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La Traviata

lucia ba単os, david bocigas y laura gomez


La Traviata

indice 3

Documentación previa

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Ubicación temporal

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Bocetos previos

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Vestuario

58 Iluminación 65 Estenografía:

Descripción de materiales Planos técnicos Planos de movimientos de escena Perspectivas Proceso Fotografías

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documentación previa El termino tragedia viene de tragos (macho cabrio). Imitación de una acción de carácter elevado con un lenguaje lleno de belleza. La estructura de la tragedia griega de tiempos de Sófocles consta de un prólogo que es la secuencia inicial que anticipa la historia trágica, el parodos o canto de entrada del coro donde se presenta a los personajes y por último los episodios que serian como los actos del teatro posterior. Estos episodios suelen estar separados por cantos del coro llamados estásimos. En esta particular propuesta de La Traviata, el preludio corresponde al prólogo, el famoso brindis actuaria como parodos o canto de entrada mostrando el ambiente cínico donde el público se va a ver inmerso y por último los episodios o diferentes actos de la ópera, que desembocarán en el fatal destinio: la muerte de Violetta. El Destino es el poder sobrenatural que guía las vidas de cualquier ser de forma necesaria y a menudo es fatal, inevitable o ineludible. Esta estructura formal es seguida por los libretistas de la ópera seria del dieciocho, el más conocido fue Metastasio y es aun más evidente tras la reforma del genero realizada por Gluck (Orfeo ed Euridice 1762). Practicamente un siglo despues los límites entre la ópera seria y la buffa están totalmente difuminados y muchas de las operas del momento podrian entenderse como la evolucion paulatina de la ópera seria gluckiana. La tragedia evolucionará a lo que hoy llamamos el drama, es decir hacia la comedia burguesa fundada en conflictos de caracteres, no en conflictos de destinos, y lo que ha marcado este cambio de función ha sido la atrofia de la interrogación. De la ópera seria del XVIII al melodrama del XIX encontramos el principal cambio entorno al idealismo metastasiano que será sustituido por el realismo. Aunque la música es el elemento dominante frente al texto (orquesta como centro de gravedad), debido al prestigio que adquiere en el diecinueve la música instrumental, hay una mejor construcción de nexos dramáticos gracias a la absorción del recitativo permitiendo la formación de grandes estructuras conectadas. El dúo como modo de discurso normativo. El dialogo cobra importancia para que haya trama. Lo propio de este siglo es el duo y la red motívica: utilizacion de motivos que aparecen en toda la ópera. Se introducen otro tipo de temas sacados de la literatura contemporanea, sobretodo de Walter Scott. Hay una tendencia a centrarse en asuntos personales con menos personajes

y menos arquetipos. El interes del libreto se centra en la psicologia del personaje que va a tener un proceso a lo largo de la obra. Abandonan el mundo clasico y se van introduciendo en mundos exóticos y romanticos (individualización de personajes y temas y coros “románticos”). A pesar de que La Traviata es un género perteneciente al melodrama decimonónico, consigue ser fiel a sus origenes tragicos y a esa atemporalidad tan representativa de la trágedia griega. En el siglo XIX es habitual que las protagonistas de las óperas sean mujeres y sobretodo heroinas (Donizetti es uno de los mejores representantes de estas óperas). La diferencia que marca Verdi entre los demás es que sus mujeres no son heroinas porque sean reinas, diosas o luchen en grandes guerras, sino porque en muchas de sus óperas, son mujeres de la vida cotidiana. Se interesa por la naturaleza humana, sus pasiones y su expresión mediante el movimiento dramático en el aria y la concatenación recitativo/aria como unidad dramática. La orquesta sostiene la psicología pero es la voz la que marca todo. Utiliza a la mujer para denunciar toda serie de injusticias sociales y politicas. Todas las mujeres verdianas participan de la idea de carcel, de prisión que les afisia. Verdi fue el primero en desarrollar la psicologia del personaje en la ópera, como la conocemos hoy en dia en el cine y el teatro.

Elementos de la tragedia en LaTraviata: El destino es el principal elemento tragico que encontramos en La Traviata. Desde el comienzo de la ópera se anuncia el final fatal que tiene el desenlace. A lo largo de los actos el espectador se ve inmerso en la trama amorosa y se olvida que una fuerza mayor es el principal problema. El destino es el puente que nos conduce hacia la tragedia, pero no es el unico. La obra esta llena de metaforas y simbolos. El destino o muerte, la alegoria del

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documentación previa toro, las gitanas, etc. Todos participan del carnaval. El Carnaval proviene de las primeras representaciones teatrales en las que desfilaban naves por las calles de las villas, representando escenas de guerra, etc. Con el paso del tiempo, el carnaval consistió en el intercambio entre clases sociales por un día o una noche. Los ricos se tornaban en pobres y viceversa, ambos participaban los unos de los otros. El conflicto surgía en el moemento en que cada estrato social ocupaba su lugar originario. Calderon de la Barca en La vida es sueño acercó al público estos conflictos: Raimundo no vuelve igual a su prisión despues de la primera visita al palacio. Ésta clásica temática es el principal conflicto al que se enfrenta Violetta: una vez que ha conocido otra vida mejor junto Alfredo no soporta volver otra vez a su anterior vida, ahí esta la heroína, que por amor acepta su condicion y la permanencia de las clases sociales. El carnaval adquiere en la trama connotaciones negativas: Violetta es el primer actor que se separara del corifeo formado por los nobles que consiente un carnaval clandestino donde conviven de igual a igual con las criaturas de los bajos fondos, con la seguridad de que cada cual volvera despues al sitio de donde vino.

La escenografia:

como los periactois, transforman el espacio. La presencia escénica o simplemente estar. Los antiguos griegos llevaban en sus representaciones teatrales enormes máscaras como símbolo del personaje que interpretaban. Estas máscaras dotaban al actor de una fuerte presencia escénica. Las máscaras han ido evolucionando desde sus origenes en la tragedia, pasando por la Comedia del arte hasta llegar al siglo XX con un mimo frances, Jacques Lecoq, que dedicó una parte importante de su trabajo de investigación actoral al estudio de la máscara; en especial la máscara neutra; dando así primacía a la gestualidad corporal sobre la facial, o sobre la expresión verbal. Mediante la enfatización de la exprsion corporal se define a los personajes. Basandonos en la utilización de la máscara neutra para enfatizar la expresividad de los personajes y ayudar a convertir a todo el coro en un solo ser, realizamos muchos de los conjuntos corales como pueden ser el coro de gitanas y toreros de la fiesta en casa de Flora detrás de las cortinas traslucidas, jugando asi con las sombras y las siluetas recoratadas. Las cortinas en nuestra escenografia hacen de mascara neutra para los conjuntos corales.

La tragedia es la línea principal que se ha seguido para la realización de la escenografía. Una esencialización de elementos donde lo importante es crear diferentes espacion de acción. En un principio para seguir tratando la dualidad del individuo se investigó sobre elementos circulares. El círculo definia perfectamente el mundo interior de Violetta. Desde elementos y plataformas circulares llegamos a mantener el círculo simplemente como movimiento escénico. En la antigua Grecia los elementos escenográficos se basaban en un conjunto de bastidores (periactois) que giraban sobre si mismos para crear distintos espacios. Siguendo esta idea se han relaizado dos cubículos que al girar sobre si mismos

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ubicación temporal Eleccion de una epoca: La dualidad del ser. El conflicto que surge entre las normas y los intereses personales del individuo, es el punto de partida para una investigacion histórica. La diferente tematica universal presente en la Traviata permite que la ópera sea ambientada en difernetes periodos históricos y geográficos. Es verdad que el amor, los celos, la vergüenza social no es igual en la actualidad que hace cincuenta años o incluso un siglo y medio. El sentimiento es el mismo lo que cambia son las situaciones en las que se da. Todo cambia en función de la evolución de unas normas de convivencia establecidas. Dichas normas como se conocen hoy en día comienzan a fraguarse a principios del siglo XX. El mundo del siglo XX se caracteriza por caminar entre progresos tecnológicos, concentración de capitales, distintos apetitos imperialistas y sus consecuencias bélicas, contradicciones entre los regímenes aparentemente liberales y parlamentarios y la resistencia de las ya desfasadas estructuras sociales, políticas e ideológicas del Antiguo Régimen. Durante este siglo nace el cine, el cubismo de Picasso. Las grandes empresas alemanas comienzan a barrer varios sectores de mercado europeos mientras que en América los estadounidenses desbordan a Francia en la producción del automóvil. Crece el movimiento obrero, y como consecuencia nacen el Partido Socialdemócrata de Alemania y el Partido Laborista británico. Francia ya se ha convertido definitivamente en el modelo de estado burgués, democrático y laico, mientras que en Rusia estalla la Revolución de Octubre. El pensamiento científico da pasos agigantados que presagian la nueva era: Max Planck desarrolla su teoría cuántica, Einstein su teoría de la relatividad, Landsteiner descubre los grupos sanguíneos humanos, Ramon y Cajal demuestra en 1901 la estructura del tejido nervioso y las neuronas, y en el mismo año Freud publica su obra Psicopatología de la vida cotidiana.

Como hemos dicho, se trata de una época de ansia imperialista. Aparecen numerosos imperios coloniales. Las grandes potencias se anexionan más de 17 millones de kilómetros cuadrados de otros continentes, con millones de poblaciones.

Estados Unidos años treinta Los “Felices Años Veinte”, corresponden al periodo de prosperidad económica que tuvo Estados Unidos desde 1922 hasta 1929, como parte del periodo expansivo de un ciclo económico. Esta prosperidad benefició a toda la sociedad e hizo que la economía siguiera creciendo a un ritmo que no se había registrado antes. Pero esta prosperidad duraría un corto periodo que finalizaría el 24 de Octubre de 1929 con la llegada del Crack del 29 que culminaría finalmente con el advenimiento de la Gran Depresión. La expansión de EEUU se basó en una profunda transformación productiva dominada por la innovación técnica (Ford y la cadena de montaje). Fue en esta época donde se popularizó el uso del teléfono, el automóvil y los electrodomésticos. Estos aparatos eran demasiado caros, y fue entonces cuando se aplicó por primera vez la venta a plazos. Esto creó una oleada consumista, ya que la gente podía comprar los productos sin necesidad de tener el efectivo en un primer momento. El aumento del consumo y la popularización de la venta a plazos hizo que se comprara tanto hasta el extremo de que los consumidores se endeudaran. También fue objeto de popularidad la difusión de la radio como medio de comunicación masivo. Estos años constituyeron los mejores para la sociedad Norteamericana. Se vivían unos años de excelente bienestar y de gran optimismo frente al futuro. Estos años tocarian su fin cuando el sector agrario se vería estancado a falta de exportaciones. Esta disminución afectó a más de 10 millones de personas. Todas estas personas comenzaron a emigrar a las ciudades (éxodo rural) y a vivir en barrios caracterizados por la pobreza.

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ubicación temporal Ante el miedo de los empresarios de no poder vender sus productos, muchos comenzaron a orientar sus beneficios a la bolsa. La gran compra de acciones provocó la subida de los precios de cotización. Esto favoreció que se compraran más acciones por parte de los empresarios. Convencidos de que obtendrían beneficios, muchos pidieron créditos a los bancos, endeudándose. Cuando las acciones pararon de subir, la gente empezó a vender rápidamente sus acciones para perder lo mínimo, lo que hizo que los precios bajaran y se siguieran vendiendo acciones aún más rápido. Los bancos exigían el dinero de los créditos cedidos, y los empresarios no los tenían. El hundimiento de la economía repercutió directamente en la sociedad.

El brindis de la Traviata es uno de los más famosos de la historia de la ópera. La aristocracia es la unica que puede pagar el precio del alcohol. Se convierte así el brindis que presenta a los personajes de la obra en un acto ilegal que potenciando el entorno falso y hostil que rodea a Violetta.

En un mundo recientemente nuevo, donde el ideal de progreso de la edad moderna parece alcanzar su meta, queda trocado por la desmesura e irresponsabilidad del hombre. El aparente avance es una imagen hipócrita que esconde un mundo lleno de vanidad: la nobleza sigue manteniendo su situacion social, mientras que brindan oportunidades a las democracias. De igual manera las mujeres adquieren poder en la esfera poitico-social pero las normas sociales continuan atando us conductas. La decada de los años treinta esta imbuida de estas grandes contradicciones. Estados Unidos se ha convertido en una gran potencia que rivaliza con Rusia. El choque ideológico entre comunismo y capitalismo comenzó en 1917, tras el triunfo de la Revolución rusa, de la que Rusia emergió como el primer país comunista. La ley seca (prohibición): USA 1920-1933. Consistente en la ilegalización de la fabricación, consumo, elaboración, transporte, importación, exportación y la venta de alcohol. La ley seca, al prohibir el consumo de alcohol y no brindar oferta a la demanda existente, genera mercados negros y dinero negro, los cuales consiguen el licor en otros lugares donde se produce, lo introducen ilegalmente y lo venden para satifacer tal necesidad a un precio más alto, debido a que en cualquier caso, la demanda sigue siendo más alta que la oferta.

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bocetos previos

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bocetos previos PRELUDIO Y 4ยบ ACTO

1ยบ ACTO

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bocetos previos 3ยบ ACTO

4ยบ ACTO

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mensajero

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bailarina , alegoria del toro

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acto 4 y preludio

annina

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iluminación PRELUDIO

ACTO I (Casa de Violetta)

Las distintas celulas motívicas del preludio presentan a los personajes situados ya en la escena en un ambiente frrío y tenebrista.

Da comienzo la fiesta con un brindis. La luz genera un ambiente íntimo y clandestino, sin efectismo. Estamos en medio de un brindis en los años treinta. El consumo de alcohol es penado por la ley y son los creadores de esa restricción los que ahora en la clandestinidad la inquebrantan.

-Contraluz alto (angulo de incidencia a 40 grados respecto del eje vertical). Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con haz estrecho. Filtros: JUST BLUE 079/ALICE BLUE 179. - Cenital puntual Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Cañón de Seguimiento Filtros: JUST BLUE 079/ALICE BLUE 179.

El desarrollo logico en la iluminación de cualquier fiesta es de mayor intensidad y efectismo a una luz mas natural y simple. En este caso partimos de la luz discreta para terminar con un ambiente íntimo pero muy intenso. La luz actua aquí como un reflejo de los sentimientos de Violetta. -Lateral (paralelo al suelo). Tipo de fuente luminosa: Panorama en bateria/ Beamlight. Filtros: MEDIUM PINK 036/ FLESH FINK. -Lateral –Cenital (izquierda y derecha) puntual. Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Cañón de Seguimiento Filtros: PALE SALMON/LIGHT PINK 035.

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iluminación Duo: Un di felice (Alfredo y Violetta)

Aria de Violeta: Strano

-Lateral (paralelo al suelo).

La escena va tornandose violacea por el recuerdo de las palabras de Alfredo.

Tipo de fuente luminosa: Panorama en bateria/ Beamlight.

-Lateral (paralelo al suelo).

Filtros: MEDIUM PINK 036/ FLESH FINK. -Lateral –Cenital (izquierda y derecha) puntual. Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Cañón de Seguimiento Filtros: PALE SALMON/LIGHT PINK 035. -Cenital central: Cañón de Seguimiento -Filtros: PALE ROSE 154

Tipo de fuente luminosa: Panorama en bateria/ Beamlight. Filtros: MEDIUM PINK 036/ FLESH FINK. -Lateral –Cenital (izquierda y derecha) puntual. Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Cañón de Seguimiento Filtros: PALE SALMON/LIGHT PINK 035. -Cenital central: Cañón de Seguimiento -Filtros: JUST BLUE 079/ALICE BLUE 179.

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iluminación ACTO II (Casa en el campo)

Fotografia 02,2.

-Comienzo del acto II.

-Violetta escribe las dos cartas al Barón y a Alfredo.

-Duo de Violetta con Germont.

-Duo Amami Alfredo (Violetta y Alfredo).

-Contraluz alto lateral dercha.

La escena abandona la luz calida del campo paulatinamente. Prepara el ambiente cínico del siguiente acto.

Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con haZ estrecho.

Iluminación:

Filtros: GOLDEN AMBER 134

-Contraluz alto lateral dercha.

- Cenital puntual

Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con haZ estrecho.

Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Cañón de Seguimiento Filtros: PALE GOLD 152 y FULL ATLANTIC FROST 480

Filtros: GOLDEN AMBER 134 - Cenital lateral (derecha e izquierda) Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel Filtros: DIFUSOR

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iluminaci贸n ACTO III Fiesta en la casa de Flora. Gitanas y toreros.

Partida de cartas entre el Bar贸n y Alfredo - Cenital puntual (derecha e izquierda y centro).

-Contraluz alto.

Tipo de fuente luminosa: Recorte.

Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con ha estrecho.

Filtros: FLAMED RED 164, DIFUSOR.

Filtros: medium red 027. - Cenital puntual (derecha e izquierda y centro). Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel. Filtros: FLAMED RED 164, DEEP AMBER 104 y SLATE BLUES 161.

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iluminaci贸n Violetta le pide a Alfredo que se marche

Alfredo humilla a Violetta

-Contraluz alto.

-Contraluz alto.

Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con ha estrecho.

Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con ha estrecho.

Filtros:SLATE BLUE 161.

Filtros: SLATE BLUE 161.

- Cenital puntual (derecha e izquierda y centro).

- Cenital puntual (derecha e izquierda y centro).

Tipo de fuente luminosa: Recorte.

Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel.

Filtros: FLAMED RED 164, DIFUSOR.

Filtros: FLAMED RED 164, DIFUSOR y SLATE BLUES 161.

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iluminación ACTO IV (Casa de Violetta)

-Contraluz alto (angulo de incidencia a 40 grados respecto del eje vertical).

Aria de Violetta: Addio del passato.

Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con ha estrecho.

-Contraluz alto (angulo de incidencia a 40 grados respecto del eje vertical).

Filtros: LEAF GREEN 121

Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con ha estrecho. Filtros: LEAF GREEN 121 - Cenital puntual

- Cenital puntual Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Cañón de Seguimiento Filtros: JUST BLUE 079/ALICE BLUE 179. -Lateral, derecha

Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Cañón de Seguimiento

Fuente luminosa: Fresnel

Filtros: JUST BLUE 079/ALICE BLUE 179.

Filtro: CHOCOLATE.

-Lateral, derecha Fuente luminosa: Fresnel Filtro: CHOCOLATE.

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iluminaci贸n Finale. Alfredo humilla a Violetta -Contraluz alto (angulo de incidencia a 40 grados respecto del eje vertical). Tipo de fuente luminosa: PAR CANS con ha estrecho. Filtros: CHOCOLATE - Cenital puntual Tipo de fuente luminosa: Proyector Fresnel o un Ca帽贸n de Seguimiento Filtros: JUST BLUE 079/ALICE BLUE 179/HYACINTH.

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escenografia descripcion de materiales

Suelo Show Floor Este suelo muy brillante esta diseñado para acontecimientos especiales, promociones de moda y anuncios. Este suelo de vinilo brillante añadirá brillo y glamour a cualquier lugar. No es recomendado para tráfico intenso o instalación permanente. Está disponible en Negro, Blanco y Rojo. El Show Floor se vende en rollos únicamente; no está disponible en metros lineales. (Rosco) Espejos Una variedad de superficies reflectoras en un formato de plastico metalizado. Especificaciones #03906 4830 Plata Flexible (122 cm x 9.1 m) #03925 5530 Plata Fina (139.7 cm x 9.1 m) #03931 5430 Plata Rígida (137.2 cm x 9.1 m) Espejo Contráctil El Espejo Contráctil de Rosco es un sustituto del espejo pesado de cristal, pero muy liviano. Este plástico metalizado laminado está diseñado para montarse en un marco, tensar por calentamiento. Produce una reflectancia óptica excelente. Rollos de 137 cm x 9 m. Cortinas Estructura El panel japonés es ideal para una decoración minimalista y de estética lineal. Se desmonta fácilmente por lo que se puede lavar asiduamente Panel japonés de 3 carriles

Panel japonés de 4 carriles Panel japonés de 5 carrilesParedes módulo Recogida pueden ser 3 distintas 1. Recogida lateral (a derecha o izquierda) 2. Recogida a ambos lados 3. Recogida al centro Interior Sistema mampara InterLigth Lana de roca mineral de 40mm. de espesor Para los muros de los modulos Los Paneles de Cartón-Yeso pertenecen a la categoría de tabiques industrializados. La colocación de esta tabiquería se realiza con obra seca por profesionales especializados ya que se realiza por ensamble en una estructura formada por perfiles de chapa de acero con paneles industrializados. Su ejecución es rápida y permite la colocación de suelo y techo contínuo. No necesita practicarse rozas para el pasaje de tuberías y permite reformas en forma rápida y sencilla. Los inconvenientes que presenta son una mala aislación acústica, dificultad en colgar elementos en el tabique por baja resistencia y resulta más costoso que una tabiquería de ladrillo tradicional. Tiene mayor resistencia a la flexión en sentido longitudinal que transversal. Admite curvado: Alternativa POLIESTIRENO El poliestireno es el material fundamental por excelencia para construir escenografía

debido a la gran cantidad de cosas que se pueden hacer con él. Básicamente hay dos tipos de poliestireno: poliestireno extruído o de alta densidad y poliestireno expandido. El poliestireno extruido o de alta densidad es el tipo de poliestireno más indicado para construir escenografía por su composición y su fácil manejo. Este material puedes encontrarlo en grandes superficies de construcción y bricolaje como Leroy Merlin en la zona de materiales de construcción. Se suministra en forma de planchas de 150 cm. X 60 cm. y su precio oscila en función de su grosor, normalmente entre unos 3-6 € por plancha. El poliestireno extruido puedes encontrarlo en planchas de diferentes colores. Bisagras continuas fuertes reforzadas / Bisagra para la industria de grande peso Madera

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escenografia planos tecnicos

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escenografia planos tecnicos

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escenografia planos tecnicos

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escenografia planos tecnicos

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escenografia planos de movimientos de escena

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escenografia planos de movimiento de escena

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escenografia perspectivas

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escenografia perspectivas

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escenografia perspectivas

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escenografia perspectivas

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escenografia proceso

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escenografia proceso

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escenografia proceso

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escenografia preludio

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escenografia acto 1

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escenografia acto 1

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escenografia acto 1

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escenografia acto 1

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Traviata  

La Traviata (literalmente, «La extraviada») es una ópera de Giuseppe Verdi. El texto es de Francesco Maria Piave y está basado en la novela...

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