Luigi Snozzi entrevista

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Biografía

Desde la infancia crecí rodeado de cuerpos de agua. Riachuelos, quebradas, lagos; desde Mendrisio hasta Locarno, donde desarrollé mi encanto por la pesca. Debo decir que el peso del agua infinita sobre la tierra, que de repente cobra vida con un leve viento o el menor de los movimientos cerca de su superficie, me otorga una magnífica tranquilidad. Un elemento tan pasivo se puede ver perturbado por el ingreso de la caña de pescar. En un movimiento rápido se puede quebrar el espejo fino de la superficie para entrar a explorar el interior. Esto me hace recordar con mucho cariño los años de mi adolescencia por Locarno, aún no me había graduado de arquitecto, pero fue una época de mucho aprendizaje, conocí personas maravillosas que aún hoy en día son importantes tanto profesional como personalmente. Respecto a esto agradezco mucho la oportunidad que me dio Peppo Brivio, por aquel entonces mi maestro y después un gran amigo, de hacer una pasantía en su estudio. Allí fue donde toda esta agitación cultural tomó forma, pues diariamente me encontraba con personas magníficas como Virgilio Gilardoni, de los cuales puedo decir que influenciaron mi trabajo desde su perspectiva del campo de las artes. En el mismo estudio, conocí a los arquitectos Tita Carloni y Franco Ponti, los cuales admiro, y en aquella época donde mis gustos se inclinaban por la arquitectura de Wright, estos dos personajes eran los mayores exponentes de la misma, razón por la cual me sentí gratamente atraído y permeado por las ideas de estos arquitectos. Pronto mis afinidades arquitectónicas comenzaron a cambiar. Unos cuantos años después de graduarme de arquitecto de la Escuela Politécnica Federal de Zúrich, me reencontré con

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mi amigo Livio Vacchini quien había estado viajando por Estocolmo y París, trayendo consigo las ideas del Movimiento moderno que se evidenciaban en las obras de Alvar Alto, Di Aspun, Lewerez, Jacobsen y por supuesto de Le Corbusier. En ese momento, el Movimiento moderno y Le Corbusier, se convirtieron en mis referentes principales, se volvieron casi una obsesión. Recuerdo una vez, en Venecia, que Le Corbusier iba a dar una charla. Justo en el momento en el que pasó estábamos Vacchini, Galfetti, Bota y yo observando, y alcanzamos a tocar su chaqueta con la mano derecha. Después de eso no queríamos lavar la mano, preferíamos comer, escribir, vivir con la izquierda con tal de no olvidar ese momento. Hoy puedo decir que aquel leve contacto tuvo un valor más grande que cualquier palabra. Además de ese reencuentro con mi buen amigo Livio Vacchini, el cual hoy en día extraño profundamente y lamento mucho su partida, surgió nuestro primer estudio de arquitectura en Locarno. sin embargo, tuvimos que terminar nuestra sociedad, ya que me obstaculizaron varios proyectos debido a mi afiliación política, la cual no iba a cambiar solo porque un grupo de personas con cierta influencia así lo querían.

a decir que fue una de las razones por las que comenzaron los problemas entre Vacchini y yo. Al final él tomó por su lado propio y yo continué por el mío. Fueron años fuertes de amistad, pero como arquitectos al final teníamos pensamientos diversos, que se desarrollaron por aparte. A lo largo de mi vida me han interesado temas diversos, pero tal vez el que más me ha apasionado ha sido el de la ciudad y el paisaje, alimentado por las lecturas de Aldo Rossi, Vittorio Gregotti y Giorgio Grassi. Por esta razón, después de la ruptura profesional con Vacchini, ingresé a ser miembro de la Comisión de la Belleza Natural del Cantón Ticino, donde analizaba estrictamente proyectos desde una perspectiva estética con relación a la ciudad. Gracias a esta experiencia, me dediqué profundamente al estudio e investigación de la misma desde la academia, donde encontré esta pasión por enseñar, que me acompaña hasta el día de hoy en la Universidad de Sassari, y que ha sido una constante fuente de conocimiento y aprendizaje, no solo teórico, sino aplicado en proyectos como Monte Carasso.

Durante estos primeros años de mi vida profesional y gracias a mis amistades más cercanas, que compartían muchas de mis ideas, mi pensamiento se forjó políticamente del lado de la izquierda, al punto de que participé en la fundación del Partido Socialista Autónomo, el cual surgió a partir de la división del Partido Oficial afectado por la inestabilidad y decepción que ocasionó Mussolini aparentemente ligado al partido Socialista, pero un vil impulsor del fascismo. De igual manera, me ofrecí como ilustrador del diario del partido, labor que desempeñé durante un periodo de tiempo no muy extenso. Mis afinidades políticas hasta el día de hoy no han cambiado, soy creyente del socialismo en el mundo y de la igualdad que debe regir toda sociedad. Sin embargo, esta postura política me trajo varios problemas profesionales como ya lo mencioné anteriormente. Realmente era difícil conseguir trabajo, pues en esa época la gente no era tolerante con aquellos temas políticos. Me atrevería

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Entrevista

Estamos ansiosos en el aeropuerto, abordamos el vuelo a las 3:00 am del 4 de octubre de 2016 en Bogotá con destino a Milán, ciudad desde donde tomaremos un tren que nos lleve a nuestro destino, Lugano(Suiza). Durante el trayecto discutimos acerca de temas sin importancia, tratando de obviar la ansiedad que nos genera conocer a nuestro entrevistado. Sin embargo, esta se hace latente al punto que sacamos las preguntas que tenemos preparadas, para revisarlas una vez más, tarea que nos lleva prácticamente todo el vuelo. Ya en Milán, debemos ir al centro y tomar un tren desde la Estación Porta Garibaldi, los policías nos indican su ubicación a unos 20 minutos caminando desde el centro, al llegar debemos acercarnos a un módulo de ventas y preguntar qué ruta tomar para llegar a Lugano, una mujer poco amable nos dice con desdén que la ruta es la S11 hasta Chiasso en la frontera cerca a Como y desde allí tomar el tren S10 hacia Bellinzona. El tren sale puntual, a nuestra llegada a Chiasso notamos un cambio respecto a la estación de Milán, emana una tranquilidad que solo se ve interrumpida por el estruendo que hace un tren al llegar, es nuestro tren. Dentro de él, nos damos cuenta que estamos a solo 30 minutos de Lugano, casi no hablamos, navegamos cada uno sobre un mar de pensamientos que recrea cada pregunta, cada situación, cada saludo por lo menos unas 100 veces con resultados siempre distintos, hay algunos minutos de calma mientras bordeamos la tranquilidad del Lago de Lugano, minutos que se van tan pronto aparecen. Suena el aviso de nuestra parada, es la Estación FFS de Lugano, son aproximadamente las 9 de la noche, hace frío y el viento al tocar nuestros rostros lo afirma.

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El día ha sido extenuante tanto mental como físicamente, nos dirigimos caminando al hotel Ceresio, al llegar nos encontramos con un lugar de 2 estrellas que parece de 5. Hacemos el check-in. Con prontitud tomamos el ascensor hasta el sexto piso y allí a nuestra habitación donde nos entregamos sin dudar a los brazos de Morfeo. Ha llegado el día, acabamos de volver al hotel después de estar recorriendo la ciudad, la cual hemos encontrado fascinante, desde su nombre que proviene del latín lucus que significa: madera o madera sagrada, hasta la atmósfera nostálgica que genera el color ocre de las hojas de los árboles, que al caer rompen la quietud reafirmando el silencio que inspira el lugar. El almuerzo ha sido especialmente irrelevante, todo parece irrelevante antes de un momento de suma importancia. Así es, estamos caminando hacia la Piazza Riforma, donde se encuentra un pequeño café, el Café Carusso, que dentro de unos minutos será el escenario donde toda nuestra ansiedad se convertirá en emoción y todas nuestras expectativas en acontecimiento, estamos a punto de entrevistar y conocer al arquitecto suizo Luigi Snozzi. Llegamos a una pequeña plaza, rodeada de edificios color pastel, donde en una de las esquinas, debajo de un toldo amarillo, se encuentra el café. Paramos a revisar su correo, a ver si la dirección concuerda con la descripción que nos envió y finalmente ingresamos. Es un sitio acogedor, con una luz tenue y anaranjada, acabados de madera en las paredes y el bar, con las botellas de diversos tragos colgando encima de este. En contraste con la calidez de la madera, el suelo se viste con una cerámica más fría, de colores blancos, negros y grises. Snozzi se encuentra sentado en la barra, nos observa caminar hacia donde se encuentra, levantando la cabeza en búsqueda de las caras conocidas. Finalmente, alza las cejas en señal de reconocimiento, se para con emoción de su silla, nos mira directamente a los ojos y nos saluda por nombre, agitando nuestras manos con fuerza. Vemos que sostiene un cigarrillo en

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su mano derecha mientras gesticula con la izquierda, invitándonos a tomar asiento. Las mesas de madera son angostas pero altas, asemejándose a la compostura del arquitecto; grande, alto y un poco esbelto. Porta una camisa blanca sencilla, con blazer negro encima, pantalón negro clásico y zapatos del mismo color. Se ve relajado en este sábado 5 de octubre, disfrutando de un trago, con una boina cubriendo su cabello plateado. Sonríe con simpatía y gira su rostro un poco a la derecha, observándonos, como nosotros a él. “Mucho gusto en conocerlo, Arquitecto Snozzi, es un placer para nosotros poder visitarlo y dialogar con usted. Hemos leído y estudiado sobre su obra, pero esta es la mejor manera de llegar a comprender un poco su teoría” Lo saludamos y le explicamos de dónde venimos exactamente, cuál ha sido nuestra trayectoria. “¡Gracias a ustedes por el interés! Bienvenidos a Lugano, actualmente estoy trabajando entre esta hermosa ciudad, Locarno y Sassari. Pero, antes de comenzar a conocernos, vengan, Los invito a tomar un champán para despejar la mente.” Se ríe con gracia mientras agita su mano, llamando al dueño del bar. “Peppo! Ven, te presento a mis colegas, Rodrigo y Daniela. Han venido desde Colombia a visitarnos” Peppo se acerca a donde estamos sentados, moviendo su bigote mientras sonríe. “Mucho gusto ¡Bienvenidos! Siéntanse como en su casa” -dice Peppo- “¿Qué les gustaría para comenzar?” “Tráenos tres copas de champán y déjanos la botella por favor, esto merece una celebración”-afirma Snozzi, mientras saca del bolsillo de su blazer una caja de cigarrillos color hueso y tapa roja. En dorado se encuentra grabada la marca “Romeo y Julieta”. La abre y con fluidez saca un cigarrillo que inserta en su boca, al tiempo que enciende el fuego y lo prende con mucha agilidad. Inhala un poco el humo y nos ofrece. Después de

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indagar un poco sobre el viaje, nuestra estadía y la impresión que hemos tenido de la ciudad, comenzamos a descubrir un poco más sobre este arquitecto suizo, sin pensarlo dos veces nos aventuramos a comenzar la entrevista. R y D: “Su arquitectura, al igual que la de otros arquitectos suizos, como Peter Zumthor, puede ser catalogada de modesta, teniendo en cuenta esta como la actitud tendiente a moderar y templar las acciones externas, o también la cualidad de humilde, de falta de vanidad o de engreimiento, cualidades que vemos en usted como arquitecto y en su arquitectura. ¿Qué opina de que sea catalogado como modesto?” Snozzi abre sus ojos exaltado, y sin dudar responde en segundos. S: “¡Es un adjetivo malo! Porque sin ambición no puedes ser arquitecto. Debes tener ambición. No me gusta el término modestia. Es como si intervinieran algo, no lo resuelves tan bien como puedas solo para mantenerlo modesto. No es un buen adjetivo, no me gusta.” 1 R y D: “De acuerdo, entonces modestia no es la palabra para describir su obra. Pero, sí podemos ver una sensibilidad en las intervenciones, que tienen en cuenta el entorno, el paisaje en el que están inmersas. ¿Cómo diría que desarrolla ese proceso en el que relaciona la obra con el entorno?” S: “Siempre tengo en cuenta el encuadre del paisaje. Este encuadre, especialmente cuando trabajo con los grandes panoramas, como aquí, siempre necesita de un primer plano, ¿no? Para intentar dar una relación del hombre con estas grandes distancias. Cuando el hombre se encuentra frente a estos grandes panoramas, cuando está afuera, se pierde porque no tiene un punto de referencia. Por ejemplo, en la casa Diener a Ronco (Ref. 1) los puntos de referencia son las dos pilastras de esta casa, los cuales contienen, encuadran una isla muy lejana, por lo que, cuando se entra a la casa, la isla se avecina a la casa. Es un modo

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para facilitar al hombre la cercanía con las grandes distancias. Las montañas de 2000 metros se convierten en montañitas, ¿no?, lo mismo ocurre con los objetos cotidianos. Digamos, no sé, si se sostiene una botella de vino y se observa el paisaje, la botella de vino se percibe grande como la montaña. De este modo el hombre le habla, comienza a haber un diálogo.” 2

1. Casa Diener a Ronco, 1976

R y D: “Es importante, entonces, el detalle de las aperturas hacia el paisaje en su proyecto.” S: "Qué desperdicio de energía, qué esfuerzo para ventilar, calentar, iluminar… cuando basta una ventana." 3

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Señala una ventana que se encuentra cerca y se queda mirándola como si estuviese analizando sus propias palabras. Retomamos las preguntas, con cierto temor de molestar sus pensamientos. R y D: “De acuerdo con lo anterior, podríamos concluir que su interés central se encuentra en relacionar el interior con el exterior de la obra, para crear relaciones con el paisaje. ¿Realmente se convierte en un balance entre lo existente y lo nuevo, la naturaleza y el artificio, una transformación de lo existente?” El arquitecto vuelve a mirarnos, desliza el cigarrillo entre sus largos dedos, gira el rostro un poco nuevamente, y se queda contemplando el infinito por unos segundos más. S: “Es un poco mi modo de aproximación al problema del paisaje, en todo sentido, siempre este intento por relacionarlo. Digamos, en la casa nunca hay una distinción entre aquello que es el interno de la casa y el externo. Es decir, el interno y el externo juegan continuamente juntos…”.4 “Si ves las aperturas de la casa Diener a Ronco, corto (el muro) siempre partiendo del paisaje que yo veo, tengo la necesidad de cortar siempre el máximo que puedo. Pero, escojo sólo los particulares, por ejemplo, en el segundo piso hay una relación con el bosque. La vista al bosque la corto, y elijo ver el tronco y el tronco, elijo no ver ni el frondaje ni las raíces. Esto para dar un toque a esta realidad externa, para atraer después a quien ve esto a acercarse a la ventana a ver el bosque. Pero el bosque no aparece completo inmediatamente” 5. “Gracias al esfuerzo humano la ciudad contiene la arena del desierto, la jungla, la estepa, la flora y la fauna… toda la naturaleza.” 6 “El proyecto, antes que ser un instrumento de transformación, es un instrumento de conocimiento.” 7 En este momento se excusa con nosotros nos interrumpe y vuelve a llamar a Peppo, inmediatamente nos dice: “Bueno Daniela y Rodrigo, son las 5 de la tarde y el champán abre el apetito, le pediré a Peppo que nos traiga Carpaccio de trucha si les parece bien” contestamos afirmativamente y le agradecemos su amable

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hospitalidad. Peppo vuelve unos segundos después con el plato deseado. Mientras comemos seguimos la entrevista: R y D: “Teniendo en cuenta que es un instrumento de conocimiento, y observando que le interesa el tema de la educación, ¿cómo trabajaría el tema de la ciudad con estudiantes de primer año? ¿Qué involucra observar y comprender la ciudad?” S: “Escogería una ciudad, una ciudad compleja o una pieza compleja de una ciudad y se la daría a mis estudiantes sin ningún programa además de: en diez días deben poner en orden el centro de la ciudad. Por ejemplo, Trieste, que es una ciudad compleja y llena de capas: tienes los Romanos, cosas de Austria, tienes el periodo fascista, y así, es increíblemente compleja y difícil. Se las entregó y en diez días debe ordenarla. Es como tomar a un recién nacido y lanzarlo al mar a ver si aprende cómo nadar. Así que claro, lo que recibes son todo tipo de proyectos inimaginables. No saben dibujar, sólo están aprendiendo a dibujar, así que recibes todo tipo de proyectos.” 8 R y D: “¿Entonces, ¿qué les daría como primer consejo a los estudiantes de arquitectura que están aprendiendo a dibujar?” Snozzi sonríe, lleva su mano al bolsillo del blazer y saca un lápiz. Enseguida nos señala con el lápiz y responde a la pregunta. S: “Aprender a tener siempre en mano un lápiz y transferir la idea proyectual que tienen en mente sobre la hoja. De hecho, siempre he buscado enseñar a los estudiantes de primer año cierto sentido “virgen”, porque después el hábito de pensar a través de una computadora crea más daño que ventajas, a mi parecer.” Nos entrega el lápiz, y los sostenemos en la mano, sintiendo el suave peso del grafito.” 9 R y D: “Esto en cuanto al dibujo, y ya a la hora de proyectar y comprender la arquitectura, qué es lo que deberían

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saber fundamentalmente los estudiantes cuando buscan encaminarse en esta profesión.” S: “Yo me refiero en mis enseñanzas y en mis aforismos, tratando de condensar en pocas palabras, algunos aspectos fundamentales de la arquitectura. Por ejemplo, le digo al estudiante que el verdadero sentido de la arquitectura para mí, es decir, lo que me atrae de la arquitectura, son dos componentes. Uno, es que la arquitectura tiende siempre al permanente y no al efímero, ¿no?, pues en una ciudad en la que todo está en movimiento, se necesita de una disciplina, ¿no?, que detenga las cosas, ¿no?, que de un punto de referencia” 10. Snozzi se emociona poco a poco, sus cejas saltan al ritmo de las explicaciones, intentando que sus ideas sean comprendidas por nosotros, esperando un asentamiento de nuestras cabezas en afirmación a sus enseñanzas. Continúa explicando,” En esto consiste nuestra disciplina. Entonces esto me interesa porque se pone en contraste con toda la evolución de la sociedad hoy en día. Es decir, es un punto de resistencia al modo en el que una ciudad se mueve. El otro aspecto que me interesa de la arquitectura, que además es un instrumento didáctico para los estudiantes, es que la arquitectura vuelve el tiempo más lento. Es decir, fundamentalmente se hace una operación de anti eficiencia, ¿no?, anti eficiencia. Y por qué digo esto, porque si uno ha hecho varios hospitales, etc., no se sabe cuándo se proyecta, hoy se tiende al fetichismo, ¿no?, total. Es decir, si uno debe andar de un punto a otro, debe pasar en el menor tiempo posible. La arquitectura hace lo contrario. Ella hace más lento ese paso, ¿por qué? Antes de hacer ese trayecto de andar de un punto al otro, la arquitectura te genera sensaciones, te abre nuevas visiones, por lo que el hombre disminuye el paso. Es decir, en una obra, probablemente técnica y eficiente, el hombre se mueve velozmente. En frente a la grande arquitectura el hombre disminuye el paso.” 11 R y D: “Interesantes reflexiones. Se podría decir, entonces, que la arquitectura tiene que ver más con el tiempo y

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la escala humana que con unas mediciones rigurosas y eficientes.” S: “La arquitectura se mide con el ojo y el paso, el metro al geómetra” 12. R y D: “Su manera de pensar ha influenciado a muchos arquitectos en la academia, por ejemplo, usted habla de la importancia de los errores y la duda a la hora de proyectar, ¿De qué manera lo ve o lo ha visto aplicado a su práctica profesional? y ¿Qué importancia tiene?” S: “La duda es fundamental. Recuerdo que cuando estaba trabajando con Vacchini y nos topamos con algunos problemas, algunas cosas que eran difíciles de resolver, no sabíamos cómo hacerlo. Sabíamos que este era un momento muy crítico, y nos íbamos a beber champán. Fue el momento en que el proyecto avanzó. El proyecto siempre trata de superar los obstáculos. Cuando no tenemos obstáculos tenemos que inventarlos.” 13 R y D: “Es interesante escuchar esto, pues en nuestra escena de arquitectura contemporánea, vemos muchos arquitectos suizos produciendo sus propias reglas, definiendo límites de su compromiso. De alguna manera lo que están diciendo es que están haciendo esto porque no hay problemas de verdad. Entonces, ¿no hay problemas reales en el mundo hoy en día o estos arquitectos los están evitando?” S: “Siempre hay problemas reales en el mundo.” 14 R y D: “Entonces, ¿por qué inventan estas reglas?” S: “Porque en la libertad total, está la peor forma de prisión para el ser humano.” 15 Esta afirmación nos deja pensativos por un momento, Luigi Snozzi lo nota y su mirada se hace aún más profunda de lo

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normal, nos mira fijamente. Tomamos otro trago de champán, un trago que parece despejar nuestros pensamientos y aclarar lo que se ha dicho, que no es menos que trascendental, creemos que es la frase perfecta para entender parte de su trabajo y del nuestro también. Después de este momento, hablamos de nuestra corta práctica como arquitectos, de cómo ha sido nuestra educación, empezamos a sentir que somos los entrevistados, pero inmediatamente le preguntamos a Snozzi, aprovechando que entramos en el tema de nosotros como estudiantes. R y D: “Bueno ya hemos escuchado bastante de su trayectoria como profesor, nos gustaría saber más de usted como estudiante. Durante la formación temprana de un arquitecto, normalmente hay personalidades de la disciplina que influyen el pensar y hacer de un estudiante, lo que se podría llamar el primer maestro. ¿Usted durante su formación tuvo algún profesor que se pueda decir haya marcado su teoría y práctica en la arquitectura? ¿Cómo lo conoció?” El arquitecto toma la botella y llena nuevamente las tres copas, toma la de él y mira como espumea la champaña con cierto dejo de nostalgia. S: “Para mí el primer maestro real fue Peppo Brivio (Ref. 2), lo conocí durante una pasantía mientras yo era estudiante.” 16 R y D: “¿Puede contarnos, ¿cuál fue la importancia de Peppo Brivio en su faceta como estudiante de arquitectura?” S: “Brivio es el arquitecto que realmente me abrió los ojos a los problemas fundamentales de la arquitectura, sobre todo en la arquitectura de Wright. Por otra parte, Brivio era una figura muy significativa de arquitecto intelectual, con muchos contactos con los arquitectos de Milán, en especial con Vittorio Gregotti” 17. Lo dice con los ojos iluminados, como cuando se habla de alguien a quien se admira.

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R y D: “¿Y durante esta misma época tuvo contacto con personajes que fueran ajenos a la disciplina de la arquitectura, pero que hayan sido y siguen siendo referentes para usted?” S: “En la oficina de Brivio también trabajó Tita Carloni (Ref 3), que había terminado sus estudios dos años antes que yo. Con ellos llegué a conocer al historiador Virgilio Gilardoni (Ref 4) historiador que jugó para mí un papel muy importante porque alrededor de él conocí muchos artistas e intelectuales...” 18 R y D: “Ahora que lo menciona, los arquitectos suizos en especial los formados en el área del Ticino suelen trabajar o tener referentes que provienen de las artes, ¿Cuáles artistas son importantes para usted y por qué cree que el área del Ticino, en especial la fascinante ciudad donde usted trabaja, Locarno, ha sido un epicentro de una formación arquitectónica muy relacionada con las artes?” S: “Conocí muchos artistas e intelectuales como Jean Arp (Ref. 5), Hans Richter (Ref. 6), Enrico Filippini (Ref 7), el escultor Remo Rossi (Ref. 8), Livio Bernasconi el pintor, Rocco Scodellaro (Ref 9) el poeta, también un gran pintor, Oviedo, murió muy joven con menos de 30 años, todos ellos se habían reunido en Locarno. Así que había un cierto ambiente cultural muy animado y estimulante, que influyó profundamente en la época de mi entrenamiento” 19. R y D: “¿Y considera que ha sido influenciado por ciertas amistades en particular, o personajes que considere importantes para su vida?” S: “En mi vida he tenido una relación singular con mis más grandes amigos, una relación ciertamente singular en cuanto a la ausencia de contacto personal con ellos. Entre esto se encuentra el arquitecto y escritor Max Frisch (Ref 10), que con sus escritos me ha acompañado y me acompaña todavía hoy en día, y que pesar que viviera en el Cantón Ticino, no me atreví a buscarlo. Sólo después de su muerte, supe que él sentía lo mismo

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que yo, y como motivo de su cumpleaños les había regalado a sus amigos una revista de arte “Du”, dedicada a mí con el título: “Luigi Snozzi: das Politische in der Architektur” 20 Mi otro amigo es Igor Stavinski (Ref. 11), que nunca tuve la oportunidad de conocer personalmente, pero su libro sobre la poética musical (Ref. 11.1) expresa exactamente los conceptos que he desarrollado durante mi vida, por lo que lo considero como mío. 21 Le Corbusier es el tercero. Por varios días (después de tocar su chaqueta cuando era estudiante) el pulgar y el índice de mi mano quedaron intactos, para proteger esta extraordinaria reliquia. Como profesor he comprendido que la verdadera comunicación puede venir en silencio completo a través de un simple contacto físico.” 22

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Poética musical de Igor Stravinski

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R y D: “Observamos que se ha inmerso en el mundo de las artes a través de sus amistades, que además se han interesado por la política, por ejemplo, Tita Carloni. ¿Considera que hay una influencia entre la política, las artes y la arquitectura?” Luigi Snozzi se queda mirando nuestros rostros en silencio, no responde, luego mira el humo que sale de su cigarrillo, notamos que su mirada se ha vuelto más profunda, se hace melancólica. Snozzi lleva la copa de champán a su boca y con un giro rápido se acaba las últimas gotas. Se incorpora luego de unos segundos y le pide a Peppo que anote todo a su cuenta, creemos que se ha molestado, pero pronto nos muestra una cara alegre y nos invita a dar un paseo a pie por el muelle. Notamos que el tema político marcó su carácter, no es un tema para tomar a la ligera, menos cuando se mezcla con las artes y la arquitectura, hay que tomar aire. Transcurren un par de minutos de suma incomodidad mientras caminamos, ninguno habla, pero de repente como si todo este tiempo Luigi Snozzi no hubiese dejado de pensar en la pregunta, rompe el silencio y nos responde: S: “Mussolini salió del partido Socialista, él le dió trabajo nuevo a los jóvenes poetas, escritores, arquitectos. Por eso se dio su éxito. Se veía como un hombre de izquierda al principio. Luego, en cierto punto se volteó completamente y se convirtió en el opuesto, y así es como comenzó el fascismo. Así que hubo un tipo de equilibrio. Al principio la gente no se dio cuenta que Mussolini era fascista. Pensaron que era de la izquierda.” 23 R y D: “Pero el trabajo que sale de este periodo de tiempo es interesante. Sugiere que no hay una conexión entre la política y la arquitectura en ese sentido.” S: “Hay pocos momentos en los que las dos cosas se juntan, pero cuando sí se juntan es posible que el arte pierda su valor, por ejemplo, en la pintura, en particular.”24

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Estamos cercanos al lago de Lugano, así que caminamos un poco por las calles, observando la arquitectura de colores pasteles, poca altura y un sentimiento de hogar que es indescriptible. El tiempo parece brotar por los poros de las paredes y los balcones, pero se conservan las historias petrificadas en aquellos muros. Al fin llegamos al muelle caminamos otro rato parece que Snozzi busca el banco adecuado para sentarnos, al fin mirando hacia el muelle encuentra el lugar perfecto, la luz del atardecer se mezcla entre las pocas hojas que quedan en los árboles, esta cae suavemente sobre el banco resaltando la madera del mismo y dando un ambiente entrañable de hogar. Pensamos en ese momento que su obra se ve reflejada en cada pequeña decisión de su vida. Seguimos con la entrevista. R y D: “¿Por qué ha trabajado durante su vida en los lugares cercanos a lagos?” S: “Porque después de la arquitectura, mi pasión es la pesca, en el lago, en el río o en el mar. Y las truchas del lago Maggiore son de las mejores del mundo. No estoy particularmente unido a Locarno, donde he tenido relaciones tempestuosas con la administración, pero sí con su maravilloso lago.” 25 R y D: “¿Estas pasiones se relacionan de alguna forma con su manera de proyectar?” S: “Diría que la relación con la naturaleza. Todo parte de ahí. Después, el tema se vuelve interesante. El tema siempre es este, de cuándo nace la arquitectura en el mundo no cambia nada, la arquitectura no evoluciona y sus temas son recurrentes y continuos. El paisaje es la naturaleza transformada por el hombre. Esta es mi definición de paisaje. Para el hombre la naturaleza como tal es un soporte necesario para poder incorporar las modificaciones.” 26

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R y D: “¿Es la arquitectura entonces la que incorpora carácter al lugar?” S: “No existe un lugar sin carácter: es el deber del proyecto manifestarlo. Gracias al esfuerzo humano la ciudad contiene la arena del desierto, la jungla, la estepa, la flora y la fauna… toda la naturaleza” 27. R y D: “¿En su faceta como profesor, ¿cómo enseña algo tan abstracto como la ambición en la arquitectura? Podría ser malinterpretado por ejemplo respecto a la destrucción de la naturaleza. ¿Cómo logra llegar el mensaje correcto a sus estudiantes?” S: “Les digo: "Ustedes están caminando en el bosque y encuentran este árbol fantástico, hermoso. ¿Cuál es su reacción? "Les pedí que escribieran esto. Había casi mil respuestas, me fui a un lado y las leí. Había todo tipo de cosas como; Belleza, naturaleza, pájaros, y luego hubo algunos más científicos sobre el suministro de oxígeno, todos los procesos naturales, etc. Y volví a la habitación y dije: "¿Ves esa puerta? Todos ustedes vinieron por aquella puerta, todos ustedes deben salir de esa puerta. Porque ninguno de ustedes será arquitecto.” 28 R y D: “¿Por qué?” S: “Si su respuesta inicial en frente de un árbol no es cortarlo nunca serán arquitectos, porque su reacción inicial debe ser "Ah, maravilloso árbol. Puedo hacer un hermoso piso, una hermosa mesa, una hermosa silla y así sucesivamente, un hermoso techo. Esa debe ser su reacción inmediata. Pero entonces después puedes decidir; ¿Quiero mantener este árbol o no quiero conservarlo? Y mi reacción personal siempre ha sido no cortar el árbol, pero mi reacción instintiva debe ser que soy un arquitecto, necesito cortar este árbol y usarlo.” 29

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R y D: “De acuerdo a la respuesta anterior, vemos que actualmente la arquitectura se ha transformado en su manera de producirse: la producción en masa y el uso de los computadores para diseñar hace que la construcción haya perdido la calidad que el arquitecto ejerce a través de un trabajo más controlado y manual. Por tal motivo, consideramos que usted con su agencia de arquitectura, busca mantener esta idea de arquitectura artesanal; sin embargo, ¿cómo puede usted enfrentarse a la, aparentemente, imparable arquitectura que responde sólo a consideraciones del mercado enfocado en diferentes proyectos a la vez, desde su agencia que se enfoca en un proyecto donde no se escapa ningún detalle?” S: “Presenta una dificultad una respuesta para esto, porque creo que, en la situación actual, que es efectivamente una situación de cambio, el hecho de mantener el área de trabajo en una pequeña agencia ya representa la forma más alta de resistencia. Soy consciente de que tal vez es el final de un ciclo de producción, pero quizás todavía vale la pena tratar de sobrevivir con una agencia muy pequeña. Yo personalmente no quiero ser más actual buscando transformar mi agencia “artesanal”, creo que mi realidad es resistir, permaneciendo en un plan aparentemente conservador.” 30 R y D: “Entonces tomando como punto de reflexión su aforismo que dice: "Cada intervención presupone una destrucción, destruye con criterio." ¿cómo puede el arquitecto hacer un bien al destruir algo con criterio?” S: “Si la persona que está diseñando una casa piensa que no puede reemplazar el valor de la tierra que puede producir cosas que tienen un valor, patatas y zanahorias y así sucesivamente, si no cree que puede reemplazar esto con otro valor, en este caso de la arquitectura, entonces él debe poner su lápiz y no convertirse en un arquitecto. Esta es la responsabilidad del arquitecto de reemplazar el valor de la tierra. Porque

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queramos o no, estamos destruyendo. Así que necesitamos reemplazar la destrucción que hacemos.” 31 R y D: “¿De qué manera lo aplica usted en su profesión, tal vez nos sea más claro entenderlo así?” S: “Es en cierto sentido el fundamento de todo mi trabajo. Incluso si usted construye una casa en un campo tiene que destruir algo, incluso si se trata de sacar una capa de 40 cm para hacer los cimientos. Están cortando la parte más importante, donde se puede cultivar zanahorias y patatas y así sucesivamente.” 32 R y D: “De acuerdo, ha sido interesante entender más a fondo sus puntos de vista sobre la arquitectura, la naturaleza y la enseñanza; y cómo estos se han formulado desde referencias que vienen de las artes. Podemos concluir que su trabajo gira en torno a estas temáticas como el material, el tiempo, una búsqueda por entender la ciudad y el paisaje.” S: “Gracias a ustedes por el interés, me alegra saber que personas jóvenes de todas partes del mundo se interesen en estos temas que han mencionado, creo que así, la resistencia que mi trabajo presupone contra la arquitectura y la enseñanza de la misma en la actualidad no es en vano. Espero que sigan disfrutando su estadía en esta ciudad, y recuerden “No [evadan su] responsabilidad, [ocúpense] de la forma, en ella [encontrarán] al hombre.”33 Snozzi se despide con un fuerte apretón de manos y una sonrisa muy honesta, con sus ojos saltando de emoción, pero con un poco de cansancio después de la jornada de hoy. Partimos al hotel a las 7 de la noche aproximadamente y dejamos al arquitecto observando el lago, silencioso, pensativo y fumándose un cigarrillo con tranquilidad.

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Referencias bibliográficas

1.Casa Diener a Ronco, 1976 2.Peppo Brivio: Fue un arquitecto de Lugano, originario de Como, era una persona tímida y reservada. Su trabajo no fue valorado en su momento, pero fue muy importante en la formación de los arquitectos que lo sucedieron. 3.Tita Carloni: Giovanni Battista Carloni (Rovio 24 de junio de 1913-Mendrisio, 24 de noviembre de 2012) fue un arquitecto y político suizo-italiano. Miembro de la comisión cantonal para la protección de monumento y de la comisión nacional de Bellas artes, también fue diputado del Partido Socialista Independiente por el consejo de Ticino.

3. Casa del Popolo, Lugano 1971- Tita Carloni

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4.Virgilio Gilardoni: (Mendrisio, 13 noviembre 1916 – Locarno, 2 noviembre 1989) Era un docente e historiador suizo-italiano. 5.Jean Arp: (Estrasburgo-16 de septiembre de 1887- Basilea-7 de junio de 1966) Escultor, poeta y pintor francoalemán. Fue uno de los fundadores del Dadaísmo.

8.Remo Rossi: (Locarno , 27 de de septiembre de 1909 - Berna , 30 de de diciembre de 1982 ) fue un escultor suizo - italiano. Hijo de pulidores de marmol. 9.Rocco Scotellaro: (Tricarico , 19 de de abril de 1923 - Portici , 15 de diciembre de 1953 ) fue un escritor , poeta y político italiano. “La trebbiatura Cessa il motore della trebbia, le foglie del granturco tremano, il paese è nella trama bruna. Case, madonne incagnate, dormiremo alla mèta della paglia, già il cielo si frastaglia, nel contrasto dei venti nasce per noi la punta della luna.” –Festa de La Trebbiatura

10.Max Frisch: (Zúrich, 15 de mayo de 1911 - id., 4 de abril de 1991) fue un arquitecto y escritor suizo en lengua alemana dedicado al teatro y la novela. 11.Igor Stravinski : Ígor Fiódorovich Stravinski (Oranienbaum, 17 de junio de 1882-Nueva York, 6 de abril de 1971) fue un compositor y director de orquesta ruso, fue uno de los músicos más relevantes del siglo XX. 4. Hans Richter en su estudio 6.Hans Richter: (Berlín, 6 de abril 1888-Muralto, 1 de febrero 1976) fue un pintor y cineasta alemán, nacionalizado estadounidense. Muchas de sus obras fueron quemadas por los Nazis.

11.1.Poética Musical: Obra de Igor Stravinski dónde habla de la disciplina y el orden como fundamento de la música. También trata el fenómeno musical como una especulación del tiempo y del sonido.

7.Enrico Filippini: (Locarno , 21 de de mayo de 1932 - Roma , 21 de de julio de de 1988 ) fue un periodista suizo - italiano.

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Bibliografía

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