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LUPITA LIVE ACTION Escrito por D.G. Carrillo

Historia Original - BORRADOR Nยบ3

NOMENCLATURA: (00:00)= TIEMPO DE CANCIร“N CON TEXTO /ESTILO VISUAL/

Email: tgt.contacto@gmail.com Mรณvil: +34633936662


SHOT: TOMA DE UN AVIÓN QUE ATERRIZANDO QUE MEDIANTE UNA PANORÁMICA VERTICAL PASA A UNA TOMA DEL PAISAJE Y EL SONIDO DEL MAR DE MALLORCA. ESTE ES INTERRUMPIDO POR EL SONIDO DE UN MÓVIL QUE VIBRA. CUT TO: 1

INT. BAÑO APARTAMENTO - ANOCHECER LUPITA (27) esta inmóvil dentro de una bañera con la cabeza sumergida bajo el agua y los pies fuera por el otro extremo. En la pantalla del móvil se puede observar "tienes un mensaje". Después de un momento saca su cabeza a la superficie y coloca sus pies dentro de la bañera. Ella se seca las manos con una toalla y coge el móvil, pausa una cuenta atrás. Es un mensaje de voz que dice. ULISES GUEVARA (mensaje de voz) Se que acabas de llegar... pero escucha esto. Se ve que contiene un archivo de audio denominado "INF_03", después de ponerlo en marcha LUPITA se recuesta dentro de la bañera quedando en una posición relajada. En el audio podemos escuchar algunos gritos y por el sonido de golpes podemos deducir que alguien esta siendo torturado y se encuentra tosiendo, después escuchamos la siguiente conversación entre dos voces desconocidas para LUPITA. KIKO (V.O.) (voz suena extraña) No, no. CHEMA le quita algo de la cabeza y cambia el sonido de la voz de KIKO. CHEMA (V.O.) Sabes el problema de hacer estos trabajos solo. KIKO solo tose. CHEMA (cont'd) (V.O.) Que tengo que hacerlo todo yo. Se escucha el sonido de verter agua sobre la cara de KIKO.

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2. CHEMA (cont'd) (V.O.) Mas cómodo?, ahora a lo nuestro... No entiendo porque guardar silencio por este librito lleno de fotos... Se escucha el sonido de coger un micrófono. CHEMA (cont'd) (V.O.) Me oyes? Hola?... Porque enviaste a este pobre tío aquí solo? El audio se corta. LUPITA abre los ojos, coge el móvil y graba un mensaje de voz. LUPITA (mensaje de voz) Y cuál es el trabajo? ULISES GUEVARA (mensaje de voz) Una caja fuerte... Interesada? LUPITA (mensaje de voz) No, el verdadero trabajo... ULISES GUEVARA Es solo la caja fuerte... LUPITA hace un gesto como de incredulidad. LUPITA (mensaje de voz) Cuando, donde y cuanto? ULISES GUEVARA (mensaje de voz) ...Esta noche en la licorería frente a la playa*, el tío va a comprar una botella de J.D. y pagará con veinte pavos rotos. Tu le hablas y se puntual. Importante, lleva el collar. Son Cincuenta, será fácil... LUPITA (mensaje de voz) Promesas, promesas. Esa es la sorpresa que has usado para que volviera?


3. ULISES GUEVARA (mensaje de voz) Solo el aperitivo. Nos vemos mañana. LUPITA vuelve a pulsar el botón de inicio de la cuenta atrás que se había detenido en 06:66 minutos. Sumerge la cabeza en el agua y saca los pies quedando en la misma posición como cuando la vimos por primera vez. FADE OUT: SHOT: SE ESCUCHA EL SONIDO DEL MAR POR 12 SEG. SOBRE UNA PANTALLA EN NEGRO - Y LUEGO COMIENZA LA CANCIÓN (00:00)SONG: JANKO NILOVIC - DRUG SONG (1975) PANTALLA EN NEGRO. CUT TO: SHOT: CONTINA = (00:06) /BLUR SHOTS/ COMIENZA UN MONTAJE CON MÚSICA Y LOS CRÉDITOS, LUPITA SE VISTE PARA SALIR - (00:17) /BIG CONTEXT/ SE MUESTRAN LAS CALLES DE PALMA Y LUPITA CAMINA ENTRE ELLAS HASTA LLEGAR A SU COCHE UN AUDI TT DEL 99' DE COLOR NEGRO, NO PODEMOS VER CLARAMENTE SU ROSTRO (00:41) /DRIVE (2011)/ EL COCHE SALE RÁPIDO, LUPITA CONDUCE ESE COCHE Y POR PRIMERA VEZ VEMOS SU ROSTRO JUSTO CON EL TITULO DEL CORTOMETRAJE - (01:03) /PUBLICIDAD KENZO/ LUEGO CAMINA ENTRE LAS CALLES, DESTACA PUES SU VESTIMENTA, ES ANACRÓNICA Y PARECE UNA CHICA DE LOS AÑOS 70', ES UNA MUJER QUE SE VE EN FORMA Y AUNQUE ES FEMENINA DENOTA UNA PELIGROSIDAD EN SU ESENCIA, ELLA CAMINA ENTRE LA GENTE, SE MUESTRAN DISTINTOS LUGARES CERCA DE LA PLAYA CON LUCES DE NEÓN - (01:15-01:18)LA MÚSICA SE CORTA DE MANERA ABRUPTA CUANDO ENTRA A UNA LICORERÍA Y SE QUITA LOS CASCOS. CUT TO: 2

INT. LICORERÍA - MAS TARDE ESE DÍA LUPITA entra a la licorería y va a un lado mostrador donde coge un Chupachús y deja una moneda de dos euros, sonríe a la DEPENDIENTA (20) quien la ignora pues miraba su móvil, luego se va a rondar por la tienda. CHEMA (55) quien ya estaba en la tienda pasa a un lado de LUPITA, ella lo mira un segundo y se da cuenta que va mirando una guía turística, luego mira discretamente a su alrededor. Un INGLÉS (30) entra a la licorería y LUPITA lo observa.

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4. CHEMA coge un whisky Jack Daniel's, el INGLÉS coge otra botella de la misma marca y da vueltas por la tienda de manera nerviosa, CHEMA se acerca a pagar y saca un billete de veinte euros rotos y se los da a la DEPENDIENTA quien lo mira mal pero aun así lo recibe. LUPITA se acerca una vez que CHEMA ya ha pagado. LUPITA Sabes, en pocos lugares aceptan billetes rotos? CHEMA Esto es como en una puta película de detectives no? CHEMA se acerca para mirar a LUPITA. CHEMA (cont'd) mierda, nos conocemos? Tu cara... me es familiar. LUPITA se acerca a CHEMA y le da un abrazo el cual usa para palpar y revisar que no este armado de una manera muy discreta. LUPITA No lo creo, te recordaría. Soy LUPITA. CHEMA abre la botella y toma un sorbo de alcohol. CHEMA Me puedes decir CHEMA, pero para ser sincero no esperaba que gente como tú hiciera sus negocios esta clase de lugares públicos. LUPITA sonríe. LUPITA Gente como yo? CHEMA No, no nada machista ni racial... LUPITA hace un gesto de sorpresa. LUPITA Y que es?


5. CHEMA Es que estoy en tratamiento por alcoholismo, venir a una licorería... Vamos, es un poco irónico. LUPITA observa al INGLÉS quien de manera nerviosa tiene su mano derecha en el bolsillo del pantalón y la revelación de CHEMA no parece importarle demasiado, CHEMA aprovecha el momento de descuido de LUPITA para guardar lo que parece una fotografía en el bolsillo de su pantalón desde el interior de la guía turística. El INGLÉS saca un arma de su bolsillo y amenaza a la DEPENDIENTA, deja una bolsa sobre la mesa y mantiene el arma oculta a un lado de su pierna y mira de manera nerviosa hacia los lados. INGLÉS Put all the fucking money into the bag darling, no tricks. La DEPENDIENTA se asusta y le toma unos segundo coger la bolsa, abre la caja registradora, torpemente empieza a sacar dinero de su interior. INGLÉS (cont'd) You two, give me your phones and wallets. Now!. Put them on the counter. CHEMA coloca su cartera en el mostrador, pero LUPITA se mantiene observando al INGLÉS quien nota que ella lleva un collar de plata con un símbolo vistoso. INGLÉS (cont'd) You must give me that necklace... LUPITA Nope... CHEMA Pero que haces?, no es momento de meternos en un lío, dale el puto collar... LUPITA mira al INGLÉS con una sonrisa irónica. INGLÉS What're you looking at, bitch?. Give me the mother fucking necklace.


6. La DEPENDIENTA nerviosa deja la bolsa sobre el mostrador. El INGLÉS intenta coger el dinero pero LUPITA se gira y pone su mano sobre la bolsa. LUPITA You know what...you can't have it either... Go away, please. INGLÉS Are you our of your fucking mind? El INGLÉS la apunta a la cara con el arma. INGLÉS (cont'd) You want to be a hero?, cunt. LUPITA You don't have the guts. El INGLÉS se mantiene la amenaza e intenta coger el collar de LUPITA con su mano izquierda pero ella se defiende y lo desarma, lo neutraliza en el suelo, casi de inmediato lo golpea tres veces con su arma en el rostro. LUPITA (cont'd) (al son de los golpes) No. Me. APUNTES. Al rostro. Luego tira el arma al piso aun lado del INGLÉS. La DEPENDIENTA esta en shock. LUPITA (cont'd) (a CHEMA) Bueno, vamos a lo nuestro. CHEMA Joder tía, aquí hay cámaras... LUPITA Y?... En esta época toda las personas son cámaras, todos quieren un trocito de participación... CHEMA Me imagino que cogerán las grabaciones. LUPITA Porque asumes que esto es un problema para mí. Este es uno de los múltiples asaltos frustrados por detención ciudadana y deberían darme las gracias... de hecho...


7. LUPITA saca su móvil y se toma una selfie con el INGLÉS inconsciente aunque su rostro no se ve claramente. LUPITA (cont'd) Ahora la compartimos en instagram, #DETENCIÓNCIUDADANA #STOPTURISMODEBORRACHERA. LUPITA se aleja pero CHEMA se queda en el mostrador. CHEMA Entonces... de eso se trata todo esto? de ir como héroe por la vida?... LUPITA No, esto es por Principios profesionales. Y se dice heroína, como la droga. CHEMA Pero... Donde has aprendido eso? LUPITA Fui a la secundaria en un barrio chungo. Ella sale de la licorería y CHEMA dice algo a la DEPENDIENTA, luego se agacha para ver al INGLÉS. Sale de la licorería mientras algunas personas entran a ver que ha pasado con sus móviles, CHEMA sigue a LUPITA. CUT TO: SHOT: MONTAJE QUE SE DEBE MEZCLAR CON LOS DIÁLOGOS DE LA SECUENCIA Nº3 /CREAR ILUSIÓN DE PASO DE TIEMPO Y DISTANCIA/ ALGUNAS IMÁGENES DEL COCHE CIRCULANDO POR LAS CALLES Y AUTOPISTAS CON MÚSICA QUE ES LA ESCUCHAN DENTRO DEL COCHE. LA MÚSICA DEBE BRINDAR LA EXPERIENCIA DE VIAJE Y ENCAJAR CON EL TONO DEL CORTOMETRAJE. 3

I/E. COCHE POR LAS CALLES DE PALMA - CONTINUA CHEMA mira desde el asiento del copiloto a LUPITA mientras conduce el coche, CHEMA baja un poco el volumen de la música. CHEMA Vaya coche... LUPITA Te gusta?...

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8. Por el exterior podemos ver al coche circular por las calles de Palma de Mallorca. CHEMA (O.S.) Si, osea muchas lineas curvas para mi, pero a ti, te va puta madre. De que año es? LUPITA (O.S.) Noventa y nueve... Donde es que vamos? CHEMA (O.S.) Aparca en el puerto, cerca del reloj de sol, después caminamos unos minutos... Dentro del coche LUPITA maneja en silencio y CHEMA bebe mientras mira su móvil. LUPITA Porque le diste tu billetera al tío ese, no pareces un cobarde. CHEMA Simplemente no quería meternos en un lío... LUPITA Que clase de lío imaginario es ese? CHEMA se pone serie. CHEMA Uno donde matan a alguien y tenemos un trabajo que hacer, aparte no llevo nada de valor en mi billetera. LUPITA No era mas que un guiri en perico que de un momento a otro creyó que podía ser un gánster. CHEMA Por eso mismo...podría haber matado a esa chica. Hay un momento de silencio y LUPITA hace caso omiso a lo que parece un regaño.


9. Desde el exterior vemos el coche de LUPITA circular por la autopista. CHEMA (cont'd) (O.S.) ...El tío quedo vivo, por si te interesa, con semejantes ostias que le diste... LUPITA (O.S.) Tuvo opciones... En el interior del coche CHEMA mira a LUPITA y la analiza con la mirada. CHEMA Eres de esas personas que siempre negocian?... LUPITA Claro... La mejor manera de conocer a una persona es sabiendo cuanto está dispuesta a ceder. CHEMA Demasiado profundo y como es esa palabra...si, maquiavélico, eso, para mi es maquiavélico pensar de esa manera... pero por curiosidad, ¿cómo aplicarías eso a mi? LUPITA Nunca te lo diría... Por cierto los cincuenta se pagan por adelantado. LUPITA continua mirando la pintura y CHEMA saca un billete de cincuenta euros y se los entrega. CHEMA Aquí tienes. LUPITA lo mira seriamente. LUPITA (seria) Son cincuenta mil euros. CHEMA se ríe. CHEMA No elijo bien los momentos para hacer bromas.


10. Luego abre su chaqueta y saca un fajo de billetes, se los muestra a LUPITA, quien lo mira sin ninguna expresión. CHEMA (cont'd) Quieres contarlo? LUPITA Déjalos en la guantera. Si me engañas simplemente te encuentro y te mato. CHEMA Pues, más te vale ser tan buena como dicen... LUPITA Y quien lo dice? CHEMA deja los billetes en la guantera bebe de la botella mientras busca en su móvil. CHEMA Joder, si que tienes un instagram, no tienes "ese" look. LUPITA No es necesario tener "ese" look para algo, por ejemplo, como es que alguien con tu "look" termina necesitando abrir una caja fuerte?... CHEMA Simple, hay un tío que me debe algo desde hace años.... ahora encontré algo igual de valioso. Desde el exterior del coche vemos el paseo marítimo y los veleros en el amarre. LUPITA (O.S.) Que cosa? CHEMA (O.S.) Sabes, hace años que no venia a Palma. Me encanta el puerto, los veleros, el viento. Pero me obligaron ir a Madrid, lo perdí todo. Todo lo que tenía aquí en esta isla.


11. LUPITA (O.S.) Si? CHEMA (O.S.) Era de la C.N.I. y colaboraba con ese tío, en alguna de sus investigaciones no sé si lo conoces... Dentro del coche LUPITA se sorprende de la revelación de CHEMA, pero continua mirando el camino. LUPITA A la C.N.I. claro, al tío que dices no te lo puedo decir si no se cual es su nombre. CHEMA Se llama ULISES GUEVARA, era un tío listo, trabajamos juntos una época. LUPITA hace un gesto al saber que hablan de ULISES GUEVARA, detiene el coche en el parking del puerto. SHOT: MONTAJE QUE SE DEBE MEZCLAR CON EL DIALOGO EN DE LA SECUENCIA Nº4 /CREAR ILUSIÓN DEL PASO DEL TIEMPO Y DISTANCIA/ - LUPITA Y CHEMA CAMINAN POR EL PUERTO, LUEGO CERCA DE LA CATEDRAL PARA ENTRAR AL CENTRO DE LA CIUDAD. 4

EXT. CALLES DE PALMA PUERTO - CONTINUA LUPITA y CHEMA salen del coche, comienzan a caminar en dirección catedral, CHEMA toma otro sorbo de la botella. LUPITA Historia antigua... como lo encontraste? CHEMA A ULISES? es fácil dar con él. LUPITA (O.S.) No, lo que me contabas, como encontraste eso valioso después de tantos años. CHEMA (O.S.) Y porque quieres saber eso?

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12. LUPITA (O.S.) Para saber en que y con quien me estoy metiendo. CHEMA piensa un momento. CHEMA Estuve investigando a ULISES y hace unas semanas cogí una pista. Fui a interrogar a su abogado, pero ese capullo desapareció. LUPITA Cuál es la pista? CHEMA ULISES es la pista. Era un detective que se dedicaba a encontrar obras de arte, por no decir que las robaba. Hace tres días circula el rumor que pondrán algo gordo en el mercado negro del arte y coincide con la desaparición de su abogado. Estoy seguro que es él pero no se que es lo que esta vendiendo. LUPITA mira con atención a CHEMA. CHEMA (cont'd) Pero eso ya no importa, he descubierto donde lo esta almacenando. LUPITA Una caja fuerte? CHEMA mira a LUPITA y hace un gesto de sorpresa. CHEMA Así es, haces muchas preguntas para ser alguien que es una ladrona... segura que no tienes cámaras en el coche? LUPITA No desarmaría mi coche para documentar quien eres. Tampoco me considero una ladrona, eso seria simplificar demasiado.


13. CHEMA (O.S.) Entonces, mas nos vale... LUPITA (O.S.) Que? CHEMA (O.S.) Portarnos bien. LUPITA se mantiene en silencio y continúan caminando. SHOT: MONTAJE -LLEGAN AL PÓRTICO DE UN EDIFICIO, CHEMA USA UNA LLAVE PARA ENTRAR AL EDIFICIO, LUEGO USA OTRA LLAVE EN LA PUERTA DE UN PISO. 5

INT. SALÓN PISO DE LOS GUEVARA - CONTINUA

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LUPITA y CHEMA entran al piso hay algunos cuadros colgados en la pared que no tienen imágenes, pero el piso esta sucio y se ve como que alguien estuvo intentando limpiar.. CHEMA Esta hecho una mierda... La caja fuerte esta al fondo. CHEMA apunta en una dirección y LUPITA se dirige a la habitación. CHEMA (cont'd) (irónico) Siéntete como en tu casa... LUPITA hace un gesto reaccionando a la broma y CHEMA deja la botella sobre una mesa, coge un álbum de fotos y empieza a mirar algunas fotografías más al detalle y mira a LUPITA seriamente cuando ella el da la espalda. 6

INT. CORREDOR PISO DE LOS GUEVARA - CONTINUA LUPITA camina por el corredor y a su espalda esta CHEMA quien la observa de lejos y bebe de la botella, ella se detiene frente a una puerta que esta cerrada. CHEMA la continua observando a la distancia y mira las fotografías del álbum

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INT. HABITACIÓN PRINCIPAL - CONTINUA LUPITA abre la puerta y frente a ella sentado sobre una silla hay un hombre cuya cabeza esta cubierta con una capucha blanca que esta ensangrentada y hay una silla desocupada a su lado. LUPITA se gira y a sus espaldas a una distancia considerable esta CHEMA de pie con el álbum en la mano y la botella en la otra. CHEMA No te preocupes por él. LUPITA Esta vivo? CHEMA Quieres comprobarlo? Cuando llegue ya estaba aquí. LUPITA hace un gesto de ironía al escuchar la explicación de CHEMA. CHEMA (cont'd) No me crees? LUPITA No voy a comprobarlo y es irrelevante si te creo o no. CHEMA sonríe y apunta hacia unas maderas que están apoyadas contra un muro de la habitación. CHEMA La caja fuerte esta detrás de esas maderas... puedes empezar a trabajar. LUPITA observa al hombre en la silla y mira a CHEMA luego se dirige a la caja fuerte para comenzar a trabajar. CHEMA (cont'd) Cuanto tiempo necesitas? LUPITA Quince minutos como mucho... CHEMA gira la silla desocupada al lado del hombre con la capucha en dirección a LUPITA se sienta y empieza a mirar el álbum. CHEMA Sabes lo que añoro de tiempos pasados.

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15. LUPITA Que? CHEMA Los álbumes de fotos... son nostálgicos. LUPITA Ahora igual los puedes hacer... CHEMA Si, pero ahora las imágenes son infinitas. Las redes sociales son los nuevos álbumes de fotos, pero a un nivel colectivo y un tanto superficial. Antes una imagen era una cosa valiosa. LUPITA guarda silencio y continua trabajando concentrada. CHEMA (cont'd) Mira por ejemplo esta, es de una familia adinerada, opciones. Con futuro. Con Aunque quien coño le pone velero "SIGLO XIII".

el velero con amigos. a un

LUPITA mira la fotografía que le muestra CHEMA y continua trabajando. LUPITA Quizás alguien a quien se la suda la mala suerte... Quienes son? CHEMA Este es el velero de los Guevara, es la familia de ULISES. CHEMA saca una foto del bolsillo de su pantalón y la comienza a mirar. CHEMA (cont'd) (inquisitivo) A ti te importa el pasado? LUPITA La verdad... no. CHEMA Entonces porque llevas ese collar? LUPITA Que coño le pasa a todo el mundo con mi collar el día de hoy?


16. CHEMA Pues, que parece único, y por el estado de la plata se ve que es antiguo. Se ve que tiene historia, no es ostentoso, pero tiene mucho trabajo y mucho cuidado en los detalles. LUPITA Experto en joyas? CHEMA No he terminado... pues o alguien te lo regalo hace mucho tiempo o... LUPITA (interrumpe) Lo puede haber robado. LUPITA y CHEMA se miran con complicidad. CHEMA Como saberlo. no? Hay un momento de silencio en el que CHEMA continua mirando el álbum y se ríe en algunas ocasiones como si estuviese recordando y periódicamente bebe de la botella. CHEMA (cont'd) Porque no le diste el collar al tío de la licorería? LUPITA Como dijiste, es un collar valioso. CHEMA coge tres de las fotografías y la deja sobre el álbum de foto sobre la silla y se pone en la otra esquina de la habitación lejos de LUPITA. CHEMA Como va eso? LUPITA Bien, es un trasto antiguo... CHEMA Cuanto tiempo, tengo que hacer una llamada. LUPITA Cinco minutos. CHEMA hace una llamada.


17. CHEMA Dile a ULISES que estoy en su casa, que ya se que acá esta oculta su mierda, dile que yo seré quien entregue la mercancía al comprador y me quedare con la mitad, yo manejare las cuentas... Ahora "ÉL" es mi empleado... tiene 5 minutos para pensarlo. LUPITA observa al hombre con la capucha ensangrentada de manera analítica y CHEMA corta la llamada. CHEMA observa a LUPITA trabajar pero es interrumpido por su una llamada a su móvil, contesta la llamada. CHEMA (cont'd) Que?... ya lo pensó?. MÓVIL Dijo: que se joda, que a ver si encuentra un comprador antes de que lo encuentre la policía. CHEMA toma una foto del hombre encapuchado. CHEMA Dile que es su abogado y que no estoy bromeando. Pasa un momento. MÓVIL Dice que no le ve el rostro así que no puede estar cien por ciento seguro que se trata de su abogado, y que en el caso que fuese su abogado... bueno... dijo que se lo merecía por lo que cobra. CHEMA Dame con él? MÓVIL Esta ocupado... CHEMA Le estoy robando, que coño puede ser mas importante que eso? MÓVIL ...esta jugando a las cartas... CHEMA corta la llamada.


18. CHEMA Capullo... cuanto te falta? LUPITA Ya casi esta. LUPITA termina de abrir la caja fuerte. Dentro de la caja fuerte hay otra caja pero de madera de 165x132 cms, ella la saca a la habitación y dentro de esa caja esta el cuadro "Tormenta sobre el mar de Galilea" de Rembrandt. LUPITA (cont'd) (sorprendida) Joder... es el original?... Tengo que verla de cerca. CHEMA (sorprendido) Joder! ponla acá en el muro. LUPITA coge la pintura y la apoya en contra la pared, LUPITA y CHEMA la miran con admiración. CHEMA (cont'd) Si. Ya esta todo?... Has terminado? LUPITA Sabes que dar una pista del paradero de esta obra son cinco millones de dolares? CHEMA camina hacia la silla donde dejo el álbum y saca móvil. CHEMA Él la puede vender en veinte veces más. CHEMA lo piensa un momento y saca un arma de su bolsillo, coincide con la que tenía el INGLÉS en la LICORERÍA. No apunta a LUPITA pero la amenaza sutilmente. CHEMA (cont'd) Ven, Siéntate en la silla. Estoy muy lejos para que intentes alguna de tus mierdas orientales. LUPITA No las necesito. Si me disparas le das a la pintura y te la cargas. Capullo.


19. CHEMA Quien ha dicho algo de dispararte... Ven siéntate, Mira estas fotografías en el álbum, se que te van a gustar? LUPITA No me moveré. CHEMA la mira con una sonrisa. Coge el albúm y se lo lanza LUPITA lo recoge y en su interior podemos ver una foto familiar quemada donde se ven a tres personas, un hombre cuya parte de la fotografía esta arrancado, una mujer que lleva un collar como el de LUPITA y hay una niña. Otra foto de la inauguración de un velero que lleva por nombre "SIGLO XIII" y otra de una cena de la misma familia pero con mas personas. CHEMA Por si aún no lo pillas. CHEMA arroja la fotografía que tenía en el bolsillo de su pantalón. LUPITA recoge la fotografía y es la misma mujer de la foto anterior pero el collar se ve claramente que es el mismo. CHEMA (cont'd) Yo solo digo que el collar se parece. No se si eres tu en la foto, porque... oficialmente esas personas ya están muertas. Pero joder, de hecho yo diría que te pareces a la chiquitina. Chema la mira seriamente. CHEMA (cont'd) Eres tú? la de la foto? mira, ves al tío que esta acá? CHEMA apunta al hombre con la capucha. CHEMA (cont'd) Él se llama KIKO, este tío trabaja para tu padre ULISES GUEVARA, él me dijo que tu llevas ese collar, pero a ti...nadie te conoce, él no sabia que eras tú. Cuando llegue a la licorería yo solo quería que te robaran el collar, te recordé pero no podía detener el plan. Ahora estoy seguro ... Sinceramente, no pensé que tuvieras los huevos de detener un asalto..


20. LUPITA Porque quieres el collar? CHEMA ULISES, es valioso para él y va a aceptar y si ahora te tengo a ti. Saca cuentas LUPITA Creo que el alcohol se te subió a la cabeza. CHEMA guarda un momento de silencio. CHEMA Sabes que yo fui a tu funeral joder!. Vosotros estáis locos, tu familia, todos vosotros. LUPITA observa en silencio con una actitud relajada, saca un cuchillo desde su espalda y lo muestra a CHEMA, quien se ríe. LUPITA Y que hacemos ahora? CHEMA coge el móvil y vuelve a llamar interrumpiendo la conversación. Pone el altavoz. CHEMA Dile a ese cabrón que se ponga al móvil, si no lo hace, se quedara solo, con un cuadro valioso con agujeros y cubierto con la sangre de su hija. Pasa un momento y la voz que responde esta vez es diferente a la anterior y es la misma voz que le envío a LUPITA el lugar para reunirse con CHEMA. ULISES GUEVARA Hola CHEMA... un pregunta. CHEMA Hola ULISES, veo que no has perdido los modales. ULISES GUEVARA Sabes como se caza un caimán en el pantano?... CHEMA Ilumíname.


21. ULISES GUEVARA LUPITA, estas escuchando? LUPITA Si. ULISES GUEVARA Cuéntale. LUPITA Primero, le colocas un cebo con una cuerda y se atrapan ellos mismo. Después simplemente te acercas en un bote, los tiras de la cuerda... van a luchar, son cabrones y te intentaran tirar del bote, pero eventualmente se agotarán... el resultado es inevitable. Una vez que ya los tienes cerca y no luchan les disparas en la cabeza. ULISES GUEVARA Lo entiendes ahora? Tu eres un caimán y cada segundo que estas allí te acercamos más a nuestro bote. La llamada se corta. CHEMA apunta a LUPITA. CHEMA Creo que solo quedamos tu y yo. LUPITA lo observa desde detrás del cuadro. LUPITA Los dos? Te equivocas cariño, solo quedas tu, tu plan y tu botella. Deja el arma en el suelo, tienes hasta que cuente tres. CHEMA Te ves muy segura... LUPITA Tu también... pero es porque estas borracho. LUPITA y CHEMA se miran por unos segundos. LUPITA (cont'd) (pausadamente) Uno... dos... CUT TO:


22. SHOT: MONTAJE - UNA VISTA AÉREA DONDE PODEMOS VER VISTAS PANORÁMICAS DE LA CIUDAD Y DE LA PRISIÓN DE PALMA, ESTA SE ACERCA CON UN PATRÓN DE VUELO HASTA EL COCHE DE LUPITA - LA PUERTA DE LA PRISIÓN SE ABRE Y DESDE LA DISTANCIA PODEMOS VER A UNA PERSONA SALIR AUNQUE NO LA PODEMOS DISTINGUIR CON CLARIDAD - EN EL INTERIOR DEL COCHE ESTA LUPITA CON EL CUADRO EN EL ASIENTO DE ATRÁS CUBIERTA CON UN PAÑO Y EL ÁLBUM DE FOTOGRAFÍAS - ULISES GUEVARA LLEGA A UN LADO DEL COCHE Y SUBE AL ASIENTO DEL COPILOTO COGE EL ÁLBUM, NO PODEMOS VER SU ROSTRO, ÉL BAJA EL VOLUMEN A LA MÚSICA. 8

INT. COCHE EN EL PARKING DE LA PRISIÓN - MEDIO DÍA En el interior el coche de LUPITA. LUPITA Pensé que querías tenerlo, me imagino que tienen copias. ULISES mira el álbum con un poco de nostalgia. ULISES GUEVARA Gracias, pero sabes que no las necesito. Recuerdo cada uno de estos momentos. LUPITA se decepciona un poco. ULISES GUEVARA (cont'd) Estas bien? LUPITA Claro... de verdad la ibas a vender? LUPITA apunta al cuadro. ULISES GUEVARA De ninguna manera, fue un regalo de tu madre, FRANCO sabia que las cucarachas saldrían si creían que estaba juntando dinero antes de salir.... que ha pasado con KIKO? LUPITA Parecía muerto, pero hay algo que no me cuadra. ULISES GUEVARA Qué cosa? LUPITA Usaste a KIKO de carnada?.

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23. ULISES GUEVARA No. LUPITA piensa un segundo. LUPITA Y a mi? ULISES GUEVARA Esta conversación amerita una cena no crees? LUPITA sonríe. LUPITA Sabes donde esta la Siglo XIII?. ULISES GUEVARA No, Pero voy a estar en el hotel hasta que recupere nuestro velero. LUPITA Ocultaste el cuadro en nuestro antiguo piso a propósito? ULISES GUEVARA Si, FRANCO lo oculto ahí, pero FRANCO esta desaparecido y no tengo noticias de él. Hay un momento de silencio. ULISES GUEVARA (cont'd) Que hay de CHEMA? LUPITA Importa? ULISES GUEVARA Tienes tus propios planes? LUPITA Algo así. Ambos se quedan en silencio. ULISES GUEVARA Pues, que te apetece hacer... LUPITA Comer, ducharme e ir a la playa.


24. ULISES GUEVARA Para que te quieres duchar antes de ir a la playa? LUPITA Me refería a los hechos no al orden. ULISES GUEVARA piensa un momento mientras mira a LUPITA que pone en marcha el coche. ULISES GUEVARA Te extrañe, lo sabes. LUPITA Si, lo sé. Aunque aun no me hago a la idea de que estés aquí, o sea siempre lo has estado... pero verte... estas hecho un abuelo. ULISES GUEVARA Imagino que llevará un tiempo acostumbrarnos a nuestra vejez... ULISES GUEVARA (cont'd) ...pero ahora somos libres. LUPITA Vaya, si que eres un mentiroso. CUT TO: 9

INT. HABITACIÓN PRINCIPAL - ANOCHECER EL DÍA ANTERIOR: LUPITA sale de la habitación con el cuadro y el álbum con las fotos y CHEMA esta en el piso, bebe un poco. Cuando la puerta de entrada del piso suena. CHEMA se levanta y le quita la capucha al hombre, es KIKO completamente sano. CHEMA le corta las amarras plásticas de las muñecas. KIKO se levanta y se estira, coge la botella y toma un sorbo. KIKO Té? CHEMA Estoy en tratamiento para el alcoholismo, te lo había dicho? KIKO No, ahora que, no tenemos ni el cuadro, ni el collar, ni a la hija.

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25. CHEMA se ríe y saca su móvil, le muestra el instagram de LUPITA y cambia la pantalla a lo que parece un mapa y un punto brilla. KIKO y CHEMA salen de la habitación, vemos como la puerta del piso se cierra y queda todo en oscuridad. FIN. FADE TO BLACK. SHOT: CRÉDITOS ANIMADOS /SERGIO LEONE/


"LUPITA LIVE ACTION", de D.G. Carrillo

GUION TÉCNICO – BORRADOR Nª3 FORMATO: 16/9, 1080p, 60 fps. TOMA INTRODUCCIÓN Nº

I.01

I.02

PLANO

IMAGEN

SONIDO

P.G.

El cielo de Mallorca y un avión va aterrizando.

P.M.

Con una panorámica vertical pasamos del cielo al mar.

MÚSICA/FX

OBSERVACIONES

El sonido de las olas del mar, El sonido del avión

SIN MÚSICA

Esta toma busca introducir al espectador en un estado de ánimo tranquilo y relajado solo con la utilización del sonido ambiente.

El sonido de un móvil interrumpe el sonido del mar

SIN MÚSICA

Esta interrupción busca sorprender al espectador

DUR. PLANO

SECUENCIA 1 INT/ANOCHECER [UN LUGAR CON UNA BAÑERA] Nº

MÚSICA/F X

PLANO

IMAGEN

SONIDO

S1.01

P.P. - LUPITA – FRONTALSTEADYCAM– PICADO

LUPITA se encuentra dentro de una bañera sumergida y podemos ver su rostro en la penumbra bajo el agua. La toma gira hacia la izquierda hasta quedar en paralelo con el largo de la bañera.

Sonido del móvil vibrando, el agua de la bañera.

SIN MÚSICA

S1.02

P.M. - LUPITA – LATERALSTEADYCAM– de PICADO a NEUTRO

LUPITA saca la cabeza desde debajo del agua y se sienta en la bañera.

Sonido del móvil vibrando, el agua de la bañera.

SIN MÚSICA

P.M. - LUPITA – LATERAL a ESCORZOSTEADYCAM– NEUTRO

A su lado derecho hay una mesita donde está su móvil que vibra, al fondo del recinto a la derecha hay un espejo que refleja la silueta del personaje. Ella coge el móvil. Y recibe el mensaje.

Sonido del móvil vibrando, respiración de LUPITA, el agua de la bañera. MENSAJE DE VOZ.

SIN MÚSICA

Recibe un archivo de audio que pone en marcha. Se recuesta de manera relajada dentro de la bañera.

Sonido del agua de la bañera y el audio corresponde al fragmento de un interrogatorio y tortura y hay un pequeño monólogo.

S1.03

S1.04

P.M. – LUPITA – ESCORZO STEADYCAM – NEUTRO

SIN MÚSICA

OBSERVACIONES PLANO SECUENCIA 1/5 La primera estructura del plano corresponde a una PRIMER PLANO al rostro de la protagonista, es vital la iluminación para componer el plano. PLANO SECUENCIA 2/5 Aprovechamos el giro del plano para cambiar el nivel de la cámara de picado a Neutro mientras LUPITA saca la cabeza del agua. PLANO SECUENCIA 3/5 Del plano lateral queremos llegar a una composición que tensiona el plano de escorzo al personaje con el espejo, el móvil sobre la mesa en el centro es el elemento donde esta tensión descansa y al mismo tiempo la provoca. El medio es un plano secuencia que presenta una coreografía de movimiento de cámara pausado. PLANO SECUENCIA 4/5 Desde la secuencia anterior nos acercamos al personaje y observamos su interacción con el móvil, no debemos presentar aspectos que revelen la identidad del personaje.


"LUPITA LIVE ACTION", de D.G. Carrillo

GUION TÉCNICO – BORRADOR Nª3

S1.05

P.M. – LUPITA – ESCORZO a LATERAL – STEADYCAM – de NEUTRO a CONTRAPICADO

Una vez que el audio termina LUPITA envía un mensaje de voz y recibe una respuesta, vuelve a colocar la cuenta atrás y sumerge la cabeza dentro del agua y saca los pies quedando en otra posición relajada.

Sonido del agua de la bañera, el mensaje de respuesta a LUPITA, el sonido cuando sumerge la cabeza en el agua.

SIN MÚSICA

PLANO SECUENCIA 5/5 La cámara se mantiene en el mismo sitio que la toma anterior

MONTAJE 1 INT-EXT/ANOCHECER - NOCHE [PISO DE LUPITA - CALLES DE PALMA DE MALLORCA] Nº

PLANO

M.01

PANTALLA EN NEGRO

PANTALLA EN NEGRO

PANTALLA EN NEGRO

Se introducen los primeros créditos animados al estilo de SERGIO LEONE.

P.D. a P.E.

LUPITA se alista a salir y vemos como se viste no revelamos su identidad simplemente mostramos sus líneas fundamentales.

Sonidos seleccionados para dar énfasis a ubicación y movimiento

Janko Nilovic Drug Song (1975)

G.P.G. a P.G. a P.E.

LUPITA va por la calle y podemos ver el contexto urbano en el que se va a desarrollar la historia.

Sonidos de la ciudad.

Janko Nilovic Drug Song (1975)

P.G. a P.M a P.D.

LUPITA conduce su coche podemos ver el contexto y es la primera vez que claramente vemos el rostro del personaje.

Sonido del coche.

Janko Nilovic Drug Song (1975)

M.02

M.03

M.04

M.05

IMAGEN

SONIDO El sonido de las olas del mar

DUR. PLANO

MÚSICA/FX

OBSERVACIONES

SIN MÚSICA

Inmediatamente después de que LUPITA sumerge la cabeza en el agua vuelve el sonido del mar cerrando el ciclo con la Secuencia I.0.1

12 seg.

El sonido del mar es interrumpido por el inicio de la canción. CUT TO: M.03

6 seg.

Janko Nilovic Drug Song (1975)

Seguimos el ritmo de la música para componer con los distintos planos y revelar aspectos esenciales e íntimos del personaje mediante perfiles y técnicas de iluminación. Utilizaremos una técnica de desenfoque selectivo y planos cortos para ocultar la identidad del personaje. Siguiendo el ritmo componemos una visión general de la ciudad de Palma de Mallorca y como el personaje interactúa desde una vista lejana hasta que entra a su coche. Nos centramos en un BIG CONTEXT. Es el personaje da la direccionalidad y movimiento en la composición. Mantenemos el ritmo para componer una vista cercana del personaje que maneja el coche. En este punto usamos la explosión de la música en el minuto 00:41 para colocar el rotulo: “LUPITA LIVE ACTION” y revelar el rostro del personaje. Buscamos un estilo de conducción típico del cine Neo Noir.

11 seg.

24 seg.

22 seg


"LUPITA LIVE ACTION", de D.G. Carrillo

GUION TÉCNICO – BORRADOR Nª3

M.06

P.G. a P.E.

LUPITA camina por la calle hasta llegar a su destino que es una licorería.

Sonido de la calle.

Janko Nilovic Drug Song (1975)

Finalizamos la relación entre contexto y concepto de personaje mediante una presentación formal. Con la se hace un parelelo a los videos de KENZO. La música se interrumpe de manera abrupta coincidiendo con el personaje dando “STOP”

12 seg.

SECUENCIA 2 INT/NOCHE [LICORERÍA.] Nº

S2.01

S2.02

S2.03

PLANO

P.E. a P.M. a P.E. - LUPITA – ESCORZOSTEADYCAM SEGUIMIENTO – NEUTRO

P.E. a P.A. a P.M. – LUPITA ESCORZO a FRONTAL – STEADYCAM – PANORAMICA HORIZONTAL a CHEMA – PANORAMICA HORIZONTAL a INGLES

P.M. – LUPITA – FRONTAL STEADYCAM – NEUTRO-

IMAGEN

LUPITA entra a la licorería, pasa por el mostrador coge un chupachus, luego va a rondar por la tienda.

CHEMA ya está en la licorería y pasa a un lado de LUPITA, entra el INGLES en escena, CHEMA y el INGLES cogen la misma botella, CHEMA paga y LUPITA habla con él. LUPITA usa el subterfugio de abrazar a CHEMA para revisar si trae algún arma encima. LUPITA

SONIDO

Pisadas, música al interior de la licorería

MÚSICA /FX

SIN MÚSICA

OBSERVACIONES PLANO SECUENCIA 1/10 El objetivo de esta composición es crear una secuencia fluida en donde la cámara se mueva como un personaje más dentro de la escena reaccionando con un retardo a los movimientos de los personajes. La cámara orbita en LUPITA pero no es su único foco, es la coreografía de movimiento la que nos muestra su manera de sentir y experimentar el mundo aunque cambia de orbita cuando hay oposición de poderes dentro de la historia de la secuencia. La cámara sigue a LUPITA pero en algunos puntos de la coreografía su movimiento horizontal nos permite apreciar el set completamente y a los otros personajes.

LUPITA CHEMA? CHEMA Hey, hola, que tal?

PLANO SECUENCIA 2/10 La cámara reacción a a las observaciones de LUPITA primero observa a CHEMA y luego al INGLES, se mantiene expectante a quien coge la botella, y espera a ver quién paga con que para acercarse a hablar.

CHEMA No esperaba verte en un sitio como este? LUPITA Y eso porque? CHEMA No, no nada machista o algo

PLANO SECUENCIA 3/10 El plano refuerza la intención de cercanía que propone LUPITA y se centra en su intención real que es revisar a CHEMA. Mientras la conversación avanza la

SIN MÚSICA


"LUPITA LIVE ACTION", de D.G. Carrillo

GUION TÉCNICO – BORRADOR Nª3 ignora la revelación de CHEMA.

S2.04

P.A. – INGLES – ESCORZO a LATERAL – STEADYCAM – NEUTRO

LUPITA está atento al INGLES que tiene una actitud sospechosa.

P.A. – INGLES – LATERAL – STEADYCAM – a – P.M. – LUPITA – FRONTAL STEADYCAM

El INGLES va a intentar robar la licorería y a LUPITA y a CHEMA.

P.M.C. – LUPITA – FRONTAL – STEADYCAM NEUTRO

El INGLES exige a LUPITA su collar ella se niega. CHEMA le dice de entregar la joya.

S2.07

P.M. – INGLES – LATERAL – STEADYCAM NEUTRO – a – P.M. – LUPITA – LATERAL – STEADYCAM – NEUTRO

EL INGLES exige el dinero a la DEPENDIENTA y el collar a LUPITA, LUPITA le aclara la situación y le dice de llevarse el dinero y dejarla en paz. La DEPENDIENTA la recrimina y le exige entregar el collar.

S2.08

P.M. – LUPITA – FRONTAL – STEADYCAM – NEUTRO – a – P.E. – LUPITA – LATERAL – STEADYCAM – NEUTRO – a –

LUPITA se molesta y le dice al INGLES que ya no se puede llevar el dinero. El INGLES la amenaza con

S2.05

S2.06

así... LUPITA Y qué es? CHEMA Es que estoy en tratamiento por alcoholismo.

cámara se va moviendo para centrarse en el INGLES que está en el mostrador de una manera sospechosa.

SIN MÚSICA

INGLES Put all the fucking money into the bag darling, no tricks. INGLES You two, give me your phones and wallets. Now. Put them on the counter. INGLES You must give me that necklace... LUPITA Nope... CHEMA Pero que haces?, no es momento de meternos en un lío, dale el puto collar... INGLES Hurry up...and i said all the money or i'll fuking kill you. DEPENDIENTA Espera... espera. INGLES What're you looking at, bitch?. Give me the mother fucking necklace. LUPITA Relax, boy, no means no, can't you get it?, just take the money and go... and stop swearing, please... you sound like a dork.. DEPENDIENTA (alterada) Tía, deja esa puta actitud y dale el collar antes que nos haga algo. LUPITA You know what...you can't have it either... Get fuck away from here. INGLES Are you fucking crazy? i'm the one who is carrying the gun.

SIN MÚSICA

PLANO SECUENCIA 4/10 El plano se enfoca en el INGLES pero nos permite apreciar las reacciones de LUPITA pues está en un punto importante de la composición. La cámara debe centrarse en como el INGLES amenaza con el arma y la pone a su lado. PLANO SECUENCIA 5/10 En esta parte del plano secuencia debemos mantener al INGLES al frente de la composición seguido por LUPITA y más atrás CHEMA. Demostrando que ahora el INGLES tiene el control y los demás personajes reaccionan.

SIN MÚSICA

PLANO SECUENCIA 6/10 EL plano vuelve lentamente a LUPITA quien retoma el control de la situación mediante el equilibrio y la resolución temeraria.

SIN MÚSICA

PLANO SECUENCIA 7/10 El INGLES amenaza a la DEPENDIENTA para retomar el control de la situación mediante la agresividad, pero LUPITA no cambia su ánimo y se mantiene relajada y segura, el plano debe estar ahora equilibrado entre estos dos personajes.

SIN MÚSICA

PLANO SECUENCIA 8/10 LUPITA cambia de parecer y va a impedir el robo, el plano se gira para captar la reacción del INGLES. Pero cuando la tensión aumenta se aleja hasta llegar al plano entero y mostrarnos como LUPITA


"LUPITA LIVE ACTION", de D.G. Carrillo

GUION TÉCNICO – BORRADOR Nª3 P.E. – LUPITA – LATERAL – STEADYCAM – CONTRAPICADO

el arma apuntándola al rostro, intenta coger el collar, LUPITA lo golpea y lo deja inconsciente en el piso.

S2.09

P.M. – LUPITA – ESCORZO – STEADYCAM – NEUTRO – a – P.M. – LUPITA – FRONTAL – STEADYCAM NEUTRO

LUPITA dice a CHEMA de largarse de ahí, CHEMA actúa temeroso por las cámaras, LUPITA le explica su punto de vista sobre la situación.

S2.10

P.M. – LUPITA – FRONTAL – STEADYCAM – SEGUIMIENTO NEUTRO –

LUPITA se va y CHEMA pregunta sobre las habilidades de LUPITA

P.G. – LUPITA LATERAL – FIJA NEUTRO

LUPITA sale de la licorería y CHEMA habla con la DEPENDIENTA y se agacha para ver al INGLES

S2.11

INGLES You want to be a hero?, cunt. LUPITA You don't have the guts. LUPITA (al son de los golpes) No. Me. APUNTES. Al rostro. LUPITA (a CHEMA) Bueno, vamos a lo nuestro. CHEMA Joder tía, aquí hay cámaras... LUPITA Y?... En esta época todas las personas son cámaras, todos quieren un trocito de participación... CHEMA Me imagino que cogerán las grabaciones. LUPITA Porque asumes que esto es un problema para mí. Este es uno de los múltiples asaltos frustrados por detención ciudadana y deberían darme las gracias... de hecho... LUPITA Ahora la compartimos en instagram, #DETENCIÓNCIUDADANA #STOPTURISMODEBORRACHE RA. CHEMA Entonces... de eso se trata todo esto? Seguidores y esas mierdas... LUPITA No, esto es por Principios profesionales. CHEMA Y... Donde has aprendido eso? LUPITA Fui a la secundaria en un barrio chungo.

neutraliza al INGLES y va a contrapicado para acentuar los golpes y sacar a CHEMA y la DEPENDIENTA del plano.

SIN MÚSICA

PLANO SECUENCIA 9/10 El Plano vuelve a LUPITA y a captar la reacción de CHEMA y la DEPENDIENTA, pero LUPITA continua relajada y tranquila. LUPITA se va pero el plano se queda con CHEMA y luego vuelve a LUPITA quien con sus argumentos vuelve a tomar el control de la situación.

SIN MÚSICA

PLANO SECUENCIA 10/10 EL plano continúa frontal y en seguimiento a LUPITA quien va a salir de la Licorería, CHEMA hace un par de preguntas pero ella responde sin detenerse.

SIN MÚSICA

Para cerrar la secuencia tenemos un plano general de la fachada de la Licorería en un plano donde ningún personaje tiene el control de la situación.


LUPITA LIVE ACTION  

Dossier del cortometraje LUPITA LIVE ACTION. Una película de cine NEO NOIR localizada en PALMA DE MALLORCA

LUPITA LIVE ACTION  

Dossier del cortometraje LUPITA LIVE ACTION. Una película de cine NEO NOIR localizada en PALMA DE MALLORCA

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