesi es descendente comunicatristeza;la linearect¿significadecisión,fuerza, estabilidad, mientrasquela curvaindicadinamismo, flexibilidad;el cuborepresenta la integridad, el círculocomuJ /


R. lllrAü! ,nrerto¿ lfc¡nood llou¡e. Si bienel sigloxvrrrno realizóningunaaportación nueva,hacia espacial mediados de siglose produjeron doshechosde singularrelieve:el redescubrimiento delarte y lasexcavaciones helénico y Herculano. de Pompeya La influyóde un arqueología mododecisivo en un nuevo estilode decoración de queDoraquel interiores entonces creóRobertAdam, Adamrealizóun tipo de en los ornamentación basada quese estucos romanos combinaba con la delicadeza de los int€riores rococóy las planas, la simetría superficies propiosdel y el geometrismo Neoclasicismo.

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nica equilibrioy dominio,al tiempoque la esferay la (cúpulas) semiesfera representan la perfección. La elipse, por su parte,al contarcon dos centros,es sumamente inouiet¡... etc. Otro sistemade análisisformales el de la uisibilidad pzra, formuladopor Wólfflin.A partirde cincoparesde conceptos opuestos, ésterealizael análisis delasformasde ya comúncualquier obradearte.Estemétodoesaplicado menteen pinturay en escultura,peroaún no ha sido por la críticaarquitectónica adoptado unánimemente de la que, por cierto,andamos Los paresde tan necesitados. -lineal,-"pictórico,; conceptos aludidos sonlossiguientes: . superliciol*.prcfundo,', -forma cenada* *forma abierta,; .múltiple,-.unitario, y ^claridadabsoluta,"claridadrelatiaa,.Posiblemente, a medidaquela crítica arquitectónica vayaadoptando estosconceptos, surjantérparaseraplicados minosmiísidóneos a la arquitectura. No por hoy,lo importante obstante, radicaen usarlos "conceptosfundamentales' wólfflinianos con corrección(hernosde hacernotarquedichosconceptos sólosonaplicablesa la arquitectura modernaconalgunasreservas). "Ll,neab-"plctórlco".Dxtrapolando estosconceptos a Ia arquitecturatendríamosq:l.ela arquitecturalineal es por la línea,por aquellacuyx superficies estándominadas limpiosy precisos. A niveltectóniIasformasdecontornos co poseen un volumenprincipal,un t€maabsolutamente preeminente. En ellas,la luz y la sombraestánal servicio


de la formay sóloexisten por su vinculación con ésta (Partenón, siglov a.C.,Crecia). pictór¡ca, Laarquitectura porsu parte,invaiida la lÍneacomolimitadora. multinliy complicando candolos bordes lasformas, evitando su y contribuyendo aislamiento a quelaordenación sedificulte y a queunaligeravibración parezca adueñarse d€ los muros.Presenta y no un temaprepondemuchosaspectos rante.Laslucesy ]assombras se independizan de lasformas,penetrando en losinteriores, entremezclándose con (interior autonomía delmaterial constructivo deSanJuan Nepomuceno deloshermanos Assam, sigioxvru,Munich). El estilopictórico en arquitectura lograsu mayorintensidaden ios interiores. "Superficial'-"profundo,. La arquitecturaDlanao superficial queno ofrece es aquella sensacion alÉuna de prufundidad. aun cuando verdaderamenle la nosea. dado quesetratade unaprofundidad estructurada en unaserie dezonas, planos dediferentes situados simplemente unos trasotros(VillaFamesina, obrade Peruzzi, sigloxvr, Roma). que Dxiste, asimismo, unadecoración superficial cenlrasu interes y en losmotivos en lospanos de pared pianos(decoraciones realizadas duranteel Neoclasicismo por R. Adam).En oposición a la arquitectura superficial, podriamos hablarde unaorquitecturo con .profundidad" queevitalasimpresiones planasy buscael efectode profundidaden la intensidad de lasperspectivas. Paraacentuarlas,utilizala luzy lascesuras enlosriimosdeltrayec-

FILIPPOBRUNELLESCHI: Ospedaledegll Innocentl. 1,i19. Flore¡cia. tl pórticodel Ospedale está formadopor nueve "campatas" {o f¡guras obten¡das al enlazarlas cuatroimpostas de la bóved¿ y, abajo,las bases de las y los puntosque columnas en l¡ paredsecorresponden a ¿stas), de plantacuadrada, por bóvedas cubiertas vaídas que,con Brunelleschi, suslituyen a lastradicionales bóvedas de arista.Es una composición clara,fácilmente comprensible, comoes caracterÍst¡co del Renacimento.

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FnANQOISCIMLLTÉS¡ Teatrc dc Ia Resldencla, 1751-1768.üu¡lcb. de EI teatrode la Residencia Munich,obrade Cuvilliés, quesupoad¿ptar arquitecto el Rococófrancésal gusto alemán, esun ejemplode .indistint¡,,o arquitectura sea,queposeeuna claridad relativa,En esta6 arquitecturas, luz, color, sombras,formascomplejas formanun todounit¿rioque dificultasu inmediat¿ El c¿so comprensión. contra¡ioes el de las (claras,,como arquit€cturas en las que las renacentistas, todo el organismoes desdeuna comprensible primeraobservación.

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to (Sc¿laRegiadel Vaticano,de Bernini,siglo xvlt). La podrátenerprofundidad con la ayudade las decoración que conhibuyen y de los espejos pinturasilusionistas a físicade los límitesdel espacioinmodific¡rla real¡dad deVersalles, J. H. delosEspejos teriordeledificio(Calería Mansart, sigloxvn). "Fom¡ ccrrad¡"-"Forma ¡blcda". Si bien en un principiodebernos conveniren quetodaslasarquitecturas sonde formascerradaso tectónicasporqueesoestá€n su juz€uemos propianaturaleza, ahoracuáles la impresión que producen,cuál la imagenque dan. La arquitectura quedenominar€mos a partir deahora./ectónica,se cztacpor la impodadaa Ia estructura, terizapor la importancia y por el uso deformas de desplazamiento sibilidad absoluta Todoelloproducela sensación delimitadas. biencerradas. Espropiode estetipo de arde plenitud,de satisfacción. y proporcionado, quitecturael elementogeométrico al impresión de igualquelasformasrígidasquelesconfieren quietudy reposo(CapillaPazzi,de Brunelleschi, sigloxv, deSiena,siglosxiIFxIv).La Florencia, o Palázzo Comunale arquitecturade formasabiertaso "atectónica,es la que, del orden,quieredar apariencia sin prescindir totalmente y disfrutaocultando delibertad.Jueg conla irregularidad o *tectónica,gozaba la reglaquela rigey quesu opuesta inacaen comunicar.Usaformasabiertas,aparentemente


Don¡co DOn¡CO

tóN¡co

CORIN¡O

badas, desprovistas de limitesy que,consecuentemente,litdenes grlegos. lSegírt danla sensación de no estarcolmadas. de no estarsacia- Ware Beatty) es la das.Sonformasfluidasqueparecen tomadas del mundo Ordenarquitectónico quedeben 0rgánico, formasque parecenhaberse ablandado súbita- disposición por unanuevavidainterior(sonlasfor- adoptarlos elemenlos mente,henchidas principales queintegranun masdel Modernismo: Gaudí, Horta). edificio,r€fi€riéndose "Pluralirfarf"-.unldail". Dn-laarquitecturaplurul cada . lormaseexpr€sa y subelleza conautonomia, semaniliesta conclaraindividualidad. Es obvioqueentrelas diversas formas. aunindividualizadas, existesiempre unasolidaridadquelespermiteformarun conjunto.Estefenómeno jovenes, queaun es.segunWolfflin,propiode lenguajes sientenla necesidad deprecisar unoa unolossignosdesu pluralesla griega0la renacódigo.Serianarquitecturas centista. Porel conlrario,la arguitectura unitariaesaqrella en la queprimael efectodeconjuntoporencimadelas formassingulares. partesde la composición Lasdiversas arquitectónica sefundenen unasolamasa,en la cuales difícilindividualiza¡las. Estetipo de arquitectura tiendea acentuar algunade suspartes,comopor ejemplolos ejes queseconstituyen centrales de lasfachadas, en elemento preferente (Mual cualsesubordinan losmotivosrestantes seoGuggenheim, 1956-1959, Nueva York,obradeWright). "Claridad absoluta"*,claridad rclaüva". Estosconceptos sonequiparables a losde"61¿¡s" ¿ .i¡di5ti¡!s", q¡s

especialmente a la forma, proporc¡ones y decoración de la columnay del entablamento. Creciacreó los érdenes dórico,.jónicoy corintio,queaplicóa su arquitectura adintelada o arquitrabada.

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II

oÓ¡tco oó¡tco

I tóNrco

Menes ,v.monol. lscelú[ Warc Be¡tS) Romaañadiódosórdenes propiosa los ya formulados y el por Grecia:el toscano Losórdenes compuesto. clásicos sonel núcleodel "lenguaje denominado clásico,de la arquitectura, quese ha mantenido a lo largod€ l¿ h¡storiade la comocódigo construcción fundamental.

coñIl¡lrt

col¡l{Yp

@a¡ tEoE¡YAL

fOS€ NO

dec/arodebeaplisonlosquevamosa usar.Dl concepto essinónicarsea aquellaarquitectura en la cualla belleza visualidad. La formase mo de absolutay comprensible presenta de proen un contextoordenado abiertamente, geométricas porciones fácilmente aprehensibles, de inmediata Unejemplo deestetipodearquiteccomprensión. parala cualla razónde tura noslo brindala arquitectura en el misterioqu€sedesla bellezareside,precisamente, prendede su aparente confusión formal.Se tratade una lndrslm¡¿, dela quesepuededecirqueposee arquitectura una claridadrelativa.Luz, sombra,formascomplicadas, múltiplespuntosdevista,sonsuscaracteinterrupciones, La diferencia entrelo claroy lo rísticasmásdestacadas. indistintono radicaen unamayoro menorcomprensibilide conjuntoo parcial dad,sino en la comprensibilidad (Teatrode la Residencia de Munich,obrade Cuvilliés, siglo xu ).

LenSuqies arqüitectónicos a Wiilfflin,hemosvistoquesepuedenha¡guiendo lecturasde las formasarquitectónicas cer diversas pero¿cuáles y de su manerade articularse, sonesson diferentes lenguajes?, tasformas?, ¿cuáles ¿configuran éstos?... másantiel lenguajearquitectónico Indudablemente, guo, mejor codificado y más extendido, tanto temporal cliísico. es el lenguaje comogeográficnmente, El lcnlnqie cládco surgecon la arquitecturagriegay edificiosen los en todosaquellos la ¡omana,y reaparece

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queexisteunaalusión,por mÍnimaqueéstasea,a losórdenesantiguos.O¡denes la sucesiónde las diversaspart€spertenecientes al soportey a la cubierta,segúnreglas referidas a la forma,a la escalay a la decoración. En Creciaaparecieron los órdenes dórico,jónicoy corintio, queRomacomplementó, mástarde,con el toscanoy el compuesto. El ordendóricoposeeun pedestal o zócalode tres esc¿.esterobato', lonesquesedenomina siendoel superiorel .estilobato". [a columna,o soportepropiamente dicho, por el fuste,con 16 o 20 carecede basay estácompuesta estríasen aristaviva,y unaalturade6 diiímetrosy medio, y el capitel,constituido a suvezpor el equinoy el iíbaco. Sobreél descansa el ent¡blamento,formadopor el arquiy la comisa,sobrela trabe,el frisocontriglifosy metopas, quedescansa el frontón,con su tímpanodecondo.Es el ordenmiássobrioy sencillo,y sus proporciones son las másrobustas. El ordenjónico tieneun pedestalsimilar al del dórico. La columnase levantasobreurn basaformadaoor un plintoy unasucesión de molduras o escocias. El fustede la columnapresenta24 ac¡naladunscon los bordesplanos,y su alturadebeserde 9 diiímetros.El capitelesalgo

BR/IüANTE: Temfietto, 1502. Roma, Sen Pletro in üontorlo. En 1502se inicióla construcción d€ un templet€ quedebíacoronarel lugar en queSanPedrofue crucificado. Bramante diseñó un edificiocircular,de que reducidas dimensiones, por una debíaestarrodeado columnata. El lenguaje utilizadoes el propiodel Cinquecento romano:sencillo y potente.Segúnlas c¿t€gorías wolfflinianas, el Tempietto esuna arquit€ctura lin€al,de contornos limpiosy precisos.

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LEONB¡TTISTA ALBERI¡ S¿nra üaría Nooe a, 1156, Florcncla. En la fachádade SantaMaria seponende nuevode manifiestolas armónic¿s que relaciones matemáticas debenregir los organismos renacentist¿s. L¿ fachada puedeinscribirse en un cuadrado. La relaciónentre ambospisoseslí definidapor otro cuadradocuyolado es iguala la mitaddel d€ el cuadrado mayor.El cuerpo inferiorpuedecontenerdos menor€s, de estoscuadrados queen el superior m¡entras sólocabeuno.Las posibilidades de seguir dividiendo o multiplicando prosigue. los cuadrados

A.LITOROSSIT,, ft¡r¡o del I undo. 1919, Vc¡ecla. parala Bienal Realizado el Teatro T€atro/Arqu¡tectura, delMundose inauguróel ll de noviembre de 1979y se de colocófrentea la Dogana Venecia. La ideade la Bienal fue rememorar los teatros quecirculaban sobreel agua, característicos del sigloxrln de venecia¡0. El concepto Rossimantuvosobretodoel de teatronaved€ concepto en esosedificios. Construido d€ Fusina,el los astilleros Teatrose levanta sobreuna balsade vigasde hierro Su alturatotales soldadas. la de 25 metros,inlcuyendo balsa:constade un cubode 9,5 m de ladopor ll de alto y un octógono en la part€ superiorde 6 m de altura. es de tubode La estructura hierro,revestida de madera. 44

queel del ordendórico,al adornarse e| miíscomplicado del orden equinocon grandesvolutas.El entablamento jónicopresenta algunas variaciones con respecto al antepor tresfranjas,cadauna rior: el arquitrabe estáform¿do conIa inferior,y su deellasen ligerovoladizo en relación por un relievecontinuo.Seguifrisosueleestardecorado damente, una comisa,semejante a la dórica,da pasoal f¡ontón. unavariaciónornaEl ordencorinlio es. en realidad. mentaldel ordenjónico. El capitelestáprofusamente (hojasde acanto,caulicuadornado conmotivosveget¿les 12 losy roset¡s)y susproporciones sonlasmásesbeltas: y mediode altura. diámetros [¡s romanos, comohemosdichomiásarriba,añadieron dosórdenesmi¡ a estarelación:el toscano,queparcce y no essinounasimplificación del tenerorígen€s etruscos dórico(sucolumnatienebasapero,en cambio,no posee y el compuesto, loseleen el quesecombinaban estrías), mentosdecorativos del c¿piteljónicoy del corintio. completade los órdenesla da La primeradescripción Vitruvioen DeArchilectura(siglot d.C.).Dn el sigloxv, revisaesadesAlberti,en De re aediñcatoia(1450-85), realizadas sobrelasruinas cripcióncon susobservaciones romanas. Serlio,en el sigloxvt,esquienllevaa cabola ilustrando definitivade esagramática clásica, compilación y clasificiindolos los órdenes segúnsusproporciones. los órdenespasaron.de ComoaseguraSummerson, lo ciertoesque manoen manocomoun juegocompleto,: de los siglossitodoslos manualessobrearquitectura guientescomenzaban por una láminaen la qu€ estaban clásicos. representados todoslos órdenes reformulóel lenguaje cliísicoal tomar El Renacimienio gramaticales y articularlos loselementos de la Antigüedad Así Io hicie¡onBrunellescreando nuevascomposiciones. Palladio, etc.Duranteel Manierischi,Alberti,Bramante, renacenmo sedaunareacción contrala rígidanormativa tista, y los órdenes,en manosde Rafaely de Giulio gananunalibertadqueperdurará duranteel BaRomano,


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LE CORBUSIER¡ l{dtrc-Damcda.Eout, 1050"f955, nonch¡mt. P€rteneciente a la últirna épocad€ l¿ producción de Le Corbusiet, Nótre-Dame-du-Haut es una personal. obraprofunümente Concebida comouna inmensa escultura, cuya influencia sobreel lenguaje moderno, no clásico,ha sido ' muy not¿ble. Así,por por su ejemplo, lasventanas, númeroy variedad, ejemplifican uno de los invariantes de la arquit€ctura moderna: disponer de un y elegir,de entre catrílogo susposibilidades, la solución paracadauno másadecuada de suselementos, sin ceñirse a la repetición o a Ia simetrÍa.

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del lenguaje sonlosmismos:c¿piterroco.Loselementos frontones,ménsulas, tímpales,columnas,entablamentos, asícomosus nos...varíasu sintaxiso mododeordenarlos, propofciones. El lenguajeutilizadopor Palladioen susvillasde la por mediación pasaa Inglaterra del veneciana Terraferma quien, a raíz de un viajea ltalia, arquitectolñigo Jon€s, por é1,y de Joneslo habíaquedado muy impresionado pasadelnglateEl lenguaje cl¡ísico recoge lordBurglinton. innumerarra a Améric¿del Norte,dondese constnlyen En Europa,seperpede estiloGeorgiano. blesresidencias y, en nuestrosiglo,enmultitudde túaenel Neoclasicismo quepresent¡n formales o sutipode suselementos edificios En estosúltimosañosha surgidoel movicomposición. que,en arquitectura, en seconcreta mientopostmodemo, aunque,esosí, a lasformascliísicas, unawelta decidida y los tecnológicos de los progresos con la incorporac¡ón sec¡racteEl movimientopostmode¡no nuevosmateriales. y por su carácterlúdicoy ornariza por su eclecticismo RobertVenturi, deestatendencia mental.Soncultivadores Aldo Rossiy RicardoBofill, entreotros. Los conceptos de simetría,proporciónd€ las partes, armonÍadel todo son inherentesa las composiciones clásicas. de la existencia de un lenguaje Frentea la evidencia y a la perfectamente quedenominamos cliísico, codificado, no menosclaraconstat¡ciónde la realidadde otrasmanirealizad¿s medianteotros lenfestaciones arquitectónicas guajes(Gótico,Modernismo,Futurismo,Expresionisla urgentenecesidad mo...),los teóricossehanplanteado


de definiresoscódigosformales,lo que permitiríauna ¡nterpret¿cidn satisfactoria y brindaflala poiibilidad dese"nuevaarquitectura, Éurrconstruyendo connús altemativasque las derivadasdel lenguajecliísico(opciónválida, peroque no debeser la única).Loslcnluder no.clóei. cor presentanunas determinadas cancteísticasque los diferencian del cliísico.L¿smiísevidentes sonlassipuien_ tes:l. CotslruUena parlir de un catálogo.Es decir, to_ manen consideración todasy cadaunade lassoluciones posrbles paracadaelemento (ventanas, puertas...) V. HORTA¡Cata Tattcl, soportes, y eligensóloIa miísidónea. Tratanloselimentosarquitec_ 1892.1E93,Bru¡cla¡. tónicoscomoaccidentes (cadavent¿na, individuales y en catla Duranteel Modemismo soporte. puerta...). c¡da_ especialen las obrasde sin preocuparse por la igualáad ni porrastmetna(todaslasvent¿nas iguales...), remitidndose VíctorHorta,el hierroes utilizadocomomaterial a susnecestdades (veasela distribucióny el específ¡cas y decorativo. lormatode lasventanas de la CasaFeilnerde Schinkel, estructural y Hierro permit€n vidrio 1829,Berlin,y lasdela iglesiadeNótreDame_Du_Haut de estructuras de granligereza l,ecorbus¡er, 1950,Ronchamp).2. A lo largode la histo_ constructivay de notable fla, loslenguajes no clásicos hanmostrado unaclaratan_ bellezaformal,€n Ia quese dancia -a Ia,asímehía(TorreEinsieinde Mendelsohn, imponenlasformas l9l7 1921)..frente a la rÍgidasimetria y ligeras dellenguaje sinuosas clasico orgiínicas lraracto 0eVersaltes, sigloxut).3. Frente a Ia "bidimen- (línealátigo).En la Casa sronalrdad" Hortatrat¿el hierro de .losedificiosde ienguajeclásico,que por T¿ssel, si fueseunacint¿,un lnltuenc¡a de la perspectiva "quattrocentista" Darecen como filamento que

vivo serp€ntea, quehallasu contrapartida en el c¿rácter macizode los murosy de ¡osvolúmenes heredados de la tradición arqu¡tectónica de la primera mit¿ddelsiglo.

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parasercontemplados construidos desdeun determinado puntodevista(Francesco da Giorgio:vist¿de unaCiudad Ideal),los lenguajes no-clásicos apuestan decididamente por la tidimauionalidad. Los edificiosbusc¿nlos escorzos,Iasinclinaciones, serechaael cultoal ángulode 9ü (Casa Tassel, Bruselas 1892-93, deVictorHorta).4. Si los volúmenes del lenguajecl¡ísicoson bloquesmacizos, rotundos(recordemos los palacios florentinos), /os uolúmenesde los lenguajes no-clásicos se *descomponefl,. Cadapartedel edilicio,definidapor su función,puedecoquesearticula brarunaciertaindependencia volumétricn, posteriormente conIasdemás. Esel casodeledificiode la por Gropius Bauhaus deDessau, construido en 1925,en el quelosvolúmen€s correspondientes a h¿bitaciones, estudios,bibliotecas, etc.,searticulansiguiendo unadirectriz quebrada. puedereferirse La descomposición a la planimetrÍa comoocurreen el Pabellón Alemánde Miesvan der Roheparala Exposición de Barcelona de 1929.5. La W. GROPIUS:¿drfrcro .descomposición" volumétrica o planimétrica de losedifiBauhous. 1925.1926, ciosconllevaotro factor:al no disponer De¡¡¡u, de un puntode En 1925WalterCropiusfue .aprevistaadecuado desdeel cualsepuedacomprender, para llamadoa Dessau hender'todo el edificio,el obseruador se ue obligadoa construirel edif¡coque paracaptarloen su totalidad. moaerse, a desplazarse Este albergaría Ia Bauhaus. movimiento o .recorrido"implicaun tiempoy ésteconstiConstruyó un granedificio .temporalidad tuyela denominada delespacio,, identificadestinado a la escuela, a sus pintura por los ble la con cuarta dimensión descubierta en y a las dependencias 0n el lenguaje cliisicoel movimiento esinnecesaviviendas de los profesores. cubist¿s. rio: siempreexisteun puntoquenosda unavisióncomEn est¿construcción, pletay claradeledificio.6. Porúltimo,señalemos queen Cropiussistematiza uno de los considerados invariantes la actualidad por loslenguajes no-clásicos sevenauxiliados del lenguaje moderno de la quepermitenconstruireslu innooaciones teotologicas arquitectura: la ("Casade la tructurasen voladizo, desafiando la gravedad descomposición de y cubiertaia Cascada" deWrigth,1934-1936, Pensylvania), volúmenes. C¿dapartedel (cubiertas y membranas basede caparazones de FreiOtto por su edificio,definida para el Pabellón Alemán de la Exposición de Montrealde función,puedecobraruna planaso abovedadas, 1967),alternativas a lascubiertas enciertaindependencia quese relaciona tre otroscambios. volumétrica, Si bienes Dosible, estascaracterísticas no suelendarse conlas Postenormente simultáneamente demás. En el casode la en un mismoedificio.Son,en definitiva, Bauhaus, los volúmenes unasreglascontrarias a lasquerigenel lenguaje clásicoy, corresponorentes a por tanto,eslánen la basedecualquier códigono-clásico. habitacion€s, estudios, biblioteca, etc.s€articulan siguiendo unadirectriz queDraoa.

Pintura y e$culturaen arquitectura. Efectosópticos. as relaciones de la arquitectura con las otrasartes plásticas tienensu origenen la Antigüedad. Yaen el 0rientePróximoy en Egipto,era prácticahabitual

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decorarlos murosde los templosy tumbx conrcüevcr y pinturas(especialmente los interiores). En Greciay en Romalaspinturar murales,y en ocasiones los moralcor, formaban unapartefundamental delasdeconciones delos interiores arquitectónicos. Conlos "CuatroEstilos"de lat pntun pompeyana secreanpor primeravez ilusionesvisualesen que los muros parecenabrirsea perspectivas fingidas.L¿ funciónque en el mundorománicocumplen losciclosde pinturasmur¿les y en Bizancio losricosmosaicosparietales, esdesempeñada duranteel GóticoDorlas vldrlen¡. Unaarquitectura en la quelos murosse han reducido a la mínimaexpresión y en la quela luz esele-

A. DE TMLLES y l. DE ¡l¡LETOi Santa Soña. 532-537d.C. E¡tambul. En SantaSofiade Constantinopla el empujede la grancúpulasedescarga sobrelas exedras semicircuiares abovedadas dispuestas en los extremos d€ un diám€trode la cúpula.

EI €spaciocentralparece, pues,€xpandirse en los dos sentidos del ejelongitudinal de templo,abriéndose y dilatándose. Los muros tiendena su disolución mediantelos múltiplesvanos abiertos€n ellosy a través de Ia deconciónde mosaicos doradoscon que se recubren.

IiüES l¡n dcr ROIIE¡ Pabelhn Alcnia dc la D,rpostclónUnlaersaldc Botcclona, 1929, B¡rcclon¡. La descomposicién junto a la planimétrica, descompos¡c¡ón volumétrica quehemosvistoal referirnos al edificiode la Bauhaus de Gropius,esotro de los invariantes del l€nguaje moderno de la arquitectura. El edificioeslí estructurado a partirde ochocolumnas y autoestabl€s cruciformes d€ aceroquesoportan una cubiertlplana.Usando materiales tr¡dicionales, Rohe creóun espacio nuevo, ambivalente, en el que €xterior€ ¡nteriorse ya queios límites confunden, físicosimpuestos al €spacio interiorpu€d€nserde vidrio pulidosy por o de materiales por lo quese ello reflejantes, hacenimprecisos.

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BAI,TASAnNEUü¡N ! ¿d Xotuttool. l7l9-17{4. Würzbürf, Pd¡clo 8¡l¡coprl. La Kaisersaal o salónrealdel Palacio arzobispal de Würzburg, €sunagransala ovalada decorada en blanco, oro y tonospastel,Los elementos estructurales se hanreducido a lo que imprescindible mientras la decoración seadueña del y de lassuperficies. espacio l,os efectosilusionistaise acentúan con€l usode pintados estucos simul¡ndo y cortinasquese ropajes abrendejandopasoa escenas por ilusionistasrealiz¡d Tiépolo. Es la integración de la pintura,la escultura y la luz en la estructura arquitectónica.

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mentofundamental, hallaen lasvidrieras un nuevomodo de na¡rarlashistoriasde la doct¡inaparala queha sido por unaparte,la representación creada. Ellaspermiten, de y, por otra,incorporan y lasescenas deseadas el pod€roso sugerente elemento formallumínico.Laspinturasilusionishs pompeyanas a las que nos referimosmásarriba, tienensucontinuación en las"quadrature"o pinturasde perspectivas arquitectónicas ilusoriassurgidas duranteel y llevadas Renacimiento a la perfección duranteel Barroco. En ellasse superanlos límitesfísicosd€ la arquitectura real,ampliando indefin¡damente los espacios, a travésde perfeccionadas pictóricas. técnicas Mantegna, conel óculo fingidode la Cámara de los Esposos del Palacio Ducalde losConzaga en Mantua(1473),inaugura estapráctica. No obstante, la épocade esplendor dela pinturailusionista o "t¡ompc I'ocll" (trampantojo,en castellano) esel Barroco.Nopodemos dejardecitarlaspinturasdelpadrejesuíta Andreadel Pozzoparala bóvedade la iglesiaromanade Sant'lgnazio. En estamismalíneadebemos situarlaspinturasde Goyaparala iglesiadeSanAntoniodela Florida, en Madrid.Conel advenimiento de los nuevosmateriales (hieno,vidrio...),quepropician un tipodiferente dearquitectura,las superficiesant€sd€stinadas a recibir decoración mur¿ldesaparecen c¡si totalmente,siendosustituidas por grandesaberturas.Nuevosvaloresespaciales, volumétricosy lumínicoshansustituidoa losvaloresquedominaron en otros peíodos.En la actualidad,la arquitectura


c, B, rlEwLot cloda de Ia fsm¡lla Plsanl. 1767, Stri, Villa Plsanl. La5pinturasilusionistas, iniciadas conios famosos .cuatro€st¡¡os'de la pintura pompeyana, alcanzafon su p€rfección duranteel y el Barroco Renacimiento y las conel trampantojo (quadrature,. d€nominadas que,encerradas Sonesc€nas en marcosarqu¡tectónicos parecen figurados, abrirlos Iímitesfísicosdel murohacia espac¡os infinitos.

sólodacabida, en contadas ocasiones, a murales o paneles, obrasexcepcionales consideradas másen funciónde su (biencomoobraartisticarealmente valorintrÍnseco valioquedesusignificación sao biencomo.firmaprestigiosa,) realen el conjuntodel edificio. Unasomera alusióna loscrpeJoe. .fueronespecialmeny el Rococó, y su función te utilizados duranteel Barroco esmuysemejante a la de la pinturailusionist¿: crearun ciertogradode confusión acercade los límitesreales,las proporciones verdaderas de un interior,con Ia repetición de los motivosdecorativos reflejados hastael infinito. Refi¡iéndonos a la escultura,hemosdedecirquegran partede ellaha permanecido ligadaa la arquitectura durantelargosperÍodos históricos, especialmente hastael Renacimento, enel quepodemos decirqueseindependiza. A lo largode la Historiadel Arte,vemoscómorelievesy esculturas seacoplan a lasformasarquitectónicas, sustitu5l


Drec teióL. 421-404 a.C, Ateaas, Acnópolis, La arquitectura representa el triunfode Ia proporción. dc Ia escalahumana.Los templosgrregosno están concehidoscomo recintos para acogera un gran nümerode person¡s. stn0 que lienenpor misión alberg¡rla estalu¿de Ia tlivinidadobjetodt culto.Las lall)raclones espaciabs, en consccuencia, debenhuscarse mas eD el exlerior qur (rlt su inlerior.ll llrccteion dt frescnl¡un claror:jem¡Jo rnlerrelación cntre arquilrctur¡! rscultur¡:l¡s cariatidrs o fiÉur¿s frmenin¡s,quc rcaliz¿n luncióndr soporlc, sustituycndo ¡ I¡s columnas tn su nttston.

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adoplando incluso,en ocasiones, sus funciones. ¡,endolas. Dstees €l casode las cariátides por o estatuas femeninas lantes,que suplanlano sustitu),en a las columnasen cl t€mplo Erecteiónde la acrópoiisaleniense. En la Edad Iledia,en los templosrománicos y gólicos,los relieves y lasesculluras y llegana somrterse decoranla arquilectura totalmentra ella,hasta11puntode ajustarse perfectamen te al ma¡coo a Ia iormaen la quedebensituarse, seaun capiti:l,una columnao lasjambasde un portal.Lasfiguras quemelorsr acomodan adoptanlasposturas al marcoque las ha de "conlener,,. L¿ escullura, art€ que compartcsu "espacial" caracteristica con la arquitectura. se independi za de ¿stacuandoconsigue dominarel espacio, creando urr


cuerpotridimensional, al tiempoquelo ocupay lo despla- üAESTROüATEOTPóff¡co de la GIoña. (detallel za.Unapeculiarrelaciónseestablece con la arquitectura Catedral. ltltino tercio ¡. en el casode lasesculluras alojadas en homacinas. Las lü. Sanüa¡io de hornacinas sonexcavaciones enformadenichopracticadas Compo!tel¡. en los murosqueproporclonan parauna es- Lasrelaciones un espacio entrela cultura.Otroelemento formaldegranimportancia parala arquitectura y la escuitura arquitectura es Ia luz. La luz puedeser considerada estrechas en sonespecialmente variosaspectos:como factor funcional, qluese limita a durantela EdadMedia.Los (claridad"a un espacio, relieves escultóricos se proporcionar a iluminar,inclusoa a los €lem€ntos definirformalmente los límitesdel mismo;comofactor adaptan arqu¡tectónicos. Incluso€n simbólico, significativo, aprovechando susposibilidades de algunasocasiones las paratransmitirmensajes sugestión o estados deánimode- esculturas adoptan la forma terminados; o comofactor capazde crear escenografías. y sustituy€n €n su funcióna Estas caracterÍsticas dela luz hansidoesoecialmente oues- determinados elernentos

tasde relieveen determinados períodos históricos comoel Góticoo el Barroco. plásticos Si bien deierminados elementos comola escultura,la pintura,inclusolos espejos y la luz, pueden modificarunavisiónde la arquitectun,otrosefectos procedende ella:Iascorrecciones opticas.Conestetérmino nos referimosa aquellas quese llevana modificaciones caboen Iaslíneasdeun edificioconel objetivodecontrarrestarlasdeformaciones por la formacondeterminadas vexade nuestroojo. Es conocidoel cxo del Partenón, dondetanloI¿ base0 estereobato comola cubiert¿o en-

arquitectónicos, como co¡umnas, ménsulas. En este ca5opresentamos un timpanodecorado conun relieve:resultaimposible independizar las esculturas de su marcoarquit€ctónico,

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o, Catcthal dc Relms, comovalorsimbólico como Sl¡llo E, nchr. simplemente, La luz es uno de los definidorade fo¡masy formales elementos básicos En las catedrales espacios. definitiva góticas,a menudocon el en la configuración de un interiorarquitectónico. concursode las vidrieras La luz ha sidoutilizada la luz actúa coloreadas, 54

comoetemento desmaterializador de los muros,de los r€aleslímites físicos, creando una ilusión de artificialidad.


G|ÁNLORENZO BEnNIM! Scala ncgtu t669.1666. Ro|¡a, Vat¡caDo. Parala construcción de la ScalaRegia,o nuevaescalera ceremonial, Berninituvoque adaptarse a algunos preexistentes, elementos comoel mu¡ode la parte y el reJlano derecha superior. Introdujodoscolumnatas jónicasque,grac¡as a una impe¡ceptible disminución en el alzadod€ los fustesde las columnas, creanla ilusiónde mayorprofundidad. El chorrode luz que interrumpe la escalera evita la monotonía d€l tramo untco.

GUARINOGUilRrM¡ Capllla del Santo Suy'rrrlo. 1667-1690.Türín, c¡tcdr¡|. La cúpuladel SantoSudario se levanta sobretres paraevitar el tablamentoestánligeramente combados pechinas, adaptadas a tres que efectovisualcontnrio experimentaríamos si setratase arcosy no a cuatrocomoes de líneastotalmenterectas.Los fustesde las columnas hab¡tual, usándolas como present¡n clásicas, asimismo, un ensanchamiento del diá- transición entrela forma metroo .entasis"haciala mitaddesu fuste.Su misónes circularde la capillay Ia proporcionar la impresión de perfecta rectitud.Correccio- tambiéncircularde la base nesdel mismotipo puedenencontrarse en la fachada de del tamborde la cúpula,En SanPedrodelVaticano. Mediante un usoestudiado de las su int€rior,conuna a basede proporciones pu€decon- decoración desuselementos, la arquitectura y molduras, es seguirtambiénotro tipo de.efectosópticos"engañosos. ménsulas puram€nte decir,elementos Porejemplo, en la ScalaRegiadeBerninien el Vaticano, a arquitectónicos, Guarini progresivamen- consigue t¡avésdeunadoblesucesión decolumnas, impresión de quela escalera parezca te má3pequeñas, seconsigue muinfinitudde espacio, efecto chorniíslargadelo queenrealidad es.Efectosemejante se queot¡osarquitectos obtieneen la galeriadelPalazzo Spada, en Roma,deF¡an- barrocoslograronmediante el usode pinturasilusorias. cescoBorromini.

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ESPACIO

Arqultectua hipogea. Elementodiferenciador.Síntesisy Tumbade Dario tr. caracterizaciónde la arquitectura. (124-1OSa.C.l Naqrh-i.RurtaD. yaanteriormente oshemosreferido al concepto de Podemos decirqueel espacio l\ J ¿sp¿c¿o que como elemento y caracteriza diferencia I N interiorde lasconstrucciones enrelacidn conlasdemas arlesoldshipogeas es .€stereotórnico,, I. I laarqu¡tectura t¡cas.Estehechoes evidente desde el momento por cuantoha sido en que convenrmos en quela arquitectura, al margen conseguido deconsidemediante la talla racionessobresusvaloresestéticos o ahuecamiento interiord€ o su siÉnificado. es la piedra. anletodoel ambiente enquedesarrollamos niestraactiviSinpoderutilizarel térrnino dad.La funciónprimeradeun edificio, servirparaaquello .construcción,, al menos en paralo queha sidocreado, depende dela existencia deun el s€ntidorigurosodel espacio interiorqueposibilite qsafunción. Paraqueel esconcepto, con Ias paciopuedaser percibido,paraque puedamanifestarse, arquitecturai hipogeas nos unoslimitesfísicosquelo definan.Entraríamos hallamos frentea un sistema necesita en el campo de loselementos formales, a cuyascaracterísde hábitattroglodítico, no y estilísticas, quedeberán natural, serconsideradas en €l queel terr€no ticasmateriales en el análisis ya noshemosreferido. ha sidoexcavado arquitectónico, a modode cuevay, exterjormenle, EI espacio seha interiorconlleva por unaparte, doshechos: talladocomosi se tratasede su iógicarepercus¡ón en el espacio exterior,al queafecta unaescultura. y, porotra,Iaposibilidad al crearun volumen, deun reco-

rridodentrodeledificio, queimplica recorrido unadimensióntemporal. El volumen,aunsiendo siempre unamanifestación externad€ la existencia de un esoacio interior. no siemprese ajustaa su formareal,a su verdadera dimensión.Diríamosqueun volumenessincerocon relaquecontienecuandolo reflejafielmente. c¡ónal espacio Chueca Coitiaha encontrado en la teoríade la sinceridad deuolúmenes unodelosdenominados ¿naar¿antes castizos de la arquitectura española, arquitectura heredera rle las tradiciones mediterránea por este e islámica ca¡acterizadas rnismohecho. Podemos rastrearIa presencia devolúmenes sinceros e insinceros a lo largode la historiade la arquitectura. La populares especialmente arquitectura sensible en este aspecto: recordemos la arquitectura ¡ural ibicenca, fo¡mada por maclaso cuerposprismáticos, adosados o superpuestos, sinceroreflejode los espacios cúbicosque cont¡enen. Sonespecialmenle sinceras las¿rquilecturas roma. nlcay renacentista, del hierro,entre l, las arquitecturas )/


J. de |IEnRERA¡ Monoster¡ode El Escorlal. 1568'158á.ü¡drld, EI E¡corl¡!. de La arquitectura €spañola la épocade losAustriasha heredado de la tradición y del arte medit€rránea por islámicola denominada Chuec¿ Coitia"sinceridad de volúmenes'. Esta qu€alcanza el característica rangode .invariante" se da €n todala Eeografia española por igualen y semanifiesta palacios, castillos, conventos e iglesias. En el edificiode El Escorial, al igualqueen todala herreriana, el arquit€ctura volumensinceroesel tema preponderante y a travésde los espacios él seevidencian qu€contiene. interiores

muchasotras,mientrasquelasbarrocas, lasmodernistas, etc.,serianejemplos devolúmenes arquitectónicos. A trapueden vésde losespacios interiores delosedificios transmitirsemensajes decontenido diverso: tal esel casode las iglesiasmedievales con plantaen formade cruz latina, símbolode la Pasiónde Cristo,o de los monumentales palacios barrocos, destinados a magnificar el poderde las monarquías absolut¡stas europeas. El recorrftloo experimentación directadel espacio interiorde un edificioes insustituible. Nosproporciona un conocimiento del espacio desdemúltiplespuntosdevista, por el movimiento. determinados El recorridoinvolucra unadimensión temporal, Ia deltiempoempleado en é1.Ya vimosque ni estaexperiencia directadel espacio ni su puedenserreproducidas por ningúnmedio: temporalidad dibujo,fotografía, cine,etc. que caracteriza Así pues,el espacioes el elemento la arqu¡tectura, a la vezquesintetiza todosaquellos factores, y loscompositivos, que comolos materiales, losformales lo defineny le danentidad.

Propuestasespaciales teóricadel espaciono es unica.Los a concepcirin f del mismomodoa trateoricosno lo hanentendido I y conocido l-Jvis del tiempoy, si bieneraun concepto al c¿mpo desdela Antigüedad, su incorporación estudiado no se ha producidohastala de la teoría arquitectón¡ca conla aparición del sigloxrx,coincidiendo últimadécada modema. arquitectura de la quedenominamos del mundocliásico Lo cierto es quealgunospensadores desarrotuvieronla intuiciónde muchosdelosconceptos

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.il lr":

por la crÍticaarquitectónica. lladosposteriormente Estees quien,comoafirmaVandeVelde, el casodeLao-Tse, definió en su composición Tlo-te-kin(550a.C.)lostresnivey de lesjerárquicos del espacio: tec!ónico, esterotómico .Treintarayoscoinciden interrelación. en el cubode la rueday deestaparte,enla quenohaynada,depende la utilidaddela rueda":esunaclarareferencia al espacio tectónlco, espacioresultadodel ensamblaje, espac¡o definido poradiciónde elementos quelo limitan.Siconstructivos gueLao-Tse:"La arcillasemoldeam formadeuasos,g es precisamente por el espaciodondeno hay arcilla por lo quepodemos utilizorloscomouasos',en unaclaraalusión al espacio estereotómlco, surgidodel interiorde la matepor sustracción ria, dela queseha obtenido de la misma. "Abrimospuertasy umtanasen lasporedade una casag por estosespaciosuacíospodemosulilizarla": está inqueestablecen tuyendolosespacios transicionales, el nero enlre e-Wacio interior y espacioexlerior. Estostrestiposde espacio tien€perfect¿ validezen la teoríaarquitectónica actual,y cualquierproyectode inpartir,precisamennovación o renovación espacial deberá te, de ellos.

Casarurul lblcenco. Características d€ la popul¿rsonsu arquitectura flexibilidad de adaplación al marcotopográlicoyalu necesidades funcionales. En Ib¡zay Forment€ra el cr€cimiento de lasviviendas, por adiciónd€ volúmenes, en lunc¡ónde lasnec€sidades del usuario,origina conjuntos mácl¡clos de gran y simplicidad, belleza por el uso unificados generalizado del encalado. De los volúmenes de Ia pued€ ¿rquit€ctura ibicenca queson "sinceros,, decirse por cuantosonun fiel r€flejodel espacio existente en su interior.

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Pitámides de lieops, Kefrén g Micetinos. 2600-2500 a. C, Egipto. l,¡ ¡rlfLrlfalr¡r¡rliIai¡ 5r frtocu|o nr¡s |of l¡ rtlr¡rurrrerrl¡lirl.tl rir,sLrs {r¡ndios¡snt¡s¡sI)rlrrirs(tur f o r f l r s | ¡ . i o i n t r f i l ) rI.t l fs|¡r'rofs aonsr(1rr¡d1r. rn I i A i l ) l ot |, r l J f l r r f n a u ¡ n t o nt1r.r ll(nlrilf fl Lifsl)1,úrnri( ¡to!lrtttutlr)u) \u Llr(rflor, pr:rosin d¡rsl r'¡krr;Lcirl fslclia¡ ¡lfur¡. L¡ r'isiorrrltl rsll¡air)rAiIaioaorjrrrlu!lrl dt pasots l;r Llr Norber¡Si:lrLrlz. rnrrrrlr;rs q ( l t o l r { ) s i t u l r nf 5 . f o l I o \\orrinf¡ff. ll¡n ll¡:A¡dr iL . r J In r J l ( ] ü f r i t i | l ' r l u L l f a l u t ¡ i : g i ¡ L i ; Ll u r c o n r r : h t L hi o r t r l s l r r l ) l r l r l i c L ¡ l ¡ ( r o Dd f lolurllfnfs \r qLlr (¡rf(|(l l]lr a h s r r l u I rr l r c o n c l ¡ r i l r r t s¡acial

I',nru¡¡lo J Lr 1-.¡¡,¡¡UL:,,,', dtl tsf¿ciri,Irtnrosdr'lsrn¡ l¡f qu. fsl¡ !¡ü¡ stgun nurstra¡0sicirinrtsprclodr: rl. I')n prnlurl rrl rrinrrntanlrssohrr un,r realidltl pl:istica h i d i m u r s i o n ¡t 1 r ¡, r s t u l t u r ¡l o l r ¡ c r n o ss o h r tc u c r p otsr i rlinrtnsion¡lts. l,inilrquilecturii st inlrodr¡crun nL¡evo lactor: ,r)Jr)rl)J.l-;rposicionquc Ili)sotros ocuptrtros lrcn{ea P¡rámide del Sol. la ilrquitrctrlf¡o rn su intrrior ts delinitivaparl la pcrcc¡ Siglos rr-u. México, cion qut tendrrnrosrlcl ltnomtno arquilrct(hico.Si nos Teotihuacán. llmlt¡nlos¡ sltu¡flt0stD un puntoconcrctov no nosmo L¡ lir¡midr drl Srrl,rn r,emc,s de rl, l,r visiónque ttnenrosde h arquitectura cs Tr0lihu¡c¡in. un¡ lrtsrnt¡ tridimension¡], comosi n,rshall;isenos irentea un cuadro ¡lturir dr 1r11 ¡¡rtms r f , r ¡ i l , i m , , v ( n t "i s¡ m l)l)(lntr dr contien(l.:J(J{l . tni ¡.rr¡,.r'ii.r.. r. ,.i. tr:rra¡Jcn. Ill ¡zlrca rs un mils en torno dt la construcción, recorrcmos su intcrior. ¡lle lnponente.que b¡¡¡ su tenemosuna nuevaerpcriencil:es la cuartadimensiijn. n¡rlunrent¡lid¡dtn lo i\lúliiplespunlosdr visla n,rsdan diversas visionesdc un de susroiumenes. Érirndioso mis¡roediiicio.Eriste¡ún otr¡ formade percepción espa Sonvolúmenes l|:r¡rs,sin que nr-rs prr-rpr-rrciona cial: la el cine. Se trata de una expe esp¿cio inlerior.l lo su¡¡o !ilencst¡sgr¡ndrsconstruccionrs rienciami¡ta que,si bienn0 puedi:sustituirnuestra c i a r n t i m a - v p e r s o n adLe l a a r q u i t r c t u r an, o s p u c d e podránencerrarl¡ tumbadr -prestar' su oio mor,il en el interiory alrededorde la un personale lmportante, comoocurrraen las edificación.

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pirámides egipcias. Dn cualquier caso, el tratamlento otorgado al espacio interiores lrrelelrante: no olvidemos que la mayorpartede susrjtos!r ceremonias secelebraban en el exterior.

El espacioa través del tiempo. Recorido histórico egúnel arquitecto americ¿no LouisI. Kahn,"ia arquitectura esla construcción estudiada y deespacios la continuarenovación de la arquitectura proviene de la evolución de los conceptos de espacio,. Al igual que n0 existeuna única concepcióndel espacio, tampocoexisteuna valoraciónunitaria del mismo. En ios

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períodos diferentes de la historiadela arquitectura sehan y de ellasse dadodiversas concepciones del espacio han de¡ivado arquitecturas de característic¡s dive¡sas. Giedionha establecido en sustextostresetapas diferenciadasen la historiade la arquitectura, en funciónde su ¡elaciónconel espacio: 1. Unprimertipodearquitectura, queabarcaría y seprolongaría la de losImperios Antiguos hastael mundogriego,en que lo predominante son los y el espacio volúmenes extemos esconcebido comoaquePanteón. ll8-125 d,C, llo quequedaentreesosvolúmenes o cuerpos tridimensioRoma. nales.Z.Unasegunda etapaen la quela arquitectura conConel dominiode la bóveda quista'el espacio inte¡ior.Es Ia arquitectura corresde cañóny de la cúpula, pondiente al ImperioRomano, cuyoslogrosse extienden Romainiciala conquista del hastamediados de Ia pasada centuria.3. La terceraetapa "ojo" espacio int€rior.El de de la arquitectura esaquellaen la queel espacio interior la cúpuladel Pant€ón entraen contactocon el exterio¡.oroduciéndose una inromanose encu€ntra a 40 quecaracteriterrelación de espacios. Ésteesel fenómeno metrosd€l pav¡mento za lasobrasde grandes arquit€ctos comoWright,Mieso y el aproximadamente, Le Corbusier. diámetrode la superlicie por lasdistintas cubi€rtaesde 42 m€tros. El recorrido epocas delespacio ha sido Estasmedidas hacenqu€la ya realizado por diversos peroellono nosexiestudiosos, directrizverticaly la me de unabreveaproximación. Antesde pasara ella,rehorizontalqueden queel juicioespacial, cordemos si bienesfundament¿I, no y que equilibradas ju¡c¡oestético quepuededesprenderse agota el del análisis €xperimentemos un espac¡o arquitectónico. estático en el queningún Trasel usode la cuevanaturalcomocobijo,el hombre impulsonosobligaal iniciasu experiencia de la arquitectura conconstrucciones recorrrdo. y conconstrucciolignarias, de Iasqueno quedanrestos, nessubte¡ráneas o hábitatstroglodíticos. Estascor4s1,"ücpodÍantenervariedadde usos,de cionessubterróneas almacenaje, de vivienda,funerarios o religiosos. Los casosmás¡nteresantes sonlosdeloshabitáculos excavados en el terrenoparaconseguir un espacio interiory tallados en el exteriorcomosi setratasedeunainm€nsa escultura, a (tumbas modode fachada hipogeas deEtiopía,India,etc.). Untipoespecial deespacio troglodítico sonlascatacumbas por galerÍas cristianas, formadas subte¡ráneas transitables, connichosexcavados en lasparedes. Lascatacumbas e¡an lugardepaso,loscorredores teníansentidoen cuantoque permitran perono poselan el desplazamiento, un espacio valoradocomotal, con significación estética. Hemosde señalarque hoy en día la arquitectura subterránea está ya quelasnuevas permitisiendoreconsiderada, técnicas rían su renacimiento, renacimiento de una arquit€ctura queen la apariencia. basada antesen Ia habitabilidad sentirpor el El temorqueel hombreprimitivoparecía espaciorotundosiguemanifestándose en la arquitectura es conside¡ado en tantoen egipcia.Dn Egiptoel espacio moverse en el interiordeledicuantoDermite desplazarse,

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ficio,principalmente paradirigirsedesdela entradaa un llezqulto. Sidot tfr'x. puntoclaveo centraldel edificio(seala eslatuadel dios, Cónloba. sea.laestatua deldifunto),perosin unavaloracion estetica Mientrasel espacio dela espacialidad deledificio.Eslavisirindelespac¡o escontinuoy egip_ ,occ¡dental, cio comolugarde pasoesla deNorberg-Shulz. el espacio Otroriu_ perspectivista, tores,comoWorringer, hanllegado a afirmarquelosegip- árabeestá.formadopor Ia estratific¿ción sucesiva, cros.noposeyeron concepción espacial algunay que degradada desde el concrbreron su arqu¡lectura comounasimplearticulación espectador hastael fondo,de devolúmenes. pantallas plan¿s, miíso Del mundomesopotrimico y delOrimte hóximo tene_ menosporosas; €stií mospocosteitimonios.Lasgrandes novedades por s¿ltosde lasconsti- producido tuyenel usodel ladrillocomomaterialde construcción (...)podríamos espacio y y.el sistema ornamental, €spacio abovedado, a basede arcosy bó_ d€nominarlo (...).En la vedas. En losiniciosdeestascivilizaciones, losvolúmenes .cuántico, arquitectura islámica, lat qu€ s€.articulan siguiendouna .directrizquebrada,: no po- hemosllamado pantallas onamosavanzar en susinteriores en línearecla,sinooue arqu¡tectón¡cas alcanzan un nosve.riamos obligados a realizargirosorlogonales y quie_ papelpreponderante en la b¡os.Mdsadelante, sinembargo, vanadoptando composi_ formacióndel espacio. cionesdispuestas en relacióncon un eje longitudin;|.A Sueienconstituirs€ por nivelespacial, lassalasde columnas o.apada-nas" sobrecolumnas: de los arquerías palacios persas (Persépolis,5l8 a.C.)representan unacon- uno de los másnoblesy cepciónsemejante a las salashipóstilalegipcias: espacios de €ste espacio significativos

genero,formadopor sucesión de pantallas, es la mezquita de Córdoba,.." (Chu€ca Coitia).

Solnte Chopelle, 1242-1218. Pattu, L¿ técnicaconstructiva d€l Cóticolleva,en suscasos másextr€mos, a la práctica disolución de los muros, quedando reducida la arqultectura a Iosnervios estructurales de la misma. En la SainteOhapeile los muroshansidosustituidos por vidrierasde colores. En estecaso,Ia luz, suavemenle teñidade color,inundael espacio relig¡oso confiriéndole un asp€cto de mágic¿irreal¡dad.

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pétreos, El espacio só10será comovacíoentrevolúmenes cusalasabovedadas, valoradoen las grandes realmente salade de ladrillos,comola grandiosa biertaspor bóvedas \242-272 del palaciode ShapurI de Qtesifonte audiencias d.C.),ce¡cade Babilonia. de la isladeCreta.se En el arleeeeo.conlospalacios sonedificanuevo.en la arqulteclura: introducen faciores o por salas,pórticosy patiosadosados cionesconstituidas quesearticulansiguiendo unadirectrizquesuperpuestos a lasirresu adaptación bradaqueofrecencomonovedad pularidades del terrenosobrelasqueseasientanLaabuny patiosdabaa los escaleras depilastras, áanciadegalerías y alegre,a la vez abierto un carácter edificioscretenses inentreel espacio conexiones lasprimeras oueestablecia lejos€l espiritude exterior.Haquedado teriory el espacio delOri€ntePródelospueblos magnificencia monumental y porhombres estánhabitados cretenses ximo;lospalacios F. BRUNELLESCHI! adaptan. función se a €sa SaafoSplrlro, (ltt28) y Tirinto,lasconexiones en Micenas En ef continent€, 1487. Florcncla(tefún queCretahabÍaconseguido a interior-exlerior, espaciales Jaolon). por el pierden, sustituidas siendo se de abertu¡as, base de renacentista aspiración La militar. arquitectura deunasóliday cerrada proporcionadosplanteamiento cr€arespacios de una y fácilmente de "recinto,y la búsqueda aprehensibles A¡arece el concepto quereemplaza a la seconsigue ciarahneaaxialen la composicion int€lectualmente p€rfectamente en el templo y pasaa Grecia. directrizquebrada florentino del SantoSpirito. griegarepreserrla el triunfode la proLa arquitectura La plantasearticulaa partir humana,perosu faltade considerala escala de ooiiión. en de un módulo,cuadrado int€riornosllevaa tildarladevoluméiión por el espacio plantay prismático en principalmanifestación Lostemplos, de escultórica. trica, quesemultiplica o volumen, griega seelevansonosotros, llegada hasta arquitectónica asi el los casos: dividesegún losfusde la quearrancan rectangular anchode la naveprincipales breunaplataforma de ést¿sdescansa dosvecesel de la lateral,o Sobrelos capiteles tesde lascolumnas. deltemplo,se sea,un anchode dos que,en losladosmenores un entablamento módulos. El cn¡cero,por su remataconun frontóntriangulardetrásdelcualseoculta por parte,estaríaocupado una funcionalcubiertaa dosaguas.El temploformaun mientras cuatromódulos, en cuyointerior,la cella,se guardala bloqueprismático quela profundidad de las El interiordel templogriegono estatuade la divinidad. lat€rales seria capillas (recordeparac€remonias un espacio como concebido era ¡guala medio. mos que en Greciala mayorpartede las celebraciones y sedesarrollaban en procesional religiosas teníancarácter comoresidensinoúnicamente el exteriordelostemplos), del dios.Lostemplosgriegoseranconscia de la estatua para desdefuera,comosi de inser admirados truidos en Grecia, setratara.En consecuencia, esculturas mensas no ya en el indebenbusc¡rse, espaciales lasvaloraciones sinoen el extedor,en lasrelaciones teriordelosedificios, conlasqueIa circundan, de cadaedificación volumét¡icas en la queel ateniense, comoen el casode la Acrópolis juegode proporciones y escalas, los trabajosescultóricos 66


delassuperficies, la articulación delosdiferentes edificios C.N, LEDOIIX:Casaparo a lo largode un ejey Ia adaptación a la topografÍa del guatdas agñcolos en terreno formanpartede unahistoria delu¡banismo. más Maupettlus. 1780. quede la arquitectura pr0piamente al dicha.Lo mismopo- Si nos¿lenemos clasicista dríadecirse de Iasgrandes construcciones públicas como monumentalismo de losarquitectcrs utópicos, pórticos, mercad0s, estadios, teatros, etc. y Ledoux lloullee entre En Romatienelugarla conquista delespacio interno. otros,hemosdedecirque Noshailamos enlosinicios delasegunda etapa dela histo- sonlos representant€s de ria de la arqu¡tectura, segúnG¡edion. Lasconstrucciones unatendencia reaccionaria, romanas, si bienen el niveiestético y detralamiento de opuesta a cualquier actitud superficies no alcanza¡on plástica griega. Ia perfección porel contrario, €s- moderna; si tabanbasadas y por lo tantopueden en el espacio Ia serya consrderamos queel código consideradas pura.El gustodela civilización sirnplilicación arquitectura experimentó porla arquitectura romana queda patente enlavariedad de lormalvigente quedesarrolló, tipologías en el usodeunanuevatécnica en susmanos,no podemos slno\,eren elloslos constructiva y enla magistral basada enel hormigón com- precursores de un cambio en binación del sistema propiode Creciacon el el gusto.C-fi.Ledoux, adintelado autor sistema abovedado, venidodelOriente Próximo. Roma, si del proyecto de la casapara bienutilizael lenguaje griegas ("órdenes"),guardas de lasformas agncolas en plenamente semuestra original, y purista conunaespecial sensibli Maupertius dadenel tratam¡ento proclama: .El y delx grandiosasconvencido, delosvolúmenes he aqui concepciones espaciales. EIespacio r0man0 esunidireccio-circulo,€l cuadrado, que nal,es estático, por Ia simetrÍa estí dominado y por la lasletrasdelalfabeto losarquitectos en la pesada monumentalidad de losmurosquelo limitan.La emple¿n realización de susmejores porlosromanos escala utilizada .humana" no esla delos obras".En est¿lrase,además griegos, sinola grandiosa delos"mitos,,unamegaloma-de una información acerca niaqueno erasinoexpresión dela potencia delImperio. d€ cuáiessu repertorio Afudimosai cristianismo al tratarel temade ias cata- formalpreferido, subyace Ia cumbas. Veamos ahoraun edificioparadigmático de la concepción de la arquitectura igles¡a triunfante: la basilica. Dl cristianismo comoun tomósuplan- entendida ta de lasbasílicas romanas, edificios destinados a la admi- .l€nguaJe". nistración dejusticiaqueproporcionaban y un un espacio

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LEO ro¡ IüENZE¡ ,llfe Plna*otheh.1826-1833 (r$taürada 1958), üunlch. Losmuseos sonuno de los monumentos más del característicos Neoclasicismo romántico. La Alte Pinakoth€k de Munich, a la quepertenece la quepresentnmos, escalera es un ejemplod€ proyecto neo-altorrenacent¡sta, es decir,quetomalos elementos formales no del mundogrecorromano stno, del de la arquitectura La escalera de Cinquecento. la Alte Pinakothek consigue no por el su grandiosidad, usode un lenguaje de formasgigantes, s¡no mediante la inmensidad de su malestuoso espacio interior.

precedente dela Iglesia. adecuados a la misiónpredicadora Selosadaptóa nuevafuncióny selos redujoa dimensiogriega.En la basípropias neshumanas, deIa arquitectura por arquerías definidas dearcos Iica,lastresnavesquedan y/opilaresquenosimpuldemediopuntosobrecolumnas haciael ábside, haciael extremo en el quese sana avanzar quecontieneuna hallael alt¡r. Es por tantoun espacio y acompaña queimpelehaciaadelante líneaaxialdinámica al coincidircon el caminohaciael alt¡r. una acel€ración La arquitecturabízantinarepresenta mediante una repetien el recorrido,[o cualseconsigue ventanas,. etc.- y los cociónde los ritmos---arqueías, quellevaráa la .desmaterialimienzos de la investigación gracias conseguido a la prolización,delmuro,fenómeno (luz),mosaicos (reverberacioferaciéndeventanas dorados nesy reflejos)y pinturas.La sumade estoselementos,

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unidaal dominioen la construcción de cúpulas, llevaa la creaciónde espacios inmateriales, de límitesimDrecisos. Entrelossrglosvttg x se danen Europavariadosestilos querepresentan arquitectónicos algunoscambios espaciales.La primeranovedad importante es ¡a rupturade la IÍnea¿xial,unidireccional, de las basílicas cristianas, al elevarse el presbiterio o cabecendeltemplo,y la segunda esla progresiva queseinicia complicacion delosespacios, con la adiciónde un deambulatorio. La unidadconstructiva vuelvea la arquitectura europ€a con el Románico.Puededecirseque penetramos en una nuevaedadespacial en la quelosmurosya no sonmeramenteuna piel,sino queformanpartede un o"rganismo miís complejo,de una estructuraen la que paramentos o lienzosde paredse ensamblan sobreun esqueletoLas proporciones de losedificios dejandeexpresarse en térmiparaarticularse nos bidimensionales, a tr¿vésde tramos volumét¡icos, tridimensionales. El espacio románico esíty esl¿ resultante mico,medidoy pausado, de la sumade

J. A. CODERCII/ü.VALLS¡ ToffiE Tnde. 1966-1969, Barcclo¡a. Edif¡c¡os d€stinados a alber!¡ar oficinas,fueron partiendo construidos de ciertoscondicionami€ntos preestabl€cidos, municipaies comosu situación y núm€ro. Cuatrotorr€sde diversas alturasy de contomos presentan sinuosos, como valormásnotableel por un voiumendelim¡tado murocortina,Estepres€nta los cristalesdispuestos en dientede sierra,lo que multiplicalasposibilirlades reflectantes del mismo.

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JOSEAHOFFü¡NN| CGd Stocle¿ 1905.1911. Bru¡ela¡. .El exteriorde la Cas¿ Stocletpos€eunaÉran claridadgeométrica. La composición asimétrica, cuidadosament€ ord€nada, por Ia torre estádominada (,,.)losmuros de la escalera parec€n no ser másqueuna finapiel de placasde marmol,convenBnas y espaciadas frecu€ntes regularmente, enrasadas con la parteexteriordel muro. Un ribet€decorativo de metaldoradodefineestos planosd€ muro, suav€s dandoal conjuntouDa apariencia frági1..., (Hitchcock.)

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que los espacios de los diferentes tramostridimensionales formanIa realidadfísicadel edifico. y perfeccioA niveltécnico,el Góticoesla continuación namiento delRománico. El sistema deesqueleto seperfecy los ciona:aparecen Ios arcosojivales,las nervaduras, y contrafuertes quepermitenun aligeramiento, arbotantes unadesmate¡ialización de losmuros.Estructuralmente, el Gót¡coes,al igualqueel Románico, unayuxtaposición de tramostrid¡mension¿les espao "módulos".0l contraste y Cóticoradicaen que este cial básicoentreRománico último introduceunanuevadirectriz:la vertical.Aparece, pues,un nuevoespacio regidopor dosdirectrices contradicto¡ias,horizontaly v€rtical,queproporcionan a la arquitecturaun dinamismo desconocido hastaahora. Lateoríay la práctica arquitectónica seadecuan la unaa la otraen el Retlacim¡ento ilaliano.Latendencia a la .desmaterialización delmuro, quehabíallevado a losgóticosa por vidrieras queera posible, sustituirlo siempre experimentaun retroceso del considerabl€ conel advenimiento queabogapor unarevalorización Renacimiento, delmuro. Esto,unidoal interésporla proporción, dacomoresultado y, sobre unosespacios estáticos, homogéneos, delimitados todo,perfectamente mensurables, mentalmente aprehensirenacentista bles.El espacio se basaen una métricaque tienesu origenen sencillas relaciones matemáticas, senci(interiorde llez quepermitesu inmediata comprensión ya no SantoSpiritode Brunelleschi). En el Renacimiento qu€la arquitectun esel hombrequiensiguelasdir€ctrices la relaciónmatemática brinda,sino que,al comprender "lo entiende, querigeel edificio, y por ellolo domina: esel hombrequiendictalasleyesal edificio,quiencontrola el espacio intelectualmente. Lostemasiniciados en el siglon'se continúan en el en especial la visióndel espacio siguiente, absoluto, fácil-


TTI ;r puntodevista.A nivel menteaprehensible desde cualquier plástico y solidez deberíamos la mayorconsistencia señalar quecobranIosmuros,cadavezmásIejosdelos"desmategóticos,quecontribuyen paramentos rializados, a aumentar el volumeny estatismo de la arquitectura, asícomoal queimdefinitivo delasfuerzxdinámicas apaciguamiento pregnaban el mundogótico.Desaparecen las directrices y triunfanlos volúmenes. lineales El Barrocorepresenta la liberación de la simetría,de la geometría y, especialmente, de la oposición o antítesis entre el espaciointeriorde los edificiosy el exterior.Las aportaciones fundamentales del Barrocoa la arquitectura sonel movimiento de los muros(paredflexible)y la interpretación espacial. Espacialmente, se da una negación y explÍcita de lasformasclaraso rítmicasdela geometría, por la interyretación selassustituye de formasmáscomplejas(elipses, triángulos, etc.).Losespacios xí conseguidossonunitarios,fluyentes, sin directrizprecisa; sonenvolventes. El espacio no experimenta variación algunaduranteel y el Eclecticismo.Su verdadera Neoclasicismo aportación habrÍaquebuscarla en el campodelurbanismo: seafrontanporprimeravezlosproblemas derivados dela afluencia de ¡obiacióna las ciudades v del advenimiento de los

GIUSEPPETERRAGM: C¿cadel Fasclo, 1932.1936.Cono. Terragnies uno de los miiximosrepresentates del Racionalismo italiano.En sus obrasda preem¡nencia ¿ los y a los valores volúmenes pl¿isticos. La Casadel Fascio, considerada obr¿ma€stra del Racionalismo, esun prisma pertecto: su plantaesun cuadrado de 33,20metrosde Iadoy su altura,16,60 metros,es la mitad.Si por podríamos el usode cánones relacionarlo con L€ Corbusier, si por el usode y cierto €l€gantes mármoles podriamos clasicismo vincularloa Miesvander Rohe,finalment€ h€mosde conveniren queel carácter de su obraestáimpregnado de un inconfundible espiritu mediterráneo.

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--& ¡"nATA ISOZAIü: Prúg€c¡o para el Palocio de Deporles de Ba¡celona, 1986, (Se{ún Barcelona !letropolio Mediterránea.) L¡ {r¡It (llhtf¡l¡ drl iulur(r I'llucioLl: l)t¡orlrs r rrhrtr'u unr sLrpr:rlitii. rlr llj{j,E¡t Jr l¡r¡lr)|lor Il(1..1¡t Li¡:;LIcl¡r l',rrsL¡l)Lnloi¡:nlr¡1.liL ]lluf¡ dt l¡ auhtrrl¡s|l¡ df 1 5 ¡ n l l i c h ¡¡ u h i L r l ¡s ¡ . r(¡lll¡r¡

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1)

nrotLrnosnletliostlr transporte. Lasciud¿i1ts ilcl sigloxrr crrcrl, st tr¡lndrn Iurra di susnturlll,rs_tdthrn crr¡rsc nutvos h¡rrios ¡rriitricos ¡ara ahsurber¡ tod¡ ll po b l ¡ c irrn . L ¿ d i v i s i o ¡r n l r r :t s ¡ u c t oi ¡ l r r i o r v r s p ¡ c i lr)x t t r i o rs c lr¿crt¡nto n[rs tn¡rtcisu cL]¡n|l)nl¡s nos¡terc¡ltros¡ la unlLtilr,tlLott r't)tlltnry)rdn(ü. l.il rs¡lcro ntodcnt{)lle t u n o d r s u s¡ r i n c i ¡ i o se l i r ¡ l l n t i rJ r b r t, q r r rp c r n r i t It ; r s i n l t r r t l ¡ c i o n r st r r t r t e s ¡ i i c r ors l ¡ t l e x i h i l i i l ¡i dl e l o s i n l r r i o r t s .¡ o r c u ¡ r ¡ l ol i i i l r i ¡ l ¡ r , ¡ l i ¡ c i o nd t l o s l r n r i t eisl e srl)¡r¡ctondr r-\l¡nfi¡5.\'¡ r¡osr¡¡ llrslt¡l¿rcios v Iosgr¡n dts ttnrplLrs los qut consuntrnl¡s rnrrll¡s dt los.irquiler.: tos, srno l¡s lilitnü¡s rlr l¿s el¡sts ntrdi¿ v ohrcr¿,l¡ n l r r s l d i l dd r f t ' r f o r c i o l t r r; r l o l a n t i r l l a o ul:r ¡ohlacion c a L l t¡t z n t ¡ s n u l t ¡ r t o s ¡l .l n ¡ u t v o s i s t c l uc¡ 1 ) n s l r u c t i v o , b¡s¡Jout rl Lrs|rltl ltitrÍr Jtl ¡celr v dcl l)(rrnigrlnrn toJ¡ssusr'¡rntd¡dts.¡ostbilitlnLrtvas solucir¡ttslirntralcs t¡lts co¡lo hs rrntc¡sosr',-rlaLiizos qut, p;rrtitndodt urra r \ t r u c t u r ¡0 ¡ l n t ¡ t L ) t i L l I t ü tilnr l r : r i o rn, o t r e c r s i t ¡ cl l h l ¡fo)o qt1\:l-rudiúritn froforit0n¡rlts Irs ntur0s.DstoS,rn consriuUtat¡.fufdrn ¡dt)ftilr auülqutl]tlornt¡, curvarse, inclusotlintin¡rst.-{i cstr r.¡ ts una rr¡lid¡d inclusocn cl c¿sorlt l¡s rititnJ¡s ulh¡n¡s parl clasrsntrdias,sientpre sufrdll¡da\ ¡ tortrltcion¡nit¡tostco¡omicos,ts rvidrntr: qut cn tl cantpoLlt l¡s rJilic¡cionesindrpendicntes las p o s i " \ i l i d , r rql cust b r i n d a nt s t ( r sn u e ! o sn t a l e r i a l t s 0 l r rrrultiflts.En la ¡rquitraluf¡ ..rniemporane¡ txislen dos .lafastindcnaLits \r-sfaai¡iistas: I¡ lun¡ionalisla, qut entien d e t l c s p a c rro¡ r i o n ¡ l Í t r n t r r, l a o r g a n i a i s tqau. c l o c o n ti:nrL-.1¡ aarltor¡aral,dr la rrJa huntalr¿_


LA ARQUITECTURA, ENTRELA FUNCION Y EL SIMBOLO

PE"TENBNUEGHEL, El significado de la arquitectura To¡n de Babel, 1563. estetextohaclamos Vien¡. Ku¡t¡hl¡tori¡che¡ referencia al funcio,if I comenzar üú¡er¡D. queconsidera queel fin ultimodeIa ll nalismo.leona Loszigurats, construcciones ¿ Iarquitectura essu ulilidad.La funcionul¡l¡tar¡a de mesopolímicas de sietepisos, la arquitectura se cumpledesdeel momentoen oue un seid€ntilican formalmente edificio eshabitable o seajusta a la misionparaja óueha conla miticatorred€ Babel. sidocreado. Su mayor o menor c¿lidad dipende.'segun y Condiciones mater¡al€s esta concepción, de la adecuación de losmateriales. de las formales apart€,dichas formas,a ias necesidades de sus habitantes o uiua¡ios. construccion€s conllevan dela utilitaria,existen otrostiposdefunción. ciertossigniiicados: sussiete Pr¡oademás Nosreferimos pisossonunaalusiónal concretamente a unafuncióncuyascaractenúmerosagrado, no sederiv¿nde la pgrfecta al número rist¡cas adecuación materialv delos cuerpos celestes formal,sino.que va ligada a lassignificaciones simbolicaj. por los babilonios Podemos conocidos hablarde unaarquitectura cuyafuncionradica y a lasfasesde s¡etedíasdel en ser ¡ímbolo. por ciclolunarestablecido Actualment€, comoen todoslos períodos históricos, la ellos,en el quehemos de partede lasconstrucciones mayor existentes centransus verel origende lassemanas esfuerzos en Ia consecución de la funciónutilitaria.No actuales, Su formade junto a estasedificaciones obstante, se ha venidodando montaña s€ reiierea Ia "montaña parala cualla funciónpreoonde_ sagrada", lugarde otrotipo dearquitectura ranteesIasimbolica. encuentro conDios,quese Enalgunos casos, la iuncióniimborepiteen multitudde licadela construcción tienetaltrascendencia queel edificulturas, comoIa mexicana, cio carece decualquier otrosentidofueradeella:diríamos la hindú,la egipcia, etc.


T¡adicionalmenquemásquearquitectura esmonumento. ha estadoal serviciodel poder te. la arsuitectura-símbolo quehoysoncadavez mientras temporaly deleclesiástico, La que al podereconÓmico. lasalusiones másnumerosas "arquitectura semade la autoridad" denominan algunos no históricos, en algunosperÍodos nifiestaespecialmente en todos. necesariamente seman¡su mensaje. de la arquitectura. El significado y delasformas delosvolúmenes fiestaa travésdelespacio, Así, los propiasdel lenguajearquitectónico. abstractas de los imperiosdel característicos volúmenes imponentes del poder no eransinola representación JOSÉ DE CHURRICUERA: 0rienteP¡óximo gobernantes. de composicioderivan 0trossímbolos delos Catafalcode la relno a lasciudades comoen laspuertasdeacceso nesformales, ljloña Luko de O¡leóns, en lasqueel arcode mediopuntoentre mesopotámicas, 16E9. lladrt¡ú' lgle¡la rle de la bóveda la Encarn¡clón. torresquelasformabaerala representación tan efimera, La arquitectura por los ladrillosvidriadosen celeste,símbolosubrayado durant€el Barroco, azulquerecubrran frecuente Esteerael marco todala composición. r€sult¿especialm€nte públicas.Es que el soberano elegÍaparalas apariciones parala historia inter€sant€ que modo sereade este pensar, Ensen. señala como por cuanto facil de la arquit€ctura del arco El símbolo su condición. de la divinidad firmaba rápidam€nte más evidencia, quecualquier obrarealizada del en piedra,la fluctuación gustoy los cambios de las modas.En los cat¡falcos las secombinan mortuor¡os a lasvirtud€sd€l alusiones y a la Muerteque, fallecido y la con Ia clepsidra guadaña, igualaa todos los humanos.

Palazzo Conunale. Slflor u.nv, Slena. de Siena, El ayuntami€nto uno de los másdestacados góticostoscanos, se palacios levantaen la plazadel L¿ denom¡nada Campo. .fe¡¡s ds lt¿¡gi¿,, de líneaj purasy simples, se eleva sobrelostejadosde la ciudad.Dn el Medioevo toscano,las altai tofies del unidasa los edificios o ayuntamiento Comune eranun símbolo: quela ciudad repres€ntaba quelas habíalevantadohabía la independencia conquist¿do y la libertadde su nobleza.


GIUL¡ANODA SANGALLO¡ Santa Mario delle Carcetl. 1485, Prato. Lasplanlaicentraliz¿das son por Alberli consideradas para comolas másidóneas la arquitectura religiosa, €n cuantoque,derivadas del circulo,formade absoluta perfección, ofrecenla posibilidad de un valor simbólico añadido. Santa prim€r MariadelleCarc€ri, templode cruz griegadel Renacimiento, reúneen su pasóa Roma,quelo adoptóen losarcosdetriunfo.Como planta centralizada las ocurrÍaen Ia arquitectura egipcia, Ia romanaexpresaba el aspiraciones de Ia épocay la poderíodel imperioy la fuerzade susemperadores me- alusióna la Pas¡ón de Cristo proporciones; dianteconstrucciones de inmensas recorde- con la referencia a la cruz.

(lll d.C.)en mos los gigantescos bañosde Caracaila K0ma.

Durantela EdadMedia,Ia arquitectura civil representativaestabaal serviciode Ios prÍncipes y grandes señoqueabrumaban, resquehacianconstruircastillos al tiempo quedabanseguridad, a susvasallos. Tambiénal medioevopertenece el simbolodelasgrandes torresunidasa queteníanpor finalosedificiosde loscomuniitalianos, lidadcomunicarque la ciudadque las habialevantado (Dlsen); eraindependiente recordemos lastorresdelPalazzoVecchio deFlorencia o Ia torrede .Manpia,d,elPalazzo Comunale de Siena. En la arquitectura puedenprovecristiana, lossímbolos nir tambiénde lasplantasutilizadas: asÍ,Iasplantasmedievales en formade cruz sonuna alusiónexplicitaa la Pasión prode Cristo,mientrasquelasplantascirculares, piasdelRenacimiento, sonunareferencia a la perfección e infinitudde Diosy del Universo. y macizaroSi los palacios florentinos, consu austera Salnt Senin de Toulouse. tundidad,hablandel poderde la clasequelos erigió,las SiÉlorE.xtr. Toüloüsc. villas del Cinquecento revelanlas características de los En ia arquitectura religiosa, que las idearon:refinadas aristócratas comerciantes resi- las plantasen formade cruz y funcionales dencias de recreoa la vezqueefectivos unasignificación cen- pres€ntan obvi¿:sonel simbolodel tros de trabajoagrÍcola. s¿crificio d€l Hijo de Dios Duranteel Barroco, y lasarquitecturas dela monarquía la iglesiaalcanzaron su puntomásalto en cuantoa valor pararedimira los hombres. el advenimiento del y a propaganda. palacios simbólico Losgrandes europeos, Con R€nacimiento y d€ la5teorÍas poníandemanifiesto poderdel comoVersalles, el inmenso y neoplatónicas, human¡st¿5 régimenabsolutista, al tiempoquelos temploscontrarre- se preferiráel simbolismo y vendían, formistas anunciaban muybienpor cierto,los de¡círculo,figulaperfecta, ideales del Conciliode Trento. al de la cruz.

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AMREA PIILIIDIO: I,lIl¿ Barbaro, 1557, Trcvito, lla!e¡. Cuando el come¡cio maritimo,baseeconómica de la Serenissima, desapareció, seorgan¡zó la economía agrícola de la Terraferma. La "villegiatura' denominada nacedeléxodod€ la clase dominant€ de Venecia hacia el inlerior.Villa Barbaro no esunar€sidencia de descanso, €s la vivienda principalde su dueñ0,desde la cualpuedencontrolarse que los huertosy campos constituyen la economía de susmoradores. El cuerpo central,Iigeramente ad€lantado, estádestinado a viv¡€nda, mientrasqu€las alaslaterales, o "barchesse', s€destinan a establos, armacenes, eIc.

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quecomosabemos El Neoclasicismo, adoptóel lenguaje clásico,construyóedificiosde muy diversaenvergadura. En "estilogeorgiano, seconstruyen enAméricadel Norte quetienencomomodelolasvillas multitudde residencias palladianas, y utilizandoel lenguaje del Neoclasicismo se construyó el Capitolio deWashington, cuyaenorme cúpula, erigidapor voluntadexpresa de Lincoln,esel símbolo deun granDstado, cuyaleyigualaa todoslosciudadanos. Laarquitectura comosÍmbolodepodersemantiene entre nosotros. A pr¡ncipios delsiglorx y coincidiendo conla pocoadecuada pararepresentar arquitectura modernista, el podery Ia ideología de 0stado,surgióuna corriente porH. R. Hitchcock "Nueva neo-historicista, denominada tradición", a la que corresponde la maydrpartede los edificios símbolodenuestrosiglo.Lostresmomentos más significativos de la arquitectura símbolodelsigloxx sonel y el de la de la URSSde Stalin,el de la ttalia fascista Alemania delTercer Reich. Podemos decirque,engeneral, el lenguajeque mejorse adaptaa las exigencias de los mencionados regímenes esel clásico. Estelenguaje no preporlo queresulta sentaensí ningúncontenido ideológico, especialmente idóneoparavehiculizar en cadamomento la retóricadel mensaje deseado. La arquitectura del denoy la de "Nueva minado.Movimiento moderno" Tradición, entraronen una abiertaconfrontación a partir de 1927, parael edificiodela añoenel queseconvocó un concurso Sociedad deNaciones deGinebra. El conflictosereprodujo parael Palacio en el concurso delosSoviets, convocado en presentóun proyectoconstructivista 1931.Le Corbusier peroseimpuen el queno faltaban elementos simbólicos, so la retóricade la propuesta vencedora deB. M. Iofan,en queunagrandiosa estatua de Lenintendiendo su manoal mundo.seelevaba sobreunamonumental torrede450m. En la Italiafascista sedio el mismofenómeno bipolar:la


arquitectundel Movimiento Modemo(concretamente, el queen estepaísse Futurismo) frentea la tradiciónclásica presenta y la historicista. la ¡acionalista bajodosversiones, El fascismo sedio cuentade queel Futurismo, austeroe y intelectual, no podíarepresentar la ideología nacionalista queculminaría optópor un estiloclasicista en la nueva capitalromana,la artificiosa EUR(1943). En Alemania, delMovimiento el racionalismo Moderno, "degenerado, y .cosmopolita", fue aniquilado en 1933. Pero,finalmente, Alemani¿ no optópor un solo tipo de arquitectura representativa, sinoquehizo usode diversi, daddeellas,adaptadas a usosespecíficos: un cierto.racionalismo"seutilizóen fábricas, unaarquitectura decarácquerepresentaba t€r pintoresco, unavueltaa losorÍgenes y se rurales, fueutilizadaparaconstruirviviendas obreras, ANTOMOSANT'ELIA:la paralosed.ificios reservó oficiales el lenguaje clásicocolo- aueoa cludad. DlbrqJo "Nueva que salista, heredero de Ia Tradición,, del Troost alllonarlo. 1914, Como, y Speerfueronlos miíximoscultivadores. üüreo Cívico. Hemosvisto algunasrealizaciones retórico-simbólicasSant'El¡a estuvo muy dellenguaje clásicoen nuestrosiglo;no obstante, loslen- influenciado por Ia Escuela guajes de OttoWagner. no clásicos dela arquitectura moderna sontambién Vienesa €n la primera susceptibles deserutilizados comovehículos transmisores Participó exposición del grupo.Nuov€ poder. demensajes de Esteesel casode lasarquitecturas (1914) conel deOscarNiemeyer en la ciudaddeBrasiliay lasconstruc- lendenz€, proyecto d€ l¿ Citt¿Nuova, de Le Corbusier India. ciones en Chandigarh, uno de cuyosdibujos Paraacabar estecapítulo,hemosde mencionar un lipo pres€nLamos, conet que particular de arquitectura símbolo: el de lasgrandes enti- incorporóel espíritudel que,a travésdedesu ¡mponente dades crediticias exterior, Futurismoartísticoa la pon-en de.manifiesto el podery ia solidezdesu economÍa. arquit€ctura. El Futurismo al igualque Partimos de la afirmación dequeel espacio esla carac- arquitectónico, no teristicadiferencial de la arquit€ctura, la quela determina el Expresionismo, ningunaidea y le da especifidad. por unos d€sarrolló Esteespacio eslácontenido pero delespacio, límites-muros , conunasdeterminadas caracteristicasconsciente de sustextosteóricos s€ materiales, construidos mediante técnicas concretas, c0ns- despr€nde unaconcepción plástica palpable que,como espacial tituyendo, en fin, unarealidad basada en el la de cualquierobraartÍstica,presenta ciertascualidades dinamismo y la velocidad. La quepuedan formales serpercibidas e interpretadas comosi arquitectura de SantElia,a de un lenguaje se tratara.Al igualqueel de la pinluray pesarde algunosdetalles de no el dela escullura, el ienguaje arquiteclonico noscomunica gran€spectacularidad, crearun nuevo determinados mensajes: estamos frenteal significado de la consrgue y se limitaa obra,quepodráreducirse a la merafuncionalidad o bien l€nguaje alcanzar cotasmásaltasdecomunicación, al transmitirnos insinuaralgunas concepcion€s comol¿ de la y sutilesmensajes propagandísticos. complejos .casa-máquina' o Ia Todosestosfacto¡es deberán formarpartede cualquier .arquitectura móv¡1". querealicemos. análisis arquitectónico Nodebemos olvidar personales tampoco el papeldelosfactores deladistaque, comoindividuoúnico,a la vezquecomomiembrodeuna colectividad, une en si una complejared de influencias que,forzosamente, han de reflejarse en su obra. 77


ELARTEENELTIEMPO

¡1.OOO.OOO

a presente pretende crónología señalar diacónica dela Historia delArte, unaevolución f clásica. Esobvioqueloscalificativos delosdistintos momenI enbasea unaterminologÍa l-¡ tosarlísticos sepueden considerar tópicos. Sinembargo, encadaunode losl¡brosque tratandeestosperíodos, quepretende hemosintentado unavaloración críticay analítica una y concreción quelaevolución mayor clarificación delosconceptos. Pretendemos delartepróxiy occidental quedeplasmada mooriental enesteesquema, aunque deque somos conscientes elarleis¡ámico a su¡nterrelación estáausente, deb¡do cronolócica enotrosmomentos históricoscoetáneos. 78


INDICEDE ILUSTRACIONES

CHURRICUERA, Jor€ ilet Catdfalcodeivalia 74 Luisade 0r[edns. DA CIOnGIO, E'a'n .s.ot CiudadldeaL I DA SANCAILO,Glrrll^not SantaMaña delle Plantav alz¡do. 75 a'd¡ce¡¡: FOX| Palociode Crístal. 35 28 GA¡,rDl,A¡tooi: CdsoBall/o. 17 23 48 GROPIUS,W.f EdincioBauhau' Pl^n\a. 59 cu¡flM, Cú¡}Jro: ú¡pilla delSantoSudaio. 55 54 HENDERSOT{| Palac¡ode Crislal. 35 2i IIERRERA,J. dc|.Manaslei| de El Escaria[. 5¡i 70 HOFFü¡ N, Jolef: C¿saSloclet. 29 Itlemenlos de un drao.Craficos. HORIA, V.: ¿zrd ¡dss¿¿ 47 52 Iirecleión. HURTADOIZQInERDO,Frr¡clrco: Sdcr¡sl¡i? Cabin€te d€ ltdhricadelBuen,R¿|ilo. de Ia ü uja de Crunada. 26 2! ICTINOTPd¡l¿nó¡. 6-7 6.{ llezqulla de (bñobd. ISOZAüI,Ar¡a¡: P/¡ry¿.loPalacioDew esde 15 ,\¿üJañr,¿ff 1¿¡,¡, castillo. 72 34 LAAROUSTE,llcarit Salade lectutu 41 ódenesqrieqos. Ct álicos. 2l Bibl¡olecaNociondlde Palis. (, dene 42 s romano s. Gráficos. LEDOIJX,C. Nt üsa para losguardas i4 I'dldz.o Q)munolede S¡ena. 67 63 üACXIN!OS!|, Ch¡rle! Rc¡rle: ts.tl¿1a d¿ Pirámidasde Keops. 60-61 l8 A e de Glasgot!. 6l I'itunidedel Sol. Escueld dekle. Plantaaxonom¿trica. b Planla. ?5 Sa¡nÍSemin¡le lo¡rfuur¿. !{ATEO, lla.raror Pórlicode la Chria. 53 SainleChipell¿. 65 ¡,IENGOM,G.! Ca[eríaVillorio Emmonuele. 1 0 34 son Clemnle de Tahull. ilILETo, I. d€: Sdr¡¿Sotd. 49 25 üOÍ{TUORI,E. ! oaro.t EslaciónTermina[ 12-13 20 Tiposde aparcjo.Ctáicos. NEUifA¡fN,Baltalar: ¿a Kaisersaal. 50 'fumba hipoÁea. 56 del)anoll. Arquiiectura PA.l,LifDIO,A.r I'illo Barbarc. 76 5 Ieatro Olmpico. Ju,n Nepomuceno. 36 ASA.¡1,Hermatro!¡.s¿?? 35 PlülON: Palaciode Crislal. BEnMM, Giar Lor¿rro¡S.o/dRegrd. PIANO.n.¡ro: CentrePomridou.Cotle BORROIIIM, ¡nnc.¡cor S¿?? C?//o. 9 irans!ersal. 7 Sonlltto dellaSapiena. PlanI^. 4 RoCERS.Richerdf CenlrcPoñDidou.Co(le Bn¡.ltANTE¡ f¿r?p¿llo. {3 7 lransversal. BRIOSCEI!ürtuja de Pat'¡a. 28 ROSSI,Aldo: ¿1 Tealrcdel Mundo. i3 BRUEGHEL,Fieten Tofte de Babel. 77 SANTELIA A¡to¡ior l, nueaociudad. BRUNELI,ESCHI,riligoot qspedaledegli 5 SCA¡|OZZI,V.: TeatloOlímpico. 38,39 SIJLLNAIIt CuolantuBuilding. II 6ti .Sn?10 Sp¡ri/o.Planl¿. TERn Gm, Gior¿p!€r üso del Fasc¡1. 71 6 ? TIEmLO, G. B,t Gloia de ln familia Pisani. 5 1 CALICRAIEST Pd'lenót. 'IRAI|,ES, del NovoA, Fcma¡do¡ Fochada cAsAs Y 49 ¡" Lt SontaSona. l9 obradoiro. VALLS,ltl.t ToftesTrode. ii9 69 CODf,RCH, J. A.r TonesTrade. VAñ DER ROHE, ll¡cü SeagtumBuilding22 PabellónAIeñónde Barcelona. 49 46 CORBUSIDR,14 NótreDamedu'Haul. vON xLENzE, l2ot AIte Pínakolhek. 68 Modulor.Esqwma. l6 VO SClflNtDt, L, F.t CasaFeilner. Esqu€ma. 4

MJ,IO, Alvafl Po1¡1¿cn¿0. N)Al''.,R] henüoodlhuse. !,DLERt CuaronÍu BuiIding. A.I,BERTI, Leor Bsttittat Sfa.Yaria Norcllo. Esquem:r. NIADEOt Carlu¡ade Pot'ia. ANóMüO:'U¡dr¿bld. Cranada. u)sd ruru[ihiceflca, Caledralde Reims. hledral de Si¿nd.

lt 38 ll

79


INDICE 3 Introducción 3 y características Definición y valoracion b Tiposdearquilectura \2 deaprorimacion Metodos 17 Elementosmaterialesy técnicos y decorativos 17 constructivos Materiales: ........... S i s l e mca0sn s t r u c l i v. .o. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 37 Elementosformalesy compositivos 37 L af o r m ya s u sl e c l u r a.s. . , , . . . . . . . . . . . . . ......... Lenguaa j ersq u i l e c t o n i.c. .0. s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Efectos Pinturay esculturaen arquitectura. 48 0 f 1 i c o. s. . . . . . . . . , . . . . . . . . 57 E s p a c i .o. . . . . . . . . . . . . . . . 57 diferenciador Esoacio, elemento 58 esDaciales Pronueslas E Ie s n a cai ot r a v edse lt r e m p.0. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6. .l . . . . . La arquitectura,entrela funcióny el símbolo.... 73 73 delaarquitectura El significado 78 E l A r t ee n e l t i e m p o. . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . 79 I n d i c ed ei l u s t r a c i o n e. .s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ESENCTAL BIBLIOGRAFIA genera{ al o e: J.F.r.lnltoduc.ión DSTEBAN, l.; BORRAS,C.M.; ÁLVARO alquileclura,escullurI,pinluro, arles decor¿ri'¿r'Madrid,1984. 19711 de la aquilecluru.Barcelona, ¿d /or¡l?auísua! Rudolf: ARNHEIM, lnt¡a onÍescoslizosde lo arquiteclura ColTt{, Fer¡',ando: CHUDCA Maüid,1971. espanola. x.: ¿, dtgu¡l¿ctu¡¿ B.; VoN M00S,S.;SUST, A.; MILLER, ELSDN, 1975 camosímbolodepoder.Barcelona, Iiempo! arquilerlu/dMadrid1980. Cl8DfoN,S.r Dspacio, g arquileclun. Barcelona' espacío C.. Existencia, SCHULZ, NORBERC 1975. Madrid,1977. de conslrucc¡ón. oRUSASso,F.r¡t¿lel¡d[¿s Madridl9E5 de la drqüilectuftt R-:¿d esÍélica SCRUToN, ).: El lenguajecLisicode Io arquíleclutu.B?Icelon, SUMMERSoN, r978. 198,4 !. A.: Historio(le Ia cüLtirucción.Barcelona, TINDoI IITARQUDT, en drquileclurIMadrid.lglil VANDE VEN:El ¿spacio ñnd1menlabsen Io Hisloriodel Arle W0LF!'LIN,H.: Conceplas (1924), i985. Madrid 1978. Barcelona ZEUI,Rj Slberúetla orq¿lleclü/d. 1978 ZE\|, B.t EI Ienguajemodemo(le Io alquilecturtl Barcelon¿,

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8. L¡¡ C¡¡rEs ¡¿¡ l¡r¡ ls¡.Á¡sco L LAr Curcs D¡L Á¡TB nor¡Mco 10. Las Cr¡vFs DELA¡'3 Gó{tco ll, L s Cr¡ws DEL¡l¡¡a P¡xcol¡tBlxo 12. LAs Cr rrs DsL REr¡^Clr|T¡IY¡o 13, Las Cra'Es Dsr A¡tr ü¡xrsrr3r¡ 14. l,^s CürvBr Df,L A¡rE Ba¡roco 15. L¡s C|¡lTs DEL ll¡¡E Rococó 16, LAr Cr¡I?s DEL¡l¡rs NEocl¡flco l?, L^3 C|¡vEs DEr l[¡rr DE|,Ro'|¡raflclsÍo Ar 18, Lag C¡rvEs DEL¡l¡tr üoDE¡x¡st

I9. I¡s Cr¡ws DEr¡s v^lcrrarDrs A¡íst|c s sx 20, l,As C¡¡!'Es Dsr A¡tr, úLrü s rDnDr cras

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LAS CLAVES DE LA ARQUITECTURA  

Historia de la arquitectura

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