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史博畫報 ‧NMH

ILLUSTRATED

《緞彩盤金絲桌面》 清代 90X91 公分 國立歷史博物館藏 典藏編號 29822


No. 307

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史博畫報 ‧NMH

ILLUSTRATED

《彩繡桌面》 清代 90X91 公分 國立歷史博物館藏 典藏編號 29824

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No. 307

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BULLETIN OF NATIONAL MUSEUM OF HISTORY

CONTENTS

史博畫報

封面故事

01

《緞彩盤金絲桌面》

16

02

《彩繡桌面》

修護診療 妙手回春

18

1204

0312

22

1010

史博館的生日密碼

許楚君採訪

千里跬步── 《臺灣美術史辭典 1.0》出版記

文物修護的限制與契機

許楚君採訪

由史博館視角 淺談臺灣文物的修護面貌

廖新田

26

注目焦點 12

館藏文物的修護與移藏   文物離家之後

池邊談話 08

文物看醫生

一段奇幻旅程

洪順興

張大千《仿石濤松下高士圖》的修復獨白 賴貞儀

30

張大千《墨荷》──

潘怡伶、張元鳳

文化的延續從修復開始

34

尊重文物原創與歷史性──

王瓊霞、張元鳳

談廖繼春西畫修復案

38

馬白水《太魯閣之美》 修護記

歷史文物修館季刊 第 30 卷第 4 期 No.307 中華民國 109 年 12 月

特別企劃 40

古味翻新 史博館打造最夯文創

李秀香


42

圖像紋樣授權 開拓藍海商機  

44

眾神潮 神明也時髦

謝瑩潔採訪 Lilis 採訪

用設計解封歷史文化 將民俗版畫拓進生活裡

50

史博紋樣正當時

謝瑩潔採訪

史博浪漫大飯店 最魔幻的 showroom

臺灣藝術前輩身影 56

趙無極 意如流水任東西

文創生活 史博館精選商城 傳遞美好事物

張煥鵬採訪

打造電商平臺 積極拓展文創產業

博物館的日常 66

史博館文物捐贈 & 入藏小記 從臺灣前輩畫家黃歌川家屬慨捐百幅畫作談起

懷舊印象 72

星點與軌跡──歷年史博海報集之五

中華郵政台北雜字第 40 號 執照登記為雜誌交寄

ISSN 0457-6276 GPN 2005000002 發行人:廖新田 出版單位:國立歷史博物館 地址:100051 臺北市中正區南海路 49 號 臨時辦公室:100025 臺北市中正區徐州路 21 號 電話:886-2-2361-0270 傳真:886-2-2393-1771 官網:www.nmh.gov.tw 策劃:郭冠麟、周妙齡、鄭婷婷、高以璇 法律顧問:首都國際法律事務所林信和律師

蔡嘉瑋採訪

何政廣緬想好友往日情懷

62

國立歷史博物館館刊:歷史文物 中華民國 50 年 12 月創刊 刊名:集于右任《國立歷史博物館建館記》

張煥鵬採訪

編輯製作:商周編輯顧問股份有限公司 行政總監:董育君 執行編輯:段芊卉、吳芳瑜 視覺設計:林柏毅 插畫設計:徐筠婷 英文翻譯:蔡宏明 地址:104473 臺北市中山區民生東路二段 141 號 6 樓 電話:886-2-2505-6789 傳真:886-2-2500-1932 網址:bwc.businessweekly.com.tw 展售處: ‧ 五南文化廣場臺中總店 886-4-22260330 400002 臺中市中山路 6 號 ‧ 國家書店松江門市 886-2-25180207 104472 臺北市松江路 209 號 1 樓 ‧ 國家網路書店 http://www.govbooks.com.tw

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BULLETIN OF NATIONAL MUSEUM OF HISTORY

CONTENTS

NMH ILLUSTRATED 01 Table with Satin Gold Trim 02

Embroidered Desktop

PONDSIDE CHATS 08 1204 0312 1010 Birthday Codes for the National Museum of History

FEATURE 16 Conservation and Restoration Bring the Damaged Cultural Artifact Back to Life 18 Restoration and Relocation of the NMH Collections 22 Restriction and Opportunities: A Note on Conservation of Taiwan's Cultural Artifacts from the Perspective of the NMH 26 A Fantasy Journey: Monologue on How to Restore Chang Dai-Chien’s Scholars Under the Pine Trees, After

Shi Tao

30 Continuation of Culture Starts from Restoration: On Chang Dai-Chien’s Lotuses

FOCUS 12 The Publication of Dictionary of Taiwanese

Art History

34 Respect for Originality and Historicity of Cultural Artifact: On the Restoration of Liao Chi-Chun’s Oil Paintings 38 Notes on the Conservation of Ma Pai-Sui’s The Beauty of

Taroko National Park

SPECIAL ISSUE December 2020 Volume 30 Issue 4 Series No.307

40 Renovation of Ancient Taste: the NMH Creates the Best Cultural and Creative Trend


42 Image and Pattern Licensing: A Blue Ocean Strategy to Open Up Business Opportunities 44 Design is Used to Unlock History and Culture and Engrave Folk Art Prints into Life 50 NMH Patterns Are at Peak Time: The Grand NMH Hotel, the Most Magical Showroom

ARTIST PREDECESSORS IN TAIWAN 56 Ho Zheng-Guang’s Fond Remembrances of Zao Wou-Ki, a Talented and Versatile Friend

CREATIVITY FOR LIFE 62 NMH Select Shop Builds an E-commerce Platform to Deliver Wonderful Things and Actively Expand Cultural and Creative Industries

NMH DAILY 66 Notes on Donation & Collection of Cultural Artifacts by the NMH

NMH POSTER 72 STARTS AND TRACKS National Museum of History Poster Collection 5

Commissioner / LIAO, Hsin-Tien Publisher / National Museum of History Museum Address / No.49, Nan Hai Rd., Taipei, 100051 Taiwan, R.O.C. Provisional Office / No.21, Xu Zhou Rd., Taipei, 100025 Taiwan, R.O.C. TEL / 886-2-2361-0270 FAX / 886-2-2393-1771 WEB / www.nmh.gov.tw Planner/ KUO, Guan-Lin; CHOU, Miao-Ling ; CHENG, Ting-Ting ; KAO, I-Hsuan Legal Consultant / Dr. LIN, Hsin-Ho, So Do International Law Offices Contracted Publisher/Business Weekly Editorial Project Manager/TUNG, Yu-Jun Managing Editor/TUAN, Chien-Huei ; WU, Fang-Yu Art Editor / LIN, Bo-Yi Illustration / HSU, Yun-Ting English Translator / Harvey Tsai Publisher Address / 6F., No. 141, Sec. 2, Minsheng E. Rd., Taipei City 104473, Taiwan TEL / 886-2-2505-6789 FAX / 886-2-2500-1932 WEB / bwc.businessweekly.com.tw Marketing / Wunanbooks No.6, Chung Shan Rd., Taichung, 400022 Taiwan, R.O.C. TEL / 886-4-2226-0330 Sung Chiang Department of Government Bookstore 1F, No.209, Sung Chiang Road, Taipei, 104472 Taiwan, R.O.C. TEL / 886-2-2518-0207 Government Online Bookstore http://www.govbooks.com.tw ISSN 0457-6276 GPN 2005000002 All Right Reserved Copyright © 2020


池邊談話 ‧ PONDSIDE

CHATS

1204 / 0312 / 1010 史博館的 生日密碼 史博館即將於 12 月歡慶 65 歲生日,其實它有著 兩個生日、兩種建築身影,更歷經四大重要發展 階段!值此特別的日子,且揭開生日密碼,更期 待閉館整建後能化蛹成蝶,繼續和大家作伴。 文/廖新田(國立歷史博物館館長)  圖/廖新田、中央研究院 地理資訊科學研究專題中心網站

8


左圖 | 1919(大正 8 年)臺北市地圖(中央研究院 地理資訊科學研究專題中心網站) 右圖 | 1930(昭和 5 年)臺北市地圖(中央研究院 地理資訊科學研究專題中心網站)

大部分的人都以為,位於臺北市南海路的

字,後面是建功神社(建於 1928 年,1955 年

國立歷史博物館(以下簡稱史博館)一直都是

南海學園成立時變成國立中央圖書館總館),

長這個樣子:紅牆綠瓦的中國式建築。其實,

前面是第一中學校(1914 年設立,全名臺灣

誤會可大了。

總督府臺北中學校;1921 年改名臺北州立臺

史博館成立 65 年來,其實有兩個生日(或

北中學校,隔年更名臺北州立臺北第一中學

者說是三個,詳後述):10 月 10 日、12 月 4

校)。1935 年始政 40 週年博覽會導覽地圖上

日;也有兩種建築身影:日式建築和中式宮廷

已明白標記植物園、商品陳列館、臺北第一中

建築。

學校。1945 年之後,館舍歸林業試驗所管轄, 作為臺灣油電總局宿舍。1954 年,南海學園

從老地圖揭開生日密碼

文教園區成立,有國立歷史博物館、中央圖書

1898 年,臺灣總督府民政局於南門街測 候所(現北一女地址)設立物產陳列館。日本 殖民政府於 1916 年舉辦始政 20 週年勸業共 進會,乃於城南苗圃興建迎賓館,是兩層樓的 木造建築。1917 年,物產陳列館遷移到臺北 植物園迎賓館,並改設總督府商品陳列館,將 殖產類文物移交過來,是為史博館前身。我們 可以在 1919 年臺北市地圖看到林業試驗所和 苗圃的標示,沒有迎賓館也沒有商品陳列館。 到了 1930 年的地圖就出現了商品陳列館五個

© 藤原無翼 2015

1935(昭和 10 年)始政 40 週年博覽會地圖(中央研究院 地理資訊科學研究專題中心網站)

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池邊談話 ‧ PONDSIDE

CHATS

1956 年 3 月 12 日 國立歷史文物美術館正式開放,由教育部張其昀部長(中)和首任包遵彭館長(右)剪綵。

館、國立臺灣科學教育館、國立臺灣藝術教育

1970 年 12 月 4 日乃由教育部鍾皎光部長同

館、國立教育資料館、國立音樂研究所 6 個文

王宇清館長舉行奠基擴建揭牌,成為現在的

教單位。1955 年 12 月 4 日,教育部張其昀部

長相。所以,史博館的前十年光景使用了日

長指示成立「國立歷史文物美術館」。於是,

式建築營運直到改建完成。我們現在閉館整

隔年的 3 月 12 日由教育部張其昀部長及首任

建(2018 年 7 月迄今),發現一些材料銜接

包遵彭館長正式剪綵開幕營運。1957 年雙十

的痕跡、甚至木造建築的階梯和溝渠也挖掘

節,蔣中正總統指示更名「國立歷史博物館」。

出來(將保存作為未來展示),的確見證了 史博館有兩個面貌。以 12 月 4 日為館慶之日, 我推測是遵循沿革,否則以總統之尊改名, 史博館的生日應該是 10 月 10 日才對。

國家的美術館,且看四度轉身 另外,史博館常被誤會定位不明,明明是 歷史類博物館,做的卻是美術館的工作。沒錯, 因為從一開始,國立歷史文物美術館就是純粹 紅牆綠瓦的中式宮廷建築是大部分人的史博館印象。

10

的國家美術館形式,即使改了名字,依然運作


如常,主要的活動還是藝術與文物展覽。1962 年 6 月 26 日公布,直到 2015 年 6 月 10 日廢 止的「國立歷史博物館組織條例」開宗明義第 一條:「掌理歷史文物及美術品之採集、保管、 考訂、展覽、推廣教育及有關業務之研究發展 等事宜。」2011 年 6 月 29 日公布的新組織法 還是:「辦理歷史文物及美術品之蒐集、考訂、 典藏、展覽、教育推廣及研究發展業務……。」 館藏近 6 萬號珍貴藝術文物,形成了這個館的 內在屬性,更遑論近 2,000 檔的展覽,數千本 的出版品,大部分都和美術相關。一甲子多以 來,超過 2,500 萬人參觀,比臺灣現在的總人 口還多,都可當見證者。 國立歷史博物館歷任 14 任館長,(註) 可 大致分為四個階段:一、肇始為中華文化基地、

1970 年 12 月 4 日由教育部鍾皎光部長(左)同史博館王宇 清館長(右)舉行奠基擴建揭牌,史博館成為現在的長相。

世界藝術窗口(1955 ~ 1985):側重中華文 化發展與推廣,參加國際藝展嶄露頭角。如舉

博物館升級發展計畫」,包括本館整建、文物

辦中原文物展、中華歷史文物國際巡迴展、巴

整飭、庫房興建、臺銀宿舍再利用等。

西聖保羅雙年展;二、接續啟動本土化、兩岸 交流(1986 ~ 1994):隨著解嚴展開本土化

大家的史博館,生日快樂!

發展,側重地方文物系列展,如臺中縣編織工

國 立 歷 史 博 物 館 是「 大 家 的 家 」, 有

藝館收藏特展、苗栗木雕博物館收藏特展、臺

雙重意義:屬於藝術大師的更是屬於民眾的

灣古農器具文物展、率先舉辦兩岸文化交流

(Master's home, everyone's home)。

展;三、進而與國際接軌、本土深化(1995 ~

在此祝賀 65 歲的史博館生日快樂,更期

2009):順應全球化潮流,舉辦法國奧塞美術

待閉館整建後能化蛹成蝶,繼續和大家作伴,

館名作特展、米勒田園之美畫展。關注本土文

子子孫孫永保用,或者用現代的話來說:永續

化舉辦臺灣偶戲之美、臺灣媽祖文化展、臺灣

經營。畢竟,這個臺灣戰後 30 年的文化櫥窗、

早期咖啡文化展;四、近年閉館整飭、重建臺

藝術平臺、記憶盒子、歷史鏡子,是值得我們

灣藝術史(2010 ~ 2020):執行「國立歷史

好好珍惜的,對不對?

(註)第一任包遵彭(1956 ~ 1969),第二任王宇清(1969 ~ 1973),第三任何浩天(1973 ~ 1985),第四任李鼎元(1985 ~ 1986 代理),第五任陳癸淼(1986 ~ 1990),第六任陳康順(1990 ~ 1995),第七任黃光男(1995 ~ 2004),第八任黃永 川(2004 ~ 2005 代理),第九任曾德錦(2005 ~ 2006 代理),第十任黃永川(2006 ~ 2010),第十一任張譽騰(2010 ~ 2017),第十二任陳登欽(2017 ~ 2018 代理),第十三任陳濟民(2018 代理),第十四任廖新田(2018 ~)。

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封面故事 ‧ FEATURE

修 護 診 療

16

妙手回春


文物歷經時空而破損、老化,逐漸失去原先樣貌,文 物修護師們就像醫師般,運用修護的技術與知識,將 文物妙手回春。究竟文物診療過程為何?又有什麼眉 角?讓我們從史博館近年的修護案中,揭開文物就醫 過程的神祕面紗,以及修護神醫們如何融會科學檢測 與修護技藝,尋找文物原貌。

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封面故事 ‧ FEATURE

文物離家之後

館藏文物的修護與移藏

史博館自 2018 年執行升級發展計畫閉館整建,同時啟動文物整飭移藏計畫, 展開館藏的盤點檢驗工作,串聯館外單位,合作完成文物的修護工作。近 6 萬 號館藏文物「離家」的過程,在紀錄片《離家記》被悉數記錄。這之間從盤點、 移藏到修護,讓文物得以被仔細檢視,更使之有機會在不同的空間及研究脈絡 碰撞出新的火花。 文/許楚君採訪 圖/史博館、蔡嘉瑋 插畫/徐筠婷(由國立故宮博物院、國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心、 李秀香繪畫修護工作室之修護過程照片改繪而成)

國立歷史博物館(以下簡稱史博館)典藏 組組長翟振孝以 2019 年開始進行的幾項重要的 文物修護案為核心,分享了館方與館外修護團 隊的合作模式,以及修護過程中的種種考量, 帶領讀者一探史博館閉館整建以來,文物「離 家」之後在修護工作上的進展。

與修護團隊的合作與串聯 史博館近期較為重要的 3 項修護案,幾乎 都是由館方公開徵求,評選出具有豐富經驗的 合作修護團隊。其中《夏山雲瀑》等 5 號張大 千畫作是由史博館與國立故宮博物院(以下簡 稱故宮)以館院合作模式進行修護;張大千《墨 荷》以及《八德園》冊頁(一)、(二)等 14 號作品,與廖繼春 5 幅油畫由國 立臺灣師範大學文物保存維護 研究發展中心(以下簡

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《寶島長春圖卷》以 66 公尺的大尺幅創下文物修護界的紀錄,為史博館帶來修護的新挑戰。圖為 2019 年赴臺南市美術館展出「寶 島長春」特展之卸展情形。

稱師大文保中心)負責;李秀香繪畫修護工作

紀念大展」所啟動的修護計畫。展覽結束後,

室則因具修護馬白水作品的經驗,承負《太魯

史博館將幾件重要古物,依循文資法規定由文

閣之美》的修護工作。在這 3 項文物修護案中,

化部核定後交予故宮登錄保存處修復科,針對

史博館分別依據文物的屬性與需求,串聯館外

冊頁摺損等問題進行修護。作為臺灣首屈一指

的公部門、學院與民間單位,結合不同社會資

的修護單位,故宮與史博館開啟了館院之間的

源共同完成任務,以維護國家的重要文化資產。

合作模式,亦在文物寄藏及合辦展覽之外,延

上述幾項修護案雖是與館外團隊合作完

展出文物修護的可能性。

成,前期須經史博館研究人員針對專案期程進

師大文保中心所負責的張大千《墨荷》尺

行評估規劃,並依據文物各自狀況設定查核點。

幅達兩公尺餘,因藝術家過去的作畫習慣,在

過程中館方也與合作團隊密切溝通,在雙向的

畫作上留下摺痕,使得作品難以保存,在「館

互動中針對文物知識與修護技術提供意見,並

藏張大千國畫修護計畫」被列為優先考量的修

透過專業人力與機構間的跨界整合彼此互補、

護項目。此外,配合「重建臺灣藝術史專案計

協作,更全面地顧及修護的各項細節。

畫」,師大文保中心也承接廖繼春 1945 年至

故宮協助修護的 5 號張大千作品,包含《夏

1975 年間 5 幅油畫作品的修護工作。無論是張

山雲瀑》、兩套《大千狂塗》冊頁、《仿松下

大千或廖繼春的畫作,均是年代久遠的作品,

高士圖》及《以寫我憂》冊頁等,係延續 2019

師大文保中心以其專業為極需修護的文物除去

年合辦於故宮的「巨匠的剪影—張大千 120 歲

畫面的劣化情況,並整理畫框裝裱等。

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封面故事 ‧ FEATURE

另外,史博館近期以重要古物馬白水《太

的評估作業與專家諮詢會議,在保留文物歷史

魯閣之美》作為軸心,製作了介紹其藝術地位

性、原創性與修護可逆性的原則之下,磨合出

與價值的紀錄片。此作是藝術家 1999 年於史博

對個別畫作最適切的執行方向。譬如師大文保

館舉辦 90 歲回顧大展時所捐贈,24 幅連作尺幅

中心負責修護的張大千《墨荷》因尺幅跨距超

宏大,融合中西畫的手法也十分特殊。此次史

過兩公尺,為增強畫作修護後未來保存及展示

博館經嚴謹的公開甄選,決議將《太魯閣之美》

的平整及穩定度,團隊專業建議採用 4 塊木材

交予李秀香繪畫修護工作室執行,借重其修護

拼接特製中空軸心、讓地軸更穩固並加大軸徑,

馬白水畫作的豐富經驗,修整稍有破損的裱褙,

以減少畫作捲收的損傷;又譬如廖繼春的油畫,

也讓過去因展出頻繁而不易維護的畫作得以重

由館方在尊重歷史性的考量下,建議修護團隊

新整理,在未來展出時能擁有理想的狀態。

以壓克力保護取代凡尼斯塗層(主要作用之一

史博館與各單位的合作,都經歷相當審慎

為保護油畫),以維持畫作原貌。館方與委託 修護團隊彼此在文物修護與保存上持續溝通, 共同商討出最適合的路徑,而這也成了近年史 博館執行修護案的模式。

探索文物修護的另類可能 除前述 3 項重要年度修護案,史博館典藏 組在閉館整建 3 年間,配合館內多項巡迴展覽 及館外機構 10 餘檔館藏借展過程中,文物的檢 視、點驗扮演重要角色,為確保展出時能保持 最佳狀態,展前修護幾乎已成為典藏組的日常。 史博館典藏組組長翟振孝以 2019 年開始進行的幾項重要的 文物修護案為核心,分享館方與館外修護團隊的合作模式。

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以去年於高雄市立美術館舉辦的劉國松 「奔 ‧ 月」(2019 年 12 月 21 日~ 2020 年 5


月 31 日)大展中由藝術家指定借展的《地球何

少畫作收捲時的摩擦;另外更為之設計可控制

許》為例,史博館除在展出前對作品做了完整

溫溼度的鋁製保護箱,便於文物移藏與運送。

的「健康檢查」,更為畫作加上太卷及梧桐木

巨大的尺幅給予史博館在運送、展示與保存上

保護盒。此外,近期於臺北市立美術館「秘密

的考驗,卻也帶來突破技術限制的動因。

南方」(2020 年 7 月 25 日~ 10 月 25 日)所 展出的 1970 年代東南亞華裔藝術家創作,則由 史博館典藏組在借展前入庫檢視狀況,處理入 藏時的畫面破損。

文物修護的紀錄與推廣 翟振孝認為,「典藏不只是把文物妥適地 保存收藏在博物館裡,也肩負文物知識教育的

在這些對於文物基本日常維護之外,史博

責任與義務。」館方希望能為修護的過程留下

館 2020 年啟動的文物修護案,包含東漢《搖錢

完整紀錄,透過影像留存寶貴經驗,也能為博

樹》及匯集眾書畫大家之力的《寶島長春圖》,

物館界帶來經驗的交流與累積。

各自在技術與規模上皆突破過往限制。

近期針對修護的影像紀錄將透過線上教育

東漢的《搖錢樹》係由 13 件青銅片以插梢

展示的方式公開,讓過去對文物修護感到陌生

拼組而成,因年代久遠、青銅鏽蝕,委託國立

的大眾,也能發現博物館的幕後工作並不遙遠。

雲林科技大學的初步評估,許多組件已不適合

不僅揭開了修護的神祕面紗,也讓文物教育得

再組裝展示,因此在近期修護工程中,史博館

以扎根。

運用 3D 建模技術比對現存文物資訊,並以 3D

當文物離開博物館,卻能在過程中連結人

列印方式,藉由類似的不鏽鋼材質與陶土基座

群,串聯文物守護者,運用各自的專業守藏重

組裝出立體模型,以此展示其完整樣貌。此次

要的文化資產。這些被詳實記錄下來的修護歷

嘗試讓 3D 建模技術跳脫過往為觀眾提供觀賞體

程,不僅留下整飭與移藏的過程,也讓人們得

驗的應用形式,進一步將文物修護概念運用於

以重新審視自己認識歷史的視角。

對文物數位修模複製。年底(2020)將於故宮 南院「樹」特展(2020 年 12 月 20 日~ 2021 年 6 月 20 日)展出,即是將文物原件平放,配 合以立體修復模型來展示搖錢樹。新的科技能 為文物展示、研究與保存帶來多少改變,又能 提供什麼推進動力,也是史博館從今年以來試 圖發展的新方向。 《寶島長春圖》以長達 66 公尺的大尺幅創 下臺灣文物修護界的紀錄,為史博館帶來修護 的挑戰。此件作品尺幅宏大,是由 54 張絹本接 裱而成,因此需在修護前仔細檢視,決定用何 種方式局部增加裱褙厚度。修護畫作的同時也 是在做文物保護,在此次修護工作中,特別為 《寶島長春圖》設計新的卷軸並加上墊片,減

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封面故事 ‧ FEATURE

由史博館視角 淺談臺灣文物的修護面貌

文物修護的限制與契機

史博館自 2018 年開啟文物整飭移藏與修護,期間和國立故宮博物院合作修護包含張大 千幾件重要潑彩及冊頁在內的作品、與國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心 修護張大千及廖繼春的畫作,及李秀香繪畫修護工作室修護馬白水的 24 連幅《太魯閣 之美》。本篇由史博館典藏組研究人員陳勇成與林詞硯兩人,以三案為例,就文物修 護的體制與技術提出各自見解,由機構內的視角勾勒出臺灣文物修護的面貌。 文/許楚君採訪 圖/張家瑋 插畫/徐筠婷(由國立故宮博物院、國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心、李秀香繪畫修護工作室 之修護過程照片改繪而成)

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在這幾項修護案中,國立歷史博物館(以 下簡稱史博館)典藏組研究人員陳勇成與林詞 硯扮演著相當重要的角色。陳勇成具有藝術史、 文物鑑定與文化資產的專業背景,同時曾向傳 統藝師學習工藝;林詞硯則受過完整的美術訓 練與文物修護專業養成,主要專精於油畫與木 質文物。兩位研究人員各自的專業知識,使他 們得以對於修護案做出最妥善的規劃,在與修 護團隊的聯繫中,提出修護、保存及展示層面 的細部考量,並在機構文資法與採購法的限制 與規範之下,與合作團隊互相協調,為文物找 到最合適的修護方案。

助與空間方能執行的工作,仍須委託館外單位 協助執行文物修護。然而對博物館來說,研究

文物修護的多重專業考量

人員的協調能力仍十分重要,對於歷史脈絡、

由於文物各自屬性不同,油畫、木質、紙

文物材質等專業知識的掌握,能讓研究人員有

質、傳統水墨書畫、金屬等類項的修護細節都

效地挑選最適合的合作團隊並安排工作期程,

大不相同。修護師除了必須掌握各類文物的材

館所與修護師雙方溝通無礙,也能在各個查核

質特性,也必須了解創作技法、歷史脈絡,才

點做有效的設計與驗收。

不至於去除應該被保留的部分。 循著這樣的前提,多數修護師具有 3 種背

史博館與修護團隊的合作協調

景:首先是經過繪畫雕塑等基本美術訓練者,

每件修護文物的特性不同,因此史博館必

其次是具文史科目專業、對藝術史及歷史了解

須綜合考量投標者的條件,審視團隊中的修護

者,另亦有化學材料背景、善於做材質分析判

師是否符合委託案的需求、是否長年專注於該

斷者。受委託的修護師專業認知在哪裡?是博

文物所需的專業;另外,投標單位過去執行的

物館評選時非常重要的部分,而無論是何種專

案例、履約情形,以及修護室的安全性、設備

業背景出身,陳勇成認為修護師都應該在美學

專業程度也都在考量範圍之內。由於近年修護

上不斷自我提升,才能確實顧及修護之後展出

的文物都出於臺灣藝術史上大師級人物之手,

的美感。

也須考量修護師專業背景是否足夠,以期在執

臺灣的博物館剛成立時,編制內的修護專 業並不受重視,多數館所沒有專業修護部門,

行修護時,能確保文物在不偏離修護倫理與美 學原則下,延續文物的生命。

直至近年逐漸在既有人事編制中調整出修護職

每件修護案的需求都會詳列於採購案的需

位,但也屬於研究與教育人員。以史博館為例,

求說明書上,在正式委託執行前需要針對案件

雖有具備修護專業的研究人員,但因修護設備

的性質、預算、時程進行通盤考量。林詞硯以

及空間未能建置完整之前,館內除在平日的文

自身的執行經驗說明,有些文物僅能做到基本

物維護與基礎修護工作以外,需要專業器材輔

清潔維護,有些需要進一步科學檢測分析,或

No. 307

23


封面故事 ‧ FEATURE

是拍攝高階圖檔、無酸保存維護措施等。為了

夠最切合文物本身的需求,定期的審查與不定

能在事前做足縝密的規劃,館方必須掌握要修

時的細節查核討論也能避免兩端基於考量的重

護哪些部分、到什麼程度、做什麼項目的檢測,

點不同,在執行上產生認知落差。

並且經過多次會議和討論,其中也包含館外專

史博館多數的修護案都採取為文物量身訂

家委員針對修護細節提供的意見,譬如館方基

製的通盤考量規劃,務求保留真實性與歷史性。

於展出、保存與保留歷史性的考量,要求修護

以《太魯閣之美》為例,這件作品原始狀況只

單位加上的材料與顏料必需穩定、可逆,並考

拓了一層薄背紙,修護前因拍攝紀錄片而有機

慮與既有材質的相容性,以確保修護的細節能

會與馬白水家屬討論,決定保留藝術家原有的 裱褙方式,不加裱軸或鏡片,僅照原有形式加 托成藝術家慣用的組合畫形式,使之變得硬挺、 更易上牆展示。 「修護是不斷的選擇與取捨。」林詞硯認 為「公家機關應該具有在美學價值之外,更著 重保留更多歷史訊息的包容度。」這是史博館 與其他修護委託單位較大的不同,亦是館方在 與修護單位合作時最需要溝通的地方。 除此之外,也會因應文物的個別狀況,在

史博館典藏組研究人員陳勇成(左)與林詞硯(右)分享文 物修護見解。

24

遵循修護原則之下,對實際執行內容做出較大


幅度的調整。譬如廖繼春的 5 幅油畫,即是請

各博物館不同屬性,發展出不同的修護強項、

師大文保中心將不安全的畫作內框換成伸縮式

各自分工,即可以解決臺灣的需求,而這需要

卡榫,並以無黏合的裱襯技術,干預性較低也

文化部、教育部等更高的跨部會統合。

能同時加強老畫布的強度,藉以保留文物在溼

近期實則有越來越多國外進修的修護師回

度變化下的彈性空間。張大千的《墨荷》則是

到臺灣,然而仍須有更完整的制度,讓各館所

從日本訂製特別加粗的卡榫式的中空地桿,代

內擁有更完善的修護單位。針對此一現狀,林

替外加的太卷,在裝裱美感、文物安全與保存

詞硯認為「最完美的狀態,是搭配科學專業檢

性之間,取得平衡。相較於另一幅與故宮合作

測分析師、傳統工藝匠師,並結合博物館歷史

的張大千《仿石濤松下高士圖》,除了將紙筒

或藝術史研究。」

做的地桿更換為木製地桿,也將天桿銅環從兩

理想的狀態難以一蹴而及,但與其他修護

點改為 4 點,增強掛畫時的穩定度與耐張力,

單位合作,仍能讓史博館逐步了解學院、機構

並製作太卷加大掛軸捲收直徑,降低保存時紙

與民間等不同單位的特性,並找到合作的模式。

張的各樣物理損害。

在現有行政採購法規與條件限制之下,史博館

其中調動幅度最大的是張大千的《以寫我

的研究人員仍然能善用專業,在頻繁的溝通之

憂》冊頁。過去這件作品的經摺裝因展示需求

中,與修護團隊共同摸索出變通之法,為每一

已被裁斷,在多次展出反覆翻閱之下造成多開

件文物找到最適合的修護方式。

冊頁於中央裂開,同時也為顧及背面 3 開的書

史博館此次大規模文物整飭移藏與修護,

法題字。經館方與修護師及諮詢委員討論,決

不只能為修護的技術與軌跡留下完善的紀錄以

定將正反面揭開,並將被截斷的書法題字恢復

供日後參照,博物館與修護單位在過程中的磨

其原有對應的開冊位置,在未來得以讓正面的

合、溝通,或許也能在臺灣博物館普遍缺乏修

畫作與背面的書法同時展出。

護專職單位的情形下,提供一種彈性而適切的 合作模式。

臺灣修護產業的現狀與挑戰 與國立故宮博物院、國立臺灣師範大學文 物保存維護研究發展中心及李秀香繪畫修護工 作室等不同修護單位合作,同時給了史博館探 查臺灣修護產業的機會,這也間接地回應臺灣 文物經常「找不到修護師」的困境,作為館方 盤整修護資源的第一步。 臺灣的修護產業因於市場供需機制,多數 修護公司部門偏重書畫與油畫兩類,也因此缺 少其他材質類項的修護師,譬如史博館的高古 陶器與青銅器,長期以來很難找到適合的委託 單位。陳勇成依據自身豐富的博物館行政經驗 提出,期待當前臺灣發展特色修護專業,依據

No. 307

25


封面故事 ‧ FEATURE

CASE STUDY 3

尊重文物原創與歷史性── 談廖繼春西畫修復案 史博館典藏臺灣前輩畫家廖繼春《靜物》、《廟》、《風景》、《割麥》與《三葉莊》 5 件西畫作品,體現廖繼春於藝術里程各階段風格與材料技法的歷史意義。然因歲時 逝去累積諸多損傷狀況,修復前需對每件作品的現狀進行檢視及調查研究,而修護完 成後的作品恢復光彩風貌,冀望珍貴之作的藝術能量與價值能不斷被延續與啟發臺灣 藝術後代。 文 ‧ 圖/王瓊霞(國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心修復師)、張元鳳(國立臺灣師範大學文物保存維護研究發展中心主任)

國 立 歷 史 博 物 館( 以 下 簡 稱 史 博 館 )

逝世前創作臺灣各地風光(如描繪二二八和

2019 年度館藏西畫修護案,是以臺灣前輩畫

平紀念公園的《三葉莊》作品〔註〕),可體現

家廖繼春(1902 ~ 1976)西畫作品 5 件為

出廖繼春於藝術里程各階段風格與材料技法

修護對象。作品年代坐落在 1945 至 1975 年

的歷史意義。這些作品因歲時逝去累積諸多

間,分別為 1945 年《靜物》、1965 年《廟》、

損傷狀況,因此修復前需對每件作品的現狀

1967 年《風景》、《割麥》與 1975 年《三

進行檢視及調查研究,不僅使修復者貼近理

葉莊》;這 5 件作品從描繪貼近居家日常,

解作品受損之因,並於尊重作品的歷史性與

從 室 內 向 外 眺 望 題 材(《 靜 物 》)、1963

原創性下做出適合的修護方針與處理內容。

年 赴 歐 美 考 察、 參 訪 各 大 博 物 館 深 受 國 際

同時在修復期間與館藏人員保持良好溝通,

藝術之啟發,而後畫風調整轉變為抽象風格

確保作品在適宜性、安全性、可逆性和可辨

(《廟》、《風景》、《割麥》)及 1976 年

識性的修護技術下使其恢復應有光彩與風貌。

廖繼春 5 件西畫作品資料與修護

靜物

風景

割麥

三葉莊

1945 年 10 月 畫布 ‧71X58 公分

1965 年 畫布 ‧90X115 公分

1967 年 畫布 ‧44X52 公分

1967 年 3 月 畫布 ‧89X115 公分

1975 年

油畫板 ‧37.7X45.2 公分

〔註〕作畫地點為臺北市衡陽路與懷寧街口的三葉莊旅社,描繪對面的新公園景色(現為二二八和平紀念公園)。參考資料 : 國 立歷史博物館 https://collections.culture.tw/nmh_collectionsweb/collection.aspx?GID=MQM2MG0AM6

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《靜物》黃色顏料各檢測點 XRF 圖譜幾乎相似。

修復決策結合非破壞性檢測分析 修護前針對每作品以可見光(正面光、 側面光、透光)及非可見光(紅外光、紫外光) 攝影逐一檢視記錄,也以實體顯微輔助觀察 細微損傷;藉由 X 光穿透性質可取得從顏料 表層到內部構造的黑白影像(是否有底圖、 重金屬顏料使用等);非破壞性手持式 X 射

《靜物》修復前,經側面光與紫外光檢視黃色顏料龜裂損傷 區域。

線螢光光譜(XRF)分析作品顏料屬性,這些 修復前的檢視分析將可提供修復人員更全方 位地處理決策與作品資料的建構。本案經各

非破壞性檢測儀器 檢測作品 項目 XRF:手持式 X 射線螢光光譜 靜物 後加補彩 FTIR:傅里葉轉換紅外光譜 廟 表面未知光澤塗層

式光學檢視調查後,確認 5 件西畫作品先前 都未經專業修護處理過,但《靜物》與《廟》 二作需藉由非破壞性檢測再進一步確認後加 補彩與表面未知光澤塗層的分析。

《靜物》──疑似後加補彩非破壞性 XRF 檢測 《靜物》在畫面中央主視覺的黃色桌面, 顏料於修復前龜裂損傷並經比對紫外光影像, 初步疑似有補彩跡象。後經館方確認後於局 部顏料且最小範圍處進行補彩溶劑測試,另 比對紫外光檢視圖與局部 XRF 非破壞點測進 行顏料圖譜比對,檢測出主要元素 Zn, Pb, Cr,

《廟》修復前表面光澤區域上另有後加筆意。

No. 307

35


封面故事 ‧ FEATURE

Fe,推論黃色顏料為鉻黃(Chrome Yellow) 為主,黃色顏料屬性相同故無法判定為後加 補彩。於是,採取保留顏料現況,針對龜裂、 髒污等歲時造成的自然損傷進行修復規劃。

《廟》── 表面未知光澤塗層非破壞性 FTIR 檢測 《廟》作品經修復前檢視後,內框已被 置換而非原始物件,側邊畫布老化殘破嚴重 導致內陷變形,且作品的四側邊使用黑色膠 帶以修飾遮掩側邊殘破畫布與繃釘,推論作 品裱框時應該有被整理過。作品的左側邊(補 彩甚至溢塗到側邊黑色膠帶上)、底邊皆有 補彩現象。經確認後為水溶性後加補彩且於 修復執行時小心將之移除。 修復前經紫外光的檢視懷疑另有凡尼 斯跡象,因檢視時發現有多處區域大面積光 澤,在此光澤處上還有後加筆意。經與館藏

上圖 | 水溶性補彩於紫外光檢視下顏色變深反應。 下圖 | 參考紫外光檢視圖,小心將後加補彩移除。

單位說明與確認後在畫面最小範圍處先採取 凡尼斯溶劑測試,經測試後排除表面光澤為

硬脂酸(十八烷酸)等高級脂肪酸(higher

凡尼斯層的可能性,推論作品創作過後經一

fatty acid),且參考溶劑測試結果推論出有

段時日後再另塗刷乾性油層。光澤層的分析

光澤層應該是屬於油畫顏料用的乾性油而非

以非破壞性傅立葉轉換紅外光譜 FTIR 分析佐

凡尼斯。FTIR 分析結果無法直接得知何種乾

證:光澤處檢測點屬於棕櫚酸(十六烷酸)、

性油,另需從作品取樣後經氣相層析質譜分

《廟》修復前側面光

《廟》修復後側面光

側面光對照:修復前作品的龜裂與凹凸變形狀態,修復後已恢復平整與穩定。修復執行:王瓊霞修復師。

36


《靜物》修復前正面光

《靜物》修復後正面光

正面光對照:修復前顏料剝落缺損、刮傷、全面性髒污與發黴損傷,修復後整體畫意已達視覺欣賞協調感。修復執行:葉濱翰修復師。

析(GC / MS)才能明確乾性油成分類別,

性與歷史性,避免過多人為性干預的修復決

但因基於修復非破壞性原則不建議從作品取

策。本案是以顏料層安全為第一優先的修復

樣再繼續分析。

原則,積極處理臺灣氣候高溼度引起黴害問

部分區域處的另添筆意,此階段也無法

題、徹底畫布清潔與消毒殺菌。修護作業包

分辨為作者本人或是後人補彩,且經 XRF 分

含顏料層穩定與加固、畫布與畫面的清潔、

析二者顏料成分相似,故維持作品現狀不做

移除後加補彩、顏料龜裂整平與畫布變形矯

過多人為干預性的修復處理。

正、畫布破損填補與補強、更換可調整的卡 榫式新內框與 Loose lining 非黏合式加襯作

Loose lining 非黏合式加襯技術運用

業、顏料剝落處的填充整形、缺損處可逆性

廖繼春作品繪畫色彩豐富而多層次變化,

的 全 色 補 彩 等 處 理。Loose lining 是 從 東 京

雖經過歲月造成自然老化與材質劣化,但大

藝術大學引進的修復技法,搭配可調式內框

師的材料技法依然穩定,並無重大先天性損

可預防與降低作品日後收縮損傷,因應近年

傷與人為傷害。作品至今,或多或少都會有

來國際性的修復發展傾向,盡可能避免在作

因展覽或裝框需求的整理,但最大的損傷特

品背面畫布使用黏著劑來托裱造成顏料層僵

徵是來自於畫布結構性鬆弛與內框變形造成

硬與負擔。

的局部龜裂與凹陷。 對於各項修復前檢視與非破壞性檢測 分 析, 是 讓 修 復 人 員 更 謹 慎 尊 重 作 品 原 貌

修護完成後的作品恢復光彩風貌,冀望 重要前備畫家廖繼春珍貴之作的藝術能量與 價值能不斷被延續與啟發臺灣藝術後代。

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封面故事 ‧ FEATURE

CASE STUDY 4

馬白水《太魯閣之美》 修護記 2020 年 7 月初在一個陰雨綿綿的午後,修護團隊進入史博館新店庫房提件準備運送至 工作室進行修復,作品從井然有序的櫃架移至大桌,每幅平放於大桌展開,典藏人員 與修護師共同細心檢視作品出庫前的保存狀況,修護師們也是第一次親眼見到馬白水 老師《太魯閣之美》;畫面清麗壯闊、幅幅精采。此時此刻內心欣喜澎湃,迫不及待 地想為如此美好的作品,盡心力保護。 文 ‧ 圖/李秀香(李秀香繪畫修護工作室負責人)

馬白水老師《太魯閣之美》系列為水彩紙

研究教育等功能的運用,整體結構強度顯得太

本作品,創作之構思內容豐富,分為 6 個主題:

薄弱了,作品托紙邊緣呈現撕裂、缺損、髒污、

春風、夏雨、秋紅、冬白、日光、月色,各主

釘孔、殘膠及些許皺曲不平等劣化現象,展示

題有 4 幅作品分置捲收存納於 6 組鋁製粗軸與

運用的痕跡明顯可見,托紙撕裂嚴重之處則導

梧桐木盒中。共有 24 幅作品合為 1 組件,單

致畫心邊緣些許破損。

張尺幅約為長 214 公分 X 寬 69 公分,連幅合 併後橫寬逾 16 公尺為氣勢磅礡之巨幅大作。

畫心損傷情形除了其中幾件邊緣撕裂痕跡 外,有幾處基底材缺損大小不一的洞口、疑似托 裱時產生的擠壓皺摺痕、或是刮痕分布及每件作

近乎完美中的不完美 此作品修護前整體保存狀況大致安全穩

品左上方黏貼前人註記順序的自黏標籤貼紙,多 重不屬於原創作痕跡,干擾了作品整體美感。

定,唯有些許不甚完美的部分需要調整改善, 如:前人雖然已於每幅背面托裱一層紙張保護, 但對於必須長期支撐博物館典藏保存、展示及

作品需要悉心呵護 改善體質回復風采 對於上述劣損狀態,主要任務則以客觀穩

馬白水《太魯閣之美》 214X69 公分 X24 幅 國立歷史博物館藏 典藏編號 89-00684。(修護前) 38


定預防性保存與維護措施,在符合修護倫理及 安全保護原則之下,進行記錄、測試、清潔、 補強、移除有損作品的附著物、全色完整畫面 等修護處理措施。 執行修護前為了更清楚作品基底材酸鹼性 質與媒材的安全穩定度,必須進基本測試,以 利後續修護過程更安全有效的進行。多重結構 薄弱之處則必須一一補強,如:基底紙張斷摺 痕、撕裂處以長纖維的楮皮紙條,從背後強化; 缺損之洞口,則依照範圍以相似質感紙材隱補 厚度;全面性的結構補強,則是選擇合適的手 工紙於作品背後托裱兩層,日後讓作品就各種 形式的運用足以支撐。 畫面醫學美容的工序,亦馬乎不得,必須

1. 托紙與畫心分離處刷糊黏合。2. 長纖維楮皮紙條補強斷裂 痕。3. 缺損洞口全色使畫意完整。4. 作品邊緣搭貼紙邊強化。

仔細移除畫上被黏貼的標籤、撫平皺摺痕,及 破損洞口露出托紙處進行全色讓畫意更為完整。

托裱強化作品;見到作品所繪製「太魯閣牌樓」,

所有的措施皆為強化結構、改善體質,也適度

回憶湧上心頭,曾經的過往。就像搭乘馬老師畫

地回復作品清潔、美觀的樣貌,盡可能將作品

裡所繪製可愛的公路巴士穿梭遊走於各個時空當

回復初始創作原貌。

中,猶如電影情節畫面一幕一幕的變化。

修護師是畫作的醫生 也彷彿是時空旅人

向藝術史上重要的藝術家致敬

修護的過程中修護師是兼具理性與感性融

馬白水老師畢生對於媒材技法及創作內容

為一體的角色,除了理性客觀地為畫作進行醫

的革新,尤其能在近 90 高齡時完成此巨幅連作,

療,也許更像歷史的串連者,有時以作者的角度

他對藝術的堅持與信仰,執著毅力與意念,令

思考關於畫面構成的問題;有時亦以觀眾的角度

人感佩!修護團隊有幸能夠維護此國寶級作品,

欣賞畫面的美,美的想像無限延伸;有時如舞者,

心中滿滿的感謝,期望作品日後可長久保存,

雙手握的裝裱用刷子舞動著全身的運動細胞刷紙

藝術的光芒持續展現。

No. 307

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史博館最夯文創

特別企畫 ‧ SPECIAL

也可

ISSUE

古味

史博館的企圖心可能超乎你的想像! 緊扣時代潮流脈動,

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現代生


版畫的神祇

N O I H S A F 很 以 可

翻新 最

將豐厚的文化變成智慧資本, 創新詮釋與應用, 開拓全新價值!

生活

No. 307

41


值 加 文創 特別企畫 ‧ SPECIAL

ISSUE

圖像紋樣授權 開拓藍海商機

許多人到博物館或美術館一遊,看到特別喜愛的文物畫作,可能會到文創品商店選購馬克杯、明信片、 滑鼠墊或名片盒,帶回家作紀念。但博物館的文化創意應用遠遠不止於此,豐富的文物藏品就像寶山, 承載著古老歷史與先人智慧,從中萃取轉化成為具有故事及美感的新元素,與日常生活產生更多應用連 結,便能開拓文創藍海的新商機。 文╱謝瑩潔採訪 圖╱張家瑋、蔡嘉瑋

國立歷史博物館(以下簡稱史博館)文創

過說明以後,被多元應用的可能性就會大幅擴

行銷組組長張錦莉表示,對博物館來說,所謂

增。張錦莉解釋,「以瓦當來說,消費者通常

「授權」的概念,在早期是指數位化圖像在學

不會直接購買瓦當畫作或圖像放在家中,但如

術論文研究方面的使用,後來才慢慢應用到禮

果圖案被設計排列過,或者被突顯吉祥意義,

品及商品。2019 年參加國際授權展,發現日本

接受度便大為不同。」

的授權市場早已發展出成熟的紋樣轉換,於是 史博館也開始嘗試自己的紋樣開發。

至於如何從史博館眾多文物藏品中,挑選 出適合的經典圖像作為轉化標的?張錦莉說, 如《清代花鳥刺繡橫披》這一幅圖像,從中可

歷史紋樣  重賦新生

以轉譯出的紋樣有很多,怎麼從原圖中找出

紋樣設計需要經過轉化的原因在於,原始

「令人著迷的細節」,再設計為紋樣,將傳統

圖像在應用市場接受度較低,但重新設計成為

圖像變成更具有設計感、更能靈活應用的嶄新

具有幾何美感的規則紋樣,加上內在意涵再透

樣貌,才是重點。 2020 年 9 月 18 日至 11 月 3 日在西門町 的旅店推出的「史博浪漫大飯店—紋樣授權體 驗計畫」,便是與知名時尚設計師周裕穎合 作,應用史博館開發完成的紋樣,在真實營運 的旅館中打造出體驗型展示空間。張錦莉表 示,「我們想傳達的重點是,傳統圖像可以有 新的應用與新的載體,紋樣當然也可以置入到 生活空間及日常用品當中。除了讓觀眾親身體

史博館文創行銷組組長張錦莉表示,將傳統圖像變成更具 有設計感、更能靈活應用的嶄新樣貌,才是重點。

42

驗紋樣展品,也希望能讓遊客獲得非預期的驚 喜記憶。」


2020 年 9 月 4 日至 11 月 1 日在華山文創園區玻璃屋舉辦的「In Touch 眾神潮—解開版畫神祇的封印」館藏數位圖像應用展。

眾神潮 玩轉新創意 2020 年 9 月 4 日至 11 月 1 日在華山文

設法創造出新的空間辦展,張錦莉表示,

創園區玻璃屋舉辦的「In Touch 眾神潮—解開

包括「史博浪漫大飯店」與「眾神潮」,

版畫神祇的封印」館藏數位圖像應用展,史博

其實都是為了展示文創樣品與成果,「如

館邀請 9 組設計團隊,以神祇版畫為元素,用

果大家看到實際產出,感覺是有市場性,

創新思維將門神、灶神與媽祖等傳統圖像,轉

就會對史博館的文創發展更有信心。未來

化為糕點模具、扇子、尪仔標及潮 T 等生活物

有機會的話,我們也期待與更特別的空間

件,引起設計界的討論與回響。

合作,展現臺灣文創設計與博物館的豐沛

張錦莉表示,在文物整飭過程發現很多版

能量!」

畫,版畫中又以神明最多,因而有了這樣的發 想。眾神潮是希望能告訴大家,那些以為不可 能拿來作為商品的圖像,其實很有發揮空間! 在這次展覽過程中,張錦莉留意到國內 宮廟年輕化與文創化的現象,「有些宮廟的文 宣人員,甚至是在國外留學的返鄉青年,回來 從事在地的廟宇服務。他們看到眾神可以用這 樣的創意方式表現,或許會激盪出有趣的新想 法。而我們也與設計界有更多接觸,拓展未來 更多的可能性。」 即使閉館整建期間,史博館仍然積極

2020 年 9 月 18 日至 11 月 3 日在西門町旅店推出的「史博浪 漫大飯店—紋樣授權體驗計畫」。

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版畫的神祇

N O I H S A F 很 以 可 特別企畫 ‧ SPECIAL

ISSUE

用設計解封歷史文化 將民俗版畫拓進生活裡

今年(2020)秋天最潮的展覽, 莫過於在華山文創園區玻璃屋登場的 「In Touch 眾神潮—解開版畫神祇的封印」了。 原因不為別的,時尚男女平日見多不怪, 但這回潮到不行的可是神明大人。 文╱ Lilis 採訪 圖╱史博館、蔡嘉瑋

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N 史博館和日目 247 Visual Art 攜手,運用史博館典藏近 600 件民俗版畫,執行 出顛覆過往印象的展覽。

國立歷史博物館(以下簡稱史博館)正

及這檔展覽時,表達了他的高度熱情。「泰國

逢閉館整建期間,配合硬體的革新,在文創

設計大師素旺(Suwam)說,文化是你的根,

行銷及圖像授權業務推廣也希望有所突破,

它會給你最強大的力量和祝福。」他說。泰國

選擇更親民的展覽形式,進一步和當代生活

家具之父素旺,利用家鄉的植物布袋蓮,打造

接 軌, 並 運 用 更 新 穎 且 有 感 的 手 法 吸 引 大

出風靡歐美的高檔家具。那麼臺灣呢?比起鮮

眾目光。因而今年夏天,史博館和日目 247

明的北歐風、日式極簡,「臺灣設計」的樣貌

Visual Art 攜手,運用史博館典藏近 600 件民

始終模糊,其突破的關鍵或許正在於尋找自己

俗版畫,執行出顛覆過往印象的展覽──「In

文化的「根」。而這次以史博館館藏神祇版畫

Touch 眾神潮—解開版畫神祇的封印」館藏

為設計元素,不僅有機會尋根,還可以轉譯這

數位圖像應用主題展。

些養分,在現今圖像授權為世界各大博物館主 流的情況下,結合臺灣的設計團隊,能推展到

談創新之前 先尋自己的根

什麼程度,也很令人期待。

關於圖像的應用和授權,史博館其實早在 10 多年前便投入了「數位典藏國家型科技計

集眾人之智 助眾神躍入現代生活

畫」,針對重要文物進行數位保存,因此累積

回想從史博館手中接下挑戰時,雖然興

了豐富的數位圖像資料,特別是許多國寶級藏

奮,卻也有些緊張。但仔細檢視檔案後發現,

品,還使用 3D 立體掃描建檔,易於後續和文

這些被電子掃描存檔的版畫,不僅品質良好,

創商品結合,開發出數位圖像的更多可能,「In

而且不論在線條或色彩上,都給人一種深具當

Touch 眾神潮—解開版畫神祇的封印」正是在

代感且活潑的印象,讓日目 247 Visual Art 對

這樣的努力和機緣之下誕生的成果。

展覽充滿信心。

日目 247 Visual Art 的藝術總監黃顯勛談

「檔案的品質這麼好,應該用什麼有趣的

No. 307

45


特別企畫 ‧ SPECIAL

ISSUE

生活感

為了扣合「生活感」,日目 247 Visual Art 決定從「食衣住行育樂」的角度切入,邀請 9 組設計團隊針對主題,自由延伸 發想出各式設計物件。

方式介紹?這必須透過實際商品轉換的示

張簡士揚(只是 ZISHI Art)、楊維綸、廖

範,來激起大家的想像力。比如傳統的門

韡(Liaoweigraphic - L/g/s)、 大 象 設 計

神,民眾看到只會覺得這是水(閩南語)

(Elephant Design)、霧室(mistroom)、

的東西,卻沒辦法想像門神怎麼進到現代

吳建龍和方維鴻。針對主題,設計團隊再

居家空間。所以我們把圖像做成裝飾品、

依據自己的專業,自由延伸發想,製作出

杯子、護身符,讓大家看到這可以很漂亮,

展覽中陳列的各式設計物件。

而且真的用得到。」 為 了 扣 合「 生 活 感 」, 日 目 247

46

讓神明棲息於日常物件

Visual Art 決定從「食衣住行育樂」的角

以「 灶 神 」 糕 點 模 具 來 說, 灶 神 是

度切入,邀請 9 組設計團隊:包括黃國瑜

「食」的神明,黃國瑜過去曾替不少餐廳

(Transform Design)、顏伯駿(三頁文)、

打造品牌識別,因此十分適合挑戰這個主


題。他邀請祖傳三代都從事神明雕刻的陳文 才師傅,一刀一斧雕出一只糕點模具,把神 明的意象完美地刻進日常器物。將原本 2D 平面的圖像,轉化成 3D 立體的雕刻,並非 容易之事,但在雙方密集討論、不斷嘗試之 下,最後成果精美得讓人想收藏。 擅長於傳統中注入當代感的張簡士揚, 則以代表「行」的門神為主題。他擁有許多 精美器皿的製作經驗,擅長打造居家擺飾, 但門神和家飾如何發生關係呢?他很快想 到,「行」也可以解釋為「行動」、「移動」,

上圖 | 將門神轉印在滑板上是依據以前神仙會搭配專屬坐騎 作為祂們的移動工具,而滑板則是當代移動速度感的延伸。 下圖 | 使用「門神」作為展覽視覺元素。

而滑板這項物件同時具備「行動」和「擺飾」 的意義,遂決定打造一副超酷炫的門神滑 板。他讓門神戴上墨鏡,並在原有的版畫圖

則瞬間化為簡練的幾何線段,非常迷人。霧

樣融入青花瓷紋路,彷彿幫祂們換上新裝,

室將「將軍門神」轉印上玻璃杯,引用版畫

變成獨一無二的滑板花紋,既實用又俏皮。

分層分色的原理,當三只杯子相疊時,才能

教人耳目一新的,還有大象設計出品

拼出將軍門神完整的線條和色彩,充滿巧思。

的紙遊具。他們向來擅長連結本土意象與設

廖韡活用裝幀專長,呼應時下防疫政策,把

計,這次帶來讓許多大朋友十分懷念的「尪

神明圖樣印上肥皂的內外包裝,有神力加持

仔標」,圖案當然都是擇取自這次的神明版

又能趕走細菌,保證病痛遠離。吳建龍則推

畫,玩起遊戲時,宛如一場「神明大亂鬥」。

出匠心獨運的「眾神潮服」,在 1950 年代曾

除此之外,展件亦包括楊維綸從「旅行

紅極一時的古巴襯衫上,轉印財神的英姿,

隨身物件」發想,將媽祖娘娘印製在側邊的

鮮豔色彩加上靈動的曲線,給人一種大膽又

精美扇子,收合時看見媽祖娘娘,一旦展開

熱情的感受。 黃顯勛還特別提到顏伯駿的作品。顏伯 駿刺繡在白色衣領上的,是一位持蓮花、一 位捧百寶盒的可愛小娃娃,兩者並稱作「合 和二仙」。「這是以前結婚時代表喜慶的神 明,也象徵友誼長存。很多神明我們都不認 識,在生活中已然消失掉了。」藉由這次的 機會,讓祂們再度和大家見面,傳遞深深的

生活


眾神護身符 特別企畫 ‧ SPECIAL

ISSUE

史博館與設計團隊成功地將館藏的版畫神祇文物融入生活中轉譯,以嶄新的形式呈現本次精采的展覽。

祝福。黃顯勛說,從這個角度來看,此次的

老屋的新生,翻拍的歷史電影,投入文化工

展覽也是在延續歷史和傳統的文化。

作的地方創生團隊,類似案例比比皆是,但 關鍵在於「尊重歷史」和「設計創新」之間

尊重傳統 那是設計轉譯的底蘊 為了讓展覽「潮」而不顯俗氣,刻意把

了理解歷史文物的精神和脈絡以外,特別在

展場空間塑造出時髦感,但元素又從傳統中

圖像轉譯上,也必須保有傳統的形象。諸如

擷取,諸如主視覺的「眾神潮」刻意採取類

印製在扇子上的媽祖,即便線條已被簡化,

似符咒上常見的細瘦變體字,其中一道筆畫

但原先版畫上的頭飾、祂慈眉善目的神韻,

還變形為閃電,以及用滿溢宮廟氛圍的鮮橘

都要好好保留,才不致走味。

紅色定奪空間主調,並邀請方維鴻操刀文昌

了解自己從哪裡出發,用設計師敏銳

君、財神、菩薩、媽祖的扭蛋版「眾神護身

的美感搭出一道橋,抵達大眾的身邊,以

符」,讓現場有得看又有得玩。

這檔展覽來說,史博館與設計團隊成功地

這種揣摩其實別有深意。老實說,以古 創新的嘗試,近幾年在臺灣幾乎可謂顯學。

48

如何拿捏?黃顯勛認為重點是「據實」。除

將文物融入生活中轉譯,完成了一次精采 的出擊。


liaoweigraphic - l/g/s. 廖 韡

只是

白象和青獅兩隻神獸相傳被文殊菩薩和惠賢 菩薩馴服成為坐騎,可視為是兩位菩薩的 「代步工具」,張簡士揚轉化概念延伸到今 日,設計為滑板,代表熱血叛逆精神,也是 當代年輕人想駕馭的「移動工具」。

rapture.design

方維鴻

方維鴻將神明版畫原圖的型態、肢體及物件 配置,在相對應的位置用鮮明色塊重新繪 製,並運用網版印刷與燙金箔的精準對位, 象徵傳統木刻版畫套版的精密,呈現傳統與 現代之間良好的轉譯。

Echo Yang

楊維綸

藉由臺灣的媽祖遶境習俗,連結到「扇」是 穿越古今的隨行物件,精神是「行」的概念 延伸。依現代人習慣選用易收闔的圓扇,闔 上的扇側端正印媽祖圖像,作為護身符意 象。張開時圖像重新解構為當代幾何圖騰。

廖韡認為肥皂對身心帶來重要的保護,將保 護的層面區分為溫柔信仰上的祈求與武力保 衛的概念兩種,再連結回圖像的選擇上,媽 祖代表信仰、門神有刀槍不入的形象,貫穿 肥皂保護的意念。

FKWU

吳建龍

吳建龍從財神(趙公明)、和合二仙的典藏 中汲取靈感,將刺青文化呈現在衣服上,連 結神明護體的意象。轉化藏在廟裡龍柱上的 火焰,以拼貼方式融會吉祥的象徵,把傳統 文化延伸出來。

三頁文

顏伯駿

和合二仙的寓意象徵結合更好的友誼、姻 緣。依循「衣」的主題,顏伯駿把和合神祇 的概念連結到在衣領刺繡上,透過穿衣服的 動作產生「扣合」的連結。把圖像應用在配 件,賦予物件穿搭更多可能。

mistroom

霧室

霧室以館藏「將軍門神」為元素,選用純粹、 能直觀變化的玻璃杯,交疊的杯子把版畫製 版的過程分成不同層次,讓版畫題材跳脫於 紙上,更在杯光疊影與錯落的色彩之間豐富 飲者視覺的想像。

參展藝術家

ZISHI Art

Transform Design 黃 國 瑜 黃國瑜以「食」為主題,把灶神連結到人們 生活,一開始切入紅龜粿的模具形象,透過 立體物件的翻刻與再製,轉譯出神祇本身作 為當代品味的延伸,同時也是居家擺飾的藝 術品。

Elephant Design 大 象 設 計 「尪仔標」是一種 50 到 60 年代兒童間流行 的紙牌玩具,大象設計將舊時代的玩具與現 代設計結合,輔以各種不同的形狀及印刷加 工,增加其美感與收藏性,讓玩家在體驗神 仙競技時漫遊於各種傳說之中。

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特別企畫 ‧ SPECIAL

ISSUE

史博浪漫大飯店 最魔幻的 showroom

史博紋樣正當時 2018 年以「遇見常玉」系列,成功讓史博館授權圖樣登上紐約時裝周的設計師周裕穎,再次與史博館 攜手合作新創舉,將位於西門町的旅店設計成為「史博浪漫大飯店」。 文╱謝瑩潔採訪 圖╱汪正翔、張家瑋

走進 Lobby,輕輕踩上夢幻的金色地毯, 優雅的空間基調,襯托著紋樣家飾的細緻品味,

紋樣,做出復古浪漫的設計,會產生一種跨世 代的衝突美感。」

構築出魔幻華麗的視覺衝擊。「史博浪漫大飯

60 款紋樣共分為人紋之美、浪漫花鳥、趣

店」完美示範如何將紋樣織入生活質感,期待

味手繪、幸運祝福共 4 個系列,他將不同風格

未來能有更多匠心巧思的不同授權運用。

及故事的紋樣組合在一個空間中,從枕頭、被 套、沙發、抱枕、浴巾、毛巾、壁紙、窗簾、

回到另一個時空

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衣帽、拖鞋、領帶、制服到行李箱,甚至還製

第一次看到國立歷史博物館(以下簡稱史

作出寵物狗狗的小帽子,幾乎無所不能地融入

博館)推出的 60 款紋樣,周裕穎立刻湧出許

紋樣設計,「紋樣可以玩得很生活化,讓博物

多靈感,「我直接聯想到大正浪漫時期的藝術

館進到生活,就是一直以來我們跟史博館合作

運動,還有電影靈感《午夜巴黎》、《布達佩

所要強調的重點。」

斯大飯店》一些片段畫面。復古,是這幾年整

一般展覽的展品,通常只能眼觀而不可觸

個設計界的 tone 調,用老祖先家裡擺飾裝潢的

碰,但在史博浪漫大飯店中的所有展品,都是


「史博浪漫大飯店」運用紋樣襯托著 紋樣家飾的細緻優雅,構築出魔幻華 麗的視覺衝擊,完美示範如何將紋樣 織入生活質感。

60 款紋樣組合在一個空間中,從枕 頭、被套、沙發、抱枕,甚至還製作 出寵物的小帽子。

真實的生活物件。對設計師來說,「最有趣的

示,最大差異之處是來自於故事,「如果你不

是,所有腦中想像的畫面,在這個展覽中都可

曉得故事背景,只會覺得這是很美的圖案,但

以實現,比如抱枕,它既是一個展品,也是一

當你知道背後的故事,如清代家居生活裡的擺

個生活用品。我們可以看到紋樣變成織品的實

設,於 200 年後在飯店裡再度變成一個裝飾,

際樣貌,而且可以摸到紋樣的緹花質感,從生

這一種故事的延續意義便有所不同。我特別喜

活中出發,把紋樣、歷史、生活組合在一起。」

歡《十猿圖》的轉化,原來是一幅畫,現在則

這次合作,周裕穎有兩個想法,「一般

變成了沙發,很多遊客來坐、來拍照,成為旅

展覽不會讓你真正踩在一個金色地毯上,我

行中的回憶,這就是我們想要創造的新故事。」

希望閱聽者或是觀展者走進這裡,可以回到

周裕穎對於歷史與考古題材很有興趣,

另一個時空。其次是希望讓大家親身發現,

「其實那些東西對我們來說是新的。古代在創

要將紋樣運用在生活中並不困難,我們特別

作時不像現在有電腦輔助,畫圖要花很多時間

設計出專利鏤空書,即使是不懂設計的一般

精神,畫到聚精會神,尤其是『會神』階段,

民眾,也可以很輕易地知道紋樣如何變成一

怎麼讓『會神』境界與年輕人連結?怎麼讓復

個帽子、一個絲巾。」

古與現代融合?並不是變成科技或塗鴉,而是 用復古方式去折衷,保有紋樣圖案的態度,有

取古用今 讓故事延續 史博館推出的紋樣,有何特別?周裕穎表

自己的 muse,以成為一種復古浪漫。」 身為時裝設計師,他的個人風格是喜歡採

No. 307

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特別企畫 ‧ SPECIAL

ISSUE 用衝突的設計手法,「例如調酒會有基底酒, 伏特加加檸檬會變成 volka lime,威士忌加可 樂也會產生特別的口感。但如果把基底酒換成 高粱或小米酒,跟可樂或雪碧的碰撞又會怎麼 樣?這個衝突感就是我們這次在嘗試的事。」 這些紋樣的最大特色是來自於歷史智慧, 「全球化過程需要比較特別的東西,所以要回 到在地。我的設計理念是 Local is Global,越 在地越國際,怎麼透過設計讓史博館的在地元 素發揮出來,讓外國旅客看到這些會覺得新鮮, 不因為在地或華夏元素,就看不懂。」 「時尚與時間有關,可能今年流行結束 之後就會消失。不過,這樣的空間可能過了 幾年來看,仍然會覺得很有趣味。很多人會 問我現在流行什麼?現在的趨勢是什麼?我 真的不知道,因為我沒有 follow 那些,我們 永遠沒辦法跟最棒的人比較,所以必須創造 出自己的空間!」

真實場域裡的生活藝術 對於「浪漫」,周裕穎的詮釋是,「當你 進到這裡,你會微微笑,像是談戀愛,這空間 會讓你對小細節有所期待。」相較之下,工業 風太過冷調,如果設定得太精緻,便少了想像 的空間,「我刻意用很衝突的方式處理空間, 包括家具、紋樣、擺設,讓它有點超現實,脫 離現在、脫離生活,脫離工業風、文青風,才 會有一點點浪漫,才會有期待或驚喜。」 他曾經設計過許多品牌制服,但這次是截 然不同的經驗,「現在的飯店其實不太有人穿 這樣的制服了。在電影《布達佩斯大飯店》中, 周裕穎運用紋樣的歷史智慧,透過設計讓原有的在地元素 發揮出來,並應用在日常生活中。

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我特別喜歡那個 Lobby boy,最後他老了在講一 生的故事,我想要打造那樣的復古氛圍,於是


周裕穎也為這次展覽特別設計了「專利鏤空書」,只要在書中的鏤空版型襯上不同紋樣布料,就可以立刻感受到實體搭配的效果。

參考以前的款式,去找這些扣子配件,也與制

「鏤空書是很直覺的溝通工具,像是小時候

服公司配合,以專業規格來製作。其實這個展

玩紙娃娃一樣,就連一般人也可以輕易設計

覽並沒有要求我做制服,但我認為飯店就是需

跟創作。」

要制服,才是一個飯店。」

透過鏤空書的實際操作,卻會產生完全不

「這次是一個生活藝術的展覽,很多人聽

同的視覺感受,他親自動手示範,「紋樣應用

到博物館三個字,會覺得是在玻璃櫃的後面。

在運動休閒服飾,能產生很有質感的效果,即

博物館當然有些禮品可以買回家,但實際要怎

使是年輕潮牌也可以嘗試。如果是袋包類或家

麼進到生活,就是我們努力的方向。我一直很

飾類業者,透過鏤空書就可以直接看到成品的

期待像大都會博物館 Met Gala 時裝展那樣,包

樣貌,對於想像力比較弱的人來說,也是非常

括音樂與展品都能非常近距離的接觸,生活就

好用的工具。」

是藝術,生活就是展覽。」

這次應用紋樣的各種布料,都是委由在地 廠商特別製作出來的,周裕穎強調,「臺灣有

專利鏤空書 直覺搭配設計上手

很多技術非常好的紡織廠商,他們專門供應國

最值得一提的是,周裕穎也為這次展覽特

際品牌的布料與面料,我認為這些廠商有能力

別設計了「專利鏤空書」。書中有許多鏤空版

繼續把這些布料跟紋樣發揮出來,讓大家看到

型,包括服裝或袋包,只要在底部襯上不同紋

紋樣之美、工藝之美!」此外,除了紡織服飾

樣布料,就可以立刻感受到實體搭配的效果。

業,其他領域亦端賴各方的創意實現!

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史博紋樣

特別企畫 ‧ SPECIAL

CREATIVE WAY

ISSUE

02

鏤空書

專利鏤空書中設計了許多鏤空版型,只要在底部襯上 不同紋樣布料,就能夠立刻感受到成品的實體效果,為一 種直覺式工具,就像小朋友玩紙娃娃一樣簡單,不僅方便 與相關廠商溝通,一般人也可以輕鬆嘗試運用紋樣,親自 體驗不同的搭配設計方式。

行李箱

動物擺飾

CREATIVE WAY

04

採用「釉花」紋樣的行李箱,原藏品

為《濁手柿衛門深缽》。紋樣擷取器物上

旅館空間因防焰法規限制,

的彩釉塗繪,保留花卉原先豐富的顏色與

保持管線外露原貌,周裕穎在出

筆觸,姿態挺拔優美。黝黑底色的行李箱

其 不 意 的 位 置, 放 置 貓 頭 鷹 擺

帶著沉穩氣質,工細的勾勒線條也彰顯出

飾,成功轉移視覺焦點,表現出

高雅貴氣。

超現實的幽默感。坐鎮在金色地 毯上,頭上戴著紋樣小帽的大型 老虎瓷器,也是最受歡迎的拍照 亮點。

沙發

CREATIVE WAY

03

採用「猿繫」紋樣的沙發組,原藏品為溥心畬《十猿 圖》。印花設計是以鏡射及正方形構圖排列,彼此規律交 錯,淘氣的靈猿們攜手相繫,仿效典藏水墨《十猿圖》的 空間動感。古典造型的單人沙發搭配全手工縫製的銘黃色 布套,讓空間活潑明亮起來。

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01

CREATIVE WAY


盥洗用品

CREATIVE WAY

06

採用「猿繫」紋樣的毛巾,及「環環相扣」 紋樣的浴巾。「環環相扣」原藏品為漢代青龍、白 虎、玄武及白鹿等「瓦當」拓本,在規律交錯的幾

襯衫

05

CREATIVE WAY

何圓圈中散布神獸圖騰,亮彩色框與 THE GRAND NMH HOTEL 字樣融入設計,古典中帶有時尚韻味。

採用「釉花」搭配「河畔戲水」,以及「釉

花」搭配「大牡丹」兩款紋樣襯衫,充滿輕靈飄逸 的藝術氣質。河畔戲水紋樣的原藏品為《花鳥刺繡 橫披》,設計師以簡明俐落的色條拉出年輕感,同 款絲巾亦顯細膩秀氣,充滿故事的紋樣底蘊,值得 細細品味。

生活寢飾

07

CREATIVE WAY

採用「環環相扣」紋樣的床包,

及「猿繫」紋樣的被套。委由專業家飾 廠商製作的紋樣寢飾,都是可以真實使 用的家居用品,大面積連續紋樣鋪陳出 雍容氣質,運用床鋪上的寬面白底飾條 點亮空間。 除了床包與被套,亦將多款紋樣 運用於寢室常使用的拖鞋、眼罩,以及 腳踏墊等不同日常用品,呈現一整套寢 飾的設計風格。

帽子

CREATIVE WAY

08

採用「大牡丹」紋樣設計的帽子,原藏品亦為《花 鳥刺繡橫披》。源自館藏經典刺繡大花,以飽滿色澤詮 釋牡丹主體,花朵綿密滿布,富貴綿延的寓意更上一 層,清麗淡雅的粉底色調,令雍容華貴的牡丹更加婉約 脫俗。

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55


文創生活 ‧

CREATIVITY FOR LIFE

史博館精選商城  傳遞美好事物 打造電商平臺 積極拓展文創產業 史博館近年來積極發展文化創意產業,去年更建置「史博館精選商城」電商平臺, 提供近 300 種典藏數位圖像授權開發設計的文創商品,全天候不打烊,傳遞史博館獨有的美學品味。 文╱張煥鵬採訪 圖╱陳培峯

長期以來,國立歷史博物館(以下簡稱史 博館)推動公有文化創意資產不遺餘力,致力

城裡,可以藉著瀏覽選購各種類型文創商品的 過程,重溫許多精采館藏品的迷人風采。

拓展圖像授權業務,讓豐富且精采的館藏品, 透過圖像授權以及跨領域異業合作,變成大眾 能夠輕易入手的文創商品。為因應數位化趨勢

 擬通路突破地域限制  虛 符合現代消費需求

而於官方網站建置的電子商務平臺「史博館精

藝術家常玉、溥心畬的畫作,以及繡工

選商城」,將史博館的服務從實體延伸到網路

針法細膩的花鳥刺繡橫披,都是史博館珍貴

世界,琳瑯滿目的文創商品以及精心規劃的展

的藏品。在史博館休館期間,無論想要欣賞

覽主題,讓史博館「修館不休館」,在精選商

這些經典藝術品,或是購買充滿巧思的藝術

左圖 | 見蘭欣喜馬克杯(黃蘭)取材自史博館館藏 常玉作品《花》。 右圖 | 史博館文創行銷組金凱翔表示,史博館電 商平臺宛如全天候不打烊,以另一種型態和民眾 互動。 62


文創商品,前往史博館精選商城尋寶成為最 好的方式。 「史博館電商平臺正式上線至今屆 滿一週年,目前累計點閱人次超過 25 萬,造訪網站的人數達 6.5 萬人。」 史博館文創行銷組金凱翔表示,休館 期間仍有許多民眾或企業詢問哪裡可 以選購史博館的文創商品。 電商平臺建置完成之後,史博館 宛如全天候不打烊,以另一種型態和 民眾互動。想要購買文創商品自用或送 禮的人,無須透過實體展示店面也能滿足 購物需求。「史博館精選商城」除了服務消 費者之外,也為合作廠商提供宣傳商品的最 佳平臺,而且完全不收取上架費用。金凱翔 指出,今年受到新冠肺炎(COVID-19)疫情 影響,許多合作廠商的實體店面經營十分困 難,有些廠商則是沒有銷售據點和網站,史

繪畫轉寫盤取材自史博館館藏常玉作品《繪畫》。

博館的電商平臺則讓他們有一個宣傳自家商 品的管道。 史博館屬於文化部附屬機關,因此建置

 00 件精選文創商品  3 展現藏品新樣貌

電商平臺時需符合國家機密保護辦法與行政院

史博館精選商城的商品約 300 件左右,

及所屬各機關資訊安全管理要點等有關法令,

分為「經典藝術」、「珍藏瑰寶」、「時尚配

包括制定資訊安全政策、電腦病毒防範、個資

件」、「品味生活」、「設計文具與書籍」五

保護和隱私權等。

大類,以及不定期規劃的主題展覽區,例如雙

「建置電商平臺的過程中,遇到蠻多挫

十一購物節、女人節、新年、中秋節、婚慶專

折和挑戰。」金凱翔表示,資訊工程與歷史文

題等,針對節慶和特殊主題為消費者規劃多種

物是截然不同的領域,對於網站的資訊端和限

具有特色的文創商品。此外,史博館於授權推

制端等諸多細節必須從頭學習。為了要符合政

廣領域不斷推陳出新,2019 年起更運用歷史

府網站嚴格的資安標準,更花費超過半年的時

藏品之經典紋飾為作品元素進行轉化設計,創

間進行溝通和檢測。但也因為如此,史博館精

造出史博館獨家設計的印花紋樣(Pattern),

選商城方能夠提供更安全的網路交易環境,對

提供大眾與企業廠商授權利用,讓館藏得以延

於消費者而言無疑是多一層保護。

伸更多元的應用。

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文創生活 ‧

CREATIVITY FOR LIFE

左圖 | 金鳥盼春蓋杯(富貴紅)取材自史博館館藏 常玉作品《花鳥》。 下圖 | 繁華似錦盤(菊)取材自史博館館藏常玉作 品《菊》。

在史博館精選商城就可以看見全新推出 的口罩系列,包括三款抗菌口罩和二組口罩組

的簡潔強烈特質,開創出非常清晰獨特的個人 風格。

合包。其中的「福來元寶抗菌口罩」取材自「圓

史博館藏有常玉晚期油畫 49 件,完整囊

滿幸福」紋樣,以代表福氣的蝙蝠和金元寶兩

括常玉晚期繪畫的人體、靜物及有動物的風景

個圖案為主,配上喜氣的橘紅色,象徵福來財

三大題材,其中的《四女裸像》和《菊》,更

到。此紋樣來自於史博館藏品清代《銅胎掐絲

因其藝術價值被列為史博館的重要古物。以常

琺瑯帶首》;其他的口罩圖案還有《髯君嫁妹

玉畫作轉化而成的圖像,非常受到廠商喜愛。

圖》、《花鳥刺繡橫披》、《掐絲琺瑯博古圖

史博館精選商城熱賣的馬克杯和隨身杯系列,

瓜形蓋罐》等藏品的紋樣,不同的紋樣款式讓

有多款使用常玉畫作授權的杯款,像是《花

口罩變得更時尚、有型。史博館精選商城販售

鳥》《人體素描》、《菊》、《望月》、《雙

的口罩採用機能抗菌布料製作而成,可重複清

人像》等,都變成杯身美麗的視覺圖像,讓日

洗使用。兼具防疫和美觀的口罩,甫一推出就

常生活用品充滿藝術氣息。除了實用的杯具之

成為熱賣商品。

外,以金箔製作的黃金畫、項鍊飾品、碗盤、

馬克杯和隨身杯也是史博館精選商城非 常受歡迎的商品,款式多達 50 餘種,杯子的

旅行用品、筆記本、桌燈、雨傘、皂品等,都 可以找到常玉畫作授權的商品。

圖案裝飾大多取材自常玉的經典畫作元素。常 玉為民國初年於法國學習美術的中國畫家,一 生旅居巴黎異鄉,從未進入正式的美術學校習 畫。他的畫風以中國水墨寫意融合西方野獸派

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 博館修館不休館  史 精選商城全天不打烊 「有感用品展」是史博館精選商城另一個


相當具有特色的主題專區,裡面展示多種療癒 文創小物,例如「不要忘記戴安全帽」、「就 要神啤酒」、「好持久瑜珈墊」、「神保摔手 機殼」、「心情好好花盆」、「沒在怕鴿牌絕 對防屎汽車蠟」、「只進不出皮夾」等,不過, 這些超有梗的生活小物皆是虛擬商品,有錢也 買不到。 金凱翔表示,「有感用品展」的前身 是史博館粉絲專頁曾經舉辦過的愚人節行

史博館精選商城之口罩系列,使用史博館藏品之紋樣進行樣 式設計,讓口罩變得時尚、有型。

銷活動,類似許願池的概念,小編提出各 式各樣有趣的文創商品,除了測試市場的

持續開展各項博物館業務和服務,透過精選商

接受度之外,這些創意也可以提供廠商開

城的訊息,以及行動博物館全臺巡迴舉辦各項

發新商品時的參考。無論是「有感用品展」

展覽,持續與社會大眾互動。

或紋樣授權應用,再再顯示出史博館於授

史博館精選商城並不只是一個購物網站,

權領域的用心和推陳出新,透過這些多樣

電商平臺上的每一件商品都有著屬於自己的故

化的視覺風格設計和創意,讓大家能夠看

事。在這個平臺,可以看見史博館積極經營文

見史博館的勇於創新。

創品牌,呈現史博館圖像授權豐富且多元的成

精選商城也提供「近期展覽資訊」讓大眾

果,同時以更活潑、更貼近年輕世代的方式傳

可以看見最新的展覽訊息,讓史博館閉館整建

達藝術生活美學,讓消費者享受多元又安全的

期間,依舊能「修館不休館,服務不打烊」,

網路購物樂趣。

「有感用品展」推出眾多創意虛擬商品,其中包括「好持久瑜 珈墊」、「神保摔手機殼」等,意在測試市場接受度及提供廠 商開發新商品時之參考。

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博物館的日常 ‧ NMH

DAILY

從臺灣前輩畫家黃歌川家屬慨捐百幅畫作談起

史博館文物捐贈 & 入藏小記 史博館草創於 1955 年,從建館初期的「真空館」開始,除有賴陸續購藏、機關撥交,更感謝各界慨然 捐贈,至今累積藏品近 6 萬號。今年(2020)適逢黃歌川 102 歲紀念,他的家屬慷慨捐贈其百幅畫作 給史博館,本次邀請典藏組張慈安與郭暉妙小姐,談談文物捐贈入藏的那些事。 文╱張煥鵬採訪 圖╱史博館 資料提供╱史博館、黃河清

臺灣前輩畫家黃歌川(1919 ~ 2010),

會陸續成立。此時,黃歌川也開始與多位藝術

福建省福州市人,出生於五四運動那一年。

同好共同成立多個畫會,包括:1958 年與王

1949 年,正值而立之年的他,以戰鬥木刻家、

藍、劉其偉、席德進、梁丹丰等人共組「中國

漫畫家以及記者身分來臺,就此落地生根。熱

水彩畫會」;1962 年與黃君璧、傅狷夫、朱

愛藝術與創作的黃歌川,擅長漫畫、攝影、版

德群等人組織「中國畫學會」(後改名為中華

畫、水彩畫、水墨畫、冰裂紋蠟染畫、油畫、

民國畫學會);1970 年與楊英風、陳庭詩等人,

多媒材以及禪畫,對東方與西方藝術進行探

共創「中華民國版畫協會」。

索,畫風相當多元,涉獵廣博。

國立歷史博物館(以下簡稱史博館)最早 典藏的黃歌川作品,是一件名為《水彩》的西

終生追求創新 為臺灣藝壇貢獻良多

畫作品。該件作品以藍色為基調,墨線輕鬆揮

黃歌川來臺定居後,積極參與各類畫會活

灑於畫面,時而跳躍、時而飛旋,背景鮮豔深

動。50 年代末起,在五月畫會、東方畫會等

沉的寶石藍色神祕又泛著光,展現畫家前衛現

促動下,掀起一股臺灣現代繪畫運動,各類畫

代的畫風。

左圖 | 1964 年黃歌川於淡水留影。(黃河清先生提供)  右圖 | 黃歌川(左立者)擔任中國畫學會理事兼副總幹事時,與史博館合辦之「美術研究班」上課情形。(黃河清先生提供)

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黃歌川捐贈之蠟染作品《和煦照天際》1990 年 130X69 公分 國立歷史博物館藏 典藏編號 109-00086。

 史博館淵源深厚 與 推動文化藝術最佳夥伴

他在文中描寫心目中的黃歌川。 黃歌川曾經多次參加史博館選送與主辦

擔任中國畫學會理事兼副總幹事期間,因

的國內外聯展,例如第五屆「巴西聖保羅國際

為負責學會執行面工作,與史博館往來密集。

雙年展」、「中日美術交換展」;於西班牙、

1963 年,史博館與中國畫學會共同舉辦美術

葡萄牙、比利時、希臘、義大利等地舉辦的

研究班,當時就由黃歌川擔任該班的教務主

「中國現代藝術展覽」;「第六屆全國聯合水

任。為了肯定黃歌川為研究班以及中國畫學會

彩畫展」、「第五屆全國美展」以及中韓交流

所作出的貢獻,當時的教育部長黃季陸,特別

展等。黃歌川對於藝術的熱愛和貢獻深獲藝文

頒贈最佳服務獎給黃歌川,授獎場地就在史博

界肯定。

館。1967 年,黃歌川編輯《中國水彩畫壇》

今年(2020),黃河清先生慷慨捐贈其

一書,並將這本心血贈與史博館,由當時的館

父黃歌川先生的百件作品給史博館,其中包括

長包遵彭代表接受。

了描繪臺灣 1950 年代各地的水彩作品、呈現

「1959 年初次認識黃歌川,他熱心推動

1960 年代史博館建築物的攝影文獻、以佛教人

中韓美術交流活動,接洽韓國美術家訪問臺

物達摩為主題的彩墨創作、以風景為主題的多

灣,在他大力協助之下,由史博館舉行首展,

媒材創作,以及以蠟染作為表現各種具象與抽

為中韓美術文化交流開創新頁。除此之外,凡

象主題的創作。這些作品不僅記錄了黃歌川先

史博館的展覽活動,常見他的身影,他公爾忘

生一甲子的藝術創作歷程,也是前輩藝術家與

私,熱心相助,是推動文化藝術的最佳夥伴。」

史博館一起為臺灣藝文發展努力的實證,史博

史博館第三任館長何浩天(任期 1973.07 ~

館非常榮幸能取得這批作品,留下重要的歷史

1985.10)為《黃歌川蠟染欣賞》一書寫序,

印記。

No. 307

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博物館的日常 ‧ NMH

DAILY

馬白水《文物寶藏》國立歷史博物館藏 典藏編號 27336。

如何判斷哪些文物可捐? 舉凡具有歷史、文化及藝術價值之文物,或可作為學術研 究參考及欣賞之文物,都有機會成為史博館的典藏品。史博館自 1955 年開館至今,已持續累積豐富而珍貴的收藏。若您願意捐 贈的文物,能夠更加豐富館方既有的收藏,或是與本館館史發展 相關、或能表現一個時代的文化特色,甚至是能成一體系表現, 會更有機會成為史博典藏的一分子。

《虎頭繡帶童帽》國立歷史博物館藏 典藏編號 84-00198。

家有寶物如何捐贈? 史博館歡迎各種具有歷史、藝術價值的文物捐贈,有意捐贈者,可以透過史博館官網的服務電 話或服務信箱與館方聯繫。建議捐贈人先確認是否為合法的所有權人,並能提供文物取得的來源說 明,館方還會需要捐贈文物的名稱、尺寸與圖像資料,作為初步評估判斷的依據。通過初步的評估, 館方才會進一步安排實物的審查,並簽署必要的文物捐贈契約書。

文物受贈作業 開始

流程通過 流程不通過

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捐贈人以郵寄或電子郵件提供館方表示捐 贈意思之書面資料及擬捐贈文物清冊 ( 圖 片 / 檔、 品 名、 作 者、 年 代、 材 質、 尺 寸、件數、取得方式、取得時間、取得價 格、取得證明等 )。

館方就捐贈人提供之 資料進行確認及書面 審查。

婉謝並致贈出版品。


捐贈人能否獲得獎勵? 捐贈之文物如獲館方典藏,館方會致贈捐贈人感謝狀以資紀念,而對於捐贈百件以上的大宗捐 贈案,館方也會以作者或是收藏家的生日作為「史博藝術家日」,並製作主題網站以專屬網頁介紹, 彰顯其成就並表達館方謝意。 此外,依據「文化藝術獎助條例」第 28 條規定,以具有文化資產價值之文物捐贈政府者,經目 的事業主管機關認定並出具證明,可於所得稅申報時列舉扣除。

捐贈的文物有機會展覽嗎? 捐贈入藏的文物,館方會依其材質進行分類管理,並建立文物的基本資 料與圖檔影像資料,這些資料會放入典藏管理資料庫系統提供查詢與應用。 博物館人員進行展覽規劃時,便可以利用典藏資料庫,就展覽主題所需,選 擇適當的展品來進行安排。當捐贈文物可以配合呈現展覽主題時,就會有機 會展出。此外,若捐贈人捐贈的文物數量達到一定的規模時,也有機會安排 以捐贈為主題的展出。

文物捐贈流程知多少? 文物受贈作業開始後,捐贈人先提供捐贈文物書面資料和清冊,館方會進行資料和書面初審, 不通過者婉謝並致贈出版品;初審通過後,館方會召開美術文物評鑑委員會,由館內研究人員和館 外專家學者共同進行實物審查。未通過者奉還文物並致贈出版品,通過者需報請文化部同意後辦理 文物入藏作業,並且致贈捐贈人感謝狀。

捐贈人簽署文物捐贈 契約書並與館方協調 文物送件事宜。

館方召開美術文 物評鑑會進行實 物審查

報請文化部同意 後辦理文物入藏 作業。

致贈捐 贈人感 謝狀。

文物入藏 結案

館方奉還文物並致贈出版品。

No. 307

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博物館資訊 ‧

MUSEUM INFORMATION

歷史文物改版週年 您的意見讓我們更好 誠摯邀請您對《歷史文物》,提供您的寶貴意見, 只要於 2021/1/13 前,掃描 QR Code 填寫問卷, 或填寫後傳真至(02)2500-1932,我們將於 2021/1/20 抽出 5 位讀者, 贈送口罩組合包──氣質派(釉花、水果派對、白鹿紳士)3 入 本活動聯絡人:劉小姐 連絡電話:(02)2505-6789 分機 5510

內容滿意度調查表

今年度您印象最深刻的封面故事(可複選)

1. 封面視覺設計

□ 304 期:這杯不單純 茶的旅程,酒的故事

□非常滿意 □滿意 □普通 □不滿意 □非常不滿意

2. 內文編排呈現 □非常滿意 □滿意 □普通 □不滿意 □非常不滿意

3. 刊物印刷品質

□ 305 期:跟著文物去旅行 藝遊史博 □ 306 期:老故事 那些年在史博的日子 □ 307 期:文物看醫生 修護診療 妙手回春

□非常滿意 □滿意 □普通 □不滿意 □非常不滿意

4. 單元內容企劃 □非常滿意 □滿意 □普通 □不滿意 □非常不滿意

5. 今年度 304 ∼ 307 期刊物的整體評價 □非常滿意 □滿意 □普通 □不滿意 □非常不滿意

您通常花多久時間閱讀本刊

您如何獲得本刊

□ 15 分鐘內□ 15 ~ 30 分鐘□ 30 ~ 60 分鐘□ 1 小時以上

□書店購買 □贈閱 □電子書平臺 □圖書館 

您是否會推薦其他人閱讀本刊

□史博官網 □其他 ___________________

□是 □否

您對本刊的其他建議

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線上問卷

單位名稱:_____________________ 身分(可複選):□藝術與博物館工作者□學術單位□藝文愛好者□上班族□軍公教□自由業□學生□其他 個人資料保護聲明: 您的個人資料將受到「個人資料保護法」規範及保護,此問卷蒐集您的姓名、地址等個人資料,僅為該次讀者問卷之調查統 計的基礎資料,不作他用,並於統計結束後一定時間內銷毀。

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2020 年《歷史文物》索引 受訪者/作者 于鏡芝、饒慧如 巴東 王瓊霞、張元鳳 成耆仁 江桂珍 何政廣 吳伯文 吳昭潔、羅凱玟 李秀香 辛治寧、羅煥光 周裕穎 易穎梅、閻玲達 林芊秀 林振莖 林淑心 林瑞堂 金中秀 金保和 金凱翔 施登騰 洪順興 高玉珍 國立教育廣播電臺 張慈安 張慈安、郭暉妙 王雅璇 張錦莉 張鴻亮 莊靈、陳夏生 郭暉妙 陳勇成、林詞硯 陳勇成、劉安妮 陳嘉翎 馮懷謹 黃光男 黃英哲 黃顯勛 楊 絢 楊式昭 楊庭頤 廖康任 廖新田 廖新田 廖新田 廖新田 廖新田 廖新田 翟振孝 潘怡伶、張元鳳 鄧佳鈴 鄭婷婷、黃筱倢 盧廷清 賴貞儀 魏可欣 羅煥光

採訪 篇名 謝宛庭 一甲子的靜好 記憶中的史博館 張煥鵬 鑽研張大千研究 成為權威 史博館卅年生涯建立高度專業口碑 尊重文物原創與歷史性 談廖繼春西畫修復案 蔡嘉瑋 臺韓交流的文化大使 韓國언니在史博 陳婉箐 修館不休館,打造超連結 啟動新模式,串聯新公眾 蔡嘉瑋 何政廣緬想好友往日情懷 趙無極 意如流水任東西 史博有情、龜甲有緣 憶加藤光峰先生 董昱 以茶為眼,以史為度 茶遊記─茶的超時空壯遊 馬白水《太魯閣之美》修護記 謝瑩潔 行動博物館 開進城鄉趴趴走 文物展品 打包外帶 謝瑩潔 史博紋樣正當時 史博浪漫大飯店 最魔幻的 showroom 李茵琦 幽微酒香,曖曖杯光 飲酒 Bar ─亞洲酒文化特展 讓水墨畫及趣味故事陪您一起過節 怡情宜景的《臺灣民俗八節》 尋回遺失的拼圖 戰後北師芳蘭美術會(1975 ∼ 1997)與臺灣美術(下) 張煥鵬 古代玉器研究專家 東洋歸國貢獻史博 回望起點, 再次啟航 臺南古蹟行腳影片製作側記 張煥鵬 館藏數位圖像 走入大眾生活 史博館舉辦特展推廣圖像授權 編輯部 金勤伯,臺灣花鳥畫第一人 金保和憶父親點滴 張煥鵬 打造電商平臺積極拓展文創產業 史博館精選商城傳遞美好事物 謝瑩潔 智慧手機裡的博物館異想世界 數位轉譯,橋接藝術與科技 一段奇幻旅程 張大千《仿石濤松下高士圖》的修復獨白 陳婉箐 那些年我們一起追的展覽 全館總動員,策展幕後揭密 寶島美術,報乎你知! 打造文物的智慧財產履歷 史博館文物權利盤點紀要 張煥鵬 史博館文物捐贈 & 入藏小記 從臺灣前輩畫家黃歌川家屬慨捐百幅畫作談起 張煥鵬 歷史藏品經典紋飾展現新樣貌 史博館創造獨家紋樣授權圖像 謝瑩潔 圖像紋樣授權 開拓藍海商機 李茵琦 酒杯二三事 品酒先從挑酒杯開始 李茵琦 一生至情 永恆翰墨 莊靈、陳夏生夫婦追憶臺靜農 空拍印記 追憶陳其寬不凡「藝」眼 透過靜默畫面觀看世間 許楚君 文物修復的限制與契機 由史博館視角淺談臺灣文物的修護面貌 哲人雖遠,典型夙昔 史博館首創「藝術家日」 感念藝術家的貢獻 史博製造,文化外交 「中華文物箱」的開箱文 董昱 茶器知多少 握捧品茶的祕密 蔡舒湉 蔣青融,清極不知寒 黃光男追憶恩師與梅畫深意 張煥鵬 拓展臺灣博物館文創產業新視野 史博館推動公益文創概念 Lilis 眾神潮 神明也時髦 用設計解封歷史文化 將民俗版畫拓進生活裡 尋味城南 你的我的「城南何趣∼哪一味?」 張煥鵬 成就古中原文物研究典範 走進一生的夢想藝術殿堂 地下道工程 完備典藏網之文物資料撰寫計畫 彼一暝,鹿港暗訪 木雕工藝及暗訪習俗文化影像攝製案概述 蔡舒湉 Bee Active! 蜘蛛變蜜蜂 織網一甲子,史博館整裝出擊 蔡舒湉 擺脫館刊的撲克臉 為讀者而生,《歷史文物》全新改版 荷池畔的藝文開講 博物館要很會說故事 謝瑩潔 笑詼藝普 放送感動 寶島美術館 重現臺灣藝術風采 1204 / 0312 / 1010 史博館的生日密碼 許楚君 文物離家之後 館藏文物的修護與移藏 張大千《墨荷》 文化的延續從修復開始 蔡舒湉 脫胎換骨,史博館蛻變 ING 八大心法,挑戰變身! 訴說土地裡蘊藏的人文記憶 文物 plus 地圖 無窮天地無窮感 臺靜農的晚期書法 千里跬步 《臺灣美術史辭典 1.0》出版記 Stay Calm in Art 「藝」起放鬆 蔡嘉瑋 寶島長春圖卷幕後推手 與史博館韶光荏苒 打拚半生的客家一哥

總期數 306 306 307 306 305 307 304 304 307 306 307 304 305 304 306 305 306 305 307 305 307 305 306 306 307 304 307 304 306 304 307 305 304 304 304 305 307 305 306 306 305 304 304 305 306 306 307 307 307 304 305 306 307 304 306

No. 307

卷期 30:3 30:3 30:4 30:3 30:2 30:4 30:1 30:1 30:4 30:3 30:4 30:1 30:2 30:1 30:3 30:2 30:3 30:2 30:4 30:2 30:4 30:2 30:3 30:3 30:4 30:1 30:4 30:1 30:3 30:1 30:4 30:2 30:1 30:1 30:1 30:2 30:4 30:2 30:3 30:3 30:2 30:1 30:1 30:2 30:3 30:3 30:4 30:4 30:4 30:1 30:2 30:3 30:4 30:1 30:3

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NMH 星點與軌跡 POSTER 懷舊印象 ‧

NMH POSTER

歷年史博海報集之五

鄭和與海洋文化── 鄭和下西洋六百周年特展 展覽日期 2005 年 9 月 16 日~ 2005 年 10 月 23 日 主辦單位 國立歷史博物館、吳京文教基金會、 福建省考古博物館學會 協辦單位 比利時國家海洋博物館、福建博物院、泉州海外交通史博物館、泉 州閩臺關係史博物館、長樂市鄭和史跡陳列館、長樂市鄭和航海館、 連江縣博物館、中華鄭和學會、中華航空、ING 投顧

主題 • 原象──莊喆畫展 展覽日期 2005 年 9 月 30 日~ 2005 年 10 月 30 日 主辦單位 國立歷史博物館

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NMH 六大洲拼布藝術── 美國藝術與設計美術館收藏展 展覽日期 2005 年 11 月 4 日~ 2005 年 12 月 11 日 主辦單位 國立歷史博物館、美國藝術與設計美術館、 國立臺灣美術館、高雄市立美術館 協辦單位 美國在臺協會文化新聞組 活動協辦 臺北市婦女新知協會、玩布工坊

王朝秘寶──古中原考古文物展 展覽日期 2005 年 12 月 4 日~ 2006 年 2 月 19 日 主辦單位 國立歷史博物館、中華文化資產維護學會、高雄市立美術館 展品提供 河南博物院、河南文物考古所

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歷史文物No.307  

歷史文物No.307  

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