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TM Broadcast N 126 - 2019

P.V.P. 6 € España y Portugal


Editorial

EDITORIAL

Mediapro, BT Sport y Atlético de Madrid (pro-

Existen síntomas que nos señalan de manera inequívoca que el ámbito broadcast tiene por

pietario del estadio Wanda Metropolitano).

delante una etapa repleta de oportunidades. En este número, hemos decidido centrarnos en

En otro plano, es apreciable cómo la produc-

dos de ellas. ¿Nuestro objetivo? Trasladaros el

ción de ficción crece imparablemente. La con-

optimismo que reinó en IBC 2019, feria que

solidación de las OTT y la globalización de los

consolida su relevancia mundial y de la cual

contenidos permiten a televisiones y produc-

traemos un completo reportaje en el identifi-

toras redoblar sus esfuerzos para ofrecer for-

camos sus principales tendencias.

matos con ambición internacional. Síntoma de ello es el gran acuerdo firmado por Atres-

Nadie puede negar que la producción

media y Telefónica. Al hilo de la actualidad, te

deportiva representa uno de los mayores valores de nuestra industria. Si dejamos a un lado

brindamos una interesante entrevista con

eventos de alcance global como los Juegos

Nacho Manubens, Director de Contenidos de

Olímpicos, podemos afirmar que el fútbol es el

Atresmedia Studios.

deporte rey en el viejo continente. La final de No queríamos cerrar este editorial sin recor-

la Champions League es el equivalente directo al último encuentro de la Superbowl: un

dar a Toni Feliu, figura relevante del sector

marco idóneo para mostrar las últimas aplica-

que falleció hace unos días. Desde TM

ciones técnicas. Con el fin de proporcionaros

Broadcast queremos mandar nuestro más sen-

la visión más completa de este partido, hemos

tido pésame a sus amigos, familiares y compa-

reunido el conocimiento de tres figuras clave:

ñeros de Panasonic. Descanse en paz.

TM Broadcast

3

Septiembre 2019


SUMARIO

20 6 Actualidad

Especial Champions League con: Òscar Lago (Mediapro),

Rob Levi (BT Sport) y Carlos Baz (Wanda Metropolitano)

52

42 Atresmedia Studios Entrevista con Nacho Manubens, Director de Contenidos

62 Laboratorio:

IBC: 10 + 1 tendencias

LynxTecknik AG greenMachine

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

MAQUETACIÓN Sorex Media

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente carmina.delafuente@daromediagroup.com

REDACCIÓN Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en septiembre de 2019

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Jaime Rodríguez Álvaro Bernal TM Broadcast

4

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37 Septiembre 2019


Atresmedia - Telefónica

Actualidad

Atresmedia y Telefónica unen fuerzas para crear una “factoría de contenidos” con vocación internacional

Algunas de las producciones más exitosas de Atresmedia y Movistar+

E

l mercado de la creación

gada de Telefónica, ha sido alcanza-

“Velvet”, “Gran Hotel”, “El Internado”

de contenidos en España

da por Silvio González, consejero

o “El Secreto de Puente Viejo”, mien-

cambiará de una manera

delegado de ATRESMEDIA, y Emilio

tras que por parte de Movistar+

considerable con la que

Gayo, presidente de Telefónica

encontramos “La Peste”, “Mira lo que

es una de las noticias del año.

España.

has hecho”, “Vergüenza”, “Arde

Atresmedia y Telefónica han sellado un acuerdo de intenciones que cul-

Ambas empresas unirán “talento y

Madrid”, “Vida Perfecta” o iniciativas

minará con la creación de una com-

recursos” para incrementar su peso

de co-producción como “Hierro” o

pañía, participada al 50 por ciento

en el mercado global de la creación

“En el Corredor de la Muerte”. En lo

por ambos grupos, que estará entre-

y distribución de contenidos buscan-

que respecta al apartado de cine, si

gada a producir y distribuir series

do así “ser más competitivos frente a

bien Atresmedia Cine tiene un cami-

originales y películas tanto para

los grandes players internacionales

no más extenso con éxitos como “La

Movistar+ como para Atresmedia.

que continúan irrumpiendo en el

Isla Mínima”, “El Reino”, “Palmeras

Esta alianza, abierta a co-produccio-

marco de un sector globalizado”.

nes y que también creará formatos

en la Nieve” o la reciente “Padre no

para terceros, buscará el alcance y la

Entre las series producidas por

hay más que uno”, Telefónica acaba

permeabilización internacional de

Atresmedia en los últimos años se

de estrenar “Mientras dure la

sus ficciones. La alianza, pendiente

encuentran “La Casa de Papel”, “Vis a

Guerra” de Alejandro Amenábar, su

de aprobación por la Comisión dele-

Vis”, “El Tiempo Entre Costuras”,

primera película original.

TM Broadcast

6

Septiembre 2019


Sony

Actualidad

Descubriendo el FE C 16-35 mm T3.1 G, nuevo objetivo de Sony

El FE C 16-35 mm T3.1 G es compatible con el sistema VENICE

La feria IBC 2019 fue un evento

Está especialmente diseñado para

grama gracias a sus dos elementos

valiosísimo en el que pudimos acer-

acompañar al debutante camcorder

XA (asféricos extremos) con una pre-

carnos al futuro de la industria

de fotograma completo PXW-FX9,

cisión de superficie extrema de 0,01

audiovisual de una manera inmersi-

pero también para adaptarse a toda

micras junto a la apertura circular de

va y satisfactoria.

la gama de cámaras con montura en

11 láminas; reduce la distorsión de

E de Sony, abarcando desde el siste-

color; reduce el brillo y el fenómeno

Pronto tendrás la crónica comple-

ma VENICE hasta la familia de equi-

de doble imagen gracias a su nano-

ta de la feria en las páginas de nues-

pos compatibles con objetivos inter-

rrevestimiento AR (Antirreflectante);

tra revista. Se presentaron muchos

cambiables Alpha™.

y monta tres anillos independientes

productos en Ámsterdam, pero hoy

de enfoque, zoom e iris. Por último,

hemos querido detenernos en el

Según la tecnológica, este objeti-

este 16-35 milímetros es compatible

objetivo de montura en E de fotogra-

vo mejora la grabación con sensor

con distintos accesorios de objetivos.

ma completo y 16-35 mm de Sony,

de gran formato; permite un enfoque

cuyo nombre completo es FE C 16-35

automático veloz; proporciona un

mm T3.1 G.

“suave” efecto “bokeh” en cada foto-

TM Broadcast

8

Septiembre 2019

El FE C 16-35 mm T3.1 G llegará al mercado en primavera de 2020.


Panasonic

Actualidad

Completo despliegue de Panasonic en IBC 2019

Unidad de procesamiento AK-SHU800

IP

, 8K y 4K son las tres siglas alrededor de

tifuncional 8K (AK-SHB800), la unidad de procesamiento

las que ha girado la presencia de

AK-SHU800 y el software de control de encuadre AK-

Panasonic en IBC 2019, evento que tuvo

SFC101. La marca, consciente de que el formato 8K es una

lugar entre el 13 y el 17 de septiembre en

realidad emergente pero todavía no está totalmente con-

el RAI de Ámsterdam. Entre otras novedades, la firma pre-

solidado, ofrece posibilidades para extraer distintos

sentó una nueva plataforma basada en TI/IP. Si bien no

recortes de la imagen capturada. Entre otras novedades,

llegará hasta 2020, la compañía nos ha adelantado que se

la AK-SHB800 tiene una tecnología de corrección visual

basa en un software de arquitectura abierta que aportará

automática.

“innovaciones revolucionarias”. La solución permitirá asignar capacidad de trabajo con un 100% de eficiencia y

Por si todo esto fuera poco, Panasonic nos mostró un

asegura procesamiento sin comprimir, latencia “extrema-

conmutador 4K compacto para eventos en directo, cuyo

damente baja” de 1 fotograma, entradas 4K sin compre-

lanzamiento está previsto para febrero de 2020. El mode-

sión y compatibilidad total y simultánea con la banda

lo AV-UHS500, compatible con 12G-SDI, está dirigido para

base y señales IP como ST 2110 y NDI. Por otro lado, tam-

distintas aplicaciones como la puesta en escena de even-

bién contará con una interfaz de usuario “intuitiva” y “per-

tos, la retrasmisión desde emisoras y unidades móviles; o

sonalizable”.

las conferencias en auditorios y universidades. Veamos algunas de sus características: ofrece compatibilidad mul-

Pasamos al 8K de la mano de un sensor orgánico dirigi-

tiformato 4K/3G/HD, permite conservar el mismo número

do a tomas de cámara gran angular con alta resolución. Sus características técnicas incluyen compatibilidad con

de entradas y salidas HD aunque se trabaje en 4K; está

alto rango dinámico (HDR), filtro de densidad neutra y un

equipada con 5 keyers, incluyendo dos canales de croma

obturador global que “evita la inclinación al filmar imáge-

y dos canales de PinP; dispone de funciones de conversión

nes dinámicas y también elimina la banda del flash en la

subida/bajada, HDR/SDR y ITU-R BT.2020/BT.709; y admi-

iluminación en las cámaras fijas”. Su primer uso comercial

te la instalación de tarjetas opcionales para aumentar el

está previsto para los Juegos Olímpicos de Tokio 2020.

número de entradas hasta 12 SDI u 8 HDMI. Además de estos campos, Panasonic llevó nuevas cáma-

Panasonic también ha introducido un sistema multicámara 8K ROI (Región de interés). Incluye una cámara mul-

TM Broadcast

ras y mejoras en materia de realidad virtual.

10

Septiembre 2019


Canon

Actualidad

Canon lanza su nueva cámara EOS CINE, la EOS C500 Mark II

L

os productores audiovisuales tanto del ámbito del cine como del mundo de la ficción televisiva

están de enhorabuena: Canon ha decidido reivindicar su papel en este mercado con su nueva EOS C500 Mark II. Parte del Sistema EOS CINE, esta cámara permite la grabación interna Cinema RAW Light de 5,9K y XF-AVC 4K 4:2:2 de 10 bits gracias a su nuevo sensor de formato completo que trabaja en combinación con el procesador DIGIC DV 7 de Canon. La compañía destaca que su latitud de +15 pasos con espacio de color amplio le permite adaptarse a producciones

de

Alto

Rango

Dinámico (HDR). Además, va equipada con una unidad motorizada ND IBC 2019 ha sido el evento en el que ha debutado la EOS C500 Mark II

(2, 4, 6, 8 y 10 pasos) de densidad neutra, lo que hace posibilita crear imagen con profundidad de campo reducida incluso durante el día. Entre las características de la cámara también encontramos una interfaz avanzada 12G-SDI que permite la salida de contenidos 4K

control a distancia vía navegador. La

intercambiables por el usuario para

EU-V2 incluye estas interfaces pero

EF con Bloqueo Cine y PL. Por otro

también añade dos entradas XLR

lado, también es compatible con el

adicionales y una interfaz para objetivos de 12 pines. Además, llega equipada con una montura para

50/60p mediante un único cable. La

baterías V-Lock con D-tap y salida de

salida HDMI también habilita 4K

corriente de 24 V.

50/60p mediante un solo cable.

Sistema de Estabilización de la Imagen Electrónico (Electronic IS) e incorpora el enfoque automático Dual Pixel CMOS AF de Canon. Los usuarios también podrán enfocar de

El dispositivo es compatible con

forma táctil con la pantalla LCD LM-

Por otro lado, la EOS C500 Mark II

nuevas tarjetas de memoria de gran

puede ser configurada utilizando

velocidad como las CFexpress. De

dos unidades de expansión diferen-

hecho, posibilita la grabación simul-

Esta cámara, en combinación con

tes: la EU-V1 y la EU-V2.

tánea del mismo formato de archivo

el nuevo monitor de referencia DP-

en La primera añade una interfaz

dos

ranuras

para

tarjetas

CFexpress.

V2.

V3120 y el objetivo CK15ex4.3B, se mostró por primera vez en el stand

Genlock/Sync BNC, interfaz Remote La EOS C500 Mark II es la primera

de Canon en la feria IBC 2019. No

interfaz

cámara del Sistema EOS CINE que

estará disponible, eso sí, hasta

Ethernet para transmisión IP o para

incorpora una montura de objetivos

diciembre de 2019.

B para el controlador remoto RCV100

opcional

y

una

TM Broadcast

12

Septiembre 2019


Congreso del Espacio

Actualidad

El Congreso del Espacio completa sus paneles con grandes personalidades

L

os próximos días 9 y 10

Unión Europea, la perspectiva de la

el director general adjunto de la

de octubre el Palacio de

ESA de cara al Consejo Ministerial de

Dirección General de Mercado

los Duques de Pastrana

noviembre de 2019 o una visión del

Interior, Industria, Emprendimiento y

en Madrid acogerá la

futuro del sector.

PYMES (DG GROW) de la Comisión

primera edición del “Congreso del

Europea, Pierre Delsaux; el secreta-

Espacio”, una cita que reinvidicará el

Con el fin de enriquecer esta con-

papel de industria espacial española

versación, “Congreso del Espacio” ha

rio general de Industria y de la

bajo el lema “más allá de los lími-

sido capaz de congregar a un gran

Pequeña y Mediana Empresa del

tes”.

número de ponentes de primer nivel,

Ministerio de Industria, Comercio y

entre los que se encuentran el minis-

Turismo, Raúl Blanco; el director

tro

Ciencia,

general del CDTI, Javier Ponce; o el

gran foro de diálogo en el que se

Innovación y Universidades Pedro

director ejecutivo de la Agencia

abordarán todas las actividades del

Duque para la clausura del evento;

sector, entre las que se encuentran

el

el papel del satélite como clave para

Coordinación de Política Científica

extender la conectividad y el desa-

del Ministerio de Ciencia, Innovación

rrollo; la navegación por satélite; los

y Universidades, Rafael Rodrigo; el

empresas e instituciones nacionales

satélites como un ámbito de la

director general de la Agencia

e internacionales.

defensa y seguridad; la exploración

Espacial Europea (ESA), Johann-

espacial; o la observación de la tie-

Dietrich Wörner; la secretaria gene-

Las inscripciones están abiertas a

rra. Otras cuestiones que se tratarán

ral de Transportes del Ministerio de

través de http://www.congresodeles-

son la estrategia espacial de la

Fomento, María José Rallo del Olmo;

pacio.com/inscripción.

El evento busca convertirse en un

en

funciones

secretario

TM Broadcast

14

de

general

de

Septiembre 2019

Europea de Navegación por Satélite (GSA), Carlo des Dorides; entre muchos otros representantes de


The Mediapro Studio

Actualidad

Comienza el rodaje de “The Head”, serie producida por The Mediapro Studio en asociación con Hulu Japón y HBO Asia

T

he Mediapro Studio, Hulu Japón y HBO Asia se

encuentran grabando en Tenerife “The Head”, la que es la primera producción de este tipo firmada por Àlex y David Pastor en España. La

filmación, que ha comenzado en Canarias y llegará a territorios como Islandia, se extenderá 12 semanas. En el reparto figuran actores de relevancia internacional como John Lynch, Katherine O’Donelly, Tomohisa Yamashita, Alexandre Willaume, Laura Bach, Sandra

Polaris VI, en la Antártida. Un reducido grupo de científi-

Andreis, Amelia Hoy, la española Mònica López o Álvaro

cos de varios países se encargará de mantener la base en

Morte. La ficción se compondrá de seis episodios de 50

funcionamiento durante la larga noche polar. Pero en

minutos en los que el misterio tendrá un componente cen-

mitad del invierno la estación deja de comunicarse con el

tral. Su sinopsis es la siguiente: “Estación internacional

exterior”.


Hispasat

Actualidad

Syntelix confía en Hispasat para llevar sus soluciones de conectividad al mercado marítimo americano

L

a proveedora de soluciones de telecomunicación

vía

satélite

Syntelix, especialista en

entornos remotos o en movilidad, llevará su solución de conectividad marítima USAIL® a América con Hispasat. Ambas compañías han desarrollado esta oferta de conectividad VSAT bajo demanda, calificada por las empresas como la “más eficiente y elástica del mercado”. En la actualidad, USAIL® se despliega en el mercado marítimo americano para asistir a flotas pesqueras, a la marina mercante que opera rutas entre los Cayos de Florida, el Caribe, el Golfo de México y la costa pacífica de America Latina; o a los ferris que navegan en esta región. La cobertura de los clientes desde 30º Oeste se garantiza mediante la apertura del hub de Hispasat en Bogotá con tecnología iDirect y el centro ubicado

en

Arganda

del

Rey

(Madrid). Syntelix, que ya prestaba en América soluciones para los sectores de oil & gas, minero y corporativo, amplía su ámbito de actuación a la industria marítima incluyendo servicios las comunicaciones para el control de las embarcaciones, incluidas las de emergencias y seguridad;

SAT: “La colaboración con Syntelix

nuestra propuesta al mercado ame-

ha sido clave para el crecimiento de

ricano sobre 30º Oeste y el rápido

soluciones dirigidas a mejorar el bie-

Hispasat en el sector marítimo. La

nestar de la tripulación y sistemas

marca USAIL® ha sido desde sus ini-

dirigidos a impulsar la digitalización

cios un ejemplo de modelo de nego-

nocimiento a la alianza estratégica

e “inteligencia de negocio” en un

cio innovador y estamos convenci-

desarrollada estos últimos años por

buque.

dos de que obtendrá un gran éxito en el mercado americano”. Carlos

crecimiento registrado son el reco-

ambas compañías y un ejemplo de la

Según José Antonio Guerra, geren-

Derqui, cofundador y CEO de

idoneidad de la flota Hispasat para

te de la Oficina Comercial de HISPA-

Syntelix, añadió que “la extensión de

atender la demanda en el mar”.

TM Broadcast

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HbbTV

Actualidad

HbbTV comparte la segunda fase de la especificación para el descubrimiento de aplicaciones a través de banda ancha

H

bbTV Association acaba de publicar la segunda fase de la especificación de “Application Discovery over Broadband” (ADB) o, lo que es lo mismo, especificación para el descubrimiento de aplicaciones a través de banda ancha. Esta especificación propuesta por la asociación, la cual está dedicada a proveer estándares abiertos para la distribución de servicios a través de redes de difusión y banda ancha, está diseñada para aquellos mercados en los que las cajas receptoras

son usadas para la recepción de TV, impidiendo a su vez el acceso a los servicios HbbTV. ADB es la vía por la que los espectadores podrán acceder a esos servicios. La fase 2, pensada para cajas receptoras (STB) de cable, satélite o incluso IPTV y OTT, extiende las funciones de la primera añadiendo mar-

dad y beneficiar a fabricantes y radiodifusores. ¿Cómo funciona? Cuando uno de estos televisores compatibles reciba

cas de agua de video y audio; y per-

la señal de un canal de televisión en

mite la sincronización de la aplica-

particular de un STB, a través de su

ción con el flujo de vídeo. La tecno-

conexión a Internet podrá descubrir

logía utilizada de marcas de agua es

si hay una aplicación HbbTV relacio-

la misma que se emplea en ATSC, lo

nada con este servicio en particular

cual busca facilitar la interoperabili-

y ejecutar el programa.


Deportes

Por ร’scar Lago, Director de Realizaciรณn de MEDIAPRO

TM Broadcast

20

Septiembre 2019


MEDIAPRO

TM Broadcast

21

Septiembre 2019


Deportes

celebró en el Santiago Bernabéu en

tenemos el talento suficiente para

2009, o en Lisboa en 2014.

afrontar el reto encargado por UEFA.

Sin embargo, el hecho de que la

En enero de 2018 el reloj se pone

del Metropolitano fuera nuestra

en marcha y mantenemos la primera

segunda o tercera final no suponía

reunión con el equipo de UEFA res-

en ningún momento que el proyecto

ponsable de la final. Hay una cosa

se planteara con una mayor quietud,

que no ha cambiado en esta década,

sino que la experiencia de haber

y es que UEFA mantiene siempre

pasado por un acontecimiento así hacía que la sensación de vértigo y responsabilidad

fuera

todavía

mayor. Una vez termina el evento es cuando se toma plena conciencia de la trascendencia del mayor acontecimiento deportivo, celebrado en un solo día, que se produce cada año nivel mundial.

absoluto respeto y confianza en los responsables de la transmisión. Podríamos decir que su lema es ‘Máxima colaboración, mínima intervención’. Todo se basa en una relación de confianza mutua. Nos conocemos y trabajamos semanalmente en las jornadas de UEFA Champions League y de UEFA Europa League

Óscar Lago. “Tan sólo han pasado 10 años de la primera final en la que nos implicamos, en 2009, pero todo un mundo en lo referente a las transmisiones televisivas”.

Tan sólo han pasado 10 años de la

desde hace más de 10 temporadas.

primera final en la que nos implica-

Nosotros sabemos la exigencia en

mos, en 2009, pero todo un mundo

cuanto a los procedimientos que

en lo referente a las transmisiones

requiere UEFA y ellos conocen nues-

televisivas. Nuevo lenguaje, nuevas

tra manera de trabajar y lo que les

tecnologías, nuevas herramientas.

podemos ofrecer.

Casi nada de lo que hicimos en el 2009 es válido hoy porque la evolución es trepidante, pero hay una En septiembre de 2017, UEFA

cosa común, y es que en ambas oca-

designa el estadio Metropolitano de

siones era el día para demostrar al

Madrid como sede de la final de la

mundo que, desde este rincón del

UEFA Champions League, que tendrá

planeta, estamos capacitados y

lugar el 1 de junio de 2019. A falta de poco menos de 2 años para que se disputara el partido, la maquinaria se pone en funcionamiento. Aunque faltaba conocer la decisión de UEFA sobre a quién encargaría la producción del evento, en MEDIAPRO nos ponemos en marcha de manera automática. Para muchos de nosotros no sería la primera final de UEFA Champions League. Jefes técnicos, productores, técnicos de video y sonido u operadores, ya fuimos responsables de la final de la máxima competición continental a nivel de clubes que se

“UEFA indica unos mínimos que hay que cumplir, pero a partir de ahí hay libertad para proponer posiciones y tipos de cámara con las que nos sintamos cómodos”.

TM Broadcast

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Septiembre 2019


Deportes

Control en unidad móvil.

El proceso previo de cada final de UEFA Champions League requiere un trabajo muy pormenorizado por parte de UEFA. En este momento quedan todavía 18 meses por delante, pero ya tenemos el calendario de

“La del Metropolitano es, técnicamente, la segunda final en la que la producción en 4K y en HD se realiza con las mismas cámaras”

todas las visitas y reuniones que se celebrarán en el estadio Metropolitano, cinco en total entre enero de

nos, de modo que si algo falla, no

El plan de cámaras es conocido

2018 y marzo de 2019. Las reuniones

hay tiempo de reacción. Todo tiene

por tod@s: 8 Super Slow, 6 Ultra

son una auténtica representación de

que estar previsto, incluso las inci-

Slow, 2 travellings, 2 pole cams, una

la labor y control de todos los deta-

dencias y los planes para resolverlas.

cámara aérea, la del helicóptero, 2

lles que requiere UEFA. Por una

cámaras beautys en el exterior sobre

parte estamos el equipo de MEDIA-

Los planteamientos televisivos de

grúas, 7 cámaras para ver las llega-

PRO que se encargará de la produc-

las finales de UEFA Champions

das de los equipos incluidas 2 ste-

ción de televisión con el de UEFA,

League de los últimos cuatro años

adys sobre quads para cubrir la lle-

pero en las salas anexas se producen

han sido bastante homogéneos.

gada de los autobuses desde el exte-

multitud de reuniones paralelas

UEFA indica unos mínimos que hay

rior hasta el túnel interno del esta-

sobre otros muchos aspectos de la

que cumplir, pero a partir de ahí hay

dio y 5 cámaras para la salida del

final: seguridad, márqueting, ener-

libertad para proponer posiciones y

túnel de vestuarios de los jugadores.

gía, prensa, etc. Las caras denotan

tipos de cámara con las que nos sin-

una mezcla de ilusión y de responsa-

tamos cómodos. Además, la del

No obstante, este año quisimos

bilidad. Visto a posteriori, el aconte-

Metropolitano es, técnicamente, la

arriesgar e introducir algunos cam-

cimiento deportivo solamente tiene

segunda final en la que la produc-

bios que mejoraran el planteamien-

una duración de dos horas, cinco si

ción en 4K y en HD se realiza con las

to. El cambio más personal fue susti-

tenemos en cuenta los prolegóme-

mismas cámaras.

tuir la cámara central en el terreno

TM Broadcast

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Septiembre 2019


Deportes

evitan las continuas obstrucciones

“Para la producción de televisión de la gran final tenemos 42 cámaras. Pueden parecer muchas, pero lo más importante no es la cantidad, sino saber utilizarlas.”

visuales que producen los dos entrenadores y el árbitro asistente en las cercanías de la cámara central. Ésta es la razón que lleva a la mayoría de realizadores de otros países a descartar este primer plano desde una cámara baja, con aficionados desenfocados de fondo - un plano con

de juego por dos cámaras situadas a

opciones, ya que las dos cámaras

20 metros de ambos banderines de

mantienen un primer plano del juga-

cortos. Es algo habitual en las pro-

dor que ha protagonizado la acción

ducciones de fútbol en España en los

cuando ésta ha acabado y permite

últimos años, pero que prácticamen-

escoger el mejor ángulo en función

te no se usa en el resto de Europa. En

de hacia dónde dirige la mirada el

plano tiene mucho menos valor

MEDIAPRO creemos que esta modifi-

jugador y en función de los posibles

estético y narrativo ya que, por una

cación aporta una clara mejora en

jugadores que obstaculizan la visión

parte, lo descontextualiza del entor-

las imágenes de los jugadores prota-

pues se encuentran entre la cámara

no, y por otra, al ser un plano picado,

gonistas al finalizar la acción. Por un

y el protagonista. Por otro lado, al

es mucho más difícil apreciar la

lado, siempre contamos con dos

estar alejadas de la zona técnica, se

expresión del jugador.

TM Broadcast

26

Septiembre 2019

gran valor estético y narrativo - y , en cambio, les obliga a usar una cámara alta cuyo fondo de encuadre es el verde del terreno de juego. Este


MEDIAPRO

Para la producción de televisión

años el modelo de producción tele-

grado, porque como nosotros, consi-

de la gran final tenemos 42 cámaras.

visiva de LaLiga es muy alto: 23

deró que mejoraría sustancialmente

Pueden parecer muchas, pero lo más

cámaras en dos partidos cada sema-

la realización del encuentro.

importante no es la cantidad, sino saber utilizarlas. Puede parecer algo trivial, pero ¿qué significa esto? La clave de la realización es saber dar a cada una de las cámaras un papel

na, unas 30 en los Clásicos. Esto nos sitúa en un entorno muy confortable a la hora de afrontar un partido con 42 cámaras… que finalmente fueron

específico en función de cada acción

¡43! Hemos mantenido muchas reu-

y, después, tenerlo dentro de la

niones y una escrupulosa previsión

cabeza para, en décimas de segun-

pero, a falta de 10 días para el parti-

do, saber que aquella acción concre-

do y con el montaje ya en marcha,

ta se verá mucho mejor en una u

decidimos incorporar una cámara

otra cámara sin necesidad de mirar o repasar la imagen. Todo pasa muy rápido y no hay tiempo para las dudas.

que nos diese la imagen del entrenador de cada equipo con su afición de fondo, de manera que, en caso de gol, se pudiese ver, en el mismo

Una mención aparte merece la producción y realización de la ceremonia inaugural. Convertida desde hace unos 4 años en un concierto de unos siete minutos, requiere una exigencia técnica y una realización elevadísima que Daniel Lozano y su equipo consiguieron de manera brillante. Ha sido un trabajo arduo pero enormemente satisfactorio para todo el equipo de MEDIAPRO. Eso sí, del nivel futbolístico del partido mejor no hablar... Una lástima, aun-

Nuestro equipo de realización

plano abierto, la celebración de los

que seguro que los aficionados del

para esta final partía con una gran

aficionados y la del entrenador. Un

Liverpool no marcharon de Madrid

ventaja, y es que desde hace tres

cambio que UEFA aceptó de buen

muy preocupados por ello…


Deportes

TM Broadcast

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Septiembre 2019


BT SPORT

UNA FINAL HDR DE LA CHAMPIONS LEAGUE CON

BT SPORT

Entrevista con Rob Levi, Director de Televisión de BT Sport Está en boca de todos: el HDR es el futuro tecnológico de las transmisiones deportivas. Fabricantes y espectadores se muestran de acuerdo con esta información, al igual que broadcasters como BT Sport. El canal deportivo de televisión líder en Reino Unido decidió ofrecer por primera vez en la historia una final de la Champions League en HDR. Quisimos saber más, y por eso nos reunimos en el vestíbulo de un prestigioso hotel madrileño con Rob Levi, realizador de la final para BT Sport.

TM Broadcast

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Septiembre 2019


Deportes

¿Ha sido esta su primera final de Champions League como realizador? He trabajado en unas cuantas finales de Champions League. Creo que la primera fue en 1999, simplemente como productor auxiliar junior. En lo que se refiere a dirección, estuve a cargo de la presentación para BT Sport en Cardiff hace dos años, que fue una gran operación, al ser nosotros el broadcaster anfitrión. Pero en lo que refiere al partido en sí, esta ha sido mi primera vez. Se ha realizado y ha sido muy emocionante. La gente me pregunta cómo me afecta el HDR como director. Pero para mí es lo mismo. El cambio está en la experiencia que ofrece al espectador. Pueden ver, y también podemos en el camión, la impresionante calidad de la imagen. La definición, los colores, todo es increíble. En términos de realización de un partido de fútbol es lo mismo de siempre. ¿Puede resumir para nuestros lectores su experiencia en este tipo de

de la sincronización. Además, hay

un helicóptero dando cobertura a la

eventos?

órdenes de realización a las que nos

llegada de los equipos... Ha sido

atenemos. Así pues, estoy muy fami-

realmente una gran final. Cuando

de

liarizado con todo ello, ya que he

llegas al partido te pones en modo

Champions League he estado cola-

hecho todos los partidos de la

juego, se trata simplemente de un

borando junto a UEFA TV. Como

Champions League en Manchester,

partido de fútbol. Hay que contar la

sabe, existen requisitos y protocolos

todos hasta los cuartos de final.

historia del partido, pero también

En

anteriores

finales

específicos que hay que respetar en

todo lo que lo rodea: todo el colori-

la Champions League y en cualquier

¿Qué peculiaridades tiene una final?

do y el ambiente del evento.

evento de la UEFA. He trabajado en

¿Cuáles son las diferencias en com-

Simplemente tratamos de que el

diversos Mundiales, Eurocopas y en

paración con un partido de la prime-

espectador viva lo mismo que siente

muchas coberturas de la Premier

ra fase?

el hincha en el estadio.

League inglesa; multitud de torneos con diferentes organizaciones tele-

Simplemente la grandiosidad del

visivas. Entiendo cuáles son sus

acontecimiento.

una

europeos en materia de transmisio-

necesidades,

exige.

Champions League muy especial

nes deportivas. Supongo que no han

Tenemos que seguir un protocolo

para nosotros dado que teníamos a

escatimado en la producción de este

específico en el juego. Tenemos que

dos equipos ingleses. Hubo una cere-

evento. ¿Tienen sus propias cámaras

reproducir la imagen y coordinarnos

monia

en el lugar aparte de la señal inter-

en términos de todos los gráficos y

Dragons y cosas adicionales como

lo

que

se

TM Broadcast

inaugural

30

Ha

con

sido

BT Sport es uno de los referentes

Imagine

Septiembre 2019

nacional?


Deportes

Interior de una unidad móvil de BT Sport.

Sí, así es. Básicamente el broad-

pia unidad móvil. ¿Es obligatorio

en el estadio, también dependiendo

caster anfitrión proporcionó 40

desplazarse para un gran evento

de la magnitud del evento, pero diría

cámaras, pero desplegamos 20

como este o cree que este tipo de

que, sin duda, en el futuro habrá pro-

cámaras adicionales para el HDR, ya

finales se realizarán con producción

ducción remota.

que todas ellas tenían que estar

remota en el futuro? ¿Cree que estar presente en el esta-

específicamente preparadas para HDR. Tuvimos una dotación comple-

Tengo cierta experiencia con estas

ta de personal, unidades móviles y

producciones remotas y creo que,

nuestro propio departamento de

para ciertos eventos y tipos de pro-

sonido. Básicamente, dispusimos de

ducción, los tiros irán sin duda en esa

Depende. A veces se puede ir a

nuestra propia retransmisión indivi-

dirección. Es algo bastante emocio-

ciertos estadios 10, 15, 20 veces

dual cubriendo el partido para el

nante y en BT Sport, como sabe,

durante la temporada, para tener

HDR.

estoy seguro de que lo han estado

grabada la imagen en la cabeza,

valorando. Es un camino que será

obviamente. Pero si estás en un esta-

Se sigue diciendo que el futuro está

interesante

leído

dio para presenciar un evento como

en la producción remota, pero para

mucho sobre el tema y tiene muy

este, desde luego que marca una

realizar la final se ha traído su pro-

buena pinta. A veces hay que estar

gran

TM Broadcast

explorar.

32

He

Septiembre 2019

dio de verdad le marca como director?

diferencia.

Por

ejemplo:


Deportes

Imagine Dragons. Hicieron tres ensa-

Para mí es el mismo monitor. Para

a las mismas desde la transmisión

yos. En el primero me senté en las

el personal técnico supuso más tra-

del anfitrión y utilizarlas en nuestra

gradas. No quería verlo a través de

bajo, pero para mí, como director, ha

cobertura si no teníamos más reme-

un objetivo, quería verlo en mi

sido el mismo tema de siempre. No

dio. Podíamos utilizar ciertos ángu-

mente. Obtuve una visión periférica

hay retardo, por lo que no me supo-

los para las repeticiones en caso de

de lo que sucede, de dónde procedí-

ne problema alguno. Los que se

tener que aclarar algo a nivel edito-

an los intérpretes. Entonces fui al

enfrentan a los retos son todos los

rial, pero el plan era mantener el

camión y lo ensayé ahí. Sí, tiene ven-

maravillosos técnicos que de algún

conjunto mediante el uso de todas

tajas en ciertos eventos. Desde luego

modo hacen que todo funcione. Los

las cámaras HDR, sin tener que recu-

que ayuda estar in situ. Pero, al

resultados son impresionantes.

rrir a ninguna de las otras. Tuvimos

mismo tiempo, si te fijas en la pro-

acceso a todo: spidercams, cámaras

ducción remota, te traslada al even-

¿Pueden ver la imagen HDR final en

to, porque hace que ciertas produc-

sus unidades móviles? ¿Ha trabajado en otras retransmisio-

ciones sean factibles. Puedes acudir a un evento al que nunca irías por motivos de coste o presupuesto. Y te

sobre raíles..

Sí, el camión era compatible con

nes deportivas además del fútbol?

HDR. Sí. En BT Sport he hecho algo de

da la oportunidad de estar allí, puedes llevar las cámaras y a tu equipo

Las transmisiones futbolísticas son

hockey y, en el pasado trabajé en

de presentación al lugar. No tienes

cada vez más complejas. Tecnología

tenis en los Juegos Olímpicos de

que asumir el coste de todo el resto

VAR, Polecam, Spidercam, cámara

Londres. También he hecho rugby,

de la retransmisión. La gran ventaja

superlenta, helicóptero... ¿Se utiliza-

dardos, snooker e incluso tiro en los

de la producción remota es que te

ron esas cámaras para retransmitir

Juegos de la Commonwealth, que es

brinda la oportunidad cubrir más

el partido?

todo un reto.

eventos. Así es como yo lo veo. El broadcaster anfitrión aplicó

Como profesional suponemos que se

La final se ha producido en HDR 4K.

todo eso. Nosotros, literalmente por

mantiene muy al tanto de las ten-

¿Ha afectado este hecho a su labor

falta de espacio, no podíamos tener

dencias de la industria en, digamos,

como director?

todas esas cámaras, pero sí acceder

por ejemplo, la NBA, la NFL, etc.

TM Broadcast

34

Septiembre 2019


BT SPORT

¿Qué solución le gustaría que se

también me parecen muy interesan-

implementara en las transmisiones

tes. Pero depende mucho del tipo de

de futbolísticas que aún no se haya

estadio en el que estés.

puesto en práctica? Pongamos la vista en el futuro. Intento ver la SuperBowl todos los años, porque espero ver lo que van a mostrar, saber cuál es la última innovación. Pues... ¡No lo sé! Creo que sería interesante hacer que la cámara principal cambiara de inclinación sobre una pista. Sería como la que tiene la Playstation o algo así. Se mueve arriba y abajo. Creo que los retransmisores españoles lo han intentado en algún “clásico”, hace

¿Deberían los broadcasters deportivos mantenerse a la vanguardia de las innovaciones? Creo que tenemos que tratar de explorar siempre lo siguiente. Es más o menos lo que hemos hecho con el HDR en la final. Siempre estoy muy pendiente de eso: ir más allá para tratar de averiguar lo que va a constituir

algunos años quizá. De todas formas,

la próxima innovación. Y tenemos que

siempre están intentando dar con lo

adaptarnos. El futuro es el futuro. Si

más nuevo. Las polecams han supues-

miras cinco años atrás, ¡te das cuenta

to una gran incorporación a la cober-

de lo mucho que se ha avanzado en

tura. Las cámaras de seguimiento

tan poco tiempo!


Deportes

WANDA METROPOLITANO PREPARADO PARA ACOGER LAS FINALES MÁS EXIGENTES TM Broadcast

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Septiembre 2019


WANDA METROPOLITANO

Nacido de las “cenizas” del popularmente conocido como “La Peineta”, el Wanda Metropolitano del Club Atlético de Madrid es en la actualidad uno de los mejores estadios de fútbol. Inaugurado oficialmente en septiembre de 2017, tiene la máxima categoría de la UEFA así como un espectacular diseño que da cabida a la última tecnología. Carlos Baz, responsable de Tecnología y Sistemas, nos abre las puertas de un recinto que el pasado 1 de junio de 2019 vivió su gran prueba de fuego: acoger la final de la máxima competición de fútbol continental europeo, la UEFA Champions League.

TM Broadcast

37

Septiembre 2019


Deportes

¿Cómo se prepara un estadio como

entre los miembros del departamen-

consiste en la red multiservicio, con

el Wanda Metropolitano, desde el

to de tecnología del Club y los distin-

más de 6000 tomas, 1500 puntos de

punto de vista tecnológico, para un

tos grupos de trabajo de la UEFA

acceso WiFi, 1000 kilómetros de

evento como la final de la UEFA

para definir en detalle todos los

fibra o 500 kilómetros de cable UTP.

Champions League?

aspectos tecnológicos involucrados:

Cuenta con dos CPDs redundantes,

conectividad de red, retransmisión

80 nodos de comunicaciones y un

Un evento como la final de la

televisiva, sistemas de control de

acceso MacroLAN diversificado de

UEFA Champions League requiere

accesos, sistemas de seguridad,

hasta 10 Gbps simétricos sobre infra-

un despliegue a nivel tecnológico

cobertura WiFi, cobertura móvil,

estructura de Telefónica.

que excede en gran medida los

señalética digital, etc. En cuanto a retransmisión televisi-

requerimientos habituales de un estadio de fútbol. En este sentido, la

¿Qué elementos tecnológicos puede

va, el estadio cuenta con precablea-

completa

aportar el estadio a un evento de

do a todas las zonas de influencia, lo

estas características?

que ha minimizado el número de

dotación

del

Wanda

Metropolitano así como su infraes-

tiradas adicionales para los broad-

tructura de comunicaciones y conecse

casters involucrados en la final. En

paración y adaptación necesaria.

encuentra a la vanguardia tecnoló-

concreto existen 100 puntos SMPTE,

Durante un año han tenido lugar

gica, siendo el primer estadio 100%

100 puntos triax y más de 200 líneas

diversas reuniones de coordinación

IP de Europa. La columna vertebral

de fibra oscura distribuidas a las dis-

tividad ha facilitado la labor de pre-

El

Wanda

TM Broadcast

Metropolitano

38

Septiembre 2019


WANDA METROPOLITANO

marcadores del fabricante LG existentes en el estadio. Los situados en

Existen 100 puntos SMPTE, 100 puntos triax y más de 200 líneas de fibra oscura distribuidas a las distintas posiciones de cámara tintas posiciones de cámara. Para los

Los elementos visuales como video-

enlaces adicionales, se definieron

marcadores o señalización digital

dos rutas de cableado desde el TV

pueden aportar gran valor en un

compound de 10.000m2 habilitado

encuentro como este. ¿De qué recur-

en los parkings exteriores. La principal, ya existente a través de zanja

sos de este estilo dispone el Wanda Metropolitano?

hasta el nodo de puertos fijos, y una

Los aficionados que asistieron a la

secundaria a través de perchas con

final pudieron recibir informaciones

acceso a terreno de juego y zonas

concretas y disfrutar de contenido

interiores.

exclusivo a través de los tres video-

norte y sur, de 85m2 de superficie cada uno, están equipados con LED de pixel pitch 12mm, mientras que en el este se encuentra el videomarcador central, de 55m2 y pixel pitch 16mm. Entre las gradas baja y media se sitúa uno de los soportes más innovadores con los que cuenta el Wanda Metropolitano, el ribbon board. Se trata de una pantalla LED que rodea el estadio creando un efecto 360º que envuelve al aficionado. Además de poder tematizar el recinto con grafismo Champions en instantes, el ribbon tuvo gran presencia en la ceremonia de apertura y la actuación de Imagine Dragons.


Deportes

Desde el exterior, los aficionados

sual cuenta con control de realiza-

La conectividad es un elemento

estuvieron informados a través de

ción de las señales distribuidas inter-

cada vez más fundamental. Y más,

una cortina LED de 24 por 6 metros

namente, grafismo, control de soni-

cuando producciones como la final

situada en la fachada principal, así

do, cabina de speakers y control de

de Champions League se emplean

como por el sistema de cartelería

iluminación.

señales 4G o conectividad IP. ¿De

digital que controla las televisiones de taquillas y los monitores sobre los tornos

de

acceso,

permitiendo

actualizar las informaciones a tiempo real.

qué manera está el estadio preparaEl estadio dispone de un sistema

do para esta gestión de señales?

de realización basado en vídeo sobre IP mediante protocolo NDI. Los mezcladores se encuentran instalados de forma redundante en

A pesar de la extensión y dispersión de la red multiservicio existente, durante la final surgió la necesi-

Las más de 800 pantallas interio-

ambos CPDs. Durante la final se

res situadas en palcos, zonas comu-

enrutaron las distintas señales desde

nes y resto de áreas VIP permitieron

el TOC hasta los módulos de entrada

que los visitantes siguieran en direc-

que realizaban la conversión a NDI.

cialmente para el evento. Entre ellos

to y con todo detalle lo ocurrido en

En los puestos de operación de la

caben destacar los pitchview studios

el terreno de juego.

UCI se realizaron los ‘venue feeds’

adicionales, la ampliación de la tri-

que se emitieron en los diversos

buna de comentaristas o la amplia-

soportes del Wanda Metropolitano.

ción del centro de trabajo de prensa.

Suponemos que contaréis con vuestro propio centro de control para la gestión de señales de vídeo para los encuentros. ¿Cómo se realizó la gestión de estos elementos durante el desarrollo de la final? En efecto, desde la UCI (Unidad de Control Integral) se centralizan y gestionan los diversos sistemas tecnológicos del Club. A nivel audiovi-

La sala se adaptó también para albergar el control de regiduría del equipo de ceremonias de la UEFA. Desde allí, integrando diversas señales de comunicaciones, se emitían las órdenes que coordinaban a todos los equipos técnicos, artistas, bailarines y parte deportiva implicados en las ceremonias tanto de apertura como de entrega de trofeos.

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dad de dotar de conectividad IP a nuevos espacios construidos espe-

El proveedor tecnológico de UEFA encargado de realizar la instalación a nivel de red en estos nuevos espacios pudo hacer uso de los enlaces de fibra oscura existentes entre CPDs y los diferentes nodos de comunicaciones distribuidos por el estadio. Esto minimizó las tiradas de cableado a través de grandes distan-


WANDA METROPOLITANO

¿Hubo alguna necesidad especial que la UEFA os pidió en materia tec-

Las más de 800 pantallas interiores situadas en palcos, zonas comunes y resto de áreas VIP permitieron que los visitantes siguieran en directo y con todo detalle lo ocurrido en el terreno de juego.

nológica para la celebración de la final? ¿Nos puedes contar un poco más sobre ello? Otro aspecto relevante para la celebración de la final fue la integración del sistema de control de accesos de LaLiga instalado en el estadio

cias interiores, reduciendo de forma

tema DAS (Distributed Antenna

para su uso con el proveedor de tic-

significativa el tiempo de montaje.

System)

Cellnex

keting de UEFA. En este ámbito,

Telecom. En la sala central del siste-

LaLiga llevó a cabo un desarrollo de

ma se procesan y distribuyen los flu-

las aplicaciones que permitió gestio-

jos de los diferentes operadores de

nar el acceso de los miles de asisten-

red hasta las unidades remotas, que

tes al encuentro.

En zonas controladas de los CPDs se instalaron los servidores de los diferentes proveedores tecnológicos implicados en la celebración de la

instalado

por

final, contando tanto con las condi-

conectan con las antenas instaladas

ciones ambientales y de seguridad

en los distintos espacios. Más de 120

adecuadas como con acceso redun-

antenas y 100 unidades remotas pro-

dores, junto con los sistemas de

dante de hasta 10 Gbps simétricos

porcionan conectividad 3G y 4G en

seguridad propios del Club tales

para conectividad externa.

zonas interiores, grada, y exteriores

como circuito cerrado de TV, control

del estadio. De este modo tanto los

de accesos interiores o sistemas de

enlaces de los distintos medios de

intrusión contribuyeron a que tanto

comunicación como el resto de ser-

aficionados

reto para evitar la congestión de los

vicios que comunicaban a través de

pudieran disfrutar de esta exitosa

repetidores en las macroceldas. En

red móvil operaron durante el even-

final

este sentido, el Club contó desde la

to sin ningún tipo de problema a

Metropolitano sin ningún tipo de

inauguración del estadio con un sis-

pesar del gran número de asistentes.

incidente.

En cuanto a la red móvil, la aglomeración de personas en eventos multitudinarios siempre supone un

La gestión de accesos de especta-

como

celebrada

profesionales

en

el

Wanda


Producción

Atresmedia Studios es una de las grandes apuestas del grupo Atresmedia para lanzarse a la producción de ficción no solo en España, sino también fuera de nuestras fronteras. La globalización en los contenidos y la permeabilización de las plataformas OTT han permitido expandir los límites de nuestra industria, llegando hasta territorios nunca antes explorados. Y, además, ahora está más de actualidad que nunca, dado el reciente acuerdo confirmado por Atresmedia y Telefónica para producir series y contenidos de ficción para todo el mundo.

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ATRESMEDIA STUDIOS

Nacho Manubens, Director de Contenidos, es uno de los grandes “culpables” del éxito de Atresmedia Studios, división que, tal y como apunta la nota de prensa, continuará sus operaciones en el futuro más cercano con total normalidad. ¡Y hasta aquí podemos leer! Series originales como “La Casa de Papel” o “Vis a vis”, o su nueva apuesta por la OTT ATRESplayer Premium, abalan su relevancia en el sector. Mantenemos una extensa conversación con Nacho en la que nos cuenta la importancia de la tecnología en su producción así como sus objetivos a medio plazo.

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Producción

¿Cuál es la génesis de Atresmedia

expertise tanto en materia de conte-

¿Está relacionado el progreso tecno-

Studios?

nido como gestión, y lo hace en un

lógico y la mejor factura de las fic-

momento en el que los contenidos

ciones con la aceptación internacio-

En diciembre de 2017 se genera,

empiezan a viajar muchísimo a nivel

nal?

pero es en enero de 2018 cuando

internacional, con plataformas den-

empezamos oficialmente. Atresme-

tro y fuera de nuestras fronteras. Lo

Diría que hay un esfuerzo estraté-

dia lleva los últimos 20 años produ-

que a mí me compete es la gestión

gico continuado en producir series

ciendo series de mucho éxito que,

de contenidos, sobre todo en series

de calidad. Es una apuesta de los

tras tener una repercusión nacional,

de ficción. Atresmedia Studios se ha

decision-makers de la casa: Javier

han empezado a tener un gran reco-

terminado de definir con el paso del

Bardaji, director de Atresmedia;

nocimiento internacional. Tenemos

tiempo: en la actualidad, es la pro-

Carlos Fernández, director de pro-

ejemplos como Velvet, El Tiempo

ductora de contenidos de Atres-

gramación; y Silvia Martínez, direc-

Entre Costuras o, si te vas más atrás,

media y tiene el objetivo de surtir de

tora de ficción. La idea era, y es, ser

Un Paso Adelante. Así es como nace

contenidos, especialmente series, a

sobresalientes. Fue entonces cuando

una marca muy sólida con un gran

terceros.

se comenzaron a tomar decisiones que ahora parecen normales, pero que eran muy innovadoras. Es el caso, por ejemplo, de Hispania, de

Nuestro punto de partida se basa en una apuesta sólida por la ficción, por la calidad, y eso te lleva de forma natural a diferenciarte

Gran Hotel, de El Tiempo Entre Costuras o de seriales diarios de la factura de, por ejemplo, El Secreto de Puente Viejo o Bandolera. La decisión, por supuesto, afecta a todos los niveles de la producción. Se busca la calidad a nivel de historias, de directores, de equipos y, evidentemente, a nivel técnico. Y aquí hilo con la crisis: cuando llegó, los recursos no crecieron, por lo que aprendimos a gestionarlos de la mejor manera posible y a hacer diseños de producción diferentes, dando gran importancia a los exteriores y al lenguaje cinematográfico. Esto se puede apreciar en formatos como Mar de Plástico. En definitiva, nuestro punto de partida se basa en una apuesta sólida por la ficción, por la calidad, y eso te lleva de forma natural a diferenciarte. Y también, evidentemente, cada vez hay mejores técnicos, la gente tiene más experiencia… La templanza es una serie original para Amazon Prime, mientras que La Veneno, firmada por Los Javis, será emitida por Atresmedia. Queríamos preguntarte por el proceso que

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Producción

Rodaje de El Embarcadero

seguís para definir el destino de vuestras producciones. ¿Creáis con-

¿Cuál es el criterio para decidir con

La necesidad la marca el cliente.

qué productora realizar una ficción?

Depende del equipo que haya detrás, del tipo de producto, de la

tenidos ya pensando en algún clienconceptualizando

flexibilidad o no de la producción o

nuestras ideas o proyectos, ya sea su

de necesidades específicas de quien

Como dices, creo que lo que está

origen una novela, una idea original

te hace ese encargo. Para mí, no hay

por encima de todo es pensar en los

o una adaptación. A partir de ahí, ya

una decisión técnica tomada en ese

clientes. No obstante, al haber sido

vemos si hay necesidad de tener un

sentido. Aun así, no es que haya unos

cadena tanto tiempo, también tien-

socio o una productora con la que

mínimos, sino que siempre vamos a

des a centrarte sobre todo en el

hacerlo o si vamos a emprender la

potencial de la historia, que es de

serie solos. Al final, somos la produc-

donde nace todo. Es entonces cuan-

tora del grupo y tenderemos a hacer

do empezamos a reunir la informa-

proyectos también sin el apoyo de

ción que tenemos, bien por el brie-

un agente externo.

te?

Arrancamos

ir a los máximos. Por mi experiencia, cada plataforma tiene unos requisitos que condicionan el máster final. Por ejemplo, si requieren una producción en HDR, al final condicionas tu workflow de producción y post-

fing del potencial cliente o por rela-

producción con respecto a esos

ciones intermedias. Te intentas

Netflix, por poner un ejemplo de

poner en sus zapatos. Piensas: ¿esto

aglutinadora de contenidos de dife-

para quién sería? En ocasiones, otro

rentes procedencias, homogeniza

planteamiento que formulamos es:

sus ficciones con unas característi-

que es común es que buscamos un

“este cliente ya tiene de este tipo de

cas técnicas: unas cámaras aproba-

flujo de trabajo cómodo a nivel de

ficciones… ¿qué puedo ofrecer que

das, formatos concretos… ¿Existen

agilidad. En ese sentido, diseñamos

sea diferente y en qué puede ver un

unos parámetros preestablecidos en

un rodaje que acelere el plano de

valor en mí?

Atresmedia Studios?

postproducción

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46

Septiembre 2019

estándares para maximizar recursos pero, también, para ponerlos al servicio de la historia. Lo que sí te diría

y

que

también


ATRESMEDIA STUDIOS

pueda ser cómodo para el cliente a

pantalla. Por ello, creemos que

recursos técnicos y lo consideramos

la hora de revisarlo o visionarlo.

muchas veces, en esa línea de tener

adecuado.

decisiones muy ágiles, es preferible ¿Atresmedia Studios cuenta con sus

no estar comprometido con el tipo

Recientemente habéis integrado

propios recursos técnicos?

de recursos que tienes. De esta

Atresmedia Cine en Atresmedia

forma, podemos invertir donde cree-

Studios. ¿Redefine esto vuestra voca-

No, nuestra inversión o nuestros

mos que está la diferencia: en lo cre-

ción?

recursos son, sobre todo, de personal

ativo y en el equipo humano. No es

y de estructura. Nuestra intención es

que esté ahí la diferencia, sino que

Creo que lo que define es el pro-

ser ágiles en ese sentido. No tene-

es ahí donde reside nuestra apuesta.

pósito de la casa de tener la crea-

mos ahora mismo una inversión, en

Si quieres que te definan por una

ción de contenidos centrada en una

ese sentido, de hierros.

presentación técnica concreta, tiene

marca paraguas; en unificar, por así

sentido comprar, pero nosotros bus-

decirlo, esa estructura. Todas esas

camos que nos defina la diversidad.

áreas dependen de una misma figu-

Entonces, para las producciones, optáis por alquilar vuestro equipamiento.

En el caso de co-producciones, ¿os podríais distribuir las labores en este

Y subcontratar dependiendo de la

sentido?

ra, que es nuestro director general Ignacio Corrales. También diría que es aún pronto para saber hasta qué punto redefine el concepto, pero lo

producción, del tipo de acuerdo. Nuestro foco está en lo creativo y en

Podríamos recurrir a los recursos

el resultado que finalmente va a

de una productora si tuviera sus

que está claro es que hay un movimiento de integración.


Producción

La distribución a través de plataformas OTT es fundamental.

¿Qué elementos van a marcar la producción de ficción?

¿Qué papel juega Flooxer en Sin llegar a entrar en conte-

Atresmedia Studios?

nidos, te lanzo cosas que conFlooxer en la actualidad

sidero que podrían tener rele-

depende del área de televi-

vancia. Creo que estamos en

sión. De hecho, tiene su equi-

un momento en el que el

po, apoyado a nivel contenidos

talento está empezando a

por la unidad de ficción de la

tener una importancia mayús-

casa. Nosotros podríamos ser

cula. Antes la marca no la hací-

un

para

an tanto las personas, como el

Flooxer, aunque también es

escritor, el director o el pro-

cierto que ahora mismo nues-

ductor, sino que era un global.

tro enfoque es de series más

Ahora, estas figuras son un ele-

grandes, buscando esas opor-

mento

tunidades que existen a nivel

mente, los países anglosajones

de televisión de pago o en la

nos llevan diferencia, pero en

distribución internacional.

España comienza a calar.

proveedor

más

Vuestra vocación, como has comentado, pasa en gran medida por ese enfoque internacional. ¿Está yendo bien? ¿Se están cumpliendo los obje-

decisivo.

Rodaje de “Pequeñas coincidenccias”

Evidente-

Parece obvio, pero estratégicamente creo es una gran oportunidad. Por otro lado, tengo curiosidad de cómo va a impactar el big data. Hasta ahora tenemos la información

tivos?

propia de cada plataforma, Se están cumpliendo muy

pero creo que puedan dar más

bien. En el primer año produji-

datos con información especí-

mos dos series, que fueron El

fica. Puede ser similar a la que

Embarcadero

Pequeñas

tenemos en televisión, con los

Coincidencias, y en este segun-

focus group, que son muy úti-

y

do año estamos a punto de arrancar La Templanza, tenemos otra producción en marcha y debería estar el tema de Los Javis, que va bastante

les. Pero claro, ahora pasas a tener

una

visión

global.

Finalmente, destacaría la multiculturalidad. Nosotros ya

avanzado. Y luego creo que, en

estamos envueltos en proyec-

este punto, nuestra propuesta

tos en los que, aunque se pro-

ya no produce extrañeza.

duzcan desde la casa, se opta

Fuimos el primer estudio espa-

por hacer un casting variado,

ñol que dio el paso, pero en la

con mezcla de talentos, de len-

actualidad estamos conven-

guajes y con diferentes locali-

ciendo serie a serie.

zaciones. De nuevo, para los

Durante toda tu trayectoria has estado cercano al ámbito de la ficción. ¿Qué tendencias identificas para el futuro?

anglosajones esto es algo más estándar, pero para los españoles, hispanos o latinos, ese cruce cultural es más novedoso.

TM Broadcast

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Septiembre 2019


ATRESMEDIA STUDIOS

Al final, el público abraza en gran medida la cultura norteamericana. Ellos quieren recibir algo que ya tienen, dentro de unos límites, pero nosotros recibimos esta internacionalidad, que además procede de casa, con los brazos abiertos… Creo que sí, que hay un punto de novedad en esto. Al menos, como productor de contenidos, es muy enriquecedor hacerlo y espero que se reciba bien. La multiculturalidad está en el mundo y debemos contarla de una forma que sea atractiva. De hecho, a veces ese público suele decir la frase de “esta serie no parece española”. Este nuevo enfoque está sirviendo para que una generación

Buscamos un flujo de trabajo cómodo a nivel de agilidad. En ese sentido, diseñamos un rodaje que acelere el plano de postproducción y que también pueda ser cómodo para el cliente a la hora de revisarlo o visionarlo.

vuelva a enlazarse con nuestra ficción. Así es. A mí ese concepto me parece completamente lícito, el “no parece español”. Lo que tienes que detectar es qué significa eso.

Está bien visto eso. ¡Tienes toda la razón! El sentido de la comunicación es diferente, han nacido

Volviendo a lo que comentabas del reconocimien-

así y están acostumbrados a trasladar todo. En ese

to del talento, incluso el público español ya tiene

sentido, Abrams no podría volver atrás. Al final, los

referencias de fuera de nuestras fronteras como

Javis tratan al público de igual a igual. Creo que es

J.J. Abrams, Damon Lindelof o David Benioff y Dan

lo que tú decías: mantienen una honestidad,

Weiss…

representan a su generación y comunican el mensaje de una manera directa. Los hemos metido y

Es que el talento tiene un recorrido enorme. La televisión sabe identificarlo. El cambio que ha habido es a nivel de mercado. Es decir, para los compradores, recomendadores y demás. El verda-

creo que eso es bonito, el demostrar que son talento. Cuando vimos La Llamada pensamos: qué talento tienen estos tíos, qué fresco es todo.

dero cambio llegará cuando mi tía Pepa conozca

Para cerrar este capítulo, comentando el capítulo

a Los Javis y diga: “quiero ver su última serie”.

del big data, hay proveedores de estadísticas y

En ese caso, incluso una generación ya puede identificar una forma de acercarse los guiones y una cierta cercanía y empatía hacia su figura. Han creado su propio estilo.

analíticas que determinan hasta en qué momento la gente pausa un episodio o cuando deciden subir el volumen. Son unos servicios interesantes. Ahora no me sale su nombre, pero sé que hay

Sí, sí. Porque su diferencial, además, es que también tienen una relevancia cultural. Y eso, ni el

una empresa en Nueva York con la que hemos estado en contacto para abordar lo que nos pue-

propio Abrams, que si bien sí tiene calado a nivel

den aportar como proveedores de datos. Existe un

pop culture, no impacta en ese sentido. Lo que

flujo de información que podemos llegar a tener

buscamos al apostar por Los Javis, entre muchas

en cuenta para tomar decisiones. Es una tenden-

otras cosas, es que tengan ese peso de marca.

cia que va a afectar a todos los niveles. Creo que conocerla es interesante.

Digamos que lo que pasa con ellos es que son muy hijos de su tiempo y se dirigen a una generación

Queríamos hablar de otras tendencias: la realidad

concreta. Abrams no deja de ser un hijo de

virtual, la realidad aumentada y el concepto trans-

Spielberg a nivel de historias y factura, pero ellos

media aplicado a las ficciones. ¿Crees que era

aportan algo diferente.

algo que se hablaba de forma reiterada pero ya se

TM Broadcast

49

Septiembre 2019


Producción

Rodaje de El Embarcadero

ha dejado de lado o consideras que

al final es lo que marca muchas

valor añadido en ese tipo de produc-

vamos a volver a ver estos formatos?

veces las cosas: faltan clientes que

ciones de una forma recurrente, más

busquen ese tipo de contenido. Al

allá de lo efectista que puede ser a

final, hay una pregunta fundamen-

nivel de comunicación el decir: “Yo

del contenido 360, del transmedia,

tal: “¿quién paga la fiesta?” Es difícil

hago una serie de elige tu propia

pero lo que le falta es mercado, que

encontrar a alguien que encuentre

aventura, o un capítulo”. Si miras

¿Sabes dónde creo que está la dificultad? Yo he sido un gran defensor

TM Broadcast

50

Septiembre 2019


ATRESMEDIA STUDIOS

hacia atrás hay muchos ejemplos,

ñado estrategias, pero no un conte-

viendo Toy Story 4 y era abrumador

pero puntuales. Es un tema, sobre

nido propio como tal. Cuando se dé

el uso de su tecnología, pero no vas

todo, de modelo de negocio. Lo que

la oportunidad, hablaremos. Eso sí,

por eso. Ahora, dando la razón a

sí que creo que está caro es que tie-

hagas lo que hagas, tienes que gene-

James Cameron, lo que sí que hay

nes que generar, en la medida de lo

rar el prosumer, el consumidor que

que ser es poderoso tecnológica-

posible, series que generen conver-

produce.

mente. Me parece importante que el

sación. Desde ahí, encuentran solas su transmedia.

productor de hoy en día sepa cómo En un plano más amplio, ¿consideras que la tecnología puede llegar a

En ese sentido creciente solo identi-

marcar el éxito de un formato?

fico de una manera cercana la adaptación de Skam que se hizo en España…

No creo que el tema tenga que venir de tecnología, sino de las historias. Fíjate en Juego de Tronos…

¿Pero dirías como producto?

aprovechar la tecnología a su favor, algo que puede abarcar tanto la elección de la cámara como el uso certero de las redes sociales. Para terminar, nos gustaría preguntarte cuál es la hoja de ruta de

Te va a echar la bronca James

Atresmedia Studios para el futuro

Como producto transmedia de fic-

Cameron (risas). Tenemos referen-

más cercano.

ción desarrollado en España, por

cias como Titanic o Avatar firmadas

mucho que sea una reinterpretación

por él, por ejemplo, que sí son un

de la original noruega.

motor de cambio y culpables de

Lo inmediato es pasar a combinar el modelo de producción que tenemos ahora con ser capaces de poder

gran parte de su éxito.

producir al 100% por nosotros mis-

Nosotros con Los Javis, por ejemplo, sabemos que podríamos desa-

Fíjate que Titanic hace un gran uso

mos. Habrá cosas que hagamos con

rrollar algo así. La Veneno, que es la

de la tecnología, pero lo primero es

otros y otras que emprendamos al

primera que vamos a hacer con

la historia. Habrá un porcentaje que

completo, tanto a nivel creativo

ellos, no es un buen ejemplo. Al final,

sentirá curiosidad tecnológica, pero

como de producción. Y luego, por

de nuevo, la dificultad reside en que

no creo que ese sea el verdadero

supuesto, creo en la internacionali-

hay que invertir en eso. Hemos dise-

motivo del éxito. El otro día estaba

zación de todo lo que hacemos.

TM Broadcast

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Septiembre 2019


Eventos

TM Broadcast

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Septiembre 2019


IBC

Por Sergio Julián Tras repetir en 2018 los números de

empresas más destacadas, centrándonos

asistencia del año anterior, la última edi-

única y exclusivamente en el programa

ción de la feria IBC bate sus propios

de conferencias, dejándonos llevar por su

records sumando un total de 56.390 visi-

lado técnico o profundizando en la cada

tantes. Ya lo comentamos en la previa y

vez más creciente área de creación de

nos reafirmamos: el RAI de Ámsterdam

contenidos.

está llegando al borde de su capacidad. Todos y cada uno de sus pabellones estu-

Nuestro recorrido en IBC fue fruto de

vieron repletos cientos de soluciones

pocas horas de sueño e intensísimas jor-

para el mundo broadcast, todas intere-

nadas en las que tomamos nota de todas

santes. De esta masividad nace una refle-

las

xión:

novedades

a

nuestro

alcance.

evento.

También nos fijamos en el perfil de visi-

Podríamos vivir diez IBC 2019 y tener diez

tantes: los hombres siguen dominando a

experiencias diferentes, ya sea empapán-

la espera de que el relevo generacional

donos por las grandes propuestas de las

haga su efecto. A falta de mujeres repre-

la

aleatoriedad

TM Broadcast

53

del

Septiembre 2019


Eventos

Exteriores de la feria

sentando altos cargos en diversas

tante cambio en la industria: muchí-

del show como el primer eSport

compañías, sí se pudo ver un incre-

simos emprendedores e ingenieros

Showcase, un terreno que abordare-

mento de la cifra de asistentes “jóve-

de una corta edad presentaron solu-

mos posteriormente y al que gran

nes” (o por lo menos, de menores de

ciones únicas, conscientes de poder-

parte de los fabricantes está diri-

35 años). La propia organización

se adaptar a los nuevos flujos de tra-

giendo su mirada; o el Next Gen Hub,

cifra esta tendencia en un 10%, pero

bajo y oportunidades que promueve

un espacio con propuestas innova-

nosotros diríamos que, si valoramos

la digitalización y democratización

doras y aplicaciones factibles a las

la edad de los propios expositores,

de los contenidos. Este relevo se

retrasmisiones

realmente estamos ante un impor-

pudo ver en otros momentos claves

¡Incluso la presencia de Andy Serkis,

TM Broadcast

54

Septiembre 2019

tradicionales.


actor que encarnó a Gollum en la saga de El Señor de los Anillos y El Hobbit, reunió la atención de numerosos asistentes! Más allá de estos titulares, podemos afirmar que el rol de IBC está cambiando, algo que constatamos a través de conversaciones con otros medios de comunicación y profesionales del sector. Tradicionalmente, la estadounidense NAB servía como verdadero movilizador de la industria: las novedades se presentaban en Las Vegas para, posteriormente, ser lanzadas y puestas en funcionamiento en entornos prácticos de vuelta a Europa. No obstante, pudimos apreciar cómo, si bien esta tendencia es efectiva, la mayor parte de las marcas presentaron nuevas soluciones listas para el mercado global. Al final, el dibujo es el de un doble flujo de productos y lanzamientos: una maquinaria en continuo funcionamiento sustentada en torno a NAB e IBC, y aderezada por pequeñas actualizaciones de firmware o de equipos concretos. ¿Podemos esperar que en los próximos años se nivele aún más la balanza y ambos eventos ocupen un peso similar en cuanto a novedades? El tiempo acabará por definir la respuesta, pero lo cierto es que tanto Panasonic como Sony, citando dos ejemplos, presentaron

sus

cámaras

de

referencia

ENG.

Blackmagic hizo lo propio con productos 8K, al igual que Canon con su próxima apuesta en materia de producción con calidad cinematográfica. Una cosa lleva a la otra: si IBC certifica su condición de nodo de la industria, la totalidad de los agentes mundiales querrán estar en el evento. Por los pasillos nos cruzamos con algunos de los directores técnicos más destacados de televisiones y productoras; con responsables de fotografía estudiando las últimas tendencias en 8K y HDR; o con managers de algunas de las empresas tecnológicas destacadas tomando el pulso a la tecnología más actual. IBC 2019 fue, sin duda, el comienzo del cambio, ciertamente avanzado en las ediciones 2017 y 2018 de la feria. Su continuidad está asegurada. Portátil a la espalda, y libreta y bolígrafo en mano, recorrimos 25 kilómetros diarios (según nuestros smartwatches) para recabar una visión del presente y futuro de la industria. El resultado queda reflejado en 10 tendencias… y un apunte.

TM Broadcast


Eventos

generación de playouts, en materia

1 Software: hacia la simplicidad

la gestión de espacios y de elementos para platós virtuales, lo intuitivo acaba primando: los menús se reducen y las funciones se multiplican. Evidentemente, algunos programas

Queda lejos aquel momento en el

de telemetría o de corrección de

que los ingenieros dominaban todas

color siempre seguirán buscando la

y cada una de las facetas de las televisiones. Al contrario, los perfiles multidisciplinares son los intérpretes de los papeles definitivos en el broadcast del mañana. Fruto de ello es

2

de conversión y monetización; o en

máxima precisión y opciones para el

Realidad aumentada y realidad virtual: una demanda creciente Es fascinante la proliferación de compañías dedicadas a la generación de gráficos para platós virtuales

creador, pero podemos esperar que

y

la complejidad del ámbito newsro-

Empresas como Brainstorm, Zero

om, por ejemplo, se reduzca consi-

de

elementos

interactivos.

Density, Chyronhego, Vizrt o disguise lideran la conversión a un modelo

la creación de software más accesi-

derablemente gracias a la consoli-

ble e intuitivo. Ya sea en la produc-

dación de las herramientas de big

tez y en la versatilidad. La detección

ción de deportes, en los MAM, en la

data e inteligencia artificial.

y la adaptabilidad de las cámaras

Conferencias de prensa

TM Broadcast

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Septiembre 2019

de contenido basado en la inmedia-


IBC

gracias a la distribución de sensores proporcionan una sensación real a los espectadores (sobre todo en combinación con equipos PTZ),

3

potenciada por un Unreal Engine cada vez más extendido y convertido

son capaces de crear una configuración de 3 a 5 cámaras para así construir la cobertura de un encuentro deportivo de carácter humilde, de aquellos que “sin esos sistemas, no

Producción automática

compensaría emitir”. El verdadero

estándar en materia de entornos 3D.

Importante cruce de caminos,

la capacidad de estos equipos

La demanda sigue aumentado, ya

incluso de escépticos, podríamos

podría aplicarse a producciones de

sea para complementar noticias en

decir. ¿Hasta qué punto la tecnolo-

mayor calado. ¿El ojo humano no-

el día a día, potenciar las posibilida-

gía, con sus dosis de inteligencia arti-

entrenado llegará a detectar las

des de las retrasmisiones deportivas

ficial y machine learning, puede sus-

diferencias entre una cobertura y

o generar estudios versátiles que

tituir la calidad humana a la hora de

otra? En la actualidad, la rapidez del

acompañarán a productoras y bro-

realizar una retrasmisión o proveer

servidor y el resultado final están a

adcasters. La clave reside en saber si

las herramientas para la generación

la altura. Mención aparte merecen

los espectadores seguirán recibien-

de piezas? Desde luego, lo que apre-

alternativas como las de Red Bee

do con los brazos abiertos esta

ciamos en stands como los de Grass

Media, proveedores de un software

espectacularidad gráfica tan bien

Valley o Mobile Viewpoint nos sor-

capaz de generar adelantos o resú-

en la actualidad en el verdadero

como lo hacen ahora. La sensación traída desde IBC es que así será.

prendió por su solvencia. ¡Ya es una realidad! Multitud de productoras

debate nace cuando planteamos si

menes en base a un archivo original de mayor duración.


Eventos

4 Más producción,

costes se enfrenta a la necesidad de

dejan de responder a las necesida-

diferenciación: en este mundo satu-

des de un sector: si un mismo opera-

rado de grandes contenidos, las

dor en la actualidad mezcla la ima-

microaudiencias y las oportunidades

gen, gestiona el sonido e inserta pie-

a través de las plataformas virtuales

zas a tiempo real… ¿por qué no

y OTT permiten a miles de compañí-

ponérselo fácil?

as el buscar su hueco, un espacio al

menos operadores El anterior punto no deja de ser

que estas soluciones le permitirán llegar más eficientemente. Además,

5

síntoma de la siguiente tendencia: la

la curva de aprendizaje es extrema-

industria requiere de más produc-

damente sencilla. La duda es si estos

ción… y de un número inferior de

dispositivos comenzarán a estable-

operadores. La apuesta llega en

cerse de manera definitiva entre los

forma de equipos como los de JVC,

grandes broadcasters o seguirán sir-

manejables por un único operador,

viendo como puerta de entrada de

una opción extendida a la mayor

múltiples aplicaciones. Pese a ello,

Si tuviéramos que destacar hacia

parte de fabricantes. La reducción de

estos sistemas de producción no

dónde se dirige el futuro de las pro-

TM Broadcast

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Septiembre 2019

Flujos de producción en la nube


IBC

ductoras líderes, señalaríamos en

con el broadcast para ofrecer alter-

no por recorrer. ¿Las causas de este

rojo la integración de la nube en el

nativas y así agilizar y simplificar

“parón”? Según comprobamos, resi-

día a día de los broadcasters.

procedimientos en mano de los

de en la gran inversión realizada en

Proveedores de servicios entre los

grandes gigantes tecnológicos mun-

años anteriores en una infraestructu-

que se encuentran Amazon Web

diales. Dad por hecho que, en los

ra diferente. No será a causa de la

Services o Microsoft Azure son alter-

próximos meses, más y más marcas

cantidad de productos preparados:

nativas para habilitar opciones

se sumarán a esta integración de

al tiempo que NDI crece bajo el

como la edición remota, el procesa-

servicios.

paraguas de Vizrt Group, proliferan

do de metadatos o la distribución de

los dispositivos de conversión a IP.

contenidos a través de sistemas

Eso sí, las opciones completamente

como Dalet o Avid, empresa que coprotagonizó un acuerdo entre Walt Disney Studios y Microsoft Azure con

6

surgía a los clientes: la seguridad de los archivos. Sin embargo, remarca-

nes híbridas, como podemos ver en

La transición a los

varias conferencias de prensa nos trasladaron la principal duda que le

cado dirigiendo su objetivo a opcioel siguiente punto.

el objetivo de la implementación de procesos de producción cloud. En

IP se hacen más escasas, con el mer-

entornos IP está estancada

7

ron que ese es un tema del que no

Debería despegar de un momento

hay que preocuparse y en el que

a otro, pero salvo en sectores como

están depositando sus esfuerzos. Por

el de las intercomunicaciones en el

otro lado, observamos de manera

que los equipos utilizados viven en

creciente opciones de contribución

la comodidad de lo digital, observa-

¿Tiene sentido ofrecer soluciones

como XDCam de Sony, alternativa

mos cómo la tan prometida transi-

para la retrasmisión remota en 5G si,

valorada por múltiples broadcasters.

ción a la infraestructura IP se sigue

siendo optimistas, las redes no esta-

En definitiva, la localización será la

retrasando. Hay excepciones: la de

rán establecidas “al completo” hasta

última restricción posible para los

la cadena portuguesa SIC con Lawo

el año 2023? ¿Y presentar soluciones

creadores. En esta etapa de colabo-

o varias de las soluciones de Nevion.

8K cuando la permeabilización de

ración online, la tecnología IT se une

Aun así, todavía queda mucho cami-

estos formatos al espectador final

Al futuro con cautela: el caso del 8K y el 5G


Eventos

apenas representa una minoría? La

ciones de este formato en los inmi-

mizar su integración con las redes

industria es consciente de estas pre-

nentes Juegos Olímpicos de Tokyo

sociales. Del mismo modo, utilizan-

guntas, pero también tiene la obliga-

2020.

do tecnología de detección de soni-

ción de seguir innovando y prepa-

do y de anticipación de movimiento,

rándose para las futuras tendencias.

surgen sistemas de producción

8

De ahí a que, si bien ambos conceptos han estado presentes en la feria, en el 90% de las ocasiones ha sido

visual automática. ¡Llega un universo de oportunidades!

como productos híbridos. De esta forma, aquellas mochilas 5G de cor-

La “radio visual” llega

poraciones como LiveU siguen montando cuatro tarjetas SIM en 4G para ofrecer un pack que pueda ahorrar una inversión posterior. Con respecto al 8K, más allá de la intención de los productores de garantizar la via-

para quedarse La radio ocupa un espacio menor dentro del entorno broadcast a pesar de su influencia, alcance y del hecho de que la conversión IP pare-

9 El HDR sigue consolidándose

bilidad futura de sus producciones y

ce más decidida que en ningún otro

Si hay una tendencia celebrada

aumentar sus posibilidades de redis-

sector, vistas experiencias de opera-

por los profesionales y a la que diri-

tribución, muchas propuestas pasan

dores RTÉ Radio. No obstante, el

gen su atención esa es el alto rango

por la escalabilidad de las señales

concepto de visual radio toma fuer-

dinámico (HDR). Sin ninguna gran

para extraer varias ventanas en 4K

za y se entiende en todo tipo de

novedad ni la presentación de algún

que puedan ser gestionadas en una

soluciones capaces de garantizar la

estándar novedoso (parece ser que

misma retrasmisión. Por ahora,

inclusión de contenidos visuales y

el camino pasa por la convergencia

nadie valora la inclusión del 8K en el

sonoros. De esta forma, se extienden

de formatos hacia la posterior pro-

flujo diario de emisiones, salvo

softwares de playout que, a través

clamación del HDR10 como vence-

excepciones: la televisión japonesa

de metadatos, pueden volcar la

dor), las soluciones estuvieron cen-

NHK nos mostró las posibles aplica-

información de manera visual y opti-

tradas en diferentes herramientas de

TM Broadcast

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Septiembre 2019


IBC

Showcase de IBC fue un ejemplo perfecto de su potencialidad al igual que varias conferencias a la que pudimos asistir, con las que pudimos comprobar cómo los canales temáticos ganan cada vez más presencia en Europa tras su éxito en Asia. Con respecto a los fabricantes, muchos de ellos optan por adecuar soluciones específicas a este campo, incluso proponiendo flujos de trabajo completos adaptados a sus necesidades. Todavía hay recorrido, pero las perspectivas son muy interesantes.

analíticas y de conversiones a SDR.

11

No obstante, lo importante es que existe una opinión compartida entre los líderes de la industria de que esta tecnología ha llegado para quedarse.

One more thing... ¿Cómo llevar la tecnología al espectador?

10

Hemos podido apreciar un gran número de innovaciones, presentes tanto en la realización técnica y visible en la realización final, que afectan directamente a la experiencia de los espectadores. Sin embargo, ¿cómo trasladar y aportar valor a la técnica para que de esta forma

eSports: la

sea entendida como un valor añadido y, al fin y al cabo, poder ser

oportunidad para los

“resuelto” el equipo de la emisora británica BT Sport. Jamie

monetizada? Es una cuestión surgida en diversos foros pero que ha Hindhaugh, COO de BT Sport, explicó su movimiento más reciente:

broadcasters Con unas previsiones de facturación astronómicas (2.519 millones de euros en 2022 según Goldman Sachs), la industria de los eSports se configura como una las más prometedoras de los últimos tiempos, amén de la ya confirmada tendencia de creación de contenido ratificada por la consolidación de las platafor-

crear un canal llamado BT Sport Ultimate. No solo vende una tecnología concreta, sino que promete ofrecer siempre la última disponible en el mercado. ¿Será este el camino a seguir por la industria? IBC 2019 arrojó muchísimas líneas que explorar y en las que ahondar durante los próximos meses. El futuro se presenta emocionante, y es que el sector broadcast se encuentra atravesando un cambio trascendental del cual surgirán multitud de oportunidades. La feria volverá al RAI de Ámsterdam del 11 al 15 de septiembre de 2020 y TM Broadcast no faltará a la cita.

mas OTT. El espectacular eSports

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Laboratorio

LynxTechnik AG

greenMachine

Una mรกquina para convertirlos a todos

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LYNXTECHNIK AG GREENMACHINE

En esta ocasión tenemos la oportunidad de probar uno de esos productos tan innovadores que es difícil compararlo con otros. Se trata del LynxTechnik AG greenMachine, un conversor de señales realmente completo en un equipamiento hardware optimizado y con una configuración realmente intuitiva. Veámoslo más en detalle. Laboratorio realizado por Yeray Alfageme, Business Technology Manager Olympic Channel

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Laboratorio

greenMachine no es un equipo para una aplicación específica, si no que se trata de una combinación de un equipamiento hardware, la greenMachine titan, con una serie de configuraciones, llamadas constelaciones, compuestas por una serie de funcionalidades y características, que ofrecen diversas funcionalidades que pueden ser reprogramadas mediante un completo software de control.

El hardware: titan La generación actual de greenMachine titan es capaz de procesar hasta 4 señales 3G/HD/SD-SDI o una única señal 4K/UHD. Soporta procesamiento 12G hasta 2160p60 y también quad-link ya sea media 2 sample interleave como mediante cuatro cuadrantes, 4x3G-SDI. Sus conexiones incluyen:  3x entradas SD/HD/3G SDI. Level A y Level B DL.  3x salidas SD/HD/3G SDI. Level A y Level B DL.

 1x entrada HDMI 4k/UHD (1.4b) y 1x salida HDMI 4k/UHD HDMI (1.4b)  1x Entra de señal de referencia y salida en loop (bakc burst o trilevel)  Conexión LAN ethernet.  4x entradas balanceadas de audio analógico o digital AES.  4x salidas balanceadas de audio analógico o digital AES.  4x entradas y salidas GPI/O.  1x entrada o salida SDI en fibra SD/HD/3G (opcional).  1x entrada o salida 12G-SDI en fibra SD/HD/3G/6G/12G (opcional).  Conexión LAN en fibra (opcional). Además, dispone de dos conexiones para dos fuentes de alimentación externas lo que nos da una idea de que se ha concebido para ser usada en entornos de alta disponibilidad. Ocupa la mitad de una unidad de

 1x entrada SD/HD/3G/12G SDI. 12G Single Link / Quad Link 2SI Level A / BDL

rack con lo que puede ser montado

 1x salida SD/HD/3G/12G SDI. 12G Single Link / Quad Link 2SI Level A /BDL

rack, de 8 procesadores 3G-SDi

en paralelo con otra greenMachine

Las constelaciones – personalizando la greenMachine Al adquirir un hardware greenMachine titan disponemos de funciones básica de enrutado, entre sus entradas y salidas, así como de conversión de audio D/A o A/D. El resto de las funcionalidades están disponibles mediante constelaciones, las funcionalidades específicas de greenMachine que se licencian, y por lo tanto se adquieren, de manera separada. Todas las constelaciones disponibles a la hora de adquirir la máquina están instaladas en el firmware y todas las futuras constelaciones pueden ser instaladas mediante una sencilla actualización de firmware, solo hace falta licenciar cada una de ellas. Las constelaciones disponibles hoy en día son:  HDR Static: conversor estático de HDR->SDR, SDR->HDR y entre diferentes estándares HDR para señales hasta 4K.

proveyendo, en una sola unidad de simultáneos. Una densidad realmente sorprendente.

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 Testor: generador de señales de test tanto en 4K como en HD, hasta 4 señales, como en HDMI.


LYNXTECHNIK AG GREENMACHINE

 FrameSync Quad: sincronizador de video de 4 canales 3G-SDI.  UPXD 4K: conversor 4K<->HD SDR.  BIDI Transport: convierte una pareja de greenMachines en equipos de transporte de video y audio sobre ethernet. La capacidad depende del ancho de banda disponible.

HDR Evie Nos sentimos privilegiados. La constelación HDR Evie aun no esta disponible para su comercialización, sin embargo, LynxTechnik nos ha hecho llegar nuestra greenMachine con esta novedosa constelación precargada y hemos podido probar su potencia y calidad.

Imagen 1

Se trata de una configuración que permite la conversión de HDR a SDR. Puede parecer igual que la HDR static, sin embargo, HDR Evie se trata de una conversión dinámica, y es que ahí esta la real, y gran, diferencia. Y es que hay estándares HDR, como lo son el PQ o el Slog3, cuyos valores de luminancia son dinámicos en función de la escena y es ahí donde Evie saca todo su potencial. Una vez configurado la greenMachine con la constelación HDR Evie es capaz de adaptar la conversión de manera dinámica y en tiempo real para producir una señal SDR correcta siempre dentro de los rangos de luminancia adecuados dentro del estándar 709 y sin distorsionar la luminancia original. Esta funcionalidad puede ser usada en 4K (Imagen 1). Como con 4 canales simultáneo 3G-SDI (Imagen 2). Aunque puede ser configurada mediante l panel frontal del hardware mediante sus botones retroiluminados y su knob multifuncional, los

Imagen 2

cuales son realmente fiables y fáciles de usar, recomendamos hacer uso del software greenGUI. Tan solo hace falta conectar la greenMachine, mediante uno de sus puertos ethernet, a la red y acceder a su IP mediante el software. Una vez hecho esto el software descubre automáticamente las greenMachines conectadas a la red.

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Al conectar más de una greenMachine a la vez se genera un greenUniverse, y esto supone muchas más ventajas que las de poder configurar todas nuestras greenMachines desde un único punto. Y es que podemos compartir constelaciones entre greenMachines de manera automática. El software greenGUI detecta las licencias dispo-


Laboratorio

nibles en todas las máquinas y las hace disponibles para toda la red permitiendo compartir características entre ellas fácilmente. greenGUI software es muy intuitivo y provee de una interfaz gráfica sencilla con la que realizar todas las complejas configuraciones necesarias. Siempre compartimos la idea de hacer las cosas complejas sencillas y una interfaz grafica que permita la configuración por bloques es una de las mejores maneras que conocemos de hacerlo. Representa de una manera completa la imagen mental que seguimos a la hora de realizar cualquier configuración y en el caso del greenGUI, el cual ofrece innumerables parámetros y configuraciones, esto se hace imprescindible. La constelación HDR Evie permite:

 Frame synchronizer ya sea 4K como 4x3G-SDI.  Embebido y desembebido de audio analógico y digital.  Generados de señales de prueba 4K y HD. No tan completo como el testor pero suficiente para la mayoría de aplicaciones.  Procesamiento de audio avanzado permitiendo ajustes de ganancia, conversión stereo a mono y viceversa, conmutación de audio y routing avanzado. Incluso permite añadir un delay de hasta 30 frames a cada señal de audio independientemente.

otorga al sistema de una gran potencia de procesamiento. Esto, unido al software greenGUI y a la creación de greenUniverses, hace posible tener un entorno centralizado de procesamiento de señales completo. Quizá resulte un poco tedioso hacerse con la configuración del sistema debido a las múltiples opciones disponibles pero basta un poco de práctica con el software de control para familiarizarse con ello. Existen pocas soluciones en el mercado

comparables

con

la

greenMachine y esto hace que sea realmente interesante. Puede pare-

 Corrección de color y ganancia ajustando por separado cada componente de color, así como los niveles de negro y blanco de la imagen.

cernos extraña en algunos aspectos, pero su concepto e implementación es realmente sencilla. La constelación HDR Evie, disponible en breve, es una solución de con-

 Manejo de metadata.

versión HDR->SDR que resuelve  Conversión HDR -> SDR soportando PQ, HLG y SLog3 así como espacios de color Rec. 601, Rec. 709 y Wide Color Gammut Rec.2020.  Escalador 4K UHD permitiendo elegir el área de interés a escalar.

Conclusiones

muchos de los problemas que esta

La plataforma greenMachine es un completo entorno de procesamiento de señal realmente versátil. La combinación del hardware titan con las constelaciones disponibles

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conversión representa y todo en media unidad de rack y hasta 4 canales simultáneos. Una capacidad de procesamiento y densidad difícil de igualar por otros sistemas similares.


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TM Broadcast España 126, Septiembre 2019  

La final de la Champions con: Òscar Lago | Mediapro Rob Levi | BT Sport Carlos Baz | Wanda Metropolitano Atresmedia Studios, Entrevista con...

TM Broadcast España 126, Septiembre 2019  

La final de la Champions con: Òscar Lago | Mediapro Rob Levi | BT Sport Carlos Baz | Wanda Metropolitano Atresmedia Studios, Entrevista con...

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