Remplacer certains passages par l’ellipse d’un tercet ? Et l’auteur éprouvera quelque regret à se séparer des phrases qu’il a « finement ciselées » (l’auteur croit toujours candidement au chef-d’œuvre accompli) et ratiocinera sur le nombre de mots à couper, sur l’image à élider, sur la pensée à transmuter en non-dit. Exercice délicat.
Monique MERABET Haïku, haïbun, roman Matsuo Bashô écrivait ses haïkus dans des carnets de voyage dont Hoku no hosomichi, traduit par L’étroit chemin du fond. Dans l’introduction aux Journaux de voyage, René Sieffert précise « Ses journaux de voyage sont composés en prose rythmée parsemée, de-ci de-là, de hokku dans lesquels se cristallise une impression fugitive, longuement préparée par la description d’un paysage, par une méditation devant un vestige du passé, devant un site illustre ». Trois siècles plus tard, Kenneth White quittait Tokyo pour Hokkaïdo pour un récit de voyage, Les cygnes sauvages (1990), dans lequel il mêlait ses haïkus à ceux du Maître. J’aime la définition du haïbun de Danièle Duteil : « Le haïbun, mêlant prose et poésie, permet d’emprunter des chemins de traverse qui déclinent la vie sur des modes variés. Le haïku, survenant dans le haïbun, introduit une diversion, une réorientation du regard soudain focalisé sur l’immédiateté, le concret, l’ici et maintenant. C’est pourquoi il ne constitue pas une banale illustration du propos : éclos dans les plis de la prose, il entretient avec le récit des liens très subtils. Ce divertissement inattendu doit surgir le plus naturellement possible et ravir le lecteur, c’est à dire lui laisser une impression forte ». En ce qui me concerne, le haïbun me permet d’établir un pont entre le roman et la poésie. Les haïkus jaillissent dans le texte comme des éclats de lumière et produisent un effet miroir avec la prose. La rupture provoquée par les haïkus s’apparente à une césure, une suspension… Comme dans tous les genres littéraires il existe une grande variété de thèmes, personnellement je privilégie la fiction et l’imaginaire. Mes premiers haïbun ont été publiés dans L’écho de l’étroit chemin et quelques autres revues, puis dans un recueil La sente en pente douce (2018) qui rassemble plus d’une vingtaine de haïbun dont une majorité d’inédits. Par sa forme brève qui s’apparente à la nouvelle, le haïbun me donne l’opportunité de raconter des histoires courtes, parfois inspirées de contes ou de légendes, souvent décalées ou surréalistes. La longueur du texte relève parfois du roman-haïku comme Oreiller d’herbe ou le Voyage poétique (1906) de Natsume Soseki. Dans l’auberge où il demeure, près de l’étang au Miroir où la Belle de Nagara s’était jetée, l’auteur rencontre une femme étrange vêtue d’un kimono de cérémonie aux larges manches flottantes qui déambule en silence sur la galerie du premier étage… Eitô, Lampe d’ombre (2001) est le nom de plume d’un inconnu qui a signé un texte retrouvé au dos d’un vieux manuscrit bouddhiste. À travers ce
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