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Aùo 1 - N° 1 Septiembre 2011 $ 10,50

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Grafittis! Buenos Aires Madrid - Mexico


LA REVISTA DE ARTE URBANO SEPTIEMBRE DE 2011 - VOL 2 - NO 1

SUMARIO 2 Grafittis urbanos Los trabajos más interesantes de los barrios porteños. 8 El Graffiti en España Fotos de piezas de distintos lugares de este país. 12 Arte Mexico Galería de fotos del grafitti en México. 15 Estética del Graffitti en la Sociodinámica del Espacio Urbano Un estudio sobre este arte y las culturas urbanas. 18 Otro graffiti en la pared Historia sobre arte urbano con imágenes, comentarios, historia, términos, glosario y pintadas en los muros.

Drector Manuel Nieto SUSCRIPCIONES ARGENTINA: (5411) 4300 8300 SUSCRIPCIONES@VANDAL.COM.AR CHILE: (562) 595 5070 SUSCRIPCIONES@TELEVISA.CL PERÚ: TELEFAX (511) 441 2321 SUSCRIPCIONES@EDITORIALTELEVISA.COM.PE

Redacción New York Guillermo Creus

Director de arte Marc Quintana arte@artnotes.info

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s a v i t a lam l s a m s a r b o s La s e d e r a p s o s n a e l t r n o e P s o i r ar B s o l de

No está muy claro si el graffiti, según lo conocemos hoy, comenzó en Filadelfia o en Nueva York, Estados Unidos; aunque si sabemos que comenzó en la década de 1960. Sea como sea, el graffiti pronto se extendió por el mundo a través de personas que querían dejar su “firma” de manera cada vez más original y llamativa, en muchas ocasiones vinculada a la cultura del Hip-Hop, el Rap y el Breakdance. Normalmente se dedican varias horas al Diseño de las obras en cuadernos de dibujo. Luego éstos son transferidos al concreto (paredes) o soportes de metal (quioscos, autobuses, cortinas metálicas de tiendas, etc.). Las estructuras arquitectónicas ya existentes son integradas al graffiti.

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El graffiti puede tener un componente más bien verbal o más bien plástico. Un aspecto más innovador del graffiti desarrollado en los últimos años consiste en la utilización de plantillas que permiten cometer las acciones de forma más rápida y precisa. Algunos autores de graffitis reconocidos internacionalmente son: J.M. Basquiat, Keith Haring, Noga Jack, así como Taki 138 (seudónimo de Demetrius) y Topcat. Los méritos de un graffiti son juzgados no sólo por la cantidad (es importante que un autor se “vea” continuamente a través de sus muchas “obras” en la ciudad), sino también por la calidad.


La Ciudad de Buenos Aires estĂĄ repleta de graffitis, de autores diversos, cada cual reproduce su estilo, su firma, en diferentes partes de la ciudad.

Descubrilos!

n ejemplo de graffiti realizado por Blu en el barrio de Colegiales, en la Ciudad de Buenos Aires, en el aĂąo 2008. Vandal

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cerca de esta imagen... Título: Humahuaca y Acuña de Figueroa Autor: Javier García

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SA N MARTÍN


Algunas de las pintadas en los muros del ferrocarril. Llama la atenci贸n el uso del color. Vandal

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Antes de la existencia del movimiento actual, el graffiti existía en su estado antiquísimo, con lápices u objetos punzantes, hasta el punto de que ciertos arquitectos españoles hacían los paramentos de los edificios con terminaciones de difícil ataque por los graffiteros (sinprever la aparición del aerosol). En España el tagging con aerosoles empezó de una Rata) y Glub. Era un movimiento descontrolado, manera peculiar, denominado como “estilo con mucho respeto entre los grafiteros. Se flechero” al parecer espontáneamente, les denominó como graffiti autóctono mientras que en el resto de Europa madrileño. A esta corriente también fue por influjo estadounidense. se la ha llamado a veces despectiA principios de los años 1980, vamente «flecheros», por la inmagen abajo en plena movida madrileña, clusión de flechas en sus firmas. varios jóvenes se pusieron a esDurante 1982-1983, se extenMuro aledaño cribir en las calles, los metros, dieron los estilos de grafiti más al puente de las estaciones, etc., con sus similares al estilo del resto de rotuladores primero y después Europa y de Estados Unidos: Mallorca con aerosol. pintadas, trenes, metros y todo. en España Muelle (Juan Carlos Argüello) fue Siendo de gran importancia el el primero en aparecer alrededor grupo QSC, con figuras impordel año 1980 y en los cuatro años sitantes e influyentes como KOOL, guientes le siguieron otros como Bleck(la JASTONE; SNOW, SEONE,ZAUKO…

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También hay que destacar a Koas, escritor madrileño relacionado con QSC en sus inicios que realizó multitud de pintadas en trenes y metros en Madrid. Como grupos a finales de los 80 y principios de los 90 cabe destacar a SPC y PTV, en Madrid los cuales realizaron gran parte de los metros en esa época.Y a DTY y A3 en Barcelona. Los años 90 en España están profundamente marcados por la aparición de una marca de sprays de pintura especializados para grafiti, MONTANA, los cuales han permitido la accesibilidad a todos los escritores a una pintura de calidad y un precio asequible, anteriormente toda la pintura

era sustraída en grandes superficies o ferreterías. Como grupos importantes en los años 90 en España, cabe destacar en Madrid a CEX, KR2, TBC.., en Barcelona a grupos como TSK, en Sevilla GAS y grupos formados por escritores de varias ciudades, como, los GIPSY KINGS,(nace como grupo en el 2000)con escritores de Valencia y Mallorca(Hanem, Drim, Scawt, Hock..), ALTO CONTRASTE formado en 2001 con escritores de Salamanca y Caceres (Agu, Slop, Eseon, Ares, 8a, Thone, Sonbaty). Hay marcas de pintura especializada, como Montana Colors, que patrocinan a artistas de grafiti. Se publican revistas y vídeos sobre el tema. Muchas autoridades locales destinan algunas superficies para la ejecución de grafiti e incluso financian concursos, exhibiciones o festivales de grafiti dentro de sus actividades culturales. La existencia de plataformas como Urban Art Festival o también Cultura Urbana (cada año), Vandal

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posibilita la organizaci贸n de eventos en distintas ciudades repartidas por toda la geograf铆a peninsular, introduciendo nuevas formulas en el grafiti, con la participaci贸n de artistas nacionales e internacionales del mayor nivel, consigui茅ndose grandes producciones como las acontecidas en Gran Canaria o Sevilla.

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¿Qué es Vandalismo? Espíritu de destrucción que no respeta cosa alguna, sagrada ni profana.

Dependiendo del punto de vista de una persona, ésta actividad puede ser arte o vandalismo. Para mucha gente, el graffiti es algo destructivo, es algo ilegal, ya que se pinta encima de paredes, trenes, etc… Y Virtud, disposición y habilidad para hacer algo./ Manifestación de se piensa que ése no debe de estar la actividad humana mediante la ahí, sin embargo, otra gente sabe cual se expresa una visión perso- ver más allá de todo eso y dice que nal y desinteresada que interpreta independientemente de ser algo ”destructivo”, es un arte moderno, lo real o imaginado con recursos ya que hay veces que te encuentras plásticos, lingüísticos o sonoros. alguna pintada con la cual te impresionas, ya que parece que quiere dar a entender algo que pasa en la realidad y que es muy criticable. Después de ésta pequeña diferencia entre los dos conceptos, aquí tenemos una serie de preguntas que fueron contestadas por algunas personas que pintan:

¿Qué es Arte?

¿Condideras el graffiti vandalismo? -(El Tono). Claro que sí, si no, no es graffiti.Hacer graffiti es imponerse a los demás en la vía pública con un proceso ilegal, es vandalismo. -(Terra). Arte no es solamente, por supuesto. O sea, va implicado el vandalismo, sino, no sería graffiti. -(Sosa). No me gusta la palabra vandalismo porque los que van de vandálicos o de vándalos no lo suelen ser. El graffiti es libertad, es lo que permite expresar lo que uno siente de manera estética y al alcance de todos.

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raffiti dedicado a la cultura azteca. Guadalajara, Mexico.

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a influencia del graffiti llegó a México a mediados de la década de 1970. Las ciudades fronterizas fueron los espacios donde surgieron las primeras manifestaciones de esta forma de expresión. De acuerdo con Zapiain, Quintero y Casas, “fue principalmente en Tijuana donde se presentaron las primeras manifestaciones del graffiti, ya que por su condición fronteriza con Estados Unidos existe un constante flujo de personas e información, donde se da un intercambio cultural entre los migrantes procedentes del centro del país, con los mexicanos residentes en el otro lado de la frontera”. Posteriormente, el graffiti se extendió a otros centros urbanos como Guadalajara y Aguascalientes; siendo éstos,

lugares donde surgieron los primeros diseños creados por mexicanos. Las pintadas aparecieron por primera vez en los barrios marginales de la Ciudad de México a mediados de los 70‘ e inicios de los 80s. Esto fue durante una época en que la urbanización y la precaria situación económica generaron una migración masiva de población del interior del país, hacia la capital.

Así surgieron los primeros crews mexicanos, utilizando el tag como el estilo más común. Posteriormente, graffiteros nacionales comenzaron a adoptar otros estilos, imprimiéndoles diseños netamente mexicanos: se aprecia el uso del escudo nacional, la Virgen de Guadalupe, los colores de la En un principio, el graffiti en Méxi- bandera y algunos personajes históricos. co fue utilizado principalmente por pandillas “El cambio cultural -explican Zapiain, Quintero y Casas- por el que pasaron dichos migrantes, aunado a las condiciones de marginalidad social, fue marcando los tiempos y espacios en donde los ‘chavos banda’ ocuparon un lugar importante en las formas de expresión [del graffiti]“.

mágenes aztecas y religiosas son constantes en la graffitería de este país.

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juveniles, cuyos miembros elaboraron tags con los cuales delimitaban el territorio que controlaban; por lo general, dicho territorio correspondía a un barrio. De esta manera, los integrantes de otras pandillas sabían cuándo entraban en terreno ajeno, evitando realizar pintadas en paredes dentro de dicho espacio; lo contrario significaba una señal de provocación.


mbas obras realizadas en muros pĂşblicos remiten a la cultura mexicana.

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Orientaciones para un estudio de las culturas urbanas en el fin de siglo. 18

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El presente trabajo tiene como propósito principal facilitar la comprensión de las manifestaciones pictóricas denominadas generalmente graffiti a lo largo de todo el mundo. La diversidad de esta forma creativa no oculta los numerosos rasgos comunes que hacen de ella una verdadera unidad de creación artística en lo que a sus valores expresivos y técnicos se refiere. Debemos tener en cuenta constantemente la naturaleza críptica del graffiti. Éste es producido por un grupo humano caracterizado en el espacio urbano, cuyos miembros se reconocen entre sí por su actividad más o menos clandestina en el espacio público. En este aspecto de manifestación soterrada del grupo, y que posee su propio apartado en el ámbito del presente trabajo, es donde el graffiti muestra una riqueza inagotable de significados y matices que la observación del observador ajeno o indiferente no puede apreciar por su desconocimiento de los códigos gramaticales y semánticos de las formas realizadas. Vaya por delante la cuestión de

la consideración de la comunidad de escritores de graffiti (el denominado por ellos movimiento) como un grupo cerrado de creación cultural con normas propias de comunicación interna. Un artículo del sociólogo Maffesoli resulta ilustrativo a este respecto: Este aspecto conformará una de las tesis principales de este trabajo a la vista de lo observado hasta el momento. Sus expresiones pueden estar ciertamente muy diferenciadas, pero su lógica es constante: el hecho de compartir un hábito, una ideología, un ideal, determina el ser conjunto y permite que éste sea una protección contra la imposición, venga de donde venga. (MAFFESOLI, 1987: 67) De esta forma los rasgos formales alcanzan un significado de gran importancia por su múltiple consideración como elementos gramáticos, señaladores de influjos y tendencias, propósitos del autor, etc, siempre teniendo en cuenta la diversidad pragmática y por lo tanto semiótica implícita por lo antes reseñado. Por añadidura, el graffiti posee una historia propia que nace en el New York de los últimos años sesen-

ta y primeros setenta en el ámbito de la eclosión de nuevas formas culturales propiciada por minorías marginadas en esta ciudad. Disciplinas como la antropología urbana (HANNERZ, 1969), (CASTELLS, 1986) nos han permitido estudiar la formación de nuevos parámetros culturales en el seno de la grandes ciudades occidentales. Estos nuevos patrones son el resultado de la ruptura de muchos de los mecanismos hasta entonces vigentes de control social. La cultura soul del ghetto de New York dará paso en esta época a la cultura hip hop (MONREAL, 1996: 85) de naturaleza mucho más combativa y reivindicativa de los propios valores del grupo y de la sociedad anglosajona en general, y que renunciará a las pautas de participación en las instituciones y a la aceptación implícita de los valores del grupo dominante. El graffiti nace como expresión gráfica de este amplio movimiento cultural en el que la afirmación de lo individual se confunde con la del grupo.

se genera una

terminología y un lenguaje icónico y textual autóctonos y originales que son de imprescindible conocimiento para la comprensión adecuada de las nuevas formas del arte contemporáneo que muy probablemente estén marcando las pautas de lo que será la producción artística del siglo XXI. Por Jesús de Diego. Univ de Zaragoza, España. Vandal

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iedras y Finochietto (Barracas-Buenos Aires-Argentina)

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Viernes 27 de Septiembre

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DECIR PRESENTE MIRANDO AL FUTURO

ARTE, CIENCIA Y TECNOLOGÍA

General Paz entre Balbín y Constituyentes, Villa Martelli.

Muestra abierta y gratuita para todo público de martes a domingo de 12 a 21 hs


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